Сказка на ночь:

     «Мари – кукла» (“Marie-poupée”, directed by Joël Séria, 1976)

     Screenplay by Joël Séria.
     Music by Philippe Sarde.
     Mandoline - Andre Saintclivier.

     "Куколка хочет в постельку?". Драматическая история, где любовь для одного - это желание обрести тихое семейное счастье в жарких объятиях страсти, а любовь для другого - это игра, в которой оживает фантазия, иллюзия полного контроля, где нет места для реального тепла, страсти, объятий и поцелуев, столкновение таких миров всегда приводит к страданиям.

     Второй фильм с участием актрисы Жанны Гупиль (Jeanne Goupil), здесь у неё главная роль, и более драматичная, чем в фильме того же самого сценариста и режиссёра «Не избави нас от лукавого» (“Mais ne nous délivrez pas du mal”, 1971). Видимо, сложился у него весьма тесный творческий контакт со столь интересной актрисой. Интересно было посмотреть и на молодого актёра Андре Дюссолье, ныне весьма известного, здесь он в роли Клода Дюбуа, коллекционера кукол.

     Трагедия, которая случилась между Клодом и Мари, для кинематографа не нова, это та самая любовь в неравноправном союзе. Режиссёр Дрейк Доримус (Drake Doremus) изучает этот феномен во всех своих фильмах: «Как сумасшедший» (“Like Crazy”, 2011), «Полной грудью» (“Breathe In”, 2012), «Новизна» (“Newness”, 2017), «Зои» (“Zoe”, 2018). Однако в большей степени можно сравнить с фильмами «Мы» (“Vi”, directed by Mani Maserrat Agah, 2013) и «Эффи» (“Effie Gray”, directed by Richard Laxton, 2014), где происходит аналогичная трагедия между мужем и женой, которые на этапе влюблённости не поняли друг друга, и притащили все свои желания и страхи в брачный союз.

     Как в фильме «Мы», так и в фильме «Мари – кукла» брачный союз составляется из юной девушки, которая не видела жизнь, воспринимает всё простыми наивными глазами, и относительно взрослым мужчиной, который имеет большой жизненный опыт в тех или иных вопросах.

     Клод - коллекционировал кукол, хобби, мягко сказать, не для мужчины, но всякое бывает, и чтобы заниматься этим ремеслом, ему надо было ездить по всему миру, встречаться со множеством людей, поддерживать контакты в мире коллекционеров и охотников за редкостями, а для этого надо иметь много различных талантов. На его фоне 17-летняя девушка, сирота, живущая с бабушкой и дедушкой, мечтающая о несбыточном, застрявшая развитием в 8-летнем возрасте, выглядела весьма уязвимо. Обращаться с такой девушкой нужно аккуратно, ибо её сердце можно разбить, как фарфоровую куклу.

     Но кем она была для Клода? С этими большими круглыми глазами, алыми губками, милым голоском? Куклой. Живой куклой. Он привык общаться с неживыми куклами, а тут, когда Мари вошла в магазин и встала посреди кукол, то его фантазия включилась, сексуальная энергия активизировала желания, и - наивная девушка попалась. Несколько дней ухаживаний, знакомств, и Мари стали женой Клода. Ему легко было очаровать Мари. Такой сильный, смелый, уверенный, поэтичный, богатый, казалось, весь мир подчиняется его воле. Для Мари он был как папа, к которому хочется залезть на ручки, сесть на коленки, обнять за шею и прошептать: "Папа, я люблю тебя, спасибо за подарки, хочу ещё".

     Её наивная фантазия получила воплощение в виде прекрасного принца - Клода Дюбуа, живущего за городом, в доме, построенном в стиле эпохи Наполеона III, где есть прислуга, где есть владения, и много-много подарков, любой каприз будет исполнен, любой шарфик или бантик для Мари, любое платье. Ибо Клод сам шил платья для своих кукол, а тут у него появилась живая кукла, и для неё - сшил платья, подготовил кукольную комнату, с кукольными вещами, научил завивать волосы, как у кукол, заставил ходить в чулочках и шёлковых трусиках даже в лютый холод.

     Всё это для Мари было как остров невиданного счастья, волшебная страна, где исполняются все мечты, неудивительно, что она сияла, как комета, любовью к своему принцу-папе-мужу. С огромным удовольствием она наряжалась для него в платье с фижмами, завивала волосы, надевала особого вида сапожки. И ходила по дому и вокруг, аки самая настоящая кукла. А он... он играл с ней... "Закрой глаза, не говори, будь неподвижна, а я буду передвигать тебя, словно ты кукла".







     Однако в каждой игре наступает период насыщения. Если нет любви, если двоих ничего не связывает, кроме глупой игры в подарки, тогда конфликт неизбежен. Клод забыл, что Мари - живая девушка, что она не только умеет надевать платья, а ещё ей надо писать, какать, потеть, желать развлечений, искать занятие, общение, развиваться, двигаться, мыслить, любить... заниматься сексом... прикасаться к объекту своей страсти, желать его. Ему всё это было неинтересно. Он не занимался сексом с куклами. Не занимался сексом и с женой. Даже не прикасался к ней, даже когда мыл её обнажённое тело, прикасался к её груди лишь через мочалку.

     Им даже и поговорить было не о чем. Ничего их не связывало, кроме игры "ты лежи, а я буду передвигать тебя". Никаких существенных разговоров, кроме "Я люблю тебя, и хочу быть с тобой всегда. А ты любишь меня?" - "Да, люблю". Конфликт в точности повторён в фильме «Мы» (“Vi”).

     Когда мир Мари начал разрушаться, когда она начала видеть охлаждение Клода, когда он оказался не таким, как она себе фантазировала, что жаркой семейной жизни с подарками и счастьем не получится, то душа её начала страдать. Каждый день слёзы, каждый день ссоры. Я так сильно его люблю, а он не звонит, обещал позвонить до девяти часов, а уже без пяти минут девять. Я так сильно его люблю, а он не хочет брать меня с собой в поездку. Я так сильно его люблю, а он говорит, чтобы я переоделась, ибо ему не нравится, что платье чуть испачкалось. Я так сильно его люблю, а он говорит "слезь с моих коленок, ибо это смущает гостей".

     В ауре отчаяния, в поиске утешения она бродила вокруг дома, приставая к прислуге, познакомилась с одним из них, Сержем, у него много тяжёлого труда, ему и овец стричь, и роды у коров принимать, и картошку вскапывать. Весьма трогательно выглядела сцена, как Мари принесла ему кусок пирога, который сама испекла. Этим она показала, что душа её жаждала заботы о ком-то, кто будет понимать её и принимать. Серж принимал всё по-простому: грязными руками схватил пирог, и отправил в рот. Он - мужик простой, знал много историй, чем возбуждал Мари, искавшую общения и внимания. Но, Серж из таких мужиков, которые выпивают пару стаканов вина и берут бабу сзади. Он и к Мари так же относился. И однажды получил то, что желал.

     После долгих ссор, скандалов и слёз, Мари пришла ночью к Сержу, а он так возбудился, ибо она пришла в одной ночной рубашке, под которой видна девичья плоть и прозрачные шёлковые трусики, что не удержался, набросился на неё, обнажил, обласкал, осознал, что она невинна, и совокупился с ней. Он воткнул в неё пенис, а она воткнула ему в бок отвёртку. И убежала, голая, вся в крови...

     Клод в это время, пребывая в отеле, где-то на полпути до встречи с коллекционерами, увидел, что в его номер заглянула 6-летняя девочка, которая заинтересовалась куклами, разложенными по комнате. Клод так очаровался девочкой, что подарил ей куклу, а потом предложил поиграть. Она ляжет на кроватку, закроет глаза, будет молчать, а она будет двигать ею, словно она кукла...

     Финальная часть предлагает философскую мысль, что нелюбовь Клода убила душу юной Мари, превратив её в куклу, и что теперь она утратила самоидентификацию как живая личность, став ещё одним экспонатом в мире кукол, на витрине одного из магазинчиков.

     Длительность фильма 1 час 46 мин 23 сек, в официальном каталоге находится под названием «Мари – кукла», может распространяться под названием «Куколка Мари». Смотрел на оригинальном языке с субтитрами.

     В РОЛЯХ:
     "Мари Шарселэ, 17 лет" - Жанна Гупиль (Jeanne Goupil, д.р. 4 апреля 1950, играла в фильме «Не избави нас от лукавого» (“Mais ne nous délivrez pas du mal”, directed by Joël Séria, 1971)) "Бикло" - Ален Флик (Alain Flick)
     "Клод Дюбуа, владелец магазина по продаже кукол в районе старого города, отец уехал в Марокко, мать умерла 4 года назад" - Андре Дюссолье (André Dussollier)
     "Ида, жена Пьера, знакома с Клодом 20 лет" - Андреа Ферреоль (Andréa Ferréol)
     "Пьер Куртен, учитель химии и физики, друг Клода" - Франсуа Перро (François Perrot)
     "Жермен, помощница по хозяйству Клода Дюбуа" - Мари Мерже (Marie Mergey)
     "Шарль, помощник по хозяйству, муж Жермен" - Мариус Лори (Marius Laurey)
     "Серж" - Бернар Фрессон (Bernard Fresson).

     Моя оценка фильму +6 баллов (из 10). таблицу рейтинга смотреть здесь