Сергей Азарин.
Список кинофильмов, впервые увиденных в 2020 году



ИЮНЬ



1 июня
«Вероника решает умереть» (“Veronika Decides to Die”, directed by Emily Young, 2009) - (+5,

     Based on the novel "Veronika decide morrer" (1998) by Paulo Coelho.
     Written by Roberta Hanley, Larry Gross.
     Music by Murray Gold.

     "Не надо покидать эту жизнь, не узнав, на что способен". Психологическая драма о милой девушке, решившей распорядиться единственным ценным ресурсом, который, раз утратив, восстановить невозможно, но она кинула свою жизнь в вечность, и получила ответ на свою молитву.

     Депрессивное кино, медленное, задумчивое, созерцательное, холодные тона, усыпляющая музыка. Основную часть времени персонажи бродят по огромному дому с пустыми пространствами, где-то слышны голоса, но больше чувствуется эта пустота, это одиночество. Так изображена частная психиатрическая клиника, находящаяся в каком-то шикарном особняке, и, несмотря на то, что там постоянно есть люди, всё вокруг слишком чисто, стерильно, дом не напоминает жилое пространство, здесь нет жизни. И это очень сильно влияет на восприятие фильма, ухудшает. И совершенно невозможно сравнить с шикарным фильмом «Это очень забавная история» (“It's Kind of a Funny Story”, directed by Ryan Fleck and Anna Boden, 2010), с похожим сюжетом, где играют Эмма Робертс (Emma Roberts) и Кейр Гилкрист (Keir Gilchrist).

     История про Веронику такая:

     Жила-была девушка, многое умела, закончила школу и колледж с прекрасными оценками, играла на рояле, даже получала премии и награды, но отказалась от музыки и пошла работать помощником бухгалтера в большую компанию. Были у неё квартира с хорошим видом из окна, и много знакомых, с кем можно пойти в клуб. Только чего-то не хватало ей. Не могла понять, что именно. И, пребывая в таком состоянии, передвигаясь день ото дня только на антидепрессантах, вдруг поняла, что всё опостылело, от всего стало тошнить. От родителей, от людей, от самой себя. Жизнь для неё превратилась в чётко расписанный сценарий, и уже сейчас она знала, чем будет заниматься через 10 или 20 лет. Надоело! Не хочу! Устала! Если вы не можете уйти из моей жизни, тогда я уйду из вашей и своей!

     Однажды Вероника пришла домой вечером, включила музыку, приняла душ, налила 200 грамм виски, разложила толпу таблеток на столе, всё съела, всё выпила, и упала замертво. Соседей разбудил шум музыки, взломали дверь, а тут девушка полумёртвая. Очнулась Вероника через пару недель в психиатрической клинике, где добрые доктора объяснили, что произошло и что теперь с ней будет.

     Выпив столь сложные таблетки, она повредила себе сердце, и жить ей осталось недели две, может, три. И только под их мудрым руководством она сможет пройти эти последние дни в более-менее вменяемом состоянии. Ей будут колоть лекарства, чтобы поддерживать здоровье. Выйти за пределы клиники нельзя. Да и куда идти, если конец близок?

     Так Вероника начала проживать свои дни. Познакомилась с обитателями. С Клэр, которая подсчитывала периоды между событиями и эпизодически собирала чемоданы, готовясь уехать из клиники. С Эдвардом, который молчит уже два года после той страшной аварии, в которой погибла его девушка. С Мари, бывшим адвокатом, которая сошла с ума от законов и нелюбимого мужа. И с доктором Блейком (в исполнении эпичного Дэвида Тьюлиса), у которого есть много новых теорий о безумии и много разных стратегий, например, он использует суфийские практики медитации + шоковую терапию для излечения мозгов. Добиваясь лишь одного, чтобы у человека появилась мечта. Если у всех будут мечты, то стены клиники опустеют.

     Первые дни Вероника следовала своему сценарию - желанию расстаться с жизнью. Даже сделала попытку ещё съесть таблеток. Но, когда возможность умереть пресекли, стала задумываться: может, с пользой провести оставшиеся дни до того, когда рубец на сердце вскроется и жизнь сама собой прекратится? А что для счастья нужно, если возможности ограничены? Доступное творчество и возможность влюбиться.

     Для творчества был рояль. Здесь Вероника предалась воспоминаниям, утопая в музыке Моцарта, Баха, Дебюсси. Для любви тоже был объект. Единственный симпатичный сумасшедший мальчик в клинике - Эдвард. Только молчаливый. Но это нормально, она всё равно ненавидит людей, а чтоб ещё и их слушать, так вообще мрак и жуть...

     За всем этим наблюдал доктор Блейк, потворствовал развитию отношений. Для него это был социальный эксперимент. Столкнуть молчаливого Эдварда, который очаровался Вероникой, и её, которая думает, что скоро умрёт, цепляя от жизни крупицы иллюзорного счастья.

     И вот, после того, как Эдвард посмотрел, как обнажённая Вероника стоит перед ним на коленях и мастурбирует, доводя себя до оргазма, решил, что пришло время для слов и действий. Так они вдвоём тайком, чтобы никто не заметил, убегают из клиники. Только Блейк их видел, получая подтверждение своей теории о мечтах и стенах. Эдвард влюбился в Веронику, потому что она должна умереть, и ему страшно её потерять. А Вероника влюбилась в Эдварда потому, что должна умереть со дня на день, и каждый день с Эдвардом для неё будет как подарок. Вместе они встретили рассвет, сидя не берегу реки.

     Только не знали они секрет доктора Блейка, что история про больное сердце Вероники и малый срок её жизнь - это ложь, призванная стимулировать у девушки появление жажды жизни. Сам же доктор Блейк в финале истории собрал чемодан и покинул клинику, ибо у него тоже появилась мечта. Любовь к Мари, которая тоже ушла из клиники, осознав, что жизнь продолжается, ибо обрела мечту.

     Из этих историй получается, что любовь и секс достаточные стимулы. Что входит в противоречие, ибо в самом начале Вероника с ненавистью говорит о возможности любовных отношений, секса, создания семьи и прочих чудес, мол, всё это предсказуемо и ни к чему хорошему не ведёт. Да и Мари, после всех философских рассуждений о сущности жизни человеческой, снизошла лишь до одной мысли - неплохо бы потрахаться с доктором Блейком, может даже выйти за него замуж. Спорный фильм, спорные теории.

     Длительность фильма 1 час 42 мин 53 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Вероника Деклава" - Сара Мишель Геллар (Sarah Michelle Gellar, д.р. 14 апреля 1977)
     "Эдвард" - Джонатан Такер (Jonathan Tucker, д.р. 31 мая 1981)
     "Клэр" - Эрика Кристенсен (Erika Christensen, д.р. 19 августа 1982)
     "Доктор Блейк" - Дэвид Тьюлис (David Thewlis)
     "Доктор Томпсон" - Флоренция Лозаньо (Florencia Lozano)
     "Мари, бывший адвокат, влюблена в Блейка" - Мелисса Лео (Melissa Leo))



2 июня
«Эндорфин» (“Endorphine”, directed by André Turpin, 2015) - (+5,

     Written by André Turpin.
     Collaboration au scénario - Robert Morin.
     Collaboration additionnelle au scénario - Valérie Beaugrand-Champagne.
     Music by François Lafontaine.

     Атмосферный сюрреалистичный артхаус, история о девушке, ставшей свидетельницей убийства, и всю свою последующую жизнь решающей вопрос, в каком времени она находится и что именно её окружает. Время здесь второй главный персонаж, ибо оно идёт прямо, назад, в разные стороны, по кругу и наоборот.

     Фильму присвоен рейтинг 18+ за наличие сцен удушения, это такая игра между учащимися колледжа Святого Сильвестра, когда они забавы ради душили друг друга, чтобы упасть в обморок и узнать, что находится по ту сторону реальности. Глупая игра, доводит до больницы. А так же из-за присутствия трёх сцен насилия, не полового, а причинения физического ущерба и доведения до смерти.

     Такие фильмы, как изысканное угощение для киногурманов, смотреть и понять все эти образы, полунамёки, анализировать псевдо-философские цитаты о сознании, времени и человеческой природе, плавно переплетающиеся с оторванными пальцами и откусанными языками, весьма сложно. Это медитативная, работающая с подсознанием картина. Говорят, около чёрных дыр время замедляется, - во время просмотра как раз такое состояние, что сидишь на краю чёрной дыры и смотришь приключения Симоны в трёх возрастах.

     Большую часть времени посвящено Симоне периода 13 лет, когда случилась трагедия. Симону этого периода играет 15-летняя красавица Софи Нелисс, в большей степени известная по роли Лизель Мемингер в фильме "Воровка книг" (The Book Thief, 2013), ещё она была в боевике "Близко" (Close, 2019), где играла в паре с актрисой Нооми Рапас.

     История начинается с того, что Симона сопровождает мать до офиса. Остаётся в машине, а когда её долго нет, то идёт узнать, где мама. Поднимается по лестнице и видит, как суровый мужчина бросает маму на пол, а потом бьёт её головой об пол. Симона в замешательстве. Мужчина уходит. Она слышит, как мама шепчет слова: "Симона, помоги мне". Но Симона уходит, и падает в обморок.

     Этот обморок будет ключевой точкой входа в потустороннее пространство снов, проекций, фантазий и прочих абстрактных прелестей. Через это состояние Симона будет связываться со своим прошлым, настоящим и будущим. В одном из таких состояний она видела как бы сон, где маму убивают. То бишь, авторы фильма нам намекают на теорию о том, что мозг человека связан не только с субстанцией прошлого, но и знает написанное будущее, только связывается с будущим неосознанно, будто всё это фантазия, ложь.

     Симона после смерти матери стала вести себя крайне странно, появилось стремление ко всякого рода экспериментам. То мясо лизнуть сырое, то прикоснуться языком к замёрзшей трубе, то попросить друга задушить её, а потом задушить его. Так она росла, пока не перешла во вторую стадию, где пошла учиться разным сложным наукам - математике и физике. Правда, к этому времени, а ей уж было лет эдак 25, стала замкнутой, немного сумасшедшей, видящей и слышащей разное, чего нет в реальности. Так подружилась она с весёлой дамой по имени шизофрения.

     Основное психологическое давление на её разум оказал тот факт, что она не подошла к матери, а ушла от неё. Слова "Я оставила её" будут преследовать Симону каждый день, и, едва она закроет глаза, будет видеть умирающую мать, шепчущую слова о помощи. Всё это пагубно повлияло на восприятие Симоной реальности. Будучи неприкаянной по жизни, нашла себе место работы - смотрителем за парковкой в гараже высокого здания. Однако всё же обрела для себя отдушину в творчестве, делала разного рода фотографии с собой, тоже весьма сюрреалистичные образы, искажённые, насильственные, с садо-мазохистским уклоном, публиковала в сети и трепетно читала комментарии. Ещё наблюдала за соседкой, живущей в доме напротив, явно ощущая к ней некие сексуальные чувства.

     Так меняя реальности, путая прошлое с будущим, пребывая в постоянных видениях, добралась она до глубин своего сознания, смогла вырасти духовно и физически, окрепнуть и стать к 60 годам известной во всей стране и уважаемой в мире учительницей, преподающей квантовую физику и историю наук, рассказывающей удивлённым студентам о том, что человек не может познать видимую реальность, которая может быть существует, а может и не существует, ибо нельзя точно установить, существует ли сам человек.

     Эту историю можно посоветовать только тому зрителю, который испытал наслаждение от таких фильмов, как «Господин Никто» (“Mr. Nobody”, directed by Jaco van Dormael, 2009), «Куклы» (“Dolls”, directed by Takeshi Kitano, 2002), «Дни Искушения» (“Last Days in the Desert”, directed by Rodrigo García, 2015), «Без памяти» (“Novo”, directed by Jean-Pierre Limosin, 2002).

     18+ Ratings Info: dangerous behaviour, strong violence.
     Длительность фильма 1 час 23 мин 17 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Симона, по сюжету 13 лет" - Софи Нелисс (Sophie Nélisse, 27 марта 2000)
     "Симона, по сюжету 25 лет" - Милен Маккэй (Mylène Mackay)
     "Симона, по сюжету 60 лет" - Лизе Рой (Lise Roy)
     "Отец Симоны" - Stéphane Crête
     "Грегор, кузен" - Теодор Пеллерен (Théodore Pellerin)
     "Гипнотерапевт" - Анна-Мари Кадьо (Anne-Marie Cadieux)
     "Портер" - Ги Товетт (Guy Thauvette))



2 июня
«Жестокие мечты» (“Mean Dreams”, directed by Nathan Morlando, 2016) - (+5,

     Written by Kevin Coughlin, Ryan Grassby.
     Music by Son Lux.

     В красках поздней осени атмосферный детектив с милой романтичной линией, история о мальчике, который осознал себя мужчиной, и захотел защитить понравившуюся ему девочку от злобного отца, в итоге большое приключение и несколько трупов.

     Ещё один фильм с участием актрисы Софи Нелисс (Sophie Nélisse) приятно порадовал сердце. Здесь всё великолепно, и тягучая депрессивная атмосфера поздней осени, и игра актёров, и музыка. Особенно музыка, прекрасно продуманный саундтрек, создающий напряжённость в ключевых событиях.

     История начинается с того, что Джонас выбрасывает двух опасный змей, нашёл их в сарае, но не убил, а посадил в мешок и отнёс в лес. Папа советовал убивать змей, но Джонас не убийца. Место здесь глухое, вдали от цивилизации, несколько брошенных ферм, расположенных в орбите небольшого поселения, куда можно за недолгое время доехать на велосипеде. Джонас живёт с отцом, работягой-фермером, и вечно пьяной мамой, трудится в поле, может и на тракторе пахать, и ограду починить, и за коровами следить. Честный мальчик, всю жизнь видел только коров, лес и поле. А тут вдруг встретил чудо - светловолосую девушку по имени Кейси.

     Она приехала пару дней назад, поселилась на соседнем участке с отцом, сержантом полиции. Кейси была не в восторге от того, что им пришлось перебраться в такую глушь. Здесь и людей-то нормальных нет. Единственная живая душа, с которой можно общаться, это Джонас. Он и по возрасту подходит, да и сам по себе мил и добр.

     С отцом у Кейси напряжённые отношения. Некоторое время назад Уэйн был виновником аварии, в которой погибла мать Кейси, и теперь Уэйн весьма строг с дочерью, которая должна прислуживать ему, стирая рубашки и готовя завтрак. Он может и похвалить, а может и поругаться. Но никогда её не бил. Только жену свою не щадил, бил её чуть ли не каждый день. Что и зародило в сердце Кейси большую неприязнь к папе. Но, ничего не поделаешь, она слишком мала и наивна, чтобы отвечать за себя и вести самостоятельный образ жизни.

     Джонас для Кейси был шансом на хоть какое-то развлечение. Что уж говорить, симпатия между мальчиком и девочкой быстро разгорелась. Так они и бегали по полям и лесам, познавая друг друга. Однако это не понравилось Уэйну. Сначала жёстко намекнул мальчику, чтобы не приходил к Кейси, ну а когда это повторилось, да ещё Уэйн был пьян, то встреча закончилась большой дракой. После чего Джонас понял, что Кейси, находясь рядом с таким отцом, в большой опасности.

     Обратился к шерифу, нет ответа, обратился к своему отцу, нет ответа. Потому решил самостоятельно разобраться с папой Кейси. Ночью пробрался в сарай Уэйна, чтобы исследовать, что он прятал в железном шкафу, но Уэйн в эту ночь не спал, у него было важное дело. Взял мешок из железного шкафа, сел в автомобиль и поехал. Так получилось, что Джонас спрятался в кузове, и, скрытый брезентом, стал свидетелем того, как Уэйн попытался продать мешок с наркотиками банде наркодилеров, да взял их и убил. В итоге, с мешком наркотиков и мешком денег поехал обратно. У бензозаправки Джонас выскочил из кузова, прихватив мешок денег, и помчался к Кейси...

     Операция была простой. Шериф и Уэйн были в сговоре. Мешок с наркотиками - это улика. Стратегия была такая: временно изъять мешок с наркотиками, попробовать его продать, убить наркодилеров, забрать их деньги, поделиться с шерифом, вернуть наркотики на склад улик. Но страсть Джонаса помешала реализовать столь простой план.

     В итоге, Джонас и Кейси, покинув дом Уэйна, отправились в бега. Уэйн в погоню. Как оказалось, в мешке чуть больше 900 тысяч долларов. Хороший кусок пирога. Джонасу и Кейси пришлось пережить немало трудностей, связанных с путешествием. И было такое впечатление, что шериф и Уэйн словно по волшебству всюду их находят, не давая передохнуть и дня. Чтобы облегчить путешествие, деньги разделили на две части, одну часть закопали. Мол, когда найдут себе безопасное место для жизни, то вернутся и заберут деньги. Бегали они бегали, только сделали всё не умно, в итоге поймали их.

     В связи с тем, что денег только половина, Уэйн потребовал вернуть остальное. Кейси сказала, куда надо ехать. Во время путешествия шериф опоил всех сонными таблетками, забрал деньги и ушёл, оставив Уэйна одного разбираться с детьми, ибо ему всё это надоело.

     Так они приехали к месту, где якобы должны быть спрятаны деньги. Но здесь было спрятано кое-что другое. Кейси заманила отца в ловушку и навсегда освободилась от его влияния, выстрелив ему в грудь. Джонас закопал труп. И теперь двое счастливых подростков, забрав оставшуюся половину денег из правильного тайника, поехали к морю, где всегда тепло и солнечно, а пока ехали, кушали один персик на двоих.

     15+ Ratings Info: strong violence, injury detail.
     Длительность фильма 1 час 44 мин 41 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кейси" - Софи Нелисс (Sophie Nélisse, 27 марта 2000)
     "Джонас" - Джош Уиггинс (Josh Wiggins)
     "Уэйн, отец Кейси" - Билл Пэкстон (Bill Paxton)
     "Шериф" - Колм Феоре (Colm Feore)
     "Элберт, отец Джонаса" - Джо Кобден (Joe Cobden))



2 июня
«Жестокий ручей» (“Mean Creek”, directed by Jacob Aaron Estes, 2004) - (+5,

     Written by Jacob Aaron Estes.
     Music by tomandandy.
     Filmed on location in ESTACADA, OREGON and LEWIS RIVER, WASHINGTON and TROUTDALE, OREGON.

     Не ручей, а река, не жестокая, а опасная. История об одной трагедии, которая произошла с группой подростков, решивших в светлый субботний день отомстить одному злому и неприятному мальчику, однако придумывая ловушку для одного, попали в неё все вместе.

     Нельзя не провести аналогию с фильмом «Садист» (“Bully”, directed by Larry Clark, 2001), где тоже группа подростков задумывает месть одному злодею. Но в фильме «Жестокий ручей» есть отличие в том, что убивать никто никого не планировал, и весь замысел состоял лишь в унижении злого мальчика (по сути просто психически больного, подрастающего маньяка, а-ля Норман Бейтс, но для мамы он светлый луч), сотворить с ним шутку, и намекнуть этим, что обижать слабых нельзя, они ведь могут объединиться и ответить.

     История такая:

     Штат Орегон, небольшой городок у подножия горы. Все дети учатся в одной школе. Интересно, что в фильме почти нет взрослых, если и появляются в кадре, то на пару секунд, и без особой значимости. Здесь основные участники событий - дети. Это их мир, их вселенная. Они учатся жить, взаимодействовать, любить и ненавидеть, оберегать и разрушать.

     Мальчик по имени Сэм эпизодически терпел издевательства от Джорджа Туни, туповатого подростка, озабоченного своей значимостью, с озлобленным взглядом на мир, в остальном отсталого, не способного к учёбе, регулярно остающегося на второй год обучения. И вот, когда терпеть стало невозможно, пожаловался своему старшему брату, Роки, и он обещал защитить его от Джорджа.

     Роки поделился своими мыслями с другом детства, Мартином, и он захотел помочь в этом деле. Так они начали придумывать разные способы, как научить Джорджа относиться хорошо к детям младше его и слабее. В итоге придумали план - пригласить Джорджа в субботу на прогулку на лодке по реке, где заставить его голым прыгнуть в воду, плыть на берег и так возвращаться домой.

     Собралась компания друзей. Всё представили так, будто у Сэма в субботу день рождения. Пришли Мартин, Роки, Клайд, друг Сэма, сам Сэм, и его подруга Милли (в исполнении 13-летней Карли Шредер). Ну и Джордж пришёл, с подарком и видеокамерой. Эта видеокамера была с ним всегда, она фиксировала внутренний мир Джорджа, настолько богатый, что когда-нибудь все видеофайлы найдут инопланетяне, посмотрят и удивятся, каким замечательным мальчиком был Джордж Туни. Это была его мечта.

     По дороге на реку Милли узнала, куда её пригласили и зачем, и потребовала от Сэма, чтобы компания отказалась от шутки против Джорджа, ведь он такой милый, дружелюбный, и совсем не злой. Сэм послушал её совета, ибо и сам стал сомневаться, убедил Роки не выполнять задуманное, а Роки попробовал убедить Мартина.

     Однако если приглядеться к Джорджу, да прислушаться к тому, что он говорил, можно было понять, что это самое настоящее дитя тьмы, впрочем, настолько глупое, что даже и не скрывало своей озлобленности на всех окружающих. Можно было слышать жестокие шутки в адрес каждого участника похода по реке, и видеть, насколько у Джорджа было перекошенным лицо от ненависти, когда он смотрел на своих "новых друзей".

     Ему надо отдать должное лишь в том, что он был искренен в своей ярости, ненависти и злобе, и особо не старался скрывать чувства. Что в итоге и привело к общей трагедии. Ведь, когда терпение у зрителей иссякает, особенно, когда люди находятся в замкнутом пространстве, а здесь было таковое, - лодка посреди реки, - то всегда происходит эмоциональный взрыв, приводящий к физическим травмам.

     Джордж в пылу своей ярости задел те нити, которые трогать было нельзя, спровоцировал ответную реакцию со стороны Мартина. И тогда Мартин бросился на него, Клайд и Роки пытались остановить друга, а Джордж продолжал орать мерзкие слова, не понимая в безумии своём, что пора остановиться. Ситуация накалялась. Чтобы его заткнуть, Роки просто толкнул его в воду, мол, остынь, ибо если Мартин добрался бы до него, то была бы большая драка в лодке.

     Так Джордж оказался в реке, не умея плавать, а течение относительно сильное. Его закрутило, и ударило головой о подводные камни. Что привело к смерти. Всё произошло быстро, в считанные мгновения.

     Когда тело Джорджа вытащили на берег, то изумлённые шутники предстали перед реальностью, что не каждую шутку надо воплощать. Мартин убедил всех закопать тело Джорджа, сказать полиции, что ничего не было, никто ничего не знает, и жить дальше. Но были противники такой стратегии. В финале дети сдались полиции, тело откопали, Мартин подался в бега, хотя не был в чём-то виноват, если только в том, что убедил скрыть тело от полиции, но это не преступление, а просто паника. В довершении ко всему достали со дна реки видеокамеру, только посмотрели содержимое не инопланетяне.

     15+ Ratings Info: Contains strong language and moderate sex references.
     Длительность фильма 1 час 29 мин 45 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джордж" - Джош Пек (Josh Peck)
     "Сэм" - Рори Калкин (Rory Culkin)
     "Роки, старший брат Сэма" - Тревор Морган (Trevor Morgan)
     "Мартин" - Скотт Мехловиц (Scott Mechlowicz)
     "Милли" - Карли Шредер (Carly Schroeder, д.р. 18 октбря 1990)
     "Клайд" - Райан Келли (Ryan Kelley)
     "Кайл, старший брат Мартина" - Брэндон Уильямс (Branden Williams)
     "Джаспер, друг Кайла" - Хит Лоурвуд (Heath Lourwood))



3 июня
«Так близко к горизонту» (“Dem Horizont so nah”, directed by Tim Trachte, 2019) - (+6,

     Drechbuch - Ariane Schröder.
     Nach dem Gleichnamigen Roman von Jessica Koch, erschienen im feuerwerke verlag.
     Musik - Michael Kamm.

     Душевная, милая, романтичная история о бесконечной любви, но с драматическим, трагическим ореолом, и с прекрасной музыкой, выбранной идеально, чтобы подчеркнуть все важные события, остаться равнодушным невозможно, к тому же, события не вымышленные.

     В конце фильма есть строка посвящения: FÜR DANNY. Посвящается Дэнни Тейлору. Так авторы фильма нам сообщают, что фильм основан на реальных событиях, о которых написала та самая Джессика Кох в своей книге.

     Это ещё одна история о том, как судьба сводит два сердца, жаждущих любви, чтобы разлучить их в боли и отчаянии, и не просто, когда один уходит к новому любовнику, а когда неотвратимая смерть забирает одного из двух: «Спеши любить» (“A Walk to Remember”, 2002), «Осень в Нью-Йорке» (“Autumn in New York”, 2000), «Сейчас самое время» (“Now Is Good”, 2012), «Полночное солнце» (“Midnight Sun”, 2018).

     История Джессики и Дэнни такая:

     Ничего не предвещало в устоявшейся жизни Джессики, что скоро она окунётся в море любовных страстей, познает одновременно печаль и радость. Всё было расписано на многие дни вперёд. Получила водительские права, чтобы войти в семейный бизнес и самостоятельно выполнять различные заказы. Отец и мать владеют компанией по организации небольших завтраков "KOCH CATERING: Alles Für Das Gute Buffet" - привозят еду и тарелки с чашками, накрывают столики, чтобы сотрудники какого-либо офиса быстренько покушали бутерброды, попили чай, и вернулись на рабочие места.

     Во время празднования начала своего трудового периода Джессика с подругами пошла в парк развлечений, где случайно столкнулась с симпатичным мальчиком у тира. Слишком симпатичным, невозможно не влюбиться в такую красоту. И вот, вторая встреча, на карусели. Третья - в диалоге с подругой по имени Ванесса, которая смотрела журнал модной одежды и увидела фотографии того самого симпатичного незнакомца в роли модели. Пятая встреча была более осмысленной - Джессика привезла еду и чашки для компании, которая делала фотосессию, и Дэнни, так звали симпатичного 21-летнего мальчика, был в центре внимания. В свободное время подошёл к ней, попытался флиртовать, на что Джессика сказала: на меня не действуют твои приёмы флирта, придумай что-нибудь другое, например, просто пригласи на свидание.

     С Джессикой, действительно, всё было просто. Она вообще девушка простая, и требует от других быть простыми, не лукавить. Говори правду или молчи, делай или уходи. Этим она покорила сердце Дэнни, а ещё тем, что знали они одни и те же стихи, и чувствовали истинную суть этой поэзии:

     "Душа моя расправила крылья,
     тихо полетела над землёй,
     как будто летит домой"

     - Йозеф фон Эйхендорф (Joseph von Eichendorff, 1788 - 1857)

     С этого момента Дэнни и Джессика стали неразлучны, всегда всё делали вместе. Единственное, были странности. Дэнни не любил, когда к нему прикасаются без разрешения, а ещё в квартире Дэнни жила красотка по имени Тина, которая смело говорила, что иногда спит в постели Дэнни, а иногда он спит с ней. Тина не раз говорила, что Дэнни быстро расстаётся с девушками, а ещё, что Джессика не найдёт в Дэнни того, что желает. Это не вдохновляло Джессику, особенно, когда она видела, насколько Тина и Дэнни могут легко прикасаться друг к другу, что напоминало любовные игры. И всё же, она не оставляла попыток стать для Дэнни единственной.

     Однажды мама Джессики сказала, что пора познакомиться с Дэнни. Этот ужин стал для них ключевой точкой, после которой правда должна была открыться. Оставшись наедине с Джессикой, Дэнни признался, что он вич-положительный, диагноз более десяти лет, этой болезнью он заразился от отца, который регулярно насиловал его и избивал. И теперь приближается срок, когда болезнь проявит себя. У них нет будущего. Сии откровения стали для Джессики, как гром посреди ясного неба. Она запаниковала, зарыдала, убежала, купила презервативы, вернулась и совокупилась с Дэнни.

     Дальше всё по сценарию, движущемуся шаг за шагом к печальному финалу. Они жили вместе, занимались осторожным сексом, смотрели на горизонт, столь близкий и далёкий. Тина была не любовницей для Дэнни, а как сестра по печальному прошлому, ибо её судьба такая же, как у Дэнни, её тоже насиловал отец, а она не смогла бороться и стала наркоманкой, но только с Дэнни она излечилась. Не до конца, потому что однажды получила страшную весть и умерла от стресса и передозировки.

     Когда пришёл срок, то Дэнни устроил для Джессики прощальное полное слёз и разрушенных надежд путешествие, и исчез из её жизни, переписав на неё всё имущество. Дэнни просто ушёл в никуда, не хотел, чтобы она видела его умирающим, но чтобы запомнила его живым, улыбающимся, весёлым. И сохранила бы этот образ в сердце своём.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 11 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джессика Кох" - Луна Ведлер (Luna Wedler)
     "Дэнни Тейлор" - Янник Шуманн (Jannik Schümann)
     "Тина" - Луиза Бефорт (Luise Befort)
     "Йоханна Кох, мама Джессики" - Виктория Майер (Victoria Mayer)
     "Руфус Кох, папа Джессики" - Штефан Кампвирт (Stephan Kampwirth)
     "Йорг" - Денис Москитто (Denis Moschitto)
     "Ванесса" - Кристин Хунольд (Kristin Hunold))



4 июня
«Красивый мальчик» (“Beautiful Boy”, directed by Felix van Groeningen, 2018) - (+5,

     Screenplay by Luke Davies, Felix van Groeningen.
     Based on the book “Beautiful Boy” by David Sheff.
     Based on the book “Tweak” by Nic Sheff.

     "Это помогает отвлечься от тупой реальности" - "Что тупого в реальности?" Драматическая история о мальчике, который в юные годы, оценив окружающий мир с помощью философских трактатов, написанных алкоголиками и депрессивными маньяками, вдруг понял ловушку и решил сбежать с планеты.

     Ещё одна история, где родители не поняли, что дети не являются их собственностью, в итоге и сами пострадали, и ребёнка довели до путешествия по острой грани. Самый яркий пример из этой серии фильм «Американская пастораль» (“American Pastoral”, directed by Ewan McGregor, 2016) с участием актёров Дакота Фаннинг (Dakota Fanning), Юэн МакГрегор (Ewan McGregor) и Дженнифер Коннелли (Jennifer Connelly). Истории идентичные. В обоих случаях мы видим ребёнка с нестандартным мышлением, опережающего духовным развитием своих сверстников. И в обоих случаях - недалёкие родители, смотрящие на своё дитя привычным, стандартным взглядом, мол, оно малое и глупое, что-то там щебечет, смешное и невразумительное, но скоро оно подрастёт и станет таким же, как мы. Нет. Не станет. И не факт, что подрастёт.

     Если в фильме «Американская пастораль» девочка увлеклась политикой, терроризмом и наркотиками, то в фильме «Красивый мальчик» Ник Шефф сразу пошёл по пути поиска психотропных и наркотических веществ, всего, что помогло бы ему отключить сознание от видимой реальности. Но изначально оба персонажа шли по одному пути - постигали мир, читая нелепые книжки, состряпанные всякого рода деградирующими личностями. На финальных титрах вместо музыки голосом Тимоти Шаламе зачитывается некое произведение Чарльза Буковски (Charles Bukowski), писателя-алкоголика, несущего откровенный шизофренический бред, мол, это произведение стало для Ника, главного героя истории, отправной точкой в путешествие за пределы видимой реальности.

     История:

     События показываются в большей степени глазами Дэвида Шеффа, отца Ника, всё идёт вокруг его переживаний, воспоминаний, поиска ответа, где и когда он упустил сына, и попыток вернуть Ника на путь праведной жизни. Дэвид - пишет статьи для различных журналов, газет, неплохо зарабатывает, может позволить себе большие расходы и красивый дом. Первый брачный союз закончился разводом. Вики, первая жена, уехала на другой конец страны, в Лос-Анджелес, а сын остался с отцом. Дэвид нашёл себе жену тихую и домашнюю, Карен, и получил от неё ещё двух детей, Джаспера и Дэйзи. К тому времени Николас, или Ник, уже подрос и пошёл в колледж, где и начался его нарко-марафон.

     Ник был вполне добрым и разумным мальчиком, слушался папу. Однако его доброта была поверхностной, по сути он был злым мальчиком, и ненавидел отца, да и весь мир своего отца, все эти семейные хлопоты, накопление имущества и прочие маленькие радости, делающие жизнь стандартной и предсказуемой. Ненависть зародилась не на пустом месте. Дэвид, как истинный семьянин, опекал своего сына, ежедневно проявляя к нему отцовскую заботу и любовь. Ему оставалось лишь надеть поводок на шею Ника, установив абсолютный контроль, чтобы доказать, как сильно он любит своего красивого мальчика. Это слова из песни, которую часто отец напевал сыну, и заставлял его подпевать: "Ты мой красивый мальчик, я так тебя люблю".

     Так Ник видел две реальности. Одна сторона - это семейные хлопоты, любовь, рождение новых детей, забота об имуществе, строительство карьеры. Другая сторона - ненависть ко всему этому, презрение, насмешка, глумление, чувства, воспитанные философскими трактатами писателей мизантропов, алкоголиков и наркоманов, проживших свои жизни в грязи и отрицании. И - выбрал вторую сторону, ибо она казалась дающей свободу, лёгкость, снимающую цепи и отцовский поводок, который слишком уж окреп на шее Ника, и натирал кровавые мозоли. И он пошёл по пути своих учителей - алкоголь, наркотики и бродяжничество.

     Чем шокировал папу. Не понимающего: как такое могло произойти? Ведь всё было прекрасно. Давал сыну подержать новорождённого младенца. Мол, если Дэвиду это приносит счастье, значит, и Ник будет сиять радостью. Нет, не засиял. А испачкался в грязи настолько сильно, как смог. Показателен диалог между отцом и сыном в ресторанчике "CAFFE' BEATRICE", где Дэвид предложил наркоману, трясущемуся из-за того, что нет дозы, выпить по чашке кофе и покушать пирог, дабы вспомнить былое и возрадоваться воссоединению семьи. На что Ник сказал, что он не тот сын, которым хотел видеть его отец, не успешный и не стремящийся к успеху, а именно тот, который сейчас перед ним, это его истинная природа - грязь, вонь и судороги. Это его истинное лицо - быть мерзким и отвратительным. Очевидно, что это протест. Но сможет ли это понять Дэвид, сможет ли объективно посмотреть на самого себя?

     Были многочисленные попытки вернуть Ника в нормальное состояние, заплатить большие деньги и отправить его на лечение в реабилитационный центр, но всё было бесполезно. Ибо лечить надо изнутри, то бишь, желать выздоровления должен сам больной, сам Ник, а он не хотел. Он видел, что после лечения его ждёт возвращение в "тупую реальность", в которой он не видел смысла. А потому - срывался, убегал за новой порцией наркотиков.

     Есть те, кто ищут рай. Есть те, кто ищут ад. И есть те, а их большинство, кто всегда будут мешать и тем, и другим достичь своей цели. Нику надо было найти свой ад, и только когда он достиг абсолютного дна, об этом свидетельствует вторая сцена в том же кафе, но уже в финале, где была попытка убить себя около унитаза, тогда он обрёл понимание, что пора лечиться, возвращаться в реальность между раем и адом, пусть и тупую, но не такую уж и отвратительную.

     Фильм основан на двух книгах, одну написал Дэвид Шефф, вторую Ник Шефф. Как написано на титрах, Николас Шефф перестал употреблять наркотики и смог продержаться около 8 лет, это, конечно же, к моменту создания фильма. "Это помогает отвлечься от тупой реальности" - "Что тупого в реальности?" - "Тупые вещи, которые мы делаем каждый день и которые ничего не значат". Очевидно, что написание книги не такая уж и тупая вещь, если это помогло и Нику, а, возможно, поможет и кому-нибудь ещё...

     15+ Ratings Info: drug misuse, frequent drug references, strong language, sex.
     Длительность фильма 2 часа 00 мин 53 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дэвид Шефф" - Стив Карелл (Steve Carell)
     "Николас \ Ник Шефф" - Тимоти Шаламе (Timothée Chalamet)
     "Карен, новая жена Дэвида" - Мора Тирни (Maura Tierney)
     "Вики, бывшая жена Дэвида, мать Ника" - Эми Райан (Amy Ryan)
     "Лорен, подруга Ника" - Кейтлин Дивер (Kaitlyn Dever, д.р. 21 декабря 1996, видел в фильмах: "Очень плохая училка" (Bad Teacher, 2011), "Дж. Эдгар" (J. Edgar, 2011), «Короткий срок 12» (“Short Term 12”, 2013), "Захватывающее время" (The Spectacular Now, 2013), "Мужчины, женщины и дети" (Men, Women & Children, 2014), "Детройт" (Detroit, 2017))
     "Спенсер" - Андре Ройо (Andre Royo)
     "Дэйзи, дочь Дэвида и Карен" - Окли Булл (Oakley Bull)
     "Джаспер, сын Дэвида и Карен" - Кристиан Конвери (Christian Convery))



4 июня
«Подростки как подростки» (“Normal Adolescent Behavior”, directed by Beth Schacter, 2007) - (+5,

     Written by Beth Schacter.
     Music by Craig DeLeon.

     "Если быть хорошей, то лучше всех, а если быть плохой, то самой ужасной". Драматическая история о жёстком мире 17-летних влюблённых мальчиков и девочек, решивших построить светлое и прекрасное будущее, занимаясь групповым сексом по субботам, но всегда приходит понедельник, и радость омрачается реальностью.

     Это мир, где есть свои законы, куда взрослым доступ запрещён, и куда не могут попасть случайные зрители. Это мир молодых граждан, желающих создать свою планету счастья, добра и любви. Раньше на этой планете обитало восемь человек, но теперь только шесть - это три девушки, Венди, Билли и Энн, и три мальчика, Роберт, Джона и Прайс. Двое покинули планету, не захотели строить общий мир, захотели построить что-то своё.

     Они все - друзья, с самого раннего детства. Вместе пошли в одну школу, вместе учились, взрослели, познавали мир, а когда пришло время, начали познавать себя и друг друга. Они не просто занимались групповым сексом, меняясь партнёрами, получая удовольствие друг от друга. Они так проявляли искреннюю дружбу, чистоту отношений, любовь, которую никто никогда не поймёт. Они стали друг для друга, как яблоки в одной корзине. Так появились особые встречи по субботам. Только они, только их мысли, только их пространство, только их тела. Говори, что хочешь, делай, что хочешь, но вместе, делись своими мыслями, а потом - делись своим телом и теплом любви.

     Никто из них не хотел быть, как все. Своим клубом субботнего счастья они выражали протест против обыденности, когда есть только один мальчик и одна девочка, когда любовь ограничена одним партнёром. Они не ходили на свидания. Не вздыхали, читая друг другу стихи о любви. Не трепетали в ожидании первого секса. Не страдали над вопросами: красивые они или нет, хорошая у них одежда или нет. Все эти проблемы прошли мимо их удовлетворённого разума.

     Единственное правило, которое нельзя нарушать, - быть честным. Не притворяться. Не интриговать. И это правило нарушила Венди. Когда в школе появился новый ученик по имени Шон. Случайно познакомились. Шон заблудился, а Венди помогла найти выход. Жили они по-соседству, семья Шона недавно переехала в их квартал, где живут весьма состоятельные люди. Мама Шона фармацевт, много знает о химии, а папа Шона работает в банке и умело считает цифры на меньше миллиона.

     Шон узнал от друзей, чем занимается кампания Венди. Что у них закрытый клуб. Однако это не остановило его, ибо понравилась ему девочка, можно сказать, влюбился. Да и Венди испытывала к Шону некие сильные чувства. Так встреча за встречей, случай за случаем всё же сошлись они вместе, стали заниматься сексом, целоваться, но тайком, главное, чтобы никто из друзей Венди не узнал. Она просила Шона подождать семь месяцев до окончания обучения в школе, когда всем придётся поступать в колледж, так Венди надеялась, что их детский союз сам собой распадётся, но мог ли ждать Шон, что Венди будет семь месяцев трахаться с тремя мальчиками?

     Нет не мог. Да и Венди поняла, что пора заканчивать субботние вечеринки. Однажды Билли увидела, как Венди и Шон целуются, сидя на скамейке, обласканные лучами солнца. И, не долго думая, в ближайшую субботу спровоцировала конфликт. Потребовала, чтобы Венди начала трахаться, а она отказалась. Ибо настолько плотно утонула в любовных чувствах к Шону, что теперь не хочет смотреть на пенисы своих друзей. В итоге, распад. Венди изгой. Энн вся в слезах, больше не хочет дружить с Венди, ибо это предательство. Лишь Джона тайком поддержал Венди, признавшись, что давно мечтал уйти из клуба, но боялся. Венди знала, к кому он хотел уйти.

     Распад группы всё же негативно повлиял на Венди, тяжело расставаться со своими друзьями. После нескольких ссор и скандалов, в том числе и с Шоном, Венди встретилась с Билли и попыталась восстановить отношения, вернуть всё, как было раньше. На что Билли сказала: нужно доказательство. Быть плохой. Венди согласилась. Они пошли унижать бывшую свою подругу, которая первой вышла из клуба. Но в самый ответственный момент Венди сделала шаг назад, вдруг понимая, что общего будущего с Билли и с такой философией нет. Что надо строить свою жизнь, взрослую и ответственную. Возможно, с Шоном.

     В финале, Джона и Роберт теперь духовно и физически вместе и не скрываются, Билли в одиночестве и с разрушенной репутацией, а Венди со своим братом учится готовить еду и сексуально наслаждается обществом только лишь одного мальчика, Шона.

     Длительность фильма 1 час 31 мин 08 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Венди" - Эмбер Тэмблин (Amber Tamblyn)
     "Билли" - Келли Гарнер (Kelli Garner, д.р. 1 апреля 1984)
     "Энн" - Джулия Гарро (Julia Garro)
     "Джона" - Эдвард Турнье (Edward Tournier)
     "Прайс" - Рики Уллман (Ricky Ullman)
     "Роберт" - Стивен Коллетти (Stephen Colletti)
     "Шон, новый ученик в школе, познакомился с Венди во время тайного химического эксперимента, живёт в соседнем доме" - Эштон Холмс (Ashton Holmes)
     "Нэйтан, брат Венди" - Дэрил Сабара (Daryl Sabara)
     "Хелен, мама Шона" - Келли Линч (Kelly Lynch)
     "Элисон" - Элизабет Нолан (Elizabeth Nolan))



5 июня
«Пугающий роман» (“Ossakhan yeonae”, directed by Hwang In-ho, 2011) - (+5,

     Written by Hwang In-ho.
     Music by Lee Jae-jin.

     Приятная, душевная романтичная комедия, разбавленная мистикой с явлением призраков и классическими ужасами, от коих даже мурашки убегают и прячутся, история мальчика, который думал, что призраки - это шоу для зрителей, пока не встретил девушку, для которой призраки - это реальность.

     Воистину, это добрый и очаровательный фильм. Здесь есть всё, эдакий коктейль из жанров, но выстроено идеально, естественно, и если минуту назад можно улыбаться, умиляясь на романтику, поцелуи и флирт, то уже надо пугаться, ибо призраки шутить не любят. Самая страшная сцена - в лифте, необычная, пугающая, она серьёзно выбивается из ритма фильма. Её было бы прекрасно вставить в какой-нибудь жуткий фильм ужасов, чтобы уж сердце зрителя растерзало от страха окончательно, но здесь это блюдо подано в обрамлении юмора.

     Есть много смешных эпизодов. И даже исключительно романтичных. Например, на качелях, когда и Джо-гу и Ё-ри фантазируют, как друг друга могли бы сейчас поцеловать. Если у Джо-гу это был романтиный поцелуй, то у Ё-ри фантазия разыгралась в дикий поцелуй, с обязательным разрыванием рубашки. Ещё интересны диалоги между Ё-ри и её двумя подругами, как они советовали ей учиться целоваться и соблазнять мужчину. Много всего. Фильм вообще как милая, наивная сказка. Огумсам понравится.

     История такая:

     Жил-был фокусник, молодой человек по имени Джо-гу. Специализация: уличные фокусы, использование людей для сотворения волшебства. Конечно, из толпы выбирался не случайный человек, а ассистент, который знал, что надо делать, когда улыбаться, когда нервничать, и всё на радость зрителям. Однажды Джо-гу увидел в толпе грустную девушку, которую совершенно невозможно было рассмешить. После представления последовал за ней. И в тёмном переулке познакомился.

     Девушку звали Ё-ри, вошла она в команду Джо-гу, ибо он в момент знакомства придумал весьма интересный фокус - вызвать из шкафа призрака, чтобы он утащил девушку (тоже актрису) из зала, а потом Джо-гу силой воли и магии освободил бы пленницу. Ё-ри должна была играть летающего призрака.

     Так начались у них представления и за весьма быстрый срок, за год, Джо-гу обрёл славу и заработал много денег. Единственное, что ему не давало покоя, почему же Ё-ри никогда не обедает с группой актёров, не общается с ними, и никто про неё ничего не знает. Нелюдимая. Необщительная. Всегда убегает домой. Надоело ему слушать отказы, и в один из дней чуть ли не силой заставил Ё-ри пойти со всей кампанией на ужин. И здесь они стали свидетелями, как Ё-ри напилась пьяная, учинила дебош, порвала рубашку Джо-гу, и убежала домой.

     Это стало стимулом для Джо-гу и Ё-ри познакомиться ближе. Джо-гу приехал к Ё-ри, посмотреть, как она живёт. Одинокая. Мама и старшая сестра уехали в Норвегию. Еды в холодильнике почти нет. Спит Ё-ри в палатке, поставленной в углу большой комнаты. Ё-ри угостила Джо-гу кусочком тортика, оставшегося от праздничного угощения, ибо у неё был день рождения, и праздновала его в кампании с большой мягкой игрушкой в виде белого медведя.

     Но не только тортик кушал Джо-гу, познакомился он с "соседским мальчиком", так о нём сказала Ё-ри, который, словно молния метался по квартире. А когда вернулся домой и лёг спать, то "соседский мальчик" пришёл и к нему. Вот так Джо-гу познакомился с настоящими призраками, которые не вымысел, а вполне ощутимые, и их даже можно потрогать. Призвав Ё-ри на помощь, а кого ещё, ведь это она знала про этого мальчика, вместе раскрыли тайну призрака. Как оказалось, мальчик ехал с папой, но машина упала с обрыва, папа ещё жив, а он умер, и пришёл за помощью, к медиуму. Папу спасли, призрак поблагодарил и исчез.

     Теперь Джо-гу хотел объяснений. Ё-ри рассказала тайну своего прошлого. В те далёкие времена, когда она была ещё школьницей, то ехала со всем классом на автобусе, да упал автобус в реку. Когда её оживили, то начала видеть призраков. И первым призраком, который начал её преследовать, был призрак её близкой подруги. Их выловили из реки одновременно, но оживили первой Ё-ри, для её подруги не хватило секунды, чтобы вернуться. И стала её подруга-призрак всюду за ней ходить, а потом и другие призраки пришли. И все хотели какой-то помощи. Так постепенно от неё отвернулись все друзья, мама и старшая сестра сбежали в Норвегию, и жила Ё-ри одиноко, без шанса познакомиться с мальчиком.

     Джо-гу проникся печалью девушки и начал помогать её знакомиться с мальчиками. Однако и сам стал ощущать к ней любовные чувства. В итоге не осталось ни единого мальчика, только Джо-гу, да и то, и ему грозила опасность от мёртвой подруги. Когда уже стало понятно, что Джо-гу и Ё-ри - любовь навеки, и всё дело велось к свадьбе, то призрак мёртвой подруги начал мстить, желая владеть Ё-ри безраздельно. Тут уж нужно было самой Ё-ри разобраться с призраком.

     Всё свелось к большому выступлению перед зрителями, только из шкафа вышел не ложный призрак-актёр, а настоящий, и атаковал сидящую в зрительном зале Ё-ри. Развернулось настощее шоу битвы людей и разгневанного призрака, зрители были в экстазе. Всё закончилось радостью. Как оказалось призрак подруги хотел не сколько владеть Ё-ри, а забрать у неё брошь, подарок бабушки, самое дороге для неё сокровище при жизни, с коим она не расставалась даже в ванной комнате, а за мгновение до катастрофы на реке, дала Ё-ри примерить для сэлфи. Вот и сделала себе Ё-ри сэлфи на всю жизнь. Теперь все призраки смотрят на неё. Призраки и любимый мальчик...

     Длительность фильма 1 час 53 мин 19 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ё-ри" - Сон Е-джин (Son Ye-jin, д.р. 11 января 1982)
     "Джо-гу" - Ли Мин-ги (Lee Min-gi))



6 июня
«Жажда смерти» (“Death Wish”, directed by Eli Roth, 2017) - (+7,

     Screenplay by Joe Carnahan.
     From the novel by Brian Garfield.
     Based on the 1974 Motion Picture by Wendell Mayes.
     Music by Ludwig Göransson.
     "BACK IN BLACK" - performed by AC/DC.

     Очаровательная детективная история о кровавой мести одного маленького человека, осознавшего, что его интересы никто и никогда не защитит, что власть имеющие спрячутся в своих кабинетах, а ему достанутся лишь боль и страдания, и он сказал: НЕТ! Взял в руки пистолет, и пошёл охотиться на злодеев.

     Элай Рот - воистину, настоящий мастер, это чувствуется по первым же кадрам фильма, умеет захватить внимание, создать нужную атмосферу, чтобы удержать внимание до финала. Невозможно было оторваться от происходящих событий. Действительно, очаровательная история, ибо гипнотизирует своей неспешностью, наличием мягкого юмора, изяществом построения каждого эпизода. Прекрасное кино, всецело остался доволен. Ну а финальная часть, где происходит наказание злодеев в доме, вообще великолепна.

     История простая, как судный день:

     Жил-был Пол Кёрси, уважаемый хирург, легко и быстро делающий сложные операции. Жил в доме на окраине Чикаго. Была у него любимая жена, Люси, была и любимая дочка, Джордан, которой вот-вот надо поступать в колледж и уезжать в Нью-Йорк. Жизнь шла своим чередом, только новостной поток омрачал реальность, ибо в городе постоянно была стрельба, число жертв от огнестрельных ран держалось на высоком уровне и даже чуть росло. Агрессивный уровень преступности доставлял честным гражданам много беспокойства.

     К моменту получения Джордан извещения о приглашении в колледж у Пола был день рождения, и семья задумала отпраздновать эти два удивительных события одновременно. Однако Пола срочно вызвали в клинику, чтобы сделать важную операцию. Остались в доме только жена и дочка. И как бывает, люди часто не обращают внимание на странности. Не заметили они около своего дома фургон, которого здесь быть не должно. Не проявили бдительности. А когда Люси поняла, что в дом совершено проникновение, то было поздно. И за телефон схватилась не тогда, когда увидела череду грязных следов на чистом полу, а когда бандиты появились на кухне, один из которых прикрывал себя дочкой, взятой в заложники.

     Требование бандитов - открыть сейф, отдать все наличные деньги и драгоценности, и тогда они уйдут, никого не тронув. Люси подчинилась. Наблюдая за действиями бандитов, можно было бы прийти к выводу, что это дилетанты, однако опасные дилетанты. Они не обыскивали Люси, которая стояла на кухне и могла бы успеть спрятать нож, которым воспользовалась бы в нужный момент. Но Люси не прятала нож, она вообще не думала об оружии, хотя вся кухня была увешана естественным оружием домохозяйки. Но - таково воспитание. Быть жертвой. Вот она и стала жертвой. В тот момент, когда Джордан начала атаку, бандиты испугались и сделали два выстрела.

     Пол был в клинике, когда привезли его жену и дочь. Люси тут же и умерла. Джордан попала на сложную операцию, и шансов выжить мало. Однако - не умерла, но теперь она в коме, и неизвестно, когда очнётся, и очнётся ли вообще. Хирург даёт плохой прогноз, да и Пол это понимает.

     Так началась у Пола новая жизнь. Разрушенная. Депрессивная. Печальная. Похороны. Встречи с детективами, ведущими расследование. И всё бесполезно. Идут дни, он видит, как дочь угасает и вот-вот умрёт. Что делать? Детектив Кевин (в исполнении прикольного актёра Дина Норриса) рекомендует ждать, молиться, надеяться, что злодеи однажды сами поймаются в сети полиции. Такие слова не обнадёжили Пола Кёрси, который привык думать, как хирург, точно, быстро, эффективно.

     И так бывает, когда жизнь желает восстановить справедливость, то избирает одного героя, которому начинает посылать знаки и давать всё, что ему необходимо для исполнения возложенной на него миссии. Пол понял, если он сам не найдёт убийц его жены и не отомстит, то этого никто не сделает. Всем плевать. Так пришёл к выводу, что пора взять в руки пистолет, который жизнь ему подкинула около операционного стола, и искать справедливость.

     Пол купил много патронов, научился стрелять, и вышел на улицу на охоту. Не долго он ходил без дела. Город кишит бандитами, на каждой улице. Так Пол Кёрси вступился за одну пару, которую хотели лишить автомобиля. И застрелил двух бандитов. Эпизод с перестрелкой был снят на видеокамеру смартфона одной умелой девушкой, которая тут же выложила видео в сеть, что привлекло повышенное внимание, много просмотров, лайков, обсуждений по TV и интернету. Граждане города начали склоняться к тому, что им нравится такой народный мститель, словно сошедший со страниц комиксов.

     За одним убийством последовало другое. И теперь народного мстителя прозвали Чикагским Жнецом (Chicago GRIM REAPER). Однажды на его операционный стол попал один из бандитов, Пол узнал его по татуировке, и в телефоне бандита была ниточка, ведущая к банде. Пол воспользовался ею, и нанёс несколько визитов, оставляя после себя кучу трупов. Все эпизоды со стрельбой исполнены максимально красиво, энергично, зрелищно. Фонтаны крови шикарно обливают стены и полы. Пол вышел на бандита по имени Нокс, главаря банды, который и сделал тот самый выстрел, оборвавший жизнь Люси.

     Но убить Нокса с первого раза не получилось. К этому времени детективы Кевин и Леонора сузили круг подозреваемых, устанавливая личность Жнеца, что это и есть Пол Кёрси, однако для ареста нет улик. Все нити событий сошлись, все личности убийц, жертв и преследователей установлены. И теперь - финал. Всё было сделано изящно, и заслуживает аплодисментов. Джордан выжила, очнулась и вернулась домой. Пол сделал из дома ловушку, куда заманил Нокса и его стрелков, и весьма красиво избавил мир от зла. И мне понравилось, что детектив Кевин всё же встал на сторону Пола, за что получил кусочек вкусной пиццы.

     P.S.
     Это третий на моей памяти фильм, где края огнестрельной раны пытаются склеить. Это можно увидеть в фильмах: «Девушка, которая застряла в паутине» (“The Girl in the Spider's Web”, directed by Federico Alvarez, 2018) и «Чёрный и синий» (“Black and Blue”, directed by Deon Taylor, 2019).

     15+ Ratings Info: strong violence, injury detail, language.
     Длительность фильма 1 час 46 мин 44 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Пол Кёрси" - Брюс Уиллис (Bruce Willis)
     "Фрэнк Кёрси" - Винсент Д’Онофрио (Vincent D'Onofrio)
     "Люси Кёрси" - Элизабет Шу (Elisabeth Shue)
     "Джордан Керси" - Камила Морроне (Camila Morrone)
     "София, подруга Джордан" - Stephanie Janusauskas
     "Бетани" - Кирби Блисс Блэнтон (Kirby Bliss Blanton)
     "Детектив Кевин" - Дин Норрис (Dean Norris)
     "Детектив Леонора" - Кимберли Элиз (Kimberly Elise)
     "Нокс" - Beau Knapp
     "Фиш" - Jack Kesy
     "Бен, отец Люси" - Лен Кариу (Len Cariou)
     "Джо, механик" - Ронни Джин Блевинс (Ronnie Gene Blevins))



7 июня
«Код 8» (“Code 8”, directed by Jeff Chan, 2019) - (+5,

     Screenplay by Chris Paré.
     Story by Jeff Chan.
     Music by Ryan Taubert.

     Фантастический боевик, суровая реальность, где техническая оснащённость и напыщенное богатство соседствуют с глухой нищетой, это новый "идеальный мир" с центром в Линкольн-Сити, где люди, не подходящие под общие стандарты, подвергаются гонениям со стороны большинства.

     Создана альтернативная реальность, немного переписана американская история, названия изменены, добавлено то, что в прогрессе, толкнувшем страну к невиданным высотам технического благополучия, принимали участие люди, обладающие сверхъестественными способностями - поднимать тяжести, управлять погодой, силой мысли передвигать предметы, прикосновением прожигать металл, и прочие чудеса.

     Ну а когда развитие шагнуло далеко вперёд, появились разного рода механизмы, роботы, то надобность в таких людях отпала, и вообще, они все были объявлены людьми низшего сорта, под страхом смерти им запретили применять свои способности, все должны быть зарегистрированы и каждый раз отмечаться у инспектора. На работу устроиться почти невозможно, если только на самую низшую, низкооплачиваемую.

     Понятно, что при такой нищей и замкнутой жизни, людям-экстрасенсам пришлось искать разного рода способы заработать на жизнь. Кто-то организовал банды и грабил банки. Кто-то работал нелегально на стройке. Кто-то продавал свой спинной мозг. Ибо химики обнаружили, что переработанный спинной мозг людей-экстрасенсов является чудовищным наркотиком, PSYKE, превосходящим всё остальное аналогичное. Так появился картель под названием ТРЕСТ, который производил и распространял наркотики.

     На борьбу с ТРЕСТОМ, а так же во имя закона и справедливости, в новом идеальном мире были созданы спецотряды полиции, оснащённые новейшими дронами, летающими повсюду и за всеми наблюдающими через специальную программу распознавания лиц. А так же на вооружении у полиции были роботы-полицейские, внешне напоминающие людей, способные идти туда, куда доступ обычным полицейским закрыт. Эти роботы передвигались на дронах, и если что, то прыгали с огромной высоты в самую гущу боестолкновения, и стреляли всегда высокоточно.

     В таком мире жил-был Коннор Рид со своей мамой. Работал электриком. Такой его дар. Он дружит с электричеством и может голыми руками взяться за провода с выводом на 10 тысяч вольт и особо не почувствовать. У мамы тоже был дар, она была холодом, если захочет, то всё заморозит. Однако в мозгу у мамы образовалась опухоль, причиняющая ей нестерпимые страдания. Чтобы вылечить маму, нужны деньги на операцию. А где взять деньги нищему экстрасенсу?

     Однажды Коннор получил предложение принять участие в незаконных действиях. За 200 долларов вскрыть забор, находящийся под электричеством. Так он попал в банду, небольшой отряд экстрасенсов, которую возглавлял Гаррет. Для Коннора это был шанс заработать деньги на лечение мамы, потому он начал совершенствовать своё искусство управления электричеством, дабы уметь взрывать дроны и ломать сигнализацию сейфов.

     Все они работали на Маркуса Сатклиффа, главу большой банды, созданной из экстрасенсов, сам Маркус умел читать мысли, точнее, чувствовать, что думает человек по тому или иному вопросу, плохо думает или хорошо, и делать выводы. Маркус занимался поставкой экстрасенсов для ТРЕСТА, чтобы выкачивать спинной мозг, ну и распространял полученный продукт.

     Но теперь у Маркуса большие проблемы, ибо он потерял большую партию экстрасенсов. ТРЕСТ призадумался об устранении Маркуса. Чтобы восстановить свои позиции, нужны были откупные деньги. Которые может добыть банда Гаррета, обокрав местный банк. Ограбление удалось, но денег взяли мало. Однако это дало новую ниточку.

     Делом об ограблении занимались детективы Парк и Дэвис, и они вышли на Коннора, ибо он единственный в городе обладал силой электрика, да ещё такой мощной, ну и потому, что дроны засекли его в кампании с Гарретом и Маркусом. Случайно во время допроса Коннор услышал, что полиция планирует уничтожение большой партии наркотика. Рассказал об этом Гаррету и Маркусу, они спланировали ограбление. Но во время ограбления банда Маркуса захотела истребить команду Гаррета. Что и привело к итоговому конфликту, большой разборке в логове Маркуса, куда пришли Коннор, Гаррет и спецназ под командованием Парка и Дэвиса.

     Коннор заработал деньги, но не хватило на операцию для мамы. Её попробовала излечить экстрасенс-медик, но тоже не получилось, болезнь запущена. Мама тут же и умерла. Однако жизнь в Линкольн-сити продолжается... Вероятно, что у фильма будет продолжение.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 16 сек, в реальности всё заканчивается на отметке 01:28:48, далее титры с перечислением сотен и сотен имён тех, кто пожертвовали деньги на создание фильма.

     В РОЛЯХ:
     "Коннор Рид" - Робби Амелл (Robbie Amell)
     "Гаррет, глава маленького отряда бандитов-экстрасенсов" - Стивен Амелл (Stephen Amell)
     "Мэдди, жгучая" - Лайсла Де Оливейра (Laysla De Oliveira)
     "Фредди, молчун" - Vladimir Alexis
     "Мать Коннора" - Кари Матчетт (Kari Matchett)
     "Агент Парк" - Сон Ган (Sung Kang)
     "Дэвис, злой напарник Парка" - Аарон Абрамс (Aaron Abrams)
     "Трэвис, друг Коннора в строительной бригаде" - Джей Джей Джонс (Jai Jai Jones)
     "Маркус Сатклифф" - Грег Брайк (Greg Bryk)
     "Ния, лекарь" - Кайла Кейн (Kyla Kane)
     "Диксон" - Шон Бенсон (Shaun Benson)
     "Рэйнер" - Алекс Маллари мл. (Alex Mallari Jr.)
     "Кумбо, важный человек в наркокартеле под названием ТРЕСТ" - Питер Аутербридж (Peter Outerbridge))



8 июня
«Закон о детях» (“My Lady \ The Children Act”, directed by Richard Eyre, 2017) - (+7,

     Screenplay by Ian McEwan based on his novel.
     Original music by Stephen Warbeck.

     Красивая, чувственная драма, история одинокой, хоть и замужней, женщины, мир которой сжался до узких рамок её работы, самой настоящей её страсти, где она царица, знающая всё о своём мире, но однажды поставленная перед лицом реальности, где утраченное вызывает душевную боль.

     Актриса Эмма Томпсон (Emma Thompson) играла во множестве фильмов - драмы, комедии, сказки, фильмы для детей, и везде она была неподражаема. Я запомнил её по игре в фильмах: драматическая комедия "Персонаж" (Stranger Than Fiction, 2006), роль писательницы Карен Эйффил; "Прекрасные создания" (Beautiful Creatures, 2013), роль колдуньи Сарафины; в красивой драме "Эффи" (Effie Gray, 2014), роль Леди Истлейк; была в роли смешной Сивиллы Трелони в сериях про Гарри Поттера; ещё были фильмы "Воспитание чувств" (An Education, 2008), "Шеф Адам Джонс" (Burnt, 2015), "Красавица и чудовище" (Beauty and the Beast, 2017). И теперь такая сложная драматическая роль - Фионы Мэй, судьи, разбирающей семейные дела, где дети суть конфликта.

     Фильм чарует с первых мгновений, захватывает внимание и уносит в этот мир судебных непростых решений, где за каждым словом чья-то жизнь, чья-то смерть. В фильме разбираются три случая: это судьба сросшихся близнецов, где одного надо отрезать, чтобы жил другой; это судьба 17-летнего мальчика, больного лейкемией, который по религиозным причинам не желает проходить полноценное лечение; это судьба самой Фионы Мэй.

     Первый случай нам показывает, насколько Фиона Мэй жёсткая судья, готовая следовать закону, несмотря на моральное давление со стороны прессы и толп протестующих. Закон и разум. И как контраст - разрушение своей семьи. Словно она, приговорив близнецов к разделению, вынесла и себе приговор. Победа в суде не означает победу в личной жизни. Муж, профессор в университете, сексуально активный, психологических проблем нет, ему не надо много думать, борясь со студентами. Он хочет любви, объятий, нежности, милых разговоров в супружеской постели, секса. Но от Фионы, которая каждый день идёт по острой грани, находясь под психологическим давлением, разбирая десятки дел, где в основе конфликта дети, весьма трудно добиться нежных чувств.

     И тут, анализируя отношения мужа и жены, пришёл к выводу, что Джек сам виноват в том, что не получает внимания. Вместо того, чтобы унять свой эгоизм и немного поинтересоваться делами жены, её проблемами, вопросами, он как юноша-максималист устраивает истерику, требуя немедленного секса. О каком сексе может идти речь, когда встревоженная Фиона читает газету, где её обвиняют, что она своим решением убила ребёнка? В этой сцене было самое настоящее предательство. На таком внешнем фоне Джек добавляет негатива, сообщая, что собирается уехать к молодой любовнице, жить с ней, занимаясь регулярным сексом. И - уходит. Эмоционально сильная сцена. В фильме много подобных источников эмоций, этим и заслуживает похвалу.

     Вторая история разбирается более детально, ибо через неё покажут борьбу в душе самой Фионы Мэй.

     Адам Генри, возраст 17 лет 9 месяцев, болен лейкемией, врачи применяют лекарство, но, чтобы оно действовало нормально, нужно переливание крови, ибо сам больной не может вырабатывать кровь. Сын религиозных родителей, считающих, что душа человека находится в крови, и что смешивать кровь нельзя, чтобы не гневить Бога, ибо так написано в святой книге, мол, так можно уничтожить душу. Послушав обе стороны, адвоката со стороны врачей, требующих дать возможность лечить мальчика, и адвоката со стороны родителей, которые осознают, что без лечения мальчик умрёт, Фиона отправилась в больницу, чтобы посмотреть на мальчика. Ибо по закону он ещё ребёнок.

     После встречи с Адамом, Фиона вынесла решение о принудительном переливании крови. Но здесь была важна сама встреча. Во-первых, весьма редкое явление, чтобы судья вот так встречалась с пациентом. Во-вторых, между Фионой и Адамом появилась симпатия. Фиона вдруг увидела в нём то, чего была лишена из-за карьеры, то бишь, сына, который мог бы быть у неё, о котором она могла бы заботиться. Такой замечательный мальчик, со страстным взглядом, жаждущим жизни. И ещё то, что Адам стал для неё контрастом к мужу, который перестал интересоваться ею, а от Адама увидела интерес к ней.

     И этот интерес Адама сохранился после выздоровления. Он стал преследовать Фиону. Писать письма, отправлять аудиосообщения на телефон, даже встречать её у здания суда. Причина была простой. Фиона проявила к нему искренний интерес. Она хотела, чтобы он жил. На фоне того, что он увидел от родителей. Они были готовы к тому, чтобы он умер. Они хотели его смерти. А когда переливали кровь, увидел, что они плачут, радуясь, что он останется живым. Это разрушило веру самого Адама, увидел лицемерие, выкинул святую книгу и более не ходил молиться вместе с родителями.

     Для Фионы столь близкое знакомство с Адамом было весьма опасным для карьеры судьи. Любое подозрение, что она проявила эмоции во время принятия судебного решения, в одно мгновение разрушит карьеру. А потому вынуждена была держаться с ним холодно и строго, хотя могла бы дать ему тепло и радость душевную. Что в финале и привело к трагедии, когда Адам, встретив лицемерие родителей и холод от той, которая стала для него ангелом-спасителем, принял решение о прекращении поддержки своего здоровья, и дал болезни себя сожрать. Ибо к тому времени был уже взрослым, больше 18 лет, и имел право запретить врачам лечить его.

     Эмма Томпсон проявила новые качества, здесь она играет на рояле, а так же весьма красиво поёт. Дважды исполнила песню "The Salley Gardens", это стихи William Butler Yeats, наложенные на традиционную ирландскую музыку. Последняя сцена, где она поёт для когорты судий и всякого рода чиновников во время рождества, зная, что Адаму Генри осталось жить несколько часов, невероятно мощная. Не просто петь, когда ком боли в горле, прекрасный эпизод, актриса передала максимально точно все чувства своего персонажа. Только восторг, только аплодисменты.

     "Non più andrai, farfallone amoroso" from "Le Nozze Di Figaro" - composed by Wolfgang Amadeus Mozart, libretto by Lorenzo Da Ponte, performed by Emma Thompson.

     "The Salley Gardens" - traditional irish tune, words by William Butler Yeats, arranged by Benjamin Britten, performed by Emma Thompson.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 38 сек, смотрел под названием «Закон о детях» (“My Lady”) в закадровом переводе студии HDRezka; в официальном каталоге находится под названием «Удивительная миссис Фэй» (“The Children Act”).

     В РОЛЯХ:
     "Фиона Мэй" - Эмма Томпсон (Emma Thompson)
     "Джек Мэй" - Стэнли Туччи (Stanley Tucci)
     "Адам Генри" - Финн Уайтхед (Fionn Whitehead)
     "Найджел" - Джейсон Уоткинс (Jason Watkins)
     "Кевин Генри, отец Адама" - Бен Чаплин (Ben Chaplin)
     "Марк Беннер, поющий друг" - Энтони Калф (Anthony Calf))



8 июня
«Банда Келли» (“Ned Kelly”, directed by Gregor Jordan, 2003) - (+6,

     Based on the novel "Our Sunshine" by Robert Drewe.
     Screenplay by John Michael McDonagh.
     Music by Klaus Badelt.
     Filmed in VICTORIA, AUSTRALIA.

     Историческая драма, максимально приближенная к реальным событиям, эпос о Неде Келли, самом известном партизане, который встал с оружием в руках против власть имеющих, дабы доказать им, что власть и деньги это не всё, что определяет человеческую жизнь, есть ещё честь, любовь, семья, мужество, дружба.

     Преследование Неда Келли было не просто противостоянием полицейских и ещё одной банды. В глазах доминирующей политической силы явление такой группы вооружённых граждан выглядело с далеко идущими последствиями. Популярность Неда среди простых жителей росла с каждым днём. В его словах и делах был очевидный политический вызов, как самое настоящее начало большой революции. Вопросы о социальной несправедливости, о том, что законы не на стороне обычного человека, не обладающего деньгами. Но главное о том, что люди увидели, если ты с оружием в руках, то твоё мнение слышат, ты уже не бессловесное стадо, а избиратель с правом голоса. Политики в Англии поняли, что так недалеко и до народного восстания и утраты влияния на колонию. А потому надо было задушить революцию как можно быстрее...

     Вот такая легенда:

     История начинается в 1871 году, в Австралии. Нелегко ирландцу вести дела в викторианской (Виктория - имя королевы Англии, правящей с 1837 до 1901) колонии. Постоянные притеснения, подозрения. Бесправие. Однажды Нед проснулся на поляне в лесу и увидел бесхозную лошадь. Сел и поехал, красивой была лошадь, белой, и девушку себе нашёл, чтобы покататься вместе. Да въехал в городок. А тут полицейский заорал, что Нед украл лошадь. Надо отметить, со слов Неда, что в колониях самой опасной бандой воров, лжецов и убийц были отряды полиции. В конфликте с полицейским Нед пытался сказать, что лошадь гуляла в лесу, но кто его будет слушать? В итоге за "украденную лошадь" получил три года тюрьмы.

     И вот, свобода. Возвращение домой. Его встречают два друга - Джозеф Бирн и Аарон Шеррит. Дома Неда ждут мать, две сестры, Кейт и Грейс, брат Дэн и его друг Стив Харт. Так Нед начал новую жизнь. Постепенно поднял хозяйство, даже появилось несколько лошадей, что уже было весьма значительным богатством. Ну а где свобода, там, конечно же есть и красивая девушка. Правда, из очень богатой семьи, из самой Англии. И замужем, с двумя детьми. Звали её Сюзан Скотт. Её муж получил наследство, землю, дом, потому они поменяли Англию на жизнь в колонии.

     Однажды в местном баре к Кейт начал приставать Фитцпатрик, полицейский. Девушка она была весёлая и заметная, симпатичная, грех не познакомиться. Но не понравилось это Кейт и Неду. Опять конфликт. Но когда вмешались местные крутые полицейские, то конфликт быстро нейтрализовался. Однако осталось у главы полиции мнение, что пора бы проучить Неда, а то слишком много улыбается. И проучили. Украли у Неда лошадей. В ответ Нед украл других лошадей, у полиции. И продал их, изменив клеймо. Так начался у Неда и его кампании бизнес - воровать лошадей и продавать.

     Но Фитцпатрик не оставлял попыток получить секс с Кейт. Приехал вечерком в дом Келли, и потребовал еды и встречи с Кейт, наведя на всех револьвер. В ту пору дома не было Неда, он занимался сексом в конюшне, а его партнёршей была Сюзан. Дэн, Стив и Джозеф выстрелами из отобранного револьвера прогнали Фитцпатрика, чем только вызвали гнев у этого мерзкого человечка. И он сказал главе полиции, что Нед стрелял в него. В ответ на это утром в дом Келли ворвались полицейские, избили девушек, арестовали мать и увели в тюрьму. Требуя, чтобы Нед явился в полицию и сдался властям.

     Что осталось Неду и его друзьям? Только уходить в партизаны. И ушли в лес. Вооружились. Начали тренироваться в стрельбе. За ними пошла погоня, большой отряд полиции. Ранним утром Нед и его друзья напали на один отряд полиции, убили главу полиции, выстрелом в левый глаз. А когда вернулись ещё двое, то убили и их. Вот и всё, теперь дорожка для Неда к нормальной жизни полностью закрыта. На него началась охота. В прессе его объявили чудовищем, а он начал грабить банки.

     Парламент принял закон против Неда, что любой гражданин может его убить, не получая за это наказание, ибо так совершит общественно полезное деяние. Полиция вела себя жёстко, на каждое удачное ограбление банка отвечала массовыми арестами. В тюрьму отправлялись сотни граждан. Нед давал деньги, чтобы выкупать людей из тюрем. Всё это влияло на популярность Неда среди простых людей.

     Во время одного из ограблений ему попалась пачка залоговых бумаг, и всё сжёг, таким образом встав на путь грандиозного противостояния. Ибо залоговые бумаги, расписки о долгах граждан перед банком, это собственность Короны, собственность Англии, что вызвало большой гнев и перестало быть конфликтом местного масштаба. На борьбу с Недом и его бандой отправили бывалого военного, суперинтенданта Френсиса Хэйра, во главе целой армии.

     Ну а после того, как Нед Келли отправил главе штата Виктория свой политический манифест, всё перешло на другой уровень. Теперь уничтожить Неда было необходимо для сохранения мира не только внутри штата Виктория, но и во всех остальных колониях. Ибо, если власть не сможет подавить одну революцию, то по цепочке революция вспыхнет в каждой колонии и империя утратит границы.

     Долго бегать всё равно не получилось бы, слишком неравные силы, да и Нед особо не стремился покинуть колонию, ибо здесь его дом родной, здесь всё, что он любит. И ту, которую он любит. Сюзан. В финале всё свелось к большому боестолкновению. Чтобы противостоять полиции, Нед, Джозеф, Дэн и Стив придумали доспехи, закрывающие голову, грудь, спину и пах, и так вышли на бой. Но четверо против нескольких сотен даже если есть доспехи, этого мало. Джозеф был убит. Дэн и Стив застрелились. Нед оказывал сопротивление до конца, пока не кончились патроны. У него был шанс убежать, но, не побежал. Пошёл до конца. В итоге 25-летний Нед Келли был повешен 11 ноября 1880. Под просьбой о помиловании подписалось 32000 человек, но им отказали. Если бы подписалось сто тысяч человек, его казнили бы ещё быстрее. Потому что Корона убивала не бандита, грабящего банки, а символ свободы и требования политических прав.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 51 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Нед Келли" - Хит Леджер (Heath Ledger)
     "Джозеф Бирн" - Орландо Блум (Orlando Bloom)
     "Аарон Шеррит" - Джоэл Эдгертон (Joel Edgerton)
     "Дэн Келли" - Лоуренс Кинлан (Laurence Kinlan)
     "Стив Харт" - Фил Барантини (Phil Barantini)
     "Кейт Келли" - Керри Кондон (Kerry Condon, д.р. 4 января 1983, помню её по роли Виктории в фильме "Дэнни Цепной пёс" (Unleashed, 2005) и Октавии в сериале "Рим" (Rome, 2005 – 2007) и по роли Кэти в триллере «Логово Монстра» (“Bad Samaritan”, 2018))
     "Грейс Келли" - Эмили Браунинг (Emily Browning, д.р. 7 декабря 1988)
     "Джулия Кук" - Наоми Уоттс (Naomi Watts)
     "Сюзан Скотт" - Рэйчел Гриффитс (Rachel Griffiths)
     "Фрэнсис Хэйр, суперинтендант" - Джеффри Раш (Geoffrey Rush))



9 июня
«Свет моей жизни» (“Light of My Life”, directed by Casey Affleck, 2019) - (+6,

     Written by Casey Affleck.
     Music by Daniel Hart.

     Драматическая история в условиях суровой реальности, путешествие отца и дочери сквозь погибающий мир убийц, воров, лжецов, мародёров, идиотов, насильников, отшельников, лицемеров, лжесвидетелей, жадных, гордецов, непримиримых, блудливых, а так же верующих, смысл жизни которых в поиске благодати божьей.

     По описанию - это обычный мир, привычная каждому реальность, но в фильме - это изложено в образах пост-апокалипсиса. “Light of My Life” - результат 10-летних размышлений сценариста, продюсера, режиссёра и актёра Кейси Аффлека (Casey Affleck), это полностью его творение, он сделал всё так, как задумывал. Фильм наполнен разными притчами, беседами отца с дочерью, короткими образами, призванными дать пищу для размышлений.

     Нельзя не сравнить с тремя фильмами: «Дорога» (“The Road”, directed by John Hillcoat, 2009), «Дитя человеческое» (“Children of Men”, directed by Alfonso Cuarón, 2006) и «В лесу» (“Into the Forest”, directed by Patricia Rozema, 2015). Однако у Кейси Аффлека есть существенное отличие. "Папа" не стремится спасти мир, не планирует убить как можно больше злодеев, защищая своё дитя. Апокалипсис - это всего-лишь способ выразить послание, как не просто папе воспитывать дочку. Книги, которые он забрал из городской библиотеки, и сказка про лиса по имени Арт - всё об отцовских чувствах.

     Мир папы и дочки накрыло эпидемией, которую назвали женским вирусом. Женщины умирали, одна за другой. И не было лекарства. Заражение, несколько дней жизни, и смерть. Оставшиеся мужчины сошли с ума и начали набрасываться на оставшихся женщин, сражаясь друг с другом за право совокупиться. Этот период остался в памяти выживших, как войны со зверьём. Те женщины, что смогли выжить во время эпидемии, были схвачены и посажены в бункер, куда доступ был крайне ограничен, вход к ним имели только самые достойные, ну или те, кто приносили пищу. Женщины в мире мужчин стали своего рода диковинными зверушками, на которых было любопытно посмотреть.

     Анна Элизабет Шоу родилась за пару лет до начала эпидемии, и не умерла, ибо имела иммунитет. Однако её мама умерла. Так она стала дочкой для папы, который долгие восемь лет боролся, чтобы сохранить ей жизнь, взрастить, прячась по лесам, сараям, брошенным домам. Они постоянно в походе, не останавливались долго на одном месте. Появились правила. Папа и сам учился и дочку учил основам безопасного передвижения сквозь пугающий и опасный мир.

     Дочку звал именем Рэг, сокращённо от слова "Tragedy", одевал её как мальчика, стриг коротко волосы, даже учил ходить мужской походкой. Главное, чтобы никто и никогда не догадался, что Рэг - девочка. Но время идёт, девочка взрослеет, тело изменяется, и с каждым днём всё сложнее выдавать её за мальчика. Так они подошли к событиям, описанным в фильме. Когда дочке давно за 11 лет.

     Она задаёт сложные вопросы. Она ощущает себя женщиной. Ей хочется красиво одеваться. Проявляется женский загадочный характер, когда один лишь взгляд лишает мужчину сил и понимания, что происходит. Её всё сложнее контролировать. Сложнее убеждать. Чтобы достигать какой-либо цели, приходится идти на компромиссы, учитывая её интересы.

     Иной раз они выходили из леса, чтобы пополнить запасы еды в городах. Так решили и в этот раз. Сначала обосновались в заброшенном доме. Сделали себе базу. А потом пошли в город. Здесь можно было получить еду бесплатно, достаточно показать некий сертификат с зарегистрированным именем взрослого. Но 11-летняя девочка, даже усиленно скрытая мужской одеждой, не могла не привлечь внимание, её выдала походка.

     И в дом нагрянула группа странных и опасных мужчин. К счастью, папа предполагал такой исход событий и подготовил путь к отступлению. Эта сцена весьма тревожная. Мощная энергия. Смогли убежать, потеряв часть припасов.

     Ну а дальше, грядёт зима. Чтобы пережить зиму, надо найти уединённое убежище, подальше от людей, и чтобы было место для охоты и рыбалки. Папа сказал, что в далёком детстве жил у бабушки в горах. Там место тихое, никто не придёт. И они пошли туда. И пришли. Только дом занят. Четыре года здесь живут трое стареющих мужчин, читают библию и пьют виски. Старший и самый активный из них - это Том, он предложил жить всем вместе.

     Несмотря на утверждение папы, что он воспитывает сына, Том понял, что перед ним девочка, ибо у самого было много детей, и все девочки, как и внучки и племянницы, все умерли. Но согласился хранить это в тайне, ибо для него нет ничего ценнее поиска благодати божьей. Однако хранил не долго. Ибо один из сожителей предал папу с дочкой, и пригласил в дом трёх страшных мужчин, чтобы они убили всех и забрали девочку.

     Сцена в доме, где папа сражается один против трёх мужчин, раздражила своей нелепостью. И самое главное, неумностью. Ещё в начале фильма обратил внимание на то, что мужчина бродит без какого-либо оружия. У него нет ничего, что помогло бы в критический момент. Только руки и отчаяние. Что весьма странно и удивительно, как они могли бродить восемь лет по лесам, как выжили, не имея оружия для самообороны? Ведь очевидно, что встреч со случайными или не случайными людьми было множество, и не каждый встречный был добродушен. Дочка однажды спросила у папы, что она будет делать, если его убьют? На что был ответ: ты будешь жить, пока не умрёшь. Прекрасный папа. Показательно в боевой сцене в доме то, что именно дочь взяла в руки оружие, чтобы защитить себя и отца. Без её вмешательства, папу вполне удачно придушили бы. Он должен быть благодарен.

     Если бы не сцена в доме, где слишком уж явно был показан пацифизм папаши, то фильм можно было бы назвать красивым эпосом, и поставить самую высокую оценку. Ибо до этой сцены всё было идеально. Но в тот момент, когда папаша бросил молоток, как оружие самообороны, причём, знал, что в доме ещё двое бандитов, и что сил после первой схватки уже не так много, однако не позаботился о какой-либо помощи, - отношение к фильму стало разрушаться. Ну а когда он, совершенно не думая, открыл входную дверь и хотел выбежать на улицу, даже не посмотрел в окошко, чтобы проверить, стоит ли кто-нибудь около двери, окончательно разочаровался. Сцена в доме стала той самой ложкой дёгтя в бочку мёда. Жаль, мёд 10-летней выдержки оказался испорченным...

     Длительность фильма 1 час 59 мин 54 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Папа" - Кейси Аффлек (Casey Affleck)
     "Рэг \ Tragedy Ann \ Анна Элизабет Шоу" - Анна Пнёвски (Anna Pniowsky, д.р. 4 сентября 2006)
     "Том, читающий и цитирующий библию" - Том Бауэр (Tom Bower)
     "Мама" - Элизабет Мосс (Elisabeth Moss))



10 июня
«Аромат зеленой папайи» (“Mùi du du xanh \ L`odeur de la Papaye Verte \ The Scent of Green Papaya”, directed by Trân Anh Hùng, 1992) - (+6,

     Written by Trân Anh Hùng.
     Music by Tôn-Thât Tiêt.

     Безмятежный шедевр, истинная услада для глаз зрителя, в каждом мгновении красота, в каждом эпизоде аромат вечности, исполненный в ярких красках, но не переходящий границу, ибо фильм для души, словно мёд, обволакивающий, наполняющий, исцеляющий, как сочащийся сок из ветки, где только что срезали зелёную папайю.

     Этот фильм создан больше для глаз, чем для ума. Хотя при такой мощной, подавляющей красоте не обделён интересным сюжетом. Может быть, этот фильм не только ностальгия режиссёра по утраченному прошлому, которое со временем всегда видится сказкой. Но и как послание, чтобы развивать в себе способность видеть красоту в простом, уникальность в обыденности, волшебство посреди суетности.

     Такие произведения одновременно и легко смотреть, ибо не требуют больших умственных усилий, но и трудно, ибо весьма не просто в наше стремительное время пребывать один час и сорок минут в состоянии "Остановись, мгновение, ты прекрасно!". И всё же, я доволен, что посмотрел, такие фильмы, как изысканное угощение, иной раз отведать необходимо, чтобы понимать разные стороны бытия.

     Здесь рассказ про 10-летнюю девочку по имени Муи (имя, как отсылка к оригинальному названию фильма, переводится с вьетнамского как "Аромат"), которая в 1951 году была отправлена мамой в Сайгон, дабы работать в доме богатых граждан. На полученные деньги мама с оставшейся младшей сестрёнкой Муи смогут как-то прожить день за днём.

     Это повесть о буднях Муи, о том, что она делает, как учится, как познаёт мир, как проявляет внимание к каждой детали своего нового бытия. И не только к тому, как правильно мыть полы, варить рис, жарить мясо, овощи, солить, красиво раскладывать еду на тарелки, как расставлять всё на столе. Главная хитрость была в том, как подать еду хозяевам, ибо работники будут есть только то, что останется, и если они подадут неправильно, то хозяева всё съедят.

     Муи с невероятным любопытством, восторгом впитывает в себя знания об окружающем мире, наслаждается наблюдение за капелькой дождя, стекающей по листу дерева, за лягушкой, за муравьями, за сочащимся соком папайи, за кипящим маслом, за молящейся бабушкой, за задумчивым хозяином дома, за деятельной хозяйкой, за мальчиками... Понравился ей один мальчик, Куйен, который был другом Трунга, старшего сына хозяина, он учился музыке у хозяина дома, подавал признаки одарённого музыканта.

     Перед глазами Муи развивается настоящая драма. Не всё хорошо в доме, куда она пришла работать. Видимое богатство скрывает проблемы. Семь лет назад умерла дочка хозяина и хозяйки, звали её Ту. И если бы она была сейчас жива, то была бы такого же возраста, как и Муи. Что косвенно определило хорошее отношение хозяйки к девочке-работнице. Её тяжёлые воспоминания нашли отдушину в присутствии девочки.

     С момента смерти Ту хозяин дома поклялся более не выходить из дома, ибо до этого дня он был отчаянным ловеласом и бегал от одной женщины к другой, растрачивая семейный бюджет. Жена принимала такое оскорбление и прощала мужа. И вот, перед тем, как уйти в тот раз, слушал, как дочка просила его не покидать дом. Но, он ушёл. И долго его не было. Дочка плакала и умерла от горя. Однако за эти годы хозяйка дома родила ещё двух (в общей сложности трое сыновей) детей, мальчиков. Один мальчик прирождённый садист. Другой мальчик прирождённый бандит. В чём-то следуют по пути папы, нарцисса и эгоиста, ибо его клятва была таким же проявлением нарциссизма, мол, смотрите, какой я праведный, любите меня и поклоняйтесь.

     Только всё это до поры до времени. Семь лет сидел папа на месте, играл на любимом музыкальном инструменте, а потом украл у жены все деньги и драгоценности, опустошил сейф, и ушёл к весёлым женщинам. Хозяйке пришлось не сладко в эти дни. Ибо надо кормить семью. У неё был магазинчик по торговле нитками, иголками и тканями. Иной раз удавалось что-то продать, на эти деньги покупали всё самое необходимое. Однажды хозяин дома вернулся, заразившись от весёлых женщин болезнью, и умер.

     И вот, прошло десять лет. Денег стало меньше, торговля в магазинчике угасла, содержать дом стало тяжело, потому хозяйкой дома было принято решение отправить 20-летнюю Муи работать в дом друга семьи, Куйена, теперь известного музыканта, имеющего диплом и награды. Она проводила её как дочь родную, подарив красивый наряд и украшения. Так начался новый период. Работать в доме Куйена было легко и приятно, он не требовательный, вечно погружён в сочинение новых мелодий. Однако у него есть весёлая подруга, которая хочет яркой жизни, ресторанов и подарков.

     На контрасте с весёлой подругой была тихая, молчаливая, созерцательная, трудолюбивая и красивая Муи, не увидеть столь существенную разницу было нельзя. Что в итоге и привело к выбору Куйена, когда он осознал, что иметь рядом столь прекрасную девушку намного приятнее и полезнее, чем шумную подругу. Да и сама Муи была влюблена в Куйена, с юных лет хранила эту страсть. Так они, несмотря на общественное осуждение, ибо они из разных социальных категорий, предались любви. И обрели радость. Муи научила любовника быть счастливым, а он научил её читать и писать. А ещё сделал беременной, и теперь она - хозяйка в богатом доме...

     Красивая, душевная сказка.

     Длительность фильма 1 час 44 мин 02 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Муи, 10 лет" - Мэн Сан Лу (Man San Lu)
     "Муи, 20 лет" - Чан Ну Йен-Кхе (Trân Nũ Yên-Khê)
     "Мама" - Труонг Тхи Лок (Truong Thi Lôc)
     "Отец" - Нгок Хунг Трэн (Ngoc Trung Tran)
     "Трунг" - Кео Соуваннавонг (Keo Souvannavong)
     "Куйен" - Вонг Хоа Хой (Vuong Hòa Hôi))



10 июня
«Жесткач» (“Hardcore”, directed by Paul Schrader, 1978) - (+6,

     Written by Paul Schrader.
     Music by Jack Nitzsche.

     Триллер, драма и детектив под одной обложкой, история о спруте под названием секс-индустрия, похищающем и ломающем судьбы многих и многих людей, и не важно, добровольно они кинулись ему в пасть или по принуждению, спрут не отпустит никого, всех сожрёт, а если кто и вырвется, то оставит в его утробе самое дорогое, счастье.

     Сама собой напрашивается аналогия с эпичным триллером «8 миллиметров» (“8MM”, directed by Joel Schumacher, 1999) с Николасом Кейджем в главной роли. Только в фильме 1978 года за дочкой в ад секс-индустрии отправился папа, добропорядочный гражданин, верующий в идеалы и идеальную жизнь. Ему пришлось увидеть ад как он есть, принять его, попытаться раствориться в нём, чтобы найти желаемое. И главное для него было не только найти дочь, но и сохранить свою веру, ибо мир за пределами сладких фантазий называется реальность, а она совсем не такая, как казалось в уютном маленьком мире. Она может и убить. И физически, и духовно.

     История такая:

     Гран-Рэпидс. Голландский квартал. Рождество. Праздничный обед. Взрослые мужчины рассуждают о специфике прощения греха, цитируя библию, пока молодые девушки смотрят модное телешоу. Все они прихожане DUTCH REFORMATION CHURCH, что на Tenth Street, и сегодня отцы провожают своих дочерей на экскурсию на автобусе Youth Calvinist Convention во имя всего доброго и вечного. В центре внимания Джейк ван Дорн и его дочка Кристен, свет его сердца, а так же Уэс, друг Джейка, женатый на его сестре, и Марша, дочка Уэса.

     Джейк - владелец мебельной фабрики. Оставшись без дочки, занялся предстоящей выставкой, обсуждая цвет рекламного плаката и размер выставочного зала. Всё в его мире спокойно и благополучно, пока во время ужина не позвонили и не сказали, что Кристен пропала в Калифорнии. Как гром посреди ясного неба. Так в дом Джейка пришла беда. И поехал в Калифорнию, дабы самому всё узнать. Со слов Марши и следователя по делу об исчезновении стало известно, что к Кристен подошёл молодой человек, когда она с подругами была в парке аттракционов, и ушла с мальчиком.

     Никаких следов. Джейк в тревоге. Следователь сказал, что могут пройти годы прежде, чем найдут хоть что-то. И посоветовал нанять частного детектива. Претендентом на эту должность стал весёлый и болтливый Энди Маст, согласился за 750 долларов в неделю найти дочку.

     И вот, прошла неделя. Звонок в офис Джейка. Энди приехал в его город, есть новости. Он арендовал кинозал. И включил папе кино на 8-мм плёнке, где его дочку двое молодых людей принуждают к сексу. Для Джейка, человека, убеждённого в том, что он ведёт праведный образ жизни, проповедуя добро, и что мир отплатит ему добром, увидеть такое было истинным шоком. Эту плёнку Энди купил в магазине. Производитель неизвестен. Режиссёр не указан. Выбор из таких плёнок идёт на сотни и даже тысячи. По названию тоже не определишь, потому что завтра этот же фильм будет продаваться под другим названием.

     Теперь картина стала понятна. Кристен затащили в порно-индустрию, где изнасиловали и сняли фильм. Энди Маст обещал найти Кристен, независимо от её состояния. Джейк согласился. Однако не смог усидеть на месте и вновь поехал в Калифорнию. Прикольно было увидеть из окна гостиницы, где сидел Джейк ван Дорн, случайно попавший в кадр щит с рекламным плакатом первого фильма STAR WARS (“Star Wars”, directed by George Lucas, 1977), он как раз демонстрировался в кинотеатрах, когда снимали фильм о приключениях папы и его дочки.

     Визит Джейка был неожиданным, что привело к ссоре с Энди. И теперь Джейк был предоставлен сам себе. Со своим мировоззрением, жаждущий порядка и справедливости окунулся в мир открытого секса, разврата и всякой пошлости. Ему хотелось всё это сжечь божьим пламенем. Ему хотелось, чтобы кто-нибудь сказал, где его дочь. Но ничего кроме унижений, оскорблений, синяков и крови таким образом не получил.

     Прошло время. Джейк стал умнее, и разработал план. Представился кинопродюсером, желающим изучить рынок порно-фильмов. Вошёл в знакомство с одним известным порно-режиссёром, стал интересен порно-актрисам. Познакомился с одной из них, Ники. Дал объявление в газету, что ищет молодые таланты для съёмок в жёстком порно. И стал ждать, когда на это объявление ответит кто-нибудь из участников фильма об изнасиловании Кристен.

     Когда долго ждёшь и чего-то желаешь, это происходит. Так в один из дней пришёл мальчик на кастинг в отель к Джейку. Тот самый, кого он искал. После избиения мальчик ответил на вопросы, что его наняли какие-то студенты для порно-фильма, и что он больше не будет сниматься с такой "глупой актрисой, которая изжевала ему весь пенис". Джейк узнал имена участников фильма, это были Ники и Тод как режиссёр, а так же узнал, где искать Ники. Ту самую. Нашёл. Заинтересовал девушку высокой оплатой и она согласилась помочь найти Тода, а там уж и Кристен. Теперь путешествие стало ускоряться к финалу, ибо Джейк ухватился за правильную ниточку. Тод был связан с Ратаном, бандитом и насильником, промышляющим торговлей всем, за что могут заплатить. Джейк опасался, что Ратан убил Кристен.

     Уэс тоже не мог сидеть спокойно, увидев Джейка в таком подавленном состоянии из-за бесконечных поисков. Встретился с Энди Мастом, восстановил отношения, заплатил за то, чтобы он сопровождал расследование Джейка, и защитил, если будут проблемы. Джейк, конечно, особо не нуждался в защите, гнев и ярость отца, ищущего свою дочь, будто защищали его от всех бед. Он вламывался в жуткие заведения, бил лица, требовал ответов. И однажды нашёл ответ, где сидит Ратан. В баре.

     Энди действовал не один, на связи с полицией, ибо убедил их, что журналисты очень оценят историю про папу и дочку. И всё свелось к этой встрече, к финалу. Все встретились в любимом баре Ратана, где он сидел весь в белом, окружённый девушками. И среди них была Кристен! Когда ворвался Джейк и напал на Ратана, то Кристен убежала, Ратан тоже вырвался, не желая долго драться с Джейком, да и с полицией дел иметь не хотел. Но выстрел Энди прервал его желания навсегда.

     И вот после пяти месяцев поисков Джейк нашёл свою дочь и услышал от неё всё, что она хотела ему сказать, но боялась говорить там, в Гран-Рэпидс, в родном доме. А здесь, изнасилованная, униженная, превращённая в послушную собачку, не испугалась, чем вызвала слёзы у папы. Ибо слова её были правдивыми и глубоко ранили сердце жёсткого по характеру отца. Видимо, в названии фильма двойной смысл. "Жёсткое порно" и "жёсткий по характеру папа". Суть в том, что её не заставляли всё это делать, а она сама захотела сбежать. Однако после недолгих размышлений Кристен приняла решение, что такая жизнь ещё хуже, чем с папой, и вернулась домой.

     Длительность фильма в полной версии 1 час 47 мин 40 сек, смотрел с названием "Хардкор" в авторском переводе Никиты Севастьянова, иные версии на 4 мин 20 сек короче.

     В РОЛЯХ:
     "Джейк ван Дорн" - Джордж К. Скотт (George C. Scott)
     "Кристен ван Дорн" - Ilah Davis
     "Энди Маст, частный детектив" - Питер Бойл (Peter Boyle)
     "Ники, актриса порно" - Сизон Хабли (Season Hubley)
     "Уэс, друг Джейка, муж сестры Джейка" - Дик Сарджент (Dick Sargent))



11 июня
«Сиротский Бруклин» (“Motherless Brooklyn”, directed by Edward Norton, 2019) - (+5,

     Written for the Screen by Edward Norton.
     From the Novel by Jonathan Lethem.
     Music by Daniel Pemberton.

     Стильно исполненный детектив с элементами нуара, драмы и политики, история противостояния агента из частного сыскного бюро по прозвищу Сиротка Бруклин, страдающего синдромом Туретта, и могущественной банды коррупционеров, захватившей город, алчущей денег и власти, готовой убивать любого, кто окажется на пути достижения желаний.

     Эдвард Нортон не выбирает простых ролей, об этом свидетельствует фильмография. В каждом его персонаже таится некая загадка, либо психологическая драма, либо физическая особенность, есть и маленькие эпизодические роли, но их в расчёт можно не брать. Теперь он выступил в качестве сценариста, режиссёра и исполнителя главной роли. Видно, что Эдвард старался сделать всё на самом высоком уровне. В итоге, он сделал слишком широкий шаг, пытаясь перейти маленькую лужу. Получилось чуть больше, чем надо, сюжет чуть плотнее, чем необходимо для такого рода фильмов, учитывая продолжительность и стиль передачи образов. "Если!".

     Не понравилось то, что в фильме использована сатира на современную политическую систему США и её представителей, для меня это снижет ценность. Как зритель, хочу насладиться нуар-атмосферой, а здесь она великолепна, и испытать погружение в середину прошлого века, на мой взгляд, всё построено идеально, все эти костюмы, улицы, автомобили, телефоны и блокноты журналистов. Но зачем превращать кино в агитационный плакат? "Если!".

     Ровно год назад видел фильм про девочку, страдающую синдромом Туретта, 9-летняя Эль Фаннинг (Elle Fanning) в главной роли, этот шедевр, который рекомендовал к просмотру всем своим друзьям, называется «Фиби в Стране чудес» (“Phoebe in Wonderland”, directed by Daniel Barnz, 2008). И если в истории про Фиби Лихтен наличие у главного персонажа столь страшного недуга было гармоничным к сюжету и делало драму более тяжёлой и щемящей сердце, то в истории про Сиротку можно было смело убирать из сюжета эту болезнь, фильм обрёл бы больше целостности и очарования. "Если!".

     И ещё, фильм утяжеляется подробностями о строительстве, отношениях между людьми и строительными компаниями, слишком много названий и фактов, мелькающих документов, словно это документальный фильм, а не художественная сказка. Всё можно было рассказать намного проще, тем более, что злодей известен. Десять раз доказывать зрителю, что Мозес Рэндольф - злодей, не надо. "Если!".

     Краткое изложение истории такое:

     Фрэнк Минни, глава частного бюро расследований "L&L AGENCY", от весьма влиятельных и опасных граждан получил задание проследить за одной девушкой из Гарлема, когда узнал особую тайну, то понял, что эту тайну можно продать за большие деньги. Только не понял, что встретился с жадными людьми, у которых нет желания делиться деньгами. В итоге неудачной попытки переговоров Фрэнк был убит. Как потом говорили о нём, что Фрэнк Минни выжил в боевых действиях на Гуадалканале, а погиб на улицах Бруклина. Вывод простой: Бруклин опаснее. "Если!".

     Вместе с Фрэнком работали четыре агента - Тони, Дэнни, Гилберт и Лайонел по прозвищу Сиротка Бруклин, или просто Бруклин. В качестве сопровождающих на тайной встрече были Бруклин и Гилберт. Бруклин отличался особым умом. Бог даровал ему два подарка - один плохой, синдром Туретта, а второй хороший, способность запоминать огромный объём информации. Бруклин должен был подслушать и запомнить всё, что обсуждалось на той встрече. И теперь, когда Фрэнк мёртв, четыре друга думали, как им быть, что делать. Бруклин предложил узнать, кто убил Фрэнка, ибо видел в нём фигуру заботливого отца, можно сказать, это было честью узнать правду, словно месть сына за отца. "Если!".

     Так началось большое расследование. Бруклин пытался выстроить линию, ухватиться за те образы, что были доступны. По крупицам собиралась информация, имена, фотографии, факты встреч. Ключевой фигурой была Лаура Роза, дочь владельца джаз-бара в Гарлеме, вокруг неё свивались какие-то странные ураганы, потоки информации, вопросы и загадки. Почему Фрэнка убили из-за знакомства с ней? В итоге размышлений и расследований дорожка привела Бруклина на самый верх, где обитали чиновники городской управы, коих держал на коротком поводке могущественный застройщик Мозес Рэндольф. Стало понятно, что Фрэнк Минни задел интересы Мозеса. "Если!".

     Ну а когда злодей известен, а круг заинтересованных лиц был полностью вскрыт, стало легче двигаться, хотя это перемежалось с избиениями и риском погибнуть от пули. Бруклин сводит плотное знакомство с Лаурой, вместе с ней собирает информацию против Мозеса, ведь Лаура входит в группу политического противостояния интересам Рэндольфа, что только путает само расследование, то и дело уводя куда-то в сторону. Шаг за шагом Бруклин продвигается к разгадке, что именно хотел продать Фрэнк Минни. Эта информация едва не убила и самого Бруклина, и Лауру. И хорошо, что Лаура умеет метко кидать цветочные горшки, прям в лоб, лучше иного оружия. "Если!".

     Интересно, что в финале ни один главный злодей не пострадал. Добро не восторжествовало. Нуар как он есть. "Если!".

     Длительность фильма 2 часа 24 мин 21 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лайонел Эссрог \ Сиротка Бруклин \ Бруклин" - Эдвард Нортон (Edward Norton)
     "Мозес Рэндольф" - Алек Болдуин (Alec Baldwin)
     "Лаура Роза" - Гугу Эмбата-Ро (Gugu Mbatha-Raw)
     "Пол, брат Мозеса" - Уиллем Дефо (Willem Dafoe)
     "Фрэнк Минна" - Брюс Уиллис (Bruce Willis)
     "Тони" - Бобби Каннавале (Bobby Cannavale)
     "Дэнни" - Даллас Робертс (Dallas Roberts)
     "Гилберт" - Итан Сапли (Ethan Suplee)
     "Джулия Минна" - Лесли Манн (Leslie Mann)
     "Трубач в джаз-баре, со шрамом на лице, помогал Сиротке" - Майкл Кеннет Уильямс (Michael Kenneth Williams)
     "Здоровяк-киллер" - Раду Спингель (Radu Spinghel)
     "Либерман" - Джош Пэйс (Josh Pais)
     "журналист Глисон" - Нельсон Авидон (Nelson Avidon))



12 июня
«Извините, мы вас не застали» (“Sorry We Missed You”, directed by Ken Loach, 2019) - (+5,

     Screenplay by Paul Laverty.
     Music by George Fenton.

     "Лиза писает на кровать" - "Прямо сейчас?". Социальная драма, трагедия одной семьи, попавшей на самое дно жизни - вчера у семьи Тёрнеров было всё, и хороший дом, взятый в ипотеку, и доходная работа, были планы, надежды, уверенность, но в одно мгновение не по их вине все планы рухнули, а сегодня им достались отчаяние, нищета, полуголодное существование и работа по 14 часов в сутки.

     Фильм реалистично исполненный, нет ощущения, что это художественная сказка, создана атмосфера документального фильма, словно кто-то постоянно наблюдал за семьёй, эдакое реалити-шоу, а потом сделал нарезку, взяв самые важные события. Всё преподнесено ритмично, события развиваются в вихре эмоций. Тяжело на всё это смотреть, но такое кино надо смотреть. Во-первых, чтобы увидеть, что жизнь совсем не подарок на новый год, это постоянная борьба за выживание, хождение по острой грани. Во-вторых, понять, что так живёт большинство, пребывая в отчаянии и непрерывных проблемах, решая вопросы, где взять деньги, чтобы оплачивать счета, кормить детей, как найти время, чтобы и поговорить с детьми, и уладить внутрисемейные конфликты, и поспать, ибо скоро рассвет, когда надо бежать на работу.

     Колесо Отчаяния - так можно было бы назвать земную жизнь, и каждый попадающий в Колесо по факту рождения в этом мире обретает все подарки - слёзы, нужду, пустые надежды, разрушенные мечты, тщетные поиски счастья, слепые блуждания по буеракам и бездорожью.

     Когда Рики Тёрнер познакомился с Эбби, у них были счастливые лица, они сияли радостью, ибо видели только чудо, только волшебство, только любовь, столь яркую, что немедленно стали мужем и женой, отправившись в далёкое путешествие по волнам семейной жизни. Родили двух детей - Себастьяна, первенца, и Лизу Джейн, видимо, когда дела пошли стабильно, решили расширить семью и получили дочку. И вот, грянул гром и разрушился их дом. Это был финансовый кризис, в результате которого семья Тёрнеров потеряла и дом, и работу, и все доходы.

     Рики брался за любую работу, и стены красил, и могилы копал, всё равно, где работать, ведь семья, надо всех кормить, надо платить за арендуемую квартиру. Он был духовно и физически сильным, был готов на всё, ради семьи. Так они кочевали с места на место, переезжая из города в город.

     Однажды Рики пришёл на собеседование в компанию по доставке посылок "PDF: Parcels.Delivered.Fast", владелец компании объяснил ему политику: что он не просто наёмный работник, а своего рода частный предприниматель, что владелец компании делится с ним своей франшизой, давая возможность работать под его вывеской, здесь нет зарплаты, только вознаграждение за успех. Это была хитрая, хорошо продуманная речь, чтобы завербовать человека в рабство, чтобы он добровольно шагнул в мышеловку.

     Для Рики это был шанс быстро поднять семью из нищеты. Своим скудным умом посчитал вероятный доход от своей деятельности, что можно за год-полтора заработать столько, что позволит им купить свой дом (взять в новую ипотеку). Для Эбби это было сомнительно. Невозможно. И сколько надо работать? По 14 часов в день и каждый день? Это кошмар.

     Чтобы работать в такой компании, нужно приобрести фургон. Денег нет. Покупка в кредит. Чтобы внести первый платёж, пришлось оставить жену без автомобиля. Для неё это маленькая катастрофа. Эбби работает сиделкой, тоже почасовая оплата, чем больше клиентов, тем больше денег. Но добираться до каждого клиента весьма долго и неудобно, нужен автомобиль. Теперь ей придётся использовать общественный транспорт, что увеличит расход времени.

     Так началась эпопея с развозом посылок. Эти слова “Sorry We Missed You” были написаны на карточке компании PDF, которую агент мог оставить в почтовом ящике клиента, если не застал его дома. Рики быстро познал все проблемы и особенности доставки. Что постоянно в дороге, что писаешь в бутылочку, не выпуская руль из рук, что нужно следовать оптимальным маршрутом, ибо у некоторых посылок есть оплаченный и ограниченный срок доставки, что за всеми передвижениями следит менеджер через специальную программу, и если ошибся, то немедленно получаешь штраф. А чтобы оплатить штраф, надо больше работать. Так петля на шее Рики затягивалась всё сильнее. За любую провинность - штраф. Утрата посылки - штраф. Опоздание - штраф. Грубость клиенту - штраф. И время, время, время...

     Что уж говорить, что дела в семье начали стремительно разваливаться. Ссоры с женой, ссоры с детьми. Дети были предоставлены сами себе. Родители появляются поздно вечером, около 22 часов. Лизе было в эти дни около 11 лет, и она любила папу и маму, была умной девочкой, и страшилась вероятности развода родителей. Себастьян уже взрослый мальчик, с полным набором комплексов неполноценности, грубости, эгоизма, самоуверенности и прочих неприятных качеств, позволяющих ему насмехаться над отцом и следовать своему мировоззрению отрицания чего бы то ни было.

     Так они и жили, боролись, выживали, плакали, спорили, ругались, дрались, мирились, преодолевали один кризис за другим. Каждый день для них был битвой за право шевелиться на дне, во тьме безрадостной, в грязи, поте, моче и крови, надеясь, что однажды судьба позволит им поднять голову и увидеть свет солнца, луч объективной надежды, который не будет миражом, явившемся во сне. В кошмаре. Во время хождения по шипам Колеса Отчаяния.

     Длительность фильма 1 час 41 мин 33 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рики Тёрнер" - Крис Хитченс (Kris Hitchen)
     "Эбби Тёрнер" - Дэбби Ханивуд (Debbie Honeywood)
     "Себастьян Тёрнер" - Rhys Stone
     "Лиза Джейн Тёрнер" - Katie Proctor
     "Гэвин Малони, владелец компании PDF" - Ross Brewster
     "Генри Морган" - Чарли Ричмонд (Charlie Richmond))



12 июня
«Мои занятия борьбой» (“Mes séances de lutte”, directed by Jacques Doillon, 2013) - (+4,

     Written by Jacques Doillon.

     Агрессивная, жёсткая эротическая драматическая история о сложной 26-летней девушке, вступившей в неравную борьбу со всем миром - с отцом, семьёй, со своими мыслями, и с собой, но ведущей борьбу внутри себя, пока не встретила того, кто вывел её ярость наружу, дал освободиться, стал объектом избиения, чтобы в итоге произошёл жаркий и яркий секс.

     Фильм держится на поединке двух актёров. Всего в кадре появляется пять актёров, но трое - это статисты, у них маленькие роли, мало слов. Всё внимание, наверное, 99% времени, только на двух персонажах - Элли и Луи. Фильм можно было бы назвать театральной постановкой, только не на классической сцене, а на природе, в доме, около дома, на дорожке к дому, в сарае на песочке, в лесу, в луже, на лестнице и т.д. Диалоги весьма напряжённые, сложные, подавляющие, вызывающие головную боль, могут испугать неподготовленного зрителя. Актёры нервно движутся с места на место, вокруг друг друга, толкаются, говорят на повышенных тонах, а потом начинают драться, и видно, что усилия все натуральные, актёрам реально пришлось истязать друг друга. Фильм разделён на эпизоды, "сцены занятия борьбой", это была своего рода психологическая терапия для Элли.

     Кто они и почему всё так было?

     Можно сказать, соседи по одному коттеджному посёлку. Луи - писатель, но пишет больше для себя, видимо, понял, что получить признание от читателей нереально, потому решил замкнуться в своих мыслях, уехав за город. Здесь арендовал коттедж, и проживает долгие дни. Элли - папина дочка, только нелюбимая, из-за своего сложного характера. Ибо вся пошла в отца, он тоже не особо был доброжелательным господином. У Элли есть сестра и брат. Элли всю свою жизнь была в конфронтации с семьёй, однако боялась открыто выступать, подавляла в себе гнев, а он копился год за годом, отравляя её восприятие окружающего мира, делая её вздорной, агрессивной, дикой, насильственной.

     Однажды ночью, будучи в весьма возбуждённом состоянии, пришла к соседу Луи. Долгое время испытывала к нему чувство симпатии. Общение было неизбежным, ибо живут друг от друга близко. Он был намного старше её, с сединой в волосах и бороде, однако обаятельный, сексуально привлекательный. Но больше видела в нём того, кто мог бы стать для неё якорем в этом безумном море тревожных чувств. В ту ночь Луи успокоил Элли как мог, дал расслабляющих таблеток, уложил спать, да и сам лёг. Но Элли не могла успокоиться, постучалась в его спальню, хотела попасть в его объятия, поплакать, но он отказал, и Элли ушла.

     Более не встречались. Элли уехала в город. С той ночи прошло много дней. И встретились только тогда, когда умер её отец. И теперь семья собралась в доме, дабы разделить имущество. Камнем преткновения стало пианино. Единственная, кто на нём играла, это Элли. Но сестра планировала отдать пианино брату, у которого есть дочка, желающая учиться играть.

     Возможность лишиться пианино родила в сердце Элли конфликт, с которым она прибежала к Луи. Он всё такой же спокойный, нежный, сексуально привлекательный, встретил её, рассказал о причинах, по которым в ту ночь не смог обнять её и успокоить, ибо испытал к ней эрекцию, испугался, что секс сблизит его со столь дикой девушкой, отношения с которой могут пагубно повлиять на его стабильный и безопасный мир. Это взбесило Элли, ибо она была в ту ночь готова к сексу.

     Двойной удар стал для Элли как атомный взрыв во время извержения вулкана. И началась схватка между Элли и Луи. Для Элли это была месть, ибо она увидела в Луи образ своего отца, который всегда сдерживал чувства к дочери. Только для Луи это имело другую цель. Как писатель и философ он понял, что зажатость Элли не даёт ей проявить истинные чувства - нежность, любовь, ласку. А потому начал потворствовать тому, чтобы Элли выплёскивала свои эмоции на него. Всю накопленную за многие годы ярость. Ведь любовь и ярость имеют одинаковую мощь, только знак у энергий разный. Когда одно подавляет другое, нужно дать выход, открыть двери. И Луи открыл двери, подставив своё тело для избиений, ну и сам не отставал, пинал Элли, как мог. Даже головой об стену.

     День за днём, встреча за встречей, сеанс за сеансом, но всё постепенно свелось к желаемому для обоих. К сексу. Безудержному, страстному, агрессивному, садо-мазохистскому. Так или иначе, но вся их баталия друг с другом, независимо от целей, была всего лишь прелюдией, эдакой любовной игрой. Элли желала секса, всё её тело кричало "Трахни меня!", а Луи, увидев её, тоже испытал жажду совокупления.

     Это произошло по сигналу. Элли сказала несколько раз: "Я хочу трахаться. Я хочу трахаться". И - началось. Кому нет желания наблюдать весь этот поединок, можно сразу начать смотреть фильм с момента 01:15:40 и до финала. Ибо здесь начинается реализация желаний. Правда, со своими особенностями. Это не лёгкая эротика, которая чарует и вдохновляет. Это будет всё то же борьбой. Избиения и секс. Самая мощная сцена - секс в луже, посреди всей этой лесной грязи. Двое актёров барахтались голыми в адской грязи, боролись и совокуплялись. Конечно, это была имитация секса, никакого проникновения не было, но факт проникновения в грязную лужу был весьма впечатляющим.

     После лесной лужи, сцены были в чистоте и аккуратности, например, на кухне на столе посреди рассыпанных орехов, на лестнице, на кровати, на полу... К Элли приехала подруга из города, и услышала, что Элли теперь изнемогает от страсти заниматься сексом только с Луи. Если раньше она была голодной и хваталась за любой пенис, то теперь ей не нужно много пенисов, она очарована пенисом Луи. И она боится этих чувств, ибо они могут завести её в ловушку любви. Об этой любви она и сказала Луи. "Я люблю тебя. НЕТ!". И началась борьба. Удары головой о стену, удары каблуком в лицо, удушения, удары кулаком по лицу, слёзы. И это всё же привело к стабилизации их отношений. Элли излечилась. Она стала нежной и любящей. Об этом можно судить по финальным кадрам, когда Элли улыбается и нежно целует Луи, и отвечает на его поцелуи, ласково поглаживая его седые волосы.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 34 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Элли" - Сара Форестье (Sara Forestier, д.р. 4 октября 1986)
     "Луи" - Джеймс Тьерре (James Thiérrée, д.р. 2 мая 1974)
     "сестра" - Луиза Шпиндель (Louise Szpindel, д.р. 2 января 1988, была в фильме «Нелюбимые» (“Les diablesses”, 2007))
     "подруга" - Мао Молларе (Mahault Mollaret))



13 июня
«Дылда», режиссёр Кантемир Балагов, 2019 - (+3,

     Сценарий - Александр Терехов, Кантемир Балагов.
     Композитор - Евгений Гальперин.

     Суровая драма, с мистическим смыслом, с элементами трэша, в пятидесяти оттенках зелёного, история двух подруг, Ии и Маши, вырвавшихся живыми, но не полноценными, из ада второй мировой войны и попытавшихся найти дорожку в обычной жизни в большом как бы мирном городе.

     Не напрасно упомянул оттенки зелёного, ибо это первое, что привлекает внимание. Возможно, это использовано как мистический знак, послание зрителю. Зелёного цвета был Бог Осирис, считающийся одновременно мёртвым и живым Богом, зелёный цвет означал символ плодородия и возрождения. И здесь обыгрываются идеи возрождения к новой жизни, возвращения к миру после войны, и вопросы плодородия, то бишь, способности у двух девушек родить новую жизнь.

     Причём, у одной есть жажда, но нет возможности (символ жизни), а у другой есть возможность, но нет желания (символ смерти). И обе девушки весь фильм меняются местами, символы смерти и жизни плавно перетекают от одной к другой. Мы видим борьбу между ними, непрерывное противостояние, и даже любовь. Смерть и жизнь идут рука об руку, и вместе творят новый мир.

     Какие доводы в пользу этой теории?

     Ия, "СМЕРТЬ":

     Эпизод удушения ребёнка. Пусть неосознанно. Но она словно смерть, от которой невозможно спрятаться, нависла над Пашкой, подавляя его до последнего вздоха;

     Эпизод введения яда в шею Степана. Пусть и по заданию доктора. Но она словно бледный ангел пришла к Степану, и окуривала его фимиамами (сигаретным дымом), провожая в царство смерти. Помните, она сказала Маше, что Пашка умер во сне? И так же ночью она пришла к Степану, чтобы создать ситуацию "смерти во сне". И не только к нему одному она приходила;

     Эпизод избиения мальчиков. Одному сломала руку за то, что он хотел заняться с ней сексом. Другого избила, оттаскивая от Маши.

     Маша, "ЖИЗНЬ":

     Эпизод поиска мальчика для спаривания. Она была инициатором секса с Сашей. Взяла мальчика за одежду и притащила к себе. Первое, что она сказала Ии, что хочет жизнь внутри себя. То бишь, Маша не просто хотела ребёнка, она видела столько смерти на войне, дошла аж до Берлина, что душа её была в полумёртвом состоянии, жаждая воскрешения, жаждая жизни. "Внутри себя" - это символ души и её стремления жить;

     Эпизод с требованием возмещения потери. Если Ия не уберегла Пашку, значит, должна родить ребёнка и отдать ей. Кто будет воспитывать ребёнка? Кто будет заботиться? Она сама;

     Ия, "ЖИЗНЬ":

     Акт совокупления. В этом адском трэшевом эпизоде на кровати виден не просто страх девушки к совокуплению, это не просто психологическая болезнь, здесь можно увидеть, как Смерть отрицает Жизнь, и как это больно, когда Жизнь вторгается в плоть Смерти, и ведёт к перерождению. Изменению сознания. Последствия - Ия не просто хочет возместить потерю для Маши, родив для неё. Она - хочет родить. Она бегает к доктору. Она бегает к мужчине. Она требует, чтобы её чрево не стало напрасным.

     Маша, "СМЕРТЬ":

     Конфликт с родителями Саши. Рассказ небылицы про торговлю собой во время войны за привилегию быть сытой и не быть убитой. Это было слушать весьма смешно, и актрисе удалось сохранить серьёзное выражение лица. Но именно этот эпизод перевернул её на другую сторону. Она разрушила свой путь, причём, осознанно. И ей было так же неприятно это делать, как Ии совокупляться с Николаем.

     Ия и Маша, "ЖИЗНЬ И СМЕРТЬ ТВОРЯТ МИР":

     Финальная часть. Сначала страх Маши, что Ия умерла, раздавленная трамваем, но это была другая девушка. Ия была дома. И здесь Маша принимает условия, физическую любовь Ии к ней, ради того, чтобы Ия продолжала желать рождения ребёнка. Маша рассказывает, каким ей представляется их мир, что они будут делать. Они вместе будут растить своего ребёнка. Они вместе будут творить свой мир.

     Такова легенда о возрождении и плодородии. Длительность фильма 2 часа 17 мин 31 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ия" - Виктория Мирошниченко
     "Маша" - Василиса Перелыгина
     "Николай Иванович, доктор" - Адрей Быков
     "Саша" - Игорь Широков
     "Степан, парализованный" - Константин Балакирев
     "Жена Степана" - Алёна Кучкова
     "Любовь Петровна, мама Саши" - Ксения Кутепова)



14 июня
«Прощай» (“Adiós”, directed by Paco Cabezas, 2019) - (+5,

     Written by José Rodríguez, Carmen Jiménez.
     Music by Zeltia Montes.

     Мрачный, суровый боевик, акт мести папы за убитую дочку, в пылу своей ярости он прошёлся по трущобам родного города, где жестокие банды вместе с полицией правили улицами, распространяя зло, смерть и страх, словно ледокол, расколов годами устоявшиеся традиции.

     В этом городе из всех персонажей единственной невинной душой была Эстрелла, дочка Хуана Сантоса, все остальные так или иначе, но были сцеплены с клоакой зла, даже Триан, жена Хуана, хоть и изображала из себя сладкую девушку, но в любой момент была готова к дерзким действиям. В целом, фильм не даёт какой-либо новизны. Мрак и трущобы, банды, продажные полицейские, тревожная музыка, атмосфера отчаяния, всё это варево было представлено в кинематографе много раз. Отличить фильмы можно каким-нибудь одним уникальным эпизодом, или стилем исполнения.

     В фильме «Прощай» есть такой эпизод. Когда следователи, ведущие дело об убийстве, решают арестовать главных подозреваемых, двух человек. Но для того, чтобы это реализовать, ведь подозреваемые члены одной из банд, собрали целую армию, и вторжение в трущобы было похоже на военную операцию. Из окон домов люди кидали горшки с цветами, мебель, всякие тяжёлые предметы и бутылки с зажигательной смесью на головы полицейских. На улицах мужчины и женщины объединились, чтобы устроить маленький бунт, полиции пришлось не сладко.

     Ну и ещё можно добавить один эпизод, хотя он выстроен не так эффектно, как могло бы быть. Где Хуан, его дядя, и младший брат Хуана, вооружённые молотом, топором и мачете вламываются в тайное убежище тех, кого полиция так и не смогла арестовать, и весьма жёстко и кроваво завершают "арест".

     Такова история:

     Испания, Севилья (Sevilla). Трущобы. Это место называют Три Тысячи Чудес. Однако жизнь здесь не чудесная. Нищета. Полная ограниченность в возможностях. Город наводнён бандами, но есть две главные, чей авторитет весьма высок, Фортуна и Табоа. В этой каше жила семья Сантос - мама Мария, её брат Андрэ, и её два сына, Хуан и Чико. Легенды ходили об этой семье. Никто не хотел переходить им дорогу. Хуан был красавчиком и быстро нашёл себе жену, Триан, получил от неё дочку, Эстреллу. Только жизнь бандита сурова и нестабильна.

     Как-то раз семья Сантос вступила в конфликт с одной из могущественных банд, и Хуан в качестве мести сделал то, что было запрещено: воровать у своих. Украл у банды имущество, за что семью Сантос изгнали из сообщества, и стали жить они в крайней нужде. Чтобы заработать, Сантосы приступили к активным действиям, и совершили большое ограбление. Но - попались. Тюрьма грозила Чико, и Мария попросила Хуана пойти в тюрьму вместо него. Дали ему 12 лет, но через несколько лет засветило солнышко выйти по условно-досрочному освобождению. К этим дням он подписал соглашение с начальством тюрьмы, что днём может быть с семьёй, а ночью возвращаться в тюрьму. Иногда мог на несколько дней пойти домой.

     Так было и в тот волшебный день. Когда у Эстреллы был праздник, первое причастие, когда она отведает Тело Христово и станет приобщённой ко всем таинствам. Большой день. Все были счастливы. Да только не долго. Ибо в тот же вечер Хуан, Триан и Эстрелла попали в аварию. Этого можно было бы избежать, если бы Хуан следил за дорогой, а не весело болтал с женой, планируя сотворить ещё много-много чудесных детей. Но - так получилось. В них долбанулся большой автомобиль. В результате Эстрелла погибла.

     В тот же вечер полиция приехала по вызову, ибо совершён налёт на квартиру, где скрывались несколько бандитов, всех убили, наркотики остались, но деньги пропали. Дело поручили Мануэлю, взрослому и опытному полицейскому, и Эли, молодой девушке с грустным взглядом. Составляя карту событий, узнали, что убийцы скрылись на автомобиле, который долбанул машину Хуана Сантоса, в результате чего погибла девочка. Обижать такого известного бандита, как Хуан, было опасно. А смерть дочери - это большая обида.

     Так соединяются пути расследования. Мануэль и Эли идут по официальной дорожке, Хуан, Андрэ и Чико по своей дорожке. Но оба этих пути оставляют весьма кровавые следы. Хуан в ярости, готов на всё, чтобы найти виновных. Себя он к виновным не причислял. После многочисленных убийств стала приоткрываться правда. Как оказалось, убили банду наркоторговцев двое полицейских, которых навёл на банду трясущийся наркоман по имени Кемпес. Эти двое полицейских - сын Мануэля, Нандо, и его старший напарник, близкий друг Мануэля. Они завладели суммой в 500 тысяч евро. Мануэль, узнав, что произошло, решил защищать своих, особенно сына. А Эли захотела справедливости и примкнула к семье Сантос. Мануэль запросил помощи у банды Табоа. Такое разделение привело к большой войне, из которой удалось выйти не всем.

     В финале - Чико добровольно согласился сесть в тюрьму; Хуан отсидел положенные дни и вышел к беременной жене; Андрэ погоревал о смерти сестры (её расстреляли бандиты Табоа) и теперь просто счастлив. Ну а когда Хуан и Триан объединились на свободе, то решили сказать "Прощай" своей дочке Эстрелле, отправив послание в небо. Ибо прошлое в прошлом, а будущее ещё не определено, и оно может быть прекрасным.

     Y que el cielo a ti te acoja
     Que el Infierno quede lejos
     Que los pájaros te vean
     Siempre como uno de ellos

     Длительность фильма 1 час 54 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хуан Сантос" - Марио Касас (Mario Casas)
     "Эстрелла" - Полина Фенуй (Paulina Fenoy)
     "Триан" - Наталия де Молина (Natalia de Molina)
     "Эли" - Рут Диас (Ruth Díaz)
     "Мануэль" - Карлос Бардем (Carlos Bardem)
     "Мария, мать Хуана и Чико, сестра Андрэ" - Мона Мартинес (Mona Martínez)
     "Андрэ, дядя Хуана" - Висенте Ромеро (Vicente Romero)
     "Чико, младший брат Хуана" - Маурицио Моралес (Mauricio Morales)
     "Бароссо" - Себастьян Аро (Sebastián Haro))



15 июня
«Стив Джобс» (“Steve Jobs”, directed by Danny Boyle, 2015) - (+5,

     Based on the book “Steve Jobs” by Walter Isaacson.
     Screenplay by Aaron Sorkin.
     Music by Daniel Pemberton.

     Драматическое изложение нескольких фактов из биографии изобретателя и бизнесмена Стива Джобса, но в большей степени рассказывается о характере, привычках, любви, ненависти, мечтах и разочарованиях, и о том, что вокруг фигуры Джобса сложился самый настоящий религиозный культ, где диктатор-проповедник восхищает верующих.

     Перед началом фильма думал, что это будет эпичный рассказ о жизни Джобса, хотелось увидеть что-то в стиле такого произведения, как «Авиатор» (“Aviator”, directed by Martin Scorsese, 2004), где за 2 часа 50 минут рассказали сказку про Говарда Хьюза, весьма впечатляющую историю, красивую и душевную. Однако, ожидания были напрасными. Всё свелось к словесным баталиям Стива Джобса с толпой заинтересованных лиц за несколько минут до выхода на сцену для презентации произведённых продуктов.

     Стив Джобс, годы жизни 24 февраля 1955 - 5 октября 2011. 2-часовой фильм разделили на три эпизода, три презентации:

     Apple Macintosh - 1984,
     NeXT Computer - 1988,
     iMac G3 - 1998.

     Интересно сравнить образы Джобса в 1984 году и в 1998 году. Всё то же самое! Всё те же дикие крики, самолюбование, жажда быть первым, быть непримиримым, жажда подавлять всех вокруг, и обсуждение всё тех же тем, будто за 14 лет больше и поговорить не о чем. Перед зрителем предстаёт образ весьма непривлекательный. Это вздорный, агрессивный, импульсивный, самовлюблённый эгоист. Сначала это отвращало, и даже тошнило. Какая мерзкая, психически больная личность. А ещё постоянно слышны "Стив гений", "Стив самый лучший", "Стив всё умеет", "Стив меняет мир", "Стив ведёт мир по пути прогресса". Облизали со всех сторон. Если не Стив, то кто? Но потом всё это стало стало смешить. Особенно после того, когда Стива Джобса сравнили с Богом, и он принял это сравнение как само собой разумеющееся. Кто-то сомневается? Да, все должны поклоняться Стиву или идти на **й.

     Смешно было слушать его фантазии, как будет продавать свою продукцию, и что все вокруг только и ждут, как бы заполучить его "компьютер", заплатив огромные деньги. Судьба дважды обламывала его. Вся его продукция не пользовалась спросом. Но это не потому, что продукция плохая. Просто мир был не готов к технологиям. Нам показывают как высшее достижение, когда дочка Лиза рисует какие-то каракули в графической программе. Но для того, чтобы дети полюбили рисовать каракули, применяя столь сложный процесс, должно измениться мировоззрение, а это долго. Гораздо проще взять фломастер и нарисовать каракули на стене в квартире, и удовольствия больше, и приключений, ведь потом придёт мама и будет ругаться. Рисование в компьютере не заменит этих удовольствий, наоборот, убьёт в человеке всё человеческое.

     Его продукция стала пользоваться спросом именно на волне, когда интерес у людей к высоким технологиям стал пробуждаться. Люди стали видеть возможности, да и сама жизнь стремительно менялась. Это не потому что Стив Джобс гений, а потому что пришло такое время, когда его продукция стала востребованной. Когда люди захотели одновременно и объединиться и разделиться. То бишь, Стиву помог закон из старой книги: "плодитесь и размножайтесь". Когда число людей стало измеряться миллиардами, то они начали искать уединения, но не полного. Для этого и нужен был тот самый агрегат, "компьютер", о котором говорил Arthur C. Clarke, чтобы можно было уехать на необитаемый остров и при этом быть на связи со всем миром.

     Есть такая книга «Гениальность и помешательство» ("Genio e follia", 1863) Чезаре Ломброзо (Cesare Lombroso, 6 ноября 1835 - 19 октября 1909). Эти слова - гениальность и помешательство - весьма точно обыгрываются в фильме про Стива Джобса. Неоспоримо, что Стив Джобс что-то сделал полезного в своей жизни, изобрёл несколько нужных вещей. Есть много изобретателей, например, был фильм про девушку, которая изобрела самоотжимающуюся швабру, «Джой» (“Joy”, 2015) c Дженнифер Лоуренс (Jennifer Lawrence) в главной роли. Стив Джобс из числа таких же изобретателей. И говорить, что швабра менее нужна, чем компьютер, я не стал бы.

     Однако нельзя и отрицать того факта, что он был сложной личностью, не достигшей гармонии. Как ему неоднократно говорила его помощница Джоанна Хоффман, что не все его слова являются правдой. Стив не обращал на неё внимания и продолжал настаивать на своих заблуждениях. Да и Стив Возняк говорил, что можно быть и гением, и добрым, понимающим, любящим. В безумии своём Стив был диктатором, подавляющим волю собеседника своим напором, бескомпромиссностью суждений, и если кто-то пытался спорить, то становился врагом номер один. И на фоне его диктаторства нам показывают толпу людей, которые жаждут увидеть своего пророка. Они вздымают волны, топают ногами, приветственно кричат, хлопают в ладоши, они ждут: "Явись, мы здесь!". И он является, дабы испить из чаши славы...

     Истинные изобретатели, которые по-настоящему изменили мир, дав ему то, без чего невозможно продолжать жизнь, не получили славу, все, как один умерли голодной смертью. Стиву Джобсу повезло. Умер не голодной смертью. И даже Богом успели назвать.

     Длительность фильма 2 часа 2 мин 21 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Стив Джобс" - Майкл Фассбендер (Michael Fassbender)
     "Джоанна Хоффман" - Кейт Уинслет (Kate Winslet)
     "Стив Возняк" - Сет Роген (Seth Rogen)
     "Джон Скалли" - Джефф Дэниелс (Jeff Daniels)
     "Крисан Бреннан" - Кэтрин Уотерстон (Katherine Waterston)
     "Лиза Бреннан, 5 лет" - Макензи Мосс (Makenzie Moss, актрису видел в фильме «Господь, благослови этот извилистый путь» (“God Bless the Broken Road”, 2018))
     "Лиза Бреннан, 9 лет" - Рипли Собо (Ripley Sobo)
     "Лиза Бреннан, 19 лет" - Перла Аней-Жарден (Perla Haney-Jardine)
     "Андрэа Каннингем" - Сара Снук (Sarah Snook)
     "Энди Херцфельд" - Майкл Стулбарг (Michael Stuhlbarg)
     "Джоэль, журналист" - Джон Ортис (John Ortiz))



16 июня
«Ты веришь?» (“Do You Believe?”, directed by Jonathan M. Gunn, 2015) - (+7,

     Written by Cary Solomon, Chuck Konzelman.
     Produced by Harold Cronk.
     Music by Will Musser.

     Лёгкая, простая, добрая, чарующая, идеально рассказанная история о вере в Бога и делах верующего человека, ибо по верующим познаётся религия, по плодам познаётся древо, здесь история двенадцати человек, которые в своей повседневной жизни, будь то ограбление, убийство, спасение жизни, забота о детях, ищут путь к познанию души своей и смысла жизни.

     Нравятся такие сказки, они словно из другой реальности, знаете, как детский взгляд на мир, такой простой, незамысловатый, наивный, не отягощённый извращениями взрослой жизни. Есть ещё один фильм на тему веры, религии, способности человека понимать и принимать реальность, который мне очень понравился, это «Господь, благослови этот извилистый путь» (“God Bless the Broken Road”, directed by Harold Cronk, 2018) с участием актёров Линдсей Палсифер (Lindsay Pulsipher) и Эндрю В. Уолкер (Andrew W. Walker), и в этом же фильме играла актриса Макензи Мосс (Makenzie Moss), это у неё целая дилогия образовалась.

     Эпиграфом к фильму стоит цитата:

     "Так и вера, если не имеет дел, мертва сама по себе" (faith by itself, if it is not accompanied by action, is dead) - Соборное послание святого апостола Иакова, гл.2, ст.17.

     В истории задействовано множество важных персонажей, 17, но только судьбы 12 из них для авторов фильма представляются интересными, ибо эти 12 человек проходят через горнило преобразований, где познают присутствие божественного. Фильм выстроен в форме калейдоскопа (в таком же стиле были фильмы «Калейдоскоп любви» (“360”, 2011), «Последний поцелуй» (“L'ultimo bacio”, 2001) или «Секс после детей» (“Sex After Kids”, 2013)), где несколько историй взаимно переплетаются друг с другом невидимыми нитями, в финале сводятся к чему-то одному - в данном случае, к религиозному экстазу.

     Эпизоды:

     1 Мама и дочка, Саманта и 5-летняя Лили, остались без денег и жилья, бродят по стране, кочуя на стареньком "оранжевом драндулете", спят либо в приютах, либо в автомобиле, кушают в столовых Армии Спасения. Холодно. При таком образе жизни организм дочки не выдержал, пришлось идти в больницу, но здесь для нищих очередь, и можно не дождаться приёма у врача. Здесь с Лили познакомился большой и взрослый мужчина, доброй наружности, поговорил с девочкой о бабочках и ангелах, а когда понял, что ей совсем плохо, то отдал свой номер в очереди. Мужчину звали Джо. По понятным причинам Джо более не попал на приём к доктору. Не огорчился. Предложил Саманте и Лили переночевать у него в квартире, а сам будет жить у друга. Однако сам спал на улице, на лавочке, обдуваемый холодными ветрами, согреваемый верой.

     2 Мэтью, пастор местной церкви, подвёз от той же больницы ДжейДи и его жену Тери, уже престарелых прихожан, потерявших дочку, и живущих в уединении в большой квартире. Возвращаясь домой, Мэтью увидел акт истинной веры, когда бродяга-верующий, Малахай, бросился к вооружённым бандитам, желающим угнать фургон, и встал на их пути. Мэтью осознал, что есть нечто непознанное в силе символа веры, креста, а потому призадумался. А после собрал паству, чтобы рассказать им о том, что понял. Здесь он раздал всем маленькие деревянные кресты, чтобы каждый подумал о его словах, и применил в жизни.

     3 На той проповеди был и Бобби, сотрудник спасательной службы. Когда на следующий день приехал на вызов, то увидел, что мужчину придавило большой бочкой, и смерть неминуема. В пылу сострадания, чтобы как-то облегчить душевные муки умирающего, Бобби вытащил деревянный крестик из кармана, вложил в ладошку мужчины, и стал молиться за него. Мужчина умер с улыбкой, избавившись от страданий в последние мгновения жизни. В тот момент к месту происшествия приехала жена, наткнулась на полицейского, который не намерен был пропускать столь бешеную даму, однако она прорвалась. Когда подбежала к мужу, то увидела крест в руке. Что это? И подала в суд на спасательную службу, мол, вместо того, чтобы оказать мужу помощь, они насильно обратили его в веру, и полицейский им помогал, не пуская её в тот момент. Бобби попал под суд. Адвокат, ловкая девушка Андрэа, обещала вытрясти из Бобби всё до последнего цента, если он будет настаивать на своём праве верить в Бога и распространять веру.

     4 Елена, жена Бобби, рекомендовала ему отказаться от своих слов, но не послушал. Суд проиграл. В те дни к ним вернулся Карлос, брат Елены, был на войне, теперь мирная жизнь и кошмары, привезённые с войны. Большая психологическая травма, с которой трудно жить, а потому решил прыгнуть с моста в реку. Вечерком на тот мост пришла ещё одна девушка, увидев, что ей хуже, чем ему, решил познакомиться. Так у них образовалась симпатия, и даже любовь, но Карлос испугался, что навредит девушке, и убежал.

     5 Саманта и Лили покинули дом Джо и пошли куда глаза глядят. Днём познакомились с ДжейДи и Тери, которые решили разнообразить досуг и пошли волонтёрами в Армию Спасения, чтобы раздавать еду бездомным. Приглянулась пожилой паре милая 5-летняя девочка, вспомнили они свою дочку. И вечером того же дня, когда был сильный ливень, ДжейДи нашёл их на стоянке автомобилей, и пригласил к себе домой, дабы жили здесь столько, сколько они хотят.

     6 Банда, угнавшая фургон, поехала стрелять в других бандитов. В схватке выжили двое, Криминал и Красавчик, братья. Они украли большую сумку с деньгами. Но полиция тоже не дремала, в итоге братья разделились. Красавчик с сумкой спрятался в церкви, в тот момент, когда пастор рассказывал о символе креста. Красавчик стал молиться, чтобы полиция не нашла его. И - не нашла. Так он уверовал в иную жизнь. Стал читать библию, и понял, что надо меняться. Отдал все украденные деньги пастору, а сам пошёл к брату. Криминал узнал, где деньги, отобрал их у пастора, и вернулся в семейный гараж. Здесь братья встретились. Криминал хотел задушить брата за то, что он говорит о Боге и не хочет быть бандитом. Но ворвался в гараж один из бандитов, которого не убили, Нефаруиус, хозяин денег, и выстрелил в Криминала, но на пути пуль встал Красавчик и погиб.

     7 Мэтью едет по городу и видит грустную беременную девушку, Мэгги. Берёт её по свою опеку. Подселяет в отель, даёт еду. Жена против, чтобы она жила в их доме. Но на следующий день Грейс забирает Мэгги. Во время приготовления еды Грейс признаётся, что хочет ребёнка, но не может родить, ибо боится этого процесса. У Мэгги начинаются схватки, и надо ехать в больницу, через мост...

     7 Криминал бежит за Нефариусом. Они стреляют друг в друга. Выбегают на мост... В это время Саманта узнаёт, что Джо попал в больницу, у него рак, конец всему, едет к нему. И просит, чтобы ДжейДи привёз Лили, ибо Джо умирает и хочет увидеть маленькую девочку, напоминающую ему о дочери, с которой он более не поддерживает связи. Так на одном мосту собираются все персонажи, из-за Криминала и Нефариуса дружно попадают в грандиозную аварию - здесь и Андрэа, и Бобби, и ДжейДи, и Лили, и Тери, и Карлос, и Мэтью, и Грейс, и Мэгги. В этот момент Мэтью принимает роды, Мэгги умирает. В больнице умирает Джо, его смерть фиксируют врачи. Но в тот момент, когда Карлос и Бобби спасают Лили, Джо воскресает и чувствует, что более не болеет раком. Восемь минут он был мёртв.

     8 В финале около Джо собираются Саманта, ДжейДи, Тери, Лили, все улыбаются и счастливы, ибо провозглашают себя одной семьёй. Карлос обнимает Лэйси, любовь навеки. Мэтью и Грейс получают желанную дочку, наследство от Мэгги. Андрэа читает с экрана смартфона (по таймеру фильма 01:51:09) Евангелие от Матфея, гл.5, ст.44,45,46: "А Я говорю вам: любите врагов ваших, благословляйте проклинающих вас, благотворите ненавидящим вас и молитесь за обижающих вас и гонящих вас, да будете сынами Отца вашего Небесного, ибо Он повелевает солнцу Своему восходить над злыми и добрыми и посылает дождь на праведных и неправедных. Ибо если вы будете любить любящих вас, какая вам награда? Не то же ли делают и мытари?", и думает, как помочь Бобби. Криминал держит в руках деревянный крестик Красавчика и плачет, думая о его духовном подвиге.

     В РОЛЯХ:
     "Саманта, мама Лили" - Мира Сорвино (Mira Sorvino)
     "Лили" - Макензи Мосс (Makenzie Moss, актрису видел в фильмах «Стив Джобс» (“Steve Jobs”, 2015), «Господь, благослови этот извилистый путь» (“God Bless the Broken Road”, 2018))
     "Джо" - Брайан Босворт (Brian Bosworth)
     "Елена" - Валери Домингез (Valerie Domínguez)
     "Мэтью, пастор" - Тед МакГинли (Ted McGinley)
     "Бобби, спасательная служба, муж Елены" - Лайам Мэтьюз (William Matthews)
     "Андрэа, адвокат" - Андреа Логан Уайт (Andrea Logan White)
     "ДжейДи" - Ли Мэйджорс (Lee Majors)
     "Тери, жена ДжейДи" - Сибилл Шепард (Cybill Shepherd)
     "Красавчик" - Швэйз (Shwayze)
     "Карлос, брат Елена" - Джозеф Джулиан Сория (Joseph Julian Soria)
     "Грейс" - Трэйси Мельхиор (Tracy Melchior)
     "Мэгги, беременная" - Мэдисон Петтис (Madison Pettis, д.р. 22 июля 1998)
     "Малахай, бродяга с крестом" - Делрой Линдо (Delroy Lindo)
     "Криминал, старший брат Красавчика" - Ди Эн Эй (D.N.A. \ Senyo Amoaku)
     "Доктор Фарелл" - Шон Эстин (Sean Astin)
     "Лэйси" - Алекса ПенаВега (Alexa PenaVega))



16 июня
«Добровольно-принудительно» (“De ofrivilliga”, directed by Ruben Östlund, 2008) - (+4,

     Written by Ruben Östlund, Erik Hemmendorff.
     Music by Benny Andersson.

     Говорят, что жизнь как театр, люди - актёры, а планета - сцена, и где-то там есть режиссёр, строгий и мудрый, направляющий сюжет. В этой истории режиссёр Рубен Остлунд попробовал воплотить эту идею, показав один день из жизни города, выбрав для этого пять историй.

     Фильм выполнен в форме калейдоскопа, пять историй, которые разделены на фрагменты, несколько минут, может даже на одну-две минуты, за это время мелькнёт какой-то странный эпизод, который надо удерживать в памяти, чтобы постараться связать с другим, однако это напрасное усилие, ибо эти фрагменты мало связаны, они просто повествуют о череде событий, случившихся с персонажами. Связывается лишь присутствием персонажа. Это можно сравнить с тем, что кто-то задумал сделать видео об одном дне своей жизни, а потом вырезал относительно важные кусочки, и уместил 24 часа в 10 минутный ролик. Если фильм до титров идёт 94 минуты, а надо успеть рассказать пять историй, то можно представить масштаб нарезки.

     В такого рода фильмах нужна сильная драматизация событий, чтобы удерживать внимание зрителя, вызвать жажду идти сквозь этот лабиринт. Но здесь всё пресно. Такое впечатление, что это случайная нарезка из любительских роликов, взятых из youtube. И никакого музыкального сопровождения. Впрочем, весьма сложно представить, какую здесь можно успеть вставить музыку, если времени на фрагмент отведено так мало.

     Из всех эпизодов мне была симпатична хроника двух девушек-блондинок, вот уж они показали бурление юных эмоций!

     1 Собираются гости, празднование дня рождения. Подарки. Знакомства. Разговоры. Воспоминания. Праздничный стол. Фейерверк. Вильмар, как глава семьи, управлял петардами, дабы порадовать гостей. Одна петарда вдруг погасла. Вильмар, вопреки советам друзей не подходить, подошёл, и петарда вдруг зажглась и ударила одной искрой ему в правый глаз. Не поехал в больницу. Повреждённое место залепили пластырем и продолжили праздник. Вечером Вильмар упал без сознания и его повезли в больницу.

     2 Сара и Линнеа, две подруги, две блондинки, лет по 15, не больше. Активные, симпатичные, очень любят фотографироваться, но не просто, а так, чтобы выглядеть весьма раскованно и сексуально. Аки две кошечки, сексуально агрессивные. Сделав несколько фотографий, пошли развлекаться с друзьями. Алкоголь - обязательный атрибут. Будучи пьяными начали приставать в автобусе к случайному стеснительному взрослому мальчику, купившему новенький телефон. Они хотели, чтобы он сделал фото, ведь они - звёзды. Поздно вечером Линнеа так ужралась, что её пришлось волочь. Так они приехали с кампанией в парк. Линнеа была абсолютно пьяная и её таскали по земле, словно она бессмысленный мусор, и делали смешные фотографии. Один из мальчиков кинул бутылку пива в проезжающий мимо автомобиль. Когда владелец остановился, кампания уехала на мотоциклах, бросив девушку на земле. Водитель оказался честным гражданином и доставил девушку домой. Позже мама отругала дочку и её подругу Сару, сказав, что их могли изнасиловать, ибо о таких случаях пишут в газетах.

     3 Учительница младших классов, недавно в школе, ещё не набрала авторитет среди учеников и учителей. Стала свидетелем, как взрослый мужчина, учитель труда, погнался за учеником, Акселем, повалил его на пол и ударил по лицу кулаком. На это отреагировала мама Акселя, сказав, что её сын самый хороший, а учителя злые. Во время разговора мамы с директором учителя обсуждали Акселя, его маму и ещё двоих её детей, говоря, что они все злые, жестокие, грубые и невоспитанные, от них одни беды, а мамаша вообще сумасшедшая. Это не понравилось учительнице младших классов, она потребовала от учителей, чтобы они любили детей. В ответ на это она получила холодное к себе отношение, и совет быть осмотрительнее в своих словах, если она хочет работать в школе.

     4 Кампания молодых мужчин, весёлых и пьяных, они просто отдыхают, выехали на природу, дабы отвлечься от городской суеты. Из всех выделяется Леффе, он самый дикий по характеру, а все остальные смеются над его выходками, и потворствуют, ибо он как душа кампании, от него всё веселье. Иногда Леффе любит нападать на своих друзей и ради шутки делать минет. Так захотел сделать и в отношении Олле, но он отказался. И тогда остальные повалили его на землю и весельчак Леффе достиг цели. На что Олле обиделся, и позвал свою жену. Рассказал ей обо всём, вместе посмеялись. Жена уехала, а мальчики продолжили пьянку среди чудесных лесов и полей.

     5 Хенрик, водитель автобуса, владелец частной компании по перевозке пассажиров. Семейный бизнес. Недавно от него ушла жена, оставила записку, чем огорчила его. Не поговорила, а просто написала несколько слов, смысла которых он не понимает. Сегодня он доставляет пассажиров к парому, время в пути ограничено. У Хенрика есть несколько точек на маршруте, где он проверяет техническое состояние автобуса. Зайдя в туалет, увидел, что кто-то из пассажиров сорвал занавеску, причинил ущерб. Хенрик, огорчённый запиской от жены, решил хоть в чём-то найти себе утешение и сказал пассажирам, что дальше он не поедет, пока кто-нибудь не признается в причинении ущерба. Один из богатых пассажиров предложил оплатить ремонт, но Хенрик отказался, вопрос принципа. Ситуация напряжённая. Так они сидели в автобусе до ночи, пока не признался сынок одного из пассажиров, и Хенрик продолжил путь.

     Фильм начинается и заканчивается проездом по городским улицам. Так режиссёр показывает зрителю сцену своего театра. А потом включает реалити-шоу, выпуская на сцену актёров. Думаю, что в названии заложен тот смысл, что актёры действуют на сцене театра без какого-либо желания, но всё же - действуют, живут, двигаются, думают, планируют, успевают и ошибаются. И по своей воле, и по принуждению. Длительность фильма 1 час 37 мин 36 сек)



17 июня
«Призрачный мир» (“Ghost World”, directed by Terry Zwigoff, 2001) - (+5,

     Based upon the comic book by Daniel Clowes.
     Written by Daniel Clowes, Terry Zwigoff.
     Music by David Kitay.
     Enid's sketchbook drawings by Sophie Crumb.
     Cook's Chicken Scrapbook Artist: Daniel Clowes.
     Film Clip of "GUMNAAM" courtesy of Prithvi Pictures. («Мистерия» (“Gumnaam”, directed by Raja Nawathe, 1965)

     SONGS:

     "JAAN PEHECHAAN HO" - performed by Mohammed Rafi.
     "DEVIL GOT MY WOMAN" - performed by Skip James.

     Ироничная социальная драма о девушке по имени Энид, которой едва исполнилось 18 лет, и пред ней раскрылась пугающая бездна, ведущая во взрослую жизнь, где надо быть ответственной, где надо улыбаться и принимать правила игры, чтобы получить деньги и еду, а если нет, тогда - исчезай в никуда, без тени, без следа.

     Приятный фильм, интересно было посмотреть на тандем Торы Бёрч и Скарлетт Йоханссон, особенно на Скарлетт, ещё до того, как она стала Чёрной Вдовой, а вот у Торы Бёрч кинокарьера не сложилась, может, она и не особо стремилась. Села на свой автобус, как и Энид, и уехала за горизонт. Сам фильм напомнил три истории:

     - «Мой первый мужчина» (“My First Mister”, directed by Christine Lahti, 2001), в главной роли Лили Собески (Leelee Sobieski), персонаж по имени Дженнифер.
     - «Почти семнадцать» (“The Edge of Seventeen”, directed by Kelly Fremon Craig, 2016), в главной роли Хейли Стайнфелд (Hailee Steinfeld), персонаж по имени Надин.
     - «Леди Бёрд» (“Lady Bird”, directed by Greta Gerwig, 2017), в главной роли Сирша Ронан (Saoirse Ronan), персонаж по имени Кристина, или Леди Бёрд.

     В большей степени Энид в исполнении Торы Бёрч похожа на Дженнифер, такая же странная девушка, которая не может принять этот сложный взрослый мир, предпочитая замыкаться в своих фантазиях. И тоже встречает взрослого мужчину, по жизни неудачника, живущего одиноко, трепетно оберегающего свой узкий мир, коробочку счастья, где всё разложено на своих местах. Однако история про Дженнифер эмоционально сильнее, наверное, из-за актрисы Лили Собески, которая изображает своих персонажей весьма страстно, с отрывом от земли и реальности.

     История такая:

     Фильм начинается и заканчивается песней "JAAN PEHECHAAN HO" (можно перевести с хинди как "Может, познакомимся?") в исполнении Mohammed Rafi. Начальные титры чередуются с клипом из фильма-мюзикла «Мистерия» (“Gumnaam”, directed by Raja Nawathe, 1965), где и звучит эта песня, и кадрами квартир, где живут разные люди, чем они занимаются в вечернее время, своего рода аллюзия к идее “Ghost World” - вот, посмотрите, сколько вариантов будущего в так называемой взрослой жизни. Индийский мюзикл смотрит девушка и танцует под песню, подражая актёрам. Девушку зовут Энид, а на утро она и её подруга Ребекка получают аттестаты, ибо обучение в школе закончилось, и теперь начинается путь во взрослую жизнь. И что делать?

     Одноклассники планируют разъехаться по колледжам, но Энид и Ребекка решили следовать плану. Никуда не ехать, не учиться в колледжах, ибо всё это мерзко и не имеет смысла. Отношение к миру у них с иронией, насмешкой, с критикой, им мало, что нравится, но приходится влачить это существование в заданных границах. План у них простой, арендовать квартиру на двоих, устроиться работать на незначительную должность, и просто прозябать свои дни до самой смерти, пытаясь найти какие-нибудь развлечения.

     Не всё так просто. Энид не отпустили из школы, её обязали посетить школьные летние курсы по искусству, чтобы оформить аттестат до конца. Ребекку отпустили, и она, не долго думая, устроилась на работу кассиром в небольшой ресторанчик быстрого питания. Для Энид всё это выглядело дико, с одной стороны надо следовать плану, с другой стороны - так мерзко подчиняться каким-то правилам.

     Как-то раз, развлечения ради, сидели они в ресторанчике, читали газету, а там объявления о знакомстве, и подумали, вдруг в этих объявлениях есть что-то интересное, будто их будущие мужья написали им приветствие, осталось только ответить на объявление. И нашли среди объявлений одно странное, мужчина ищет красавицу-блондинку, с которой он случайно познакомился, но мимолётно, а теперь не может забыть. Решили подруги пошутить. Позвонили ему, представились той девушкой и пригласили на свидание. И стали следить, что получится.

     На встречу пришёл мужчина. Странный. Смешной. Сидел около стойки бара, пил молочный коктейль, и, конечно, в одиночестве. А потом девушки стали следить за этим мужчиной, где он живёт. И нашли его, торгующим домашним хламом около своего дома. Среди хлама были старые музыкальные пластинки. И если Ребекку всё это не интересовало, хлам он и есть хлам, то Энид заинтересовалась. Она вообще была склонна ко всякого рода странным вещам. Так Энид познакомилась с тем мужчиной, звали его Сеймур. Одинокий. Одетый кое-как. Очевидно, что неудачник, без тени жизненного успеха, замкнутый в узких границах бытия. Купила у него одну пластинку, где была записана коллекция редких блюзов.

     Слушая одну из песен, "DEVIL GOT MY WOMAN", в исполнении Skip James, у Энид раскрылась душа, и решила она узнать больше про Сеймура, познакомиться ближе, может, найти у него ещё такую музыку. Так и начались отношения. Для Сеймура, взрослого, заторможенного, испуганного жизнью мужчины знакомство с 18-летней девушкой было как водопад счастья, страшно, но приятно. Для Энид знакомство с ним было как отдушина от всего того, что она видела во внешнем мире. Она нашла родственную себе душу, такую же странную, как она сама.

     Сеймур знакомил девушку с миром блюза, а Энид пыталась познакомить Сеймура со взрослыми девушками. Погружение в дружбу с Сеймуром негативно повлияло на отношения с Ребеккой. Стало очевидно различие между подругами. Если Ребекка обретала ответственность, работала, искала квартиру, планировала свою жизнь и карьеру, можно сказать, выросла, то Энид оставалась в своём мире фантазий и критически воспринимала любые попытки поставить под сомнение её убеждения.

     Когда отношения между Энид и Сеймуром стали чрезмерно плотными, на горизонте появилась та самая девушка-блондинка, Дана, и Энид потворствовала их знакомству. Однако и сама же разрушила их отношения, намекнув Сеймуру, что только с ней он будет счастлив, и даже занялась с ним сексом. Но и в этом Энид не обрела никакой для себя радости, осознав, что ни любовь, ни работа, ни блюз, ни творчество, ничто не может стать искрой для её души.

     Единственное, что постепенно становилось ей ближе и ближе, это безумие одного жителя города, старика, который сидел на лавке на автобусной остановке, где маршрут отменили пару лет назад, и день за днём ждал свой автобус. Однажды она увидела, как приехал автобус и забрал безумного старика. Энид собрала вещи, пришла на эту остановку, и дождалась своего автобуса. Она села и поехала туда, где заканчивается горизонт, где стирается грань между жизнью и смертью, между детством и взрослостью, в свой призрачный мир, где она утрачивает саму себя, и просто растворяется.

     Длительность фильма 1 час 51 мин 27 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Энид" - Тора Бёрч (Thora Birch, д.р. 11 марта 1982)
     "Ребекка" - Скарлетт Йоханссон (Scarlett Johansson, д.р. 22 ноября 1984)
     "Сеймур" - Стив Бушеми (Steve Buscemi)
     "Роберта, учительница на летних курсах по искусству" - Иллиана Даглас (Illeana Douglas)
     "Джош" - Брэд Ренфро (Brad Renfro)
     "Дана, подруга Сеймура" - Стэйси Трэвис (Stacey Travis)
     "Папа Энид" - Боб Бэлабан (Bob Balaban))



18 июня
«Счастливчик» (“The Lucky One”, directed by Scott Hicks, 2011) - (+5,

     Based on the novel by Nicholas Sparks.
     Screenplay by Will Fetters.
     Music by Mark Isham.

     Эстетически красивая, сладкая, романтичная, наивная история любви, а так же история о загадочной судьбе, которая в один миг переворачивает жизнь маленьких людей, делая их большими, устремлёнными, настойчиво ведомыми целью ко всеблагому счастью.

     Ещё один фильм, который мгновенно очарует своей мистической красотой и простотой, откроет дверь в мир, где радость и добро повсюду. Можно назвать три фильма, как пример сладкого и романтичного кино, рекомендую к просмотру: «Навсегда моя девушка» (“Forever My Girl”, directed by Bethany Ashton Wolf, 2018), «Господь, благослови этот извилистый путь» (“God Bless the Broken Road”, directed by Harold Cronk, 2018), «Полночное солнце» (“Midnight Sun”, directed by Scott Speer, 2018). К ним можно добавить и «Счастливчика». Все эти истории оставляют на душе истинный мёд. Наверное, это и неправильно обманывать зрителя, внушая ему, что жизнь может быть такой лёгкой и приятной. Но хочется, чтобы она была такой! Самое интересное, что это и не сложно воплотить. Эти истории дают посмотреть на мир, который мы все, обитатели Арды, не смогли построить.

     Можно найти недостатки в истории про Логана и Элизабет, посмеяться над наивностью образов и глупостью поведения персонажей, и даже чудовищной вздорностью некоторых фраз. Но такие фильмы делают не для того, чтобы искать недостатки, а чтобы отдохнуть душой, выпить из чаши тишины, развеять скорбные мысли, просто раствориться в сиянии Солнца Луизианы и свежести чуть заметного утреннего ветерка...

     История такая:

     Жил-был Логан Тибо, скромный мальчик, который пошёл на войну, в далёкую восточную страну, где каждый день смерть бродить по земле и забирает невинные жизни. Стал он морским пехотинцем. Сначала первая командировка. А потом вторая. Ради друзей. И третья, чтобы отомстить за друзей. После ночного рейда, когда отряд попал в засаду и многие погибли, Логан сидел на камнях, отдыхал, наблюдая, как увозят раненных, и увидел, как яркий солнечный луч отражается от чего-то среди руин. Пошёл туда. Это была фотография милой девушки. Едва он рассмотрел её, как на то место, где сидел, упала мина, взрыв, убило трёх человек. А Логан - жив. И так он уверовал, что фотография его талисман, а девушка - ангел-хранитель. Ибо, как пел Егор Летов: "Не бывает атеистов в окопах под огнём".

     Шли дни, Логан носил с собой эту фотографию. Все вокруг погибали, а он нет. Воистину, эта девушка оберегала его от всех бед. Как только закончилась третья командировка, Логан уволился из вооружённых сил и поехал домой, к сестре, которая жила в Северной Каролине. Но мирная жизнь весьма тяжела для человека, который каждый день был под угрозой смерти. Чтобы отвлечься от непонятного бытия Логан принял решение разыскать ту самую девушку на фотографии, прийти к ней и сказать обо всём, что она спасла его от смерти. Просто сказать "спасибо".

     Определил, где могла быть сделана эта фотография, и пошёл. Только пешком. Из Северной Каролины в Луизиану. Пять месяцев шёл. Не один. С любимой овчаркой. И вот, пришёл. В городке узнал имя девушки на фото, Бет Грин, и что она живёт за городом, содержит отель для собак: "GREEN KENNELS. Boarding & Training".

     Встретились. Но разговор пошёл в другую сторону. Логан ничего не сказал про фотографию, от природы скромный был и не имел лишних слов, увидев столь бойкую девушку. В итоге, его наняли работником - чистить собачьи клетки, таскать мусор, кормить собак, мыть их, тренировать. Элизабет, или Бет, была против приёма Логана на работу, но всё решала хозяйка отеля - Элли, бабушка Бет, и она одобрила его кандидатуру. Ибо мудрой была, увидела в Логане перспективу для своей внучки.

     Позже открылась тайна, почему Бет была против Логана. Так получилось, что у неё был брат, Дерек Грин, который тоже пошёл на войну как морской пехотинец, но год назад погиб при странных обстоятельствах, следствие ведётся до сих пор, нет ответов. А Бет просто хочет знать, что он погиб не напрасно. Родители Бет умерли, воспитанием детей занималась Элли. И более близкого человека для Бет, чем её брат, не было. С ним был весь её мир эмоций и душевных волнений. Потому, увидев Логана, заимела к нему предубеждение, что он как бы враг, занимающий чужое кресло.

     Кроме печали о погибшем брате, у Элизабет была забота о 7-летнем сыне по имени Бен. А ещё, борьба с давлением, которое оказывал её бывший муж, Кит, большой и грубый полицейский, эпизодически приезжающий к сыну и требующий внимания от Элизабет. А ей всё это уже надоело, но она не знает, как избавиться, ибо боится, что Кит заберёт у неё сына навсегда, ведь его папа судья, и почти мэр города, у них власть и влияние. А тут ещё этот подозрительный Логан, который нервирует её своей красотой, умелостью, способностью делать многие сложные вещи, например, починить трактор или починить яхту, а ещё он умеет ремонтировать дом, танцевать, легко общаться с Беном, дружить с Элли, играть на рояле, в шахматы, и с собаками легко находит общий язык, слушаются его. Для Бет настало время больших испытаний. С одной стороны жуткий бывший муж, с другой - красавчик Логан, во всём положительный, не имеющий никаких недостатков. Элизабет запуталась в своих чувствах, и - влюбилась.

     Начался у Логана и Бет период сексуальных отношений. Всё красиво, романтично, страстно, каждый день. К тому времени Бену исполнилось 8 лет. Кит, почуяв, что с бывшей жены сняли трусики, начал активнее угрожать, требуя восстановить брак, иначе, заберёт сына. Когда конфликт достиг апогея, когда обнаружилась фотография, когда покров тайны был сорван, когда эмоции взлетели к небесам и обрушили истинную луизианскую бурю в виде проливного дождя и шквального ветра, то все действующие лица собрались в одной точке, у опасной реки, над которой нависает шаткий мосток. В итоге, судьба избавила Бет и Логана от тяжёлого выбора, вычеркнув имя Кита из списка живых. И теперь, Логану не надо никуда уходить, ибо его место здесь, в жарких объятиях Элизабет Грин.

     Фильм основан на романе писателя Nicholas Sparks, вот полный список всех экранизаций его романов:

     «Послание в бутылке» (“Message in a Bottle”, 1999)
     «Спеши любить» (“A Walk to Remember”, 2002)
     «Дневник памяти» (“The Notebook”, 2004)
     «Ночи в Роданте» (“Nights in Rodanthe”, 2002)
     «Дорогой Джон» (“Dear John”, 2010)
     «Последняя песня» (“The Last Song”, 2010)
     «Счастливчик» (“The Lucky One”, 2011)
     «Тихая гавань» (“Safe Haven”, 2013)
     «Лучшее во мне» (“The Best of Me”, 2014)
     «Дальняя дорога» (“The Longest Ride”, 2015)
     «Выбор» (“The Choice”, 2015)

     Длительность фильма 1 час 40 мин 53 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Логан Тибо" - Зак Эфрон (Zac Efron)
     "Элизабет \ Бет Грин" - Тейлор Шиллинг (Taylor Schilling)
     "Элли, бабушка Элизабет" - Блайт Даннер (Blythe Danner)
     "Кит, отец Бена" - Джей Р. Фергюсон (Jay R. Ferguson)
     "Бен, 7, 8, 9 лет" - Райли Стюарт (Riley Stewart)
     "Дерек, брат Бет" - Кендал Е. Таттл (Kendal Tuttle)
     "Сестра Логана" - Кортни Дж. Кларк (Courtney James Clark)
     "Судья, отец Кита" - Адам ЛеФевр (Adam LeFevre))



18 июня
«Пробуждая Мэдисон» (“Waking Madison”, directed by Katherine Brooks, 2008) - (+8,

     Written by Katherine Brooks.
     Music Composed by Klaus Badelt.

     "Ты хочешь вечно гореть в Аду?" - "Да, если тебя там не будет". Драматическая история о психически нездоровой девушке, подвергшейся в юные годы регулярному насилию физическому и религиозному, фактически, в одиночку вынужденной бороться со своими демонами, чтобы в итоге обрести реальность.

     Весьма достойное кино, которое осталось невостребованным широкой аудиторией. На мой взгляд, всё исполнено идеально, показано безумие как оно есть, и самое главное, что только нечто радикальное, идущее изнутри, поможет разбить скорлупу и выпустить душу на волю. Например, мать Мэдисон, от которой девочка и унаследовала свою психическую болезнь, ещё и удачно вскормленную под извращённо-религиозным давлением, не обладала нужным потенциалом души, потому до конца дней своих так и осталась смотреть на людей, у которых дьявол торчит изо рта.

     Первое и важное, автор фильма, Кэтрин Брукс, она и сценарист, и режиссёр, в самом начале даёт зрителю подсказку, написав рукой Мэдисон эти слова на стене: "NOTHING IS REAL. IT'S ALL A DREAM!". Это ответ на всё, что будет происходить. В этом фильме всё имеет значение, каждая деталь, каждое слово, ибо так составляется общая картина.

     Наблюдая за Мэдисон, невольно вспоминал фильм «Сплит» (“Split”, directed by M. Night Shyamalan, 2017), но если у Шьямалана всё выглядело несколько наивно, то у Кэтрин Брукс картинка более целостная и жёсткая.

     История:

     Жила-была милая и грустная девушка по имени Мэдисон Уокер. Однажды она подошла к той грани, за которой не видела горизонта, лишь тьму и пустоту, а потому взяла в руки острое лезвие. В результате - попадание в больницу и встреча с психиатром доктором Элизабет Барнс. После разговора Элизабет рекомендовала отпустить девушку домой, однако с условием обязательной встречи в её кабинете.

     Фильм развивается в нескольких сюжетных линиях. Мы видим юную Мэдисон, слушаем её диалоги с мамой, религиозной фанатичкой. Мы видим Мэдисон, которую выпустили из больницы и она ищет для себя пути, после случайного секса с приятным мужчиной, встречается с родителями, забирает нужные ей вещи, сжигает важные дневники, фотографию и Библию. Один дневник прячет. Ещё есть сцена, где Мэдисон приходит к Элизабет на приём и соглашается на лечение, остаётся в клинике. Третья линия - это диалоги Элизабет Барнс с тремя девушками, запертыми в психиатрической клинике. С Алексис, Грейс и Маргарет.

     Есть ещё одна линия. Где Мэдисон запирает себя в комнате, в арендованной квартире, где она жила долгие дни, запечатывает окна и двери, рисует на стене календарь, уничтожает телефон. Включает видеокамеру и говорит, что запирает себя на тридцать дней, дабы понять, почему она пришла к такому жизненному итогу, и если по исходу этого срока не найдёт ответов, то купит билет, чтобы покинуть эту планету и эту жизнь навсегда.

     Алексис рассказывает доктору Элизабет о том, что однажды, когда ей было лет 12-13, она ехала в одной машине со священником, и он совратил её. Рассказав маме, вызвала у неё гнев, ибо она верила, что священник никогда не будет прелюбодействовать с маленькими девочками, и вообще, она всё это придумала, потому что не хочет читать Библию и любить Иисуса. И в ответ на это Алексис совершила попытку убить себя, и теперь попала в клинику.

     Грейс рассказывает доктору Элизабет, что в юные годы была в сексуальных отношениях со взрослой парой, мужчиной и женщиной. И что в 16 лет стала беременной, но испугалась религиозную маму, не сказала о беременности, и сделала тайный аборт, что привело к обильной травме и бесплодию. После чего Грейс совершила попытку убить себя, и теперь попала в клинику.

     Маргарет постоянно рассказывает доктору Элизабет о том, как сильно она ненавидит её, и хочет причинить ей вред, ударить доктора, как-то унизить, оскорбить, избить до крови. И в пылу ярости своей совершает попытку убить себя. Ненависть Маргарет направлена не только на Элизабет, но и на всех вокруг, и этому есть причина. Ибо в детские годы её мать, религиозная фанатичка, весьма жёстко с ней обращалась, запирала в чулане, заставляя учить слово святое, и если не получалось запомнить, то в ответ приходило физическое наказание.

     Далее события смешиваются, перемешиваются, возникают диалоги между Мэдисон и тремя девушками, споры, конфликты. Мэдисон в комнате зачёркивает цифры, одну за другой, так проходят дни. В этом диком коктейле становится понятно, что все три девушки - это проекции Мэдисон, её альтернативное я.

     Но самая главная разгадка будет таиться в финале, когда Элизабет найдёт один дневник, который Мэдисон не сожгла, словно частичка её разума оставила подсказку, помогла себе. Элизабет увидит слово "Помощница" и свой образ. То бишь, доктор Элизабет Барнс - это та самая светлая часть души Мэдисон, которая хотела излечиться, вырваться из тёмной бездны к свету разума. Стимулом найти этот дневник станет звонок Мэдисон доктору Барнс и сообщение о том, что она готова убить себя. Светлая часть души обрела силу и нашла все ответы. Именно то, что хотела Мэдисон. Найти все ответы, понять, почему она пришла к такому жизненному итогу. Хорошее кино... Но эмоционально тяжёлое.

     "Худоба - это некрасиво. Женщина должна быть мягкой и круглой, какой её создал Господь" - иной раз у Долли, мамы Мэдисон, проскальзывали интересные изречения.

     Длительность 1 час 29 мин 00 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мэдисон Уокер" - Сара Ремер (Sarah Roemer, д.р. 28 августа 1984)
     "Доктор Элизабет Барнс" - Элизабет Шу (Elisabeth Shue)
     "Алексис" - Имоджен Путс (Imogen Poots)
     "Маргарет" - Тэрин Мэннинг (Taryn Manning)
     "Грейс" - Эрин Келли (Erin Kelly, д.р. 21 августа 1981, видел в фильме «Полюбить Аннабель» (“Loving Annabelle”, directed by Katherine Brooks, 2006))
     "Стивен Уокер, отец Мэдисон" - Уилл Пэттон (Will Patton)
     "Долли, мама Мэдисон" - Фрэнсис Конрой (Frances Conroy)
     "Юная Мэдисон" - Коннер Энн Ватерман (Conner Ann Waterman))



19 июня
«Глотай» (“Swallow”, directed by Carlo Mirabella-Davis, 2019) - (+5,

     Written by Carlo Mirabella-Davis.
     Music by Nathan Halpern.
     Filmed on location in NEW YORK CITY & HUDSON VALLEY and THE FELS, HIGHLAND, NY.

     Драматический триллер с рейтингом 18+, содержащий в себе сцены самоистязания и сознательного причинения вреда, это история милой психически больной девушки, чья доселе подавляемая болезнь активизировалась новостью о беременности, и тогда она стала всё кушать...

     Визуально приятный фильм, красивый, в спокойном ритме, без каких-либо чрезмерных эмоций. Просто рассказ о ещё одном способе познать мир, свою личность, идентифицировать реальность и своё место в этом мире. Есть много путей. Краснощёкая красавица Хантер выбрала путь познания через рот. Дети тоже так делают. Познают мир, пробуя всё на вкус, иногда глотают мелкие предметы, некоторые едят землю и испражнения. Иногда глотают то, что может причинить существенный вред, например, иголки или лезвия. У некоторых это любопытство, но в большинстве подобных случаев - это проявление психоза, боязни чего-либо. Зачастую такой болезнью страдают беременные женщины. Это заболевание называется пикацизм, или аллотриофагия.

     История Хантер, раскрываемая в нескольких фразах в течении всего фильма, свидетельствует о том, что девушка имела психические отклонения, и не первый год. К тому моменту, когда она вышла замуж, достигла своей зрелости как настоящая сумасшедшая, и чтобы включить безумие в том виде, как оно есть, нужен был некий внешний раздражитель. Этим стал факт беременности.

     Повествование начинается с праздничного застолья, где глава семейного бизнеса, Майкл, объявляет перед гостями хорошую новость, что отныне Ричард, его сын, становится самым молодым менеджером в компании. Счастливый Ричард, по традиции, хвалит не себя, свои заслуги, образование, ум, а переносит все заслуги на жену, Хантер, благодаря которой он и добился всех своих успехов. Чуть позже этот же Ричард будет называть свою жену бессмысленной дурой и требовать от неё, чтобы признала, как ей сильно повезло, что она вышла за него замуж. Но пока - лишь радость. Ричард объявляет о том, что папа подарил ему к свадьбе большой и красивый дом на берегу реки.

     И вот, молодожёны вселяются в новый дом, занимаются сексом, получают новость о том, что Хантер беременная. Никто не увидел, что Хантер тряслась в приступе паники, когда увидела тест, и что сидела с весьма печальным выражением лица, когда радостный муж сообщал родителям приятную новость. Для паники и печали была причина, откроется позже.

     Ричард целыми днями пропадает на работе, Хантер предоставлена сама себе. Денег много, можно не работать. Заниматься только домашними делами. Готовить еду. Смотреть TV. Читать книги. Хантер выбрала себе книгу "A TALENT FOR JOY", автор Bing Roden. И прочитала такие слова:

     "Every day, try to do something unexpected. Push yourself to try new things".

     Эти слова вкупе с рекламой зубной пасты, услышанной по TV, что теперь можно кушать всё, что хочешь, подтолкнули Хантер пробовать новые вещи. Но не только это. Болезнь жила в ней. И если раньше она была на минимальном уровне влияния на сознание, то теперь активизировалась. Хантер и раньше "пробовала новые вещи", просто, не придавала этому значение. Ей нравилось, когда во рту создаётся некое таинственное ощущение от соприкосновения с разными предметами. Но сейчас она покатилась по этой дорожке со всей скоростью.

     Сначала попробовала маленький круглый стеклянный шарик. Дождалась, когда он проскользнёт через анус. Понравилось. Это великое ощущение, что происходит нечто неожиданное, нетипичное. Процесс, который неподвластен обычным умам. Хантер понравилось чувствовать себя исключительной. И следующей в рот полетела иголка с большой шляпкой, такими обычно что-то прикалывают к стене в офисе, например, карты или схемы. Игла вышла с кровью. И заняла своё место рядом со стеклянным шариком на столе с трофеями. Теперь её было не остановить.

     Как всё раскрылось? Во время узи. Ведь всегда родители хотят посмотреть, как развивается плод. Аппарат начал фонить, давать сбои. Доктор усилила чёткость изображения, глубину проникновения сигнала, и увидела, что в желудке и кишечнике Хантер целая коллекция мусора, в том числе и всякого рода изделия из железа, булавки и прочее. Операция. Извлечение мусора. Ричард нашёл в комнате Хантер целый ряд трофеев, там были и шахматные фигурки, и глиняные фигурки, и батарейка стандарта AAA, много всего. Встреча с психиатром. Хантер пыталась всех убедить, что в этом нет ничего страшного, и ей просто приятно, когда внутри неё что-то лежит.

     За Хантер был установлен надзор. Мужчина из Сирии, который был готов делать за Хантер всю домашнюю работу. Но на самом деле должен был, не смыкая глаз, наблюдать за Хантер, обыскивать, следовать повсюду. Однако уследить за хитрой женой нельзя, у неё была целая тайная коллекция из мелких предметов, спрятанная под унитазом, а потому желудок никогда пустым не оставался. Когда Хантер перешла границы, проглотив отвёртку, её решили отправить в психиатрическую клинику на круглосуточное наблюдение. Однако и это не удалось. Сбежала, и не без помощи мужчины из Сирии, который пожалел сумасшедшую.

     Что стояло за всем этим? Наследие. Однажды её весёлую маму (после пьянки в баре) поймал и изнасиловал психически больной Уильям Эрвин, который в те дни думал, что он Бог, или даже сильнее Бога. Его посадили в тюрьму. Мама была из того клана, где считалось, что нельзя делать аборт, и даже если ребёнок пришёл от насильника или от инцеста, всё равно надо рожать. Так родилась Хантер. И всю свою жизнь девочка тряслась от осознания, что она такая же, как отец, что постепенно привело к развитию разного рода психических отклонений. Ну а когда она узнала, что стала беременной от Ричарда, то болезнь перевернула реальность, будто она сама себя изнасиловала и тоже теперь родит ребёнка, плод насилия.

     Поев земли, Хантер решила встретиться с отцом. Уильяма Эрвина к этому времени отпустили, он женился, у него теперь дочка. Хантер хотела узнать, такая ли она, как он, ведь у неё тоже глаза зелёного цвета. Когда Уильям сказал, что она не такая, как он, то мир в душе Хантер наступил.

     18+ Ratings Info: scenes of self-harm.
     Длительность фильма 1 час 35 мин 17 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хантер" - Хейли Беннетт (Haley Bennett)
     "Ричард \ Ричи" - Остин Стоуэлл (Austin Stowell)
     "Майкл, отец Ричарда" - Дэвид Раш (David Rasche)
     "Эрвин" - Дэнис О’Хэр (Denis O'Hare))



19 июня
«На границе миров» (“Gräns”, directed by Ali Abbasi, 2018) - (+6,

     Baserad på novellen “Gräns” av John Ajvide Lindqvist.
     Written by Ali Abbasi, Isabella Eklöf, John Ajvide Lindqvist.
     Music by Christopher Berg, Martin Dirkov.

     Атмосферный детектив, с элементами драмы, ужасов, мистики и скандинавского фольклёра. История женщины, которой уж где-то за тридцать, с необычной внешностью и необычным даром, способностью привлекать к себе диких зверей, будто они родственники, и чувствовать эмоции людей, задумавших некое преступление.

     Фильм «На границе миров» основан на повести “Gräns” автора John Ajvide Lindqvist. Этот писатель из Швеции более известен миру по своему дебютному роману "Låt den rätte komma in", опубликованному в 2004 году (в переводе на английский в 2007 году), по которому был сделан фильм «Впусти меня» (“Låt den rätte komma in”, directed by Tomas Alfredson, 2008). Теперь ещё одна экранизация. Если искать аналогии к его произведениям, как-то классифицировать жанр, то это сплетение реальности и фантазии, что очень хорошо удалось другому писателю Чарльзу де Линту в книге "Лезвие сна" (Charles de Lint "Memory and Dream", 1994). Привычный для каждого мир с автомобилями и смартфонами, а рядом волшебство - вампиры и тролли.

     Сразу надо понять, что актриса Ева Меландер и актёр Ээро Милонофф - в гриме, "лица троллей" - это не их настоящая внешность. В одном эпизоде при слишком близкой демонстрации лица Тины видны швы, хотя это не совсем маски, - новые технологии, делающие "лицо" настоящим.

     История такая:

     Жила-была Тина. Внешностью Бог не миловал. С детских лет она пила из чаши унижений и оскорблений. Ко взрослой жизни обрела в себе способности, коих раньше мало замечала. Чувствовать эмоции людей - страх, стыд, сомнения. И поняла, что за этим скрыто какое-то правонарушение, а потому устроилась работником на таможне в компанию, оказывающую морские перевозки, и стала выявлять нарушителей. По запаху. Чуть позади неё всегда стоял напарник с безразличным видом, которому даже не надо было наблюдать за пассажирами, досматривать их, какой смысл, если есть Тина, безошибочно угадывающая всех преступников.

     Так она выявила подростка, везущего нелегальное спиртное. Так она выявила хорошо одетого мужчину, который что-то вёз, но что, непонятно. При досмотре ничего не нашли. Хотели отпустить. Но Тина не согласилась. Когда она обнюхала смартфон, то вытащила карту памяти. Вот тут-то мужчина и запаниковал, пытаясь скушать карту. На той карте хранились видеоролики с порнографией, где насиловали детей. Это привело к большому расследованию. Тиной заинтересовались на высшем уровне силовых структур и социальных служб и попросили принять участие в расследовании. Она согласилась.

     Жизнь Тины за пределами работы весьма скорбная и одинокая. У неё есть папа, который находится в доме престарелых и с трудом узнаёт реальность. Есть сожитель в доме где-то в лесу. Зовут его Роланд. По доброте душевной Тина позволяет ему жить с ней. Роланд заботится о трёх собаках, которые исходят жутким лаем, когда видят Тину.

     Однажды Тина заметила мужчину, внешне похожего на неё, с такими же физическими данными. Но что больше смутило её, что она совершенно не может идентифицировать его эмоции, он словно закрытая книга. И перед ним вела себя, будто маленькая испуганная девочка. Всё это подозрительно, и дала команду обыскать мужчину. После обыска получила несколько печальных претензий от напарника, что нужно было обыскивать не ему, а ей, ибо у этого "мужчины" не пенис, а вагина, и вообще это "женщина".

     Тина попросила прощения у "женщины-с-виду-мужчины", и так они познакомились. Вурэ, его имя. Он сказал, что часто странствует по миру, не оставаясь нигде на долгие дни. Но теперь решил задержаться в лесу неподалёку от её дома. Для Тины это был шанс узнать этого странного мужчину ближе.

     Что интересно, она всегда боялась секса с мужчинами, боялась этих прикосновений. Но когда её трогал Вурэ, было приятно. Это не могло не повлиять на её отношение к нему, и она влюбилась. Что тут же и привело к первому для неё сексуальному контакту. Только, с одной поправкой. Она думала, что Вурэ будет входить в неё, как мужчина в женщину, но - это сделала она сама. Чувства раскрылись, и из вагины Тины вылез самый настоящий пенис (процесс выхода пениса из вагины был показан во всех подробностях), который вошёл в вагину Вурэ, и они произвели совокупление, страстно, жадно, с криками и рычанием.

     После чего Вурэ рассказал, кто они такие - ТРОЛЛИ, и что таких, как они, много, особенно в Финляндии. У них есть отличительные черты. На пояснице шрам, если кому-то отрезали хвост при рождении. И в троллей часто бьют молнии, от которых остаются шрамы на теле. Всё это было и у Тины. Теперь Тина стала жить с осознанием, кто она. Отец признался, что знал её родителей-троллей, и что они умерли, а он поклялся вырастить их дитя. Отрезал девочке хвост и отправил учиться в школу, как свою дочь.

     На фоне раскрытия тайн о жизни двух миров происходит обнаружение банды изготовителей порнографии. Тина помогла всех найти. А потом нашла разгадку, кто именно был вдохновителем банды - Вурэ. Он использовал банду педофилов в своих целях. Они похищали детей, а он подкладывал родителям своих детей, мол, вроде как и нет пропажи, а ребёнок "что-то заболел, лицо у него исказилось, но это не беда, со временем пройдёт". Этих детей-подменышей он сам по себе регулярно откладывал, словно курица яйца, вскармливал, взращивал, пока они не обретали правильный размер, и подкидывал к людям. Его целью было заместить детей человеческих на детей троллей. Такая стратегия не понравилась Тине, и она сдала Вурэ полиции. Однако троллей не поймать, если они этого не хотят. Вурэ убежал.

     Через некоторое время Тина, уволившаяся из таможенной службы, ставшая истинным троллем, живущим в лесу, получила посылку и открытку "С приветом из Финляндии". Внутри посылки на зелёных листьях лежал бородатый новорождённый. Это была посылка от Вурэ с сыном Тины. Теперь у неё есть цель. У неё появилась семья.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 25 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Тина \ Рэва" - Ева Меландер (Eva Melander)
     "Вурэ" - Ээро Милонофф (Eero Milonoff)
     "Папа Тины, в доме престарелых" - Стен Льюнггрен (Sten Ljunggren)
     "Роланд, сожитель, собаковод" - Йорген Торссон (Jörgen Thorsson)
     "Агнета, агент социальной службы" - Анн Петрен (Ann Petrén))



20 июня
«Миниатюрный остров» (“La Isla Mínima / Marshland”, directed by Alberto Rodríguez, 2014) - (+5,

     Written by Rafael Cobos, Alberto Rodríguez.
     Music by Julio de la Rosa.

     Атмосферный детектив, драматическая изящно запутанная история о расследовании череды убийств молодых девушек. Два детектива вынуждены были искать не только едва заметные улики, но и противостоять местному населению, иной раз выбивая правду из молчаливых ртов нетрадиционными методами.

     Этот фильм значительно отличается от всего, что видел, произведённого испанским кинематографом в жанре детективов и триллеров. Качество выше, атмосфера происходящих событий ощущается в полной мере, ну и сама история в лучших традициях классических детективов, без учёта какой-либо массовой пальбы из всех видов оружия и проявления чудесных способностей в дедукции. Можно сказать, что близко к реальности. Даже финальная погоня за убийцей выглядела не как восхождение за звёздами славы, а сложной, тяжёлой работой, где не было никакой гарантии на успех.

     История начинается 20 сентября 1980 года. Два опальных детектива из Мадрида, Хуан Роблес и Педро Суарес, чьи знания и интересы не совпадают, ибо один с большим опытом работы в полиции, готовый применить нестандартные методы, а другой - молодой с жаждой сделать всё правильно, назначены вести расследование о пропаже двух молодых девушек, Кармен и Эстреллы, вдали от больших городов. Безутешный отец, Родриго, не верит, что полиция что-то найдёт.

     Обстоятельства этого дела усложняются местом проведения расследования. Гвадалквивир в Андалусии - это болотистая местность, большая река, много ответвлений, застойных заводей, если есть суша, то она используется по максимуму в сельскохозяйственных интересах. Между полями и реками узкие дороги, которые в случае дождя становятся скользкими и неудобными для быстрого передвижения на автомобиле. Местные жители в свободное время промышляют рыбалкой, охотой, торговлей наркотиками, не редко можно увидеть человека с ружьём.

     Здесь не только детективная история, но вкраплена историческая атмосфера, ибо Испания тех лет - это страна, которая пять лет живёт в новой эпохе после смерти диктатора Франсиско Франко (Francisco Franco), и проявления этого периода преобразований мы видим во всём, в каждом элементе жизни граждан.

     Хуан и Педро начинают сбор улик, здесь и там, по крупицам, по одному слову, по одной фотографии, создавая полную картину события. Но, как говорил Шерлок Холмс, иногда расследование само катится в нужном направлении, нужно лишь следовать этому пути. Весьма быстро они нашли два обезображенных трупа девушек. Их не только изнасиловали, но и пытали перед смертью, причиняя жуткую боль.

     И это не всё. Нахождение тел возбудило других заинтересованных граждан, которые заявили о пропаже своих любимых девушек и дочерей. Сначала они узнали о пропаже Беатрис, а потом и о Аделе. Сопоставив данные, поняли, что в этом есть своя система, серия. Что они имеют дело с серийным убийцей. Ибо Адела пропала 14 сентября 1977, Беатрис - 15 сентября 1978, а Кармен и Эстрелла - 17 сентября 1980, и все накануне большого праздника-карнавала 20 сентября, Дня Паэльи. И самое главное, все девушки имели желание уехать из родного городка, в их вещах были найдены одинаковые приглашения на работу. А ещё, все девушки были знакомы с местным красавчиком по имени Квини.

     Так по цепочке, даже были встречи с местным медиумом, которая беседовала с мёртвыми намного успешнее, чем с живыми, два детектива выходят на Квини и тех, с кем он был связан. Что в итоге привело к большой погоне, стрельбе, паре десятков ударов ножом в живот, и спасению одной молодой и глупой девушки, которая настолько сильно мечтала уехать из родного городка, что презрев опасность, тысячу предупреждений, всё равно полезла в лапы убийц и мучителей. Наверное думала, что ей повезёт больше, чем остальным. Впрочем, она была права, только в другом смысле. Её обезображенный труп не нашли в канаве.

     В финале оставили интригу. Была ещё одна фигура, которую Педро не смог идентифицировать в полном объёме, ибо исходные данные были повреждены. Конечно, он быстро сделал выводы, кем мог быть тот таинственный мужчина, который, как палач, истязал девушек. Но чётких улик нет. Потому последствий не было. Педро оставил свои подозрения и сожаления при себе. Вместе с подозреваемым сел в автомобиль и вернулся в Мадрид.

     Длительность фильма 1 час 44 мин 16 сек, смотрел в авторском переводе Antonio под названием "Плавни", текст читали DeadSno & den904.

     В РОЛЯХ:
     "Хуан Роблес" - Хавьер Гутьеррес (Javier Gutiérrez)
     "Педро Суарес" - Рауль Аревало (Raúl Arévalo)
     "Родриго, отец Кармен и Эстреллы" - Антонио де ла Торре (Antonio de la Torre)
     "Росио, жена Родриго" - Нереа Баррос (Nerea Barros)
     "Квини" - Хесус Кастро (Jesús Castro)
     "Марина" - Ana Tomeno
     "Хесус" - Сальва Реина (Salva Reina)
     "Журналист" - Маноло Соло (Manolo Solo)
     "Себастьян" - Мануэль Салас (Manuel Salas))



21 июня
«Во имя спасения» (“Den blomstertid nu kommer”, directed by Victor Danell, 2018) - (+5,

     Written by Christoffer Nordenrot.
     Music by Gustaf Spetz.

     В праздник летнего солнцестояния для кого-то повод выпить немного алкоголя и потанцевать вокруг костра, а для кого-то повод совершить военное вторжение в соседнюю страну, дабы разрушить экономику и погубить много жизней, в этой эпичной фантастической истории произошло и то, и другое - алкоголь и интервенция.

     Нельзя не усмотреть аллюзию к июню 1941 года, когда германские войска по приказу рейхсканцлера Гитлера совершили массированное вторжение на территорию Советского Союза. Это тоже произошло на фоне летнего солнцестояния. Гитлер обосновал это так, будто бы успех гарантирован. Они вообще были людьми странными и верили во всякую мистику. Трудно увидеть логику в подобных "обоснованиях", но людям надо во что-то верить, иначе жизнь теряет смысл. Так и в этой истории “Den blomstertid nu kommer”, кто-то поверил в чудеса и совершил краткосрочное военное вторжение на территорию Швеции, дабы нанести максимальный урон экономике страны.

     Сценарист Кристофер Норденрот, он же исполнитель главной роли, персонаж Алекс, предлагает подумать о том, что мир небезопасен, что время классического ведения войн закончилось, что пришло время новых угроз, с которыми человечество ещё не умеет бороться. Например, с одновременным использованием климатического, бактериологического и стрелкового оружия.

     В фильме очень мощно представлены все экшн-сцены, истинное удовольствие наблюдать всё это, однако между ними выстроены любовные линии и семейные отношения, и это губит весь фильм. Сложно принять энергию фильма, если персонажи мне не симпатичны, не вызывают никакого сочувствия, да и попросту скучны и однообразны. Персонаж по имени Алекс вызывал исключительное раздражение, к сожалению, он здесь был центральной фигурой, а значит, в этом состоянии пришлось пребывать чуть ли не весь фильм.

     Персонаж по имени Бьёрн эпизодически вызывал симпатию, было весело (оторваться невозможно) за ним наблюдать, как он уверенно готовится к интервенции, как встаёт на защиту электростанции, как придумывает ловушки, сражается, как идёт до конца, как камикадзе вступает в неравную битву, и погибает. Однако эпизодически и он вызывал раздражение. По сюжету он печалился, что 16-летний сынок слаб характером и не похож на него. О, как он ошибался. Сынок вырос, и в 28 лет стал похож на своего папу. Они оба словно из одного теста. Оба упёртые в своём безумии, замкнутые в границах жёстких характеров.

     Может, если только Анна, детская любовь Алекса, вызывала симпатию своим поведением, но у неё было так мало экранного времени, что какой-то эмоциональной связи не образовалось.

     В целом, фильм достаточно качественно сделан. Боевые сцены, взрывы, удары, нагнетание тревожности, безнадёжности, атмосфера медленного погружения во мрак - всё выполнено изумительно. Некоторые сцены вызывают восторг. Например, сцена на мосту, столкновение автомобилей, или взрыв, который слышит, а потом и видит Алекс. Или перестрелка в ночном лесу.

     Понравилось и то, что террористы обезличены. У некоторых слышен "немецкий акцент". Но герои истории постоянно путают зрителя, приводя различные версии - то это террористы с востока, то это израильские спецслужбы тестируют климатическое оружие, а в финале вообще показали Путина с цитатой, что с российской экономикой всё хорошо (и это на фоне сообщений телеканалов Швеции, что экономика подорвана, что сотни тысяч людей физически пострадали).

     Так или иначе, но в фильме враг был обезличен. У врага нет лица, нет имени, нет пола, нет религии, нет страны. Враг повсюду и нигде. Это просто некая сила, от которой нет спасения, и что мир со всеми своими технологиями не может противостоять тому, что нельзя идентифицировать и контролировать. Можно даже сравнить с землетрясением или цунами, оно просто происходит и никакая армия не спасёт гражданских лиц, да и сами военные пострадают. Фильм именно об этом. Вы можете думать, что мир безопасен, как думали друзья Бьёрна, но всегда есть кто-то, кто хочет нарушить весёлый праздник летнего солнцестояния, и в одно мгновение изменить ход жизни.

     Длительность фильма 2 часа 09 мин 19 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Алекс" - Кристоффер Норденрот (Christoffer Nordenrot)
     "Бьёрн" - Йеспер Баркселиус (Jesper Barkselius)
     "Анна" - Лиза Хенни (Lisa Henni)
     "Ева" - Пиа Хальворсен (Pia Halvorsen)
     "Ким" - Кристер Керн (Krister Kern)
     "Толен" - Алексей Манвелов (Alexej Manvelov))



22 июня
«Гран Торино» (“Gran Torino”, directed by Clint Eastwood, 2008) - (+6,

     Screenplay by Nick Schenk.
     Story by Dave Johannson, Nick Schenk.
     Music by Kyle Eastwood, Michael Stevens.

     Очаровательная драма с изрядной долей юмора, окрашенная финальной трагедией, история старика соседа-ворчуна, который оказался жителем опасного квартала, где расплодились разные этнические банды, коих старик награждал нелестными эпитетами и гонял от себя с помощью пистолета и большого ружья.

     Не все фильмы с участием Клинта Иствуда в качестве актёра или режиссёра заслуживают внимания и одобрения, но это произведение однозначно выделяется из общей массы, хотя бы тем, что Клинт ещё не изображал Старейшину, причём, будучи в чужой ему этнической группе. В какой-то степени история про ворчуна Уолтера Ковальски напомнила прекрасный фильм «А вот и она» (“And So It Goes”, directed by Rob Reiner, 2013) с участием актёров Майкл Дуглас (Michael Douglas), Дайан Китон (Diane Keaton) и Стерлинг Джеринс (Sterling Jerins). Там, в роли старика-ворчуна был Майкл Дуглас, только сердце ему растопила милая внучка, а у Ковальски сердце дрогнуло от общения с соседским мальчиком.

     Мне понравилось, что было много юмора, некоторые эпизоды даже вызвали смех. Фильм не идеальный и не шедевр, у некоторых сцен видна излишняя театральность, без примеси реалистичности, особенно в сцене, где участвовал Скотт Иствуд в роли Трея. Было как-то нелепо слушать оскорбления со стороны Клинта Иствуда в его адрес, утратилось ощущение, что это художественный фильм. Но в целом это достойное произведение, хорошо развлекает, даёт пищу для размышлений.

     История такая:

     Уолтер Ковальски, ветеран войны в Корее, всю жизнь работавший механиком на заводе Ford, где принял участие в сборе своей любимой машины Ford Gran Torino, возможно, это был самый первый выпуск, потому как Уолтер получил приоритетное право на выкуп этого автомобиля. Уж так он любил свой автомобиль, сдувая с него все пылинки. Только вот семья от Уолтера не получала столько любви. С родными детьми всегда был в конфронтации. К жене хорошо относился, проявлял любовь. Но - умерла жена, а у детей своя жизнь, да и они тоже не пылали любовью к отцу, может даже думали, скорей бы он умер, чтобы поделить наследство. Остался Уолтер один, 80-летний старик, ветеран и патриот, сидящий на крылечке родного дома под флагом страны, и бодренько пьющий одну банку пива за другой. И с презрением наблюдающий за изменениями в родном квартале.

     Северо-восточный пригород Миннеаполиса, коренные жители разъехались, дома покосились, улицы пришли в запущение, пустые места стали захватывать люди из других стран, селиться общинами, говорить на непонятных языках, устанавливать свои традиции. Бедность и ограниченность. В такой атмосфере начали появляться банды, поделили улицы, и патрулировали, эпизодически нарываясь на межэтнические конфликты. Уолтер Ковальски видел всё это, и радости такая картина не вызывала, без пистолета из дома не выйдешь.

     Соседями Уолтера (как и во всём его квартале) стала семья, по национальности хмонги, коих международное сообщество под контролем ООН расселяло по всему миру, ибо хмонгов преследовали за их политические и религиозные убеждения. Бабушка и её дочь Ву, и внучка Суи и внук Тао. С предубеждением Уолтер отнёсся к соседям, ибо не понимал их суеты.

     В это время банда хмонгов захотела расширить свой состав и включить Тао в бригаду, а для этого он должен был пройти посвящение, что-нибудь украсть. Целью стал красивый и желанный для каждого автомобиль Гран Торино. Тао по характеру слабый, легко поддающийся внушению, и делающий ту работу, которую обычно делают женщины, чем заслуживал презрение даже от родной бабушки. Поддался Тао влиянию банды, и пошёл ночью воровать автомобиль у соседа. Только не спал Уолтер, и с ружьём наперевес защитил имущество, прогнав грабителя.

     Ну а на следующий день бандиты вновь приехали к Тао, дабы заставить его подчиниться их требованиям, и продолжить путь разбоя. Тао отказался. Получилась драка. Вновь Уолтер взялся за ружьё и прогнал бандитов. Только теперь сделал это публично, что для хмонгов было высшей степенью геройства. Теперь Уолтер оказался в центре внимания всех жителей квартала, понесли ему еду, цветы, подарки - такая традиция. Так невольно он вошёл в общину, стал "белым дьяволом", но - "любимым белым дьяволом".

     Появилось общение. Суи, бойкая девушка, не даст себя в обиду и брата защитит, решила наладить отношения с Уолтером. Сначала пригласила в гости, тут и праздник был, соблазнила его неограниченными возможностями в еде. А он-то голодный, как отказаться? Ну а потом Ву привела своего сына Тао к Уолтеру и сказала, что Тао будет отрабатывать провинность в том, что хотел обокрасть соседа. Такая традиция. Сначала Уолтеру всё это не нравилось, но доброта Тао, открытость, готовность подчиняться, завоевали его сердце.

     Так постепенно Уолтера завертело, закружило, теперь он был своим, теперь каждый приходил к Уолтеру со своей проблемой. Кому карниз починить, кому осиное гнездо убрать из-под крыльца. Хмонги по натуре своей всегда всё делали вместе, стояли всей общиной друг за друга, потому и вместе приняли Уолтера в свою общину, ибо он был согласен всем помогать, может даже воспринимали его как старейшину. Во время этого процесса Уолтер и Тао стали весьма близки. Для Уолтера соседи-хмонги стали ближе, чем его родные дети, он начал воспринимать их как свою семью, и помогал Тао обрести землю под ногами, пытаясь его научить быть взрослым и ответственным.

     Но бандиты не дремали. Увидели, что Тао теперь хочет идти по дороге мира и труда, напали на него, обидели. На что и Уолтер обиделся. Ведь теперь хмонги не чужие ему люди. А Тао он даже ближе сына родного. Потому взял пистолет и пошёл искать бандитов, чтобы объяснить им, что лезть к тем, кого он любит, нельзя. Только неправильно всё сделал, неубедительно. В ответ банда расстреляла дом семьи Ву, а потом избила и изнасиловала Суи. Ну и что теперь делать старику-ворчуну?

     Осознавая свою вину, он готовился совершить налёт на банду. Только решил не спешить, а хорошенько всё обдумать. Первая мысль была взять большое ружьё и всех перестрелять. Но понял, что это не решит проблему. Ибо выдерни один сорняк, появится другой. Нужен был другой способ нейтрализовать бандитов. И он придумал. Помылся. Постригся. Побрился. Заказал новенький костюм чёрного цвета. Исповедался. Оделся во всё чистое. Взял любимую зажигалку, трепетно хранимую со времён корейской войны, и пошёл вечером к дому, где жили бандиты. Вызвал их на беседу. Бандиты так кричали, что привлекли внимание всех соседей. Вытащили пистолеты, угрожали убить Уолтера. А он вытащил сигарету. А потом зажигалку. А потом раздались выстрелы...

     Гран Торино перешёл по наследству к Тао.

     На первый взгляд кажется, что наличие автомобиля не имеет никакого значения. Однако Форд Гран Торино, с которого хозяин каждый день сдувал пыль, служил в этом фильме символом изначальной целостности характера, устойчивого следования традициям, чистоты своих принципов и убеждений, несмотря ни на какие внешние перемены. Первый выпуск - это как рождение характера, личности, обретающей свою форму. Уолтер Ковальски сохранил верность своим принципам до конца. Успел и зажечь огонь в сердце юноши, ставшего мужчиной, имеющего право управлять Гран Торино.

     Длительность фильма 1 час 56 мин 35 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Уолтер Ковальски" - Клинт Иствуд (Clint Eastwood)
     "Мартин, парикмахер" - Джон Кэрролл Линч (John Carroll Lynch)
     "Тао" - Би Ванг (Bee Vang)
     "Суи, сестра Тао" - Эни Хи (Ahney Her)
     "Священник" - Кристофер Карли (Christopher Carley)
     "Юа, любовь Тао" - Чоа Ке (Choua Kue)
     "Трей, временный друг Суи" - Скотт Иствуд (Scott Eastwood)
     "Ву, мама Тао и Суи" - Брук Чиа Тхао (Brooke Chia Thao)
     "Спайдер" - Доа Моа (Doua Moua))



23 июня
«Всегда» (“Ohjik Geudaeman \ Always \ Only You”, directed by Song Il-gon, 2011) - (+7,

     Written by No Hong-jin, Jang Hyeon-seong, Song Il-gon.
     Music by Bang Joon-seok.

     Очаровательная, запредельно романтичная, милая история о любви, и о мистичности судьбы, сводящей людей воедино тайными неподвластными обычному уму путями. Фильм - настоящий эталон о том, какой может быть волшебной истинная любовь.

     Воистину, смотреть это кино, значит, испытывать наслаждение, особенно от начальной истории знакомства. Романтика настолько задушевная, что нельзя не умиляться, улыбаясь, чувствуя сладость на сердце. Всё выстроено идеально, и каждый эпизод, и музыкальное сопровождение, и диалоги интересные. И если вначале сердце испытывает только радость, то дальше могут появиться слёзки. Сначала слёзы печали, будет тревожно на душе, особенно во время встречи девушки и мальчика в больнице, ну а потом, по закону жанра в финальном эпизоде слёзы станут отражением радости и всеблагого счастья.

     История любви такая:

     Жил-был мальчик Чхоль-мин, в свои 30 лет работал в службе доставки, бегал по офисам и приносил питьевую воду в огромных бутылках, пустые забирал. Это днём. Чтобы не терять время ночью, устроился работать сторожем в гараже, открывал шлагбаум для автомобилей. Как раз к его приходу уволился мудрый и добрый старик, пожелав удачи. Жил молчаливый и нелюдимый Чхоль-мин одиноко, иной раз и помыться не хотел, волосы всегда взлохмачены, а носки мог неделю носить, не снимая и не стирая. Был у Чхоль-мина интерес - слушал новости на спортивном телеканале про бокс.

     И вот в первую же ночь на парковке встретился он с девушкой. Она по привычке своей приходила сюда, чтобы с мудрым и добрым стариком вместе посмотреть TV, любимый сериал. Только у девушки одна особенность - она слепая. И смотрела сериал глазами старика, он рассказывал, в чем одеты актёры, какие у них причёски, в каких интерьерах находятся. Девушка пришла с едой, думая, что здесь старик. Но здесь - Чхоль-мин. Она испугалась и убежала.

     Однако сериал любимый, и пропускать не хотелось. Потому девушка вернулась. Дома-то у неё нет TV, да и кто дома расскажет, какого цвета туфли у актрисы. Так они и познакомились. Девушку звали Джен-хва. Молчаливому Чхоль-мину пришлось искать слова, чтобы описывать актёров, что они едят, как одеты и прочее. Не нравилось ему всё это. Глупость какая-то. Однако день за днём, встреча за встречей, и проникся он интересом к этой девушке, носки постирал, купил новую обувь, а уж когда она упала и повредила ногу, так вообще они сдружились. Ибо нёс её на спине по долгой дорожке, а потом и по высокой лестнице, предолевая усталость. Теперь они стали неразлучны, даже поцеловались, и решили всё всегда делать вместе.

     Джен-хва работала оператором в консультационном центре, так получала доход. Компьютер был устроен так, чтобы слепой человек работал без труда, оперативно решая вопросы. Менеджер хвалил её, даже называл лучшим работником месяца, правда, имел к ней интерес несколько иной. Джен-хва по характеру была искренней, весёлой, всегда улыбалась и всюду чувствовала добро. Несмотря на её ограниченные возможности, душой она была безгранична.

     Чхоль-мин когда-то был боксёром, весьма успешным. Удар его кулака сшибал с ног всех именитых боксёров, никто не мог противостоять. Но однажды ушёл из бокса, хотел заработать большие деньги, оказывая услуги мафии. Это не простил его тренер, теперь Чхоль-мин был в опале и не мог так просто вернуться, даже как наблюдатель. Прогоняли его отовсюду. Зато не первое место возносили нового боксёра, Мина, который был весьма дерзкий и угрожающе сильный. Работая на мафию, Чхоль-мин выбивал долги, и однажды так увлёкся, что это привело к тому, что жертва совершила самоподжёг и прыгнула из окна. А он за это попал более чем на четыре года в тюрьму.

     Чхоль-мин познакомил девушку с домом, где он вырос. Этот дом - католический приют для сирот, который теперь полностью затопило, и на его месте большое озеро, куда иной раз приходит Чхоль-мин, чтобы восстановить связи с детством и чистотой. Джен-хва познакомила Чхоль-мина с её мертвыми родителями. Показала, где хранятся урны с прахом. Рассказала, как это произошло. Они ехали друг друга навстречу, но увидела она, как из окна падает горящий мужчина, испугалась, руль не удержала, и произошла большая авария. Родители погибли, а она потеряла зрение. И теперь может потерять его навсегда без шанса на восстановление, даже операция не поможет.

     Перепугался Чхоль-мин, ибо косвенно девушка потеряла и родителей и зрение из-за него, и решил заработать много денег на операцию. А для этого надо заниматься боксом. Восстановил отношения с тренером. Начал возвращать форму, участвовать в соревнованиях, пробиваться в высшую лигу. Но это долго, а времени нет. Так дерзкий Мин подсказал ему, как можно заработать много денег. Принять участие в незаконных гладиаторских боях в Тайване, однако если его арестуют, то ему конец, без шансов вернуться домой. Чхоль-мин принимает условия, берёт деньги, оплачивает операцию для Джен-хва, и уезжает в Тайвань по поддельному паспорту.

     Ну а дальше всё идёт по очень жёсткому сценарию. Было много весьма мощных эмоционально сильных эпизодов, за это можно только хвалить - сцена с бриллиантом, сцена в больнице, сцена создания глиняного лица, сцена покупки жасмина и преследования. Прошли годы до того, как Джен-хва, теперь всё видящая, смогла идентифицировать Чхоль-мина. Которому вернуться из Тайваня помогли все Боги этой и соседней Вселенной, иначе, не смог бы, да и то не в целости, а в болезни суровой. Но ведь если любовь велика, то будешь любить и в болезни, и в здравии, до конца дней своих. Великолепное кино. На мой взгляд, не шедевр, но одно из лучших в романтическом жанре.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 51 сек. Фильм может распространяться под названиями «Только ты» (“Only You”) и «Всегда» (“Always”).

     В РОЛЯХ:
     "Чхоль-мин" - Со Джи-соп (So Ji-seop)
     "Джен-хва" - Хан Хё-джу (Han Hyo-joo)
     "Мин, соперник в боксе" - Юн Джон-хва (Yoon Jong-hwa))



23 июня
«Стальная страна» (“Steel Country \ A Dark Place”, directed by Simon Fellows, 2018) - (+5,

     Written by Brendan Higgins.
     All original music composed, performed, recorded and produced by JOHN HARDY MUSIC (Benjamin Talbott, Samuel Barnes, Tic Ashfield, John Hardy).
     Filmed on location in GRIFFIN, GEORGIA.

     Детективная история с драматическим окрасом, ещё одна легенда о том, что силы добра выбирают самого слабого и беззащитного, наделяя его правом преодолеть все барьеры зла и восстановить справедливость, может, это притча и о том, что власть и слава - это подарок от дьявола, а бедность и печаль - это дар от Бога.

     В главной роли актёр Эндрю Скотт (Andrew Scott), больше известный в мире по роли злодея века, Джима Мориарти, в сериале "Шерлок" (Sherlock, 2010 – 2017), теперь судьба подкинула ему роль в фильме, где нужно было встать на тот путь, по которому прошли все эти сельские сыщики-любители, не имеющие ни власти, ни влияния, но только лишь способность входить в доверительные отношения с любым собеседником и получать нужную информацию, провоцируя истинного злодея к совершению ошибок и итоговому раскрытию преступления.

     Фильм понравился в первую очередь созданной мрачной атмосферой, эдакой безнадёгой, усиленной прекрасной музыкой в лучших традициях стиля дарк амбиент. Ну и красивыми панорамными видами природы. Фильм снимали в городке Griffin (штат Georgia), и его окрестностях.

     История:

     Пенсильвания, городок Харбург (Harburg), медленная, размеренная жизнь посреди красивых лесов и рек. Здесь живёт и работает Дональд Девлин, грустный мужчина, страдающий аутизмом. Живёт одиноко, с малоподвижной мамой, каждый день читающей библию. В прошлом был женат на Линде, ныне она нашла себе другого мужа, но от брака с Дональдом родилась дочка по имени Венди. Сейчас Венди уже 11 лет, живёт с матерью, родной папа для неё по-прежнему остаётся в авторитете, эпизодически с ним встречается и делится своими тайнами.

     Дональд, или Донни, как его все называют, работает в компании MARTY'S DISPOSAL, вместе со своим напарником Донной Ройцель объезжает на большой мусоросборной машине всю округу, опустошая баки с мусором. Так было и в то утро, однако не всё было так же, как всегда. Традиционно, проезжая мимо дома семьи Зиглер, он видел, как в окошко смотрит маленький Тайлер и приветственно машет рукой. Сегодня Тайлер не махал рукой.

     Встретившись с Венди, случайно увидел в её ноутбуке сообщение в социальной сети от Джастина, старшего брата Тайлера, что его брат пропал и родители вызвали полицию. Это взволновало Донни, а вечером узнал из радиосообщения официальное признание, что 6-летий Тайлер Зиглер пропал и полиция прилагает усилия, чтобы его найти. Но нашла его маленькая девочка. Он лежал вниз лицом в мелководной речке. Смерть маленького мальчика взволновала городок. Но больше всего встревожила Донни. Ему хотелось узнать, почему умер Тайлер. Едва он проявил любопытство, как натолкнулся на весьма странную стену молчания, словно кто-то что-то скрывает.

     Так Донни решил найти правду, как и почему умер мальчик. По общему мнению, и это было подтверждено матерью, мальчик заблудился в лесу, запаниковал, упал в речку и утонул. Однако для Донни это не выглядело правдоподобно. Слишком много было противоречивых фактов. Шериф сказал, чтобы он не лез в это дело. Друг детства, Макс, наоборот, был готов делиться информацией. Появлялись какие-то люди, которые угрожали Донни, требуя, чтобы он остановился и перестал искать ответы. Но это ещё больше разжигало любопытство в мозгу аутиста, который и без этого весьма сложно перевернуть с одной дорожки на другую.

     Однажды Донни получил приглашение, мол, в полвторого ночи на мосту он получит ценную информацию. И здесь его едва не убили. Благо, что напарница Донни (не могла отпустить его одного) не забыла из дома револьвер, прогнала убийц. Ну а далее Донни начинает находить всё больше информации. И сообщение о том, что тело не вскрывали. И то, что шериф принял ложное объяснение местного доктора, что "мальчик утонул без признаков насильственной смерти", и что Петти, мать Тайлера, согласилась с этим утверждением, ибо боялась, что в смерти сына виновен её муж Джерри. Всё это путало следы, противоречило, но указывало на некую тайну, за сохранение которой кто-то готов убивать.

     Донни даже пошёл на экстравагантные меры, выкопал гроб с телом мальчика и отвёз в большой город, показать судмедэксперту, другу детства, но этим только разозлил шерифа, перешедшего к официальному избиению. Как обычно бывает, достаточно только начать ковырять узлы зла, чтобы они перепугались и начали сами распутываться, выпуская правду на волю. Неумелые, но упорные действия такого дилетанта, как Донни, в итоге создали необходимое напряжение, и правда прозвучала. Весьма пугающая, мерзкая.

     Во-первых, это не первый случай в их городке. Во-вторых, Петти, мать Тайлера, больше не хотела плакать и молчать, теперь она плакала и говорила, и призналась во всём Донни, кто, что, когда и сколько раз делал с Тайлером, и почему она была вынуждена покрывать преступников и подписывать ложные заявления. В-третьих, Донни подумал, что если закон на стороне преступников, то на его стороне Бог, потому он взял в руки арбалет, зарядил стрелами, и направил его в сторону зла.

     Главной интригой осталось, будет ли арестован шериф... Возможно, его испуганный взгляд в последние секунды перед титрами как раз говорил об этом. Что арест неминуем и что он жалеет, что одна из стрел Донни не досталась ему. Умереть "героем при исполнении служебных обязанностей" лучше, чем сидеть в позорной яме до конца своих дней.

     Длительность фильма 1 час 29 мин 39 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дональд / Донни" - Эндрю Скотт (Andrew Scott)
     "Венди, дочь Донни, 11 лет" - Криста Бэт Кэмпбелл (Christa Beth Campbell)
     "Бетти, мама Донни" - Сандра Эллис Лэфферти (Sandra Ellis Lafferty)
     "Донна, напарница Донни на работе" - Брона Во (Bronagh Waugh)
     "Линда, бывшая жена Донни" - Денис Гоф (Denise Gough)
     "Шериф Муни" - Майкл Эдвард Роуз (Michael Edward Rose)
     "Макс Химмлер" - Грифф Ферст (Griff Furst)
     "Джоел Поморовски, доктор, педиатр" - Эндрю Массет (Andrew Masset)
     "Билл Фрэнкель, судмедэксперт" - Эрик Менденхолл (Eric Mendenhall))



24 июня
«Джаспер Джонс» (“Jasper Jones”, directed by Rachel Perkins, 2017) - (+5,

     В титрах © 2016
     Based on the novel “Jasper Jones” by Craig Silvey.
     Screenplay by Shaun Grant, Craig Silvey.
     Music Composed by Antony Partos, performed by The Sydney Scoring Orchestra.
     “Jasper Jones” acknowledges the contribution of the Shire of Manjimup and the community of Pemberton.
     Filmed on location in WESTERN AUSTRALIA in the localities of PEMBERTON, MANJIMUP.

     Детективная история с драматическими элементами, любовной линией и рассуждениями о том, кто является истинным супергероем, тот, кто неуязвим, или тот, кто уязвим, но готов рисковать собой во имя справедливости - по пути одного из этих героев предстоит пройти мальчику по имени Чарли, узнать тайну смерти и силу любви.

     Очаровательный фильм. И самое интересное, что события происходят в период от католического рождества до традиционного празднования нового года, и при этом персонажи страдают от жары, бегая в едва заметной одежде. Воистину, надо быть очень заинтересованным, чтобы в таких обстоятельствах поддерживать традиции. Мне очень понравилось музыкальное сопровождение, придавало событиям в фильме некую лёгкость, словно всё это - комиксы, такой же эффект был в весьма достойном фильме «Субурбикон» (“Suburbicon”, directed by George Clooney, 2017).

     Обратил внимание на этот фильм только из-за присутствия актрисы Энгаури Райс (Angourie Rice), здесь она играет Элизу Уишарт, свидетельницу гибели своей старшей сестры, Лауры, и хранящую тайну до самого финала. И пока мальчики бегают в поисках разгадки, Элиза с холодным взглядом наблюдает за событиями, думая, раскрывать ли секрет или нет.

     Фильм основан на одноимённой новелле, автор был одним из сценаристов, вероятно подразумевается, что персонаж Уэс Бактин, отец Чарли, писавший весь фильм книгу, и написал ту самую книгу, по которой поставили этот фильм. Музыку написал Antony Partos. Фильм снимали в 2016 году в тех же природных условиях, в Западной Австралии.

     История:

     1969, Западная Австралия, городок Корриган (Corrigan). События начинаются накануне рождества. Здесь живёт Чарли Бактин, 14 лет, читает книги, любит комиксы. У него есть друг, Джеффри Лю, вместе обсуждают героев комиксов. Джеффри уверен, что истинный супергерой - это Супермен, Чарли утверждает, что Бэтмен намного лучше подходит под описание супергероя. У Чарли есть мама, Рут, внешне милая, но легко превращается в истеричку, ещё у Чарли есть папа, Уэс, который вечно сидит в своей комнате и что-то печатает на машинке. Говорит, что пишет книгу, очередной триллер.

     Ночью в окошко комнаты Чарли постучал Джаспер Джонс и тревожным голосом попросил помочь, и срочно, прямо сейчас следовать за ним. Чарли не мог отказать. Он был другом взрослого Джаспера, может потому, что и Джаспер, и сам Чарли пребывали в одном положении, оба были своего рода изгоями. Пришли они к небольшому пруду, который находился вблизи дома Джаспера. А на дереве у пруда висела мёртвая Лаура Уишарт.

     Джаспер убедил Чарли, что невиновен, ибо ему нет смысла убивать Лауру, он любил её, но испугался, что убедить полицию будет трудно, ибо его всегда подозревали, если в городке происходило какое-нибудь преступление, а потому срезал верёвку, и с помощью Чарли (поднёс камень) утопил труп в пруду. Друзья обещали друг другу, что сами найдут убийцу.

     Родители Лауры известные во всём городке, элита, а потому подняли всю полицию графства и всех жителей на поиски Лауры. Некоторые говорили, что Лаура могла сбежать из городка, мол, девушка взрослая, красивая, сексуально активная. Но полиция продолжала поиски. Чарли это нервировало. Несмотря на опасность своего положения, выполнил обещание и приступил к поискам, изучая архивы в библиотеке и книги по правилам ведения полицейского расследования.

     Подозрение Джаспера пало на отшельника Сумасшедшего Джека Лайонела, мол, и дом его недалеко, и все знают, что он сошёл с ума, вернувшись после второй мировой войны, и ружьё у него есть, и что тягу к убийствам удовлетворял, устроившись на скотобойню. Очевидно, что повесить милую девушку ему не составило бы труда.

     На фоне расследования происходят в жизни Чарли два важных события. Во-первых, он видит, как развивается кризис отношений между мамой и папой. Рут, ведя истеричные беседы, провоцирует мужа на скандалы, а он как писатель, весьма отстранён от её страстей, чем ещё больше нервирует. Во-вторых, Чарли познакомился с симпатичной Элизой, младшей сестрой Лауры, которая доверила ему книгу на хранение, куда спрятала некое важное письмо. Эту книгу Чарли успешно потерял, когда следил за домом Лайонела, и быстро вернуть не было шансов.

     События постепенно достигают своего апогея, к этому времени горожане собираются сказать до свидания 1969 году и привет 1970. В новогоднюю ночь раскрылись все тайны. И то, что Рут регулярно изменяла мужу, и то, что безумный Джек совсем не безумный, а любящий, но одинокий старик, на самом деле являющийся дедушкой Джаспера. И то, что Лауру никто не убивал, а она сама убила себя, и Элиза это видела. И подняла записку, выпавшую из руки мёртвой Лауры, спрятала записку в книгу и отдала на хранение Чарли. И теперь, когда удалось вернуть книгу, пришло время прочитать записку, чтобы все узнали правду.

     Но правду узнали только дети. Взрослым такая правда была не нужна. Слишком уж болезненна. Да и ломала духовные устои (где расизм, прелюбодеяние и всякого рода нетерпимость к соседям не самые худшие пороки) их городка. В финале семья Уишарт лишилась дома из-за (преднамеренно устроенного) пожара, Джасперу досталось горе, Элизе и Чарли любовь, Рут отправилась в приключения, а Уэс всё же дописал свой роман и сделал сына первым читателем. Ведь, кто ещё может понять истинный смысл написанного, если не 14-летний мальчик, прошедший период испытаний и повзрослевший за несколько праздничных дней.

     ВСЕ ФИЛЬМЫ С УЧАСТИЕМ ЭНГАУРИ РАЙС (* - не видел):

     «Последние часы» (“These Final Hours”, directed by Zak Hilditch, 2013)
     «Потерянные: Книга теней» (“Nowhere Boys: The Book of Shadows”, directed by David Caesar, 2016)*
     «Славные парни» (“The Nice Guys”, directed by Shane Black, 2016)
     «Джаспер Джонс» (“Jasper Jones”, directed by Rachel Perkins, 2017)
     «Человек-паук: Возвращение домой» (“Spider-Man: Homecoming”, directed by Jon Watts, 2017)
     «Роковое искушение» (“The Beguiled”, directed by Sofia Coppola, 2017)
     «Привидение» (“Every Day”, directed by Michael Sucsy, 2018)
     «Леди в чёрном» (“Ladies in Black”, directed by Bruce Beresford, 2018)*
     «Человек-паук: Вдали от дома» (“Spider-Man: Far from Home”, directed by Jon Watts, 2019)

     12+ Ratings Info: infrequent strong language, injury detail, references to child sex abuse.
     Длительность фильма 1 час 42 мин 00 сек, смотрел в переводе GreenРай Stidio.

     В РОЛЯХ:
     "Чарли Бактин" - Леви Миллер (Levi Miller)
     "Элиза Уишарт" - Энгаури Райс (Angourie Rice, д.р. 1 января 2001)
     "Джаспер Джонс" - Аарон Л. МакГрат (Aaron L. McGrath)
     "Джеффри Лю" - Kevin Long
     "Рут Бактин, мама Чарли" - Тони Коллетт (Toni Collette)
     "Уэс Бактин, отец Чарли" - Дэниэл Уилли (Daniel Wyllie)
     "Лаура Уишарт, сестра Элизы" - Nandalie Campbell Killick
     "Гвeн Уишарт, мама Элизы" - Сьюзэн Прайор (Susan Prior)
     "Пит Уишарт, отец Элизы и Лауры" - Myles Pollard
     "Джек Лайонел, дедушка Джаспера" - Хьюго Уивинг (Hugo Weaving)
     "Констебль" - David Cowell
     "Детектив Гайлбрайт" - Сэм Лонгли (Sam Longle))



25 июня
«Таинственная река» (“Mystic River”, directed by Clint Eastwood, 2003) - (+5,

     Screenplay by Brian Helgeland.
     Based on the novel “Mystic River” (2001) by Dennis Lehane.
     Music by Clint Eastwood.
     Демонстрировался фрагмент из фильма «Вампиры» (“Vampires”, directed by John Carpenter, 1998).

     Детективная история с мощным драматическим оформлением, трагедия прошлого всегда оставляет следы и может ударить в будущем, мистическая река времени возвращает события, чтобы кому-то улыбнулась удача, а кому-то усмехнулось горе, всё это игры Судьбы, тонкие нити её узора, легко ломающие жизни человеческие.

     Нельзя не посмотреть это кино, хотя по сути - это обычный детектив (по закрученности сюжета намного ниже среднего), где есть жертва, есть расследование, есть родственники, пьющие холодное пиво, пока труп вскрывают в морге. Однако какая-то мистичность есть, которая странным образом притягивает внимание. Может, созданной атмосферой, может, драмой, может потому, что интересно наблюдать за Кевином Бейконом и Лоренсом Фишбёрном в роли детективов. Весьма необычный тандем, чувствуется энергия.

     Фильм основан на романе писателя Dennis Lehane, это была первая экранизация, которая привлекла к творчеству писателя повышенное внимание, и он удостоился новых экранизаций: «Прощай, детка, прощай» (“Gone Baby Gone”, directed by Ben Affleck, 2007) и «Остров проклятых» (“Shutter Island”, directed by Martin Scorsese, 2009). Есть ещё две экранизации, но я не смотрел: «Общак» (“The Drop”, directed by Michaël R. Roskam, 2014) и «Закон ночи» (“Live by Night”, directed by Ben Affleck, 2016). Может, посмотрю фильм Бена Аффлека, у него вроде неплохо получается творить...

     История:

     Штат Массачусетс, город Бостон (Massachusetts, Boston), прибрежный район, дома для небогатых граждан. Здесь живут три мальчика - Шон, как глава кампании, Джимми, красавчик, и скромный Дэйв, они всегда вместе играют, принимают участие в приключениях. Но однажды случилось нечто, что разлучило их. Остановился автомобиль около них, из которого вышел злой человек и, подавив их морально, убедил одного из мальчиков сесть в автомобиль. Выбор, кому сесть в автомобиль, был простым - Джимми сказал, что живёт в доме позади, Шон сказал, что живёт в доме напротив, а Дэйв сказал, что живёт на соседней улице. Для злого человека это был как зелёный свет. В итоге Дэйва насиловали три дня, а потом он сбежал. Насильники долго не жили.

     И вот, прошли годы. Теперь каждый из мальчиков стал мужчиной. Джимми владеет небольшим магазинчиком, торгует продуктами и хозтоварами. У него есть жена, Аннабет, и три дочери, старшая, Кэти, от первого брака. Шон теперь важный человек, настоящий детектив, ведёт расследования вместе с напарником сержантом Пауэрсом. Однако имеет проблемы с женой, поссорились недавно, и полгода жена звонит ему и молчит. Шон пытается что-то сказать, дабы она проявила голос, но бесполезно. Дэйв тоже женился, на Селесте, кузине Аннабет, и даже получил сына, любящего бейсбол и регулярно посещающего школу. Заботливый отец провожает сына до школы и обратно. Меж собой друзья редко поддерживают отношения, можно сказать, почти не общаются.

     История, где трём друзьям вновь пришлось плотно общаться друг с другом, началась с того, что Кэти, милая 19-летняя девушка, спланировала хитрость - взять и уехать из родного города навстречу приключениям. Не одна, с двумя подругами и своим любовником, Бренданом Харрисом. Папе, по понятным причинам, ничего не сказала. Она прекрасно знала, кто её папа, и посвящать его в свои планы, значит, делать их невыполнимыми. В прошлом Джимми вёл активный образ жизни - бандитствовал, грабил, и даже убивал (хоть и не осталось улик), и отсидел в тюрьме два года. Но теперь он с виду примерный семьянин, в друзьях у него крепкого вида братья Сэведж, готовые к любой незаконной работе.

     И так получилось, что в субботу вечером Кэти ушла от папы к своим друзьям, но домой не вернулась. Дэйв видел её танцующей в пьяном виде в баре. Только не сказал об этом, ибо вернулся в ночь на воскресенье домой весь в крови, с порезами на груди и повреждениями на правой руке. Запинающимся голосом рассказал Селесте историю, что "повстречал грабителя, которого, возможно, убил во время драки". Жена отмыла его от крови и сказала, что надо молчать об этом случае. Утром в воскресенье полиция нашла Кэти. Жестоко избитую, но умершую не от избиений, а от двух огнестрельных ран.

     Шокированный до боли отец кричал и плакал, требуя правосудия, требуя найти виновных. Шон обещал, что сделает всё возможное, чтобы найти убийц. Только для Джимми, привыкшего к незаконным и быстрым действиям, простые слова были неубедительными. Ему нужен был убийца здесь и сейчас. А потому начались две ветки расследования. Джимми с братьями Сэведж вёл расследование своими методами, Шон и его напарник - по официальной дорожке. Здесь очевидная аналогия с историей в фильме «Прощай, детка, прощай», и тоже все линии запутываются и мешают друг другу. Если здесь искали убийцу девушки, то в «Прощай, детка, прощай» искали пропавшую девочку, о которой думали, что она убита.

     Далее начинается классический детектив с не самой интересной интригой, но на первое место выходят две драматические линии. Первая - страдающий отец, плачущий и тревожащийся. Вторая - этот случай обострил психозы у Дэйва, вернув ему горестные воспоминания о пережитом кошмаре в раннем детстве. И если Аннабет полностью поддерживала Джимми, давая ему здравую моральную опору, то Селеста, напротив, была испугана психозами мужа, ведь она не знала о его прошлом, а потому переводила психозы в другую сторону, мол, он так нервничает потому, что он и есть убийца Кэти. Очевидно, что это было не так, но Дэйв во многом и сам виноват, что и привело к трагедии в финале.

     И вот, финальная часть - двое мужчин, достигшие апогея в своём эмоциональном состоянии, сходятся вместе у берега реки. В это время Шон и сержант Пауэрс находят и разгадку убийства Кэти, и её убийц. Финальная сцена, как я понимаю, должна была шокировать зрителя, удивить, может даже травмировать. Да, и всё же приоткрывается тайна, каким образом Дэйв получили свои кровавые раны, однако это поздно и уже никому не интересно. Актёры Шон Пенн (Sean Penn) и Тим Роббинс (Tim Robbins) за игру в этом фильме получили "Оскара" в 2004 году.

     Длительность фильма 2 часа 17 мин 57 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джимми Маркум, торговец" - Шон Пенн (Sean Penn)
     "Шон Девин, детектив" - Кевин Бейкон (Kevin Bacon)
     "Дэйв Бойл, домосед" - Тим Роббинс (Tim Robbins)
     "Сержант Пауэрс" - Лоренс Фишбёрн (Laurence Fishburne)
     "Аннабет, жена Джимми" - Лора Линни (Laura Linney)
     "Селеста, жена Дэйва" - Марша Гей Харден (Marcia Gay Harden)
     "Кэти, старшая дочь Джимми" - Эмми Россам (Emmy Rossum, д.р. 12 сентября 1986, видел в фильмах: "Послезавтра" (The Day After Tomorrow, 2004), "Прекрасные создания" (Beautiful Creatures, 2013), «Снегоуборщик» (“Cold Pursuit”, 2019))
     "Брендан Харрис, любовник Кэти" - Том Гайри (Tom Guiry)
     "Молчаливый Рэй, брат Брэндана" - Спенсер Трит Кларк (Spencer Treat Clark))



26 июня
«Монстр» (“Monster”, directed by Patty Jenkins, 2003) - (+5,

     Written by Patty Jenkins.
     Music by BT.
     Filmed on location in CENTRAL FLORIDA and at Chapman/Leonard Stidio and Production Center, Orlando, Florida.

     "ЛОЖЬ: всё, что вам надо в жизни, это любовь и вера в себя, и тогда для вас нет ничего невозможного". Драматическая эмоционально сильная история, обильно сдобренная нецензурной бранью, сценами сексуального насилия и сценами причинения физического ущерба - последние дни жизни отчаявшейся психопатки-проститутки Эйлин.

     Фильм частично основан на реальных событиях и фактах из биографии Эйлин Уорнос (Aileen Wuornos), второй по списку среди женщин серийных маньяков-убийц, на первом месте Лавиния Фишер, казнённая в 1820 году. Для придания художественности некоторые факты и имена были изменены. В те дни, о которых идёт речь, Эйлин была в возрасте 30-34 лет. В фильме не чувствуется, что события длятся четыре года, всё так быстро летит, что кажется Эйлин и её юная подружка вместе всего несколько месяцев. Эйлин Уорнос казнили 9 октября 2002 года в те самые дни, когда происходили съёмки этого фильма, и в тех же географических местах её жизнедеятельности в штате Флорида.

     Актриса Шарлиз Терон (Charlize Theron) получила в 2004 году премию "Оскар" за игру в этом фильме. Здесь милая и сладкая красотка преобразилась до неузнаваемости, набрала вес, лицо было изменено гримом, Шарлиз изменила манеру говорить, походку, поведение, жесты, мимику, стала настоящим монстром, которым нужно было испугать зрителя.

     На мой взгляд, фильм не преследует цель как-то оправдать действия Эйлин, обелить, сделать из неё жертву обстоятельств. Хотя закадровый голос намекает, что это фильм-исповедь, фильм-биография, фильм-правда. Но правда здесь частичная, достаточно изучить биографию Эйлин, и увидеть, что всё, что она делала за год до ареста, было сделано и раньше, только в меньших масштабах.

     Совершала нападения на водителей, угрожая им пистолетом или револьвером? Было. Требовала отдать ей деньги под страхом смерти? Было. Избивала людей за то, что они оскорбляли её или просто перешли дорогу? Было. Просто, в последний период она достигла апогея в своей ненависти к окружающему миру и утратила самоконтроль. Потому начала не просто угрожать, а убивать.

     Нет смысла много говорить о сюжете фильма, здесь всё предельно понятно. Единственный для меня минус, не были раскрыты в полной мере отношения между Эйлин и Селби, почему вдруг Эйлин так воспылала страстью к этой девочке. И что заставляло её идти на череду преступлений, чтобы финансово обеспечивать подругу. Любовь? Сомнительно. Хотя Эйлин и после ареста говорила о любви к Селби. На этом фильм не заостряет внимание. Может, оставляет подумать зрителю?

     Вероятно, это больше как попытка объяснить предательство, что Селби предала свою подругу. После ареста Эйлин она пыталась доказать, чтобы была невинной овечкой в жутких лапах хищницы, хотя сама же и посылала Эйлин на дорогу, и требовала от неё принести разные вещи. Селби знала об убийствах, и знала, что тратит деньги, вытащенные из карманов трупов, но её всё устраивало до того момента, пока Эйлин не арестовали. Она была самой настоящей сообщницей, как минимум, вдохновительницей. Она просто использовала Эйлин в своих целях, видя, что она психически больная, пользовалась ею, надеясь, что полиция когда-нибудь, да пристрелит Эйлин.

     Краткая биография, частично она прозвучит в фильме:

     Отец Эйлин был шизофреником и педофилом, повесился в тюрьме. Мать Эйлин вышла замуж в 14 лет, родила дочь в 16 лет. В 11 лет Эйлин (родилась 29 февраля 1956 года) начала заниматься сексом, беря за секс плату сигаретами, наркотиками и едой. Занималась сексом в том числе и с родным братом. В 14 лет стала беременной, была изнасилована другом своего деда, который и сам, по её словам, не редко насиловал внучку. С 15 лет постоянно занималась проституцией. В 20 лет вышла замуж за 69-летнего владельца яхт-клуба, регулярно избивала мужа тростью, за что был дан судебный запрет на какое-либо сближение. Кроме этого в биографии Эйлин есть вооружённые нападения, ограбления, избиения, несколько арестов, мошенничество, угон автомобилей, попытки самоубийства, кража оружия и прочее. В 30 лет познакомилась с Тирией Мур (которую в фильме называют Селби), с ней путешествовала четыре года. В ноябре 1989 года было совершено первое убийство. В ноябре 1990 был убит седьмой мужчина. 9 января 1991 года Эйлин была арестована. 9 октября 2002 года была казнена не на электрическом стуле, как об этом сообщили в фильме (Aileen Wuornos was executed on October 9th, 2002, after 12 years on Florida's Death Row), а путём введения смертельной инъекции. Кремация. Прах развеян среди Мичиганских деревьев.

     18+ Ratings Info: Contains strong violence and sexual violence.
     Длительность фильма в полной версии 1 час 48 мин 48 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эйлин Уорнос \ Ли" - Шарлиз Терон (Charlize Theron)
     "Селби" - Кристина Риччи (Christina Ricci)
     "Томас, владелец склада" - Брюс Дерн (Bruce Dern)
     "Мужчина, которому Эйлин мастурбировала из сострадания" - Прюитт Тэйлор Винс (Pruitt Taylor Vince)
     "Последняя жертва Эйлин" - Скотт Уилсон (Scott Wilson))



27 июня
«Остров» (“The Isle”, directed by Matthew Butler-Hart, 2018) - (+5,

     Written by Tori Butler-Hart, Matthew Butler-Hart.
     Music by Tom Kane.

     Атмосферная, красивая, в сероватых тонах, средь загадочных туманов, лесов и крутых скал острова, которого нет на карте, история, которая понравилась бы Лавкрафту, ибо объятия страха на этом острове сжимают сердца не только живых, но и подавляют саму природу, холодную и эмоционально опустошённую.

     Классическая сказка про призраков, только с элементами народных преданий и греческой мифологии, и что самое интересное, в основе легенды острова положено не волшебство, это лишь последствия, а деяния рук человеческих, точнее, устремления одной чёрной души, возжелавшей то, что Богом запрещено.

     Фильм «Остров» - полностью творение супружеской четы, Тори и Мэттью Батлер-Харт, сюжет, очевидно, придумала Тори, а Мэттью помог написать сценарий, ибо уже имел опыт в кинематографе. В фильме Тори Батлер-Харт исполняет роль Ланте Иннис. Мне понравилась эта сказка, исполнена, конечно, в силу скудности денежных средств, простенько, однако из-за показанной одной сцены с насилием и убийством фильму присвоили рейтинг 15+, ну и конечно удалось создать нужную атмосферу удалённого острова, попавшего в ловушку к недовольному призраку. Виды природы очаровательны, все эти леса, камни, волны, омывающие берег...

     История такая:

     1845 год. Торговое судно заплутало в слишком густом тумане, наткнулось на рифы и стало тонуть. Удалось спастись трём мужчинам на дырявой лодке - мичману Оливеру, с раной в правом плече, и двум матросам - нервному, но ушлому Джиму Бикли и добродушному Кэйлину Феррису. Мичман в тревоге вертел картой, пытаясь понять, куда забросила их судьба, но ничего не понимал, где они находятся, где земля. И тут туман расступился, Феррис увидел землю. Остров. Высадились. Однако надо развести костёр, чтобы согреться. Пока шумно обсуждали этот процесс, к ним пришёл житель острова - добрый старик Фингал МакЛеод, пригласил к себе в дом, обещая, что сам разведёт костёр, чтобы дать сигнал тем, кто могли выжить при кораблекрушении, но по его тону и взгляду можно было догадаться, что костёр разводить он не будет, ибо знает, что никто более не выжил.

     Время позднее, Фингал узнал у моряков, что они хотели ехать в Нью-Йорк, но оказались на западном побережье Шотландии, капитан что-то перепутал с картами, видимо, пьяный был. Фингал рассказал, что на острове народу мало, но готов познакомить их с Ланте Иннис, которая сможет подлечить рану Оливера. За бутылку рома, которую успел спасти Бикли, Фингал отвёл моряков в дальний дом, где жили Дуглас Иннис и его дочь Ланте. И здесь пришлось подарить вторую бутылку рома, чтобы грозный Дуглас согласился оставить моряков у себя на ночь, или на несколько дней, пока шторм не утихнет, чтобы появилась возможность переправиться с острова на материк.

     По разговорам стало понятно, что Дуглас и Фингал что-то усиленно скрывают, и что шансов уехать с острова весьма мало. Может, вообще нет. Это почуял ушлый матрос Джим Бикли и начал истерично убеждать Оливера, что надо быстрее покинуть остров, чтобы не стать чьей-то добычей. Было решено на следующий день обыскать остров, чтобы понять, как отсюда уехать.

     Появление моряков спровоцировало двух девушек к активным действиям. Вторую девушку звали Корриган, она дочь Фингала, по его словам, лишившаяся ума после гибели в море её жениха. Однако не совсем она была безумной, меж собой девушки говорили о моряках так, что "они приехали, чтобы спасти нас". Ланте проявляла интерес к Оливеру, а Корриган имела своей целью Джима Бикли.

     На следующий день Джим и Кэйлин пошли обследовать остров, и увидели, что дома брошены, имущество исчезло, никаких транспортных средств, кроме одной лодки Фингала, нет. Оливер в этом время читал записи из дневника Джейкоба МакЛеода, сына Фингала, где он рассказывает о своей любви к белокурой красавице Лорне, и что у него есть соперник по имени Билли Иннис, племянник Дугласа.

     Тайну исчезновения жителей раскрыли Фингал и Дуглас, рассказав, что однажды пищи стало очень мало, урожаи погибли, молодые парни вышли в море, чтобы поймать рыбу, но и они все погибли, это было в 1841 году, и тогда все жители собрали вещи и покинули остров, ибо земля здесь мёртвая, ничего не родит. Остались только они четверо, ибо им некуда уезжать.

     В своих поисках Джим и Кэйлин разделились, что, конечно же, напрасно, учитывая странность острова. Это решение привело к тому, что Кэйлин заблудился и погиб. Но не сам. За ним охотился самый настоящий призрак. И во время охоты призрака, глаза Ланте и Корриган изменили цвет с обычного на ярко-голубой, и они видели и слышали, как погиб Кэйлин. Смерть матроса ускорила мозговой процесс у Оливера и Джима, они отчаянно захотели покинуть остров, ибо уже и сами столкнулись с мистическими проявлениями, призрак и их начал преследовать. Потому приняли такое решение - собрать еду, украсть лодку Фингала, и уехать, заодно, как гласит морская традиция, похоронить в море тело Кэйлина Ферриса.

     План получился, только не полностью. Тело бросили в море, но уехать не смогли. Туман закрыл им дорогу. Вернувшись, сразу же попали под удар. Джим под воздействием призрака погиб, а Оливер узнал тайну призрака у Дугласа и Фингала, историю обиженной девушки по имени Лорна, её страшную и печальную тайну, которая отчасти объясняла события, описанные в дневнике Джейкоба, и получил от них помощь в попытке уехать с острова. Однако и их план не удался. Ибо призрак поставил себе целью забрать жизни каждого молодого мужчины, попадающего в орбиту его влияния.

     Только лишь самопожертвование Ланте и Корриган, которые были духовно связаны с призраком, позволило Оливеру покинуть остров...

     15+ Ratings Info: sexual threat, brief strong violence.
     Длительность фильма 1 час 35 мин 40 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Оливер Гослинг, мичман" - Алекс Хэсселл (Alex Hassell)
     "Джим Бикли, матрос" - Грэхэм Батлер (Graham Butler)
     "Кэйлин Феррис, матрос" - Фисайо Акинаде (Fisayo Akinade)
     "Дуглас Иннис" - Конлет Хилл (Conleth Hill)
     "Ланте Иннис" - Тори Харт (Tori Butler-Hart, в реале жена Мэттью Батлера, режиссёра фильма)
     "Билли Иннис" - Бен Ли (Ben Lee)
     "Фингал МакЛеод" - Дикон Тиррелл (Dickon Tyrrell)
     "Корриган МакЛеод" - Аликс Вилтон Риган (Alix Wilton Regan)
     "Джейкоб МакЛеод" - Джо Бэннистер (Joe Bannister)
     "Персефона\Лорна" - Эмма Кинг (Emma King))



28 июня
«Один и два» (“One and Two”, directed by Andrew Droz Palermo, 2015) - (+4,

     Written by Andrew Droz Palermo, Neima Shahdadi.
     Original Music by Nathan Halpern.

     Драматическая история о людях со сверхъестественными способностями, наполненная религиозными библейскими символами, история об искушении, взрослении, поиске свободы, а так же о продолжении цитаты Ницше, что если "Бог умер", то дети его живы.

     Это простая история, без каких-либо мощных эмоциональных поворотов в сюжете. Рассказ о нескольких днях из жизни одной семьи. Здесь каждый эпизод что-то символизирует, это как фильм-загадка, головоломка, нужно понять каждый эпизод и собрать полную картину. Можно воспринимать его на простом уровне, где есть семья, где есть конфликт, но слишком уж очевидны связи с библейскими сюжетами. Это как фильм «мама!» (“mother!”, directed by Darren Aronofsky, 2017), где тоже восприятие производится на двух уровнях, хотя у Даррена Аронофски всё предельно просто, там даже персонажей звали, как библейских героев.

     История такая:

     Отдалённая от больших городов ферма. Вокруг плотный, ни единого просвета, забор, высотой, может, метров в десять, а то и больше. За пределами есть жизнь, настоящая современная цивилизация, летают самолёты, слышен гул поездов, но внутри - семья живёт без электричества, вода из колодца, туалет на улице, еда с огорода. Всё так, как лет двести назад. Здесь мама Элизабет, папа Дэниел, сын Зак, лет 18, и младшая дочь Эва, лет 15. Всё. Так вчетвером и живут. Вечно грязный и усталый папа, истинный трудяга, устанавливает правила, отвечает за хозяйство, указывает детям, что надо делать и когда. Особенно проявляет строгость в отношении сына, заставляя его работать с утра до вечера. Дочкой занимается мама, учит её стирать бельё, бегать за курицами, а так же разным женским хитростям. Иногда детям позволено играть, бегать по лесу, купаться в речке, но всё в пределах огороженного пространства. Здесь исключительно для них милое и безопасное место. Настоящий Эдемский сад.

     Однако вечером, когда дневные хлопоты позади, приходит тревога. Элизабет страдает от эпизодических приступов, парализующих всё её тело, не дающих нормально дышать. Дэниел знает это и чутко спит, подскакивая каждый раз, как только у жены случается приступ. Он успокаивает жену, говоря, чтобы она дышала, дышала, дышала. А вот у детей совсем другие особенности. Они могут перемещаться через пространство, прыгать в одно мгновение сквозь стены на любое расстояние. Например, стоя на втором этаже дома в своей комнате, могут через долю секунды оказаться на улице в нескольких метрах от дома.

     Применять свои способности нельзя. Но - так интересно, так весело! Провоцирует на применение способностей Эва, смущая своего старшего брата. Он боится нарушить волю отца. Но каждый раз поддаётся соблазну, и прыгает вместе с Эвой, бегая по просторам, или устраивают себе интересный аттракцион, выпрыгивают из воды на несколько метров ввысь, и вновь ныряют, словно какие-нибудь летучие рыбы.

     Отец увидел, что дети применяют свои запретные способности и сказал, чтобы больше так не делали, иначе будут наказаны. Но Эва опять соблазнила Зака, и вместе они провели весёлую ночь, прыгая по всему саду. Утром получили наказание. Что не обрадовало Элизабет. Она вошла в конфликт с мужем, ибо олицетворяла собой радость, мир, любовь и развлечения, а он только тиранию и работу, он даже спать ложился в грязной одежде, благо, что на соседнюю с женой кровать.

     Перед тем, как ложиться спать, Элизабет сказала, что у них может получиться хорошая жизнь, счастье и радость могут быть в их доме, только если муж будет учитывать её мнение. И в эту же ночь она умерла. Символично. На утро не получилось ни радости, ни жизни. Дэниел будто бы обрадовался, что остался один, и что теперь только он будет контролировать окружающее пространство.

     Первое, что сделал, изгнал Эву из своих владений. Положил девушку в лодку, и отправил по реке без паруса и весёл. Слишком уж явная параллель с библейским сюжетом, что было использовано и в сказке про Зигфрида и Нибелунгов. Второе, что сделал, сломил волю сына, который и без этого был готов подчиняться отцу, и отец это знал, потому и оставил его на ферме.

     Эва бродит по миру, познавая цивилизацию, но решает вернуться за Заком. В это время в доме на ферме происходит конфликт между отцом и сыном, и сын убивает отца. Далее, возвращение Эвы. Она проходит сквозь забор, который при жизни отца они не могли преодолеть, но с его смертью будто были сняты чары, и она прошла сквозь препятствие. Ну и финальная часть, где дети уничтожают в пламени ферму. Тоже символично. Божественное пламя очищения и трансформации. И теперь, когда "Бог умер", а его дети живы, то забор Эдемского сада более не нужен, ибо раем становится вся земля.

     12+ Ratings Info: infrequent strong language, moderate threat.
     Длительность фильма 1 час 30 мин 43 сек, смотрел в переводе Багмена, закадровый текст читал ДатыНет.

     В РОЛЯХ:
     "Эва" - Кирнан Шипка (Kiernan Shipka, д.р. 10 ноября 1999)
     "Зак" - Тимоти Шаламе (Timothée Chalamet)
     "Дэниел" - Грант Боулер (Grant Bowler)
     "Элизабет" - Элизабет Ризер (Elizabeth Reaser))



29 июня
«Ржев», режиссёр Игорь Копылов, 2019 - (+4,

     По мотивам повести "Искупить кровью" Вячеслава Кондратьева.
     Композиторы Максим Кошеваров, Александр Маев.

     "У меня кончились патроны!" - "У меня тоже!". Военная драма на тему войны на западном направлении, вполне реалистичная, жёсткая, грязная, кровавая и смешная. Однако смущает, что слишком много сказочных эпизодов, и даже есть зомби, которого отмыли, приодели, дали погоны и пистолет, и отправили устраивать жизнь по закону, убивать каждого, кто не согласен.

     Битва за Ржев продолжалась с 5 января 1942 по 21 марта 1943, считалась самой кровавой, обычно называли "Ржевская мясорубка", наступательные поля были усеяны трупами в три слоя, и их никто не убирал, живые солдаты бежали или ползли по трупам, кишащим червями, укрывались среди трупов от снарядов. До нынешних дней есть поговорка "Погнали подо Ржев", что можно трактовать, как "Лучше бы погнали в Ад". Общие потери за всё время боёв составили около 1 млн 300 тысяч человек, в это число входят все, не вернувшиеся в строй, убитые и искалеченные, то бишь, советская армия теряла в месяц около 90 тысяч взрослых бойцов только на одном участке фронта. Но обо всём этом в фильме не расскажут.

     По хронологии событий, по разговорам, можно предположить, что время действия январь-февраль 1942, как раз, самое начало Ржевской битвы. Потому подполковник, сидя в безопасном штабном блиндаже, и пребывал в постоянных сомнениях, будет ли наступление основных сил или не будет, и все его действия были хаотичными, не несущими никакой логики, кроме той, что надо что-то делать, а то вышестоящее начальство не одобрит просто сидения в окопах. Солдат должен воевать, солдат должен умирать. Это было единственное обоснование всех его хитрых военных планов.

     В предисловии сказано:

     "Памяти добровольцев, ВСТАЮЩИХ на защиту мира и справедливости ВО ВСЕ ВРЕМЕНА".

     Меня это раздражило, и даже захотелось плюнуть на экран. Сразу вспомнился Император Палпатин, который очень беспокоился о том, как установить мир и справедливость в Галактике, уничтожая при этом мириады живых существ. Да и армию Гитлера послали на восток с той же самой целью, чтобы установить мир и справедливость, и в этих рядах было огромное число добровольцев, и у каждого на пряжке слова GOTT MIT UNS. Разве можно воевать с такими словами не за мир и справедливость? Так что, создатели фильма «Ржев» совершили большую ошибку, написав такое послание. После этого ценность фильма резко упала.

     Ну а когда стало понятно, что вся история будет происходить только вокруг одной деревни, чьё название я так и не запомнил, хоть и повторяли несколько раз, интерес к фильму ещё больше снизился. Подкупили красивой, энергичной первой сценой, показали кроваво-грязное месиво, атаку и битву в окопах. Ну а потом начались ожидания ответной атаки. И весь фильм был вынужден слушать диалоги, воспоминания, наблюдать, как солдаты готовятся отражать атаку, даже увидеть два маленьких детективных расследования - одно связано с установлением личности Кости Карцева, второе - с поиском листовок. То бишь, ни о какой эпичной битве за Ржев здесь речи нет. Это локальная военная операция по взятию очередной "безымянной высоты", как поётся в той самой песне "На безымянной высоте", впервые прозвучавшей в 1964 году в фильме «Тишина» режиссёра Владимира Басова.

     И всё же, чем привлекает фильм, на мой взгляд, это лучшее из того, что было сделано российским кинематографом на тему второй мировой войны за последнее десятилетие. Энергетикой, драматизацией, присутствием художественности, некоторые персонажи были вполне достоверны, я увидел живые эмоции. Я увидел нормального командира роты, эдакого русского мужика, который по сути своей не дурак, и не желает оставаться дураком, однако вынужден подчиняться разного рода глупости, творимой идиотами. Политрук тоже вполне точный образ - Сталин в голове, а в желудке фашистские тушёнка и галеты. Ну и самый колоритный персонаж, аж светится безумием, это Рыков, гражданин начальник из особого отдела. Классический образ жертвы, зомбированной политической пропагандой, о чём Папаша ему и сказал, что он жизни не видел, а голову ему задурили пропагандой. Смешно было, когда он размахивал пистолетом, направляя его на Папашу, врачующего ему ногу.

     "Я однажды через поле козу на себе к лекарю пёр, у неё роды тяжёлые были, а ты, поди, не больше весишь" - "Я вам не коза!" - "А кто, козёл?".

     Главный герой фильма, это, конечно же, Костя Карцев, тут у него полная свобода, он везде. И врагов убивает толпами, и шнапс находит, и сигары, и тушёнку, и галеты, и вообще он свой парень, с любым найдёт общий язык, и с командиром роты, и с политруком, и со вчерашним пионером, помогает каждому, кормит друзей, и песни поёт, и вообще кремень-душа, не склонится ни перед врагом, ни перед зомби, мины его не берут, пули стороной обходят.

     "Ночь надвигается, фонарь качается,
     мильтон ругается в ночную тьму,
     а я немытая, дождём покрытая,
     стою забытая здесь на углу".

     Конечно, хочется получить хороший, сильный, эмоциональный фильм о второй мировой войне. Но сейчас всё меньше и меньше шансов, ибо актуальность этого события исчезает, и люди уже мало различают, где первая мировая война, где вторая, где третья, и сколько их вообще. Сейчас другие приоритеты, появляются другие герои. Это видно по тому, как меняется кинематограф, что всё больше тем о людях, имеющих какие-то особые способности, таланты, они становятся приоритетом, а массовые побоища не встречают отклика у зрителей. Кинематограф - это отражение времени, а время сейчас такое, что человек всё активнее ищет возможности для саморазвития, познания мира окружающего и своего места в этом мире. Фильмы о второй мировой войне, где описываются баталии, перестают быть актуальными. Фильмы-драмы, где война лишь фон, могут вызвать интерес: «Воровка книг» (2013), «Французская сюита» (2014), «Исключение» (2016), «Тёмные времена» (2017), «Капитан» (2017).

     Вот список того, что уже стало классикой и можно назвать неувядающими шедеврами, и сомневаюсь, что он будет дополнен новыми произведениями. Время этих героев ушло:

     «Живые и мёртвые», режиссёр Александр Столпер, 1963 (2 серии)
     «Война на западном направлении», режиссёр Тимофей Левчук, Григорий Кохан, 1990 (6 серий)
     «Они сражались за Родину», режиссёр Сергей Бондарчук, 1975 (2 серии)
     «Штрафбат», режиссёр Николай Досталь, 2004 (11 серий)
     «Подпольный обком действует», режиссёр Анатолий Буковский, 1975 (4 серии)
     «В лесах под Ковелем», режиссёр Юрий Тупицкий, 1984 (3 серии)
     «Отец солдата», режиссёр Резо Чхеидзе, 1964
     «Битва за Москву», режиссёр Юрий Озеров, 1985 (2 фильма по 2 серии каждый)
     «Сталинград», режиссёр Юрий Озеров, 1989 (2 серии)
     «Освобождение», режиссёр Юрий Озеров, 1968-1971 (5 фильмов)

     Отдельной строкой находится дилогия Никиты Михалкова, это тот самый фильм-драма, история жизни семьи комдива Котова, и война здесь просто незначительный фон, но на первом месте - это отношения между мужем и женой, и их дочерью, и бывшим любовником жены.

     «Утомлённые солнцем», режиссёр Никита Михалков, 1994
     «Утомлённые солнцем, 2. Предстояние», режиссёр Никита Михалков, 2010
     «Утомлённые солнцем, 2. Цитадель», режиссёр Никита Михалков, 2011

     А эти два фильма-шедевра, образец того, как именно надо делать кино, совмещая военные действия, драму, эпичность, масштабность событий и эмоциональность:

     «38-я параллель» (“Taegukgi hwinalrimyeo”, directed by Kang Je-Gyu, 2004)
     «Во имя чести» (“Ji jie hao \ Assembly”, directed by Feng Xiaogang, 2007)

     Длительность фильма «Ржев» 1 час 57 мин 20 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Командир роты" - Сергей Жарков
     "Костя Карцев" - Иван Батарев
     "Басов" - Александр Горбатов
     "Политрук" - Арсений Семёнов
     "Рыков, особый отдел" - Григорий Некрасов
     "Папаша" - Александр Аравушкин
     "Сомов, пионер" - Дан Розин
     "Власюк" - Пётр Логачёв
     "Мачихин" - Олег Гаянов)



30 июня
«Гнездо жаворонка» (“La masseria delle allodole / El Destino de Nunik / The Lark Farm”, directed by Paolo Taviani & Vittorio Taviani, 2007) - (+6,

     Written by Paolo Taviani & Vittorio Taviani.
     Music by Giuliano Taviani.

     "Я прожила хорошую жизнь, никто не обещал, что она будет вечной". Красивая и печальная драма, история одной семьи на фоне грандиозной трагедии, случившейся во время первой мировой войны, когда из страха и патриотизма была сделана попытка истребить один народ, ещё одно свидетельство, что в мундире патриотизма совершаются самые кровавые преступления.

     Фильм основан на романе "La masseria delle allodole" (опубликован в 2004 году) писательницы Antonia Arslan, рассказывает историю семьи Авакян, живущую в большом и красивом поместье, не знавшую горя до тех дней, пока кому-то не пришло в голову, что мирно живущие люди, выращивающие виноград, кушающие мамалыгу и поющие песни представляют угрозу национальной безопасности. И не только они, а все их соседи, сотни тысяч людей, миллион... Особенно пугали песни, такие мирные, такие добрые, и настолько пугали, что однажды был объявлен закон, что за исполненную песню полагается смерть.

     Много было подобных историй о крушении целого мира. Это было показано в фильмах «Унесённые ветром», «Тихий дон», «Пианист», «Список Шиндлера», «Апокалипсис», «Волынь», список можно продолжать. И он не закончится, пока люди позволяют глупости торжествовать над разумом. Может, ещё один фильм, «Гнездо жаворонка», заставит людей призадуматься.

     История:

     Всё начинается в 1915 году, вот уж год, как идёт первая мировая война, тревожные слухи доносятся отовсюду. Но, кажется, что богатых землевладельцев, сестры и брата, Нуник и Арама Авякян, живущих в сказочно красивом поместье, называемом "Гнездом жаворонка", ничто не беспокоит, кроме умирающего от старости и болезней отца. В прошлом весьма влиятельного господина, коего уважали и армяне, и турки. И вот, папа умер. Перед смертью испытал видение забрызганных кровью стен, и крикнул "Бегите! Бегите!". Но слово это слышал только его внук, поднёсший дедушке виноградинку.

     Арам объявил, что на похороны отца будут приглашены все, ворота открыты для каждого. Надеясь так проявить последний акт уважения отцу. Пока готовился к похоронам, написал письмо старшему брату, Ассадуру, ныне живущему в Италии, сообщил, что отец назначил его владельцем поместья. Ассадур ушёл из дома в 14 лет, с тех дней отец не разговаривал с ним, несмотря на то, что сам и отпустил сына искать счастье за пределами родного дома.

     Для Нуник похороны отца имели иное значение. Она надеялась, что на похороны придёт полковник Аркан, в сопровождении офицеров, один из них - Эгон, красавчик, объект её тайной и запретной любви. Да, он пришёл, и чувства вспыхнули настолько, что Эгон возжелал увезти милую Нуник подальше от всего этого, куда-нибудь в Лондон-Париж.

     В это же время на военном совете в Стамбуле генералы обеспокоены плохими новостями с фронта. Русская армия побеждает, и есть риск, что русский царь обратит внимание на Турцию, что границы открыты, и можно совершить вторжение и наказать своего соперника. И конечно, русскому царю помогут армяне, которых здесь очень много. Так было принято решение о депортации всего армянского населения с территории Турции. И не просто вывозу за пределы, в поле, а о массовой ликвидации, в том числе женщин и детей.

     На этом совете присутствовал полковник Аркан, имеющий много связей среди богатых армян, и не верящий, что они будут помогать русскому царю, таких мыслей ни у кого не было. Однако он не мог противостоять высшим офицерам, и подчинился. Возможно потому, что генералы решили поделить имущество армян меж собой и частично пополнить бюджет страны.

     Теперь подготовка к депортации шла полным ходом. Эгон, узнав об этом, решил срочно вывезти Нуник. Но обстоятельства не позволили это сделать. Это было в последнюю ночь перед началом операции. В ту же ночь полковник Аркан должен был приехать на праздник в "Гнездо жаворонка", но в силу обязанностей не смог, послал жену. С которой на празднике случился весьма смешной, но по сути страшный эпизод. Она выпила слишком много, упала в обморок, её отнесли в спальню, где она в пьяном припадке начала делить мебель, беседуя с воображаемым мужем, указывая, что и как надо выносить из этого дома. Это слышали Арам и его жена Армина, и испытали лёгкий шок.

     Эгон получил от Аркана два предложения, на выбор, либо он едет на фронт, воевать против русской армии, либо будет разжалован до рядовых и отправлен в жандармы, и тогда он сможет последовать за своей подругой до конца. Эгон выбрал фронт.

     На следующее утро, когда семья Арама была в городской квартире и хотела кушать мамалыгу, улицы содрогнулись от топота турецкой армии. Всем взрослым мужчинам, главам семей, приказано прибыть к городской администрации. Арам испугался и уехал в поместье. Жена собрала детей и всех своих работников, и последовала за ним. Подобно тому, как король Теоден увёз своих подданных в Хельмову падь.

     Полковник Аркан и стамбульский грозный капитан обсуждали, что армяне мигрировали из города, спрятавшись в загородных домах, мол, это затруднит сбор людей. Аркан сказал, что так всегда бывает, богатые спасутся, но большую часть они смогут собрать. Однако это не убедило капитана и он приказал преследовать каждого.

     Ну а дальше начинается всё то, что называется геноцидом. Истреблением народа. Гордый капитан и команда подчинённых врываются в "Гнездо жаворонка" и истребляют всех мужчин и мальчиков, женщин и девочек берут в плен. Полковник Аркан приезжает слишком поздно, не остановил бойню, но в любом случае он не мог бы противостоять основному замыслу. И такие события происходят повсюду. Из женщин создают колонны и гонят по пустынным местам, убивая тех, кто не могут идти. В колоннах есть и беременные. Если происходят роды, то турецкие солдаты смотрят на пол ребёнка, мальчиков сразу убивают. Нуник и остальные находятся в колонне под присмотром Юсуфа (в иной версии перевода его зовут Ферзан). Девушки продают своё тело за еду. Нуник, гонимая нуждой, тоже вынуждена продавать себя Юсуфу. Их всех гонят под Алеппо, как временный пункт перед походом в пустыню за смертью.

     При такой массовости события нельзя сохранить тайну. Фотографии о массовых казнях и гонениях попадают к Ассадуру, как одному из представителей армянской диаспоры в Италии. Он в шоке. Принимает решение продать все ценные бумаги, драгоценности, чтобы на полученные деньги выкупить из плена своих родственников. Однако опоздал, ибо Италия вступила в войну и границы закрыты, самому поехать нет возможности. Есть надежды переправить деньги в Турцию через знакомых, через испанское посольство, ибо Испания пока не вступала в войну и не планирует.

     Но в самой Турции тоже есть друзья. Исмена, которую Армина снабдила деньгами и драгоценностями, чтобы она сберегла всё, вышла на контакт с Назимом, бедняком-турком, который убедил Братство Нищих помочь семье Авакян. Все были согласны, только где взять деньги? Исмена вспомнила слова Армины про одно из украшений, не имеющее цены, но красивое, и значимое, ибо подаренное испанским консулом. С помощью нищих Исмена проникла на территорию консульства и показала украшение. Консул сказал, что ему прислали из Италии деньги, но не знает, как их использовать. Исмена взяла часть.

     Назим проник на территорию лагеря под Алеппо и предупредил Нуник, что сегодня ночью их спасут, её, Армину, и детей. Нуник, испытывая чувства нежности к офицеру-жандарму Юсуфу, рассказала, что сегодня ночью она сбежит из лагеря. Он попросил её остаться, в обмен на то, что не предаст остальных. Она отказалась. В ночь побега, Исмена проникла в лагерь, разбудила Нуник и Армину, и дала одной из девочек яблоко, чтобы убедить её следовать прочь. Но, взбираясь на холм, голодная девочка уронила яблоко и пронзительно закричала, привлекая внимание всей охраны. Нуник, прикрывая отход своих родных, начала петь песню "OV SIRUN SIRUN", что было запрещено. Её схватили. Обнажили. И Юсуф, как глава лагеря, отрубил голову Нуник.

     Через четыре года был общественный суд над палачами, устроившими геноцид, однако после первых приговоров суд внезапно остановили, и более никогда не возвращались к этой теме, что не обрадовало пострадавшую сторону. Зло не было наказано. Добро страдает без шансы на справедливость.

     "OV SIRUN SIRUN" (canto tradicional Armeno) interpretado por Czech National Symphony Orchestra cantada por Valentina Karakhanian. Длительность фильма 1 час 55 мин 45 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Нуник" - Пас Вега (Paz Vega, видел в фильмах «Без памяти» (“Novo”, 2002), «Рэмбо: Последняя кровь» (“Rambo: Last Blood”, 2019))
     "Ферзан \ Юсуф, жандарм в Алеппо" - Мориц Бляйбтрой (Moritz Bleibtreu)
     "Арам Авякян, брат Нуник" - Чеки Карио (Tchéky Karyo)
     "Ассадур, брат Арама, получивший в наследство большой дом" - Мариано Риджилло (Mariano Rigillo)
     "Исмена, из Греции, няня" - Анхела Молина (Ángela Molina)
     "Полковник Аркан" - Андре Дюссолье (André Dussollier)
     "Эгон, солдат турецкой армии, тайная и запретная любовь Нуник" - Алессандро Прециози (Alessandro Preziosi)
     "Армина, жена Арама" - Арсинэ Ханджян (Arsinée Khanjian))



30 июня
«Дикая история» (“El bar”, directed by Álex de la Iglesia, 2016) - (+6,

     Written by Jorge Guerricaechevarría, Álex de la Iglesia.
     Music by Carlos Riera Andreu, Joan Valent.

     Прекрасный динамичный триллер, с некоторой долей юмора, сатиры и жуткого трэша, ситуация, в которой может оказаться каждый, потому и выбраны такие персонажи, обычные посетители ничем не примечательного бара, забежавшие сюда на пару минут скушать пирог и выпить чашечку кофе, но в итоге оказавшиеся в центре кроваво-грязного кошмара.

     Фильм захватывает внимание с первых мгновений, сразу берётся мощный старт, словно бег на короткую дистанцию, события несутся с огромной скоростью, и уже оторваться невозможно. Единственный провал в динамике - это когда персонажи спустились на -2 уровень и бегали по канализации, здесь больше в сторону трэша пошло, но в целом картину не портит, добавляет изысканных ощущений. Привлекает внимание наличие жёсткого юмора, но смеяться до слёз нет повода, однако череды улыбок не избежать.

     По сути, это сатира не только на то, что имеющие власть всегда будут скрывать следы своих преступлений, не обращая внимания, что могут растоптать десяток, а то и сотню, случайных граждан, но и сатира на самих граждан, что в любой момент может наступить такая ситуация, что придётся снять маски своей цивилизованности и показать себя во всей красоте дикости, безумия, жестокости, способности подавлять и убивать.

     История такая:

     Обычный день, где-то в центре Мадрида, толпы людей бегут в поисках счастья, каждый что-то ищет, что-то хочет. Вот девушка беседует с подругой, собираясь на свидание с незнакомцем, с кем она общалась в интернете, но теперь переходит в реал и боится, что мальчик окажется не таким, как на фото. Вот бизнесмен ведёт переговоры с покупателем. Вот домохозяйка покупает сладкий лук. Вот полицейские вытаскивают нищего из коробки, дабы убрать его с улицы. Суета обычного дня, ничем не отличающегося от предыдущих.

     Девушка забегает в бар, чтобы спросить, можно ли здесь зарядить смартфон. Бизнесмен заходит в бар за чашкой кофе, в ожидании ответа от клиента. Домохозяйка заходит в бар, чтобы предаться любимому занятию, потратить деньги в игральном автомате. В баре много клиентов, кто-то кушает, кто-то ждёт. Хозяйка по имени Ампаро строго следит за каждым. Сюда пришёл и нищий по имени Израель, которому обидно, что его выгнали из-под коробки, он цитирует библию и пророчит ниспослание гнева божия на головы обидчиков. Сюда зашёл и мужчина, толстяк, обильно кашляющий, и сразу побежал в туалет, заперся там.

     Один из клиентов, так и не дождавшийся исполнения заказа, пошёл из бара, и - раздался выстрел. Пуля попала мужчине в голову. Он упал мёртвым около дверей бара. На улице паника. Все жители города разбежались, улица опустела. Посетители бара в шоке, не понимают, что произошло. Мёртвый мужчина у дверей! Для Ампаро это вообще лишняя суета, потеря для бизнеса. Один из посетителей решает выйти и проверить, что случилось с мужчиной. Ещё один весьма точный снайперский выстрел, и второй мужчина мёртвым ложится на тротуар.

     Посетители бара бросаются на пол, все в панике: их обстреливает снайпер-террорист! Но это было только начало. Такое мощное стрессовое событие повлекло за собой мозговой штурм, люди стали пытаться понять, что происходит и почему ведётся стрельба по ним. Первая версия - террористический акт. Вторая версия - стреляет полиция, думая, что в баре скрылся террорист, а может полиция думает, что они все террористы, кто там будет разбираться, делить виновных и невиновных, власти обычно убивают всех подряд.

     Вторую версию поддержали, что внесло конфликт в их маленькое сообщество. И привело к знакомству. Так прозвучали имена других главных персонажей - Елена, Начо, Сатур, Трини, Серджио. В итоге поисков выхода из сложившейся ситуации коллеги по несчастью пришли к одной версии, она же стала последней, единственной и определяющей все дальнейшие события. Причина стрельбы - толстяк, который кашлял в туалете, а теперь умер, прохрипев напоследок: "Не трогайте меня".

     Ну а далее начинаются воистину мерзкие адские трэшевые приключения в замкнутом пространстве, которое постепенно расширялось вниз на -1 уровень, в подвал, а потом и ещё ниже, на -2 уровень, в канализацию. Просто невероятно, на что пришлось пойти актёрам, особенно такой красавице, как актриса Бланка Суарес, да и весьма знаменитому актёру Марио Касасу, буквально им пришлось вываляться в жуткой грязи, в мерзком дерьме. Всё это выглядит весьма драматично и динамично, вызывает эмоции и поглощает всё внимание. Оторваться невозможно.

     Финальная часть выхода из канализации продолжает тему, затронутую в баре, о противостоянии божественного и дьявольского в душе человеческой. Из тысяч и тысяч людей, которые увидели Елену, лишь одна подала ей руку помощи. Возможно режиссёр таким образом намекает нам, что БАР, который стал полигоном эмоций для десятка человек, где им пришлось снять все свои маски, на самом деле это прообраз земного мира, где нет места для разума, сострадания, жалости, но есть место для насмешки, глупости и жестокости. Некуда было выходить...

     Длительность фильма 1 час 42 мин 00 сек, смотрел в профессиональном закадровом эпично-смешном переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Елена" - Бланка Суарес (Blanca Suárez)
     "Начо" - Марио Касас (Mario Casas)
     "Израель" - Хайме Ордоньес (Jaime Ordóñez)
     "Сатур" - Секун де ла Роса (Secun de la Rosa)
     "Трини, любительницы игровых автоматов" - Кармен Мачи (Carmen Machi)
     "Ампаро, хозяйка бара" - Тереле Павес (Terele Pávez)
     "Серджио, торгующий нижним бельём" - Алехандро Авада (Alejandro Awada)
     "Баррендеро" - Хорди Агилар (Jordi Aguilar)
     "Андрэ" - Хоакин Климент (Joaquín Climent))



30 июня
«Борьба с моей семьей» (“Fighting With My Family”, directed by Stephen Merchant, 2019) - (+6,

     Written by Stephen Merchant.
     Music by Vik Sharma feat. Graham Coxon.
     Based on the Lives of the Bevis Family.
     Inspired by the documentary "The Wrestlers: Fighting With My Family" directed by Max Fisher.

     "Некоторые обретают религию, а мы обрели рестлинг, это наше спасение, жизнь, страсть, наследие". Добрая, приятная, лёгкая, в меру смешная история о непростом путешествии за своей мечтой, и если поверишь, что сможешь дойти, то - врата откроются, горизонт приблизится, мечта осуществится.

     Фильм создан совместно с компанией World Wrestling Entertainment, Inc. и основан на реальных событиях и фактах из жизни первой и самой молодой чемпионки среди девушек-рестлеров, англичанки Сарайи-Джейд Бевис (Saraya-Jade Bevis, д.р. 17 августа 1992), первой чемпионки среди девушек из команды WWE NXT, выступающей под псевдонимом Пэйдж (Paige). На финальных титрах идёт реальная кинохроника семьи Бевис, воспоминания Сарайи, её отца, матери, брата. В фильме появляются такие известные рестлеры, как Дуэйн Джонсон и Джон Сина.

     Рестлинг (или реслинг) - это театрализованное спортивное шоу, регулярно устраиваемое компанией WWE (World Wrestling Entertainment), с одной стороны это постановочное развлечение, с другой стороны можно получить реальные травмы, и даже стать инвалидом, о чём в фильме будет сказано несколько раз. Здесь главное не только иметь реальную физическую силу, чтобы иметь возможность бросать гигантов-соперников, но уметь говорить с публикой, вызывать у неё интерес, быть остроумным, уметь представлять себя в выгодном свете, завоёвывать доверие и любовь. Зрители платят деньги за хорошее настроение, и каждый участник шоу прикладывает максимум усилий, чтобы это настроение создать. Ведь шоу не заканчивается, когда выключают свет, есть ещё побочные продукты, сувениры, игрушки, и всё это зритель должен купить, чтобы ощутить свою причастность к чему-то важному.

     Обо всём этом будет вполне точно рассказано в фильме, в лёгкой и доступной форме. Я не фанат рестлинга, но наблюдать за приключениями Сарайи и всей её семьи было весьма интересно, и даже весело. Сюжет для таких историй классический, это стандартный путь к успеху, который редко происходит по-волшебству в один миг, за всё надо платить, как говорится, потом и кровью, болью и страданиями.

     История начинается в Англии, в городке Норвич (Norwich, официально на картах Норидж), здесь Рик Найт организовал компанию World Association of Wrestling (WAW) и торгует хорошим настроением для пары десятков фанатов. У Рика есть жена, Джулия, такая же весёлая, как и он, а ещё два сына, один сейчас в тюрьме, а другой, Зак, с юных лет обучался у отца рестлингу и теперь является тренером для любителей рестлинга. Ещё у Рика и Джулии есть дочь - Сарая, так назвали её в честь псевдонима Джулии, Sweet Saraya, когда она выступала как рестлер на ринге. И Сарайа тоже не отстала от папы и мамы, с юных лет тренировалась, а с 13 лет начала постоянно выступать на ринге, развлекая немногочисленную публику.

     Вся семья любила рестлинг, жила им, дышала им, говорила только о нём. Что уж говорить, что для них вершиной славы было добиться признания от компании WWE. Чтобы приблизить мечту, они делали видео своих выступлений и отправляли агентам, авось, кто-нибудь заметит. И - заметили. Однажды в Англию в поисках молодых талантов прилетел Хатч, агент WWE NXT, пригласил Сараю и Зака на конкурсный отбор. Кроме них пришли ещё полтора десятка молодых людей. Но Хатч выбрал только Сараю, и сказал, что теперь она поедет в тренировочный центр WWE NXT во Флориде, это было в сентябре 2011 года. Для Зака это был серьёзный удар, ведь он так хотел этого, всю жизнь мечтал, тренировался изо дня в день, но сестра его опередила.

     Сарая поехала в США, начала обучение, и быстро поняла, что реальность радикально отличается от того, что думали мечтатели в Норвиче. Здесь всё очень сложно, трудно, каждый день тренировки, каждый день давление, и не только физическое, но и моральное. Легко сломаться, утратить веру в себя, что и произошло с Сараей, здесь принявшей свой театрально-спортивный псевдоним Пэйдж. На новогодние праздники она уехала домой, чтобы сказать родителям и брату, что хочет уйти. Что вызвало большой конфликт между братом и сестрой. Ведь Зак завидовал сестре, ему досталась жена и новорождённый, который только кушает и какает, а ей достался тот шанс, о котором он грезил с юных лет, в итоге она ещё и хочет отказаться.

     После больших конфликтов удалось установить мир, Пэйдж смогла преодолеть психологическое давление, и выйти на ринг. Это случилось во время шоу WWE RAW, 7 апреля 2014 года, когда непобедимая Эй Джей Ли, в те дни чемпионка среди женщин в секторе WWE Divas, чтобы вызвать интерес у публики, поставила на кон свой чемпионский титул. И приняла вызов от скромной девушки по имени Пэйдж, которая и одного слова не смогла произнести перед многотысячной аудиторией. Бой длился пять минут, Эй Джей Ли применила страшнейший захват "чёрная вдова", который мог травмировать жертву, если шевельнётся неправильно, что всегда гарантировало победу хозяйке положения. Но - Пэйдж смогла вырваться и применить свой секретный приём, победив в поединке и став первой самой молодой чемпионкой в истории WWE. Потрясающий по энергетике эпизод, особенно, когда все эмоции зрителей да и Пэйдж взлетели до предела. Мощнейшая кульминация истории. Аплодисменты!

     Длительность фильма 1 час 48 мин 29 сек, смотрел в переводе "Бойцовская семейка" HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Сарая ПЭЙДЖ Найт" - Флоренс Пью (Florence Pugh, д.р. 3 января 1996)
     "Зак Зодиак Найт, тренер в своей школе" - Джек Лауден (Jack Lowden)
     "Рики Найт, отец Зака и Сарайи" - Ник Фрост (Nick Frost)
     "Джулия Найт, мама Зака и Сарайи" - Лина Хиди (Lena Headey)
     "Кортни, жена Зака" - Ханна Рэй (Hannah Rae)
     "Хатч, агент WWE, тренер в школе NXT во Флориде" - Винс Вон (Vince Vaughn)
     "Скала" - Дуэйн Джонсон (Dwayne «The Rock» Johnson)
     "Хью, отец Кортни" - Стивен Мерчант (Stephen Merchant)
     "Дафна, мама Кортни" - Джулия Дэвис (Julia Davis)
     "Джон Сина" - Джон Сина (John Cena)
     "Джери-Линн, запала на голос Сарайи, NXT" - Кимберли Матула (Kimberly Matula)
     "Кирстен, NXT" - Акилла Золл (Aqueela Zoll)
     "Мэдисон, NXT" - Элли Гонсалвес (Ellie Gonsalves)
     "Эй Джей Ли" - Тиа Тринидад (Thea Trinidad))