посмотрел 1 ноября, написал о фильме 2 ноября
«Заложник» (“Seized”, directed by Isaac Florentine, 2020) - (+3,

     Written by Rico Lowry.
     Music by Corey Allen Jackson.

     Лёгкий, бесхитростный, развлекательный боевик, это нужен особый талант, чтобы сделать такое кино, где играючи главный персонаж оставляет за собой четыре-пять десятков трупов, и при этом не доставить зрителю какого-либо дискомфорта, всё весело, просто, быстро, с шутками, с печальными воспоминаниями, и с философским изречением, что насилие не главный аргумент в отношениях между людьми.

     С актёром Скоттом Эдкинсом знаком по нескольким фильмам, последний из них - развлекательный, незамысловатый боевик «Несчастный случай» (“Accident Man”, directed by Jesse V. Johnson, 2018). Новый фильм в таком же стиле. Всё в ярком цвете, мило, бодренько, без капли серьёзности, время проносится, не успеешь оглянуться. Остаётся ощущение, что жизнь может быть лёгкой и простой, это обман, но приятный.

     История стандартная, сюрпризов ждать нет смысла, их и не будет, главная цель этого фильма развлечь зрителя, дать пищу, чтобы отдохнуть душой, второстепенная цель - показать боевое мастерство Скотта Эдкинса, как ловко он умеет прыгать, драться, ведь он не просто актёр, а мастер боевых искусств, и вся его грандиозная фильмография наполнена историями, демонстрирующими его отличное мастерство.

     В новом фильме история начинается с беседы отца с сыном, видно, что между ними конфликт, нет искры радости, отсутствует хоть какое-то взаимопонимание. Мне показалось, что отец не особо и старается наладить отношения с сыном, думая стандартно: если он отец, значит, сын должен подчиняться его воле, вести себя хорошо и уважительно. Интересы сына подавляются, или просто игнорируются. Природа всегда ищет гармонию, и если где-то есть перекос, тогда все силы устремляются туда, чтобы восстановить баланс.

     В данном случае, восстанавливался баланс отношений между отцом и сыном, но нарушился баланс в числе наркобаронов. Что говорит о несовершенстве на любых уровнях. Меняя что-то одно, неизбежно меняешь другое, может, в худшую сторону, может, если повезёт, в лучшую.

     Один из злодеев, весёлый и хитрый наркобарон Мзамо, решил устранить всех своих главных конкурентов, и стать в Мексике номером первым. Для этой цели нужен умелый киллер, который быстро, без особого труда, сделает всю работу, и денег не возьмёт. И такой киллер есть. Ниро, бывший агент MI6, ныне скрывающийся в Мексике под чужим именем, отправили его сюда по программе защиты свидетелей. Здесь смог наладить бизнес, предлагая клиентам услуги по кибер-безопасности.

     Но и здесь злые коллеги нашли его, попросили устранить злодеев, он отказался, в заложники взяли его жену, он попытался спасти её, но она была убита. Сын не знал, кто его отец, чем занимается, просто печалился о смерти мамы, потому и случались конфликты с отцом. И теперь для Ниро история повторилась. Мзамо взял в заложники его сына, и потребовал произвести ликвидацию нескольких целей, кои ему будут указаны.

     Дабы спасти сына, Ниро согласился на игру. Получил от Мзамо ящик с оружием, бронежилет с видеокамерой, автомобиль, и отправился на охоту за злодеями. Все они подлые люди, торгуют наркотиками, женщинами, устраивают всякого рода беспредел. Однако это весьма опасная охота, ибо они тоже умеют стрелять, и численное превосходство на их стороне.

     И вот, началось. Первое задание. Второе. Ниро сеял смерть и разрушения. Третье. Мзамо и его банда собрались на вилле в гостиной, пили текилу и смотрели по TV (трансляция велась с видеокамеры, прикреплённой к бронежилету), как Ниро убивает одного злодея за другим, делали ставки, выживет ли Ниро в очередной бойне. Между заданиями Мзамо давал Ниро возможность поговорить с сыном. Ниро обещал сыну, что обязательно его спасёт, вот только сделает для плохих людей грязную работу. В этих диалогах раскрылась тайна о гибели жены Ниро. И что причастен к этому Донован, бывший начальник Ниро.

     Ныне Донован со своей бандой, агентами MI6, занимается наркоторговлей, обеспечивает для Мзамо силовое и политическое прикрытие. По их замыслу, Ниро должен убрать всех конкурентов Мзамо, чтобы освободить пути для поставок, что стабилизирует рынки спроса и предложения. Мзамо станет единственным наркокоролём, а Донован искупается в деньгах. Нужно только решить, что делать с Ниро, если он выживет, и что делать с его сыном. Для Донована было неприемлемо, чтобы Ниро и его сын остались живыми.

     В финале, когда все злодеи пали от руки (или от ноги) Ниро, осталась только одна цель. Разобраться с Мзамо и Донованом. Ибо они жуткие враги. Один похитил его сына. Второй похитил и убил его жену. Никакой пощады! Ниро вторгается на виллу Мзамо. Но к этому времени Мзамо понимает, насколько Донован зловещая и мерзкая тварь, и как он ошибся, что доверился ему, а потому началась большая драка, когда Мзамо и его помощница, Аланза, начинают драться с агентами. Ниро приходит к ним на помощь. И в какой-то степени принимает сторону Мзамо, устанавливая с ним мир, и объясняя на этом примере сыну, что не все отношения между людьми должны заканчиваться насилием. Иногда можно делиться подарками. Например, прекрасным байком, на котором так интересно прокатиться по набережной Розарито, красивого местечка Мексики, где и происходили все эти события.

     Длительность фильма 1 час 23 мин 49 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ниро" - Скотт Эдкинс (Scott Adkins)
     "Мзамо" - Марио Ван Пиблз (Mario Van Peebles)
     "Аланза" - Карли Перес (Karlee Perez)
     "Тэйлор, сын Ниро" - Мэттью Гарбач (Matthew Garbacz)
     "Донован" - Стивен Элдер (Steven Elder))


2 ноября
«Бекки» (“Becky”, directed by Cary Murnion, Jonathan Milott, 2020) - (+10,

     Written by Ruckus Skye, Lane Skye, Nick Morris.
     Music by Nima Fakhrara.

     Обалденный, безупречно и стильно исполненный триллер, кино, как подарок на день рождения, от которого сердце поёт от восторга. История милой девушки, которую обидел мир боли и болезней, забрав маму, а от папы не получала ни капли понимания, ну а когда увидела, как злодеи, вторгнувшиеся в любимый дом её мамы, убили собаку, не вытерпело юное сердце, и объявила девочка месть, кровавую, беспощадную! ВСЕМ!

     Фильм, в первую очередь потрясает изысканным стилем выстраивания каждой сцены и мощнейшим саундтреком. Композитору Nima Fakhrara отдельные аплодисменты, абсолютное попадание в образ. Здесь будто сошлись все правильные нити, чтобы составить великолепный узор. С первых кадров - восхищение. Ну как не порадоваться, когда делают параллели между школой и тюрьмой, где заключённые бьют одного, где школьники издеваются над одной жертвой, мир полон аналогий, главное, видеть.

     В главной роли Лулу Уилсон (Lulu Wilson), успевшая появиться в нескольких вполне известных, но низкорейтинговых фильмах ужасов, в истории про избавление от лукавого (2014), про доску OUIJA (2016), про заколдованную куклу Аннабель (2017), и вот теперь прыжок славы, сольная работа в шикарном фильме «Бекки». Да, у этого фильма тоже рейтинг низкий (незаслуженно!), но у персонажа может быть долгая дорожка, с далеко идущими последствиями, ибо преподнесено вполне драматично, и невозможно не запомнить.

     Когда Ребекка, или Бекки, выходит на тропу войны, то она облекает себя в боевую одежду. И это, на мой взгляд, хорошо продуманный имидж: красная шапочка с мордочкой мышки (или белочки, не пойму) и длинными красными косичками, кофточка с полосатым расцветом под пчёлку, светло-синие джинсы. Что не может не вызвать ассоциацию с другой весёлой девушкой, Харли Квинн.

     Некоторых может шокировать то, что юная девушка, по сюжету ей 13 лет, склонна к такому насилию. Но если вспомнить, что в годы второй мировой войны чуть ли не в каждом партизанском отряде были дети, 8-14-летние, которые сотнями убивали людей, ещё и получали за это правительственные награды, ордена, медали, то удивление должно исчезнуть. Ну или для убеждения посмотреть фильмы «Дьяволы» (“Les diables”, directed by Christophe Ruggio, 2002) и «Двенадцатилетние» (“Twelve and Holding”, directed by Michael Cuesta, 2005), истории, может, и не основаны на реальных событиях, но весьма близки к реальности. А если уж разбираться, то реальность намного превосходит своим ужасом все эти сказки-фантазии.

     Да любому взрослому достаточно вспомнить своё детство, свои радикальные мысли в те годы, свой дерзкий характер, причиняющий родителям беспокойство. Снова, во время второй мировой войны 12-летних приравнивали ко взрослым, и правительство взяло себе право приговаривать детей к смертной казни за те или иные поступки. Ведь это тоже не просто так, у всего есть причина (как и у законов Моисея, описанных в книге Левит, например, в главе 20), значит, дети, организуясь в стаи, применяли ощутимое насилие и наносили значительный ущерб.

     История здесь такая:

     Живут, как могут, папа и дочка. Остались одни. Недавно у мужа умерла жена, долго болела, видимо, рак её сожрал. А дочка лишилась мамы, своего единственного друга. Видно, что папа глуп и совершенно не понимает свою дочь, даже не делает попытку понять, мол, всё как-то само собой должно происходить. У них нет никакого диалога, а если и звучат фразы, то слова отца похожи на крики жандармов в концлагере, а ответы дочери, на настороженное молчание невольников.

     Сюжет начинается с того, что папа и дочка едут в дом далёкий. Папа не говорит, зачем. Дочка не спрашивает. Это был дом, где Ребекка провела свои лучшие дни с мамой, здесь весь её мир, и это видно по рисункам на стене в подвале, и по крошечному домику, специально для неё построенному чуть в отдалении, где она могла создавать свой сладкий мир фантазий. Ребекка таила на отца обиду за то, что он хочет продать этот дом, продать воспоминания, продать память о счастливых днях.

     Когда Ребекка узнала, что папа передумал продавать дом, то обрадовалась, но испытала мощнейшее потрясение, увидев, что папа привёл сюда любовницу, у которой есть маленький сын, и желает на ней жениться. Этот удар невозможно было простить. Ребекка, может, и поняла бы папу, которому нужна женщина, чтобы стирала одежду, готовила еду и делала минет, но для этого нужно было папе много рассказывать дочери о своих потребностях, убеждать, что так будет лучше для каждого, может даже подкупить дочь обещаниями каких-нибудь подарков. А в итоге Ребекка получила стресс и убежала в лес...

     В первые мгновения фильма показаны все кирпичики, психологические удары по сердцу Ребекки, которые в итоге и выстроили здание под названием: всех убью-зарежу, ибо достало!

     Параллельно с историей Ребекки рассказывается путь четырёх злодеев, которые вызвали гнев охранников, и решено было их перевезти в тюрьму строгого режима, но они придумали хитрый план и сбежали во время транспортировки. Главарь банды - Доминик (его играет известный комедийный актёр, но здесь он в роли жестокого головореза с татуировкой в виде 4-лучевой геометрической фигуры на лысом черепе), придерживающийся особой философии о превосходстве. И теперь путь бандитов лежал к дому Ребекки и её папы Джеффа. Ибо в доме спрятано кое-что ценное. Ключ, открывающий сокровищницу правды.

     Так получилось столкновение. Бандиты взяли в заложники Джеффа, Кайлу и её сына, и требовали от Ребекки вернуться в дом, и вернуть ключ. Мудрый Доминик спрятал ключ в подвале, который стал полем для игр вездесущей и любознательной девочки, немудрено, что она легко раскрыла тайник и забрала ключ себе на память, думая, что это просто красивая вещица.

     Доминик не мог и представить, что план, который он, сидя в тюрьме, разрабатывал 54 тысячи 538 бессонных часов, обрушится в одно мгновение, когда встретит обозлённую Ребекку. А на её психику подействовали последние три удара, последние три кирпичика, - вторжение злодеев в дом мамы, убийство собаки, убийство отца, - и она уже не могла терпеть. Всё остальное - последствия, неприятные для Доминика. Когда взрослые люди не воспринимают всерьёз огорчённую девочку, начинают погибать один за другим.

     Мне понравилось именно тем, что Ребекка здесь не супер-герой, у неё нет счастливых побед, все её деяния - результат тяжёлых усилий и череды случайностей. У неё нет чёткого плана, но есть просто злость, которую она выместила на тех, кто забрали у неё последнее. Крупицы радости, каким-то чудом сохранившиеся в душе. В финале и этого не осталось. Только боль в глазах, уверенность, что весь мир против неё, и ключ, висящий на шее. Повод для второй серии.

     Длительность фильма 1 час 33 мин 09 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ребекка \ Бекки" - Лулу Уилсон (Lulu Wilson, д.р. 5 октября 2005)
     "Доминик, газонокосилка" - Кевин Джеймс (Kevin James)
     "Апекс, выстрел в голову" - Роберт Мэйллет (Robert Maillet)
     "Коул, убит карандашами" - Райан Макдональд (Ryan McDonald)
     "Хаммонд, гвозди + мотор лодки" - Джеймс МакДугалл (James McDougall)
     "Джефф, папа Ребекки" - Джоэл МакХэйл (Joel McHale)
     "Кайла, любовница Джеффа" - Аманда Бругел (Amanda Brugel))


3 ноября
«Чёрная вода», режиссёр Роман Каримов, 2015 - (+2,

     Сценарий - Роман Каримов, Александр Лунгин, Сергей Осипьян.
     Музыка - Константин Чалых, Роман Каримов, Андрей Орлов, Сергей Клевенский.

     Драматическая история с элементами детектива, с лёгкими вкраплениями мистики, но самое главное, этот фильм как предупреждение, обращение ко всем милым девушкам, чтобы они не спешили влюбляться в идиотов, ибо последствия могут быть ужасными, как для психики, так и в физическом плане, ибо однажды их труп могут выловить из чёрных вод забвения.

     Случайно встретил этот фильм, искал другой, с таким же названием, «Чёрная вода» (“Zwart water”, 2009) режиссёра Элберта ван Стриена, заинтересовался его творчеством после просмотра фильма «Марионетка» (“Marionette”, 2020). Прочитав описание российского фильма, появилось желание посмотреть. И вот, посмотрел.

     Что сказать, классический российский фильм, где страдает душа русская в тоске-печали, не зная, куда приткнуться, чтобы берёзы от счастья зарыдали. Интересно было посмотреть, как будут развиваться события, когда трое граждан из большого города поедут в далёкую почти брошенную деревню, чтобы обрести радость, ремонтируя старый ржавый корабль. Как они будут контактировать с незнакомой для них обстановкой, и как это отразится на их психике. Настоящий социальный эксперимент.

     Первое, на что всегда обращаю внимание, как персонажи контактируют между собой, особенно те, коих заявляют, что они состоят в долгих отношениях. Сказать, что Максим и Полина состоят в каких-то близких отношениях, весьма сложно. Что у них есть любовь. Никакой чувственности между ними нет. Максим воспринимает Полину, как некий раздражающий аксессуар, словно к его ноге привязали старую ржавую консервную банку и обязали так ходить. Между Максимом и Николаем, ушлым седовласым старичком, больше проявлено взаимодействия.

     Персонаж по имени Пётр, как самостоятельный герой своей истории, выглядел вполне органично. Действительно, очень сильное ощущение, по сюжету у него своя история, он словно живёт в некоей параллельной реальности. Все его мотивы к тем или иным действиям или галлюцинации, выстроены правдоподобно. Замкнутый человек, живущий в своей клетке, принимающий внешний мир лишь как источник для утверждения своих верований, убеждений, укрепления своего отношения к миру, людям, событиям.

     Максиму всё это было совершенно не понять, впрочем, он и не пытался. Этот странный персонаж раздражал сильнее всего. Уверенный в своей правильности, причём, то, что по его мнению правильно, меняется радикальным образом за минуту. Сначала он может говорить, что некое дело или намерение, или слово, или мысль - это неправильно, а через мгновение переворачивается и будет отстаивать свою точку зрения, что всё это - было правильно. И при этом считать тех, кто не согласен с его мнением, идиотами, неспособными понять хоть что-то в этой жизни.

     Думаю, что его стремление купить и отремонтировать старый, ржавый, никому не нужный корабль, стоящий на берегу речки-вонючки, это подсознательное стремление починить свою собственную жизнь, свой ржавый, никому не нужный скверный характер. Не удивительно, что ни одна девушка не смогла ужиться с ним под одной крышей, ведь он набрасывается на них, как дикий зверь, пытаясь насилием изменить их мировоззрение. Только беда в том, что он и сам не знает какое именно мировоззрение пытается им внушить, ибо оно меняется каждую минуту и скроено из противоречий.

     Полина в большей степени здесь самый настоящий драматический персонаж, идущий сквозь события по классической схеме. Вначале радость, игра, приключение, потом разочарование, тоска, отвержение, потом попытка построить свою игру, которая заканчивается полным провалом, в итоге боль, кровь, страдания, смерть.

     История такая:

     Максим планирует большую поездку, долгое приключение, много работы, тяжкого труда в необъяснимых условиях, для этой цели берёт себе в спутники и помощники Петра, брата, наркомана, проходящего курс лечения, но по просьбе Максима, прервавшего курс, ибо по его мнению выгул брата на природу, где нужно трудиться, поможет преодолеть все недостатки, как психические, так и физические. И приглашает милую девушку Полину, с которой нынче у него закручивается роман. Для Полины эта поездка - шикарный повод сделать серию фоток и тут же запостить их в инстаграм. Но её ждало разочарование, ибо в желанном месте для Максима все телефоны бесполезны, связи нет.

     Место это находится в такой глуши, где даже нет магазина с продуктами. Деревня. Брошенная. Осталось 20 жителей, которым и податься некуда. Свои законы. Своя община. Вы нас не трогайте, мы вас не тронем. В годы счастья здесь был завод, что-то связанное с удобрениями, было много всего, по реке ходили баржи, корабли, много было работы, много было людей. Но, завод закрыли за ненадобностью, и всё стало умирать. Максим купил корабль у наследницы, которая получила имущество от деда и не знала, что с ним делать, продала зе бесценок, лишь бы избавиться.

     И вот, начались трудовые будни. Максим верховодит, давая задания, что делать Петру, что делать Полине. И сам работает. Для Полины особой радости нет раскапывать всю эту гниль, возиться с грязью, не о таком счастье она мечтала. Намекала об этом Максиму, как говорится, тыкала его лицом в реальность, что, конечно же, ему не понравилось, ибо хотелось видеть этот ржавый корбаль сияющим кораблём богов, на котором он отправится бороздить бескрайние речные и морские просторы. Начались первые конфликты, обнажающие характер Максима, все его уязвимые места. И чтобы защитить раны, начал нападать на Полину, подавляя её волю, оскорбляя и унижая.

     Пётр в это время пребывал в своём мире, у него начали пробуждаться видения, галлюцинации. Этого никто не замечал. Для него всё это было реальностью, чуть более широкой, чем у остальных.

     Невозможно не привлечь внимание местных жителей. Для двадцати человек они были как Годзилла, марширующий по Токио, удивительное и интересное зрелище. Познакомились с историей деревни, но больше, с историей ремонтируемого корабля. Что это проклятое место, здесь сгорели дети, а их воспитательницу отправили в тюрьму, где она сошла с ума. Максиму такие истории не нужны, они сравнимы с замечаниями Полины о бесполезной трате времени. Потому, чтобы защитить своё имущество и право командовать, начал расследование, и нашёл признаки того, что история не совсем правильная. Если на корабле и был пожар, убивший детей, то это был странный пожар, когда ничего не сгорело.

     Дальше события идут в трёх направлениях. Максим и детективное расследование. Пётр и его галлюцинации. Полина и её попытка найти смысл в бессмысленном месте. Когда все нити начинают пересекаться ближе к финалу, когда начинают появляться все ответы, то начинают сыпаться трупы, один за другим. Трагедия прошлого ударяет по настоящему. Больше всего жалко Полину, у неё было много шансов покинуть это гиблое место, её даже выгоняли, и судьба выводила её за руку, иди, мол, отсюда, как можно быстрее, как можно дальше. Но, она вернулась, только яблок набрала. Сладких. А в ответ получила удар по лицу и несладкую смерть в чёрных вонючих водах.

     Возможно, в этом есть особый смысл. Что нельзя воскресать то, что мертво, ибо мёртвое должно умереть и исчезнуть. Любая попытка пойти против природы, чревата последствиями, мёртвое утягивает за собой живых. В этом символ болота. Мёртвая вода засасывает живое. Максим привёз брата и любовницу, чтобы воскресить мёртвое, старое, ржавое, никому не нужное, а в итоге чёрные воды выпили их жизни. И последнее его "Я люблю тебя", как пузырь, поднявшийся из болотной жижи. Ценности не имеет. Лопнул он, лопнула жизнь, не вернёшь.

     Длительность фильма 1 час 52 мин 40 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Полина" - Ирина Старшенбаум
     "Максим" - Дмитрий Богдан
     "Петя" - Евгений Алехин
     "Юля" - Инна Егорова
     "Николай, старый дед" - Сергей Белый
     "Наталья, мать Юли" - Наталья Шапошникова)


3 ноября
«Монстры» (“Monsters”, directed by Gareth Edwards, 2010) - (+5,

     Written by Gareth Edwards.
     Music by Jon Hopkins.

     Фантастическая история о мире, который изменился в одно мгновение, о привычной и понятной жизни, которая навсегда исчезла, ибо здесь и сейчас мир подвергся заражению инопланетной формой жизни, которая изменяет всё, с чем соприкасается. Когда смерть и разрушения начинают распространяться с огромной скоростью, что может стать опорой в тяжёлые времена, что может быть важнее, чем истинное чувство - любовь.

     «Монстры» - это первый фильм сценариста и режиссёра Гарета Эдвардса, дальше были великолепный мрачный фильм «Годзилла» (“Godzilla”, 2014) и настоящий шедевр в сериале о войнах звёздных, где режиссёр со всей щедростью показал реальный мир, в котором человек лишь пыль на фоне звёзд, «Изгой-один: Звёздные войны. Истории» (“Rogue One (Rogue One: A Star Wars Story)”, 2016).

     Начал режиссёр с артхаусного фантастического фильма, с сатирой на политическую ситуацию в США, для вуалирования события применил классический литературный подход - создавать отвлечённые образы, но которые должны легко считываться. Если на это не обращать внимания, то получаем вполне нормальную атмосферную фантастику, с нагнетанием депрессивного настроения. Картина мира создана вполне нормально, продуманно, маленькими элементами показана общая тревожная обстановка. Примерно такой же метод был применён при создании фильма про Годзиллу в 2014 году, когда взгляд на мир идёт снизу вверх, глазами главных героев, не понимающих, где они находятся, что происходит вокруг, выхватывающих некие фрагменты грандиозного ужаса.

     История такая:

     Шесть лет назад командой NASA была обнаружена принципиально другая форма жизни в солнечной системе. Для исследования и сбора образцов отправили космическую станцию. После успешно завершённой миссии, станция заходила на посадку, но разбилась вместе с образцами над Мексикой. Вскоре стали появляться новые агрессивные формы жизни, чудовищные существа, и половина страны была закрыта на карантин, особо заражённую местность назвали INFECTED ZONE. Американские военные пришли на помощь, и организовали активное сопротивление, дабы сдержать распространение опасных существ...

     История начинается с того, что военный патруль натыкается в городе на одно такое существо, начинается бой, существо рычит, сеет смерть и разрушения. Было принято решение о ликвидации существа через удар ракетой по нему. Это помогло, однако такая деятельность принесла ущерб городу. Много людей пострадало и попало в больницу.

     В это время в город приезжает журналист, Эндрю Колдер, дабы сделать несколько хороших кадров разрушений и жертв, и продать фотографии в газету. Однако получает второе задание от владельца газеты: найти в городе его дочь, Саманту, или Сэм, и доставить домой.

     Она была в больнице с небольшим повреждением левой руки. Для Эндрю сопровождать девушку в то время, когда есть возможность сделать удачный кадр, было не самым лучшим и желанным, он терял время и деньги. Но, просьба владельца газеты, от благосклонности которого зависел его доход, перевесила амбиции. Так они собрались в путь. На поезде. Но поезд остановили, ибо существа разрушили рельсы, все поезда останавливаются посреди леса, высаживая пассажиров.

     У местных жителей Сэм и Эндрю узнали, что есть паром, на котором в ближайшие два дня можно отплыть в США, ибо через два дня военные всё закроют, и начнут спецоперацию по зачистке. Зона будет под карантином, откуда не выйдешь как минимум полгода. Скитальцы устремились на берег, к парому. Здесь ушлый продавец предложил им билет за 5000 долларов, а если денег нет, то можно пешком через инфицированную зону, где есть риск быть сожранным чудовищной тварью.

     На паром, что отходит прямо сейчас, нет шансов попасть, только на тот, что уйдёт в 7 часов утра завтра. Хорошо, купили билет. Но, чем занять себя в оставшиеся несколько часов? Мудрые люди, осознавая серьёзность положения, будут бдить час, чтобы не проспать отход парома. Но Эндрю и Сэм были иного склада ума, а потому решили прогуляться по барам и выпить всю текилу, смешивая её с пивом.

     Во время прогулки Эндрю пытался флиртовать с Сэм, но делал это крайне неумело, топорно, как идиот, от чего у девушки сложилось мнение, что Эндрю не может быть сексуальным партнёром на оставшиеся часы до парома. Да и вторая причина удерживала её от смелых шагов, ибо она была помолвлена и носила на пальчике кольцо с богатым бриллиантом.

     Очевидно, что при таких условиях не могут не возникнуть проблемы. Получив отказ, Эндрю пошёл искать секс на стороне, и нашёл себе неприятности. Его обокрали, забрали всё, паспорта, деньги, разное ценное имущество, в том числе и билет на паром для Сэм. Странно, почему Сэм доверила ему хранить свой паспорт и билет. Но это вопрос из области фантастики. А в реальности вопрос такой: Что делать? В итоге, они решили идти пешком через инфицированную зону. Только не самостоятельно, а с сопровождением, за это путешествие они заплатили кольцом Саманты.

     Сначала по реке, потом по суше, с вооружённой охраной, с добровольцами, которые работают курьерами, доставляя счастливчиков через инфицированную зону к громадной стене. "Так странно смотреть на Америку снаружи". Путешествие не обошлось без романтических бесед. Но самое главное, без тревожных приключений. Многочисленных смертей. И открытий. Сэм и Эндрю увидели, как планета постепенно становится чужой. Все эти признаки появления новых форм жизни могут иметь далеко идущие последствия. Заражённые деревья, заражённая вода. Но самое главное, эти громадные существа, которые расширяют для себя сферу влияния, зону охоты.

     Стена, ограждающая Америку от монстров, пала. Линия обороны прорвана. Теперь заражение перекинулось на территорию США. Эндрю, стоя перед стеной, говорил Сэм, что завтра они вернутся в свои квартиры и жизнь войдёт в привычное русло, и это приключение забудется, как страшный сон. Однако реальность предлагает другой исход событий. Что их домов, их прежней жизни, куда они так стремились, больше не существует.

     Длительность фильма 1 час 33 мин 45 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сэм \ Саманта, дочь владельца газеты" - Уитни Эйбл (Whitney Able)
     "Эндрю, журналист" - Скут МакНэри (Scoot McNairy))


смотрел 4 и 5 ноября, написал о фильме 5 ноября
«Томирис» (“Tomiris”, directed by Aqan Satayev, 2019) - (+6,

     Senary avtorlary (written by) - Timýr Jaqsylyqov, Áliya Nazarbayeva.
     Sazgerler (music by) - Renat &Gacute;aisin, Alim Zaiyrov.

     Грандиозный исторический эпос, легенда о царице кочевого племени, которой пришлось пройти сквозь боль и отчаяние, и воссиять славой в сердцах народа своего. Это самая настоящая Ода Женщине, которая силой духа может вершить невозможное, настолько, что даже великие и всемогущие падут пред ней. Мораль истории простая: мужчины, не обижайте женщин, иначе напьётесь досыта из чаши страданий.

     Фильм о Томирис вполне в духе нынешнего тренда в мировом кинематографе, когда на первое место выходит женщина, как главный герой и вершитель событий. Это происходит повсюду, и в детских мультфильмах (Эверест, Пушистые мошенники), и в экранизациях комиксов (Чудо-женщина, Чёрная Вдова, Капитан Марвел, Тёмный Феникс), и в обычных боевиках, триллерах или детективах. И даже в любовных мелодрамах, где женщина проявляет активность в отношениях с пассивным мужчиной. В какой-то степени это правильно, всё это творчество стимулирует, вдохновляет тех женщин, кто нуждаются в моральной поддержке.

     Нужно отметить, что в фильме в максимальной точности, насколько это возможно, воссозданы бытовые условия тех далёких времён - продумано всё до мелочей, одежда, посуда, ритуалы, способы приготовления пищи или ведения боя, и даже торжественное одеяние вождей. В помощь создателям фильма для вдохновения были многочисленные археологические раскопки. В этом отношении можно похвалить. Но в художественном, эмоциональном плане фильм не претендует на исключительное произведение, некоторые эпизоды слишком наивные, чтобы быть в рамках художественно-героического эпоса.

     То, что фильм реализован киностудиями Казахстана, имеет ещё и второй смысл, показать, с чего начиналась история народа, какие события становились камушками, создающими путь созидания и развития. Томирис жила, или правила, в годы 570-520 до нашей эры. Известность в большей степени обрела только от того, что вошла в историю, как сокрушительница персидского царя Кира II Великого, который правил 29 лет, и весь его путь - это путь завоевателя, собирателя земель.

     Империя Кира растянулась от современных восточных границ Афганистана до западных границ современного Египта, на севере его владения упирались в Хорезмийское царство, современный Узбекистан, и владения степных кочевых племён, носивших общее название Саки, что в переводе со скифского языка означало "Олень", видимо, подразумевалось то, что племена часто охотились на оленей, и в начале фильма нам покажут именно эту охоту. Среди Саков выделялось несколько крупных племён, и самое крупное было массагеты. Каждое племя включало в себя несколько сильных родов, которые иной раз враждовали, соперничали за степь, за сферу влияния на степь и иные племена, а так же могли вести самостоятельную политику с иными народами, вступать в союзы и нарушать.

     Здесь надо понимать основной конфликт между Киром и Томирис. Точнее, интерес Кира к Томирис. Ему нужны были воины для нападения на Египет, потому что все остальные занимались поддержкой лояльности в иных населённых пунктах. Издержки империи, всегда нужно завоёванным народам напоминать о завоевателе. Слава о кочевниках, их исключительной боеспособности, нестандартному ведению боя, дошла до Кира. И он отправил в северные степи послов, под видом купцов, дабы наладить отношения, узнать, можно ли вести с ними диалог. Ну а то, что произошло потом, можно назвать издержками дипломатии. Один сказал не то, что хотел, другой перевернул все смыслы, в итоге - война.

     Но это ближе к финалу, а фильм охватывает всю историю Томирис, от рождения до объединения племён. И это вполне стандартная история. Для многих детей, коих родителей убили предатели, захватившие трон. Отца Томирис звали Спаргап, он был авторитетом, и имел кольцо, дающее ему верховную власть над всем племенем массагетов. Главной особенностью было то, что кочевники весьма часто делали набеги на соседнее Хорезмийское царство, ибо оно было богатым, всегда можно было набрать некое имущество. Хорезмийцам это не нравилось, и они вступили в сговор с двумя другими влиятельными главами родов, Кавазом и Куртуном, мол, они организуют свержение Спаргапа, а Хорезм обеспечивает им военную помощь и финансовые и культурные связи.

     Когда Спаргапа убили, Томирис забрал Харасп, близкий друг вождя, и обучал её военному делу, и думать прежде, чем нападать. Томирис с юных лет училась воинскому искусству, обычно дети играют в кукол, а Томирис в три годика махала мечом и пыталась стрелять из лука. Ей было лет 18, может, больше, когда Хараспа и всех его помощников, со всеми детьми и жёнами убили конкурирующие кочевники. Томирис смогла выжить в этой бойне, и попала в племя савраматов, где основной боевой силой были женские отряды, и весьма грозной силой, надо сказать. Тут она познакомилась с Сарданой, дочерью вождя, и после первого боя, прошла посвящение в сёстры. Так начался третий период взросления и обучения Томирис.

     Здесь она познакомилась с Аргуном, сыном вождя дахов, симпатичным воином, который влюбился в ловкую Томирис, удивлявшую всех вокруг умением стрелять из лука и прочими достоинствами. Вожди савраматов и дахов решили помочь Томирис вернуть свои земли, владения массагетов, но не просто так. Ибо, возвышая Томирис, они и сами обретали большое влияние в степи, ещё и делая Аргуна и Томирис мужем и женой, что навеки укрепляло союз.

     Так произошла первая эпичная битва, когда племена савраматов и дахов вышли против массагетов. Но вперёд выехала Томирис и произнесла правильные слова, что убивать надо злодеев, а всем остальным надо жить да радоваться. Убили Каваза и Куртуна, и все стали радоваться. Свадьба. Рождение сына, его назвали в честь отца Томирис, Спаргапом. И здесь, я думаю, они совершили большую ошибку. Ибо, если они верили в духов, то должны были верить и в то, что следом за именем придёт и судьба. И весьма скоро по сюжету это будет доказано.

     Когда власть и влияние союза трёх племён разрослись весьма широко, то о них узнали на юго-западе, в Вавилоне, во дворце Кира Второго Великого. И здесь начинается история, которая вознесла одну сторону и ниспровергла другую. К Томирис и Аргуну приехал Губар, советник царя Кира, и предложил организовать союз двух великих царств. Чтобы выяснить условия, в Вавилон поехали Аргун и его сын Спаргап. Если анализировать слова и дела двух главных переговорщиков, Кира и Аргуна, то видно, как легко амбиции замутили разум, исковеркали все цели встречи, что и привело к масштабной трагедии.

     По сути получилось то же самое, что примерно через 1700 лет после столкновения Томирис и Кира произойдёт с другим вождём степей - Чингисханом, когда он отправил торговый караван в Хорезм, дабы наладить отношения, ибо монголам надо учиться торговать своим товаром, расширять культурные связи, как советовали мудрые уйгурцы, а в ответ получил трупы своих посланников. После чего совершил нападение на Хорезм, разрушив многие города и убив миллионы людей. Убийство посланников Чингисхана тоже произошло от жадности и недопонимания смыслов и последствий. Губар посоветовал Киру убить Аргуна и Спаргапа, а потом договориться с Томирис, мол, вдова легко пойдёт на контакт. Не пошла... Зато взяла меч и призвала племена объединиться, чтобы убить персидского царя и его армию.

     Параллелей с историей Чингисхана здесь очень много. Начиная с юных лет. Одним из спутников Томирис является Торгутай, под таким именем жил весьма известный враг Чингисхана, но для юной девушки он был другом, ровесником, с кем она охотилась и собирала соль. Все основные шаги Томирис будто являются прологом для шагов Чингисхана. Тут даже конфликт с жрецом есть. Томирис вынуждена была противостоять жрецу. И против Чингисхана вёл интриги жрец Кокочу, даже пытался взять политическую власть. У народа Томирис были контакты с Хорезмом, а у Чингисхана была настоящая война.

     Ну и главная объединяющая особенность - великое противостояние. Томирис собрала армию раза в три меньше армии Кира. Чингисхан пришёл воевать в Хорезм, имея более 150 тысяч человек, в то время как в Хорезме была армия в миллион. В обоих случаях происходит крушение великого царя. Чингисхан уничтожил Хорезмшаха Мухаммеда, правившего 20 лет, лишившегося трона и умершего в бедности и от голода где-то на островах в 1220 году, Томирис уничтожила Кира, правившего 29 лет, убитого в 530 году до н.э.

     Если анализировать все эти события, все эти грандиозные войны, то получается, что в основе лежит исключительная человеческая глупость. Амбиции. Жадность. Страх. Зависть. Неспособность правильно выразить свои мысли, желания, неспособность понять другую точку зрения. Неспособность слушать и слышать. Как правило, искру войны зажигает кто-то один или двое. А в итоге гибнут миллионы. Амбициозный маньяк на одной чаше весов, а хрупкий мир на другой чаше весов. Столкновение. И духи огня трепещут от радости. Потому так важно народам правильно выбирать своих правителей, и уметь контролировать их деяния, ибо в любой момент безумие в мозгах одного нарушит баланс мира и польётся кровь. Как сказала Томирис, окуная отрубленную голову Кира в мешок с кровью: "Ты жаждал крови, царь персов, так пей её теперь досыта!".

     Длительность фильма 2 часа 35 мин 02 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Томирис, дочь вождя массагетов" - Альмира Турсын (Almira Týrsyn)
     "Аргун, сын вождя дахов" - Адиль Ахметов (Ádil Ahmetov)
     "Сардана, дочь вождя савраматов" - Aizhan Ughg
     "Спаргап, вождь массагетов" - Мурат Бисенбин (Murat Bissenbin)
     "Харасп" - Еркебулан Дайыров (Erkebulan Daiyrov)
     "Каваз" - Азамат Сатыбалды (Azamat Satibaldi)
     "Куртун" - Берик Айтжанов (Berik Aytzhanov)
     "Кир II Великий, царь Персии, трон в Вавилоне" - Гассан Массуд (Ghassan Massoud)
     "Губар, купец и посланник Кира" - Назим Туляходжаев (Nazim Tulyakhodzayev)
     "Тирас" - Аян Утепберген (Ayan Ótepbergen))


6 ноября
«Захар Беркут» (“The Rising Hawk”, directed by John Wynn, co-directed by Akhtem Seitablaev, 2019) - (+4,

     Screenplay by Rich Ronat, Yaroslav Voytseshek.

     Симпатичный, лёгкий, развлекательный исторический эпос о любви и ненависти, о верности и предательстве, о справедливости и беззаконии, о великанах-защитниках и богине смерти, о хищниках и жертвах, о сильных и слабых, о власти и свободе, о праве жить и праве убивать, о медведях, волках, беркутах, высоких горах и непроходимых лесах.

     Фильм основан на повести «Захар Беркут», написанной Иваном Франко (27 августа 1856 - 28 мая 1916) в период с 1 октября по 15 ноября 1882 для участия в литературном конкурсе, проводимом популярной газетой во Львове. Саму повесть не читал, но, судя по аннотации и списку действующих лиц, добавлено много новых персонажей, некоторые имена изменили, ну и сюжет чуть поменяли и добавили несколько событий.

     Интересно, что в фильме про Захара Беркута, главная роль досталась персонажу по имени Максим, а Захар это такой молчаливый дядя, чьё имя (без приставки "Беркут") назвали два раза и кому, будучи раненым, суждено было выстрелить из лука и промахнуться. Всё это очень странно. Особой роли в движении сюжета не играл. Здесь он как Старейшина горного поселения Тухля, рассматривал вопросы селян, иногда что-то решал. Единственное значительное дело, которое ему было доверено по сюжету, это придумать план спасения, а вдохновляющую речь сказал его младший сын, чтобы все уверовали и пошли исполнять.

     Я ожидал более эпичного рассказа, с серьёзными эмоциональными эпизодами, но фильм получился развлекательным, можно сказать, для всех возрастов, для любой аудитории, эдакий коммерческий проект. Первое, что выдаёт, это когда тонкая девушка, аки тростиночка, вооружённая маленьким топориком, выходит на бой с яростно атакующим медведем. На мой взгляд, напрасно пошли по этому пути, потому как фильмов в подобном жанре снимается мало, а качественные продукты видны в горизонте десятилетий, если уж и трудиться, то только с таким прицелом.

     Однако сам фильм не так уж и плох, прельщает качество, и персонажи ведут себя осмысленно, без пафоса и пропаганды. Вспоминается фильм с похожей историей, где группа воинов должна защищать путь, не давая пройти большой армии монголов, «Легенда о Коловрате» (режиссёры Джаник Файзиев и Иван Шурховецкий, 2017). По сравнению со сказкой про Коловрата, история про Максима и Мирославу смотрится намного интереснее. Объединяет эти фильмы ещё и наличие медведя... Только в Карпатской пещере убили медведя под эпичную симфоническую музыку, а на просторах среднерусской долины медведь грыз монголов под метал-рок.

     Что ещё понравилось. Романтическая линия. Она такая милая, наивная, истинная любовь между мальчиком и девочкой, когда сердца пылают от восторга, лишь находясь рядом друг с другом, иной раз боясь и прикоснуться к чуду. Мирослава и Максим не сразу занялись сексом. Даже не целовались. Только ближе к финалу, перед битвой, что обоих мотивировало защищать друг друга.

     Неплохо были показаны монголы. Эдакая мощная безудержная сила. Ихний хан Бурунда позиционируется, как ловкий воин, как грозный командир, как безжалостный лидер, в его подчинении находится армия в 10 тысяч человек, а это по тем временам весьма ощутимая сила. Помнится, Чингисхан собирал армию для похода на Хорезм, и число его воинов было что-то выше 150 тысяч, некоторые историки пишут про 200 тысяч. И ему пришлось собирать всех, кого он только мог собрать по всем степям и лесам. Из этого следует, что руководство такой силой доверили не просто так. Один эпизод свидетельствует, что Бурунда отличался хитростью и способностью налаживать контакты со своими врагами, делая их союзниками - при встрече с Тугаром Волком. Ну и заманить Максима, Ивана и остальных из Тухли в дом Тугара, чтобы "спасти Тугара и Мирославу от монголов", явно, что его идея. Однако он не лишён эмоциональности и подчас принимает неверные решения. Ибо повёл сразу всю армию в Карпатские горы, не имея для этого провианта, специальных средств для разведки, нападения и обороны. Ибо, имей он разведку, то не пошёл бы в узкий проход, где ему подготовили не самую хитроумную ловушку местные жители во главе с молчаливым Захаром.

     В целом, фильм красив и достоин просмотра и похвалы. Настоящая сказка, не волшебная, но сказка. А финальный поворот Тугара Волка, когда он спасает Максима и даёт ему возможность завоевать себе свободу, достоин аплодисментов. Сердце отца всё же дрогнуло, когда он заглянул в глаза любимой дочки. Вот тебе жених, любимая, а папе пора к праотцам. Интересно, что погибли и Захар, и Тугар, словно их судьбы были связаны и они как бы нейтрализовали друг друга, освобождая путь для чего-то нового. Может, Максиму и Мирославе удастся построить счастливый мир на склонах Карпатских гор?

     Длительность фильма 1 час 43 мин 44 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Максим" - Алекс МакНиколл (Alex MacNicoll)
     "Мирослава" - Поппи Дрейтон (Poppy Drayton, д.р. 7 июня 1991)
     "Захар Беркут" - Роберт Патрик (Robert Patrick)
     "Тугар Волк" - Томми Флэнаган (Tommy Flanagan)
     "Иван" - Роки Майерс (Rocky Myers)
     "Богун" - Оливер Тревена (Oliver Trevena)
     "Хан Бурунда, командир армии в 10 тысяч воинов" - Цэгмид Цэрэнболд (Tserenbold Tsegmid)
     "Гард" - Олег Волощенко
     "Петро" - Андрей Исаенко)


7 ноября
«Не вижу смерти» (“Blind”, directed by Marcel Walz, 2019) - (+3,

     Written by Joe Knetter.
     Music by Klaus Pfreundner.

     Лёгкий драматический триллер, выполнен в особой атмосфере размытых бликов света, смешанного с яркими образами, угощение для глаз, не для ума, ибо по сути это фильм о наблюдении за объектом страсти, и показано всё глазами наблюдателя, маньяка, не отступающего ни на шаг от слепой красавицы, бывшей известной актрисы.

     Чтобы проникнуться фильмом, надо быть готовым к его меланхоличной атмосфере, безмятежности. По сути, это просто дни человека, пребывающего в замкнутом пространстве, как он спит, моется, кушает, находит себе развлечения, подрезая цветы, пьёт вино, слушает музыку, бродит по дому, причём, человека, не видящего своё пространство, потому он такое стерильное, с виду не жилое, словно это картинка, а не дом.

     Обращает внимание ещё один режиссёрский приём. Зрителю доведётся полностью послушать три песни, две из них я идентифицировал:

     - первая, LOVE IS BLIND - Mirko Hirsch (есть на youtube), звучит, когда маньяк танцует с жертвой, воображая танец;

     - вторая, вероятно, но не уверен, что это HOUSE OF GRIEF - Genoa (в сети не нашёл), звучит, когда актриса танцует, а офицер полиции ходит по дому и ищет маньяка, но находит смерть, по таймеру 01:03:00-01:07:00.

     - третья, MY SECRET LOVE - Mathias Teichman, Thomas Lamer (в сети не нашёл), звучит ближе к финалу, когда жертва и маньяк танцуют, не касаясь друг друга, но уже в реальности;

     Сюжет у фильма простой, здесь нет каких-либо неожиданных поворотов, жутких эпизодов, но атмосфера будет нагнетаться фактом приближения маньяка к жертве, красивый тревожный саундтрек сопроводит это приближение. Это происходит последовательно весь фильм, и с каждой новой жертвой, он будет всё ближе и ближе, шаг за шагом.

     История такая:

     Жила-была актриса, Фэй, ей не нравилось ходить в очках или носить контактные линзы, потому она пошла в клинику к известному хирургу, дабы он поправил её зрение. Но что-то пошло не так, и операция по лазерной коррекции зрения завершилась абсолютной слепотой. И теперь она в одиночестве бродит по дому, ведя скромный уединённый образ жизни. Эпизодически она включает архивные видеозаписи интервью, чтобы послушать, и воспоминаниями вернуться в те дни, когда она была окружена сиянием славы, вспомнить, сколь наивной красоткой была. Обладала всем, что можно желать в материальном мире - взлёт карьеры, роль в крутейшем блокбастере, обещающем многомиллионные сборы в прокате, дом на голливудских холмах, вид на волшебные закаты. Но теперь есть только дом и тьма.

     Софи, её подруга, слепая от рождения, помогла выжить в эти кошмарные дни, когда прошлое исчезло в один миг, а новое не несло в себе ничего хорошего. Морально поддержала, указала путь. Пригласила в группу поддержки, лидером которой был немой Люк. Он помогал слепым обрести уверенность в своих силах, объясняя, что утрата одного, компенсируется ростом активности других чувств, и если этим научиться пользоваться, то жизнь может показаться даже интересной.

     Люк испытывал к Фэй особые чувства, плотские желания, ибо она симпатичная. Софи намекала Фэй, что жизнь не закончилась, что можно по-прежнему получать удовольствие, и нужно принять ухаживания Люка. Для Фэй это было неприемлемо, и она не понимала, как слепая может контактировать в повседневной жизни с немым. Но для секса не нужны глаза и способность говорить, об этом намекала Софи, эпизодически занимаясь сексом со слепыми мужчинами из группы поддержки. Тем более, что для общения есть программа в смартфоне, которая воспроизводит набранный текст, и так Люк мог общаться с людьми.

     Всё это были элементы новой жизни Фэй, которые она могла каким-то образом ощутить. Но то, что она не видела, находилось ближе, чем она думала. У неё большой дом, и она не контролировала всё пространство, лишь используя те комнаты, которые могла полностью распознать - кухню, спальню, гостиную, ванную комнату. В подвале её дома свил гнездо мужик, который прятал своё лицо под маской Pretty Boy. Пространство украсил рождественскими гирляндами, даже ёлкой, и пребывал в постоянной работе, наблюдая за Фэй.

     Постепенно мания начала звать его плоть и разум, чтобы перейти к активным действиям, и эти желания активизировались, когда он услышал, что Фэй склоняют к сексу с Люком. Ревность и зависть заставили его действовать. И он начал убивать. Сначала Софи, потом случайного фаната, который узнал, что Фэй слепая и решил полакомиться её трусиками, потом офицера полиции, а потом и Люка, который пришёл, чтобы реализовать желание Фэй в сексе.

     Финальная часть - Фэй впускает маньяка в дом, он входит вместо Люка, и она объясняется ему в любви и раздевается перед ним, ложиться на кровать, готовая к совокуплению. Маньяк тоже снимает маску. Ведь теперь он получит то, что желал. И в его понимании, Фэй объяснилась в любви именно ему. Однако в самый последний момент Фэй понимает, что в спальне - не Люк...

     После титров есть сообщение, что этот фильм является только первой частью: “Blind. Part 1”.

     Длительность фильма 1 час 28 мин 12 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Фэй" - Скарлет Салем (Scarlet Salem)
     "Софи" - Кэролайн Уильямс (Caroline Williams)
     "Люк" - Тайлер Галлант (Tyler Gallant)
     "Офицер Джейкобс" - Томас Хейли (Thomas Haley)
     "Курьер, доставка заказа из суши-бара" - Бен Каплан (Ben Kaplan)
     "Красавчик, маньяк в маске" - Джед Роуэн (Jed Rowen))


посмотрел 8 ноября, написал о фильме 9 ноября
«Призрак на кладбище» (“Ghost in the Graveyard”, directed by Charlie Comparetto, 2019) - (+3,

     Written by Charlie Comparetto.
     Original Score by Assaf Rinde.

     Мистический триллер с элементами колдовства и ужасов, даже есть короткая сцена изгнания дьявола, история, которая случилась в небольшом городке, где главной достопримечательностью является кладбище, растянувшееся по склону горы, издревле считавшееся местом загадочным, куда так и тянет всякого рода ведьм, и это место стало полем битвы добра со злом.

     Каждая сказка достойна быть рассказанной, но не каждой сказке суждено получить хорошего рассказчика, да ещё в такой сложной области, как кино. Какой бы ни была интересной история, но сразу видны все грехи - недостаток профессионализма, недостаток финансирования. Сказку про призрака, обитающего на кладбище, одолели те же недостатки. Однако имело смысл послушать её, посмотреть, ибо вновь затронута тема потомков Пророка и его Спутницы, что так эффектно была рассказана режиссёром Роном Ховардом в фильме про Код Да Винчи в 2006 году.

     Начало фильма напомнило о другой истории, «Не забывай меня» (“Forget Me Not”, directed by Tyler Oliver, 2009), где дети играли на кладбище в охоту на призрака, и доигрались до трупа. Фильм 2009 года выигрывает за счёт наличия четырёх красавиц, которые предстанут перед зрителем в той или иной степени обнажённости, фильм ужасов с лёгкой эротикой, ну и числом убийств намного превосходит, да и загадка интереснее.

     В истории про Салли Салливан границы для развития сюжета слишком узки.

     История начинается с того, что ведьмы устраивают очередной шабаш, колдуют, призывают различные тёмные силы, как раз в то время, когда 8-9-летние дети пришли на кладбище, чтобы весело поиграть в прятки. В связи с тем, что уж ночь, то бегали дети, бегали, да одна девочка, Марта, упала в свеже вырытую могилу и сломала шею, так и умерла. Ведьмы услыхали крики Салли, подруги Марты, о помощи, пришли посмотреть, что случилось, подумали, что всё это не просто так, и разошлись.

     Прошло десять лет. Салли долго не жила в городке, её лет в 12-13 забрал отец и увёз в неизвестном направлении, и где она была, никто не знает. По этому поводу у подруг Салли были догадки, мол, она была в психиатрической лечебнице, ибо Салли, после смерти Марты, стала повсюду видеть её призрак, словно она вернулась из того мира и хочет что-то сказать, о чём-то предупредить. Чарли, отцу Салли, это не нравилось, ибо слишком много внимания привлекает дочка своими рассказами, ну и увёз её из городка. Тому была ещё одна причина, но это откроется ближе к финалу.

     И вот, 18-летняя Салли вернулась в городок, ибо выпускной год, пора получать аттестат, видимо, училась дистанционно. Здесь её встретили и былые подруги, и прошлая любовь, ловкий мальчик, который успел потрахаться с конкуренткой Салли, Зои. От этой Зои всегда были одни неприятности, хотела она быть лидером среди девочек, а лидеру (классическому тирану) нужна слабая жертва, чтобы через её унижение показывать свою силу. Салли стала такой жертвой. Но теперь они взрослые, и прошлые обиды вроде как нужно позабыть. Однако соперничество никто не отменял, особенно для Зои, ибо почувствовала, что ловкий мальчик захочет вернуться под юбку к Салли.

     Параллельно с возвращением Салли начинают происходить разного рода странные события. Призрак Марты активизировался, стал посещать не только Салли, но и приходить к Зои, даже в школу и на колокольню. Очевидно, что всё это не случайно. Ещё и мальчика убили на кладбище, затащили в один из склепов, где совершили ритуал, вскрыв его мёртвую плоть. Кто-то подумал, что во всём виновата Салли, а кто-то понял, что вокруг Салли стали концентрироваться силы, которые хотят ей навредить. Здесь обозначается группа заинтересованных в благополучии Салли, все они носят обсидиановое кольцо с золотистым крестом на ободке.

     Салли и сама видит, что не только призрак Марты проявляет к ней внимание, посылая знаки об опасности, но и стала странно себя вести Зои, будто хочет войти в доверие, а ещё её жутковатая мама, которая заполнила гостиную книгами по демонологии и ароматами травяного чая. Всё сходится в финале, когда атмосфера накалилась и начали появляться трупы. Пришло время Чарли открыть тайну рождения Салли, что она вроде как и его дочь, но имеет более широкое значение, как дочь не от мира сего, и что ему было поручено заботиться о девочке. Так он все годы хранил тайну, а сообщество обсидианового кольца помогало оберегать девочку от злых проникновений дьявольской силы. Особенно, от адептов дьявола, коих в небольших городках всегда много.

     Так свелись все нити в один узор, когда в час шабаша на кладбище собрались не только ведьмы, желающие пролить кровь Салли, но и все остальные заинтересованные, чтобы этого не допустить. Хотели они через кровь вызвать могущественную силу, ибо кровь необычная, она идёт линией розы через две тысячи лет, и начинается от Марии, Спутницы Пророка.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 53 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Салли Салливан" - Келли Бёрглунд (Kelli Berglund)
     "Чарли Салливан" - Джейк Бьюзи (Jake Busey)
     "Зои" - Оливия Ларсен (Olivia Larsen)
     "Шериф" - Ройс Джонсон (Royce Johnson)
     "мама Зои, ведьма" - Мария Олсен (Maria Olsen))


9 ноября
«Призраки войны» (“Ghosts of War”, directed by Eric Bress, 2020) - (+7,

     Written by Eric Bress.
     Music by Michael Suby.

     Красиво исполненный мистический триллер, где есть элементы ужасов и, что не совсем обычно в такого рода историях, есть самая настоящая фантастика, история порадует сердце зрителя, хорошо продуманная, логично выстроенная, наполненная приятными страшными сценами, и наличием кровавых подробностей членовредительства - призраки ждут гостей, чтобы насладиться их криками.

     Фильм из серии - всё не то, чем кажется, реальность обманчива. Из последних в этом направлении - «Обливион» (“Oblivion”, directed by Joseph Kosinski, 2013), «Чёрная бабочка» (“Black Butterfly”, directed by Brian Goodman, 2016), «Одна» (“Alone”, directed by Vladislav Khesin, 2020), наверное, самым ярким представителем будет фильм «Таинственный лес» (“The Village”, directed by M.Night Shyamalan, 2004).

     Такие фильмы нужны, они как назойливые напоминания, что видимый и ощущаемый мир есть иллюзия, всё, что человек придумывает себе, думая, что это и есть реальность, не важно, что это конкретно, вещи, живые существа или убеждения, на самом деле не более, чем заблуждение, иллюзия, обман. Покров, созданный запутать человека, посеять в его сердце ложные надежды, ложные устремления, внушить ложные верования, наделить неким мотивом для движения, для жизни, для движения вперёд, для сотворения чего бы то ни было, пусть даже просто, чтобы встать с кровати и пойти умыться, будто бы всё это имеет некий смысл, некую цель.

     Что будет, если снять покров иллюзий и показать правду? В фильме про Матрицу устами Сайфера было озвучено - верните меня назад в иллюзию, мне не нужна ваша правда, она невкусная. Во всех фильмах, когда снимается покров иллюзий, показывается, что реальность не такая приятная, что здесь боль намного сильнее, ибо боль не утихнет, потому что не будет ни веры, ни надежды, утоляющих боль. Во что верить, если увидел конечную реальность? Когда в начале пути, то легче строить воздушные замки заблуждений и радоваться лжи.

     История начинается с того, что пять молодых и отважных бойцов Армии Союзников пробираются по землям Франции образца 1944 года, в надежде дойти до места назначения, старого замка, который надлежит охранять, видимо, для защиты культурного наследия. Некогда в том замке базировался штаб Германской армии, но теперь это место попало в сферу влияния Союзников, однако есть опасность возвращения блуждающих отрядов противника, что приведёт к захвату замка и уничтожению.

     Пять бойцов - это Крис, командир; Тапперт, снайпер; Бутчи, сильный телом и духом; Кирк, просто рядовой боец, эпизодически чешущий пятку; и Юджин, переводчик, радист, санитар.

     После небольшого приключения, связанного с засадой, где они взорвали автомобиль с офицерами Германской армии, и встречи с военнопленными, детьми и женщинами, бежавшими из разрушенного лагеря, добрались до замка, который охраняли тоже пять бойцов. Охрана по сменам. Это была первая смена, следом за отрядом Криса должна прийти третья смена. Новоприбывшим показалось странно, почему бойцы первой смены спят либо на улице, либо в холле около входной двери. Но те не стали вдаваться в подробности, объясняя своё поведение, суетливо собрались и как можно быстрее сбежали.

     Ответы на вопросы пришли весьма быстро, едва дело пошло к вечеру, когда бойцы Криса обосновались в замке и стали думать, что покушать. Некоторые из них стали свидетелями явлений дюже странных, будто бы они увидели призраков. Но и не только, стали они слышать шорохи, разного рода таинственные звуки, стуки, голоса, скрипы, удары по стенам или по полу. Всё это представлено вполне динамично. Весь фильм построен на быстро развивающемся сюжете. Не будет излишне сонных минут или провалов в динамике, если и будут заторможенные сцены, то они необходимы лишь для того, чтобы немного передохнуть и осмыслить положение.

     Прельщает ещё и то, что персонажи ведут себя не как группа истеричных граждан, а действуют разумно, пытаясь понять, с чем столкнулись, пытаясь расследовать, конечно, в силу своих умственных способностей. Интересно и то, что пятерым бойцам пришлось столкнуться не только с историей замка, его призраками, семьёй невинно убиенных Хельвигов, афганского происхождения, кои укрывали от представителей Германской армии неугодных членов общества, но и отбиваться от группы Германских солдат, которые захотели овладеть замком. Ещё и увидеть, как призраки со всей тщательностью убивают тех солдат, которых не убили бойцы Криса.

     В какой-то степени это классический фильм о призраках, обитающих в старинном замке, здесь будет полный набор страшных эпизодов, связанных с явлением призраков. Но главное в деталях. И это видно, как появляются те или иные слова или действия, в том числе и цитаты из книг, намекающие зрителю, что все происходящие события - иллюзия. Интересно было искать ответ на эту загадку. Благо, режиссёр и сценарист в одном лице, Эрик Бресс (написавший сценарии про эффект бабочки и для 2 и 4 части про пункт назначения), не стал затягивать с ответом, и обрушил на зрителя - фантастику. Элементы финальной части напомнили о фильме «Маньчжурский кандидат» (“The Manchurian Candidate”, 2004).

     Интересный, достойный просмотра и одобрения фильм. Можно воспринимать и как мистический эпос о второй мировой войне, война плюс призраки, что сделано вполне хорошо, и как фантастический фильм, дающий грандиозную пищу для размышлений о том, что жизнь не более, чем иллюзия, но в то же время внутри этой иллюзии каждое сказанное слово или произведённое действие оставляют следы. У каждой причины есть последствия, и нужно быть очень аккуратным, чтобы двигаться, не нарушая спокойствия океана жизни, если нарушишь, то рано или поздно услышишь грустный шёпот: «VETRULEK».

     Длительность фильма 1 час 34 мин 45 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Крис" - Брентон Туэйтс (Brenton Thwaites)
     "Тапперт" - Кайл Галлнер (Kyle Gallner)
     "Бутчи" - Алан Ричсон (Alan Ritchson)
     "Кирк" - Тео Росси (Theo Rossi)
     "Юджин" - Скайлар Эстин (Skylar Astin)
     "Доктор Энджел" - Билли Зейн (Billy Zane))


10 ноября
«Ложь» (“The Lie”, directed by Veena Sud, 2020) - (+6,

     Written for the Screen by Veena Sud.
     Based on the Film “Wir Monster” (2015) Written by Marcus Seibert, Sebastian Ko.
     Music by Tamar-Kali.

     Драматический триллер, история одной маленькой лжи, которая породила грандиозную лавину лжи и перевернула весь мир двух семей, превратив в одно мгновение их жизнь в кошмар, который не мог не привести в финале к большой трагедии, когда ничего не исправишь, когда разрушенное не склеишь, и жизнь не вернёшь.

     Фильм «Ложь» является ремейком германского фильма «Мы чудовища» (“Wir Monster”, directed by Sebastian Ko, 2015), а так же входит в Антологию Welcome to the Blumhouse из восьми триллеров, не связанных сюжетом, но только идеей "семья в опасности". Это проект двух студий для трансляции через стриминг-сервис Amazon. В октябре 2020 вышли первые четыре фильма, и ещё четыре будут представлены в 2021 году.

     Ещё одна история из серии о том, что всё не то, чем кажется. Но здесь принцип построения немного другой, чем в «Призраки войны» (2020), «Чёрная бабочка» (2016) или «Одна» (2020). Это притча о том, как легко некоторые люди верят в ложь, которую сами создают, и поклоняются ей, делают всё, чтобы убедить всех вокруг в истинности своей веры, и на что готовы пойти, чтобы защитить ложь, ставшую для них абсолютной правдой.

     Фильм понравился тягучей, холодной атмосферой. Ещё понравился реалистичностью. Персонажи вполне обычные люди, средне статистические граждане города, серые мышки, кусочки безликой толпы: не обладают супер-умом, действуют, исходя из простых, обывательских понятий, не особо задумываясь о планировании и последствиях, делая одну классическую ошибку за другой, запутываясь в самосозданных сетях лжи всё больше и больше. Да и актриса Джои Кинг показала обычного угрюмого, замкнутого в своём мире подростка, неспособного не только к контакту, к диалогу с кем-либо, но и неспособного осознать последствия своих слов и действий. Чего только стоит её выход из дома в тот момент, когда Сэм, отец Бритни, вёл угрожающие переговоры с её родителями. И это при том, что она постоянно пряталась от него, а тут вдруг выходит... красавица.

     Первое, на что обратил внимание, когда уже "свершилась трагедия", что папа - весьма недалёкий умом человек. Описание места происшествия: река, неглубокая (дно не больше метра), с медленным течением, узкий проток, между льдинами, нависающими с берега. Если бы тело попало в такую реку, то оно не смогло бы быстро уплыть, и легко зацепилось бы за одну из береговых льдин на обозримом расстоянии, ибо Джей прибежал очень быстро, услышав крик. И самое главное, упасть в такую реку и сразу умереть, не получилось бы даже при всём желании. Можно покалечить себя, например, сломать пару рёбер, но умереть... Весьма сомнительно. Если бы Джей критически оценил ситуацию, то не стал бы возводить пирамиды лжи в своём мозгу. И вообще, орать "убила, убила, убила", когда нет трупа, ещё большая глупость. Потому и говорю, что персонажи - это стандартные, обычные, думающие в узких рамках, незамысловатые граждане, коих большинство.

     Интересно ещё и то, как вела себя Ребекка, мама Кайлы, в общении с Сэмом, отцом Бритни. Она сразу заняла позу жертвы, что в мозгу инженера (Сэм по профессии инженер, Ребекка - юрист, когда-то работала в отделе расследований) включило предупреждение, что он близок к разгадке, что надо давить на Ребекку и её мужа Джея (по профессии музыкант, ныне больше как продюсер малоизвестной группы), чтобы узнать, где его дочь. Однако не смог оценить степень страха маленьких людей, которые боятся потерять самое для них драгоценное. То, над чем они уже и без этого происшествия, утрачивали контроль, - свою 15-летнюю дочку, медленно сходящую с ума от тоски и ограниченности жизни.

     Если сопоставить два момента - глупый осмотр места происшествия + истерику Кайлы (по таймеру 01:03:00), - то получишь разгадку, полный ответ, и до финала останется только лишь ждать, когда главная виновница всех событий появится в кадре, как её встретят, и какую свою главную ошибку совершат Джей и Ребекка, ибо у них ещё в запасе почти полчаса на то, чтобы не упустить шанс на глупость.

     Кратко история такая:

     Жила-была семья. Ребекка, мама. Джей, отец. Кайла, дочка. Несколько лет Ребекка и Джей в разводе, у каждого своя жизнь. У него музыка, у неё юридическая практика. Ребекка живёт в роскошной квартире, с ней обитает Кайла. Однако у дочери больше любви в адрес отца, ибо он в чём-то как ребёнок, творческая личность, с ним можно поиграть. Однажды, строго по плану, Ребекка отвозит своего любовника в аэропорт, а дочь к отцу, чтобы он отвёз Кайлу в лагерь на недельное занятие по балету. Для неё заниматься балетом это как пытка, но Кайла не сопротивляется, ехать так ехать, какая разница, если жизнь ужасна во всех её проявлениях.

     До лагеря ехать далеко, через заснеженные поля, леса, реки. Вдруг Кайла кричит, ибо увидела свою подругу, Бритни, вместе учатся в школе, да и дома рядом, и в балетную школу тоже вместе ходят. Сидела Бритни на автобусной остановке, в пустынном месте. Кайла предложила её подвезти. Где-то на пол-пути, Бритни, с весьма игривым характером, выдающим её как сексуально активную девочку, попросила Джея остановиться, ибо она хочет писать, а если он не остановится, то описает весь автомобиль.

     Джей остановился посреди леса. Долго девочек не было. Пошёл искать. Услышал крик. На мосту сидит Кайла и вся трясётся от страха. Так Джей узнал, что Кайла напала на Бритни за то, что она приставала с сексуальными намёками к её отцу, и сбросила в реку. Убила подругу! Джей бросился искать тело, не нашёл, зато нашёл сумочку Бритни, лежащую на берегу. Так он понял, что тело унесло по течению, и нужно вызывать полицию. Но, если вызвать полицию, то дочь заберут и будут судить за убийство, а значит, он потеряет свою дочь, и жизнь перестанет иметь смысл.

     Папа решил во что бы то ни стало защитить свою дочь от правосудия, а для этого надо убедить всех вокруг, что они ничего не знают про Бритни, и всё как бы само собой наладится. Но сначала надо было убедить Ребекку встать на их сторону. Так образовался тандем из заговорщиков - мамы и папы. Начали они думать, как отвести от себя подозрения в пропаже Бритни, и главное, чтобы никакие следы не вели к Кайле.

     И вот, начали мама и папа плести сети лжи. Отбиваться от настойчивого Сэма, отца Бритни, которому сообщили, что его дочь не приехала в лагерь. Ещё больше появилось проблем, когда Ребекка пошла в полицию и рассказала своей подруге-детективу историю про "злого Сэма, который бил свою дочь, а теперь она пропала". Кайла помогала им играть против всех, распространяя ту ложь, которой её учили. Главный для неё стимул был в том, что папа вернулся домой, что он ночует дома, что он рядом... Ведь она в самом начале истории спрашивала у мамы, может ли папа вернуться домой. И вот, папа вернулся. Чтобы скрыть преступление дочки. О, как это приятно для дочки, что папа заботится о ней!

     Только рано или поздно, но правда пробивается, как цветок сквозь асфальт. И, чем больше было лжи, тем больнее будет явление правды. И финальные объятия не спасут, ибо правда и стучится, и звонит, и оповещает всю округу полицейской сиреной. Как всё было бы просто, если не лгать, идти по пути правды с самого начала. И до конца.

     Антология Welcome to the Blumhouse + Amazon Studious:

     «Ложь» (“The Lie”, directed by Veena Sud, 2020)
     «Чёрный ящик» (“Black Box”, directed by Emmanuel Osei-Kuffour, 2020)
     «Сглаз» (“Evil Eye”, directed by Elan Dassani, Rajeev Dassani, 2020)
     «Ноктюрн» (“Nocturne”, directed by Zu Quirke, 2020)

     + ещё четыре триллера, премьера в 2021 году.

     Длительность фильма 1 час 35 мин 03 сек, смотрел в закадровом переводе HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Кайла" - Джои Кинг (Joey King)
     "Джей" - Питер Сарсгаард (Peter Sarsgaard)
     "Ребекка" - Мирей Инос (Mireille Enos)
     "Бритни" - Девери Джейкобс (Devery Jacobs)
     "Сэм, отец Бритни" - Кэс Анвар (Cas Anvar)
     "Детектив Кенджи, подруга Ребекки" - Патти Ким (Patti Kim)
     "Детектив Барнс" - Николас Ли (Nicholas Lea))


смотрел частично 5-6 ноября, полностью посмотрел 10 ноября, написал о фильме 10 ноября
«Монстры 2: Тёмный континент» (“Monsters: Dark Continent”, directed by Tom Green, 2014) - (+5,

     Written by Jay Basu, Tom Green.
     Based on the story by Jesse Atlas, Brent Bonacorso.
     Based on a story by Jay Basu.
     Music composed by Neil Davidge.

     Фантастический боевик в условиях, когда враг повсюду, и всё перемешалось, люди, монстры, отчаяние и боль, жизнь и смерть. Это ещё и философская притча о том, кто и что является истинным монстром в мире земном, и можно ли его победить. Уникальное совмещение классических военных действий на Ближнем Востоке и борьбы с инопланетной заразой, неуклонно захватывающей мир.

     Вторая часть более зрелищная, более осмысленная, и динамичная. Мне понравилось, как разбавили известную всем реальность, внеся монстров в антураж мира, делая их частью пейзажа, неотъемлемой частью нового мира. Одним из продюсеров фильма выступил Гарет Эдвардс, автор первой части, думаю, он имел важное влияние в развитии сюжета. Как я понял, идею предложил Jay Basu, его идею развили Jesse Atlas и Brent Bonacorso, потом Джей написал сценарий, Том Грин выступил со-автором сценария, а потом и взял на себя ответственность за воплощение идеи, как режиссёр. Получилось вполне неплохо. Фильм достоин занять место как среди военных историй про войну на Ближнем Востоке, так и среди фантастических фильмов, где людям приходится противостоять загадочным монстрам, явившимся на Землю из Космоса.

     История такая:

     То, что пытались контролировать, вырвалось наружу. Стены не удержали. Инопланетная зараза из мексиканского леса попала в воды мирового океана и стала распространяться повсюду. Теперь везде появлялись здоровенные твари, которые были настолько огромными, что их передвижение, миграция с места на место, приносило вред маленьким постройкам людей. Может, они и не причиняли бы особого время людям, но из-за больших габаритов обойтись без разрушений невозможно. Люди продолжают борьбу. Прошло десять лет с момента крушения космической станции.

     История начинается со знакомства с главными персонажами. Мальчики из Детройта, не имеющие перспектив в жизни, прошли два года военной подготовки, и получили первое задание. Направление: Ближний Восток, именно там находится основное скопление монстров, где-то на землях Древнего Вавилона.

     Среди прочих персонажей выделяется фигура сержанта Фрэйтера, он как более опытный военный, 17 лет военной службы за спиной и 8 крупных военных операций, поставлен руководить группой новобранцев, куда вошли наши герои - Майкл Паркс, Фрэнки Магуайар, Кайл Инкелаар, Шон Уильямс.

     Привлекает внимание то, что главное в боевых действиях армии США не преследование монстров, а принуждение к миру повстанцев, которые обиделись, организовались и стали оказывать вооружённое сопротивление. Причина простая: во время уничтожения монстров с помощью авиабомб в больших городах Ближнего Востока погибали не только монстры, но и часть мирного населения, что вызвало недовольство среди оставшихся в живых.

     Как первый фильм, имеющий в себе намёки на политическую ситуацию на границе между Мексикой и США, так и второй фильм является политическим намёком, только в данном случае, пронизанным болью и страданиями персонажей, они будут кричать, они будут страдать, они будут умирать. Во имя чего? Это непонятная война...

     Невозможно не увидеть аллюзии к современной войне в Ираке, где причина вторжения названа как поиск химического оружия и борьба с сетью террористических организаций. Здесь "монстры" это "химическое оружие", ну а весь остальной антураж полностью соответствует фильмам на тему войны на Ближнем Востоке. Стиль исполнения близок к фильму «Повелитель бури» (“The Hurt Locker”, directed by Kathryn Bigelow, 2008).

     Главная тема не преследование монстров. Здесь есть эпизоды, когда морпехи едут мимо, не обращая внимания на монстра, бегущего параллельно с ними. Основной упор в сюжете на низовое противостояние солдата с автоматом против местного жителя, который потерял всю свою семью. "Убирайтесь из моей страны" против "мы пришли, чтобы спасти вас от монстров". Конечно, не обойдётся без суровых батальных сцен, когда повстанцы будут атаковать группу американских военных, попавших в засаду.

     Так произошло во время выполнения важного задания, когда из всей команды остались в живых сержант Фрэйтер и рядовой Паркс. Смысл задания не так важен, как показать, что такое война, насколько она сама по себе является монстром, и что превращает людей в монстров, готовых убивать друг друга во имя непонятных целей и идеалов. Вот зачем мальчики из Детройта пришли в эту пустыню? Чтобы их всех здесь убили? В чём смысл их 2-летних тренировок в военном лагере? В чём смысл их жизни? Родиться, чтобы умереть в нигде, при этом испытав боль и разочарование перед смертью?

     Может, сама Жизнь это и есть чудовище, которое рождает и пожирает своих детей? Истинная тёмная территория.

     Мне понравился персонаж "Сержант Фрэйтер". Когда нужно, он очень эмоционален. Когда нужно, молчалив, словно затаившийся тигр, ожидающий момент для нападения. Полностью управляющий эмоциями, телом, разумом, духом. Его воплотил актёр Джонни Харрис, у него большая фильмография, есть ряд вполне известных фильмов, но роли малозаметные, в основном, он играет в сериалах. Единственный фильм, где он заметен на одной из главных ролей (персонаж: сутенёр Дерек), это необычно интересный драматический триллер «Из Лондона в Брайтон» (“London to Brighton”, directed by Paul Andrew Williams, 2006), где играли Джорджия Грум и Сэм Спруэлл.

     Последняя треть фильма более атмосферная, медитативная, акцентирующая внимание на бесполезности какой бы то ни было войны, что это путь в никуда. Главным действующим лицом в последней трети является музыка, и она воистину великолепна, композитор Neil Davidge создал целый мир ощущений. Ну а загадочный взгляд молчаливой красавицы Софии Бутелла, здесь она в роли Ары, как я понимаю, учительницы, которая огорчена гибелью всех своих учеников, стал самым настоящим украшением фильма. Как и семена монстров распыляемые по всей земле...

     Финальная часть - рождение великого монстра, разрывающего плоть земли на части, словно ответ на все устремления человечества, которое породило его своими безудержными желаниями истреблять всё вокруг. Природа не действует случайно. Природа даёт то, о чём её просят.

     Длительность фильма 1 час 59 мин 03 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сержант Фрэйтер" - Джонни Харрис (Johnny Harris)
     "Рядовой Майкл Паркс" - Сэм Кили (Sam Keeley)
     "Рядовой Фрэнки Магуайар" - Джозеф Демпси (Joseph Dempsie)
     "Рядовой Кайл Инкелаар" - Кайл Соллер (Kyle Soller)
     "Рядовой Шон Уильямс" - Паркер Сойерс (Parker Sawyers)
     "Сержан Форест" - Николас Пиннок (Nicholas Pinnock)
     "Ара" - София Бутелла (Sofia Boutella)
     "Келли" - Михаэла Коэл (Michaela Coel))


11 ноября
«Дьявол всегда здесь» (“The Devil All the Time”, directed by Antonio Campos, 2020) - (+6,

     Screenplay by Antonio Campos, Paulo Campos.
     Based on the novel “The Devil All the Time” (12 July 2011) by Donald Ray Pollock.
     Narrated by Donald Ray Pollock.
     Music by Danny Bensi, Saunder Jurriaans.

     Хорошо рассказанная история о простой жизни простых и добрых людей - они каждый день молятся Богу, убивают, режут, насилуют, грабят, дерутся, пьянствуют, берут взятки, торгуют чужими телами, лгут, предают, сходят с ума, болеют, умирают, но продолжают молиться, продолжают верить, что спасение придёт, главное быть честным в час молитвы, и помнить, что дьявол рядом.

     Фильм, наполненный множеством интересных эпизодов, которые призваны шокировать ничего не подозревающего зрителя, а так же пестрит красивыми цитатами о мерзости бытия, и неожиданно огромным числом убийств, основан на романе писателя Дональда Рэя Поллока (Donald Ray Pollock) “The Devil All the Time”, первое издание 12 июля 2011 года. Писатель принял участие в создании фильма, он в роли Рассказчика, его голос будет сопровождать героев истории до финальных титров. Это хороший приём, создающий ореол сказки. Так же было с Александром Солженицыным при создании мини-сериала «В круге первом» (режиссёр Глеб Панфилов, 2006), где писатель зачитывал фрагменты из романа, объясняя мотив поведения персонажей или разъясняя для зрителей особенности событий, предметов или мест действия.

     Писатель Дональд Рэй Поллок в начале своей карьеры выступил с серией коротких рассказов про городок Нокемстифф, штат Огайо (Knockemstiff, Ohio). Рассказы были встречены читателями с теплотой в отзывах, что стимулировало писателя создать первый роман “The Devil All the Time”. Если анализировать содержание фильма, то он выстроен именно на маленьких историях, где персонажи так или иначе, но сходятся в одном месте, как-то пересекаются между собой. Все они соседи, обитающие в одном пространстве.

     Этот фильм однозначно понравится любителю больших историй со множеством персонажей, которые проходят через ключевые точки событий, что влияет на развитие их судьбы. Из последних фильмов можно назвать два, близких по духу и смыслу: «Сама жизнь» (“Life Itself”, directed by Dan Fogelman, 2018) и «Магия зверя» (“Seules les bêtes”, directed by Dominik Moll, 2019).

     В фильме «Дьявол всегда здесь» события разбросаны не только во времени, охватывают лет эдак двадцать, но и по месту действия. Здесь главные три точки - в Западной Вирджинии городок Коал Крик (Coal Creek, West Virginia), в Огайо два городка, Мид (Meade, Ohio) и Нокемстифф. От Коал Крика до Мида путь на автомобиле в 10 часов.

     Это истории о простых людях, не отличающихся друг от друга супер-силой или особым интеллектом. Они не строят космические корабли и не планируют спасти или поработить человечество. Это и есть сама жизнь, простая и понятная, грязная и мерзкая, где каждый участник действует в силу своих устремлений, не думая о последствиях, живя без горизонта, без идеи двигаться вперёд и развиваться. Нам хорошо в этом благословенном месте, чего ещё желать?

     Первая линия - это Уиллард Рассел, его жена Шарлотта, их сын Арвин. Уиллард родился и вырос в городке Коал Крик, во время второй мировой войны принимал участие в битве на Тихом океане. Вернувшись домой, зашёл в городе Мид выпить чашечку кофе и скушать пончик, и влюбился в официантку по имени Шарлотта, в исполнении актрисы Хейли Беннет, знаю её по роли Хантер в триллере «Глотай» (“Swallow”, 2019). Через некоторое время Уиллард и Шарлотта стали жить как муж и жена, арендовали домик на вершине холма в городке Нокемстифф, с возможностью выкупа. Родили сына. Стали копить деньги на выкуп дома. Но счастья не получилось, как бы сильно они ни молились.

     Вторая линия - когда Уиллард вернулся после войны домой, его мама, Эмма, хотела женить его на красавице Хэлен, однако он не прельстился. Они встретились в церкви, где Хэлен осознала любовь к проповеднику-любителю Рою, и вышла за него замуж. Родила от него дочку по имени Ленора. Но счастья не получилось, как бы сильно они ни молились. Особенно Рой очень сильно молился, пытаясь воскресить жену, эта сцена, думаю, многим запомнится, как одна из самых безумных.

     Третья линия - сироты Арвин и Ленора живут в доме Эммы, взрослеют. Они как сводные брат и сестра. Арвин регулярно защищает Ленору от местных мальчиков. В городке появился новый пастор Преподобный Престон Тигардин в исполнении Роберта Паттинсона. Он заинтересовался светло-верующей Ленорой, и рассказал, что она должна предстать перед Богом в том, в чём родилась. После того, как предстала, Ленора стала беременной. Но счастья не получилось, как бы сильно они ни молились.

     Четвёртая линия - фотограф Карл и его любовница Сэнди, блудливая сестра местного шерифа Бодекера. Карл был не простым фотографом, а маньяком-убийцей. Вместе с Сэнди он ездил по округе, подвозя незнакомцев, убивая их, и делая фото-сессию с трупами. Но счастья у них не получилось, впрочем, они и не молились.

     Главной линией, объединяющей все остальные, идёт судьба Арвина Рассела. Это ключевая фигура событий. Можно сказать, что фильм про него, ибо с него начинается история, им же и заканчивается. Его судьба была самой сильной, она и вытолкнула его из этого жуткого болота, грязи, вони и обывательской мерзости.

     Длительность фильма 2 часа 18 мин 52 сек, смотрел в закадровом переводе студии OnisFilms.

     В РОЛЯХ:
     "Уиллард Рассел" - Билл Скарсгард (Bill Skarsgård)
     "Шарлотта Рассел" - Хейли Беннетт (Haley Bennett)
     "Арвин Рассел" - Том Холланд (Tom Holland)
     "Эмма, мама Уилларда" - Кристин Гриффит (Kristin Griffith)
     "Хэлен" - Миа Васиковска (Mia Wasikowska)
     "Ленора, дочь Хелен и Роя" - Элайза Сканлен (Eliza Scanlen)
     "Карл, фотограф" - Джейсон Кларк (Jason Clarke)
     "Сэнди, любовница Карла" - Райли Кио (Riley Keough)
     "Шериф Бодекер, брат Сэнди" - Себастиан Стэн (Sebastian Stan)
     "Преподобный Престон Тигардин" - Роберт Паттинсон (Robert Pattinson)
     "Проповедник-любитель Рой" - Гарри Меллинг (Harry Melling))


12 ноября
«Ад по соседству» (“1BR”, directed by David Marmor, 2019) - (+6,

     Written by David Marmor.
     Original MUsic by Ronen Landa.

     "Безумие - нарушать правила". Социальный триллер, с весьма актуальной темой для современного человечества, густо населившего планету, вопросы общества, взаимодействия, готовности человека следовать набору правил, быть как все или изучать индивидуальность, что для человека будет лучше, выживать в стае, либо противостоять стае, когда она придёт, чтобы сожрать его тело и душу.

     Интересный фильм, тут есть всё, и богатая пища для размышлений, и эпизоды с пытками и стрельбой. Одна из версий событий, которые могли бы произойти, будь у Джона "Пилы" Крамера мозг не инженера, а доктора философии. Если говорить просто, то «Ад по соседству» - это иллюстрация для энциклопедии, что такое фашизм и что такое секты (не обязательно религиозные, главное в основе наличие некой идеологии, набора правил, за нарушение которых следует физическое наказание или смерть).

     Выстроено вполне убедительно, последовательно, правильно. Все главные элементы отображены. Фильм должен помочь людям понять, что подобные проявления весьма глупы и ущербны, что вся эта философия подавления свобод и попытка сделать однообразие и единодушие в человеческом обществе ошибочна сама по себе, что человеческая природа намного сложнее, и не может уложиться в набор из четырёх правил.

     В какой-то степени «Ад по соседству» продолжает, дополняет и развивает идеи, заявленные в целой серии фильмов: «Жилец» (“Le locataire”, directed by Roman Polanski, 1976), «Вивариум» (“Vivarium”, directed by Lorcan Finnegan, 2019), «Апостол» (“Apostle”, directed by Gareth Evans, 2018), «Приди ко мне» (“The Other Lamb”, directed by Małgorzata Szumowska, 2019). Если оценивать глубину философских идей, то бесспорно открывается широкий горизонт для фантазии и развития сюжета, всё то же самое, что было с фильмом «Судная ночь» (“The Purge”, directed by James DeMonaco, 2013), где первая часть стала лишь началом долгой истории.

     Что в начале истории:

     Милая девушка по имени Сара приехала в Лос-Анджелес, дабы обрести счастье самостоятельной жизни. Позади остался опечаленный отец, который недоволен, что дочь сбежала из дома. Для неё была причина. Она получила стресс, ухаживая за умирающей мамой, а отец в это время активно изменял жене с медсестрой, которая делала уколы его жене. Такое предательство и смерть мамы наложили глубокую рану на сердце Сары, в итоге собрала вещи, и уехала.

     По мнению отца она не приспособлена к самостоятельной жизни, ибо по характеру тихая мышка, склонная к подчинению, неспособная постоять за свои убеждения. Сара творческая натура, желает стать художником-модельером, у неё есть альбом, где изображено множество платьев и костюмов. С таким портфолио она приехала в большой город, но, чтобы продвинуть свои идеи, нужно как-то обеспечивать себя и где-то жить. Сара пошла работать на низкую должность в юридической фирме, и начала искать комфортное жильё за небольшую плату.

     Так она откликнулась на объявление, где сдаётся 1-комнатная квартира (потому такое название “1BR” = one bedroom) в небольшом, уютном многоквартирном доме с внутренним двориком, ASILO DEL MAR. Только не все слова она прочитала на объявлении, не обратила внимание на символику и ниже подпись: C.D.E. Properties. Когда читаешь объявления, нужно читать все буквы, в них может скрываться подсказка, что лучше не откликаться на призыв о дешёвом жилье в комфортном месте.

     Под этими словами "C.D.E. Properties" скрывалось имя доктора философии Чарльза Эллерби (Charles D. Ellerby), автора книги THE POWER OF COMMUNITY, и дом являлся экспериментальным для продвижения основ его философии. Прочитай все буквы, Сара была бы внимательнее ко всем этим довольного вида людям, улыбающимся и желающим всем вокруг только добра.

     Давно замечено, чем больше люди улыбаются, заявляя о себе, будто они хорошие, добрые, отзывчивые, тем грязнее, мрачнее, злее их души; чем больше люди хотят бескорыстно всем помогать, тем большую плату они потребуют, когда облагодетельствованный человек захочет как-то вознаградить благодетелей. Не верьте улыбкам, это фальш, не верьте добрым и бескорыстным людям, не верьте праведникам и проповедующим всеобщее благо, а так же всем, кто официально заботится о вашей безопасности - это сплошь лжецы и извращенцы, воры и убийцы, которые имеют лишь одну цель, сделать из вас жертву, обокрасть до нитки. В этом мире нет праведников, не было и не будет.

     Так Сара арендовала квартиру. Подписала контракт. Одним из пунктов был запрет на домашних животных. Но, у Сары была кошка, и она тайно провезла кошку в запретное место, прятала её в комнате. Начались будни. Сара всё больше знакомилась с обитателями, с соседями красивого и безопасного дома. Здесь были и красавчик Брайан, который всегда хотел чем-нибудь помочь Саре, и престарелая актриса Эдит с мудрыми советами и яркими воспоминаниями, и многие другие, верховодил ими менеджер по имени Джерри.

     Для Сары попасть в такое место, где все счастливы и дружны, было очень странно, ибо она всю жизнь чувствовала себя одинокой, неспособной завести друзей, не готовой к общению, больше предпочитающей одиночество, бокал вина, блокнот и карандаш. Однако не долго она прятала кошку. Начала получать предупреждения, чтобы избавилась от домашнего животного. Игнорировала. В итоге, ночью на неё было совершено нападение, и Сара оказалась в замкнутой от мира комнате, где Джерри и Брайан объяснили ей: нарушаешь правила, получаешь наказание, следуешь правилам, получаешь привилегии. Если отказываешься выполнять приказы: смерть.

     Теперь Сара попала в круговорот пыток, где целью палачей было одно, сломить её мятежный дух, заставить подчиняться правилам, и даже стать частью общины. Доктор философии Чарльз Эллерби разработал свою теорию об идеальном обществе, где каждый человек свободен от одиночества, бедности и вражды, не имеет ни зависти, ни жадности, ни эгоизма. Вся теория базируется на четырёх главных правилах, четырёх законах:

     1 Самоотверженность: все действия в интересах общества
     2 Открытость: никаких тайн друг от друга
     3 Принятие: понимание ответственности за каждое слово и дело, и за свершённую провинность
     4 Безопасность: поведение человека улучшается, если он осознаёт, что за ним постоянно кто-то наблюдает

     Когда Сара покорилась и вышла из пыточной камеры на волю, но не дальше границ дома, то узнала о жизни сообщества C.D.E. много больше. Здесь люди делятся либо на тех, кто приносят пользу обществу, и их обязанности могут возрастать и меняться, двигаться по карьерной лестнице до руководящих постов, либо находиться на низовом уровне, где выяснен у человека предел возможностей, например, если доктор, то лечи раны, если повар, то готовь еду. Однако ко всем проявляется максимум уважения и каждый член общества на счету. До тех пор, пока приносит пользу. Как только член общества начинает оттягивать на себя ресурсы времени и денег, то его устраняют, как это сделали с престарелой актрисой. Её насильственно умертвили, окружив улыбками и прощальными добрыми словами. Джерри так разъяснил это деяние, что заботиться молодой девушке об умирающей старушке не рационально, гораздо важнее, если молодая девушка будет обучать детей в школе, заботиться о муже (которого ей выбрала община) и плодить потомство.

     Прекрасное кино. У меня было две версии финала:

     - первая версия, Сара встанет во главе сообщества (далее ещё на две линии: либо усовершенствует общество, став ещё большим тираном, либо произведёт перемены, революция изнутри)

     - вторая версия, Сара всех убьёт и пойдёт по пути партизана, который борется с оккупантами. Второй вариант - классическая схема для такого рода триллеров.

     Победил второй вариант. Фильм закончился на том, что Сара убила тех, кого считала виновниками всех её бед. Однако, станет ли она партизаном, неизвестно, надо дождаться второй части, которая очевидно, что обязана быть.

     Длительность 1 час 30 мин 12 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сара" - Николь Брайдон Блум (Nicole Brydon Bloom)
     "Джерри, лидер общины" - Тейлор Николс (Taylor Nichols)
     "Брайан, помощник Джерри" - Джиллз Мэттхи (Giles Matthey)
     "Джанис, жена Джерри" - Наоми Гроссман (Naomi Grossman)
     "Лестер, одноглазый" - Клэйтон Хофф (Clayton Hoff)
     "Эстер, доктор" - Эрнестин Филлипс (Earnestine Phillips)
     "Лиза, подруга на работе" - Селеста А. Салливан (Celeste Sully)
     "Отец Сары" - Алан Блюменфилд (Alan Blumenfeld)
     "Эдит Станхоуп, актриса" - Сьюзэн Дэвис (Susan Davis))


12 ноября
«Дерзкая девчонка» (“L'effrontée”, directed by Claude Miller, 1985) - (+6,

     Scénario - Claude Miller, Bernard Stora, Luc Beraud, Annie Miller.
     Musique originale - Alain Jomy.
     "SARA' PERCHE' TI AMO" - chanté par RICCHI e POVERY

     "Мерзкий городишко, мерзкая жизнь, надоело!". Драматическая история о нескольких днях, которые изменили одно грубое сердце, наполнив его любовью и понимаем сути жизни. В центре событий милая 13-летняя девушка Шарлотта, ненавидящая весь мир и всех вокруг себя, прошедшая через серию испытаний, которые и взрослому пережить трудно.

     Это второй фильм в биографии актрисы Шарлотты Генсбур, однако можно его считать первым, ибо он принёс ей множество наград и хвалебных отзывов, и стал для неё трамплином в царство славы. Насколько актриса разноплановая, способная явить любой образ, можно судить по её фильмографии, где легко уживаются такие фильмы, как Джейн Эйр (1996), Антихрист (2009) и Нимфоманка (2013).

     История про дерзкую Шарлотту не может не очаровать, ибо все эмоции выданы самым естественным образом, нет ни единого лучика фальши. Шарлотта взрывается эмоциями, как вулкан, а через мгновение может застыть в созерцательном молчании, или разрыдаться, понимая, что рамки жизни слишком узкие, чтобы стать счастливой. И весь этот круговорот эмоций под регулярно звучащую песню "SARA' PERCHE' TI AMO" - RICCHI e POVERY.

     Такими были эти несколько дней:

     Живёт в небольшом городке на берегу моря дерзкая 13-летняя девушка Шарлотта Кастан, её мама умерла при родах. Нынче оберегают её покой, но больше раздражают, престарелый отец Антуан, старший брат Жак и помощница по хозяйству Леона. Она самый настоящий демон для своих родственников. Часто можно услышать её гневные крики, обращённые к ненавистному ей образу жизни. Это может показаться странным, ибо живут они вполне неплохо, свой 2-этажный дом, у отца есть деловой интерес в музыкальной сфере, он занимается музыкальными инструментами, есть доход, есть еда, простая и понятная жизнь.

     Но Шарлотту бесит всё. И все. Она легко может оскорбить свою малолетнюю подружку Лулу, живущую по-соседству, приходящую к ней ночевать, когда мамы (медсестра в больнице) нет дома. Ну а с братом она постоянно в состоянии войны. Однако, выходя из дома, например, в школу, Шарлотта ведёт себя тихо, словно забитая жизнью, придавленная тяжёлыми мыслями, испуганно взирающая на мир окружающий. Подруг нет, одна была, да и с той поругалась. Теперь всё время одна. Всё время пребывает в пограничном состоянии между подавленностью и агрессией.

     За пару дней до каникул в их городок приехала с концертами 13-летняя пианистка Клара Бауманн. Дала один концерт в школе, где училась Шарлотта. Единственное, что прельщает сердце Шарлотты, это музыка. Но больше - другая жизнь, которая может быть такой светлой и прекрасной, как у Клары, ведь ей тоже 13 лет. Почему и для Шарлотты не может быть таких возможностей? Однако она не сопоставляет наличие природой данного таланта и отсутствие какого-либо таланта. Скандалить со всеми близкими - это не талант.

     Гуляя по городу, Шарлотта познакомилась с Жаном, работающим курьером по доставке мебели и музыкальных инструментов, сказала ему, что ей 15 лет и уже многое можно. Понравился ей взрослый Жан, увлеклась им, но больше ей было интересно то, что Жан поедет в дом, который арендовала группа поддержки Клары, на авеню Дю Лак, самой лучшей улице в их городке, где из дома есть прямой выход к берегу моря. Сюда проникла Шарлотта, и вполне легко познакомилась с его обитателями. Особенно с Сэмом, менеджером Клары.

     Для Клары, которая вся светилась счастьем и славой, она стала интересной подругой, девочкой из другого мира, где царят бедность и ограниченность. И Клара решила взять её под свою опеку, дабы вместе весело провести время. Но, только на один день. Больше взрослые дяди не разрешили играть Кларе на клавишах души Шарлотты. Клара так очаровалась, что с детской наивностью сказала, что сделает Шарлотту своим импресарио, что для Шарлотты прозвучало как открытие врат в царство небесное, где она будет так же счастлива и сиять славой, как Клара. Вернувшись домой Шарлотта стала собирать вещи, ибо она вот-вот уедет из этого глупого города и не будет видеть мерзких лиц своих родственников.

     В процессе сбора вещей, ведь так много надо купить, и колготки, и новое платье, и туфельки, она встретилась с Жаном, который смотрел на девочку, как на добычу. И однажды реализовал свою страсть, завёл Шарлотту в свой номер в отеле, и попытался изнасиловать, но ей удалось вырваться.

     Второе разочарование ждало Шарлотту в день финального концерта, когда звезда махнула хвостом и улетела в царство славы без Шарлотты. Это очевидно. Однако эти два удара изменили Шарлотту. Она увидела, насколько мир пронизан обманом, предательством, что все вокруг только и делают, что хотят либо навредить, либо использовать в своих целях. Потому надо учиться ценить то, что имеешь, тех, кто рядом, тех, кто любят тебя, заботятся, и проявлять к ним схожие чувства. Так для Шарлотты стали единственной ценностью, имеющей хоть какой-то смысл в жизни, её близкие люди - Лулу, Леона, отец и брат... На этом она успокоилась, перестала быть дерзкой и открыла своё сердце для любви.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 01 сек, смотрел в авторском закадровом переводе Антона Алексеева.

     В РОЛЯХ:
     "Шарлотта Кастан" - Шарлотта Генсбур (Charlotte Gainsbourg, д.р. 21 июля 1971)
     "Клара Бауманн" - Клотильд Бодон (Clothilde Baudon)
     "Антуан Кастан, отец, старенький уж" - Рауль Бийре (Raoul Billerey)
     "Леона, помощница по хозяйству" - Бернадетт Лафон (Bernadette Lafont)
     "Жак, брат Шарлотты" - Симон де Ла Бросс (Simon de La Brosse)
     "Жан, курьер, развозит мебель" - Жан-Филипп Экоффей (Jean-Philippe Écoffey))


13 ноября
«Лето 84» (“Summer of 84”, directed by François Simard, Anouk Whissell, Yoann-Karl Whissell, 2018) - (+5,

     Written by Matt Leslie, Stephen J. Smith.
     Music by Le Matos.

     В мире, где есть бинокли, очень важно иметь на окнах занавески, особенно, если в доме творятся странные дела. Добрый триллер с элементами детектива, прекрасно воссоздающий атмосферу середины 80-х прошлого века, это история о четырёх друзьях, живущих в небольшом городке, которые решили поиграть в игру "поймай маньяка и останься живым", в итоге не все дошли до финала.

     У фильма долгая дорожка к зрителям. Реализован в 2017 году, премьера в конце января 2018, в цифровом прокате в дубляже на русском языке с лета 2020. Первое, что обращает на себя внимание, фраза, звучащая в самом начале фильма, прям в первые секунды (и она же будет звучать перед финальными титрами): "Даже у серийных убийц есть соседи". Для меня это очевидный намёк на слоган фильма «Паранойя» (“Disturbia”, directed by D.J. Caruso, 2007), звучащий в русском переводе «Каждый маньяк - это чей-то сосед» - в оригинале “Every Killer lives next door to someone”. Видимо, авторы фильма решили так связать две истории, установить некую родственную связь.

     Но не только с этим фильмом. Я увидел много родственных связей и с такими историями, как «Милые кости» (“The Lovely Bones”, directed by Peter Jackson, 2009) и с фильмом, вышедшем в прокат в июне 2017, «Книга Генри» (“The Book of Henry”, directed by Colin Trevorrow, 2017).

     Основоположником сюжета "поймай маньяка-соседа с помощью бинокля" является фильм «Окно во двор» (“Rear Window”, directed by Alfred Hitchcock, 1954). Этот же приём был применён и в фильме «Первая ведьма» (“The Wretched”, directed by Brett Pierce, Drew T. Pierce, 2019), когда главный герой наблюдал за домом соседей, подозревая, что в тело женщины вселился дух злой ведьмы из леса.

     Этим перечислением хочу сказать, что ничего существенного авторы истории про лето 1984 года не придумали, взяли всем известную тему и наполнили её иными смыслами, значениями, приключениями, способами наблюдения и ловли маньяка-соседа, ну и снабдили это большим потоком диалогов про пенисы, вагины, разный секс, а также первой юной любовью, первой сексуальной победой, выразившейся в поцелуе в губы с красавицей соседкой. Должно быть что-то уникальное, какой-то значимый эпизод, который выделит новый фильм. Такой эпизод есть. Это финальная часть, когда маньяк получил доступ к телам Дэйви и Вуди, и, убив одного, передумал убивать второго, решил наказать его страхом, обещая преследование. Видимо для того, чтобы у оставшегося в живых развилась паранойя, что намного хуже смерти. Эта идея опять возвращает к “Disturbia”.

     История такая:

     Небольшой городок, серия частных домов, Ипсвич, Орегон (Ipswich, Oregon), время событий - июнь 1984, где-то за месяц до начала летних олимпийских игр (28 июля по 12 августа), о чём расскажут по TV. Здесь живут четыре друга, им по 15 лет, Дэйви, Томми, Вуди, Фаррадей, всегда вместе, каждый вечер играют, по ночам могут общаться по рации. Самый странный из них - это Дэйви, задумчивый мальчик, всегда с книгой и набором журналов о сверхъестественном. Он верит в инопланетян, всемирный заговор и каннибалов, обитающих в канализации.

     Дэйви работает развозчиком газет, собирает плату с граждан за развоз. Регулярно наблюдает за девушкой, живущей в доме напротив, Никки, которая когда-то работала няней, следила за ним, когда ему было лет эдак 11, и даже мыла его. Теперь Дэйви повзрослел и стал задумываться о женских прелестях. Благо, что в кампании друзей разговоры про секс не смолкали, секса не было, только разговоры, но это стимулировало не останавливать наблюдения за Никки. С виду, они классическая кампания неудачников, о которых любит писать Стивен Кинг в своих многочисленных романах.

     Как-то раз Дэйви обратил внимание на статью в газете, на первой полосе, что пропал ещё один мальчик, очередная жертва таинственного маньяка, которого никак не могут поймать. Уж сколько пропало этих подростков, не счесть. Эту газету он отдал доброму жителю их городка, самому уважаемому и всегда счастливому, отзывчивому полицейскому Уэйну Макею.

     Во время вечерней игры в прятки, Дэйви, сидя в кустах (напротив дома Макея) и наблюдая за соперниками по игре, увидел в гостиной рыжеволосого мальчика, беседующего с Уэйном. А через некоторое время увидел на пакете молока фотографию этого мальчика и просьбу полиции сообщить какую-либо информацию, ибо мальчик пропал бесследно, и все подозревают, что он тоже стал жертвой маньяка.

     Дэйви сопоставил факты и объявил друзьям, что знает, кто маньяк. Их добрый сосед. И чтобы его поймать, нужно начать следить за ним, но для этого нужна помощь всей кампании. В связи с тем, что летом в их городке делать нечего, скучно, а охота за маньяком отчасти похожа на игру в прятки, только более интересную, все друзья согласились. И - началось...

     Сюжет несколько раз поворачивался, делая неожиданные ходы, например, когда родители Дэйви узнали, чем занимается их сын, отвели всю его кампанию к Уэйну, дабы просить прощения. Так Уэйн получил полную информацию, кто за ним следит и почему. Что посеяло смуту в сердца друзей. После раскрытия их тайны продолжать следить за Макеем мало кому хотелось, ибо до сих пор они блуждали между противоречивыми фактами, не собирая ни единого доказательства причастности Уэйна к серии похищений и убийств мальчиков. Всё свелось к финальному акту разоблачения маньяка. И самое главное, это не было каким-то хитроумным способом, высоко интеллектуальной стратегией. Всё просто, как картонная дверь, открываемая лёгким нажатием пальца.

     Но самое главное - это последняя сцена, где маньяк разоблачён, а Дэйви и Вуди, единственные дошедшие до финала, верящие в правоту подозрений, обрели славу в городке и округе. Эпизод встречи маньяка и двух мальчиков. Начинается минут за 12 до финала. Здесь было два пути, как сделать финал. Либо полиция должна была пойти по классическому пути "ловли на живца", ибо, привлекая внимание к мальчикам, они делают их мишенью. Либо должен быть какой-нибудь сюрприз, желательно жуткий, трэшевый. Создатели фильма пошли по второму пути, и сделали сюрприз. Без трэша и жути, но без кровянки не обошлось. Эти 12 минут делают фильм запоминающимся, можно похвалить.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дэйви" - Грэм Верчир (Graham Verchere)
     "Томми, любитель порножурналов" - Джуда Льюис (Judah Lewis)
     "Дэйл "Вуди" Вудворт" - Калеб Эмери (Caleb Emery)
     "Кёртис Фаррадей" - Кори Грютер-Эндрю (Cory Gruter-Andrew)
     "Никки" - Тиера Сковбай (Tiera Skovbye, д.р. 6 мая 1995, видел её в небольшой роли в фильме «Полночное солнце» (“Midnight Sun”, directed by Scott Speer, 2018), играла персонажа по имени Зои Кармайкл)
     "Уэйн Макей" - Рич Соммер (Rich Sommer)
     "Рендалл, отец Дэйви" - Джейсон Грей-Стенфорд (Jason Gray-Stanford)
     "Шейла, мать Дэйви" - Шона Йоханнесен (Shauna Johannesen))


16 ноября
«Чёрная полоса» (“Fleuve noir”, directed by Erick Zonca, 2018) - (+6,

     Scénario, adaptation et dialogues - Lou de Fanget Signolet, Erick Zonca.
     d'après le roman “Une disparition inquiétante” de Dror Mishani.
     Musique composée et dirigée par Rémi Boubal.

     Хорошо построенный детектив по классическим лекалам, только мир событий современный. Мне понравился главный персонаж, гармонично вписался в сюжет, эдакий уставший от жизни немытый и непричёсанный алкоголик-пофигист, который движется по колее беспросветной жизни так же легко, как исчезает виски из стакана, и если в иных историях такой герой мог вызывать раздражение, то здесь - только симпатию.

     Детектив - сложный жанр, мало, кому удаётся сделать что-то увлекательное, но в данном случае режиссёру удалось создать необходимую депрессивно-яростную атмосферу, напряжённость, загадку, хаотичный путь к разгадке, и самое главное было приготовлено в финале, угощение, меняющее всю картину мира, что даёт другой взгляд на всю историю, новое осмысление. Приятное ощущение.

     В большей степени в фильме имеет значение только сам главный персонаж, комиссар Франсуа Висконти, в исполнении актёра Венсана Касселя, ибо на харизме актёра держится всё, и видно, что он придаёт огромное значение этому образу, воплощая эмоции на максимуме. Персонаж классический, некий уставший от жизни и давления детектив, немытый алкоголик с грубыми манерами, от которого ушло всё - и жена, и дети, и друзья, и счастье. Осталась только затаённая злость, и на самого себя и на всех вокруг, иной раз вспыхивающая, но легко подавляемая очередным стаканом виски.

     На пути воплощения такого персонажа побывало множество актёров, сделав фильмы заметными в истории кинематографа:

     - Брюс Уиллис (Bruce Willis) в роли частного детектива Джо Халленбека в фильме «Последний бойскаут» (“The Last Boy Scout”, directed by Tony Scott, 1991)

     - Джек Николсон (Jack Nicholson) в роли отставного полицейского Джерри Блэка в фильме «Обещание» (“The Pledge”, directed Sean Penn, 2000)

     - Николай Ли Каас (Nikolaj Lie Kaas) в роли детектива Карла в фильме «Мистериум. Начало» (“Kvinden i buret”, directed by Mikkel Nørgaard, 2013) и в других фильмах из этой же серии

     - Майкл Фассбендер (Michael Fassbender) в роли детектива Харри Холе в фильме «Снеговик» (“The Snowman”, directed by Tomas Alfredson, 2017), Харри Холе по образу очень близок к Франсуа Висконти, алкоголь, неопрятность, немытость, грубый характер

     - Тони Сервилло (Toni Servillo) в роли частного детектива Бруно Дженко в фильме «Девушка в лабиринте» (“L'uomo del labirinto”, directed by Donato Carrisi, 2019), это самый мягкий вариант уставшего детектива

     Кратко история такая:

     Комиссар Франсуа Висконти ныне пребывает на дне жизни, влача низменное существование между щедрыми порциями алкоголя, проститутками из бара, ссорами с сыном школьником-наркоторговцем, скандальной бывшей женой и опостылевшей работой, когда хочется больше бить кого-нибудь и осыпать проклятиями, чем реально разбираться в суетных делах. И вот, ещё одно дело, ещё один пропавший в этом мире лжи, извращений и всякого зла 16-летний мальчик Дани Арно. Опечаленная мать просит помочь найти сына, ибо он такой хороший, что далеко от дома не отойдёт, не сообщив ей.

     На следующий день Франсуа получил информацию, что Дани Арно учился в той же школе, откуда недавно сбежали два ученика на Ближний Восток, завербованные для военных действий. Опасаясь, что и Дани попал под влияние, Франсуа снарядил целую бригаду специалистов, они вломились в дом Дани и начали всё обыскивать, надеясь найти доказательства, что Дани интересовался запутанными религиозными теориями. Не нашли...

     Дальше всё пошло по классической схеме. Опрос свидетелей, соседей, родителей, изучение жизни Дани, сопоставление фактов. Так Франсуа познакомился с Яном Беллэлем, проявляющим излишнюю заинтересованность в деле пропажи мальчика, и очевидно, что вызывающим подозрение. Учитель французского, живёт этажом выше, был репетитором для Дани, и ныне уверен, что Дани сбежал из дома, потому как ему всё надоело.

     Для Франсуа, вечно раздражённого алкоголика, получить такого гипер-активного свидетеля, как Ян, который ещё и постоянно врёт, стало самой настоящей головной болью. Невольно он сделался для него подозреваемым номер один. Франсуа тратил очень много времени на то, чтобы разоблачить Яна. Противостояние не затихало. А тот, надо признать, вёл весьма изящную игру в маньяка, которого грех не подозревать. Многое делал, чтобы запутать все какие бы то ни было следы, отвлечь внимание от главного. Причём, это было ему нужно не для того, чтобы скрыть "труп в лесу", который "никак не найдут". Да, бывают такие люди, которые не соразмеряют реальность и фантазии, перемешивают всё и путают всех вокруг. Как ни странно, иной раз они провоцируют истинных преступников начать нервничать и совершать ошибки.

     Что в итоге и произошло. Благодаря "истинному маньяку" Ян Беллэлю было раскрыто преступление. Он сделал то, что изобличило убийц Дани, дало полиции неопровержимые улики. Однако только Франсуа узнал настоящую правду, это в самом финале, на последних минутах, и ему это не понравилось.

     Фильм назвали чёрной полосой, но здесь не просто чёрная полоса в какой-то отдельной взятой судьбе, это вообще чёрная полоса, единая для всех судьба, откуда нет выхода, где солнце не светит ни для кого. Здесь все персонажи несчастны по-своему, просто, кому-то в какой-то момент легче дышать, но в целом, они все возятся в тёмной бездне, откуда нет выхода. Это - ад. И они в нём живут. Все мы в нём живём... За показ этого ада фильм заслуживает похвалу.

     Длительность фильма 1 час 53 мин 30 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Комиссар Франсуа Висконти" - Венсан Кассель (Vincent Cassel)
     "Ян Беллэль, учитель, писатель" - Ромен Дюрис (Romain Duris)
     "Соланж Арно, мама Дани" - Сандрин Киберлэн (Sandrine Kiberlain)
     "Лола, жена Яна" - Элоди Буше (Élodie Bouchez)
     "Шерифа, помощница Комиссара" - Афсиа Эрзи (Hafsia Herzi)
     "Марк" - Шарль Берлен (Charles Berling)
     "Рафаель Арно, муж Соланж" - Жером Пули (Jérôme Pouly))


смотрел частями 13 и 16 ноября, написал о фильме 16 ноября
«Маленькая воровка» (“La petite voleuse”, directed by Claude Miller, 1988) - (+6,

     Scénario originale de François Truffaut, Claude de Givray.
     Adaptation et dialogue de Claude Miller, Luc Béraud, Annie Miller.
     Musique - Alain Jomy.

     Драматическая история, летопись жизни юной девушки, которая познавала своё тело и свою душу, пытаясь понять, зачем она родилась, зачем живёт, почему её влечёт к приключениям и роскошной жизни, и почему она не может быть, как все, вести тихий образ жизни, довольствуясь малым, крошками, скинутыми со стола Богов, и почему за это влечение надо платить болью, страхом, слезами, унижением.

     В создании фильма принимали участие все, кто работали над фильмом «Дерзкая девчонка» (“L'effrontée”, directed by Claude Miller, 1985), те же сценаристы, тот же композитор. Здесь даже фамилия главной героини истории та же самая: дерзкую девчонку звали Шарлотта Кастан, маленькую воровку зовут Жанин Кастан. И почерк такой же, наполненность фильма музыкой, песнями, популярными для времени событий. Но пошли дальше - эпизоды разделены кадрами из документальной хроники тех лет, например, рекламой платьев Диора или информацией о свадьбе известной актрисы и принца. Эти вставки не случайны, имеют смысловую связь с сюжетом.

     События происходят в 1950 году, в одном из маленьких городов в сердце Франции. Здесь живёт 16-летняя Жанин Кастан, учится в школе. Фильм начинается с того, что директор школы собирает всех девочек и объявляет, что отныне шкафчики будут закрыты на замок, каждая ученица будет владеть ключом от замка, чтобы впредь избежать каких-либо разговоров о том, что кто-то в школе ворует. А если воровство повторится, то делом займётся полиция.

     Ну а потом нам показывают, кто виновник появления замков на шкафчиках с личными вещами. Жанин. Она тащит всё, что плохо лежит. Пачку сигарет из автомобиля. Нижнее бельё в магазине. Всё, что можно легко спрятать под юбкой или в маленькой сумочке. Имущество собирает дома под кроватью. Живёт с дядей по имени Антуан Руле, он торговец молоком, и тётей, Леей. Её родная мать сбежала без следа пять лет назад, в 1945 году. Неизвестно куда, с кем, зачем. Говорят, что ради лёгкой жизни где-то в музыкально-театральной сфере, может, врут. Её родной отец сбежал ещё раньше, сразу после зачатия ребёнка.

     Жанин любит ходить в кино, это её страсть, она мечтает стать актрисой. Но, чтобы уехать учиться, нужны деньги, потому она ворует всё, что может. Однако, когда её стали ловить за руку и водить в полицию, поняла, что долго так не может продолжаться и пошла работать. Служанкой в дом богатых. Здесь тоже чуть-чуть воровала, но лишь для того, чтобы красиво выглядеть в приличном обществе.

     В кинотеатре познакомилась с симпатичным и милым 43-летним мужчиной, Мишелем Давеном, женатым, имеющим 16-летнюю дочь, и очаровала его. В первое же свидание сказала о своих намерениях, что хочет заняться с ним сексом, ибо для неё это будет впервые. Он упирался, мол, это неприлично, но устоять против такой дерзкой девушки, которая меняется характером за секунду, то ураган, то милая киска, было невозможно. А потому Мишель взял номер в отеле и провёл несколько весёлых часов с Жанин, показав, что такое секс. "Это забавно", сказала Жанин. После чего начались постоянные контакты. Мишель как мог заботился о Жанин, узнав все её тайны, что она служанка, и что любит воровать, решил наставить её на путь истинный, научить читать классическую литературу и пройти курсы секретаря-машинистки.

     Однажды Жанин познакомилась с мелким воришкой, столкнулась с ним, когда он залез в кабинет директора школы машинисток и хотел украсть деньги. Когда директор прибежала на шум, то Жанин объяснила, что бояться нечего, ибо все невиновны. Мальчика звали Рауль, и он ведёт свободный образ жизни с тех дней, когда вся его семья погибла под взрывом авиабомбы. Понравился. Жанин захотела с ним встречаться и заниматься сексом. Между сексуальными играми Рауль воровал всё, что мог. Желал он накопить деньги на байк, чтобы принять участие в соревнованиях, завоевать медаль и получить много денег. Жанин ему помогала.

     При появлении молодого любовника старому всегда остаётся мало места, а потом он и вовсе исчезает из жизни. Так получилось и в этой истории. Со своими особенностями, конечно, ибо Рауль и Жанин решили уехать из этой жизни в страну счастья на берегу моря, а для этого придумали ограбить всех гостей, которые придут на ближайший праздник к хозяевам Жанин. Когда деньгами завладели, то устремились на юг. Но вели себя крайне неосмотрительно, и одна глупая ошибка привела к тому, что Жанин арестовали, а Рауль отправился искать другое счастье.

     Как я понял, Жанин поместили в один из монастырей-приютов Обитель "Добрый Пастырь" (NOTRE DAME DU BON PASTEUR), в фильме об этом не говорится, понял лишь по распорядку дня, чем занимались девушки, всё это совпадает с увиденным в драме «Нелюбимые» (“Les diablesses”, directed by Harry Cleven, 2007), как раз про жизнь девушек в этих Обителях. Здесь Жанин познакомилась с милой девушкой, которую упекли в монастырь за нападение на сексуально озабоченного отчима, и вместе с ней сбежала. На свободе поняла, что от Рауля остался сюрприз, беременность. Первое решение - избавиться от ребёнка. Для этой цели она вернулась в родной городок, где всё ещё жили дядя и тётя, только не получила тёплого приёма. Выгнали её, чтобы "у неё не было такой морды, как у них". От тёти узнала, что мать вышла замуж и живёт где-то на острове недалеко от Неаполя. В финале непонятно, куда именно поехала Жанин, то ли в Индокитай, следом за Раулем, которого увидела в кинохронике, либо в Италию, искать мать, но одно понятно из Послесловия, ребёнка она родила.

     Длительность фильма 1 час 48 мин 39 сек, смотрел в закадровом переводе студии Селена Интернешнл.

     В РОЛЯХ:
     "Жанин Кастан" - Шарлотта Генсбур (Charlotte Gainsbourg, д.р. 21 июля 1971)
     "Антуан Руле, дядя, торговец молоком" - Рауль Бийре (Raoul Billerey)
     "Лея, тётя, жена Руле" - Шанталь Банлье (Chantal Banlier)
     "Мишель Давен" - Дидье Безас (Didier Bezace)
     "Рауль" - Симон де Ла Бросс (Simon de La Brosse)
     "Боннин" - Клотильд Бодон (Clothilde Baudon, играла в паре с Шарлоттой Генсбур в фильме «Дерзкая девчонка» (“L'effrontée”, directed by Claude Miller, 1985)))


17 ноября
«Анонимные убийцы» (“Anonymous Killers”, directed by A.R. Hilton, 2020) - (+4,

     Written by A.R. Hilton.
     Music by Pancho Burgos-Goizueta.

     Пять драматических историй о непростых судьбах, пять причин, как простой человек становится жестоким убийцей, профессиональным палачом, идущим от одной жертвы до другой, устилающим путь позади себя кровью и страданиями, но самый страшный из всех - это анонимный убийца, который внешне приятный и обходительный, а внутри замышляющий злое.

     Весьма странное кино. Не просто понять смысл этой игры, этих правил, когда пять киллеров должны осудить друг друга, и выбрать кого-то из своих рядов, кто достоин жизни. Думаю, что автор фильма тоже не всё понял, какие у него правила. Но главную идею он донёс, показал разницу между классическими киллерами, работающими за деньги или за убеждения, и серийными маньяками-убийцами.

     Часто стал встречать фильмы, которые вбирают в себя несколько историй, три-четыре истории, чем-нибудь объединённые. Из последних: «Книги крови» (“Books of Blood”, 2020), «Дьявол всегда здесь» (“The Devil All the Time”, 2020), «Сама жизнь» (“Life Itself”, 2018), «Магия зверя» (“Seules les bêtes”, 2019). Наверное, это пошло из-за экономии места и времени, если у человека есть пять сюжетов, но денег хватит только на один фильм, значит, надо придумать так, чтобы показать пять историй за один раз.

     Сам фильм «Анонимные убийцы» обычный драматический боевик (из-за многочисленной стрельбы по живым мишеням) с элементами триллера, исполнен без особой эмоциональности, простенько. Раздражал персонаж по имени Эмарамус, который и затеял игру с киллерами, слишком умный, показывает, что всё про всех знает, однако не смог просчитать главного и отпустил злодея, ради разоблачения которого и устроил всё шоу.

     В чём основная игра?

     Эмарамус Клот, в фильме не расскажут, кто он такой, но, если анализировать общую картину, то можно сказать, что - весьма влиятельный, имеет много денег, всюду успевает, применяет методы Джона "Пилы" Крамера, любитель разгадывать тайны людей. Неизвестно, как долго он занимается играми, здесь ставят зрителя перед фактом, что игра такая есть. Судя по тому, как всё оборудовано, значит, это была не первая игра.

     Участниками этой игры были четыре очевидных киллера и один, который отрицал, что он киллер, говоря, что он простой профессор в колледже. По замыслу Эмарамуса нужно было, чтобы киллеры рассказали историю о том, почему они пошли по этому пути, почему стали профессионально убивать людей. Ну а после рассказа, все участники игры должны проголосовать, чья история более душевная, кому они подарят жизнь, кто освободится и продолжит свой путь. Остальные будут казнены Эмарамусом с причинением страданий перед смертью.

     Так игра началась.

     Первым рассказал историю Амаду Фофана. Был он маленьким мальчиком, жил с мамой и сестрёнкой в деревне в Африке. Но пришли злые люди из соседнего племени, и всех убили. А потом пришли наёмники с соседнего континента и освободили Амаду и дали ему в руки мачете, чтобы он убил злодея, который зарубил сестру Амаду. Проблема всех этих людей была в алмазах, Амаду просто попал в жернова большой войны. После освобождения, решил продолжить путь, научился стрелять и думать, и возглавил организацию по добыче и поставке алмазов из Африки в иные страны. Что уж говорить, что ему постоянно надо было кого-то убивать, ибо такой бизнес.

     Второй рассказала историю Люси Блэк. Некогда она приехала в США вместе с мамой. Жили нелегально. Но дали её маме работу богатые люди. Однажды хозяин стал требовать от служанки немного секса, что рассердило жену хозяина и она сделала так, что служанку арестовали, а дочку отдали в приют. Когда мама Люси вышла из тюрьмы, то померла от болезней. И тогда Люси огорчилась и стала работать стриптизёршей, её заметила мадам, держащая эскорт-салон для богатых, желающих садо-мазо-секса, и Люси пошла к ней работать. Только обозлилась она на богатых, стала убивать их. И однажды её пригласила в дом та самая семья, и Люси казнила своих бывших хозяев.

     Третьим был Ромеро Скаранелли, у него классический путь члена мафии. В молодости он увлёкся одной девушкой, Сашей, а она оказалась бывшей любовницей сына главаря русской мафии, ибо тоже была русской. Так начался конфликт между итальянской мафией и русской, и итальянцы отступили, ибо русская мафия очень могущественная, хотели сдать Ромеро, но один друг ему посоветовал убежать из страны. Ромеро ушёл в армию. Через несколько лет вернулся, стал отважным бойцом, и с другом захватил власть в итальянском квартале, убив всех главарей и несогласных.

     Четвёртой была Марлен Гантри. Будучи девушкой-школьницей попала под власть одинокого старика, который её изнасиловал. А потом увидела, как отец не хочет мстить старику, впрочем, и не надо было, ибо старик застрелился. После инцидента она стала всего бояться. Однако смогла познакомиться с мальчиком в колледже и выйти за него замуж. Когда дело пошло до того, чтобы плодить детей, оказалось, Марлен не может, ибо старик во время изнасилования порвал шейку матки. Муж, узнав, что жена не может родить, да ещё и то, что она была изнасилована, задумал подлость. Опоил, усыпил, пригласил соседа, попросил, чтобы он изнасиловал Марлен под видеокамерой, и когда Марлен проснулась, то показал ей такое кино. С того дня Марлен обозлилась на всех мужчин, и стала убивать тех, кто хочет от женщин только брать, не давая ничего взамен.

     Пятым был профессор колледжа, но, по его словам, он кристально чист и ему не в чем каяться ни перед Эмарамусом, ни перед Богом. Однако это было не так... И его история раскроется в финале. Как говорила Уэнсдэй Аддамс, что маньяки-убийцы ничем не отличаются от обычных людей, примерно это правило сработало и здесь.

     В финале покажут три казни, которые устроил Эмарамус. Стиль единит с историями про "Пилу". Возможно, что автор фильма захочет сделать продолжение. Только, ему надо поменять имя директора игр, а то "Эмарамус Клот" плохо воспринимается на слух.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 57 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ромеро Скаранелли, итальянская мафия против русской" - Доминик Паке (Dominic Pace)
     "Амаду Фофана, бриллианты" - Патрик Каберти (Patrick Caberty)
     "Марлен Гантери, обозлённая на мужчин" - Natassia Halabi
     "Люси "Чёрная вдова" Блэк, садо-мазо" - Габриела Лопез (Gabriela Lopez)
     "Кёртис Тидлман, профессор колледжа, убил как минимум 14 человек" - Кевин Гликманн (Kevin Glikmann)
     "Эмарамус Клот" - Натаньяэль Грей (Nathanyael Grey))


18 ноября
«Антебеллум» (“Antebellum”, directed by Gerard Bush, Christopher Renz, 2020) - (+4,

     Written by Gerard Bush, Christopher Renz.
     Music by Nate Wonder, Roman Gianarthur.

     Драма с элементами триллера, навсегда актуальная история о подавлении свободы. Народ без оружия - это рабы, не имеющие права голоса, неспособные отстоять свои права ни в суде, ни в парламенте, где каждый чиновник, пусть и небольшого ранга, но с револьвером может устанавливать любые законы, тыкая дулом в лицо невооружённого бессловесного раба, он может даже, ради шутки, назвать такого раба гражданином.

     Гражданином, имеющим право говорить, когда ему разрешат. Гражданином, имеющим право на труд, в строго отведённое время, за строго определённую плату. В данном случае, в фильме «Антебеллум», гражданин имел право работать на хлопковой плантации, не петь, но насвистывать мелодию, и только по разрешению конвоира, и в качестве оплаты за труд гражданин мог быть изнасилован конвоирами.

     Фильм открывает цитата: "The past is never dead. It's not even past" - William Faulkner. В какой-то степени правильно. В контексте фильма предлагается одна трактовка цитаты, но, на мой взгляд, правильнее было бы трактовать, что от прошлого нельзя избавиться, ибо оно вечное настоящее. Всегда происходит одно и тоже, это как два кувшина, из одного в другой переливается вода. Вода не меняется, только меняются кувшины. Вода - это события, образ поведения людей, образ мыслей. Кувшины - столетия или страны.

     По сюжету фильм очень близок к «12 лет рабства» (“12 Years a Slave”, directed by Steve McQueen, 2013) и «Таинственный лес» (“The Village”, directed by M.Night Shyamalan, 2004). С первым роднит то, что человек тоже был похищен на севере и определён в рабство в южных штатах. Со вторым абсолютное родство, ибо воссоздана ферма образца 1860-х годов, где всё абсолютно реально для всех обитателей, несмотря на то, что все они понимают, что это такая игра. Думаю, правильнее было бы в фильме создать параллельную реальность, куда мистическим образом попадает героиня, наподобие Сайлент Хилла, и откуда, действительно, не так-то просто выбраться, а то и невозможно.

     Вопрос возникает и в том, почему группа похищенных так безропотно подчинялась. Однако ответить на него легко. Страх смерти. Регулярные избиения. Издевательства. Голод. Подавление. Тяжёлый труд. В таких условиях даже миллионы, удерживаемые сотней агрессивных вооружённых человек, будут подчиняться новым условиям жизни и смерти. Показательные казни зарождают страх. Каждый примеряет смерть казнённого на себя, и начинает бояться, подчиняться, следовать указаниям. Испытывая лёгкую надежду на избавление. Когда-нибудь. Главное, пережить, дойти до финала. И оковы падут.

     Фильм понравился своей картинкой, есть множество эпизодов, которые радуют гармонией и эстетикой. Музыкальное сопровождение весьма приятное, умело создающее тревожную атмосферу там, где это необходимо. Однако есть и минусы, их достаточное количество, что делает фильм больше пропагандой, чем сказкой на ночь. Всё же, имело смысл посмотреть, чтобы ещё раз убедиться, насколько одни люди трепетно жаждут подавлять других людей, хлебом не корми, но дай кого-нибудь замучить до смерти.

     Делится на три больших эпизода. Первый эпизод предлагает одну реальность, эпоху гражданской войны в США, потом скачок в другую реальность, современную, где у всех есть смартфоны, психологи и консультанты по йоге, и завершает третий эпизод, объединительный, когда две линии сходятся в одну, вновь перенося в эпоху гражданской войны, только теперь со смартфонами.

     Это две истории.

     Первая история - Вероника Хенли, писательница, активистка, имеющая степень доктора философии, у неё есть сертификат из Колумбийского Университета, где указано звание доктора американской континентальной истории. Есть муж, умеющий жарить блинчики, есть дочка, совсем маленькая, но уже рисует маму, папу и круглый самолёт. Вероника написала книгу "Shedding The Coping Persona", в которой рассказала, со всем философским обоснованием, что угнетение женщин не прекращалось ни на минуту со времён победы Севера над Югом в эпоху гражданской войны. Книга стала популярной. У Вероники появилось много поклонников среди женщин, они пророчили ей место Президента США, но и противников было много, особенно среди влиятельных мужчин.

     Вторая история - Блэйк Дентон, сенатор (вероятно от штата Луизиана), организовал парк развлечений, ANTEBELLUM, частная территория, собственник сам сенатор, вход посторонним запрещён, сразу под арест: Louisiana's Premier - CIVIL WAR REANACTMENT PARK. Большая территория, лес, поля, вокруг ограда. По периметру происходит реконструкция батальных событий времён гражданской войны в США. Внутри - всё тихо и спокойно. Живёт семья сенатора в большом красивом доме. Территорию охраняют вооружённые люди в форме солдат армии Юга, каждый день поднимают флаг. На территории находятся рабы, которые обязаны прислуживать в доме, на ферме, на полях, собирать хлопок, варить обед. И вот самое интересное в том, кем являются эти рабы. Их выкрали и привезли сюда. И они здесь живут. Многие пытаются сбежать. Их ловят, избивают, убивают, тела сжигают в крематории. Дым регулярно поднимается над крематорием, ибо очередь желающих убежать никогда не кончается.

     Так Вероника за свои дерзкие слова о свободе женщин взбесила сенатора Дентона (в фильме он появляется в образе генерала и предлагает солдатам изнасиловать всех рабынь), и он дал задание своей дочке, которую играет известная актриса Джена Мэлоун, выкрасть Веронику, и объяснить ей, что такое права женщин. Весьма красноречиво объяснили... Зато Вероника прошла боевое крещение, и теперь никто не скажет, что она не борец за права женщин, оставив позади себя такую огромную кучу из оков и трупов угнетателей.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 59 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Вероника Хенли, писатель, доктор философии" - Жанель Моне (Janelle Monáe)
     "Капитан Джаспер" - Джек Хьюстон (Jack Huston)
     "Элизабет, похитительница" - Джена Мэлоун (Jena Malone))


18 ноября
«Спасибо, жизнь» (“Merci la vie”, directed by Bertrand Blier, 1990) - (+2,

     Written by Bertrand Blier.

     "В моём мире нет лифтов, только лестницы". Истинный беспредельный артхаус, фильм, в один миг разбивающий границы возможного, допустимого, рационального, фильм-шок, безумный психоделик, казалось бы, что может быть общего между чайками в корзине и вырезанным глазом в вагине, венерическими болезнями и вторжением германской армии во Францию, расстрелом пленных и поездкой в Голливуд, может, ой, как может.

     С творчеством режиссёра Бертрана Блие знаком по восхитительной эротической драме «Отчим» (“Beau-pere”, 1981), настолько поразила меня манера исполнения в формате тёплого, душевного кино, что не мог не заинтересоваться другими работами режиссёра. Привлёк внимание фильм с участием актрисы Шарлотты Генсбур «Спасибо, жизнь», и вот, посмотрел.

     Это радикально другой формат. Самый настоящий артхаус, причём, артхаус среди артхаусов. Иной раз восхищает абсурд, и здесь он представлен в максимальной степени. Шок - это мягко сказано. Фильм исключительно для любителей кинематографа. Сценарий написал сам режиссёр. Видимо, решил поиздеваться на кинокритиками, поставив их всех в угол с удивлёнными лицами.

     Интересен стиль. Здесь меняются цвета изображения, то чёрно-белое, то цветное, то всё в голубых тонах, много разных оттенков, не знаю уж какую цель преследовал режиссёр, разделяя сцены и эпизоды, много вариантов. Тут даже актёры друг у друга спрашивают: "мы в чёрно-белом кино?" - "да" - "пошли в цветное". Возможно, этим режиссёр говорит, что в жизни как таковой есть разные полосы, есть полоса чёрная, где всё плохо, есть полоса цветная, где приключения и радость, есть полоса красная, что-то тревожное происходит. Человек не видит цвета полос в реальности, но они как настроение, фон, восприятие на уровне чувств. Вот для зрителя это и передаётся цветом.

     В центре внимания девушка по имени Жоэль в исполнении актрисы Анук Гринбер, история про неё, а Шарлотта Генсбур здесь второй персонаж, она в роли Камиллы, честной домашней девушки, которая гуляла с тележкой из магазина по пляжу и собирала чаек, а нашла Жоэль, одетую в свадебное платье, лежащую на дороге.

     За некоторое время до этого какой-то мужчина вытащил Жоэль из машины, избил руками и ногами, и бросил здесь. Камилла сказала, что она рада, что нашла подругу. Именно, нашла подругу. И вот, Камилла и Жоэль объединяются. После того, как Жоэль помылась и переоделась в доме Камиллы, подруги пошли гулять. Приключения начались.

     Первым они встретили маляра Франсуа, который работал по ночам. От него потребовали секс. Инициатором секса была Жоэль. С ней Франсуа первой совершил коитус. Камилла была второй, для неё это было впервые.

     Потом был Робер, охранник, у которого они украли машину, но уехали недалеко. Долго шли пешком, пока не встретили съёмочную группу, где Жоэль узнали артисты из массовки. Дальше начинается истинный абсурд-артхаус, где реальность перемешивается в невообразимом коктейле с фантазиями и псевдо-фантазиями, с оттенками фантасмагорий и галлюцинаций.

     Так открылась тайна девушки. Что она разносчица половых болезней. И что все мужики того городка трахались с ней и заразились чем-то жгучим. И жён своих заразили.

     Предыстория такая. Куратором Жоэль был доктор Марк Антуан в исполнении Жерара Депардье, врач он был талантливый, только нищий, и чтобы начать зарабатывать, были нужны пациенты, а где их взять? Распутница Жоэль ему очень пригодилась, заразил её болезнью и отправил в городок, чтобы она трахнула всех мужчин, и они пришли бы к нему лечиться. Обещал за это дать ей часть гонорара. Но не дал, а прогнал от себя подальше. Так она блуждала, пока не встретила Камиллу. И теперь вместе с Камиллой начала преследовать доктора, чтобы он дал деньги.

     Третья часть фильма скроена из эпизодов, которые ногой вышибают дверь прочь из реальности, здесь настолько всё перемешано, что разобрать в этом хаосе какие-либо сюжетные повороты или идеи весьма сложно. Можно выделить три линии:

     - история зачатия Камиллы, что её мама боялась прикосновений, и это было сделано искусственно. Камилла и Жоэль как бы отправляются в прошлое. Камилла хотела познакомить подругу с родителями, а заодно и рассказать историю своего рождения. Девушки сидят с папой Камиллы и убеждают его трахнуть жену. Жоэль обещает ему секс без перерыва, если он осмелится на зачатие дочери;

     - история заражения Жоэль СПИДом, когда доктор Марк Антуан вводит ей болезнь. Это представлено в виде вторжения германской армии во Францию. Жоэль арестовывают по подозрению в участии в сопротивлении, а отца Камиллы пытают, вырывая у него глаз, и этот глаз доктор засовывает в вагину Жоэль.

     - размышления о временах, когда было лучше. Если раньше можно было трахаться, не опасаясь заразиться СПИДом, но можно было быть убитым во время каких-либо военных действий, то сейчас большой войны нет, но можно умереть от СПИДа.

     Последние слова в фильме о жизни, что она не всегда такое дерьмо, есть и хорошие эпизоды. Верится с трудом...

     КОЛЛЕКЦИЯ АРТХАУСА, ПСИХОДЕЛИКА, АБСУРД-ТРЭША:

     «Кикуджиро» (“Kikujirô no natsu”, directed by Takeshi Kitano, 1999)
     «Без памяти» (“Novo”, directed by Jean-Pierre Limosin, 2002)
     «Куклы» (“Dolls”, directed by Takeshi Kitano, 2002)
     «Любовь, сбивающая с ног» (“Punch-Drunk Love”, directed by Paul Thomas Anderson, 2002)
     «Любовь и сигареты» (“Romance & Cigarettes”, directed by John Turturro, 2005)
     «На острой грани» (“Running with Scissors”, directed by Ryan Murphy, 2006)
     «Господин Никто» (“Mr. Nobody”, directed by Jaco van Dormael, 2009)
     «Мастер» (“The Master”, directed by Paul Thomas Anderson, 2012)
     «Дни Искушения» (“Last Days in the Desert”, directed by Rodrigo García, 2015)
     «Лос-анджелесский слэшер» (“L.A. Slasher”, directed by Martin Owen, 2015)
     «Эндорфин» (“Endorphine”, directed by André Turpin, 2015)
     «Плохая партия» (“The Bad Batch”, written and directed by Ana Lily Amirpour, 2016)
     «Как разговаривать с девушками на вечеринках» (“How to Talk to Girls at Parties”, directed by John Cameron Mitchell, 2017)

     Длительность фильма 1 час 53 мин 28 сек, смотрел в закадровом авторском переводе эпичного Андрея Гаврилова.

     В РОЛЯХ:
     "Камилла" - Шарлотта Генсбур (Charlotte Gainsbourg, д.р. 21 июля 1971)
     "Жоэль" - Анук Гринбер (Anouk Grinberg)
     "Франсуа, маляр" - Тьерри Фремон (Thierry Frémont)
     "Робер, охранник" - Ив Ранье (Yves Rénier)
     "Марк Антуан, доктор" - Жерар Депардье (Gérard Depardieu))


19 ноября
«Вспоминая моих печальных шлюх» (“Memoria de mis putas tristes”, directed by Henning Carlsen, 2011) - (+3,

     Guión de Henning Carlsen, Jean-Claude Carrière.
     Basada en la novella “Memoria de mis putas tristes” (2004) de Gabriel García Márquez (6, March, 1927 – 17, April, 2014).
     Música Original - Javier Navarrete.

     Драматическая история, портрет увядающего цветка, который в последние мгновения своей жизни вдруг расправился, наполнился ароматом, и обрёл нечто ценное для себя, с чем не стыдно умирать. Это история старого журналиста, активного потребителя секс-услуг и трусливого эгоиста, которому суждено было испытать немного душевной боли на закате жизни - Богиня Любви не прощает трусов и лжецов.

     Фильм основан на повести Габриеля Гарсии Маркеса, опубликованной в Колумбии в 2004 году (в английском варианте в 2005). Это последнее произведение, написанное на закате жизни, после 20-летнего перерыва, а через 10 лет после опубликования повести писатель в возрасте 87 лет умер от рака. Вероятно, эта повесть как некое осмысление 77-летним писателем пройденной жизни, попытка оправдаться или найти примирение с самим собой перед неизбежной встречей со Всевышним.

     Я книгу не читал и не буду, вполне достаточно фильма, атмосфера угасания жизни создана достаточно точно, можно ощутить настроение главного героя. Здесь два главных этапа - несколько часов до исполнения 90 лет и несколько дней после исполнения 90 лет. Словно этот переход был некими вратами, где человек должен либо преобразиться, либо угаснуть. И не случайно накануне дня рождения Эль Сабио попросил Розу Кабаркос, хозяйку борделя, дать ему возможность насладиться телом юной красавицы, желательно, девственницы. Дабы через энергию юной девы попробовать преобразить свою увядшую душу.

     Как я понимаю, имя главного героя в полном варианте Эль Доминго Эль Сабио (так было написано на газете, как подпись под его статьями), дополнение "Эль Сабио" это больше как прозвище, а не имя, в переводе с испанского "Мудрый", такое прозвище часто давали разного рода монахам.

     В фильме его все зовут Эль Сабио, и он легенда своего городка. Финальное действие происходит где-то на Карибах, в 1960 году (En algún lugar del Caribe). Журналист, всю свою сознательную жизнь пишет постоянную колонку в местной газете. Его слово читают, словно он священное. Что сказал Эль Сабио сегодня утром? Газету, видимо, покупали только из-за его статей. И это было видно по выражению лица главного редактора, когда он ждал статью от Эль Сабио в его день рождения, а хитрый старик пошутил, что ничего не написал. Редактор едва не умер от страха, подсчитывая потери. К счастью, Эль Сабио его спас, подарил ему текст.

     В большей степени Эль Сабио стал легендой из-за своей отменной эрекции, о чём свидетельствовали все проститутки. Начиная с 12-летнего возраста Эль Сабио имел дело с голыми женщинами, позволяющими ему облизывать их везде, где доступно. Самой большой проблемой для него стало знакомство с влиятельным господином и его дочкой, Хименой, у которой был дефект верхней губы и ни один молодой человек не мог сексуально возбудиться, а Эль Сабио смог. Химена восприняла это как любовь, познала его пенис и готовилась к свадьбе, а Эль Сабио ускользнул от невесты и её грозных родственников. Они потом орали у него под окнами, требуя, чтобы он женился, и преследовали повсюду.

     Как классический эгоист Эль Сабио старался не связывать свою жизнь более тесными узами, чем на пару минут сексуального контакта, предпочитал платить, брать тело, но не давать чувства. Здесь я нахожу некоторое упущение у автора повести, ибо при таком числе сексуальных контактов не могло не быть каких-либо глубоких любовных чувств, хотя бы к нескольким женщинам. Если это поддерживалось многими десятками лет, значит, должны были быть чувственные опыты. Это чистейшей воды психология. Ибо секс - это физическое наслаждение, которое быстро пресыщает. Не имея духовного, не включишь тело, оно всего лишь машина.

     А если Эль Сабио испытывал чувства, пусть он и не понимал, что они любовные, или сознательно это отрицал, тогда вся конструкция повести рушится в один миг, ибо её идея состоит именно в том, что Эль Сабио лишь на закате жизни испытал это мощнейшее любовное чувство. Если только смысл в том, что он, наконец, признал (стоя перед Всевышним на Суде), что те чувства были любовью, и воплотил всё в одном финальном акте встречи с юной красавицей.

     Не знаю уж, сколько лет было девушке в повести, но в фильме девушка не юная. Она молодая, но не юная. Может, лет 25. Как такового секса между ними не было. Но были встречи. Ночь за ночью. Когда Эль Сабио приходил в бордель, чтобы любоваться её обнажённым телом, а она спала. И тогда он тоже засыпал. Он общался с ней без слов. Например, дарил серьги, а она не принимала. Давал деньги, а она не брала. Называл девушку именем Дельгадина. В итоге - влюбился.

     И эту любовь тоже можно понять. Если Эль Сабио был потребителем (можно вспомнить его отношения с Дамианой, которую он использовал исключительно в анус, но так и не совершил вагинальное проникновение, а она всё ждала год за годом, так и дожила до старости девственницей) и эгоистом, ещё и оставшимся одиноким на склоне жизни, то в отношении с Дельгадиной (правильное произношение: дельгаДИной) обрёл привязанность, увидел, что девушка ничего не требует от него, ничего не ждёт, ничего не хочет, она готова давать ему себя. Ну как тут не влюбиться? Встретил свой идеал. В финале Эль Сабио кричит Богу большое спасибо за то, что позволил испытать это невероятное чувство. А кто запрещал? Просто, не надо было обманывать себя.

     Музыку для фильма написал композитор Хавьер Наваррете (Javier Navarrete). Обратил внимание на его творчество по потрясающему саундтреку к драматической истории «Трещины» (“Cracks”, directed by Jordan Scott, 2009), где играли две красавицы - Ева Грин и Мария Вальверде. Для истории про Эль Сабио музыка тоже красивая, почерк мастера сохранён, я даже услышал некоторые похожие элементы, как из саундтрека «Трещины», видимо, Хавьера самого потрясла та работа, что не смог за два года забыть, так и остался на той же волне.

     Длительность фильма в полной версии 1 час 36 мин 58 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Доминго Эль Сабио, старый" - Эмилио Эчеваррия (Emilio Echevarría)
     "Роза Кабаркас" - Джеральдин Чаплин (Geraldine Chaplin)
     "Касильда Армения, молодая" - Оливия Молина (Olivia Molina)
     "Касильда Армения, старая" - Анхела Молина (Ángela Molina)
     "Дамиана, помощница по хозяйству, старая" - Эванхелина Мартинес (Evangelina Martínez)
     "Дельгадина" - Паола Медина (Paola Medina)
     "Химена, с дефектом верхней губы, молодая" - Доминика Палета (Dominika Paleta))


20 ноября
«Проклятый лес» (“Witches in the Woods”, directed by Jordan Barker, 2019) - (+5,

     Story by John Chapin Morgan.
     Screenplay by Christopher Borrelli.
     Original music by Keegan Jessamy, Bryce Mitchell.
     Filmed entirely on location in Sudbury, Ontario, Canada.

     Красивый, холодный, мрачный триллер, где изящно смешаны мистика, реальность и психология в один коктейль, что предлагается выпить зрителю под завывания зимнего ветра и атмосферный дарк-амбиент. Это история группы молодых людей, которые отправились на лыжный курорт, а заблудились в лесу, встретив здесь тот ужас, что породили умом своим - из леса вернулись не все.

     Мне понравилась созданная атмосфера, если не принимать в расчёт действия персонажей, а брать только общий фон, все эти тёмные, холодные леса, горы, узкие дороги, метель, каркающие вороны, воющие волки, и мрачное настроение, которое прекрасно передаётся музыкой, за что надо отдельно хвалить музыкантов. Keegan Jessamy и Bryce Mitchell всегда работают в паре, над множеством проектов, о которых вряд ли кому известно в широком смысле, но фильм про лес в Долине Стоутон засветился в мировом прокате и получил большую аудиторию. Спасибо мировой сети, есть возможность получить доступ к таким произведениям, ибо всегда узнаёшь что-то новое и полезное для души.

     Фильм снимали в окрестностях города Садбери в провинции Онтарио, что в Канаде. В этой стране остались места, не тронутые людьми, которые вдохновляют режиссёров. Из лесов и канадских гор вышло много достойных и весьма красивых фильмов. История начинается с того, что группа молодых ребят едет на лыжный курорт. Здесь три девушки, Бри, Джилл, Элисон, и четыре мальчика, Дерек, Филип, и братья Мэтти и Тод.

     - очевидная для всех парочка влюблённых это Мэтти и Бри.

     - у Элисон какие-то проблемы в голове, она доверяет только своей подруге Джилл, и боится иных прикосновений и любого внимания к ней. Тайна её душевного состояния будет открыта лишь намёками, из которых можно сделать вывод, что девушку изнасиловала большая группа мальчиков (наверное, вся футбольная команда), она не видела, кто именно, но, как минимум двое в кампании туристов были к этому причастны.

     - между Джилл, Дереком и Филипом есть напряжение, ибо Дерек - мальчик, которому Джилл должна сообщить, что расстаётся с ним, а Филип - это мальчик, который претендует на сердце Джилл.

     - интересна фигура самой Джилл, ибо она здесь и самый главный персонаж, и самый мерзкий по характеру персонаж, она въедливая, вздорная, конфликтная, требующая подчинения её воле, претендующая на лидерство, однако, не имеющая особого ума, но, пытается. Уже на 12 минуте фильма Джилл покажет суть своего характера, пытаясь в незнакомом ей месте, вдали от цивилизации, полиции и помощи, ни с того ни с сего довести до белого каления впервые встреченного ей человека, вооружённого снайперской винтовкой, с убитым медведем в кузове, причём, ещё и проявила дерзость в отношении Дерека, который помешал ей нарваться на конфликт и получить кулаком по лицу. Очень бешеная дама... Её внешность может обмануть, ибо это милая хрупкая блондинка, однако в омуте её души водятся самые злые черти.

     Не попали они на лыжный курорт. Ехали по нормальной горной трассе, и уже почти приехали, как их остановил полицейский и сказал, что дорога закрыта, упал лесовоз, трасса освободится может часа через три, а то и больше, и посоветовал им объехать, сказал, что объезд дальний, но тут я не понял, насколько дальний, потому что в переводе прозвучало - круг в 80 миль. ЧТО? Это слишком много, это ж, 128 км! Какой объезд? Это в другой штат можно уехать. Может, всё-таки 8 миль? Это 12.8 км, что больше похоже на объезд, и так можно объяснить удивление компании, когда они ехали-ехали и думали, что-то они слишком долго едут, когда уже должны приехать.

     Перед тем, как заблудиться, они остановились заправить автомобиль и купить каких-нибудь сувениров и что-то из еды. Бри нашла в местном магазинчике брошюрку "THE STOUGHTON VALLEY. WITCH TRIAL. HISTORIC SITE", краткий рассказ о событиях, которыми прославился этот регион в штате Массачусетс (штат в Новой Англии на северо-востоке США). Новая Англия славится историями про ведьм и костры. Ну а потом поехали, сначала по главной дороге, а потом, решили, что это слишком далеко, и можно срезать путь через лес, ибо так предложил Тод, который когда-то ездил на лыжный курорт, и теперь его мозг был навигатором.

     Меня всегда забавляет в фильмах, как люди строят маршрут по незнакомой местности и ориентируются в пространстве. У всех есть смартфоны, есть доступ к картам, но почему-то все одновременно отключают мозг и слушают одного идиота, который убеждает ехать по лесной дороге, причём в условиях надвигающейся метели, когда дороги занесёт снегом и можно серьёзно застрять, не получив ни единого шанса на помощь. Однако все как роботы послушно выключили мозг, поверили, и поехали. Тод говорил, что всего 15-20 минут до поворота на правильную дорогу, а они проехали больше часа, не видя ни единого поворота. В итоге, ситуация классическая: идиоты свернули не туда и схватились за смартфоны, только, поздно, нет связи. Теперь, в центре леса и снежного урагана они задумались, что надо посмотреть карту и вызвать помощь. Нет, не посмотришь, не вызовешь, придётся выбираться самим.

     Помогло ещё и то, что автомобиль застрял над корягой. Далее начинается триллер из серии борьбы за выживание. Действия персонажей в этом направлении могут вызвать только смех и тоску, ибо идиотизм зашкаливает. Особенно слова "Мы все замёрзнем". Да, безусловно, если такие тупые. И это при том, что в их распоряжении бензина на четверть бака, объёма которого хватило бы автомобилю двигаться 3-4 часа, наличие спичек, и огромного числа деревьев, из которых можно разжечь такой костёр, что сделать июль посреди зимы.

     Однако, что привлекает, к этому примешивается мистическая составляющая. Ибо Бри прочитала для всех местную легенду, о том, как однажды несколько женщин были признаны одержимыми дьяволом и сожжены на костре, произошло в этих лесах. Мол, по легенде, эти леса обладают колдовской силой, сводящей с ума женщин. Видимо, поэтому такое название - "Ведьмы в лесу". И вот, эта сила захватила мозг Элисон. Доподлинно точно непонятно, было ли здесь какое-нибудь колдовское влияние, или жертва изнасилования просто достигла критической точки, попав в стрессовую ситуацию (замкнутое пространство + агрессивная окружающая среда + наличие людей, которых нет желания видеть и слышать), и начав проявлять жуткую озлобленность, нападать, рычать, стонать, откусывать пальцы и грызть горло симпатичной подружке, вести себя неадекватно.

     Когда сходятся такие ниточки, то они обычно сеют смерть. В данном случае, персонажи начали умирать один за другим, и каждая смерть была олицетворением колоссальной нелепицы. За сцену, когда Бри хотела зажечь свечу (у неё всего три спички), а два мальчика восторженно смотрели на этот процесс, словно на какое-то волшебство, я дал бы премию "Оскар", ибо это самая тупейшая сцена, которую могу вспомнить из последних увиденных. Если анализировать все смерти, то умерли персонажи не от холода, страха и колдовства, а от тупости, ибо это самое страшное проклятие, оно страшнее жары, мороза и вездесущего дьявола.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 31 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джилл" - Ханна Касулка (Hannah Kasulka)
     "Дерек" - Крэйг Арнольд (Craig Arnold)
     "Филип" - Корбин Блю (Corbin Bleu)
     "Элисон" - Саша Клементс (Sasha Clements)
     "Мэтти" - Александр Де Джорди (Alexander De Jordy)
     "Бри, подруга Мэтти" - Хамберли Гонсалес (Humberly González)
     "Тод, брат Мэтти" - Кайл Мак (Kyle Mac)
     "Джон, охотник" - Йен Мэтьюз (Ian Matthews))


посмотрел 20 ноября, написал о фильме 20 - 21 ноября
«Цементный сад» (“The Cement Garden”, directed by Andrew Birkin, 1992) - (+7,

     Based on the novel by Ian McEwan.
     Written by Andrew Birkin.
     Original score - Edward Shearmur.

     Фильм, который призван разрушить барьеры восприятия, вызвать шок у зрителя, не напрасно ему присвоен рейтинг 18+ Британской рейтинговой комиссией, однако история исполнена весьма мило, невозможно не посмотреть, ибо дарует много интересных и мудрых мыслей о жизни и смерти, о поиске своего пути, осознании себя, самоидентификации, принятии судьбы, места в жизни.

     По дебютному (после серии рассказов) роману Иэна Макьюэна (Ian McEwan), опубликованному в 1978 году. И это не единственная экранизация, почти все его романы получили визуальное воплощение. Самые известные, на мой взгляд, это «Искупление» (“Atonement”, directed by Joe Wright, 2007) и «Закон о детях» (“The Children Act”, directed by Richard Eyre, 2017). Писатель умел шокировать публику историями про труп в бетоне, инцест брата с сестрой, и законсервированный пенис в банке, но только на заре своей карьеры. Потом стал более консервативным, видимо, повлияло то, что стал членом Королевского литературного общества.

     Недавно, после просмотра шок-фильма «Клык» (“Kynodontas”, directed by Yorgos Lanthimos, 2009), задался вопросом, а что будет с этими детьми, когда останутся без родителей, ведь родители рано или поздно, но покинут этот мир: что будут делать дети, наученные понимать мир самым извращённым способом? Быстро нашёл ответ. Кинематограф отвечает на все вопросы. Историю про Цементный Сад можно смело воспринимать, как продолжение Клыка...

     Говорят, дети - цветы жизни. А цветы, как известно, прорастают даже сквозь асфальт. В данном случае, сквозь бетон. С виду, дом, где растут цветы, напоминает саркофаг, или пирамиду, оставшийся памятник от погибшей цивилизации посреди руин. Просто бетонный серый куб в поле, а вокруг руины, щебень, ржавые конструкции, пустошь и безжизненность. До ближайшего края города (фильм снимали в окрестностях Лондона), где стоят многоэтажные дома, пара пустынных километров.

     В роли цветов: 20-летняя Джулия, коротко стриженная "под мальчика", 16-летний Джек, с длинными волосами "под девочку", 11-летняя Сью, молчаливая, и 7-летний Том, который хочет быть девочкой, ибо девочек не бьют в школе.

     В роли фермеров: строгий отец, который решил забетонировать все мельчайшие участки земли, которые ещё остались вокруг дома; добродушная мать, которая легко отберёт еду у одного ребёнка и отдаст другому.

     В большей степени, в центре внимания это Джек, ему отдана главная роль. На его фоне раскрываются все остальные персонажи. Джек находится в том возрасте, когда хочется заниматься сексом так сильно, аж зубы сводит, и чтобы унять боль, занимается мастурбацией, что вызывает у матери опасения, она внушает ему мысль, что такие дела до добра не доведут.

     Проявления сексуальной страсти ведут его к самолюбованию, а ещё к наблюдению за старшей сестрой. Он испытывает к ней самое настоящее сексуальное влечение. Впрочем и сама Джулия начинает испытывать к брату чувства, особенно после игры в щекотки, когда она получила оргазм, от слишком агрессивно-эротичных движений пальцами, и описалась.

     Интересно, как представили смерть отца, сделали его смерть параллельной оргазму Джека. Отец работал с бетоном, а Джек пошёл мастурбировать в ванную комнату, ибо его распирали чувства. Когда Джек издаёт эротический стон во время оргазма, в тот же миг отец издаёт последний стон, выпуская душу из бренной плоти. Вероятно, режиссёр этим эпизодом символизирует круговорот жизни и смерти. И что место отца должен занять сын. Так и происходит. Ибо сразу после смерти отца начинает болеть мать. Она слегла, не выходит из комнаты, не принимает участия в жизни детей, не может. Дети предоставлены сами себе. Они делают, что хотят, или что могут. Это их жизнь, их коммуна.

     Внешнего мира как бы не существует. У них нет друзей, нет какого-либо серьёзного общения. Есть школа, но она не воспринимается, как некий объект интереса, дающий им пищу для размышлений. Зато школа воспринимается как объект боли и проблем, для Тома - это боль, регулярные избиения, для Джека - это проблемы, ибо надо тратить время на то, чтобы ходить туда и обратно. Источники информации в доме - это радио, из которого если и слышны какие-либо звуки, то только звуки музыки, и книга, фантастический роман, который читает Джек, иной раз подражая главному персонажу, путешествующему где-то в космосе. В связи с тем, что это единственная книга в жизни Джека, то всё написанное он воспринимает, как правду. Цитирует книгу, словно она неопровержимая истина.

     Однажды мама позвала Джека и сказала, что скоро её заберут в больницу, на долгое время, и ему вместе с Джулией придётся принять на себя власть "родителей" для Сью и Тома, что они вдвоём должны заботиться о доме, мыть посуду и содержать всё в чистоте. И сразу после разговора мама померла. Следующая сцена может вызвать очередной шок у зрителей, когда дети начинают играть с трупом. Джулия натягивает одеяло на голову матери, а Сью стягивает на ноги, ибо хочет видеть лицо матери. И так много раз. Дети играют. Дети смеются.

     Джек объясняет, что если сказать полиции о смерти матери, то их всех заберут в приюты, а дом снесут. Самое лучшее, это положить мать в железный ящик и залить бетоном. И продолжать жить, как раньше. Только, не получилось жить, как раньше. Ибо дети, есть дети. Они следуют за играми, за чувствами, не за разумом, они познают мир с помощью всех своих возможностей. Если нет разумного направляющего, то детские игры в ограниченном пространстве бетонного куба посреди пустошей станут чем-то вроде чудовищного апокалипсиса. В это всё и превратилось - антисанитария, мухи, гнилостный запах, грязь и духовное и физическое разложение.

     Акт совокупления брата с сестрой тоже был представлен с необходимым символизмом. В момент проникновения пениса в вагину происходит удар молота по бетонному саркофагу (это Дерек разбивал бетонную могилу, он познакомился с Джулией в городе, когда она приходила за едой в магазин, и теперь решил узнать все тайны этой странной семейки), ритмичные движения при совокуплении совпадают с ударами молота, а исторжение семени совпадает с раскрытием тайны того, что было спрятано под бетоном. Фильм завершают кадры, как обнажённые тела спящих любовников обнаруживает полиция.

     18+ Contains strong language and incest theme.
     Длительность фильма 1 час 41 мин 00 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джек" - Эндрю Робертсон (Andrew Robertson)
     "Джулия" - Шарлотта Генсбур (Charlotte Gainsbourg, д.р. 21 июля 1971)
     "Сью" - Элис Култхард (Alice Coulthard)
     "Том" - Нед Биркин (Ned Birkin)
     "Мать" - Шинед Кьюсак (Sinéad Cusack)
     "Дерек" - Йохен Хорст (Jochen Horst))


21 ноября
«Кто не спрятался» (“The Rental”, directed by Dave Franco, 2020) - (+5,

     Screenplay by Dave Franco, Joe Swanberg.
     Story by Dave Franco, Joe Swanberg, Mike Demski.
     Music by Danny Bensi, Saunder Jurriaans.

     Драматический триллер, история четырёх счастливчиков, которые уехали в красивый домик на туманном побережье, дабы предаться сексу, веселью и приятному безумию, но встретили здесь то, что не хотели, и даже не успели понять, насколько всё это им не нужно - насилие, скандалы, преследования, страдания, кровь, всеобщая беспощадная смерть.

     В фильме есть несколько сюрпризов, которые порадуют зрителя. Режиссёр был замечен как актёр в комедийном жанре, конечно, он не мог не сделать несколько трюков, которые обманут зрителя, это можно воспринимать как насмешку над ожиданиями: вы думали так, ибо привыкли так думать, а на самом деле всё совершенно по-другому. Привлекает внимание, с какой любовью режиссёр создаёт портрет своих героев.

     Здесь очень долгая завязка, создаётся ощущение, что это классическая драма. Ближе к финалу приходит понимание, зачем всё это надо было, и что фигура маньяка становится аллюзией к трагедии в отношениях между людьми. Он пролетел над удивлёнными жертвами, как ураган. Маньяк, как таковой, здесь тоже фигура непростая, самостоятельная, интересная, он создаёт идеальное место преступления, не оставляя никаких шансов полиции на то, чтобы его поймать. Это делает его весьма опасным. Здесь он как олицетворение параноидального страха, что человек в арендуемом жилье абсолютно открыт и беззащитен.

     Нельзя не увидеть сходства с такими фильмами, как «Идеальная западня» (“Welcome Home”, directed by George Ratliff, 2018) с участием красавицы-модели Эмили Ратаковски (Emily Ratajkowski) и «Тебе стоило уйти» (“You Should Have Left”, directed by David Koepp, 2020) с участием Кевина Бейкона (Kevin Bacon) и Аманды Сайфред (Amanda Seyfried).

     О фигуре маньяка хочется сказать отдельно. Он не является хозяином дома, который выбирают жертвы. Он недобросовестный арендатор, который вселяется только для того, чтобы изучить дом, установить над ним контроль, получить дубликаты ключей и узнать пароли ко всем сервисам. Потом он живёт поблизости и наблюдает за новыми жильцами. Совершая серию убийств, он входит в дом, как ветер, и уходит. Кто и как это сделал, полиции долго придётся думать.

     История такая:

     Собирается группа из четырёх человек. Два брата Чарли и Джош, и их подружки - Мишель, жена Чарли, и Мина Мохаммади, любовница Джоша и директор в компании Чарли. Недавно Чарли и Мина заключили выгодный контракт, делающий их бизнес-проект высокодоходным, а потому Чарли предложил всем план: арендовать домик вдали от шумных городов, и поехать на пару дней, отдохнуть. Среди множества предложений выбрали домик, стоящий на утёсе, с видом на океан, позади глухой лес, есть водопад, весьма красивое и уединённое место. Сам домик оборудован в современных стандартах, есть всё, шикарная мебель, TV, интернет, джакузи, а ещё звёзды в небе, коих в городе не увидишь.

     Все они люди взрослые, со своими духовными проблемами, в чём-то скованные, зажатые, уже не могут так легко расслабиться и предаться веселью, ибо юные годы далеко позади. Наблюдая за ними, всё думал: и ради этого вы потратили много денег и приехали сюда, чтобы полежать на диване, пройтись по берегу океана, выпить по бутылке пива, скушать наркотики и посидеть в джакузи? Тускло... Да и не сказать, что им тоже всё это понравилось.

     Однако было кое-что интересное. Отношения между Чарли и Миной. Они близкие друзья, вместе ведут бизнес. По словам Чарли, его помощница очень умная, даже умней его. Возможно это и так, однако, если анализировать все слова и события за два дня, у меня появилось сомнение в адекватности, что Чарли, что Мины, непонятно, как им удалось создать какой-то бизнес-проект, да ещё заключить выгодный контракт. Это весьма недалёкие умом граждане...

     Так вот, и Мишель, и Джош видели, что между Чарли и Миной очень близкие отношения, они ведут себя, словно муж и жена, или просто давние любовники. Объясняли для себя это так, что они строят бизнес, и очень хорошо, что они как бы на одной волне. В итоге столь тесных бесед между владельцем компании и директором случилось финальное сближение, и звёзды и загадочный туман помогли в этом. Во время вечеринки так получилось, что Чарли и Мина остались одни. И так получилось, что страсть вскипела и произошёл секс в душевой.

     Утром Мина обнаружила, что в душевой установлены видеокамеры. Она и Чарли испугались, ибо всё где-то записано, сначала хотели звонить в полицию, а потом передумали. Если приедет полиция, что Мишель и Джош узнают об измене. Никто не хотел огорчать своих любимых. Решили просто дождаться завтрашнего утра и уехать, словно ничего не произошло. Всё это выглядело странно, потому что ни Мина, ни Чарли не предприняли попытку расследовать, что это за видеокамеры, куда они передают сигнал. Как показала практика, извлечение видеокамер из душевой лейки было весьма простым делом. Они особо не задумывались, что возможно где-то ещё в доме стоят видеокамеры, что и наводит на мысль, что взрослые люди, ведущие интернет-бизнес, не совсем умные и адекватные. Все последующие действия только подтвердили эту мысль. Глупые, вздорные, конфликтные, эмоциональные, не просчитывающие последствия своих действий.

     За домом следили, только не тот человек, о котором они думали, он здесь вообще ни при чём, и при здравом рассуждении можно было заметить его искренне удивлённую реакцию, что совершенно не было воспринято Миной, считавшейся очень умной. Ну а когда было совершено первое убийство, всё покатилось в ускоренном темпе. Маньяку оставалось только успевать бегать туда-сюда, чтобы ликвидировать столь незамысловатых гостей.

     Конечно, перед тем, как персонажам умереть, тайна секса раскрылась, ибо в большей степени этот фильм как драма, повествующая о непрочности семейных уз, о непрочности каких-либо серьёзных отношений, что в любой момент заверения в любви или дружбе будут грубо преданы, стоит объекту любви отвернуться или лечь спать.

     В финале зрителя ждёт несколько приятных открытий, ибо это НЕ классический фильм:

     - собака. По классике: собаку убивает маньяк.

     - последняя девушка. По классике: девушка мстит за всех и убивает маньяка.

     - электронный замок на двери в подвал. По классике: за такой дверью скрыто нечто ужасное.

     Невозможно не обратить внимание на великолепный в своей мрачности саундтрек, вызывает восторг. Музыку написали композиторы Danny Bensi и Saunder Jurriaans, с их творчеством знаком по фильмам «Дьявол всегда здесь» (“The Devil All the Time”, directed by Antonio Campos, 2020), «Демон внутри» (“The Autopsy of Jane Doe”, directed by André Øvredal, 2016) и «Магия, магия» (“Magic Magic”, directed by Sebastián Silva, 2013).

     Длительность фильма 1 час 28 мин 17 сек, смотрел в авторском закадровом переводе: А.Важенин (BadBajo).

     В РОЛЯХ:
     "Чарли, бизнесмен" - Дэн Стивенс (Dan Stevens)
     "Мина Мохаммади, любовница Джоша, директор в компании Чарли" - Шейла Ванд (Sheila Vand)
     "Мишель, жена Чарли" - Элисон Бри (Alison Brie)
     "Джош, брат Чарли, таксист" - Джереми Аллен Уайт (Jeremy Allen White)
     "Тэйлор, смотритель за домом" - Тоби Хасс (Toby Huss)
     "Маньяк" - Энтони Молинари (Anthony Molinari))


23 ноября
«Шарлотта навсегда» (“Charlotte for Ever”, directed by Serge Gainsbourg, 1986) - (+3,

     Written by Serge Gainsbourg.
     Music by Serge Gainsbourg.

     Драматическая история, какие ужасные плоды приносит пост-травматический синдром, когда есть жизнь до и после трагического события, насколько всё меняется, и как тяжело настроиться на нечто новое, убедить себя, что жизнь продолжается, каждый день убеждать себя, что - жизнь продолжается, для тебя, но не для тех, кого больше рядом нет.

     Это творение полностью принадлежит одному автору, Сержу Генсбуру, автору множества песен в стиле шансон, фигура весьма известная во Франции, а может и во всём мире. Многих могут шокировать некоторые сцены, например, блюющий Серж или писающий мимо унитаза, да и некие полунамёки на его нетрадиционные отношения с 15-летней дочкой. Если в адрес физиологических испражнений особо нет претензий, если уж известный музыкант хочет показать своё истинное лицо, почему бы и нет, то в адрес полунамёков могут возникнуть вопросы у консервативной публики.

     Однако надо понимать, с кем мы имеем дело, и какие отношения возникают в семье актёров и музыкантов, что в таких семьях обычно границы шире, чем это представляется добрым и внимательным соседям. В фильме об отце и дочери играют реальные отец и дочь, и всё, что происходит между ними, могло происходить в реальности, и для них нет ничего в этом странного, шокирующего, удивительного. Через пять лет после выхода этого фильма Серж Генсбур умер от сердечного приступа, сидя за рабочим столом.

     На мой взгляд, этот фильм как некое любительское видео, где запечатлены папа и дочка. Просто, некое видео на долгую память, мол, папа умрёт, а дочка иной раз будет пересматривать и радоваться. Вероятно, они сидели неким погожим летним вечером (фильм представили в прокат в декабре того же года), так им было хорошо вдвоём, что придумали такую историю. Вероятно, они рассуждали, почему же папа не смог жить с актрисой и певицей Джейн Биркин, как с женой, - Серж и Джейн расстались за 6 лет до выхода фильма в прокат, - почему папа упустил своё счастье, разрушив столь интересные отношения, и решили разыграть такую сценку, в которой папа утратил жену, а дочка маму, и теперь они грустят вдвоём, одновременно ненавидят и любят друг друга.

     По сюжету Серж играет непопулярного сценариста, который никак не может придумать хороший сценарий для фильма, а всё, что получается, это "размышления некоего папы, который сексуально вожделеет собственную дочь". Фильм начинается с зачитывания фрагментов из этого сценария. Серж читает для Генри, своего спонсора, а ещё он дядя Шарлотты, и просит у Генри деньги в долг. Генри не может не дать, ибо - семья, и когда-то он играл с юной Шарлоттой, а она описала ему брюки. Но теперь Шарлотте 15 лет, и она год назад потеряла маму в автомобильной катастрофе.

     Шарлотта обвиняет отца в том, что он намеренно убил маму, врезав автомобиль в бензовоз. Это папе не нравится, и он под двойным давлением из-за утраты жены и ненавидящей его дочери, начинает обильно пьянствовать и предаваться блуду, причём, не гнушается совокупляться не только с проститутками, но и со всеми подругами дочери. Кого бы она ни привела в дом, Серж тут же набрасывается и пристаёт интимно, некоторые становятся любовницами.

     Однако в этом тумане для Сержа есть один образ, который преследует его неустанно. Это сама дочь, Шарлотта, которая так сильно напоминает его жену, её маму. Его разрушенное сознание начинает создавать фантасмагории, путать реальность и фантазии, и вот, папа нападает на дочь - то ворвётся к ней в спальню, и трогает её не как папа, а как любовник, то наблюдает за тем, как она переодевается или готовится принимать ванну.

     Шарлотта, несмотря на свой возраст, понимает желания папы, но помогает ему перевернуться в другую сторону, осознать, что он отец, и финальные кадры говорят о том, что мир между ними восстановился, каждый вернул и принял свою роль, предназначенную судьбой.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 10 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Шарлотта" - Шарлотта Генсбур (Charlotte Gainsbourg, д.р. 21 июля 1971)
     "Стэн \ Станислав \ Стэнли" - Серж Генсбур (Serge Gainsbourg, в реальности отец Шарлотты, годы его жизни 2 апреля 1928 - 2 марта 1991)
     "Генри, дядя" - Роланд Дюбийяр (Roland Dubillard)
     "Леон" - Ролан Бертен (Roland Bertin)
     "Тереза" - Саблин Кампо (Sabeline Campo))


24 ноября
«Тринадцатая сказка» (“The Thirteenth Tale”, directed by James Kent, 2013) - (+6,

     From the novel “The Thirteenth Tale” (12, September, 2006) by Diane Setterfield.
     Written by Christopher Hampton.
     Music by Benjamin Wallfisch.

     Драматическая история с элементами детектива, у каждой семьи есть тайна, у каждой семьи есть свои призраки, которые преследуют до конца дней, особенно, если это английская семья, живущая в родовом замке вдали от больших городов, особенно, если это весьма необычная семья, где есть место для всякого безумия, кровоточащего сквозь десятилетия.

     С творчеством режиссёра Джеймса Кента (James Kent) знаком по фильму «Тайные дневники мисс Энн Листер» (“The Secret Diaries of Miss Anne Lister”, 2010), второй его фильм в списке значительных произведений - это история про тринадцатую сказку. Фильм основан на дебютном одноимённом романе писательницы Дианы Сеттерфилд, изданном 12 сентября 2006 года, который мгновенно стал самым читаемым, разошёлся многомиллионным тиражом. Очевидно, что подобные книги не останутся без экранизации. За воплощение идеи взялся Джеймс Кент, его почерк угадывается сразу, эдакое тёплое, спокойное, домашнее кино, которое уютно смотреть холодными зимними вечерами, греясь чашечкой тёплого шоколада. Не напрасно фильм снимали, ориентируясь на показ по TV, а не в кинотеатре.

     Это совершенно не волшебная сказка. Ничего сказочного тут нет. Это история из жизни одной известной писательницы, которая, находясь на пороге смерти, решила открыть тайны своей семьи. Некогда её семья была богатой, владела домом и землями в Йоркшире, но в череде трагедий всё пришло в упадок.

     Не просто открыть тайну малоопытному журналисту, а вполне известному библиографу, Маргарет Ли, тратящей время на поиск точной информации для своих книг, а не на поиск красивой одежды. История начинается с того, что Маргарет едет в Йоркшир и листает книгу VIDA VINTER "THIRTEEN TALES OF CHANGE & DESPERATION". Это юбилейное особое переиздание первой книги писательницы Виды Винтер, самой известной из ныне живущих, пишущих на английском языке. Самая главная интрига для всех читателей и особенно для журналистов была в том, почему в книге всего 12 сказок. Где тринадцатая?

     На этот вопрос писательница отвечала, придумывая то один ответ, то другой, равно как и постоянно меняла биографию своей семьи, путая всех историков и создавая ещё больше загадок. Но теперь, когда пришёл рак, то пришло время и для правды. Вида Винтер, ранее известная как Аделина Марч, решила открыть тайну библиографу. По смыслу, тринадцатая сказка - это история семьи Виды Винтер, загадка, которую писательница хранила все эти годы. Как напоминание самой себе, чтобы не забывать. Однако всё тайное должно стать явным.

     После небольшой стадии знакомства Вида начала рассказ, только просила не задавать вопросов, забегая вперёд, мол, всем хочется сразу прочитать последнюю страницу, а ей интересно донести всю историю, от начала до конца. Для Маргарет слушать историю Виды Винтер было тяжело, ибо её ситуация напомнила о той боли, которую она пережила в юные годы. Но главное не в этом, а в том, будет ли Вида обманывать, или расскажет всё, как есть.

     История Виды начинается с возвращения Изабеллы Марч, сестры Чарли, владельца шикарного поместья Энджелфилд, в родной дом. Их родители умерли при странных обстоятельствах, и теперь брат с сестрой владеют поместьем. Кроме них в доме живут помощница по хозяйству, которую все зовут Миссус, и старый садовник Джон, дед которого и взрастил весь этот прекрасный сад в поместье. Изабелла не просто так приехала, её не было что-то около года, и она вернулась с двумя детьми, близнецами, Аделиной и Эммелиной. Бросила их на стол около Миссус, и ушла, совершенно не интересуясь благополучием детей.

     Причина её отношения к детям откроется чуть позже, но вначале покажут, как Чарли держит под контролем сестру, причиняя ей всеразличную боль, в том числе и с помощью бритвы. Девочек воспитывали Джон и Миссус, все жили как бы в отдельных вселенных. У каждого свой мир, свои интересы. Девочки росли и самообучались, иногда говорили на выдуманном языке. Так дошло до 9-летнего возраста. Когда их мама Изабелла сошла с ума, напала на жену местного доктора, и он отправил её в психиатрическую клинику. Чтобы девочек не оставлять одних, доктор прислал сюда гувернантку Эстер Бэрроу.

     Эта молодая дама решила установить некоторые порядки в доме, видя, что всё здесь в каком-то хаосе. В доме валяются ветки деревьев и летают вороны. Девочки притащили всё это, чтобы веселее было играть. Однако намерения Эстер не понравились девочкам, особенно Аделине. Если Эммелина, после некоторых усилий, согласилась подчиняться, то Аделина была зла и жестока, нападая при каждом удобном случае то на сестру, то на гувернантку. Эстер решила провести эксперимент и разлучить девочек, в этом ей помог местный доктор. Но, ни к чему хорошему это не привело, ибо доктор и Эстер больше занимались друг другом, чем девочками. Их интимная связь была разоблачена, и девочки воссоединились. К тому времени сошёл с ума Чарли и убил себя. Миссус и Джон, дабы не потерять рабочие места и комфортное проживание, закопали труп Чарли и забрали все его деньги со счёта. Так они стали жить вчетвером. Или не совсем вчетвером? Ибо все видели призрака в доме. Девушку в белом.

     Аделина и Эммелина выросли, вот уж им по 17 лет. К этому времени упала с высоты и умерла Миссус. Джон принял на работу молодого помощника по саду, Амброза. В доме, где молодой человек и две девушки, обязательно будут секс и беременность. Так Эммелина поддалась под его чары, и стала беременной. К тому времени Джон упал с лестницы и умер, а адвокат семьи сделал Аделину ответственной за ведение дел. И она уволила Амброза. Так девушки остались совсем одни.

     Однако не совсем одни. Вмести с ними жил призрак. Кое-кто третий. И в этом разгадка всех событий. Маргарет Ли догадалась, что было не две девочки, а три. И кем же была третья девочка? И вообще, откуда взялись дети в доме, если муж Изабеллы погиб во время первой мировой войны?

     Маргарет Ли, как профессиональный биограф и историк, задалась вопросом: какое главное событие в жизни Виды Винтер стало ключевым, после которого она стала писательницей? Ответ - пожар в Энджелфилде, как раз в те дни, когда ей было 17 лет. В финале раскрываются все тайны о происхождении девочек, о призраке дома, о том, кто на самом деле Вида Винтер, и что она совсем не Аделина Марч, хотя для всех она была именно Аделиной.

     Разгадка такая. Вероятно, Чарли убил родителей, чтобы они не мешали ему заниматься сексом с сестрой. Неожиданно для Чарли его сестра уехала, ничего ему не сказав, и со зла он напал на неизвестную ему девушку в ближайшей деревне, изнасиловал её, от чего она стала беременной и родила дочку. Эту дочку взяли на воспитание Джон и Миссус, скрывая её ото всех, она и была призраком дома. Через год вернулась Изабелла и отдала близнецов, рождённых от брата. И жила с ним, пока не сошла с ума и не умерла от тоски в психиатрической лечебнице. Чарли, узнав о её смерти, застрелился. Аделина реально была сумасшедшей и нападала на всех, на кого могла. Доминировала над Эммелиной, убила Миссус, столкнув её с лестницы, убила Джона. Хотела сжечь ребёнка, рождённого Эммелиной от союза с Амброзом, но третья сестра помешала этому злу, и в огне сгорела Аделина. Так сестра без имени стала Аделиной, единственной, кто сохранила здоровье и разум после пожара, а Эммелина обгорела и верила до конца дней, что её ребёнок сгорел в доме. Однако он не сгорел. Третья сестра вынесла его и подкинула местной доброй женщине, которая взрастила его, назвала Аурелиосом, и он жил, как местный дурачок, ибо был слабоумным.

     Длительность фильма 1 час 29 мин 12 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Маргарет Ли" - Оливия Колман (Olivia Colman)
     "Вида Винтер, Аделина Марч" - Ванесса Редгрейв (Vanessa Redgrave)
     "Эммелина, Аделина, 9 лет" - Мадлен Пауэр (Madeleine Power)
     "Юная Вида, Аделина" - Софи Тёрнер (Sophie Turner)
     "Юная Эммелина" - Антония Кларк (Antonia Clarke)
     "Изабелла Марч, мама Аделина и Эммелины, сошла с ума и её увезли в клинику" - Эмили Бичем (Emily Beecham)
     "Чарли" - Майкл Джибсон (Michael Jibson)
     "Миссус, старая помощница по хозяйству, воспитывала детей" - Джанет Эмсден (Janet Amsden)
     "Джон, садовник в Энджелфилде" - Роберт Пью (Robert Pugh)
     "Эстер Бэрроу, гувернантка, после отъезда Изабеллы в клинику" - Александра Роуч (Alexandra Roach)
     "Амброз Проктор, помощник по саду" - Адам Лонг (Adam Long))


25 ноября
«С феями шутки плохи» (“Photographing Fairies”, directed by Nick Willing, 1997) - (+5,

     Based on the book “Photographing Fairies” (1992) Steve Szilagyi.
     Written by Nick Willing, Chris Harrald.
     Music by Simon Boswell.
     Faires created by Ron Mueck.

     Драматическая, подлинно сказочная история, наполненная красивыми видами природы и философскими размышлениями о вере и безверии, жизни и смерти, о познании правды, когда грань между мирами явного и неявного начинает исчезать, проявляя в человеке всё самое лучшее или самое худшее, всегда звучит один и тот же вопрос: жизнь одна и дерись за неё, или жизнь как череда рождений, где сегодня ты ходишь по земле, а завтра летаешь в небе.

     Фильм основан на дебютном романе 1992 года критика, журналиста и писателя Стива Силадьи (Steve Szilagyi). Роман вызвал интерес у широкой публики, и было решение его экранизировать. За дело взялся сценарист и режиссёр Ник Уиллинг, судя по его фильмографии, это первая работа, которая добралась до кинотеатров и заслужила внимание зрителей, можно сказать, и у него это был дебют. Получилась вполне достойная работа, в меру сказочная, в меру реальная, в меру грустная и нежная, чуть-чуть трагичная, настоящая драма.

     И это ещё один фильм, где всё происходящее надо воспринимать, как иллюзию, обман, фантазию. По структуре становится в один ряд с такими произведениями, как «Чёрная бабочка» (“Black Butterfly”, directed by Brian Goodman, 2016), «Одна» (“Alone”, directed by Vladislav Khesin, 2020), «Призраки войны» (“Ghosts of War”, directed by Eric Bress, 2020). Особенно близко с чёрной бабочкой, где начало и финал имеют неоспоримую связь.

     История начинается в 1912 году в горах Швейцарии, где Чарльз Касл, фотограф-любитель, женится на красавице Анне-Марии. Однако не успели молодые отметить свадьбу и разок совокупиться, не больше чем через сутки после свадьбы, Анна-Мария погибает, падает в снежную расщелину. Это произошло во время вечерней прогулки в горах, когда подул ветер, когда сотряслись горы, и снег под ногами юной девушки раскрылся и поглотил её. Чарльз успел прыгнуть, схватить её за руку, тянул, тянул, но... не вытянул.

     И теперь стал для Чарли мир земной не мил. И жизнь ему стала не нужна. Тут и война подоспела. Первая мировая. Стал он на войне работать фотографом. Смерти не боялся. Стоял и под пулями, и под авиабомбами. Смерть обходила его стороной, ибо не понимала этого странного мужчину, косила иных. Здесь он познакомился с Роем, вместе они работали. А после войны решили вести совместный бизнес, устроились в Лондоне. Чарльз стал профессионалом, к нему приходили люди из богатого общества, платили много за то, чтобы он сделал великолепную фотографию.

     В свободное от работы время посещал клуб, где собиралось Общество Теософов. Интересно было ему узнать, есть ли жизнь после смерти, чтобы каким-то образом воссоединиться с Анной-Марией. Ибо до сих дней хранил он верность жене своей погибшей, ни на минуту не утрачивая с ней духовную связь, что доставляло ему множество мук душевных. Здесь он познакомился с Сиром Артуром Конан Дойлем, и здесь иной раз разоблачал шарлатанов.

     Однажды к нему пришла взволнованная женщина, Беатрис, и дала фотографию с изображением своей дочери, Клары. На фото был ещё кое-кто... Фея, сидящая на кончиках пальцев Клары. Чарльза трудно было убедить, ибо он не верил в существование иного мира, пытался найти ответы, но не находил, от чего его поиски превратились в убеждённость, что ничего по ту сторону нет. Только - шарлатаны.

     Огорчённая Беатрис уехала, оставив ему фото. Через некоторое время Чарльз сам нашёл доказательства. На том же самом фото. Он увидел, что в зрачке девочки кое-кто отражается. Фея отражается. Он увеличил фото в 150 раз, чтобы это узнать. Значит, это реальность! Ибо только очевидные объекты могут отражаться в зрачке. Чарльз спешно собрал вещи и отправился в деревню Беркинуэлл, чтобы встретиться с Беатрис и её дочерью.

     Как оказалось, Беатрис - жена местного Преподобного Темплтона, которого играет эпичный актёр Бен Кингсли, и его первое появление в кадре заслуживает аплодисментов. Ибо он выдал прекрасную игру. Смех и пирожные. Замечательно. Беатрис назначила свидание Чарльзу около Старого Дерева в лесу. И пришла задолго до назначенного часа. Когда туда пришёл Чарльз, то нашёл труп Беатрис. Как же так?

     Далее все события свелись к изучению особенностей этого Дерева, наблюдению за дочками Беатрис, их две, Клара и старшая Ана, они с уверенностью говорили, что феи существуют. Это вызывало у Чарльза любопытство, ибо события вокруг этого вопроса были весьма странными. За дочками приглядывала гувернантка Линда, с появлением Чарльза ей захотелось больше приглядывать за этим симпатичным фотографом из большого города. Его деятельность не могла не беспокоить Преподобного, ибо ему не хотелось, чтобы кто-то беседовал о странных существах, упоминая его дочек и погибшую жену.

     Когда Чарльз нашёл мёртвую Беатрис, то в её ладошке был цветок, которого нет ни в одном из справочников. И без всякого умысла взял и съел цветок. И, как говорится, мир раскрылся перед ним. Он познал все тайны и увидел фей, которые живут на Старом Дереве. Теперь Чарльз поверил в это чудо. И понял, что нужно сделать. Сфотографировать. И показать фото всему миру. Для этой цели он призвал Роя, чтобы он купил всё самое современное и дорогое оборудование, и они обложили Старое Дерево супер-техникой. Чарльз съел ещё один цветок, нашёл его в комнате девочек, и феи явились. Только фотографии не получились, что вызвало кризис отношений между Чарльзом, Роем и Линдой.

     В финале всё сводится опять к Старому Дереву, только теперь на первое место выходит Преподобный Темплтон, который более не согласен терпеть сказки про фей. Он пришёл сюда с большим топором, дабы срубить Дерево и предать его огню истины. В самый разгар его деятельности, сюда пришёл и Чарльз, чтобы собрать цветы фей, и успел найти два. Один цветок он съел, увидев, как гибнут феи в огне, а второй цветок сохранил для более трагичного случая. Ибо в попытке защитить фей он случайно толкнул Преподобного и тот упал на острую деревяшку, проткнул грудь, умер. Чарльз сдался властям и потребовал, чтобы его казнили за убийство. Перед казнью съел цветок, и отправился в мир фей.

     Самая последняя сцена в фильме, является первой, где Чарльз пытается вытянуть свою жену из снежной расщелины. В первой версии он упустил её, во второй версии - вытянул. И вот здесь есть маленький штрих. Переход из одного сюжета в другой. Как из одного мира в другой. В тот момент, когда Анна-Мария скатывается, показывают лицо Чарльза, его глаза, в которых отразилась смерть его мира. И все в этом мире погибают - Анна-Мария, Беатрис, Преподобный, Старое Дерево, феи, сам Чарльз. А через мгновение, но это уже в финале, в глазах Чарльза воссиял свет жизни. Анна-Мария была спасена. И все в этом мире стали жить и радоваться. По крайней мере, до начала первой мировой войны, ибо теперь смерть обязательно обратит внимание на солдата-фотографа Чарльза, ведь он будет бояться умереть.

     Длительность фильма 1 час 46 мин 31 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Чарльз Касл" - Тоби Стивенс (Toby Stephens)
     "Линда, гувернантка для Аны и Клары" - Эмили Вуф (Emily Woof)
     "Беатрис Темплтон, жена Преподобного, привезла фото с Кларой на анализ" - Фрэнсис Барбер (Frances Barber)
     "Преподобный Темплтон" - Бен Кингсли (Ben Kingsley)
     "Ана Темплтон, старшая дочь Беатрис" - Мириам Грант (Miriam Grant)
     "Клара Темплтон" - Ханна Боулд (Hannah Bould)
     "Рой, боевой друг, ныне партнёр по бизнесу" - Филип Дэвис (Phil Davis)
     "Сир Артур Конан Дойл" - Эдвард Хардуик (Edward Hardwicke)
     "Анна-Мария Касл" - Рэйчел Шелли (Rachel Shelley, д.р. 25 августа 1969, видел в фильме «Проблемы Грэй» (“Gray Matters”, directed by Sue Kramer, 2006)))


26 ноября
«Любовь с первого взгляда» (“Two Night Stand”, directed by Max Nichols, 2014) - (+7,

     Written by Mark Hammer.
     Original music by The de Luca Brothers (Matthew de Luca, Neil de Luca).

     "Ты вошёл в меня так быстро, словно нефть искал". Милая, очаровательная, лёгкая комедия, история, которая могла произойти только под новый год, когда время чудес особенно чувствительно для исполнения желаний, это не только история о том, что любовь рядом, лишь позови, и она наполнит сердце страстью, но и том, что для сохранения любви надо уметь раскрывать сердце и не молчать, когда надо говорить.

     Ещё одна история из той когорты, где двое сводятся через сайт для знакомств, и так оказывается, что они идеально подходят друг другу. Конечно, для реалистичности показали несколько чатов с кандидатами, которых отвергла Меган. Да, иной раз жизнь тасует судьбы так, что сводятся вместе правильные ниточки, но это так редко, что подобные истории занимают законное место среди волшебных сказок.

     На память приходит несколько вариантов для развития событий: замечательный тёплый, душевный фильм, который можно смотреть хоть десять раз, не наскучит, «Вам письмо» (“You`ve Got Mail”, directed by Nora Ephron, 1998), с участием Тома Хэнкса и Мег Райан, или эротическая и жёсткая драма «Новизна» (“Newness”, directed by Drake Doremus, 2017), с участием Николаса Холта и Лайи Коста.

     История про Меган и Алек ближе к фильму «Секс по дружбе» (“Friends with Benefits”, directed by Will Gluck, 2011), с участием Милы Кунис и Джастина Тимберлейка, где секс без обязательств становится сексом с проблемами, то бишь, с любовью. У Меган и Алека было меньше времени и возможностей, чтобы познакомиться и сблизиться, чем у Джейми и Дилана в истории «Секс по дружбе», однако Богиня Любви всегда противостоит времени, и если надо, то сближение произойдёт за пару секунд. Ситуацию можно охарактеризовать, как - двое на необитаемом острове. По сути так и есть, единственный канал связи с человечеством - это TV, а соседняя пустая квартира, где можно пописать и взять пачку вермишели, похожа на джунгли, где "замкнутые на острове" охотятся.

     В фильме мне всё понравилось, вполне гармонично выстроены сцены, с достаточной долей наивности и простоты, чтобы появилась улыбка умиления, с отличными шутками и про овсянку, и про секс, да и про бабушку тоже неплохо. "Бабушки" здесь чего только не делают, и пургу вызывают, и собирают старые вещи в шкафу. Волшебные бабушки. Ну а танец актрисы Анали Типтон под песню "ANYTHING, ANYTHING" performed by DRAMARAMA, по таймеру 00:30:54 - 00:32:26, абсолютно необходимая конфетка, чтобы сделать фильм душевным и заслуживающим похвалы. Говорят, эта песня звучала в фильме «Кошмар на улице Вязов 4: Повелитель сна» (“A Nightmare on Elm Street 4: The Dream Master”, 1988), не знаю, может, и звучала, ибо издана в 1985 году...

     История простая, но диалоги в фильме не простые, полезно послушать:

     Начинается с того, что Меган пребывает несколько месяцев в депрессии, ибо жизнь рухнула в одночасье. Осознание бессмысленно прожитых дней угнетает. В старших классах в школе она была влюблена в симпатичного мальчика, который желал пойти в медицинский колледж, стать великим доктором, ну и она, побежала за любимым в большой город, тоже пошла учиться на медика, только боялась признаться, что всё это ей неинтересно. Ибо мальчик обещал сделать её женой, а это была её мечта: стать женой и мамой. Мальчик понял, что у Меган нет амбиций, что для неё медицина это скучно, и стал заглядываться на других девушек, ну и нашёл подругу, изменил. Меган хотела простить его, и продолжать быть вместе, но мальчик ушёл. Она сдала экзамены, получила диплом о неполном медицинском образовании и села на диван в комнате в общежитии, олицетворяя собой полное одиночество и деградацию.

     Комнату она делила пополам с Фаизой, её играет Джессика Зор (Jessica Szohr), запомнилась она мне по роли коварной девушки-оборотня в фильме «Девственники, берегитесь!», и подруга стала намекать, если нет работы и нечем платить, то пора собирать вещи и уезжать. Однако Фаиза не была жестокой, и так уж быстро подругу не выставляла на мороз, ибо декабрь, новый год, и чтобы её взбодрить, предложила познакомиться хоть с кем-то и просто трахнуться, ибо если есть интернет и красивая грудь, то мальчик для секса на разок быстро найдётся.

     Благо, что до этого Меган и сама начала предпринимать попытки познакомиться, ей не нравилось сидеть одинокой в трусах на диване, если можно сидеть на диване, но без трусов, в кампании с мальчиком. Для знакомств она использовала сайт getsomeromance.com под ником bestmeganever (видимо, "самая лучшая в мире Меган"), одним из мальчиков, который заинтересовался её профилем, был mrnovember. Во время беседы в чате Меган одобрила его ответы, и решила встретиться. Мальчика звали Алек, он дал адрес, это в Бруклине, и Меган поехала.

     На утро Меган захотела уйти домой, при расставании ещё успела поссориться с Алеком, только далеко не смогла уйти. Ночью город накрыл снежный ураган, причём настолько серьёзный, что снежный покров тут же становился ледяной коркой, что заблокировало выход из дома. Так Меган вынуждена была вернуться в квартиру к Алеку. Он был не против.

     С этого момента начинается всё самое интересное. Как двое сближаются друг с другом. Как неприятности и совместные приключения по устранению проблем разбивают оковы, вызывают тепло и симпатию. В большей степени это диалоговый фильм, а что ещё придумаешь, если два человека заперты в однокомнатной квартире, тут либо приключения с унитазом, либо с едой, либо с алкоголем, и уж конечно самое главное - это приключения с сексом. Всё выглядит очаровательно. По закону жанра невозможно обойтись без ссоры сразу после некоего космического наслаждения, когда слово "любовь" хоть ещё и не звучит, но уже сияет в сердцах. Финальная часть фильма заслуживает особого одобрения. Алек доказал, что он именно тот, кто нужен Меган, а она поняла, что только с ним она будет воистину счастлива. Два сердца нашли друг друга. Этому можно только радоваться.

     Ещё несколько фильмов на тему дружеского секса и его последствий:

     «Друг невесты» (“Made of Honor”, directed by Paul Weiland, 2008)
     «Как женить холостяка» (“Destination Wedding”, directed by Victor Levin, 2018)
     «Как отделаться от парня за 10 дней» (“How to Lose a Guy in 10 Days”, directed by Donald Petrie, 2003)
     «Любовь без обязательств» (“Sleeping with Other People”, directed by Leslye Headland, 2015)

     Длительность фильма 1 час 26 мин 13 сек, в официальном каталоге находится под названием «Любовь с первого взгляда», в сети может распространяться под названием «Секс на две ночи».

     В РОЛЯХ:
     "Алек, живёт в Бруклине, сам из Миннесоты" - Майлз Теллер (Miles Teller)
     "Меган" - Анали Типтон (Analeigh Tipton, д.р. 9 ноября 1988, видел в фильме «Эта дурацкая любовь» (“Crazy, Stupid, Love.”, directed by Glenn Ficarra and John Requa, 2011))
     "Фаиза" - Джессика Зор (Jessica Szohr, д.р. 31 марта 1985, мне известна по роли Джулианы в фильме (“Love Bite”, 2012) и по роли Шелби в фильме «Сначала любовь, потом свадьба» (“Love, Wedding, Marriage”, directed by Dermot Mulroney, 2011)))


26 ноября
«Трудности перевода» (“Lost in Translation”, directed by Sofia Coppola, 2003) - (+4,

     Written by Sofia Coppola.

     Драматическая история об утрате смысла жизни, одиночестве и пустоте, о том, что материальный мир не насыщает тело и душу, сколько не проси, сколько не бери. Ещё это история о том, что люди всего лишь странники на этой планете, что каждый человек, рождённый здесь, не более, чем тень, идущая по дорогам чужого ему мира, где он ничего не понимает, и его никто не понимает, из-за этого возникают трудности перевода и адаптации.

     Этот фильм можно смело объединять в дилогию с историей «Где-то» (“Somewhere”, directed by Sofia Coppola, 2010), и всё это - Ода профессии актёра, особенно, известного актёра, ибо человек, вскормленный славой, обретающий в этом мире всё, о чём можно желать, в один из дней осознаёт, что видит вокруг себя лишь пустоту, что все обретённые сокровища ничто, пыль, суета, что посреди огней славы нет ничего, лишь разочарование, усталость, меланхолия и бесконечное одиночество. Выпить из чаши славы, значит, утратить радость и смысл жизни. Но, так ли это?

     Недавно смотрел триллер «Не вижу смерти» (“Blind”, directed by Marcel Walz, 2019), где актриса на пике своей славы теряет зрение в результате неудачной операции, и, будучи слепой, становится жертвой маньяка-наблюдателя. Можно эту историю сделать аллюзией к историям «Трудности перевода» и «Где-то», где главные персонажи утрачивают не радость, а способность видеть радость.

     Слава, деньги, власть, влияние даются человеку не напрасно, не для его личного наслаждения, это испытание, проверка души на способность не только брать, но и отдавать. Что Джонни Марко в истории «Где-то», что Боб Харрис в «Трудности перевода» очевидно, что не прошли испытание, они получили славу, но не поняли её смысла. Нам показали уставших циников - где один проваливается в сон, делая куннилингус любовнице, а второй надменно говорит, чтобы дали ему настоящий виски во время фотосессии.

     Натянутая струна, так можно охарактеризовать любое состояние, будь оно достигнуто в материальном мире, где человека подавляет нахлынувшее на него богатство, либо в духовном мире, где он становится чрезмерно религиозным аскетом, убеждённым в догмы, не имеющие реальной основы. В любом из этих состояний струна лопнет и причинит существенную боль, что проявится как разочарование, усталость, опустошённость, кризис веры и доверия.

     Боб Харрис находится именно в таком состоянии - лопнувшей струны. Он уже и сам не знает, что хочет, либо пить виски, с утра до вечера, либо вести здоровый образ жизни, кушая исключительно национальные японские блюда, либо любить свою жену, либо заниматься случайным сексом с первой встречной в ресторане.

     История начинается с того, что Боб Харрис, известная звезда в киноиндустрии, приезжает в Токио, дабы выполнить работу по контракту: сняться в рекламе виски Сантори (SUNTORY, бутылка 0.7 л, в зависимости от вкуса, выдержки и типа стоит от 3000 до 180000 рублей по ценам 2020 года, USDRUB ~76.0), виски, который расслабляет лучше всего. С одной стороны это работа быстрая и дающая много денег, и очевидно, что он сам был инициатором этой поездки, то бишь, получив множество различных предложений от рекламных компаний, выбрал именно эту поездку. Вопрос: почему именно в Японию? Думаю, ответом могли послужить его разногласия с женой: он просто хотел сбежать от неё и от всего, что она олицетворяет, на несколько дней на другую планету. А что может быть лучше Японии на звание другой планеты? В этой удивительной стране жизнь не похожа ни на какую иную в мире земном.

     И вот, приехал. Началось. Встречи, подарки, поклоны. Другая жизнь. Другие традиции. Другое время для восхода солнца и заката. Другие люди. Особенно это начало подавлять Боба, ибо он понял, что совершенно никого здесь не понимает, что не чувствует никакой родственной связи, ощущая себя абсолютным чужаком. Его взгляд в лифте, когда он увидел Шарлотту, во многом подтверждает эту идею, что Боб Харрис прилетел на другую планету и понял, насколько этот мир другой.

     Для Шарлотты этот мир тоже стал чужим. Не только мир, но своя жизнь. По сюжету ей не меньше 22 лет (актрисе Скарлетт Йоханссон на тот момент было 16-17 лет), выпускница Йельского университета, с философским образованием. Вышла замуж за известного в киноиндустрии фотографа, который катается по всему миру, вот, приехал в Японию. Не проходит и дня, чтобы Шарлотта не жалела о своём выборе, и не знает, как ей всё изменить. Вроде и разводиться не хочется, но и так жить тоже нет сил. Полная непонятность, все горизонты перепутались. Пытается найти смысл в икебане, посещении храмов и старинных музеев, но это не приносит радости, только пустоту.

     Так встретились два одиночества посреди другой планеты, и увидели в этом некий для себя смысл. Престарелый актёр и молодая девушка-философ. Стали они вместе проводить всё свободное время. Изучать Токио, кушать разную еду, петь в караоке-баре, наблюдать, как кто-то "учится танцам" и играет в странные игровые автоматы. Беседовать о жизни. Боб рассказывал о своей жене и детях, Шарлотта - о муже. И так это звучало, словно говорят они о ком-то другом, о какой-то неведомой для них жизни.

     В пустоте они сошлись друг с другом. В пустоте разошлись. Финальный поцелуй и слёзы намекают на то, что в мире двух лопнувших струн - материальной (Боб) и духовной (Шарлотта) - единственная ценность, которая неувядает и вечно сияет, это Любовь. Но для них поцелуй был без продолжения, ибо тени не строят дом на другой планете, они приходят, чтобы пройти по дорогам мира и покинуть его, не оставляя следов.

     Длительность фильма 1 час 41 мин 46 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Боб Харрис" - Билл Мюррей (Bill Murray)
     "Шарлотта, по сюжету ей 22 года" - Скарлетт Йоханссон (Scarlett Johansson, д.р. 22 ноября 1984)
     "Келли" - Анна Фэрис (Anna Faris)
     "Джон" - Джованни Рибизи (Giovanni Ribisi)
     "Кавасаки" - Акико Такэсита (Akiko Takeshita))


28 ноября
«Грязные прелести» (“Dirty Pretty Things”, directed by Stephen Frears, 2002) - (+5,

     Written by Steven Khight.
     Music by Nathan Larson.

     Драматическая история с элементами криминального триллера, жизнь как она есть во всей своей отвратительной красоте, где бесправные, угнетённые, нищие, несвободные люди влачат жалкую жизнь на самом дне бытия, в антураже зла и всякого порока, пытаясь создать для себя что-то лучшее, и главное верить, верить, верить, что однажды они обретут счастье и свободу в мире добра и радости.

     С одной стороны не важно, кто эти персонажи, не важно, в каком городе они живут, не важны их имена, прошлое, происхождение, ибо их объединяет общая для всех судьба - жить в этом мире, строить свою дорожку к счастью, используя все доступные им возможности. Хуан, пронырливый менеджер в отеле, ничем не отличается от проститутки Джульетты или беженки Шенай или швейцара-москвича Ивана, все они так или иначе, но стремятся к своему счастью. Если для Ивана счастье дождаться зарплаты и оплатить секс-услуги Джульетты, то для Хуана счастье перепродать чужую почку, равно как и для донора почки тоже счастье обрести паспорт и гражданство. У каждого свой уровень, но всё это внизу, всё это дно бытия, откуда никто и никогда не поднимется. Паспорт даёт лишь некоторые возможности, чтобы облегчить (в некоторых случаях затруднить) передвижение по дну.

     Главный герой истории - это Окве, в исполнении Чиветеля Эджиофора. В прошлом он - Олусегун Олатокумбо Фадипе, дипломированный доктор, учился в Нью-Йорке, но жил и работал в Нигерии, в родном городе Лагос, это портовый город на юго-западе страны, считается крупнейшим в Африке, с 14 млн городского населения и 20 млн пригородного. Работал в элитной клинике патологоанатомом. Однажды к нему обратились с просьбой скрыть признаки насильственной смерти одного чиновника, он отказался. За это в его дом бросили гранату, от чего умерла жена, а полиция объявила его виновным.

     Олусегун сбежал из Нигерии и спрятался в Лондоне, принял имя Окве, стал работать днём таксистом, а ночью - портье в отеле БАЛТИК. Чтобы унять свои печали и тревоги, постоянно жевал особую траву, которая давала ему силы не спать, не думать о прошлом, и быть относительно бодрым. Окве, не имея легальных прав, всюду был под чужими именами, водителем работал под карточкой "Мухаммад", это единственная лицензионная карточка в кампании, которую передавали водители-нелегалы друг другу, работая по сменам.

     Познакомился с Шенай, беженкой из Турции, которая тоже добралась до Лондона и ждала рассмотрения своего статуса: нужно было ждать полгода, и при этом нигде не работать, снимать жильё, жить в одиночестве, скромно, с тревогой. Однако Шенай работала. Горничной в том же отеле, ибо кушать-то надо что-то, пока чиновники проверят все документы. Окве пристроился жить у неё, только с условием: приходить тогда, когда её нет дома, ключ передавали тайно, никто не должен знать, что у неё постоялец, с намёком на то, что она сдаёт жильё за деньги. Таковы условия, чтобы чиновники поверили в её бедственное положение, она не должна иметь никакого дохода.

     Однажды Окве пошёл в номер 510, куда обычно приводила Джульетта своих клиентов, и нашёл в унитазе человеческое сердце. Отдал находку менеджеру отеля, Хуану, весёлому и целеустремлённому человеку, и он сказал, что надо сообщить в полицию. Но Хуан знал, что Окве не захочет светиться, ибо чиновники сразу определят, кто такой Окве, и что находится он в Англии незаконно, депортируют на родину. Так человеческое сердце пропало с горизонта, но не из мыслей Окве. Ведь он - человек, пострадавший за справедливость. Это его маленькая война, которую он обречён всегда проигрывать. Но, от попытки победить никто удержать не может.

     Обсудив проблему с другом Гу И, тоже патологоанатомом, понял, что в отеле могут твориться весьма криминальные дела, целый конвейер по извлечению и продаже человеческих органов. Недолго он блуждал без практических доказательств, ибо конвейер не останавливался, и вот, столкнувшись с новой незаконной операцией, спровоцировал Хуана внимательнее к нему приглядеться. Хуан получил всю информацию, и теперь был рад, что у него в руках доктор-нелегал, с которым можно договориться правильно резать пациентов, чтобы они хотя бы не умирали. Но Окве не желал в этом участвовать.

     Большая часть времени фильма - это диалоги Хуана и Окве, о том, кто на что согласен. Ну и фоном идёт судьба Шенай Гелик, насколько шатко её положение в обществе, в какой порошок отчаяния дно бытия может перемолоть любую судьбу. Что здесь она никто, что нет никаких прав, что её тело станет объектом наслаждения для ушлых менеджеров. Что единственный шанс вырваться из болота отчаяния, это продать свою почку, получить паспорт, деньги, и умчаться в Страну Добра и Радости, Америку, где красивые мосты, широкие дороги и добрые полицейские скачут на белых лошадях.

     В финальной части сводятся линии Хуана, Окве, Шенай, Гу И, Джульетты, Ивана, где каждый что-то теряет, что-то получает. Хуан получает секс с Шенай, но теряет почку. Шенай теряет невинность, но получает паспорт с новым именем и деньги на билет в США. Гу И получает возможность оказать последнюю услугу друзьям, подвозя их до аэропорта. Джульетта получает немного денег за то, что была ассистентом во время операции. Иван тоже получил деньги, теперь он сможет купить услуги Джульетты. Окве потерял вторую женщину, которую полюбил, но получил паспорт с новым именем, и теперь может вернуться на родину, к 7-летней дочери, жить тихо, мирно, авось, его никто никогда не узнает.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 02 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Окве" - Чиветель Эджиофор (Chiwetel Ejiofor)
     "Шенай Гелик" - Одри Тоту (Audrey Tautou)
     "Хуан, менеджер в отеле" - Серхи Лопес (Sergi López)
     "Джульетта" - Софи Оконедо (Sophie Okonedo)
     "Гу И" - Бенедикт Вонг (Benedict Wong)
     "Иван, швейцар" - Златко Бурич (Zlatko Buric))


посмотрел 29 ноября, написал о фильме 30 ноября
«Хищные воды: Западня» (“Black Water: Abyss”, directed by Andrew Traucki, 2020) - (+3,

     Written by Ian John Ridley, Sarah Smith.
     Music by Michael Lira.

     Простой и мрачный триллер о поиске счастья группой друзей в неведомом месте, в тёмной пещере, без карты и ориентиров, просто так, потому что можно, а при таких условиях единственное, что обретается - это страх, боль, страдания, смерть, и одно только радует, что Природа сохраняет гармонию, если кто-то большой и зелёный хочет кушать, ему дадут еду в виде недалёких умом туристов.

     Несмотря на наличие пяти актёров, коим уделяется много времени, самый главный персонаж в фильме - гребнистый крокодил, обитающий в Северной Австралии, место действия в фильме - там же, ибо пища всегда едет туда, где её ждут. Гребнистый крокодил, если верить исследованиям, около 4 метров в длину, весит от 350 до 600 кг, есть варианты около 5 м с весом около тонны. Самый крупный 6.3 м с весом в 1380 кг. В фильме будет достаточно точно передана частота нападений крокодила. Что резкий период активности, несколько минут, сменяется 2-3 часовым периодом восстановления сил.

     Если бы запертые в пещере жители Австралии занимались бы не только сексом и скандалами, но и изучали бы флору и фауну своей страны, то, столкнувшись со столь распространённым видом, как гребнистый крокодил, они знали бы все его преимущества и недостатки. Зная о том, что у крокодила есть периоды охоты и отдыха, могли бы воспользоваться этой информацией и спасти свои жизни. Однако, цель их жизни была не в самоспасении, а в самопожертвовании. В данном случае принцип Природы "накорми самого голодного" сработал идеально точно.

     Когда собирается какая-либо кампания всегда интересно наблюдать за взаимоотношения внутри группы, насколько люди гармоничны друг к другу, друзья ли они, есть ли общие интересы, или это случайные граждане, которые собрались только для сотворения проблем и скандалов. В данном фильме никакой гармонии в отношениях уже на первом этапе сбора команды не заметил. А если нет гармонии в начале, то не будет и во время путешествия.

     Важно понимать, с кем отправляешься в приключения, особенно, если это радикально непривычное место, некая пещера, о которой никто не знает, имеющая в себя череду ловушек. Ведь всегда есть риск обрушения стен или какого-либо затопления проходов подземными водами. И нужно быть уверенным, что друзья помогут, не бросят, сделают всё, чтобы все остались живы.

     Кто собрался в путь?

     Дженнифер и Эрик. Отношения трещат по швам, но любовники каким-то образом ещё спят в одной постели. Эрик известен тем, что любит всякого рода прогулки в экстемальные места. Дженнифер предпочитает отдых на диване в домашных уютных условиях.

     Йоланда и Виктор. У них близкие отношения. Виктор после химиотерапии, Йоланда подумывает о том, чтобы сказать ему о беременности. Но говорит об этом только Дженнифер. Йоланда тоже любит всякого рода экстремальный туризм. Для Виктора это дико.

     Кэш. Ловкий мальчик. Сотрудничает с поисковыми отрядами. Он и нашёл эту пещеру, о которой никто не знает. Посветил фонариком и обрадовался, какая она глубокая, и где-то там есть проход куда-то туда. Рассказал об этом Эрику, и получил согласие на совместное исследование. Судя по разговорам, за открытие новой пещеры и создание карты можно получить славу и деньги.

     Так они приехали сюда. И всё по стандарту. Сборы в дорогу вызывают эпичный смех. "Я проверял аккумулятор, он должен был быть заряжен!", вскричал Эрик, когда аккумулятор у фонаря разрядился меньше, чем через полчаса. Но это позже, когда уже ничего не изменишь. А пока все были снаружи, то успели показать, насколько они дилетанты в такого вида исследованиях. Тот же Кэш, даже не знал, как надевать верёвку для спуска, а захотел стать первооткрывателем пещеры.

     Сюжет у фильма простой. Мы знаем куда идём! Спуск в пещеру. Проход по узким местам. Мы не заблудимся! И вот, вышли куда-то в центр, увидели огромное озеро с красивым сводом, на котором играли тени и блики. Смотри, как красиво! Ради этого мы и пришли сюда! Не успели насладиться красотой, как появилась первая проблема. Ой, что это? Хлынула вода и затопила проход. Конечно, когда лезешь в пещеру, не надо изучать местность вокруг. Ведь одно понимание, что пещера находится рядом с рекой, которая спускается с гор, должно было бы насторожить, что при каком-либо обильном ливне, уровень воды в реке поднимется и произойдёт затопление пещеры. К тому же, в день спуска обещали обильные дождевые осадки... Но кто смотрит прогноз погоды, отправляясь в путешествие? Только трусы...

     Ну а потом пещера открыла ещё одну тайну. Только не в виде сундука с сокровищами. Ой, кто это? Крокодил, господа, приветствуйте! Он голоден, а вы тупые. Потому, одному приятного аппетита, а остальным, подойте ближе к краю, чтобы крокодил вас ухватил за ногу, ибо помните, период его активности всего несколько минут, а потом нужно долго отдыхать. Не гневите Природу, накормите голодного.

     Пища как правило сопротивляется. Потому было несколько попыток найти выход. Сначала была идея плыть сквозь тоннель туда, откуда пришли. Но оползень с гор завалил вход в пещеру. Потом был вариант найти выход через другой проход, но там тупик. Последняя попытка - нырять туда, куда уходит вода из пещеры. При каждом поиске выхода, кто-то погибал. В итоге остались две девушки. Нынче так модно, чтобы девушки были сильными, а мужчины слабыми и мёртвыми.

     P.S. Крокодила жалко. Ибо он среди своих собратьев выделялся умом. Найти такую уютную пещеру было непросто. Это надо быть весьма любопытным и совать нос в каждую щель под водой, вдоль берега реки. Ибо вход в пещеру был сверху, а выход через реку.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 40 сек, в официальном каталоге находится под названием «Хищные воды: Западня», в сети может распространяться под названием «Тёмная бездна».

     В РОЛЯХ:
     "Дженнифер" - Джессика МакНэми (Jessica McNamee)
     "Йоланда" - Амали Голден (Amali Golden)
     "Эрик" - Люк Митчелл (Luke Mitchell)
     "Виктор" - Бенджамин Хотжес (Benjamin Hoetjes)
     "Кэш" - Энтони Шарп (Anthony J. Sharpe))


30 ноября
«Непостижимое» (“Inconceivable”, directed by Jonathan Baker, 2017) - (+5,

     Written by Chloe King.
     Music by OWLBEAR.

     Драматический триллер с лёгкими эротическими сценами, где красавица актриса Никки Уилан покажет свои прелести, однако история, рассказанная в фильме, весьма сложная, запутанная, чем и привлекает внимание, ибо на первом месте - грех материнства, желание стать матерью номер один, желание конкурировать и истреблять соперников.

     Природой так устроено, что в теле женщины вырабатывается определённый гормон, который создаёт для неё иллюзию, что она единственная, кто может позаботиться о рождённом ребёнке, этот гормон проявляет в ней силу кормить ребёнка, не бросать, заботиться, отдавать ему всё последнее, лишь бы он рос. Со временем этот гормон исчезает, и тогда мама, лишённая приятных иллюзий, может испытать ненависть к ребёнку, даже попытаться его убить, и только социализация удерживает женщину в границах разумного, и она принимает на себя, уже в осознанном состоянии, заботу о детях.

     Это своего рода духовный надлом, когда жизнь ломает женщину через колено и принуждает к определённой работе: хочешь не хочешь, а надо. Потому часто можно видеть психически больных мам, которые орут на соседей, которые мешают спать их детям или делают замечание ребёнку, когда он ведёт себя крайне неадекватно. Сломанные души матерей видят в защите ребёнка единственную для себя цель и отдушину, некую компенсацию: ведь я же мать, а вы кто? Тоже своего рода иллюзия значимости. Только теперь не данная Природой, а созданная матерью самой для себя.

     Примерно о таких матерях пойдёт речь в данной истории. Если у первой, взрослой матери, духовный слом произошёл в череде неудачных попыток стать беременной, исторгая из себя одного эмбриона за другим, но всё же удалось родить, то у второй, молодой, духовный слом произошёл в результате её отторжения от семьи, когда она ощутила себя нелюбимым ребёнком, брошенным родителями. Так они встретились и схлестнулись, не понимая, что действуют в общих интересах. Не смогли договориться. Недостаток образования и чрезмерные амбиции губят человечество сильнее, чем все войны вместе взятые. Фактически, война как таковая это и есть последствия человеческой глупости. Между Анджелой и Кэти разгорелась самая настоящая война.

     Однако нельзя винить только женщин. Я считаю, что главным виновником всех проблем стал именно мужчина, Брайан, муж Анджелы, коему волей сценариста Хлои Кинг (известна тем, что писала сценарии для сериала «Дневник "Красной туфельки"», а ещё написала сценарий для фильма «Ядовитый плющ 2: Лили» (“Poison Ivy II: Lily”, directed by Anne Goursaud, 1996)), было уготовано малое время появления в кадре, но по этим появлениям можно создать полную картину приближающейся катастрофы.

     Брайан - это такой самец, который жаждет плодиться, доминируя над женщиной, убеждая её пробовать зачать вновь и вновь при очевидной невозможности этого сделать. И это при том, что и Брайан, и Анджела являются дипломированными и финансово успешными медиками, знающими всё о теле человека, как говорится, от и до. Могли бы уж найти иной способ. Его желания только приводят к страданиям Анджелы, не только физическим, но и душевным. В фильме показан самый настоящий конвейер. По сюжету время действия чуть больше года, Брайан за это время успел два раза оплодотворить жену, и в обоих случаях бесполезно.

     А если послушать рассказ Анджелы о её опыте рождения ребёнка, так вообще можно ужаснуться. Начали заниматься этим поздно. По классике: сначала карьера, потом ребёнок. Карьера строится не быстро, а тело стареет быстро. И вот, взялись за дело. Четыре выкидыша. Она не может выносить. Возраст. Нашли донора яйцеклетки. Получилось. Однако во время беременности было множество проблем, организм отвергал ребёнка. И всё же удалось родить милую девочку, которую назвали Кори. После родов Анджела попала в больницу на долгое время, а при выходе подсела на таблетки, пытаясь расслабить мозг. Несмотря на такие проблемы, Брайан продолжал терроризировать жену: давай ещё одного. Дом большой, должно быть в каждой комнате по ребёнку. Непонятно, в чём проблема, переехали бы в 1-комнатную квартиру, и радовались бы.

     И вот, прошло четыре года. Анджела мечтает выйти на работу. Но Брайан не позволяет, он вдохновлённо прыгает на жену, "делая ещё одну дочку, а лучше мальчика". Живут за городом. Большой дом для хозяев, а рядом гостевой домик. Анджела выходит с дочкой гулять на местную игровую площадку. Здесь она и познакомилась с Кэти, у которой такая славная 4-летняя Мэдди. И так они понравились друг другу, что Анджела пригласила Кэти в дом, чтобы выпить вино и поговорить о женском. Слово за слово, симпатия разгорелась. Кэти постепенно обосновалась в доме, стала готовить еду, гулять с девочками. Анджела от такой заботы только радовалась, есть и с кем поговорить, ибо скучно, и вдвоём веселее о детях заботиться. Всем нужна кампания.

     Кэти представилась дизайнером жилых помещений, но в большей степени дизайнером детских комнат. Живёт в мотеле, ищет работу. Недавно сбежала от мужа, о котором не хочет говорить. И фотографироваться не любит. Анджела предложила жить у них, и быть няней для Кори, а ещё разрисовать детскую комнату. Вот и деньги, вот и работа. Постепенно Анджела стала подозревать, что Кэти не та, за кого себя выдаёт, что слишком много странностей вокруг неё, загадок. Особенно нервировало то, что Кэти часто называет Кори дочкой, а себя - её мамой. Ну а когда Кэти согласилась стать суррогатной матерью, подозрения у Анджелы усилились. Стала она опасаться, что молодая голубоглазая красавица вытеснит старую жену из дома. Ведь она не только подчинила детей, но и Брайана пытается перевести на свою сторону.

     Анджеле пришлось много побегать, покричать, поругаться, прослыть сумасшедшей, наркоманкой, едва не погибнуть, и едва не стать убийцей, и узнать страшную правду про Кэти. Всё в классическом стиле, но смотреть интересно. Хаотичная беготня Анджелы напомнила такую же беготню главного героя в южно-корейском триллере «Незваный гость» (“Chimipja”, directed by Son Won-pyeong, 2020), который пытался всем доказать, что сестра, пропавшая много лет назад, но пришедшая сейчас, на самом деле самозванка. В обоих фильмах персонажи действовали глупо, необдуманно, без стратегии, от чего только увеличивали свои проблемы.

     Ещё по смыслу можно добавить в этот ряд два фильма: «Идеальная няня» (“Chanson douce”, directed by Lucie Borleteau, 2019), здесь аналогия с историей про Анджелу и Кэти в том, что приглашённая няня со скрытой историей начинает доминировать над детьми, вытесняя родителей, и - «Одержимость» (“Irresistible”, directed by Ann Turner, 2006). Психология имеет большое значение, когда появляются вопросы жизни и смерти, особенно, когда решается вопрос появления новой жизни, рождения ребёнка, для кого-то это просто, как чихнуть, а для кого-то это сложнее, чем перепрыгнуть Эверест. Только слово доброе может помочь, спасти, направить. Но, у кого есть в лукошке души добрые слова? Только зависть, злость и обман повсюду...

     Длительность фильма 1 час 46 мин 09 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Анджела Морган, онколог" - Джина Гершон (Gina Gershon)
     "Кэти" - Никки Уилан (Nicky Whelan)
     "Брайан Морган" - Николас Кейдж (Nicolas Cage)
     "Донна, мама Брайана" - Фэй Данауэй (Faye Dunaway)
     "Линда, инструктор по гимнастике" - Натали Эва Мари (Natalie Eva Marie)
     "Мэдди" - Сиенна Сохо Бэйкер (Sienna Soho Baker)
     "Кора" - Харлоу Боттарини (Harlow Bottarini))