3 января
«Люди Икс: Тёмный Феникс» (“Dark Phoenix”, directed by Simon Kinberg, 2019) - (+8,
     Written by Simon Kinberg.
     Music by Hans Zimmer.

     Кто самое могущественное существо во Вселенной? Тот, кто может делать всё, что захочет. Однако, когда безграничную власть смешивают с обычными земными чувствами, то начинается конфликт, и тогда кому-то придётся пострадать, или даже умереть.

     Жила-была милая девочка по имени Джин Грей - просто родилась, просто мечтала о подарках, о красивых платьях, о бантиках, о приключениях, только не знала, что волей судьбы носила в себе грандиозную силу, контролировать которую не может ни она сама, ни кто-либо из ныне живущих. Пробудилась сила, когда Джин было 8 лет, в результате большой аварии погибла её мама, а папа, весьма мудро рассудил, что такую дочку ему не понять, не воспитать, да и вообще он боится её, ибо не знает, кто она. Так многие папы скажут про своих детей...

     Никому Джин не нужна, кроме одного странного молодого человека, Чарльза Ксавьера, который предложил ей дом, пищу, защиту, но главное - понимание. Поверила ему Джин, стала жить в его доме, среди таких же уникальных и странных детей, коих в простонародье именовали Людьми Икс, учениками Ксавьера. Шли годы, Джин училась контролировать свои силы, ибо Чарльз был весьма опытен в таких вопросах, он профессор и много знает про генетические мутации, не первый год этим занимается, помогая уникальным людям научиться управлять своими необычными талантами. Ведь наличие таких талантов существенно влияет на психику носителя, на его общее миропонимание, разрушая стандартное восприятие.

     Однако Джин Грей отличалась от прочих, у неё нет границ для силы, она может всё, если захочет. Проблема в том, что именно она захочет? Ибо если обычная девушка редко знает, например, глядя в зеркало, что она хочет - то ли волосы удлинить, то ли нарастить, то ли накрутить, то ли распрямить, - а мужчине этого вообще никогда не понять, то девушка с грандиозными способностями непредсказуема никоим образом, никем и никогда. Всё, что оставалось Чарльзу, это пытаться урезонить желания Джин Грей, сделать её аскетом, эдаким отшельником, не имеющим желаний, ну или послушным орудием, которое будет исполнять волю Чарльза, мол, пойти и взорвать, что надо, а что не надо, то не взрывать.

     Со временем, человечество привыкло жить с мутантами, Чарльз оказался настойчивым в установлении мира, предложив взаимовыгодное существование. Ведь гораздо правильнее людям и мутантам не убивать друг друга, а объединиться и делать что-то прекрасное во имя добра и справедливости. Как например, в случае с кораблём, запущенным NASA в космос, - когда произошла авария, то быстро отреагировать и решить проблему могли только Люди Икс. Они и прилетели в космос, стартуя из подвала в загородном поместье. Решили проблему, спасли космонавтов. Только Джин задержалась на борту гибнущего корабля.

     Проблему в космосе организовало некое облако, издалека похожее на сверкающую галактическую туманность, только более подвижную, самостоятельно движущуюся вопреки известным законам. Эта туманность и напала на космический корабль. И на Джин Грей, вставшую с шикарной грудью на её пути. Дабы спасти своих друзей, Джин Грей впитала эту туманность в себя, и с таким подарком её привезли обратно. Приземлившись в загородном поместье, Джин улыбнулась, отряхнулась, и сказала, что голова у неё не болит.

     Но, подарки из космоса бесплатными не бывают. Энергетическая субстанция из космоса встретилась с генной мутацией Джин и многократно увеличила и без того грандиозные силы. Когда Чарльз привёз 8-летнюю Джин к себе домой, то покопался в её воспоминаниях и заблокировал память об отце, дабы подавить эмоции, которые всегда становятся катализатором для проявления мутационной силы. И вот космическая энергия разрушила блоки, созданные Чарльзом. Джин осознала, что прошлое - ложь. В ней одновременно пересеклись и детские обиды, и взрослые мысли, и желания космической субстанции. Она стала абсолютно неуправляемой, даже сама не понимала, кто она сейчас: 8-летняя девочка, которая хочет подарки и к папе на ручки, или 23-летняя девушка в активном сексуальном возрасте, или вечность, дарующая жизнь и смерть многочисленным мирам?

     Так начался грандиозный конфликт между девушкой с тремя ликами и Людьми Икс, которые и сами по себе всегда были в конфликте и между собой и с обычным человечеством. А тут ещё в мире земном появилась четвёртая сила - инопланетяне, которые преследовали эту космическую энергию и хотели ею завладеть, дабы воссоздать свою расу на базе планеты Земля, а всех землян разом удалить. И началась большая игра - люди, мутанты, инопланетяне, Джин Грей, стрельба, взрывы, колоссальные спецэффекты, очень красиво, динамично, трагично, захватывающе, и всё под великолепную музыку композитора Ханса Циммера. Надо сказать, что впервые в фильмах о Людях Икс звучит настолько мощный саундтрек, я в восторге!

     Всё свелось к тому, что Джин Грей растворилась в космосе, и стала супер-могущественным существом, однако, имеющим земные чувства и стремления, потому, вскоре она вернулась на землю, но об этом рассказано несколько иначе в фильмах в первой трилогии, где Росомаха в финале убил Джин, ибо очень сильно её любил, а потом она снилась ему, и он плакал.

     КАК СМОТРЕТЬ "ЛЮДИ ИКС"?

     Лучше всего, по году выхода фильма, ибо события пересекаются и по сути и во времени, дополняются новыми подробностями, иной раз дающими новую трактовку событий. Но можно выделить три сектора - это первая трилогия; потом трилогия про Росомаху; и тетралогия, как попытка показать историю развития Людей Икс с самого начала и немного изменить будущее, дабы завершить историю Чарльза, Эрика, Мистик, Росомахи, Феникса и прочих, и перейти к абсолютно новым историям. Отдельно стоит история про Дэдпула, он не пересекается с интересами Чарльза и Эрика, если не считать его микро-конфликта с Росомахой, действует и отдельно, и с командой Людей Икс. И ещё, фильмы «Росомаха: Бессмертный» и «Люди Икс: Дни минувшего будущего» изданы в кинотеатральной версии и полной режиссёрской, лучше смотреть в полной версии:

     «Люди Икс» (“X-Men”, directed by Bryan Singer, 2000)
     «Люди Икс 2» (“X2”, directed by Bryan Singer, 2003)
     «Люди Икс: Последняя битва» (“X-Men: The Last Stand”, directed by Brett Ratner, 2006)

     «Люди Икс: Начало. Росомаха» (“X-Men Origins: Wolverine”, directed by Gavin Hood, 2009)
     «Росомаха: Бессмертный» (“The Wolverine”, directed by James Mangold, 2013) ultimate edition 02:18:05
     «Логан» (“Logan”, directed by James Mangold, 2017)

     «Люди Икс: Первый класс» (“X-Men: First Class”, directed by Matthew Vaughn, 2011)
     «Люди Икс: Дни минувшего будущего» (“X-Men: Days of Future Past”, directed by Bryan Singer, 2014) ultimate edition 02:28:45
     «Люди Икс: Апокалипсис» (“X-Men: Apocalypse”, directed by Bryan Singer, 2016)
     «Люди Икс: Тёмный Феникс» (“Dark Phoenix”, directed by Simon Kinberg, 2019)

     «Дэдпул» (“Deadpool”, directed by Tim Miller, 2016)
     «Дэдпул 2» (“Deadpool 2”, directed by David Leitch, 2018)
     «Жил-был Дэдпул» (“Once Upon A Deadpool”, directed by David Leitch, 2018)

     Как я понимаю первым фильмом нового цикла будет:

     «Новые мутанты» (“The New Mutants”, directed by Josh Boone, 2020).

     В ролях: "Профессор Икс, Чарльз" - Джеймс МакЭвой (James McAvoy), "Эрик" - Майкл Фассбендер (Michael Fassbender), "Мистик" - Дженнифер Лоуренс (Jennifer Lawrence), "Джин Грей, Феникс" - Софи Тёрнер (Sophie Turner, д.р. 21 февраля 1996), "Хэнк" - Николас Холт (Nicholas Hoult), "Циклоп" - Тай Шеридан (Tye Sheridan), "Шторм" - Александра Шипп (Alexandra Shipp), "Питер" - Эван Питерс (Evan Peters), "Курт" - Коди Смит-Макфи (Kodi Smit-McPhee), "Вук, инопланетянка" - Джессика Честейн (Jessica Chastain), "юная Джин Грей" - Саммер Фонтана (Summer Fontana), "Элейн, мама Джин" - Ханна Эмили Андерсон (Hannah Emily Anderson \ Hannah Anderson, д.р. 1 сентября 1989, актрису видел в фильме "Пила 8" (Jigsaw, 2017)))


6 января
«Капитан Марвел» (“Captain Marvel”, directed by Anna Boden and Ryan Fleck, 2019) - (+7,
     Screenplay by Anna Boden, Ryan Fleck, Geneva Robertson-Dworet.
     Story by Nicole Perlman, Meg Lefauve, Anna Boden, Ryan Fleck, Geneva Robertson-Dworet.
     Based on the MARVEL COMICS.
     Music by Pinar Toprak.

     Это не кошка, а флеркен, а маму Фьюри зовут тоже Фьюри - прекрасное, незамысловатое развлекательное шоу про ещё одну Чудесную Девушку, красивое, эпичное, с юмором, без претензий на глубокую мудрость и поиск ответов на вечные вопросы.

     В чём-то они правы... Неужели девушка не может быть чудесной? В каждой таится загадка. Красота или безумие, не важно, но загадка есть. Вот и сюжет для фильма придумали и сценарий написали четыре чудесные девушки, - Николь, Мег, Анна и Женева, - четыре красавицы, тоже обладающие супер-силой - фантазировать. Фильм и получился очень женственным, это очевидно. Если есть фильмы-идолы в феминизме, то этот должен быть в первой десятке.

     Режиссёры Anna Boden и Ryan Fleck мне знакомы по очаровательной комедии с драматическим уклоном «Это очень забавная история» (“It's Kind of a Funny Story”, 2010). В этот раз в их задаче было поставить фильм о чуть ли не самом могущественном супер-герое, точнее, героини, Вселенной MARVEL COMICS - Капитане Марвел. Это имя дал ей Ник Фьюри, обычное земное упрощение инопланетного языка, в оригинале Mar-Vell, снизошло до Marvel, в английском языке это слово переводится как "чудо", "диво". Капитан Чудо намекает на попытку забрать героя у конкурентов, ибо во Вселенной DC COMICS есть Wonder-Woman, Чудо-женщина, у которой тоже руки становятся оружием, сверкающими молниями, правда, у неё более логичное объяснение, ведь она дочь Зевса. Это можно увидеть в фильме «Чудо-женщина» (“Wonder Woman”, directed by Patty Jenkins, 2017).

     Заимствование в Капитане Марвеле от истории про Чудо-женщину есть и в том, что здесь нет мужчин. Мы видим одинокую Кэрол-Марвел, мы видим её лучшую подругу Марию Рамбо, тоже одинокую, воспитывающую дочку Монику. На острове амазонок, где жила Чудо-женщина, тоже все девушки были одинокими, однако, имеющими детей. И тоже все были сильными, ловкими, всё знали и умели. Мария Рамбо, живущая в пригороде, вдали от людей, легко села на самолёт и повела его в космос, где противостояла инопланетным существам. Как это сделала бы любая амазонка, если вспомнить, как амазонки дружно и весело защищали свой остров от злых существ (людей в виде воинственных мужчин), вторгшихся в их владения.

     Изучая фильмографию актрисы Бри Ларсон, увидел только два знакомых названия: "Конг: Остров черепа" (Kong: Skull Island, 2017), "Девушка без комплексов" (Trainwreck, 2015). Второй фильм я считают шикарной комедией, но Бри Ларсон там была далеко не на главной роли, мне она не запомнилась ни в истории про остров черепа, ни про отчаянную девушку. Однако после исполнения роли Капитана Марвел теперь запомню эту актрису, есть в ней особое очарование, которое гипнотизирует и привлекает. Иной раз кажется, что ей запрещали выражать много эмоций, ведь заметно же, какой огромный потенциал скрыт за всеми этими маленькими проявлениями.

     Фильм про Капитана Марвел мне понравился, основную задачу он выполняет - развлекает, дарит особые впечатления, которые не встретишь ни в повседневной жизни, ни в иных кинофильмах - эпичность, яркие краски, лёгкость, милый юмор, самоиронию. Ну и конечно, фильм дарит нам - интересную кошку. Здесь её добавили, видимо, из зависти перед Ракетой из "Стражей Галактики". Шутка, конечно же. Впрочем, если бы кошка\флеркен умела говорить, а не только смешно кушать злодеев и сладко мяукать, то она составила бы мощную конкуренцию Ракете и его другу Я-есть-Грут.

     Интересно, что фильм начинается без какой-либо предыстории, зрителя сразу окунают в конфликт. Есть планета Крии, её добрые жители несут во все галактики мир и справедливость, несогласных убивают, иногда взрывают всю планету, как говорится: нет планеты, нет проблемы. В боевом отряде есть милая девушка Верс, внешне она не похожа на местных, и цвет кожи белый, и глаза обычные, не светятся. У неё есть наставник, Йон-Рогг (в исполнении Джуда Лоу), он помогает ей обрести мастерство в рукопашном сражении и научиться контролировать некую силу, скрытую в Верс. Нынче боевые отряды Крии столкнулись с расой Скруллов, которые не желают им подчиняться. У этих злодеев, которые не хотят стоять на коленях, есть страшная способность - они могут копировать живые объекты, могут стать кем угодно, очевидно, что это несёт угрозу миру и справедливости, пропагандируемой Крии. И вот, новое задание для боевой группы - спасти разведчика, у которого есть данные про Скруллов.

     Во время боевой операции всё пошло не так, и боевой отряд Крии, где была Верс, попал в засаду. Скруллы взяли её в плен, а Йон-Рогг с оставшимися в живых сбежал на космическом корабле. Скруллы подвесили Верс к потолку и начали копаться в её памяти, так они всегда делают, выясняя все секреты. Ведь память это как открытая книга, всё можно узнать и увидеть на электронных терминалах. Талос, предводитель Скруллов, увидел частичку прошлого Верс, что она была в контакте с Доктором Венди Лоусон, на далёкой планете Земля она создавала супер-оружие, которое могло бы остановить войну между Крии и Скруллами. На самом деле она была тоже инопланетянкой, её играет Аннетт Бенинг. Да и сама Верс, никакая не гражданка Крии, она жила на самой грязной планете во Вселенной - планете Земля...

     Вырвавшись из плена, Верс, угоняет космический челнок, его взрывают, и она падает на планету Земля. Сюда же устремляется Талос со своим отрядом. Ему нужна Верс, которая знает, где Лоусон, а значит, и где супер-оружие. На планете Земля Верс сталкивается с агентами организации SHIELD, но больше всего входит в контакт с агентом Ником Фьюри, он занимается вопросами землян и инопланетян, хотя не верит в существование иных живых сущностей. И вот, пришлось поверить, оказавшись на первой линии сражения, когда вокруг Верс начали скапливаться все эти события - Скруллы, Крии, загадки, погони, стрельба, взрывы, полёты в космос, кошка-флеркен и тессеракт, - что привело к разгадке того, как Кэрол Дэнверс стала Капитаном Марвел, великим существом во Вселенной, способным летать среди звёзд и делать всё, что хочется.

     А так же, в финале мы узнаем, как Ник Фьюри лишился своего глаза, как появилась идея о поиске супер-героев, и как было рождено название AVENGERS. А ещё, в самом последнем эпизоде после титров нам покажут, как кошка отрыгнула тессеракт (важная штука, за которой бегали все персонажи Вселенной Марвел), прямо на рабочий стол Ника Фьюри. Наверное, это должно было вызвать смех, или хотя бы улыбку. Я - улыбнулся.

     В ролях: "Верс \ Кэрол \ Кэрол Дэнверс \ Капитан Марвел" - Бри Ларсон (Brie Larson, д.р. 1 октября 1989), "Ник Фьюри" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson), "Йон-Рогг" - Джуд Лоу (Jude Law), "Талос, лидер Скруллов" - Бен Мендельсон (Ben Mendelsohn), "Доктор Венди Лоусон" - Аннетт Бенинг (Annette Bening), "Мария Рамбо" - Лашана Линч (Lashana Lynch), "агент Коулсон" - Кларк Грегг (Clark Gregg), "Корат" - Джимон Хонсу (Djimon Hounsou), "Ронан" - Ли Пейс (Lee Pace), "юная Кэрол Дэнверс, эпизодическая роль" - Маккенна Грейс (Mckenna Grace, д.р. 25 июня 2006), "Моника Рамбо" - Акира Акбар (Akira Akbar))


8 января
«Мстители: Финал» (“Avengers: Endgame”, directed by Anthony Russo and Joe Russo, 2019) - (+10,
     Based on the MARVEL COMICS by Stan Lee and Jack Kirby.
     Screenplay by Christopher Markus and Stephen McFeely.
     Music by Alan Silvestri.

     "Ты убил триллионы!" - "И где благодарность?" - шикарное шоу с грандиозным количеством персонажей, которые в финальной битве даже не смогли поместиться на экране, дополненное приключениями во времени, юмором и самоиронией, а также демонстрацией силы одного злодея, против которого были бессильны все супергерои вселенной.

     Вполне доволен трёхчасовым развлечением, завершающим Эру Мстителей. Получилось достойно, можно похвалить, однако скажу о том, что не понравилось, и что думаю по некоторым вопросам:

     1 Не понравилось, что камни бесконечности были уничтожены Таносом. Логично предположить, что наличие этих камней создавало некий баланс в материально-ощутимой Вселенной, а их уничтожение приведёт к саморазрушению Вселенной. Всё связано. Всё равно, что убрать стул из-под сидящего за столом кушающего человека. Он упадёт и свалит на себя стол с едой. Если исходить из этого, то второй замысел Таноса исполнился бы сам собой, как только он второй раз щёлкнул бы пальцами. Вселенная исчезла бы вместе с Таносом и всеми остальными гражданами.

     2 Вообще не понравилась сама идея существования камней бесконечности. Неких материальных объектов, которые можно украсть из сейфа и перенести в чемодане. Ещё пророк Иешуа рекомендовал слушателям, не собирать сокровища, которые можно украсть. Во вселенной StarWars и в Matrix была идея о связи с источником духовной силы, с Живой Силой, Творящей всё вокруг, и эту связь можно развить, опираясь на материальные символы, дабы управлять материальными процессами. У Ситхов одни процессы, у Джедаев другие, Нео ведь тоже развивал духовные силы, дабы управлять материальной Матрицей. Таносу пришлось бы страдать не один десяток лет, чтобы научиться управлять такими силами, учитывая, что он был психически больным с диагнозом: паранойя. "Только я понимаю, что нужно делать!", - кричал Танос.

     3 Не понравилось, что для сюжета выбрали сбор камней из прошлого. Все эти путешествия во времени несерьёзно выглядят, и всегда весьма спорны, и даже глупы. На мой взгляд, ни прошлого, ни будущего не существует, есть только то, что сейчас, и никаких путешествий во времени просто быть не может, ибо путешествовать некуда. Идею о путешествиях во времени кормят лишь человеческие фобии и сожаления: "Эх, если бы я там не ошибся, то сейчас был бы здоровым и богатым!". Этот фильм ориентирован на детей, не нужно учить детей самобичеванию, нужно учить реальности. На мой взгляд, было бы логично устроить эпичную битву с Таносом, всё ещё обладающим камнями бесконечности, вот тут было бы огромное поле для фантазии!

     4 Ещё про камни... Не понравилось и то, что за Камнем Души может прийти любой. Хранитель лишь пассивно знает все имена и показывает дорогу, причём, чтобы добыть Камень Души, не нужно особо серьёзных усилий. Даже не надо убивать того, кого любишь. Спорный вопрос о наличии любовных чувств между Соколиным глазом и Чёрной вдовой. Да, они друзья, но не такие, чтобы любить друг друга. Соколиный глаз любил свою дочку, а Чёрную вдову не любил. Если исходить из этого, к краю бездны можно подвести любого, сказать: "я люблю этого", и бросить его вниз, и - "Давай камень!". И ещё... Сколько этих Камней Души? Бесконечное множество? Ведь, имея такие лёкие условия добычи камня, на планету должна выстроиться очередь из желающих скинуть "любимого" соседа в бездну и обзавестись драгоценным артефактом.

     5 Хироюка Санада! Ну зачем вы во второй раз убиваете его персонажа! И всё в одной Вселенной. Сначала это произошло в фильме «Росомаха: Бессмертный» (“The Wolverine”, 2013), где Росомаха убил Шингена. Теперь Соколиный глаз убивает Акихико. Такого прекрасного актёра поставили на незначительные роли, и ещё нелепо зарубили в поединке. Настоящего актёра с истинными эмоциями! Ибо, кто может показать нам лучшего Сейбея Игути в фильме "Сумрачный самурай" (Tasogare Seibei, 2002), чем Хироюки Санада? Кто может показать Удзио, лучшего воина в клане, в фильме "Последний самурай" (The Last Samurai, 2003), чем Хироюки Санада?

     6 Капитан Марвел. Я не понял, в чём тут шутка. Сначала вводят такого всесильного персонажа во Вселенную Марвел, явно намекая, что Капитан Чудо станет чуть ли не ключевой фигурой в борьбе с Таносом, а потом так бездарно удаляют её из сюжета, не давая проявить ни единой крупицы своей силы. Самый крутой и самый бесполезный персонаж. Это разочаровало. Однако была весьма красивая сцена явления Капитана Марвел перед Тони Старком, это восхитило. И ещё вопрос, зачем девушку постригли? Все Богини изображаются с длинными волосами, а у неё очевидно статус Богини, если она может гулять по космосу так же свободно, как обычные граждане по своей квартире.

     7 И я не понял, почему Люди Икс не участвуют в битве против Таноса? Там тоже много героев, уж они могли составить достойную конкуренцию команде Мстителей. И почему к ним не обратились, когда на земле Мстителей почти не осталось? Было бы чудесно увидеть Дэдпула в борьбе против Таноса. Или эти линии никак не пересекаются? Связей, я, конечно же, особо не замечал, но Люди Икс тоже живут в Нью-Йорке и не только. Этот момент немного разочаровал. На мой взгляд, было бы эпично соединить Капитана Марвел, Мстителей, Людей Икс, ещё кого-нибудь, и отправить всех на большую войну с ордами Таноса, вооружённого камнями бесконечности. Вот это было бы самое настоящее космическое шоу, которое могло бы запомниться в веках, а так мы получаем обычную картинку, мало чем отличающуюся от предыдущих фильмов.

     8 И последнее, Тони Старк и Стив Роджерс. Железный Человек и Капитан Америка. Все эти фильмы, начиная с самого первого, выпуска 2008 года, были исключительно про этих персонажей. Нам показали их развитие, конфликт между ними, подобно конфликту между Чарльзом Ксавьером и Эриком Леншером в Людях Икс, а всё остальное, все дополнительные персонажи, Тор, Стрэндж, Стражи, Пантеры, Вдовы, Локи, Танос, они даны лишь для того, чтобы украсить основное противостояние между Тони и Стивом, наполнить их мир событиями. И вполне логично, что в финале каждый из них попробовал, что такое семейная жизнь, и, оценив два пути, - геройство и обыденность, - умерли с миром в душе. В этом есть философское послание, и я всё больше прихожу к выводу, что человеку дана не одна жизнь, а как минимум две, в двух вариантах, где в первом варианте он пробует нечто одно, а во втором варинте пробует нечто другое, то, что ему не хватало в первый раз. Иногда людям так нравится одно блюдо, что они просят вторую порцию.

     9 В продолжение темы о выборе блюд, прекрасный финальный диалог между Хэппи Хоганом и Морган, дочкой ныне погибшего Тони Старка:

     - Как у тебя дела, милая?
     - Хорошо.
     - Кушать хочешь?
     - Угу.
     - Что хочешь?
     - Чизбургер.
     - Твой папа любил чизбургеры.
     - Ага.
     - Я принесу тебе гору чизбургеров!
     - Хорошо.

     КАК СМОТРЕТЬ ФИЛЬМЫ ВСЕЛЕННОЙ MARVEL?

     Сначала нужно понять, что все фильмы связаны между собой, персонажи существуют в одном временном пространстве, в одной вселенной, мыслят и действуют, учитывая всю совокупность событий. Во всех фильмах есть то или иное упоминание о каких-либо параллельных событиях. Это можно сравнить, как если бы люди, живущие в одном небольшом городе, одновременно написали бы о том, что происходит, в этих текстах сторонний читатель увидел бы все взаимосвязи между одними и другими событиями. Во Вселенной Marvel пошли дальше и пересекли пути всех персонажей, столкнув их с самым главным злодеем, Таносом. До этого они переживали конфликты с менее агрессивными злодеями - боролись со злыми генералами, с террористами, алчными учёными, последователями организации "Гидра", вышедшей из германского третьего рейха, с родственниками, либо друг с другом, выясняя степень свободы и подчинения, либо с инопланетной расой, либо с могущественными колдунами, либо с мифическими существами - инеистыми великанами (Йотуны) и чёрными эльфами (СвартАльвы), и многими другими. Мир Вселенной Marvel велик. Да, все эти персонажи похожи друг на друга, иной раз кажется, что создатели занимаются самокопированием, как в случае создания двух миров - Асгарда и Ваканды, - где оглушительное множество общих знаменателей. И всё же, этот мир привлекает вниманием к деталям, красотой, юмором, самоиронией, эпичностью событий, он поглощает внимание, гипнотизирует, стоит лишь сделать шаг, и можно раствориться в нём. Смотреть можно в любом порядке, блоками, чтобы точнее понять мотивацию каждого главного персонажа, только помнить, что общий эпизод, объединяющий все линии - это тетралогия "Мстители".

     ПОЛНЫЙ СПИСОК ВСЕЛЕННОЙ MARVEL:

     «Железный человек» (“Iron Man”, directed by Jon Favreau, 2008)
     «Железный человек 2» (“Iron Man 2”, directed by Jon Favreau, 2010)
     «Железный человек 3» (“Iron Man Three”, directed by Shane Black, 2013)

     «Тор» (“Thor”, directed by Kenneth Branagh, 2011)
     «Тор 2: Царство тьмы» (“Thor: The Dark World”, directed by Alan Taylor, 2013)
     «Тор: Рагнарёк» (“Thor: Ragnarok”, directed by Taika Waititi, 2017)

     «Стражи Галактики» (“Guardians of the Galaxy”, directed by James Gunn, 2014)
     «Стражи Галактики. Часть 2» (“Guardians of the Galaxy Vol. 2”, directed by James Gunn, 2017)

     «Первый мститель» (“Captain America: The First Avenger”, directed by Joe Johnston, 2011)
     «Первый мститель: Другая война» (“Captain America: The Winter Soldier”, directed by Anthony Russo and Joe Russo, 2014)
     «Первый мститель: Противостояние» (“Captain America: Civil War”, directed by Anthony Russo and Joe Russo, 2016)

     «Невероятный Халк» (“The Incredible Hulk”, directed by Louis Leterrier, 2008)
     «Доктор Стрэндж» (“Doctor Strange”, directed by Scott Derrickson, 2016)
     «Чёрная Пантера» (“Black Panther”, directed by Ryan Coogler, 2018)
     «Капитан Марвел» (“Captain Marvel”, directed by Anna Boden and Ryan Fleck, 2019)

     «Человек-муравей» (“Ant-Man”, directed by Peyton Reed, 2015)
     «Человек-муравей и Оса» (“Ant-Man and the Wasp”, directed by Peyton Reed, 2018)

     «Мстители» (“The Avengers”, directed by Joss Whedon, 2012)
     «Мстители: Эра Альтрона» (“Avengers: Age of Ultron”, directed by Joss Whedon, 2015)
     «Мстители: Война бесконечности» (“Avengers: Infinity War”, directed by Anthony Russo and Joe Russo, 2018)
     «Мстители: Финал» (“Avengers: Endgame”, directed by Anthony Russo and Joe Russo, 2019)

     «Человек-паук: Возвращение домой» (“Spider-Man: Homecoming”, directed by Jon Watts, 2017)
     «Человек-паук: Вдали от дома» (“Spider-Man: Far from Home”, directed by Jon Watts, 2019)

     Чётко прослеживается сюжетная линия, идущая через эти фильмы в такой последовательности, со всеми главными событиями:

     «Первый мститель» (2011) - «Капитан Марвел» (2019) - «Первый мститель: Другая война» (2014) - «Тор 2: Царство тьмы» (2013) - «Мстители» (2012) - «Стражи Галактики» (2014) - «Мстители: Эра Альтрона» (2015) - «Первый мститель: Противостояние» (2016) - «Человек-паук: Возвращение домой» (2017) - «Чёрная Пантера» (2018) - «Тор: Рагнарёк» (2017) - «Мстители: Война бесконечности» (2018) - «Мстители: Финал» (2019) - «Человек-паук: Вдали от дома» (2019)

     В БЛИЖАЙШЕЕ ВРЕМЯ НАС ЖДУТ ФИЛЬМЫ:

     "Чёрная вдова" - "Black Widow", ожидаемая премьера в мае 2020
     "Вечные" - "The Eternals", ожидаемая премьера в ноябре 2020
     "Шан-Чи и легенда десяти колец" - "Shang-Chi and the Legend of Ten Rings", ожидаемая премьера в феврале 2021
     "Доктор Стрэндж и мультивселенная безумия" - "Doctor Strange in the Multiverse of Madness", ожидаемая премьера в мае 2021
     "Тор: Любовь и гром" - "Thor: Love and Thunder", ожидаемая премьера в ноябре 2021

     СЛЕДОМ ЕСТЬ ПЛАНЫ ПО СОЗДАНИЮ ФИЛЬМОВ:

     Стражи Галактики. Часть 3 - Guardians of the Galaxy Vol. 3, может быть в 2021
     Чёрная Пантера 2 - Black Panther II, может быть в 2022
     Капитан Марвел 2 - Captain Marvel 2, срок неизвестен

     В ролях: "Тони Старк\Железный человек" - Роберт Дауни мл. (Robert Downey Jr.), "Стив\Капитан Америка" - Крис Эванс (Chris Evans), "Тор" - Крис Хемсворт (Chris Hemsworth), "Брюс\Халк" - Марк Руффало (Mark Ruffalo), "Наташа\Чёрная вдова" - Скарлетт Йоханссон (Scarlett Johansson), "Клинт\Соколиный глаз" - Джереми Реннер (Jeremy Renner), "Джеймс" - Дон Чидл (Don Cheadle), "Скотт\Человек-муравей" - Пол Радд (Paul Rudd), "Кэрол\Капитан Марвел" - Бри Ларсон (Brie Larson), "Доктор Стрэндж" - Бенедикт Камбербэтч (Benedict Cumberbatch), "Небула" - Карен Гиллан (Karen Gillan), "Человек-паук" - Том Холланд (Tom Holland), "Гамора" - Зои Салдана (Zoe Saldana), "Чёрная пантера" - Чедвик Боузман (Chadwick Boseman), "Хоуп\Оса" - Эванджелин Лилли (Evangeline Lilly), "Фригга, мама Тора" - Рене Руссо (Rene Russo), "Валькирия\Новая Королева Нового Асгарда" - Тесса Томпсон (Tessa Thompson), "Ванда\Ведьма" - Элизабет Олсен (Elizabeth Olsen), "Сэм\Сокол\Новый Капитан Америка" - Энтони Маки (Anthony Mackie), "Зимний солдат" - Себастиан Стэн (Sebastian Stan), "Локи" - Том Хиддлстон (Tom Hiddleston), "Вонг, колдун, друг Стрэнджа" - Бенедикт Вонг (Benedict Wong), "Мантис, медиум из команды Стражей" - Пом Клементьефф (Pom Klementieff), "Дракс" - Дэйв Батиста (Dave Bautista), "Древняя, наставница Стрэнджа" - Тильда Суинтон (Tilda Swinton), "Хэппи Хоган" - Джон Фавро (Jon Favreau), "Хэнк Пим" - Майкл Дуглас (Michael Douglas), "Акихико" - Хироюки Санада (Hiroyuki Sanada), "Пеппер, любовь Тони Старка" - Гвинет Пэлтроу (Gwyneth Paltrow), "Питер Квилл\Звёздный Лорд" - Крис Пратт (Chris Pratt), "Ник Фьюри" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson), "Морган Старк, дочка Тони и Пеппер" - Александра Рэйчел Рэйб (Lexi Rabe), "Хранитель Камня Души" - Росс Маркванд (Ross Marquand), "Танос" - Джош Бролин (Josh Brolin))


9 января
«Человек-паук: Вдали от дома» (“Spider-Man: Far from Home”, directed by Jon Watts, 2019) - (+6,
     Based on the MARVEL COMICS book by Stan Lee and Steve Ditko.
     Written by Chris McKenna and Erik Sommers.
     Music by Michael Giacchino.

     После трагичной смерти пророков всегда приходят лжепророки, жаждущие не трагичной гибели, но яркой славы, их появление не сулит ничего хорошего, только отвлекает внимание от истинных ценностей, но таков уж мир людей, где любая трагедия рано или поздно превращается в комедию, где миллионы слёз жертв войн превращаются в золото для алчных потомков.

     Новый фильм про Человека-паука рассказывает именно об этом периоде, когда над ещё не осевшими могилами героев начинают прыгать разного рода шулеры, дабы урвать кусочек незаслуженной славы. Сам фильм идёт строго по сюжету во временной линейке «Человек-паук: Возвращение домой» (“Spider-Man: Homecoming”, 2017), далее «Мстители: Война бесконечности» (“Avengers: Infinity War”, 2018), далее через пять лет «Мстители: Финал» (“Avengers: Endgame”, 2019), и ещё через восемь месяцев «Человек-паук: Вдали от дома» (2019). Отгремели ужасные войны, и вот, воспрявшее духом человечество славит героев ушедших и берёт интервью у героев выживших. Создаёт для себя идолов, дабы в этом обрести силы для продолжения жизни и новых побед. Но в этом ловушка, ибо люди осознали, что можно особо не утруждаться, ведь всегда есть супер-герой, который спасёт от всех бед. Главное, назначить нового героя. Кто станет преемником Тони Старка? Срочно нужен преемник, который позаботится обо всех нас!

     Слава, которую желал Питер Паркер, но к которой совершенно не был готов, обрушилась на него внезапно и оглушительно, словно Танос на отряд Мстителей. Несмотря на пережитые конфликты, сражения и потрясения, он по-прежнему остался заикающимся от неуверенности мальчиком, в котором боролись две стороны, где он Мститель, герой и вроде как ещё добродушный сосед, готовый помочь снять кошку с дерева, и где он робкий юноша, планирующий красивый подарок для девушки, чья красота и ум ослепили его сердце и он влюбился, и теперь жаждет признаться ей в чувствах.

     В школе год выпуска, Питер Паркер вместе с небольшой группой школьников отправляется в Европу, где для них подготовили тур по культурным местам. Он решил совместить приятное с полезным, купить в Венеции красивое изделие из особого камня, кулон, а в Париже на Эйфелевой башне подарить кулон своей богине, укравшей его сердце, красавице ЭмДжей (её играет актриса Зендея), по сути, социопатке с весьма циничным чувством юмора.

     В это время планету Земля атакуют странные существа, Элементалы, неся с собой вред, разрушения, гибель всего живого. Ник Фьюри и его напарница, Мария Хилл, пытаются понять угрозу и как с ней бороться. И встречают Квентина Бека, который прилетел из параллельной реальности, где эти же существа разрушили весь его мир, но теперь он, обладая супер-силой, может помочь местным жителям победить чудовищ. Так они объединяются в общей борьбе. Но им нужна помощь. Единственный, кто сейчас доступен из Мстителей, это Человек-паук. Но - у него проблема. Он хочет любить девушку, а не прыгать по зданиям, спасая Землю от очередных монстров.

     И всё же, Питеру Паркеру пришлось надеть костюм Человека-паука и попрыгать по зданиям, ибо одно из таких чудовищ угрожало здоровью и благополучию ЭмДжей и остальным участникам экскурсии. В сражении он познакомился с Квентином Беком, приняв его за весьма авторитетного героя. Ник Фьюри, чтобы взбодрить Питера, передал ему супер-очки Тони Старка, через которые можно получить доступ к самым совершенным электронным системам слежения и нападения. Например, можно удалить плохое фото из чужого смартфона или призвать из космоса боевой дрон, чтобы кого-нибудь взорвать или убить.

     Душевные колебания Питера Паркера заставили поверить, что не он, а Квентин Бек, которого теперь журналисты прозвали Мистерио, ибо он весьма таинственная личность и умеет ловко побеждать чудовищ, истинный преемник Тони Старка, и что супер-очки нужно передать ему. Что именно он, Питер Паркер, и должен был, по замыслу Тони, выбрать истинного преемника. Не самому пользоваться всем арсеналом Мстителей, а кого-то назначить. И - назначил...

     Только не знал Питер Паркер, что назначил на роль нового супер-героя Земли - супер-мошенника. Квентин Бек с помощью компьютерной графики и боевых дронов создал чудовищ, с которыми сам и боролся, дабы снискать славу, дабы стать для всех идолом и накормить своё голодное эго. Печаль его глодала все эти годы. Он работал на Тони Старка, но получил от него только забвение. Обиделся Квентин, собрал вокруг себя таких же обиженных Тони Старком, и задумали они большую игру. Придумать зло, придумать героя, который побеждает зло, и искупаться в деньгах и славе. И главной целью было - получение супер-очков Тони Старка, то бишь доступ ко всему военному арсеналу Мстителей.

     Когда Человек-паук прозрел, конечно, не без помощи ЭмДжей, то решил отбросить свои душевные колебания и стать взрослым, приняв на себя часть ответственности за благополучие мира... Ошибки надо исправлять. Злодея надо поймать!

     Фильм получился вполне интересным, особенно, когда Мистерио начал проявлять все свои способности по манипулированию реальностью. Единственное, что вызывало отторжение, это всё те же однотипные заикания и проявления неуверенности, которые меня всегда раздражали в Питере Паркере, во всех трёх версиях историй про Человека-паука. И в трилогии Сэма Рйэми (2002, 2004, 2007), и в дилогии Марка Уэбба (2012, 2014), и в нынешней (2017, 2019). Но если отбросить прошлое и оставить только последнюю версию, то, в чём здесь ошибка в развитии персонажа?

     Мальчик столкнулся с весьма серьёзными испытаниями. Сначала ему пришлось драться с большим и злым крылатым дядей, отцом своей девушки, и это было весьма не простое занятие. Потом он попал в самую гущу противостояния между Таносом и Мстителями. Попал на инопланетный космический корабль, улетел в далёкий космос, где на планете Титан боролся с Таносом. И на этой планете как бы умер. Потом воскрес на Земле. И снова сразу в бой, в великое эпичное сражение, где его чуть не сожрали. Потом похороны Тони Старка, лучшего учителя всех времён и народов. И что, все эти события совершенно не отразились на его психике, на восприятии мира? Мальчик не стал мужчиной? Сомнительно, что такой калейдоскоп трагедий никак на него не повлиял. Посмотрите на выражение лица Тони Старка, когда он в фильме «Железный человек 3» (“Iron Man Three”, 2013) вспоминает о событиях в Нью-Йорке, поймёте, о чём говорю. Любая трагедия кладёт печать на душу. Я видел, как менялись молодые люди, прошедшие войну. До события - это весёлые мальчики, жаждущие простых и понятных развлечений, после события - это задумчивые поседевшие мужчины. Между событиями - полгода. Я говорю о 1994 годе, в те дни был в армии и многое видел, но сам в войне не принимал участия. В истории про Питера Паркера увидел, как он был весёлым клоуном до трагичных событий, так им и остался. Но - так не бывает. Это обман детской аудитории, которая и смотрит все эти фильмы, и останется с мнением, что с ними тоже всё и всегда будет хорошо...

     Из приятных новостей: актриса Зендея (Zendaya) участвует в фильме "Дюна" (Dune, 2020) режиссёра Дени Вильнёва. Она в роли фрименки Чани, жены Пола Атрейдеса. Жду этот фильм, премьера предположительно 19 ноября 2020, интересен состав актёров, да и музыку пишет сам великий мастер Ханс Циммер. В роли Преподобной Матери - Шарлотта Рэмплинг, в роли Барона Харконенна - Стеллан Скарсгард, в роли Гурни Халлека - Джош Бролин (тот, кто играл Таноса), в роли Дункана Айдахо - Джейсон Момоа, в роли Леди Джессики - Ребекка Фергюсон, в роли Пола Атрейдеса - Тимоти Шаламе, в роли герцога Лето Атрейдеса - Оскар Айзек, в роли Стилгара - Хавьер Бардем, в роли Зверя Раббана - Дэйв Батиста (тот самый Дракс, любитель орешков из "Стражей Галактики").

     В ролях: "Питер Паркер\Человек-паук" - Том Холланд (Tom Holland), "ЭмДжей" - Зендея (Zendaya, д.р. 1 сентября 1996), "Квентин Бек\Мистерио" - Джейк Джилленхол (Jake Gyllenhaal), "Бетти" - Энгаури Райс (Angourie Rice, д.р. 1 января 2001), "Ник Фьюри" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson), "Мария Хилл, напарница Фьюри" - Коби Смолдерс (Cobie Smulders), "тётя Мэй" - Мариса Томей (Marisa Tomei), "Хэппи Хоган" - Джон Фавро (Jon Favreau), "Нед, навигатор Человека-паука" - Джейкоб Баталон (Jacob Batalon), "Флэш" - Тони Револори (Tony Revolori), "Мистер Джеймисон" - Дж.К. Симмонс (J.K. Simmons), "Талос" - Бен Мендельсон (Ben Mendelsohn))


10 января
«Прекрасные создания» (“Beautiful Creatures”, directed by Richard LaGravenese, 2013) - (+5,
     Written for the screen by Richard LaGravenese.
     Based on the novel “Beautiful Creatures” (December 1, 2009) by Kami Garcia and Margaret Stohl.
     Music by TheNewNo2.

     Двое любили читать книги, прозу и поэзию, верили в нечто светлое и прекрасное, встретились и полюбили друг друга, только он - наивный мечтатель из маленького городка, она - могущественная ведьма на пороге совершеннолетия с перспективой прожить не одну человеческую жизнь.

     Это классическое фэнтези, можно было бы провести параллели с Людьми Икс, тут главные персонажи обладают волшебной силой, но это не продукт мутации, а влияние космический энергии, почти как у Джедаев и Ситхов, только в приземлённом варианте. Колдовская сила. Заклинания, книги, обереги, талисманы, беседы с духами умерших, гипноз, воздействие на разум, сотворение иллюзии, игра со временем и пространством... И всё это замешано на любовных чувствах между мальчиком из провинции и девочкой на пороге выбора между тьмой и светом.

     Режиссёр Richard LaGravenese написал сценарий для шикарной любовной драмы «Мосты округа Мэдисон» (The Bridges of Madison County, 1995), так же он написал сценарий и выступил режиссёром для фильмов «Писатели свободы» (Freedom Writers, 2006) и «P.S. Я люблю тебя» (P.S. I Love You, 2007). Актриса Элис Энглерт мне запомнилась по фильму «Бомба» (Ginger & Rosa, 2012), где она была в тандеме с актрисой Эль Фаннинг. Актрису Зои Дойч запомнил по красивому фильму «Матрица времени» (Before I Fall, 2017). Актёр Олден Эренрайх теперь известен всему миру по роли Хана Соло в фильме «Хан Соло: Звёздные войны. Истории» (Solo: A Star Wars Story, 2018).

     Сонный городок Гэтлин в Южной Каролине (Gatlin, South Carolina), жители делятся на две половины: на тех, кто больше не хотят отсюда уезжать, и на тех, кто никогда не хотели отсюда уезжать. Живёт здесь мальчик по имени Итан (Олден Эренрайх), единственный, кто мечтает покинуть Гэтлин живым. Граждане городка весьма религиозные и предпочитают молитвой изгонять дьявола во время молний и гроз, нежели прятаться в безопасном месте, пережидая стихию. Новые фильмы, которые показывают в местном кинотеатре, являются устаревшими для остального мира, когда они уже вышли на DVD и про них никто не вспоминает. Многие книги считаются запрещёнными, но запрет не останавливает Итана, чтобы их читать. Всё равно, кроме него в местную единственную библиотеку никто не ходит. Главное развлечение местных жителей - костюмированное шоу на поле, где они изображают солдат и дам времён гражданской войны.

     Мама Итана умерла, иной раз он ходит к ней на могилку. Отец Итана не смог достойно пережить утрату жены и заперся в своём кабинете. Итан предоставлен сам себе, иногда к нему приходит Амма, подруга его мамы и помощница по хозяйству. Всё было бы как обычно, если бы не сны-видения, которые в последнее время стали одолевать Итана. Снится ему образ девушки, лицо её не может увидеть из-за прядей волос, которые под воздействием ветра загораживают обзор. Итан рисует этот образ в альбоме, ощущая, что влюбляется в таинственную незнакомку.

     Ныне начинается выпускной год в школе. В начале учебного года в класс Итана приходит новенькая ученица, Лена (Элис Энглерт), она племянница Мэйкона Рэйвенвуда, местного богатого землевладельца. Фактически, вся земля, на которой построен Гэтлин, принадлежит ему. И уж понятно, что ему нечего обсуждать с местными жителями, зато они обсуждают его, рассказывая, что он колдун, живёт в доме с привидениями и организует шабаши с голыми ведьмами. Племянницу такого дяди, конечно, местные девушки приняли с презрением, назвав её сумасшедшей ведьмой в первый же учебный день.

     Однако Итан заинтересовался девушкой, ибо остальные ему просто надоели, да и по характеру он был такой, что не будет нападать на человека без причины. Так получилось, что познакомились они, Итан и Лена. И началась у них дружба. Когда Мэйкон узнал о существовании молодого человека, ухаживающего за Леной, то решил с ним познакомиться ближе. Но только лишь для того, чтобы напугать мальчика и попробовать его отвадить от Лены. Только это бесполезно. Итан уже понял, что Лена - та самая девушка из его снов, он даже пряди волос примерил ей на лицо, чтобы убедиться. И когда объект стал осязаем, то все воображаемые чувства стали реальными.

     Сближение с Леной открыло все загадки для Итана. Что она действительно девушка с волшебными способностями, ведьма. И что вся её семья - такие же колдуны. Особенно Мэйкон, который давлением на мозг жертвы, может узнать всё её будущее, вплоть до смерти. Но понимание о ведьмах не оттолкнуло Итана, а ещё больше привязало к Лене, да и она стала влюбляться в этого мальчика, ибо он единственный, кто принял её возможности, принял такой, как она есть, и смотрел на неё чистым влюблённым взглядом.

     Всё это было бы прекрасно, если бы не обстоятельства. Скоро Лене исполнится 16 лет и космическая энергия устремится в неё, и то, как душа встретит эту энергию, так она обернётся либо во тьму, либо в свет. Станет либо злой ведьмой, либо доброй ведьмой. Однажды её старшая сестра Ридли встретила эту энергию, и стала злой ведьмой. И мама её, Сарафина, тоже стала злой ведьмой. А вот дядя сомневается, что Лена станет злой. Но на этом тонком пути каждая проблема, как Эверест, и любовь Итана, возбуждающая эмоции Лены, может негативно повлиять в момент выбора. Ибо чем больше привязанностей, чем больше эмоций, чем больше желаний, тем сильнее тёмная сторона. Мэйкон всеми силами старался запретить Лене и Итану встречаться. Да тут ещё и Сарафина с Ридли охотились за Леной, желая обернуть её во тьму и контролировать, ибо по ожиданиям она станет самой могущественной ведьмой в истории. Если планы Сарафины сбудутся, тогда под крылом Лены они все взойдут на трон земли и начнут управлять человечеством.

     Итан и Лена всеми силами сопротивлялись планам родственников, и предавались чувствам. Была ещё одна проблема, висело над кругом ведьм проклятье древнее. Прабабка в годы юности своей влюбилась в солдата-дезертира во время гражданской войны, но убили его другие солдаты, и обиделась она, и прочитала над телом его могущественное заклинание, дабы вернуть его к жизни. Только что-то пошло не так и стала она самой злой ведьмой, и начала всех убивать. И теперь это проклятие легло на всех её потомков. Чтобы избавить Лену от проклятия, нужно ей в день своего рождения, который совпал с днём прочтения того самого мощного заклинания, убить того, кого она любит, то бишь, Итана. Но Лена решает пожертвовать своей жизнью, отдаться тёмной стороне, лишь бы Итан был жив. Чтобы его не вовлекать в колдовские дела, лишила памяти, и осталась с семьёй.

     И вот, день рождения, когда все космические потоки устремились к Лене. В этот момент - убили того, кого Лена любила. Но не Итана. В качестве мести, после получения космической силы, она убивает Сарафину. Теперь Лена стала самой могущественной ведьмой, в коей сплелись две силы - свет и тьма. Итан покидает Гэтлин, ибо так он хотел, и так захотела Лена. Или не захотела, но сделала, чтобы развести свои пути с обычным смертным. Однако, какие силы могут противиться Силе Любви? И - Итан, едва покинув Гэтлин, вспоминает... Лену... любовь свою...

     Такова история. Всё было бы чудесно, если бы было исполнено хорошо и качественно, и не так скучно. Как всегда, идея хорошая, исполнение слабое. Писательницы Kami Garcia и Margaret Stohl вместе создали целую фэнтези-серию, где основными персонажами стали Итан и Лена, некоторые книги были изданы, некоторые существуют только в электронном виде. Возможно, кто-нибудь захочет это экранизировать в полном объёме. Возможно, у нового режиссёра получится лучше, чем у LaGravenese:

     Beautiful Creatures (December 1, 2009)
     Beautiful Darkness (October 12, 2010)
     Dream Dark (2011)
     Beautiful Chaos (October 18, 2011)
     Beautiful Redemption (October 23, 2012)
     Dangerous Dream (2013)
     Dangerous Creatures (2014)
     Dangerous Deception (2015).

     В ролях: "Лена" - Элис Энглерт (Alice Englert, д.р. 15 августа 1994), "Итан" - Олден Эренрайх (Alden Ehrenreich), "Мэйкон Рэйвенвуд" - Джереми Айронс (Jeremy Irons), "Амма" - Виола Дэвис (Viola Davis), "Ридли" - Эмми Россам (Emmy Rossum), "Линкольн \ Призрак Сарафины" - Эмма Томпсон (Emma Thompson), "Грамма" - Айлин Аткинс (Eileen Atkins), "Эмили, подруга Итана" - Зои Дойч (Zoey Deutch, д.р. 10 ноября 1994), "Женевьева" - Рэйчел Броснахэн (Rachel Brosnahan), "Ларкин" - Кайл Галлнер (Kyle Gallner), "Мистер Ли" - Прюитт Тэйлор Винс (Pruitt Taylor Vince), "тётушка Дел" - Марго Мартиндейл (Margo Martindale))


13 января
«Текст», режиссёр Клим Шипенко, 2019 - (+5,
     По роману Дмитрия Глуховского "Текст" (2017).
     Автор сценария - Дмитрий Глуховский.
     Композитор - Николай Ростов.

     Когда своя жизнь - тьма, то есть шанс принести свет в чужую жизнь. История о тёмном человеке, который своим существованием являл проблему, как для самого себя, так и для окружающих, и нужно было пройти через боль, страдания и разговоры с мёртвыми, чтобы обрести крупицу света и подняться на свою Голгофу.

     Иногда я слушаю интервью писателя Дмитрия Глуховского на радио "Эхо Москвы", обычно это происходит в передачах "Особое мнение". Интересно, иногда с юмором. Я не читал ни одной его книги, но мне нравится то, что он вполне искренний в своих оценках реальности, не важно, прав он или не прав в отношении каких-либо событий или персонажей реальной жизни, главное то, что он следует своей логике, своему пониманию, и оно не меняется каждые "пять минут", что обычно бывает, если люди лгут, чтобы понравиться, а потом одной ложью замещают другую. В чём-то я согласен с его оценкой реальности, в чём-то проявляю сомнение. В одном из интервью был диалог про фильм "Текст" (по роману, опубликованному в 2017), и это заинтересовало, потому как Дмитрий рассказал, как всё это было не просто и не только в процессе создания (он сам был автором сценария), но в процессе доведения до зрителей, особенно про борьбу с цензурой. И вот, сегодня посмотрел этот фильм...

     Есть много элементов, за которые можно похвалить, например, мне очень понравилось, что был применён стиль Гая Ричи, в смешении нескольких эпизодов в один, когда идёт нарезка кадров сразу из трёх ситуаций, это существенно экономит время для передачи событий и создаёт динамичность повествованию. Ещё понравилось закадровое звучание текстов сообщений, как мысли персонажа, и при этом реальность выстраивается против него, происходят какие-то проблемы, или он решает эти проблемы. Можно отметить, что это фильм из серии нуар, даже в чём-то готический. Этот ворот свитера, постоянно натягиваемый на лицо, будто маска, обезличивающая персонажа, делающая его не городским героем (а-ля Роршах в "Хранителях" Зака Снайдера (2009)), а стирающая его личность, словно он становится глиной, к которой можно прицепить любое имя. ГОРЮНОВ - ГОРЕНОВ. Вы не против, если мы допустим "маленькую" ошибку в вашем имени? На его месте может оказаться любой. По смыслу это то же самое, что и Горюнов - Иванов. Маленькую ошибку можно допустить в отношении любого. Такова судьба и система взяток.

     Что мне не понравилось. Это прямая отсылка к фильму «Антикиллер», режиссёра Егора Кончаловского (2002). Персонаж приходит в турагентство, где сидит милая девушка с красивыми ногтями, и он планирует поездку... думал, что Илья Горюнов скажет "на Кубу", как это сказал майор Коренев в исполнении Гоши Куценко... нет, прозвучало "в Колумбию", но это слишком близко. Ещё невидимая связь между девушками-турагентами в том, что в "Тексте" у девушки был шрам на шее, скрываемый шарфиком, что подразумевает некие трагичные события, а в "Антикиллере" девушку изнасиловали и избили.

     Понятно, почему был нужен в сюжете этот элемент, приход в турагентство, желание уехать из России, но оно было мечтой вначале, и стало обретать явные очертания в финале. Думаю, в этом есть особый философский смысл. Все эти беседы с Галей, турагентом, были нужны, чтобы показать, какой широкий и разнообразный мир, что жизнь полна многочисленных возможностей, можно поехать в Тайланд, Марокко, на острова, куда угодно, на самом деле это аллюзии к тому, что Илья, ещё будучи студентом, имел шанс построить свою жизнь иначе, стать относительно преуспевающим молодым человеком с хорошей работой и кучей семейных хлопот, но он сам выбрал путь в никуда. Его слова "Я нигде не был" говорят, что перед выходом в настоящий мир он сам закрыл перед собой дверь. Можно сказать иначе: "Я никуда не пошёл".

     В фильме много подобных мистических элементов. Самый яркий - это в финале. Стук в стену в тот момент, когда Илья собирался выстрелить в себя. Прояснение мыслей и страх, что невозможно будет встретиться с мамой после смерти. И, конечно же, сам рисунок. Вначале мы видим рисунок, обычный рисунок, где изображена неполная фигура человека. По смыслу - идёт формирование человека, его личности, его пути, его судьбы. Он учится, взрослеет, развивается. Появляется конфликт с матерью, как источником жизни. И творец нарушает гармонию образа, вносит хаос, перечёркивает образ, ломает путь - "Я никуда не пошёл". Илья попадает в тюрьму. Выход из тюрьмы - и сразу несколько новых дерзких штрихов. Убийство. Сокрытие преступления, новая жизнь. Рисунок обрастает тёмными, плотными штрихами. Лицо, руки, плоть становятся тёмными. В финале - после прояснения мыслей - появляется ластик, наносящий мощные очищающие штрихи. И мы видим обелённый образ человека (ставшего ангелом), поднявшегося на холм Голгофы (вставшего у открытого окна), готового к казни, и принимающего её. Полная трансформация личности, от тьмы к свету. Он должен был уехать из России, и он уехал, только не в Колумбию или Тайланд, а туда, где паспорт не нужен.

     Как он прошёл трансформацию? Через чужую жизнь. Есть много фильмов на эту тему. Самый последний, что видел - это «Близняшка» (“The Pretty One”, 2013), где одна сестра-близнец после гибели своей сестры занимает её место, принимая на себя все её обязанности - работу, дом, любовников, друзей и врагов. И тоже проходит через трансформацию, осознавая, что за чужой маской не спрячешь свою личность. В фильме "Текст" главный персонаж не впрямую берёт чужую жизнь, и у него не было такого плана. Но судьба подтолкнула именно к этому.

     Началось с классического желания человека, совершившего преступление, - сокрыть преступление. А что самое лучшее в случае убийства? Правильно, создавать иллюзию, что мёртвый всё ещё жив. Чем дольше его не будут искать, тем больше шансов построить план отхода, побега, выхода за пределы, где правосудие не настигнет. Конечно, было странно видеть, как Илья, будучи уже трезвым, не позаботился о том, чтобы спрятать тело Петра получше, или обработать тело чем-нибудь, чтобы убрать отпечатки пальцев, например. На лице были отпечатки его окровавленных пальцев, вполне ясно видные. Ещё он брал в руки кредитки, бумажник, и клал всё обратно. Да, гениальная стратегия.

     Илью затянуло в большую переписку с Ниной, Магой, Денисом Сергеевичем, мамой и отцом Петра, всё произошло само собой. Чтобы адекватно отвечать на вопросы, ему приходилось всё дальше погружаться в жизнь Петра Хазина. По своей доброй природе он не мог пройти мимо страданий Нины, ну а когда нашёл текст Петра, где злое чудовище клянётся в любви и предлагает измениться, не мог и сам не измениться. Одно доброе дело повело за собой другое, целую цепочку, и достигло вершины жертвенности, когда Илья отказался брать деньги, зная, что Нину убьют злые люди с автоматами, которые не ценят деньги, но ценят единственную жизнь - чистая шизофрения, но они верят в это, сидя на роскошных диван в элитном отеле.

     Итогом всех страданий и волнений стало появление на свет милой девочки, рождённой Ниной от Петра. Возможно, что ради её появления весь этот вихрь событий и формировался. Как знать, какой она сотворит рисунок, когда придёт время? Но одно можно сказать, на этом рисунке не будет кровавых брызг в стиле Поллока. Уверенности в этом придаёт взгляд Нины, когда она смотрела на фотографию Ильи на кресте, думаю, она поняла смысл всего, что произошло. Ведь стояла она не у могилы Петра, а у могилы Ильи. Значит поняла, кто на самом деле её любил, чисто и бескорыстно, и почему погиб, чтобы она жила.

     P.S.
     Писатель Дмитрий Глуховский появляется в фильме, в роли пассажира в метро, по таймеру это 01:35:28 - 01:35:47. Хорошо, что становится возможным некоторым писателям во дни жизни дождаться экранизации своих произведений. В этом есть некая космическая справедливость...

     В ролях: "Илья Горюнов" - Александр Петров, "Пётр Хазин" - Иван Янковский, "Нина, подруга Петра" - Кристина Асмус, "Галя, турагент" - Соня Карпунина, "Денис Сергеевич" - Виталий Хаев, "Мага" - Арслан Мурзабеков, "Иса" - Адам Кубов, "мама Ильи" - Елена Павлова, "пассажир в метро" - Дмитрий Глуховский)


14 января
«Капернаум» (“Capharnaüm”, directed by Nadine Labaki, 2018) - (+6,
     Screenplay by Nadine Labaki, Jihad Hojeily, Michelle Keserwany in collaboration with Georges Khabbaz, Khaled Mouzanar.
     Original music by Khaled Mouzanar.

     "Я хочу подать в суд на родителей, за то, что я родился". Большой город. Трущобы. Нищета. Грязь. Уныние. Голод. Беспричинный секс. Наркотики. Продажа девочек за пару куриц. Беженцы от страха в ужас. Насилие. Равнодушие. Сахар со льдом. Смерть у порога. Всё плодится и размножается.

     Начало фильма обещает о многом. Возникает ожидание, что сейчас будет великолепная драма, щедро политая зрительскими слезами. Город, весьма бедный квартал. Нищета на каждом квадратном дюйме, даже кажется, что сам воздух здесь нищий. По улицам бегают дети, вооружённые деревянными автоматами, играют в солдатиков, иногда дерутся, иногда курят. Начало напомнило фильм «Мальчик в полосатой пижаме» (“The Boy in the Striped Pajamas”, directed by Mark Herman, 2008), там тоже бежали дети по Берлину, весело кричали, изображая полёт военного самолёта. И это стало первой ловушкой, которая обманула ожидания. Каким мощным ударом в самое сердце закончился фильм про мальчика в полосатой пижаме! Помню, когда первый раз посмотрел это кино, пару часов ходил, как придавленный, с ощущением колоссальной горечи на душе.

     Дальше - прыжок во времени. Мальчика ведут на суд. Всё по взрослому. Вооружённый конвой. Спецназ. Тележурналисты атакуют. Мудрый судья. Красивый адвокат (сама режиссёр в роли адвоката). Ответчики - родители. Первое знакомство судьи с мальчиком по имени Зейн альХадж. Примерно 12 лет (может быть, 13), так установил медицинский эксперт. При рождении мальчик не был зарегистрирован, у него нет документов, никто не знает точную дату его рождения, в том числе и родители. Зейн недавно был осуждён за нападение с ножом, ему выписали пять лет тюрьмы. Но сейчас сам Зейн подал судебный иск. На родителей. Он недоволен, что они родили его. Вау! Как интересно! Мозг начинает строить варианты, какая здесь может быть грандиозная драма. Но это вторая ловушка.

     И далее идёт предыстория...

     Большая семья. Отец. Мать. И много-много маленьких детей. Самый старший - Зейн - ему чуть больше 12 лет на момент событий. Все остальные - это девочки. Пока все дети спят, уложенные на нечто, напоминающее матрас, папа и мама, разделив пространство неплотной тканью, трудятся каждую ночь, чтобы сделать ещё детей. Нищета здесь жуткая. Дети грязные, ползают друг по другу, кушать особо нечего, все худые. Днём Зейн играет, работает или бегает по аптекам, покупая по поддельному рецепту особые таблетки. Мама забирает эти таблетки, толчёт, дети ей помогают, полученный порошок растворяют в воде, кладут туда рубашку, штаны, вымачивают, высушивают, относят в тюрьму, где сидит родственник, ему отдают бельё, он кладёт бельё в воду, как следует вымачивает, отжимает, собирая полученную смесь в бутылки, и продаёт по стаканчику - получается своего рода наркотический сок. На часть от этих денег мама покупает немного еды для большой семьи.

     Следующей по старшинству была Сахар, около 11 лет. Любимая сестра Зейна, о которой он заботился больше других. Иногда Зейн работал в магазинчике местного торговца, а он мужчина взрослый, но не старый, много улыбается, и передаёт подарки для Сахар - лапшу рамон и лакрицу. Зейн выбрасывает подарки в помойку. Он ненавидит этого торговца. Но Сахар ждёт подарки, потому что вкусно и то, и другое. Однажды Зейн увидел, что у сестры начались месячные, а это приговор для неё, ибо так было с соседской девочкой, как только у неё появились месячные, стала товаром и тут же была продана "замуж" за мешок еды. Зейн как мог оберегал Сахар, стирал ей трусы, воровал прокладки и следил, чтобы это не заметила мама. Но - мама заметила. Сахар была продана "замуж" торговцу, в уплату за несколько куриц. Зейну это не понравилось. После конфликта, криков и драк, ушёл из дома.

     Но куда идти? Поехал в никуда и встретил старика, Человека-таракана, кузена Человека-паука, работника карнавала. Зейн решил найти здесь работу. Но, все отказали ему. Пожалела голодного мальчика такая же бесправная девушка по имени Рахиль, сама нелегальный эмигрант из Эфиопии, работала "на мадам", но влюбилась в привратника, получив от него беременность. Сбежала от мадам. Родила. Живёт по документам убитой женщины (купила у ловкого торговца), нужно только каждое утро рисовать родинку на лице, а так почти похожа, да и кто там разбираться будет. Пока моет полы в ресторане на территории карнавала, ребёнок спит в женском туалете, в кастрюле, стоящей на унитазе. Ребёнок нелегальный. Могут отобрать. Чтобы его перевозить из лачуги на работу, она использует сумку на колёсах. Прячет его, словно вещь, и везёт...

     Рахиль доверила Зейну своего сына по имени Йонас. В лачуге, слепленной из того, что не пригодилось Сатане при строительстве Ада, стали они жить. Зейн заботился о Йонасе, пока Рахиль мыла полы и присматривала еду, выброшенную в мусор, например, половину торта, которую сытые люди бросили в ведро, а она подобрала, принесла, воткнула в него свечку и так отметили первый год от рождения Йонаса. Когда Рахиль приехала в этот город, то ей сделали визу, но срок заканчивается, осталась неделя, нужно заплатить $1500 и получить поддельную визу на долгий срок, но у неё только $900. Аспро, уверенный торговец на местном рынке, может сделать всё, что хочешь. Он дал Рахиль чужие документы, по которым она устроилась на работу к мадам и получила визу. И теперь предлагает продать Йонаса, дабы купить визу, убеждая Рахиль в том, что Йонас попадёт в хорошую семью, где будет кушать каждый день. Рахиль отказывается. Но - первая же паспортная проверка привела её к аресту и ожиданию департации...

     Об аресте Рахиль не знал Зейн, оставшийся один на один с Йонасом. В ожидании и поисках Рахиль, он бродил с Йонасом по городу, пытаясь найти деньги и еду, ведь надо кушать и ему, и годовалому ребёнку, который не понимает, почему нечего кушать, когда хочется кушать. Тут надо сказать, что жажда к выживанию у Зейна была весьма огромной, предприимчивый ум помогал ему находить и деньги, и еду. Но всё это было очень сложно. В итоге, он пришёл к Аспро и продал Йонаса за $400 и обещание переправить Зейна на большом теплоходе в благополучную европейскую страну. Только для этого нужны документы...

     Зейн вернулся в родной дом. Прошло 2-3 месяца с того дня, как ушёл. Потребовал документы. Их нет. Они вообще не имели никаких документов, ни мать, ни отец, ни их дети. Просто жили. Но сейчас Зейн узнал, что Сахар умерла. Причина - беременность, кровотечение, смерть на пороге больницы, куда девочку не приняли без документов. Зейн схватил нож и побежал убивать мерзкого торговца... В итоге пять лет тюрьмы. Из тюрьмы Зейн позвонил в теле-шоу и рассказал, как тяжело живётся ненужным детям. И поднял волну. Суд с родителями. Судья спросил: "Чего ты хочешь от родителей? - "Пусть перестанут рожать детей (ответил Зейн)" - "Громче (судья)" - "ПУСТЬ БОЛЬШЕ НЕ РОЖАЮТ (крикнул мальчик)".

     ВСЁ...

     И это всё? О чём вообще этот фильм? О том, как тяжело жить, когда беден? Это не тайна. Бедность - это ужас. О том, как нищие родители плодят нищих детей, как бьют их и желают быстрее избавиться? Это не тайна. Фильм не производит особо тяжёлого впечатления, здесь всё обыденно, здесь нет ничего увлекательного, нет драмы. В прошлом году, осенью, в твиттере Алексея Навального было опубликовано короткое видео из северного городка России, как семья нищих копалась в мусорном баке, собирая выброшенную еду. Один взрослый, десяток детей. Таких ситуаций множество. Но - о чём этот фильм? Какое послание?

     Смотрите не на нищих детей и бесправных взрослых, а на окружающее пространство. Как ведут себя другие люди. Что они делают? Ничего. Живут, не замечая. Кто-то ползает, собирая еду на помойке, а кто-то выбрасывает эту еду, ибо уже тошнит и кусок в горло не лезет. Есть прекрасные слова:

     Евангелие от Иоанна, гл.12 ст.8:
     Ибо нищих всегда имеете с собою, а Меня - не всегда.

     Евангелие от Марка, гл.14, ст.7:
     Ибо нищих всегда имеете с собою и, когда захотите, можете им благотворить; а Меня не всегда имеете.

     Дело не в том, что есть нищие и голодные, а в том, какие у этого последствия, какие извлекаются уроки. Прав был Иешуа, сказав, что "Меня не всегда имеете". Ведь это не только послание о том, что пророк приходит не каждый день, но и о том, что каким бы ни был нищим человек, он должен стремиться подняться из нищеты, сделать хоть что-то, например, научиться читать и писать. Если перефразировать цитату из Евангелия: "Нищета изначальна для всех, но Разум надо иметь, чтобы преодолеть нищету".

     Есть фильм «Харакири» (“Ichimei”, directed by Takashi Miike, 2011), там тоже про жуткую нищету. Про семью самурая. Был там один эпизод, который меня поразил, и до сих пор забыть не могу. Как самурай бежит домой, несёт еду, но спотыкается, роняет одно яйцо, оно разбивается, и он, чтобы еде не пропадать, ложится и слизывает с земли всё вытекшее. Чтобы добыть деньги для семьи, самурай хочет шантажировать местного богатого господина. Прийти к нему в дом и сказать: "хочу в вашем доме сделать харакири". Мол, это весьма престижно для самурая. Господин испугается и даст денег, лишь бы самурай ушёл в другое место. Но господин не испугался. Пока самурай мылся, слуги узнали, что он нищий и у него только деревянный меч. А по закону самурай должен убить себя своим мечом. И вот, пришлось ему убивать себя деревянной палкой, которая ещё и сломалась, когда пытался воткнуть в себя. Это была мучительная смерть.

     К чему это сказал? О том самом, о преодолении. Из таких историй страна самураев выросла за 150 лет до такого уровня, что опередила в техническом развитии весь мир. Дело не в том, что есть нищие, а в том, как страна борется с нищетой. Если всё всех устраивает, если возможно, чтобы мама и папа, не имеющие документов, образования, нормальной работы, дохода, перспектив, плодились год за годом, рожая всё новых и новых таких же нищих детей, не заботясь ни о постановке их на учёт, ни о каком-либо медицинском обслуживании, то нищета не исчезнет. Если государству нет дела до таких людей, если нет социальной службы, если никто не исследует, как люди живут в трущобах, то о чём вообще говорить? Если нет разума, не будет выхода. Что было сделано в первые годы в Советском Союзе, кроме массовых убийств? Правильно - программа по ликвидации безграмотности населения. Всех заставили учиться писать и читать. В результате, через 30 лет полетели в космос. В фильме "Капернаум", судя по всему, люди и через тысячу лет не полетят даже на соседний остров.

     Этот фильм не о детях, а о глупых взрослых, которые больше похожи на животных, только и умеющих бездумно заниматься сексом, не думающих о последствиях, рожающих одного ребёнка за другим, не думающих, не только о том, как прокормить потомство, но как самим голодными не остаться. Ведь тот же мужик-торговец, который за пару куриц взял себе в жёны 11-летнюю девочку, и что он предложил ей? Какие у неё были перспективы? Все, что он хотел - это сразу плодиться, и довёл за пару месяцев девочку до беременности, что в условиях нищенского и голодного существования привело к смерти... Нищие, ищите пророка, ищите духа святого, ищите Разум, и тогда путь приведёт к жизни, богатой мудростью и правильными событиями.

     В ролях: "Зейн" - Зейн Аль Раффеа (Zain Al Rafeea), "Рахиль" - Йорданос Шифероу (Yordanos Shiferaw), "Сахар, сестра Зейна" - Хаита «Седра» Иззам (Haita «Cedra» Izzam), "Суад, мать Зейна и Сахар" - Кавсар Аль Хаддад (Kawsar Al Haddad), "Селим, отец Зейна и Сахар" - Фади Юзеф (Fadi Kamel Yousef), "Аспро" - Алаа Чучнье (Alaa Chouchnieh), "Судья" - Елиас Хури (Elias Khoury), "Майсун" - Фара Хасно (Farah Hasno), "Надин, адвокат" - Nadine Labaki)


15 января
«Новизна» (“Newness”, directed by Drake Doremus, 2017) - (+7,
     Written by Ben York Jones.
     Music by Gwilym Gld, Keegan Dewitt.

     Многие планируют или мечтают заняться сексом, и желательно, чтобы для поиска партнёра не прилагать больших усилий, и чтобы партнёр (не из тех, кто занимается этим за деньги) так же был настроен на мгновенный переход к сексу - есть особое место, где такие планы, мечты и встречи сбываются!

     Достаточно открыть специальное приложение в смартфоне, и можно выбирать. Небольшой тариф за океан удовольствия. Тысячи лиц. Тысячи анкет. Меняешь фотки лёгким движением пальчика. Выбираешь, выбираешь, выбираешь. Выбрал! Отправляешь сообщение. Ждёшь ответ. Может 1 минуту, может 1 час, может 1 день. Однако - секс гарантирован. Партнёр по ту сторону не будет ставить условий. Ибо и сам желает того же. Как можно быстрее снять трусики и реализовать желание. Быстрый выбор, быстрый секс, и можно снова выбирать.

     Мартин, аптекарь, 27 лет, последние полгода практикует выбор. Из-за чего утратил связь с реальными друзьями, уже не видит их, как живых личностей, да и сам чувствует себя ходячим пенисом. Габриела, бывшая студентка, без определённого рода занятий, 28 лет, в обществе своих подруг признаётся, что хочет испытать оргазм, но что-то никак не получается, пробуя секс то с одним партнёром, то с другим.

     За несколько часов до того, как они встретились. Мартин выбрал девушку. Габриела выбрала мальчика. Мартин пригласил девушку в бар, где она, не замолкая ни на минуту, что-то ему рассказывала, от волнения выпила слишком много, и когда дело должно было перейти к сексу, то выбрала унитаз, куда изрыгала излишки, при этом постоянно извиняясь, что у Мартина ничего с ней не получилось. Габриела пришла в отель, где мальчик тут же положил её на кровать, снял трусики и, едва успев надеть презерватив, совершил коитус. Габриела просила мальчика не спешить, но он спешил. И кончил быстрее, чем Габриела успела договорить фразу. Оргазм не получила. Попросила мальчика о куннилингусе, но он сказал, что "они только что познакомились", и пошёл в душ. Габриела вернулась домой. Мартин вернулся домой. И оба открыли приложение, продолжая делать выбор. И - выбрали друг друга.

     Встреча. Снова в баре. Мартин, видимо, всех своих "подруг" приглашал в бар. И что-то между ними произошло. Искра. С самых первых мгновений, с самых первых слов, словно они старые друзья, знающие и доверяющие друг другу. Говорили обо всём и вполне открыто. И настолько это понравилось, что продолжали общение ещё пару часов, переходя из одного ресторана в другой. Пока не оказались у Мартина дома в его постели, где совершили красивое и желанное для обоих совокупление. Габриела испытала оргазм.

     После такого ни Мартин, ни Габриела не планировали расставаться. Каждому хотелось ещё. Провели вместе утро. Вместе приняли душ, почистили зубы, приготовили завтрак. Всё романтично, с поцелуями, объятиями, нежными словами. И началось, закрутилось в любовно-сексуальном вихре, где каждое прикосновение - радость плоти и духа. Габриела уже считала себя девушкой Мартина. Фактически, создалась пара, когда Габриела переехала жить к Мартину. И было всё прекрасно, пока не началось открываться то, что пряталось за иллюзией любовной страсти.

     Мартин был женат, 8 месяцев, болезненный развод, далее подключение к системе выбора быстрого секса, как попытка подавить душевную боль. Габриела к своим 28 годам так и не осознала, чем хочет заниматься (вопросы профессии, интересов, карьеры прошли мимо), единственное, что она не хочет - это ощущать тоску, проводя каждый день с одним и тем же партнёром, ей нужна новизна в отношениях, ей интересны эксперименты. Однако она не против задержаться чуть подольше с Мартином, ибо с ним получает желаемое - серию оргазмов. Условие для задержки с Мартином - откровенные разговоры, беседы о личном, беседы о чувствах. Но Мартин, с душевной болью, не готов открываться, не готов впускать в свою жизнь кого-то, кто станет свидетелем его страха и позора. Однако он страстно хочет заниматься сексом с Габриелой, ибо девушка-то весьма ловкая...

     В такой смеси конфликтов и желаний пришли к выводу, что более не будут скрывать правду друг от друга, всё будут говорить честно, откровенно, делясь всеми желаниями. Габриела стала лидером в этой позиции. И стали они трахаться на стороне, однако жить вместе, любить друг друга, делясь впечатлениями. Для Мартина было главное условие, чтобы Габриела трахалась с другими, не испытывая оргазма. Для неё было важно, чтобы Мартин просто не обманывал, с кем провёл ночь. Иногда они приглашали третьего в свою постель.

     Но всё равно призрак прошлого Мартина и коктейль противоречий в душе самой Габриелы сделали своё дело. Пара распалась. Пока Габриела убежала жить к одному из своих любовников, богатому дяде на яхте, Мартин встретился с бывшей женой, Бетани, которую постоянно искал в социальных сетях, а она всюду его блокировала. И всё же, нашёл к ней доступ, написал письмо с извинениями, она приняла письмо, и пришла на встречу. Суть их расставания была в том, что Бетани отчаянно хотела ребёнка, но получила выкидыш, и обвинила в этом Мартина. Он с раной на сердце жил два года. Но теперь она сказала, что он был не виноват, ибо всё это причуды природы. Мартин успокоился, Бетани тоже счастлива, ибо она после развода подхватила беременность от случайного любовника, и теперь у неё есть ребёнок, все фотки в смартфоне.

     Мартин с залеченными ранами возвращается домой, куда приходит потрёпанная Габриела, и признаётся ему, что больше не хочет трахаться с миллионом мужчин, а хочет жить скучной жизнью в брачном союзе с Мартином. На что он соглашается, и они целуются, готовясь безрадостно любить друг друга в глубокой тоске до самой смерти.

     Фильм мне понравился тем, как был снят, на экране создана особая атмосфера, словно всё происходит одновременно и в реальности, и за её пределами. Режиссёр Дрейк Доримус умеет создавать настроение, передавать чувства персонажей, всё это легко считывается, смотреть этот фильм было таким же эстетическим удовольствием, как и его же фильм «Полной грудью» (“Breathe In”, 2012). Эти два фильма будут для меня образцом чувственного кино. Все эротические сцены в "Новизне" идеально выстроены, даже сцена на кухне, где голодный Мартин набрасывается на Габриелу, наклоняет её на стол, и совокупляется отчаянно и безысходно. Музыкальное сопровождение тоже идеальное, не напрягает и не добавляет лишних эмоций. Иногда вся музыка - это дыхание и эротические стоны. И ещё мне понравилось философское послание, что поиск нового партнёра - это не жажда удовлетворить свою физическую потребность, а желание выразить свою духовную сущность, найти себя, проявить свою душу из мрака, обрести качества и стать полноценным творцом своей судьбы. Габриела смогла пройти этот путь...

     В ролях: "Мартин" - Николас Холт (Nicholas Hoult), "Габи\Габриела" - Лайа Коста (Laia Costa, д.р. 18 февраля 1985), "Ларри" - Дэнни Хьюстон (Danny Huston), "Блэйк" - Кортни Итон (Courtney Eaton), "Бетани" - Пом Клементьефф (Pom Klementieff))


16 января
«Зои» (“Zoe”, directed by Drake Doremus, 2018) - (+6,
     Screenplay by Rich Greenberg.
     Story by Rich Greenberg and Drake Doremus.
     Music by Dan Romer.

     Когда человек перестаёт понимать человека, начинается поиск иного собеседника - кто-то беседует с Богом, кто-то с котом, кто-то с плюшевым зайчиком, кто-то с TV или со своим прошлым, кто-то придумывает собеседника, живущего только в воображении, однако в ближайшем будущем люди будут беседовать с синтетиками.

     Если посмотреть на историю, люди всегда создавали себе искусственного собеседника. На этом месте были специально обработанные камни или деревянные статуэтки, и даже просто деревья необычной формы или те, что очень старые в лесу. Потом появились цветные картинки с изображениями родственников, пророков и богов. Потом фрагменты тел пророков. Потом появились игрушки, куклы, солдатики. Далее мягкие игрушки, чтобы удобнее было собеседника брать с собой под одеялко, прогресс очевиден, ибо с камнем или деревянным идолом не очень уютно спать.

     Вопрос общения - самый важный для человека, не менее важный, чем пища. Через общение человек познаёт окружающий мир, но самое главное, познаёт самого себя. Если нет возможности высказаться о том, что накопилось в душе, человек начинает болеть, слова материализуются в фобии и сжигают изнутри, превращая человека в озлобленное на весь мир существо. Первой причиной успеха психоаналитиков (или исповедальников) стало то, что они были добросовестными слушателями. Не важно, что говорит клиент, психоаналитик просто слушает, ведь это так важно, человеку высказаться, ему станет легче, он обрадуется, ощутит свободу, исцеление.

     В новом фильме режиссёра Дрейка Доримуса рассматривается вопрос первой попытки внедрения искусственно созданного собеседника, друга, партнёра, даже секс-партнёра - здесь такой собеседник называется СИНТЕТИК. Учитывая то, что один из продюсеров фильма был Ридли Скотт, невольно делаю сюжетную связь с его миром, где "помощников людей" называли репликантами. Допустим, что фильм Доримуса это как бы далёкая-далёкая предыстория появления репликантов, первые шаги человечества в этом вопросе. Тут и сама лаборатория, где создаются первые синтетики, не выглядит, как нечто грандиозное, - небольшой офис, несколько комнат, пройдёшь мимо и не взглянешь, а здесь творится будущее.

     Коул Эйнсли, главный дизайнер синтетиков, 15 лет изучает технологии в области искусственного интеллекта, глава отдела в RELATIONIST Laboratories. Здесь работа ведётся в нескольких направлениях - исследования в области психологии, разработка новых фармацевтических препаратов, а так же - работы по созданию синтетических компаньонов. Помогает Коулу милая Зои, приходит в офис раньше всех, всё включает, готовит рабочие места, варит кофе. Сам Коул когда-то был женат, есть сын, бывшую жену зовут Эмма, иногда они встречаются, чтобы папа поиграл с сыном, но ему нужно много работать, даже покушать себе не успевает приготовить, пользуется готовыми блюдами, нужно только разогреть в микроволновке. Зои тоже живёт одна, целиком посвятив себя работе, настолько, что с тоской глядит в пустой холодильник, где стоит одна банка маринованных огурцов, да и их кушать не хочется.

     Но с большей радостью Зои смотрит на своего босса, Коула, испытывая к нему симпатию, может даже, любовь. Первым проектом, на котором компания RELATIONIST Laboratories заработала большие деньги, было компьютерное моделирование успеха отношений какой-либо пары. Два претендента на брачный союз проходят тестирование и получают результат совместимости, чем больше %, тем меньше риск развода. Статистика показывает, что в подавляющем числе случаев всё именно так и происходит.

     Ныне Коул и его напарник занимаются созданием прототипа по имени Эш, это более современный, органичный, подвижный, абсолютно похожий на человека синтетический робот. Он умеет не только стричь газоны и улыбаться при входе в какое-либо здание, но может мыслить, поддерживать беседу, импровизировать на рояле, бесконечно предан собеседнику, добр и радостен, а так же может анализировать психологическое состояние человека, чтобы вовремя корректировать его настроение добрым общением.

     Как-то раз Зои более не смогла сдерживать своих чувств и решила пройти тест на совместимость с Коулом, ведь она девушка симпатичная, он мужчина одинокий, что им мешает объединить усилия над созданием весёлого будущего? Тестирование показало 0% совместимости, причина - фундаментальные расхождения. Это опечалило Зои. Однако вопрос не оставила без внимания, нужно всё узнать. Пришла к Коулу, призналась в нежных чувствах, спросила, почему они не могут быть вместе, ведь она тоже ему нравится, может, и не нравится, но ведь он не против начать отношения с симпатичной влюблённой девушкой?

     Коул испугался такого внимания к себе, и решил открыть правду Зои, кто она есть на самом деле. Всё дело в том, что Зои родилась два месяца назад. Она - синтетик. Все воспоминания, рабочие обязанности, вся её жизнь - это плод программирования. Городская квартира, где она живёт, принадлежит лаборатории и является местом эксперимента. Как и её пустой холодильник. Для Зои это был большой шок. Не поверила. Коул предложил посмотреть в зеркало. В глаза. Они не обманут (ещё один намёк на репликантов).

     Зои, как и Эш, тоже была прототипом, запущенным в мир для большого эксперимента и наблюдения. Интересно, когда Зои беседовала с Эшем, он не смог идентифицировать её как синтетика, а она ему бросила такую фразу, что он не может любить человека, ведь он - синтетик. И это сказала девушка-синтетик. То бишь, человеческого в ней было весьма много.

     Конфликт между Коулом и Зои привёл к тому, что у них начались отношения. Зои, можно сказать, победила. Получила Коула, только теперь она осознавала себя искусственно созданной. И здесь показали, как это человеку вдруг полюбить синтетика и получить взаимные чувства. В данной версии трансформация любовных чувств была показана во всех подробностях, с обязательной драматизацией. Когда смотрел фильм Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» (“Blade Runner”, 1982), отметил, что весьма сомнительна вдруг вспыхнувшая необоснованная любовь между Декером и репликантом Рейчел, а вот в фильме Дрейка Доримуса процесс падения в любовь убедителен, да ещё и исполнен в мистической ауре полуреальности, любимой у этого режиссёра. Показаны и последствия такой любви. Которая разрушит и человека, и синтетика.

     Фильм интересный, но многим зрителям рискует не понравиться из-за чрезмерной чувственности, ну и конечно же, медлительности сюжета, что оправданно, ведь главное послание фильма - угасание человечества как вида, которое даже для секса взбодрить могут только наркотики, провоцирующие ощущения первой влюблённости. Как это произошло с внедрением таблеток BENYSOL (в составе Benzomorphodone, 100 mg), если растолочь, размешать, и выпить вдвоём, то появятся поднебесные ощущения и можно заняться сексом. Без таблеток трахаться уже никто не хочет.

     Тема создания таких собеседников или помощников весьма устойчива. Уделяется внимание и вопросу, можно ли получить взаимные любовные чувства. Есть серия фильмов, с которыми можно провести параллели: «Из машины» (“Ex Machina”, directed by Alex Garland, 2014), «Морган» (“Morgan”, directed by Luke Scott, 2016), «Робот по имени Чаппи» (“Chappie”, directed by Neill Blomkamp, 2015), «Алита: Боевой ангел» (“Alita: Battle Angel”, directed by Robert Rodriguez, 2019), «Бегущий по лезвию» (“Blade Runner”, directed by Ridley Scott, 1982), «Бегущий по лезвию 2049» (“Blade Runner 2049”, directed by Denis Villeneuve, 2017).

     На мой взгляд, всё это бессмысленная игра. Нужно создавать не синтетиков\репликантов, а учить людей общению друг с другом. Нужно менять жизненные приоритеты, повышать образование, рассказывать о мироустройстве, о взаимодействии духовного и материального, давать шанс людям на воплощение своих творческих возможностей. Если человек увидит другой путь развития, то потребность в искусственных друзьях исчезнет сама собой. Иначе, эта тупиковая ветка развития так и будет клонировать специально обработанный камень, которому поклонялись немытые люди, беседуя с ним и принося ему жертвы. И не важно, как этот камень называется - синтетик, репликант, Зои, Алита, Чаппи, Морган, Рейчел, Ава, - это всё тот же камень в лесу...

     P.S.
     Посмотрел почти все фильмы Дрейка Доримуса, вот полная его фильмография: «Как сумасшедший» (“Like Crazy”, 2011), «Полной грудью» (“Breathe In”, 2012), «Равные» (“Equals”, 2015), «Новизна» (“Newness”, 2017), «Зои» (“Zoe”, 2018). Не смотрел только "Равные", где играют Николас Холт, Кристен Стюарт, Гай Пирс, думаю, что не буду смотреть. Но мне понятно, какую тему исследует режиссёр - конфликт из-за неравноправных отношений между мужчиной и женщиной. В первом фильме: мальчик из США влюбился в девушку, англичанку, которая по недомыслию своему просрочила студенческую визу и не может повторно въехать в США, чтобы предаться любви, и как они много лет борются, чтобы она вернулась. Второй фильм: увядающий в тоске-печали отец семейства влюбляется в девушку, англичанку, студентку по обмену, которая приехала жить в его дом (за это полагаются некие льготы для принимающей семьи). Четвёртый фильм: ищущий стабильного семейного счастья мальчик с травмой после развода влюбляется в девушку, которая мыслит свободно и хочет секса с многочисленными партнёрами, ибо ей скучно иметь только одного. Пятый фильм: производитель роботов влюбляется в девушку-робота, а робот влюбляется в него.

     В ролях: "Коул Эйнсли" - Юэн Макгрегор (Ewan McGregor), "Зои" - Леа Сейду (Léa Seydoux), "Эш" - Тео Джеймс (Theo James), "Эмма" - Рашида Джонс (Rashida Jones), "Джуэлс" - Кристина Агилера (Christina Aguilera), "Дизайнер, хозяйка секс-притона" - Миранда Отто (Miranda Otto))


17 января
«Сама жизнь» (“Life Itself”, directed by Dan Fogelman, 2018) - (+6,
     Written by Dan Fogelman.
     Music by Federico Jusid.

     Самый лучший рассказчик это сама жизнь, сможет так запутать сюжет и слушателей, что останется только удивляться - атмосферная, красивая драма о событиях двух семей, чьи пути связались в одной точке, где произошла кровавая трагедия.

     Сценарист и режиссёр Дэн Фогельман был замечен мною после просмотра комедии "Эта дурацкая любовь" (Crazy, Stupid, Love., 2011), для которой он написал сценарий. В его биографии есть сценарии к двум весьма известным мультфильмам и нескольким кинофильмам, которые остались без широкого интереса. Но фильм про эту дурацкую любовь имело смысл посмотреть... И вот Дэн решился и сотворил кино о странных переплетениях жизненных путей, как судьбы сходятся и расходятся, сколько общего может быть у семей, живущих в разных сторонах света, но волей судьбы они оказываются связаны в одно из мгновений, дабы сотворить нечто, что восхитит их сердца.

     Фильмов, где исследуется такой вопрос, много, их создатели рассматривают эту тему с разных сторон. Самый яркий, из-за актрисы Миши Бартон, в этой коллекции - «Замыкая круг» (“Closing the Ring”, directed by Richard Attenborough, 2007). Если уж говорить о самой простой версии, то сюда можно добавить и комедию «Женюсь на первой встречной» (“Wedding Daze”, directed by Michael Ian Black, 2006).

     Такая тема, как схождение судеб в случайной точке, прослеживается во многих кинофильмах. Вопрос только в том, как преподнести, чтобы увлечь зрителя. Дэн Фогельман смог создать большую эпичную историю, со всеми подробностями, даже с излишками. По настроению - это меланхоличное кино, такое хорошо смотреть, когда за окном дождь или холодно, а дома тепло и уютно, горячий чай с пирожными, и можно даже немного вздремнуть, пока Антонио Бандерас в роли Мистера Саччионе рассказывает сладкую сказку, почему он стал фермером, выращивающим оливки...

     Фильм разделён на несколько глав, в каждой отдельный рассказ, но всё объединено тонкими нитями общей судьбы. Здесь две семьи - американская и испанская, - которые связали свои судьбы через одну кровавую трагедию, оставившую длинный след в их личной истории.

     Кратко это звучит так:

     Жили-были студенты Уилл и Эбби, и так понравились друг другу, что решили стать мужем и женой. Эбби была сиротой, её родители-учителя как-то раз повезли дочку на ежегодный праздник, каждый год возили, и в этот раз не пропустили, но погибли в автокатастрофе. Родители Уилла были живы, и мама Уилла всегда мечтала, чтобы он женился на сироте, чтобы самой безраздельно владеть внуками. И вот, мечта Уилла и его мамы сбылась. Женился. Эбби беременная. Вот-вот роды. Пришли в гости к родителями, покушали мясной рулет, повеселились, и пора идти домой. Только не поехали на такси, а пошли пешком. Да так были взбудоражены, что мир не замечали. Эбби вышла на дорогу, красный свет светофора, и радостно рассказывает, что у них родится чудесная дочка. И её сбивает автобус. Насмерть. Но ребёнка извлекают. Уилл сходит с ума от горя. После того, как его выпустили из лечебницы для душевнобольных, на приёме у психиатра застрелился. Дочку назвали Дилан (в честь Боба Дилана, ибо Эбби фанатела от творчества музыканта), она жила у дедушки с бабушкой. К 21 году стала припанкованной озлобленной певицей в местном клубе, изредка приходящей поплакать на скамейку в нескольких метрах от места гибели Эбби...

     Жил-был Мистер Саччионе, богатый фермер, выращивающий оливки, дабы из них делать масло, ибо нет ничего вкуснее испанского оливкого масла. Среди работников на плантации был авторитетный, загадочный, туповатый, но добрый Хавьер. В отличие от других работников, он собирал оливки без перчаток, и постоянно насвистывал любовные мелодии, когда ходил среди деревьев и во время работы. Саччионе решил подружиться с ним, как-то приблизить, возвысить, на что Хавьер показал горделивый характер, однако принял и должность и доход. Что позволило ему жениться на местной странной красавице Изабелле, привести её в дом и вскоре обзавестись сыном, Родриго. Так и жили они, собирали оливки, радовались жизни. Однажды Хавьер, Изабелла и Родриго поехали в Нью-Йорк, в сказочную страну Америку, где медовые берега и молочные реки. Всё им понравилось, особенно ездить на автобусе. Маленький Родриго бегал по салону, ибо так весело, подбежал к водителю. А Хавьер за ним, да отвлекли водителя, и увидели, как автобус сбивает беременную женщину. Побледнел Родриго, вернули его родители в Испанию. Только кошмары стали его преследовать. Мистер Саччионе призвал докторов - победили кошмары, излечили мальчика. Но от тоски душевной стал Саччионе всё больше и больше приходить в гости к милой Изабелле и её сыну Родриго, коих постепенно полюбил. Не понравилось это Хавьеру, но по натуре он был добрым, а потому оставил жену и сына на попечение богатого фермера, и удалился в города. Так шли годы. Изабелла смертельно заболела, а Родриго с благословения Саччионе поступил в американский колледж, познакомился с местной девушкой. Пришло время и умерла мама. Пришло время и поругался с девушкой. И вот, в тоске-печали пошёл по городу, и увидел рыдающую девушку на скамейке, спросил, не нужна ли помощь...

     Так познакомились Дилан и Родриго, сразу полюбили друг друга, поженились, обзавелись дочкой Еленой, переехали жить в Испанию на богатую ферму, где произвели ещё детей, а Елена написали большую книгу, которую презентовала для умудрённых читателей, где описала историю своей семьи, сказав, что познать тайны вечного бытия можно только через саму жизнь.

     В ролях:

     Первая линия: "Уилл" - Оскар Айзек (Oscar Isaac), "Эбби" - Оливия Уайлд (Olivia Wilde), "Ирвин, отец Уилла, дедушка Дилан" - Мэнди Пэтинкин (Mandy Patinkin), "Доктор Кэйт Моррис" - Аннетт Бенинг (Annette Bening)

     Вторая линия: "Мистер Саччионе" - Антонио Бандерас (Antonio Banderas), "Хавьер" - Серхио Перис-Менчета (Sergio Peris-Mencheta), "Изабелла" - Лайа Коста (Laia Costa, д.р. 18 февраля 1985)

     Третья линия: "Дилин, дочь Уилла и Эбби" - Оливия Кук (Olivia Cooke, известна мне по фильму «Первому игроку приготовиться» (“Ready Player One”, 2018)), "Родриго, сын Изабеллы и Хавьера" - Алекс Моннер (Àlex Monner), "Шари, любовница Родриго" - Иззи Дюрант (Isabel Durant)

     Четвёртая линия: "Елена, дочь Дилан и Родриго" - Лоренца Иззо (Lorenza Izzo))


20 января
«Беспредел» (“Autoreiji \ Outrage”, directed by Takeshi Kitano, 2010) - (+9,
     Written by Takeshi Kitano.
     Music by Keiichi Suzuki.

     Борьба за власть и деньги открывает кровавый и беспощадный путь - добро пожаловать в мир якудза. Мощный, мрачный, жестокий, бескомпромиссный боевик, где предают и убивают быстрее полёта пули.

     Я в восторге от этого творения Такеси (не Такеши, правильно: Такеси) Китано. Воистину, он создал хоть и яростный, но это реальный мир, это не сладкая сказка, здесь ни грамма романтики. Здесь даже сексуальная сцена передаёт напряжение - мужчина движется в женщине, не получая удовольствие, а ожидая приближение смерти. Это привлекает. Фильм настолько усеивает трупами путь к славе, власти и деньгам, что может конкурировать с фильмами про Джона Рэмбо, только нужно делать скидку, что в "Беспределе" убийства, так сказать, ручная работа, штучный материал, это не боевые действия, с пулемётами здесь не бегают, но число показанных убийств - велико.

     История такая:

     Всё начинается с классической сцены. Все боссы собираются на обед к Председателю, самому могущественному человеку криминального мира. Плавно кушают, тихо беседуют, расходятся. На улице их ждут телохранители около дорогих автомобилей. Одного из боссов, Икемото, остановил Като, первый помощник Председателя, и он сказал, что Председатель проявляет озабоченность действиями Икемото по поддержанию дружеских отношений с боссом Мурасэ, который не брезгует тем, что торгует наркотиками. Дело в том, что Икемото, будучи в тюрьме, стал названным братом Мурасэ, а это обещало им деловое сотрудничество во многих вопросах - как совместный бизнес, так и военный потенциал. Однако кто главнее для Икемото, названный брат Мурасэ или названный отец Председатель? Недовольство названного отца весьма сурово может повлиять на карьеру Икемото в криминальной иерархии.

     Чтобы избежать подозрений в нелояльности главному клану, Икемото решает выстроить небольшую интригу. Организовать ссору, которая должна будет показать Председателю, что у Икемото с Мурасэ не всё так гладко, как кажется, и что они не такие крепкие друзья. Для этого Икемото убеждает Отомо, главаря своей банды, отдельной банды, но входящей в сферу влияния Икемото, пойти на конфликт с бандой Мурасэ. Небольшой конфликт, главное, чтобы это было заметно Председателю.

     Отомо со своей бандой арендует офис на территории Мурасэ, и подсылает одного из своих боевиков, с глуповатым видом офисного работника, пойти в эротик-клуб Мурасэ и нарваться на конфликт. Так и получилось. Он собрал всех красивых девушек, сделал большой заказ еды и вина, а когда пришло время платить, то сказал, что с собой нет денег, но обещал всё заплатить в своём офисе. Бандиты ничего не подозревали и пошли "в офис", где их ждали бандиты Отомо с гербом семьи Икемото. Ловушка сработала. Но не так, как хотелось. В попытке "уладить" конфликт Икемото спровоцировал бандитов Мурасэ. В итоге - два трупа, один бандит из семьи Мурасэ, другой - из семьи Отомо\Икемото.

     Конфликт дошёл до Председателя, который начал свою игру, манипулируя Икемото и Мурасэ, обещая каждому в отдельности некие привилегии, что стало причиной для активизации событий. Бандиты Отомо под прикрытием Икемото стали захватывать бизнес, "территорию семьи Мурасэ", здесь всё - от торговли наркотиками, до проституции и подпольного казино. Война стала расширяться. Число убийство увеличилось. Председатель потирал руки, углубляя конфликт, он выигрывал в любом случае. Икемото думал, что Председатель на его стороне (это было не так), и решился на ликвидацию всей банды Мурасэ. Для этого нанял Отомо. И старый бандит выполнил всё добросовестно, не оставив после себя ни одного живого... Только его подручные совершили ошибку, и Кимура, оголтелый боевик Мурасэ, смог убежать от пули.

     Председатель, ощутив, что можно убрать и Икемото, подговорил Одзаву, первого помощника Икемото, что если он убьёт своего босса, то получит семью и самое высшее покровительство. Одзава убедил бандитов Икемото, что надо играть против босса, и - началось. В этой игре попал под жернова смерти и Отомо со своей бандой. Улицы городов усеяли трупами.

     В час триумфа Председатель благодарит Одзаву за хорошо выполненную работу и обещает ему почёт и процветание. Однако вместо славы и кресла босса Одзава получил пулю. Като, верный помощник Председателя, убил Одзаву. А потом - убил Председателя, и сам встал во главе всего клана якудза, получив доступ ко всем материальным и военным ресурсам. Закрыл для себя торговлю наркотиками, ибо это глупые старые традиции. Новые традиции - деньги якудза направить на фондовый рынок, где можно получать высокие доходы.

     В войне остался жив Отомо, и его, чтобы спрятать от волны убийств, арестовывает продажный полицейский и отправляет в тюрьму. Однако и здесь нельзя скрыться. Отомо настиг кинжал Кимуры...

     P.S.
     В роли Икемото был актёр Дзюн Кунимура, мне известный по роли босса Танака в фильме "Убить Билла" (Kill Bill: Vol. 1, 2003), а также по ролям военных чиновников в фильмах "Годзилла: Финальные войны" (Gojira: Fainaru uôzu, 2004) и "Годзилла: Возрождение" (Shin Gojira, 2016).

     В ролях: "сенпай Отомо, глава банды, глава своей семьи" - Такеси Китано (Takeshi Kitano) (* - сенпай - старший более опытный боец в банде), "Икемото, глава банды, глава своей семьи" - Дзюн Кунимура (Jun Kunimura), "Мурасэ, глава банды, глава своей семьи" - Рэндзи Исибаси (Renji Ishibashi), "Одзава, первый заместитель Икемото" - Тэтта Сугимото (Tetta Sugimoto), "Кимура, боевик Мурасе" - Хидэо Накано (Hideo Nakano), "Мизуно, первый заместитель Отомо" - Киппэй Сина (Kippei Shina), "Катаока, продажный полицейский" - Фумиё Кохината (Fumiyo Kohinata), "Исихара, казначей семьи Отомо" - Рё Касэ (Ryô Kase), "Като, первый помощник Председателя" - Томокадзу Миура (Tomokazu Miura))


21 января
«Полный беспредел» (“Autoreiji: Biyondo \ Outrage Beyond”, directed by Takeshi Kitano, 2012) - (+8,
     Written by Takeshi Kitano.
     Music by Keiichi Suzuki.

     Когда цель - деньги, власть, влияние, то надо быть готовым обманывать и быть обманутым, убивать и быть убитым, иногда придётся убивать друзей и брать врагов в союзники, - такой он запутанный мир криминала и политики, мир якудза.

     Продолжение истории... Менее агрессивное повествование, чем в первой части, здесь возросло число персонажей, и каждый плетёт свою интригу, всем надо дать время что-то сказать, о чём-то подумать, а потому между боевыми столкновениями, как результатом неудачных переговоров, проходит много времени. Однако фильм не уступает по количеству убиенных бандитов. Не обошлось и без любимых Такеси Китано созерцательных кадров, коих было много в его фильме "Куклы" (Dolls, 2002), и здесь он устроил для зрителя такой созерцательный опыт - медитация на убийство с помощью бейсбольных мячей. Как он сам говорил, чтобы понять фильм "Куклы", надо просто задержать взгляд, просто смотреть... И вот здесь то же самое, чтобы прочувствовать убийство Исихары с помощью бейсбольных мячей, зрителю нужно просто задержать взгляд, просто смотреть...

     Итак, каким будет продолжение истории:

     Прошло пять лет с тех дней, как Като предал своего господина, убил его, и занял место Председателя, главы семьи Санно. Рядом с Като занял место Исихара (казначей в банде Отомо), который тоже предал всех своих бойцов и своего господина. Третьим был Фунаки, телохранитель, который отвернулся, когда убивали главу семьи Санно. Они вполне успешно руководили семьёй, вышли на высокий уровень, где деньги открыли им доступ к международным финансовым рынкам, а так же к политике. Ибо, деньги и власть всегда идут рука об руку. Бандиты заработали, теперь пора идти во власть и менять законы.

     На очередном собрании, когда приехали все боссы якудза, Исихара объявил, что отныне все должны учиться торговать на бирже, покупать и продавать акции, играть на фьючерсах, а кто не захочет, того убьют. Старые боссы проявили недовольство: какие фьючерсы, когда есть много традиционных методов - проституция, рэкет, наркотики? Однако вслух не сказали, но затаили. Одним из затаивших обиду и не желающим торговать акциями и фьючерсами, был босс Томита. За чашкой сакэ он поделился своими размышлениями с друзьями, боссами Сироямой и Гоми. Мол, есть подозрение, что Като пришёл к власти незаконно, убив своего господина, потому организовать борьбу по смещению Като с поста Председателя семьи Санно, священная обязанность истинных якудза.

     В это время в местной реке вылавливают автомобиль с трупами политика и проститутки, следы ведут к Като и Исихаре. Продажный полицейский Катаока, ныне большой человек в полицейском департаменте, занимается борьбой с организованной преступностью, взял деньги у Като, чтобы состряпать фальшивое дело, обвинив в убийствах рядового бандита. Но, Катаока не мог спокойно смотреть на то, как семья Санно стремится во власть, и задумал хитрый план.

     Встретился с Томитой, уговорил его заручиться поддержкой клана якудза из Осаки, босса Фусэ, главы семьи Ханабиси. Это очень опасно для Томиты, если узнает Като, то смерть неизбежна. И всё же, он рискнул. Поехал на встречу с Фусэ. Предложил объединить силы по свержению Като и Исихары. Всё не так просто. Фусэ был не против свергнуть Като, но у него есть договор о мире с семьёй Санно. Да и Томита не вызывал доверия. Потому Фусэ сделал хитрый ход - предал Томиту, которого тут же и казнили в кабинете Като. Это позволило Фусэ ближе проникнуть в дела семьи Санно, заручиться большим доверием, и продолжать строить интриги.

     Но в игру не вступил ещё один боец. Которого все считали умершим. И позаботился об этом Катаока. Именно он подослал Кимуру с ножом в тюрьму, чтобы он убил Отомо. Два удара ножом в живот - хорошая легенда, чтобы спрятать активного и всем известного лидера банды от преследования и смерти. Пять лет Отомо сидел в тюрьме, и вот, пришло время выйти на свободу. Так захотел Катаока, выписав досрочное освобождение. Цель у Катаоки была всё та же - ослабить или ликвидировать семью Санно. Одного Отомо нельзя направлять на войну, а потому Катаока пригласил Кимуру, который тоже пять лет прозябал на задворках жизни. Два бывших врага объединяются, чтобы начать войну с семьёй Санно.

     Для успешных боевых действий нужны материальные ресурсы, а так же бойцы. Кимура и Отомо едут в Осаку на встречу с Фусэ и его заместителями, Нисино и Окамото. Чтобы убедить Фусэ в своих способностях устроить большой бардак в Токио, Кимуре пришлось собственными зубами отгрызть себе пол-мизинца. Перед началом войны Отомо и Кимура стали названными братьями. И - началось.

     Суровая война. Множество трупов. Стрельба на улицах Токио. Кимура и бригада киллеров сеяли смерть, убивая каждого бандита из семьи Санно, приближаясь к Исихаре и Като. Отомо тоже принял участие, взяв большую дрель и просверлив голову одному из подручных Фунаки.

     Итог - постановка марионеточного босса Сирояма на должность Председателя семьи Санно, который стал полностью подконтролен семье Ханабиси, получившей огромное влияние на Осаку и Токио. Като добровольно сдал дела, ему босс Фусэ разрешил удалиться на пенсию и жить, как обычному гражданину, нищему и бесправному. Но это не понравилось Отомо. Однажды утром Отомо навестил Като, и полтора десятка раз ударил ножом в живот. Смерть Като взволновала боссов якудза: как же так, даже на законной пенсии нельзя пожить! Чтобы скрыть того, кто именно убил Като, детектив Катаока совершает налёт на офис Кимуры, которому дали основать свою банду и определили участок в Токио, где он может зарабатывать деньги. Этим налётом Катаока намекнул боссам клана Ханабиси, кто виноват в убийстве Като. И Кимуру со всей его бандой ликвидировали.

     На похоронах Като встречаются Катаока и Отомо. Катаока предлагает убить всех злодеев, "виновных в смерти Кимуры", и даёт Отомо пистолет. И Отомо убивает Катаоку. И уезжает в Южную Корею...

     Почему в Корею? После того, как вышел из тюрьмы, Отомо встретился со старым другом, боссом Ченгом, весьма богатым и влиятельным, приверженцем старых традиций, он вёл дела в Японии и Южной Корее. Отомо сомневался, что ему надо возвращаться в криминальный мир, но Ченг предложил любую помощь и поддержку. Отомо принял помощь.

     В ролях: "Отомо" - Такеси Китано (Takeshi Kitano), "Катаока, продажный полицейский" - Фумиё Кохината (Fumiyo Kohinata), "Кимура" - Хидэо Накано (Hideo Nakano), "Като, глава семьи Санно" - Томокадзу Миура (Tomokazu Miura), "Исихара, помощник Като" - Рё Касэ (Ryô Kase), "Нисино, помощник босса Фусэ" - Тосиюки Нисида (Toshiyuki Nishida, мне известен по фильму "Суши-girl" (The Ramen Girl, 2008)), "Сигета, ворчливый помощник Катаоки" - Ютака Мацусигэ (Yutaka Matsushige), "Фунаки, бывший телохранитель семьи Санно, ныне помощник Като" - Тэцуси Танака (Tetsushi Tanaka), "Сирояма" - Тацуо Надака (Tatsuo Nadaka), "Гоми" - Кэн Мицуиси (Ken Mitsuishi), "Окамото, помощник босса Фусэ" - Сюн Сугата (Shun Sugata), "Томита" - Акира Накао (Akira Nakao), "Наката" - Сансэй Сиоми (Sansei Shiomi), "Фусэ, босс из Осаки, семья Ханабиси" - Сигэру Кояма (Shigeru Kôyama), "Ли, помощник Ченга" - Hakuryû)


22 января
«Последний беспредел» (“Autoreiji saishusho \ Outrage Coda”, directed by Takeshi Kitano, 2017) - (+8,
     Written by Takeshi Kitano.
     Music by Keiichi Suzuki.

     В мире денег и власти ничто не может быть надёжным, и если вчера казалось, что всё хорошо, то сегодня всё рушится и события летят в лицо, быстрее пули, остановить её полёт нельзя, потому что внезапно друзья оказываются врагами, и остаётся лишь последняя секунда, чтобы завершить свой путь.

     Завершение трилогии... Финал всегда важен. На мой взгляд, Такеси Китано сотворил идеальный финал, именно всё так и должно было закончиться - сначала массовое убийство, а потом принятие главным героем истинной ценности для якудза и передача привета старому другу.

     История такая:

     Отомо скрылся от правосудия Японии на острове Чеджу в Южной Корее, встав под покровительство весьма богатого и влиятельного Ченга. Здесь Отомо, дабы не скучать, занялся мелким бизнесом, входящим в орбиту влияния Ченга, - бар-ресторан с девушками по приглашению. В свободное от работы время, то бишь, днём, вместе с другом по имение Итикава ходил ловить рыбу, но не верил, что можно на удочку так легко поймать особую рыбу, которую и сетью-то не выловишь, ибо она настолько ловкая, что пролезает и сквозь сеть, за что её прозвали рыба-сабля.

     Как-то вечером Отомо, придя на работу, узнал о проблеме. Один из клиентов недоволен девочками, а сам клиент - якудза. Только Отомо мог решить эту проблему, и он поехал с друзьями. В номере отеля увидел двух избитых, всех в крови, плачущих девушек, а злодей развалился на кровати в полуголом виде, и проявляет недовольство. Злодей назвал имя - Ханада из клана Ханабиси, мол, упоминание этого клана должно было всех напугать. Но Отомо не испугаешь, он был готов убить Ханаду, а тот пошёл на хитрость и притворился добрым и запутавшимся якудзой, обещал компенсировать деньгами. Отомо указал на одного из своих помощников, и сказал отдать деньги ему.

     На следующий день помощник Отомо был найден мёртвым на берегу морском. Ханада рассказал о том, что случилось, своему покровителю, Накате, одному из помощников главы клана Ханабиси. Наката быстро понял, что Ханада перешёл дорогу Ченгу и Отомо, что очевидно грозит войной между кланами, если быстро всё не уладить. Надо приготовить 30 млн йен, дабы принести их в дар Ченгу, чем заслужить прощение и купить мир. На встрече с Ченгом они совершили ошибку, думая, что он не понимает по-японски, унизили убитого, мол, за него и 5 млн много, за что Ченг сказал добавить к их деньгами ещё 30 млн йен и отправил их прочь. Наката осознал, что, взяв деньги у Ченга, они встали на самую настоящую тропу войны. И теперь, чтобы всё уладить, нужно заручиться поддержкой Номуры, а для этого надо дать Номуре и Нисино по 100 млн йен...

     В это время в клане Ханабиси происходит очередное собрание. Новый глава клана - Номура, бывший работник финансовой сферы, но не имеющий к якудза никакого отношения, кроме того, что женат на дочери бывшего главы клана, Фусэ. Среди истинных якудза уважения к новому главе клана почти нет, кроме подчинённого, иерархического, особенно проявляет своё пренебрежение к своему боссу его первый помощник, Нисино, тот самый старый хитрый якудза, любитель острых слов и запутанных интриг. На собрании выяснилось, что здесь должен быть Ханада, но его нет, что разгневало Номуру. Он потребовал привести Ханаду, впрочем, он и сам стремился на встречу.

     Номура, получив 100 млн йен, всё же был недоволен, что из-за Ханады появился конфликт со столь влиятельным соперником, как Ченг, и потребовал от Нисино уладить проблему. Нисино взял у Ханады ещё 200 млн йен - себе 100, и Ченгу 100. Цена мира возрастала с огромной скоростью. Однако мира обрести не удалось. Нисино думал, что его авторитета хватит, чтобы Ченг заключил мирное соглашение, но Ченг даже слушать не стал, отправив всех прочь, словно они прислуга. Однако Ли, помощник Ченга, забрал из их денег 30 млн йен, принадлежащих Ченгу.

     Пока Нисино ездил в Корею, Номура подговорил Накату убить Нисино и Ханаду, за это он получит должность первого помощника босса клана, а когда придёт время и сам станет во главе клана. Наката согласился всех убить. Только не убил, а сговорился с Нисино и Ханадой, чтобы убить Номуру, и сделать это руками бойцов Ченга. Сначала устроили ложную смерть Нисино, обвинив Ченга, а потом Ханада совершил ответное покушение на Ченга, но не смог убить. Началась война.

     И здесь в игру вступил Отомо со своими бандитами. Они приехали из Кореи, чтобы отомстить за гибель друга и за попытку убить Ченга. Нисино понял, что можно использовать потенциал Отомо, и начал направлять его на тех, кого надо убить, чтобы ослабить позиции Номуры. Но нельзя было контролировать Отомо, особенно, если он приехал мстить всем подряд. Что привело к грандиозной бойне, устроенной Отомо и Итикавой на большом собрании якудза, куда собрался весь клан Ханабиси. Из двух автоматов они значительно уменьшили число бандитов, наверное, убили человек сто, не меньше. Ханаду убили, взорвав мячик у него во рту. Номуру закопали в землю, оставив только голову, а потом на автомобиле проехались по голове. В итоге, Нисино стал боссом клана Ханабиси, Наката - его помощником.

     Фоном прошла судьба лидеров клана Санно, который значительно потерял влияние в Токио, и даже стал менее уважаемым, чем маленький клан, выросший на костях Кимуры. Лидерами клана Санно были всё те же Сирояма и Гоми. В попытке восстановить влияние они позвали Отомо, чтобы он ликвидировал лидеров клана Кимуры. Отомо это сделал, что открыло дорогу для борьбы между Сироямой и Гоми за лидерство в Токио. И Сирояма проиграл. Гоми застрелил его.

     В финале Ли сказал Отомо, что не может более допускать, чтобы его босса связывали с массовыми убийствами, а потому Ли достал пистолет и хотел убить Отомо. На что он засмеялся и сказал, что очень уважает Ли, сделавшего так много хорошего и для него и для Ченга, а потому сам решит этот вопрос. Взял свой пистолет и сказал: "Передай привет Ченгу", и выстрелил себе в голову. Ли передал привет. Так Ченг понял, что Отомо умер.

     В ролях: "Отомо" - Такеши Китано (Takeshi Kitano), "Нисино, помощник босса Фусэ" - Тосиюки Нисида (Toshiyuki Nishida, мне известен по фильму "Суши-girl" (The Ramen Girl, 2008)), "Наката" - Сансэй Сиоми (Sansei Shiomi), "Сирояма" - Тацуо Надака (Tatsuo Nadaka), "Гоми" - Кэн Мицуиси (Ken Mitsuishi), "Номура, босс семьи Ханабиси" - Рен Осуги (Ren Osugi), "один из помощников Номуры" - Иттоку Кисибэ (Ittoku Kishibe), "Ли, помощник Ченга" - Hakuryû)


23 января
«Пес-призрак: Путь самурая» (“Ghost Dog: The Way of the Samurai”, directed by Jim Jarmusch, 1999) - (+7,
     Written by Jim Jarmusch.
     Music by RZA.

     Прекрасная история, очаровательная сказка, наполненная маленькими философскими притчами, изящным юмором, символизмом, было приятно посмотреть про медвежонка-самурая, и даже посмеяться, великолепная сказка на ночь.

     Режиссёр и сценарист Джим Джармуш мне знаком по двум фильмам: "Выживут только любовники" (Only Lovers Left Alive, 2013) и "Патерсон" (Paterson, 2016). Последний, на мой взгляд, один из лучших на тему "про писателей", да и вообще фильм про Патерсона для меня лично является шедевром, там идеально всё, в каждом кадре абсолютная гармония, смотреть - исключительное удовольствие. Но теперь я знаю, где были посажены семена, из которых вырос шедевр. Этим источником стал фильм про Пса-призрака.

     Так бывает, что творец сначала наносит на картину несколько пробных штрихов, а потом из них создаёт нечто великолепное. В фильме про грустного самурая были такие штрихи, которые обрели собственное звучание в фильмах про любовников в 2013 году и про писателя в 2016. Я всё удивлялся, откуда эта страсть носить книги в чемодане в фильме "Выживут только любовники", и вот, получил ответ. Потому что книги в коробке для завтраков носила Перлин. Как красиво смотрелись строки стихов на экране в фильме "Патерсон", потому что красиво смотрелись на экране строки из книги "Хагакурэ" автора Ямамото Цунэтомо, которую читал Пёс-призрак.

     Сам фильм можно разделить на три части, которые обозначены тотемными животными:

     ГОЛУБЬ

     Пёс-призрак наслаждается свободой, сам придумывает правила, по ним живёт. Деньги за контракты получает один раз в год, 1 сентября. Музыку слушает только RZA, и только на Volume 21. Беседует с работодателем исключительно через голубей, отправляя записки, и получая. Время встречи сам выбирает. Его нельзя пригласить срочно, если он не хочет срочно куда-то идти. Распорядок дня устраивает себе сам, невзирая на внешние условия. Хочет, лежит на крыше. Хочет, молится у алтаря "предков". Хочет, играет с самурайским мечом. Хочет, сидит в парке на скамейке. Хочет, кушает мороженое, а хочет, не кушает. Он делает всё так, как хочет. Его правила. Его жизнь. Его небо. Его полёт. Его свобода.

     СОБАКА

     Появление собаки в кадре провоцирует служение. Не простой собаки, а бойцовой. Потому не простое служение, а защита и нападение. Пёс-призрак переходит в активную фазу. За ним начинается охота. Его карикатурный босс в какой-то степени предал его, спасая свою жизнь. Пёс-призрак одновременно и защищает хозяина, и убирает всех преследователей. И делает это весьма быстро и эффективно. Он вцепляется в свою цель, как бойцовый пёс в свою жертву, и доводит всё до завершения, до победы.

     МЕДВЕДЬ

     В тот момент, когда в кадре появляется мёртвый медведь, начинается путь к смерти. В финансовом мире символ медведя - это символ кризиса, разрушения, смерти. Но здесь не просто медведь, а одинокий медведь. Одиночка. Как и Пёс-призрак, живущий свободно и одиноко. И поймать одиночку не так просто, он как партизан, против которого регулярная армия бессильна, но его гибель неизбежна. Ибо так повелось с давних времён, все люди старались жить племенем, так легче выживать в непогоду. Одиночки в древние времена были обречены. И мы видим, как Пёс-призрак, ощущая тревогу в сердце, передаёт чемодан своему другу, и встаёт на путь смерти, на путь самурая, даёт ликвидировать себя своему хозяину. В этом эпизоде смысл не в гибели Пса-призрака, против своей смерти он никогда не возражал, а в том, что можно быть слабым и глупым, но в итоге оказаться на вершине, как в итоге оказался его глупый босс Луи на вершине криминального мира, став единственно выжившим боссом мафии.

     В ролях: "Пёс-призрак" - Форест Уитакер (Forest Whitaker), "Рэймонд, продавец мороженого" - Исаак Де Банколе (Isaach De Bankolé), "Луиза Варго" - Триша Весси (Tricia Vessey), "Луи" - Джон Торми (John Tormey), "Рэй Варго, глава мафии, отец Луизы" - Генри Сильва (Henry Silva), "Перлин" - Камилла Уинбуш (Camille Winbush, д.р. 9 февраля 1990), "Самурай в камуфляже, появляется ближе к финалу" - RZA, "Сонни" - Клифф Гормен (Cliff Gorman))


24 января
«Не подавай виду» (“Something Wicked”, directed by Darin Scott, 2014) - (+5,
     INSPIRED BY TRUE EVENTS.
     Story by Joe Mungra.
     Written by Joe Colleran.
     Music by Kyle Newmaster.

     Классический триллер, имеющий все элементы, и даже больше, чем нужно. Здесь убийства, кровянка, призраки, девушка-красавица, сексуальные извращения, многослойные интриги, обман и иллюзия, кровавые сны, психозы и демоны.

     Фильм снимался в период с апреля по июнь 2009, но был представлен зрителям только в апреле 2014. Это последний фильм, где можно увидеть актрису Бриттани Мерфи, ибо через полгода после съёмок она умерла от пневмонии и передозировки разрешённых ей лекарств, перелечилась. Ей было 32 года. Актриса Шантель Ван Сантен, исполнившая здесь главную роль, мне известна только по фильму «Ты и я» (“You and I”, directed by Roland Joffé, 2009), где она была в паре с Мишель Бартон. Интересно, что фильмы «Ты и я» и «Не подавай виду» постигла одна и та же неудача, они много доделывались и переделывались и вышли в прокат через несколько лет.

     Сюжет основан на реальных событиях. Это не кинохроника, а художественное изложение. На мой взгляд, не вполне удачное, ибо режиссёр схватился сразу за многое. И всё же, интригу удалось сохранить до финала, даже удивляюсь, как он не запутался, какие линии здесь важные, какие второстепенные. Слишком много того, что отвлекает от главной линии.

     История начинается с того, что семья собралась, дабы отпраздновать завершение обучения в школе у любимой дочки, Кристин. Мама и папа счастливы, дарят ей смартфон, игрушку, о которой она мечтала. Рядом с Кристин сидит добропорядочный молодой человек по имени Джеймс, и говорит ответственно, что готов жениться на Кристин. Однако родители недовольны. Кристин ещё девочка, куда ей выходить замуж, вот подрастёт, станет старой и никому не нужной, тогда можно. Опечалился Джеймс, промолчал, однако чуть позже сорвался на Кристин: почему она и слова не сказала в его защиту?

     После ресторана поехали домой. Джеймс не пил вино, ибо был за рулём, ну и взялся всех отвезти. Кристин по дороге уснула, а родители включили смартфон и делают видео, как Кристин спит, одновременно ругаясь меж собой, выясняя, кто из них лучший родитель. Как вдруг - поезд! Крики! Удар! Катастрофа. Кристин очнулась на кровати в больнице. Рядом стоят её старший брат Билл и его жена Сюзан. А где мама и папа? Они умерли. А где Джеймс? Он жив. Заплакала Кристин...

     Прошёл год. Смеётся Кристин, радуется, ибо дала согласие выйти замуж за Джеймса. Ему тоже радостно. Получил, что хотел. Кристин живёт в доме у старшего брата, сюда же иной раз приходит Джеймс. Не любят друг друга Джеймс и Билл, ругаются постоянно. Ибо ревнует брат сестру. Есть у него мания подглядывать за сестрой, когда она моется, когда надевает трусики, всё хочет знать про неё, и как она целуется с Джеймсом, как стонет от удовольствия. На эту манию не обращает внимания его жена, Сюзан, психиатр. Консультирует она Джона, который жалуется на сына, Райана, снятся ему кошмары о трагедии на лесопилке. А по ночам Сюзан пристаёт к мужу и говорит, что надо ещё раз попытаться зачать ребёнка. С неохотой Билл берётся за это дело...

     В последнее время что-то с Кристин не так. Страдает она от кошмаров. И появились у неё преследователи в тёмных капюшонах и смешных масках. Страшно ей. Они повсюду. Толкают её в воду. Залезают в дом. Крадут вещи. Но кроме них преследуют её и призраки родителей, которые даже после смерти против свадьбы их дочери с Джеймсом. Так события накаляются серией психозов Кристин, страдающей от преследований, которые весьма серьёзно повлияли на Билла, он хочет помочь сестре, но не знает, как. А тут - то пистолет у него пропадёт, то из этого пистолета убьют полицейского, следящего за порядком в университете, где учится Кристин. То собьют на дороге Джона, который хочет пожаловаться на сына психиатру, дабы отправить его в клинику. То Сюзан, дипломированный психиатр, начинает кричать, плакать, зажигать повсюду свечи, жалуясь на то, что Кристин одолели демоны, и она само зло, которое притаилось в их доме.

     Всё сводится к финалу, когда Кристин и Джеймс стали мужем и женой и поехали в загородный дом, который разрешил им занять Джон, такое у него было как бы завещание, в письме не отправленном при жизни. И вот, приезжают молодожёны в дом, дабы предаться первой любовной страсти. Ибо Кристин дала обет родителям, что не будет сексом заниматься до того, пока не станет чьей-нибудь женой. Хранила обет, и исполнила до конца. И спросила мужа своего, понравилось ли ему? Конечно, понравилось. Так долго ждал! Ещё захотел...

     Только помешали им странные преследователи в капюшоне и маске. Напугали мужа и жену. А в реальности - ими оказались Райан и его 11-летняя сестра Зил. И руководила ими - Кристин! Целью было одно - убить Джеймса. Отомстить за смерть родителей. Ибо они не случайно столкнулись с поездом. Джеймс намеренно встал на рельсы. И дал погибнуть родителям. Об этом Кристин узнала, когда, лёжа на кровати в больнице, включила смартфон, и там было единственное видео, где всё зафиксировалось, подобно записи в чёрном ящике при крушении самолёта. Месть! Только месть могла утолить боль Кристин. И она отомстила, трупы посыпались, как яблоки из корзины.

     И не просто свершила месть, а придумала такую интригу, чтобы за все убийства пало подозрение на брата, а потом финальным аккордом убрала ещё двух свидетелей - Сюзан и Зил.

     Самое интересное в фильме - это киска Шантель Ван Сантен, внимательный зритель сможет её увидеть. А вот то, что Джеймс убил родителей Кристин, я сразу понял. Единственное, по закону жанра эту правильную мысль залепили всеразличными отвлекающими линиями. Ну и конечно, понравилось, что уликой было видео в смартфоне, и что Кристин несла в себе эту боль столь долгое время, методично и уверенно воплощая свой замысел, одновременно играя несколько ролей. К сожалению, это ещё один фильм из легиона тех, где замысел хороший, а исполнение неудачное.

     P.S.

     Bill Webb was charged with three counts of homicide in the deaths of James Campbell, Ryan Anderson and Ed Young.

     Susan Webb was Granted Legal Custody of John Anderson`s Daughter "Zeal".

     В ролях: "Кристин" - Шантель Ван Сантен (Shantel Van Santen, д.р. 25 июля 1985), "Сюзан, жена Билла" - Бриттани Мерфи (Brittany Murphy, 10 ноября 1977 - 20 декабря 2009), "Джеймс, жених Кристин" - Джон Робинсон (John Robinson), "Райан" - Джулиан Моррис (Julian Morris), "Билл, брат Кристин" - Джеймс Патрик Стюарт (James Patrick Stuart), "Донна, любовница Билла" - Октоубер Мур (October Moore), "Зил, сестра Райана" - Анжелика Перрин (Angelique Perrin), "Джон, отец Райана и Зил" - Роберт Бланш (Robert Blanche), "Эллен, мама Кристин" - Бетти Мойер (Betty Moyer), "Дуг, отец Кристин" - Лэнс Розен (Lance Rosen))


27 января
«Внутри Третьего Рейха» (“Inside the Third Reich”, directed by Marvin J. Chomsky, 1982) - (+9,
     Written by E. Jack Neuman.
     Music by Fred Karlin.

     The following is a dramatization of the life of Albert Speer, who was Adolf Hitler's personal architect, confidant, and protege in Nazi Germany, It is based on Speer's autobiography, interviews and other source material.

     Если приходишь работать к тирану и диктатору, то нельзя остаться с чистой репутацией, становишься таким же грязным и мерзким, как работодатель, и нельзя сказать, что просто выполнял приказы, на суде земном и высшем такие оправдания не принимаются.

     Режиссёр Марвин Дж. Чомски (Marvin J. Chomsky) был одним из создателей сериалов "Звёздный путь" (Star Trek, 1966 – 1969) и "Миссия невыполнима" (Mission: Impossible, 1966 – 1973), но мне больше известен как автор гениального фильма "Холокост" (Holocaust, 1978), тоже сделанного в виде маленького сериала, длительностью 7 часов 26 минут (446 минут, DVD).

     Если кратко, о чём фильм «Внутри Третьего Рейха»:

     Альберт Шпеер родился 19 марта 1905 года. В 1930 году впервые услышал речь Гитлера, в январе 1931 года вступил в NSDAP под номером 474481. В марте 1933 года перестроил здание Министерства Пропаганды, в январе 1934 года стал личным архитектором Гитлера, проектировал Рейхсканцелярию и место торжественных съездов в Нюрнберге (построил огромный стадион, который потом попал во все кинохроники и фильмы Лени Рифеншталь). В 1937-1939 годах ему было поручено создать план по перестройке всего Берлина, и он представил план. 8 февраля 1942 года назначен рейхсминистром вооружений и боеприпасов, добился в рекордные сроки грандиозных объёмов производства оружия. После покушения на Гитлера в июле 1944 года был одним из подозреваемых в заговоре, но смог доказать свою непричастность. С февраля 1945 года саботировал все приказы Гитлера о тактике выжженной земли, не давая уничтожать инфраструктуру Германии. 23 мая 1945 года Шпеер был арестован представителями Армии Союзников. 1 октября 1946 года трибунал признал Шпеера виновным в совершении военных преступлений и приговорил к 20 годам тюремного заключения. 30 сентября 1966 года Шпеер вышел из тюрьмы, в 1969 году опубликовал мемуары, которые начал писать, сидя в тюрьме, книга стала бестселлером. Умер 1 сентября 1981 в Лондонском отеле во время секса с любовницей...

     Только, не надо сразу включать финальную часть, потому что не покажут, как Шпеер занимается сексом в Лондоне и умирает. События в фильме заканчиваются объявлением приговора Шпееру о 20 годах тюремного заключения.

     Этот фильм нужно смотреть тем, кто приходят работать к очередному диктатору, сидящему в кресле руководителя страны больше 8 лет. Это как посмотреть в зеркало. Ведь не только Шпеер оказался в таком положении, но и Лени Рифеншталь, о чём есть великолепный документальный 3-часовой фильм "Прекрасная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь" (Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl, 1993). Оба этих персонажа были из гражданских сфер, один - архитектор, вторая - кинорежиссёр, но оба служили во благо психически больных жадных до власти и денег граждан, и занимались легализацией деятельности этой банды, создавая им имидж компетентных и представительных граждан.

     Взять любую страну, где один и тот же президент сидит больше 4 или 8 лет, это - мафиозная страна, где нет законов, где регулярно изменяется конституция и даже игнорируется, где правят воровские понятия, где подавляется свобода слова, где есть политзаключённые, где есть политические убийства, где элита страны - это воры, обокравшие народ. И вокруг такого президента всегда можно увидеть пресмыкающихся художников, актёров, режиссёров, музыкантов, поэтов и писателей, докторов медицины или наук, и все они пытаются создать имидж своему господину, будто он хороший, самый лучший, и если не он, то кто? Вывод простой, что миром правят деньги, что деньги - это и есть истинный правитель мира, это бог, которому молятся, чтобы получить от него больше и больше благодати, и ради этого бога люди могут идти на любой обман, на любое преступление, могут говорить, что чёрное это белое, что война это мир, что нищета это патриотизм, что глупость это прогресс, что рабство это свобода.

     Кем был Альберт Шпеер в Германии конца 20-х годов прошлого века? Никем. 25-летним мужчиной, бродящим по улицам городов и видящим повсюду нищих, стоящих в очереди за бесплатной едой. Однажды он услышал про суетливого человека, делающего слишком много жестов руками, и пошёл на него посмотреть. Так он попал под влияние политика новой волны. В Германии было две силы - нацисты и коммунисты. Представители среднего класса, пекари, свиноводы, владельцы куриных ферм и интеллектуалы, как Шпеер, выбирали нацистов, потому что они не обещали забрать всё имущество. Даже из Ватикана шли приветственные послания Гитлеру, потому что никому не хотелось увидеть Германию, сердце Европы, с коммунистическим флагом. Но они не смотрели дальше, не читали манифестов, не изучали, куда ведут идеи Гитлера. О его партии думали, что это обычный спорт-клуб.

     Те из среднего класса, кто что-то соображали, отмахивались от Гитлера, но их голоса звучали тихо. Для Шпеера этот человек был возможностью для реализации своих творческих планов. У него был выбор - остаться никем или поймать волну и подняться на вершину. Он и пошёл за ним. И научился отводить глаза, и советовал остальным - не смотреть. Так все постепенно научились не замечать очевидных беззаконий, когда права человека нарушались без каких-либо оснований.

     "У нас есть деньги, а в магазине еда, зачем нам права какого-то человека, которого арестовали и увезли, ведь это не меня арестовали, я подчиняюсь правилам и не смотрю".

     Это умение и склонность простого человека подчиняться воле большинства, или видимости большинства, позволило Гитлеру стать во главе страны. Шпеер об этом и говорит: что люди были подавлены массированной пропагандой. Они поверили в миф. Если не Гитлер, то кто?

     Шпеер хотел реализации, вот и продал свой талант третьему рейху. Не понимая, что тем самым легализует воровскую банду, дорвавшуюся до власти. Гитлеру он был интересен как художник, ибо в этом видел отражение своего увядшего таланта. И неоднократно говорил, что правителем страны должен быть только художник, планировал сделать Шпеера преемником, следующим канцлером Германии, поднимая его по карьерной лестнице всё выше и выше, аж до министра вооружений. Архитектор, художник, фантазёр - министр, производитель оружия! Как ни странно, Шпеер справился с этой задачей. Вовремя отводя глаза, конечно же. И как бы не увидел многочисленных преступлений, что совершались на его заводе, где работали военнопленные, умирая от голода и истощения десятками тысяч. За что Шпееру и дали 20 лет тюрьмы.

     Одна из секретарш Гитлера сказала, будучи уже старенькой, что могла бы разобраться, на кого она работала, это было не сложно, но - она не хотела разбираться, а хотела получить работу на самой вершине пищевой цепочки. В Германии были те, кому не сложно было понять. В тот день, когда она поступила на работу к Гитлеру, девушку-немку её возраста убили за то, что она распространяла листовки, где объяснялось, что Гитлер - враг Германии.

     Когда есть выбор - быть нищим и подчинённым или быть сытым и правящим, многие выберут деньги и власть. Потому, гитлеризм неистребим, он то и дело прорастает то в одной стране, то в другой. Присмотритесь к себе, не научились ли вы отводить глаза на очевидное нарушение прав человека со стороны государства, не чувствуете ли себя патриотом, живущим в великой стране, повторяющим мантру: "Если не ОН, то кто?". Значит, вы живёте при Новом Гитлере. Не поздравляю...

     Длительность фильма 3 часа 15 мин 52 сек (195 мин 52 сек). Смотрел в переводе Дмитрия Есарёва.

     В РОЛЯХ:
     "Альберт Шпеер" - Рутгер Хауэр (Rutger Hauer)
     "Маргарет Шпеер, жена" - Блайт Даннер (Blythe Danner)
     "Адольф Гитлер" - Дерек Джекоби (Derek Jacobi)
     "Ева Браун" - Рене Саутендейк (Renée Soutendijk)
     "цыганка" - Вивека Линдфорс (Viveca Lindfors)
     "Путци Ханфштенгель" - Рэнди Куэйд (Randy Quaid)
     "Карл Ханке" - Стивен Коллинз (Stephen Collins)
     "Доктор Джозеф Геббельс" - Иэн Холм (Ian Holm)
     "Магда Геббельс" - Эльке Зоммер (Elke Sommer)
     "фельдмаршал Милхе" - Роберт Вон (Robert Vaughn)
     "Аннамария Кемпф, помощница Шпеера" - Зоэ Уонамейкер (Zoë Wanamaker)
     "Рудольф Гесс" - Морис Роевз (Maurice Roëves)
     "Геринг" - Джордж Мёрселл (George Murcell)
     "Борман" - Дерек Ньюарк (Derek Newark)
     "Гиммлер" - Дэвид Шойер (David Shawyer)
     "Кальтенбруннер" - Ганс Мейер (Hans Meyer))


28 января
«Капитан» (“Der Hauptmann”, directed by Robert Schwentke, 2017) - (+8,
     Buch - Robert Schwentke.
     Musik - Martin Todsharow.

     Надень на обычного неприметного человека мундир с погонами, дай ему полномочия, власть, ощущение безнаказанности, и он станет мразью, начнёт воровать и убивать, ибо власть и слава уничтожают всё хорошее в человеке, если оно в нём было, многие мечтают о демократии, но от других жаждут полного подчинения, - тирания и диктатура бессмертны.

     Режиссёр Роберт Швентке мне известен по фильмам "Иллюзия полета" (Flightplan, 2005), "Жена путешественника во времени" (The Time Traveler's Wife, 2008), "РЭД" (RED, 2010), "Призрачный патруль" (R.I.P.D., 2013), "Дивергент, глава 2: Инсургент" (Insurgent, 2015), "Дивергент, глава 3: За стеной" (Allegiant, 2016) - можно сказать, что эта вся фильмография режиссёра. Его последний фильм про маленького человечка, почти 20-летнего парня, реально существовавшего в истории, который дезертировал из расположения своей боевой части, нашёл форму капитана военно-воздушных сил и организовал массовое побоище в одном из концентрационных лагерей, за что был приговорён к смерти в 1946 году трибуналом Армии Союзников.

     Фильм выполнен в необычном для нынешнего времени чёрно-белом варианте. Разбавлен музыкой в стиле дарк амбиент. Некоторые сцены восхищают художественностью. Некоторые сатирическим абсурдом. Я потрясён и восхищён, эта сказка как подарок кинолюбителю на день рождения. Каждый эпизод вызывал удовольствие, некоторые - чрезвычайное...

     Германия. Апрель 1945 года. Две недели до окончания войны. Ефрейтор Вилли Херольд убегает. За ним - погоня. Капитан Юнкер ведёт неприцельный огонь из снайперской винтовки. В эпизоде погони есть маленький привет фильму Питера Джексона "Властелин колец" (The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring, 2001). Вилли смог уйти от преследователей. Блуждая по просторам, встретил такого же дезертира, голодного и уставшего, и вместе зашли в одну из деревень, дабы украсть еду из курятника. Но шум привлёк спящих жителей. Спутника Вилли тут же закололи вилами, а он убежал. У лесной дороги нашёл брошенный автомобиль, а внутри корзина с яблоками и чемодан с личными вещами. В нём - мундир капитана, документы, портсигар. Вилли был в драной и грязной одежде. И, не долго думая, переоделся. Костюм, конечно, не по размеру, большеват, но если подтянуть ремни, тогда, нормально.

     Страх заставляет людей бежать, а страх немедленной смерти заставляет бежать ещё сильнее. Потому тылы всегда наводнены дезертирами, особенно теми людьми, кто по натуре своей не склонны к какому-либо насилию. Едва Вилли надел костюм и научился ходить, смотреть и говорить, как капитан, увидел ещё одного дезертира, Фрейтага, который объяснил, будто он остался один из всего своего отряда, и попросился - служить Вилли, встать под его команду. И стал его водителем. А куда ехать? В тыл. Подальше от войны. А что в тылу? Недовольные граждане, охраняющие остатки своего имущества, с недоверием относящиеся к любому человеку в форме.

     Так начались большие приключения капитана Вилли Херольда и рядового Фрейтага. Вилли придумал легенду, мол, он личный посланник фюрера, которому нужен срочный доклад о положении дел в тылу. Чтобы легенда была правдивой, приходилось идти на многие жертвы лично для себя, например, казнить одного дезертира в присутствии гневных жителей. Постараться убедить ещё одну группу дезертиров, во главе с храбрым Кипински, работать на него. Но самое большое испытание было, когда они встретили военную полицию, которая зачищала тылы от беглых дезертиров, собирая их всех в концентрационном полевом лагере, которым командовал Хансен.

     Вилли Херольду пришлось приложить немало усилий и изворотливости, не теряя самообладания, чтобы убедить всех высших начальников, что он очень важный, что у него есть полномочия, при этом не показывая никаких документов, не делая никаких подтверждающих его власть звонков. Ему помогла общая военная неразбериха, когда все начальники, чувствуя конец рейху, перекладывали друг на друга ответственность, стараясь избавиться от лишних проблем. А проблема здесь была весьма серьёзная - есть распоряжение о расстреле дезертиров, но никто не хотел этим заниматься, ибо долго и неудобно, да ещё надо подписывать много документов, которые, станут уликой на неизбежном суде после войны. Но как только появился Вилли со своей легендой о "полномочиях от фюрера", все уцепились за него. Ему ничего не осталось, как двигаться по этому пути. Нужно было подтверждать легенду, иначе сам окажешься в расстрельных списках.

     Но не только по необходимости самосохранения Вилли Херольд пошёл на это. В нём начался пробуждаться вкус к власти, к мундиру, который открывал все двери и давал ему право распоряжаться жизнями, руководить, подчинять, наказывать. Он ощутил, что в его руках право решать, кому жить, кому умереть. Он поверил в свою власть. Он даже поверил в свою легенду, что лично фюрер направил его вершить судьбы мира и живых. В итоге - массовое побоище.

     После этого Херольд организовал группу "SCHNELL-GERICHT HEROLD", и они поехали кататься по окрестностям, грабя, насилуя, убивая, устраивая массовые казни и щедрые праздники с голыми девушками, танцами, песнями и шнапсом. Долго продолжаться это не могло, и их поймали. На суде военное руководство было в замешательстве. С одной стороны, Вилли Херольд - дезертир, присвоил чужую форму, занимался массовыми казнями. С другой стороны, Вилли Херольд - не делал ничего такого, что выходило бы за рамки обязанностей члена вооруженных сил Германии. Он устанавливал порядок так, как это сделал бы любой из судей. И его решили не наказывать, ибо такие находчивые бойцы понадобятся, чтобы бороться с оккупантами. Но Вилли Херольд всё равно убежал.

     Не далеко. 23 мая 1945 года Вилли арестовали представители Армии Союзников. Во время опроса он запутался в показаниях, чем выдал себя и привлёк повышенное внимание. После установления его личности военный трибунал 14 ноября 1946 года приговорил 21-летнего Вилли Херольда и его шестерых сообщников к смерти.

     P.S.
     Есть у меня подозрение, что через Вилли Херольда сценарист и режиссёр Роберт Швентке сделал аллюзию к Адольфу Гитлеру. Ефрейтор (ефрейтор). Нищий скиталец (никому не нужный художник). Обретение чужой формы (вступление в партию). Тренировка мимики и жестов. Тренировка речи. Составление команды (партия набирает новых участников). Путешествие по стране. Трактиры (выступление в пивных трактирах). Перепись имущества, обещание возврата капиталов (обещание дать работу, снизить налоги, повысить зарплату). Первые убийства (первый неудачный революционный поход). Политическая игра (выборы 1933). Принятие на себя ответственности (канцлер). Массовые убийства, грабежи, погромы (война и холокост). Суд и разоблачение.

     РЕКОМЕНДУЕМАЯ КОЛЛЕКЦИЯ КИНОФИЛЬМОВ:

     «Гитлер: Восхождение дьявола» (“Hitler: The Rise of Evil”, directed by Christian Duguay, 2003)
     «Наши матери, наши отцы» (“Unsere Mütter, unsere Väter”, directed by Philip Kadelbach, 2013)
     «Взлёт и падение Третьего Рейха» (“The Nightmare Years”, directed by Anthony Page, 1989)
     «Внутри Третьего Рейха» (“Inside the Third Reich”, directed by Marvin J. Chomsky, 1982)
     «Подводная лодка» (“Das Boot”, directed by Wolfgang Petersen, 1981) (6 серий, 06 часов 08 мин 06 сек)
     «Академия смерти» (“NAPOLA”, directed by Dennis Gansel, 2004)
     «Дрезден» (“Dresden”, directed by Roland Suso Richter, 2006)
     «Мост» (“Die Brücke”, directed by Wolfgang Panzer, 2008)
     «Бункер» (“Der Untergang”, directed by Oliver Hirschbiegel, 2004)
     «Капитан» (“Der Hauptmann”, directed by Robert Schwentke, 2017)
     «Моя земля» (“Under sandet”, directed by Martin Zandvliet, 2015)
     «Побег из Гулага» (“So weit die Füße tragen”, directed by Hardy Martins, 2001)

     «Антропоид» (“Anthropoid”, directed by Sean Ellis, 2016)
     «Взорвать Гитлера» (“Elser”, directed by Oliver Hirschbiegel, 2015)
     «Война Харта» (“Hart's War”, directed by Gregory Hoblit, 2002)
     «Воровка книг» (“The Book Thief”, directed by Brian Percival, 2013)
     «Игра в имитацию» (“The Imitation Game”, directed by Morten Tyldum, 2014)
     «Исключение» (“The Exception”, directed by David Leveaux, 2016)
     «Мозг Гиммлера зовется Гейдрихом» (“HHhH”, directed by Cédric Jimenez, 2017)
     «Молчание моря» (“Le silence de la mer”, directed by Pierre Boutron, 2004)
     «Операция "Валькирия"» (“Valkyrie”, directed by Bryan Singer, 2008)
     «Охотники за сокровищами» (“The Monuments Men”, directed by George Clooney, 2014)
     «Побег из замка Кольдиц» (“Colditz”, directed by Stuart Orme, 2005)
     «Свет во тьме» (“Shining Through”, directed by David Seltzer, 1992)
     «Сила воли» (“Race”, directed by Stephen Hopkins, 2016)
     «Союзники» (“Allied”, directed by Robert Zemeckis, 2016)
     «Спасательная шлюпка» (“Lifeboat”, directed by Alfred Hitchcock, 1944)
     «Тёмные времена» (“Darkest Hour”, directed by Joe Wright, 2017)
     «Французская сюита» (“Suite Française”, directed by Saul Dibb, 2014)

     «Вызов» (“Defiance”, directed by Edward Zwick, 2008)
     «Дневник Анны Франк» (“The Diary of Anne Frank”, directed by Jon Jones, 2009)
     «Жена смотрителя зоопарка» (“The Zookeeper's Wife”, directed by Niki Caro, 2017)
     «Заговор» (“Conspiracy”, directed by Frank Pierson, 2001)
     «Закон противоположностей» (“Canone inverso - Making Love”, directed by Ricky Tognazzi, 2000)
     «Из пепла» (“Out of the Ashes”, directed by Joseph Sargent, 2003)
     «Лики смерти» (“Edges of the Lord”, directed by Yurek Bogayevicz, 2001)
     «Мальчик в полосатой пижаме» (“The Boy in the Striped Pajamas”, directed by Mark Herman, 2008)
     «Освенцим» (“Auschwitz”, directed by Uwe Boll, 2010)
     «Отрицание» (“Denial”, directed by Mick Jackson, 2016)
     «Пианист» (“The Pianist”, directed by Roman Polanski, 2002)
     «Побег из Собибора» (“Escape from Sobibor”, directed by Jack Gold, 1987)
     «Потайное место» (“The Hiding Place”, directed by James F. Collier, 1975)
     «Птицелов» (“The Birdcatcher”, directed by Ross Clarke, 2019)
     «Серая зона» (“The Grey Zone”, directed by Tim Blake Nelson, 2001)
     «Список Шиндлера» (“Schindler's List”, directed by Steven Spielberg, 1993)
     «Суд над богом» (“God on Trial”, directed by Andy DeEmmony, 2008)
     «Сын Саула» (“Saul fia”, directed by László Nemes, 2015)
     «Холокост» (“Holocaust”, directed by Marvin J.Chomsky, 1978)
     «Чёрная книга» (“Zwartboek”, directed by Paul Verhoeven, 2006)

     «9 апреля» (“9. april”, directed by Roni Ezra, 2015)
     «Герника» (“Guernica (Gernika)”, directed by Koldo Serra, 2015)
     «1944» (“1944”, directed by Elmo Nüganen, 2015)
     «Враг у ворот» (“Enemy at the Gates”, directed by Jean-Jacques Annaud, 2001)
     «Сталинград» (“Stalingrad”, directed by Joseph Vilsmaier, 1992)
     «Живые и мёртвые», режиссёр Александр Столпер, 1963 (2 серии, 190 мин)
     «Война на западном направлении», режиссёр Тимофей Левчук, Григорий Кохан, 1990 (6 серий, 465 мин)
     «Они сражались за Родину», режиссёр Сергей Бондарчук, 1975 (2 серии, 2 часа 40 мин)
     «Штрафбат», режиссёр Николай Досталь, 2004 (11 серий, 525 мин)

     «В лабиринте молчания» (“Im Labyrinth des Schweigens”, directed by Giulio Ricciarelli, 2014)
     «Помнить» (“Remember”, directed by Atom Egoyan, 2015)
     «Способный ученик» (“Apt Pupil”, directed by Bryan Singer, 1997)
     «Чтец» (“The Reader”, directed by Stephen Daldry, 2008)

     «Моя борьба» (“Mein Kampf”, directed by Urs Odermatt, 2009)
     «Он снова здесь» (“Er ist wieder da”, directed by David Wnendt, 2015)

     + ДОКУМЕНТАЛЬНЫЕ ФИЛЬМЫ:

     «Прекрасная и ужасная жизнь Лени Рифеншталь» (“Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl, directed by Ray Müller, 1993)
     «Ева Браун: Её жизнь с Адольфом Гитлером» (“Eva Braun: Her Life with Adolf Hitler”, directed by Ulli Lommel, 1996)
     «BBC: Нацизм – Предостережение истории» (“The Nazis: A Warning From History”, directed by Laurence Rees and Tilman Remme, 1999)
     «Сталинград: Подлинная история» (“Stalingrad”, directed by Sebastian Dehnhardt, Christian Deick, Stefan Mausbach, Jörg Müllner, Manfred Oldenburg, Friedrich Scherer, 2003)

     В ролях: "Вилли Херольд" - Макс Хубахер (Max Hubacher), "Фрейтаг" - Милан Пешель (Milan Peschel), "Кипински" - Фредерик Лау (Frederick Lau), "Шютте" - Bernd Hölscher, "Хансен, начальник лагеря" - Вальдемар Кобус (Waldemar Kobus, актёр из фильма «Чёрная книга» (“Zwartboek”, 2006)), "капитан Юнкер, бывший командир Вилли" - Александр Фелинг (Alexander Fehling), "Ирмгард" - Евгения Анселен (Eugénie Anselin))


29 января
«Нападение на Уолл-стрит» (“Bailout: The Age of Greed”, directed by Uwe Boll, 2013) - (+10,
     Written by Uwe Boll.
     Music by Jessica De Rooij.

     Спасибо за шедевр. Шикарно выстроенная драма, переходящая в кровавую бойню. Мотивы главного героя описаны вполне точно. Действия всех персонажей, приведшие к столь жестокому финалу, вызывают вопрос - что опаснее: деньги или оружие?

     Уве Болл мне известен по нескольким фильмам, но самое главное его творение, можно сказать, венец его творчества, это трилогия про маньяка, мизантропа и психопата Билла Уильямсона - «Ярость» (“Rampage”, 2009), «Ярость 2» (“Rampage: Capital Punishment”, 2014) и «Ярость 3» (“Rampage: President Down”, 2016). Фильм про Джима Баксфорда создан в этом же стиле, только причина в другом - личная драма человека, попавшего в жернова финансового кризиса. Ну или в жернова замкнутой системы, где все, сидящие в больших и уютных кабинетах, связаны друг с другом и нельзя добиться хоть какой-то правды или какой-либо помощи, если ты просто человек с улицы.

     Но Джим был не просто человеком с улицы. Он был обученным спецназовцем, когда-то получающим большие деньги за работу в горячих войнах во всех уголках мира...

     Уве Болл исследует тему эдакого партизана, одиночки, который бросает вызов системе. Его нельзя поймать. Его нельзя идентифицировать в толпе. Он ни с кем не общается. Он решает всё сам. Каким был Георг Эльзер (Georg Elser), придумавший бомбу, дабы взорвать Гитлера. Во время допроса от него хотели добиться признания, что он действовал не один, что кто-то помогал финансово и технически или направлял идеологически. Следователям было трудно поверить в очевидные факты. Одиночки - это всегда ужас для системы. Трилогия «Матрица» (1999-2003) и фильм «"V" значит Вендетта» (2006) тоже говорят об этом. Человек вне системы - опасен. Тот, кто не верит тому, что говорят по TV - опасный враг для государства.

     Я, можно сказать, всю свою сознательную жизнь работаю на финансовых рынках и понял в этой сфере главное: если чего-то не знаешь или не понимаешь, не делай, пока не узнаешь, пока не получишь полную информацию о предмете своего интереса. Изучая поведение Джима Баксфорда, его диалоги и реакции, понял, что он и не думал учиться, искать информацию, постигать науку инвестирования, учиться отличать подделку от настоящего сокровища. Он был одним из тех рядовых граждан, которые послушали рекламу по TV и пошли делать то, что им сказали приятные люди в красивых костюмах. Он был одним из тех, кто покупают акции по телефону, когда им звонит незнакомый человек и предлагает купить "новинку на фондовом рынке, которая принесёт баснословную прибыль", всё равно, что они покупают какую-нибудь чудо-тряпку для протирки "старой мебели, которая запылилась".

     Джим уволился с военной службы, денег у него было много, женился на красавице по имени Рози, и они сразу обзавелись домом на окраине Нью-Йорка, взяли в ипотеку. Банк устроил рекламную акцию, отдавал дом под низкий процент, а мелкими буквами к договору было написано, что в случае каких-либо финансовых потрясений банк имеет право устанавливать такую ставку по ипотеке, какую пожелает. Но кто читает мелкие буквы и ожидает финансовых потрясений, когда повсюду счастье и стабильность? Расчёт у Джима был простым: нужно инвестировать все свои деньги в самые выгодные финансовые инструменты, получать с этого процент каждый год, и этим процентом погашать ипотеку. Идея правильная. Только действовать в таком случае надо весьма осторожно, выбирая объекты для инвестиций, и самое главное, не направлять все деньги в один инструмент.

     Для реализации плана нашёл брокера по имени Роберт, он работал в банке. Джим подписал договор доверительного управления и перевёл всю сумму, ибо Роберт, чудесный молодой человек в красивом костюме, обещал, что инвестиции принесут не меньше +7% в год, что весьма привлекательно, хватит и ипотеку оплатить и подарки жене купить. Жизнь сулила только радость. Джим устроился на работу охранником-инкассатором. Как вдруг приболела жена. Опухоль в голове. Надо лечить. Пока шла первая стадия лечения, целый год, они спокойно оплачивали всё медицинской страховкой, а когда страховка кончилась, они удивились: Как же так, у страховки есть лимит? Это грабёж! Мы думали, что у нас безлимит! Воры сидят в страховых компаниях!

     Чтобы продолжать оплачивать лечение, Джим задействовал кредитные карты. А что делать? Он любит жену. Она - свет его жизни. 300 долларов один укол. А таких уколов надо много. И не только уколы, но и ещё дополнительные расходы, в том числе выплачивать проценты по ипотеке и кредитам. Когда в деньгах наступил полный край, Джим позвонил брокеру, чтобы продать часть инвестиционных объектов. В ответ получил, что продать ничего нельзя. Все инвестиции арестованы. Началось следствие, ибо инвестиции, мягко сказать, были странными и даже незаконными. Во что ты инвестировал мои деньги? В то, что казалось очень прибыльным. Казалось? На деле - это просто красиво напечатанные на цветном принтере бумажки. И мало того, Джим получил уведомление, что он должен 60 тысяч долларов банку за свои неудачные инвестиции, если не заплатит, то на этот долг будут начисляться проценты.

     Джим в шоке. Побежал к адвокату. Тот говорит, что может избавить от долга, ибо это незаконное требование, но, чтобы он начал действовать, надо 10 тысяч долларов, как оплата за труды. Джим на мели. Денег вообще нет. Друг помог. Оплатил услуги адвоката. Но адвокат посоветовал другой способ избавления от долга, и Джим запутался, хотел подумать день, адвокат дал полдня. Джим не звонил адвокату две недели! Время упущено. Ситуация на финансовых рынках ухудшилась. Теперь адвокат может только избавить Джима от процентов на его долг, но ему придётся выплачивать полную сумму долга, а как? Продавать дом? Цены на недвижимость рухнули. А тут ещё банк звонит, требуя оплатить процент по кредиту за купленные лекарства для жены... Эх! Кругом одни воры - все эти банкиры, брокеры, финансовые советники!

     В итоге... Джим теряет работу. Рози убивает себя (весьма прискорбная сцена). Дом забирают за долги. Он остаётся один, озлобленным на весь мир. Но, у него есть большое снайперское ружьё-автомат. Немного денег, которые налом выплатил работодатель. И Джим стал собирать информацию: кто виноват в его проблемах? Для начала нужно было посмотреть в зеркало. Но у него не было зеркал. А было много статей из финансовых журналов. И он начал убивать банкиров и директоров финансовых компаний. В прессе поднялся шум. Появился народный мститель? В этом шуме Джим планировал главное - нападение на банк, с которым у него были все договоры - о доверительном управлении и ипотеке. Всё было спланировано на самом высоком уровне. Джим пришёл в банк и устроил кровавую бойню...

     "Инвесторы не жалуются на прибыль, почему они должны жаловаться на убытки?".

     В ролях: "Джим Баксфорд" - Доминик Пёрселл (Dominic Purcell, мне известен по фильму "Блэйд 3: Троица" (Blade: Trinity, 2004), где он был в роли вампира Дрэйка, этот диалог забыть невозможно: "Blade, ready to die?" - "I was born ready motherfucker"), "Рози Баксфорд" - Эрин Карплак (Erin Karpluk), "Фредди, полицейский, друг Джима" - Кит Дэвид (Keith David), "Фрэнк, полицейский, друг Джима" - Майкл Паре (Michael Paré), "Шон, охранник, друг Джима" - Эдвард Ферлонг (Edward Furlong), "Адвокат Паттерсон" - Эрик Робертс (Eric Roberts), "Джереми, большой директор в банке" - Джон Хёрд (John Heard), "Роберт, брокер Джима" - Локлин Манро (Lochlyn Munro))


30 января
«Дедлайн» (“Deadline”, directed by Sean McConville, 2009) - (+5,
     Written by Sean McConville.
     Music by Carlos José Alvarez.

     Атмосферный триллер - одинокий дом в дальних лесах Луизианы, видения, призраки, скрипы, стоны, плачь в темноте, звонки из иного мира, психически больная писательница, воскрешение семейной трагедии и жажда очистить своё прошлое от неясных тревог и страданий.

     Мне фильм понравился именно созданной атмосферой тягучего, мутного напряжения, создающего ожидание, будто сейчас что-то случится, нечто страшное, что разорвёт душу на тысячу кусочков. Пока ожидал, как меня будут пугать, вспоминал фильмы «Сияние» (“The Shining”, directed by Stanley Kubrick, 1980) и «Игра в прятки» (“Hide and Seek”, directed by John Polson, 2005), ибо фильм «Дедлайн» взял себе все эти старые добрые традиции. В «Сиянии» идеально было показано постепенное угнетение духа главного персонажа, как писатель-алкоголик под воздействием тишины, уединённости и пустоты погружался в мир собственного безумия, ибо был склонен к безумию. Всё это под прекрасную музыку, заживо вытягивающую жилы из зрителя. В «Дедлайне» всё то же самое. Одинокий дом против девушки, склонной к психозам. В фильме «Игра в прятки» мы видим почти такую же конструкцию - одинокий дом, психиатр, девочка, загадки, медленное погружение в безумие. В «Дедлайне» тоже предложили загадку.

     Можно добавить и фильм «Полусвет» (“Half Light”, directed by Craig Rosenberg, 2006), где прекрасная Деми Мур играла писательницу, с отпечатком трагедии на сердце, попавшую на грань реальности и фантазии, и тоже в далёком от шумных городов месте.

     История начинается с того, что Элис и Ребекка спешно собираются в дорогу. Элис бежит, хочет спрятаться, даже берёт с собой револьвер. Она писательница, направление работы: сценарии. Сейчас у неё творческий ступор. А тут ещё бывший муж выходит из тюрьмы. Перед заключением в тюрьму он набросился на беременную Элис, обвиняя в том, что ребёнок не от него, и в порыве ревности затащил жену в ванну и утопил, от чего беременность прервалась смертью плода. Элис удалось спасти. Тело, но не душу. Она немного сошла с ума. Долгое время наблюдалась у врачей, принимая череду таблеток. И вот, вроде как жизнь стала стабильной, а тут новости - муж выходит на свободу, и конечно же, по мнению Элис, сразу начнёт её искать, чтобы причинить вред. Знакомый продюсер дал ключи от дома, стоящего в отдалении от большого города - два часа на машине по затерянным дорогам. И вот, Ребекка, грустно вздохнув, отвезла подругу, которая не совсем подруга, а очень близкая, такая, о которой не всегда скажешь, кто она на самом деле.

     Дом встретил их скрипом дверей, пустотой и тишиной. Элис сказала, такой дом - именно то, что ей нужно, чтобы включить фантазию и, наконец, что-нибудь написать. Ребекка предложила оставить ей автомобиль, дабы было на чём доехать до города, если появятся проблемы. Элис отказалась. Уединение должно быть абсолютным. Привет Джеку Торрансу! И еды большой запас, на неделю хватит. Привет запасам еды в отеле "Оверлук"! Здесь надо отдать должное, что актрису выбрали на главную роль идеальную - Бриттани Мерфи, - ей показать, что такое страх, когда нет ничего очевидно страшного, не составило труда. Просто взгляд в пустоту коридора совместно с особой музыкой - и эффект достигнут. Точно так же, как Джеку Николсону просто надо было стоять на одном месте и смотреть в одну точку.

     По закону жанра надо было что-нибудь добавить. И это добавили - сами собой открывающиеся двери, падающие стулья или коробки, включающаяся вода, странные телефонные звонки без ответа. Всё это нагнетало общую тревожную атмосферу. Мне ещё вспомнился фильм с Мишей Бартон в главной роли - «Апартаменты 1303» (“Apartment 1303”, directed by Michael Taverna, 2012), - где тоже игра строится на одном персонаже, и есть параллельная история о трагедии, но самое главное сама атмосфера, вся эта музыка, нагнетание, скрипы, стоны, потусторонние звуки.

     Элис в одном из путешествий по дому находит коробку с видеокассетами, а у неё по случаю была такая же видеокамера, куда всё это можно было воткнуть и посмотреть кино. И вот, она начала смотреть кино. Про то, что в доме этом жила-была молодая пара - Дэвид и Люси. И Дэвид был большой любитель делать видео, бегая с камерой за женой. Где бы она ни находилась, чего бы она ни делала, он тут как тут, делает видео. По-моему, Тора Бёрч, которая играла Люси, сказала почти ту же самую фразу, что и в фильме «Красота по-американски» (“American Beauty”, 1999), что она не любит, когда её снимают. Этот фильм весь состоит из приветов.

     Так вот, отношения между Дэвидом и Люси, которые так заинтересовали Элис, были чуть ли не как две капли воды похожи на отношения между Элис и её бывшим мужем. Сначала любовь и радость. Потом Дэвид начал сходить с ума от ревности, подавляя беременную жену, обвиняя её в том, чего не было. Что в итоге привело к трагедии. Дэвид утопил Люси в ванной, а потом закопал её тело в саду у дома. После чего повесился. Элис теперь знала всю тайну. И теперь она могла общаться с призраком Люси, которая плакала повсюду и наносила вред ноутбуку, где Элис печатала сценарий, вклинивая свои растекающиеся слова.

     Тайна получила продолжение - как оказалось Дэвид не повесился, точнее, не до конца. Его спасла мама, срезав верёвку, и, чтобы скрыть убийство, объявила полиции, что Дэвид и Люси уехали из Луизианы в Чикаго, то бишь, на край земли, где их никто не найдёт. И этот Дэвид прятался в доме, он скрипел полами и дверцами шкафов, пока Элис печатала сценарий или мылась. Но теперь Дэвид увидел, что Элис похожа на Люси и решил её тоже утопить... И утопил бы, если бы не призрак Люси, чью могилку нашла Элис, и сказала, что они все теперь свободны от страхов, - тем самым произведя ритуал очищения от прошлого.

     Ребекка, взволнованная, приехала в дом, ибо слышала весьма неадекватные речи Элис по телефону. Помня, что она могла забыть выпить таблетку, поехала спасать. И нашла Элис всю дрожащую в ванной...

     В финале, как я понял, открылось следующая картина. Что никаких Люси и Дэвида не существовало, а были лишь персональные психозы Элис, которая страдала от смешения прошлого, настоящего и будущего, что стало для неё вдохновением на то, чтобы написать сценарий. Она описала свою личную жизнь, приукрасив её призраками, драмой и детективной линией.

     В ролях: "Элис" - Бриттани Мерфи (Brittany Murphy, 10 ноября 1977 - 20 декабря 2009), "Люси" - Тора Бёрч (Thora Birch, д.р. 11 марта 1982), "Дэвид" - Марк Блукас (Marc Blucas), "Ребекка" - Тэмми Бланчард (Tammy Blanchard))