Сергей Азарин.
Список кинофильмов, впервые увиденных в 2018 году



АВГУСТ



«Неповиновение» (“Disobedience”, directed by Sebastian Lelio, 2017) - (+6,
     Based on the novel by Naomi Alderman.
     Screenplay by Sebastian Lelio and Rebecca Lenkiewicz.

     Некоторые люди рождаются в скорлупе, живут в скорлупе, плодятся и умирают всё там же, в скорлупе. Несмотря на то, что вокруг живёт, развивается и наполняется многообразием гигантских размеров мир, бескрайняя Вселенная, которая день за днём расширяет свои границы и возможности. Не имеет значения, где скорлупа находится и как называется, в ней мир простой и понятный, есть правила, традиции, соблюдай законы, живи благочестиво и умри, освободив место для следующего соблюдающего правила. И всё было бы так просто, если бы не одно то, что рано или поздно, но в скорлупе появляются бунтари и пытаются разбить тесные и уютные стенки.
     Таким бунтарём стала Ронит (Рэйчел Вайс), дочь раввина Рава Кушки. Её живой ум не позволил отцу свить вокруг неё кокон благочестивости, подготовить её к жизни в скорлупе, где единственная цель у девочки выйти замуж, родить семь детей, жить неприметно, покорно, провести с отцом последние дни его жизни, принять от умирающего подсвечники, чтобы и самой передать их детям. Она влюбилась. Но не в мужчину. А в свою лучшую подругу, Эсти (Рэйчел МакАдамс). И стали они предаваться любовным страстям, лаская друг друга неустанно. И вот однажды Рав застал их голыми в постели, и разгневался. Скорлупа затрещала, вот-вот треснет совсем, единственный выход избавиться от дочери, позорящей отца, отказаться от неё, и настолько, что многие стали думать, что раввин бездетный. Ронит уехала из Англии в США, в Нью-Йорк, где трудилась во благо общества фотографом.
     Шли годы. Как-то раввин Рав Кушка решил поделиться своими мыслями с окружающими его друзьями в синагоге, о том, зачем Бог создал мужчину и женщину. Вначале он создал ангелов, дав им прямой путь, с которого не свернуть, потом зверей, дав им инстинкты, от которых не отказаться. А когда наступил вечер, Бог вдруг зачерпнул немного грязи и сотворил мужчину и женщину. И раввин спрашивает, что было этому причиной - запоздалое решение, случайность? Почему у каждого есть ясная цель, но только у человека так много сложностей, так много выбора, так много воли. Не успев всё сказать, раввин умирает...
     Ронит узнаёт о смерти отца и приезжает на похороны. Однако родственники и близкие друзья помнят всё, Ронит нежелательная здесь гостья. И всё же, её друг Довид Куперман (Алессандро Нивола), самый близкий ученик Рава Кушки и преемник на пост раввина, приютил у себя Ронит, и познакомил со своей женой - Эсти, да-да, той самой Эсти, любовницы Ронит. Всё это становится шоком для Ронит, но большее разочарование вызвало то, что отец так и не смог простить свою дочь и даже завещал свой дом и всё имущество синагоге.
     В тоске-печали Ронит и Эсти бродят по окрестностям, целуются, вспоминая, где они поцеловались в первый раз. Эсти говорит, что после разлуки у неё случилась болезнь в голове, и чтобы её излечить, Эсти заставили выйти замуж за Довида, но она по-прежнему жаждет особой любви. Былая страсть вспыхивает вновь. Подруги уезжают в центр города, в отель, где предаются любовной страсти, лаская друг друга, зажигая в кисках звёзды. Рэйчел Вайс и Рэйчел МакАдамс подарили зрителям прекрасную сцену женской любви, правда, без особых подробностей. Но надо отметить момент, как Рейчел Вайс плевала в рот Рэйчел МакАдамс, приводя её в экстаз.
     В таком крепком обществе ничего не утаишь и даже безобидные поцелуи на улице сразу становятся предметом судебного разбирательства. Эсти подвергается давлению и на работе (учительница в школе), и в семье от мужа. Довид, конечно же, против, чтобы Эсти вновь встречалась с Ронит, и всяким образом пытается их разлучить. В день поминания раввина Рава Кушки, когда объявили, что Довид становится его преемником, он выходит и пред всеми продолжает мысль своего учителя. Говоря, что Бог, сотворяя мужчину и женщину, хотел, чтобы они были свободными. Свобода, вот главная идея создания человека. Свобода выбора, вот главная цель. Тем самым Рав Кушка признал, что был не прав, изгоняя дочь, и теперь Довид отказывается занять должность раввина и даёт разрешение жене встречаться с Ронит.
     Вот такое кино. В серых тонах, местами тяжело на всё это смотреть. Много печали. Но это необходимо. Свобода свободой, но это не значит, что не будет барьеров, выстраиваемых теми, кто свободы не желают. Единственное, что оживляет картину, это страстно целующиеся Ронит и Эсти, между ними сверкает искра счастья и жизни. Так или иначе, но каждый волен искать своё счастье в этом мире - и кому-то будет радостью, чтобы у него было 37 внуков, половина из которых алкоголики и наркоманы, а кому-то будет радостью лизать киску своей подруги.
     В ролях: Рэйчел Вайс (Rachel Weisz), Рэйчел МакАдамс (Rachel McAdams), Алессандро Нивола (Alessandro Nivola))



«Мария Магдалина» (“Mary Magdalene”, directed by Garth Davis, 2018) - (+6,
     Written by Helen Edmundson and Philippa Goslett.
     Music by Hildur Guðnadóttir and Jóhann Jóhannsson.

     Ещё одна версия самой обсуждаемой за последние две тысячи лет истории, привлечь внимание к которой можно только лишь предложив что-то новое, что-то необычное. Например, Мартин Скорсезе экранизировал роман Никоса Казандзакиса, прекрасная работа. Мел Гибсон предложил почувствовать зрителям, что значит платить за добро и любовь жизнью. Ну а то, что реализовал Гарт Дэвис, это попытка восстановить справедливость в отношении оболганной Марии из Магдалы, спутницы пророка Иешуа, которая вдохновилась его словами и пошла за ним, и была с ним до конца, и во время казни, и около могилы, в то время, когда все мужики, ученики пророка, после его ареста разбежались и попрятались.
     Руни Мара в роли Марии из Магдалы, девушки, которая не вписывалась в стандартные правила жизни своих родственников и соседей. Единственный, кто её поддерживал и понимал, был отец (его воплощает актёр, которого узнать почти невозможно, Чеки Карио), да и то, он тоже не мог противостоять обществу и иной раз поддавался мнению, что с его дочерью что-то не так потому, что в ней живут демоны. Как-то зашёл разговор о новом пророке и целителе по имени Иешуа, который стремительно набирает популярность среди простых людей. И дочь просит отца пригласить пророка, чтобы он излечил её. Когда Иешуа пришёл, то сразу понял, что душа Марии страдает потому, что жаждет красоты, но не может вырваться из ограниченных рамок своей жизни. Сказал ей пару слов и ушёл в деревню. Слова утешения подняли обессиленную Марию с постели и она пошла вместе с соседями послушать пророка. И услышала то, что всю жизнь искала, и поняла, что нужно следовать за ним, чтобы познать красоту в полной мере.
     Мария уходит вместе с Иешуа и его учениками. Конечно, не без проблем. Но в итоге отец защищает выбор дочери и отправляет её в путь, в котором нет обратного направления. Далее идёт знакомство с самим пророком, с его учениками, и Мария видит, что Иешуа говорит одно, а ученики слышат другое. И каждый строит свои планы, кто-то распределяет должности в Царствии Небесном, кто-то ждёт подарков, потому она стала больше с ним общаться, дабы стать ему единственной адекватной собеседницей. Видя, что Иешуа чаще проводит время с ней, ученики проявляли недовольство, однако, напрасно, присутствие Марии и её участие в проповедях существенно увеличило число последователей не только среди мужчин, но больше среди женщин...
     Чем мне фильм не понравился, это образом Иешуа в исполнении Хоакина Феникса. Выбор актёра считаю крайне неудачным. Благодаря ему мы не увидели 33-летнего весёлого, активного, красноречивого, страстного, целеустремлённого, верящего во всё идеальное, полного планов и проектов мужчину, каким, судя по Евангелиям, был Иешуа, а уставшего от череды разочарований в жизни 45-летнего мужика, влачащего свой путь к неизбежному финалу. А вот с образом Иуды (Тахар Рахим) получилось идеально, достойно похвалы. Мы увидели именно такого Иуду, который мог бы сделать всё, что он сделал. И самое главное, в фильме, наконец-то, правильно обосновали причину предательства.
     В остальном вполне нормальная атмосферная, медитативная драма, где показано, что рядом с каждым великом мужчиной была не менее великая, умная и талантливая женщина, которая по сути и становилась для него источником вдохновения, и в большинстве случаев инициатором продолжения и распространения его деяний. Из истории нам известно, что в 591 году Папа Римский Григорий объявил, что Мария из Магдалы была проституткой. Так бывает, люди, живущие через почти 600 лет гораздо лучше знают, кто и кем был, кто что сказал и сделал, кто о чём думал и что планировал. Но как и в случае с Жанной Д'арк справедливость хоть и запаздывает, но приходит, и в 2016 году Ватикан официально признал Марию из Магдалы Апостолом Апостолов (Apostle of the Apostles), и первой, кто сообщил о воскресении пророка Иешуа из Назарета.
     Несколько лет назад смотрел 4-серийный фильм "Иисус из Назарета" (Jesus of Nazareth, 1977) режиссёра Franco Zeffirelli, да, он канонический, но исполнен прекрасно, красиво, мне очень понравился, а если этот фильм соединить с "Последним искушением Христа" (The Last Temptation of Christ, Martin Scorsese, 1988) и “Mary Magdalene” (2018), то могла бы получиться идеальная история, близкая к реальности.
     И ещё, главный момент. Композитор Jóhann Jóhannsson, написавший музыку к фильму, умер от передозировки кокаина за несколько дней до мировой премьеры фильма. Светлая ему память. И очень жаль, что он больше не сможет порадовать нас своими бесподобно прекрасными музыкальными произведениями, своей уникальной атмосферой. Я трактую его основной стиль как atmospheric dark ambient. Посмотрите на сцену оживления Лазаря в фильме “Mary Magdalene”, какое мощное музыкальное сопровождение! Я в восторге! Ох, как жаль, как жаль... Лучшие люди уходят так быстро. Годы жизни и творчества музыканта: 19 сентября, 1969 - 9 февраля, 2018. Его музыку можно услышать в фильмах: "Пленницы" (Prisoners, 2013), "Вселенная Стивена Хокинга" (The Theory of Everything, 2014), "Убийца" (Sicario, 2015), "Прибытие" (Arrival, 2016), он был консультантом при создании музыкального оформления фильма «мама!» (“mother!”, 2017).
     В ролях: Руни Мара (Rooney Mara), Хоакин Феникс (Joaquin Phoenix), Чиветель Эджиофор (Chiwetel Ejiofor), Тахар Рахим (Tahar Rahim), Чеки Карио (Tchéky Karyo), Дэвид Скофилд (David Schofield))



«Миссия невыполнима: Последствия» (“Mission: Impossible - Fallout”, directed by Christopher McQuarrie, 2018) - (+7,
     Written by Christopher McQuarrie.

     Невыполнимая миссия обречена на выполнение, зритель должен остаться довольным, что Итан Хант и его команда спасли мир от очередной опасности. В шестой серии команде весёлых шпионов предстоит спасти треть населения планеты от обезвоживания и голода, и, как ни странно, им это удалось, и всё решила 1 секунда. Невероятные приключения, тысячи условий, драки и стрельба, взрывы и погони, но всё свелось к той самой одной секунде, которую подарил миру Бенджи Данн (Саймон Пегг).
     На мой взгляд, эта серия самая слабая из всех предыдущих. Да, здесь удивительные трюки, исполняемые Томом Крузом, непонятно, как всё это возможно, это ж как надо тренироваться, чтобы так прыгать и бегать. Но я не увидел чего-то особо уникального в сюжете. Всё слеплено из нескольких эпизодов, которые мы видели в десятках других боевиков. Такое ощущение, что создатели шестой серии решили не заморачиваться и собрать фильм из того, что уже было, чтобы зрителя не напрягать мыслями и переживаниями, чтобы зритель уже знал: "ага, драка в туалете, щас разобьют пару унитазов и злодей будет наказан", "ага, погоня по Парижу, щас разобьют несколько полицейских автомобилей и главный герой убежит", "ага, взялись разминировать бомбу...".
     В туалете уже дрались и Арнольд Шварценеггер в фильме "Правдивая ложь" (1994), и Даниэль Крэйг в фильме "Казино Рояль" (2006), по Парижу убегали от полиции Мэтт Дэймон в фильме "Идентификация Борна" (2002) и Сами Насери в фильме "Такси 2" (2000). Чем нас хотели удивить? Зловещей бомбой? Так этих бомб уже столько разминировали, и всё чуть ли не до последней секунды - и в самолёте (Курт Рассел, 1996), и на поезде (Стивен Сигал, 1995), и на мосту (Арнольду в 1994 не удалось, пришлось её бросить в океан), и бегая по Нью-Йорку (Брюс Уиллис, 1995), и в Готем-Сити (Бэтмен Кристиан Бэйл, 2012), и в сотрудничестве с Годзиллой (2014), и даже пытались найти и разминировать бомбу, заглядывая в будущее (Николас Кейдж, 2007).
     Главный элемент, который делал сериал уникальным - проникновение туда, куда просто так не войдёшь, в каждой серии мы видели сложнейшие ловушки, и каким супер хитроумным способом команда Миссии туда входила. В шестой серии ничего этого даже близко не было. Эпизод с похищением Соломона Лейна не считаю достойным заменителем такой ловушки.
     Больше всего удивила нелогичность персонажа Алана Ханли (Алек Болдуин), в начале фильме нам много времени показывают, как он объясняет Итану, что специально перешёл в их отдел, чтобы ими мудро руководить, и всё для того, чтобы самым нелепейшим образом погибнуть в ситуации, где преимущество было на стороне команды. Это зачем? Это такой хитрый способ, чтобы убрать персонажа из сюжета и на его место поставить актрису Анджелу Бассетт? Сценаристу надо было лучше подумать о том, как убрать неугодного персонажа. Я не доволен! Посмотрите фильм "007: Координаты «Скайфолл»" (2012) и насладитесь, как красиво заменили персонажа "М" Джуди Денч на Райфа Файнса, изящно и приятно, продуманно, можно похвалить.
     Я востороге только от двух эпизодов. Первый, это сцена в гараже. Прекрасно! Бодрит! Очень здорово! Второй, это пробежка Тома Круза по крышам, "беги направо", "переходи улицу". Вот только за эти два эпизода можно похвалить фильм, для меня только этим фильм обретает ценность. Конечно, Джейсон Борн тоже бегал по крышам, но Итан Хант превзошёл его сложностью трюков и, конечно же, чарующим юмором.
     В целом, это нормальный боевик, без неожиданностей, отличное шоу, можно отдохнуть, расслабиться, и даже немного насладиться красивыми картинками. Ну и конечно, во время просмотра не забывать вполне искренне хвалить Тома Круза: какой он молодец, какой он крутой, как он всё может, всё умеет и всё знаёт, долгих ему лет жизни.
     В ролях: Том Круз (Tom Cruise), Винг Реймз (Ving Rhames), Саймон Пегг (Simon Pegg), Ребекка Фергюсон (Rebecca Ferguson), Генри Кавилл (Henry Cavill), Шон Харрис (Sean Harris), Анджела Бассетт (Angela Bassett), Ванесса Кирби (Vanessa Kirby), Алек Болдуин (Alec Baldwin), Мишель Монахэн (Michelle Monaghan), Уэс Бентли (Wes Bentley))



«Павел, апостол Христа» (“Paul, Apostle of Christ”, directed by Andrew Hyatt, 2018) - (+4,
     Фильм слабый с художественной точки зрения, но сильный в идеологическом плане, и в большей степени достаточно грамотно преподносится, что такое христианство. История, рассказанная в фильме, начинается там, где кончается роман "Камо грядеши" Генрика Сенкевича, после пожара в Риме во время правления Нерона, когда начались массовые гонения на конкурирующую религиозную организацию. По приказу Нерона арестован глава организации, Павел - авторитетный старик, о ком ходят легенды, он активный распространитель вести о пророке Иеуша из Назарета, организатор множества сообществ верующих, люди называют его то чудотворцем, то колдуном, то целителем. Император Нерон, как обычный классический тиран, по наивности своей думал, что если лишить какую-либо организацию её лидера, то организация увянет. Потому Нерон приговорил Павла к смертной казни через отрубание головы.
     Павла помещают в одну из тюрем, где он, эпизодически получая удары плетью, должен ожидать дня казни. Узнав о его аресте, в Рим приходит его близкий друг, грек Лука, весьма умелый врач, имеющий в Риме влиятельных друзей. В это же время над тюрьмой ставят нового начальника, Мауриция, бывшего военного, честно прошедшего во имя Рима чуть ли не все дороги войны, считающего, что его унизили, поставив на такую должность. Лука приходит в засекреченную общину христиан, где ему дают поддельные документы, чтобы он смог ходить по улицам Рима и пробраться в тюрьму к Павлу. Встретившись со своим другом, Лука говорит о том, что христиане напуганы, что каждый день кого-то убивают, и нужно сказать им что-то, дать какой-то добрый совет. Но Павел, сидя в тюрьме, уже ничего не может им дать, кроме единственного слова - любовь. Потому Лука решает записать жизнеописание Павла... Так нам показали, как была создана книга "Деяния святых апостолов", продолжающая "Евангелие от Луки".
     Мауриций проявляет обеспокоенность, главный враг Рима что-то кому-то диктует. Начинает разбирательство, поняв, что в папирусах ничего интересного, он всё же ближе знакомится и с Павлом и с Лукой, и понимает, насколько миры разные, и что в их словах скрыто нечто такое, что никто из истинных римлян не может даже представить. Мауриций страдает из-за того, что дочь тяжело болеет, а жена ругается, что он ничего не может сделать для неё, и вместо того, чтобы приносить жертвы римским богам и просить их излечить дочь, он целыми днями беседует с врагом Рима. В итоге, Мауриций и его жена обращаются за помощью к врагам Рима, и познают, что такое христианство в реальности, понимая, как Нерон глубоко ошибся...
     Фильм выстроен на диалогах Луки и Павла; Луки и Мауриция; Павла и Мауриция; последователей Павла с самим Павлом через Луку; христиан между собой; и, конечно же, на диалогах Павла с Богом. Всё это интересно тем, кто хочет поразмышлять о сущности бытия. Мне, например, понравилась притча о море и жизни человеческой. Фильм наполнен цитатами, афоризмами, намёками, приглашающими к пространным размышлениям. Интересно объяснили, что такое духовный путь, и как его найти, и самое главное, какова цена за право следовать пути.
     В ролях: "Лука" - Джеймс Кэвизел (James Caviezel), "Павел" - Джеймс Фолкнер (James Faulkner), "Мауриций" - Оливье Мартинес (Olivier Martinez))



«Сэнди Уэкслер» (“Sandy Wexler”, directed by Steven Brill, 2017) - (+5,
     У каждого комика должна быть хоть одна драматичная роль. У гениального комика Лесли Нильсена (Leslie Nielsen) была драматичная роль в душевном и очень даже милом фильме "Камуфляж" (Camouflage, 2001), где он играл усталого детектива Джека Поттера, и, как я понимаю, теперь очередь Адама Сэндлера показать, насколько он может заставить плакать и смеяться одновременно. На мой взгляд, очень даже получилось, его персонаж - Сэнди Уэкслер, пытающийся работать агентом в шоу-бизнесе.
     Сэнди - агент со странностями, врёт на каждом шагу, приукрашивает ситуацию, обещает всё, что угодно, с двумя целями - протолкнуть своего подопечного на вершину славы, но главное, уболтать его не отказываться от агентских услуг. Конечно же, его услугами пользуются обычные неудачники, которых чаще называют фриками. Однако Сэнди не оставляет надежду, ибо закон шоу-бизнеса простой - вчера ты был фриком и тебя не замечали, а сегодня ты на вершине и вокруг тебя миллионы фанатов.
     Однажды Сэнди гулял по парку с детьми одной из своих протеже, желающей стать актрисой, и увидел, как на сцене в детском спектакле одна девушка сладкозвучно поёт. Он так очаровался её голосом, что не мог не подойти к ней после выступления. Сэнди осыпал девушку по имени Кортни (Дженнифер Хадсон) комплиментами и сказал, что ей надо выходить на большую аудиторию, и предложил стать её агентом. Она согласилась и попала вместе с Сэнди в шоу-вихрь, который мгновенно вынес её на вершину славы. Да, она действительно была талантливой певицей, её хиты заняли первые места в рейтинге, её альбомы разошлись миллионными тиражами, ей дали престижную премию...
     А что же Сэнди? Ему пришлось уйти в тень, ибо этот уровень не для него. Он не просто ушёл в тень, а ушёл с разбитым из-за любви к Кортни сердцем. Он нарушил правило, сблизился со своим клиентом, а теперь страдает. Пока Кортни поднималась всё выше и выше, Сэнди падал, лишаясь то одного клиента, то другого. Рано или поздно, но лотерея каждому даёт шанс, и у Сэнди этот шанс появился, и он воспользовался. Протолкнул одного из своих фриков, чревовещателя с куклами, на телевидение. И, надо сказать, процесс переговоров вызвал у меня поток истеричного смеха, это второй самый смешной момент в фильме. Первый, это когда Сэнди и Кортни пытались записать демо одной песни. Ну а после того, как любителя кукол удалось устроить на TV, судьба развернулась и стала больше улыбаться, чем отворачиваться. Финал мне понравился.
     «Сэнди Уэкслер» - это не комедия, больше как драма, да и Адам Сэндлер говорил (если смотреть в оригинале) тут голосом Никки из фильма "Никки, дьявол – младший" (Little Nicky, 2000), и своими кривляниями и походкой чем-то напоминал этого грустного персонажа. Фильм интересен больше тем, что стимулирует искать свой путь и следовать ему, каким бы нелепым он ни казался, до конца.
     В ролях: Адам Сэндлер (Adam Sandler), Дженнифер Хадсон (Jennifer Hudson))



«Вход в никуда» (“Enter Nowhere”, directed by Jack Heller, 2010) - (+7,
     Screenplay by Shawn Christensen and Jason Dolan.

     Интригующий, увлекательный, загадочный фильм с элементами мистики и фантастики. Странно, почему к этому фильму мало общественного внимания, ведь достаточно грамотно и красиво всё сделано, за столь маленький бюджет на выходе получилось приличное кино. Это один из тех фильмов, о сюжете которого лучше совсем ничего не рассказывать, чтобы не лишать зрителя удовольствия.
     Я, конечно, с большим интересом наблюдал за событиями в фильме, как в таком красивом холодно-мистическом лесу встретились главные герои и как они пытались понять, что происходит. Фильм очень атмосферный, и самое главное его приятно смотреть. Конечно, тут и увлекательно наблюдать за развитием отношений между главными персонажами. Финал немного сыроват, но простительно, потому что всё остальное прекрасно, и актёры были выбраны очень хорошо, мне все понравились, убедительно сыграли.
     Понятно, что уже много было подобных фильмов, все загадки зрителями были решены в сотрудничестве с главными героями, что-то осталось в памяти, и каждое новое творение в этой области должно хоть чем-то удивлять. Думаю, что “Enter Nowhere” имеет свою уникальность, эта сказка достойна внимания.
     Наверное, главный ответ на этот фильм в книге, которую постоянно читал продавец небольшого магазинчика, и не советовал любопытным заглядывать в сейф. На обложке этой книги написано: "A Timescape" by Gregory Benford. Из энциклопедии можно узнать, что Грегори Бенфорд является астрофизиком и писателем в жанре научной фантастики, преподавал в университете Калифорнии на отделении физики и астрономии. Роман "A Timescape" вышел в 1980 году.
     В ролях: "Том" - Скотт Иствуд (Scott Eastwood), "Саманта" - Кэтрин Уотерстон (Katherine Waterston), "Джоди" - Сара Пэкстон (Sara Paxton))



«Мужчины, женщины и дети» (“Men, Women & Children”, directed by Jason Reitman, 2014) - (+8,
     Based on the novel (June 21, 2011) by Chad Kultgen.
     Screenplay by Jason Reitman and Erin Cressida Wilson.

     Обожаю такие фильмы, где много персонажей, у каждого своя история, но все истории так или иначе связываются друг с другом, всё переплетается. Это не комедия, хотя появление Адама Сэндлера как бы обещает комедию, нет, юмора не будет, это самый настоящий социально-значимый фильм, социальная драма, показывающая жизнь современного общества, со всеми его достоинствами и недостатками. В целом, проблемы у общества всё те же, что и тысячу лет назад - секс, любовь, секс, уважение, секс, - только сейчас некоторые вопросы помогает решать интернет.
     Мы видим параноидальную яжемать, которая вынуждена осваивать высокие технологии, чтобы следить за тем, что делает дочь в общественном пространстве. Как сказала одна из её соседок, что эта безумная баба хочет поставить видеокамеру на голову дочери и семизначный код на вагину. И мы видим, как подавление свободы влияет на развитие дочери, и вместо того, чтобы жить радостно, она заводит тайный блог в интернете, где выкладывает на всеобщее обозрение свои страхи.
     Ещё мне очень понравилось, как представили тему подростковых самоубийств, что детей доводят до крайней точки не наличие видеоигр и свободного общения в интернете, а заботливые родители, которые разрушают новый мир и перекраивают мозг ребёнка под свои нужды. Самый сильный момент в фильме, когда яжемать вскрыла аккаунт дочери и от её имени послала на фиг её мальчика, унизила его, и это было финалом. Мальчик думал, что это девочка так жестоко его опускает и бросает, а он так надеялся на счастье, и она была последним оплотом в его душе. Вначале отец сломал всё, что строил сын, а потом яжемать прикинулась его девочкой. И что ему осталось делать? Нажраться таблеток...
     А вообще, выделить в фильме какую-либо историю, как наиболее удачную, трудно, потому что здесь все истории очень хорошие, интересные, невозможно оторваться от экрана. Нет, сюжет не напряжённый, это не боевик и не детектив, он просто насыщенный, столько судеб, характеров, взаимных переплетений, многочисленных сочетаний одной сюжетной линии с другой. Этот фильм можно поставить в один ряд с «Чего ждать, когда ждёшь ребёнка» (“What to Expect When You're Expecting”, directed by Kirk Jones, 2012) и «Обещать - не значит жениться» (He's Just Not That Into You, 2008).
     Очень красиво, например, была выстроена история измены супругов, утративших интерес друг к другу, и как всё раскрылось. Иной раз думаешь, ну вот зачем так врать друг другу, почему бы не признаться, что взаимное влечение кончилась, любовь ушла. Признайтесь и идите в разные стороны, живите самостоятельно, зачем так унижать друг друга. Жена побежала, чтобы трахнуться с первым встречным мужиком, чтобы он засунул пенис ей в рот, как она хотела. А пенис мужа уже не лезет? Было печально и смешно наблюдать и за тем, как муж выбирал в интернете параметры девушки для секса, будто проектировал космический шаттл.
     Да, фильм достоин просмотра, очень много всего... Единственный минус - это попытка втиснуть свою философию. На мой взгляд, ошибочную. Объясню так. Вот есть мир земной, здесь ныне живут 8 млрд человек, сотни тысяч городов и поселений, больших и маленьких, планета усеяна жизнью. И даже в глухом лесу есть хижина, в которой живут люди. По философии, которую пытаются впихнуть в этом фильме, что люди, живущие в хижине в лесу, обречены на то, чтобы там жить и умереть, не изведав иного, а потому нужно любить друг друга и мыть окна в хижине, не задумываясь, что по ту сторону леса есть огромные города с миллионами людей. Нет никаких городов, нет людей. Есть только лес и хижина, живи и радуйся. Ведь, как говорят нам в фильме, из леса нельзя выйти, нет дорог, нет тропинок, да и зачем уходить, если хижина такая уютная, и все спят в одной постели. Конечно же, под хижиной в лесу подразумевается планета Земля...
     В ролях: Адам Сэндлер (Adam Sandler), Розмари ДеУитт (Rosemarie DeWitt), Дженнифер Гарнер (Jennifer Garner), Кейтлин Дивер (Kaitlyn Dever), Джуди Грир (Judy Greer), Оливия Крочиккия (Olivia Crocicchia), Дин Норрис (Dean Norris), Энсел Элгорт (Ansel Elgort), Елена Кампурис (Elena Kampouris), Трэвис Тоуп (Travis Tope), Дж.К. Симмонс (J.K. Simmons))



«Девушка в ящике» (“Girl in the Box”, directed by Stephen Kemp, 2016) - (+5,
     Written by Stephen Kemp.

     "Почему это со мной происходит?" - таким вопросом непрестанно задавалась похищенная 20-летняя Коллин Стен, ставшая рабыней сексуального извращенца Камерона Хукера и его жены Джанис Хукер. Фильм основан на реальных событиях. Перед началом зрителя предупреждают о сценах насилия. История начинается 19 мая 1977 года...
     На вопрос Коллин фильм даёт ответ почти в самом начале. Девушка одна отправилась автостопом через всю страну на день рождения своей подруги. Отец разрешил ей поехать, но предложил купить билет на автобус, дабы путешествовать в комфорте и безопасности, Коллин отказалась, потому что "автостопом все передвигаются, так модно, и я так хочу". Видимо, Коллин жила в мире, где всё в розовом цвете, где счастье и радость повсюду, и нет злодеев, которые позарились бы на одинокую девушку. Ну и когда она оказалась одна на пустынной дороге, то и получила свою награду. Вместо того, чтобы быть хитрее и осторожнее, взяла и рассказала всё о себе добрым людям, которые согласились её подвезти до города - кто она, откуда, что никто её не ждёт, что её приезд это сюрприз, и никто не знает, где она. А добрыми людьми оказались муж с женой, Камерон и Джанис Хукеры, которые похитили девушку, затащили её в подвал, связали, раздели, подвесили к потолку. И после того, как Камерон избил её плетью, занялся сексом с женой. Видимо, у них была такая эротическая фантазия...
     Джанис после секса хотела отпустить девушку, но когда поняла, что она выдаст их, согласилась с мужем, что её придётся оставить. Камерон подавил у Коллин волю к сопротивлению, придумав историю, что она стала рабыней члена могущественной организации рабовладельцев, и если раб убежит, то всю его семью найдут и убьют. Так Коллин стала рабыней, делала всё по дому, мыла полы и готовила ужин, в перерывах Камерон подвешивал её к потолку или привязывал к дыбе и избивал плетью. Чуть позже с разрешения жены Камерон занимался с ней сексом и планировал заделать ребёнка. С первого до последнего дня пребывания в рабстве Коллин жила в ящике, узком тесном ящике, напоминающем гроб, который был закреплён под кроватью супругов. Коллин Стен провела в рабстве 2640 дней.
     В 1984 году Камерон решил, что пора увеличить число рабынь, и сделал особо укреплённый подвал, засунул туда Коллин, и поехал на охоту. В это время Джанис вернулась из церкви и освободила Коллин, отвезла её к автобусу и сказала, что она теперь может ехать домой, и не бояться таинственной организации рабовладельцев, потому что её не существует. Камерон Хукер (Cameron Hooker) был приговорён к 104 годам заключения в тюрьме. Джанис Хукер (Janice Hooker) получила иммунитет от судебного преследования в обмен на свидетельские показания против своего мужа.

     P.S.
     Можно почитать истории других похищений, 6 историй или 10 историй, это ужас и кошмар, конечно...

     В ролях: "Коллин" - Эддисон Тимлин (Addison Timlin), "Камерон" - Зейн Холц (Zane Holtz), "Джанис" - Зельда Уильямс (Zelda Williams))



«Затравленная» (“Hounddog”, directed by Deborah Kampmeier, 2007) - (+10,
     Writen by Deborah Kampmeier.

     Весьма жёсткий фильм, смотреть его тяжело, но невозможно оторваться. Нет, здесь головы не отрубают, кишки на деревьях не развешивают, жестокость фильма в другом - в духовном, а потом и физическом унижении главного персонажа, 12-летней девочки по имени Луэллен, которая живёт в Богом забытом месте, в сельской глуши где-то в Алабаме, ходит по округе в грязном бесформенном платье и босиком. У ней есть отец, алкоголик и нищий фермер, эпизодически насилующий и избивающий сестру своей умершей жены, которая иногда хочет удочерить Луэллен, а иногда не хочет; есть бабушка, религиозная до невозможности, считающая, что рок-музыка от дьявола; есть Бадди, её ровесник, который показал ей пипиську за обещанный поцелуй, после чего они подружились и стали вместе бегать по лесам, купаться в речке, придумывать игры; ещё есть взрослый друг, афро-американец Чарльз, который мудро собирает яд у змей, жарит их мясо и рассказывает сказки.
     Пребывая в аду безнадёжной жизни, Луэллен находит спасение в музыке, а именно в песнях ставшего ныне популярным Элвиса Пресли. Она знает наизусть все самые главные его хиты, но больше всего ей нравится песня “Hounddog”, её она может петь где угодно и когда угодно, хоть перед изнасилованной тётей, хоть стоя на дереве в лесу. Все, кто слышали, как она поёт, пророчили девочке счастливое будущее, что она станет певицей, и уж конечно такие комплименты не могли не убедить девочку в том, что если Элвис услышит, как она поёт его песни, то сделает её своей подругой.
     И вот однажды Бадди прибегает и с восторгом рассказывает местные новости, что в городок приезжает Элвис Пресли! Луэллен вне себя от счастья, наконец, её мечта сбудется, она споёт на одной сцене со своим кумиром. В этот момент начинается дождь, Луэллен и Бадди укрываются в сарае, прячась от молний. Но отец во время дождя катался на тракторе, и в него ударила молния, после того, как он очнулся, стал совсем уж идиотом, забывшим, кто он и что вокруг него. Болезнь отца стала ударом и для дочери, ибо теперь денег на билет на концерт она не получит, все сбережения уйдут на лечение отца.
     Бадди клянётся, во что бы то ни стало достать для неё деньги или билет на концерт. Так они продолжают гулять, пока не знакомятся с местной богатой девочкой, чьи яблоки они хотели украсть. Эта девочка объяснила, что нищим фермерам лучше не гулять по их саду, но, несмотря на запрет отца, стала дружить с Луэллен и Бадди. И вот однажды Бадди приходит к Луэллен и говорит, что его друг подарит им два билета на концерт Элвиса Пресли, если она станцует и споёт песню “Hounddog”, Луэллен обрадовалась и пошла с Бадди в тот самый сарай, где их ждал местный хулиган, юноша лет 16-17. Показав два билета на концерт, хулиган потребовал от Луэллен песен и танцев, но не просто, а - без одежды, полностью голой. И она согласилась... ведь исполнение мечты так близко... но вместо мечты получила боль.
     Я вот думаю, почему Дебора Кампмейер, сценарист, продюсер и режиссёр фильма сделала свою историю столь жестокой, ведь, несмотря на присутствие Чарльза, этот фильм полностью беспросветный, здесь всё катится в бездну, зло здесь на наказывается, а добро постоянно под ударами. Судьба Луэллен - утраченное детство, погибшие мечты, коварное и циничное предательство близкого друга, отягощённое ещё и тем, что он стал близким другом богатой девочки, смерть матери, болезнь и смерть отца, ограниченная в своей религиозности бабушка, живущая с ветром в голове тётя. Может ли музыка спасти жизнь? Эпизод, когда Луэллен, обливаясь слезами, исполняла песню “Hounddog” в присутствии Чарльза, один из самых сильных. Я уж не говорю об эпизоде в сарае. У меня было такое ощущение, что над их семьёй просто нависла какая-то туча, чёрная, забирающая все жизни, утягивающая в себя и Луэллен, и чем больше она сопротивлялась, тем хуже становилось. Наверное, наличие Чарльза - это как бы олицетворение борьбы света и тьмы, и он как воин света сначала спас тётю, а потом и Луэллен. Что самое интересное, фильм начинается с угрозы Луэллен убить своего отца, и заканчивается исполнением угрозы. "Папа, я люблю тебя". И до свидания... Крики отца на фоне уходящей из ада дочери были чем-то запредельным.
     Во время просмотра вспомнил цитату из Библии, Притчи, 24:16: "Ибо семь раз упадёт праведник, и встанет". Наверное, имеет смысл привести её как эпиграф к фильму. Конечно, без Дакоты Фаннинг этот фильм не получился бы таким идеальным, актриса однозначно талантливая, она заставила моё сердце плакать.
     В ролях: Дакота Фаннинг (Dakota Fanning, д.р. 23 февраля 1994), Дэвид Морс (David Morse), Робин Райт (Robin Wright), Пайпер Лори (Piper Laurie - та самая актриса, которая играла Маргарет Уайт, безумную мамашу, в фильме "Кэрри" (Carrie, 1976)), Изабель Фурман (Isabelle Fuhrman), Афемо Омилами (Afemo Omilami))



«Трахни меня» (“Baise-Moi / Fuck Me”, directed by Virginie Despentes and Coralie Trinh Thi, 2000) - (+9,
     Scénario - Virginie Despentes and Coralie Trinh Thi.
     D'après le roman de Virginie Despentes “Baise-Moi”, editions Grasset es Fasquelle, editions J'ai lu.

     "Чем больше трахаешься, тем меньше думаешь". Грязь и деградация. Фильм, которому постоянно ставили барьеры к распространению, то запрещая показы даже для особо подготовленной аудитории, то арестовывая копии, но история о непростой судьбе двух девушек не может угаснуть, это самый настоящий крик о помощи.
     Вирджиния, режиссёр фильма, является автором книги “Baise-Moi” (1993), в которой описала, как она была изнасилована в 17 лет, со-автор фильма, Корали, актриса из порноиндустрии и режиссёр нескольких фильмов, адаптировала книгу для фильма. Главные актрисы тоже из порноиндустрии - Карен снялась в 40 порнофильмах и покончила жизнь самоубийством в 32 года 28 января 2005, Раффаэла написала в 2001 книгу о своём опыте работы в порноиндустрии и снялась в видео (2003), где рассказала о фильме “Baise-Moi”. Я смотрел доступную версию 1 час 13 мин 50 сек, говорят, фильм был на 3 минуты длиннее, но эти три минуты пришлось убрать, чтобы фильму присвоили приемлемый рейтинг и выпустили в прокат. Возможно, где-то есть полная версия...
     Во время просмотра фильма задавался вопросом: почему же его так старались запретить или ограничить? Да, есть множество сцен весьма жёсткого насилия, убийств, есть достаточно откровенные сексуальные сцены с демонстрацией во весь экран половых органов и проникновения пениса в вагину и в рот. Но всё это, или что-то подобное, было в других фильмах, и во множестве. Конечно, есть что-то и уникальное, вот, например, сцена, из-за которой комиссии по цензуре возбудились и разгневались, прям беру из описания: "A girl uses a gun to anally penetrate and anally shoot a man. Sick violence throughout the whole movie". Особенно радует дополнительный комментарий "Sick violence". Или вот: "The girls visit a bar. One of the woman there is sucking a man's penis. Another man is thrusting his penis in the mouth of an old woman. A woman is fingering her vagina with one hand and touching another girl with the other hand. The movement of penis in her vagina is visible".
     Что же в самом фильме?
     Одна девушка, Ману, бродит по улицам города туда-сюда. Она актриса из порно, ныне вроде как уже не работает, её мало что интересует в жизни, разве только нажраться наркоты. У неё есть брат, которого она не любит, потому что он преуспевает в их гиблом городишке, держит бар и имеет постоянный доход. Однажды Ману с подругой-наркоманкой сели на лавочке в тихом месте, чтобы употребить наркотики, а их поймали мужики, отвезли на заброшенный склад и изнасиловали. Причём, Ману повела себя так (пассивно, будто и не замечала ничего), что довела насильника до нервного срыва, он хотел криков и плача, а тут... "Я насилую зомби!". Ману надела трусики и пошла домой. А там брат, который пристал со своими нравоучениями, но когда он догадался, что сестру изнасиловали, то схватил пистолет и стал требовать от неё назвать имена, а Ману ударила брата, выхватила пистолет и выстрелила ему в голову. Взяла все деньги и поехала из города прочь...
     Вторая девушка, Надин, занимается проституцией, снимает квартиру с подругой, в выходные курит и мастурбирует на порно. Вроде обычная ничем не примечательная жизнь, но вот подруга со своим адским характером постоянно доводила её, предъявляя претензии то в одном, то в другом. В итоге Надин не выдержала и набросилась на подругу, и задушила её. Собрала вещи, убежала в отель к своему приятелю, который попросил её об одолжении передать документы наркокурьеру в Париже. Когда её приятель вышел из отеля, то его расстреляли бандиты. Надин решает исполнить просьбу друга и уезжает из города прочь...
     Ману и Надин случайно сталкиваются на вокзале, обе хотят ехать в Париж, но не могут, поездов нет. Надин умеет управлять автомобилем, а у Ману есть автомобиль, и они объединяются, чтобы достичь одной цели. По дороге знакомятся, узнают друг о друге много нового и понимают, что у них теперь одна дорога в никуда. Чтобы было веселее ехать по этой дороге, они начинают убивать и грабить. Убили женщину у ночного банкомата и сняли с её карты все деньги. Убили продавца в оружейном магазине и запаслись обилием пистолетов разного калибра. Девушки быстро нашли общий язык, поняв своё предназначение убивать тех, кто на них косо посмотрит или просто убивать, чтобы самоутвердиться. Иногда способы убийства были изощрённые, например, одна девушка острыми каблуками затаптывает лицо мужчины, пока другая ритмично бьёт мыском ему в пах, или ещё, девушка вводит дуло пистолета в анус мужчины и выстреливает. Кроме убийств, девушки хотели ещё и секса, потому просто брали мужиков и трахали, каких хотели и как хотели. Ману рвала себе колготки в промежности, чтобы ускорить процесс совокупления, это выглядело даже как-то смешно...
     Вот так весь фильм всё и происходит. Девушки катаются по Франции, занимаются разгульным сексом, жёстко убивают, придумывают, где и кого пристрелить, например, случайно увидев рекламу одного клуба, приоделись и пошли туда, а потом перестреляли всех посетителей, и мужчин и женщин, массовое побоище. Дорога в никуда привела их в никуда. Впрочем, они на иное и не надеялись, просто постоянно удивлялись, почему до сих пор в никуда не приехали.
     Этот фильм считается неким манифестом феминизма. Извините, я не увидел здесь феминизма, борьбы за равные права женщин и мужчин. То, что показали, это не феминизм, а фашизм. "Мы шлюхи, убивающие мудаков". И кто будет решать, кто здесь "мудак"? Достаточно человеку взять оружие и он становится полноправным судьёй? А чем тогда Надин и Ману отличаются от тиранов-маньяков, которые десятками тысяч или даже десятками миллионов убивали людей, тоже по их мнению "мудаков"? Я увидел историю двух психически больных девушек (на их месте могла быть история и про мужчин, психозы никого не милуют), затравленных по жизни, уставших от своей бесполезности, которые взяли в руки оружие, ощутили власть, почувствовали свою значимость и решили, что им теперь всё можно. Но это был неправильный путь...
     В ролях: "Надин" - Karen Bach (известна под именем Карен Ланком, Karen Lancaume), "Ману" - Раффаэла Андерсон (Raffaëla Anderson))



«Тайная жизнь пчёл» (“The Secret Life of Bees”, directed by Gina Prince-Bythewood, 2008) - (+8,
     Based upon the novel by Sue Monk Kidd.
     Written for the screen by Gina Prince-Bythewood.

     Милая, душевная, нежная история о любви, о том, что душа человеческая больше всего жаждет любви, любить и быть любимой, и если расцветает душа любовью, то все вокруг радуются и живут счастливо, помогая друг другу и наслаждаясь жизнью и красотой. А если в душе не восходит цветок любви, то в тоске-печали загибается она, распространяя печаль везде, доставляя неприятности не только себе, но и всему миру.
     В центре событий - история 14-летней девушки, Лили Оуэнс (Дакота Фаннинг), которая живёт в страданиях рядом с отцом (Пол Беттани), фермером (персики выращивают) и психом, который в заботе о дочери иной раз бьёт её, иной раз словесно унижает, запрещает свободно мыслить или что-то делать, иной раз применяет садистские методы наказания. Десять лет назад возник конфликт. После долгого отсутствия домой вернулась мать девочки, Дебора, стала собирать вещи, в это время Лили пряталась в шкафу, играла, в дом ворвался Ти Рэй, отец девочки, стал обвинять жену в измене, началась драка, из его руки выпал револьвер. Лили подняла револьвер, хотела отдать матери, случайно нажала на курок и убила мать...



     На персиковой плантации был тайник, Лили прятала там коробку памяти, где лежали странные перчатки, какие-то фотографии, вещи, принадлежащие матери, указывающие на то, где она могла скрываться от семьи. Как-то ночью она побежала к своему тайнику, но отец её выследил и наказал за ночные прогулки, после чего стало им быть вместе совсем уж невыносимо. Это 1964 год, время, когда афро-американцы преследовались особенно жёстко, жили с массой ограничений, их могли на улице побить палками, и хулиганам ничего бы не сделали. У Лили есть няня, Розалин (Дженнифер Хадсон), и однажды они пошли в город, дабы, согласно указу Президента США, афро-американка Розалин смогла бы стать полноправным гражданином, имеющим право голоса на всеобщих выборах, надо было зарегистрироваться. Но на подходе к избирательному участку её избили. Полиция арестовала Розалин, ведь она виновата во всём, как говорится, сама себя избила, чтобы нарушить общественный порядок. Такой у них был уклад жизни... И вот отец, вместо того, чтобы заступиться за Розалин и спасти няню своей дочери, бросает её на произвол судьбы, чем доводит до ярости Лили. И она решает уехать на поиски того города, куда хотела сбежать мать, где она была до того, как погибла от случайного выстрела. Лили хочет узнать правду и, возможно, найти подтверждение - любила ли её мать или нет. Лили уезжает не одна, помогает Розалин сбежать из-под ареста...
     Так они добираются до пункта назначения, и попадают совсем в другой мир. Где на 28 акрах нет ненависти, а есть только любовь, понимание, радость и сострадание, где обитатели этого мира живут в любви, красоте и ежедневном труде. Хозяйка, Аугуста (Куин Латифа), занимается пчеловодством, готовит мёд для продажи, её мёд пользуется хорошим спросом, доходы есть на содержание всего имущества и на ведение относительно независимого образа жизни. Лили и Розалин придумывают историю и убеждают Аугусту оставить их хотя бы на ночь, и она соглашается, по доброте душевной, конечно, но понимания, что у девочки и её няни явно какая-то опасная тайна. Кроме Аугусты в доме живут ещё две женщины, своенравная Июнь (Алишиа Кис) и сострадательная Май (Софи Оконедо). Аугуста берёт на себя заботу о Лили и предлагает ей остаться подольше и узнать секреты пчеловодства, а Лили планирует войти в доверие и всё узнать о матери. Взаимный интерес. Для неё стало очевидно, что мать жила здесь. Но что она здесь делала? Однако прямые вопросы о матери пока боится задавать...



     Мне фильм очень понравился. Я просто восхищён, как хорошо играла Дакота Фаннинг, это ж надо так уметь передавать эмоции, уникальная актриса. Конечно, нельзя не восхититься и Куин Латифой, во всех фильмах она оживляет мир мощной аурой добра и любви, ей можно даже особо и не стараться играть, просто само её присутствие говорит всё, что нужно. Пол Беттани в своём стиле, тоже вполне точно передал своего персонажа. История 14-летней девочки в поисках ответов и любви насыщена маленькими притчами, это такие кусочки, которые исключительное наслаждение слушать, изучать, размышлять о них. Да просто сама картинка словно какое-то лекарство, словно мёд, обволакивающий сердце добром и любовью. Последние кадры, когда Лили кладёт в "стену плача" свой дневник, рассказ об обретении любви, и бежит к дому, где её ждут три женщины, Аугуста, Розалин (теперь Июль) и Июнь, вызвали прям восторг в моей душе...
     В ролях: Дакота Фаннинг (Dakota Fanning), Куин Латифа (Queen Latifah), Дженнифер Хадсон (Jennifer Hudson), Алишиа Кис (Alicia Keys), Софи Оконедо (Sophie Okonedo), Пол Беттани (Paul Bettany), Тристан Уайлдс (Tristan Mack Wilds))



«Следы греха» (“Gukôroku”, directed by Kei Ishikawa, 2016) - (+7,
     "Я никогда не ждал, что жизнь будет справедливой. Но неужели не должно быть хоть какой-то надежды? Словно существует какой-то дьявол, который разбивает всю надежду на куски". Почти год назад в городе в отдельно стоящем доме совершено убийство всей семьи, мужа с женой и дочерью. Соседи говорят, что убийцей не мог быть человек, уж слишком жестоко и кроваво было совершено преступление, и больше склоняются к другой версии - не только соседи, но и полиция, думают, что убийцей был сам дьявол. Расследование приостановилось, ибо никаких следов нет, только журналист Танака верит, что можно узнать истину, если окунуться в прошлое семьи. Для этого он планирует взять интервью у всех друзей, кто так или иначе, но были знакомы с жертвами.
     У Танаки есть младшая сестра, Мицуко, её арестовали за пренебрежение родительскими обязанностями, она довела свою трёхлетнюю дочь до голодного истощения, что девочка стала весить как годовалый ребёнок. Мицука в тюрьме, дочка в реанимации. Мицука днём разговаривает с психологом, а ночью спит в холодной тюремной камере, и по ночам к ней из темноты приходят руки, чтобы ощупывать и ласкать её тело.
     Фильм выстроен на двух историях, которые постепенно переплетаются друг с другом. Историю убийства расследует Танака, другую - Татибана, адвокат Мицуко, пытающаяся выяснить, почему мать дошла до того, что бросила свою дочь. Где-то за полчаса до конца фильма зритель уже должен догадаться, кто убийца, единственное, что без подробностей. Ближе к финалу можно узнать не только подробности убийства, но и кто отец дочери Мицуко, которая, кстати, так и умерла в реанимации. Интересно, что, когда Танака узнал, кто убийца, то поступил, исходя из своих чувств. Разве можно предать того, кого любишь?
     Мне понравилась эта сказка. Исполненная в серых тягучих тонах, с мощным саундтреком (композитор: Takashi Ohmama). Несколько даже медитативная, сказка-дзен, так, наверное, можно сказать, но это классический стиль современного японского кинематографа.
     В фильме поднимается множество непростых вопросов. Но они связаны меж собой. Самый главный вопрос - насилие. Оно может быть в разных формах, не обязательно, что только физическое. А само неравенство, когда человеку указывают на его "низкое происхождение" и закрывают перед ним двери, ведущие в светлую и прекрасную жизнь, разве не является насилием? Или вот пример из истории убитого. Однажды на корпоративной вечеринке Тако познакомился с доброй девушкой, которая так восхитилась, что тут же занялась с ним сексом. Но девушка поверила в светлую любовь, а Тако не захотел, потому он подговорил своего друга, чтобы он трахнул девушку. И она вновь поверила в светлую любовь, когда трахалась с другом Тако. После чего друзья унизили её. Разве это не насилие?
     Мы узнаём, что мать Танаки родила его в 16 лет, потрахавшись с первым попавшимся мужиком, за которого вышла замуж, но при этом они не любили друг друга. Разве это не насилие? Жить вместе без любви, и наплодить ещё одного ребёнка? Теперь девочку. И что в такой семье может быть, когда все ненавидят друг друга? Отец регулярно насиловал свою дочь, начиная с 9 летнего возраста, и избивал сына. Когда Мицуко пожаловалась матери на то, что отец занимается с ней сексом, что сделала мать? Она обвинила дочь в том, что она сама соблазнила отца. Разве это не насилие? В итоге, Танака не выдержал и так избил отца, что тот еле ожил, после чего родители разошлись. Для Мицуки единственный человек во всём мире, который её любил, заботился и понимал, был Танака, её брат.
     Следы зла тянутся далеко, цепляя души одну за другой. Прав был Танака, в этом мире нельзя надеяться на справедливость, её как таковой не существует, но надежда хоть на крупицу светлого может ещё где-то быть... Есть такой фильм "Сердце Ангела" (Angel Heart, 1987), можно сказать, что "Следы греха" это следы, оставленные ангелом...
     В ролях: Сатоси Цумабуки (Satoshi Tsumabuki), Хикари Мицусима (Hikari Mitsushima), Асами Усуда (Asami Usuda), Вакана Мацумото (Wakana Matsumoto))



«Возмездие» (“Edge of Darkness”, directed by Martin Campbell, 2010) - (+6,
     Based on the original television series ("Edge of Darkness", 1985) written by Troy Kennedy Martin.
     Screenplay by William Monahan and Andrew Bovell.

     Из-за злых корпораций не спится спокойно добрым людям. Фильм о том, как прекрасна земная жизнь. Вот счастливый отец Томас Крейвен встречает свою 24-летнюю дочь Эмму, приехавшую к нему на пару дней отдохнуть, а через несколько часов он держит на руках её изуродованное тело. Её застрелили на пороге родного дома из ружья сразу из двух стволов. А ещё через пару дней грустный папа, держа на руках урну с прахом, развеивает прах дочери над океаном...
     Ощущения от этой сказки, мягко сказать, тягостные. Это как весы, с одной стороны жизнь маленького человека, строящего свою счастливую жизнь, с другой стороны - мощные корпорации, с деньгами, властью, оружием, перемалывающие в пыль любого, кто встанет у них на пути. Да, девочка (Бояна Новакович) ввязалась в игру, в которой она не имела поддержки, какой-либо основы, чтобы быть способной на активное противостояние. Она крошечная партизанка, которая пришла в оккупированную деревню, чтобы поджечь конюшню. Никакого вреда оккупантам не принесла, зато заплатила за это жизнью. Эмма проходила практику в одном крупном исследовательском институте, и случайно узнала, что в подвалах делают "грязные бомбы". С ней на контакт вышли активисты из одной неравнодушной организации, и она помогла им пробраться в подвалы института... Только не знали они, что с ними никто не будет разговаривать, только убивать.
     И самое главное, лидер этой неравнодушной организации был агентом корпорации, он же и предал своих активистов. И не только он, здесь все были замешаны, и сенаторы, и люди из правительства, и люди из каких-то тайных организаций, занимающихся госбезопасностью. Полный клубок, полная связка. А на другой стороне весов - любовь отца к своей дочери. И что осталось Томасу Крейвену (Мэл Гибсон)? Только одно - взять пистолет и перестрелять хоть какую-то часть злодеев.
     Мне очень понравился персонаж, которого воплотил актёр Рэй Уинстон. Самая сильная роль в этом фильме. Человек, который прошёл преобразование, осознал, что играть на стороне зла, давать ему побеждать, когда по другую сторону только лишь одни сплошные страдания, это большая ошибка. То, что он сделал в финале, достойно похвалы. Он просто обожрался той лжи, в которой жил, которую защищал, его последние деяния были как бы попыткой простить самого себя, исправить хоть малую крупицу, добавить чуть-чуть "справедливости" в мир несправедливости. Жаль, конечно, что прозрение наступает лишь тогда, когда финал жизни вот-вот наступит. С другой стороны, если обрести мудрости в свои последние минуты жизни, это уже неплохо. Кому-то и такого не удаётся...
     Самое печальное в этом фильме то, что счастливая жизнь возможна только после смерти. Эти кадры, когда призраки отца и дочери уходят из больницы, радостно держась за руки, веря, что их ждёт только всё самое хорошее... Жаль... Жаль, что всё хорошее там, а не здесь.
     В ролях: Мэл Гибсон (Mel Gibson), Рэй Уинстон (Ray Winstone), Дэнни Хьюстон (Danny Huston), Бояна Новакович (Bojana Novakovic), Джей О. Сэндерс (Jay O. Sanders), Фрэнк Грилло (Frank Grillo))



«Все по-взрослому» (“Amateur Night”, directed by Lisa Addario and Joe Syracuse, 2016) - (+7,
     Written by Lisa Addario and Joe Syracuse.

     В жизни всё так, вчера ты закончил Йель и стал крутым архитектором, а сегодня ты никто, и всё, что тебе можно - это стать водилой, и развозить жриц любви по клиентам, а если что-то не так, то "представь, что ты мужик" и иди вырывай жрицу из алчных лап обалдевшего клиента. Но - финансовое вознаграждение за труды гораздо больше, чем если бы работать архитектором в самой престижной фирме. В каждом минусе свои плюсы.
     Гай (Джейсон Биггз) отчаянно ищет работу, беременная жена через пару недель родит, деньги заканчиваются, за автомобиль уже пропущено шесть платежей, к родителям обратиться за помощью это катастрофа. Вроде как подвернулось хорошее предложение на должность архитектора, но у работодателя вдруг начались семейные проблемы, и работа в тёплом офисе уплыла в никуда. За поиск работы для мужа взялась жена и нашла приемлемое объявление - требуется водитель со своим транспортом, можно без опыта работы. Гай под давлением жены принимает это предложение и отправляется на собеседование. Каким же удивлением для него стало, что развозить надо не еду, а девушек по вызову.
     Не так просто принять свою участь, понять, что ты никто и работать тебе можно только на дне жизни. Гай сопротивляется, и пытается сбежать, бросив свою первую девушку, Никки (Джанет Монтгомери), в объятиях клиента, но жена напоминает ему о долге отца, который скоро начнёт заботиться не только о жене, но и новорождённой дочке, и Гай возвращается, чтобы забрать девушку. Что ж, работа есть работа. Никки ему объясняет, что если он не будет идиотом, то сможет за ночь заработать около $1000. Сколько? Гай обрадовался, такого дохода за одну ночь ему никогда не получить.
     Никки объясняет план на грядущую ночь, и - шоу начинается. Весьма красиво, зажигательно, весело, пошло. Можно было бы сказать, что этот фильм как bonus track к сериалу "Американский пирог", ещё немного приключений Джима, актёр Джейсон Биггз уж так плотно вошёл в тот образ, что клонирует его во всех других фильмах.
     И всё же, этот фильм нужно выделить на особую полочку, больше из-за того, что здесь есть много психологии. Ведь как Никки пыталась сделать из Гая мужчину, взбодрить его, укрепить его мужественность. Если бы не её уроки, то не решился бы Гай на то, чтобы выхватить Никки из-под ареста. Кстати, этот момент вообще ужасный. Да, такой бравый коп, взял и поймал самую опасную преступницу! Теперь он может идти домой с чистой совестью, улицы города стали безопасными. По-моему, сексуальный маньяк, доктор, намного опаснее будет, чем хрупкая девушка. Вот такие "храбрые полицейские" повсюду во множестве, в каждой стране, в каждом городе - хватают невинных овечек и выдают их за волков, а когда дело придёт хватать волков, так они прячутся по углам, прикидываясь слепыми и глухими.
     История мне очень понравилась. Интересно было наблюдать и за мужем с женой, как они общались друг с другом, как обсуждали, готовы ли становиться родителями. Фильм достойный. Саундтрек отличный. Обнажёнки и порно здесь нет, но есть очень много достаточно пошленьких ситуаций. Я остался доволен сказкой.
     В ролях: Джейсон Биггз (Jason Biggs), Джанет Монтгомери (Janet Montgomery) - известна по фильму "Поворот не туда 3" (Wrong Turn 3: Left for Dead, 2009), Эшли Тисдейл (Ashley Tisdale) - известна по феерично смешному фильму "Очень страшное кино 5" (Scary Movie 5, 2013), Бриа Л. Мерфи (Bria L. Murphy), Дженни Моллен (Jenny Mollen), Стивен Уэбер (Steven Weber), Седрик Ярбро (Cedric Yarbrough))



«Мозг Гиммлера зовется Гейдрихом» (“HHhH”, directed by Cédric Jimenez, 2017) - (+6,

     Рейнхард Гейдрих - википедия

     Based on the novel "HHhH" by Laurent Binet éditions Grasset & Fasquelle, 2009, Paris, France.
     Screenplay by David Farr and Audrey Diwan and Cédric Jimenez.
     Original score by Guillaume Roussel.

     От фильма с таким названием можно было бы ждать эпичной военной драмы, масштабной реализации, точного исследования биографии Гейдриха, чтобы дать ответ на то, справедливо ли пошутил в их адрес Геринг или нет.

     HHhH - это аббревиатура от изречения «Himmlers Hirn heisst Heydrich» Германа Геринга.

     Увы. Ответов не будет. Такая сложная, маниакальная фигура как Рейнхард Гейдрих для зрителя так и останется загадкой. Нам ничего не расскажут о том, как люди становятся маньяками.

     Зато зрителю покажут - как актриса Миа Васиковска смотрит на трусы мальчика-диверсанта (трусы показывают долго, в полный экран, ибо это очень важно, это всё объясняет); как она танцует перед ним; даже покажут маленький фрагмент её обнажённой груди; а ещё, и это очень важно в биографии Гейдриха, то, как два мальчика обнимаются в затопленном подвале перед тем, как застрелиться.

     Моё сердце запело и запрыгало от восторга от первых кадров, от первых 3 минут 40 секунд. Я думал, что наткнулся на киношедевр, ведь так красиво всё сделано, и сейчас мне покажут крутейшую сказку. Но потом, будто включили какой-то ускоритель. 1929. 1933. 1939. 1941. 27 мая 1942. И - конец. 46 минут 15 секунд. История Гейдриха кончилась. ЧТО?! Но ведь фильм идёт 1 час 59 мин 54 сек с титрами! А дальше - меня обманули. Всё остальное время посвящено рассказу про агентов сопротивления, которые приехали в Чехословакию, чтобы убить Гейдриха.

     Первые 46 минут ещё можно хоть как-то назвать фильмом-биографией, некоторые эпизоды были исполнены весьма эффектно, сразу видно, что режиссёр талантлив, но у него был не очень хороший материал для реализации. То, что было в оставшееся время, просто уничтожило сам фильм. На мой взгляд, всё это можно назвать только одним словом - позор. Во время финальных титров узнал, почему так получилось. Как оказалось, фильм снят по роману. Это не самостоятельный сценарий, никто не сидел, не перерабатывал множество материалов, чтобы слепить шедевр. Но, если это по книге, тогда позор можно простить, ведь писателю, развлекающему аудиторию, не обязательно отвечать для своих читателей на все вопросы, достаточно написать громкое название, которое совершенно не отражает содержания книги. Разочарование.

     Всё-таки, пока непревзойдённым остаётся сериал «Холокост» (“Holocaust”, directed by Marvin J.Chomsky, 1978), да, немного художественного вымысла есть, но здесь всё выстроено достаточно грамотно с исторической точки зрения, указаны все основные этапы развития фигуры Гейдриха, как он стал тем, кого мы знаем, как он придумал то, что шокировало весь мир, показано и то, как отреагировало руководство империи на его смерть, какие были перемены.

     И всё же, я думаю, что Гейдриха убил Гиммлер. Он просто воспользовался столь прекрасной возможностью, чтобы убрать слишком уж сильного политического соперника. Он мог распорядиться, чтобы врачи его осторожно до-убили, заразили бы чем-нибудь. А кто будет разбираться? Есть же факт покушения. Гиммлер не церемонился, когда нужно было выкинуть своего политического соперника из самолёта без парашюта, а Гейдриха так просто не выбросишь. Гейдрих в те годы был на пике своей карьеры, фюрер его уважал, продвигал повсюду, что не могло не вызвать зависти у фермера-неудачника Гиммлера, который никак не мог завоевать сильные позиции в империи. Агенты сопротивления добились лишь того, что дали возможность подняться Гиммлеру на политическом олимпе, и то, что из-за них расстреляли и подвергли немыслимым испытаниям свыше 2000 человек, простых граждан Чехословакии, некоторые говорят, что цифра жертв среди мирного населения была около 5000.

     Такие, как Гейдрих, Эйхман, Гиммлер, Гёт и прочие, изначально были обычными гражданами, не заметишь, если встретишь. У Гиммлера были дырки в заборах вокруг курятников, сквозь которые проникали лисы и похищали кур, этот человек прославился неэффективностью ведения хозяйства, а тут он становится политическим лидером. Маленький человек обретает власть решать, кому жить, кому умереть. И нет никаких сдерживающих институтов, никто не контролирует его власть. В такой ситуации любой сойдёт с ума. Гейдрих был обычным мужиком, военным, трахал баб, хотел медалей, а получил власть и решил убить 11 млн человек только потому, что они не такие, как ему хочется.

     Всё это говорит о том, что власть как таковая, особенно если она бесконтрольная, извращает мозги любому. Каждый находится под угрозой сойти с ума, приняв на себя ответственность за судьбы страны. Один политик сказал, что на четвёртый год власти он утратил связь с реальностью, и не понимал, как живут простые люди, о чём они думают, и был рад, что быстро вернулся в обычную жизнь. Я соглашусь с ним, история показывает на многочисленных примерах - если человек сидит во власти на любом уровне больше 4 лет, то он становится либо патологическим лжецом, либо вором, либо убийцей, либо параноидальным шизофреником, иногда всеми сразу.

     Вот, что Вальтер Шелленберг говорил о Гейдрихе (цитаты из энциклопедии):

     «Речь была нервной и прерывистой, но, хотя он почти никогда не заканчивал предложений, всё же ему удавалось выразить свою мысль вполне отчётливо».

     Человек, который не может закончить предложение, решает, кто полноценный, кто нет, кому жить, кому умереть?

     А вот ещё:

     «Гейдрих обладал невероятно острым восприятием моральных, человеческих, профессиональных и политических слабостей людей, а также отличался способностью схватывать политическую ситуацию в целом. Его необычайно развитый ум дополнялся не менее развитыми недремлющими инстинктами хищного животного, всегда ожидающего опасности, всегда готового действовать быстро и беспощадно».

     Хищное животное получило ничем не ограниченную власть. И что вы хотите от такого человека? Только в сильных демократических обществах возможно контролировать таких людей, если они случайно попадают во власть. Когда есть система сдержек и противовесов, такие люди просто не способны окончательно лишиться разума и навредить всем вокруг. История Гейдриха и его начальника, Гиммлера, как раз об этом. Только в фильме “HHhH” нам об этом ничего не расскажут, зато покажут трусы диверсанта.

     В РОЛЯХ:
     "Гейдрих" - Джейсон Кларк (Jason Clarke)
     "Лина, жена Гейдриха" - Розамунд Пайк (Rosamund Pike)
     "Гиммлер" - Стивен Грэм (Stephen Graham)
     "разглядывающая трусы агента сопротивления" - Миа Васиковска (Mia Wasikowska))



«Тихоокеанский рубеж 2» (“Pacific Rim Uprising”, directed by Steven S. DeKnight, 2018) - (+6,
     Written by Steven S. DeKnight and Emily Carmichael and Kira Snyder and T. S. Nowlin.

     Вновь прекрасный город Токио подвергся атаке кайдзю и жутким разрушениям, будто мало уже было подобных атак. Каких чудовищ только не встречал Токио своими высотными зданиями и узкими улицами. Есть во всём этом какая-то мистичность, "Кайдзю приходят раз за разом, а мы всегда возрождаемся к славе". Вот и сейчас, невероятный мутант-кайдзю, слепленный из трёх чудовищ, тоже решил осмотреть достопримечательности, заодно разломать полгорода и несколько нелепых роботов, защитников всего человечества. На мой взгляд, было бы круто, если бы против кайдзю разбудили бы Годзиллу, это слегка нарушило бы сюжет, но весьма оживило бы картинку, по крайней мере, хуже не было бы. Тем более, что Годзилла уже сражался в сотрудничестве с людьми, которые управляли роботом Могера (наподобие егерей из Pacific Rim), против жутко неприятного космического пришельца в фильме "Gojira VS Supesugojira" (1994).
     Самый лучший персонаж в фильме - это Амара Намани в исполнении актрисы Кэйли Спэни, я увидел настоящие эмоции, живую игру. Для меня она была центральным персонажем истории. Не понял, почему её называли то мелкой, то малолеткой, по возрасту актрисе лет 19-20 было (д.р. 24 июля 1997), когда снимали фильм, и что, персонажу, которого играл Джон Бойега, казалось, что он такой взрослый до невозможности и всё знает и умеет? Нет, не всё он умеет! Амара круче всех! Вот такая хрупкая девушка собственными руками собрала робота, в её сарае я не увидел ни одного подъёмного крана - как она поднимала все эти многотонные руки, ноги, корпус, как настраивала его? Да и вообще, это что же она такой немыслимый вундеркинд? Где она научилась собирать роботов? Так просто захотела и собрала? Сходила на помойку, принесла в рюкзаке многотонные детали, и - собрала. Извините, но это не тумбочка из мебельного магазина. Смешно, конечно...
     Фильм слабенький, детский, и потерял атмосферу первой части, теперь здесь всё весело и красиво, всё легко и просто. Разрушить полгорода? Не вопрос! Главное, не переставать улыбаться и веселиться. Не важно, что в это время погибло (оценивая масштабы разрушений) полмиллиона граждан, может, больше. Я вот подумал, а почему бы "героям" не вывести кайдзю на открытое пространство и не обрушить на них всю огневую мощь? Понятно, с визуальной точки зрения это было бы малоэффектно, но с точки зрения пропаганды "заботы о человечестве" было бы правильно.
     И ещё. Я не увидел никакого прогресса у человечества. Люди были осведомлены об угрозе, видели, насколько егеря неэффективное оружие против кайдзю, и никак не придумали улучшить их? Всё те же самые удары кулаком по голове, ага, мы на ринге, давайте драться, ещё и судью позовём. Да, есть какое-то там незначительное оружие, но явно не дотягивает до успеха борьбы с такими животными. И почему не придумали какие-нибудь летающие корабли, чтобы бомбить животных, или долбить по ним супер-ракетами "земля-башка-кайдзю", вместо того, чтобы стрелять из каких-то малоэффективных пулемётов, пусть и с большим калибром.
     Ну а в остальном, показали, что человечество особо не развивается, если до нападения кайдзю люди воровали и обманывали друг друга, то же самое они делают и после того, как "человечество было спасено от угрозы". Интересно, зачем было прилагать столько усилий? Если люди не учатся на ошибках, не хотят измениться. Всё, что интересует - найти какой-то мусор, чтобы продать желающим, получить прибыль и почувствовать себя королём. Опять все хотят быть королями...
     Сюжет фильма “Pacific Rim Uprising” немного напомнил сказку «Железный человек 2» (“Iron Man 2”, directed by Jon Favreau, 2010), там тоже был такой момент про дронов, которые "сошли с ума", и даже плётка была, почти такая же, как и у одного из егерей. Всё повторяется...
     В ролях: Джон Бойега (John Boyega), Скотт Иствуд (Scott Eastwood), Кэйли Спэни (Cailee Spaeny), Адриа Архона (Adria Arjona), Берн Горман (Burn Gorman), Чарли Дэй (Charlie Day), Цзин Тянь (Jing Tian))



«Счастливого дня смерти» (“Happy Death Day”, directed by Christopher Landon, 2017) - (+7,
     Written by Scott Lobdell.
     Music by Bear McCreary.
     Music supervisor by Andrea von Foerster.

     Вполне хорошо исполненный триллер, динамичный, иногда даже с юмором, чередовались эпизоды с напряжёнными моментами и весёлыми, некоторые эпизоды полностью поглощали моё зрительское внимание. Порадовал грамотный саундтрек. Не ожидал, что фильм окажется таким приятным. Это сюрприз. Главная актриса, Джессика Рот, классно сыграла, передала все возможные оттенки чувств своего персонажа Триш Гельбман. У меня особых претензий и вопросов к фильму нет, единственное, что фигуру главного злодея сделали слишком уж отчётливой, сразу же было понятно, кто охотится за Триш, и даже понятна причина охоты.
     Режиссёр смог превзойти всех и преподнёс уже виденный много раз сюжет в новом виде, с уникальным подходом, можно смело хвалить. Я, когда смотрю подобные истории, всегда представляю, что это не один день главного персонажа, а одна жизнь. Как говорят, многие, а может даже и все, люди на смертном одре признаются своим родственникам, что их жизнь пролетела так быстро, как один день. Не зря звучат такие слова, на разных языках, в разных странах, в разных условиях жизни. Может, это так и есть, одна жизнь = один день, только в более глобальном смысле.
     Сколько длится один год Земли и каждого обитателя планеты? Условно, 365.25 дней, время движения вокруг центра своей системы. А сколько длится один год Солнца? 250 млн лет. Если человек в среднем живёт 60 лет, то Солнцу за свои условные "60 лет" придётся пройти срок в 15 млрд лет. Кстати, многие учёные склоняются к мысли, что Солнце как раз и угаснет, когда достигнет этого возраста, осталось около 4 млрд лет...
     И сколько раз за всего один год Солнца человек родится и умрёт, принимая то одну форму жизни, то другую? В этой истории Триш Гельбман приходит к тому, чтобы закончить свою череду бесконечных блужданий среди проблем и отчаяния, ей надо быть добрее, относиться с пониманием к окружающему миру, увидеть все проблемы и узнать, как их решить. И как только такое понимание приходит, то врата открываются и - наступает новый день, новая жизнь, новые испытания.
     Всё это как игра, переход с одного уровня на другой. И чем больше человек проходит свои жизни, тем большим опытом он обладает. Помните, как в фильме, когда Триш доказывала Картеру, что она знает, что сейчас включится фонтан, потом запищит сигнализация автомобиля, потом упадёт сонный мальчик. Это означает то, что человек набирается опыта и действует в мире более эффективно. Она предупреждает молодых людей, что сейчас включится фонтан; она подкладывает подушку под голову упавшего мальчика; она знает, где прячется её прежний любовник.
     Оглянитесь вокруг, вы увидите людей, которым всё даётся легко, которые во всём преуспевают, быстро ориентируются в мире, достигают успеха, живут в комфорте и безопасности, а рядом ходят люди, которые ничего не могут, им сложно понять, что делать, как заработать на жизнь, они не могут ни общаться с другими, ни построить свою жизнь в комфорте и радости. Исходя из этой теории, это значит, что успешные люди пережили уже не одну жизнь, а может быть сотни, а неудачники, скорей всего, впервые попали в этот мир, а может, бродят здесь одну-две жизни. Неудачникам просто надо смириться и учиться, учиться, учиться. Во всех религиях говорят одно и то же: "Терпеливые получают награду". Не отчаивайтесь, люди, если в этой жизни вы не смогли добиться успеха, то у вас впереди ещё как минимум 4 млрд лет, чтобы заработать себе счастье. А когда закончатся эти 4 млрд лет, то начнутся новые жизни в новых телах в новых мирах, ибо миров во Вселенной миллиарды миллиардов, а значит у каждого живого существа впереди целая вечность бесконечной игры и поиска своего комфорта...
     В ролях: Джессика Рот (Jessica Rothe), Израэль Бруссар (Israel Broussard), Руби Модин (Ruby Modine), Рэйчел Мэттьюз (Rachel Matthews))



«Женюсь на первой встречной» (“Wedding Daze”, directed by Michael Ian Black, 2006) - (+7,
     Written by Michael Ian Black.

     Обалденный заряд бодрости и веселья. Меня эти ребята, Андерсон (Джейсон Биггз) и Кэти (Айла Фишер), рассмешили аж до слёз, даже до истеричного смеха, это восхитительно... Самое весёлое - это история их знакомства, но когда уж они поехали, дабы официально зафиксировать своё счастье, было уже не так интересно, хотя всё так же мило и романтично. Да, приятно вот так посмеяться, редко удаётся, чтобы от души...
     Жил-был молодой человек по имени Андерсон, встретил девушку по имени Ванесса, влюбился, она стала для него совершенством с гладкими коленками. И вот, пришёл тот день и час, когда надо делать следующий шаг. Сделать предложение выйти за него замуж. А ведь хочется, чтобы всё было необычно. Поэтому Андерсон наряжается богом любви, в красных трусах и с белыми крылышками, и так идёт в ресторан, где ждёт Ванесса. Пылая романтическими чувствами, он достаёт из трусов бумажку со стихами и под аплодисменты посетителей встаёт на одно колено и предлагает девушке кольцо и своё сердце. Не угадал. У совершенной во всём Ванессы было слабое сердце, и так получилось, что она не приняла вовремя лекарство, её отвлёк странный мальчик-официант, который влюбился в неё. Ванесса не выдержала стресса и умерла, прям в ресторане перед Андерсоном...
     Её смерть стала для Андерсона ударом, от которого он не смог оправиться и весь год усердно превращал свою квартиру в помойку. И вот однажды, его близкий друг по имени Тед предлагает пойти в местный ресторанчик, дабы покушать и серьёзно поговорить. Не в силах более выслушивать скорбные воспоминания о совершенной Ванессе и её коленках, Тед сказал Андерсону, что пора всё забыть и начать новую жизнь, оглянуться и увидеть, сколько много вокруг прекрасных женщин, не менее совершенных, чем Ванесса. Грустный Андерсон оглядывается вокруг, пока его взгляд на выявил в толпе посетителей симпатичную девушку, работающую официанткой.
     Девушка подошла к ним, дабы принять заказ, а Андерсон взял и сказал: "Ты согласна выйти за меня замуж?". Она подумала пару мгновений и ответила: "Да".
     Ну а дальше началась прекрасная комедия, много милых и пошлых шуток. Спасибо, автору этой сказки!
     В финале так скажу, что нет ничего случайного, нет случайных событий или встреч, всё движется в гармонии, соединяясь именно в таком порядке, как необходимо. Разве можно назвать случайной встречу Кэти и Андерсона, которая состоялась ровно через год и именно в тот момент, когда его друг предложил - оглянуться? Он не предложил оглянуться месяц назад или полгода назад, а именно сейчас. Почему? Потому что позади Андерсона стояла Кэти... судьбой ему предназначенная.
     В ролях: Джейсон Биггз (Jason Biggs), Айла Фишер (Isla Fisher), Джо Пантолиано (Joe Pantoliano), Одра Блейзер (Audra Blaser), Майкл Уэстон (Michael Weston), Эбон Мосс-Бакрак (Ebon Moss-Bachrach), Хезер Голденхерш (Heather Goldenhersh), Джоанна Глисон (Joanna Gleason), Роб Кордри (Rob Corddry), Джей О. Сэндерс (Jay O. Sanders), Эдвард Херрманн (Edward Herrmann), Марго Мартиндейл (Margo Martindale), Мэтт Мэллой (Matt Malloy))



«Мученицы» (“Martyrs”, directed by Pascal Laugier, 2008) - (+9,
     Written by Pascal Laugier.

     Это ужас и кошмар. Фильм жестокий во всех смыслах. Тут всё представлено на максимальном пределе. Это было не просто, но я досмотрел до конца. Выдержал все эти адские вопли, кровищу фонтанами, массовое убийство, разбивание головы молотком, увечья, самоувечья, сдирание всей кожи с живой девушки (даже показали вагину без кожи), садизм, маниакальный садизм, спланированный истинно верующими, беспросветное отчаяние и непрерывный мрак. Да, фильм тяжёлый, я не смог бы порекомендовать к просмотру. Особенно чрезмерно впечатлительным людям. А с другой стороны - каждому надо увидеть ад как он есть, чтобы понять, где рай. В фильме “Martyrs” очень хорошо показали ад.
     К этому фильму ещё бы и саундтрек составить грамотно, можно было бы достичь ещё большего эффекта. Например, можно было бы что-то выбрать из творчества группы Ajattara, особенно, если взять музыку из первых альбомов. Но намного было бы лучше, если взять музыку группы Anaal Nathrakh, например, песни "Regression To The Mean" или "Todos Somos Humanos", чтобы уж точно мозги у зрителя взорвались и лопнула душа, или "Between Shit And Piss We Are Born", само название прекрасно подходит к фильму...
     История как бы делится на три части. Есть 10-летняя девочка, Люси, которую украли, мучили всяким образом, били, резали, морили голодом, не насиловали, но она чудом вырывается на свободу. Люси помещают в приют, где её берёт под опеку 10-летняя девочка Анна. Они становятся весьма близкими друзьями. Только Анна способна понять Люси, отреагировать на её кошмары, которые непрерывно мучают её днём и ночью.
     Далее вторая часть. Через 15 лет. Один день кровавой бойни. Это первая половина фильма.
     Третья часть. Утро следующего дня. Когда появляются истинно верующие. После их прихода ещё некоторое время, сложно сказать, сколько дней или недель, но - до финала.
     Есть фильмы "У холмов есть глаза", "Поворот не туда", где обычным людям противопоставляют генетических мутантов-каннибалов, по сути просто охотников за пищей, кормящих себя и деток. Это как бы естественное противостояние - "человек и лев", "человек и ураган", "человек и мутант". Но в фильме “Martyrs”, что ужаснее, это противостояние "человек и истинно верующий человек". Некоторые сравнивают “Martyrs” с "Хостел", но это неправильно. Нельзя сравнивать аттракцион для садистов, каннибалов, сексуальных извращенцев, скучающих бизнесменов и хирургов на пенсии с методичным, системно выстроенным маниакальным садизмом, преследующим определённую цель, связанную с религией. Кто-то сказал, что убеди обычного человека, неудачника, что он служит некой высшей цели, и он сделает для тебя всё, что угодно. Во второй половине фильма очень точно визуально реализовали это изречение.
     В ролях: Морьяна Алауи (Morjana Alaoui), Милен Джампаной (Mylène Jampanoï), Катрин Беджин (Catherine Bégin), Джесси Пэм (Jessie Pham), Эрика Скотт (Erika Scott), Изабель Шассе (Isabelle Chasse), Жюльетт Госслен (Juliette Gosselin, born 15 june 1991))



«Мученицы» (“Martyrs”, directed by Kevin Goetz and Michael Goetz, 2015) - (+5,
     "Это не пытка, это служит великой цели". Нет, это - рафинированная, упрощённая, даже приторно сладкая версия отчаянно мрачного и кошмарного фильма «Мученицы» (“Martyrs”, directed by Pascal Laugier, 2008). Наверное, это сделали для тех, кто не смогли бы посмотреть фильм 2008 года. Есть фильмы, которые снабжают титрами для слабослышащих, а фильм “Martyrs” образца 2015 года сделан специально для слабонервных, чтобы их не обделять зрелищем. Да, тут показали лопатой по горлу, сдирание кожи, сожжение заживо, но всё это не впечатлило, не заостряли на подробностях, не добивались зрительского шока.
     Так уж ругать эту версию не надо. Красивая картинка. Цветы на ветру. А в подвале страдания. Много посвятили времени развитию дружбы двух девушек, про полёт на облаках раз десять, наверное, сказали. Существенно уделили времени диалогам между истинно верующими, объяснению их целей. Хэппи-энд кровавый, все главные персонажи умерли. Чтобы зрителю внушить счастье, что не всё так плохо, как кажется, придумали историю ещё двух девушек, которые спаслись. Саманту спасла Анна и она вызвала полицию, которая, видимо, должна спасти ту девушку, которую не успела освободить Анна.
     Если бы я столкнулся на своём пути только с этим фильмом, то не впечатлился бы, эта сказка ужасов стала бы для меня чем-то обычным, дешёвеньким, без особых эмоций. Интересно эту версию смотреть только в связке с оригинальным фильмом, чтобы для себя дополнить картину, чуть расширить горизонты того мира. У Паскаля злодеи много не болтали, а здесь есть диалоги и собрания, что более тесно указывает на наличие религиозной организации. Ну и то, что в подвале много комнат, а значит, и жертв может быть много. И ещё, здесь намекнули, что детки могли быть вовлечены в процесс, над которым трудились родители. В какой-то степени объяснили, почему Люси всё же убила их всех. У Паскаля убийство детей - это был больше как акт мести и боли, чем некий осознанный план.
     Всё же, лучше не браться, чтобы сделать ремейк на шедевр, идея обречена на поражение. Так же было и с прекрасным фильмом «Впусти меня» (“Låt den rätte komma in”, directed by Tomas Alfredson, 2008), когда следом за ним вышла позорная версия «Впусти меня. Сага» (“Let Me In”, directed by Matt Reeves, 2010). Шедевры лучше не трогать.
     В ролях: "Люси взрослая" - Тройэн Эвери Беллисарио (Troian Avery Bellisario), "Анна взрослая" - Бэйли Ноубл (Bailey Noble), "Анна 10 лет" - Элиз Коул (Elyse Cole), "Люси 10 лет" - Эвер Пришкульник (Ever Prishkulnik), "Саманта 10 лет" - Кэйтлин Кармайкл (Caitlin Carmichael, д.р. 2 jule 2004), "священник" - Ивар Броггер (Ivar Brogger), Кейт Бёртон (Kate Burton), "Существо" - Мелисса Трэйси (Melissa Tracy), Лекси ДиБенедетто (Lexi DiBenedetto))



«Человек ноября» (“The November Man”, directed by Roger Donaldson, 2014) - (+6,
     Based on the Book "There Are No Spies" by Bill Granger.
     Screenplay by Michael Finch and Karl Gajdusek.

     "Знаешь, как мы называли тебя? Человек ноября. Где ты пройдёшь, всё умирает. И некоторые вещи не меняются". Пирс Броснан в роли агента ЦРУ Питера Дэверо, которому после неудачной операции по спасению посла захотелось серьёзно отдохнуть в Швейцарии, но через пять лет старый друг, ныне начальник европейского отдела, попросил его вернуться к работе, дабы вывезти из России одну очень важную даму, имеющую на руках суперсекретные сведения, которые могут обрушить карьеру весьма перспективного политика в России, способного стать следующим президентом РФ. В итоге получаем политический детектив, где Пирс Броснан не считает, сколько убил злодеев, причём, стреляет во всех подряд, и даже одной милой девочке взял и резанул ножом по бедренной артерии. Ну и конечно, как же без главной девушки-красавицы с трагичным прошлым. И кто может быть лучшей девушкой шпиона, если не Ольга Куриленко?
     Фильм основан на книге, автор постарался как можно плотнее собрать всё, что только мог узнать про политические отношения между Россией и США, видимо, он прочитал все газеты на эту тему. Режиссёру пришлось несладко, ибо надо было впихнуть в 1 час 40 минут (без учёта титров) и политическую интригу, и заинтересовать зрителя стрельбой и взрывами, и красивыми ножками, и рассказать о трагедии многократно изнасилованной 15-летней девочки, и показать, как тут все друг друга подставляют и предают, что вокруг шпионы и все играют против всех, лишь усеивают за собой дорогу трупами.
     На мой взгляд, он справился, вполне внятно рассказал всю историю, но из-за того, что всего слишком много, фильм получился слабым, ибо не акцентирует внимание ни на чём конкретно. Эмоциональной привязанности к персонажам и их проблемам не возникает, но есть несколько красивых эпизодов. В целом, “The November Man” - это просто череда картинок, да, качественных, всё же, режиссёр не первый год в кинематографе и знает, что надо делать, но должно быть ещё что-то. Если вспомнить его фильм "Пик Данте" (Dante's Peak, 1997), тоже картинки красивые, но какая получилась мощная эмоциональная история! Пересматривал много раз и всегда радовался столь грамотно рассказанной сказке.
     Во время просмотра “The November Man” у меня появилось мнение, что Пирс Броснан не наигрался в агента 007, ему хочется ещё. Тут даже завязка в начале фильма - агент возвращается к работе, а актёр вернулся к своему персонажу. Да, ему подходит такая роль, но, сам фильм не очень удачный для триумфального возвращения.
     P.S. фраза в оригинале звучит так: "You know what we used to call you, Peter? The November Man. 'Cause after you passed through, nothing lived. You are one bleak motherfucker, my friend".
     В ролях: Пирс Броснан (Pierce Brosnan), Ольга Куриленко, Люк Брейси (Luke Bracey), Билл Смитрович (Bill Smitrovich), Лазар Ристовски (Lazar Ristovski), Катерина Скорсоне (Caterina Scorsone))



«Мой придурочный брат» (“Our Idiot Brother”, directed by Jesse Peretz, 2011) - (+7,
     Story by Jesse Peretz and Evgenia Peretz and David Schisgall.
     Screenplay by Evgenia Peretz and David Schisgall.

     Добрая, милая, светлая история про человека, который не так уж и глуп, как может показаться. Тысячи лет пророки советовали жить по заповедям, лишь немногие приняли их совет. А что будет, если кто-то решит жить, соблюдая все заповеди? Что, если кто-то захочет быть добрым, отзывчивым, помогающим, умеющим слушать, способным говорить правду, принимающим мир как он есть, не требующим чего-то большего, жаждущим только лишь любви к окружающим его людям? Скорей всего, у такого человека будет ворох проблем, и все, кто с ним так или иначе столкнутся, тоже не останутся без проблем. Ведь, если жить рядом с человеком, который не может лгать в мире лжи и всякого коварства, значит, разрушить мир, а разрушение - это страдания. К счастью, как только боль уйдёт, придёт радость.
     Энциклопедия говорит, что слово "идиот" греческого происхождения, означает человека, живущего в отрыве от общественной жизни, не принимающего участия в так называемой политической жизни страны. Ныне это слово принимает совсем уж экзотичные определения, но в одном лишь сходятся все значения, что это человек, не такой как все. В принципе, главного героя этой сказки, Неда (Пол Радд), можно так обозначить. Он не такой, как все. Он добрый. Он не любит лгать. Он воспринимает мир детскими, наивными глазами, радуясь любому простому событию. Все вокруг улыбаются, но вы знаете, что их улыбки лживы. Когда улыбается Нед, вы знаете, что он искренне радуется с вами этому мгновению жизни. К нему тянутся те (Джанет Монтгомери), кто хотят рассказать ему тайну. К нему тянется сын Лиз, Ривер (Мэттью Миндлер), он доверяет, ибо Нед видит его и слышит, воспринимает, как личность, имеющую свои интересы в жизни.
     История начинается с того, что Нед, торгуя на рынке овощами, собранными на своей ферме, продал за $20 пакет с травкой знакомому ему полицейскому в форме при исполнении, вроде как другу, потому что он пожаловался на усталость и попросил Неда помочь. В итоге, Нед сел в тюрьму, при этом совершенно не обидевшись на копа. И вышел из тюрьмы через 8 месяцев, был отпущен за хорошее поведение. Вернувшись на ферму, увидел, что его любовница трахается с новым другом (ТиДжей Миллер), и ему здесь места нет. Неду ничего не осталось, как вернуться к маме, ибо жить негде. В доме у мамы был организован приветственный обед, куда собрались его три сестры - Миранда (Элизабет Бэнкс), Лиз (Эмили Мортимер) с мужем и Натали (Зои Дешанель) с любовницей. На семейном собрании решили хоть как-то помочь Неду устроить свою жизнь. Но так получилось, что это Нед направил их жизни по прямой дороге. Помог разрушить карьеру журналистки Миранды, но обрести любовь (Адам Скотт). Помог разрушить семью Лиз, но вернуть ей чувство собственного достоинства и вспомнить, что волосы надо мыть и причёсывать. Помог Натали вспомнить, что она не совсем лесбиянка, и ненадолго вырваться из объятий своей любовницы и заняться сексом с мужчиной, да ещё и забеременеть, ну а потом уладил конфликт между девушками и восстановил отношения.
     Ну и мне понравился финал. Что каким бы ты ни был странным, в этом мире всегда найдётся тот, кто ещё более странный. Неду тоже улыбнулось счастье. Такое редко, но бывает. Главное, не пропустить этот момент...
     В ролях: Пол Радд (Paul Rudd), Элизабет Бэнкс (Elizabeth Banks), Зои Дешанель (Zooey Deschanel), Эмили Мортимер (Emily Mortimer), Джанет Монтгомери (Janet Montgomery), ТиДжей Миллер (T.J. Miller), Адам Скотт (Adam Scott), Мэттью Миндлер (Matthew Mindler), Стерлинг К. Браун (Sterling K. Brown))



«Выхода нет» (“No Escape”, directed by John Erick Dowdle, 2014) - (+8,
     Written by John Erick Dowdle and Drew Dowdle.

     Вот уж, действительно, нет выхода. Офигенный, динамичный, эмоциональный, жёсткий фильм, держащий в почти постоянном напряжении до финала. Думаю, такое до невозможности острое восприятие усиливается ещё и тем, что главного персонажа, Джека, играет Оуэн Уилсон, актёр более известный своими комедийными незамысловатыми ролями, и уж никак не связанный с какими-нибудь суперспособностями. Но вот здесь его персонажу пришлось попытаться стать героем для своей семьи. Джек - обычный простой парень, женат, есть две маленькие дочери, таких большинство, каждый может примерить его ситуацию на себя. Да, расчёт был верен на то, чтобы пригласить этого актёра, можно сказать, попали в десятку. Эмоции от фильма бьют через край. Из-за одного эпизода у меня даже на мгновение остановилось дыхание. Н-да...
     Начало такое. Джек, его жена Энни, и дочери Люси, ~10 лет, и Биз, ~8 лет, прилетают в одну из стран Юго-Восточной Азии. Джек работал в небольшой компании, но она закрылась, и теперь он устроился на работу в крупную корпорацию, занимающуюся водоочисткой и прочими интересными делами по всему миру, только место работы у него не США, а далёкая Азия. И вот, он, взяв с собой всё семейство, отправился к месту работы. В самолёте познакомился с неким Хаммондом (Пирс Броснан), по виду, человеком бывалым, всё знающим, всё умеющим. Хаммонд помог добраться Джеку до отеля, где обычно поселяются все иностранцы. Всё шло нормально, единственное, что беспокоило Джека, почему не работают в городе телефоны, не работают программы TV, и почему его никто от корпорации не встретил, а ведь обещали полное сопровождение.
     Утром Джек не вытерпел и пошёл узнать, какие в городе новости, и вообще, как ему связаться хоть с кем-то правильным и нужным. Работник отеля сказал, что никаких газет нет и никто ни с кем связаться не может, но есть газеты там, в городе, на рынке, где торгуют рыбой. И Джек пошёл на рынок, попутно встречая недоброжелательные взгляды от местных граждан... В итоге он купил газету, только 3-дневной давности, да и она оказалась совсем уж не нужна, ибо в этот момент с одной стороны улицы появилась армия полицейских в полном вооружении, а с другой стороны - толпа добрых граждан с камнями, мачете, дубинками, серпами, бутылками с зажигательной смесью. И битва началась, а Джек в центре схватки.
     Всё дело в том, что сообщество недовольных граждан совершило государственный переворот, убит премьер-министр, опора власти захвачена. В тот момент, когда приземлился самолёт Джека, в стране уже начались волнения, а утром - ситуацию прорвало. И началась бойня. Всем иностранцам смерть, без всякой пощады. Казни на улицах, штурм гостиницы, атака на американское посольство. И в этом аду Джек бежит в гостиницу и пытается вывести свою семью из-под ударов мачете или топора. Надо сказать, что это было весьма и весьма сложно, когда ты один, а против тебя весь город. Можно сравнить с попыткой вырваться одной семье из города зомби, которые активно бегают и от них не скрыться.
     Ближе к финалу Хаммонд объяснит о причинах бойни.
     Единственный вопрос, в какой стране могли бы быть эти события? Напрямую место событий (если я внимательно слушал) никак не называется. Это - некая вымышленная страна в Юго-Восточной Азии, которая интересна могущественным корпорациям. Возможно, подразумевается, что это как бы события в Таиланде, с намёком на два государственных переворота в 2006 или в 2014 годах. Только одно утверждается по сюжету, что эта страна граничит с Вьетнамом, и из города, откуда убегает Джек, на лодке по реке можно добраться до Вьетнама. Судя по карте мира, только две страны (нажмите на карту для увеличения картинки) с похожим антуражем граничат с Вьетнамом - это Лаос и Камбоджа. Не знаю, все ли сценаристы, смотрят на карту мира, чтобы уточнить, откуда и куда можно попасть на лодке? Вобщем, по факту надо считать, что это вымышленная страна, некий собирательный образ, но на границе с Вьетнамом. На финальных титрах указано место съёмки фильма: Таиланд.
     Это так, для любителя уточнить координаты событий. В фильме, конечно, важно совсем другое. Например, Джек, почему ты такой тупой, что повёз с собой всю семью в совершенно незнакомую для тебя страну? Ты не знаешь ни местного языка, ни куда тебе ехать, не можешь ориентироваться в городе, не знаешь даже своего рабочего места. Может, для начала надо было приехать, всё узнать, пару месяцев обустроиться, увидеть, где ты будешь жить, как и что делать? К сожалению, о причинах, почему они поехали всей семьёй не сообщается, это минус. В остальном - только плюс. Это мощное шоу, равнодушным сложно остаться.
     В ролях: Оуэн Уилсон (Owen Wilson), Лэйк Белл (Lake Bell), Стерлинг Джеринс (Sterling Jerins), Клер Джир (Claire Geare), Пирс Броснан (Pierce Brosnan), Сахаджак Бунсанакит (Sahajak Boonthanakit))



«Дневники нимфоманки» (“Diario de una ninfómana”, directed by Christian Molina, 2008) - (+5,
     Основано на романе 2003 года Валери Тассо (Valérie Tasso), рассказ о её личном опыте в области неутолимых сексуальных желаний. Фильм не биографичный, персонажу придан художественный вымысел. Саму себя главная героиня истории называет нимфоманкой. К сожалению, я не услышал в её словах каких-либо особых признаний, которые указали бы на это качество. Всё, что она делала, мало чем отличает её от других женщин, ну может, самую малость, всё же, не каждая девушка согласится пойти работать в бордель и трахаться за деньги с кем попало. Правда, и здесь Валери проявила себя не как нимфоманка, а как цыплёнок, который вчера родился - когда она увидела, что путь проститутки не выстлан лепестками роз, сразу убежала из борделя.
     Основной критерий Валери считать себя нимфоманкой, которую как бы не легко удовлетворить, будто бы ей всё мало и мало, то, что она хочет получить на встрече с любовником больше, чем один коитус. И вот она смело навешивает на себя такой ярлык. И всё потому, что встречается с мужчинами, которым нужно разок кончить и убежать по делам. Они не хотят оставаться с ней на всю ночь, спать в её постели, слушать её рассказы после секса, ибо они удовлетворили своё желание и больше им ничего не надо. Но как только Валери начинала требовать от мужчин, чтобы они уделяли ей больше внимания, то мужчины пугались и один за другим оставляли её вообще без какого-либо внимания. Так Валери убедила себя, что обладает сверхъестественной силой трахаться без передыху. Поэтому она начала страдать и записывать свои страдания в дневник.
     Нынче ей 29 лет, но при каждом удобном случае вспоминает свой первый секс в 15 лет, своего первого любовника. Будто бы там она осознала, как здорово заниматься сексом и начала делать это много-много раз. Да, это совершенно уникальный случай. Ещё никто такого никогда не делал. Больше всего меня рассмешило именно это, что она каждого нового любовника сравнивает с первым, будто бы это был идеал. В этом отношении Валери становится похожей на старушку, которая сидит на лавочке, греется под солнышком и, смотря на весёлых пьяных подростков, говорит, что "в её молодости всё было иначе, намного лучше".
     Но ведь на что только не пойдёшь, чтобы убедить себя, что ты особенная. Если очередной любовник бросил, значит, надо пойти и трахнуть первого встречного мужика. Просто, выйти на улицу, кивнуть мужику, ждущему автобус: "Идём", и трахнуть его в подворотне. Вот мужику радости привалило! Но это насколько надо быть идиотами, чтобы трахаться вот так, зная, что повсюду бродят разносчики инфекций. Зато у Валери резко выросло самомнение, теперь она точно самая настоящая нимфоманка!
     Но дальше начался истинный бред. Валери пошла устраиваться на работу, но не устроилась, потому что в неё влюбился директор фирмы, начал добиваться её любви. Я всё думал, когда они начнут трахаться? Если она жаждущая секса, то должна была уложить директора в первую же встречу, ведь трахнула же она мужика, ждущего автобус, а ведь тот мужик даже в ресторан её не водил, цветы не дарил. Но события шли и шли, директор уже и квартиру купил, и мебель, и холодильник, и кольцо принёс... ЧТО? Нимфоманка влюбилась, и за всё это время ни разу не было секса. Но потом всё же это случилось. Валери отметила по времени, коитус = 2 минуты, и на этом всё, директор хочет спать - что ж, ну и ладно, главное то, что у нас любовь, а я нимфоманка.
     После того, как она поняла, что за первого встречного, даже богатого, не надо спешить выходить замуж, то у Валери случилась депрессия на много месяцев. Постепенно начала выползать, и придумала гениальный план: если замужество плохо, тогда надо идти работать в бордель, уж тут-то все мужики мира удовлетворят её похоть. Н-да... "А что мне делать?" - спросила Валери у хозяйки борделя, когда ей предстояла первая встреча с клиентом. Очевидно, это классический вопрос, который задаёт каждая нимфоманка. И когда девушку трахают анально, особенно девушку-нимфоманку, она начинает плакать и ругаться, обижаясь на плохое с ней обращение, ведь она пришла в бордель не трахаться, а найти свою истинную любовь, выгодно выйти замуж и купить новый дом с холодильником.
     Вобщем, всё это обман. Это не история нимфоманки, которая испытывает желание заниматься сексом, даже видя ножку стула, или перьевую ручку в руках, десятки раз мастурбирует за день и непрерывно ищет разные способы сексуального удовлетворения. Я увидел историю женщины, которая не особо понимает, чего она хочет от жизни - то ли трахаться больше, чем один раз за ночь, то ли суп варить и посуду мыть в семейной жизни. То ли работать в крутой фирме на престижной должности, то ли работать проституткой, делая минет старикам. Валери сказала, что между семейной жизнью и проституцией нет никакой разницы. Потому что и там, и там мужчины могут обидеть женщину. В этом проблема, что любому человеку весьма сложно встретить того, кто поймёт его всецело, с кем можно поговорить на одном языке души и тела, из-за этого возникают психозы, депрессия, одиночество, а в таких тёмных облаках рождаются всякие нелепые фантазии, например, что "я русалка, дриада, нимфа". Нет, просто обычная женщина, которая жаждет понимания, любви и уважения, и никак не находит...
     В ролях: Белен Фабра (Belén Fabra), Джеральдин Чаплин (Geraldine Chaplin), Педро Гутьеррес (Pedro Gutiérrez), Наташа Яровенко (Natasha Yarovenko))



«Девушка по соседству» (“The Girl Next Door”, directed by Gregory M. Wilson, 2007) - (+6,
     BASED ON A TRUE STORY.
     Based on the book “The Girl Next Door” (1989) by Jack Ketchum (November 10, 1946 – January 24, 2018):
     о книге | об авторе
     Screenplay by Daniel Farrands and Philip Nutman.

     В предисловии сказано, что фильм основан на реальных событиях. Вполне можно поверить, что такое могло происходить. Какую ужасную историю не рассказали бы в фильме, есть варианты ещё страшнее, ещё безнадёжнее, достаточно открыть ленту новостей, чтобы убедиться. К сожалению, жизнь в мире земном устроена по такому принципу, что чудес не бывает, добро не побеждает, помощь не приходит, справедливость не устанавливается, а если человек становится свидетелем чуда или проявления волшебства, то это заблуждение, он видит не чудо, а бесплатный сыр в весьма жёсткой и коварной мышеловке.
     Как я понимаю, писатель Jack Ketchum вдохновился какой-то подлинной историей, чтобы написать свою книгу “The Girl Next Door”, изданную в 1989 году. Историей садизма в отдельно взятой семье. Судя по аннотации к книге, события в подвале доме семьи Чандлер (фамилия, конечно же, вымышленная) развивались несколько месяцев, но в фильме не акцентируют внимание на сроки, однако видно, что девушку пытали долгое время - морили голодом, подвешивали за руки, резали, жгли, били, мочились на лицо, насиловали, вырезали на теле мерзкие слова, выжгли клитор. И всё это делали мальчики 9, 13, 15 лет, которых вдохновляла и направляла мать, руководила ими, объясняя причину, зачем нужно делать то или другое, им помогали чуть более взрослые соседские дети, которые с любопытством, попивая пиво, наблюдали, как уничтожали духовно и физически одну беззащитную девушку.
     История садизма в этой семье прекрасно демонстрирует то, как внешне нормальные люди вдруг становятся отъявленными мерзавцами, причиняющими вред многим окружающим. До сих пор есть удивлённые, как такое возможно, что культурный народ вдруг превратился в стадо убийц, развязав самую кровавую и жестокую войну в прошлом веке. Всё не происходит в одночасье. Это последовательное оглупление народа, превращение его в послушное стадо, когда навязывается лишь одна точка зрения, а все другие мнения объявляются непатриотичными. В семье Чандлер дети тоже не сразу стали садистами-маньяками. Вначале пугались, и думали, правильно ли они поступают. Но, подбадриваемые матерью, убеждаемые, что всё делают правильно, постепенно лишились чувства стыда и вообще каких-либо цивилизованных чувств, превратившись в зверёнышей, которые почуяли кровь и, ослеплённые ненавистью, жаждали лишь одного: "Мама, можно я порежу её!", "Мама, можно я изнасилую её!", "Мама, можно я выжгу на ней клеймо!".



     Это история двух девушек, Мег и Сюзан Лохлин, чьи родители погибли в автокатастрофе. Из родственников осталась только тётка Рут, у которой целый дом детей-мальчиков, которая тяготится своей жизнью, ненавидит своих детей, но в то же время любит их и готова ради них на всё. В свободное время она учит сыновей жизни, разрешает курить и пить пиво, в целом, её уроки - это классическое обучение для всякого рода маньяков и психопатов-убийц. И вот в такую кампанию попадают добрые девочки, по фильму не уточняется, сколько им лет, но, судя по возрасту актрис, что Сюзан где-то 10, а Мег где-то 20 лет. Вероятно, подразумевается, что по сюжету Мег ещё не совершеннолетняя, потому, вместо того, чтобы жить самостоятельно со своей сестрой, её определили на подселение к тётке-алкоголичке. В такой токсичной среде трудно выжить, особенно, если тебя ещё и заранее ненавидят просто за то, что ты живой. В итоге получаем современную адскую историю про Синдереллу, только принц-сосед здесь слишком молодой и неопытный, чтобы суметь спасти свою возлюбленную. Потому финал не счастливый, но более близкий к реальности. Добро страдает, зло торжествует, и ничего не меняется из века в век. Даже прямо сейчас можно прочитать в новостном потоке сообщение о том, что где-то кому-то жизнь не улыбнулась так же, как Мег и её сестре.
     Фильм в какой-то степени дополняет «Мученицы» (“Martyrs”, directed by Pascal Laugier, 2008), только представлено в мягкой форме, без жёстких и чрезмерно кровавых подробностей, но в достаточной степени, чтобы вызвать весьма неприятные ощущения у зрителя. Я назвал бы фильм «Девушка по соседству» мерзким, ибо видеть то, в какую грязь постепенно превращаются люди, не самое приятное.
     В ролях: Блайт Оффарт (Blythe Auffarth, д.р. 23 апреля 1985), Мадлен Тейлор (Madeline Taylor (д.р. 20 мая 1996), Дэниэл Манче (Daniel Manche), Бланш Бейкер (Blanche Baker), Уильям Этертон (William Atherton))



«Жена смотрителя зоопарка» (“The Zookeeper's Wife”, directed by Niki Caro, 2017) - (+4,
     Based on a true story.
     Based on the book "The Zookeeper's Wife: A War Story" (September 4, 2007) by Diane Ackerman.
     Written by Angela Workman.

     Жили-были добрые люди, что-то планировали, о чём-то заботились, а потом с неба упали бомбы, на улицах появились марширующие солдаты из соседней страны, утверждающие, что теперь они берут ответственность за безопасность местных граждан, и жизнь стала совсем другой. Расстрелы, аресты, гонения, голод, страх. В центре событий - история семьи, Яна и Антонины Жабинских и их сына, смотрителей Варшавского зоопарка, которые стали свидетелями, как официально началась вторая мировая война, и которые не только смогли выжить в условиях террора, но и спасли от смерти около 300 человек из Варшавского гетто.
     Хроника событий полностью дублирует всё, что было показано в шедевре "Пианист" (The Pianist, directed by Roman Polanski, 2002). На мой взгляд, в нынешнее время, если браться за то, чтобы снимать подобные фильмы, нужно предлагать зрителю по-настоящему достойное зрелище, наполненное эмоциями, какими-то уникальными эпизодами. То, что я увидел в истории про зоопарк, навеяло только скуку и разочарование. Этот фильм можно охарактеризовать только одним словом - провал. А после эпизода, когда германские солдаты, гуляющие в гетто, потащили девушку с красивыми волосами за угол и изнасиловали, мне прям так и захотелось выключить этот фильм. Это самый настоящий бред! Нет, конечно, я досмотрел до конца.
     Вот зачем вставлять в фильм заведомо ложную информацию? Ведь уже столько снято европейских документальных фильмов, представлено столь много документов, говорящих, что за сексуальную связь с теми, кто был не угоден третьему рейху, приговаривали к смертной казни. И не важно, кто вступил в сексуальную связь, гражданский или военный, и уж тем более, солдат. Так же этот вопрос обсуждался и в художественном кинематографе. Вот два самых ярких примера. Этот момент хорошо показал Стивен Спилберг в фильме "Список Шиндлера" (Schindler`s List, 1993), когда Оскара Шиндлера арестовали всего-лишь за поцелуй (!), и понадобилось привлекать к его освобождению самых влиятельных генералов, а ещё эпизод, когда Амон Гёт избил свою помощницу по хозяйству из-за того, что чуть не поддался на запретный секс с ней. Ещё посмотрите фильм "Дрезден" (Dresden, 2006), где тоже упомянуто о запретном сексе, в виде публичной казни через повешение на столбе. Я считаю, если снимать фильмы об исторических событиях, то не надо лгать.
     Это не единственный момент. Вот, например, почему не показана в фильме причина отступления германских войск? Почему они убежали из Варшавы? Почему была названа только причина вторжения, "Гитлер хочет Польшу", "Подписан пакт Молотова-Риббентропа", ага, каждый простой гражданин знает, что подписан пакт, и что это теперь приговор для Польши. Да никто ничего не знал, если бы знали, то в Польше была бы мобилизация населения перед вторжением. Почему в фильме не показали, что армия Советского Союза освободила Польшу, чтобы счастливые Жабинские вернулись в зоопарк и посеяли капусту?
     Даже этот эпизод, когда детей сажают в поезд, уходящий в неизвестном направлении. Почему все осведомлены, что они едут в концлагерь, где их убьют? Януш Корчак, известная личность, но даже он не мог знать, куда его везут. Он погиб вместе со всеми детьми в Треблинке. Это была настолько секретная операция, что никакой информации не могло просочиться. Посмотрите документальный фильм BBC о концлагере в Треблинке, и вы поймёте, что никто ничего не знал! Люди сходили с поезда на как бы настоящей станции, где было расписание поездов, где сидел билетный кассир, никто не сопротивлялся, у всех чемоданы с вещами, "мы приехали в трудовой лагерь", а через час или чуть больше все пассажиры были убиты. И так поезд за поездом, настоящий конвейер, 800 000 человек. Спаслись из Треблинки около 50 человек. То же самое было в Собиборе... Это ужас. Но этот ужас был секретным. Только в самом конце, когда в Варшавском гетто осталось около 50 000 человек, они узнали, что происходит, и подняли восстание. Это были плохо вооружённые люди. Начали восстание всего 1 500 человек, к ним присоединились ещё 5 или 6 тыс, и все они воевали почти месяц. Это доказывает, что операция была строго секретная, ибо убийцы прекрасно понимали, если бы несколько миллионов человек подняли бы восстание, то война закончилась бы в апреле 1943 года или на полгода раньше.
     Да, столь страшная и разрушительная война оставила много легенд, рассказов и о преступлениях, и о подвигах, многие десятки миллионов людей были вовлечены в эту бойню, и каждый, кто выжил, принёс свою легенду. Но, чтобы не повторять ошибок тех, кто начали эту войну, необходимо рассказывать правду, не надо замалчивать факты или извращать, подстраивать их так, как удобно. История семьи Жабинских достойна отдельного фильма, но если браться и делать, то надо делать с умом, с душой, а кроликом Питером не выдавишь слезу у зрителя и не объяснишь того ужаса, в котором жили люди 6 лет...
     В ролях: Джессика Честейн (Jessica Chastain), Даниэль Брюль (Daniel Brühl), Йохан Хелденберг (Johan Heldenbergh))



«Роковое влечение» (“Éperdument”, directed by Pierre Godeau, 2015) - (+5,
     Librement adapté du Roman de Florent Gonçalves et Catherine Siguret "Défense D'Aimer" (2012) paru aux Presses de la cité.
     Scenario Pierre Godeau.

     "Мы ли решаем влюбиться?" - такую тему для обсуждения предложил преподаватель литературы в женской тюрьме. В фильме исследуется такой феномен как любовь с первого взгляда, иной раз чувство настолько всепоглощающее, что доводит влюблённых до совершения безумных поступков. В этой истории в капкан любви попали - Анна, ~20-летняя девушка со странным прошлым, которую загнали в тюрьму, отсидела уже года 4, и теперь решается вопрос, сколько лет заключения в сумме она получит, то ли 12, то ли 15, и Жан, ~40-летний чиновник с идеальным послужным списком, начальник тюрьмы, женат, есть дочь.
     Анну играет актриса Адель Экзаркопулос, известная всему миру по роли Адель в фильме о лесбийской любви "Жизнь Адель" (La vie d'Adèle, 2013). В сказке «Роковое влечение» история отношений развивается медленно, и кажется, что никакой любви между Анной и Жаном вообще нет, страсти так уж прям явно не кипят, однако мы видим, как эти двое непрерывно тянутся друг к другу. Больше всего меня порадовали фантазии Жана, как он представлял Анну то в телешоу, то в баре, то в рабочем кабинете. Девушка так захватила его мысли, что он даже за ужином в разговоре с дочерью называет её подругу именем Анна.
     Главная проблема в том, что такие отношения считаются недопустимыми, как сказала инспектор, расследующая дело Жана, что "это угрожает безопасности заключённых". Да, очень стало небезопасно в тюрьме, мужчина и женщина влюбились друг в друга и стали трахаться. Очевидно, что они подвергают опасности окружающих своими сладострастными стонами и криками. Конечно, если по-серьёзному, то всё это неправильно, что уж говорить. Анна пребывает в весьма сложных обстоятельствах, чего бы она ни совершила, всё же, тюрьма - это не подарок. Жан, как начальник тюрьмы, пользуется своим служебным положением и преимуществом, и не факт, что его чувства могут быть искренними - пообещать девочке какие-то привилегии (как снизить срок заключения, чтобы выйти досрочно) и пользоваться ею, а она как бы поверила и отдалась.
     В этой истории всё несколько иначе. Я сказал бы, что тут сама Анна соблазнила Жана, ну или подтолкнула его мысли в правильном направлении. Так или иначе, но она сделала первый шаг к тому, чтобы они раскрыли чувства и сняли трусы. Сложно мужчине быть начальником женской тюрьмы, чувствовать себя властителем всех этих кисок в клетке. Соблазн на каждом шагу. Ну и когда Анна появилась в его владениях, да ещё и с выражением лица "защитите меня от всех бед этого мира", то мужчине сложно устоять, чтобы не засунуть пенис в девочку, защищая её таким образом от всех бед этого мира. Так сказать, помощь вошла в неё до самого сердца.
     В целом, история влюблённых интересная, со всеми подарками на этом пути и проблемами, только исполнено без энергии, будто всё это происходит в тумане и наощупь. Уж такие фильмы надо делать, чтобы душа зрителя порхала в небесах, совершая головокружительные пируэты. Тем более, если вы берёте такой антураж как любовь в тюрьме. Самая милая сцена - это фейерверк на крыше для любимой.
     Этот фильм как прекрасная иллюстрация к тому, что люди не могут контролировать свою жизнь, эмоции, слова и дела, и если что-то происходит, то это взрывает весь их уютный мирок, выстроенный с иллюзией самоконтроля. Влюблённость Жана разрушила не только его идеально выстроенную репутацию, но и разрушила семейные узы, а возможно что нанесёт духовный ущерб и дочке Луизе, когда она немного подрастёт и станет лучше понимать события в семье, почему папа бросил её. Люди как пешки в игре, которую они совершенно не понимают и не контролируют, и каждый день строят замки из песка, и каждый вечер приходит волна из Океана Жизни, чтобы всё смыть.
     В ролях: "Анна" - Адель Экзаркопулос (Adèle Exarchopoulos), "Жан, начальник тюрьмы" - Гийом Гальенн (Guillaume Gallienne), "Элиза, жена" - Стефани Клео (Stéphanie Cléau), "Луиза, танцующая дочка" - Альенор Пуасон (Aliénor Poisson))



«Леденец» (“Hard Candy”, directed by David Slade, 2005) - (+8,
     Written by Brian Nelson.

     Красивый и качественный триллер, с достаточно напряжённым сюжетом, мне очень понравился! Сам фильм выглядит как конфетка, идеальная картинка, приятно смотреть, даже просто с эстетической точки зрения. 14-летняя Хайли чуть ли не весь фильм всякими способами пытает 30-летнего Джеффа, известного фотографа, который помог многим юным девушкам составить портфолио для продвижения в модельном бизнесе, и которого она подозревает в педофилии, но самое главное в похищении и убийстве местной девушки по имени Донна Мауэр. Фильм смотрел в крутом переводе Алексея Матвеева.
     История начинается с довольно откровенной переписки в интернет-чате, когда Хайли (Эллен Пейдж, актрисе ~18 лет), буквально, напрашивается на встречу с Джеффом (Патрик Уилсон, актёру ~32 года), как бы намекая ему, что он сможет не только сделать фотографии. Что мне показалось странным? Почему Джефф не заметил ничего подозрительного в общении с Хайли при их первой встрече в ресторанчике. Она вела себя слишком агрессивно, и проявляла к нему назойливый интерес. Она чуть ли не сама впрыгнула к нему в автомобиль, требуя, чтобы он отвёз её к себе домой.
     Из истории известно, что они общались в чате три недели. И вот, через три недели взрослый мужчина везёт к себе домой неизвестную ему девочку, которая явно что-то мутит. Вот этот простой момент, когда он увидел кусочек толстой книги в её рюкзаке и спросил, что это за книга, а Хайли тут же бросилась прикрывать книгу и сочинять какую-то дикую историю, что она ходит на медицинские курсы в университете, мол, сидит среди взрослых студентов, пока папа-учитель передаёт знания, а она тоже постигает эту сложную науку. Джефф такой доверчивый, принимает за правду любое слово. С одной стороны Хайли такая вся открытая, доступная, всё ему рассказывает, а с другой стороны - что-то прячет у себя в рюкзаке. Логично же предположить, если она скрывает что-то одно, значит, может скрывать ещё что-то важное? Будь она открытой, какой себя представляла, вытащила бы книгу из рюкзака и дала бы Джеффу посмотреть.
     Если бы это было правдой, про медицинские курсы, то открылось бы во время общения в чате, три недели большой срок, но Джефф легко поверил в басню. Так очаровался девочкой? Хотя он сказал, что работает только с совершеннолетними: "Мне ждать тебя ещё четыре года", к ней он должен быть равнодушным. Это с одной стороны. Но у Джеффа была и вторая сторона. Эту тайну зритель узнает в финале.
     Да, Хайли оказалась права в том, что она задумала. Это своего рода самосуд. Она получила информацию. Разработала хитрый план. Но дело не в том, кто здесь прав, а кто нет. Кто жертва, а кто убийца. Есть такой трэшевый кровавый фильм «Мы уроды» (“We Are Monsters”, directed by Sonny Laguna and Tommy Wiklund, 2015), где объясняется, что среди людей нет святых, нет стоящих за правду, все живут в грязи. Самая главная проблема в этом фильме - внимательность к событиям, наблюдательность, способность анализировать людей и события. Если девочка говорит, что она не будет пить то, что сама не наливала, тогда почему Джефф не действует так же, легко принимая от Хайли один коктейль за другим. Если это игра, то он должен был играть вместе с ней по одинаковым правилам, а так, получается, что дал себя одурачить. Что интересно, три раза он получал преимущество, три раза мог обрести свободу. И - ничего, во всех случаях проиграл. Может, и правда, как говорят, если Бог кого-то хочет наказать, то лишает разума.

     P.S.
     Режиссёр David Slade принимал участие в реализации сериала «Ганнибал», его работу можно увидеть “Hannibal - Season 1” в сериях 1, 3 и 13 (2013), и “Hannibal - Season 2” в сериях 11 и 13 (2014). Так же в его фильмографии работа с фильмами "30 дней ночи" (30 Days of Night, 2007) и "Сумерки. Сага. Затмение" (The Twilight Saga: Eclipse, 2010).

     В ролях: Эллен Пейдж (Ellen Page), Патрик Уилсон (Patrick Wilson))