Сергей Азарин.
Список кинофильмов, впервые увиденных в 2019 году



ОКТЯБРЬ



1 октября
«Незваные гости» (“Wedding Crashers”, directed by David Dobkin, 2005) - (+7,
     Written by Steve Faber and Bob Fisher.
     Music Composed and Conducted by Rolfe Kent.

     Если у вас свадьба, проверьте внимательно список гостей, иначе среди них окажутся Джон и Джереми - придумав относительно правдивую версию о своём родстве с кем-нибудь из приглашённых, придут и устроят маленький бардак, отведают все угощения, обильно потанцуют и порезвятся, трахнут неосторожных девушек, и испарятся без следа.
     "Мы сыновья дяди Неда" - "Дядя Нед? Это брат Лизы? Как он поживает?" - "Отец еле передвигает ноги. Тётя Лиза шлёт привет, она не смогла выбраться" - "Да, я знаю, она умерла" - "Из могилы. Она шлёт привет из могилы".
     Можно сказать, что это комедия, несколько шуток реально могут рассмешить до слёз. Но мне кажется, что это исключительно романтическая мелодрама, ибо здесь вопросу любви уделяется гораздо больше времени, чем хитрым способам проникновения в чужое пространство. Я смотрел полную версию, режиссёрскую, длительностью 02 часа 07 мин 01 сек, из этого времени не меньше полутора часов посвящено усилиям Джона (Оуэн Уилсон) по завоеванию сердца красотки Клэр (Рэйчел МакАдамс). Если смотреть, то только полную версию, некоторые диалоги становятся понятны, когда идут в полном объёме.
     Джон и Джереми дружат почти 17 лет, оба не желают искать себе постоянную девушку и ограничивать жизнь брачным союзом, не видя в этом никакой прелести. Джереми как-то свёл знакомство с неким Чеззом Рейнхольдом (появляется только в финале фильма, и это - тот самый комик Уилл Феррелл!), который объяснил свою стратегию, как хорошо повеселиться и познакомиться с девушкой-красавицей на одну ночь. Надо вклиниться в число приглашённых на большую свадьбу, и под видом друзей-родственников знакомиться с одинокими девушками, но хитрым способом, как бы со стороны, вначале завоёвывая доверие среди других гостей, становясь душой кампании.
     Не имеет значения, что за свадьба, какие традиции, Джон и Джереми настолько болтливы, убедительны, просты и веселы, что им легко поверят на иудейской, итальянской, китайской, индийской, непальской, какой угодно свадьбе, им не трудно крикнуть "мазаль тов\мазелтоф" или "Prost!", если за это их полюбят все вокруг. Они везде будут своими. Они везде будут любимы. Они всегда будут сыты и сексуально удовлетворены.
     Однако годы идут, тело не молодеет, душа начинает задумываться о смысле жизни и искать какой-то стабильности. Когда наступил конфликт между душой и телом, то появился и конфликт между друзьями. Однако от соблазна пойти на роскошную свадьбу одной из дочерей Уильяма Клири, Секретаря Казначейства, где будут все богатые и влиятельные люди города и страны, отказаться невозможно. Джон и Джереми решаются на новый отчаянный шаг - проникновение на столь хорошо охраняемую свадьбу. И у них получилось. Заняли место в зрительном ряду, мгновенно оценивая всех красивых девушек, намечая потенциальную любовницу-на-ночь. Но, когда появились подруги невесты, идущие следом за красавицей к алтарю, то оба друга как заворожённые зацепились образами одной... Джереми - рыженькой... и другой... Джон - карамельной брюнеточкой... Это были Глория и Клэр - сёстры, провожающие старшую сестру к жениху.
     Не поняли Джон и Джереми, что в это мгновение захлопнулся для них капкан. Применив все свои классические приёмы соблазнения, смогли завоевать симпатию со стороны Глории и Клэр. Джереми так увлёкся, что даже смог отвести девушку на пляж и совокупиться, слушая шум морских волн. В то время, когда Джон очаровал всех вокруг, даже Уильяма Клири, и получил от него большой кредит доверия. Не говоря уж о Клэр, которая вся растаяла, наблюдая за Джоном, необычным милым красавцем. Так петля затянулась.
     Джереми запаниковал, осознав, что встретил безумную "прилипалу", которую сам Бог не оторвёт, и пытается увести Джона со свадьбы. Но - Джон влюбился в Клэр и хочет продолжения игры, хочет получить её абсолютное внимание. В результате конфликтов и игры их пригласили в особняк семьи Клири, но так, словно посадили на цепь и повели. Ещё и страх перед влиятельным Секретарём Казначейства тоже сыграл свою роль. Как ему отказать? Иначе проснёшься на далёком острове в одиночестве.
     В семейном особняке Джону и Джереми пришлось испытать множество странных приключений. Испытания постепенно изменили их отношение к жизни, пробудили чувства, впрочем, и они сами смогли повлиять на своих девушек. На особом месте - это игра актёра Брэдли Купера, он показал абсолютно безумного персонажа, как бы жениха Клэр, чем добавил фильму большую порцию комичных ситуаций. Да, фильм достоин просмотра, может даже двойного. Ну а словесный поток Оуэна Уилсона и Винса Вона - это самый настоящий бесконечный водопад слов, где шутки, сарказмы, сатира, или просто что-то цинично острое перемешиваются в необъяснимый коктейль. Во многом ситуация "отбей невесту у злого жениха" знакома по другим фильмам, но главное в том, как здесь преподнесено, и это не может не привлекать внимание и радовать.

     P.S. За эпичное и маньячное появление Уилла Ферелла - отдельное спасибо. Теперь долго не смогу забыть: "Мама принеси ветчину!" (много смайликов)

     В ролях: "Джон" - Оуэн Уилсон (Owen Wilson), "Джереми" - Винс Вон (Vince Vaughn), "Уильям Клири, Секретарь Казначейства" - Кристофер Уокен (Christopher Walken), "Клэр Клири" - Рэйчел МакАдамс (Rachel McAdams), "Глория Клири" - Айла Фишер (Isla Fisher), "Кэтлин, жена Секретаря" - Джейн Сеймур (Jane Seymour), "Тод, странный сын Секретаря" - Кейр О’Доннелл (Keir O'Donnell), "Сак, претендент на сердце Клэр" - Брэдли Купер (Bradley Cooper), "Рэндольф, хранитель домашнего очага семейста Клири" - Рон Кэнада (Ron Canada), в эпизодической роли в самом начале, женщина в процессе развода - Ребекка Де Морнэй (Rebecca De Mornay), в эпизодической роли, гуру Чезз "мама-принеси-ветчину" Рейнхольд - Уилл Феррелл (Will Ferrell))



2 октября
«Мы купили зоопарк» (“We Bought a Zoo”, directed by Cameron Crowe, 2011) - (+7,
     Based upon the book by Benjamin Mee.
     Screenplay by Aline Brosh McKenna and Cameron Crowe.
     Music by Jonsi.

     Можно ли убежать от скорбного прошлого, переменив место жительства и выбрав радикально другой путь для жизни? Купить новый дом можно, но как убежать от самого себя, если даже на новом месте прошлое преследует, не отпускает и продолжает влиять на каждый шаг, на каждое решение. Только через преодоление и освобождение - например, через попытку заглянуть в глаза 300-кг медведю, стоя перед ним на открытом поле.
     Фильм, похожий на сказку. Такой добрый, светлый. Но есть и зло, с которым надо бороться. В сказке всегда есть некое зло. Здесь оно хитрое, потому что не персонифицировано в виде злодея на троне в страшном замке, а укрепилось в душах двух персонажей - отца и сына. Как его изгнать? На их фоне Рози, 7-летняя дочка главного героя, словно сказочная фея, у которой в руках творится волшебство. К ней зло не прилипает, ибо нет для него ни единого шанса.
     Жил-был Бенджамин Ми, и всё у него было прекрасно, работал журналистом, брал интервью у тиранов и диктаторов, летал в ураган, делая репортажи из самого сердца, не боясь ни молний, ни катастроф. Дома ждали милая красавица-жена, Кэти, и двое детей - Дилан и Рози. Однажды не стало Кэти. Была и нету. Ураган не смог победить Бенджамина, а смерть Кэти смогла. Утратил связь с реальностью. Всё стало прахом. Лишь дети остались, и нужно как-то кормить и воспитывать детей, бороться с проблемами, продолжать быть отцом. Продолжать жить. В городе, где всё вокруг напоминает о Кэти.
     Однажды понял, что так дальше жить нельзя и решил покинуть этот город, найти некий дом в далёкой уединённости, чтобы начать новую жизнь. Помог в этом и сын, который стал превращаться в озлобленного 14-летнего монстра, с повадками воришки и мизантропа. Бенджамин поручает риэлтеру найти новый дом. Просмотрев весь каталог, ничего приличного не нашлось. Есть только одно предложение, 60 км от города, дом, а вокруг много земли в собственности, природа и благодать, новая жизнь, но - с особенностями. Бенджамин не захотел слушать про особенности и сказал - да.
     Однако пришлось столкнуться с особенностями. Как оказалось, это дом владельца зоопарка, и вокруг дома ходят львы, тигры, медведь, страусы и прочие зверушки, в том числе и дикобразы, а по ночам орут обезьяны и прочие странные животные. Настоящие джунгли! Бенджамин думал не долго, и решил всё же купить себе такую новую дикую жизнь, - ROSEMOOR WILDLIFE PARK, - потратив на это всё наследство.
     Переезд. Обустройство. Знакомство с сотрудниками зоопарка. Келли (Скарлетт Йоханссон), старший смотритель; Робин, умеет многое, на плече сидит капуцин по имени Кристал (капуцин из фильма «Ночь в музее» (2006)); Питер, строит вальеры; Лили (Эль Фаннинг), двоюродная сестра Келли, работает в кафе; Ронда, бухгалтер. Да, это не просто дом в сельской глуши. Здесь надо работать, каждый день думать о десятках животных, оплачивать корм, лечение, строительство вальеров, решать огромное количество задач, которые не так просто даются, нужно большое понимание и проникновение во все вопросы. Но главное - это деньги, деньги, деньги. Расходы большие и постоянные. Нужно подготовить зоопарк к открытию. Если комиссия не примет, тогда зоопарк будет закрыт, животных усыпят или распределят по другим зоопаркам, всё продадут по стоимости земли, Бенджамина признают банкротом и праздник новой жизни закончится полным провалом.
     Не просто организовать всю работу. Благо, что есть хорошие помощники, которые подскажут, что делать и когда. Ведь надо успевать ещё и бороться со своими призраками, проще общаться с тиграми и львами, чем с сыном, который испытывает одновременно боль и ненависть. Фильм о большом преодолении. Мне показалось, что битва Бенджамина за умирающего тигра была битвой между его личными прошлым и будущим. В тигре он видел не только свою умирающую жену, от чего каждый день страдал и плакал, - продлевая жизнь тигру как бы продлевал жизнь жене-призраку, - но тому прошлому, что прицепилось, менталитету, с которым расстаться не просто. Новые привычки тяжелее принимаются.
     Да, фильм прекрасный и достойный. Больше, как драма, но есть и комедийная часть, и романтическая. Если есть три прекрасные актрисы - Эль Фаннинг, Скарлетт Йоханссон и Мэгги Элизабет Джонс, - то будет повод для всего, для смеха, романтики и драмы. Игра Томаса Хейдена Чёрча ("Познакомься с девушкой, с которой мы общались в кафе. Красотка!" - "Природа звала трижды (писать ходил)" - "Бенджи, оприродуй её!") в роли брата Бенджамина и Джона Майкла Хиггинса в роли инспектора зоопарков добавила комизма.
     История основана на реальных событиях. Прототипом для зоопарка в фильме был DARTMOOR ZOOLOGICAL PARK (в оригинале Dartmoor Wildlife Park), располагается возле деревни Спарквелл, на юго-западе Дартмура, в графстве Девон, Англия. В реальности Бенджамин Ми купил зоопарк в августе 2006 года за 1.1 млн фунтов стерлингов, и потратил ещё 500 тысяч, только так смог провести все необходимые работы, чтобы 7 июля 2007 года открыть зоопарк для гостей. После чего Бенджамин написал книгу, которую успешно экранизировали, перенеся место действия в США, Калифорнию.
     В фильме по таймеру 01:50:58 можно увидеть реальных Бенжамина Ми (Benjamin Mee), его дочь Эллу Ми (Ella Mee, в красном с белыми вставками платье), его сына Мило Ми (Milo Mee, в синей с узорами рубашке), появляются как посетители зоопарка и первыми подходят к завалу из деревьев.
     В ролях: "Бенджамин" - Мэтт Дэймон (Matt Damon), "Рози, дочь Бенджамина" - Мэгги Элизабет Джонс (Maggie Elizabeth Jones, д.р 10 октября 2003), "Лили" - Эль Фаннинг (Elle Fanning, 9 апреля 1998), "Келли" - Скарлетт Йоханссон (Scarlett Johansson), "Дункан, брат Бенджамина" - Томас Хейден Чёрч (Thomas Haden Church), "Дилан, сын Бенджамина" - Колин Форд (Colin Ford), "Уолтер Феррис" - Джон Майкл Хиггинс (John Michael Higgins, тот самый менеджер из ресторана из фильма "Большая жратва 2" (2009)), "редактор газеты" - Питер Ригерт (Peter Riegert), "Питер МакКриди, который не любил Уолтера Ферриса" - Энгус Макфадьен (Angus Macfadyen, претендент на трон короля Шотландиии из фильма "Храброе сердце" (1995)), "Робин, с капуцином на плече" - Патрик Фьюджит (Patrick Fugit), "Кэтрин\Катерина, призрак жены Бенджамина" - Стефани Зостак (Stephanie Szostak), "риэлтер, первый день на работе" - Дж.Б. Смув (J.B. Smoove))



4 октября
«Хорошо быть тихоней» (“The Perks of Being a Wallflower”, directed by Stephen Chbosky, 2012) - (+6,
     Screenplay by Stephen Chbosky based on his book.
     Music by Michael Brook.

     История о психически больном мальчике, болезнь которого глубоко верующие родители скрывали от общества, делая вид, что всё прекрасно, отправляя сына учиться по стандартному расписанию, дабы социализировать его и сделать похожим на остальных - только, может ли он научиться самостоятельно, и что будет, когда болезнь проявится?
     "У меня были видения" - "Сыночек, у тебя опять были видения?" - "Нет, мама, не было видений".
     С виду это обычная драма - есть школа, есть странный мальчик, который переходит на другой уровень, где встречает новых друзей и соперников. Стандартный сюжет, посмотрев десяток фильмов про школу, все начинают казаться похожими, словно рождёнными от одной курицы. Отличия незначительны, но в фильме про Чарли отличие именно в персонажах - они все с отклонениями. Можно сказать, родители, наконец, угадали, отправили психически больного мальчика в школу, где учатся такие же, как он, скрытые и явные сумасшедшие. Безумие правит миром? Уж одна девочка чего стоит, которая сидела за соседней партой на уроке литературы и каждый раз несла какую-то оскорбительную чушь в адрес Чарли.
     Некоторых зрителей, ожидающих комедию и романтическую мелодраму, может шокировать то блюдо, которым угостил Стивен Чбоски, автор книги, сценарист и режиссёр в одном лице, показав свою мрачную реальность, набросав на тарелку наркотики, алкоголь, насилие, шизофрению, инцест, ранний секс, неравноправный секс, однополую любовь, предательство, религию и любовь к музыке и вечности. Однако преподнесно всё хаотично, и временами даже скучно и неправдоподобно. На мой взгляд, фильм исполнен неудачно, хотя рейтинг громадный.
     История начинается с того, что Чарли пишет письмо вымышленному другу (этим он будет заниматься весь фильм), который обязательно его поймёт и подскажет, как правильно жить. А потом идёт в школу, старшие классы, учиться надо 1385 дней, интересно, почему не 1460, или это минус каникулы? Он новичок в школе, и конечно же, в школе новичков не любят, заставляют делать разные глупые вещи. Это очень похоже на тюрьму, или на армию, подавление начинается сразу же, как только сделал первый шаг. Гуманность в своём высшем проявлении. Любите ближнего, как самого себя - ударьте по лицу и окуните в унитаз.
     У Чарли нет друзей, и он думает, что их никогда не будет. Конечно же, чтобы не выделяться, нужно скрывать интеллект, но ювелир отличит подделку от золота, учителя всё равно заметят умного мальчика, что не понравится другим. Так Чарли заметили и учитель по труду, и учитель по литературе. Здесь в эпизодических ролях появились Том Савини (который секс-машина в фильмах Тарантино, и автор фильмов про зомби, работавший вместе с Джорджем Ромеро) и известный комедийный актёр Пол Радд.
     Дни идут, Чарли присмотрелся к одному интересному и весёлому мальчику, которого тоже считают изгоем. Однажды решил с ним познакомиться. Это был Патрик, у которого есть сводная симпатичная сестра Сэм. Они приглашают Чарли на вечеринку, где знакомят с Мэри Элизабет, припанкованной девушкой с философией буддизма, и Алисой, влюблённой в саги о вампирах. Весьма скоро обнаружились все тайны. Сэм узнала, что друг Чарли совершил самоубийство, а Чарли узнал, что Патрик гей, но скрывает, дабы не вызвать общественного порицания.
     Ещё оказалось, что Чарли не мог не влюбиться в Сэм, уж такая она красивая и улыбается широко, и причёска у неё всегда такая ровненькая. Одна беда, Сэм позволяет Чарли её любить, но у неё есть склонность заниматься сексом исключительно со взрослыми мальчиками, в коих очевидно проявляется мужская суть. В наивном и сладком юном Чарли таких качеств нет. Это не значит, что он не привлекает Сэм, если только забавы ради. Поцеловать Чарли, как ребёнку поцеловать плюшевого мишку, приятно, но лишь на пару секунд. Для Сэм секс начался в 11 лет, когда её партнёром стал друг отца по бизнесу. А в последние годы её трахали на вечеринках все, кто мог дотянуться, надо было только влить в Сэм побольше алкоголя, чему она совершенно не препятствовала. Несмотря на все свои алкогольно-сексуальные похождения, Сэм к 17-18 годам не утратила красоты и привлекательности, а так же обрела мудрость и чистосердечие, то бишь, выражения "life is shit" и "god hates us all" в её лексиконе отсутствуют.
     В фильме много диалогов, событий, взаимоотношений. Много размышлений Чарли о сущности добра и зла в отдельных людях. Много попыток Чарли разобраться в самом себе, понять боль, которую он несёт с 7-летнего возраста. У Чарли будут и первый поцелуй, и первый секс, но не с Сэм, и попытки объясниться в любви, и ссоры, и восстановление отношений, очарования и разочарования, достижения и потери, а так же шизофренический кризис, из-за которого он попадёт в психиатрическую клинику. Всё это было бы интересно, если бы было исполнено с искоркой вдохновения. Интенсивности нет. Можно было бы назвать это кино авторским, но это не авторское кино, ориентировано на массового зрителя.
     В этом ряду есть два близких по духу фильма - «Субмарина» (“Submarine”, 2010) и «Это очень забавная история» (“It's Kind of a Funny Story”, 2010), на мой взгляд, они более достойны просмотра.
     Ещё один момент. В фильме прозвучал вопрос: "Почему девушки выбирают плохих парней?", имеются ввиду те девушки, которые сексуально привлекательны для главного героя. И это не первый фильм, где звучит этот вопрос, но здесь дали ответ, не словесно, но визуально. Учитель по литературе сказал: "Выбирают тех, кого заслуживают". Однако в реальности показали истинную правду - "плохие парни" берут девушек, нагибают и трахают, в то время, когда "хорошие парни" стоят в очереди за цветами и пишут поэмы о любви. В фильме главный герой составлял саундтрек для желанной девушки, в котором собрал все песни про любовь, а потом ещё подарил ей все книги "шедевры классической литературы" - о да, отличный пример, она трахается со всеми подряд под его саундтрек, подложив под попу все эти книги. Ответ простой: хочешь трахаться - трахайся, хочешь писать стихи - пиши, только не надо задавать вопросы о плохих и хороших девушках и мальчиках.
     В ролях: "Чарли" - Логан Лерман (Logan Lerman), "Сэм\Саманта" - Эмма Уотсон (Emma Watson), "Патрик, сводный брат Сэм" - Эзра Миллер (Ezra Miller), "Кэнданс, сестра Чарли" - Нина Добрев (Nina Dobrev, д.р. 9 января 1989, её можно было увидеть в фильмах "Соседка по комнате" (The Roommate, 2011), "Последние девушки" (The Final Girls, 2015)), "Мэри Элизабет, буддо-панк" - Мэй Уитман (Mae Whitman), "Элис, любительница вампиров" - Эрин Вильхельми (Erin Wilhelmi), "Мистер Андерсон, преподаватель литературы" - Пол Радд (Paul Rudd), "Доктор Бёртон, психиатрическая клиника" - Джоан Кьюсак (Joan Cusack), "тётушка Хелен" - Мелани Лински (Melanie Lynskey), "Мистер Каллахан, уроки труда" - Том Савини (Tom Savini), "папа Чарли" - Дилан МакДермотт (Dylan McDermott), "мама Чарли" - Кейт Уолш (Kate Walsh))



7 октября
«Полной грудью» (“Breathe In”, directed by Drake Doremus, 2012) - (+6,
     Written by Drake Doremus and Ben York Jones.
     Music by Dustin O'Halloran.

     Самая настоящая ода об одиночестве и жизни, спущенной в унитаз, исполненная в меланхоличной цветовой гамме на фоне очаровательной чувственной музыки - в центре внимания Кит Рейнольдс и милая девушка, которая на мгновение стала его музой, лишь на краткое мгновение, ибо до и после всегда боль.
     Жили-были Кит и Меган, муж да жена, а с ними дочка Лорен, и всё у них с виду было хорошо. И дом красивый - в полутора часах езды на автомобиле от Нью-Йорка, и работа у Кита стабильная и надёжная - учитель музыки в школе. И улыбки на лицах, и совместные ужины и игры. 18-летняя дочка радует родителей успехами в плавании, есть множество призов и наград.
     Только, как ни улыбайся, а тоску у Кита в глазах не спрятать, а потрёпанный видок не изменить - небритость, старые очки, мятая и грязная рубашка, забывшая, когда её стирали и гладили, всклокоченные волосы, согбенная походка. Да и дрожь в руках не остановить, когда он достаёт фотографии, напоминающие о весёлой юности. А рядом - жена, прекрасная подруга жизни, которая любит слушать только саму себя и делать всё так, как ей нравится.
     Двадцать лет в браке настолько плотно засыпали песком отца семейства, что он на мир окружающий смотрел только из перископа. Любая попытка рассказать жене о том, что ему нравится, о чём мечтает, тут же пресекается, ибо нет ничего важнее следовать её указаниям. И бутылки пива выдаёт по строгому подсчёту. И обязательно проверит ведро, сколько лежит бутылок, и пробки пересчитает. "Ты сказал, что выпил бутылку пива, а тут лежат две крышки". Не мудрено, что при такой жизни Кит перестал интересоваться не только делами домашними, но и жизнью своей дочери, утратив авторитет и контакт.
     Преподаватель музыки. Нелюбимая работа. В юные годы играл на гитаре и пел удивительные песни, возглавлял целую группу, выступал в клубах, где и познакомился с Меган. Пьяный секс. Беременность. Рождение дочери. До свидания весёлая жизнь, здравствуй семейные обязанности. Думаю, что с первых дней пошло подавление Кита, в диалоге проскочило, что Меган как бы спасла Кита от глупой кочевой жизни, предоставив стабильно-прекрасные кандалы. Нынче Кит, кроме преподавания музыки в школе, работает сессионным виолончелистом в оркестре в Нью-Йорке, но мечтает пройти прослушивание, чтобы получить официальную работу, это резко поднимет его статус, да и придаст стимула к жизни. Жена не поддерживает эти мечты, ибо переезд в Нью-Йорк грозит появлением нестабильности.
     И вот в такую семью приезжает студентка по обмену из Англии, на один семестр. Тоже живёт не в большом городке, и до Лондона редко ездила, а тут - в Америку! Но, промахнулась. Карту не посмотрела, куда едет. Она думала, что будет жить в Нью-Йорке, а оказалось далеко за городом. То бишь, в лесу, чтобы передвигаться от дома к дому нужна машина. Софи - милая девушка, на пару месяцев старше Лорен. Будет жить вместе с Лорен в комнате, ибо дом хоть и огромный, но внутри почему-то тесный. Меган была инициатором подачи заявки на приют студентки. Видимо, за это платят некое пособие или дают скидки на коммуналку, иначе, зачем. Кит был против, ему надо много репетировать на виолончели, а это, мягко сказать, звуки не для каждого уха. Меган сказала, что можно теребить виолончель в гараже.
     Так и начали они жить. Лорен познакомила Софи со своими друзьями, объяснив, с кем она трахалась, и что при этом чувствовала. В школе Софи была записана на уроки музыки, но не пришла на занятия. Кит был недоволен, и попросил Софи приходить, несмотря на то, что директор школы вычеркнул её имя из списков. А недоволен он был потому, что с первых мгновений очаровался тихой молчаливой девушкой и её большими круглыми глазами, смотрящими сквозь плоть и видящими душу. Его душу. И будто Софи понимала все его мысли и желания. Впрочем, это не сложно 45-летнему подавленному эгоистичной женой мужику вдруг заинтересоваться скромной 18-летней девушкой, моющейся в ванной комнате в его доме.
     А когда он узнал, что Софи не просто так не ходит на музыкальные занятия, они ей просто не нужны, ибо играет на рояле с 5 лет, и так мастерски, что хоть сразу зови выступать на большую сцену. Был у неё мудрый дядя, который и обучил игре на рояле и преподал уроки мудрости и медитации. Мама умерла, когда Софи родилась, жила с папой, которому было наплевать на дочь. Только дядя стал для неё опорой в жизни. Но - он умер недавно, потому Софи и захотела сбежать в Америку, чтобы заглушить боль утраты. И - встретила Кита Рейнольдса, чем-то напомнившего ей английского дядю.
     И появилась между ними невидимая связь, всё показано настолько идеально, красиво, что восхищает сердце. Никакого секса, лишь прикосновения взглядом, едва уловимые касания пальчиками, дрожащее дыхание, приглушённое сияние мыслей. И - диалоги. Краткие фразы. Но каждая раскрывает новый уровень поглощения друг другом. В итоге Кит понял, что нужно бросить всё - всю свою прошлую жизнь и умчаться навстречу приключениям с милой красавицей с круглыми глазами. Что спровоцировало ярость у брошенной жены и конфликт у дочери и отца, как результат - у девочки автокатастрофа. Однако сия проблема вернула папу в семью, а Софи в Англию. Финальная фотосессия - портрет тоски и одиночества: "Раз, два, три, посмотрите сюда! Улыбка! Отлично! Улыбнитесь ещё раз!".
     В фильме звучит прекрасная музыка. Стиль: классический. Актриса Фелисити Джонс имитирует игру на рояле, вместо неё играет Aleksandra Sasha Kozlov, она же была тренером игры на рояле для Гая Пирса и Фелисити. В тот момент, когда в школе Кит предложил Софи продемонстрировать способности игры на рояле, прозвучала эта мелодия: "Ballade No.2 in F, Opus 38" (Composed by Frédéric Chopin Performed by Aleksandra Sasha Kozlov). В сцене во время дождя, сидя дома у Кита, когда Софи предложила что-нибудь сыграть для него, прозвучала эта мелодия: "Opus 20" (Written by Dustin O'Halloran Performed by Aleksandra Sasha Kozlov).
     Ещё в фильме прозвучали эти композиции в классическом исполнении: "Cello Concerto in A Minor, Opus 129: I. Nicht Zu Schnell" (Composed by Robert Schumann Performed by Maria Kliegel and the Ireland National Symphony Orchestra) и "A Symphony Pathétique" (Written by Dustin O'Halloran and Adam Bryanbaum Wiltzie Performed by A Winged Victory For The Sullen).

     В ролях:
     "Лорен" - Маккензи Дэвис (Mackenzie Davis, д.р. 1 апреля 1987, актрису можно было видеть в фильмах: "Дружба и никакого секса?" (The F Word, 2013) в роли Николь, "Марсианин" (The Martian, 2015) в роли Минди Парк, сотрудница NASA, следила за передвижениями на Марсе, "Бегущий по лезвию 2049" (Blade Runner 2049, 2017)),
     "Софи" - Фелисити Джонс (Felicity Jones, д.р. 17 октября 1983, актрису можно было увидеть в фильмах: "Вселенная Стивена Хокинга" (The Theory of Everything, 2014), "Инферно" (Inferno, 2016), "Изгой-один: Звёздные войны. Истории" (Rogue One, 2016)),
     "Кит" - Гай Пирс (Guy Pearce), "Меган, жена Кита" - Эми Райан (Amy Ryan), "Венди, подруга Меган, живёт у озера" - Александра Уэнтуорт (Alexandra Wentworth), "муж Венди" - Кайл МакЛахлен (Kyle MacLachlan, тот самый актёр, который играл Пола Атрейдеса в фильме "Дюна" (Dune, 1984)))



8 октября
«Ангус, стринги и поцелуи взасос» (“Angus, Thongs and Perfect Snogging”, directed by Gurinder Chadha, 2008) - (+6,
     Based upon the books "Angus, Thongs and Full-Frontal Snogging" (1999) and "It`s OKAY. I`m Wearing Really Big Knickers" (2001) by Louise Rennison.
     Screenplay by Gurinder Chadha and Paul Mayeda Berges and Will McRobb and Chris Viscardi.
     Music by Joby Talbot.

     "Я не девочка, а женщина! У меня есть грудь, я ношу бюстгальтер! Мне 14 лет!". Жизнь Джорджии полна кошмаров, родители не понимают её, а младшая сестра играет в странные игры с котом, но самое ужасное, что у неё до сих пор нет мальчика - пора решать проблемы!
     Лёгкая, весёлая комедия о кампании активных девушек - Джорджии, Джес, Рози и Эллен, - которые накануне 15-летия, отправились в сказочное путешествие под названием - добудь милого мальчика и познай поцелуи и любовь. Их ждёт множество препятствий, волнений, кризисов, сравнимых с вселенскими катастрофами, может, сильнее, ибо что может быть страшнее, если неправильно организована вечеринка или подруга проболталась о самом сокровенном.
     Фильм чарует с первых мгновений, по-другому и невозможно, ибо режиссёр Gurinder Chadha знает, как захватить внимание зрителя. Она подарила миру две прекрасные истории, смотреть (и пересматривать много раз) которые истинное удовольствие: как сценарист и режиссёр "Невеста и предрассудки" (Bride & Prejudice, 2004) и как сценарист "Принцесса специй" (Mistress of Spices, 2005). Режиссёром у "Принцессы..." был Paul Mayeda Berges, он же в со-авторстве был сценаристом и для фильма про Джорджию. Одна команда, одна цель, прекрасный результат.
     История начинается с появления в школе двух новых мальчиков, Тома и Робби, красавчиков, высоких и стильных, как секс-боги, коими заинтересовались все девушки. Их мама после развода переехала из Лондона в этот тихий прибрежный городок, здесь они открыли магазин натуральных продуктов, торговали овощами и специями, после школы мальчики помогали маме упаковывать лук и яблоки для покупателей.
     Кампания Джорджии не могла остаться в стороне, и начала охоту. Да, мальчики старше их, но не беда, можно притвориться взрослыми, или вести себя, как взрослые, в любом случае, у кого хватит сил остановить 14-летнюю девушку, если она хочет получить подарок! Основными охотницами были Джорджия (за Робби) и Джес (за Томом).
     Чтобы научиться быть взрослыми, надо уметь правильно одеваться, говорить с нужной интонацией, и конечно же - целоваться. Если первое и второе можно как-то реализовать, то кто научит целоваться? Благо, что и эта проблема разрешима. Ибо в городке есть мальчик Питер Дайер, который по таймеру 30 минут, устраивает сессию для всех желающих девушек, аки терапевт-инструктор. Он поможет и покажет, и расцелует, и оближет, оставив слюни на подбородке.
     Если у Джес, высокой худенькой блондинки с невинными лицом и умом, легко получилось овладеть вниманием Тома, то у брюнетки Джорджии, у которой "нос больше Юпитера" и полный набор несуразных ситуаций (как например, помазала ноги кремом от загара, а они рыжие стали, как рыбные палочки), проблема захватить внимание мальчика-красавчика, особенно, если он уже подсел на прелести местной красавицы-блондинки Линдси с большой грудью и в стрингах...
     Да, фильм очень весёлый, масса интересных ситуаций, легко вызывают смех, тут и сама актриса Джорджия Грум (Georgia Groome) добавляет очарования своей игрой, мимика у неё потрясающая. Если бы комик Лесли Нильсен (пусть живёт и радуется в царствии небесном) был бы 14-летней девушкой, то он был бы Джорджией Грум, однозначно, мои аплодисменты.
     Понравилось, как был сделан финал. Большое шоу, все танцуют, поют, выясняют отношения, зло в лице Линдси посрамлено. И секрет её большой груди публично раскрыт. Жалко, конечно, девушку...
     А подумал я вот, о чём. Вся эта охота за мальчиками\девочками - сродни охоте детей за плюшевыми мишками, машинками или куклами. Возраст меняется, а принцип тот же самый. Охота за подарками. Хочу! И - вперёд, невзирая ни на что. Цель охоты любая - новая машина, новый смартфон, новые штанишки, новый дом, новая должность, новая любовь, новый Бог, новая планета. Помню, в детстве видел, как мои активные одноклассники охотились за крышками от бутылок. Это было в начале 80-х прошлого века, в СССР была олимпиада, иностранцы пили пиво и раскидали повсюду пивные крышки. Нужны были эти крышки для игры на деньги, ставишь их в столбик, кидаешь камушек с нескольких метров, если сбил, то получаешь денежку. Чем больше у тебя крышек, тем больше шансов принять участие в игре, ибо сбитые крышечки забирает победитель. Сейчас кажется, что это глупая возня, но эта возня не глупее политической борьбы двух кланов за кресло президента страны, ибо кресло - это всё те же самые крышки от пивных бутылок. Любая деятельность в земном мире - это охота за крышками от пивных бутылок. Не важно, как называется объект желаний, всё это мусор. Бессмысленный и беспощадный мусор, делающий жизнь такой же беспощадно бессмысленной и пустой.
     В ролях: "Джорджия" - Джорджия Грум (Georgia Groome, д.р. 11 февраля 1992), "Джес" - Элинор Томлинсон (Eleanor Tomlinson, д.р. 19 мая 1992), "Рози" - Джорджия Хеншоу (Georgia Henshaw, д.р. 11 июля 1993), "Эллен" - Мандживен Грюал (Manjeeven Grewal, д.р. 1993), "Либби, младшая сестра Джорджии" - Ева Дрю (Eva Drew), "Робби, мальчик для Джорджии" - Аарон Тейлор-Джонсон (Aaron Taylor-Johnson), "Том, мальчик для Джес" - Шон Бурк (Sean Bourke), "Дэйв, весельчак" - Томми Бастоу (Tommy Bastow), "Линдси" - Кимберли Никсон (Kimberley Nixon, д.р. 24 сентября 1985), "Конни, мама Джорджии" - Карен Тейлор (Karen Taylor), "Боб, папа Джорджии" - Алан Дейвис (Alan Davies))



9 октября
«Ларс и настоящая девушка» (“Lars and the Real Girl”, directed by Craig Gillespie, 2007) - (+10,
     Written by Nancy Oliver.
     Music by David Torn.

     Безгранично душевная история о любви, которая радикально меняет одинокого человека, едва у него появляется возможность выразить чувства, а через пробудившиеся любовь и чувства происходит более глубокое познание мира, людей и событий.
     Интересно было посмотреть на Райана Гослинга в столь драматичной роли, на мой взгляд, у него великолепно получилось передать все чувства своего персонажа. Да и в целом, весь городок, все близкие друзья, знакомые, соседи здесь вызывают симпатию, наверное, только Гас, брат Ларса, в исполнении Пола Шнайдера, кажется немного лишним в этом добром сообществе. Он единственный, кто проявлял резкое недовольство событиями. Не понял он только одного, что позор не то, что случилось с его братом и это как бы отразится на репутации семьи, нет, не отразилось, но ему никто не сказал, что позор в том, что он переложил ответственность на всех вокруг.
     Небольшой городок, северные широты, где весна начинается только после Пасхи, где реальный снег, где холодно и одиноко долгими зимними ночами, а потому многие стараются обзавестись парой, чтобы теплее было под одеялкой, да и вместе легче и дрова колоть и ужин готовить, может даже о чём-то поговорить. Если ты один, то принимаешь на себя все тяготы зимней стужи и ночного мрака. Среди добрых жителей был тот, кто оставался один. Долгие дни и ночи, дожив до 27 лет, не имея ни друзей, ни подруг, хотя в этом недостатка не было. Общество в городке такое милое, что только позови, и друзей найдётся целый дом. Одиноким мужчиной был Ларс.
     У него есть работа, простая, у компьютера в офисе. Есть машина. Есть дом. Только не совсем дом, в доме живут брат и его беременная жена Карин, а Ларс живёт в гараже, ибо не любит суеты и бесед, хочет быть один. Есть вязаное одеялко, которое он использует вместо шарфа. Это память о маме, умершей в первые дни его рождения. В это одеялко заворачивали новорождённого Ларса. Теперь это единственное, что его связывает с мамой. Есть церковь, куда Ларс регулярно приходит, дабы послушать слово мудрое и вместе со всеми хором почитать Библию. А ещё есть большое доброе сердце, Ларс поможет любому, и ничего за это не попросит. Так и жил он, улыбался, и ему все улыбались, только не давал прикасаться к себе, ибо сразу начинал нервничать, будто ему больно, тело жжётся.
     Если Ларс не стремился к знакомствам с девушками, то сами девушки стремились познакомиться с ним. Одинокий, добрый, трудолюбивый мужчина - мечта-конфетка. Одна девушка больше других проявляла к нему интерес, звали её Марго (Келли Гарнер), только по неопытности своей и слишком уж сильному желанию засунуть мужчину под своё одеялко, неправильно общалась с Ларсом, была настойчива там, где надо быть мягче, активной там, где надо быть тихой и терпеливой. Ларс от внимания-заботы жены брата своего не знал, как отделаться, а тут получил гипер-активную Марго. Замкнулся ещё больше и устремился в мир своих фантазий намного глубже.
     Коллега Ларса, который на рабочем месте баловался просмотром порно-роликов, наткнулся в интернете на рекламу совершенной секс-подруги в виде куклы, с наличием всей необходимой анатомии для гармоничной пенетрации. Ларс не подал виду, что его заинтересовала эта информация, однако через полтора месяца он получил посылку от компании-производителя...
     И что тут произошло! Ларс, вечно ходящий в рваных свитерах, в мятых брюках с расстёгнутой ширинкой, с нелепо торчащей рубашкой, преображается за один вечер! Надевает всё чистое, красивый свитер, застёгивает ширинку, причёсывается, сияет счастьем, лучится добром. И радостно сообщает новость брату, что теперь у него есть женщина, зовут её Бьянка, она не местная, с трудом говорит по-английски, у неё тяжёлая судьба, и есть маленькая проблема, сама не ходит, болеет, передвигается на инвалидном кресле. И нужно, чтобы она жила в доме, в розовой комнате, где раньше жила мама.
     Брат был счастлив любым новостям, главное, чтобы у Ларса появилась подруга. Пусть с тяжёлой судьбой. Пусть в инвалидном кресле. Пусть мало говорит по-английски. Пусть живёт в розовой комнате. Главное, чтобы была женщина, чтобы было тепло под одеялком. Но каким же шоком для Гаса и Карин стало то, что избранница Ларса - секс-кукла! Красивая, но - кукла! И что Ларс беседует с ней, а она отвечает ему. Но никто не слышит, как Бьянка говорит, Ларс сам спрашивает у куклы, прислушивается, и сам отвечает за неё. Гас в глубочайшем, глубочайшем шоке. Брат сошёл с ума! Позовите санитаров и везите Ларса в дом сумасшедших! Карин отговорила Гаса от радикальных решений, и предложила пойти к местному терапевту Доктору Дагмар (Патриция Кларксон).
     Было принято такое решение. Карин сказала, что и ей, и Бьянке надо провериться у доктора, ведь очень важно следить за здоровьем, тем более, что у Бьянки за плечами тяжёлая судьба. Ларс согласился. Доктор Дагмар оказалась умной, приняла Бьянку как реального пациента, сказала Ларсу, что у неё тяжёлая болезнь, надо лечить, и каждую неделю обследоваться. Ларс испугался и согласился, ведь он любит Бьянку и желает ей только добра. В городке собрался совет старейшин, что делать с Ларсом, и поступили по-христиански. Приняли и Ларса, и его подругу Бьянку. И стали относиться к ней, будто она живая.
     Так началась грандиозная терапия. В этой игре принимали участие все жители городка. Бьянка была везде, даже устроилась на работу в детский сад и читала детям книжки, ходила в больницу, у неё началась весьма активная жизнь. Что радовало Ларса, делая его ощущения сильными и приятными. Ларс ходил с Бьянкой на свидания, показывал ей все любимые места, пел для неё песни. Тут надо сказать, что Райан Гослинг реально спел одну песню, большую, чувственную, про любовь.
     А что Марго? Узнав, что Ларс влюбился в секс-куклу, попыталась наладить отношения с одним из кандидатов под одеялко. Но, не получилось. Однако её попытка вызвала в душе Ларса весьма серьёзный конфликт, который привёл к ссоре с Бьянкой. "Они никогда не ругались!" - так сказала Карин, услышав, как Ларс обвиняет Бьянку, что она не уделяет ему много внимания и слишком занята. Как только Марго рассталась с неудачным женихом, у Ларса проснулось желание чуть поближе с ней познакомиться, девушка-то чем-то его самого напоминала, такая же наивная и нелепая.
     И однажды утром дом Гаса и Карин огласили крики. Бьянка потеряла сознание. Не дышит. Вызвали скорую. Привезли в больницу. Врачи увезли Бьянку на операцию. Приговор. Бьянка скоро умрёт. Так сказал сам Ларс и заплакал. И - Бьянка умерла. Её похоронили. Весь город был на церемонии, священник прочитал молитвы. Когда все разошлись, у могилки остались только Ларс и Марго - Ларс и настоящая девушка.
     Есть такие люди, которые воспринимают мир и окружающих людей через беседу с вымышленным персонажем. Им легче с кем-то живым говорить, когда в диалоге участвует вымышленный третий собеседник. Конечно же, это самая настоящая проекция самого человека. Бьянка - это сам Ларс, через неё он мог сказать то, что не мог сказать от своего имени. Бьянка - это его выход в мир. И через это общение он смог победить все свои страхи и прикоснуться к миру и к девушке. Ларс не был сумасшедшим, он был просто одиноким, забывшим, как общаться с обычными людьми, и если нет возможности разорвать круг, то замыкаешься в свой мир глубже и глубже, пока вообще не утрачиваешь навыков общения с живыми. Зато появляется невидимый друг со своими интересами, требованиями, пожеланиями, мыслями, предложениями, приключениями. Иногда это неплохо... Мир безумен, потому ситуация Малыша и Карлсона будет охватывать всё больше и больше людей. Об этом есть много фильмов.
     В ролях: "Ларс" - Райан Гослинг (Ryan Gosling), "Марго" - Келли Гарнер (Kelli Garner, д.р. 1 апреля 1984), "Карин, жена Гаса" - Эмили Мортимер (Emily Mortimer), "Гас, брат Ларса" - Пол Шнайдер (Paul Schneider), "Дагмар, терапевт" - Патриша Кларксон (Patricia Clarkson), "Бок, священник" - Р.Д. Рейд (R.D. Reid))



10 октября
«Блумингтон» (“Bloomington”, directed by Fernanda Cardoso, 2010) - (+6,
     Written by Fernanda Cardoso.
     Music by Jermaine Stegall.

     Это было лишь мгновение, но оно изменило двоих. Была ли это любовь? Да, без любви не обошлось. Хватило её краткого сияния, чтобы изменить судьбу Джеки и Кэтрин навсегда. То, что начиналось, как романтическая мечта, закончилось драмой.
     Красивая, простая, лёгкая передача художественных образов, некоторые диалоги глубоки и мудры. Это был режиссёрский дебют Фернанды Кардосо, работающей монтажёром во многих голливудских сериал-проектах, но однажды написала сценарий, весьма, неплохой, и реализовала фильм. Получилось достойно. Краткое, ритмичное, только по существу повествование.
     Невозможно не провести параллели с фильмом «Полюбить Аннабель» (“Loving Annabelle”, 2006), однако есть отличия, хотя бы уж в том, кто являлся объектом завоевания, а в итоге ситуация перевернулась.
     История начинается с того, что в городок Блумингтон приезжает новая ученица, она желает учиться в Colledge of Arts & Sciences, основным предметом для изучения выбирает английскую литературу, кто-то выбирает, например, психологию. Миру всегда нужны знатоки и того предмета, и другого. Джеки, или Жаклин, так зовут новую ученицу. В прошлом она актриса, с 12 лет снимается в сериале Neptune 26, а-ля StarTrek, получила широкую известность, её узнают и юные мальчики и седовласые старцы. Четыре года назад сериал закрыли, Джеки страдает от непонятной жизни и решила найти себе иной путь - пойти учиться.
     Испуганными глазами они смотрела на мир окружающий, не знала, как общаться с людьми. Ибо жила несколько в иной реальности, где вокруг был только обслуживающий персонал, училась дома. Но теперь пора жить по-другому. Возраст уж за 22 перевалил...
     Лишь по необходимости она познакомилась с несколькими студентами, объединившись с ними в группу, чтобы вместе постигать науку. Они рассказали о местных особенностях. Например, об учительнице психологии Кэтрин Старк ходит множество легенд. Говорят, что она лесби, совращает первокурсниц, а потом они исчезают, видимо, она прячет их тела в багажнике. Ещё говорят, что она вампир, выпивает из них всю кровь. Слушая эти басни, не мог не вспомнить весьма очаровательную и смешную английскую комедию "Убийцы вампирш-лесбиянок" (Lesbian Vampire Killers, 2009), пересматривал её несколько раз.
     Джеки начала наблюдать за Кэтрин, ведь она первокурсница, а значит, рискует оказаться либо в багажнике, либо в зубах вампира. Но оказалась она в постели, в объятиях Кэтрин. И произошло это так быстро, что Джеки даже не успела отследить все этапы перемещения с территории колледжа в дом, доставшийся Кэтрин по наследству от родителей. Перед соитием Джеки призналась, что у неё был один раз такой секс с продюсером, когда она снималась в сериале, только она неопытная. Кэтрин научила её, что надо делать...
     И начались у них отношения. Вино у камина, совместные завтраки, продолжительные беседы. Джеки рассказала, что её тревожит в жизни, Кэтрин поделилась своими сокровенными мыслями. С каждым днём они всё больше и больше понимали друг друга, однако задавались и сложные вопросы. Джеки хотела понять свой статус, ведь она не первая, отличается ли она чем-то от других? И для Кэтрин появились сложные вопросы, потому что она поняла, что Джеки не такая, как другие, что не могло не зародить в сердце любовь.
     На самом пике их романтических отношений сгустились тучи. Агент Джеки сообщил, что студия планирует запустить серию фильмов, похожих на тот сериал, только в другой вселенной, с другими второстепенными персонажами, однако все главные герои, особенно героиня, должны перейти из закрытого сериала. Что привлечёт фанатов и кассовые сборы. Студия устраивает просмотр, и Джеки должна приехать на пробы. Она девушка не молодая, но, у неё есть опыт, потому шансов больше, чем у остальных претенденток на главную роль. Только, как совместить учёбу в колледже и участие в кинопроектах?
     Вначале она растеряла всех немногочисленных подруг и друзей, потом обрела большие конфликты с Кэтрин. После удачных проб продюсеры утвердили Джеки на главную роль, ибо она предложила не сухое изложение фактов перемещений по космосу, а психологическое развитие персонажа, показать, что главная героиня - девушка с ранимой душой. Так мыслить она научилась, беседуя с Кэтрин, и это повлияло на продюсеров, почуявших запах больших денег. Открытие перспектив для Джеки, закрыло перспективу любовных отношений. Для Кэтрин, которая влюбилась в неё по-серьёзному, это стало ударом.
     Вот и большая ссора. Потоки жёстких оскорблений. Особенно тяжело, когда двое знают секреты друг друга и бьют в эти болевые точки, безмерно унижая. Плохой спорт. Интересно, что в этой ситуации именно Джеки пыталась сохранить отношения, а Кэтрин пошла на разрушение.
     Конечно, такие связи рано или поздно, но становятся публично известными. Слухи - это одно, а когда есть фотографии - другое. Кэтрин пришлось собирать вещи и покидать колледж, увозя с собой позорное клеймо, полученное от студентов. Джеки тоже собрала вещи и уехала из колледжа, вернулась в Калифорнию. Теперь у неё есть роль, надо учить сценарии про космос и безопорные двигатели, что совсем не похоже на английскую литературу - на эту тему есть весёлая шутка, озвученная персонажем Уильямом Такером в исполнении Хью Гранта в фильме "Ноттинг Хилл" (Notting Hill, 1999).

     P.S. Пытаясь понять, где находится город Блумингтон в США, обнаружил, что есть три таких города. В Иллинойсе, Индиане, и в Миннесоте есть Блумингтон, названный в честь Индианского Блумингтона. В энциклопедии написано, что в Индианском Блумингтоне есть какой-то особый университет. Может, в фильме имели ввиду именно этот город? А ещё прочитал в энциклопедии, что по статистике 2010 года в городе Блумингтон, штат Индиана, на каждые 100 девушек от 18 лет и старше приходится 92.8 мужчин.

     В ролях: "Джеки\Жаклин" - Сара Стаффер (Sarah Stouffer, д.р. 26 июля 1986), "Кэтрин Старк" - Элисон МакЭти (Alison McAtee), "Уэйд" - Дж. Блейкмор (J. Blakemore), "Хехт, директор, профессор" - Дональд А. Бекер (Donald A. Becker))



11 октября
«Последний поцелуй» (“L'ultimo bacio”, directed by Gabriele Muccino, 2001) - (+6,
     Musiche originale - Paolo Buonvino.

     Эмоционально сильный фильм, чарует с первых мгновений, события развиваются с огромной скоростью, быстрый темп до финала, и кажется, что невозможно выдержать, однако и невозможно оторваться от истории про любовь, верность, дружбу, очарование и разочарование, победы и поражения, поиск смысла жизни, и всё это под волшебную музыку.
     Ещё один фильм, выполненный в форме калейдоскопа. Обожаю такие произведения, когда одновременно закручивается вихрь из нескольких историй. По смыслу будут близки эти фильмы: «Обещать - не значит жениться» (He's Just Not That Into You, 2008) и весьма очаровательная комедия «Мужчины в большом городе 2» (Männerherzen... und die ganz ganz große Liebe, 2011). Можно упомянуть ещё два фильма-калейдоскопа - «Секс после детей» (“Sex After Kids”, 2013) и «Чего ждать, когда ждёшь ребёнка» (“What to Expect When You're Expecting”, 2012), - некоторые темы пересекаются.
     Однако в творении «Последний поцелуй» зрителю придётся столкнуться не только с шестью рассказанными историями, но и с энергетикой самих актёров. Она просто невероятная. Эмоций здесь полная чаша, даже через край! Персонажи быстро говорят, громко орут, постоянно находятся на пике. Причём, это не только в ссорах, но и в романтических любовных отношениях, как например в ситуации с персонажем по имени Франческа, актриса Мартина Стелла (это была её дебютная роль) показала настоящие мощнейшие любовные переживания. Равнодушным остаться невозможно.

     Шесть историй таковы:

     1 Карло и Джулия - любовники, отношения длятся три года. Джулия стала беременной. На встрече с со своими родителями и родителями Карло она объявляет о радостном событии. Однако блеск радости в глазах 30-летнего Карло мгновенно исчез. И угасание началось не сегодня. Карло признался самому себе, что давно уже разлюбил Джулию, огонёк былой страсти больше не светит. Однако он боится признаться в этом, продолжая плыть по течению. И вот - беременность, как гром среди ясного неба. Джулия сверкает от радости, планирует свадьбу, ходит на консультацию и умиляется результатам УЗИ, покупает коляску. Для Карло каждое упоминание о предстоящем событии и погружении в семейную жизнь, как камень в горле. И в этом состоянии он встречает лёгкую, активную, сексуальную 17-летнюю Франческу. Чаруется ею с первых мгновений, умалчивает о беременной Джулии, и начинает преодолевать барьеры, чтобы воссоединиться с Франческой в жаркой сексуальной страсти. Но действовал крайне глупо, что привело к колоссальным эмоциональным потерям и для Джулии, и для Франчески, да и для самого Карло.

     2 Паоло и Арианна - в прошлом любовники. Нынче Паоло так ненавидит Арианну, что готов удушить её при первой же встрече. Однако остыв, пытается найти Арианну и спросить, есть ли возможность восстановить отношения. Арианна к моменту его возвращения уже трахается с первым встречным мужиком и её это вполне устраивает, никаких отношений с Паоло она не хочет. Находясь в крайне возбуждённом от утраты Арианны состоянии Паоло приходит к своим друзьям, Адриано и Альберто, и предлагает уехать из Италии хоть куда, хоть в Турцию, хоть в Африку, спать в палатке, брать от жизни всё, что можно.

     3 Адриано и Ливия - муж и жена, есть новорождённый. Последние полгода Адриано только и беседует со своими друзьями - Карло, Паоло, Альберто и Марко - о пелёнках, еде для ребёнка, и скандалах с женой из-за того, что она больше не та романтичная и страстная подруга, с которой он весело трахался в кустах. Теперь она мама и вместо секса с мужем, целыми днями занимается ребёнком. Не о такой жизни он мечтал, трахаясь в кустах, и теперь хочет бросить жену и ребёнка, лишь бы не видеть всего этого. Ливия и сама мечтала бы всё бросить, но у неё есть ответственность за новорождённую жизнь, и она теперь ненавидит своего мужа, уезжающего хоть в Турцию, хоть в Африку.

     4 Марко и Вероника - только что стали мужем и женой, и они счастливы вместе, ибо считают, что брачный союз - это святое, а потому надо любить друг друга вечно и нерушимо, чего и всем другим желают, ведь это так прекрасно.

     5 Альберто - убеждённый холостяк, каждый вечер секс с новой подружкой, а утром слушает от каждой любовницы одни и те же слова, что теперь они похожи на пару, и что могут перейти на новый уровень отношений, где есть постоянный секс и перспектива создания полноценной семьи с детьми. Это пугает Альберто, и он легко соглашается на поездку хоть в Турцию, хоть в Африку.

     6 Анна и Эмилио - мать и отец Джулии. После того, как Джулия огласила свои планы - беременность, свадьба, любовь - у Анны будто жизнь перевернулась. Она увидела себя в другом свете, поняла, что впустую тратит свою жизнь на совместное проживание с мужем, по профессии психиатром, который никогда не говорил ей слова любви. Анна, испытывая сильнейший стресс, пытается встретиться с профессором Бонетти, её любовником, с которым она занялась сексом три года назад, изменив мужу. Бонетти обижен на Анну, ибо он долго ждал, надеясь, что она вернётся, не дождался, женился, и у него есть ребёнок, эта связь нерушима, и он не может всё бросить и начать строить новые отношения. Сия встреча стала для Анны ещё одним суровым стрессом, из-за которого она поругалась с мужем и ушла из дома. Однако, поплакав у подруги, решила вернуться. Эмилио принял жену, мир установлен. Но мама и папа вынуждены были теперь устанавливать мир между Джулией и Карло, и это была очень сильная сцена, много криков, слёз, философских размышлений. Главный аргумент мамы для дочери был таким: сейчас Карло сделал тебе больно, а потом ты сделаешь ему больно. В финале радостный Карло качает колыбельку с новорождённой дочкой. В это время Джулия бегает по дорожке, а за ней устремляется мужчина, желающий секса, можно в кустах...

     P.S. Режиссёр и сценарист Gabriele Muccino через девять лет представил миру продолжение истории "Поцелуй меня ещё раз" (Baciami ancora, 2010), но я не смог найти этот фильм в доступных мне кино-архивах.

     В ролях:

     1 "Карло" - Стефано Аккорси (Stefano Accorsi), "Джулия" - Джованна Меццоджорно (Giovanna Mezzogiorno), "Франческа" - Мартина Стелла (Martina Stella, д.р. 28 ноября 1984, дебютная роль).

     2 "Паоло" - Клаудио Сантамария (Claudio Santamaria), "Арианна" - Реджина Ориоли (Regina Orioli).

     3 "Адриано" - Джорджо Пазотти (Giorgio Pasotti), "Ливия" - Сабрина Импаччииаторе (Sabrina Impacciatore, актрису видел в фильме "Страсти Христовы" (The Passion of the Christ, 2004), она играла девушку, которая подала Иешуа платок, чтобы он вытер лицо, а римляне её отогнали).

     4 "Марко" - Пьерфранческо Фавино (Pierfrancesco Favino, актёра видел в фильмах "Ангелы и Демоны" (Angels & Demons, 2009), "Война миров Z" (World War Z, 2013), "Шпионская игра" (The Catcher Was a Spy, 2018)), "Вероника" - Даниэла Пьяцца (Daniela Piazza).

     5 "Альберто" - Марко Коччи (Marco Cocci).

     6 "Анна, мать Джулии" - Стефания Сандрелли (Stefania Sandrelli), "Эмилио, отец Джулии" - Луиджи Диберти (Luigi Diberti), "Бонетти" - Серджо Кастеллитто (Sergio Castellitto))



14 октября
«Аморальность» (“L'immoralità”, directed by Massimo Pirri, 1978) - (+8,
     soggetto e scenoggiatura - Massimo Pirri, Federico Tofi, Morando Morandini Jr.
     musiche originale di Ennio Morricone.

     История про милую, тихую, даже чуть грустную Симону, которой вот-вот исполнится 12 лет - вначале она, как женщина, взяла мужчину, а потом взяла большой пистолет и нажала на спусковой крючок, и, оставив позади себя кучу трупов, пошла искать новую жизнь... аки птица дальнего полёта.
     Меня немного удивило, что триллер повернули в такую романтику. Особенно, если представить, что на месте маньяка Федерико Ансельми был бы Адрей Чикатило. Читая титры, заметил, что создателей фильма консультировали различные доктора медицины. Может, они больше знают о таких случаях? По сути, это весьма мрачная история, можно было бы сделать напряжённый триллер, поиграть на нервах зрителей, но режиссёр Massimo Pirri представил миру ласковое повествование, да ещё и под музыку Ennio Morricone.
     Итак, чем зрителю придётся насладиться:
     На первых кадрах взрослый мужчина закапывает в спешно вырытую могилу мёртвую девочку лет 12-13 со спущенными трусиками, любовно укладывает лопату поверх холмика земли, и уезжает. Его фургон догоняет полиция. Попытка ареста. Мужчина убегает по полю. Полиция стреляет, но особо не торопится бежать за преступником. Однако одна пуля задела руку. Рана. Мужчина устремляется через поля-леса, пытаясь где-нибудь спрятаться.
     В это время папа-инвалид стреляет в окно из охотничьего ружья и учит дочку по имени Симона, что у всего есть причина и следствие. Дочка просит подарить ей клетку для птиц. Папа богатый и может многое, он владелец большой земли и красивого дома. У дочки есть мама, Вера, в прошлом проститутка, но по соглашению с мужчиной, стала с ним жить, за что получала лимит денег на расходы каждую неделю. Однако прошли годы, мужчина вдруг стал хлипким, без коляски передвигаться не может, сексом с женой не занимался давно, Вера не хочет принимать такое положение дел и требует от мужчины отдать ей все деньги. Вера не оставалась без секса, и каждый вечер уходила в город, чтобы найти подходящего мужчину.
     Во время прогулки по окрестностям Симона встречает раненого мужчину, он устал и лежит на земле. Эта сцена мне напомнила фильм «Роковое искушение» (“The Beguiled”, directed by Sofia Coppola, 2017). Далее сюжет развивается в том же самом направлении. Симона укрывает раненого мужчину от преследователей в месте, куда никто не ходит, заботится о нём, приносит ему спирт, нож для вскрытия раны, бинты и еду.
     В городке собираются люди, все в ярости, все с оружием. Полиция и бригады добровольцев. Все хотят найти маньяка. Он изнасиловал и убил четырёх 12-летних девочек, многие граждане не хотят его арестовывать, а хотят найти и застрелить. Отряд добровольцев возглавляет Антонио, сын местного авторитета. Отряд полиции возглавляет лейтенант, скромный мужчина с тихим голосом. Им известно, в каком направлении побежал маньяк. На его пути - широкие владения богатого папы-инвалида. Туда они все и поехали. Но встретила их недружелюбная Вера, и прогнала, не дав обследовать лес и поля.
     Однако все улики указывали на то, что маньяк находится именно там. Это легко. Бдительные граждане заметили Симону, как она покупала в аптеке лекарства для лечения огнестрельной раны. Лейтенант попытался убедить Симону сказать, где находится маньяк, рассказал, что он насилует и убивает 12-летних девочек, показал ей фотографии четырёх раскопанных могил с телами. Но Симона лишь пожала плечами и сказала, что ничего не знает.
     Вернувшись к маньяку, она спросила, зачем он убивает девочек. Он сказал, что они сами об этом просят. Хотя точно не уверен, ибо в момент злодеяния у него с мозгами что-то не так, и он ничего не помнит. Симона предлагает ему подлечиться и вместе сбежать куда-нибудь, как муж и жена. Маньяк не против. Главное, чтобы его не выдали.
     Вера приметила возбуждённое состояние дочки, и проследила, куда она ходит. Нашла маньяка. И сразу же бесстрашно занялась с ним сексом. После секса убедила маньяка, что он должен сделать для неё нечто хорошее, после чего может идти, куда хочет. В обмен на это - обещает его кормить, трахать, одевать во всё чистое. А сделать надо простое дело - убить её мужа, да и дочку пристрелить, ибо надоела она хуже всех. Маньяк принял условия и переселился в дом. Где продолжил совокупляться с Верой, а потом и начал заниматься сексом с Симоной.
     Что привело к ссоре между мамой и дочкой. Каждая хотела владеть вниманием маньяка, он стал для них, как мешок с подарками, желанным призом. Чтобы навредить матери, Симона пошла в полицию и всё честно рассказала. Что мама прячет маньяка в подвале дома. Приехал лейтенант, но вместо того, чтобы арестовать маньяка, понял, зачем Вера прячет его в подвале, и попросил плату за то, чтобы пристрелить маньяка в тот момент, когда он застрелит её мужа и дочку. А ещё - немного секса прямо сейчас было бы неплохо, и Вера не отказала.
     Симона поняла, что просчиталась, и решила пожаловаться папе. Но - папа застрелился. Тогда Симона взяла большой пистолет, и пошла решать свои проблемы, эпизодически нажимая на спусковой крючок... Последние кадры с маньяком даже рассмешили. Однако всё это трагично. Интересное кино. Единственный положительный персонаж - это папа-инвалид. По крайней мере, от него не было очевидного зла. Все остальные - это аморальные типы.
     В ролях: "Симона" - Карин Трентеполь (Karin Trentepohl, д.р. 1966, везде пишут, что "Trentephol", однако в титрах в фильме именно Trentepohl), "Федерико Ансельми" - Ховард Росс (Howard Ross), "Вера" - Лиза Гастони (Lisa Gastoni), "лейтенант" - Андреа Франкетти (Andrea Franchetti), "папа" - Мел Феррер (Mel Ferrer), "Антонио" - Вольфанго Солдати (Wolfango Soldati))



15 октября
«Морская фиалка» (“Viola di mare”, directed by Donatella Maiorca, 2009) - (+7,
     soggetto di Pina Mandolfo.
     sceneggiatura di Mario Cristiani, Donatella Diamanti, Donatella Maiorca, Pina Mandolfo.
     Liberamento tratto dal libro "Minchia Di Re" di Giacomo Pilati.
     Colonna Sonora Originale gi Gianna Nannini, Musiche Gianna Nannini e Wil Malone.

     Красивая, атмосферная история любви, пронесённой сквозь годы, боль, унижения и древние традиции. Но, как обычно бывает, обретаемая мечта хороша лишь на миг, ибо последствия будут ужаснее, чем путь к мечте. Многие советуют - не мечтай, но как остановить сердце, жаждущее любви и приключений?
     В основе фильма есть реальная история. Прототип главного персонажа прожила ровно 100 лет и умерла в 1965 году. Название фильма произошло от романтичного имени одной маленькой рыбки, плавающей в местном море, самки реально изменяют пол, чтобы плодиться и размножаться. Место действия в фильме - один из островов недалеко от Сицилии, 19 век.
     Жил-был барон, важный человек, решил заняться бизнесом, добывать туф, весьма ценный строительный и декоративный материал, месторождение в пределах его владений, нельзя не воспользоваться. Теперь надо организовать производство, найти желающих переехать жить на остров и копаться в пещерах, делая барона богатым и уважаемым господином. Так прошли годы и создалась целая община, со своими порядками, со своими правилами и ночными шествиями по праздникам. Мужчины и женщины, а между ними дети. Жизнь простая и понятная. Чтобы руководить деревней и работами в пещерах всегда назначали старшего, дона, ныне им был дон Сальваторе. Жену себе выбрал, Лучию, скромную и трудолюбивую, дабы наплодить наследников. А когда время пришло рожать первого ребёнка, Сальваторе приставил нож к горлу Лучии и сказала, что если сейчас вылезет девочка, то он перережет горло. Лучия молилась всем Богам, но - вылезла из неё девочка, дали ей имя Анджела.
     Сальваторе не стал убивать Лучию, лишь разочаровался в ней, и пошёл работать. Второго ребёнка не стали плодить, ибо высокий риск, что родится ещё одна девочка, а рождение девочки на острове это как проклятье, ведь надо думать о замужестве, нужны расходы. Девочкам ничего нельзя, ни работать в шахтах, ни руководить, только ужин готовить да полы в доме мыть.
     Все в деревне боялись грозного Сальваторе. За провинность наказание было быстрым. В основном, мужчины расплачивались жёнами. Если мужчина на работе в шахте сделал какую-нибудь ошибку, то вечером возвращался домой дальней дорогой, а жену предупреждал, что придёт Сальваторе. Лучия печалилась каждый раз, когда чувствовала на муже запах другой женщины, но сделать ничего не могла, у женщины на острове прав не больше, чем у глиняного горшка. В таких условиях росла Анджела вместе со своей подругой Сарой, да друзьями Томмасо, Николино и Вентурой. Однажды злые солдаты забрали отца Сары в армию, пришлось Саре с матерью покидать остров, ибо без мужчины на острове не выжить.
     Прошли долгие годы. Подросла Анджела, расцвела, красоткой стала, всем мужчинам на заглядение. Только всё больше и больше ненависти получала от отца. Угощал её щедро пинками и побоями. Ненавидел папа свою дочку. Ибо сына хотел. Наследника. Седины пришли, а наследника нет. И вот, вернулись на остров Сара с матерью, ибо каким-то чудом познакомились они с баронессой, и она захотела, чтобы именно Сара прислуживала ей, мыла и волосы расчёсывала. Не было во всём мире иной девушки, которая могла бы так же ловко расчесать волосы баронессе.
     Возвращение Сары было радостью для Анджелы, ибо все годы она стояла на берегу морском и о подруге вспоминала. Да и не заметила, что воспоминаниями создала себе образ любовный, и теперь она не просто была Сарой, а возлюбленной Сарой, желанной всей душой. Не прошло и нескольких дней, как возбуждённая Анджела набросилась на Сару и поцелуем призналась в своих чувствах. Однако же такая связь не входила в планы Сары, ибо хотела построить счастливую жизнь с Томмасо. И всё же, сдалась напору Анджелы, всё произошло как-то естественно, и Сара поняла, что так и нужно. Стали девушки тайком встречаться на берегу морском и разговаривать про Луну и любовь сердца горячего.
     Как гром среди ясного неба - Сальваторе обещает Анджелу отдать замуж за прилежного работника по имени Вентура, кандидата на пост дона. Анджела решает идти в атаку и объявляет о своей любви к Саре и желании жить с ней. Отец избил дочь и запер в подвал, сказав всем, что Анджела заболела. Долго она болела, больше полугода. Исхудала вся. Однако от слов своих не отступила. Да и Лучия помогла дочери своей. Объяснила мужу, что если он хочет себе мальчика, то пусть сделает из дочери сына. А это просто. Нужно изменить в церковной книге запись, исправить последнюю букву "а" на "о". Ведь все ошибаются. Священник мог просто не обратить внимания на пол ребёнка и сделать неточную запись. Так и сделали. Теперь Анджела стала Анджело, постригли коротко, грудь прижали простынёй, в трусы сунули узелок, одели девушку как мальчика и всему селу объявили, что у Сальваторе сын - Анджело - и он теперь будет доном-преемником.
     Односельчане были в лёгком шоке, но раз так говорят дон и священник, значит, пусть так и будет. Анджело стала руководить добычей туфа, и весьма мудро, объём добычи увеличился, работники стали счастливее. Вот теперь Анджело смогла жениться на Саре. Свадьба по всем правилам. Однако же не всё они предусмотрели. У "мальчика" Анджело есть военная повинность, а так же необходимость в том, чтобы делать жену беременной. Небольшая взятка помогла освободиться от армии, а сделать девушку беременной, да чтобы ещё и тайно, помогла старая любовь Томмасо к Саре. И, казалось бы, все проблемы постепенно разрешились... Тут ещё и счастье привалило, что Сальваторе погиб с любовницей, Анджело и её мама вздохнули свободно. Теперь им жить да радоваться, однако же... рыжая кровь всё испортила. Оставив глубокую рану-печаль на душе Анджелы... ныне ставшей девушкой-вдовой.
     Фильм напомнил историю «Иоанна – женщина на папском престоле» (Die Päpstin, 2009), где тоже девушка, пытаясь скрыть свои половые признаки, дабы научиться уму-разуму, познать многие тайны, а и без этого она была весьма умной, переоделась в мужчину и пошла в мужской монастырь, где по карьерной лестнице добралась до помощницы Папы Римского, а после его смерти сама стала Папой, проведя мощнейшие реформы в церкви, которые действуют по сей день.

     Nello Stesso Mare Di Tutti, Nuota Un Piccolo Pesce Che Da Femmina Si Fa Maschio Per Amore. Io Prendo Per Me Il Suo Nome VIOLA DI MARE (ispirato ad una storia vera) - "В том же море, где плавают все рыбы, плавает рыбка, самки которой становятся самцами ради любви".

     В ролях: "Анджела" - Валерия Соларино (Valeria Solarino), "Сара" - Изабелла Рагонезе (Isabella Ragonese), "Сальваторе" - Эннио Фантастикини (Ennio Fantastichini), "Лучия" - Джизельда Володи (Giselda Volodi), "Томмасо" - Марко Фоски (Marco Foschi), "Николино" - Алессио Вассалло (Alessio Vassallo), "Вентура" - Коррадо Фортуна (Corrado Fortuna))



16 октября
«Помни обо мне» (“Ricordati di me”, directed by Gabriele Muccino, 2003) - (+8,
     soggetto - Gabriele Muccino.
     sceneggiatura - Gabriele Muccino, Heidrun Schleef.
     musiche originale - Paolo Buonvino.

     Восхитительная история, оглушительная смесь из драмы и комедии, есть повод и для эмоциональных переживаний, и просто посмеяться, ощутить красоту и радость. Это история одной семьи, - муж, жена, дочь, сын, - однажды начавшей бурный день, но так и не закончившей, и всё это под волшебную музыку.
     Ещё одно творение сценариста и режиссёра Gabriele Muccino, которое повергло меня в восторг. По стилю изложения очень близко к его фильму "Последний поцелуй" (L'ultimo bacio, 2001), такой же мощный, ритмичный, высоко-эмоциональный калейдоскоп. Только в этот раз он ограничился четырьмя историями, хитро переплетёнными между собой на базе одной семьи. После этого фильма - Gabriele Muccino - мой любимый режиссёр! И что самое главное, такой зажигательно-бодрый стиль он проявил только в фильмах итальянского периода.

     Место действия: Рим. В центре внимания:

     Карло, отец семейства. Когда-то был весёлым и страстным, увлечённым, даже начал писать роман. Ныне пребывает в тоске-печали, подавленный суетливым однообразием семейной жизни. Работает в финансовой компании, доход есть, но его тошнит от вида офиса и начальника;

     Джулия, мать семейства. Крутится между кухней и работой. Нужно успеть отвезти детей в школу, мужа на работу, да и самой не опоздать. Лет эдак двадцать назад была активной, творческой натурой, актрисой в театре, и очень даже уважаемой, но семья-дети-кухня уничтожили карьеру, и теперь она просто учительница в школе, которая с тусклыми глазами рассказывает детям о правильной жизни;

     Валентина, вот-вот исполнится 18 лет. Сексуально активная девушка, красавица, увлечённая мечтой прославиться. Слушает свою подругу Анну Пецци, которая тоже жаждет славы и придумывает стратегии, как этой славы добиться;

     Паоло, чуть больше 19. Депрессивный мальчик, растрёпанные волосы, грустный взгляд, носит мешковатые штаны и нелепую футболку, говорит невнятно, словно у него тряпка во рту, безнадёжно влюблён в Иларию, которой никак не может доказать, что он вполне нормальный мужчина, достойный, чтобы с ней поцеловаться.

     И вот, пришёл тот самый день, когда семья проснулась по будильнику в 07:30. Как обычно...

     У Анны Пецци и Валентины появился план, как продвинуться на пути к славе. Они увидели рекламу по TV, где идёт набор девушек 18-21 в группу танцовщиц. А уж они-то какие танцовщицы! Так могут танцевать, что душа зрителя взорвётся от радости. Ну и конечно, главное быть наглее, заявить о себе, иначе, не заметят. Джулия позволяет дочери пойти на конкурс. Одобряет в часы ожидания и утешает в минуты огорчения. Не взяли. Однако в судейской комиссии сидел мужчина, друг одного из членов жюри, который обратил внимание на Валентину. Уж так хороша девушка, и грудь, и бёдра, и личико прелестное. Возжелал её, да не долго ждал, чтобы позвонить и пригласить на свидание. Валентина, как узнала, кто он такой и какие у него есть знакомые, не отказала ему ни в чём, в том числе и в сексе, как же без секса пробиться на вершину славы. Эпизод, когда мужчина трудился над Валентиной, а она в это время смотрела на себя в зеркало и позировала, изображая актрису, меня рассмешил до слёз. Чтобы добраться до вершины, нужно было трахнуть не одного мужика, но для Валентины это не было проблемой. И трахнула всех, и добралась, и получила свою славу. Ибо не только красавицей была, но и талантливой.
     На политической вечеринке Карло встретил Алессию, любовь всей своей юности, с которой расстался без причины, но жалел все эти годы. Да и Алессия жалела о том, что утратила с ним связь. Однако Алессия теперь замужем, есть двое детей. И всё же, встреча зародила искру, и начало разгораться пламя. Карло и Алессия вновь встретились, объяснились, поцеловались, осознали, что годы ушли, но они ещё вполне сексуально активны. Потому до ночи любви осталось ждать не долго. Проведя вместе ночь, поняли, что лучше так навсегда вместе и остаться. Карло бросит жену и детей, Алессия заберёт своих детей и уйдёт от мужа, и вместе они будут плести кружева любви у нового семейного очага. Конечно, такая ситуация не могла не вызвать скандал между Карло и Джулией. Да и дети были не в восторге от того, что родители на грани развода. Ссоры каждый день, одна из которых привела к трагедии. Карло попал в больницу, с сотрясениями и переломами, в тот день, когда он и Алессия должны были встретиться и воссоединиться в любви. Не судьба.
     Джулия неожиданно для себя получает приглашение на прослушивание в театр. Требуется актриса на вторую роль. Джулия встревожена. Двадцать лет не была на сцене, не всё получится. Она переживает сильнейшие стрессы, когда разучивает роль, когда общается с актёрами. Когда всё из рук валится. Когда муж уходит к любовнице. Когда муж попадает в больницу с прогнозом парализации. Когда выходишь на сцену и в самый ответственный момент забываешь ключевую реплику. У актрисы Лауры Моранте была до невозможности мощнейшая эмоциональная роль. Такие перевоплощения, мгновенная смена настроения, разные реакции, удивительно, как она смогла так всё сыграть. В фильме меня больше всего поразили две истории - это история Валентины, весёлые приключения, да и актриса красавица, и история Джулии, глобальная драматическая роль.
     Паоло, осознав, что так дальше жить нельзя, желает стать мужчиной, чтобы покорить сердце неприступной красавицы Иларии. Занимается спортом, изучает странные слова в энциклопедии, переодевается, планирует большую вечеринку с массой друзей. Дабы не только покорить Иларию, но и сделать нечто такое, что запомнится всем и надолго. Крадёт у мамы деньги, покупает большой пакет ивандамарьи, чтобы угощать друзей. Устраивает праздник, да всё как-то неудачно, глупо и бессмысленно. В итоге уходит в романтику, едет с друзьями в путешествие, где встречает добрую девушку, с которой Паоло, наконец-то, обретает мир и любовь.
     Из интересных фактов: персонаж "Валентина" - это была дебютная роль актрисы Николетты Романофф (Nicoletta Romanoff), которая через свою мать, Княгиню Наталью Николаевну, является потомком Императора Николая I, и была названа так в честь своего деда Романова Николая Романовича. Посмотрите, как она танцует!
     А ещё я заметил в четырёх фильмах режиссёра Gabriele Muccino ("Последний поцелуй", "Помни обо мне", "Семь жизней", "Мужчина нарасхват"), что у него есть одна центральная тема - это мужчина, который переживает некое духовное изменение. Мужчина, ощущающий, что упустил нечто важное в своей жизни, пытающийся это вернуть, возместить, восстановить. Один из его персонажей сказал такие слова: "Я хочу почувствовать, что моя жизнь имеет смысл".

     Фильмография режиссёра Gabriele Muccino:

     "Последний поцелуй" (L'ultimo bacio, 2001)
     "Помни обо мне" (Ricordati di me, 2003)
     "В погоне за счастьем" (The Pursuit of Happyness, 2006)
     "Семь жизней" (Seven Pounds, 2008)
     "Поцелуй меня еще раз" (Baciami ancora, 2010, продолжение L'ultimo bacio)
     "Мужчина нарасхват" (Playing for Keeps, 2012)
     "Отцы и дочери" (Fathers & Daughters, 2014)
     "Летние дни" (L'estate addosso, 2016)
     "Лучше дома места нет" (A casa tutti bene, 2018)

     В ролях: "Карло" - Фабрицио Бентивольо (Fabrizio Bentivoglio), "Джулия" - Лаура Моранте (Laura Morante), "Валентина" - Николетта Романофф (Nicoletta Romanoff, д.р. 14 мая 1979), "Паоло" - Сильвио Муччино (Silvio Muccino, д.р. 14 апреля 1982, является братом режиссёра Gabriele Muccino), "Алессия" - Моника Беллуччи (Monica Bellucci, д.р. 30 сентября 1964), "Альфредо, режиссёр в театре" - Габриэле Лавиа (Gabriele Lavia), "Стефано, из шоу Али-Баба" - Энрико Сильвестрин (Enrico Silvestrin), "Илария, недоступная подруга Паоло" - Джулия Микелини (Giulia Michelini), "Анна Пецци, подруга Валентины" - Мария Кьяра Аудженти (Maria Chiara Augenti), "Луиджи, муж Алессии" - Андреа Ронкато (Andrea Roncato))



17 октября
«Отчим» (“Beau-pere”, directed by Bertrand Blier, 1981) - (+9,
     un film écrit et réalisé par Bertrand Blier d'après son roman (роман 1980 года издания, 225 страниц).
     Music by Philippe Sarde.

     Потрясающая чувственная история любви, исполнено с удивительно приятным юмором и необходимой долей трагизма - автор романа Бертран Блие, он же сценарист и режиссёр, создал воистину душевный фильм, заслуженно награждённый Золотой пальмовой ветвью на Каннском кинофестивале 1981 года.
     Фильм завораживает с самого начала, показывая как бы перевёрнутый мир, зазеркалье, люди кушают, ходят, беседуют, но всё это по ту сторону, а потом оператор медленно возвращает зрителя в реальность, показывая всех этих людей, сидящих в ресторане, кушающих, беседующих, но не слышащих удивительную музыку, которую исполняет почти 30-летний пианист, приглашённый на работу в отель ресторана несколько дней назад за 250 франков за вечер. Надо отметить, что работа оператора в этом фильме превосходная, что добавляет магического очарования. Весь фильм - это достойное творение.
     И рассказ... сам пианист по имени Реми постоянно рассказывает обо всём, что происходит, о себе, о том, что видит и чувствует. Он как бы и голос за кадром и главный герой истории. Такой же приём применил писатель, сценарист и режиссёр Frédéric Beigbeder в своём фильме «Любовь живёт три года» (“L'amour dure trois ans”, 2012).
     Реми не похож на человека опытного, надёжного, многое умеющего, с виду он запуганный цыплёнок, который жмётся к курице, боясь большого двора, где гуляют все эти непонятные взрослые. По сути он не 30-летний мужчина, а всё ещё маленький мальчик, которому нужна мама, чтобы перейти дорогу и безопасно дойти до страшного детского сада. Ныне он женат на Мартине, которая больше не пускает его в постель, ибо не видит в нём адекватного партнёра. Она много времени проводит на фотосессиях, тело у неё красивое, высокая грудь, может демонстрировать нижнее бельё, главное, чтобы без лица. Свободных денег ни у неё, ни у него нет, постоянная нужда, живут скудно, ютясь в небольшой арендуемой квартирке.
     Реми провожает Мартину, толкая автомобиль, чтобы он завёлся, а он старенький, и всё в нём такое же хлипкое, как и в душе его хозяина. Подтолкнул. Поехала жена на фотосессию! Да прям в грузовик и долбанулась. Авария. Смерть. Реми удивлёнными глазами посмотрел на тело, которое несут санитары, и пошёл домой. Так и сидел весь день на диване, пока не пришла - 14-летняя падчерица Марион, бросила рюкзак, пошла на кухню готовить бутерброды, наложила ингредиенты, пришла с подносом к Реми, села напротив, хлеб мажет маслом да спрашивает у отчима, как у него дела. А он сидит весь в шоке, смотрит на девочку, только и может говорить на все вопросы "Нет, нет, нет". Марион подумала, что он не хочет беседовать, и ушла к себе, делать уроки. А он пришёл, попросил лист бумаги, и написал письмо, в котором объяснил, что Мартина погибла, и теперь они остались одни. Положил письмо на стол и пошёл в магазин. Вернувшись, увидел Марион, читающую письмо. Нет, это не шутка. Слёзы. Объятия. Страхи. Марион испугалась, что теперь Реми отдаст её родному отцу, а она не хочет, он алкоголик и живёт далеко от её лицея и друзей.
     Реми и сам не хочет отдавать девочку, видя в ней единственную для себя родную душу, ведь он восемь лет растил её, воспитывал, знает всё об её интересах, знает всё о школе, о её болезни, сидел вместе с девочкой, когда она болела всеми этими обязательными детскими болезнями, играл с ней, развлекал, любил всем сердцем. Как отдать? Но, пришлось. Злой папа забрал дочь. Шли дни. Реми истосковался, и ничего не может, ни с другом общаться, ни на рояле играть в ресторане, за что его и уволили. Хочет только одного - вернуть Марион. И вот, сбылась мечта, Марион сбежала. И сказала Реми, что останется у него, и они будут бороться против папы, чтобы принудить его согласиться на её проживание у Реми. Всё это так мило, с юмором, с душевностью. Я первую половину фильма только и смеялся, но это добрый смех, сладкий - как всё идеально было показано, душа радовалась.
     Осталась Марион у Реми. Только не просто так захотела остаться. Ибо втайне была влюблена в Реми. Все эти годы, слушая, как стонет мама в постели от любви к Реми, Марион мечтала стонать так же, ибо каждый такой стон она прятала в подушку, утрамбовывая его слезами. Теперь же, оставшись наедине с объектом вожделения, пошла в атаку. Всё показано красиво и рафинировано, без тени пошлости. Ещё надо добавить, что Реми подчинился Марион потому, что она была намного взрослее его, опытнее, активнее, смелее. Она придумала, как заработать деньги на жизнь. Фактически, она была главой в их "семье". Правильно сказал Реми в ответ на вопрос доктора: Чарли - её папа, а он, Реми, - её мама. Марион - сильная волевая, принимающая решения, а Реми - слабый, беззащитный, бесхарактерный, ведомый.
     Конечно, в итоге Марион получила, что хотела - секс с Реми. Странно иной раз складываются отношения. Хотя, может, в этом и была между ними гармония на первом этапе: завоевание + наслаждение. Если в Марион была сильна мужская суть, то ей нужен был слабый мужчина, о котором она будет заботиться. Однако из-за слабости его характера она почерпнула много и негативного опыта. Научилась разочаровываться в людях, научилась видеть, что нет такого мужчины, кто достоин украшать место рядом с ней. Отзывалась о мальчиках своего возраста так, что все они были ничтожествами в её глазах, глупыми и бессмысленными, достойными лишь облизать её груди, да и то, если ей захочется.
     Финал прекрасен. Как только Реми осознал, что горизонт окрасился проблемами - взросление Марион неизбежно, что приведёт к созданию всё большего и тесного семейного круга, да ещё и со своими детьми, - запаниковал и "влюбился" в разведённую девушку Шарлотту с 5-летней дочкой. И ушёл к ней. Ибо по своей природе Реми всё же больше отчим, чем отец. Пользователь, но не создатель. Ему понравилась квартира. Ему понравилось, что у женщины есть доход, и уже выросший из пелёнок ребёнок. Готовая семья. Последние кадры - Реми плачет на плече у Шарлотты, она обещает его "вылечить", и эту сцену наблюдает маленькая девочка, фиксируя для себя первую интимную сцену мужчины и женщины. Камера несколько раз наезжает на лицо девочки, показывая с разных ракурсов, как образы записываются в память всё глубже и глубже. Когда ей будет 14-15 лет, Реми будет 39-40...

     P.S.
     Съёмки начались 1 декабря 1980 через полмесяца, как актрисе Ариель Бесс исполнилось 15 лет, завершились 26 февраля 1981, премьера фильма 16 сентября 1981, фильм исполнен объёмом 2 часа 3 минуты, в прокат попал в версии 01 час 59 мин 15 сек, видимо, подрезали слишком уж откровенные сексуальные сцены. 16 июля 1982 года актёр Патрик Девэр, пребывая в депрессии, застрелился в отеле. В этом же году Ариель Бесс прекратила актёрскую карьеру.

     В ролях: "Марион" - Ариель Бесс (Ariel Besse, 14 ноября 1965), "Реми" - Патрик Девэр (Patrick Dewaere), "Чарли, отец Реми" - Морис Роне (Maurice Ronet), "Шарлотта" - Натали Бай (Nathalie Baye), "Николас" - Морис Риш (Maurice Risch), "Мартина, мать Марион" - Николь Гарсия (Nicole Garcia))



18 октября
«Тайные дневники мисс Энн Листер» (“The Secret Diaries of Miss Anne Lister”, directed by James Kent, 2010) - (+6,
     Written by Jane English.

     Человек создан для любви, и не важно, кого он хочет любить - игрушку или кота, Луну или звёзды, другого человека или Бога, это чувство неизбежно будет толкать к осуществлению любви, и хорошо, если эта дорога не будет полной безумия, как у Энн Листер.
     Галифакс, Западный Йоркшир (Halifax, West Yorkshire), местечко к северо-востоку от Манчестера, жители обосновались здесь где-то в 15 веке н.э., например, поместье Энн Листер предки начали строить в 1420 году, и она теперь последняя в роду, ожидающая принятия наследства у своего дяди, не женатого и не имеющего детей. Рядом есть ещё тётя, но она такая же старая и бездетная, как и дядя.
     Начало 19 века, в Европе отгремели войны за Францию, Наполеон повержен и забыт, а в Англии в эти дни живёт, как может, странная и уже не юная женщина Энн Листер. Пишет дневники, придумав цифровой и знаковый код, в этих записях изливает свою душу, то объясняется в любви, то страдает из-за невозможности бытия. Для англичанки и наследницы древнего рода ведёт себя вызывающе, излишне смела и безрассудна, не обращает внимания на равных себе по положению дам, одно слово которых может весьма серьёзно повлиять на её личное положение в обществе и закрыть двери в приличную кампанию.
     Дело в том, что она страстно, до отчаянного безумия любит Мариану, скромную девушку, отвечающую ей взаимностью, однако подходящую к этому процессу осторожно, ибо за её спиной стоит большая семья, в которой все как один важные господа с печатью веков. Мариана несколько раз пыталась образумить свою подругу, дабы охладить ей пылкие страстные ухаживания. "Вдруг, нас кто-нибудь увидит?" - "Нас увидит только Бог".
     Во время прогулки Энн и Мариана смеялись над одним мужчиной, таким толстым и неуклюжим, у которого недавно умерла жена (по слухам, она умерла, раздавленная его тенью), и теперь он ищет ей замену, рассматривая двух кандидаток. Важные господа решили не терять время и отдали Мариану замуж за Чарльза. Ох, какой же страшный кризис-ураган взорвался в Энн Листер. Она требовала от Марианы отказаться и жить с ней в её личном родовом поместье. Но это требование испугало Мариану, и она всё же бракосочеталась, и пропала на год.
     Энн Листер полежав в постели недели три, поняла, что так дальше жить нельзя и взяла три тяжеленных томика по греческой философии, мол, если нет любви, значит, надо учить греческий, латынь, алгебру, философию и следовать опыту Демосфена. Ну и конечно, нельзя отказать себе в возможности найти замену Мариане. Приглядевшись в церкви к личикам прихожанок, выбрала симпатичную, но, как оказалось наивную и глупую девушку. Ничего с ней не вышло. Однако не осталась одна - была у неё подруга, с которой многое связано, Изабелла Норклифф по прозвищу Тиб, тоже склонная к особым отношениям. Изабелла постоянно добивалась внимания Энн, но безуспешно, ибо характером была ещё взрывоопаснее, чем сама Энн. Хотя бы в этом у Энн сработали барьеры...
     Где-то через год Мариана подала весточку. Встретились подруги. И разработали план. Дождаться, когда умрёт Чарльз, дабы воссоединиться в родовом поместье Листеров и вместе быть долгую жизнь. Надежда на то, что Чарльз скоро умрёт, была не безосновательной - он любил все излишества, которые мог позволить, кушал жареные бараньи рёбрышки, закусывая их пирогом с крыжовником. Надо отметить, что большую порцию скандалов в их отношениях провоцировала Энн Листер. Она была похожа на капризного ребёнка, которому хочется игрушку, и он орёт, дерётся, требует, однако родители знают, что, получив эту игрушку, ребёнок её бросит на пол и захочет другую, только с бантиком и зелёную.
     Все эти дикие проявления Энн пугали Мариану, очевидно, что между ними не может быть ничего общего. Энн просто не понимала свою подругу, не чувствовала, ибо была ослеплена в своём эгоизме "Хочу! Дай!". Думаю, что этот характер пугал Мариану с самого начала, потому она и спряталась за браком с Чарльзом. Однако продолжала колебаться, ибо никак не могла решить, что ей ближе, вроде хочется и того, и другого.
     Не только любовными делами промышляла Энн Листер. Был у неё сосед по фамилии Роусон, тоже из древнего рода, только желающий разбогатеть. Добывал на территории своего поместья уголь. Тут у каждого есть большие залежи угля, но не все решаются нарушать древние консервативные традиции, ибо технологии - это от дьявола. Роусон пытался жениться на Энн, дабы объединить земли, - под её землёй скрыт огромный пласт угля, - она отказалась от союза, став для Роусона врагом номер один. Он начал распускать слухи про "Джентльмена Джека", такое было прозвище у Энн, намекающее, что она имеет склонность к сексу с девушками. Попытался расстроить брак Чарльза и Марианы, обвинив, что Мариана встречается с Энн.
     Во время этого противостояния Энн Листер знакомится с интересной дамой. Энн Уокер. Недавно потерявшая брата, защитника и опору, оставшаяся одна с огромным хозяйством (тоже древний род), которое находится под присмотром строгой тёти, желающей быстрее выдать замуж племянницу и добиться получения наследников. Причина знакомства двух Энн - добыча угля, одна хочет добывать, а другая уже добывает. Совместная деятельность объединила двух грустных женщин, вместе читали книги, изучали бизнес, и такую активность развили, что стали конкурентноспособны и опасны для других разработчиков, особенно для Роусона. Он попытался уничтожить их репутацию, выпустив ложное объявление в газете о браке Джека Листера (то бишь, Энн Листер) с Энн Уокер.
     Скандал привёл к выяснению отношений между племянницей и тётей, а так же к раскрытию правды между двумя Энн, что Энн Уокер втайне мечтает о сексуальном воссоединении с Энн Листер. Что они и сделали. Энн Листер получила то, что хотела. Фильм начинает такая фраза: "Есть одно, чего я желаю — это то, без чего я не познаю счастья в этом мире, без чего я не смогу жить. Мне нужен близкий человек, которого я буду любить, который ответит мне взаимностью — тогда я буду счастлива". Это, конечно, страшное желание - получить человека, чтобы его любить и получать любовь от него. Желание с оттенком трагедии. Без которой, впрочем, и не обошлось.
     Послесловие гласит, что Мариана прожила с Чарльзом до его смерти в 89 лет - план девушек дождаться смерти нелюбимого мужа был очевидно провальным. Изабелла много страдала и не вышла замуж, оставшись жить с родственниками. Энн Листер умерла в 49 лет от лихорадки, по время путешествия с Энн Уокер в Кавказских горах. Дневники Энн лежали в её поместье долгие дни и были расшифрованы через 150 лет после её смерти. Если у двух Энн и было счастье, то оно было недолгим.
     В ролях: "Энн Листер" - Максин Пик (Maxine Peake), "Энн Уокер" - Кристин Боттомли (Christine Bottomley), "Мариана" - Анна Маделей (Anna Madeley), "Изабелла "Тиб" Норклифф" - Сьюзэн Линч (Susan Lynch, помню эту актрису по роли "ой, я уронила виноград" проститутки Лиз в фильме "Из ада" (From Hell, 2001), ещё она была в фильме Золотой век (Elizabeth: The Golden Age, 2007), но, что-то не помню, какого персонажа она там играла), "дядя Энн Листер" - Алан Дэвид (Alan David), "тётушка Энн Листер" - Джемма Джонс (Gemma Jones), "Роусон" - Дин Леннокс Келли (Dean Lennox Kelly), "Чарльз, муж Марианы" - Майкл Калкин (Michael Culkin))



21 октября
«Бассейн» (“La piscine”, directed by Jacques Deray, 1969) - (+6,
     scenario originale de Jean-Emmanuel Conil.
     adaptation dialoguee de Jean-Claude Carriere, Jacques Deray.
     musique - Michel Legrand.

     История о том, на что готова пойти женщина, ради любимого мужчины - и простить за то, что унизил, и простить любовницу, и скрыть убийство её бывшего любовника, и на что готов пойти мужчина, ради мгновения призрачной любви и жажды превосходства.
     Меланхоличный, медленный фильм, яркий, как обычный жаркий летний день, когда солнце побеждает активность, растапливая тело человека, принуждая его лечь бессильно недалеко от водоёма, когда даже телесная красота не возбуждает. Атмосфера создана великолепно, каждый кадр пронизан бессилием человека перед жарой. И флирт (мужчина адски жаждет юную красотку), который, будь на улице чуточку похолоднее, сделал бы героев более подвижными, здесь показан настолько депрессивно, что восхищает моё зрительское сердце.
     Удивительно, как иной раз бывает, что встречаются два похожих явления, и они пересекаются с чем-то третьим. Вот так у меня получилось с фильмом «Бассейн» (“La piscine”, 1969). Первые кадры фильма - перевёрнутый мир. Такое я видел несколько дней назад в фильме «Отчим» (“Beau-pere”, 1981), где тоже первые кадры показывали перевёрнутый мир. А ещё, музыку для фильма «Бассейн» написал композитор Michel Legrand, о котором много говорят в фильме, тоже виденном не так давно, «Любовь живёт три года» (“L'amour dure trois ans”, 2012), и где он даже появился в финальном эпизоде. И при этом стиль повествования, где главный герой даёт зрителю авторские пояснения, применён в фильмах «Отчим» и «Любовь живёт три года». Интересное переплетение.
     История начинается с того, что двое - мужчина и женщина - нежатся на солнышке, купаются в бассейне, пытаются заниматься сексом, но интим не долгий, ибо жарко и неинтересно. Они - Жан-Поль и Марианна, знакомы чуть больше двух лет. Звонок прерывает отдых. Это - Гарри, их общий друг. Он сказал, что вскоре будет проезжать мимо, ибо направляется к морю, Марианна пригласила его в дом. Что вызвало умело скрываемое недовольство у Жан-Поля. Ибо Гарри такой друг, что лучше с ним дружить на расстоянии, особенно, если жарко, есть депрессия и один месяц отпуска.
     И вот, Гарри приезжает, на своём модном спортивном автомобиле, да не один, с 18-летней дочкой Пенелопой. Марианна встречает его весьма щедрыми объятиями и радостными приветствиями, ибо "старина Гарри, всё такой же, как прежде, не хуже, не лучше". В отличии от Жан-Поля у Гарри нет депрессии, а есть активный образ жизни, он постоянно в пути, он постоянно среди множества друзей, ибо он музыкант и скоро выпустит очередной хит. Недавно был в Канаде, а теперь с дочкой, которую обрёл год назад, ибо не знал о её существовании, путешествует повсюду, следующая остановка Милан, далее Венеция, но сначала - Сен-Тропе, прибрежный городок на юго-востоке Франции на Лазурном берегу, дабы показать дочке это чудо природы, где всё так красиво, солнечно и радостно.
     Пенелопа не в восторге, ей всё равно, куда её везут. На самом деле, она хотела бы избавиться от этого надоедливого папаши, который постоянно льнёт к ней и хочет всё контролировать. Жан-Поль и Марианна живут по приглашению своих друзей, Марка и Люсьены, они уехали в Индию по делам, и отдали дом, дабы здесь кто-нибудь пожил месяц. Постепенно раскрываются тайны знакомства и всех взаимоотношений, информация даётся дозированно. Но становится понятно, что Марианна и Гарри были любовниками около 4 лет, после чего она познакомилась с Жан-Полем на вечеринке у Гарри и начала встречаться с ним, однако не утратив дружеских и, может даже, любовных чувств к Гарри. Марианна литератор, пишет статьи, но сейчас испытывает творческий кризис. Жан-Поль - писатель, есть написанный роман, но получен отказ в публикации, что привело к большой депрессии и смене профессии на рекламного агента. Гарри и Жан-Поль знакомы с юных лет, есть общие воспоминания о молодости. А ещё, Жан-Поль эпизодически страдал глубокими депрессиями, что однажды привело его к попытке самоубийства.
     Так они сходятся в одном месте, в одном доме. Гарри увлечён Марианной, посматривает на её шикарное тело, Пенелопе это не нравится, и она постоянно прячется от отца, но пересекается дорожками с Жан-Полем, который очевидно заинтересовался юной красавицей, но из-за того, что в делах его полный крах, активность не проявляет. Марианна наблюдает за Жан-Полем, понимая, что она проигрывает в конкуренции юной красавице, и говорит ему, что готова уехать, освободив для него путь к сокровищам Пенелопы. Жан-Поль вроде и хочет избавиться от Марианны, но и не хочет. И всё из-за Гарри, который то и дело напоминает своим успехом о тучах неудач Жан-Поля. Основной конфликт произошёл, когда Гарри понял, что Жан-Поль наметился снять (а может уже и снял) трусики с Пенелопы. В фильме точно не сказано, был секс между ними или нет.
     Конфликт достиг пика однажды ночью, когда Гарри вернулся после вечеринки, пьяный, и продолжил пить виски, взяв бутылку у Жан-Поля, одновременно рассказывая ему, какой он глупый и самовлюблённый, только и ждущий, что все вокруг будут хвалить его, а по сути хвалить-то и не за что. Гарри даже захотел ударить Жан-Поля по лицу, чтобы доказать, кто тут сильнее и важнее. Но промахнулся. Оказался в воде. Пловец он был хороший, но алкоголь и вечерний холодок сделали своё дело, быстро лишив его сил, и он не смог оказать сопротивления Жан-Полю, который вначале из презрения толкал и толкал его в воду, а потом и по злому умыслу не выпустил из воды, в итоге - утопив до смерти.
     Жан-Поль преступником был таким же, как и писателем, а потому крайне неудачно замёл следы. Гарри похоронили. Но у полиции остались вопросы, особенно у инспектора Левека. Прямых улик не было, только череда косвенных, что Гарри утопили. Марианна узнала обо всём и докопалась до истины, впрочем, особенно копать не надо было. Жан-Поль не тот, кто умеет хранить тайны, да и вообще, по характеру он, действительно, слабый и глупый. И должен быть до конца своих дней благодарен Марианне, что она спасла его, а ведь могла и сдать полиции. Но всё ему простила. Мне очень понравилась финальная сцена - ода всем женщинам, которые готовы любить по-настоящему.
     В ролях: "Жан-Поль" - Ален Делон (Alain Delon), "Марианна" - Роми Шнайдер (Romy Schneider), "Гарри" - Морис Роне (Maurice Ronet), "Пен\Пенелопа" - Джейн Биркин (Jane Birkin, д.р. 14 декабря, 1946), "инспектор Левек" - Поль Кроше (Paul Crauchet))



22 октября
«Бассейн» (“Swimming Pool”, directed by François Ozon, 2002) - (+6,
     Screenplay by François Ozon with the collaboration of Emmanuele Bernheim, english translation - Sionann O'Neill.
     Original score composed, orchestrated and conducted by Philippe Rombi.

     Атмосферный, медитативный, эротический триллер с элементами драмы и детективного расследования - необычный коктейль с участием Шарлотты Рэмплинг, показавшей себя в полностью обнажённом виде, и Людивин Санье, давшей зрителям насладиться видами обнажённой груди.
     Не простой к восприятию фильм, здесь больше надо созерцать суть вселенского бытия, чем активно переживать о череде мелькающих событий, однако за медлительностью кроется глубоко драматическая история.
     Лондон. Суета. Круговорот людей, событий, денег. В этом море барахтается и теряет последние силы, уставшая от своей роли известной писательницы Сара Мортон (Шарлотта Рэмплинг). Детективные романы Сары (а-ля истории про Пуаро) издаются огромными тиражами и радуют скучающих домохозяек и старушек, по объёму каждая книжка небольшая, её удобно спрятать в дамскую сумочку и почитать в метро. На задней обложке - фото Сары, и внимательные читательницы легко узнают писательницу в толпе пассажиров. Но это не приносит радости писательнице, она не столько ненавидит читателей, сколько ненавидит свою жизнь, серую и бессмысленную.
     Сегодня утром Сара едет на встречу с издателем, Джоном (Чарльз Дэнс), старинным другом, надеясь, поплакать у него на плече и получить крупицу вдохновения. Всегда так было, Джон с радостью подбадривал своих авторов, ибо система простая: бодрый автор - готовый роман - тиражи и продажи - прибыль. Но сегодня что-то не получилось. Хотелось даже немного поссориться, но Джон опытный издатель, знает, что писатели - люди особые, в большинстве своём, психически больные, и с ними надо аки с малыми детьми. Потому решил сделать для Сары "подарок", отправить её в путешествие, в своё поместье во Франции, находящееся недалеко от небольшой деревеньки. Там тихо, тепло, уютно, смена обстановки благотворно повлияет на самочувствие Сары. Она согласилась.
     Домик приятный, много комнат, Сара выбрала самую лучшую, с балкончиком, с видом на сад и бассейн. Несколько дней Сара пребывала в благости. Оформила себе рабочее место, поставила ноутбук, достала блокноты, идеи уже родились, пока ехала. Когда есть перемены, то всегда появляются идеи и силы на их реализацию. И вот, Сара начала работать, и даже позвонила Джону, сказав, что скоро, очень скоро новый детективный роман, словно горячий пирожок, выскочит из принтера. Джон был рад таким новостям.
     Однажды ночью Сару разбудил шум. Кто-то приехал. Вошёл в дом. Сара вооружилась лампой и пошла воевать с ночным гостем. Им оказалась - ловкая молодая девушка по имени Жюли, дочь Джона от первого брака. Саре это не понравилось. Джон не предупредил, что здесь могут быть гости. Да ещё такие шумные. От Жюли, действительно, было много шума и грязи. Она сексуально активная, ей нужен мужчина каждый вечер. Саре приходилось слушать все эти эротические крики по ночам, а по утрам наблюдать за полуодетыми мужиками, ходящими по дому в поисках кофе или той самой девушки, имя которой они забыли. Не только сексуальные забавы, но и постоянный хаос нервировал Сару, всё раскидано, всё лежит не аккуратно, не на тех полочках. И ещё - Жюли такая подвижная, что успевает надеть только трусики, об остальной одежде забывает, так и ходит голая.
     При таком соседстве конфликтов не избежать. После выяснения отношений, мир кое-как установился. Но теперь Сара заинтересовалась Жюли, уж очень необычная девушка. Начала копаться в её прошлом, а значит, и в прошлом самого Джона. И - снизошло на Сару вдохновение. Прекратила писать детективный роман, начала писать драму о любви, где центральной фигурой была Жюли. Для поиска материалов она покопалась в имуществе девушки и нашла дневник. Не долго думая, использовала личный дневик для создания более точного образа, даже цитировала оттуда. Постепенно Сара проникалась к Жюли всё большими чувствами, даже сродни материнским, ибо в жизни Жюли было много трагедий. Например, она рассказала, как однажды в неё влюбился мальчик, который кончал, едва увидев её груди, предложил ей выйти за него замуж, но отказалась, и теперь она постоянно об этом вспоминает. А вообще, сексом начала заниматься с 13 лет, и с тех дней не может остановиться, превратившись в нимфоманку. Характер у Жюли сложился простой, если кто-то ударил её, пусть даже случайно, она набрасывалась на ударившего, и дралась до конца. У девушки с такой репутацией в деревеньке больше не было врагов.
     Сара частенько наведывалась в деревню, где кушала в местном ресторанчике. Работал там официант Франк, высокий и сильный, стал он симпатичен Саре. Однажды Жюли привела Франка домой, дабы выпить виски, покурить ивандамарью и потрахаться. Франк, увидев, что здесь обитает Сара, передумал трахать Жюли, что стало конфликтом между ним и девушкой. Неудачно оттолкнув её, вызвал волну ненависти, за что получил удар большим камнем по шее, и умер. Жюли оттащила мужика в сарай и легла спать. Сара, увидев кровь у бассейна, начала расследовать, где Франк. Никаких следов в деревне не нашла. Вернувшись, потребовала объяснений у Жюли, и она призналась, что убила его. Сара и Жюли выкопали могилу для Франка, и решили обо всём забыть, ибо теперь они хорошие подруги.
     Сара уезжает в Лондон, Жюли в Сен-Тропе. На прощание Жюли раскрыла тайну, подарив завершённый роман, написанный её матерью, первой женой Джона, сказав, что она может делать с этим текстом всё, что хочет. Сара скомпилировала свои работы про Жюли с текстом романа матери Жюли и получился интересный роман про любовь. И опубликовала в обход издательства Джона, бросив ему готовую книгу на стол, а вместе с ним и слова о том, как плохо, что он скрывал своё прошлое от неё.
     Этот фильм не является ремейком истории «Бассейн» (“La piscine”, 1969), но здесь общие элементы. Бассейн, как место убийства. Столик и четыре стула. Упоминается Сен-Тропе. Четыре персонажа. Писатель в депрессии и в процессе поиска вдохновения. Запутанная история угасшей любви. Совместное сокрытие трупа. Франция, как место основного действия. Из двух фильмов мне понравилась версия 1969 года. В киноархивах встретил ещё три фильма с похожими декорациями, может, один из них посмотрю, там актёры интересные.
     В ролях: "Сара Мортон" - Шарлотта Рэмплинг (Charlotte Rampling), "Жюли" - Людивин Санье (Ludivine Sagnier), "Джон, издатель" - Чарльз Дэнс (Charles Dance), "Франк" - Жан-Мари Ламур (Jean-Marie Lamour), "Марсель" - Марк Файоль (Marc Fayolle))



(23) 24 октября
«Малефисента: Владычица тьмы» (“Maleficent: Mistress of Evil”, directed by Joachim Roenning, 2019) - (+6,
     Драматическое фэнтези не для детей и не для взрослых, а просто для любителей сказок - красивые пейзажи, много смешных персонажей, симпатичные девушки и женщины, героические мужчины с крыльями и без, толика юмора, ещё немного волшебства, порция большой войны за мировое господство, а также сцена массового убийства.
     Вторую часть истории про Малефисенту начал ждать сразу, как только посмотрел пять лет назад первую часть "Малефисента" (Maleficent, 2014), было очевидно, что такой сильный кинообраз не может кануть в Лету. Режиссёром первого фильма стал Роберт Стромберг (Robert Stromberg), который был художником-постановщиком в фильмах "Аватар" (Avatar, 2009), "Алиса в Стране чудес" (Alice in Wonderland, 2010) и "Оз: Великий и Ужасный" (Oz the Great and Powerful, 2013). Его первый и пока единственный фильм получился таким же красивым.
     Но с продолжением истории - не угадали. Слишком долго ждали, пять лет - большой срок, чтобы утратить вдохновение. Режиссёром поставили Йоахима Рённинга (Joachim Roenning), в его биографии два заметных фильма - это комедийный вестерн "Бандитки" (Bandidas, 2006) с Пенелопой Крус и Сальмой Хайек, а так же сказка "Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки" (Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales, 2017). Работали со сценарием другие авторы, из первой команды только Линда Вулвертон (Linda Woolverton), но не знаю, какое влияние она оказала на сценарий.
     В итоге родилась весьма странная история, восторга не получилось, но и отторжения тоже нет, ибо есть несколько моментов, которые вызвали душевный трепет, даже проронилась слеза умиления. Это всё ближе к финалу.
     На мой взгляд, продолжение истории про Малефисенту постигла такая же участь, как выход второй части приключений про огра Шрэка и его друга Осла - «Шрек 2» (“Shrek 2”, 2004), - вроде и надо сделать продолжение, народ ждёт, а как это сделать - хорошенько не подумали. Тут даже ситуация конфликта одна и та же. Знакомство с родителями, или так и хочется сказать: Знакомство с Факерами. Когда встречаются такие уверенные в себе дамы, как королева сказочного мира Малефисента и Ингрит, королева местного городка, то бишь, королева людей, то конфликт не заставит себя долго ждать, особенно, если одна из них слегка безумна и мечтает о мировом господстве, однако вот господству мешают жители одного болота. Это как в историях про Астерикса и Обеликса: Цезарь покорил всю Галлию, но только одна деревня продолжает сопротивляться.
     Слишком много знакомых элементов для одного фильма, это плохо. Я уж не говорю про чуть ли не прямое цитирование образов из фильма "Аватар" (Avatar, 2009). Когда Конолл в исполнении Чиветеля Эджиофора начал рассказывать Малефисенте легенду, я вот прям так и думал, что сейчас прозвучит: "Был такой Торук Макто, который летает выше всех". Так и получилось, только он сказал про Феникса. Меня это весьма сильно раздражило. Ну а когда армия Тёмных Эльфов полетела стройными рядами против замка королевы Ингрит, да ещё против них взрывались тыквенные бомбы со злым порошком, аллюзия к атаке на'ви против людей на вертолётах была более чем прямой. Здесь всё так и насыщено образами из того фильма. И гибель Конолла (как доктора Грейс), и попытка его оживить (особенно, метод оживления), и передача энергии от умирающего к живому. И сказки о собрании на одном острове, последнем оплоте Тёмных Эльфов.
     Ещё были аллюзии с миром Толкина. Во-первых, прозвучало, что "оружие привезли из Средиземья", и тут же показывают кадры с оружием - классические эльфийские мечи, топоры гномов, мечи людей, не из Белой Башни, конечно, но как знать, может, родом из Арнора. Кто и как это привёз? Во-вторых, не обошлось без слияния двух легенд - сказки о Пандоре и сказки об Арде. Это я говорю про цветок, растущий на могилах королей Рохана. Называется такой цветок Симбельмине \ simbelmynё (или: Evermind), упоминается во втором и третьем томах трилогии "The Lord of the Rings" (1954-1955) автора John Ronald Reuel Tolkien. В фильме про Малефисенту цветок, растущий на могилах эльфов, сделали светящимся, что намекает на светящееся Дерево Душ народа на'ви. Вопрос: откуда у эльфов на болотах в царстве Малефисенты могли быть могилы, если они - продукт магии, и после смерти попросту исчезают, как пыль, оставляя после себя обычные цветы, деревья, грибы.
     Но самое главное, что мне не понравилось - сцена массового истребления. Метод. Я уж не говорю, что это было организовано во время как бы свадьбы, сразу же вспоминается резня в третьем сезоне сериала "Игра престолов" в замке Уолдера Фрея, когда вырезали почти весь род Старков. Сцена массового истребления с подпиранием дверей напомнила эпизоды из второй мировой войны. А этот газообразный порошок, который распылялся из трубок над живыми существами. Ничего не напоминает? Закрытое помещение, люди, распыление порошка Zyklon-B? Зачем это нужно было делать в "детской сказке"? Однако в этом эпизоде был и красивый, хоть и печальный момент, когда одна из трёх фей, растивших юную Аврору, полетела на верную смерть, чтобы спасти всех остальных. Как она взорвалась цветами в трубках органа, блокируя распыление злого порошка. Это, кстати, напомнило один из элементов народного протеста против вооружённых солдат, когда в дуло винтовки вставляются цветы.
     В остальном, фильм достаточно красивый, хоть и сумбурный, но вполне интересный, чтобы немного отвлечься от суеты и погрузиться в другую реальность. Раскрылась история происхождения Малефисенты, что у неё есть целое племя, в котором она может выбрать себе мужа и наплодить маленьких эльфов. Может, Борра станет таким счастливчиком? Если помоется и переоденется. Самая мощная сцена - воскрешение Малефисенты. Понравилось. Только и здесь не обошлось без ляпа. Два раза подряд с разного ракурса показали, как охранники, держащие Аврору по приказу Ингрит, в страхе покидают площадку, убегая на лестницу. Причём, они начинают двигаться с разных точек. Что говорит о том, что сцену их побега репетировали не меньше двух раз. Да, такая сложная сцена! В таком непростом фильме про Малефисенту, Владычицу тьмы... Почему, тьмы? Если просто - стала королевой племени Тёмных Эльфов.
     В ролях: "Малефисента" - Анджелина Джоли (Angelina Jolie), "Аврора" - Эль Фаннинг (Elle Fanning), "Ингрит" - Мишель Пфайффер (Michelle Pfeiffer), "Филип, жених Авроры" - Харрис Дикинсон (Harris Dickinson), "Диаваль" - Сэм Райли (Sam Riley), "Коналл" - Чиветель Эджиофор (Chiwetel Ejiofor), "Борра" - Эд Скрейн (Ed Skrein), "Джон, король" - Роберт Линдсей (Robert Lindsay), "Персиваль, генерал" - Дэвид Гяси (David Gyasi), "Герда, на службе Ингрит" - Дженн Мюррэй (Jenn Murray), "Фея" - Джуно Темпл (Juno Temple), "Фея" - Лесли Мэнвилл (Lesley Manville), "Фея" - Имелда Стонтон (Imelda Staunton))



25 октября
«Клэр, которая упала с луны» (“Claire of the Moon”, directed by Nicole Conn, 1992) - (+6,
     Written by Nicole Conn.
     All original music performed and produced by Michael Allen Harrison.
     Claire of the Moon Original Art and Logo by Mona Cordell.
     In Dedication to Pookerdoodle, Katers, Martina, and... Penelope.

     Всё начинается с первого взгляда, продолжается поцелуем, как привычкой каннибала пробовать пищу на вкус, ощущениями от поцелуя даётся ответ - будет ли любовь или нет. Клэр не верила, что всего один поцелуй сможет так радикально перевернуть всю её жизнь.
     Это не простое кино, можно сказать, интеллектуальное, и не каждого привлечёт, только большого любителя кинематографа. Построено на философских диалогах, постоянном обсуждении, что такое любовь, интимность, секс, прикосновения, можно ли быть в интимных отношениях на равных правах, много всего, что связано с сексом. К сожалению, это не развлекательное кино, каким могло бы стать, наподобие истории «Любовь без обязательств» (“Sleeping with Other People”, 2015), нет, здесь всё серьёзно, и обязательно герои истории будут проходить через множество конфликтов.
     История такая:
     Клэр, писательница, переживающая жизненный и творческий тупик, получает одобрение на то, что ей можно приехать в небольшой коттеджный посёлок вдали от шумных городов, на берегу океана, называется "Аркадия, писательский уголок" (ARCADIA WRITERS RETREAT). Руководит посёлком Мэгги, она тут не только как директор, но и как вдохновитель, как стимулирующий источник для творчества. Коттеджи предоставляются на двоих. Клэр подселили в коттедж номер 4, где уже обосновалась психолог и писательница доктор Ноэль Бенедикт, на столике около дивана лежит книга: "The Naked Truth" by Dr. Noel Benedict. Здесь она проводит научные эксперименты, под её руководством спариваются мужчины и женщины, а она делает особые выводы и строит запутанные теории о природе секса.
     Мэгги проводит регулярные собрания. После приезда Клэр, как оказалось, писательницы довольно известной, все собрались в главном коттедже, где Мэгги объяснила правила поведения. Их часть посёлка находится на востоке, в западной части посёлка стоят частные дома, жители которых думают, что в восточной части живут какие-то ненормальные бабы, занимающиеся чёртичем. Однако, не совсем так. Ибо они здесь пытаются определить смысл жизни, как и все писатели. Они приехали сюда работать. И все произведения, написанные здесь, получают протекцию перед издательствами, то бишь, есть некая гарантия на публикацию и гонорары. Можно смело отдаваться вдохновению, ну а по вторникам и четвергам - семинары, обсуждение свежих идей и чтение своих произведений.
     Так и начались будни у писательниц - Клэр, Ноэль, Тара, Эдриен, Шайла и Линн. Основное внимание на взаимоотношения между Клэр и Ноэль. Если Клэр - пьёт виски, водку, текилу, вино, постоянно курит, мусорит и грохочет кастрюлями по утрам, то Ноэль - образец чистоты, строгости, идеальности в каждом движении, даже в движениях бровью или глазами. Конфликт между женщинами постоянен, у каждой свой стиль жизни, у каждой свой график для работы. Постепенно противоположности сходятся, конфликты сглаживаются, появляется общение. Клэр и Ноэль узнают друг друга ближе. Воспоминания. Делятся сокровенным. Ноэль признаётся, что она любит девушек, рассказала о том, как это произошло впервые в 27 лет, и как она осознала, что это именно то, что ей нужно. Клэр поделилась своими историями о жажде манипулировать мужчинами, сексом начала заниматься в 13, с тех дней испытывает только желание использовать других, закрывая себя ото всех.
     В той буре эмоций, в которой пребывали Клэр и Ноэль каждый день, не могло не зародиться некоего чувства притяжения, интереса, жажды быть вместе. Что-то делать вместе. Выпить кофе или виски, посидеть у камина, обменяться книгами, прочесть их, погулять по берегу океана, сходить в бар и выпить пиво, много всего. Пока не произошло то, что никто не ожидал. Связала из музыка, обе любили Шопена, а Клэр умела играть на пианино, что и привело к первому поцелую. И дальнейшим мучениям для обеих. Ибо Ноэль не хочет тратить время на развлечение для Клэр, разнообразить ей сексуальную жизнь. А для Клэр это стало навязчивой идеей, что постепенно меняло её мировоззрение, пока не наступил последний решающий конфликт, взорвавший их обеих, что и привело к акту яркой страсти на белых простынях и подушках...
     Режиссёр и сценарист Nicole Conn, исполнив историю Клэр и Ноэль, через 18 лет продолжила тему такой любви в фильме "Елена – свободная" (Elena Undone, 2010), где она рассказала о собственных чувственных переживаниях и представила миру теорию о родственных душах. Да, можно сказать, что у неё есть свой почерк - в фильмах она много предоставляет зрителю пищи для размышлений, много психологии, много философии. Как сказала Мэгги, персонаж её первого фильма: "Мы, писатели, пытающиеся определить смысл жизни". Интересно, что и персонажи двух историй имеют мало отличий. Ноэль, психолог и писательница, как через 18 лет появилась Пейтон, пишущая философские трактаты. Клэр, писательница, в постоянных отношениях с мужчинами, но прерывает эту связь, желая воссоединения с Ноэль. Через 18 лет появилась Елена, фотохудожник, с долгим периодом брачной жизни, которая разрывает узы брака и воссоединяется с Пейтон. Одна и та же история может намекать только на то, что это вера, пронесённая через долгие годы. Религиозная убеждённость, если есть судьба идти по другой дороге, то - пойдёшь. И всё изменит сначала один взгляд, а потом всего лишь один поцелуй...
     В фильме прозвучала музыка: "Mazurka, Opus 33, N2" - F. Chopin, performed by Christa Hoven; "Nocturne, Opus 48, N1 in C-minor" - F. Chopin, performed by Christa Hoven; "Nocturne, Opus 55, N1 in F-minor" - F. Chopin, performed by Christa Hoven; "Prelude in B-minor, Opus 28, N6" - F.Chopin, performed by Michael Allen Harrison.
     В ролях: "Клэр" - Триша Тодд (Trisha Todd), "Ноэль" - Карен Трамбо (Karen Trumbo), "Мэгги" - Фэйт МакДевитт (Faith McDevitt), "Тара" - Карен Грэхэм (Caren Graham), "Эдриен" - Мелисса Митчелл (Melissa Mitchell), "Шайла" - Патриция Блем (Patricia Blem), "Линн, у которой ушёл муж, не выдержав сидения с детьми" - Шерилин Лосон (Sherilyn Lawson))



25 октября
«Таяние снегов» (“La fonte des neiges”, directed by Jean-Julien Chervier, 2008) - (+7,
     un film écrit et réalisé par Jean-Julien Chervier.

     Теплом и лаской можно добиться гораздо большего, чем плетью и дубинкой. Был такой доктор, лечил безумие, все его коллеги запирали страдальцев в кандалы и применяли разного рода пытки, чтобы выбить безумие из мозгов, а он - выпустил своих пациентов из клетки, дал им ощутить мир, стать его частью, и - произошло чудо, люди излечились от безумия.
     Имя этого доктора вошло в историю психиатрии, его труды изучаются по сей день, его практика применяется и даёт плоды. Его имя упоминается в Первой Книге ХавардАР. Примерно такой же способ применила 20-летняя красавица Антуанетт по отношению к 12-летнему Лео, зажатому в узких рамках своего сознания, подавленному собственной матерью. Однако сработало лишь на миг, ибо, если не будет взаимности, то всё вернётся на круги свои.
     История начинается с того, что Каролин, мама Лео, раздевается в машине, снимает с себя всё, в том числе и трусики, и продолжает путь, въезжая на территорию палаточного городка нудистов. Середина лета, жара, здесь все ходят голыми. Мужчины, женщины, дети. Однако сезон уже закрывается. Остаются последние дни. Лео против того, чтобы провести каникулы "в зоопарке". Он злой, угрюмый и никого не хочет видеть. На нём зимние сапоги, шапочка, большой шарф, весь он одет, словно на улице -20 по цельсию. Ещё и маска на лице, как у Зорро. Ему холодно. Очень холодно. Он холоднее Кая из сказки про Снежную Королеву.
     Смотрителем городка нудистов является Лео, добрый знакомый Каролин, возможно, очень близкий, ибо она назвала своего сына таким же именем. Он сказал, что Каролин может ставить палатку, где хочет. Надо отметить, что в этом фильме - все актёры полностью голые, для зрителя демонстрируются все прелести и изъяны человеческой плоти. И среди голых граждан, "похожих на животных", ходит такой мальчик, экипированный для встречи с зимней стужей. Нет, не ходит, прячется в палатке, наблюдая за тенями, гуляющими мимо. Действительно, как в зоопарке.
     Однажды в его пространство вторглась ловкая девушка по имени Антуанетт, она попыталась вытащить его из палатки, предоставив руку дружбы, а Лео взял и укусил её за руку. И всё же, он вышел из палатки. Позже. Желая найти мать. И увидел, что она спит на поляне, а около неё вьётся смотритель Лео.
     Сам Лео пошёл искать Антуанетту, она пела под гитару, песня привлекла его внимание. Так они стали гулять. Голая девушка-лето и одетый мальчик-зима. Антуанетта была весёлой, с ней интересно, она придумывает игры. Она привела мальчика на поляну, где росли грибы, и начала кушать один из них, говоря, что её наполняют видения, и даёт Лео тоже отведать грибов. Он скушал, а девушка посоветовала ему сесть, иначе он упадёт, и снять шарф, иначе он задохнётся, и расстегнуть куртку, иначе сердце остановится.
     Так шаг за шагом, Лео избавился от всего, и последним его побеждённым бастионом были упавшие трусы. Теперь он полностью растаял, теперь он мальчик-лето. Теперь он преобразился. Теперь он не один, рядом с ним красавица, и он влюблён. Под воздействием столь ярких ощущений, Лео захотел преобразить и вечно недовольную маму, собрал грибы, пожарил и накормил маму, постоянно спрашивая, что она чувствует. Она ничего не чувствует. И уснула. Лео испугался, что она умрёт, побежал к смотрителю, спросил, что это за грибы, ему кажется, что мама отравилась. Смотритель сказал, что это обычные грибы, съедобные, никакого вреда не принесут. Лео осознал, что он влюбился и преобразился сам собой, без влияния грибов, побежал к Антуанетте, дабы поделиться этой радостью и воссоединиться с ней в любви, но... около домика перед самым её окошком, остановился.
     Утром Каролин сказала, что они уезжают днём. Лео сказал, что надо уехать прямо сейчас. Они проезжают мимо домика родителей Антуанетты, она выбегает из домика, желая любви и радости, Каролин предлагает Лео выйти к девушке, а он сказал, чтобы мама - ехала дальше. И они уехали.
     Каролин сбежала от смотрителя Лео, ощутив возвращение неких любовных чувств. Лео сбежал от Антуанетты, ощутив, что мир ярких чувств сожрёт его душу, ведь во льду так приятно. Одиноко и тихо. Для него, для его матери. Кай и Снежная Королева уехали домой. Снег таял-таял, но не растаял.

     Длительность фильма 26 мин 46 сек.

     В ролях: "Антуанетт" - Жеральдин Мартино (Géraldine Martineau, д.р. 1985), "Каролин, мама" - Зазон Кастро (Zazon Castro), "Лео, сын Каролин" - Марк Беффа (Marc Beffa), "Лео, смотритель городка" - Лоран Рот (Laurent Roth))



28 октября
«Две влюбленные девушки» (“The Incredibly True Adventure of Two Girls in Love”, directed by Maria Maggenti, 1995) - (+6,
     Written by Maria Maggenti.
     Original Music written, arranged and composed by Terry Dame.
     For my first girlfriend. May our relationship finally rest in peace.

     Иногда случается столь яркая история, что хочется кому-то рассказать, так и с этим фильмом, частично художественный вымысел, частично правда, но так всегда бывает - правда и фантазия перемешиваются и изменяют реальность, когда кто-то встаёт на путь любви.
     Фильм «Две влюбленные девушки» был дебютом для Maria Maggenti, как сценариста. В её коллекции есть написанные сценарии для двух заметных фильмов: лёгкой и весёлой комедии "Монте-Карло" (Monte Carlo, 2011) и драматической, душевной и красивой истории "Матрица времени" (Before I Fall, 2017). Не только для режиссёра и сценариста Maria Maggenti фильм «Две влюбленные девушки» стал дебютным, но и для двух главных актрис - Лорел Холломан и Николь Ари Паркер.

     История начинается со знакомства с бытием двух главных персонажей.

     Рэнди Дин - похожа на мальчика, короткая стрижка, мешковатая одежда, сигарета в зубах, суровый исподлобья взгляд, удары ногой по дверям в туалете, резкие угловатые движения, нет никакого намёка на женскую грацию. 17 лет. Учится в школе. Плохо учится, ибо не видит в этом смысла. После учёбы работает на бензоколонке. Любит джаз. Живёт с тётей. Мама-миссионер давно утратила визуальную связь с дочерью и шлёт из ниоткуда странные письма, вырезки из газет про катастрофы, добавляя несколько слов, что миру скоро придёт конец. У Рэнди есть сексуальная связь с Венди, ей около 30. Венди несколько лет замужем, но тайно мечтает о девушках.

     Иви Рой - дочка богатых родителей, всегда выглядит стильно. Папа оставил семью и взял себе другую женщину, однако же не бросает первую жену и дочь, балует крупными перечислениями денег и подарками, так, например, подарил дочке автомобиль за 50 тысяч долларов, на нём Иви катается по окрестностям. Иви почти 18 лет. Учится в школе. После учёбы флиртует с мальчиком, от которого она устала до дрожи и планирует расстаться, ибо не понимает, почему в начале отношений всё прекрасно, а потом скучно. И вообще, задаётся вопросом о том, что людям не нужна любовь. Слушает классическую музыку. Живёт с мамой в большом особняке. Умеет готовить, но иногда не всё получается.

     И вот, пришло время им встретиться - сначала на бензоколонке, а потом в женском туалете в школе, когда обе были на грани отчаяния. У Рэнди проблемы с учёбой и учителями, у Иви проблема с мальчиком. Рассказали друг другу о проблемах, и вроде как стало легче. Даже ощутили симпатию друг к другу. Иви отвезла Рэнди домой, перед расставанием Иви узнала, что Рэнди увлекается девушками, что для неё было странно, и вроде как лишнее, но не отвергла Рэнди, а ощутила в ней совсем другую личность, не такую, как её подруги, заинтересовалась. И началась у них дружба.
     Слово за словом, встреча за встречей. Рэнди написала письмо, Иви написала письмо. Девушки стали находить всё больше времени, чтобы быть вместе. Что-то обсуждать. Слушать музыку. Иви сделала подарок, книгу, Рэнди обязалась её прочитать. Несмотря на предупреждение со стороны трёх подруг, Иви продолжала дружить с Рэнди, ибо могла рассказать ей то, что не могла сказать кому-то ещё. С Рэнди было легко и без всяких условностей. Но и для Рэнди это были уже не просто встречи. Она влюбилась в Иви, и не скрывала этого. Когда у Рэнди решился вопрос с отношениями с Венди, то она полностью переключилась на Иви. К тому времени и Иви осознала своё влечение к Рэнди. А тут ещё у Иви день рождения близок, исполнится 18 лет, и мама уезжает на пару дней, весь дом будет свободен. И это была их первая большая встреча, когда две подруги закрылись ото всех в своём мире. Хорошо повеселились, устроили красивый бардак, и не обошлось без любовной связи. А утром выплыли все проблемы. Раньше срока мама вернулась к дочке с подарками на день рождения, а тётя нашла в комнате Рэнди письмо из школы, с предупреждением об отказе в аттестации. И начался фееричный калейдоскоп, крики, ссоры, погони, поиски, всё выглядит и драматично, и смешно одновременно. И финал: где Рэнди и Иви, взявшись за руки, выходят из номера в мотеле, являя себя как есть.
     Последняя сцена напомнила фильм «Покажи мне любовь» (“Fucking Åmål”, 1998), аналогично выстроена - толпа стучит в дверь и просит девушек выйти. И они выходят, объявляя о себе, кто они и почему они вместе.
     Фильм понравился в первую очередь построением сцен. Весьма интересный приём. Великолепно! То камера движется, как маятник. То мы слышим закадровые голоса, но не видим персонажа. Но видим, что главный персонаж смотрит на говорящего. То видим только спину или затылок персонажа. То - только его ноги. Однако во всей красе были представлены Рэнди и Иви, они как центральные персонажи, и режиссёр показала их со всех сторон. Мне всё это очень понравилось. А оригинальный саундтрек-то какой волшебный, композитор Terry Dame!
     В эпизоде, где Иви предлагает послушать Рэнди её любимую музыку, от которой душа улетает в небеса, звучит "Requiem K. 626, Dies Irae" composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Ещё, в фильме появляется книга "Листья травы" (Leaves of Grass) автора Уолта Уитмена (Walt Whitman, 1819-1892), и даже цитируются некоторые стихи. Интересно было почитать историю работы над книгой и о публикациях. В полном издании более 400 стихотворений. Книгу то запрещали, то публиковали, она вызывала большие споры ("порнография! запретить!"), однако же критиками была поставлена в один ряд со значительными произведениями мировой литературы. Видимо, все значительные произведения литературы обречены сталкиваться с непониманием современников, но быть возвеличенными потомками.
     В ролях: "Рэнди Дин" - Лорел Холломан (Laurel Holloman, д.р. 23 мая 1971), "Иви Рой" - Николь Ари Паркер (Nicole Ari Parker, д.р. 7 октября 1970, была в известных мне фильмах: "Бриллиантовый полицейский" (Blue Streak, 1999), "Вспоминая Титанов" (Remember the Titans, 2000), "Представь себе" (Imagine That, 2008)), "Венди" - Мэгги Мур (Maggie Moore), "Эвелин, мама Иви" - Стефани Берри (Stephanie Berry))



29 октября
«Лучше, чем шоколад» (“Better Than Chocolate”, directed by Anne Wheeler, 1999) - (+6,
     Screenplay by Peggy Thompson.
     Original Score Composed by Graeme Coleman.

     Что может быть лучше шоколада? Некоторые говорят, что шоколад даёт организму то, что приносят секс и любовь, эдакий сладкий заменитель, своего рода, безопасный секс. Но, что будет, если человек переступит границу безопасности и отправится в мир беспокойства - в Море Любви на лодке без вёсел и парусов?
     Одновременно сложный и простой фильм, это и комедия, и драма, и даже трагедия. Рассказываются три главные истории и несколько второстепенных. Перед нами истории Мегги и Ким, Лайлы, и Френсис и Джуди, и всё переплетается в интересный узор. Иногда смешной, иногда печальный. Но однозначно, фильм даёт громадную пищу для размышлений.
     Всё начинается с концертного выступления в клубе Cats Ass, где аудитория состоит из гонимых членов общества. Среди выступающих на сцене - милая девушка Мегги. Покинув клуб поздно ночью, нарвалась на скинхедов, которые захотели научить её, как правильно жить, но им помешал вовремя подъехавший фургон с ярким светом фонарей. Мегги была спасена и вернулась к себе домой. Только не в квартиру, а в подсобное помещение книжного магазина "Ten Percent Books", где полки заставлены весьма специфичной литературой, а на соседних с книгами полках стоят всеразличные секс-игрушки, необходимые, чтобы не скучно было читать книги.
     Управляет магазинчиком скромная Френсис, которая изо дня в день беспокоится о поставках новой литературы, и борется с цензурой на таможне, ибо содержание книг не каждому начальнику на таможне понятно, например, название одной из таких книг: "Садо-мазохистская философия проститутки-лесбиянки". Да, действительно, что бы это значило? Лучше, запретить.
     Мегги нынче 19 лет, она училась на юриста, но сия наука ей не понравилась, бросила учёбу и пошла в свободное плавание - работать продавщицей в магазинчике странных книг, а по ночам петь в клубе, бегая от скинхедов. У неё есть мама, Лайла, живёт в другом городе, и год как рассталась с мужем, который выбрал себе жену помоложе. Есть ещё 17-летний брат. И вот, мама решила обрадовать дочку тем, что она приедет к ней жить, дабы отвлечься от суеты и печальных мыслей. И куда она приедет? Мегги в панике. Ведь она обманула маму, сказав, что живёт в большой квартире с хорошим видом из окна. Френсис показала ей газету, где можно найти объявление о сдаче хорошего и недорогого жилья. Мегги быстро нашла "большую квартиру".
     Во время поисков квартиры она встретила Ким, ту самую, которая испугала своим фургоном скинхедов. Ким - художница, живёт в фургоне, долго на одном месте не останавливается. Рисует портреты за $20, или за еду. Так девушки познакомились, и решили выпить кофе, а потом и поцеловаться в фургоне, ибо обе были активными в поиске партнёрши для услады душевной и телесной. Во время любовной игры, фургон подцепил эвакуатор и отвёз на штрафную стоянку. Выкупить можно за $125, таких денег у Ким нет, Мегги приглашает её пожить в "большой квартире". Здесь девушки весьма весело проводят время, рисуя телами картины на огромном полотне. Интересный способ. Надо обмазать тело красками, а потом поваляться на холсте. Отпечаток - картина. Если ещё немного поработать кистью, то, возможно, получится произведение не хуже, чем у Поллока.
     Всю ночь они наслаждались единением, а утром приехали мама и брат Мегги. Ким хотела уйти, ибо не любит семьи, но Мегги остановила её. Так они стали жить вместе. Пол, брат Мегги, в первую же ночь узнал, что Мегги не совсем обычная девушка, увидев сестру голой, занимающейся сексом с Ким, его привлекли агрессивно-страстные стоны сестры, которые можно было услышать и на Луне, но Лайла не слышала, ибо у честной женщины сон всегда крепкий...
     Параллельно с историей Мегги, Ким и Лайлы, вклинивается история Джуди, трансвестита, рождённого мужчиной с душой женской. Джуди испытывает страстное влечение к Френсис, а она старается отвергать ухаживания, ибо скромна и всего боится. Джуди, услышав от Мегги, что Лайла страдает от одиночества, приходит к ней с цветами и вином. Вместе беседуют, радуются, флиртуют. Лайла узнаёт, что Джуди поёт в клубе, и вспоминает, что сама когда-то пела, но бросила это занятие, поняв, что певицей N1 не станет, а в брачном союзе тоже не нашла утешения. Дети выросли, муж сбежал, она осталась одна, и всё, что теперь может, это целый день подметать пол в "большой квартире" и готовить еду для взрослых детей.
     Дружба с Джуди раскрыла у Лайлы зажатые эмоции, стала она легче смотреть на мир, и в этом состоянии нашла ящик, доверху забитый дилдо и вибраторами разного размера и назначения. Это имущество принадлежит хозяйке "большой квартиры", и Мегги в волнении жутком, спрятала всё под кровать, чтобы мама не нашла. Но - мама нашла. И выбрала себе подходящий вибратор с интересными функциями. Не долго думая, применила. Эта сцена меня рассмешила до слёз, просто до истерики, бесподобная актёрская игра, самый весёлый момент в фильме. Вспомнилась похожая сцена в фильме «Оргазм в Огайо» (“The Oh in Ohio”, 2005).
     В финале всё закручивается в сторону конфликта, когда персонажи должны сойтись или разойтись, явив для зрителя немножко драмы и романтики.
     Когда Лайла ставит вопрос об отношениях Мегги и Ким, то девушки расстаются в слезах и волнении. Джуди пользуется советом Лайлы и атакует признанием в любви Френсис. Но получает предложение "подумать". Лайла, осознав, что дочь её ненавидит, собирает вещи и хочет уехать. Как ни странно, но именно Джуди, пережившая в своей жизни множество проблем и трансформаций, стала связующим звеном и объединила всех. Её исстрадавшаяся душа знает о том, что такое жизнь и любовь, и она смогла найти правильные слова для всех - для Мегги, для Ким, для Лайлы.
     Финальный взрыв, разнёсший по вине банды скинхедов кофейню Тони и магазин Френсис, стал своего рода поворотом в судьбе каждого, началом новой жизни. Ведь именно здесь, на руинах, каждый обрёл то, что хотел. Лайла познакомилась с Тони, кроме этого, осознала, что жизнь не надо упускать, надела шикарный наряд, вышла на сцену клуба Cats Ass и успешно выступила с дебютной песней. Джуди и Френсис поженились. Пол и Карла (ещё одна девушка из магазина Френсис) стали жить вместе и изучать тантрический секс. Мегги и Ким в любви и радости отправились в путешествие в Северную Америку, во время путешествия Мегги написала книгу “Better Than Chocolate” - реальная любовь лучше имитации в виде шоколада.
     В ролях: "Мегги \ Маргарет" - Керин Двайер (Karyn Dwyer, д.р. 22 марта 1975), "Ким, любовница Мегги" - Кристина Кокс (Christina Cox, д.р. 31 июля 1971), "Лайла, мама Мегги" - Венди Крюсон (Wendy Crewson), "Френсис, директор книжного магазина" - Энн-Мари МакДоналд (Ann-Marie MacDonald), "Джуди, транс" - Питер Аутербридж (Peter Outerbridge), "Карла, работает в магазине, заведует дилдо и всякими секс-игрушками" - Мария Делвер (Marya Delver), "Мистер Маркус, таможня" - Джей Бразо (Jay Brazeau), "Пол, брат Мегги" - Кевин Манди (Kevin Mundy), "Тони, хозяин кофейни" - Тони Наппо (Tony Nappo))



30 октября
«Спасая лицо» (“Saving Face”, directed by Alice Wu, 2004) - (+6,
     Written by Alice Wu.
     Music by Anton Sanko.

     Романтическая комедия с элементами сатиры и самопародии, и конечно же, с оттенками драмы, ибо, где история про любовь, там всегда не обойдётся без слёз. В этом фильме поиск любви столкнулся не просто с проблемами между влюблёнными, но и с древними традициями тесно живущего общества.
     Интересно иной раз наблюдать в кинофильмах за различными группами, как они выходят из привычной им среды обитания и адаптируются к новым условиям жизни. А когда новое и старое перемешивается, возникает множество весёлых ситуаций, иногда конфликтных. Понятно, что в фильмах даётся художественный вымысел, но всё же, в большей части любая сказка - это отражение реальности. В любом случае, такие фильмы полезно смотреть даже просто ради общего образования, есть много пищи для размышлений.
     Основные события происходят во Флашинге (Flushing). Это один из старейших районов Куинса, расположенный в северо-центральной части города Нью-Йорк, здесь находится крупнейший чайнатаун в США, около 45% населения района иммигранты из Азии, в основном из Китая, по праву этот район считается центром китайской культуры в Нью-Йорке. Здесь живёт семья Вильгельмины. Её 48-летняя мама работает в салоне красоты. Дедушка и бабушка по линии матери весьма влиятельные и уважаемые люди в районе. Вильгельмина живёт в отдалении, работает в больнице умелым хирургом, делает за смену множество сложных операций, коллеги пророчат ей стать начальником отдела хирургии годам эдак к 40, то бишь, лет через 10.
     Мама озабочена счастьем дочери, ибо она не замужем, а возраст такой, что пора иметь парочку детей, и не оставляет попыток выдать её замуж, эпизодически знакомя то с одним кандидатом, то с другим. Накануне большого семейного праздника, когда все уважаемые друзья и знакомые соберутся, чтобы потанцевать и вкусно покушать, мама Вильгельмины договорилась с подругой свести дочь с её сыном, работающим трейдером на бирже, и повод прекрасный, и как бы незаметный.
     Вильгельмина хорошо зарабатывает, однако прячет доходы под неброской одеждой. Когда умелый хирург выходит в город, можно подумать, что это жительница бедных кварталов надела на себя то, что принесли соседи, в основном, пьяные мужчины. Причин так выглядеть две. Первая - не хочет, чтобы к ней приставали с целью познакомиться, ибо девушка-то она симпатичная. Ну а вторая - скрыта в её душе, точнее, в сексуальных предпочтениях, о которых станет ясно на той самой вечеринке, куда приедут все уважаемые гости.
     Всё это преподносится легко, с юмором, есть повод улыбнуться, есть повод посмеяться. А когда бабушка заступилась за свою внучку, сказав, что она хорошо одета, точно так же, как когда-то бабушка одевалась во время войны и революции в Китае, я уж засмеялся до слёз, ибо прозвучало это весьма изящно и красиво. Бабушка здесь вообще олицетворение мудрости, теплоты и любви.
     На празднике многие мальчики хотели танцевать с Вильгельминой, но её взгляд задержался на незнакомой девушке, такой стильной, такой гибкой. Как оказалось, это Вивиан, танцует в балетной группе Нью-Йорка, в свободное время преподаёт искусство танца, и есть у неё перспектива уехать в Париж, достичь невиданных высот в карьере танцовщицы. Пересеклись дорожки двух девушек, быстро они нашли общий язык души и тела, проводя совместные вечера и ночи. Только не всё можно сказать окружающим. Тут уж традиционный сюжет - Вивиан готова к публичности отношений, Вильгельмина пытается спрятать свои предпочтения, надеясь лишь на тайные встречи. Не только страх перед обществом одолевал Вильгельмину, но и перед мамой, которой два года назад стало известно, кого на самом деле любит дочка, потому и хотела её "вылечить" замужеством. Только не удалась маме эта стратегия, ибо и сама решила попробовать, что значит, когда любовь обжигает сердце. Стала она беременной, об этом узнали все соседи, но главное, узнал об этом дедушка. Он влиятельный господин, а тут - такая дочь, 48 лет, беременная неизвестно от кого! Выгнал её из дома, сказав, чтобы искала себе мужа, не рожать же в одиночку, что в их традиции считается адским позором.
     И теперь пришлось Вильгельмине искать мужа для мамы. Кандидатов выбирала по медицинским картам. Смешно было наблюдать за этим процессом, в фильме вообще очень много юмора (этнического, конечно же, со своей спецификой), тонкого, изящного, даже есть и жёсткая сатира. Шутка про соевый соус понравилась. Да, необычное кино. Этим оно и привлекло внимание, удерживало до финала. Вполне ожидаемого для таких фильмов. Когда Вивиан осознала, что Вильгельмина не готова к открытым отношениям, то выбрала уехать в Париж, вызвав большой конфликт и много пролитых слёз. Мама Вильгельмины была поставлена перед фактом замужества, надела свадебное платье и взяла за руку жениха, но Вильгельмина случайно нашла письмо от её любовника. Прибежала в храм, где происходила церемония, и устроила маленький скандал. Оказалось, что мама увлеклась молодым человеком, лет на 20 младше её, и получила от него беременность. Скрывала эту связь потому, что подобное тоже не одобрялось традициями.
     В финале пришло всем персонажам осознание, что традиции - это одно, а реальность - это другое, и лучше делать то, что считаешь нужным, не оглядываясь на мнение соседей. Чтобы не получилось, как в знаменитой притче про отца, сына, осла и прохожих: как не используй осла, всё равно найдутся недовольные прохожие, указывающие, как использовать осла правильнее. Вильгельмина и Вивиан всё же стали быть вместе, официально и открыто. Мама Вильгельмины бракосочеталась с молодым любовником. И, что самое интересное, мир не рухнул, катастрофы не произошло, жизнь продолжилась в том же самом русле, просто, кто-то получил повод посплетничать, а кто-то воссиял в любви и радости.
     В ролях: "Вильгельмина" - Мишель Крусик (Michelle Krusiec, д.р. 2 октября 1974), "Вивиан" - Линн Чен (Lynn Chen, д.р. 24 декабря 1976), "мама Вильгельмины" - Джоан Чэнь (Joan Chen), "дедушка Вильгельмины, отец её мамы" - Джин Ванг (Jin Wang), "бабушка Вильгельмины" - Гуанг Лан Кох (Guang Lan Koh), "Джай, друг и сосед Вильгельмины" - Ато Эссонда (Ato Essandoh), "Мистер Чо" - Натанель Генг (Nathanel Geng), "Старший Ю" - Мао Жао (Mao Zhao), "Младший Ю" - Брайан Янг (Brian Yang))



31 октября
«Представь нас вместе» (“Imagine Me & You”, directed by Ol Parker, 2005) - (+7,
     Written by Ol Parker.
     Music by Alex Heffes.

     "Сколько вы женаты?" - "Тридцать лет, если бы я убил жену в день свадьбы, то сейчас был бы уже на свободе". Приятная, весёлая, лёгкая романтическая комедия, события происходят быстро, ритмично, под красивую музыку, и постоянно приходится улыбаться, ибо всё так мило, наивно и просто, что невозможно не откликнуться радостью.
     Режиссёр и сценарист Ol Parker подарил миру два фильма - драму с участием Дакоты Фаннинг "Сейчас самое время" (Now Is Good, 2012) и музыкальную комедию "Mamma Mia! 2" (Mamma Mia! Here We Go Again, 2018). Но сначала он рассказал историю о необычной, и даже мистической любви. Фильм смотрится настолько легко и приятно, что иной раз хочется поверить, что жизнь может быть такой прекрасной. Обманчивое состояние, но воистину волшебное. Это надо испытать.
     А вы знаете "Что случится, если непреодолимая сила встретится с неподвижным объектом?".
     История начинается с того, что милая и подвижная Рейчел примеряет свадебное платье. Родители одобряют. Все собираются на свадьбу в церкви. Много гостей. Здесь жених Хек (Гектор) беседует с другом Купом (Купер), поджидая начало церемонии. Свадьбу надо украшать, а какое украшение без цветов? Тесса, мама Рейчел, заказала доставку цветов к свадьбе, выбрала всем известный магазинчик, где работает уникальная девушка-флорист по имени Люси. Она знает о цветах всё, может составить букет и для похорон любимой собаки, и для того, чтобы мужчина без слов признался в любви к девушке, и чтобы вернуть возлюбленного, и чтобы попрощаться. Люси очень умная, понимающая, знает ответы на все вопросы.
     Перед началом церемонии Люси обошла всех главных виновников торжества, познакомилась с Хеком, получила комплимент от Купа, благодарность от Тессы, и, когда началась церемония, встретилась взглядом с - невестой, идущей неуверенным шагом к алтарю. Как говорила доктор психологии, персонаж в фильме «Клэр, которая упала с луны» (“Claire of the Moon”, 1992), что всё начинается с первого взгляда, вот здесь была яркая демонстрация этих слов. Рейчел случайно встретилась взглядом с Люси и - зацепилась, так плотно, что не смогла забыть её. Даже утратила в это мгновение ощущение реальности, звуки мира пропали, свадебный марш приутих и даже нарушилось его гармоничное звучание...
     Однако свадьба состоялась. Хек и Рейчел решили сделать совместную, как муж и жена, "важную" покупку на аукционе, и купили старый кожаный диван в свою современную роскошную квартиру. Что, кстати, многое говорит об их взаимоотношениях. Двое случайных людей, встретившихся в большом городе, не имеющих между собой каких-либо чётких связей и целей, почему они что-либо делают вместе.
     Первым вопросом у меня было: а что вообще между Рейчел и Хеком такого общего и серьёзного, что они смогли продержаться вместе три года до свадьбы? Наблюдая за ними, не увидел никаких прочных связей, что смогли бы удержать так долго в одной постели. Возможно, это было давлением родителей и подруг, и Рейчел не могла отказаться от мужчины, да и чего от него уходить, он удобный, милый, многого не требует, наоборот, только даёт. А Хек? Он работал день и ночь, финансовый консультант, биржа, инвестиции, акции, переговоры с клиентами, ему, возможно, даже и некогда было подумать о смене партнёрши, мол, какая лежит в постели, такая и сойдёт, удобно, искать другую не надо. Сам же он признался, что всегда боялся, что Рейчел от него уйдёт. Очевидно, что ни о какой любви, делающей основу совместного бытия нерушимой, не было речи. И их свадьба - это плод их фантазии. Могу предположить, как это произошло: однажды хорошим солнечным днём пошли в торговый центр, Хек купил Рейчел новые туфли, заодно зашли в ювелирный магазин и выбрали красивое колечко, а чтобы оно не пропадало, посмеялись, пока кредиткой расплачивались, и за это время решили стать мужем и женой. Что получилось в результате - неудивительно.
     Рейчел, узнав, кем была та девушка, пришла к ней в магазин, и предложила дружбу. Люси не отказалась. Ибо была клиентоориентированным бизнесменом. Знакомишься с одним богатым, и получаешь как минимум десяток новых богатых клиентов, друзей и знакомых, и так далее, пока о тебе не узнает весь город. Подружились, одна встреча за другой. За Люси начал неудачно ухаживать Куп, ибо он не знал того, что узнал Хек, что она любит девушек. А когда Рейчел об этом узнала, то сердце её растревожилось до невозможности. Ибо она не просто встречалась с Люси, она не знала, как выразить то чувство, что вдруг вспыхнуло в её сердце в отношении симпатичной флористки. Она нашла определение своим чувствам. Она осознала, что тоже склонна любить девушек. Но, как теперь повернуть дорожку в новое русло, если отношения с Хеком зашли так далеко? Да и сама Люси придерживалась философии, что не надо разрушать браки.
     В этой ситуации тело Рейчел стало полем битвы, с одной стороны обязательства перед мужем, с другой стороны желание быть с Люси. Бывают такие люди, которые пребывают в спящем состоянии не один десяток лет, а потом вдруг что-то происходит, и они включаются, начинают творить нечто, к чему зовёт проснувшаяся душа. Рейчел была именно такой, спящей душой. Соединённый взгляд с Люси в церкви стал тем самым мгновением, который включил её душу, пробудил. Рейчел осознала то, что больше всего хочет в своей жизни, к чему стремится, в каком состоянии она будет по-настоящему счастлива. И она завоевала это состояние.
     Брак, который был шуткой, фантазией, распался. Интересно, что Хек, получив такой стресс, поняв, что его Рейчел, "девушка комфорта", ушла к девушке, наконец, впервые в жизни (!) покинул Англию и отправился в путешествие. Реализовал свою мечту. Ибо нет для англичанина лекарства от депрессии лучше, чем кругосветное путешествие (*). Надо сказать, что этого никогда не случилось бы, оставайся он женатым на Рейчел и сидя в своём офисе день и ночь. Рейчел обрела то, что хотела, да и Люси встретила именно ту, которую могла полюбить всей душой. И ещё. Хек не останется один. Ибо, едва он вышел из дома, то встретил девушку, которая дарована ему судьбой, здесь я не сомневаюсь в скором и счастливом браке. Так что, взгляд в церкви, пробудивший душу Рейчел, был нужен не только ей, но и ещё двум - Хеку и красавице, которая умеет читать: "Я пишу заметки для своей книги" - "Вы пишете книгу?" - "Да" - "Это хорошо, потому что я умею читать".

     (*) - основано на цитате из фильма "Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей", режиссёр Игор Масленников, 1981.

     В ролях: "Рейчел" - Пайпер Перабо (Piper Perabo, д.р. 31 октября 1976), "Люси" - Лина Хиди (Lena Headey), "Хек\Гектор" - Мэттью Гуд (Matthew Goode), "Тесса, мама Рейчел" - Селия Имри (Celia Imrie), "Нед, папа Рейчел" - Энтони Хэд (Anthony Head), "Куп\Купер" - Даррен Бойд (Darren Boyd), "Ге\Генриетта, дочь Тессы и Неда" - Бу Джексон (Boo Jackson, это была её дебютная роль), "Роб" - Бен Майлз (Ben Miles))