Сергей Азарин.
Список кинофильмов, впервые увиденных в 2020 году



ОКТЯБРЬ



1 октября
«Роковой маршрут» (“Backcountry”, directed by Adam MacDonald, 2014) - (+7,

     Written by Adam MacDonald.
     Original Score by Frère Lumières.

     Шикарная история о путешествии в заповедную зону, достаточно реалистичная, кино как настольная книга о том, что не надо делать, если отправляешься в незнакомое место, особенно, если оно населено существами, непривычными для обитателя офисов в больших городах, здесь и на помощь никого не позовёшь, и сожрут быстрее, чем успеешь вскрикнуть.

     На начальных титрах есть слова о том, что фильм основан на реальных событиях. Думаю, что режиссёр вдохновился рассказами людей о столкновении с красотами живой природы, собрал все так называемые ошибки дилетантов, и написал сценарий, по которому и реализовал сей прекрасный фильм. Почему сказал, что здесь коллекция ошибок, потому что человеку не свойственно так уж много делать ошибок, он может сделать три из десяти, которые тоже могут стоить ему жизни, но не все десять.

     Наблюдать за Алексом, на долю которого выпало быть главным идиотом в истории, весьма непросто. Он раздражает чуть ли не с первых кадров, эдакий самовлюблённый, самонадеянный эгоист, который всё знает, всё умеет, никого слушать не хочет, помощи не требует, а в итоге: "я не знаю, куда мы пришли". Конечно, что ещё ждать от человека, который не обращает внимания на очевидные признаки опасности, даже если они ходят рядом, качают и ломают деревья. Это пик тупости.

     Начало фильма напомнило другую историю, которая тоже стала своего рода учебником, составленным из коллекции ошибок - «Райское озеро» (“Eden Lake”, directed by James Watkins, 2008) с участием актёров Келли Райлли (Kelly Reilly) и Майкл Фассбендер (Michael Fassbender). Интересно, что Келли Райлли тоже играла персонажа по имени Дженн. В обоих историях влюблённая парочка покидает большой город и отправляется в глухую местность, где до ближайшего населённого пункта километров эдак 15-20 через лес, болота, камни и овраги. И в обоих случаях никого не интересуют вопросы безопасности. Не изучают маршрут, где вход, где выход, не имеют карты местности, компасов, какого-либо оружия, охотничьих ножей, можно сказать, люди экипируются так, будто они идут в местный супермаркет в 10 минутах от дома.

     В одной из сцен рассказывается, что Дженн работает юристом, и показывают, как она умеет жёстко отвечать, когда дело доходит до обсуждения вопросов, в которых она разбирается. И мне вот, что интересно, для юриста главное - факты. Где. Что. Когда. Зачем. Вход. Выход. Начало. Конец. Последствия. Когда Дженн собиралась в заповедник на прогулку, почему-то её образованность не помогла узнать, куда она едет, как туда добраться, где, что находится, как искать выход, как ориентироваться на местности в случае, если понадобится помощь.

     События происходят в вымышленном заповеднике: NIBOOKAAZO. Provincial Park.

     Ориентация на месте - это вообще изюминка фильма. Алекс побеждает во всех конкурсах, где принимают участие идиоты. Ему первое место. Я ни разу не видел в его руках компаса. Это самое простое средство, чтобы не заблудиться. Все его объяснения: я был здесь несколько раз, я знаю заповедник, мне не нужны карта, компас, телефон, сигнальные ракеты, спрей против медведей, даже от комаров. В итоге открылось, когда он был здесь. В школьные годы. И не сам ориентировался, а его водили за руку умные дяди.

     Ну и конечно, когда ты видишь на тропе, где ходят (или должны ходить) люди, медвежьи следы, а ночью слышишь, как вокруг лагеря ходит некое большое существо, качает деревья и ломает ветки, то выводы делаешь самые простые: это жёлуди падают, давай спать. Какие жёлуди, если там не было ни одного дуба? Я очень надеялся, что Алекс встретит свой жёлудь, качающий деревья. Мои надежды оправдались. Это была весьма реалистичная и кровавая сцена, но она была справедливой.

     Переживал за Дженн, пусть она и поступила глупо, не подготовившись к поездке в далёкий лес, не всё узнала, куда едет, и что её ждёт, но всё же несколько раз проявляла разумные мысли, просто, по какой-то неведомой мне причине, не пыталась настаивать на своём мнении, словно она здесь никто, мол, её ведут на красивое озеро и она должна заткнуться. Озеро она так и не увидела, а на водопад смотреть времени не было, ибо надо было прыгать и ломать себе ногу, иначе оказалась бы в зубах жёлудя.

     Есть одна смешная сцена. Восхитительно! Когда Алекс и Дженн спали на вершине скалы, а вокруг палатки ходил медведь и всё обнюхивал, и один раз мордой продавил палатку, прям над головой Дженн, то Дженн во сне отмахнулась от носа медведя, словно от комара.

     Фильм поставлен достаточно хорошо, цепляет с первых кадров и держит до финала. Красивые виды природы. И самое главное - плавно и профессионально создаётся напряжённая атмосфера, с хорошим саундтреком, ну а когда началась атака медведя на пищу, то эмоциональность была достигнута максимальная. Без художественного преувеличения, как есть, так есть. Реальность страшнее фантазии.

     Длительность фильма 1 час 31 мин 32 сек, смотрел в закадровом переводе под названием "Глушь".

     В РОЛЯХ:
     "Дженн" - Мисси Перегрим (Missy Peregrym, д.р. 16 июня 1982)
     "Алекс" - Джефф Руп (Jeff Roop)
     "Брэд" - Эрик Бальфур (Eric Balfour))



2 октября
«Солнцестояние» (“Solstice”, directed by Dan Myrick, 2008) - (+5,

     Based on the Cosmo Film motion picture “Midsommer” (2003) by Carsten Myllerup and Rasmus Heisterberg.
     Written by Dan Myrick, Marry Musatov, Ethan Erwin.
     Music by Jane Antonia Cornish.

     Мистический триллер, обрамлённый серьёзной драмой, с примесью детектива и ритуалов вуду, настоящий компот, который привлекает внимание простой и приятной атмосферой. История о том, как в Луизианских лесах милая девушка искала одного призрака, а нашла другого, с помощью которого раскрыла одно убийство и обрела любовь.

     Привлекает ещё и наличием трёх актрис, одна из которых стала весьма известной, здесь Аманда Сайфред, Элизабет Арнуа, Хилари Бертон. Ну и конечно нельзя упустить возможность, чтобы ещё раз посмотреть на самого прикольного голливудского деда-злодея - Рональда Ли Эрми (Ronald Lee Ermey, 24 марта 1944 - 15 апреля 2018), известного по роли Чарли Хьюитта, выдающего себя за шерифа Хойта в фильмах «Техасская резня бензопилой» (“The Texas Chainsaw Massacre”, 2003) и «Техасская резня бензопилой: Начало» (“The Texas Chainsaw Massacre: The Beginning”, 2006), или по самой его гениальной роли сержанта Хартмана в фильме «Цельнометаллическая оболочка» (“Full Metal Jacket”, 1987).

     Фильм базируется на сюжете другого фильма, в каталоге обозначенного как «Разгар лета» (“Midsommer”, directed by Carsten Myllerup, 2003). Ещё из фактов: Летнее Солнцестояние (Summer Solstice), о котором здесь идёт речь, состоялось 21 июня 2006 года, в 12 часов 26 минут по всемирному времени (UT). В среду.

     Вполне нормальный небольшого формата мистический фильм, несмотря на наличие множества стандартных штампов. Но здесь главное, как именно рассказать историю, и будет ли что-то уникальное, чем фильм запомнится. Здесь уникальным элементом было наличие такого персонажа как Ник, который решил порадовать компанию ребят из большого города бабушкиными сказками про ритуалы вуду, и продемонстрировать один из них.

     Есть парочка пугающих моментов. Есть несколько весьма мерзких эпизодиков с сочащейся призрачной грязью, то из крана, то изо рта. В этой грязи, как оказалось, был смысл. Всё не просто так. Здесь каждый элемент не напрасен. Один из элементов, с помощью которых дух обозначал своё присутствие и показывал направление для поисков ответов.

     Фильм был бы отличным продуктом, мог бы занять верхние строчки в списке историй о призраках, но теряет тем, что здесь отсутствуют атмосферность, нет ощущения чего-то давящего. Актриса Элизабет Арнуа старалась показать страх, потерянность, некую обречённость, нахождение под непрестанным давлением ужаса, но из-за того, что фильм короткий, а событий очень много, то её старания были бесполезными. По сюжету Меган любила бегать, так и весь фильм можно обозначить, как пробежка по сценам, без задержки, без остановки, без нагнетания. Однако мне понравилось, хорошая сказка.

     История такая:

     У мамы с папой родились две дочки, близнецы, Меган и Софи. Дружили девушки, многое делали вместе. Но ближе к рождественским праздникам 2005 года Софи стала подавленной, задумчивой, иной раз и слово дерзкое скажет. И о чём-то постоянно тревожно шепчется со своим другом Кристианом. И всех Софи удивила, пришла на вечеринку, закрылась в ванной комнате, и выпила большую дозу снотворного, от чего умерла. Какая причина, почему, непонятно. Но ей - могила, а для живых - страдания, сомнения и вопросы.

     Так Меган мучалась день за днём, не понимая, почему умерла сестра. По семейной традиции каждый год отмечался праздник святого Иоанна, 24 июня, что было близко ко дню Летнего Солнцестояния. Так было и в этот год. Меган хотела поехать в загородный дом в Луизианской глухомани, дабы не с родителями, а с друзьями отметить этот праздник. Вместе с ней поехали - печальный Кристиан, Зои без мальчика, и любовники Алисия и Марк.

     Друзья всей душой были рады морально поддержать подругу. По дороге к дому заехали в местный магазинчик, чтобы купить туалетной бумаги, дабы не подтираться упаковкой от чипсов, как в прошлый раз. В магазинчике познакомились с Ником, местным пареньком, который мечтает переехать в большой город.

     И всё было бы неплохо, только одно угнетало Меган. Обострились её воспоминания, ибо ровно полгода назад умерла Софи, 24 декабря. И теперь всюду мерещится её призрак. Какие-то знаки. Передвигаются предметы. Самовключается автомобиль. Всюду она находит брелок Софи. И вроде убирает в коробку, а он опять лежит, то на сидении автомобиля, то на дороге, то выковыривается из крана вместе с грязью.

     В том магазинчике Меган прочитала журнал про всякую мистику, где статьи пишут разного рода дилетанты, рассуждающие о вечном и непонятном. И там было написано, что в день Летнего Солнцестояния открываются врата, когда миры живых и мёртвых соединяются, и можно вступать в контакт, дабы узнать тайны. Так Меган уверовала, что душа Софи хочет вступить с ней в контакт и рассказать некие тайны. Для этого Меган свела знакомство с Ником, который рассказал, как нужно звать мёртвых, и прочитал вуду-заклинание.

     Ну а дальше события ускорились, которые привели к мощным видениям у Меган, и она обрела путь, найдя в лесу то, что кто-то зарыл и хотел скрыть. Находка повлекла за собой стрельбу из ружья, попадание одной ноги в капкан, раскрытие тайны одного убийства и исчезновения, причину самоубийства, начало любовных отношений, успокоение сердца дедушки и выставление на продажу дома.

     Длительность фильма 1 час 27 мин 03 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Меган \ Софи" - Элизабет Арнуа (Elisabeth Harnois)
     "Кристиан" - Шон Эшмор (Shawn Ashmore)
     "Зои" - Аманда Сайфред (Amanda Seyfried)
     "Алисия" - Хилари Бертон (Hilarie Burton)
     "Марк" - Мэтью О’Лири (Matt O'Leary)
     "Ник" - Тайлер Хэклин (Tyler Hoechlin)
     "Леонард" - Р. Ли Эрми (R. Lee Ermey)
     "Малин" - Дженна Хилдебранд (Jenna Hildebrand))



2 октября
«Гостиная» (“The Keeping Room”, directed by Daniel Barber, 2014) - (+5,

     Written by Julia Hart.
     Music by Mearl.

     Легенда о войне и жизни, о битве любви и ненависти, философская притча о жестокости войны, о том, что худших из людей война делает отъявленными мерзавцами, а лучших из людей делает худшими, что выбраться из этой ловушки никому без потерь не получится, жадное и тупое лицо войны оторвёт от каждого участника по кусочку, смакуя плоть и душу.

     The American South, 1865. Гражданская война длится четыре года и кажется, что она никогда не закончится. Все мужчины ушли на войну. В тылу остались женщины. За четыре года лишений, голода, холода и тяжёлого труда они стали похожими на мужчин. Красивое платье? Нельзя. Танцевать и радоваться? Нельзя. Бери лопату и копай грядки. Сажай, поливай, собирай. Иди на охоту. Будешь кушать только то, что сама вырастишь или поймаешь.

     На память приходят два великолепных фильма на тему о страданиях женщин в тылу: «Холодная гора» (“Cold Mountain”, directed by Anthony Minghella, 2003) и «Роковое искушение» (“The Beguiled”, directed by Sofia Coppola, 2017).

     Перед фильмом использован эпиграф о жестокости войны, слова генерала Шермана. Да, война жестока. Но кто делает её таковой? Сами люди. Ибо, как писал Солженицын: "Война страшна не продвижением войск, не пожарами, не бомбёжками - война прежде всего страшна тем, что отдаёт всё мыслящее в законную власть тупоумия". Люди тупеют, озлобляются, и начинают творить немыслимые дела. Уничтожая всё вокруг, и самих себя.

     Это история о выживании трёх женщин. Двух сестёр, Августы (Брит Марлинг) и Луизы (Хейли Стайнфелд), и их помощницы по хозяйству Мэд. Показан быт. Каждый день - это борьба, где нет места для нежностей. Да и для кого говорить нежным голоском, если все мужчины либо мертвы, либо планируют стать мёртвыми. В одном маленьком эпизоде - приезд к соседке, которая могла бы помочь Луизе, укушенной енотом, - всё сказано, что такое война. Одиночество. Отчаяние. Тупик. Смерть. И мухи, ползающие по мёртвым глазам.

     Первые кадры знакомят зрителя с двумя дезертирами армии северян. Моузез, его играет Сэм Уортингтон, и Генри. Они просто идут по дороге, убивая всех подряд. Грабят. Насилуют. Они само зло, которое выкашивает жизнь. Они - лицо войны. Тупое. Жадное. Со слюной, смешанной с кровью. И с этим злом случайно повстречалась Августа, когда искала лекарства для Луизы. Чем и привлекла к себе внимание.

     "В этом мире много монстров, неизвестно, с каким из них столкнёшься именно ты".

     В итоге, через несколько дней, когда Луиза поправилась, произошла ночная схватка. Августа, как самая активная, взяла на себя командование обороной и руководила отстрелом мародёров. Что самое интересное, и это не просто так, ночная битва произошла сразу после разговора Августы и Мэд о мужчинах, о сексе, о том, что война выкашивает всех мужчин, и что они будут делать, когда на земле останутся только одни женщины. Мэд сказала, что так не будет. Но эта боль Августы ещё даст о себе знать, когда она будет вынуждена сделать последний выстрел в Моузеса. Каким бы злодеем он ни был, но он - мужчина. А она - одинокая женщина... не так уж и старше своей сестры, Луизы, и такая же не изведавшая сексуальных радостей... И теперь она вынуждена истреблять мужчин. Не любить их. Истреблять. Ибо - война. А у войны лицо тупое, жадное, кровавое, оно чавкает, когда жрёт того, кого увидит. Так же война сожрала и Билла, друга Мэд, которого случайно убила Августа.

     Финальные кадры превращения женщин в мужчин могут нести идею, что в животном мире есть такие особи, когда самки меняют пол, чтобы зачать потомство. Мэд была права, мужчины не исчезнут. Жизнь не даст себя убить, как бы война ни старалась. И сказка про двух сестёр, одна из которых каждый день рассказывает сказку, дабы жила другая, здесь является символом вечной жизни.

     Фильмография актрисы Хейли Стайнфелд, то, что посмотрел:

     «Железная хватка» (“True Grit”, directed by Ethan Coen, Joel Coen, 2010)
     «Игра Эндера» (“Ender's Game”, directed by Gavin Hood, 2013)
     «Гостиная» (“The Keeping Room”, directed by Daniel Barber, 2014)
     «Срок жизни» (“Term Life”, directed by Peter Billingsley, 2015)
     «Почти семнадцать» (“The Edge of Seventeen”, directed by Kelly Fremon Craig, 2016)
     «Бамблби» (“Bumblebee”, directed by Travis Knight, 2018)

     15+ Ratings Info: strong violence, threat, sexual violence.
     Длительность фильма 1 час 34 мин 37 сек, смотрел в закадровом переводе студии Parovoz Production.

     В РОЛЯХ:
     "Луиза" - Хейли Стайнфелд (Hailee Steinfeld, д.р. 11 декабря 1996)
     "Августа" - Брит Марлинг (Brit Marling)
     "Мэд" - Муна Отару (Muna Otaru)
     "Моузес" - Сэм Уортингтон (Sam Worthington)
     "Генри" - Кайл Соллер (Kyle Soller))



3 октября
«Обитель страха» (“The Wind”, directed by Emma Tammi, 2018) - (+6,

     Written by Teresa Sutherland.
     Music by Ben Lovett.

     Атмосферный, депрессивный фильм ужасов, легенда о демонах, обитающих в прериях. Из всех адских имён, что здесь называли, не прозвучало только одно, и этот демон здесь самый страшный, ибо он и есть главный убийца души и тела, имя ему - Одиночество. Жадность этого демона не знает границ, а страстью к пыткам превосходит всех остальных.

     Привлекает внимание умело созданная атмосфера, с помощью особо нервной музыки и непрерывного звука ветра, последовательное погружение в состояние пустоты разума, где являются все ужасы и страхи, воплощаясь в виде тёмных, мрачных сущностей, преследующих жертву до самого конца.

     События происходят где-то на Диком Западе, в конце 19 века. Но самое главное - место событий. Огромное пустое пространство от горизонта до горизонта, и дом посреди. Здесь живут фермеры, Лиззи и Айзек. Приехали сюда, надеясь построить счастливое будущее. Что именно они сеяли на полях и собирали, в фильме не расскажут. Но зато во всей красоте покажут, какой урожай они собрали по итогам 8-летнего совместного проживания в доме между двумя горизонтами, ибо однажды посеяли страх и недоверие.

     Кризис в отношениях наступил в тот момент, когда одна из сторон горизонта ожила, и там поселилась ещё одна семья, муж и жена, Гидеон и Эмма. По характеру они были случайными гостями в прериях, ибо не были готовы к тяжёлому труду. И всему их пришлось учить. Что для Айзека и Лиззи, и без них живущих непростой жизнью, было в тягость. Однако по доброте душевной они проявляли интерес, помогали. Айзек показывал Гидеону, как надо строить и сеять. Лиззи показывала Эмме, как надо готовить еду и полоть грядки.

     Сюжет идёт в двух временных периодах. Начинается с того, что Лиззи приходит к Гидеону, дабы вырезать ребёнка из Эммы, которая убила себя выстрелом в голову из ружья. Ведь ребёнок мог быть ещё жив. Мужчины ждут около порога. Но, ребёнок мёртв. После похорон, мужчины уезжают на два дня в город, дабы сообщить о двух смертях и заняться ещё чем-нибудь важным. Лиззи остаётся одна. Не проходит и суток, как на неё совершается нападение.

     Сначала стая степных волков, но она смогла укрыться в доме, а потом, когда волки убежали, дом подвергся нападению Тёмной Тени, всевозрастающей за дверью. Весьма страшная и очень красивая сцена, мне понравилось. Что-то в стиле Джеймса Вана, который порадовал подобным нагнетанием страха в фильмах «Заклятие» (“The Conjuring”, 2013) и «Заклятие 2» (“The Conjuring 2”, 2016). Так начинается долгое и эмоциональное противостояние. Фильм радует мощнейшей депрессивной атмосферой, не каждому понравится, но если проникнуться этим настроением, то удовольствие гарантировано.

     И вот, во время противостояния Лиззи вспоминает о событиях, которые привели к этому моменту. Так начинается вторая линия повествования. Будет рассказано об особенностях общения с соседями; о том, как отношения между Эммой и Айзеком вышли за пределы добрососедских; и о том, как Лиззи и Айзек приехали сюда, как начали обустраиваться на новом месте, как Лиззи стала беременной, и как потеряла ребёнка. В этих воспоминаниях Лиззи найдёт нечто общее, между тем, что говорила Эмма, будучи беременной, и тем, что лично она ощущала во дни беременности.

     В финале открываются многие тайны, и о том, как умерла Эмма, и о том, какие именно демоны атаковали разум Лиззи, и что реальность была исковеркана личным восприятием. Но здесь в большей степени вина мужчины, Айзека, ибо он не был готов к общению с женой, как с равноправной партнёршей, подавляя её в рамках определённых обязанностей. Мол, её место у домашнего очага, а остальное, что выходит за пределы стирки, уборки, готовки, запретная тема, любые слова, желания, просьбы, опасения отметались как незначительные. Что и привело к трагедии, когда демон Одиночества насытился, возрос, обрёл силу и атаковал. В результате - мало, кому удалось выжить... А ветер продолжил завывать средь пустошей, могил и мёртвых лиц.

     Длительность фильма 1 час 27 мин 58 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лиззи Маклин" - Кейтлин Джерард (Caitlin Gerard)
     "Айзек Маклин" - Эшли Цукерман (Ashley Zukerman)
     "Эмма Харпер" - Джулия Голден Теллес (Julia Goldani Telles)
     "Гидеон Харпер" - Дилан Макти (Dylan McTee)
     "Священник" - Майлз Андерсон (Miles Anderson))



посмотрел 4 октября, написал о фильме 5 октября
«Тайна Мосли» (“Mosley”, directed by Kirby Atkins, 2019) - (+5,

     Written by Kirby Atkins.
     co-written by Ge Jing.
     co-directed by Huang Jun.
     Music by Harry Hansen.

     Эпос о поиске и обретении своей судьбы, выглядит, как сказка для детей, но есть вопросы, актуальные для взрослых, ибо главный герой уже взрослая особь, и ему предстоит пройти серию нелёгких испытаний прежде, чем узнать, кто он есть на самом деле, и почему был избран духом волшебного леса, дабы совершить революцию, изменяя не только сознание, но и тело.

     Главным инициатором создания этой сказки стал Кирби Эткинс (Kirby Atkins), он здесь как сценарист и режиссёр, и, думаю, не будь у него спонсоров в Китае, сказка была бы мрачнее и жёстче, с рейтингом 18+, однако при участии китайских коллег мультфильм можно показывать детям, тут много смешных, нелепых и героических эпизодов с участием Ру, сына Мосли, которые порадуют маленьких зрителей.

     Есть и несколько весьма страшных эпизодиков, они быстро нейтрализуются чем-то красивым или смешным, но их наличие делает историю вполне интересной и для взрослой аудитории. Как и сами темы, затрагиваемые в истории поиска Мосли своей судьбы.

     События происходят в вымышленном мире, однако и здесь не удалось избежать присутствия вездесущего доллара. Доминирующей расой являются люди. Рядом с ними живут загадочные существа, именуемые торифантами. Внешне чем-то похожи на верблюдов, только без горба, с рожками, и могут говорить, как люди, живут чуть дольше людей, более ста лет. Физически очень сильные, могут заменить лошадей, перетаскивая тяжести. С ними можно и поля возделывать, и запрягать в повозку, перевозя много вещей. Чтобы получить от торифанта преданность и готовность работать день за днём, желательно с ним нужно поддерживать дружеские отношения, ведь он умеет мыслить и говорить. Можно общаться на разные темы, и о звёздах поговорить, и об отношениях между мужчинами и женщинами. Однако многие люди не утруждают себя общением, довольствуясь лишь плетью и краткими приказами.

     Мосли, главный герой истории, был однажды пойман вместе с родителями, и продан ушлым торговцем Бимусом на аукционе фермеру Саймону. События переносят через 25 лет, и вот уже взрослый Мосли, имеющий беременную жену Беру и сына Ру, трудится изо всех сил, дабы фермеру Саймону было что сеять, жать, продавать.

     Ру непоседливый, постоянно куда-то ходит, что-то ищет. Так нашёл пещеру в лесу неподалёку, где были нарисованы торифанты - прямоходящие, стоящие на ногах, имеющие руки, и при этом умеющие делать разные вещи, например, играть на флейте, рисовать или быть воинами и упражняться с мечом. Привёл сюда папу, и вместе они разгадали смысл рисунков, сопоставив со сказками старого торифанта Турпина, который, когда Мосли, был маленьким, рассказывал легенды об изначальных временах.

     Легенда гласит, что некогда племя торифантов было единым и могущественным, но потом что-то произошло, и одни торифанты ушли на север, а другие остались на юге. И те, кто остались, под давлением обстоятельств, стали ходить на четырёх ногах, руки превратились в лапы. И всю свою жизнь ходящие на четырёх ногах были преследуемы и работали на людей. Было пророчество, что однажды придут прямоходящие торифанты, и спасут всех, выведут к свету радости.

     Пока Мосли и Ру изучали наскальные рисунки, к Саймону приехал Бимус, и стал упрашивать продать Ру, ибо ему время пришло быть проданным, и денег можно много получить за молодого торифанта, к тому же, Бера скоро родит ещё одного, зачем Саймону столько торифантов. Эти разговоры не понравились Мосли. Терять своего сына не хотел, вспоминая, как его разлучили с мамой во время аукциона. Единственный выход для Мосли - найти прямоходящих торифантов, чтобы они пришли и спасли его и его семью, защитили, взяв в руки острые мечи.

     Так Мосли убегает в лес. Саймон недоволен. Бимус говорит, что найдёт торифанта. И пригласил крайне жестокого и хитрого охотника на торифантов. Началась погоня. Однако Мосли получает неожиданную помощь, ибо встречает двух старейшин из северного прямоходящего племени, Уорни и Дивера, которые пришли на юг, чтобы сопровождать умалишённого Гейлина, самого старого торифанта, который следовал за светлячками и видел всюду знаки, указывающие на возрождение племени торифантов.

     Мосли с тремя торифантами идёт на север, в славный город Кенисарет. Следом за ними устремляется охотник. В пути Мосли познаёт секреты Гейлина, понимая, что старик не такой уж и безумный, просто видит не так, как другие. Верит в волшебство и заставляет поверить рядом идущих, особенно, когда волшебство являет себя как есть.

     В городе Мосли ждало разочарование, но и в то же время, здесь он познаёт волшебную тайну, встречая духа леса, покровителя торифантов, и получает от него дары. Не просто так. Волшебные дары надо было заслужить, проявив нужные качества. В эпичной схватке с охотником эти качества были проявлены. И теперь Мосли, наделённый силой, вернулся домой. Не с армией торифантов, как хотел, но с уверенностью, что отныне и навсегда будущее племени торифантов будет светлым и прекрасным. Стоя на ногах. Беря судьбу в свои руки. И показывая сыну, что ещё можно делать руками, весело щёлкая его по носу.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 52 сек.

     ПЕРСОНАЖИ:
     Мосли, торифант
     Бера, жена Мосли, торифант
     Ру, сын Мосли, торифант
     Саймон, фермер
     Уорни, один из старейшин, торифант
     Дивер, брат Уорни, один из старейшин, торифант
     Гейлин, самый старый торифант, идущий за светлячками
     Турпин, сказки про предков торифантов
     Бимус, торговец
     Warfield, охотник за торифантами)



5 октября
«Пушистые мошенники» (“Latte & The Magic Waterstone”, directed by Mimi Maynard, Regina Welker, Nina Wels, 2019) - (+5,

     Based on “Latte and the Magic Waterstone” (Latte Igel und der Wasserstein, 1958) by Sebastian Lybeck.
     Written by Martin Behnke, Andrea Deppert, Marina Martins, Jesper Møller.

     Простая, весёлая, бесхитростная история, приключение, цель которого найти один весьма важный для всех волшебный предмет, но находится совершенно другое - счастье, радость, дружба, любовь, осознание своего места в жизни, понимание, что главное - это мудрость и доброта, умение прощать и понимать.

     Сказка основана на одноимённой книге, впервые изданной в 1958 году. Как гласит история, Нина Велс (режиссёр фильма), прочитала её в детстве и так восхитилась, что запомнила на долгие годы. И вот, пришло время, когда появилась возможность сотворить сказку во плоти. Образовалась команда, началась работа. 31 июля 2020 года сказку транслировали в сети Netflix, а теперь и я посмотрел, и, надо сказать, немало удивлён, сколь милую историю мне рассказали.

     Не может не вызвать симпатию ежиха Латте, одинокая и мечтающая, не особо стремящаяся завоевать друзей, иной раз страдающая синдромом мизантропии (только вспышки ненависти не к людям, людей здесь нет вообще, а к жителям леса, соседям, всем вокруг), да и кто будет с ней дружить, если она вечно хмурая и не хочет играть в простые и нелепые игры.

     События начинаются в лесу, который медленно засыхает. Вода ушла. Звери собрались и стали думать, как им быть, что делать, ибо надо как-то добывать воду. Придумали собирать росу, подставляя полую тыкву, а потом распределять меж всеми по глоточку. Здесь были кабанчики, зайцы, белки, и отдельно ото всех жила Латте. Единственный, кто с ней мог общаться, это Тьюм, бельчонок, который любил разного рода игры.

     Однажды произошёл несчастный случай. Латте и Тьюм так разыгрались, что Тьюм упал в тыкву с водой и разбил её. Звери были в печали и собрали большой совет. Старый заяц, как вождь их племени, хотел узнать, как же так случилось, что они теперь остались без воды. Тьюм, вопреки Латте, покаялся, сказав, что он разбил тыкву и разлил воду.

     В это время на поляну большого совета прилетел Корп, ворон, и рассказал, почему проблемы с водой. Был на белой горе волшебный камень, от него шла сила, и повсюду была вода. Но король медведей украл камень, и теперь вода есть только в Медвежьем лесу. Отсюда простой вывод. Надо украсть камень у медведей и вернуть его на гору. Кто пойдёт?

     Никто. Ни зайцы, ни белки, ни кабаны не хотели идти за камнем. Но, как не умереть без воды, тоже плана не придумали. И тогда Латте сказала, что она одна пойдёт за камнем. Ибо все остальные трусы. Пусть сидят дома и ничего не делают. Никто не поверил, что она пойдёт. Посмеялись над ней, да разошлись по домам.

     Латте ушла. Такая милая. Топ-топ-топ, шлёп-шлёп-шлёп. Идёт, ручками машет. Дорогу познаёт. Уверенная. Всё знает. А что не знает, то узнает.

     Утром ранним Тьюм увидел, что Латте исчезла, и понял, что ушла она в Медвежий лес. Решил догнать её и вернуть домой. И догнал. Однако Латте не хотела возвращаться. У неё цель. Добыть камень. Спасти многих. И если Тьюм боится, то может возвращаться домой.

     Тут надо сказать, что пришло героям меняться. Ибо если раньше лидером таких путешествий был мальчик, он шёл впереди, у него был мотив, у него все преимущества, то девушка была для него украшением и неким истеричным придатком, от которого были только комичность, суета и потеря времени. Теперь всё по-другому. На роль истерика, слабака и паникёра избран мальчик. И это выглядит совсем не смешно.

     Приключения для таких путешествий стандартные. Опасности, но преодолеваемые. Загадки, но легко находятся ответы. Появляются мудрые помощники, такие, как жаба Грета, и сторонники из числа врагов, такие, как Амару, сын короля медведей.

     Вопрос: почему все звери разговаривают, а рысь только шипит или издаёт какие-то странные звуки, ни одного слова не сказала?

     Самая главная опасность, которую было не так легко преодолеть, исходила от Тьюма. Он доставлял Латте только неприятности, задерживал её в дороге, постоянно спорил, причём, все его слова были совершенно абсурдными, не попадающими в тему. Мне понравилось, что путешествие и испытания изменили Тьюма, поумнел в финале.

     Шикарную фразу сказала Латте, когда появилась опасность преследования и потери драгоценных ягод (водяника, на чернику похожа, только свойства другие: съешь пол-ягодки и вроде как напился воды на целый день), она предложила их всех съесть, чтобы не потерять. Весьма мудрое решение, потому как всё равно Тьюм, как ни берёг ягоды, но всё же, потерял самым нелепейшим образом.

     Не очень понятно, зачем так много и долго показывали танцующих медведей, смысла в этом не было. Если только, чтобы рассмешить детей, ведь сказка-то для них. Или для того, чтобы показать уровень деградации, когда существо получает всё, что ему надо в избыточном количестве (здесь имелось ввиду, что у медведей есть всё: много воды, а рыба сама прыгает в рот, её даже не надо ловить), то нет смысла к чему-то стремиться, и оно начинает тупеть, творя разного рода безумные и бессмысленные дела.

     Немного грустно было, когда старый ёж объяснял Латте, что она - ёж, а все ежи - одинокие, и ей суждено быть одинокой. Все эти беседы Латте с Луной выглядели так мило, как она фантазировала, что является принцессой из Заготенского (вымышленного леса, такого в мире Латте не было) леса, и что её папа - король, и обязательно когда-нибудь за ней вернётся. Папа не вернулся. Но Латте обрела семью. Стала жить с белками. Или, как придумал им название Тьюм, ореховыми медведями.

     Длительность фильма 1 час 21 мин 47 сек.

     ПЕРСОНАЖИ:
     Латте, ёж
     Тьюм, белка
     Амару, сын Бантура
     Бантур, король медведей
     Лупо, лидер стаи волков
     Грета, жаба
     Корп, ворон
     Рысь, молчаливая охотница)



6 октября
«Шесть шведок в пансионате» (“Sechs Schwedinnen im Pensionat”, directed by Michael Thomas (=Erwin C. Dietrich), 1979) - (+4,

     Buch - Erwin C. Dietrich.
     Music - Walter Baumgartner.

     "Снимайте трусики, мы в Швеции всегда катаемся на велосипедах без трусиков". По-летнему лёгкая, незамысловатая эротическая комедия, тема сладких кисок и обнажённой женской груди полностью раскрыта, однако не это главное, а история о дружбе, взаимопомощи, опасных играх с мужчинами, и поиске правильных ответов. Всё это хорошо замаскированный манифест феминизма.

     В этой истории есть закадровый рассказчик, Мари-Франс, француженка, она пишет дневник, свои впечатления от знакомства с шестью девушками из Швеции, с которыми живёт в пансионате, занимаясь спортом и постигая разные науки: биологию, французский, математику и прочее.

     Шесть шведок - это Керстин, изобретательница сложного устройства для велосипеда; Грета, пассия Керстин и изобретательница неприятностей; Лиль, длинноволосая блондинка; Инга, влюблённая в спорт-тренера; Астрид; и Сельма, которая всегда опаздывает, последней приходит на занятия, последней снимает трусики.

     Главной особенностью истории является то, что девушки бегают голыми весь фильм, демонстрируют свои тела во всех подробностях, во всех ракурсах, а если есть какая-то одежда, то держится она не более, чем несколько секунд, и слетает, словно под дуновением ветра.

     Фильм рассказывает о нескольких днях в пансионате, когда случились все эти роковые события, после которых девушки обрели для себя полную ясность в ощущениях.

     День, когда всё началось, был обычным. Фройляйн Кляйн разбудила девушек. Они оделись, отправились на утреннюю пробежку под руководством соблазнительного тренера, о совокуплении с которым мечтало большинство девушек, но сильнее всех Инга. Далее завтрак, кофе и булочка. Потом уроки. Потом свободное время, которое можно потратить на шалости.

     И вот эти шалости имели особую природу. Девушки бегали по округе и подмечали мужчин, которые прятались в кустах, или на дереве, и им не нравилось, что мужчины наблюдают за их обнажёнными телами, а потому их надо как-то проучить. Так и началось. Только по итогам все их стратегии сводились только к одному, наказать мужчину сексом, заставить его заниматься с ними сексом и делать так, как они хотят. Но не только это, а ещё были игры с тренером, например, он бежит, а девушки следом, но по дороге раздеваются, желая удивить тренера, когда он остановится и увидит их. Много было шалостей с учителями, или с сантехниками, которые пришли чинить душ, да остались на ночь, и всю ночь отрабатывали наказание в комнате шести шведок и одной француженки.

     На фоне этих событий Керстин работала в мастерской, она задумала сотворить некий механизм, который будет делать хорошо для того, кто сядет в седло. Физиологически, для девушки, конечно же. Грета помогала ей. Керстин придумала поршень, который будет двигаться вверх-вниз, когда крутишь педали, и поднимать предмет, проникающий сквозь седло в точно определённом месте и попадающий дальше, в особо тёплое и влажное место. Грета пошла в сельский секс-магазин и купила оптом необходимое количество этих предметов, ещё и потребовала скидку в 10%, сказав, что эти предметы стираются от частого употребления. Так она купила дюжину небольшого размера дилдо, по диаметру точно совпадающих с отверстием в седле. Когда Керстин установила дилдо на подъёмный механизм, девушки обрадовались, и тут же поехали кататься. После того, как были удовлетворены, решили сделать такие усовершенствования для всех остальных велосипедов.

     Ещё была история Сельмы, которая никак не могла получить мужчину, ибо все уже всё попробовали, а она никак. Всегда самая последняя. И тогда ей решили помочь. Мужчиной для Сельмы стал охотник, который прятался на дереве, и девушки, обнажаясь перед ним, никак не могли заставить его слезть с дерева и заняться с ними сексом. Но однажды он слез с дерева. И то, отреагировал на девушек только после того, как сравнил физическое строение киски с особыми узорами в стволах деревьев. Так он возбудился и овладел Сельмой.

     В честь познания Сельмой сексуальной радости, был устроен большой эротик-праздник, который прервался недовольной Фройляйн Кляйн, не получившей сегодня сексуального удовлетворения от друга-рыбака. Не пришёл.

     И вот, на следующее утро все девушки снимают трусики и садятся на велосипеды. Начинается великое путешествие, в котором девушки понимают, что можно кататься, кататься, кататься и более ни о чём ином не мечтать, ибо всё уже есть у них и под ними.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 50 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Керстин, феминистка, изобретательница" - Френс Джордан (France Lomay \ Aude Mallois)
     "Грета, объект любви Керстин" - Брижит Лаэ (Brigitte Lahaie)
     "Лиль, длинные белые волосы" - Danielle Troger \ Dany White
     "Инга" - Надин Паскаль (Nadine Pascal)
     "Астрид" - Кэтлин Кэйн (Kathleen Kane \ Katleen Kane)
     "Сельма, которая всегда приходит позже" - Эльза Маруся (Elsa Maroussia)
     "Мари-Франс" - Diane Kelly
     "Фройляйн Кляйн" - Анн Либер (Anne Libert \ Diane Kelly))



6 октября
«Шесть шведок в Альпах» (“Sechs Schwedinnen auf der Alm”, directed by Michael Thomas (=Paul Grau), 1983) - (+4,

     Buch - Manfred Gregor.
     Dialoge - Mel Quinones.
     Musik - Walter Baumgartner.

     "Нельзя так вести себя в автобусе!" - "Мы - шведки, нам всё можно!". Светлая, добрая, искренняя эротическая комедия, новые секс-приключения шести свободных и счастливых девушек, всегда готовых к совокуплению, возбуждённых и страстных, не останавливающихся ни перед чем, чтобы получить сексуальное удовольствие.

     В четвёртой части актрисы другие, но имена персонажей те же самые - Инга, Керстин, Грета, Лиль, Астрид, Сельма. Стиль поведения тоже не изменился: одежду долой, передвигаемся повсюду голыми. Тема сладких кисок и обнажённой женской груди здесь раскрыта абсолютно.

     Теперь шестеро шведок приехали в Швейцарию, Цюрих, где директор пансиона, в котором они провели прошлое лето, оставил им наследство. Директор сошёл с ума от любви к Инге, ибо она самая страстная, самая ненасытная, если дело касается секса. Девушки надеялись, что получат много денег, которых хватит на долгую и весёлую жизнь. В любом случае, они не останутся в тоске-печали, ведь так много, с кем можно повеселиться, и не важно где.

     Адвокат не обрадовал их, ибо получение наследства долгая процедура. Ему нужна доверенность, дабы уладить все дела. Ну а пока девушки ждут обещанных денег, могут поехать в Альпы, дабы пожить там скромно и тихо среди гор. Адвокат дал им немного денег, которых хватит на некоторое время. И так шесть девушек отправляются в путь.

     На автобусе добрались до деревни GUGGIS-HÖRNLI (Петушиные Рога). Появление бойких девиц нарушило безмятежную тишину Альпийской деревеньки. Мужчины возбудились и напали на своих жён, дабы снять напряжение. Девушки решили обойти всё вокруг, дабы ознакомиться, куда судьба принесла их, и нет ли здесь поблизости необходимого количества мужчин. Ходили по высоким тропам, да потеряли сумку, а там документы, деньги. Как теперь жить? Ещё и дождик...

     Так они забежали в первый встреченный ими домик, дабы укрыться от дождя. Здесь жил бородатый одинокий пастух Ханс, который предпочитал чтение книг общению с женщинами. Но теперь он попал в компанию страстных девушек, которые, не долго думая, скинули всю одежду и начали соблазнять его на секс. А он пытался сдержаться, когда уж стало совсем невмоготу, то убежал в свою комнату, но тут же попал в объятия одной из красавиц, с которой снял напряжение.

     Красавица рассказала, что она соблазнила пастуха. И теперь все остальные захотели того же, пробрались в комнату к Хансу, и овладели им, говоря: "Какое лакомство для девчонок, роскошный мужик". И так они занимались сексом до утра. И утром Ханс, панически размышляя, понял, что ему одному не справиться с шестью шведками.

     Ханс написал письмо в деревню, дабы испросить помощи у мужиков. Это позор, если все мужики деревни не смогут удовлетворить шесть шведок! Отправил собаку с письмом, и она шла по дороге, встречая охотника, рыболова, учителя немецкого языка, продавца овощей, почтальона, и все они читали письмо и фантазировали, как совокупляются с шестью шведками. Здесь был интересный эпизод, после которого можно сказать, что до того, как в Америке мальчик совокупился с пирогом, в Альпийской деревеньке мальчик-продавец совокупился с кочаном капусты. Смешно.

     Почтальон побежал к владельцу бара-ресторана, сообщил ему, что Хансу надо помочь. Так разными тропами пришли к горному домику шесть мужчин, и сразу были встречены жаркими объятиями шести шведок. Но не только они возрадовались. Ибо у похотливого владельца бара была не менее похотливая жена, и она преследовала своего мужа, дабы уличить его в измене. По дороге до горного домика пастуха она успела трахнуться с учителем немецкого языка, а на порожках домика ею овладел пастух, так она и не смогла прервать оргию, творившуюся в домике.

     Интересный здесь способ совокупления показали. Шесть девушек становятся на колени в круг. Перед ними становятся шесть мужчин, они кладут руки друг другу на плечи, и начинают как бы танцевать, двигаясь по кругу, изображая движение колеса. Девушка делает минет тому мужчине, который становится перед ней. И так мужчины обходят все ротики по кругу. Сигналом для перехода служит особая команда, которую кричит один из участников.

     История завершается тем, что прилетает на вертолёте адвокат, зачитывает завещание. Директор пансиона, как оказалось, был тайным отцом девушек по имени граф Лингус фон Клитор, он имел в своих владениях большой остров в южных морях. Эти шесть шведок были незаконнорожденными дочерьми графа от шести служанок. И теперь счастливые сёстры отправилась на далёкий остров, где мужчины скромные, а женщины ещё скромнее. Но, они не знают, что их ждёт, когда приедут шесть шведок!

     Все приключения шести шведок:

     «Шесть шведок в пансионате» (“Sechs Schwedinnen im Pensionat”, directed by Erwin C. Dietrich, 1979)
     «Шесть шведок с бензоколонки» (“Sechs Schwedinnen von der Tankstelle”, directed by Erwin C. Dietrich, 1980)
     «Шесть шведок на Ибице» (“Sechs Schwedinnen auf Ibiza”, directed by Gérard Loubeau, Antonio Molino Rojo, 1981)
     «Шесть шведок в Альпах» (“Sechs Schwedinnen auf der Alm”, directed by Paul Grau, 1983)

     Длительность фильма 1 час 29 мин 33 сек.

     В РОЛЯХ:
     Petra van Hoven
     Marianne Auber
     Evelyn Anderson
     Elke Sjöberg
     Michaela Larsen
     Anita Lamar)



7 октября
«Ванесса» (“Vanessa”, directed by Hubert Frank, 1977) - (+3,

     Buch - Joos De Ridder.
     Musik - Gerhard Heinz.

     Эротическая драма, история 19-летней сироты, жившей в монастыре, которая неожиданно стала богатой наследницей и отправилась на дальний восток, где узнала, что плоть и разум могут подвергаться испытаниям гораздо опаснее, чем во время учёбы в монастыре, ибо здесь широкий мир возможностей жаждет только одного, чтобы жертва раскинула ноги шире и зажгла межбедренный огонь.

     Этот фильм отличается от обычных в жанре эротики тем, что сексуальных сцен не так много, и есть серьёзный сюжет, где главный персонаж сталкивается с весьма ощутимыми трудностями, при этом нет никакого понимания, кто из окружающих людей друг, а кто враг. Если бы в сюжет вставить одно убийство и позвать Дэвида Суше (David Suchet) на роль Эркюля Пуаро, то история мало чем отличалась бы от знаменитого сериала «Пуаро» (“Poirot”, 1989–2013). Семейные тайны, наследство, интриги, заговоры, девушка в опасности, и блюститель закона, который ловко обличает всех злодеев.

     Актриса Оливия Паскаль в роли Ванессы демонстрирует своё роскошное юное тело, словно вылепленное из идеального материала, Бог постарался, да, безусловно, это эротика, но возникало странное ощущение во время просмотра, что это в большей степени драматический меланхоличный триллер с примесью эротики. Здесь не акцентируют внимание только на Ванессе, рассматривается несколько историй, предлагается подумать:

     - о Джеки, страдающей от непонимания своей жизни;

     - об Адриане и его многочисленных любовницах, одна из которых умело практикует магию;

     - о майоре Кеннете, уехавшем из Индии вместе с женой, которая, как она сказала, сошла с ума от жары и начала искать сексуальное удовольствие на стороне, не приносящее ей никакой радости.

     История начинается с того, что Ванесса в монастыре показывает подругам-послушницам крамольную книгу EROS IN POMPEJI (“Eros in Pompeii: The Erotic Art Collection of the Museum of Naples” by Michael Grant and Antonia Mulas), в которой опубликованы фотографии с изображением эротических статуй, найденных в руинах города. Обилие фаллосов всех форм и размеров поражает воображение послушниц.

     Их идиллию прервала одна из учительниц-монахинь, и отвела Ванессу к настоятельнице монастыря. Однако вместо наказания за распространение блудных мыслей Ванесса узнаёт, что её дядя Ричард, брат отца, единственный родственник, умер, завещав ей всё имущество. Ричард жил в Гонконге, там вёл все дела, и там осталось всё имущество, оценивающееся в весьма огромную сумму. Настоятельница монастыря намекнула Ванессе, что богатство хоть и даёт ей свободу, но всё же она ожидает, что Ванесса отдаст все деньги монастырю или хотя бы часть, ибо не ради себя она просит, но ради общего духовного дела. И отправляет девушку в Гонконг.

     Здесь в Гонконге она приезжает в дом Ричарда, где встречается с Жаклин, или Джеки, племянницей Энтони, адвоката Ричарда, который должен перевести всё наследство на Ванессу. Постепенно Джеки рассказывает обо всех заинтересованных лицах, что будут виться вокруг Ванессы во время пребывания в Гонконге. А так же объясняет суть наследства, что Ричард владел серией городских борделей для мужчин и женщин, с этого получал основной доход, а так же апельсиновой фермой, коей сейчас управляет незаконнорожденный сын Ричарда, Адриан, и он недоволен приездом Ванессы, ибо желал сам владеть всем имуществом.

     На управление борделями претендует майор Кеннет, ибо он дерзкий и может вести опасный бизнес. У Кеннета есть жена, Клементина, или Кле, которая изменяет мужу даже с тенью, если у неё есть пенис. Клементина является старшей сестрой Жаклин.

     Ну а потом начинается знакомство Ванессы с городом и со всеми действующими лицами, и каждый персонаж начинает строить свою интригу, чтобы получить право распоряжаться наследством:

     - Клементина планировала провести Ванессу по всем злачным местам Гонконга, дабы девушка стала такой же печальной и неудовлетворённой, как она;

     - Адриан хотел изнасиловать Ванессу, чтобы создать брачный союз и получить доступ к деньгам;

     - Кеннет убеждал Ванессу иными способами, показывая, какой он сильный, властный, и может обольщать особыми способами.

     - Ванессе пришлось пережить несколько сложных ситуаций. Например, последствия ревности одной из любовниц Адриана, Таи-Не, которая провела колдовской ритуал проклятия вагины, и причинила боль Ванессе, от чего она плакала и лежала в постели, пока маг и гипнотизёр Принц Бандор не снял проклятие; Или сцена с попыткой изнасилования, когда на Ванессу набросился Адриан; Или сцена с садо-мазохистским ритуалом, который хотел устроить для Ванессы опытный майор.

     В итоге, Ванесса получила всё наследство, оставила Адриана управлять фермой, хотя он ближе к финалу особо этого и не хотел, а бордели, как я понял, распродала, и улетела в Европу. Из всех персонажей у Ванессы был секс только с Джеки, ни один мужчина не удостоился раздавить вишенку.

     Длительность 1 час 31 мин 52 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ванесса Эндон" - Оливия Паскаль (Olivia Pascal, д.р. 26 мая 1957)
     "Адриан" - Гюнтер Клеменс (Günter Clemens)
     "Майор Кеннет" - Антон Диффринг (Anton Diffring)
     "Джеки \ Жаклин" - Уши Цех (Uschi Zech)
     "Кле \ Клементина, жена Кеннета, сестра Джеки" - Ева Иден (Eva Eden)
     "Принц Бандор, маг" - Том Гарвен (Tom Garven)
     "Таи-Не, любовница Адриана" - Эва Люце (Eva Leuze)
     "Энтони, адвокат Ричарда" - Питер М. Крюгер (Peter M. Krueger))



7 октября
«Когда крепкие груди выпрыгивают наружу» (“Wenn die prallen Möpse hüpfen”, directed by Ernst Hofbauer, 1974) - (+4,

     Buch - Günter Heller.

     "Давай быстрее снимай штаны, моя писька ждёт тебя". Озорная эротическая комедия, мягкий, приятный юмор, шесть историй любви - жажды секса, поиска истинной любви, сказание о неравной любви, легенда об ошибках, история о божественном провидении, и комичная история о неверных мужьях и жёнах, которые после обильного секса оказались в долгах.

     Хороший фильм. Такой добрый. Ласковый. Наивный. Смешной. Построен в виде коллекции историй, которые рассказывает мальчик своей девочке, любовнице, перед тем, как совокупиться. Весело было наблюдать за этой парочкой. Пришли мальчик и девочка в квартиру друга, который обещал вернуться не раньше, чем через пару часов. Времени хватит, чтобы потрахаться вдосталь. Мальчик всё обещал девочке, что вот-вот пенис встанет и окажется внутри неё, но всё никак и никак. И не только потому, что он не торопился, но обстоятельства мешали. Едва начнут, как что-то отвлекает. И вот, чтобы настроиться на процесс, рассказывал девушке одну из историй, которые где-то слышал.

     Первая история.

     Жила-была девушка по имени Ингрид. Все подруги трахались, имели популярность среди мальчиков, а у неё всё никак не получалось. И вот, как-то раз обратил на неё внимание один из наглых мальчиков. Сразу затащил в постель, трахнул, и сбежал. Долго печалилась Ингрид, чувствуя, что её просто использовали. Однако природа зовёт. И секса хочется, но больше истинной любви. И стала она искать и то, и другое, и нашла. Чего она только не испробовала, даже секс с подругой. Но всё не находила удовлетворения, чтобы соединилось одно с другим. Однажды нашла такого мальчика, честного и правильного, с кем обрела полную гармонию.

     Вторая история.

     Мария, девушка из бедной семьи, живущая только лишь с дедушкой-выпивохой, влюбилась в Тони, мальчика из богатой семьи. Однажды дедушка застал внучку, занимающуюся сексом с Тони, и начал ругаться, объясняя, что Тони злодей, а Мария дурочка. Но влюблённые убедили пьяного дедушку, что у них любовь, и они полгода вместе. Тони обещал, что убедит отца позволить жениться на бедной Марии. Дедушка Марии был не уверен. И оказался прав. Отец Тони был хоть и развратником, активно изменял жене, но требовал от сына покорности и отказа от Марии. И тогда дедушка и Тони объединили усилия, и проучили развратника. Получилось весьма весело. Мария и Тони обвенчались.

     Третья история.

     Рут, ученица в художественной школе. На неё обратил внимание профессор Фредо, сказал, что она талантливая. Но мысли у профессора были лишь о том, как трахнуть ученицу, ибо склонен к таким играм. Рут поддалась уговорам профессора, ведь всё ради искусства. Трахались они без устали, пока Рут не узнала, что Фредо трахает ещё трёх студенток. Обиделась. Случайно встретила красивого мужчину по имени Георг, он работал страховым агентом. Влюбилась. А он оказался сыном Фредо. Вышла замуж за Георга и всё боялась, что Фредо выдаст её тайну. А у профессора были свои планы. И он потребовал секс от Рут, она не устояла. Так они трахались, пока Рут это не надоело, и она не упросила Георга переехать в другой город.

     Четвёртая история.

     Жила-была Трина, невинная, как слеза. И задумала мать продать её невинность, ибо денег нет, и надо как-то жить. У Трины был друг, Эннио, работал он в пиццерии, поваром был хорошим. Однако больше всего на свете хотел обладать Триной. Уж так хотел, что от злости ругался, кидался едой и крушил мебель. У Трины было правило: щупать можно, гладить, а внутрь проникать нельзя. Эннио слушался, но иной раз кровь кипела, ведь так хотелось. И вот, однажды поехали они кататься. И стал Эннио приставать к Трине, обещая жениться на ней сразу, как только они потрахаются. Трина обрадовалась, что у неё будет муж, и разрешила трогать её везде, только не трахать. Внутрь нельзя! Дверь закрыта! Стоять около порога! Эннио раздевал Трину, и сам раздевался, и возлёг на неё, и неосторожно отключил тормоза у автомобиля, и он поехал, ударился, а Эннио в этот момент - дверцу Трины открыл. Мама Трины вздохнула и сказала, что ж, так тому и быть, видимо, это было божественное провидение.

     Пятая история.

     Ханс-Отто, директор детективного агентства, договаривается с клиенткой об оказании услуг. В конце рабочего дня пришла к нему в офис любовница, Маргит. И стали они трахаться. Но их прервали. Ибо Ханс услышал, что его помощник пришёл. А помощник его - это муж Маргит. Спрятались они в соседний кабинет, и наблюдают. Помощник пришёл с той самой клиенткой, и начал заниматься сексом. Маргит в шоке: муж изменяет ей! Но и эту парочку прервал стук в дверь. Помощник спрятал клиентку в соседнем кабинете, где она увидела голых Ханса и Маргит. А в офис пришла жена Ханса. И стала трахаться с мужем Маргит. Ханс отчаялся и был соблазнён клиенткой, она потребовала секса, иначе закричит. Когда всё же обман раскрылся, то Ханс-Отто предложил никому ни о чём не спрашивать. Единственное, что теперь Ханс-Отто и его помощник оказались должны клиентке не только бесплатно оказать юридические услуги, но и она взяла с них за секс по тарифу, ибо была хозяйкой борделя.

     Длительность фильма 1 час 11 мин 28 сек. В официальном каталоге фильм находится под названием «Когда крепкие груди выпрыгивают наружу». Я смотрел в закадровом авторском переводе под названием «Когда девчонки начинают резвиться».

     В РОЛЯХ:
     "Аня" - Соня Джаннин (Sonja Jeannine, д.р. 1956)
     "Ингрид" - Ульрика Буц (Ulrike Butz)
     "Маргит" - Ева Гросс (Eva Gross)
     "Рут" - Хайди Капплер (Heidi Kappler))



8 октября
«Луна» (“Luna”, directed by Khaled Kaissar, 2017) - (+5,

     Buch - Ulrike Schölles, Ali Zojaji, Alexander Costea.
     Musik - Christoph Zirngibl, Heiko Maile.

     "В этом мире всё, что ты любишь, может исчезнуть в одно мгновение". Драматический триллер, история о милой девушке, которая под пулями и риском умереть в каждую минуту шагнула во взрослый мир, где познала цену любви, предательства, дружбы, где узнала, что власть имущие не всегда стремятся к справедливости, а ещё узнала, что YouTube - это безотказное оружие пролетариата.

     Самое интересное началось после того, когда стало понятно, что девушке пришлось противостоять не генетическим мутантам и не банде обалдевших от собственной значимости подростков, а агентам ФСБ, ведущим тайную жизнь в Германии. Начало классическое. Семья собирается в горы, отдохнуть на природе от суеты городской, а это значит, что в горах будут проблемы. И ожидания классические. У гор (холмов) есть глаза. Стоит лишь повернуть не туда. Остаётся дождаться, когда всё начнётся, дабы насладиться тем, как одинокая девушка накажет всех злодеев. И плюнет на все их могилы. В этот раз всё оказалось сложнее. Из семейного триллера был совершён переход в шпионско-политический триллер.

     Интересен стиль исполнения. Напоминает истории про Борна, где изображение трясётся, перескакивает, меняет ракурс и чёткость, только здесь пошли дальше. Добавили мрачную атмосферу, и музыку выбрали более тревожную.

     История такая:

     Семья - папа, мама, старшая дочка Луна, и младшая дочка, которая весело прыгает на папу. Старшая дочка давно уже на папу не прыгает, и всё больше раздражается от его присутствия в её жизни. И вот, план поездки. Домик в горах. Уехали спешно, посреди ночи. Не успели насладиться природой, не успел папа с дочкой обсудить её будущее, как папа получил пугающую sms. И увидел приближающийся автомобиль. Он стал собирать жену и дочерей, дабы быстренько уехать. Но, не успели.

     Из автомобиля вышли опасного вида люди, и стали говорить по-русски, обыскивать папу, что-то требовать от него, некую нужную им вещь маленького размера. Папа тоже отвечал на русском языке. Всё было бы нормально, только дело происходит в Германии, и папа вроде как немец, как и вся его семья.

     Так получилось, что странные русскоговорящие люди стали стрелять в его жену и младшую дочку, и убили их, а потом убили и его, и стали преследовать старшую дочку. А она смогла убежать, едва не погибнув. Так Луна, ещё не зная того, попала в самый центр урагана противостояния двух разведывательных служб - ФСБ России и BND Германии.

     Когда агенты ФСБ узнали, что Луна осталась жива, и пребывает в полиции, то началась охота. Агенты ФСБ должны были убить её, чтобы ликвидировать свидетеля. Зрителя посвящают, насколько у агентов разветвлённая сеть, что повсюду есть тайные агенты, сидящие на важных должностях во всех структурах Германии, они всё могут, всё знают, всё контролируют, собирают информацию. Они чинят заговоры и препятствуют успешному развитию страны.

     Луна в своей беде была не одна. Ей помог друг отца, Хамид Рахмани, некогда был жителем Афганистана, и когда всю его семью убили талибы, то забрал его в Россию папа Луны, который был обычным русским военным, и после афганской войны пошёл служить в разведку. Был отправлен в Германию, дабы осесть здесь, обзавестись семьёй, и так прикрываясь, будто он коренной немец, входить в разного рода отношения с представителями бизнеса и гражданских служб, узнавая у них разные секреты. Хамид тоже служил в ФСБ, но был недоволен тем, что хотят убить его друга, а теперь и дочку его друга. Потому спас девушку.

     Причиной охоты на папу Луны стало то, что он продался Германской разведке, и хотел сдать большое досье обо всех русских шпионах в Германии. И агенты ФСБ, по понятным причинам, не желали этого допустить, и искали флешку с досье.

     Для Луны всё это противостояние было лишним, ей лишь хотелось вернуть свою прежнюю безопасную жизнь. Но обстоятельства диктовали, что возврата к прошлому не будет. А потому пришлось подержать в руках пистолет и поплакать около мёртвого тела Хамида, вступить в переговоры с Берингером, начальником отдела Германской разведки, ну а когда Луна поняла, что справедливости не будет, то сделала простой выбор. Применила оружие пролетариата - YouTube, записала ролик, и опубликовала все данные, что нашла на флешке папы. Случайно нашла. Агенты ФСБ тоже могли бы найти, даже держали флешку в руках, только не поняли, что это именно то, что нужно.

     Говорят, правда, освобождает. Но после правды Луны многих арестовали. Если только в том смысле, что из-за её правды освободилось очень много вакантных должностей на ключевых должностях в различных политических и военных ведомствах Германии. Правда - это хорошо. Власть имущие, желающие делать хорошо только себе, беспокоятся об одном, чтобы никто и никогда не узнал об их тёмных делишках. Они как тараканы, которые боятся света. YouTube - это инструмент, с помощью которого эпизодически можно разогнать тараканов во власти. Однако если в какой-либо стране заражение насекомыми слишком сильное, то YouTube не поможет. Тараканы лишь посмеются...

     * BND (Bundesnachrichtendienst) - Федеральная Разведывательная Служба Германии.

     * создатели фильма, как я понял, вдохновились событиями 2011 года, когда BND рассекретила российского агента, который жил в Германии два десятка лет, собирая информацию. У него были жена и дочь. Дочь не знала о том, кем на самом деле является папа.

     Длительность фильма 1 час 31 мин 52 сек, смотрел в закадровом переводе студии "Синема Ус".

     В РОЛЯХ:
     "Луна" - Лиза Викари (Lisa Vicari, д.р. 11 февраля 1997)
     "Хамид Рахмани" - Карло Льюбек (Carlo Ljubek)
     "Виктор, агент ФСБ, лидер группы" - Бранко Томович (Branko Tomović)
     "Берингер, агент BND" - Райнер Бок (Rainer Bock))



9 октября
«Бешеная» (“Rabid”, directed by Jen and Sylvia Soska, 2019) - (+7,

     Based on the Oroginal Film by David Cronenberg.
     Written by Sylvia Soska, Jen Soska, John Serge.
     Story by John Serge.
     Music by Claude Foisy.

     Прекрасный триллер, с обильной кровянкой и элементами ужасов в стиле Лавкрафта, история о милой девушке, которой было грустно от того, что она некрасивая, но стало ещё больше грустно после того, как стала красивой, ибо теперь реальность и иллюзии переплелись, и очень трудно отличить, где она настоящая, где нет, только кровь, боль, страх, голод и смерть подделать невозможно.

     Это второй фильм сценаристов и режиссёров сестёр Соска, который посмотрел. Первым был «Американская Мэри» (“American Mary”, directed by Jen and Sylvia Soska, 2012), история о телесной трансформации, где милая девушка Мэри, новоиспечённый хирург, помогала многим заблудшим душам искалечить своё тело, согласно больному воображению, например, пересадить руки, вживить рога, сделать особого рода шрамы, убрать соски с женской груди, сделав её похожей на кукольную грудь, и прочие чудеса. В фильме «Бешеная» продолжается та же самая тема, только рассказывается иначе. Видимо, у сестёр Соска есть некое устойчивое мировоззрение, что "данная от Бога" телесная форма человека не предел для развития.

     Так же, «Бешеная» является ремейком фильма режиссёра Дэвида Кроненберга (David Cronenberg) - «Бешеная» (“Rabid”, 1977).

     Кроме темы трансформации формы человеческого тела, которую здесь обозначили как Трансгуманизм (TRANSHUMANISM), полу-религию, полу-философскую теорию о том, что человек может развиваться за пределы своих умственных и физических ограничений, рассматривается вопрос о скрытой в человеке сущности, которая может проявить свои качества только в экстремальных условиях. То бишь, фильм не такой уж и простой кроваво-бешеный триллер, это самый настоящий религиозный манифест, а в совокупности с фильмом «Американская Мэри», получается концептуальная проповедь.

     Форма, выбранная для проповеди, вряд ли способна привлечь внимание широкой общественности к обсуждению этой темы, но может порадовать любителей кровянки, расчленёнки, и просто наличия в фильме неких диких сцен, весьма красиво и эмоционально поставленных. Ну и музыку написали для фильма «Бешеная» вполне хорошую. Кстати, есть ещё один объединяющий элемент. В финале звучит трек "AVE MARIA" composed by Franz Schubert, D 839, performed by Claude Foisy, piano, Nathalie Bonin, violin. Эта же музыка, только в другой аранжировке, четыре раза звучала в фильме «Американская Мэри», думаю, не напрасно сёстры Соска вновь поставили этот трек.

     История такая:

     Главный персонаж - Роуз Миллер. О ней известно то, что её родители погибли в автокатастрофе, вместе с ними едва не погибла и Роуз, но осталась жива, только вышла из ада с обезображенным лицом - болезненная кожа, сплошные шрамы, упавшее зрение. Однако не настолько, чтобы носить маску, как Джейсон. Так она вполне нормальная, просто стесняется, ибо думает, что для девушки любой дефект на лице это катастрофа, и нет шансов на счастье.

     Роуз не была одинокой. Она стала названной сестрой для Челси, подруги, её родители приняли в семью, помогли в трудные времена. Роуз работает в дизайнерской студии HAÜS OF GÜNTER у художника-модельера Гюнтера. Больше как помощница, ибо пробовала и сама стать модельером, но Гюнтер осмеял её эскизы, и оставил у стола платья подшивать. Челси в этой же студии работает моделью. Когда-то у подруг была мечта стать персонами номер один в мире моды. Роуз шила бы платья, а красавица Челси гуляла бы в них по подиуму. Но пока только могли оставаться в тени эксцентричного Гюнтера.

     В студии Гюнтера работал симпатичный мальчик по имени Брэд, и ему вроде как нравилась Роуз, но признаться открыто в своей страсти не мог, ибо стеснялся, что его осмеют красавицы-модели: влюбился в замарашку! И эта стеснительность для Роуз принесла только неприятности. Сцена, в которой происходит основной разворот к главным событиям, отдана сёстрам Соска, которых можно увидеть по таймеру 00:11:30-00:12:16, здесь они играют моделей Бев и Элли, беседуют в туалете клуба, насмехаясь на простушкой Роуз, что Брэд пригласил Роуз в клуб из жалости. Они неправильно всё трактовали, но для Роуз это стало правдой.

     В итоге, огорчённая Роуз убегает из клуба и попадает в новую автокатастрофу. Последствия страшные. Удар снёс нижнюю челюсть, её пришлось прикручивать к верхней. Левая сторона лица срезана, там просто дыра. Грудь и живот разорваны, оттуда вырвана половина внутренностей. Но мудрый хирург сшил Роуз. Однако теперь она не может говорить, нельзя, только писать на табличке. Да и куда ей идти с такими повреждениями, о карьере в мире моды можно забыть.

     Роуз от хирурга получила информацию о клинике доктора Уильяма Бэрроуза, BURROUGHS CLINIC, для которого наука о Трансгуманизме стала основой, чтобы начать эксперименты, не одобряемые медицинским сообществом. И теперь он ищет пациентов по всему миру, которые согласны пройти терапию по его методике. Так же к нему обращаются разного рода богатые люди, которые хотят поправить своё физическое состояние. У доктора самые передовые технологии, он всё может, всё знает. Роуз заинтересовалась, но денег нет. Доктор сказал, что таким пациентам, как она, всё бесплатно.

     Так Роуз легла под нож хирурга-экспериментатора, думала, что умрёт, а встала истинной красавицей, настолько красивой, что её не узнала даже Челси. Бэрроуз исправил все грехи в теле Роуз, она стала само совершенство. Теперь, имея такое тело, Роуз планировала завоевать мир. Однако у каждого лечения есть побочные эффекты. О которых доктор Бэрроуз мог только догадываться. Подговорил Брэда наблюдать за Роуз, контролировать её жизнь.

     Не всё можно контролировать. Роуз попала в череду странных для себя событий. Её тянуло жрать мясо, пить кровь, учитывая, что она кроме овощей никогда ничего не кушала. У неё начались галлюцинации, будто бы она ходит во сне и нападает на людей, словно она вампир, пожирая их плоть и кровь. У неё начались боли в животе, будто там что-то шевелится. Доктор сказал, если живот заболит, надо пить особый протеиновый коктейль. А когда правда открылась, это была самая настоящая кровь. И Роуз кормила существо, живущее в ней... А иногда оно вылезало из неё, чтобы поохотиться на людей.

     Укусы Роуз или просто попадание её слюны было достаточным аргументом, чтобы человек становился заражённым бешенством, нападал бы на других людей, кусал их, жрал плоть, и передавал бешенство по цепочке. Пока Роуз занималась самолечением, в городе распространялась эпидемия бешенства.

     Однако и это не всё. Теперь самое главное. Вторая тема фильма. Существование второй сущности внутри человека, которая выпускается на волю в экстремальных обстоятельствах. Под воздействием столь сложных событий у Роуз проснулось вдохновение, и она начала творить модели платьев, которые Гюнтеру показались истинным воплощением его теории о Злорадстве, под этим словом - SCHADENFREUDE. Who's Laughing Now? (deu. - Злорадство) - он формировал новую коллекцию, которая должна была удивить редких ценителей искусства. И дал заказ Роуз сшить все эти чудесные платья.

     Презентация новой коллекции состоялась в самый разгар эпидемии бешенства... Ты либо ешь, либо сам являешься едой. Шикарный фильм. Есть, о чём подумать, и есть, на что посмотреть, насладиться многими жёсткими, красивыми и кровавыми сценами, ну и в финале вспомнить бессмертного Лавкрафта.

     Длительность фильма 1 час 47 мин 47 сек, смотрел в закадровом переводе студии "Синема Ус".

     В РОЛЯХ:
     "Роуз Миллер" - Лора Вандервурт (Laura Vandervoort)
     "Брэд" - Бен Холлингсворт (Benjamin Hollingsworth)
     "Челси" - Хеннеки Талбот (Hanneke Talbot)
     "Гюнтер" - МакКензи Грэй (Mackenzie Gray)
     "Доктор Уильям Бэрроуз" - Тед Атертон (Ted Atherton)
     "Бев" - Сильвия Соска (Sylvia Soska)
     "Элли" - Джен Соска (Jen Soska))



посмотрел 8 октября, написал о фильме 9 октября
«Кэрри в большом городе» (“Carrie Pilby”, directed by Susan Johnson, 2016) - (+5,

     Screenplay by Kara Holden.
     Based on the novel by Caren Lissner.
     Music by Michael Penn.

     Романтическая драма о милой и чудесной девушке, талантливой во всём, но самое главное, способной делать себя одинокой, даже среди множества любящих её людей. Чтобы пробиться сквозь барьеры к её сердцу доброму доктору психологии пришлось пойти на уловку, и придумать для умной девушки список глупых дел, исполнение которых должно было привести к шоку, и - желанному счастью.

     Невозможно было не посмотреть ещё один фильм с участием весьма прикольной актрисы Бел Паули (Bel Powley), известной мне по драматическому фильму «Дневник девочки-подростка» (“The Diary of a Teenage Girl”, 2015). В обоих историях девушке пришлось решать проблему осознания, кто она есть, зачем живёт, какой смысл в этой жизни, искать своё счастье, и понять несколько простых правил, что за счастьем далеко ходить не надо. Оно рядом, просто не хочешь видеть его.

     История «Кэрри в большом городе» чуть сложнее, ибо за поиск счастья берётся чрезмерно одарённая различными знаниями девушка. А это известный факт: человек, одарённый неким талантом, обречён вести несчастную жизнь, и не потому, что отсутствие ума делает человека счастливым, а потому, что наличие ума обнажает пороки жизни, показывает её ущербность, однообразность, замкнутость, однотипность, повторяемость, что вводит одарённого в депрессию, откуда иной раз и не выбраться. Есть много фильмов о таких одарённых, самый последний пример «Агент Ева» (“Ava”, directed by Tate Taylor, 2020), где актриса Джессика Честейн играет агента-киллера.

     Теперь история про Кэрри Пилби, англичанку по происхождению, живущую в Америке, в большом городе. С юных лет она удивляла родителей великим умом. Год назад, т.е. в 18 лет, закончила обучение в Гарварде. Ныне в неделю читает по полтора десятка книг и не видит смысла вылезать из своей квартиры, чтобы встречаться с этим неинтересным миром, который её не поймёт. Единственные существенные вылазки - это встречи с психологом, доктором Петровым, близким другом её отца, всё ещё живущего в Лондоне.

     События начинаются накануне Дня Благодарения, когда отец отказался приехать в Америку к дочке. Кэрри побежала к доктору Петрову, дабы рассказать, что папа её бросил. Это не совсем так, и тому были особые причины, о которых станет известно лишь к рождеству. Папа позвонил с извинениями и сказал, что нашёл для дочери работу, как раз, чтобы немного социализировать её и дать возможность самой зарабатывать на жизнь, ибо до этих дней папа оплачивал все счета. Теперь пришло время становиться взрослой.

     Работа в ночную смену в юридической компании. В её обязанности будет входить только чтение документов и нахождение разного рода орфографических или юридических ошибок. Если она не хочет, то может не общаться с другими читателями, Тарой и Дугласом. Однако не только папа озаботился социализацией Кэрри. Этим занялся и доктор Петров. Он придумал для Кэрри список дел, если она исполнит весь список, то сможет обрести счастье.

     Несмотря на то, что она не хочет счастья, приводя множество аргументов, что счастья не существует. Однако, если есть печаль, то должна быть и радость? Логично?

     Грусть в её глазах очевидна. В сцене с мальчиком в ресторане, который пришёл попросить стул, а она думала, что он пришёл знакомиться, и огорчилась, что это не так, весьма красноречиво всё показано. Одиночество для таких людей это не самостоятельный выбор, а навязанный, к которому они привыкают, думая, что так и нужно. Особо одарённые не потому не имеют друзей, что не хотят, и не могут нормально общаться, а потому, что не могут общаться за пределами своих знаний, не могут опуститься на средний уровень, чтобы показать себя обычными и отвечать на обычные вопросы. Иногда они находят собеседников, или, как было принято говорить раньше, учеников, последователей. Это очень маленькая группа, где один, два или двенадцать последователей, и есть возможность поговорить на одном языке.

     И вот, Кэрри начала исполнять план доктора Петрова. Купила рыбок. Попробовала сладкую газированную воду. Сходила в клуб, послушала музыку. Прочитала любимую книгу. Установила отношения с мальчиком. Нашла его по объявлению в газете. Привлекло то, что мальчик накануне свадьбы хочет познакомиться с другой девушкой и немного развлечься, чтобы понять разницу между одной девушкой и другой. Однако ей пришлось пережить немало неприятных минут, ибо она увидела в этом мальчике близкую ей душу, он был такой же, как она, вундеркинд, и переживал такие же проблемы. Только Кэрри встала перед выбором: разрушать ли чужие отношения? Это в список её личных правил никогда не входило. Она - девушка правдивая, и не творит зла.

     Вторая половина фильма более драматическая и теряет энергетику. Здесь Кэрри большую часть времени пребывает в весьма грустном состоянии, конфликтует со всеми, кричит, утрачивает гармонию своей жизни, теряет интерес к тому, что раньше возбуждало. Видимо, это можно трактовать, как вхождение в необходимое для неё состояние кризиса, шока, чего добивался доктор Петров. Шок должен был разбить барьеры. Ну а приезд папы из Лондона и правильный разговор около памятника Андерсену восстановил мир в душе Кэрри.

     Теперь она была готова к счастью, даже помолилась Богу, в которого не верила. И как по волшебству нашёлся для неё принц, заботливый, рядом с которым она ощутила гармонию и удовольствие. Как ни странно, но он жил в соседней квартире. Счастье было рядом. И играло на экзотическом музыкальном инструменте. Звало Кэрри, а она ходила долгими путями, искала, но в итоге вернулась домой, и нашла.

     Получается целая плеяда историй:

     «Вероника решает умереть» (“Veronika Decides to Die”, directed by Emily Young, 2009)
     «Вы умрете, или мы вернем вам деньги» (“Dead in a Week (Or Your Money Back)”, directed by Tom Edmunds, 2018)
     «Домашняя работа» (“The Art of Getting By”, directed by Gavin Wiesen, 2011)
     «Кэрри в большом городе» (“Carrie Pilby”, directed by Susan Johnson, 2016)
     «Это очень забавная история» (“It's Kind of a Funny Story”, directed by Ryan Fleck and Anna Boden, 2010)

     - где прослеживается одна и та же идея, что наличие сексуальных отношений достаточный фактор, чтобы ощутить, что такое настоящая жизнь, настоящее счастье. Секс избавляет от лишних мыслей, или от излишне умных и запутанных мыслей. Наличие сексуального партнёра делает человека нормальным, стабильным, устремлённым к простым и понятным вещам. Да, можно согласиться. Если посмотреть на список гениев, изобретателей, разного рода творческих личностей, в том числе и на сказочника Андерсена, коего привели в пример в истории про Кэрри, то все они были одинокими, не создали семью и не оставили потомство. Но они оставили человечеству то, без чего жизнь столь огромного числа людей, поделившихся на сексуальных партнёров, была бы невозможной.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 53 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кэрри Пилби" - Бел Паули (Bel Powley, д.р. 7 марта 1992, из фильма «Дневник девочки-подростка» (“The Diary of a Teenage Girl”, 2015))
     "Доктор Петров, психотерапевт" - Нэйтан Лейн (Nathan Lane)
     "Сай (Сайрус), играет на экзотическом музыкальном инструменте" - Уильям Моусли (William Moseley)
     "Харрисон, профессор филологии" - Колин О’Донохью (Colin O'Donoghue)
     "Тара" - Ванесса Байер (Vanessa Bayer)
     "Дуглас" - Десмин Боргес (Desmin Borges)
     "Мэтт, стеснительный мальчик по объявлению" - Джейсон Риттер (Jason Ritter)
     "Отец Кэрри" - Гэбриел Бирн (Gabriel Byrne)
     "Тед, сосед Кэрри" - Энди Бустильос (Andy Bustillos)
     "Флисс, подруга папы Кэрри" - Пурна Джаганнатан (Poorna Jagannathan))



10 октября
«Не входи» (“The Owners”, directed by Julius Berg, 2020) - (+4,

     Based on the comic book "Une Nuit De Pleine Lune" by Yves H. and Hermann.
     Written by Matthieu Gompel, Julius Berg.
     with the participation by Geoff Cox.
     Music composed by Paul Frazer, Vincent Welch.

     Триллер с элементами комедии, история об одном неудачном ограблении, а так же притча, что если двери закрыты, то не ищи ключ от дверей, а выходи через окно, а ещё лучше, не входи в чужой дом, чтобы не запутаться в своих желаниях, можно сказать, что это история и о том, что если хозяин дома не спит, то грабители не утащат имущество, по-своему, экранизация евангельской притчи.

     Фильм основан на комиксе "Une Nuit De Pleine Lune", авторов Yves H. и Hermann. Привлекло к фильму внимание только участие актрисы Мэйси Уильямс (Maisie Williams), стараюсь не пропускать её работы в других фильмах после сериала «Игра престолов» (“Game of Thrones”). Сюжет фильма как таковой мало интересен, ибо это одна из историй - посмотрите на тупых людей, как они умеют умирать. Немного напомнило самый яркий пример в этом стиле - «День матери» (“Mother's Day”, directed by Darren Lynn Bousman, 2010), где группа молодых, активных, здоровых и сытых людей, имея численное, физическое и интеллектуальное преимущество, дала себя убить одного за другим жалкой кучке перепуганных злодеев.

     Ещё один момент единит фильмы «Не входи» и «День матери» - сковородка и разделочная доска. В фильме «День матери» злую девушку ударили по голове несколько раз громадной и тяжёлой разделочной доской, а она встала и активно двигалась, будто ничего не произошло. В фильме «Не входи» злого доктора ударили один раз по голове сковородкой, и три раза по корпусу, а потом ещё сломали пальцы и один оторвали, а он после этого говорил весёлым голосом, ещё и песни пел.

     Что тогда про разделочную доску, что сейчас про сковородку я задаюсь вопросом: господа сценаристы, вы когда-нибудь держали в руках сковородку для жарки мяса, а именно такой, судя по размерам, ударила Мэри доктора Хаггинса по голове? У меня есть такая сковородка, сомнительно, что после удара изо всех сил по голове таким оружием можно вообще встать с пола, а потом ещё и петь песни. Скорее, будешь лежать с сотрясением мозга, беспомощно стоная... учитывая ещё и то, что доктор почтенного возраста, за 70 лет...

     Ещё удивили две вещи. Первая - почему Мэри так хотела найти ключи от дверей? Зачем она тратила время на поиск ключей, если увидела, что все двери намеренно закрыты. Очевидно, если дверь закрыта, то выходи через окно. Ключом может стать любой стул, вполне тяжёлый, чтобы выбить окно. Да и не только стул. Помнится, она легко подняла строительный молот, чтобы ударить Газа по голове. Парочкой ударов таким молотом в любую дверь открывается путь к свободе. Вместо этого она устроила тупейшую истерику во время чаепития, чем открыла свои замыслы и спровоцировала стариков.

     Вторая удивительная вещь. Попытка спасти Терри, которого она ненавидела всей душой. При очевидном его нежелании спасаться. Он даже задерживал её, ставил барьеры, путал, убеждал, что она ошибается, делал всё, чтобы затруднить путь к свободе. Обычно в таких случаях, тем более, что Терри сам записал себя в список неспасаемых, включается инстинкт самосохранения, и человек не думает о чьём-то спасении, а бежит, спасает самого себя. Потому есть такая высшая награда в Армии США как Серебряная Звезда (об этом говорится во многих фильмах), которая даётся бойцам, спасшим с поля боя раненных товарищей. Ибо это психология. Награда за невозможное. Человек преодолевает страх смерти, преодолевает инстинкт самосохранения и спасает чужую жизнь. Таких людей не много. И Мэри не из их числа, да и ситуация была не той, чтобы проявить чудеса самопожертвования.

     Кратко история выглядит так:

     Три друга, Нэйтан, Терри и Газ, желающие быстренько разбогатеть, планируют ограбление дома, владельцами которого являются пожилой хирург Ричард Хаггинс и его жена, живущие уединённо. Мама одного из участников ограбления работает здесь помощницей по хозяйству, и сказала сыну, что у хирурга есть сейф, в котором он, очевидно, прячет огромные денежные накопления. Если её сын не будет дураком, да вместе с друзьями залезет в дом, то сможет существенно поправить финансовое положение.

     Сама завязка истории и сюжет напомнили недавно виденный фильм «Убежище дьявола» (“El habitante”, directed by Guillermo Amoedo, 2017), где три девушки решили ограбить дом сенатора, прячущего в сейфе много незаконных наличных, и тоже получили наводку от помощника по хозяйству. Есть ещё один объединительный факт. В доме был кое-кто третий, кроме сенатора и его жены, кого они не планировали встретить. И тоже был закован в подвале. Да, все истории имеют что-то общее, переплетаются похожими образами, персонажами, мотивами поведения. Отличить их можно только по каким-то уникальным особенностям, неожиданным элементам.

     Итак, обыскав дом, мальчики не нашли ничего, кроме разочарования. Ибо данные, полученные от матери Терри, не совпадали с реальностью. Они нашли сейф, к которому надо подбирать механический код, а не электронный. Попытались его выбить из стены, но к тяжёлому труду никто из них не был готов (они жили по принципу: работать не хочу, дайте мне деньги на весёлую жизнь), а потому решили пойти по простому пути. Дождаться возвращения Ричарда и его жены, напасть на них, испугать, и потребовать сказать им код от сейфа. На словах всё выглядит легко. Только, если человек не готов к радикальным действиям, не привык к чему-то тяжёлому, упорному, грязному, то добиваться пыткой от живого человека, чтобы он открыл тайну, для него станет весьма непосильной задачей. И физически, и психологически.

     В их кампанию попала Мэри, ибо была любовницей Нэйтана, ещё и беременной от него, и пришла сюда только для того, чтобы убедить Нэйтана быстрее покинуть дом. Но её план не исполнился, Нэйтан жаждал много денег, ведь имея деньги, можно построить счастье. Так Мэри стала соучастницей взятия в заложники двух хозяев дома. Старичков, коим за 70 лет. Их притащили в подвал и попытались испугать. Но - Ричард был хирургом и отличным психологом, испугать его не просто, тем более, таким бездарностям, коими были эти мальчики. Он легко поссорил их друг с другом, завербовал кого-то на свою сторону, ну а когда посыпались трупы и полилась кровь, то взял ситуацию под полный контроль. Из дома никто не ушёл.

     Насколько я понял, Джейн, сестра Мэри, была похищена и заперта в подвале, это и стало мотивацией для Терри, чтобы играть на стороне стариков. И она была не единственной девушкой, жившей в подвале стариков. Возможно, что фильм ещё и том, что чем больше люди улыбаются, показывая себя эдакими простодушными добряками, законопослушными гражданами, тем больше зла, мерзостей, ужасов прячется в их душах. Особенно это касается политиков, радеющих за безопасность граждан. Чем больше убеждают в безопасности, тем меньше делают, или наоборот, даже стараются навредить. Надо верить не улыбкам, а смотреть на дела.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 00 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мэри \ Джейн" - Мэйси Уильямс (Maisie Williams)
     "Ричард Хаггинс" - Сильвестр МакКой (Sylvester McCoy)
     "Эллен Хагггинс" - Рита Ташингэм (Rita Tushingham)
     "Газ" - Джейк Каррен (Jake Curran)
     "Нэйтан" - Иэн Кенни (Ian Kenny)
     "Терри" - Эндрю Эллис (Andrew Ellis))



посмотрел 11 октября, написал о фильме 12 октября
«Одна» (“Alone”, directed by Vladislav Khesin, 2020) - (+5,

     Written by Samuel Bandeira, Olabode Olakanmi.
     Screenplay by Gabriel Legua.
     Story by Evgeny Borisov, Chris Nong.
     Music by Roman Vishnevskiy.
     Filmed on location in the State of California.

     Триллер с непростой структурой, предлагающий зрителю разгадывать тайну событий, словно складывая мозаику, интересный режиссёрский приём. Воистину, у каждого события есть две стороны, одна - которую видишь, другая - истинная, ибо видишь всегда лишь что-то одно, а общую картину творит автор, ему решать, кто, как, когда будет страдать, умирать, или радоваться и жить.

     У этой истории пять авторов. Двое придумали сюжет. Двое написали сценарий. Пятый адаптировал сценарий для фильма. В итоге получилась весьма интересная история, и исполнение хорошее. По формату фильм короткий, но события насыщенные. Единственное, что угнетает и снижает интерес, это вставки псевдо-философских размышлений и само-обманных психологических установок, с помощью которых главный персонаж, писательница, объясняет свои поступки.

     На мой взгляд, одни утверждения с другими совершенно не связаны, либо писательница не вполне ясно формулирует мысли, ибо всё это какая-то каша из противоречивых изречений. С другой стороны, это можно оправдать сюжетной необходимостью, ибо, как ещё показать, что у писательницы шизофрения. Дать ей ручку и блокнот, пусть опишет своё состояние. Если продолжать эту тему, тогда понятно, почему так удивлялся психиатр, когда прочитал её книгу, ужаснулся, насколько безумная пациентка, не ожидал.

     История начинается с того, что Роберт отвозит свою слепую подругу писательницу Эмму, которая утратила и зрение и ребёнка и душевное здоровье в далёкий дом, в глухом лесу. Так посоветовал психиатр. Найти место абсолютного уединения, и пожить там несколько дней, привести чувства в порядок. Сомнительный совет. Особенно для слепой психически нестабильной девушки. Но, психиатрам виднее...

     Начало фильма напомнило об истории «Дедлайн» (“Deadline”, directed by Sean McConville, 2009), где актриса Бриттани Мерфи (Brittany Murphy) играла Элис, писательницу в жанре триллеров. Она решила убежать от больших городов и пожить в домике в глухом лесу по нескольким причинам: потеря вдохновения, общая усталость от романтических приключений, и страх перед бывшим любовником, который должен был выйти из тюрьмы. В доме Элис начинают преследовать разного рода видения, скрипы, звуки, страхи, призраки. Этот фильм интересен прежде всего созданной атмосферой тягучего, мутного напряжения.

     В истории про Эмму всё то же самое. Как только слепая писательница осталась в доме одна, её атаковали разного рода странные пугающие звуки, она начала подозревать, что в доме кто-то есть, кто-то преследует её, пытается навредить. Этот дом принадлежал Роберту и его жене Джилл, и Джилл должна была эпизодически приезжать, чтобы узнавать, как дела у Эммы, всё же, она слепая, бродит туда сюда. Как ни странно, Эмма вполне неплохо ориентировалась в доме. Джилл приезжала, но приходил ещё кое кто.

     И однажды подозрения Эммы подтвердились, некий мужчина напал на неё, скрутил, изнасиловал, и понёс в подвал...

     Внезапно всё обрывается и начинается вторая история. Четверо молодых людей, - Хайли, Люк, Джессе и Николь, - едут в тот самый дом. Хайли и Джессе, сестра и брат, и когда-то жили в этом доме. Хайли предложила провести здесь несколько дней перед тем, как все друзья разъедутся по колледжам. Для Хайли уединение имело и другую причину, она рассталась со своим любовником, Нэйтом, и страдала, ибо чувствовала, что он предал её. Тайна её конфликта откроется ближе к финалу, но это не повлияет на сюжет фильма. Просто как факт для объяснения мотивов ссоры между Хайли и Нэйтом.

     И вот, кампания заселяется в дом, события развиваются по классическому сценарию: когда молодые люди ненавидят друг друга, но при этом они как бы друзья, то приходится наблюдать за скандалами, криками, ссорами, и любовными объяснениями. Чтобы зрителю было не скучно, сюда приезжают ещё двое, Нэйт и Дэниель, любовник Николь.

     Две истории начинают связываться. И не просто, а молодые люди начинают погибать один за другим. Подозрения, обвинения, страхи. Но смерть продолжает косить одного за другим. Кто всё это делает?

     Последняя часть фильма объясняет шаг за шагом, кто убивал, каким образом, когда. Весьма интересно. Люблю такие приёмы. Нечто подобное было в фильме «Совершенство» (“The Perfection”, directed by Richard Shepard, 2018), когда показывается сначала некое событие, а потом зрителю дают разгадку, удивляя и восхищая.

     В фильме «Одна» пошли чуть дальше, и в финальном разговоре с психиатром опровергли всё, что зритель посмотрел. Можно сказать, что в фильме не две, а три истории. Но только одна из них - главная, единственная, реальная. Остальные - иллюзия.

     Длительность фильма 1 час 20 мин 18 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эмма" - Элизабет Арендс (Elizabeth Arends)
     "Хайли" - Сара Энн (Sara Anne))



12 октября
«Хорошую женщину найти тяжело» (“A Good Woman Is Hard to Find”, directed by Abner Pastoll, 2019) - (+10,

     Written by Ronan Blaney.
     Music by Matthew Pusti.
     Filmed in Belfast, Northern Ireland and Liège, Belgium.
     "ATONEMENT" performed by DEITUS.

     Прекрасная история, драматический триллер, история одинокой мамы, молодой девушки, у которой двое маленьких детей, вставшей перед выбором - остаться на задворках жизни, где она в роли половика, об который все вытирают ноги, либо принять на себя ответственность и стать стервой, вооружённой пилой, топором, молотком, пистолетом и уверенностью в своих силах, что все проблемы будут преодолены, если надо, то разрублены и распилены.

     Для меня это самый лучший фильм, который посмотрел в 2020 году. Не шедевр, но - выстроен со всех сторон вполне идеально, правильно, с любовью к зрителю. Каждый персонаж на своём месте, каждый эпизод вызывает интерес. Получая наслаждение от развития истории, ближе к финалу переживал, что всё будет испорчено. Нет. Спасибо! Всё сделано правильно. Я доволен. 10 баллов из 10. Редко удаётся встретить такие фильмы, которые может и творятся без какой-либо надежды, но вопреки всему получаются совершенными с литературной и художественной точек зрения.

     Понравился сам персонаж. Сара не дурочка, и не чрезмерно умная. Она ничем не выделяется. Она обычная девушка, коих большинство, встретишь в толпе, пройдёшь мимо. Она не претендует на то, чтобы быть богатой и уважаемой. Но не готова вести и отшельнический образ жизни, кушая то, что Бог послал. Однако она не совсем обычная девушка. В ней силён материнский инстинкт. Это редкий дар, его трудно заметить обывателю, проходящему мимо. Но если приглядеться, то в каждом движении это проявляется.

     Мне понравилось, как аккуратно и осторожно режиссёр показывает её заботу о детях, как она управляет ими. На улице. В супермаркете. На кладбище. Дома. В общении с бабушкой. Но больше - дома. В столовой. В гостиной. Или в спальне, где звучат сказки на ночь.

     Ещё интересно наблюдать за её духовным ростом. Кризис, который ей пришлось преодолеть, родил из её души настоящий бриллиант. Сара в начале фильма и Сара в конце - это две разные девушки. Весьма необычное перевоплощение. И опять же, новая Сара не пошла дальше своей семьи. То бишь, её духовный рост пошёл только на благо ей лично и её детям. Что тоже привлекает к ней внимание, как к идеальному персонажу, без волшебства и чудес, как к обычному человеку, который лишь ценой своих усилий слепил своё счастье.

     В фильме не будет каких-то чудесных совпадений, коими грешат истории про волшебных женщин мстителей. Сара не делает ничего особенного. Она не сверх-мозг и не супер-герой. Она думает, планирует, исполняет. Здесь обычное становится необычным только потому, что оно сделано. Девушка решилась на такие отчаянные шаги. Не каждый может, или захочет, но она захотела и сделала. И это вызывает колоссальную симпатию.

     В какой-то мере этот фильм можно соотнести с историей «Жажда смерти» (“Death Wish”, directed by Eli Roth, 2017) с актёром Брюсом Уиллисом (Bruce Willis) в главной роли, где он играл доктора Пола Кёрси, который вынужден был решать вопросы безопасности своей семьи, не полагаясь на полицию, которая всегда приезжает после свершённого преступления и не способна предотвратить беду. У Сары тоже был шанс сделать свою проблему публичной, попросить о помощи, но она отказалась, ибо поняла, что помощи никакой не будет, а появится ещё больше проблем.

     Кратко первая половина фильма выглядит так:

     Жила-была девушка, удачно вышла замуж, родила двух детей, сына и дочку, и думала о великом счастье. Только убили мужа злые люди, зарезали беспощадно, и 6-летний сын всё видел, от чего впал в депрессию и прекратил говорить. С тех дней Сара ходила в полицию, дабы узнать, как продвигается расследование. Никак. Эпизодически Сара ходила поплакать на могилку мужа, не одна, с детьми.

     По характеру она была скромная, подчинялась любому приказу, даже если этот приказ был в ущерб её положению. Эдакая серая мышка, которая и слова лишнего не скажет. Весь её мир был в детях. Здесь Сара раскрывалась, легко управляя детьми, и они слушались её, делая всё так, как нужно. Кушать так кушать, спать так спать.

     Однажды, возвращаясь домой после вечерней прогулки с детьми, следом за ней вбежал в её квартиру наглый вор и наркоман по имени Тито, и сказал, что должен здесь спрятаться от преследователей. Дело в том, что несколько минут назад Тито ограбил двух дилеров, забрав большой пакет с наркотиками. Эти дилеры работали на главу банды, Лео Миллера, коего все в районе боялись. Сара испугалась за своих детей, и сделала всё так, как хотел Тито. Позволила ему спрятать у неё дома пакет с наркотиками, и он эпизодически приходил и брал несколько доз, чтобы продать желающим.

     Тито был справедлив, делился прибылью, давал 40%, но Сара отказывалась брать деньги. Она боялась, что появятся серьёзные проблемы, когда Лео Миллер узнает, кто украл наркотики и кто их прячет. Конечно, Лео Миллер узнал и начал искать Тито. Но нашёл только Сару. И серьёзные проблемы появились. Одну проблему пришлось распиливать. Можно сказать, что вторая половина фильма - это коктейль из двух историй: «Снегоуборщик» (“Cold Pursuit”, directed by Hans Petter Moland, 2019) и «Алиса» (“Alyce”, directed by Jay Lee, 2011). Спасибо режиссёру за сказку, воистину, моё зрительское сердце наполнилось восторгом.

     P.S. В клубе, куда Сара пришла на встречу с Лео Миллером, звучит песня "ATONEMENT" в исполнении группы DEITUS. Не напрасно. Ибо здесь происходит искупление грехов... Они искупились. После чего мальчик начал говорить.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 56, смотрел в закадровом переводе студии "Синема Ус".

     В РОЛЯХ:
     "Сара" - Сара Болгер (Sarah Bolger)
     "Бен, сын Сары, 6 лет" - Rudy Doherty (впервые на экране)
     "Люси, дочь сары, 4 года" - Macie McCauley (впервые на экране)
     "Тито" - Эндрю Симпсон (Andrew Simpson)
     "Лео Миллер" - Эдвард Хогг (Edward Hogg)
     "Элис, мать Сары" - Джейн Бреннан (Jane Brennan))



13 октября
«Чёрная бабочка» (“Black Butterfly”, directed by Brian Goodman, 2016) - (+5,

     Based on the French Film “Papillion Noir”, directed by Christian Faure, written by Hervé Korian, 2008.
     Screenplay by Justin Stanley, Marc Frydman.
     Original music by Federico Jusid.

     Драматический триллер с элементами детектива, история о мужчине, который запутался в рукаве своей жизни, отчаянно ищущий выход через очередную бутылку виски, и о том, что судьба иной раз подбрасывает подсказки, иногда они выглядят как нежеланный обнаглевший гость, приставляющий хозяину дома нож к горлу.

     Этот фильм из тех, где всё происходящее нужно считать обманом, иллюзией. Однако это не снижает к нему интереса, ибо разгадка приходит только в финале. По смыслу и по структуре близко к фильму «Одна» (“Alone”, directed by Vladislav Khesin, 2020), роднит очень многое, чего уж говорить, что один из главных персонажей - писатель, живущий в уединённом месте. Финальная часть просто как близнецы. Но фильм «Чёрная бабочка» интереснее смотреть, потому что здесь герои истории более приемлемые, интересные, есть множество эмоций, неожиданных поворотов, много различных психологических ловушек, пищи для размышлений, и есть время подумать о развитии событий.

     «Чёрная бабочка» - ремейк французского фильма, который в официальном каталоге находится под названием «Ночная бабочка» (“Papillion Noir”, directed by Christian Faure, 2008), сомнительно, что об оригинальном фильме знает широкая публика, я и сам узнал о его существовании случайно, потому что иногда читаю финальные титры, и там промелькнуло сообщение об этом.

     Анализируя фильмы «Чёрная бабочка» и «Одна», не могу не вспомнить какие-то отголоски знаний из индуистской мифологии, в частности, сказки о Боге Вишну, который мирно дремлет, ему снятся сны, и этот сон - есть наш видимый и ощущаемый материальный мир, все события в этом мире снятся Вишну, мы все призраки, фантазии Вишну. Можно предположить, что это не совсем сон, а просто нечто воображаемое, ведь и каждый человек, когда ему хорошо и он отдыхает, может пофантазировать о чём-то. Например, у некоторых людей есть сны, где они занимаются сексом с красивыми партнёрами. Такой эротический сон тоже может быть временно созданным материальным миром. Когда Вишну проснётся, то материальный мир исчезнет.

     Для меня было интересно наблюдать за писателем, анализировать его поведение, способы общения с гостем, да и не только с ним, со всеми людьми. Иной раз приходил к выводу, что никакой он не писатель. Это не поведение писателя. Предо мной был случайный пассажир, который сел не в тот вагон. Это только если анализировать события в фильме, убирая детективную составляющую, если фильм рассматривать только как драму, но вместе с детективной частью всё выглядело логично, опираясь на все финальные разгадки.

     Здесь два персонажа - писатель и гость. И странные игры. Суть которых не так легко понять. Особенно путала мотивация гостя. Из его поведения можно было построить несколько интересных линий, расширить сюжет. Но здесь всё свели к простым отношениям, когда "добрый" персонаж становится "злым", когда "злой" персонаж становится "добрым".

     Когда в финале раскрывается ответ, то появляются вопросы о весьма странных сценарных упущениях. Потому как завязка сюжета была выстроена на слишком уж шатком материале: конфликт на дороге, потом конфликт в баре, и встреча на дороге. И это преподносится так, будто все эти элементы были просчитаны заранее. Смешно. Из-за этого вся дальнейшая история утрачивает очарование. Но это только, когда понимание раскрывается в финале. Для меня важно не только получить удовольствие во время просмотра фильма, но и чтобы осталось приятное послевкусие, когда есть полное понимание всех событий и появляется наслаждение общей картиной. Скушал тортик и радуешься, разбирая все вкусы по полочкам. Вот тортик «Чёрная бабочка» оказался с горьковатым привкусом разочарования...

     Краткая история такая, если убрать первые несколько секунд и последние несколько секунд:

     Вдали от шумных городов живёт, как может, писатель Пабло, или Пол, чьи годы славы ушли в прошлое, сейчас есть только покосившийся дом недалеко от леса, и долг в местном магазинчике, где добрый продавец продолжает подкармливать писателя в кредит, продавая ему еду, но в большей степени череду бутылок с алкоголем. Последний контакт с литературным агентом его огорчил, ибо денег не будет, творческие изыскания никому не интересны. Есть шанс поправить материальное положение продажей дома, но покупателей не так много.

     Будучи в печальном состоянии Пол спешил на встречу с риэлтером, молодой девушкой по имени Лаура, хотел с ней обсудить план продажи дома. В придорожном кафе. Однако ехать далеко. Спешил. И нарвался на грузовик, который намеренно загородил две полосы, не обогнать. И всё же, Полу удалось проскочить, наградив водителя грузовика нелестными эпитетами. В кафе встретился с Лаурой, а ей уж уходить, Пол опоздал. Сюда же пришёл наглый водитель грузовика. Случился конфликт. Водитель желал драться. Но молодой человек, неспешно пьющий кофе, схватил водителя и вывел из кафе.

     И вот, Пол возвращается домой. Видит, что по лесной дороге идёт тот самый молодой человек. И решил подвезти его. Узнал, что молодой человек, Джек, ведёт бродячий образ жизни, подушкой ему служит трава, а одеялом небо. Пол предложил Джеку провести ближайшую ночь в его доме, помыться, покушать, а завтра утром скатертью дорога. Так привёз Джека в дом.

     По своему обыкновению Пол напился пьяным и уснул. Утром встал и увидел, что хаос и бардак на кухне и в гостиной прибраны, везде чисто, и Джек что-то готовит, вкусную еду. Удивился Пол, поблагодарил, но сказал, что это было лишним. Однако Джек решил взяться за Пола всерьёз, ибо имел склонность к этому, учить людей, как правильно жить. Предложил остаться и починить дверь, мостки около пруда, крышу поправить, многое сделать по хозяйству. Для Пола всё это было шумом и суетой, нехотя он согласился. Однако это не всё. Джек стал влиять на Пола как на писателя, пытаясь взбодрить его разными методами, то нож к горлу приставит, то ружьё на него наведёт. Дабы показать, что жизнь и фантазии весьма различны.

     Не понравилось Полу такое соседство, и думал, как бы избавиться от суетливого гостя. Ощущал себя в заложниках. Джек никуда не отпускал Пола, забрал ключи от машины, терроризировал. Ещё и взял в заложники Лауру, а потом убил шерифа. Тут уж Пол понял, что если сам не спасёшься, никто не спасёт.

     В финале зрителя ждут три разгадки. Как три ступеньки. Сначала Пол открывает шокирующую тайну Джеку, делает признание, соединяя многие нити в разрозненных событиях и навязчивых сообщениях по радио. Потом Джек открывает шокирующую тайну Полу, что лишает его жизненных сил. А потом Пабло открывает глаза...

     Длительность фильма 1 час 33 мин 34 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Пол" - Антонио Бандерас (Antonio Banderas)
     "Джек" - Джонатан Риз Майерс (Jonathan Rhys Meyers)
     "Лаура" - Пайпер Перабо (Piper Perabo)
     "Каркано, шериф" - Винсент Риотта (Vincent Riotta)
     "водитель грузовика" - Брайан Гудман (Brian Goodman)
     "Агент ФБР Росвелл" - Брайан Гудман (Brian Goodman))



13 октября
«Приди ко мне» (“The Other Lamb”, directed by Małgorzata Szumowska, 2019) - (+4,

     Written by Catherine S. McMullen.
     Music by Paweł Mykietyn.
     Sound Design by Ben Baird.
     The Director Wishes to Thank - Paweł Pawlikowski.
     Shot on the location in IRELAND.

     "Мой Пастырь, я хочу познать тебя глубже". Каждому человеку в этом мире найдётся обман, в который он поверит и станет дураком. Благо, если обман приятный. Драматическая история, наполненная религиозным и психологическим символизмом, самый настоящий манифест, обращённый к сознанию человека: учись, думай, развивайся, не будь следующей овцой, которую поведут на заклание.

     "Только Пастырь имеет право рассказывать сказки на ночь". И правда, всё похоже на сказку. Этот фильм больше как визуальное угощение. Приятно смотреть, а фольклёрные напевы только усиливают эффект. Красивые, меланхоличные, мрачные, иной раз депрессивные, холодные картины природы, да и все образы словно приглушены, утратив естественные цвета. Впрочем, так и нужно, ведь нам показывают людей, которые отказались от внешнего порочного мира, разорвали с ним узы, и ушли в небытие, по ту сторону, в пустоту, которую заполняют своими скорбными мыслями об ожидании счастья.

     Ещё отличие, зрителю самому придётся придумывать диалоги, или додумывать за персонажей, что они планирует, какие выводы делают, оценивая те или иные ситуации, ибо по части диалогов здесь всё скудно. Иной раз раздражает, когда в фильмах персонажи поясняют каждый свой шаг, например, садятся в чужой автомобиль и спешно ищут повсюду ключи, сопровождая это фразами для зрителя: "Где же ключи, где же ключи!". И так понятно, что ты ищешь ключи, а не билет для полёта на Марс. Но в фильме «Приди ко мне» зрителю дали чистый лист и карандаш, и сказали: сам пиши диалоги, какие хочешь.

     Думаю, что здесь две основные темы.

     Первая - религиозная, когда человек выбирает быть верующим, не важно во что, без разницы, как будет называться Бог, главное, верить в некую высшую правду, ибо это утешает, наполняет силами, вдохновляет на то, чтобы влачить жалкую и ущербную жизнь день за днём, думая, что в этом есть особый божественный смысл.

     Вторая - социальная, где рассматривается вопрос неравенства между ведущим и ведомыми, всегда ли ведущий мудр и учитывает интересы ведомых, и что поиск справедливости может быть чреват печальными последствиями, ещё о том, насколько человек готов подчиняться неким законам, которые могут негативно повлиять на его благополучие, сколько он может выдержать давления до того, как котёл его души взорвётся и потребует революционных перемен.

     Эти вопросы рассматриваются на примере секты, которой управляет один лидер, мужчина, его называют Пастырь. В его подчинении находится два десятка женщин, которые делятся на касты - жёны, дочери, провинившиеся жёны. Дочери, достигая особого возраста, могут перейти в разряд жён. Пастырь весьма ловок в убеждении женщин, они верят, что каждая из них особенная, и с трепетом после ужина ожидают, кого из них Пастырь выберет для соития этой ночью. Пастырь знает менструальные циклы каждой женщины и иной раз выбирает, с намерением пополнить паству, регулярно орошая вагину своей милостью.

     "Мой Пастырь, я жду, приди и спаси меня. Я хочу познать тебя глубже, чем это было до сих пор. Приди ко мне, и наполни меня собой, помоги стать ближе к тебе".

     События выбора дочери, которая станет женой, совпали с переменами места жительства секты. Они жили в далёком лесу, вели хозяйство, кушали, выращивали укроп и овец, но приехала полиция и объявила Пастырю, чтобы он убрался отсюда как можно быстрее. Время событий здесь важно. По таймеру 00:26:00 фильма видно, как пролетает самолёт, и на него смотрит девушка. Чуть дальше по сюжету появится автомобиль, мимо проезжающий. Ещё нам покажут полицию с нашитыми на плече шевронами в виде флага США (однако фильм полностью снимали в Ирландии). И на этом фоне мы видим скитальцев, которые живут вне времени, чьи понятия, желания и ожидания совершенно не соотносятся с тем миром, который живёт где-то там.

     Трудно представить, что есть какой-либо ещё мир, если смотреть на эти пустоши, на эти бесконечные холодные пространства, по которым Пастырь вёл своё стадо. Во время путешествия открываются некоторые особенности устройства этого общества. Например, что Пастырь умерщвлял младенцев мужского пола. Ибо в стаде должен быть только один баран. Хорошо, если не тупой, как этот. Ибо адекватность Пастыря мне показалась сомнительной с первых минут фильма.

     Главный двигатель сюжета - интерес Пастыря к Сэле, которая достигла возраста, когда ей пора стать женой. Нам покажут реки менструальной крови. И видения, которые переживает девушка. Надо сказать, что она с рождения жила в секте, и ничего иного не видела. Для неё это и есть полная завершённая реальность. В этих видениях она обретает для себя ответ, что Пастырь не авторитет, и пора менять руководство, ибо он слеп и не знает, куда ведёт. Так постепенно из религиозной тематики фильм перешёл в социальный, где состоялись весьма кровавая революция и избавление от тирании.

     Можно расценивать фильм и как манифест феминизма. Ибо здесь женщины избавляются от гнёта мужчины, который определил их жизнь в бессловесном стойле, без прав и шансов для развития. Показано, что и женщина может быть Пастырем. Может быть равной мужчине и выполнять многие похожие функции. Однако, это всё переход из одной крайности в другую. Для гармонии нужны и женщина, и мужчина. Ибо они создают цепочку, по которой движется жизнь. Пенис в вагине - вот истинный символ человечества. Герб. Флаг. Гимн. Альфа и Омега. А не отдельно пенис. Не отдельно вагина.

     P.S.
     На финальных титрах написано, что режиссёр Малгожата Шумовска передаёт от себя особо личный привет Павлу Павликовскому, я знаком с творчеством этого режиссёра по прекрасному фильму «Моё лето любви» (“My Summer of Love”, directed by Paweł Pawlikowski, 2004), тоже не простой истории, составленной из многих элементов - религиозных, социальных, психологических, ну и конечно, романтических.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 49 сек, в официальном каталоге фильм находится под названием «Приди ко мне», смотрел в этом переводе, но может распространяться под названием «Другой агнец».

     В РОЛЯХ:
     "Сэла" - Рэффи Кэссиди (Raffey Cassidy, д.р. 30 августа 2002, видел в фильме «Белоснежка и охотник» (“Snow White and the Huntsman”, directed by Rupert Sanders, 2012), она играла юную Белоснежку, появилась в начале фильма)
     "Пастух" - Михиль Хаусман (Michiel Huisman)
     "Эстер" - Мэллори Адамс (Mallory Adams)
     "Ханна" - Келли Кэмпбелл (Kelly Campbell)
     "Адриель" - Ив Коннолли (Eve Connolly))



14 октября
«Отклонение» (“The Swerve”, directed by Dean Kapsalis, 2019) - (+7,

     Written by Dean Kapsalis.
     Music by Mark Korven.

     Драматическая история, медленно переходящая в триллер с трагичным финалом. Прекрасно созданная атмосфера. Полное проникновение в депрессивное состояние главного персонажа, идущего шаг за шагом по пути своего отчаяния, которое медленно сводит с ума, и настолько эффективно, что у персонажа возникает абсолютная ассоциация себя с мёртвой мышью, но если мышь мертва, то почему...

     Интересно, что у сценариста и режиссёра Дина Капсалиса в фильмографии почти ничего нет, можно сказать, вообще ничего, и вдруг он выходит с таким весьма глубоким, эмоционально мощным фильмом, который задевает за живое, оставляет множество мыслей, и они не отпускают долгие часы. Прекрасная драма. Я восхищён. Можно поставить в один ряд с такими эмоционально сильными фильмами, как «Идеальная няня» (“Chanson douce”, directed by Lucie Borleteau, 2019) и «Хорошую женщину найти тяжело» (“A Good Woman Is Hard to Find”, directed by Abner Pastoll, 2019). И все эти фильмы вышли почти в одно и то же время.

     Чтобы сделать такой фильм как «Отклонение», не имея серьёзного опыта, нужен огромный стимул, нечто очень сильное. Это самый настоящий крик души. В финале титров заметил посвящение: For Alex and Maria. Непонятно, кто это, видимо, какая-то семейная пара, или влюблённая пара. Живы они или умерли, мне не ведомо. Может, их судьба (не обязательно, что такая же трагичная, но как пример из жизни, пара, которая преодолевает трудности, не всегда с успехом) вдохновила автора фильма? Может, это и стало тем самым мощным стимулом? Так или иначе, но спасибо за фильм. Поставлю его на полку среди лучших драматических триллеров.

     История такая:

     Семья. Рутина. Жизнь без прекрас. Тоска. Каждый день похож на предыдущий. Замкнутое колесо, которое угнетает и выбраться невозможно. Привет Вивариуму! Холли, мать двух почти уж взрослых мальчиков (которые по очереди мастурбируют в ванной комнате), ей нет и сорока, но выглядит, словно больше пятидесяти. Муж по имени Роб выглядит молодо и бодро, старается проявлять любовь к жене, но кажется, что его слова пусты, и он действует больше по привычке, смазывает словами мир комфорта, чтобы он не треснул. Старшего сына зовут Бен, он требователен и жесток, как все подростки, которые излишне интересуются спортом, и ему наплевать на интересы матери. Младшего сына зовут Ли, у него лишний вес, и ему не хочется ничего делать, кроме как кушать и лежать, играя в игры или смотря TV, ему тоже мама мало интересна, обращает на неё внимание лишь когда приходит на кухню.

     В свободное от семьи время Холли работает учительницей, преподаёт тайны литературы скучающим студентам. Роб планирует сделать карьеру в местном супермаркете, вероятно, его повысят до менеджера. Холли регулярно принимает антидепрессанты и снотворное, от чего у неё появляются кошмары и путается сознание. Иногда она не может ясно выразить мысль. По характеру Холли неприметная, готова на согласие, если кто-то проявит давление, подчиняется каждому, даже детям, если они чуть повысят голос. Есть у Холли одна страсть, точнее, умение, талант - готовить еду. За время фильма она испечёт два яблочных пирога и один торт.

     Кризис начался с того, что Холли увидела на кухне мышь. Она пряталась за мусорным ведром. Обнаружение было случайное. Впрочем, если лишний гость в доме, то рано или поздно хозяева его увидят. Наличие мыши в доме стало негативно отражаться на Холли, ещё и потому, что Робу этот вопрос мало интересен, а с мальчиками у неё нет контакта, чтобы вооружить на борьбу с грызунами. Борьба с мышью стала причиной для обострения всех чувств. Холли вдруг поняла, что она чужая в родном доме, что она напрасно тратила свою жизнь на мужа, на детей. И это стало ввергать её в депрессию. Осознание бездарно прожитой жизни угнетает сильнее, чем что-либо ещё.

     Казалось бы, миллионы людей вступают в схватку с грызунами, и вроде как их чувства не обостряются, обнажая все пороки земной жизни, но для Холли это было последней каплей в чашу того отчаяния, что копилось с юных лет. Она считала себя достойной лучшей жизни, но обстоятельства (конфликт с младшей сестрой, конфликт с бабушкой, с мамой) вставали против неё, показывая, что её уровень ничтожен и она никогда не поднимется, не получит одобрения, не услышит слов радости. Искренних слов радости. Две предыдущие капли в чашу отчаяния - были реакция на яблочный пирог, испечённый специально для младшей сестры, когда вся семья собралась на встречу, и реакция на торт для мужа. И сестра, и муж отвергли её творения, будто это какой-то мусор.

     В итоге - докапало до того, что чаша переполнилась, и Холли сорвалась. Полетела в бездну. Ускорило падение - раскрытие измены мужа. Как оказалось, Роб частенько развлекался с продавщицами на складе магазина. И второе, но это уже был как жест крайнего отчаяния, попытки перевернуть себя из тьмы к свету, обрести крылья, получить вдохновение к жизни, вкусить её прелестей, это сексуальный контакт с одним из студентов. Не удалось. Однажды утром Холли проснулась и увидела мёртвую мышь, лежащую в спальне. Яд подействовал.

     Мышь умерла. Аллюзия к тому, что жизнь умерла. Её жизнь умерла. Жизнь Холли. А потому, Холли изготавливает яблочный пирог. Одним из ингредиентов стал крысиный яд, коим она щедро сдобрила яблоки, а потом запекла всё это в своей чудесной духовой печи. Написала прощальное письмо мужу, и села за стол, дабы изящно покушать.

     Да, покушала, только план у неё исполнился не так, как хотела, более жёстко, кроваво, с болью и вселенским отчаянием. Финальная часть прошла на самой высокой эмоциональной ноте. Хвала режиссёру. Хвала композитору. Спасибо за сказку. Аплодисменты.

     P.S. «Вивариум» (“Vivarium”, directed by Lorcan Finnegan, 2019)

     Длительность фильма 1 час 35 мин 21 сек, смотрел в закадровом авторском переводе: А.Важенин (BadBajo)

     В РОЛЯХ:
     "Холли" - Азура Скай (Azura Skye, д.р. 8 ноября 1981)
     "Роб, муж Холли" - Брайс Пинкэм (Bryce Pinkham)
     "Пол, студент" - Зак Рэнд (Zach Rand)
     "Клаудия, сестра Холли" - Эшли Белл (Ashley Bell))



15 октября
«Парамедик» (“El practicante \ The Paramedic”, directed by Carles Torras, 2020) - (+6,

     Idea Original - Carles Torras.
     Written by Carles Torras, Hèctor Hernández Vicens, David Desola.
     Music by Santos Martínez.

     Драматический триллер с лёгкими вкраплениями юмора и трэша, история весьма странной любви, которую можно назвать любовью параноика и мазохистки, воистину, нет ничего крепче любовных уз, особенно, если в основе узелка не просто жажда сексуальной близости, а нечто более существенное, например, желание убить друг друга.

     Фильм создан по оригинальной идее Карлеса Торраса, для своего пятого проекта он стал и сценаристом, и режиссёром, и, на мой взгляд, получилось весьма неплохо. Очаровательная история. Видимо, поэтому она вышла дальше, ибо привлекла внимание людей знающих, получила шанс быть показанной через Netflix. Воистину, мир новых технологий позволяет режиссёрам донести свои творения до зрителей. Я, как любитель сказок, такие возможности только приветствую.

     Сюжет для триллера стандартный, однако режиссёру удалось добавить сюда несколько весьма удачных элементов, напряжение сдобрить юмором, а в финале даже немного отклониться в сторону трэша. Этим заслуживает одобрение и похвалу. Музыкальное сопровождение достаточно заметное, композитор Santos Martínez прочувствовал настроение главного персонажа, которое регулярно меняется из депрессивного в агрессивное и наоборот.

     История такая:

     Жили-были Анхель и Вэйн, влюблённые, пять лет вместе. Анхель работает парамедиком в службе скорой медицинской помощи, спасает людей вместе с Рикардо, тоже давно вместе, знают друг друга, общаются на разные темы, например, о том, из чего делают текилу или виски. Вэйн, француженка, приехала в Испанию учиться, получает образование в медицинском направлении, пытается найти себе место в этой жизни, планирует стажироваться в ветеринарной клинике. Анхель и Вэйн регулярно трудятся, чтобы зачать ребёнка. Но, не получается.

     У Анхеля есть небольшого рода психологическая болезнь, он крадёт мелкие вещи с мест, где спасал людей. Собирает коллекцию солнцезащитных очков. Прихватывает и дорогие мелкие вещи, которых хозяева хватятся не сразу. Например, что-то из украшений, браслеты, цепочки, кольца или часы. Такие вещи он продаёт местному скупщику, похожему на бандита. Не только к этому он имеет склонность. Есть у него ещё одна мания. Он подозревает, что Вэйн даёт мужчинам к себе больший доступ, чем ему хотелось бы. Госпожа Ревность посеяла в его душе паранойю.

     События начали активно развиваться сразу после того, как Анхель узнал, что его сперма на 97% не активна. Сперматозоиды не могут добраться до яйцеклетки, засыпают на ходу. Это не огорчило Анхеля, всё же, у него есть 3% шанса. О своей проблеме не сказал Вэйн, лишь намекнул, что нужно заниматься сексом намного чаще, чем раньше. Однако не успел он развить эту тему и воплотить свои намерения, как случилась авария.

     Возвращались Анхель, Рикардо и пациент в клинику, как на дороге Рикардо отвлёкся, ибо пациенту стало плохо, и не увидел, как на них несётся грузовик. В итоге, Анхель оказался в инвалидном кресле. Ноги парализованы, но специалисты в реабилитационном центре говорят, что возможно их оживить, если следовать особой методике. Это тяжело и долго. Наверное, тоже 3% шансов.

     Что уж говорить, что в таком состоянии у Анхеля обострились все его страхи. Ведь теперь Вэйн получает свободу и может бегать от него, куда ей нужно и к кому нужно. Однако Вэйн не бросила своего любовника, заботилась, мыла, кормила, покупала таблетки, подавала пульт от TV, всё делала, не за что упрекнуть. Но для Анхеля этого было мало, потому что он понимал, что половина мужчины здоровой женщине, которая жаждет зачать ребёнка, не нужна. Установил программу слежения на её смартфон, и стал слушать все её разговоры, читать сообщения, следить за ней через видеокамеру на телефоне. Обман не мог продолжаться вечно. Когда обман был раскрыт, Вэйн собрала вещи и сбежала.

     Так Анхель остался один. И у него родился план. Который был воплощён весьма успешно, учитывая его физическое состояние. Анхель оказался владельцем своей любовницы, привязал её к кровати, и теперь сам стал заботиться о ней в силу своих способностей. Чтобы уравнять шансы, вводил ей препараты, делающие конечности слабыми. Вэйн не могла ходить, лишь ползать, да и то с трудом, руки ведь тоже ослабли. Теперь они вдвоём катались на инвалидных креслах по квартире...

     Почему Анхель пошёл на этот шаг? Он следил за Вэйн, и узнал, что она встречается с Рикардо, и давно встречается, ещё в те времена, когда Анхель мог ходить. Но теперь, после того, как Вэйн сбежала, стала она жить с Рикардо, и прижила себе беременность. Анхель решил, что, если он украдёт Вэйн, и будет о ней заботиться, то они вновь станут семьёй, да ещё такой, у которой будет ребёнок. Рикардо был против такой игры.

     Анхелю, чтобы обеспечить свою неприкосновенность, пришлось убить не только Рикардо, но и соседа, который слишком часто слышал женские крики о помощи. А ещё собаку соседа, которая гавкала по ночам и мешала спать. Все эти сцены выстроены весьма стильно, за что режиссёр вызывает уважение. И особенно финальная сцена, когда Вэйн и Анхель ползали по лестнице между этажами и пытались убить друг друга. Истинный трэш.

     Я вот думаю, в чём замысел режиссёра, чтобы дважды искалечить Анхеля. Первый раз - отнять ноги. Второй раз - всё тело. Ведь это не просто. Если только для того, чтобы показать силу необычной любви между этими странными людьми - Анхелем и Вэйн, - силу стремления друг к другу, несмотря на боль, душевную и физическую, которую они причиняют. Ведь в конце Анхеля озаряет улыбка Вэйн. Она всё-таки вернулась к нему. Он всё-таки получит, что хотел. Абсолютно искалеченный... получил и жену, и ребёнка. Может быть, он доживёт и до того момента, когда ребёнок назовёт его папой.

     Длительность фильма 1 час 34 мин 28 сек, смотрел в закадровом авторском переводе datynet.

     В РОЛЯХ:
     "Анхель" - Марио Касас (Mario Casas)
     "Вэйн" - Дебора Франсуа (Déborah François, д.р. 24 мая 1987)
     "Рикардо" - Гильермо Пфенинг (Guillermo Pfening)
     "Висенте, старик-сосед" - Сельсо Бугальо (Celso Bugallo)
     "Сандра, сотрудник реабилитационного центра" - Мария Родригез Сото (Maria Rodríguez Soto))



15 октября
«Пепел в снегу» (“Ashes in the Snow”, directed by Marius A. Markevicius, 2018) - (+5,

     Screenplay by Ben York Jones.
     Based on the novel “Between Shades of Gray” by Ruta Sepetys.
     Music by Volker Bertelmann (Hauschka).
     INSPIRED BY TRUE EVENTS.

     Драматическая история, рассказывающая о трагедии, которая была не вымыслом кровожадного сценариста, но реальностью кровожадного времени. Легенда об одной семье, которая прошла сквозь мрак и ужас, отчаяние, холод и голод, не по воле своей, но по злому умыслу чужаков, вторгшихся в маленький и уютный мир.

     Ещё одна история о массовой трагедии. Все они начинаются одинаково. Жили люди, радовались, строили планы. Всё было хорошо, привычно, понятно. Но пришли некие вооружённые люди, говорящие на чужом языке, и разрушили привычную и понятную жизнь, людей выкинули за барьеры, уничтожили. Самый яркий представитель в этом жанре фильм-сериал «Холокост» (“Holocaust”, directed by Marvin J.Chomsky, 1978), чтобы расширить картину, показывая, что везде один и тот же принцип, можно упомнять «Волынь» (“Wołyń”, directed by Wojciech Smarzowski, 2016), «Гнездо жаворонка» (“La masseria delle allodole”, directed by Paolo Taviani & Vittorio Taviani, 2007) и «Долгая дорога в дюнах» (режиссёр Алоиз Бренч, 1980-1981). Одни люди страдают, веруя, что это несправедливо, другие - издеваются, веруя, что поступают правильно. И только Бог знает, зачем всё это нужно.

     Теперь история о департации части населения Литвы в июне 1941 года. В фильме не говорится день, но по историческим хроникам записано, что операция произошла 14-16 июня, арест и отправление. Так же в фильме не показывается, что это было массовое переселение, оно таким и не было. Согласно исторической статистике бойцы НКВД отправили в Алтайский край около 10 тысяч человек и около 5 тысяч были арестованы, судьба последних в фильме не отображена.

     Те, кто были департированы, обвинялись в государственной измене. Признание должно быть добровольным, однако сделанным под пыткой, когда не давали еду, не давали спать. Если верить статистике, здесь были активные люди, интеллегенция, профессора, музыканты, художники, вероятно, что бывшие военные, полицейские, разного рода чиновники, бизнесмены, владельцы существенного имущества. Вместе с мужчинами отправляли их жён и детей. Те, кто подписывали добровольно-принудительное признание, получали срок трудовых работ 25 лет, с правом писать письма. По окончании срока обвинения могут быть сняты. Без подписи - пожизненные работы.

     В фильме события даются глазами Лины Вилкас, молодой художницы, студентки, дочери профессора Костаса Вилкаса и его жены Елены Вилкас. Лину играет драматическая актриса Бел Паули (Bel Powley), видел её игру в фильмах, драмах с элементами комедии, «Дневник девочки-подростка» (“The Diary of a Teenage Girl”, 2015) и «Кэрри в большом городе» (“Carrie Pilby”, 2016). Теперь у неё более серьёзная роль. На мой взгляд, вполне справилась. Даже пыталась говорить по-русски.

     Семья Вилкас жила в Каунасе. Как-то за ужином состоялся разговор, что грядут тяжёлые времена, что Литва станет похожей на Ад. Папа философски изрёк, что понятие Ада весьма широко. Что можно назвать Адом? Для каждого он свой. Вскоре его семья стала объектом департации. И все они узнали, что такое Ад, в одном из его проявлений.

     Бойцы из НКВД пришли ночью. Взять с собой можно только то, что успеешь надеть. Всех арестованных привезли на вокзал, распределили по вагонам. Во время распределения Елена Вилкас сунула серебряный медальон одному из офицеров НКВД за то, чтобы он позволил ей взять сына с собой, ведь он маленький, и должен быть с мамой. Офицера звали Николай Крецкий, и он был под подозрением у командира Комарова, ибо Крецкий вызывал сомнения в лояльности.

     Так Лина, с мамой и братиком Йонасом, отправилась в путь. Шесть недель до Алтайского края. В вагоне она познакомилась с учителем музыки, который подарил ей ручку, дабы она нарисовала страдания департированных и поведала бы миру о том, что здесь было. Так же, Лина познакомилась с Андриусом Арасом, молодым человеком, склонным к бунту и рассказыванию народных литовских сказок, например, про богиную морскую Юрате, рыбака Каститиса, Бога Перкунаса и янтарный дворец. Ещё Лина была свидетельницей, как молодая девушка по имена Она (ударение на первый слог) пыталась кормить новорождённую девочку, но девочка не выдержала тягот пути и умерла. Трупик выбросили в дыру во время движения поезда, а Она сошла с ума и её застретил кровожадный Комаров.

     Когда обретение места состоялось, то начались тяжёлые будни, работа и голод. Осознание новой реальности. Бегством от злой повседневности для Лины стали мечты о городе Паланга (Palanga, ударение на последний слог), красивом месте на берегу Балтийского моря. Это западный город Литвы, расположен вдоль берега Балтийского моря и занимает 25 км побережья. Сюда Лина частенько приезжала с папой, мамой и братиком. Здесь у неё были самые счастливые воспоминания. Яркость и свобода солнца Паланги будет весь фильм контрастировать с мраком и безнадёгой трудового лагеря.

     Как таковых жестокостей в отношении департированных я не увидел, всё в рамках стандартных правил, без желания нагнетать тревожную атмосферу. Я думал, что здесь будет всё очень мрачно, но бойцы НКВД показаны чуть ли не вегетарианцами, белоручками, которые стесняются лишний раз повысить голос. Например, в сцене, где Лина изображает Комарова чудовищем. Я думал, сейчас Комаров изнасилует Лину и отдаст её бойцам, чтобы они продолжили её насиловать, как это делали в Колымских лагерях по принципу "Колымского трамвая", его реакция была простой. Обыскать и сжечь рисунки, которые пеплом раскидались по снегу...

     Три убийства, которые здесь показали, тоже не могут вызвать шока или удивления. Гораздо жёстче было показано убийство девушки в фильме «Пианист» (“The Pianist”, directed by Roman Polanski, 2002), сделанного только лишь потому, что она задала вопрос:

     1 - убийство девушки, которая сошла с ума из-за смерти ребёнка;

     2 - убийство женщины, которая украла свеклу с поля. От тех времён осталась такая поговорка, что укради три картофелины, тебя расстреляют, чтобы остаться в живых, надо красть вагонами;

     3 - убийство женщины, которая хотела сбежать из лагеря. Побег из лагеря - это всегда расстрел, где бы этот лагерь ни располагался. Если лагерь организует некое тоталитарное общество, тогда законы всегда жёсткие. Тогда права человека всегда нарушаются, поэтому так важно иметь сильное гражданское общество, которое имеет возможность контролировать тех, кто выбраны властителями. При демократии такая возможность появляется, при иных политических устройствах рано или поздно народ скатывается к подавлению слабых. И тост "За Силу", который провозгласил Комаров, всегда будет звучать из уст, залитых кровью.

     Ну а девушка Лина, попавшая в жернова тоталитарного режима, всё же смогла выжить. И то, не благодаря силе духа своего, а благодаря любви, которую Николай Крецкий испытывал к её матери, Елене Вилкас. На мой взгляд, более трагичная история в этой драме принадлежит именно Николаю, и его финальный аккорд в сторону Лины и её братика Йонаса, заслуживает аплодисментов стоя.

     В фильме есть несколько аллюзий к сказке про Юрате, Каститиса и Перкунаса:

     Елена Вилкас - Юрате.
     Николай Крецкий - Каститис.
     Тоталитарный режим - Перкунас.

     Лина Вилкас - Юрате.
     Костас Вилкас (мечта найти папу) - Каститис.
     Тоталитарный режим - Перкунас.

     Народ в изгнании - Юрате.
     Мечта о возвращении - Каститис.
     Тоталитарный режим - Перкунас.

     Но вместо янтаря - пепел на снегу.

     Длительность фильма 1 час 41 мин 06 сек, смотрел в закадровом авторском переводе: А.Важенин (BadBajo)

     В РОЛЯХ:
     "Лина Вилкас" - Бел Паули (Bel Powley, д.р. 7 марта 1992, видел в фильмах «Дневник девочки-подростка» (“The Diary of a Teenage Girl”, 2015), «Кэрри в большом городе» (“Carrie Pilby”, 2016))
     "Андриус Арас, мальчик, который познакомился с Линой и рассказал сказку" - Джона Хауэр-Кинг (Jonah Hauer-King)
     "Стакас" - Джеймс Космо (James Cosmo)
     "Она, девушка с мёртвой дочкой" - Софи Куксон (Sophie Cookson)
     "Николай Крецкий, НКВД" - Мартин Вальстрём (Martin Wallström)
     "Командир Комаров, НКВД" - Петер Францен (Peter Franzén)
     "Костас Вилкас, папа Лины" - Сэм Хэзелдайн (Sam Hazeldine)
     "Елена Вилкас, мама Лины" - Лиза Ловен Конгсли (Lisa Loven Kongsli)
     "Миссис Арас" - Доля Гавански (Dolya Gavanski))



16 октября
«В паутине лжи» (“Araña”, directed by Andrés Wood, 2019) - (+5,

     Screenplay by Guillermo Calderón, Andrés Wood, Eliseo Altunaga.
     Music by Antonio Pinto.

     История о самом драматическом моменте в истории Чили, в центре внимания группа из трёх революционеров, которые больше от любовной тоски, чем по политически ясным мотивам, стали тем маленьким камушком, который обрушил скалу, это история о любовном треугольнике, который однажды закрутился, и не мог остановиться аж до дней нынешних, тревожа сердца и взрывая спокойствие.

     Для случайного зрителя будет мало понятно, что происходит, существенных пояснений не даётся. А политическая ситуация, в которой встретились молодые жители Сантьяго, - Инес, победительница конкурса красоты, её муж Хусто и бывший военный Герардо, - важна для понимания мотивации поведения каждого участника этой драмы. Только так можно прочувствовать фильм. Здесь проводится аналогия с Германией времён 20-х - начала 30-х годов прошлого века, когда в стране образовались две заметные политические силы - коммунисты и националисты.

     Примерно то же самое было в Чили в начале 70-х годов прошлого века, когда 3 ноября 1970 года к власти пришёл избранный президент Сальвадор Альенде и начал воплощать в жизнь элементы коммунистической политики, национализируя частную собственность и делая упор на социальную политику, поддерживая права рабочих, а не владельцев предприятий. Что постепенно привело к недовольству богатых граждан и бегству капитала, а как следствие разрастание экономического кризиса, когда жрать стало почти нечего.

     Кризис активировал недовольство среди городской молодёжи, мелких предпринимателей, студентов, которые увидели, что Альенде забирает у них будущее. Для некоторых такие ощущения приняли весьма крайние, отрицательные, радикальные, мрачные и жуткие образы. Так 33-летний юрист организовал партию PATRIA Y LIBERTAD (Родина и Свобода, Frente Nacionalista Patria y Libertad) с ультра-правой идеологией, отрицающей и марксизм, и капитализм. Под его флагом стали собираться недовольные молодые граждане, готовые к любым радикальным действиям, в основном, они нападали на приверженцев Альенде и идей марксизма. И вот в такой партии были вполне активными участниками герои фильма - Инес, Хусто и Герардо. Через их путь будет показано, что происходило в партии, какие события, как это отражалось на них самих.

     Почему режиссёр выбрал рассказ именно об этой партии? Потому как в обществе до сих пор не стихают дискуссии, каким образом пал коммунистический режим Альенде и ему на смену пришёл режим Аугусто Пиночета, кто способствовал установлению хунты, какие камушки столкнули гору? Бойцы партии "Родина и Свобода" принимали активное участие в свержении Альенде, не только били лица его сторонников на улицах Сантьяго, но и убили помощника Альенде из военных структур, после смерти которого Альенде остался без каких-либо контактов среди военных и полностью утратил авторитет, это произошло за месяц до его свержения, до военного переворота 11 сентября 1973 года, когда к власти пришёл Пиночет. Который, недолго думая, запретил все националистическое партии, ибо опасался партизан, привыкших за три года вести подрывную деятельность. Партия "Родина и Свобода" самораспустилась 13 сентября 1973 года. Многие из участников вошли в правительство, кто-то стал рупором агитационной машины Пиночета.

     После ухода Пиночета из политики в 1990 году, Чили обратилась к демократии, и сейчас является передовой страной в Южно-Американском регионе. Однако среди граждан сохраняется боль о пережитых событиях, и многие националисты до сих пор действуют в стране. О чём здесь и будет вполне подробно рассказано, когда соединятся события 1973 и 2018 годов.

     Краткая история такая:

     Жила-была девушка-красавица Инес, её играет актриса Мария Вальверде (в этом фильме она предстанет обнажённой), победила на конкурсе, и во время интервью показала на идеального мужчину, на своего мужа, Хусто, который издалека наблюдал за своей женой и наслаждался, а потом указала на светооператора, сказав, что его скрытые качества весьма её привлекают. Оператора звали Герардо. От волнения он устроил бардак, и его уволили. Инес и Хусто подхватили Герардо на улице и предложили дружбу, пиво и заботу о Родине, ибо они патриоты. Герардо не отказался. Так в 1971 году образовалось трио неразлучных друзей, настолько неразлучных, что Инес стала заниматься сексом с Герардо, и даже влюбилась в него.

     Инес и Хусто входили в партию "Родина и Свобода", которая постепенно набирала силу, влияние, сторонников. Герардо тоже вступил в партию. Начались будни. Организация погромов, драки с коммунистами, распространение листовок, интервью приезжим журналистам. На фоне всех этих политических событий развивается любовный роман между Инес и Герардом, они находятся в лёгкой опасности, ибо думают, если Хусто узнает, то убьёт их, ибо всегда ходит с пистолетом.

     Когда режим Альенде начал трещать по швам, когда граждане начали призадумываться о смене лидера, партия "Родина и Свобода" стала обретать более мощную поддержку, оказывать существенное влияние на политическую жизнь страны. Но не хватало чего-то главного, объединяющего, некоего символа, который сплотит всех в крепкие ряды и поведёт в светлое будущее. Лидер партии пришёл к выводу, что им нужна жертва. Предложил себя. Но его отговорили. На роль жертвенного агнца был избран Герардо. Он должен был умереть и стать символом революции. Это 1973 год. Герардо умер. Как бы. Его смерть инсценировали в прямом эфире. Все поверили, ибо он был заметной личностью. Но режим Альенде не удалось сломить, как-то обвинить в его смерти активиста оппозиционной партии. Народ на свою сторону склонить тоже не удалось. Потому лидерам партии поступил заказ на устранение помощника Альенде из числа военных. И это мог сделать только Герардо, ибо он был официально мёртв, и сделал. После этой акции для Инес и Хусто он тоже стал мёртвым, ибо Хусто стрелял в Герардо и он упал, будто мёртвый. Так завершился август 1973 года.

     Параллельно с этой историей рассказывается о событиях 2018 года, когда неожиданно для всех в Сантьяго был арестован Герардо, считавшийся умершим. Но теперь стало известно, где он был и что делал. Скрывался в Аргентине, а теперь приехал в Чили и организовал националистическое подполье, вооружённое и готовящееся к серии злых акций.

     В сердце Инес взыграли воспоминания о днях ушедших, о любви, что она испытывала к Герардо. Для неё политическая деятельность утрачивала очарование, ибо любовь вышла на первое место, и это видно, с какой душевностью показаны эти эпизоды, как сияет взор Инес, когда она смотрит на Герардо, а потом тускнеет, когда смотрит на Хусто, ставшего для неё олицетворением дикой нестабильности в жизни. Однако несмотря на своё двоякое отношение к Хусто, она прожила с ним все последующие годы, воспитав сына и обретя внуков.

     Теперь для Инес стало делом чести спасти Герардо от обвинений. Сейчас она была влиятельной и знала прокуроров и судий, они надавили на принимающих решения и Герардо поместили в клинику для сумасшедших. Инес думала, что он там так и останется, радуясь, что не в тюрьме. Но у Герардо были свои сторонники, и они не дремали. Инес, не зная того, лишь облегчила его сторонникам план по спасению, и он сбежал, ради того, чтобы совершить немыслимое злодеяние.

     Думаю, что одна из целей этого фильма показать, насколько коварны и беспощадны могут быть радикальные идеи, что они изменяют сознание и влекут сторонников к ужасным делам. В одной истории радикалы способствовали приходу хунты Пиночета, когда десятки и десятки тысяч людей были казнены без суда. В другой истории радикалы устроили массовое побоище. От радикалов ничего хорошего ждать не приходится. Это ещё Гаутама понял 2500 тысяч лет назад, потому и стал Буддой, нашедшим срединный путь в духовном мире. В материальном мире этот срединный путь называется демократией.

     При коммунизме - левая крайность - страна Чили пришла к экономическому кризису и обнищанию граждан.

     При хунте - правая крайность - страна Чили пришла к массовым репрессиям, кризису, волнениям.

     При демократии - срединный путь - страна Чили стала передовой по экономическим показателям в Южной Америке. И сказать об этом - главная идея фильма.

     Фильмы, которые видел с участием Марии Вальверде (*** - где она появилась обнажённой):

     «Мелисса: Интимный дневник» (“Melissa P.”, directed by Luca Guadagnino, 2005) ***
     «Трещины» (“Cracks”, directed by Jordan Scott, 2009)
     «Освободитель» (“Libertador”, directed by Alberto Arvelo, 2013) ***
     «Исход: Цари и Боги» (“Exodus: Gods and Kings”, directed by Ridley Scott, 2014)
     «Герника» (“Guernica”, directed by Koldo Serra, 2015) ***
     «Голем» (“The Limehouse Golem”, directed by Juan Carlos Medina, 2016)
     «В паутине лжи» (“Araña”, directed by Andrés Wood, 2019) ***

     Длительность фильма 1 час 45 мин 19 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Инес, 1971-1973" - Мария Вальверде (María Valverde, д.р. 24 марта 1987)
     "Инес, 2018" - Мерседес Моран (Mercedes Morán)
     "Герардо, 1971-1973" - Педро Фонтейн (Pedro Fontaine)
     "Герардо, 2018" - Марсело Алонсо (Marcelo Alonso)
     "Хусто, 1971-1973" - Габриель Урзуа (Gabriel Urzúa)
     "Хусто, 2018" - Фелипе Армас (Felipe Armas)
     "Надя, психиатр" - Мария Грасия Оменя (María Gracia Omegna))



17 октября
«Аутбэк» (“Outback”, directed by Mike Green, 2019) - (+5,

     Written by Brien Kelly, Mike Green.
     Music by Justin Bell.

     Драматическая история, основанная не реальных событиях, краткое и максимально достоверное изложение того, что случилось с двумя американскими туристами, которые приехали в Австралию, дабы весело отдохнуть на пляже, но в итоге оказались посреди пустыни, где их ждали трудности весьма нескромные, радикально повлиявшие на их физическое и психическое состояние.

     Хорошее кино. Ещё одна история в жанре - мы повернули не туда. И ещё одно напоминание о том, как важно думать прежде, чем что-то делать, особенно, если это касается поездок в отдалённые, незнакомые места, которые существенно отличаются от привычной среды обитания. Если брать с собой в рюкзаке только глупость, тогда неприятности быстро учуют добычу и соберутся вокруг таких путешественников.

     Вспоминались эти фильмы: «Роковой маршрут» (“Backcountry”, directed by Adam MacDonald, 2014), «Испытание пустыней» (“Deserted”, directed by Ashley Avis, 2016), «Температура замерзания» (“Centigrade”, directed by Brendan Walsh, 2020), «Ржавый ручей» (“Rust Creek”, directed by Jen McGowan, 2018) и «127 часов» (“127 Hours”, directed by Danny Boyle, 2010).

     Фильмы «Ржавый ручей» и «Аутбэк» единит один элемент, который стал одной из главных причин всех последующих трагичных событий. Наличие навигатора, выстраивающего маршрут в смартфоне. Людей приучили доверять таким игрушкам, но они хорошо работают в большое городе, где прекрасная связь, посчитают всё с точностью до метра, куда идти, где повернуть. Доверие технике - весьма опасное качество, особенно, если совершается поездка за пределы большого города, где такие игрушки начинают плохо работать, а то и вообще перестают ловить сигнал. Что в истории про девушку по имени Сойер, потерявшуюся в лесах Кентукки, что про Лизу и Уэйда, потерявшихся в Австралийской пустыне, ошибка в установлении маршрута навигатором: из-за плохой связи программа перезагружала картину мира несколько раз, пока сама не забыла, что вообще показывает и куда отправляет путешественников.

     Но кроме доверия навигатору в истории про Лизу и Уэйда есть много и других роковых ошибок. Например, первое и главное, если вы меняете план поездки, тогда изучите, куда вы хотите поехать, и не делайте этого, лишь полагаясь на рекламный проспект, выданный бесплатно где-то в аэропорту. Изначальный план поездки был таким - проехать от Сиднея вдоль восточного побережья, искупаться в океане, и вернуться домой. Но после первого же купания на пляже Copacabana (это 1 час 46 мин пути на автомобиле от аэропорта) план не понравился. Опасаясь, что их будут кусать медузы весь отпуск, Лиза предложила поехать посмотреть достопримечательности. Например, к скале Айерс (Улуру). Или посмотреть на скалы в пустыне, которые обтесали в виде статуй, по дороге можно заехать в Музей Безумного Макса. Как много всего интересного. Пляжи везде одинаковые, а пустыня Аутбек одна.

     К сожалению, Лиза не прочитала больше информации о том, куда её привлекает рекламный проспект для туристов. Аутбэк - это общее название для отдаленных от больших городов пустынных засушливых областей в Австралии, населённых жарой, сухостью, колючими растениями, каменистой почвой, птицами, змеями, скорпионами, ящерицами и дикими собаками Динго, которые весьма агрессивны и могут нападать на туристов. В этом же рекламном проспекте она узнала, что в Австралии 55 видов кенгуру и сумчатых животных, а ещё 21 из 25 из самых смертоносных змей мира, и что есть самая опасная из них - черноголовая змея тайпан (длиной около 3 м, или чуть больше), её привлекает страх, как то существо из фильма «Спутник» (режиссёр Егор Абраменко, 2020). Но информация про опасных змей внимания не привлекла, иначе, Лиза тщательнее готовилась бы к поездке.

     Её спутник и любовник Уэйд Келли был огорчён, что Лиза отвергла его предложение выйти за него замуж. Он решил сделать это красиво, встал но колено прям в самолёте перед приземлением в Сиднее, на виду у многочисленных пассажиров. Но Лиза отказала ему, заплакала и убежала в туалет, где самой себе призналась, что хотела бы выйти замуж за Уэйда, но она слишком молода и глупа, и ещё не знает жизни, и боится так связывать свою судьбу с человеком, который планирует уйти на 4 года в армию. Грустный Уэйд остаток полёта сидел на другом месте, а стюардесса убеждала его, что он достоин лучшей девушки.

     И вот в таком состоянии Уэйд и Лиза отправились в путешествие в одно из самых опасных мест в мире. В пустоши, куда едут туристы с хорошей подготовкой, на нескольких транспортных средствах (караваном из нескольких автомобилей), собирая с собой большой запас еды и воды, беря всеразличные инструменты и специальную одежду. Но наши американские влюблённые поехали просто так, с одной бутылкой газированной воды и парочкой шоколадок. Это было в июне 2015 года. Поссорившихся влюблённых звали Лиза Сакс (Lisa Sachs) и Уэйд Келли (Wade Kelly).

     В итоге они обрели весьма суровые испытания, и пять дней делали то, на что в обычных условиях никогда не решились бы. Например, пить мочу свою и чужую. Или пить автомобильную жидкость для помывки стёкол, как это сделал Уэйд, чтобы переработать её в мочу и собрать для своей девушки "воду". Что самое интересное, у них был шанс выбраться из пустыни без каких либо приключений и повреждений, если бы только они не были такими самоуверенными "я знаю, куда идти" и не ругались бы без отдыха. Уэйда привезли в США, где установили причину его смерти, а Лиза после спасения пошла учиться в школу медсестёр, и ныне живёт в Миннесоте.

     Весь фильм Лиза говорила, что она простая девушка, глупая, ничего не знает о жизни, её ведут, она идёт, и ей удивительно, что такой мальчик, как Уэйд, заинтересовался ею. В какой-то степени, Уэйд был прав, когда сказал, что он виноват в их проблемах. Если берёшь на себя ответственность за обычную девочку с умом недалёким, тогда управляй событиями от начала до конца, и не слушай, что она говорит, или слушай, но корректируй, опираясь на реальность. Не захотел? Тогда пей стеклоочиститель. Жизнь не милостива и не милосердна.

     Длительность фильма 1 час 25 мин 57 сек, смотрел в закадровом переводе студии "Синема Ус".

     В РОЛЯХ:
     "Лиза Сакс" - Lauren Lofberg
     "Уэйд Келли" - Тейлор Висе (Taylor Wiese))



посмотрел 18 октября, написал о фильме 19 октября
«Бунтарка» (“Stick It”, directed by Jessica Bendinger, 2006) - (+6,

     Written by Jessica Bendinger.
     Music by Mike Simpson.

     "Будет очень больно, терпи, девочка, это долго". Озорная, стильная, с отличным циничным юморком и прекрасным бодрящим саундтреком драма с элементами комедии и очевидными намёками на бунт против общепринятых правил. Это история Хейли Грэм, одарённой гимнастки, которая устроила маленькую революцию, не обязательно, что ведущую к немедленным последствиям, но для неё лично, и для тех, кто был ей близок, это стало дорогой к великим изменениям.

     Драмы на тему спорта меня не особо привлекают, но если есть хорошие актёры, если есть что-то уникальное, стильность исполнения или какая-то интрига, или душераздирающая драма, то грех отказываться от просмотра. Недавно видел два фильма о спорте:

     - «Борьба с моей семьей» (“Fighting With My Family”, directed by Stephen Merchant, 2019), где красиво и немного смешно рассказана история первой и самой молодой чемпионки среди девушек-рестлеров, англичанки Сарайи-Джейд Бевис (Saraya-Jade Bevis), первой чемпионки среди девушек из команды WWE NXT;

     - драматическая комедия «Всё или ничего» (“The Longest Yard”, directed by Peter Segel, 2005) с участием Адама Сэндлера, история про то, как устроить чемпионат по американскому футболу между командой заключённых и командой охранников, смешного здесь мало, но история заслуживает внимания хотя бы тем, что хорошо показывает, насколько надо уметь отступать от своего эго и принимать мир мягче, спокойнее, а значит, разумнее.

     Фильм «Бунтарка» привлёк внимание прежде всего участием актрисы Мисси Перегрим (Missy Peregrym). Знаком с ней по весьма интересному фильму «Роковой маршрут» (или «Глушь») (“Backcountry”, directed by Adam MacDonald, 2014), где ей удалось сыграть девушку, которой пришлось столкнуться в лесу с большим и голодным медведем. Драма выполнена на основе реальных событий, исполнено вполне реалистично, без прикрас, как есть, так есть - мишка кое-кого скушал, побегал, порычал.

     С первых минут фильм заявляет, что это будет ритмичное, скоростное, развлекательное шоу, наполненное лёгким циничным юмором. Очаровывает. Пусть и нет глубокой художественности, и всё выглядит как-то несерьёзно, театрально, однако невозможно остановиться. В начале истории вспоминал фильм «Оторва» (“Wild Child”, directed by Nick Moore, 2008), где тоже девушку за свободный образ жизни отправили в школу, и там её ждали суровые испытания. Но отличие в том, что Хейли Грэм не просто приехала куда-то учиться чему-то неизвестному, а то, что Хейли была профессионалом, и учиться ей не надо, если только тренироваться.

     Почему так получилось?

     Это особая история. Хейли со своими друзьями любила экстремальные виды спорта, и была среди них неподражаемой, могла делать различные опасные трюки на роллердроме в самых странных местах, или, как в данном случае, - на месте строительных работ в коттеджном посёлке. Благодаря своей смелости, она влетела с велосипедом в частный дом и нанесла ущерб на 14 тысяч долларов. Девушка она маленькая, отвечают за неё родители, потому судья предложила на выбор: военная академия или академия по спортивной гимнастике.

     Хейли выбрала военную академию, но судья отправила её заниматься гимнастикой. Причина для судьи была: два года назад Хейли Грэм выступала на олимпийских играх и должна была завоевать победу для сборной, но в самый решающий момент отказалась продолжать, по неизвестной причине, что повлекло за собой дисквалификацию, а сборную страны распустили, имя Хейли покрыли позором, и она ушла в отречение, пребывая в озлобленном состоянии, утратив вкус к жизни.

     Понятно, что, приехав в VICKERMAN GYMNASTIC ACADEMY, коей управлял Бёрт Викерман, в бывшем гимнаст, ныне тренер, Хейли встретит недружелюбные взгляды и слова. Каждый норовил её упрекнуть в содеянном два года назад. Особенно отличалась в колких фразах Джоанна, и было от чего, она - фаворит в группе и метила на золотую медаль. После долгих ссор и скандалов Хейли получает для себя мотивацию тренироваться. Принять участие в больших соревнованиях, взять медаль, получить деньги и выплатить ущерб, снять обвинения, и убраться прочь из спорта.

     Начались трудовые будни. Всё показано в высшей степени очаровательно. Красиво. Ритмично. Музыка так и тянет попрыгать вместе с девушками. Только у девушек не развлечения, у них работа, где физическая боль - это главный элемент. Хейли рассказывает для зрителя (она весь фильм что-то рассказывает за кадром), что происходит, зачем это нужно, в основном, её наблюдения сводятся к тому, что это никому не нужно. Столько труда и всё напрасно. И что гимнастками могут стать только отчаянно смелые девушки, готовые терпеть жуткие лишения. Сравнивает гимнасток с морской пехотой.

     Как я понял, этот фильм - Ода гимнасткам. Актрисы проходили спецподготовку для фильма, видно, что Мисси Перегрим и другие девушки реально прыгают, но так же видно, что опасные трюки выполнены профессиональными гимнастками, дублёршами. Их специально пригласили для участия в этом фильме, здесь их очень много. В финале будут показаны соревнования, где принимают участие реальные гимнастки, даже русские. И вот, во время финального эпизода и открывается тайна, ради чего был сделан этот фильм. Своего рода бунт против обще принятой системы несправедливых правил, где гимнасток судят не за то, что они умеют, а за то, что у них торчит бретелька бюстгальтера из-под леотарда, или за то, музыка не понравилась, или судьи просто плохо настроены к какому-либо тренеру, или за то, что гимнастка, вертясь и прыгая на спортивных снарядах, выполняет слишком сложные движения, которые не может повторить ни одна из судий во время приготовления пищи на своей кухне.

     Мне понравилось, как показали революцию, устроенную Хейли, она обиделась за то, что несправедливо оценили успехи одной из девушек в её команде, Мины Хойт, и примеру Хейли последовали другие участницы соревнований. Так стало возможным гимнасткам самим выбирать, кто заслуживает награду. Для многих приверженцев классических соревнований это было шоком. Как и то, каким шоком было выступление гимнастки Вэй Вэй (обалденный номер!), или самой Хейли, когда они, с подачи тренера, предъявили на суд зрителей новаторские методы исполнения различных упражнений. Выглядело это весьма зажигательно. Наверное, фильм ещё и об этом, что старые правила мертвы, что нужно вводить некие творческие усовершенствования, чтобы заявить, что пределов нет, что можно развиваться в разных направлениях, и показывать, чего можно добиться особыми тренировками.

     Это вечный вопрос. Вечная битва. Движение и застой, творчество и стандарты, риск и мораль. Фильм «Бунтарка» о том, что развитие человечества - это всегда бунт против старых правил. Каждое научное открытие - это бунт. Человек растёт, развивается, ищет новые пути. Так будет всегда, пока есть земля, а там небо. Интересно, что там в небе? Бунтари смотрят и мечтают.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 05 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хейли Грэм" - Мисси Перегрим (Missy Peregrym, д.р. 16 июня 1982)
     "Бёрт Викерман, тренер" - Джефф Бриджес (Jeff Bridges)
     "Джоанна, фаворит Викермана" - Ванесса Ленгиз (Vanessa Lengies)
     "Вей Вей" - Никки СуХу (Nikki SooHoo)
     "Мина Хойт" - Мэдди Керли (Maddy Curley)
     "Фрэнк, друг Хейли" - Келлан Латс (Kellan Lutz)
     "Пут, понравился Джоанне" - Джон Патрик Амедори (John Patrick Amedori)
     "Триша" - Тара Пейдж (Tarah Paige))



20 октября
«Затерянные во льдах» (“Arctic”, directed by Joe Penna, 2018) - (+8,

     Written by Joe Penna, Ryan Morrison.
     Music by Joseph Trapanese.
     Filmed on location in Iceland.

     История о преодолении невозможного, о попытке выжить в мире, где всё против тебя, где даже воздух против тебя, ибо если вдыхаешь полной грудью, значит, уничтожаешь себя изнутри, ещё и история о том, что пока человек движется, думает, что-то делает, пытается сражаться за себя и близких, помощи и чудес ему не будет, лишь когда он ляжет умирать, ибо более нет сил, чудеса явятся.

     Понравилась история, спокойная, сильная, и самое главное, понравился сам персонаж. Он не идиот! Наконец-то. История о выживании, где персонаж действует осознанно, последовательно. Планирует, исполняет. Просчитывает варианты. Так много было историй, где персонажи по глупости своей забредали туда, где находили множество неприятностей. Вызывали только раздражение. История пилота Хаксли Овергорда (H. Overgård) (персонаж вымышленный) вызывает симпатию.

     Здесь не расскажут, каким образом, по какой причине его транспортное средство потерпело крушение. Понятно, что он был не один. И так же понятно, что морально он был готов к выживанию в неблагоприятной зоне, как минимум, знал, что делать, как обустроить свой быт, дабы выживать день за днём. Не расскажут ничего, кто он такой, какие проблемы у него остались в другой жизни. Не будет воспоминаний, не будет тягучих стонов об утраченном. Только - Арктика. Суровая, беспощадная, холодная. Ледяные пустоши и горизонтальный снегопад.

     Этот фильм вполне заслуженно можно поставить рядом с такими историями «Изгой» (“Cast Away”, directed by Robert Zemeckis, 2000) и «На грани» (“The Edge”, directed by Lee Tamahory, 1997). Да, он менее эмоционален, менее комфортен для зрителя, желающего развлечься интересной историей. Не будет шуток или сарказмов, не будет счастливых избавлений от опасностей. Но будет борьба. Каждый день. Каждый шаг. За жизнь против смерти. И надо сказать, это весьма непростая битва.

     Некоторые ситуации кажутся весьма сомнительными, чтобы человек мог выжить, например, находясь с открытым лицом во время ураганной снежной бури, когда горизонтально с огромной скоростью летят ледяные капли-снежинки, сшибающие, словно метеоритный дождь, вертолёт, но при этом лицу человека, стоящего и кричащего, никаких повреждений. Да и многое другое, что можно поставить под сомнение. Однако эти тонкости меня интересуют меньше всего, кино - это прежде всего картинка, и было бы странно смотреть 1 час 32 минуты (до титров) на главного персонажа, полностью закутанного в спец.костюм, с закрытым лицом и руками, блуждающего посреди густого холода. Привлекает то, как персонаж видит проблему, как решает её. Последовательно. Спокойно. Шаг за шагом.

     Сюжет здесь простой. Он и должен быть простым. В Арктике все сюжеты простые. Либо человек замёрз и умер. Либо замерзает, но ещё шевелится. Вот Хаксли мёрз и шевелился. Очевидно, что ресурс сил у него был ограничен. Как физических, так и моральных. Актёру хорошо удалось передать ощущения тоски, отчаяния, опустошения.

     Хаксли смог обустроить быт. Научился ловить рыбу, "арктическую форель", продолбив лунки. Весь день расписан на секторы занятий. Чтобы не сойти с ума, установил для себя круг обязанностей, и выполнял день за днём. Одна из обязанностей - сканировать с помощью странного устройства пространство, в поисках летающих средств. Так однажды он получил сигнал и заметил вертолёт, улетающий от снежной бури. Хаксли дал сигнал вертолёту, его заметили. Однако это стало приговором для вертолёта. Все летающие средства в этом месте терпят катастрофу.

     Из двух пилотов, выжил один. Девушка. По-английски едва говорит. Судя по документам и форме букв, девушка из Тайланда, но это в фильме не уточняется. При падении получила серьёзную травму. Хаксли смог закрыть рану, но нужна более квалифицированная помощь. Перенёс её в своё убежище, и ждал несколько дней, что их вертолёт кто-то будет искать, спасать, а вместе с ней спасут и его. В вертолёте собрал всё ценное. Здесь не говорится, что он пытался как-то связаться с базой, ведь в вертолёте должна быть какая-то рация. Видимо, подразумевается, что все переговорные устройства сломались при падении. Среди вещей была карта. Изучив карту, Хаксли обнаружил метеостанцию, но идти до неё далеко, да ещё с грузом ответственности.

     И всё же, решился. Наловил рыбы, собрал всё необходимое. Упаковал раненную, которая пребывала большую часть без сознания, и её состояние ухудшалось с каждым днём. И отправился в путь. Его ждали неприятные сюрпризы. Только неприятные. Никакого благоприятствования. Холод. Голод. Жажда. Белый медведь (в съёмках участвовал настоящий медведь), желающий сожрать Хаксли. Высокие горы. Подснежные ловушки. Отчаяние. Иной раз казалось, что невозможно вот так идти, шаг за шагом, ибо непонятно, откуда он черпает силы, без еды и воды, откуда такая мощнейшая энергия, которая толкает его преодолевать одну преграду за другой. И это только своими силами. Никаких чудес. Финал понравился. "Всё будет хорошо. Всё будет хорошо", шептал, замерзая и умирая, Хаксли, пока не замёрз настолько, что уже не мог шевельнуться. И тогда произошло чудо. Потрясающая история!

     Длительность фильма 1 час 38 мин 05 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хаксли Овергорд" - Мадс Миккельсен (Mads Mikkelsen)
     "Девушка-пилот, таиландка" - Мария Тельма Смарадоттир (Maria Thelma Smáradóttir))



20 октября
«Опустевший город» (“Reign Over Me”, directed by Mike Binder, 2007) - (+5,

     Written by Mike Binder.
     Music by Rolfe Kent.

     Драматическая, глубоко психологическая история, показывающая степень отчаяния, до которой может дойти человек, не только утративший нечто абсолютно ценное и невосполнимое, но и внешне приличный, обеспеченный и представительный, у которого есть всё, о чём можно мечтать. История о поиске, когда два разбитых сердца пытаются склеить друг друга, иногда круша мебель и исторгая крики ненависти, но, рано или поздно, царство радости воссияет лучами света над израненными душами.

     Актёр Адам Сэндлер славится не только комедийными фильмами, есть у него несколько ролей, где он представил драматического персонажа, страдающего, переживающего весьма тяжёлые времена. Из самых ярких - это «Любовь, сбивающая с ног» (“Punch-Drunk Love”, directed by Paul Thomas Anderson, 2002) и «Сэнди Уэкслер» (“Sandy Wexler”, directed by Steven Brill, 2017), можно ещё добавить драму, которую ошибочно называют комедией «50 первых поцелуев» (“50 First Dates”, directed by Peter Segal, 2004). Теперь к этому списку добавлю и «Опустевший город». На мой взгляд, Адаму удалось показать, что такое утрата близких, и какую чудовищную форму ощущение пустоты и абсолютной потери принимает в оставшемся одиноком человеке, отрезанном от нормальной жизни.

     История:

     Алан Джонсон (в исполнении Дона Чидла), успешный стоматолог, ведёт бизнес с партнёрами, держит маленький офис, куда приходят богатые одинокие дамы, не только подлечить зубы, но и флиртовать с Аланом. Ему флирт не нужен, у него есть жена, Джанин, и две дочери, одной уже 13 лет и она задаёт взрослые вопросы. По характеру Алан скромный, тихий, у него нет друзей, замкнут между работой и семьёй. Жена в их отношениях доминирует, и не часто пускает Алана в постель, можно сказать, давно не пускает, ибо чувствует в нём слабость, а слабый партнёр самке не нужен, если только он не приносит деньги, а деньги у Алана есть.

     Ощущая, что в его жизни всё идёт не очень хорошо, Алан частенько наведывается к психологу Анджеле Оакхёрст (в исполнении Лив Тайлер) и задаёт ей хитрые вопросики, желая подлечить свою встревоженную душу. Анджела лишь по доброте соседской консультирует его по дороге от офиса до парковки, но каждый раз намекает, что пора прийти в офис и там обстоятельно обо всём поговорить.

     Однажды поздним вечером Алан увидел своего старинного друга, Чарли Файнмена, вместе учились в университете, жили в одной комнате в общежитии. Давно не виделись, многие годы. Звал Чарли, звал, но Чарли, передвигаясь на самокате, умчался, не услышав. И всё же Алану удалось встретиться с Чарли. Смог догнать его во второй раз.

     Стремление Алана можно было понять. Во-первых, у него не было друзей, в этом большом и пустом городе, а тут появился друг юных лет, с кем у него был самый лучший контакт. И память нарисовала ему в воображении счастливое возобновление дружбы. Во-вторых, Алан знал, что у Чарли, тоже некогда успешного стоматолога, случился кризис несколько лет назад, когда вся его семья (жена и три дочери), летевшая на самолёте, погибла в авиакатастрофе. Это произошло во время террористического захвата самолёта 11 сентября 2001. После этого Чарли замкнулся, отрешился от мира, утратил все связи, стал вести уединённый образ жизни, отказавшись от памяти. Это проявления пост-травматического синдрома.

     Так они встретились. Алан и Чарли. И началось меж ними сближение. Алан видел все эти странности Чарли, и не мог поверить, в кого превратился некогда весёлый любитель музыки, "который спал голым". Он стал замкнувшимся, отстранённым, потерянным существом, которое видит мир лишь в видеоиграх, музыке и регулярном переделывании кухни. Чарли не работает, живёт на пособие, сумма свыше 1 млн долларов, что получил после гибели своей семьи, этих денег при скромных расходах хватит до конца жизни. Алан попытался оживить Чарли, вернуть вкус к жизни, обратить его внимание на девушек, однако постоянно сталкивался с весьма неприятными мысле-образами Чарли - делай, что можешь, и не думай ни о ком. Так Алан не хотел, ибо у него семья, у него работа, ответственность. Да и Джанин ругается, что его нет дома по вечерам, ибо он гуляет с Чарли, а тут ещё и папа умер.

     На фоне знакомства с Чарли развивается конфликт Алана с одной из пациенток, Донной Ремар, которая пришла к Алану с намерением подлечить зубы и сделать минет, а вместо этого он выставил её в коридор и сказал, чтобы она больше не приходила. Обиделась Донна и обвинила Алана в сексуальном преследовании. Из-за чего у Алана начались большие проблемы.

     Однако конфликт с Донной был не самым худшим кошмаром для Алана, ибо сердце его разрывалось при виде страданий Чарли, и он не знал, как помочь. Даже попытался подстроить встречу "со старым другом", который "случайно оказался психотерапевтом". Чарли метался между вспышками жуткой агрессии, во время одной из них разгромил офис Алана, и периодами затишья, когда он был милей котёнка. Так или иначе, но стратегия Алана победила, и вопреки Джанин, которая стала всё более требовательной к мужу, и вопреки адвокатам Чарли, и вопреки самого Чарли - удалось свести с психотерапевтом, им стала милая Анджела Оакхёрст.

     Не сразу, на это понадобилось много недель разовых встреч, чтобы пробиться сквозь плотные барьеры, которые Чарли выстроил вокруг своей боли, но - получилось. Анджела указала путь, а выслушал исповедь Алан. Чарли излил душу. Рассказав о трагедии. Как он любил дочек и жену, и как они погибли, и как он смотрел в аэропорту прямой эфир с места катастрофы и видел, как горел самолёт, лежащий на поле.

     Говорят, боль уйдёт, если о ней рассказать. Но у Чарли ушло желание жить. Когда он перешёл эту опасную черту, то на его проблему обратило внимание государство. Полиция. Психиатр в спецлечебнице. Судья. Да, состоялся суд по теме определения, что делать с Чарли, насколько его состояние угрожает обществу и ему самому. Теоретически, судья мог отправить его на принудительное лечение на год в психиатрическую клинику, но Анджела убедила судью, что только плавная социализация поможет Чарли найти выход из безумного состояния.

     Мне понравилось, как связали два разбитых сердца. Донну Ремар и Чарли Файнмена. Любовь лечит раны. Понравилось, что только Донна и смогла точно определить, что происходит с Чарли, ибо была в таком же состоянии, потому и начала совершать все эти немыслимые для обычного человека поступки, повлияв на карьеру Алана.

     Таков этот мир страданий, и убежать отсюда нельзя. Двери закрыты. Может, если только вырастить сильные крылья, чтобы пробить барьеры и взлететь в небеса радости? Но такие крылья может дать только Богиня Любви. И пока есть шанс, нужно говорить слова добрые, слова простые, слова любви друг другу, просить прощения и прощать, ибо в любой миг последний разговор станет, действительно, последним. Думаю, что это одна из идей фильма. И именно эту идею преследовал финальный разговор Алана и Джанин, когда муж и жена помирились.

     Длительность фильма 2 часа 4 мин 35 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Алан Джонсон" - Дон Чидл (Don Cheadle)
     "Чарли Файнмен" - Адам Сэндлер (Adam Sandler)
     "Джанин Джонсон" - Джада Пинкетт Смит (Jada Pinkett Smith)
     "Донна Ремар" - Саффрон Берроуз (Saffron Burrows)
     "Анджела Оакхёрст, психолог" - Лив Тайлер (Liv Tyler)
     "судья Рэйнс" - Дональд Сазерленд (Donald Sutherland)
     "Джинджер Таймплмен" - Мелинда Диллон (Melinda Dillon)
     "Джослин Джонсон, старшая дочь Алана, 13 лет" - Имани Хаким (Imani Hakim, д.р 12 августа 1993)
     "Черри Джонсонс, младшая дочь Алана" - Камилль ЛяШе Смит (Camille LaChe Smith))



21 октября
«Книги крови» (“Books of Blood”, directed by Brannon Braga, 2020) - (+5,

     Teleplay by Adam Simon, Brannon Braga.
     From The Story “The Books of Blood” by Clive Barker.
     Music by Joel J. Richard, Tyler Bates.

     Приятный, в тёплых тонах, уверенно следующий старым традициям кровожадный фильм ужасов, где персонажей не щадят, а режут, калечат, рубят, расчленяют, живьём замуровывают, в бездну кидают. Несколько историй, которые объединены одной темой - зло встретит зло, расплата неминуема, все дороги ведут к финалу, простому и беспощадному, и немножко грязноватому, но смерть редко бывает чистой.

     Фильм основан на рассказах Клайва Баркера, а он весьма известный писатель, персонажи в его романах мрут, как мухи, причём, насильственно, разбрызгивая страх и разбрасывая куски тел своих. Такой уж серьёзной кровянки в новом фильме не будет, но улыбающийся продавец книг с перерезанным горлом будет. Ещё будет стилизация одного персонажа под образы из фильмов "Восставший из Ада". Его тело будет испещрено кровавыми надписями. Эдакие послания из мира мёртвых. Имена живых, коим скоро предстоит умереть. Один фрагмент напомнил о фильме «Не входи» (“The Owners”, directed by Julius Berg, 2020), темы о милых старичках-соседях явно пересекаются.

     В процессе просмотра вспомнились фильмы, выстроенные по похожему принципу, тоже в жанре ужасов, тоже в основе короткие рассказы, и тоже фильм объединяет несколько историй, пересекающихся какой-то одной тонкой сюжетной линией. Это:

     - «Калейдоскоп ужасов» (“Creepshow”, directed by George A. Romero, 1982), где играли Лесли Нильсен (Leslie Nielsen) в роли Ричарда в истории "Something To Tide You Over", его эпичная фраза про задержку дыхания, сказанная с такой милой улыбкой, не может не запомниться, так же здесь была сольная роль у Стивена Кинга (Stephen King), играл Джорди Верилла в истории "The Lonesome Death of Jordy Verrill", тоже нельзя забыть эту мерзковатую историю, как Джорди покрывался зелёными наростами;

     - «Калейдоскоп ужасов 2» (“Creepshow 2”, directed by Michael Gornick, 1987), среди прочих, понравилась прикольная история про молодых людей, желающих покататься на плоту, в нескольких метрах от берега, да были атакованы некоей субстанцией, которая их сожрала одного за другим;

     - «Кошачий глаз» (“Cat's Eye”, directed by Lewis Teague, 1985), здесь для меня фаворитом была история про путешествие по карнизу;

     В фильме «Книги крови» три истории:

     Первая - история про Дженну, милую девушку, которая страдала психическим отклонением, непереносимостью звуков, почти всех, особенно акцентировалось внимание на жующих людях. Страдала сей болезнью с 10 лет, и уже взрослая стала, и много клиник прошла, много таблеток съела, а всё равно, психоз подавляет нормальное восприятие.

     Кризис у Дженны наступил после гибели мальчика, одноклассника, который по какой-то причине прыгнул с крыши. Сама Дженна придерживалась мнения, что она напрасно родилась, и теперь приходится влачить эту жизнь день за днём. Родители, видя, что Дженна категорически против того, чтобы продолжать лечение, ибо не помогает, решили насильственно упрятать её в психиатрическую клинику. Дженна подождала, когда родители насладятся сексом, пробралась в их спальню, выкрала деньги, и умчалась в Лос Анджелес.

     Но, не доехала, ибо стало ей казаться, что её преследует некий человек в чёрном. Зная о том, что реальность и иллюзия частенько перемешиваются в её голове, Дженна решила остановиться и переждать в тихом месте. Так она нашла дом, где добрые старички сдают комнаты постояльцам. Но и здесь Дженна не нашла покоя. И даже больше, страхи обострились. Ей стало казаться, что сквозь стены кто-то скребёт, кто-то стонет, словно в стенах живут призраки, появились кошмары, видения. Однако, не все кошмары, являются кошмарами, иногда это реальность снимает вуаль и показывает своё злобное и ужасное лицо.

     Вторая - история про Майлза, а точнее про Саймона, ибо Майлз это призрак, а Саймон проводник. Здесь классическая история, которую рассказывали в кинематографе несколько раз. Можно привести в пример фильмы: «Дом призраков» (“Haunted”, directed by Lewis Gilbert, 1995) c Кейт Бекинсейл, «Дороти Миллс» (“Dorothy Mills”, directed by Agnès Merlet, 2008) с Кэрис ван Хаутен, «Экстрасенс» (“The Awakening”, directed by Nick Murphy, 2011) с Ребеккой Холл, «Магия лунного света» (“Magic in the Moonlight”, directed by Woody Allen, 2014) с Колином Фёртом и Эммой Стоун. Единит эти истории наличие учёного разума, который сомневается в существовании призраков, а потом обретает знания и начинает верить в очевидное.

     Психологом, которая не верила в существование иного мира, стала Мэри (в исполнении актрисы Анны Фрил). Однажды с ней вышел на контакт Саймон, молодой человек, который прислал видео, где он становится проводником для душ иного мира, и под их воздействием пишет послания на стенах: разные имена, таинственные слова, какие-то фразы, которые для призраков имеют значение. Причина выхода на контакт: с Саймоном связалась душа Майлза, сына, который умер от лейкемии, и теперь хочет поговорить с мамой. Мэри не поверила: что за бред? Саймон провёл показательный сеанс. После которого Мэри стала убеждённой верующей.

     Опубликовала книгу, где рассказала про сеансы Саймона, привлекла внимание инвесторов, готовых дать деньги на исследования паранормального. Но Саймон испугался такой славы, и сказал, что пора остановиться. Для Мэри это было невозможно. И тогда Саймон признался, что всё это был обман, что никаких призраков нет, он инсценировал всё по просьбе её бывшего мужа, который хотел навредить жене, обрушить её карьеру, опозорить. Печальная Мэри пошла в комнату Майлза, дабы поплакать, и здесь с ней вышли на контакт настоящие призраки, и сказали, чтобы она привела к ним Саймона, ибо пора платить по счетам за обман. Мэри сделала, как хотели призраки. В итоге Саймон стал книгой, на теле которого призраки писали имена...

     Третья - история про Беннета, бандита, который жаждал разбогатеть. Узнал у торговца книгами, что есть "Книга Крови", которая стоит не меньше 100 млн долларов, и адрес, где её взять. Это была очевидная ловушка. Но Беннет не читал книг, а умел считать деньги. Третья история не самая интересная, но она связывает весь фильм в единую цепочку, показывает временную связь между событиями.

     Самое главное в этом фильме - разгадки. И последняя - самая лучшая. Потрясающая. Великолепная! Разгадка причины смерти друга Дженны. Да, это стоило того, чтобы посмотреть весь фильм. Ну а то, что сделала Дженна с собой в финале, на мой взгляд, хоть и укладывается в её философию, но всё же, не решает её личную проблему. Потому как она отрицала саму необходимость своего существования, а тут, всего лишь устранила проблему, чтобы не видеть и не слышать этот мир, и не говорить с ним...

     Известные фильмы, где Клайв Баркер был либо режиссёром, либо продюсером, либо сценаристом:

     “Hellraiser”, 1987
     “Hellbound: Hellraiser II”, 1988
     “Nightbreed”, 1990
     “Hellraiser III: Hell on Earth”, 1992
     “Candyman”, 1992
     “Lord of Illusions”, 1995
     “Hellraiser: Bloodline”, 1996

     Длительность фильма 1 час 47 мин 27 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дженна" - Бритт Робертсон (Britt Robertson)
     "Элли, медсестра в отставке" - Фреда Фо Шен (Freda Foh Shen)
     "Сэм, муж Элли, плотник" - Николас Кэмпбелл (Nicholas Campbell)
     "Мэри" - Анна Фрил (Anna Friel)
     "Саймон" - Рафи Гаврон (Rafi Gavron)
     "Беннет" - Юл Васкес (Yul Vazquez))



22 октября
«Корпорация» (“Corporate \ Crise R.H.”, directed by Nicolas Silhol, 2017) - (+5,

     Scénario - Nicolas Silhol, Nicolas Fleureau.
     Consultantes scénario - Julia Ducournau, Agnès Feuvre.
     Musique originale - Mike et Fabien Kourtzer, Alexandre Saada.

     Драматическая история с элементами детектива. Притча о том, что у человека, получающего власть над людьми, исчезают такие понятия как честь, справедливость, равноправие, добро, милосердие, зато вылезают все негативные тоталитарные желания. Каждый хочет демократии и справедливости для себя, а соседу достаточно и тоталитарной диктатуры. При таком разделении в мире не может появиться успешный процесс развития, так и будут путь устилать кровавые жертвы постыдного ханжества.

     Как звучит в предисловии, персонажи вымышленные, а принципы управления не вымышленные. Фильм о том, что в каждом кресле "любой корпорации" (не важно, сколько сотрудников в этой корпорации, два или двести тысяч), сидит по фюреру, желающему исключительного превосходства над другими. Интересно наблюдать за поведением людей в этой истории, как они жмутся в свои кресла, как хватаются за свои должности, как готовы жрать других, подставлять, предавать, лишь бы усидеть на своём месте, а ещё лучше забраться повыше. Таков уж этот материальный мир. Хватай, либо схватят тебя. Ешь, либо съедят тебя.

     Фильм сделан в 2016, представлен зрителям в 2017 на фестивале французского кино, теперь, благодаря мировой сети, добрался до широкого круга зрителей, и до меня. Спасибо, история понравилась. Хочу отметить актёра Ламбера Вильсона, больше известного по роли Меровингена, или Француза, похитившего Мастера Ключей, в фильмах «Матрица: Перезагрузка» (“The Matrix Reloaded”, 2003) и «Матрица: Революция» (“The Matrix Revolutions”, 2003), хотя видел его и в нескольких других фильмах, например, «Принцесса де Монпансье» (2010) или «Французская сюита» (2014), а всего в его биографии сотня ролей. Здесь он сыграл хитрого, коварного злодея, Стефана Фронкара, маленького фюрера, которому хотелось властвовать над людьми.

     В центре истории - Эмили Тессон-Хансен, англичанка, которая в 2015 году приехала во Францию, заключила контракт с крупной корпорацией ESEN на должность менеджера по управлению персоналом финансового отдела. В её задачу входило тестировать сотрудников, выявлять их склонности, но самое главное правильно манипулировать ими, переставляя с одной должности на другую, следуя интересам корпорации. В корпорации работает 90 тыс человек, в главном офисе, где сидела Эмили, работает 800. Её направили в отдел из 73 человек.

     Основная проблема корпорации - в рядовых сотрудниках, которых защищает законодательство, у них есть страховки, у них есть профсоюзы. Они сильнее в своих правах, чем топ-менеджеры. Тронь кого-нибудь, и сразу корпорацию облепят судебные иски, проверки из различных социальных организаций, только и будешь отбиваться от штрафов, портить себе нервы, терять время и репутацию. Главная задача таких менеджеров по работе с персоналом, как Эмили, вести тонкую психологическую игру с неугодными корпорации сотрудниками, вынуждая их либо уйти на низкую должность (освободить место для более прогрессивных сотрудников), либо уволиться по своему желанию. Это желание нужно внушить. Чтобы сотрудник осознал, что он сам хочет уйти, а добрая корпорация будет молиться о его благополучии день и ночь.

     Эмили подчинялась Стефану Фронкару, выполняла его тайные поручения, работала по спискам, которые он составлял для неё, успешно ликвидируя одного неугодного сотрудника за другим. Например, одна женщина "осознала", что для неё будет лучше оставить престижное место в головном офисе в Париже, и переехать работать в региональное отделение в Южной Корее, на более низкую должность с отсутствием перспектив карьерного роста. Эмили за такую успешную работу прозвали "киллером". Она была ловкая, жёсткая и беспощадная. Программа чистки кадров называлась "Горизонт 2016". Корпорация хотела обновления, но неугодные сотрудники, защищённые правами на труд, страховку и компенсацию, мешались под ногами.

     Одного из тех, кто активно мешался, звали Дидье Далма, возраст под 50, специалист по управленческому учёту, засиделся на рабочем месте слишком долго. Эмили около года пыталась довести его до того, чтобы он принял решение об увольнении. Понижала в должности, устраивала ему рабочее место в самом неудобном участке офиса, а он всё упирался и упирался, ещё и каждый день хотел с ней встретиться и выпросить условия лучше. Но Эмили избегала его, как могла.

     Однажды Дидье догнал её на улице, и Эмили, устав с ним бороться, бросила ему в лицо, что корпорация хочет избавиться от него. Через несколько часов Дидье Далма выбросился из окна родного офиса. Разбился насмерть.

     Смерть - это всегда последствия. Особенно смерть на рабочем месте. Включились механизмы, которые запустили большой процесс расследования. Внутреннего и внешнего. В корпорации начались совещания на высоком уровне, руководство желало отстраниться от смерти сотрудника, мол, это причины личного характера. Городские общественные организации заинтересовались этим случаем, и так просто от них отделаться было невозможно. Среди прочих проявляла активность Мари, инспектор из Комиссии по охране труда. У неё есть полномочия ходить, куда она хочет, говорить, с кем хочет. В любую компанию может зайти без препятствий и поговорить с любым сотрудником. Если кто-то захочет поставить преграду, то арест, год тюрьмы и штраф в несколько тысяч евро.

     Так столкнулись Мари, Эмили и Стефан Фронкар. Одна хотела узнать правду. Эмили и Стефан - скрыть правду, ибо понимали, что виноваты в смерти Далма. Их давление на сотрудника можно было классифицировать как доведение до самоубийства. Ощущая угрозу, Стефан начал играть против Эмили, мол, это её подчинённый, она во всём виновата, внушая эту мысль всем остальным не только топ-менеджерам, но и рядовым сотрудникам.

     Эмили поняла, что её хотят подставить, и начала защищаться. Пошла на контакт с Мари, начала открывать правду, показывать документы, видео, обличающие тайный замысел топ-менеджеров корпорации по зачистке рядов. Для Мари это было делом большой сложности, и нужно было, чтобы и Эмили была готова к большим проблемам, ибо судебное разбирательство может занять годы. Эмили была готова. Последнее, что она сделала, изобличила Фронкара, заставив его сказать несколько откровенных слов в прямом эфире. И пошла на встречу с прокурором. Как сказала Мари, дело Эмили не изменит политику корпорации, но может быть примером для тех, кто молчат, и могут рассказать о сложностях в их компаниях и корпорациях. Лгать - легко и быстро, но творить правду - долго и трудно. Иногда, небезопасно.

     Длительность фильма 1 час 35 мин 05 сек, смотрел в закадровом переводе студии AlphaProject.

     В РОЛЯХ:
     "Эмили Тессон" - Селин Саллетт (Céline Sallette)
     "Стефан Фронкар" - Ламбер Вильсон (Lambert Wilson)
     "Винсент" - Стефан Де Гродт (Stéphane De Groodt)
     "Дидье Далма" - Ксавьер Де Гийбон (Xavier de Guillebon)
     "Софи, секретарь Эмили" - Элис де Ланкесэ (Alice de Lencquesaing)
     "Мари, инспектор из Комиссии по охране труда" - Violaine Fumeau)



22 октября
«Атакан. Кровавая легенда», режиссёр Александр Гришин, 2020 - (+2,

     Сценарий - Александра Радушинская, Евгений Лабецкий.
     Композитор - Валерий Воробьёв.

     "Здесь дверь. Здесь ещё одна дверь. Здесь тупик. Хорошо, я полезла". Крики боли в темноте. Крики отчаяния. Крики страданий. Пугающие звуки. Галлюцинации. Ловушки для тела и разума. Кровь и смерть. Страх и ужас. Группа студентов пошла искать древнее чудо во тьму подземелий городских, не зная, что дорога к чуду будет устлана окровавленными трупами и покрыта тьмой. Некоторые древние тайны не любят, когда их пытаются разгадать.

     Атмосферный, тёмный, подавляющий фильм, с прекрасным звуковым оформлением (композитор Валерий Воробьёв). По сути - зрителю покажут тёмный экран, изредка тьма будет расходиться от света крошечных фонарей, но лишь на миг, а из тьмы будут слышны кричащие от страданий персонажи, ищущие дорогу к тайне, и всё это под красивый дарк-амбиент, смешанный с дарк-индастриалом, приправленный готическими ужасными звуками. Фильм воспринимается как радиопостановка, и можно "смотреть", занимаясь другими делами. Впечатления от прослушивания прекрасные. Нет, можно и посмотреть, и здесь есть, на что посмотреть, например, в полный экран покажут исторжение гноя из кровавой раны.

     Завязка сюжета и знакомство с персонажами - всё происходит быстро, сразу объясняют, кто, зачем, почему. В большей степени здесь главный герой - мифический камень Атакан. Его не покажут, но много будут о нём говорить. Настоящая городская легенда Санкт-Петербурга. Которая обязательно должна сопровождаться странными явлениями в местах особенных. С кровью и страданиями. Такие сказки раньше рассказывали по избам сельским, а ныне рассказывает в учебном заведении опытный лектор, который смешал иллюзию с реальностью, подкрепил домыслами и желаниями, и слепил теорию, что камень существует. Где-то...

     Судя по тому, что я услышал, делаю такие выводы. Атакан - жертвенный камень, на котором во имя Богов добрые опытные люди резали добрых неопытных людей. Найденный ещё при Петре Первом, да скинутый куда-то в воды холодные. Потом возникла версия, что сотрудники ОГПУ, в перерывах между расстрелами зазевавшихся граждан, извлекли камень из вод холодных, дабы изучать его мистическую сущность. Ведь они не просто так организовали ОГПУ и отвозили людей на Соловки и дальше, они изучали экстрасенсорные способности под руководством мудрого вождя и учителя, выдающегося усатого экстрасенса.

     Однако что-то в теории опытного лектора не сходится, потому что строители тоннелей для метро, в 50-х годах прошлого века, рыли-рыли да вырыли какой-то чудной камень, прикоснувшись к которому все сошли с ума. В частности, сошёл с ума дед Норы, до того, как его увезли в психиатрическую клинику, успел написать дневник, рассказав о своём жизненном опыте. И вот Нора пришла на лекцию к учителю Дмитрию Олеговичу, свято верящему в существование Атакана, и дала ему почитать дневник.

     Когда учитель сопоставил свои записи с рисунками сумасшедшего деда, всё совпало. ОГПУ не находило камень, только искало, а нашли его строители, когда рыли подземный ход. И главное то, что дед нарисовал особый знак, который был на камне. Нора и учитель сделали такие выводы из дневника деда: что тоннель был закрыт, направление изменили, а это значит, что камень по-прежнему находится там. И этому есть свидетельства, ибо многие видели бесов, вылетающих из реки примерно в том месте, где указывал дед. А ещё над тем местом возникал призрачный мост, по которому люди уходили в никуда. А когда над тем местом построили Литейный мост, то люди продолжали видеть и слышать неведомое, и уходить в никуда.

     Пора идти в подземелье и искать камень. Ибо - любопытно. Если найти, то это великое историческое открытие. Прикосновение к истинной древности. Учитель и студентка Нора собрались поход. Но не смогли бы они далеко уйти без кампании весёлых друзей Норы. Пошли - Полина, спортивная девушка; и её брат, Боря, тоже спортсмен, и любитель видеосъёмок; Максим, храбрый мальчик, который знает все входы и выходы, но только над землёй; и его бывшая подружка Лана, которую хотели подсадить на наркотики, но в итоге Максим спас её, утащив в подземелье искать камень в тёмных тоннелях.

     Начались приключения. Только это очень тёмные приключения. Ибо весь фильм - тёмный экран. У группы есть фонарики, свет которых выхватывает какие-то случайные объекты, кирпичную стену, рекламный плакат времён холодной войны, мусор под ногами, лица. Группа искателей приключений ищет тайны в полной темноте. Слышны крики, иногда участники ссорятся, спорят, что-то обсуждают. На что-то натыкаются и кричат от боли. Их окружают странные звуки. Они начинают умирать. Сходить с ума. Бросаться друг на друга, убивать. Но - продолжать идти сквозь одну тьму в другую тьму.

     По классическому сценарию Нора и Полина нашли разгадку дневника деда в лабиринтах подземелий. Что на самом деле, он не строил тоннели, а был одним из участников научного эксперимента (это же почерк деда! вскрикивает Нора, проведя в темноте почерковедческую экспертизу "на глазок"), изучал загадочный камень, описал симптомы подопытных. Но в итоге, все сошли с ума, причинив друг другу значительный вред. Дед сбежал, написал дневник, но разум не выдержал давления. Фильм заканчивается тем, что из тьмы выбирается только один участник похода, и записывает видео, говоря, что ради науки не жалко пожертвовать жизнью, желательно, не своей. "Что-то здесь не то".

     Длительность 1 час 19 мин 51 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Нора, с тетрадью деда" - Ксения Плюснина
     "Полина" - Полина Строгая
     "Дмитрий Олегович, лектор" - Владимир Кузнецов
     "Боря, брат Полины" - Владислав Алтайский
     "Максим, друг Полины" - Денис Лукичев
     "Лана, бывшая подруга Максима" - Анна Серпенева)



23 октября
«Комната желаний» (“The Room”, directed by Christian Volckman, 2019) - (+5,

     Written by Christian Volckman, Eric Forestier, Sabrina B. Karine, Gaia Guasti, Vincent Ravalec.
     Original music - Raf Keunen.
     Cello effects and solos - Jeanne Maisonhaute.

     Драма с элементами фантастики, с лёгким напряжением триллера. История об иллюзорности сокровищ материального мира, о том, что все сокровища, даже очень ценные, не более, чем несущественная пыль, и то, что Гаутама Будда понял, сидя на берегу реки, перебирая пепел недавно сожжённого человека, поняли муж и жена, приехавшие в красивый особняк, где нашли не сказочную жизнь, а кровь, страдания и горстку пепла.

     Очень много ассоциаций возникает во время просмотра, фильм, как богатый источник для мыслей. Настоящее угощение для любителя подумать о сущности бытия. Можно даже провести аналогию, что дом, где поселились Кейт и Мэтт, это ограниченное пространство жизни отдельно взятого человека. И пока человек живёт в доме, то бишь, вообще живёт, то может пользоваться вещами, получать то, что хочет (то, что он может придумать или увидеть, то, что входит в круг его желаний, у художника - это картины, у красивой девушки - это деньги и бриллианты), а когда умирает, то бишь, выходит за пределы дома, то не может взять с собой вещи, коими пользовался. Как говорится, голым человек приходит в мир, голым умирает.

     Над сценарием трудились пять человек, в том числе и сам режиссёр, который и придумал идею фильма, остальные помогли ему развить, и создали особенный мир, где существует некий предмет, кем он построен, когда, неизвестно, просто есть, исполняющий желания. Тут не комната имеет значение, ибо специальными проводами, создающими энергетическое поле, был облеплен весь дом, сверху донизу. Весь дом имеет значение. Просто, находясь в комнате, человек встаёт как бы в центр энергетического поля, где активируются образы того, чего желает человек получить: бутылку виски, тысячу долларов или живого ребёнка.

     Не могли не появиться ассоциации с техническими устройствами, которые сооружали жители городка Хэвен, где Бобби Андерсон копала, копала, и раскопала НЛО, об этом рассказывается в фильме «Томминокеры» (“The Tommyknockers”, directed by John Power, 1993), конечно, и в одноимённой книге Стивена Кинга (1987). Был там мальчик по имени Хилли Браун, который соорудил аппарат для телепортации различных предметов. Томминокеры-инопланетяне ему помогали. Как и многим другим жителям городка. И вот это появление предметов "Хочу тысячу долларов", и - появляется, напомнило о телепортации.

     Думал, что телепортация предметов не может быть без последствий. Если в дом к Кейт и Мэтту был отправлен подлинник особо ценной картины, значит, в том месте, где картина хранилась, должна быть пустая стена. Если они заказывают миллион долларов наличными, значит, где-то этот миллион должен исчезнуть. Было бы неплохо развить эту тему. Мол, они заказывают ведро бриллиантов, а потом смотрят по TV новости о том, что на Бирже Алмазов произошло необъяснимое хищение бриллиантов из запертых хранилищ без следа взлома.

     Это было бы логично, потому что предметы, выносимые из дома, имели материальную субстанцию, которая разрушалась за пределами дома, за пределами энергетического пространства (точно так же, как в городке Хэвен, который был накрыт энергетическим колпаком от НЛО), где они могут удерживаться в зрительном и ощутимом виде. Это можно было бы трактовать, что предметы возвращались обратно в хранилища или на стены музеев.

     Но эту тему не стали развивать. Пошли по простому пути. Нужен был конфликт внутри семьи, а что может быть лучше для создания конфликта, чем появление детей. Кейт наколдовала себе ребёнка, и вот, он появился. Не надо сидеть беременной 9 мес, не надо терпеть все эти трудности. Хочу ребёнка. Пожалуйста. Вот он лежит, готовый, корми, подтирай, стирай, взращивай. Только для Мэтта это не было желанным обретением. Познав цену вещам, полученным из комнаты, он и на ребёнка смотрел, как на вещь, у которой нет никакого смысла. Однако здесь он был не совсем прав, и эта вещь доставила им неприятности, показав, что живое может выйти из дома, если оставит позади себя кого-то неживым.

     Кратко история такая:

     Кейт и Мэтт, муж и жена. Она - переводчик. Он - художник. Купили дом по инициативе Мэтта, мол, место уединённое, ему нужно для творчества. Да и для неё идеально. Сиди в тишине, работай, переводи тексты. Цена привлекла. Низкая. В северной части штата Нью-Йорк, недалеко от Спрингвелла, средь лесов и полей, до города только на автомобиле через долгий лес.

     И вот, начали разбирать вещи. Выбрасывать хлам, раскладывать что-то своё. Внешне дом выглядел вполне прилично, 2-этажный особняк, но внутри не всё красиво, требуется большой ремонт. Мэтт увидел, что в одном месте как-то странно отходят обои. Разорвал и обнаружил дверь. Нашёл ключ. Пустая тёмная комната. Ничего интересного не увидел. Но вот как-то ночью, будучи нетрезвым, сидел в этой пустой комнате, допивал бутылку с алкоголем, и грустно сказал: "Нужна ещё одна бутылка". И - свет мигнул, и появилась на полу точно такая же бутылка, новенькая, полная.

     Утром Мэтт обрадовал Кейт новостями. Вся комната была завалена разными вещами. Кейт не поверила, а потом сказала, что хочет деньги. Тысячу долларов? Нет, десять. Сто. Миллион долларов! Легко! И так началось чудо. Кейт и Мэтт возрадовались, обретая любые сокровища. День за днём, праздник за праздником. Они сияли от счастья, теперь у них было всё, о чём мечталось, даже икра белужья и ведро с бриллиантами.

     Когда есть всё, появляются мысли о наследниках. Мэтт предложил начать процесс, а Кейт, помня о двух выкидышах, не хотела так, и пошла в комнату, заказала себе подарок, ребёнка. И получила. Сына...

     К этому времени Мэтт тоже пресытился развлечениями и начал расследовать тайны дома, который простоял никому не нужным 45 лет. Узнал, что 11 октября 1975 года (новость 12 октября в газетах) здесь были убиты муж и жена неизвестным мужчиной, личность которого установить невозможно. Полиция дала ему классическое в таких случаях имя "Джон Доу" (для девушек "Джейн Доу"), и суд отправил мужчину в психиатрическую лечебницу, ибо он заявлял, что "Комната заставила его убить людей". Во время встречи с Джоном Доу Мэтт получил рекомендацию бежать из дома как можно быстрее. Но этим словам он не поверил. Куда бежать, если они только что приехали?

     После этой встречи Мэтт узнал цену сокровищам, что все они обращаются в пыль. И не обрадовало его появление мальчика, которого Кейт воспринимала, как своего сына. Так начался у них конфликт. Муж и жена стали отдаляться друг от друга. Постоянно ссориться. А когда Кейт узнала, что будет, если вынести мальчика за пределы дома, то начала создавать замкнутый мир, дабы не пускать его за пределы, ведь страшно утратить то, что любишь.

     Финальная часть фильма более динамичная, и показывает существенные возможности комнаты, например, создавать дополнительное пространство, целый мир, главное, чтобы человек знал, какой мир он хочет получить, любое желание исполнялось. Ну и комната могла клонировать людей, а ещё менять внешность. Фильму явно не хватает мифологии, которая объясняла бы источник происхождения этого устройства. Вероятно, когда-нибудь появятся добровольцы, чтобы придумать мифологию. В целом, хорошая история, и смотрится легко. Единственное, что в отношениях Кейт и Мэтта видна фальш, ибо актёры не особо старались, это снижает уровень положительного впечатления. Зато продукт комнаты, Джон Доу, сидящий в психиатрической клинике, в исполнении актёра Джона Фландерса, получился весьма колоритным, но как персонаж бесполезным.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 11 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кейт" - Ольга Куриленко
     "Мэтт" - Кевин Янссенс (Kevin Janssens)
     "Джон Доу" - Джон Фландерс (John Flanders)
     "Шэйн, взрослый" - Френсис Чепмен (Francis Chapman))



24 октября
«Энола Холмс» (“Enola Holmes”, directed by Harry Bradbeer, 2020) - (+5,

     Screenplay by Jack Thorne.
     Based upon The Enola Holmes Mysteries Book “The Case of the Missing Marquess: An Enola Holmes Mystery” by Nancy Springer.
     Music by Daniel Pemberton.

     "Я не умею шить, меня учили слушать, думать, драться". Лёгкая, ироничная, развлекательная история, с милой 16-летней девушкой в главной роли, она будет прыгать, бегать, много говорить, хитро улыбаться, разгадывать загадки, искать утраченное, ловко прыгать с поезда, драться с киллером, применяя джиу джитсу, раздевать мужчин, покупая у них одежду за 5 фунтов, соперничать с братьями, воевать с полицией, противостоять патриархату и бороться за свою судьбу.

     Фильм основан на первой книге, «The Case of the Missing Marquess», писательницы Nancy Springer, создавшей серию The Enola Holmes Mysteries, в которую входит шесть книг, изданных в период с 2006 по 2010 годы. Энола в первой книге искала свою маму, а нашла потерянного маркиза. В третьей книге Энола искала пропавшего Доктора Ватсона. Из шести книг, только первая и пятая удостоились внимания критиков и были номинированы на премию, но не получили премии, однако это привлекло внимание к творчеству писательницы. На нынче модной волне, где процветают сильные девушки-персонажи (что ни фильм или мультфильм, то манифест феминизма), нельзя было не экранизировать историю про умную и суетливую Энолу Холмс.

     9 января 2018 года началась подготовка к созданию фильма, в феврале 2019 были назначены режиссёр, сценарист и актриса на главную роль, в апреле 2020 компания Netflix купила права на показ фильма и 23 сентября 2020 представила его широкому кругу зрителей.

     Добро пожаловать в новый мир. Иной взгляд на события. На фигуры Шерлока Холмса и Майкрофта. Здесь другой Лестрейд, алчный и коварный. Шерлок, в исполнении актёра Генри Кавилла, известного Супермена из фильмов компании DC Comics, получился эдаким мускулистым, задумчивым романтиком, который отстранённо смотрит на мир, анализирует, и делает правильные выводы. Однако не так быстро, как это делает Энола Холмс, его младшая сестра. Её мыслительный процесс весь отражается на лице. Она будто не может контролировать свой внутренний огонь, вся кипит, бурлит, взрывается.

     История начинается с рассказа о фигуре Энолы Холмс, кто она, почему она так важна. С рождения жила с мамой, Одорией Холмс. Её папа умер, а братья Энолы - Майкрофт и Шерлок - не захотели жить в поместье, уехали в Лондон искать счастья. Одория учила дочку с ранних лет читать умные книги, изучать химию, боевые искусства, составлять разного рода ребусы, головоломки, и разгадывать. Воспитание было в одном направлении - девочка должна стать сильной и независимой, ей внушалась мысль, что она одна и должна полагаться только на свои силы, ведь и имя у девочки было особое, от слова ALONE = ENOLA.

     Однажды мама пропала. Это произошло в день, когда Эноле должно было исполниться 16 лет. Пригласив братьев, дабы они помогли найти маму, получила от деспотичного Майкрофта заявление, чтобы она собирала вещи и отправлялась в пансион для благородных девиц, там её научат быть послушной, помогут найти мужа, ну а когда она родит детей, то обретёт нужное ей счастье. Для Энолы это было неприемлемо. Потому она сбежала из поместья, пока все спали. Только не в пустоту. Она нашла указание от мамы, где её искать. В Лондоне.

     Так у Энолы появилось первое детективное задание: найти маму. Благо, что остались некие приметы, слова, намёки, шифры, по которым можно вычислить её путь. Во время путешествия Энола встретила молодого человека (в связи с тем, что фильм это манифест феминизма, здесь все мужские персонажи либо идиоты, либо деспоты, либо слабаки, некие аморфные существа, которые недостойны стирать пыль с ботинок Энолы), этот мальчик тоже сбежал из дома родного, виконт Тьюксбери, и за ним гонится киллер. И кто, кроме Энолы может позаботиться о мальчике, коему вот-вот предстоит заседать в Палате Лордов, где он будет принимать законы, нужные для страны?

     Теперь у Энолы две линии для поисков. Нужно искать маму, надо спасать виконта. А ещё надо убегать от вездесущих Майкрофта и Шерлока, которые хотят изловить сестру и отправить в пансион. Что уж говорить, приключений у Энолы будет предостаточно. Её будут топить в бочке воды, её будут кидать об стену, в неё будут стрелять.

     Особенностью фильма являются диалоги Энолы со зрителем, с реальным зрителем, она будет всё рассказывать, спрашивать у зрителей, что ей делать в безвыходных ситуациях. Будет показывать зрителям улыбочки, хитрые взгляды. Здесь зритель как полноправный участник событий, будто ведущий диалог с Энолой, поддерживающий в трудностях, или понимающий её романтичные взгляды, когда она раздумывает о сексуальном виконте.

     На мой взгляд, это лишняя деталь. Вполне было бы достаточно просто рассказать историю про Энолу Холмс. Все эти диалоги со зрителем, только отвлекают и дают лишнюю нагрузку на сюжет, создают чрезмерно агрессивного персонажа. Ещё когда читал книги, не про Энолу, конечно же, а просто какие-то фантастические или в жанре фэнтези, и там проскальзывало от автора где-то в середине повествования, мол, ну что, мой дорогой читатель, пошли дальше, а то ведь, книга-то ещё не закончилась, приключения продолжаются. Это раздражало. Но сейчас такой приём всё чаще стали применять в кинематографе. Если в фильмах про Дэдпула (“Deadpool”, directed by Tim Miller, 2016) это смотрелось органично, или в фильме про 11-летнюю Алису «Алиса вверх тормашками» (“Alice Upside Down”, directed by Sandy Tung, 2007), по-другому просто невозможно, то в фильме про Энолу Холмс диалог со зрителем - лишняя дикость.

     В целом, фильм получился хорошим, светлым, добрым, ярким, приятным, не смешным, но милым. Эпоха Старой Доброй Англии воссоздана вполне нормально, постарались, даже использовали автомобиль-карету, видимо, взяли из музея, или сами сделали по образцу. Если бы убрать эту чрезмерно выпуклую линию борьбы за права женщин (Одория Холмс была революционеркой и готовилась совершить с подругами нападение на Палату Лордов, дабы они услышали требования, что женщинам не обязательно выходить замуж и рожать детей), и сделать мужских персонажей более-менее адекватными, тогда история получилась бы идеальной. Вероятно, будет продолжение, ибо рейтинг просмотров очень высокий.

     Длительность фильма 2 час 03 мин 59 сек, смотрел в закадровом переводе студии OnisFilms.

     В РОЛЯХ:
     "Энола Холмс" - Милли Бобби Браун (Millie Bobby Brown, д.р. 19 февраля 2004)
     "Шерлок Холмс" - Генри Кавилл (Henry Cavill)
     "Майкрофт Холмс" - Сэм Клафлин (Sam Claflin)
     "Одория Холмс" - Хелена Бонем Картер (Helena Bonham Carter)
     "виконт Тьюксбери" - Луис Патридж (Louis Partridge)
     "киллер" - Берн Горман (Burn Gorman)
     "Лестрейд" - Адиль Ахтар (Adeel Akhtar)
     "Эдит, тренер по джиуджитсу" - Сьюзан Уокома (Susan Wokoma)
     "Мисс Харрисон, директор пансионата" - Фиона Шоу (Fiona Shaw))



посмотрел 25 октября, написал о фильме 26 октября
«Мой шпион» (“My Spy”, directed by Peter Segal, 2020) - (+8,

     Written by Jon Hoeber, Erich Hoeber.
     Music by Dominic Lewis.

     Шикарная комедия, мощнейший заряд бодрости, прекрасный юмор, невозможно не смеяться, аж до слёз, история простая, и много раз такой сюжет использовался, но не посмотреть на актёра Дэйва Батисту, как он под музыку "Калинка-малинка" в исполнении Хора Красной Армии, разделывается с толпой злодеев, замышляющих купить-продать элементы для атомной бомбы, просто невозможно для каждого любителя необычного.

     Не ожидал от фильма чего-то сверхчудесного, и потому так приятно было получить сюрприз. На мой взгляд, тандем из Дэйва Батисты и 11-летней Хлои Коулмэн (по сюжету ей 9 лет) самый лучший из всех подобных, он гармоничен, и Хлоя не уступает своему партнёру, выдавая весьма очаровательную актёрскую игру, показывая бурю эмоций.

     Нельзя не провести аналогию с фильмом «План игры» (“The Game Plan”, directed by Andy Fickman, 2007), где в главных ролях Дуэйн Джонсон (Dwayne Johnson) и 8-летняя Мэдисон Петтис (Madison Pettis). Фильмы единит общая тема, где одинокий взрослый мужчина является большим специалистом в своём деле, по характеру он сложный и замкнутый, недоверчивый, и не любит с кем-то делиться мыслями и чувствами. Однако, встречая маленькую девочку, меняет взгляд на мир, лёд на сердце растапливается и жизнь расцветает яркими красками. Воистину, маленькие девочки продолжают спасать мир. Общее в фильмах ещё и творческое начало. Если Дуэйн Джонсон исполняет песню Элвиса Пресли "Are You Lonesome Tonight?", то Дэйв Батиста показывает, как умеет танцевать.

     Впервые увидел Дэйва в фильме «Риддик» (“Riddick”, 2013), заметил этого молчаливого и хитрого физически сильного Диаза. А потом были сумасшедшие фильмы «Стражи Галактики» (“Guardians of the Galaxy”, 2014) и «Стражи Галактики. Часть 2» (“Guardians of the Galaxy Vol. 2”, 2017), где он играл Дракса. Сколь резкая перемена в имидже. И самое главное, как гармонично он смотрится в комедийном жанре! В фильме «Мой шпион» как его только не называли, и Шреком, и Халком, но, как ни назови, а харизму не отнять. При таких габаритах, рост 1 м 98 см, он способен быть кем угодно, и главное его качество - уметь смешить.

     В роли Джей-Джея я вижу того же Дракса, только без грима, все эти замечательные ухмылочки, широкие глаза, жесты, интонация, мимика, само очарование. Ну а количество комичных эпизодов с ним зашкаливает, то и дело либо улыбаешься, либо смеёшься, если до этого настроение было хорошее, то смех может превратиться в истерику. Мне всё понравилось. В фильме много цитировали и про невыполнимую миссию, это вполне нормально, учитывая, что главный персонаж - агент ЦРУ, и даже вспомнили Индиану Джонса: "не хватает только нацистов".

     История такая:

     Джей-Джей в прошлом спецназовец, ныне агент ЦРУ, работает, как говорится, в поле, берётся за любое задание, желательно, чтобы оно было сложное и чтобы было много-много злодеев. Во время последнего задания миссия была провалена. От него требовалось быть посредником по продаже элементов для создания атомной бомбы, но хитрые покупатели поняли, что он агент, хитрость привела к тому, что почти все они умерли. Один сбежал. Начальник отдела разведки был недоволен тем, что Джей-Джей убил злодеев, не узнав истинного покупателя, и решил временно отстранить агента от работы в поле.

     После того, как установили всю цепочку, к кому обратился один из сбежавших покупателей, - злому торговцу оружием Виктору Маркезу, - было решено отправить супер-группу на захват преступников в Европу, а Джей-Джея - наблюдать в Чикаго за Кейт, женой Дэвида Маркеза, брата Виктора, которая вернулась в США после того, как Виктор убил Дэвида за то, что он хотел помешать вести бизнес. В ЦРУ не знают степень осведомлённости Кейт Маркез, причастна ли она к злодеяниям, или просто невинная жертва обстоятельств.

     Джей-Джею в напарники дают технического специалиста, хакера, милую женщину Бобби, по фильму она не менее комичный персонаж, чем Джей-Джей, и много шуток идёт с её стороны, у неё даже в какой-то степени драматическая роль. Так они начинают наблюдение за Кейт и её 9-летней дочерью Софи, устанавливают видеокамеры в квартире, и ждут появления Виктора Маркеза или кого-то ещё из бандитов. Но так получилось, что в их наблюдательный пункт, устроенный в том же доме, только на верхнем этаже, пришла - Софи, ведущая прямую видеотрансляцию со смартфона в сеть. Так ловкие агенты ЦРУ были раскрыты, ещё одна миссия была на грани провала.

     Софи предложила сделку. Джей-Джей ведёт её на каток, а она не говорит маме о том, что квартира под наблюдением. Что делать? Во имя справедливости и ради спасения страны Джей-Джей пошёл с 9-летней девочкой на каток. Он думал, что сорока минут хватит, но в итоге - полное погружение в жизнь Кейт и Софи, со всеми необходимыми комичными и романтичными ситуациями. Агенту пришлось и рассказывать о своей профессии киллера перед детьми, и проявлять чувства перед Кейт, рассказывая что-то очаровательное, например, как он забивал камнями ящериц в афганской пустыне и ел их, запивая мочой, и одеваться модно для похода на свидание, и танцевать, удивляя всех вокруг и собирая миллион лайков на youtube, и учить Софи быть шпионом, и убеждать Бобби поддерживать его во всех проектах. Ну а в финале их весёлый карнавал ждало знакомство с злодеем, Виктором Маркезом, и было много испытаний, но всё закончилось хорошо, потому что всё всегда заканчивается хорошо с добрыми и весёлыми людьми.

     В начале фильма звучат эти песни:

     KALINKA performed by The Red Army Choir
     99 LUFT BALLONS performed by Nena
     I WILL SURVIVE performed by Vika Dayneko
     ...BABY ONE MORE TIME performed by Britney Spears

     P.S. Вспоминая фильм «План игры», поинтересовался, какой была карьера у актрисы Мэдисон Петтис (Madison Pettis). Ведь это важно, когда актриса начинает со столь яркой роли. Только два фильма из всей фильмографии стали более-менее заметными: «Семь жизней» (“Seven Pounds”, 2008), «Ты веришь?» (“Do You Believe?”, 2015). В фильмографии Хлои Коулмэн пока только фильм про шпионов имеет хоть какое-то значение, сериалы не беру в анализ. Говорят, она будет играть во второй части Аватара. Пожелаю ей удачи, может, её карьера сложится более удачно.

     Длительность фильма 1 час 41 мин 01 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джей-Джей" - Дэйв Батиста (Dave Bautista, д.р. 18 января 1969, рост 1 м 98 см)
     "Софи" - Хлоя Коулмэн (Chloe Coleman, д.р. 11 декабря 2008)
     "Бобби, хакер" - Кристен Шаал (Kristen Schaal)
     "Кейт" - Париса Фитц-Хенли (Parisa Fitz-Henley)
     "Виктор Маркез, дядя Софи" - Грег Брайк (Greg Bryk)
     "Давид Ким, начальник отдела разведки" - Кен Жонг (Ken Jeong)
     "Карлос, наёмник" - Девере Роджерс (Devere Rogers)
     "Тод, наёмник, партнёр Карлоса" - Ной Дэнби (Noah Dalton Danby))



26 октября
«Дверной замок» (“Doeorak \ Door Lock”, directed by Lee Gwon, 2018) - (+6,

     Written by Park Jeong-hee, Lee Gwon.
     Music by Dalpalan.

     В приятном стиле исполненный классический триллер, где есть грустный маньяк с чередой трупов, распиленных и раскиданных по городу, и где есть пугливая жертва, которая обретает силу, преодолевая страх, изменяясь, выходя из столкновения с ужасом совершенно новым человеком.

     Самый большой недостаток фильма в том, что фигура маньяка очевидна с первых мгновений, как только он появляется в кадре. Какой у маньяка мотив? И кто обладает средствами для исполнения задуманного? Режиссёр не указывает зрителю: "это злодей!", ибо по сюжету зритель должен удивиться разгадке, когда будут сброшены все маски ближе к финалу. Однако раскрытие личности маньяка в начале фильма не отбирает желания наблюдать за развитием событий. Всегда интересно, как режиссёр выводит все свои нити к главному эпизоду, - столкновения жертвы и маньяка.

     Из маленьких недостатков, что режиссёр акцентировал внимание на второстепенных злых персонажах, которые отнимали эмоции и конкурировали с самим маньяком. Здесь трое - это ассистент менеджера Пак, которая постоянно переходила дорогу главному персонажу, Кён-мин, подавляя её рабочее пространство; недовольный плотник, который поставил себе целью отомстить Кён-мин без какой-либо видимой причины, но его месть была болезненна для неё; и детектив Ли, молодой карьерист, которому обвинить перепуганную девушку в том, что она и есть убийца, легче, чем искать настоящего убийцу. Хвала сценаристам (один из них сам режиссёр), что они разделались с помощью маньяка со вторым и третьим персонажами в этом списке.

     Наличие трёх злых второстепенных персонажей даёт идею о том, что человек, живущий в большом городе, да и вообще, делящий общее пространство со множеством людей, уязвим, что каждый его шаг подвергается сомнению, критике, давлению. Встретить злого собеседника легче, чем найти доброго. В скоплении людской массы всегда проявляется больше недовольства, чем радости. Этому противопоставляется однокомнатная квартира, где живёт Кён-мин, её маленький уголок, где она может быть свободной, спокойной, защищённой.

     И так мы выходим на главную идею фильма, что даже маленькое, уютное, отдельное ото всех пространство - не защищено! Здесь происходит проникновение в личное пространство. Как ни укрепляй, а всё равно мир зла проникнет, хитрыми способами, любыми способами, усыпит бдительность, одурманит, использует все вещи, ещё и в постель ляжет. Спасения нет. Каким бы ни казался личный безопасный мир, он будет подвергнут испытаниям. Всё материальное должно быть разрушено, трансформировано, или даже уничтожено - уютного и безопасного мира каждого отдельного взятого человека это тоже касается.

     Получился философский триллер... Ну а то, что показывается, как происходит трансформация из слабого и запуганного персонажа в уверенного и активного, делает фильму только большой плюс. Ещё и психология. Как один из примеров того, что только страдания, лишения, боль и ужас, претерпеваемые человеком, могут по-настоящему закалить его душу, создать из него нечто удивительное. Как говорил Сократ, мол, не бойся жениться, если жена будет добрая, станешь счастливым, а если жена будет злая, станешь философом.

     История такая:

     Жила-была милая девушка, Чо Кён-мин, одинокая, уж лет под сорок где-то, по характеру тихая, едва заметная, оскорбишь её, а она будет извиняться. Работала в банке консультантом, помогала клиентам переводить деньги, открывать счета, не претендовала на большее, за карьерой не гналась, да и не знала, как это делать. Была у неё подруга, единственная подруга, бойкая девушка, О Хё-джу, тоже работала в банке, и тоже консультантом. Вместе ездили на метро с работы домой, только жили в разных местах.

     Кён-мин арендовала 1-комнатную квартиру. Выбрала этот дом потому, что всё здесь было оборудовано хорошо, на относительно высоком техническом уровне. К двери в квартиру не ключ, а электронный кодовый замок, внешне похожий на телефон-раскладушку. Повсюду видеокамеры. Есть охрана. Её можно было понять. Она одинокая, перспектив познакомиться с мужчиной никаких, ибо боится их как дерево огня. Да и иных страхов накопилось к этому возрасту больше, чем нужно. Хочется какой-то защищённости.

     И вот, столкнулась Кён-мин с попыткой проникновения в её квартиру. Сначала кто-то пытался поменять код. Потом посреди ночи кто-то ломился в её дверь. Она несколько раз вызывала полицию. Но им нужно преступление, чтобы был труп, а решать проблемы со страхами одинокой девушки нет времени.

     Параллельно показывается, что Кён-мин права в своих подозрениях. Ибо есть фигура ночного гостя, который проникает в её квартиру, прячется под кроватью. Вылезает, усыпляет девушку, и делает всё, что хочет. Бреется, моется, писает, ложиться голым в постель, обнимает девушку, целует, а утром исчезает, оставляя у девушки головную боль и побочные эффекты, проявляемые как заторможенность в ощущениях.

     События начинают развиваться, когда Кён-мин входит в конфликт на рабочем месте с диким человеком, у которого низкий баланс на счету, а он хочет большего. Этот конфликт заканчивается наличием трупа в квартире Кён-мин, того, чего хотели полицейские. Только обвинили они в убийстве саму девушку, мол, она подстроила так, чтобы убили человека. Однако улики указывали на то, что это сделал кто-то третий.

     Кён-мин увольняют из банка. Ей на помощь приходит О Хё-джу, и девушки вместе начинают расследование. Как оказалось, в доме не только Кён-мин подвергалась преследованиям. Была ещё одна девушка, Кан Сон-хё, которая бесследно пропала. Только не совсем без следа. С её кредитной карты кто-то постоянно в одно и то же время покупает один и тот же товар в одном и том же магазине. Воспользовавшись этой информацией, девушки находят маньяка.

     Кён-мин видит, как маньяк пытается распилить труп Сон-хё. После небольшой погони Хё-джу вступает с маньяком в единоборство. Так они провоцируют цепь весьма ужасных событий. Которые подвергнут испытаниям всех участников драмы. Кому-то придётся умереть. Кому-то изменить своё мнение о друзьях. А для Кён-мин судьба приготовила большой подарок, встречу с маньяком один на один. И кусок стекла не поможет, и топор не поможет, и револьвер не поможет. Если только хороший старый ржавый гвоздь... За последний крик, который издала Кён-мин, мои аплодисменты. Финальный аккорд, о, как он прекрасен!

     Длительность фильма 1 час 42 мин 04 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Чо Кён-мин" - Кон Хё-джин (Kong Hyo-jin)
     "О Хё-джу" - Ким Е-вон (Kim Ye-won)
     "Ли, детектив" - Ким Сон-о (Kim Seong-oh)
     "Хан Дон-хун, маньяк" - Ли Га-соп (Lee Ga-seop)
     "Ким Хи-джон, плотник" - Чо Бон-нэ (Jo Bok-rae)
     "Кан Сон-хё, последняя жертва" - Хан Джи-ын (Han Ji-eun))



27 октября
«Кадры» (“The Internship”, directed by Shawn Levy, 2013) - (+5,

     Screenplay by Vince Vaughn, Jared Stern.
     Story by Vince Vaughn.
     Music by Christophe Beck.

     Добрая, милая, в меру пошлая драматическая комедия, тема обнажённой женской груди раскрыта. Это классическая история, вдохновляющая зрителя не отчаиваться, не терять надежду, бороться до конца, уметь изменяться, искать пути саморазвития, верить в свои силы, верить, что однажды всё получится, не оглядываться на неудачи, ибо впереди только радость, улыбки и исполнение мечты.

     Когда собираются такие актёры, как Винс Вон и Оуэн Уилсон в одном фильме, значит, будет много шуток, пошлых шуток, злых шуток, весёлых шуток, печальных шуток, разных шуток, целый калейдоскоп, только успевай слушать, ибо эти болтуны не умолкнут ни на миг. Самый яркий пример - фильм «Незваные гости» (“Wedding Crashers”, directed by David Dobkin, 2005). И вот, ещё один эксперимент, «Кадры». Сам Винс Вон придумал сюжет для фильма, был автором сценария, ему помогал Джаред Штерн, видимо, отвечал за особые технические моменты. Но юмор для Винса классический, и поведение актёра классическое.

     Несмотря на обилие юмора, я не назвал бы этот фильм комедией в чистом виде, больше как драма. Наверное, процентов на 70 драма, на 30 - комедия. Вопросы, здесь обсуждаемые, весьма непростые. Самый главный вопрос: готов ли человек подстраиваться под быстро изменяющееся время, готов ли следовать новым тенденциям в мировой культуре. Как быстро он может перестроиться, обучиться, понять что-то новое для себя, и успешно это применять. Это касается не только перехода в техническом плане, но вообще, во всех сферах бытия. В духовной сфере это имеет значение. В политической сфере это может быть жизненно важным.

     Думаю, что это не совсем фильм, а рассказ о компании Google, что она представляет из себя, какие у неё приоритеты, как ведётся бизнес, какие отношения между сотрудниками, какие правила, что возможно, что нельзя. Можно сказать, показали кухню, где готовится еда. Пусть это в виде шоу, но такие фильмы необходимы, чтобы показать иной мир, как можно выстраивать реальность по-другому, где есть доверие, команда, простота в общении, на фоне корпораций, устроенных по классической схеме, где все друг друга жрут за возможность подняться по карьерной лестнице, а топ-менеджмент только и думает, как украсть побольше денег.

     История такая:

     Билли и Ник, друзья с детских лет, продают товары, полагаясь на личное общение с клиентами, могут убедить человека купить то, что ему не нужно, или нужно, но не сейчас. Однако то, что работало десять лет назад, сейчас уже не работает, мир меняется, люди утрачивают связи, тяжелее идут на контакт, и стараются выбирать товар не у продавца, бредущего по дороге из города в город, с сумкой товара, а по интернету, ибо так быстрее, легче, и выбор больше.

     Директор компании поставил их в известность, что бизнес закрывается, и они могут идти, куда хотят. Но, что они умеют, кроме как общаться? Куда идти? Билли начал искать вакансии, просматривая объявления в интернете, а Ник пошёл работать к мужу своей сестры, продавать матрасы в магазине. Не проработал там и одного дня, ибо за ним пришёл Билли и сказал, что нашёл, куда нужно пойти работать. Придумал целую стратегию.

     Ник был в шоке, когда узнал, куда Билли открыл дорожку. В интернет-компанию Google. Кем? Не важно, программистами. Какими? Мы ничего не умеем! Не важно. По ходу дела разберёмся. Смешно было слушать диалог про C+ и C++. У Билли клавиша заела, поэтому он напечатал два плюса, хотя это правильно, но он столько наболтал, замылив вопрос, что менеджер, проводящий собеседование, ничего не понял, но остался доволен ответом.

     Сразу принять на работу не могут. В компании есть период стажировки. Кандидаты собираются в группы, менеджеры тестируют группы, дают задания, смотрят, как идёт процесс выполнения, анализируют. Нужно уметь писать коды, уметь расшифровывать коды, писать маленькие программы для приложений, уметь общаться с пользователями на техническом языке, а ещё уметь продавать продукцию компании, ведь это главное, уметь продавать, иначе, бизнес не построишь. Товар, каким бы он ни был хорошим, так и исчезнет в нигде, если производитель не знает основы продаж.

     Особенностью стажёров является возраст. Им по 20 лет, а кто-то и моложе. Билли и Ник - это сорокалетние мужики, которые выглядят на фоне молодёжи весьма архаично. Но самое главное, они совершенно не понимают этого мира. Языка, на котором общаются молодые ребята. Они не знают, что такое баг, авторизация, квиддич, звёздные войны, люди икс, инстаграм, для них знания ограничились культурой 70-80-х годов прошлого века, да и то, не в развлекательном плане, а в серьёзном, философском, смысловом. Не удивительно, что при формировании групп Билли и Ник вошли в группу тех ребят, которых никто не хотел брать, то бишь, оказались среди непривлекательных лузеров. Ну и конечно, по правилам, им противостояла группа агрессивных умников.

     Так и начались будни постижения науки программирования, общения. Компанию Google покажут во всех ракурсах, бытовые условия, рабочие, развлекательные. Всё это очень интересно. А по сюжету на первый план выходит драматическая составляющая, когда группе нужно научиться контактировать, мириться с неудачами и недостатками друг друга, пытаться выжить в высоко конкурентной среде, когда помощи ждать неоткуда, полагаться только на свои силы. На данном пути не мог не пригодиться большой жизненный опыт Билли и Ника, который совместился с техническими возможностями молодых ребят. По закону жанра они должны были победить, и победили. Несмотря на некоторые весьма пошлые эпизодики, всё было сделано весело, динамично, красиво.

     Возможно, одна из идей фильма и в том, что должна быть гармония во всём. Если возвышается техническая сторона жизни человеческой, то должна возвышаться и духовная сторона. Иначе, человек забудет о существовании реального мира. Это было показано на примере того, как был заключён контракт на рекламу пиццерии. Когда соединились мастерство диалога и техническая составляющая. И на примере Стюарта, который удивился, когда оторвался от экрана смартфона и несколько минут смотрел на мир, видя все его краски и чудеса. Или на примере Даны, которая десять лет просидела в кабинете компании, занимаясь написанием программ, но забыла о своей жизни, забыла, что она женщина, и что у женщины могут быть особые интересы. Появление Ника в её жизни напомнило о реальности.

     Не забывать о реальности, и не забывать мечтать. И двигаться к своей мечте, преодолевая трудности. Постараться не отчаиваться. Ну а Google поможет найти ответы на некоторые вопросы. Ведь это его цель - соединить людей и поделиться информацией.

     Длительность фильма в полной версии 2 часа 05 мин 01 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Билли" - Винс Вон (Vince Vaughn)
     "Ник" - Оуэн Уилсон (Owen Wilson)
     "Дана" - Роуз Бирн (Rose Byrne)
     "Мистер Четти" - Аасиф Мандви (Aasif Mandvi)
     "Лайл" - Джош Бренер (Josh Brener)
     "Стюарт" - Дилан О’Брайен (Dylan O'Brien)
     "Неа" - Тия Сиркар (Tiya Sircar)
     "Йо-йо Сантос" - Тобит Рафаэль (Tobit Raphael)
     "Мариелена, объект вожделения Лайла" - Джессика Зор (Jessica Szohr)
     "Грэм, соперник группы Лайла" - Макс Мингелла (Max Minghella)
     "Продавец матрасов" - Уилл Феррелл (Will Ferrell)
     "Рэнди, скутеры и старушки" - Роб Риггл (Rob Riggle)
     "Человек в наушниках, Мистер Андерсон, глава Google Search" - Джош Гад (Josh Gad))



27 октября
«Цунами 3D» (“Bait”, directed by Kimble Rendall, 2012) - (+6,

     Written by Russel Malcahy, John Kim.
     Adiitional Writing by Duncan Kennedy, Justin Monjo, Shayne Armstrong, Shane Krause.
     Music by Joe NG, Alex OH.

     Прекрасная развлекательная история, вполне динамичный фильм ужасов, с красивыми сценами нападения акул. Ещё история о том, что ловушка, безвыходная ситуация только кажется таковой, но если успокоить эмоции и приложить немного фантазии, знаний, минимальных усилий, то барьеры падут и откроется путь к спасению. Интересно, что побеждают не те, кто хотят спастись сами, а те, кто спасают и себя, и других.

     Режиссёр с особой любовью к зрителю показывает различные увечья, разорванную плоть, трупы, не забывает ещё и смеяться над этим, например, в сцене, где Джейми хватает за руку Колинза, охранника, атакованного акулой, в итоге, рука остаётся у неё, а всё остальное уплывает. С одной стороны, эта сцена должна навевать ужас. Но сделано так, что вызывает улыбку. Нет, это не комедия. И акулы здесь показаны как весьма опасные хищники, от которых нет спасения. Все сцены с появлением акул выполнены идеально, красиво, эмоционально.

     История такая:

     Австралия, восточное побережье. Два друга, Джош и Рори, молодые парни, работают спасателями. Джош увлекается Тиной, сестрой Рори, у них намечается любовь. Однажды приятным солнечным днём огромная акула атаковала отдыхающих. Рори в это время дежурил вдали от берега, проверял буй, а Джош наслаждался общением с Тиной. Желая спасти друга, Джош сел на катер и помчался по волнам за Рори. Но опоздал, ибо акула весьма эпично атаковала Рори, прыжок из воды с раскрытой пастью, красивая картинка. Джош прибыл на помощь, успел схватить Рори за руку, и сказать, что не отпустит.

     Далее события переходят через год. Джош более не спасатель. Он работает в местном супермаркете, раскладывает товар. Тина была в Сингапуре, где познакомилась с мальчиком по имени Стивен. Он утешал её во дни трудные. Но теперь Тина и Стивен приехали в Австралию, дабы закупить продуктов в супермаркете.

     Параллельными линиями идёт знакомство с другими героями событий. Здесь есть влюблённая недалёкая умом парочка, Кайл и Хизер, они приехали на подземную парковку супермаркета, дабы обсудить новости и поцеловаться. Есть девушка-бунтарь Джейми, которая регулярно посещает супермаркет, чтобы что-нибудь украсть. Здесь работает на складе её друг по имени Райан. Дабы разоблачить воровку, охранник привёл менеджера магазина Джессапа, и они устроили борьбу за справедливость. Вызвали полицию, а Райана отправили домой. Полицейский - Тод, папа Джейми, он регулярно вытаскивает её из неприятностей, ибо Джейми два года ведёт разгульный образ жизни после смерти своей мамы. Ещё есть бандиты, которые хотят ограбить супермаркет, деньги должны лежать в сейфе. Один из бандитов, вооружённый пистолетом, идёт к Джессапу. Но его видит Тод и следует за ним. В результате неумелых действий Тода, бандиты берут заложников и одного убивают.

     И все эти судьбы переплетаются, соединяются и отправляются в большое приключение, когда весь прибрежный городок накрывает волна огромного цунами. За несколько мгновений до этого Джош лицезрел, как сотни, тысячи птиц спешно улетают от моря на запад, вглубь материка, как воют собаки, но такие признаки его не насторожили. Ещё был репортаж, где журналист сообщила, что около берега заметили стаю акул, которые приплыли охотиться на детёнышей китов.

     И вот, огромная волна не только причинила вред городу, неся массовые разрушения. Понравилось, как это было показано, вполне динамично, с элементами, присущими жанру ужасов: раздавленные и разорванные тела; причинение разного ущерба человеческому телу. Волна раскидала по всему городу акул. В частности, акул занесло в супермаркет. Это не простые хищники, это 4-метровые белые акулы. Грозные охотники на китов. И теперь, попав в странное место, они стали охотниками на выживших людей.

     Согласно жанру во время цунами выживают те, с кем познакомили зрителя. В подвале супермаркета боролись со стихией и акулами Райан, Кайл и Хизер, со всей драматичностью и юмором. Ну а наверху осталась группа из десятка человек: Тод, Джейми, Джессап, Тина, Стивен, Джош, бандит Дойл, и ещё несколько персонажей, чьи имена не запомнил. Они залезли на стеллажи, благо, что стеллажи такие крепкие, которые могут выдержать не только товар, но и активно двигающихся людей - и им предстояло решить, что делать с опасной и голодной акулой.

     Борьба между жизнью и смертью выглядела весьма драматично. Акулам удалось покушать. Одной в подвале. Она скушала Кайла, потому что он бросил любимую собачку своей девушки. Наверху тоже не обошлось без жертв, тут целое меню. Название фильма переводится как "Наживка", ближе к финалу будет открыто, почему было выбрано такое название, и что это за наживка такая, точнее, кто ею станет и для чего. Эффектная сцена. Можно ещё отметить одного персонажа, героически погибшего, - Стивена, - он спасал людей, которых видел впервые, и Тину, которую только утешал, но ни разу не занимался с ней сексом.

     В этом фильме две главные сцены. Каким образом убивают акул. Первую убил в подвале Джош, и это самая лучшая сцена в фильме. Ему пришлось нырнуть под воду и сблизиться с акулой на расстояние вытянутой ладони. Вторая сцена больше из жанра фантастики, но это возможно, если есть специальная физическая подготовка. Я говорю о прыжке, который сделал Джош, да потом ещё и вниз головой выстрелил шокером акуле в нос. Красивая сказка, приятно было посмотреть.

     Длительность фильма 1 час 33 мин 17 сек, закадровый текст читал Сергей Калугин.

     В РОЛЯХ:
     "Джош" - Ксавьер Сэмюэл (Xavier Samuel)
     "Тина" - Шарни Винсон (Sharni Vinson)
     "Рори, брат Тины" - Ричард Бранкатисано (Richard Brancatisano)
     "Райан, друг Джейми" - Алекс Расселл (Alex Russell)
     "Джейми" - Фиби Тонкин (Phoebe Tonkin)
     "Джессап, менеджер в супермаркете" - Адриан Пэнг (Adrian Pang)
     "Стивен, новый друг Тины" - Ци Юу (Qi Yuwu)
     "Кайл" - Линкольн Льюис (Lincoln Lewis)
     "Хизер" - Кариба Хейн (Cariba Heine))



28 октября
«Марионетка» (“Marionette”, directed by Elbert van Strien, 2020) - (+5,

     Written by Elbert van Strien, Ben Hopkins.
     Based on a Short Film “De marionettenwereld” (1993) by Elbert van Strien.
     Music by Han Otten, Maurits Overdulve.
     Sound Design by Marco Vermaas.

     Весьма непростой триллер с запутанным сюжетом и философскими изысканиями, с несколькими уровнями понимания и вариантами финала, настоящее пиршество для любителей интеллектуальных историй о загадках человеческой жизни, притча о свободе, судьбе, предопределённости событий, и можно ли как-то изменить границы своей жизни, перезагрузить данные и получить новую жизнь.

     Интересно, что вхождение в запутанный лабиринт этой истории происходит так плавно, последовательно, чаруешься, утопаешь в сюжете, а потом появляется ухмылочка режиссёра: вот ты и попался, мой дорогой зритель, из этого лабиринта выхода нет. Начинается всё как классический триллер, коих было во множестве: странная гибель одного персонажа, появление нового персонажа, более умного, загадочные дети, девочка и мальчик, особенно мальчик, потому что девочка Коринна куда-то делась, от неё лишь остались слова WEATHER или WE EAT HER. Подобно этим словам составлен весь фильм, картина будто полная и неполная одновременно. Тут даже на начальных титрах мы видим буквы, которыми написаны имена команды создателей фильма, не полные, усечённые, написанные в особо странном почти нечитаемом стиле.

     Фильм «Марионетка» основан на короткометражном фильме того же режиссёра “De marionettenwereld”, изданного в 1993 году. Видимо, 27 лет тема не давала покоя господину ван Стриену, ибо должен быть весьма мощный побудительный мотив, чтобы развить идею до полнометражного фильма, и реализовать. На мой взгляд, это стоило потраченных усилий. Сомнительно, что фильм привлечёт внимание массовой аудитории, ибо финальная часть может слегка запутать и отпугнуть.

     История такая:

     Грустная девушка по имени Мэриан Винтер, психиатр, специализирующийся на детских душевных болезнях, покидает привычную сферу обитания в Нью-Йорке и уезжает туда, где холодно и дожди, где будет комфортно с грустным выражением лица, в Шотландию. Здесь есть для неё место психиатра, оно освободилось после того, как доктор МакВитти забрался на крышу лечебницы, желая поджечь себя и спрыгнуть. Но, только поджёг, в связи с чем попал в психиатрическую клинику.

     После непродолжительного знакомства с местными обитателями клиники, Мэриан принимает первого пациента, молчаливую и тревожно глядящую на дождь за окном девочку по имени Коринна. Вторым пациентом был Эммануил, или Мэнни. Его привезла приёмная мать. Мэнни весьма агрессивен, но его агрессия замкнута в нём, и выплёскивает её через рисунки, что-то ожесточённо рисуя чёрным карандашом на листе бумаги.

     Имя Эммануил (Emmanuel) в переводе с иврита означает "С нами Бог". И весь фильм будет рассматриваться вопрос: с нами ли Бог или мы сами по себе?

     Мэриан с первых мгновений рекомендует себя как вдумчивый психиатр, способный найти общий язык с детьми. Коринна не стремится с ней разговаривать, но по выражению лица видно, что у девочки начинает пробуждаться доверие. Имей Мэриан чуть больше времени, и одна душа была бы спасена. Но она приехала в Шотландию не ради спасения Коринны, а ради познания загадки, кто такой этот странный маленький мальчик, который начал пугать её с первых же минут беседы.

     Всё дело в его рисунках. Мэриан стала убеждаться, что он рисует события, которые произойдут. Только надо уметь расшифровать эти события. Все они насильственные. Кто-то где-то должен умереть. Согласно слов мальчика, он внушил прежнему доктору мысли о том, чтобы сжечь себя и прыгнуть с крыши. Согласно его же слов, он нарисовал будущее для Мэриан, чтобы она приехала из США в Шотландию. Согласно его слов, Мэриан ждёт судьба пострашней, чем у прежнего доктора. Какую нарисует, такая и будет. В диалоге начал мелькать револьвер, который силой своего воображения мальчик положил в рабочий стол Мэриан.

     Пытаясь разгадать тайну мальчика, Мэриан пересекает свою дорожку с выжившим доктором МакВитти (который после финальной встречи всё же выполнил пророчество и прыгнул с крыши), читает его записи, ищет первые рисунки Мэнни, сопоставляет с событиями, и приходит к выводу, что мальчик видит некое будущее, и переносит его на лист бумаги. Так в рисунках она увидела причину, которая побудила её покинуть США и уехать туда, где дожди. Дело в том, что у Мэриан был близкий друг, любовник, который погиб во время аварии. Они поехали отдохнуть в лес, да разбились. Она выжила, он нет. И это было нарисовано Мэнни.

     Для Мэриан, всё ещё глубоко страдающей от потери любимого человека, столкновение с такими откровениями стало весьма дорогим сюрпризом для психики, ибо она начала много пить, каждый день, что отразилось на её поведении и восприятии реальности. Да и мальчик стал говорить, что он Бог, и может нарисовать любое будущее, может уничтожить всё человечество, если захочет. Мэриан решила пойти на радикальные меры и взять мальчика-Бога в заложники (смешная сцена с ударом по лицу в автомобиле), приставив револьвер ко лбу, дабы потребовать от него вернуть ей прежнюю жизнь...

     Однако все эти события не главное, что есть в фильме. Здесь важно понять, насколько реально то, что происходит. Ибо основаная идея - реально то, что называешь, то, что считаешь реальностью. Где граница между тем, что воспринимаешь как реальность, и тем, что вымышленно. Режиссёр делает разграничения цветом, разделяя картинки на три оттенка, и это очень важно, чтобы понять, где события истинные, где воспоминания, где вымышленные. И какое отношение к событиям у персонажа. Да, всё весьма запутанно, закручено, и нужно собирать мозаику.

     И так события плавно подходят к финалу, показывая взаимодействие между реальностью и фантазией. Тут можно сделать несколько выводов. Но главный итог, что проблема в отношении к тем или иным событиям в жизни лежит в душе самого человека. Как он хочет относиться к событиям, так и будет выстраивать свою жизнь: либо в агрессии, либо в радости. Либо видеть всё в отрицании и кошмарах, где повсюду гибель и искажения, либо принимать мир, следовать его потокам, видя всё в свете радости, простоты и гармонии. ВСЁ ЭТО ЕСТЬ Я САМ. С нами Бог, значит, ты сам творишь мир: улыбнись, мир улыбнётся, скорби, мир потускнеет. Мэриан в финале улыбнулась, и Бог улыбнулся одновременно с ней.

     Длительность фильма 1 час 47 мин 46 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мэриан Винтер" - Текла Рютен (Thekla Reuten)
     "Морин, или Мо" - Ребекка Фронт (Rebecca Front)
     "Доктор МакВитти" - Питер Муллан (Peter Mullan)
     "Мандельбаум, директор клиники" - Билл Патерсон (Bill Paterson)
     "Киран" - Иман Эллиотт (Emun Elliott)
     "Эммануил \ Мэнни" - Элайджа Вульф (Elijah Wolf)
     "Коринна" - Matilda Gordon)



29 октября
«Сесилия» (“Cecilia”, directed by Claude Plaut, 1983) - (+3,

     Story and Dialogues - A.L. Mariaux.
     Screenplay by Pierre Torok.
     Music by Daniel White.

     Милая, меланхоличная, наполненная красивыми видами природы и обнажённой плоти, драматическая история о девушке, которая решила расширить для себя горизонты удовольствия, чтобы не увянуть в рутине семейной жизни и принудительной сексуальной верности лишь одному партнёру, ибо принуждение может привести к кризису в брачном союзе.

     Фильму явно не хватает динамичности, такое впечатление, что делали его не с расчётом развлечь зрителя особым сюжетом, ибо в одном фильме есть две сцены изнасилования и две сцены с групповым сексом, а для того, чтобы зритель обрёл некое дзен-спокойствие, наблюдая за событиями. На это намекают некоторые сцены, где полностью обнажённая Сесилия прогуливается среди деревьев, или в том же виде меланхолично идёт по коридорам дома, или скачет на лошади по берегу моря. Актриса Мюриэль Монтоссэ весь фильм пребывает в обнажённом виде, редкие кадры, где она в одежде.

     Сюжет напомнил о фильме «Новизна» (“Newness”, directed by Drake Doremus, 2017), тоже исполненном весьма красиво, чувственно, но более динамично, эмоционально. Главной темой, что объединяет два фильма, договор любовников о том, чтобы заниматься сексом на стороне, не важно с кем и как, не важно, с каким числом партнёров, однако главное условие - не влюбляться. Только секс, никаких чувств. Любовь только на брачном ложе. И в обоих случаях любовников ждало множество испытаний, которые подвергали их чувства на прочность.

     Все эти договоры о временном сексе на стороне, пустая трата времени и усилий. Ибо любовникам придётся тратить энергии в два раза больше. Во-первых, секс где бы он ни был, не может быть без чувств, чтобы возбудиться, нужно желать, мозг даёт команду, появляется влечение и готовность к совокуплению. Во-вторых, любовникам нужны усилия, чтобы сексуально доказывать друг другу, как они влюблены, дабы не было конфликтов. Очевидно, что при таком расходе энергии быстро возникнет усталость, что приведёт к скандалам. Гораздо легче просто разойтись, или договориться, если брак связывает ипотека+дети, что никакой любви нет, а если есть желание трахнуться, то трахнулись и разошлись по своим спальням или по спальням любовников.

     История такая:

     Милая девушка Сесилия пребывала в спокойствии своей обычной жизни, меняя одного любовника на другого, как на одной из вечеринок в Париже её мудрый дядя (его играет режиссёр фильма) познакомил с Андрэ, сыном покойного графа, имеющего большой доход и дом огромный, окружённый лесом, на берегу чудесного моря. Влюбились они с первого взгляда, стали вместе быть, всё делать, и решили стать мужем и женой. Так провели чудесных два года. Сесилия наслаждалась чудесным сексом с Андрэ, но эти эпизоды были всё реже и реже, медленно превращаясь в рутинный секс.

     Однажды, возвращаясь с прогулки на яхте, Сесилия села в автомобиль, коим управлял водитель по имени Кам, симпатичный мужчина, вызывающий у Сесилии сексуальные чувства. Она не редко соблазняла его, раздевалась перед ним, но до сексуального контакта не доходило. Ибо была верна мужу. Кам тоже посматривал на Сесилию не без чувств, ибо желал овладеть столь яркой девушкой, он даже влюбился в неё. Но сегодня - решил уволиться и немного отомстить Сесилии за всё, что она олицетворяла: желания, которые он не может реализовать, ибо она девушка из высшего общества. И привёз её к своим друзьям, бывшим слугам в доме Андрэ, коих уволили за то, что они подглядывали за обнажённой Сесилией. И вот эти друзья набросились на девушку и изнасиловали её в автомобиле.

     Сесилия вернулась домой и получила утешительный секс с Андрэ. После чего рассказала, что произошло. Андрэ хотел поехать и всех убить, ибо нельзя насиловать его жену. Но Сесилия убедила этого не делать, а сделать надо вот, что: во время изнасилования она испытала самый прекрасный оргазм, о котором могла мечтать. И теперь хочет чего-то подобного. Нужно внести обновления в их сексуальную жизнь.

     В первые месяцы брачной жизни она наслаждалась сексом, Андрэ доставлял чудесное удовольствие. И оргазмы были почти такими же, как при нынешнем изнасиловании, она будто вспомнила о тех днях. Но со временем между ними стало всё меньше секса, теперь один раз в неделю и будто бы без всякого интереса. Сесилия предложила искать удовольствие с другими партнёрами, пусть у каждого будет возможность получать удовольствие на стороне, но с условием не влюбляться, ибо любовь - это святое, что объединяет мужа и жену, а секс - это просто удовольствие. Андрэ согласился.

     Видя, что Андрэ мало активен в поисках девушки для секса, Сесилия подговорила друга семьи, маркиза Антуана, приехать к ним в гости с девушкой, которая соблазнит её мужа. Так и было сделано. Андрэ соблазнился, занялся сексом с подставной девушкой, а в самый разгар их страсти пришла Сесилия, и у них был секс втроём, а потом Андрэ так возбудился, что устроил Сесилии праздник оргазмов.

     Теперь барьеры сорваны, горизонты расширены. Каждый искал чудес на стороне. У Андрэ это получалось немного активнее, ведь он мог платить девушкам, мог купить тысячу девушек. Сесилия искала партнёров там, где проживала. Поехала на виллу, где жили мужчины, изнасиловавшие её, а с ними ещё двоюродные братья, всего четверо, и отдалась им, получив наслаждение с каждым мужчиной. Но это не всё. Ждало Сесилию откровенное признание в любви. Водитель Кам всё же нашёл в себе силы и признался в любви. Сесилия и с ним провела несколько чудесных часов, осознав, что любит его. Когда узнала, что Кам уезжает из страны, случился душевный кризис, и она напилась пьяная в баре, танцуя в голом виде. Андрэ повёз её домой подальше от позора, но по дороге понял, что Сесилия влюбилась, чем нарушила договор, и высадил её посреди леса.

     Пьяная Сесилия шла-шла и встретила пьяных посетителей бара, они набросились на неё, ибо видели, как она бесилась в баре, раздеваясь перед всеми, и изнасиловали до изнеможения, от чего пришлось ей лечиться много-много дней. Когда она очнулась, то поняла, что мужчины - зло, и предалась сексуальной страсти со спутницей маркиза. Ну а когда вернулся Андрэ, то сказал, либо она остаётся в спальне с девушкой, либо уходит с ним, как жена, любимая, единственная. Сесилия выбрала стать единственной, любимой женой.

     Длительность фильма в полной версии 1 час 45 мин 04 сек, может распространяться под названием «Жертва страсти».

     В РОЛЯХ:
     "Сесилия" - Мюриэль Монтоссэ (Muriel Montossé)
     "Андрэ, муж Сесилии, сын графа" - Антонио Маянс (Antonio Mayans \ Anthony Foster)
     "Кам, водитель" - Хосе Валеро (José Valero)
     "Антуан, маркиз, друг семьи" - Антонио де Кабо (Antônio do Cabo \ Robert Merckx))



29 октября
«Бесконечность» (“Infini”, directed by Shane Abbess, 2015) - (+5,

     Written by Shane Abbess.
     Story by Brian Cachia, Shane Abbess.
     Original music score by Brian Cachia.

     By the turn of the 23rd century, 95 percent of the world live on or below the poverty line. As a result of this, many take dangerous jobs in the interplanetary mining, military and space exporation sectors.
     Off-Earth transit is achieved via SLIPSTREAMING, the process of turning matter into a date signal and transmitting it to a fixed co-ordinate anuwhere in the known universe. Voluntary trained personnel are titted with an APEX device which is fused into their central nervous system...
     To this day SLIPSTREAMING remaind a highly controversial topic due to the high rate of fatalities and potential for data corruption.

     Хорошая фантастика с элементами ужасов, драма, развернувшаяся на далёкой орбитальной станции, где звёздному десанту пришлось столкнуться с чудовищными проявлениями агрессии, идущими от противника, которого невозможно идентифицировать, он захватывает плоть, мутирует сознание, и самое лучшее средство, чтобы победить, единственное лекарство - смерть.

     Фильм из легиона тех, что не получили финансирования, но создатели приложили максимум усилий, чтобы из ничего сделать вполне достойную историю, наполнить её множеством различных элементов. Здесь и чистая фантастика, и полёты в космос, точнее, прыжки сквозь пространство и время, есть далёкая планета и орбитальная станция. Есть элементы боевой фантастики, наличие десанта, особого оружия, стрельбы, рукопашного боя. Есть и ужасы, кровянка, разорванные человеческие тела, а ещё есть и драма, и философия, и немного психологии. Есть и интересное инопланетное существо, которое ошибочно приняли за минерал.

     Ещё один фильм на тему, как воспринимаешь мир, такой жизнь твоя становится. Негативное восприятие ведёт к насильственным событиям. Позитивное восприятие ведёт к улыбкам, творению и развитию новой жизни.

     История такая:

     В 23 столетии мир изменился, люди ведут отчаянную борьбу за выживание, нужны ресурсы. Военные и космические технологии шагнули далеко, многие люди, из-за нищего положения, были готовы вести опасные разработки на различных планетах, куда теперь можно было попасть в считанные мгновения.

     Чтобы переносить людей с Земли на другие планеты или космические станции, были изобретены специальные устройства, называемые ПОТОК, вживляемые в тело человека, и передающие сигнал о местоположении во вселенной, о состоянии физическом и душевном. Человек трансформировался в некий электронный сигнал, переносился в нужное место, и проходил обратную трансформацию в обычную форму из плоти и крови. Применение этих устройств иной раз весьма негативно влияло на физическое состояние, если были помехи во время переноса сигнала, то обратная трансформация могла привести к смерти человека или потере данных. Однако никто не отказывался, ибо вживление устройства давало возможность пойти работать и получать деньги.

     История начинается с того, что на орбитальную космическую станцию INFINI отправляют команду спецназа с Западного Побережья, реагируя на сигнал бедствия, но они сталкиваются с весьма ожесточённым сопротивлением, многие погибают. Кто-то успевает улететь обратно на Землю. На станции остался один спецназовец Уитт Кармайкл, ибо у него сломалось устройство трансформации. Следом за этим на Западное Побережье обрушилось нечто странное, и уничтожило его и всех живых, все боевые отряды.

     Далее, на Восточном Побережье готовят ещё один отряд спецназа из восьми человек, но теперь уже с большим объёмом информации, хотя некоторые данные могут быть неточными. Как стало известно, что на той станции все шахтёры, 1600 мужчин и женщин, разом умерли, они добывали некий минерал, прекрасный источник энергии, но при взаимодействии с другими материалами на станции, стал проявлять ядовитые свойства. Есть информация, что это рукотворная работа. Подозревают инспектора Монтоли из научного отряда, который под воздействием паров ядовитого вещества сошёл с ума, изменил своё сознание, и теперь аккумулирует всё вещество, пучок мощнейшей энергии, и хочет отправить его на Землю, чтобы всё здесь уничтожить.

     Задание команде спецназа простое - найти Монтоли и помешать ему уничтожить Землю, а так же узнать судьбу Уитта Кармайкла, который, возможно, всё ещё жив и может чем-то им помочь. Миссия в земном исчислении времени займёт что-то около 1 минуты, в исчислении орбитальной станции - около суток. И вот, восемь смелых во мгновение ока отправились на космическую станцию.

     Здесь их ждала неприглядная обстановка. Холод, повсюду трупы, некоторые тела разорваны на куски, некоторые намеренно расчленены, срезана кожа с лиц. Группа быстро нашла Уитта, он сам вышел с ними на контакт, когда понял, что они "нормальные". И рассказал им историю, что здесь была самая настоящая бойня, спецназ против шахтёров. Он смог спрятаться, а потом закрыл все люки и уничтожил разом всех, от чего ему теперь печально на душе. Но он готов вернуться домой к беременной любовнице.

     Не долго они беседовали, ибо на них напали яростный Монтоли и кто-то из выживших шахтёров. Десантники убили их, однако во время стрельбы кровь попали на лица и руки. И началось взаимодействие, люди начали превращаться в зомбированных киллеров и нападать друг на друга. Те, кто смогли спастись, начали противостоять, но это весьма сложно, выжившие стали погибать один за другим.

     Кармайкл тоже был заражён, только каким-то образом мог противостоять полному заражению и контролировал вещество. Или оно контролировало его, придавая силу и смелость. Чувствуя, что становится тяжелее контролировать вещество внутри себя, начал искать ответы, какое-нибудь лекарство, и нашёл записи Монтоли, где он описывает свойства минерала.

     На самом деле это никакой не минерал, а живая ткань, живое существо, которое покрывает, словно одеяло, всю планету. Это вещество имеет в себе мощнейшую энергию, и в особом состоянии можно использовать как топливо. Однако у существа есть разум, и при взаимодействии с иной живой тканью, например, с кровью человека, оно начинает расти, творить некую форму, компиляцию из своей и человеческой плоти. Существо, беря под контроль человека, активирует его низменные функции на доминирование, что проявляется в виде агрессии, поэтому люди нападали друг на друга.

     В финале, когда лишь Кармайкл остался жив, он вспоминает слова доктора Клэр Гренич, что только смерть может победить заражение. Перед тем, как убить себя, он подключился к громкой связи и рассказал существу, которое облепило всю орбитальную станцию, что оно слишком неразвито, что не понимает многих основ, что оно должно учиться (читать классическую литературу), что не всё сводится к тому, чтобы доминировать над другими жизнями.

     Существо послушало эти слова, и решило обратить внимание на другие стороны человеческой души. Например, на любовь, жизнь, дружбу, партнёрство во всех правильных вопросах во имя всеобщего добра. Оно оживило десантников, трансформировав их тела, убрав все повреждения, однако во время такого контакта произошёл обмен, и существо сделало копии десантников. Теперь оно перестало быть в текучем состоянии, теперь оно стало похожим на прозрачных людей. А звёздный десант и Кармайкл вернулись на Землю. Угроза поражения планеты устранена. Вся операция по земному времени заняла 52 секунды.

     Длительность фильма 1 час 50 мин 42 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Уитт Кармайкл" - Дэниэл МакФерсон (Daniel MacPherson)
     "Монтоли" - Ричард Хаггетт (Richard Huggett)

     Команда спасателей:
     "Честер Хантингтон" - Люк Форд (Luke Ford)
     "Рекс Мэннингс" - Дуэйн Стивенсон (Dwaine Stevenson)
     "Филлипа Боксен, лейтенант" - Луиса Миньоне (Louisa Mignone)
     "Чарли Кент" - Люк Хемсворт (Luke Hemsworth)
     "Сит Йохансон, капитан команды" - Кевин Коуплэнд (Kevin Copeland)
     "Морган Джаклар" - Брен Фостер (Bren Foster)
     "Клэр Гренич" - Грэйс Хуан (Grace Huang)
     "Харрис Мензис" - Гарри Павлидис (Harry Pavlidis))



30 октября
«Любовь и монстры» (“Love and Monsters”, directed by Michael Matthews, 2020) - (+4,

     Screenplay by Brian Duffield, Matthew Robinson.
     Story by Brian Duffield.
     Music by Marco Beltrami, Marcus Trumpp.
     Filmed in Queensland, Australia.

     Добрая, по-семейному милая, развлекательная фантастическая история, где с улыбкой и недоумением, устами ваньки-дурачка будет рассказано о катастрофе, случившейся на планете Земля, и о том, какие последствия у катастрофы, но самое главное в другом, это притча о трансформации тела и духа, когда под воздействием пугающих событий ванька-дурак становится едва ли не лидером выжившего человечества.

     Это самая настоящая сказка в современных реалиях. И спасибо за эту сказку, спасибо за другой взгляд на апокалипсис, ибо несколько надоели однотипные истории про зомби-апокалипсис, а именно с этим и возникают первые ассоциации. Ибо по стилю, игривому тону повествования, со всеми сопутствующими приёмами нельзя не подумать, что история про монстров - близкий родственник фильму «Добро пожаловать в Zомбилэнд» (“Zombieland”, directed by Ruben Fleischer, 2009), и главный герой, Джоэл Доусон (в исполнении актёра Дилана О’Брайена), не может не вызвать ассоциацию с Коламбусом, коего в Зомбиленде играл Джесси Айзенберг (Jesse Eisenberg). Здесь даже провели аналогию, несколько раз назвав Джоэла - выжившим в Файрфилде. Так и хотелось заменить имя "Джоэл" на "Файрфилд", если уж всё в одном стиле, почему бы и нет.

     Однако и здесь не обошлось без вируса. Точно не объясняется, но понять можно, что это результат объединения продуктов атомных ракет и вещества, из которого состоял метеорит AGATHA 616, летевший вдарить по планете Земля. Только затронул вирус не людей, ибо имел особую природу, - под его воздействием мутировали исключительно хладнокровные существа, всякого рода ящерицы, крабы, лягушки, медузы (поднялись из вод и ныне они вместо птиц летают по ночам), всякие жуки, тараканы, и прочие, даже аквариумные рыбки. Все они превратились в жутких монстров, которые стали жрать людей.

     Люди были недовольны, как же так, нас жрут тараканы и аквариумные рыбки, и собрали большую армию. Только проиграли в численном выражении, как оказалось, хладнокровных на планете Земля не 8 млрд, а триллионы, и все они не больше, чем за год сожрали 95% населения. Люди, оставшиеся в живых, спрятались в укреплённых бункерах. Только за год интенсивной стрельбы, почти весь боезапас был истрачен. Теперь людям пришлось воевать по-старинке, с помощью самурайских мечей, ножей, вил, топоров, мачете, арбалетов, копий, всего, что может рубить плоть насекомых на части. Если успеешь замахнуться и рубануть, а то ведь они не просто насекомые, а весьма активные существа, агрессивные, быстрые, сильные, огромные, некоторые с панцирями, и надо знать, куда бить.

     История начинается через семь лет после апокалипсиса. Главный рассказчик - Джоэл. Живёт в бункере с группой людей, которые занимаются охотой и обороной. Сам же Джоэл не принимает участия в боевых действиях, ибо, завидев опасность, застывает на месте. Проку от него в бою никакого, зато первый кандидат на съедение. Потому сидел он в бункере безвылазно, готовил еду, что-то делал по хозяйству, иногда общался по рации с другими группами.

     Цель общения по рации у Джоэла была не просто попыткой узнать новости или обменяться опытом выживания, долгие годы он искал свою любимую девушку, Эйми, ибо в день, когда Земля подверглась всеобщему нападению, обещал своей девушке, что найдёт её и спасёт. И вот, нашёл. Поддерживал с ней связь, ибо прийти к ней не мог, расстояние свыше ста километров по полям и лесам, густо заселённым разными тварями. Но любовная тоска (ибо все вокруг только и делают, что трахаются, а что ещё делать в бункере?) победила, и он решился отправиться в путь. Его убеждали этого не делать, но он сказал, что от него проку в бункере мало, потому, живой он иль мёртвый, ни для кого значения иметь не будет. Как сказал бы Джон Рэмбо: "Расходный материал".

     И вот, 24-летний мальчик, с нулевым опытом выживания, один, без какой-либо поддержки, значительного оружия, карты, компаса, наугад, но как бы на запад, отправляется в путь. Приключений ему досталось большое количество, и некоторые сцены были весьма красивыми, эмоциональными. Мне понравился тандем Клайда и Минноу, в исполнении Майкла Рукера и Арианы Гринблатт. Здесь 13-летняя актриса играет 8-летнюю бойкую девочку, которая легко разделывается со всякого рода опасными тварями. Ариану многие должны помнить по роли юной Гаморы, которую удочерил Танос, и подарил ей ножик в фильме «Мстители: Война бесконечности» (“Avengers: Infinity War”, directed by Anthony Russo and Joe Russo, 2018).

     Так же хочу отметить и душевную сцену с собакой, которая одна жила в автобусе (можно сказать, тоже некое подобие бункера), печалясь о погибшей хозяйке, храня её платье. Кличка собаки "Boy", но в переводе звучит имя "Малыш".

     Во время путешествия Джоэл будет обучаться делать то, о чём не мог и помышлять, сидя в бункере семь лет. Его учителями станут и Клайд, и Минноу, девочка обучит сражаться, комично, но в данном случае оправданно, собака тоже обучит многим правильным вещам, а ещё из учителей будет робот Mav1s. И каждый день из своего 7-дневного путешествия, он будет меняться, становиться взрослее, увереннее. Он будет постигать новый мир, его секреты, и одну главную тайну: что жажда жрать живых движет не всеми существами, с некоторыми можно договориться, если посмотреть им в глаза. Девушку, конечно, встретит, только не всё желаемое и искомое приносит радость. Иногда надо посмотреть на то, что было и есть рядом.

     Длительность фильма 1 час 48 мин 52 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джоэл Доусон" - Дилан О’Брайен (Dylan O'Brien)
     "Клайд" - Майкл Рукер (Michael Rooker)
     "Минноу, 8 лет" - Ариана Гринблатт (Ariana Greenblatt)
     "Эйми" - Джессика Хенвик (Jessica Henwick, д.р. 27 августа 2007)
     "Кэп, капитан мародёров" - Дэниэл Юинг (Daniel Ewing))



31 октября
«Господин Дьявол» (“Il signor Diavolo”, directed by Pupi Avati, 2019) - (+3,

     soggetto e sceneggiatura - Pupi Avati, Antonio Avati, Tommaso Avati.
     Musiche Originale - Amedeo Tommasi.

     Красивый в своей мрачности фольклёрный фильм ужасов, исполненный в стиле нуар, коктейль из религиозных убеждений и суеверий, история, произошедшая в небольшом городке, которая потрясла местных жителей, ибо совершено убийство, не простое, один мальчик забил камнем до смерти другого мальчика, в теле которого жил дьявол, но - какие будут последствия?

     Интересный у фильма стиль, эдакое подражание под старину, под чёрно-белые фильмы, но это не чёрное-белое кино, картинка затемнена специальным светофильтром, что придаёт событиям загадочный статус. Главное здесь - дань народным преданиям, легендам, мифам, всякого рода сказкам, которые рассказывают добрые верующие люди перед сном, пугая друг друга. У каждого народа свои сказки, у каждой общины свои сказки. Здесь звучат сказки Венето, северо-восточного региона в Италии (Венеция, главный город региона), который считается (или считался, ибо события происходят в середине прошлого века) особо религиозным.

     События происходят через семь лет после официального прекращения второй мировой войны. Для многих этот год был важным потому, что в это время совершалось первое причастие детей, рождённых во время войны, ныне они доросли до того, чтобы принять облатку, и стать ближе к Богу. Но этот праздник был омрачён и отменён, что повлекло за собой ряд весьма печальных и странных событий...

     История начинается с того, что молодой и малоопытный инспектор Министерства Юстиции Фурио Моменте, которого два года не выпускали из архива, где он только и делал, что перекладывал документы, получил весьма сложное и деликатное дело. Нужно разобраться в убийстве, совершённом мальчиком, вероятно, по религиозным мотивам. Из-за этого поднялся шум в прессе, некоторые смелые указывали на то, что возвращаются времена мракобесия, когда служители церкви направляли толпы людей убивать неугодных. Целью инспектора будет установление истины, нужно сделать так, чтобы подавить все эти разговоры, внести ясность, сделать поворот с религиозной тематики в мирскую, ведь убийство есть убийство, нужно установить виновных и назначить наказание, всё во имя подлинных фундаментальных ценностей цивилизации.

     И вот, Фурио отправляется на северо-восток. По дороге читает протоколы допроса убийцы, Карло Монджорджи, помещённого ныне в центр заключения несовершеннолетних. Беседы с мальчиком вёл доктор Марино Мальконда, которого наделили полномочиями следователя. Первый допрос 7 октября 1952 года. Карло признался, что он убил Эмилио Вестри Музи, и что направили его на этот путь духовные беседы с ризничим Джино и монашкой Долорес.

     С этого момента начинается весьма подробный, по основным эпизодам, рассказ о жизни Карло, его друга Паолино, и о встрече со странным мальчиком по имени Эмилио. Познакомят со всеми классическими элементами жизни маленького, весьма религиозного городка. Не обойдётся и без стандартных эпизодов с девушкой, которая показывает по доброте душевной мальчикам обнажённую грудь и киску. Видимо, в каждой итальянской деревушке (учитывая, что это не единственный фильм, где об этом говорится) есть такая добрая девушка, показывающая мальчикам цель, к которой надо стремиться.

     Главной темой всех бесед является тема дьявола, который не дремлет, поджидая слабые души на всех перекрёстках. Очевидно, что при такой интенсивности бесед начнут рождаться разного рода мифы и легенды, как дьявол выглядит, что он делает, каким образом мутит сознание людей, как его идентифицировать, какие признаки, как его увидеть, чтобы победить. Ведь дьявол живёт в мире, значит, может принимать видимую физическую форму, и кто-то с ним борется, а кто-то общается, чтобы получить от него привилегии или подарки.

     Эмилио стал объектом подозрений, что он сын дьявола, ибо у него физические дефекты, большие зубы, как у свиньи, но и сам какой-то сгорбленный, голова большая, да, очень странный мальчик. Есть деревенские легенды о том, что Эмилио загрыз свою маленькую сестру, из-за чего попал в психиатрическую клинику. Точной информации об этом нет, но вот была девочка, а потом она умерла. И сейчас Эмилио вернулся в их сонный городок. За ним присматривают Клара Вестри Музи, его родная мама, и няня.

     Как-то раз Эмилио напал на Паолино и начал грызть его ногу. А после этого Паолино выронил облатку на пол в церкви. Что считалось большим грехом. И в этом был виноват Эмилио, подставивший ногу, из-за чего Паолино споткнулся. А потом Паолино заболел и умер. Карло был убеждён, что Эмилио - сын дьявола, и он проклял Паолино. Дальнейшие события всё больше и больше убеждали Карло, что Эмилио рождён от дьявола, у него и кожа толстая, вся поросшая волосами, густой щетиной, словно у свиньи. Так пошли разговоры, подкрепляемые авторитетными односельчанами, что Клара Вестри Музи совокупилась с дьяволом, который пришёл к ней в образе свиньи, и зачала от него Эмилио, и теперь сын дьявола бродит по земле. Что нужно делать с дьяволом? Уничтожать. Вот Карло так и сделал... Уничтожил. Эмилио. Забил его камнем.

     Однако не всё так просто, за этим убийством стояла другая тайна, покрываемая многие годы, дабы не обрушить подлинные фундаментальные ценности. Карло, одураченный беседами о дьяволе, был всего лишь орудием в опытных руках. И когда Фурио Моменте раскрыл эту тайну, то стал одной из жертв, запечатанной во мраке подземелья.

     Длительность фильма в полной версии 1 час 30 мин 41 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Инспектор Фурио Моменте" - Габриэль Ло Джудиче (Gabriel Lo Giudice)
     "Карло" - Филиппо Франкини (Filippo Franchini)
     "Эмилио Вестри Музи" - Лоренцо Сальватори (Lorenzo Salvatori)
     "Клара Вестри Музи" - Кьяра Казелли (Chiara Caselli)
     "Паолино" - Риккардо Клаут (Riccardo Claut)
     "Лиу Куинтерно" - Ариэль Серра (Ariel Serra)
     "Джино, ризничий" - Джанни Кавина (Gianni Cavina)
     "Долорес" - Искра Менарини (Iskra Menarini))