1 февраля
«Элегия Хиллбилли» (“Hillbilly Elegy”, directed by Ron Howard, 2020) - (+3,

     Based on the book “Hillbilly Elegy” (2016) J.D. Vance.
     Written by Vanessa Taylor.
     Music by Hans Zimmer, David Fleming.

     "Мы, люди с Холмов, уважаем мёртвых". Драматическая история, автобиографичный рассказ о событиях в одной семье, маленькая иллюстрация на тему поиска счастья в мире, где кругом стоят запреты, и если душой слаб, то мир не пустит дальше пределов твоего маленького городка, в итоге придётся пожинать плоды отчаяния и скорби, но есть те, кто вырываются, и достигают Американскую Мечту.

     Фильм основан на книге “Hillbilly Elegy” (изданной в 2016 году), написанной Джеймсом Дэвидом Вэнсом (James David Vance), имеющим юридическое образование, владельцем компании по венчурным инвестициям, выходцем из горно-лесной местности, где проживают малообразованные граждане, те, кого называют "хиллбилли" ("деревенщина"), или как они сами себя называют "Люди с Холмов", но достигшем неких вершин, так называемой Американской Мечты. Книга два года, 2016 и 2017, входила в список бестселлеров, составляемых The New York Times, и даже была награждена премией. Что уж говорить, что мимо такого события не могла пройти киноиндустрия.

     В последнее время частенько стали появляться подобные фильмы, основанные на воспоминаниях, где представляются на суд общественности события в отдельно взятой семье. На мой взгляд, для этого две причины - либо потрясти своим грязным бельём перед публикой, как в истории «На острой грани», либо показать своим примером, что выход из тяжёлых ситуаций возможен, как в истории «Красивый мальчик». Либо попытка сказать несколько тёплых слов о тех, кто был близок и любим, поплакать на страницах, вспоминая золотые утраченные годы, - так было в истории «Стеклянный замок», и так же в «Элегия Хиллбилли».

     Одно дело, если это книга, воспоминания, отдельный жанр, им интересуются многие, но если фильм, то необходим интересный сюжет, наличие мощной актёрской игры, применение особых режиссёрских приёмов, чтобы увлечь к просмотру, или наличие какой-либо острой темы, актуальной для многих. Если эти условия не выполнить, то воспринять чьи-то болезненные воспоминания будет весьма сложно. На мой взгляд, создателям фильма «Элегия Хиллбилли» не удалось выполнить все условия, в итоге получилась весьма унылая канитель про непонятных людей, которые бродили по сюжету без цели и смысла. Я не увидел чего-то сверхъестественного, чем можно было бы зацепить читателей и зрителей. История этой семьи ничем значительным не выделяется из историй миллиарда остальных семей.

     Вот три фильма, основанные на мемуарах:

     - «На острой грани» (“Running with Scissors”, directed by Ryan Murphy, 2006) - основан на воспоминаниях писателя Огюстена Ксон Берроуза (Augusten Xon Burroughs). В фильме принимают участие актёры: Джозеф Кросс (Joseph Cross), Эван Рэйчел Вуд (Evan Rachel Wood), Аннетт Бенинг (Annette Bening), Брайан Кокс (Brian Cox), Гвинет Пэлтроу (Gwyneth Paltrow). В какой-то степени эта история близка к ситуации в фильме «Элегия Хиллбилли», где мальчик страдал из-за сумасшедшей матери, бегая от любви к ней до ненависти. Фильмом Райна Мёрфи невозможно не восхититься, это истинное артхаус-безумие, здесь великолепно всё, от истеричной Аннетт Бенинг до комичного Брайана Кокса. Ситуация: мама-поэтесса сошла с ума и отправила сына жить в дом к её психиатру, который тоже был слегка не в себе, в итоге мальчик попал в водоворот фантасмагорий, где долбили окно в потолке и поклонялись какашкам.

     - «Стеклянный замок» (“The Glass Castle”, directed by Destin Daniel Cretton, 2017) - основан на книге Джаннет Уоллс (Jeannette Walls), которая рассказала всему миру историю про своего психически больного отца, каким образом он заботился о своей семье, как они охотились на демонов, изучали звёзды и строили замок из стекла, в итоге построили огромную кучу мусора. В фильме принимают участие актёры: Бри Ларсон (Brie Larson), Вуди Харрельсон (Woody Harrelson), Наоми Уоттс (Naomi Watts). Интересная история, а папаша, действительно, был безумный, грезил правительственными заговорами и выбирал кочевой образ жизни, жил на улице с детьми и женой, кушал из помойки, постоянно пьянствовал, не признавал украшений и каких-либо дорогих вещей, хотя семья имела возможность жить в шикарных условиях, ибо был припрятан миллион долларов.

     - «Красивый мальчик» (“Beautiful Boy”, directed by Felix van Groeningen, 2018) - основан сразу на двух книгах, одну написал излечившийся от наркомании Ник Шефф, вторую написал его отец, Дэвид Шефф, рассказавший всему миру, как он боролся с недугом сына, как страдал, и как верил, что однажды победит. В фильме участвуют актёры: Стив Карелл (Steve Carell), Тимоти Шаламе (Timothée Chalamet), Кейтлин Дивер (Kaitlyn Dever), Мора Тирни (Maura Tierney), Эми Райан (Amy Ryan). Мощнейшая эмоциональная драма, комику Стиву Кареллу пришлось изображать страдания отца, и это у него получилось весьма неплохо, а вот Тимоти Шаламе показал грязного и отвратительного наркомана, не имеющего никаких берегов, что тоже получилось достойно. Смотреть этот фильм эмоционально тяжело, но иногда нужно отведать такое блюдо.

     И вот, четвёртый фильм, «Элегия Хиллбилли».

     Повествование ведётся от лица Джей Ди (того самого J.D. Vance), история начинается в Стране Холмов, Джексон, штат Кентуки (Jackson, Kentucky), в 1997 году, когда после летних каникул семья возвращается домой, в Мидлтаун, штат Огайо (Middletown, Ohio). Сразу выделяются четыре персонажа - это сам Джей Ди, его сестра Линдси в исполнении актрисы Хейли Беннетт, его мать Беверли, или Бев, в исполнении актрисы Эми Адамс, и строгая Мамо, бабушка Джей Ди и Линдси, мама Беверли, в эпичном исполнении Гленн Клоуз, здесь ей дали право быть дерзкой на слова и решительной на действия.

     Это первая ветка событий. Вторая ветка идёт параллельно, это события 2011 года, важный год в карьере ученика Йельской Школы Права, когда перед Джей Ди встаёт вопрос собеседований и трудоустройства на практику в одну из престижных юридических компаний Большого Города.

     Джей Ди, находясь на важном собеседовании, получает звонок от Линдси, которая говорит, что мама попала в больницу из-за передозировки героином, и что её не хотят лечить, а хотят выгнать на улицу. Джей Ди вынужден уехать из Нью-Хейвена, откуда до Мидлтауна десять часов на автомобиле, чтобы спасти маму - этот процесс будет тянуться весь фильм. По дороге к ней, и во время встречи с ней, Джей Ди вспоминает тот год, 1997, когда решалась его судьба, быть ли ему как все, или подняться выше.

     Показывается история падения матери, как она из добропорядочной, чуть взбалмошной мамаши, превращается в неадекватного наркомана, что сказывается на отношениях с детьми, а равно и на отношениях с её отцом и матерью. Актрисе Эми Адамс пришлось повторить опыть Аннет Беннинг в фильме «На острой грани», и показать истинное безумие, научиться кричать, истерить, драться, ползать по дну жизни и изрыгать весь эмоциональный чёрный яд. Кто привык видеть Эми Адамс в роли эдакой милой и наивной девушки, которую надо спасать от беды, будет удивлён её перевоплощением в демоническое существо, от которого хочется убежать без оглядки.

     Для Джей Ди всё это было страшным ударом, и он постепенно утрачивал смысл жизни. По семейной легенде Беверли была лучшей ученицей в школе, из 400 учеников она занимала 2 место по успеваемости. Джей Ди тоже учился хорошо, но в какой-то момент понял, что учёба не имеет смысла, если в итоге он придёт к тому, к чему пришла его мать. Главную заботу о мальчике взяла на себя бабушка, которую здесь называют МАМО, видимо, это такое слэнговое обозначение старшей в роду. Она научила его думать, быть ответственным, и перевернуть свою жизнь от падения ко взлёту. Мальчик начал учиться, и смог поступить в Йель, частично оплачивая своё образование.

     Всё это, конечно, хорошо, но выглядит скучно. Начало фильма настраивает на определённую волну, что сейчас будет представлен некий семейный эпос, ещё и музыка добавляет ощущений, композиторы Hans Zimmer и David Fleming. Однако очарование проходит быстро. Обычная семейная склока, тянущаяся из поколения в поколение. На мой взгляд, фильм получился сырым, непродуманным, некоторые эпизоды вообще лишены какой-либо художественности, и даже выглядят абсурдно, а некоторые сцены имеют повторы, типовые скандалы, типовые разборки отношений, не увлекает.

     В финале мелькнут фотографии и кадры из домашнего видео семьи Вэнсов. Можно узнать, что J.D. Vance окончил Йельскую Школу Права (YALE LAW SCHOOL, Нью-Хейвен, Коннектикут) в 2013 году. Через три года опубликовал свои мемуары “Hillbilly Elegy”. В 2014 году женился на Уше, своей однокласснице, из американских индейцев, и вернулся в штат Огайо (Ohio), ныне они живут в Цинциннати (Cincinnati), и воспитывают двух сыновей. Его сестра Линдси так и живёт с мужем Кевином и тремя своими детьми в Мидлтауне (Middletown). Беверли тоже живёт в Мидлтауне, работает то уборщицей, то бухгалтером, наркотики не употребляет около шести лет.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 26 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Беверли" - Эми Адамс (Amy Adams)
     "Бабушка ДжейДи \ Мамо \ Мама Беверли" - Гленн Клоуз (Glenn Close)
     "ДжейДи, взрослый" - Гэбриел Бассо (Gabriel Basso)
     "Линдси, сестра ДжейДи" - Хейли Беннетт (Haley Bennett)
     "Уша (Usha Chilukuri), подруга ДжейДи, одноклассница" - Фрида Пинто (Freida Pinto))


2 февраля
«Призрачная шестёрка» (“6 Underground”, directed by Michael Bay, 2019) - (+9,

     Written by Paul Wernick, Rhett Reese.
     Music by Lorne Balfe.

     Динамичный, зрелищный, эпичный, обалденно несерьёзный, весёлый фильм-аттракцион, захватывает дух от головокружительных приключений команды друзей, кои возомнили себя народными мстителями, их целью стал диктатор, захвативший власть в стране и терроризирующий население: свергнуть диктатора, милое дело, которое по плечу богатым хулиганам с оружием.

     Режиссёр Майкл Бэй совершил триумфальное возвращение от своей темы про Трансформеров к творению самых настоящих боевиков. Но теперь, после стольких лет, он реализовал, воистину, нечто, заслуживающее внимания и похвалы. Мастерство отточено, в каждом кадре видна работа, исключительно BAY STYLE, почерк уже не перепутаешь, пусть и с учётом нескольких ляпов (как например, в эпизоде погони во Флоренции, сумка девушки-с-ребёнком, то она лежит на земле, то висит на плече), но нет ничего идеального, главное оценивать в общей перспективе, а это произведение, действительно, получилось хорошим.

     Сценарий написали Пол Верник (Paul Wernick) и Ретт Риз (Rhett Reese), эти авторы нашли своё направление, достаточно посмотреть на список их работ, -

     «Добро пожаловать в Zомбилэнд» (“Zombieland”, directed by Ruben Fleischer, 2009)
     «Zомбилэнд: Контрольный выстрел» (“Zombieland: Double Tap”, directed by Ruben Fleischer, 2019)
     «Дэдпул» (“Deadpool”, directed by Tim Miller, 2016)
     «Дэдпул 2» (“Deadpool 2”, directed by David Leitch, 2018)

     - чтобы понять, какого рода фильм реализовал Майкл Бэй, применяя свой тридцатилетний опыт в создании боевиков. Истинный аттракцион приятного безумия.

     Сюжет простой до невозможности. И правда, зачем усложнять, если зритель хочет отдохнуть. Команда народных мстителей, собранных огорчившимся миллиардером, выходит на тропу войны.

     История началась с того, что некий миллиардер, в исполнении актёра Райана «Дэдпул» Рейнольдса (имя персонажа, может, и называлось, но в потоке шуток и неумолкаемой болтовни пропустил), заработавший деньги на магнитах, кои используют во всех электронных системах связи, стал свидетелем того, как диктатор одной ближне-азиатской страны, Тургистана, совершил авиаудар по лагерю беженцев, обрушив на их головы бомбы с газом.

     С того дня миллиардер стал думать о том, что в этом мире слишком много зла, и надо каким-то образом его уменьшить. Если убить одного-двух злодеев, то вроде как должно быть легче людям жить. Иллюзия, но такая логика имеет право на существование. Сначала он попробовал сотрудничать с разного рода правительственными спецслужбами, но увидел, что кругом бюрократия, и если у правительства есть интересы, то оно не будет убивать злодея, терроризирующего народ. В итоге миллиардер решил организовать команду тайных народных мстителей, которые будут действовать самостоятельно, и никто им не сможет помешать, кроме их самих.

     Чтобы действовать тайно, нужно убрать себя из списка официально живых. Потому инсценировал свою смерть, и стал призраком. Начал собирать в свой отряд таких же увлечённых людей, готовых стать призраками, отправиться в незабываемое и опасное путешествие, дабы искоренять зло во всём мире. Собрал команду из шести человек. С условием, что никаких имён, только цифры. Первый, Второй, Третий... Шестой. В помощь ему были все миллиарды: можно было купить оружие, всякого рода электронное оборудование, разработать программу, которая будет стирать все следы передвижения его группы, зафиксированные различными электронными системами слежения, дабы никакое разведывательное агентство не смогло узнать, кто они, где они, куда идут, что делают.

     И вот, началось. Первое задание. Сначала нужно было получить список главных злодеев, узнать все их слабые и сильные стороны. Этот список хранился в телефоне адвоката зла. Телефон был добыт вместе с глазом адвоката. И погоня в начале фильма - это следствие той операции. Когда за шестёркой друзей погнались все тёмные силы. Во время погони погиб один человек, водитель. И нужна была замена. Кандидат нашёлся быстро. Армейский снайпер, которому не дали разрешения на выстрел по подозрительной мишени, в результате погибло много знакомых ему солдат, дело было в Афганистане. Он согласился на сотрудничество с Первым, благо, что ему дадут винтовку, и стрелять он может, когда захочет. Он стал Седьмым, но команда по-прежнему состояла из шести человек.

     Седьмому рассказали детали операции:

     Есть Ровах Алимов, диктатор в Тургестане, злодей, каких свет не видывал, мучает народ почём зря, его надо свергнуть, на его место посадить брата, Мурата Алимова, который исповедует принципы демократии. Сначала нужно устранить четырёх генералов, которые являются опорой Роваха, на авторитете которых держится вся армия. Потом украсть Мурата, его держат в золотой клетке под строгой охраной. Потом вторгнуться в Тургестан, взломать телевизионную сеть, вывести Мурата в прямой эфир, чтобы он объявил революцию, и совершить покушение на Роваха, с целью его убить. Как правило, Ровах прячется в своём бункере на яхте, а значит, надо захватить яхту и сделать это быстро, ловко, желательно, без жертв с их стороны.

     Так начались великие приключения, где всё движется в оглушительном, ярком, весёлом ритме, под прекрасный саундтрек, со всеми крутейшими элементами Шоу-Мастера Майкла Бэя. Шуток море, красивых эпизодов не пересчесть, а главное, продуман каждый кадр, каждый элемент, я просто в шоке, насколько здесь была трудоёмкая работа. И уточки эти надувные... Аплодисменты!

     P.S.
     Вероятно, нас ждут новые серии. Я видел на стене у Первого девять целей, девять злодеев. Пока была реализована только одна цель. Буду рад, если шоу продолжится.

     15+ Ratings Info: strong bloody violence, gore, sex, sex references, very strong language.
     Длительность фильма 2 часа 08 мин 52 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Первый, миллиардер" - Райан Рейнольдс (Ryan Reynolds)
     "Второй, Камилла, бывший агент ЦРУ" - Мелани Лоран (Mélanie Laurent)
     "Третий, Хавьер, киллер" - Мануэль Рульфо (Manuel Rulfo)
     "Четвёртый, Билли, воришка, Скайуокер" - Бен Харди (Ben Hardy)
     "Пятый, Амелия, доктор" - Адриа Архона (Adria Arjona)
     "Шестой, водитель, погиб во Флоренции" - Дэйв Франко (Dave Franco)
     "Седьмой, Блэйн, снайпер" - Кори Хоукинс (Corey Hawkins)
     "Ровах Алимов, президент Тургистана" - Лиор Раз (Lior Raz)
     "Мурат Алимов, брат Роваха, демократично настроенный" - Пейман Моаади (Payman Maadi)
     "Бааша Зия, телохранитель Роваха" - Юрий Колокольников)


3 февраля
«День курка» (“Boss Level”, directed by Joe Carnahan, 2020) - (+5,

     Screenplay by Chris Borey, Eddie Borey, Joe Carnahan.
     Story by Chris Borey, Eddie Borey.
     Music by Clinton Shorter.

     Весёлая история про петлю времени, ещё один аттракцион, как найти выход из замкнутого круга, когда движение к разгадке затруднено наличием толпы наёмников, желающих убить игрока, и искать ответы приходится, фактически, идя по трупам, по мёртвым головам.

     Такое впечатление, что в киноиндустрии, если нет идей, о чём делать фильм, то берут две запасных, доселе беспроигрышных, - либо фильм про петлю времени, либо про зомби-ужас. В итоге наплодилось и того, и другого столь много, что уже вызывает скуку даже упоминание этих тем. Если и можно привлечь внимание к теме петли времени, то только чем-то изрядно уникальным, например, хорошим качеством и прекрасным юмором, как в фильме «Счастливого дня смерти» (“Happy Death Day”, directed by Christopher Landon, 2017).

     В фильме «День курка» сделали попытку повторить опыт сатирика-режиссёра Кристофера Лэндона, смешав юмор и кровянку, но, немного не получилось, ибо добавили большую долю семейной драмы, что всегда влияет на динамику. Становится сложно воспринимать с одной стороны циничный юмор по ликвидации череды персонажей, с регулярным отрубанием головы главному персонажу, с другой стороны трепетные отношения с бывшей любовницей и 11-летним сыном (его играет Рио Грилло, это реальный сын актёра Фрэнка Грилло), с которым главному персонажу не удалось провести долгие годы в общении, и теперь он хочет всё возместить.

     Понятно, что наличие любовницы и сына создают мотив для героя, Роя Палвера, бывшего участника отряда "Дельта". Если я правильно помню, Уэйд Уилсон, который стал Дэдпулом, тоже когда-то был в отряде "Дельта". Не является ли это намёком? Уж слишком много сходства между поведением Дэдпула и Роя Палвера. Такой же диалог со зрителем, серия циничных комментариев про свои убийства, комичные гримасы, безукоризненно лёгкое отношение к себе и жизни. И тоже есть девушка, которая страдает, и которую надо спасти.

     За основу взяли, конечно, одну из видеоигр, просто как структуру. Как я понимаю, Стритфайтер (Street Fighter). Здесь полный антураж, как мёд для поклонников. В начале фильма слышна музыка, стандартная при загрузке игр эпохи 80-90-х прошлого века, "золотой век видеоигр", и первые кадры, где выбираются соперники из некоего числа возможных, тоже как в меню старых игр, финальный выбор: ROY vs MR GOODMORNING. Поехали. Игра началась. Здесь даже версии пробуждений различаются, нумеруются attempt ("попытка") 1, 2, 3... 123... и так далее...

     Основные события в фильме начинаются с attempt 139.

     Рой Палвер рассказывает о том, что с ним происходит, и не может понять, почему. Он застрял в одном дне, который повторяется с невероятной точностью, и всё заканчивается тем, что его кто-то убивает. Умер. Проснулся. Снова маленькая война. Желающих его убить бесчисленное множество. И он бегает от них, даже оказывает сопротивление, но всё до тех пор, пока не убьют. Суть игры в том, что персонаж обучается, становится умнее, и начинается продвигаться чуть дальше за границы возможного. До 139 игры время всегда заканчивалось в 12:47, а потом он нашёл выход и прожил ещё 3 минуты. Что дало ему шанс продвинуться на новый уровень сложности, и получить выход на главных злодеев. Ну а когда имя злодея известно, то недолго найти все остальные ответы, и главное, понять, как закончить игру.

     История такая. Жил-был храбрый вояка, Клайв Вентор, много прошёл войн, много видел смертей. Однажды понял простую истину, что если бы не было войн, то все люди жили бы счастливо. А потому задумал построить некую машину времени, которая поможет ему вернуться в прошлое, и всё исправить, перекроить историю человечества, убирая малейшие следы зла. В этом ему помогала учёный Джемма Уэллс (видимо, отсылка к Герберту Уэллсу, автору книги 1895 года о машине времени), пять бессонных лет работала она в компании DYNOW Laboratories, которой руководил полковник Вентор, и построила аппарат, но всё ещё были какие-то недочёты, о чём полковник весьма печалился и ругался, рассказывая мудрые сказки.

     Вероятно, Джемма сама и саботировала процесс доведения аппарата до совершенства. Ибо поняла, насколько страшное это изобретение, и что оно, попав в руки к полковнику, сделает его чуть ли не диктатором над судьбами человечества. Узнав, что Рой, её бывший любовник, от которого она родила сына 11 лет назад, получил отставку, ушёл из отряда "Дельта", и вернулся домой, пригласила его как бы не собеседование, мол, нам нужны охранники, специалисты военного дела. И попыталась ему объяснить, что здесь творятся незаконные дела, нужно как-то всё это остановить.

     Полковнику Вентору не понравилось, что Джемма предала его. И дал приказ убить Джемму и послать киллеров к Рою. Только не знал он, что за пару часов до этого Джемма загрузила в машину времени биологические данные Роя, и установила для него цикличность одного дня. Так и началось.

     Рой проснулся от того, что кто-то хочет его убить с помощью мачете. А потом расстрелять квартиру из пулемёта с вертолёта. А потом за ним охотились две девушки с пистолетами. Ещё близнецы-германцы. Ещё карлик-подрывник. И многие, многие другие. Всё это весело, со всеми циничными и кровавыми подробностями. Так, проходя attempt за attempt, он обучался, и познавал причины происходящих событий. В конце пути, когда он успешно ликвидировал всех злодеев, игра всё равно заканчивалась общей гибелью всего человечества. Так машина времени уничтожала весь мир. Но на следующий день всё начиналось с мачете...

     Так было до тех пор, пока он не понял, что цель игры не убить всех злодеев, а спасти Джемму, ибо её убили ровно через 14 минут после того, как он проснулся, после того, как на него было совершено нападение с мачете. Ну а когда ясна цель, и обрёл в своём мире абсолютное совершенство, то достижение желаемого неизбежно.

     Финал получился не очень увлекательным, и немного запутанным, и даже нельзя сказать, что это финал, ибо, когда Рой Палвер по рекомендации Джеммы шагнул в машину времени, то обрёл некие силы, объяснение которым, вероятно, оставили для второй части. Если, конечно, продолжение будет.

     Длительность фильма 1 час 40 мин 37 сек, смотрел в закадровом переводе (с применением ненормативной лексики) HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Рой Палвер, бывший участник отряда Дельта" - Фрэнк Грилло (Frank Grillo)
     "Джемма, бывшая любовница Роя" - Наоми Уоттс (Naomi Watts)
     "Джо, сын Роя" - Рио Грилло (Rio Grillo)
     "Клайв Вентор, полковник, глава компании DYNOW" - Мэл Гибсон (Mel Gibson)
     "Бретт" - Уилл Сассо (Will Sasso)
     "Дай Фенг, мастер фехтования, обучала Роя" - Мишель Йео (Michelle Yeoh)
     "Элис, стоматолог" - Аннабелль Уоллис (Annabelle Wallis)
     "Бармен" - Кен Жонг (Ken Jeong)
     "Гуань Инь, киллер с китайским мечом" - Селина Ло (Selina Lo))


3 февраля
«Полярный» (“Polar”, directed by Jonas Åkerlund, 2019) - (+7,

     Screenplay by Jayson Rothwell.
     Based upon the Dark Horse Graphic Novel “Polar: Came From The Cold” by Victor Santos.
     Music by DEADMAU5.

     Увлекательная история о загадочном киллере, коего боялись друзья и враги, выполнено с изяществом, со всей драматичностью и комичностью, некоторые эпизоды могут вызвать восхищение, и даже слезу очарования, это прекрасный образец смешения фэнтези и боевика, когда зритель получает зрелищность, юмор, толику романтики и драмы.

     Фильм основан на графической новелле “Polar: Came From The Cold” о киллере международного масштаба Чёрном Кайзере, опубликованной в США в 2012 году, автора Виктора Сантоса. Первая версия новеллы была опубликована в Испании в 2009 году, так и называлась “Black Kaiser”, она считается Volume 0. После неё вышла новелла “Polar: Came From The Cold”, Volume 1. И следом были опубликованы ещё три новеллы. Судя по тому, как заканчивается фильм «Полярный», можно предположить, что есть замысел на воплощение полной истории про киллера Кайзера. Как я понял, в финале Кайзер обещал Камилле найти заказчиков убийства её родителей.

     Подобные истории не редкость. Как минимум, можно назвать сразу два фильма, которые продолжают тематику Мира Киллеров, взаимоотношений агента и директора. Это трилогия Чада Стахельски (Chad Stahelski) «Джон Уик» (“John Wick”, 2014), «Джон Уик 2» (“John Wick: Chapter Two”, 2017), «Джон Уик 3» (“John Wick: Chapter 3 - Parabellum”, 2019), которая, очевидно, будет продолжена. И английская комедия «Вы умрёте, или мы вернём вам деньги» (“Dead in a Week (Or Your Money Back)”, directed by Tom Edmunds, 2018), где тоже вышел конфликт, как у Чёрного Кайзера: работодатель отказался от услуг киллера-пенсионера, и даже захотел его устранить.

     В большей степени фильм держится исключительно на великолепном актёрском мастерстве Мадса Миккельсена, за его плечами большой опыт по созданию уникальных драматических персонажей, фильмография тому свидетельство, и здесь ему удалось явить персонажа, которому хочется сочувствовать.

     История такая:

     В славном мире, где есть люди, которым платят большие деньги, чтобы убивать других людей, жил-был и трудился во благо общества киллер по имени Дункан Визла, но больше его знали под именем Чёрный Кайзер, ибо он всегда ходил в чёрной одежде и был королём среди киллеров, неустрашимым, умным, ловким, быстрым. Побывал он в почти сотне стран, и всюду убивал людей, за что накопил более, чем 8 млн долларов вознаграждения. Работал в агентстве ДАМОКЛ (DAMOCLES), которое возглавлял ушлый директор Мистер Блют.

     Однако годы идут, через 14 дней Дункану исполнится 50 лет, что по правилам агентства является пенсионным возрастом, и киллер должен быть уволен. После беседы с врачом и адвокатом Дункан приходит на встречу с Вивиан, опасной дамой из агентства, являющейся ближайшей помощницей Мистера Блюта, советницей. Она сообщает, что несколько дней назад был убит Макс, киллер пенсионного возраста, он был четвёртым за месяц, которого убила группа киллеров, подосланных неким мерзавцем Педро Гонзалесом, который приютился в Белоруссии. Он объявил войну Мистеру Блюту, и теперь Блют хочет, чтобы Дункан поехал и убил Педро, во имя всего доброго и светлого спас бы бизнес, за что ему готовы заплатить 2 млн долларов.

     После долгих раздумий Дункан соглашается на сделку. И едет в Белоруссию, в Минск. Проводит весьма успешную операцию по устранению Педро, и во время убийства находит доказательство, что всё это является ложью. Что Мистер Блют готовил западню, чтобы Педро убил Дункана. И возвращается домой, в США.

     В начале фильма показывают операцию устранения Макса, это делает команда киллеров из пяти человек, - Синди, Хильда, Факундо, Алексей, Карл, - с виду они весьма комичные, как и многие другие персонажи. Как оказалось, все они работают на Мистера Блюта, и выполняют его задание, а Хильда так вообще, чуть ли не любовница директора. Этот Мистер Блют по своему безумному имиджу похож на Владимира Харконнена (злодея из эпопеи "Дюна" писателя Фрэнка Герберта), с такой же комичной внешностью и самоуверенностью живодёра.

     Проблема в том, что в агентстве завелось слишком много киллеров предпенсионного возраста, и Мистер Блют должен выплатить около 29 млн долларов, что весьма серьёзно повлияет на капитал агентства. Платить деньги не хочется. Согласно контракту киллер после пенсии получает все деньги, однако, если он умрёт до пенсии, то деньги остаются в агентстве. Потому была нанята команда из пяти киллеров и начался отстрел пенсионеров.

     Однако Дункан Визла не напрасно прослыл умелым и хитрым киллером, и убить его непросто. Так началось открытое противостояние между Дунканом и Мистером Блютом. На поиски Дункана были отправлены пять киллеров. Они пошли к адвокату и узнали все адреса, где Дункан мог скрываться. Поехали по адресам. Поиски проходили на фоне жестоких убийств, весёлые киллеры сеяли смерть щедрой рукой. Всё это представлено комично, ярко, дерзко, с фонтанами крови и чередой бесконечных шуток.

     Пока они искали Дункана, он пребывал в своём домике в небольшом городке Трипл Оак, что вдали от людей, и там, где летом снег. Здесь свёл приятное знакомство с одинокой соседкой Камиллой. Тоже не обошлось без серии шуток. Например, когда Дункана пригласили в местную школу, чтобы он рассказал маленьким детям обо всём, что знает. Он и рассказал. Про трупы, ножи и особенности национальной кухни и одежды (примеры убийств) во многих странах.

     Дункана невозможно было найти, потому что он умело заметал следы, не использовал мобильный номер дважды, и с электроникой старался не соприкасаться. Однако в этом мире нельзя скрыть все следы. Так Дункан регулярно отправлял со своего счёта одинаковые переводы по 200 тыс долларов в некий благотворительный фонд. И по этим переводам его и нашли киллеры. Только они были дилетантами, и каждый получил по пуле, а соблазнительная Синди получила ещё и топор в голову.

     Убрав киллеров, узнал, что один из них, Алексей, всё же успел сделать зло, и украл Камиллу, увёз её в логово Мистера Блюта. Дункану это не понравилось, и он отправился на поиски. Дабы спасти девушку и убить злодея. Однако сам попался в ловушку. Ему пришлось вытерпеть много боли. Блют устроил 3-дневные пытки, но не учёл, что загнанный в угол Чёрный Кайзер становится втройне опасным. Мне понравился бой в коридоре, напомнило о фильме «Рейд» (“Serbuan maut”, directed by Gareth Evans, 2011), только без восточных единоборств, здесь исключительная быстрота ударов и выстрелов.

     Интересно выглядела и финальная битва с армией Мистера Блюта, как говорилось в сказках: "одним махом всех убивахом". Смешно прозвучал и вопрос секретарши Мистера Блюта. Вы закончили? Да, возьмите, пожалуйста топор. Агентство ДАМОКЛ, буквально, осталось без головы. Девушку спас.

     Самый главный сюрприз ждал Кайзера после победы. Откровение. Раскрылась правда, кем была Камилла. Милой девочкой, которую он случайно не убил во время одного задания. Мама и папу её убил, а девочку пожалел, и после этого пытался финансово поддерживать девочку, отправляя те самые пожертвования. По этим пожертвованиям она и нашла его, притворилась доброй и печальной соседкой, свела с ним знакомство, а когда пришло время, то направила ему дуло пистолета в лицо. И выстрелила. Только в сторону. Ибо поняла, насколько Чёрный Кайзер милый мужчина, с которым хорошо иметь дело, он душой приятен, и если будет проблема, то поможет. А проблема есть... Захотела Камилла изловить злодеев, которые заказали убийство её родителей. Кайзер не отказался помочь.

     Длительность фильма 1 час 58 мин 19 сек, смотрел в закадровом переводе (с ненормативной лексикой) студии IdeaFilm.

     В РОЛЯХ:
     "Дункан Визла, Чёрный Кайзер" - Мадс Миккельсен (Mads Mikkelsen)
     "Камилла" - Ванесса Энн Хадженс (Vanessa Anne Hudgens)
     "Язмина" - Аиша Исса (Ayisha Issa)
     "Вивиан" - Кэтрин Уинник (Katheryn Winnick)

     Команда киллеров:
     "Карл" - Роберт Мэйллет (Robert Maillet)
     "Хильда" - Фэй Рен (Fei Ren)
     "Синди, соблазнительница" - Руби О. Фи (Ruby O. Fee)
     "Факундо, снайпер" - Энтони Грант (Anthony Grant)
     "Алексей, бросок гантелей" - Джош Круддас (Josh Cruddas)

     "Мистер Блют, шеф агентства киллеров ДАМОКЛ" - Мэтт Лукас (Matt Lucas)
     "Педро Гонзалес" - Педро Мигель Арсе (Pedro Miguel Arce)
     "Эвалина, подруга Дункана в Минске" - Анастасия Маринина (Anastasia Marinina)
     "Ломас, адвокат" - Джулиан Ричингс (Julian Richings))


4 февраля
«Три секунды» (“The Informer”, directed by Andrea Di Stefano, 2019) - (+8,

     Based on the novel “THREE SECONDS” by Anders Roslund, Börge Hellström.
     Screenplay by Matt Cook, Rowan Joffe, Andrea Di Stefano.
     Original music by Will Blair, Brooke Blair.

     Прекрасная качественно исполненная детективная история, с элементами триллера и драмы, о том, как нелегко в мире лжецов и негодяев, где все друг друга предают, пытаются ограбить, обманут или убить, оставаться честным человеком, обязательно будут кровь, страдания, слёзы, и кому-то придётся умереть.

     Фильм основан на романе “THREE SECONDS”, впервые изданный в 2009 году в Швеции, написанный в со-авторстве Андерсом Рослундом и Бёрге Хельстрёмом, сразу удостоенный премией как лучший шведский криминальный роман 2009 года. Через год было издание на английском языке. Команда из трёх сценаристов, куда вошёл и сам режиссёр, весьма успешно адаптировала роман для экранизации, многое было изменено, например, некоторые имена героев (в оригинале главного героя зовут Питер Хоффман, в киноверсии Пётр Козлов), и действие перенесено из Стокгольма в Нью-Йорк, придумана польская мафия, и конфликт между ФБР и полицией. Сохранён персонаж "детектив Гренс", в фильме его играет актёр Коммон, только в книге ему далеко за 50 лет, а в фильме вполне молодой. Этот персонаж появляется и в других книгах Рослунда и Хельстрёма.

     Чарует с первых мгновений. Видно, что сценаристы подошли к созданию своей истории со всей аккуратностью. Именно своей, уверен, что от книги остался только некий остов, идея, многое здесь было придумано. Каждый элемент на своём месте, повествование ведётся плавно, и удерживается ритм до финала. И всё под великолепную музыку, написанную Will Blair и Brooke Blair. Невозможно не восхититься. Мне понравилось всё. Я не увидел супер-героев, здесь всё, как в жизни. Пуля не выбирает хороший или плохой человек, виновен в чём-то или нет, если сделан выстрел, обязательно пуля в кого-то попадёт.

     Из актёров трудно выделить кого-то по-особому, ибо все молодцы, даже те, кто на вторых ролях. Каждый был убедителен, справился со своей ролью максимально хорошо. Мне понравилось, что брутальность Юэля Киннамана сглаживалась наличием Аны де Армас, она показала именно того персонажа, "хрупкую и нежную жену", за которую муж мог бы вступиться в баре и подставить себя под долгий тюремный срок. Комон был идеален в роли опытного детектива "самого сильного в мире отдела полиции". Актриса Розамунд Пайк показала персонажа, которого не так легко понять: с одной стороны она может выглядеть как хладнокровный агент, легко подставляющий своего информатора под удар, с другой стороны, и как заботливая мать, идущая на риск, ради спасения информатора.

     Кратко история такая:

     Всё начала агент ФБР Уилкокс (Розамунд Пайк), ей был нужен некий надёжный человек, с криминальным прошлым, но ощущающий ответственность перед Богом, народом и страной. И такой человек нашёлся, благо, что он обитал в сфере влияния криминального авторитета по кличке "Генерал". Им был Пётр Козлов, или просто Пит, бывший военный, много командировок в Ирак, есть награды. В самую злую и страшную тюрьму Бэйхилл попал из-за драки, получил много лет. Но Уилкокс сделала так, что его дело отправили на новое рассмотрение "в связи с появлением новых улик", и Пита, после 4 лет заключения, освободили условно. В обмен на это Пит должен был внедриться в банду наркоторговца Генерала и сообщать о разного рода поставках товара в США.

     Этого Генерала звали Климек, он поляк, нынче в годах, отсидел в восточно-европейской тюрьме 20 лет, приехал в США, обрёл авторитет. Организовал банду по поставке синтетического наркотика, прозываемого "розовым героином". Эти поставки идут по дипломатической почте, сами представители посольства привозят в чемоданах наркотики, без таможенного досмотра. Пит успешно поднялся в банде Климека, ибо и сам был поляком, а они поддерживают своих и в тюрьме, и на воле. Ему помогал боевик из банды Климека - Стазек, безумный мальчик, который любит алкоголь и безграничные потрахушки.

     И вот, грядёт поставка. Уилкокс разработала такой план. После получения наркотиков, при попытке их продать, она с отрядом спецназа арестовывает всю банду одним ударом, а потом предъявляет претензии дипломатической миссии и поднимает большой политический скандал. Над ней есть руководитель отдела, давший добро на всю операцию, его зовут Монтгомери (Клайв Оуэн). Пит должен был сообщить, куда и когда все должны приехать, и когда начинать штурм, для этого он вшил микрофон в ширинку брюк. Сделка по продаже наркотиков должна была состояться в районе Малой Польши в Нью-Йорке.

     Стазек сказал, что у них есть покупатель, Гомез. Переговоры. Пит сразу понял, что пришёл подставной покупатель. Полицейский под прикрытием. И попытался устроить скандал и дать полицейскому уйти. Но тот был идиотом и сам нарвался на пулю. Стазек застрелил полицейского, что считается ой каким страшным преступлением, ибо полиция не успокоится, пока не найдёт убийц, а это ставит крест на всю деятельность Генерала. Пит хотел вырваться из ловушки, и дал сигнал Уилкокс, чтобы она забрала его. Но диалог и убийство остались как аудиосвидетельство, а связывать ФБР с операцией, где был убит полицейский, это жуткий скандал. В итоге Пит оказался замешанным в убийстве, и никто прикрывать его не планировал.

     Генерал сказал Питу, что в обмен на то, что Стазек защитил его от идиота-полицейского, должен отработать свой долг. План такой: Пит должен вернуться в тюрьму Бэйхилл, и организовать там распространение наркотиков среди заключённых. Генерал хотел подсадить на "розовый героин" не меньше 10 тысяч человек, которые, выйдя из тюрьмы, станут его армией, ибо каждый будет зависим, способным на всё, ради новой дозы.

     Пит в шоке, побежал к Уилкокс, мол, пора спасать его, на что получил ответ, что теперь ему придётся идти на сделку с Генералом, и пробовать организовать сеть по сбыту наркотиков, а это поможет ФБР раскрыть большой заговор, выявив всю коррупцию в тюремной системе. Если не согласен, тогда агентам ФБР придётся сдать его Нью-Йоркской полиции. Пит выбирает идти в тюрьму.

     В это время детектив Гренс начинает расследование, кто убил Гомеза. Ибо он сам и послал Гомеза в район Малой Польши, дабы протестировать, кто и как торгует наркотиками. Теперь чувствовал вину, жаждал раскрыть преступление. Быстро нашёл ниточки, ведущие его к Питу и Уилкокс, и понял, что здесь ФБР творит странные дела. Ему нужна была лишь информация, но, видя, что агенты закрываются, пошёл к Питу, а потом и к его жене, Софии, которая ныне осталась одна, и не знает, как ей спасти мужа.

     В тюрьме у Пита ничего не получилось, ибо он попытался вклиниться между другими этническими бандами, торгующими наркотиками. Весьма прикольно была показана первая поставка: доставка дронами мёртвого голубя, в тело которого вшили наркотики, сброшенного не крышу тюрьмы. Но - в итоге, война, предательство, Уилкокс под давлением Монтгомери сдала своего информатора, попытка нападения и убийства. Питу не осталось ничего, кроме как брать в заложники одного мерзкого охранника и идти на большой риск. Последнюю игру, которая должна выявить всех злодеев.

     Финальная сцена выполнена на высоком эмоциональном уровне. Здесь и Пит, который захватывает заложника в тюрьме, и банда Генерала, которая приходит в дом к Софии и дочке Пита, дабы их убить, а потом сжечь тела и дом. И Гренс, который не согласен с убийством Софии. И Уилкокс, которая колеблется между карьерой и желанием помочь своему информатору. И Монтгомери, который уверен, что нет ничего ценнее, чем его личное счастье, готовый подставлять каждого под удар, убивать и предавать. Много всего переплелось в этом мире лжи. Кому-то пришлось пострадать, и даже умереть. Каждая сцена вызывает уважение, всё исполнено идеально. Доволен, что довелось посмотреть такую сказку.

     Длительность фильма 1 час 53 мин 35 сек, смотрел под названием «Доносчик» в авторском закадровом (с ненормативной лексикой) переводе М. Яроцкого (КиберПанк). В официальном каталоге находится под названием «Три секунды».

     В РОЛЯХ:
     "Пётр "Пит" Козлов" - Юэль Киннаман (Joel Kinnaman)
     "София, жена Пита" - Ана де Армас (Ana de Armas)
     "Анна, дочь Пита" - Карма Мейер (Karma Meyer, д.р. 9 января 2007)
     "Уилкокс, агент ФБР" - Розамунд Пайк (Rosamund Pike)
     "Монтгомери, руководитель отдела в ФБР, начальник Уилкокс" - Клайв Оуэн (Clive Owen)
     "Гренс, детектив" - Коммон (Common)
     "Слюитт, охрана в тюрьме" - Сэм Спруэлл (Sam Spruell)
     "Стазек" - Матеуш Косьцюкевич (Mateusz Kosciukiewicz)
     "Гомез, агент полиции" - Артуро Кастро (Arturo Castro)
     "Климек, генерал польской наркомафии" - Юджин Липински (Eugene Lipinski))


5 февраля
«Никита» (“Nikita”, directed by Luc Besson, 1990) - (+3,

     Screenplay by Luc Besson.
     Music by Éric Serra.

     Драматическая история о девушке, которой довелось скатиться на беспросветное дно жизни, испытать ярость, боль, отчаяние, озлобиться на весь мир, и даже совершить убийство, но иной раз лучик света, может, случайно, попадает в кромешную бездну, и становится лесенкой, по которой можно подняться к новой жизни, девушка - поднялась.

     В биографии Люка Бессона значится, что он был женат на актрисе Анн Парийо, исполнившей роль Никиты, и у них даже родилась дочка, но через год после выхода фильма, произошёл распад (1986-1991) брачного союза.

     Интересно было увидеть актёра Жана Рено, как Чистильщика по имени Виктор, абсолютно готовый имидж киллера Леона (и очки, и пальто с поднятым воротником, и особого вида саквояж, и даже финальная смерть делается во спасение девушки), фильм о котором будет представлен зрителям через четыре года после «Никиты». Если присмотреться, то в построении сцен, ракурсах показа лиц, движениях актёров, виден зарождающийся почерк мастера, все специальные приёмы будут доведены до максимального уровня эффективности и успешно использованы во всех последующих фильмах. Можно сказать, уникальный стиль Люка Бессона проявился в истории про Никиту, здесь есть все основные элементы.

     Сама история меня не прельстила, весьма тяжела к восприятию, очень много негативной энергии. Понятно, почему так, ибо Люк Бессон создал тёмного и насильственного персонажа, нужно было показать, как выглядит тьма, чтобы сравнить, как может быть, если повсюду появится свет. Фильм делится на две части, переход не плавный. Здесь нет взросления персонажа, духовного изменения. Всё происходит по-волшебству. Вчера тьма, сегодня свет. Вчера персонаж хотел всех ненавидеть и убить всех добрых людей, сегодня персонаж хочет любви и убивать только избранных.

     Показался странным этот агент по имени Боб. Что за имя? Смешно. Хотя бы уж "Джон". Да и сам шеф школы разведки, такой податливый, что его легко убедить вовлечением насильственной девушки в агентурную сеть. Самое главное, что я не увидел, так это работы над психологическим состоянием Никиты. То бишь, ребята, едва она вышла из своей комнаты, дали ей в руки пистолет, начали учить борьбе, открывать перед ней какие-то тайны. Надо сначала с мозгами поработать, убедиться, что она адекватно воспринимает реальность. Если тортик со свечками на 20-летие, эта вся психологическая мотивация, то - не убеждает.

     Сценарий писал сам режиссёр, хоть посоветовался бы с кем-нибудь... Может, жена помогала? Но явно здесь нужен был какой-нибудь консультант, который объяснил бы, как сделать историю немного правдивее. Да, имя Никиты весьма плотно поселилось в сердцах некоторых зрителей: образ бывшей девушки-наркоманки, ставшей супер-киллершей. На мой взгляд, этого мало. Имя Жанны Д'арк тоже прославилось в веках, но, какова же сильная история у этой девушки, что аж потребовалось вмешательство Ватикана через пятьсот лет, в 1920 году, чтобы пересмотреть её дело и объявить святой.

     История такая:

     Как-то поздней ночью четверо наркоманов тащили по земле за собой девушку. Шли они к аптеке, где работал папа одного из наркоманов. У них ломка, им надо. Потому ворвались в аптеку, стали искать наркотики. Девушка каким-то образом заползла под стол и там ждала спасения в виде дозы. Папа проснулся, взял ружьё, вызвал полицию, пошёл пугать грабителей. Да так получилось, что нарвался на пулю в тот самый момент, когда приехала полиция. Маленькая война, в итоге все наркоманы убиты. Двое из четырёх полицейских тоже. Когда оставшиеся в живых пошли осматривать место бойни, то увидели наркоманку с револьвером в руке. Так стало на одного убитого больше.

     Девушку арестовали, повезли на допрос (Как твоё имя? - НИ КИ ТА!!!), где она учинила большое членовредительство, фокус Джокера с карандашом, а потом на суд, где она устроила погром и скандал, когда приговор пожизненное заключение. Было принято решение о ликвидации девушки, ибо кому она нужна, одна только головная боль. Однако "ликвидация" и "похороны" были показной игрой. Этой буйной девушкой заинтересовался умелый правительственный агент, который решает проблемы, устраняя неугодных стране людей. Он и устроил извлечение девушки из тюрьмы. Объяснил ей, какое будущее уготовано, и если она согласится, то будет у неё всё хорошо, в противном случае, заполнит собой пустоту в могиле.

     Никита, исходя из своего надломленного понимания сути вещей, соглашается на обучение, доводя всех преподавателей до исступления и изнеможения. Однако время идёт, и человек постепенно принимает новый образ жизни. Так прошло три года, и Никита социализировалась, теперь она не дикий зверь, научилась красить губы, причёсываться, одеваться, выглядеть, как женщина. Обучение закончилось. В финале - экзамен. Выход "в поле". В ресторан. Где надо убрать цель. Сцена перестрелки в ресторане с финальным прыжком в несколько видоизменённом виде будет использована и в фильме про киллера Леона.

     После экзамена, Никиту отпустили в самостоятельную жизнь, снабдив документами, деньгами, легендой. Теперь она будет откликаться на позывной "Жозефина". На свободе такой страстной девушке нужен мальчик, и она взяла первого попавшегося, кто ей улыбнулся, звали его Марко. С ним закрутила роман, трахнула в первый же день знакомства, не докушав равиоли.

     Так началась эпоха светлой жизни, где благодатная Никита наслаждается сексом, романтикой, лёгкостью во всём, даже считает себя женой Марко, ну и параллельно исполняет разного рода приказы от агентства, ведь надо как-то зарабатывать. Я думал, что фильм ближе к финалу станет более драматичным. Очевидно, что агентство воспитало сотрудника, который рано или поздно, но откажется выполнять приказы, начнётся конфликт, противостояние. Мотив был бы прекрасным, если Никита, не узнав, что Марко было подставным любовником, получила бы на руки его окровавленный труп, и обвинила бы во всём Боба с его командой. Ну а так, она просто подумала о том, о сём, и решила уйти в самоволку, даже письмо написала Бобу, которое Марко порвал, и о чём там было написано, не сказал.

     По факту, фильм выглядит каким-то недоделанным, даже с учётом 1990 года выпуска, есть примеры тех лет, где боевики были весьма качественными, недодуманным, сыроватым, может даже комичным, особенно с появлением дипломата, хранящего ценную информацию в сейфе и Чистильщика Виктора с его саквояжем. На мой взгляд, фильм о Никите заслуживает внимания у кинозрителя нынешнего времени только одной причиной: посмотреть на то, из чего выросло режиссёрское мастерство Люка Бессона.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 13 сек, смотрел в закадровом переводе студии «Амальгама», выполненном в 1999 году.

     В РОЛЯХ:
     "Никита \ Мари \ Жозефина" - Анн Парийо (Anne Parillaud)
     "Боб" - Чеки Карио (Tchéky Karyo)
     "Марко" - Жан-Юг Англад (Jean-Hugues Anglade)
     "Аманда" - Жанна Моро (Jeanne Moreau)
     "шеф в разведшколе" - Филипп Леруа (Philippe Leroy)
     "Виктор, Чистильщик" - Жан Рено (Jean Reno))


посмотрел 4 февраля, написал о фильме 5 февраля - 6 февраля
«Гарри Браун» (“Harry Brown”, directed by Daniel Barber, 2009) - (+6,

     Screenplay by Gary Young.
     Music Composed by Martin Phipps, Ruth Barrett.
     Additional Music by Pete Tong, Paul Rogers.

     Драматический триллер, трагедия одного человека, осознавшего, что только он может позаботиться о спокойствии и безопасности родного города, это не банальная история о мести за семью или друзей, это история о гражданской ответственности, ибо иногда гражданину надо отложить метлу, и взять пистолет, чтобы убрать грязь с улиц.

     С гуманистической точки зрения позиция Гарри Брауна весьма спорная, и невозможно оправдать: насилие порождает насилие, этот закон неуклонно работает во все времена. Чистые улицы в финале фильма как символ, что город стал безопаснее, не должны быть основанием, чтобы одобрить Гарри, играющего в доброго дедушку.

     Есть один из моих любимых российских сериалов «Ликвидация» (режиссёр Сергей Урсуляк, 2007), где события происходят в послевоенной Одессе. В главных ролях: Владимир Машков, Михаил Пореченков, Владимир Меньшов, Сергей Маковецкий. Там был самый настоящий клондайк для преступников всех мастей. Чтобы разобраться с преступностью, в город был направлен Хрущёв, и он поступил, как классический генерал. Собрал бывших солдат и офицеров, сотрудников военной разведки, и организовал отряды по ликвидации. Из них составлялись пары, богато выглядящие, дабы провоцировать вора на ограбление, и когда вор нападал на такого подставного гражданина, то получал пулю. Фактически, само желание кого-то ограбить, изнасиловать, или избить становилось смертным приговором. Что уж говорить, началась самая настоящая бойня.

     Принцип игры Гарри Брауна был в этом же стиле. Да, он мотивировал себя местью за друга, Леонарда, мол, злая молодёжь убила такого славного дедушку, доброго соседа. Однако до факта убийства в душе Гарри закипал праведный гнев к тому, что он видел на улице. Долгие дни он кормил свою уверенность в том, что родной город катится в ад, и никто не может ничего сделать. В самом начале фильма он хочет пройти через подземный переход, но боится, ибо оттуда слышны крики демонов (дикие подростки-наркоманы творят непотребство в темноте), и идёт в обход. Так же из окна видел, как молодёжь избивает каких-то соседей. То, что произошло с Леонардом, стало последней каплей. Всё, чаша гнева переполнена. Сколько можно терпеть? И Гарри перестал терпеть, и пошёл искать виноватых. Только это всё поиски на низшем уровне, стрельбой по живым мишеням проблему не решишь.

     История такая:

     Трущобы английского города (фильм снимали в Лондоне, но в сюжете не акцентируется, что это Лондон). Бандиты ощущают себя хозяевами улиц. Полиция следует протоколу и бессильна что-либо сделать. Выйти из дома честному гражданину, не столкнувшись с каким-либо насилием, невозможно. Мир перестал быть безопасным. Начальные кадры свидетельствуют, насколько всё стало тревожно, случайная смерть на каждом шагу.

     В этом мире доживает свои последние дни Гарри Браун, одинокий старик, радость которому - это выпить кружку пива в баре Сида Рурка, да поиграть там же в шахматы со своим престарелым другом-соседом Леонардом.

     Жена Гарри, Кейт, отошла в мир иной, будучи в бессознательном состоянии в больнице. В итоге, две могилы, одна для дочери, почившей давно, другая для жены. Остался один, совсем один. Только Леонард и спасал своим присутствием, делая эту жизнь осмысленной. Но, у Леонарда жизнь полна тревог и печали. Преследуют его местные бандиты, подростки, вооружённые наглостью, ножами и пистолетами. Не только его, многих, но Леонарду достаётся больше всех. И вот однажды Леонард сказал Гарри, что теперь ходит с оружием - старый армейский штык-нож, оставшийся как наследство от первой мировой войны, стал для него эдаким спасательным кругом. А как ещё защитить себя от банды обнаглевшей молодёжи? Полиции нет времени заниматься проблемами старика.

     Этот разговор был вечером, а утром Леонарда нашли мёртвым. Убили его, надругались над плотью, пописав на окровавленный труп. Стало это ударом для Гарри, ибо лишился он последней для себя опоры. Делом об убийстве Леонарда занялась детектив-инспектор Элис Фрэмптон, арестовала четырёх местных мальчиков, кои, аки звери неугомонные, и нет никакого с ними сладу. Никак она не смогла найти к ним подход, чтобы они признались в убийстве.

     Ихний главарь - Ноэль, у него в помощниках Карл, Дин, Марк, и есть другие, но больше как антураж, они же костяк местной банды. Пришлось их отпустить. Улик нет. И вернулись они на улицы родных трущоб, чтобы продолжать творить насилие над честными миролюбивыми гражданами.

     Видя всё это, Гарри Браун не стерпел. И решил навести порядок в своём квартале. Для начала нужно найти оружие, ибо одним штык-ножом много не навоюешь. Да он убил спьяну ножом одного наркомана, который пытался обокрасть его в тёмном месте, это и стало стимулом для того, чтобы начать маленькую войну, но, чтобы воевать с бандой наглых подростков, нужно оружие серьёзное.

     Для этой цели он проследил за местным торговцем наркотиками, Кеном, и проник в логово наркомана Стреча, владельца плантации по выращиванию ивандамарьи. Гарри попросил продать ему оружие, обещая щедрую оплату. Стреч, находясь под дурманом, согласился на сделку, и Кен принёс сумку с пистолетами и патронами. Только платить за оружие Гарри не планировал. Ибо пришёл не с деньгами, а со своим любимым штык-ножом, оставшимся от долгих годов службы в английском спецназе в Северной Ирландии. Кен и Стреч были убиты. Стреч перед смертью послушал историю о великой боли, которую Гарри никому не рассказывал.

     Ну а дальше, наблюдая за бандой, начал отлавливать одного подростка за другим, дабы узнать правду, кто именно убил Леонарда, как это произошло. Так от Марка ему достался телефон с видео убийства. Следующая сцена мне понравилась, самая лучшая в фильме. В тёмном переходе. Чем-то напомнило игры Джона "Пилы" Крамера, когда из темноты выходит связанный Марк, а на шее поводок. И начинается стрельба. Однако не совсем удачно. Ноэль смог убежать.

     Ситуация с вмешательством Гарри в процессы, происходящие на тёмных улицах, привели к тому, что он случайно убил одного именитого наркодилера, и полиция решила начать крупные аресты, а это спровоцировало народный бунт среди наркоманов. Трущобы города превратились в поле битвы. Народ против полиции, камни против дубинок. Только Элис Фрэмптон разгадала тайну серии как бы случайных убийств, и ниточка привела к Гарри Брауну. Арестовать его не удалось, ибо она и её напарник Хэнкок попали под волну народного бунта.

     Финальная кровавая сцена разъясняет, почему в квартале проживания Гарри Брауна банды наркоторговцев вели себя так нагло и открыто, ибо их прикрывал местный авторитетный бандит, живущий под личиной добропорядочного гражданина. Сид Рурк, бармен. Он был дядей Ноэля. В этом баре и встретились все силы - Ноэль, Сид, Элис, Хэнкок, Гарри. Вышли из бара не все. Кому-то позор. Кому-то дали медаль за храбрость посмертно. Кому-то толику разочарования. А кому-то - чистый подземный переход. И слух по городу о народном мстителе.

     Длительность фильма 1 час 42 мин 46 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Гарри Браун" - Майкл Кейн (Michael Caine)
     "Леонард" - Дэвид Брэдли (David Bradley)
     "Элис Фрэмптон, детектив-инспектор" - Эмили Мортимер (Emily Mortimer)
     "Терри Хикок, детектив-сержант" - Чарли Крид-Майлз (Charlie Creed-Miles)
     "Сид Рурк, бармен" - Лиам Каннингэм (Liam Cunningham)
     "Ноэль" - Бен Дрю (Plan B \ Ben Drew)
     "Карл" - Ямал Дауни (Jamal Downey)
     "Марк" - Джек О’Коннелл (Jack O'Connell)
     "Дин" - Ли Оакс (Lee Oakes)
     "Стреч" - Шон Харрис (Sean Harris)
     "Чайлдс, начальник над Элис Фрэмптон" - Иэн Глен (Iain Glen))


6 февраля
«Пара на праздники» (“Holidate”, directed by John Whitesell, 2020) - (+4,

     Written by Tiffany Paulsen.
     Music by Dan The Automator.

     Лёгкая комедия с примесью небольшой душевной драмы, история об одиночестве и способах борьбы с ним, а так же вечная история о поиске партнёра, любовника или просто друга, с кем будет весело колесить по дорожкам земного мира от молодости до старости, падая в грязь и поднимаясь в любовь.

     Ещё одна история, которая делает упор на то, что наличие партнёра жизненно необходимо, даже для того, чтобы в общественном месте тебя не воспринимали, как неадекватное существо. Пропаганда этого образа жизни и стиля поведения весьма жёстко нисходит с экрана. Что интересно, каждый персонаж в истории готов мириться с любыми трудностями, непониманием, обманом, обидами, оскорблениями, лишь бы находиться рядом хоть с кем-то.

     То, как родственники окружили Слоун, - её мать, старшая сестра, младший брат, тётя, - довлея над ней, требуя, чтобы она быстрее нашла себе какого-нибудь партнёра, друга, любовника, напомнило атаку зомби на оставшегося живого в каком-нибудь фильме о зомби-апокалипсисе, или сцену из фильма про вампиров, когда они всей гурьбой, аки осы, набрасываются на живого человека и пьют кровь. Самая настоящая сцена инфицирования. Неприятно. И это растянулось на весь фильм. Словно человеку больше нечем заняться, кроме как искать партнёра, совокупляться, плодить детей и содержать семью. А как же полёты в космос?

     Это напомнило аналогичную ситуацию, виденную в фильме «Любовь к собакам обязательна» (“Must Love Dogs”, directed by Gary David Goldberg, 2005), где главный персонаж, девушка после развода (Слоун была после расставания с любовником, который выбрал другую девушку, моложе и симпатичнее), окружённая многочисленными родственниками и друзьями, подвергалась давлению быстрее найти партнёра. Есть ещё одно сходство между фильмами, что главные герои постоянно спрашивают совета у друзей, словно они сами не умеют думать, эдакие тупые, неспособные мыслить здраво, ищут поддержку, и слушают во всём, поступают, как советовали друзья. В истории про Слоун и Джексона все советы друзей были глупыми и вели к конфликтам: если бы мальчик и девочка слушали бы только свои чувства, то удалось бы избежать многих проблем.

     История такая, начинается в рождество:

     Жила-была Слоун, уж 30 лет, одинокая, работает дома, ведёт какую-то отчётность для компании. Был у неё мальчик по имени Люк, такой идеальный, что Слоун от него млела и кипела, желала быть с ним безраздельно, а он не захотел, бросил её, променял на девушку помоложе, посимпатичнее, поглупее. От чего Слоун впала в депрессию и окружила себя верными друзьями грустной девушки - шоколадными конфетами и прочими сладостями в больших количествах.

     И всё было бы нормально, поболела бы от разлуки да перестала бы, не такая уж это беда, ибо Слоун никогда не стремилась завести себе постоянного партнёра, сексом занимается с 12 лет, и видела многое, если бы не непрестанное давление родственников. Особенно со стороны матери и старшей сестры. Её старшая сестра рано вышла замуж и успела родить четверых детей. Младший брат студенческого возраста тоже обзавёлся подружкой, и дело идёт к тому, что они станут мужем и женой.

     А ещё Слоун ненавидит праздники, и чувствует себя в эти дни самым ужасным образом. Постоянно курит и нервничает. Несложно понять причину. Как правило, праздники созданы для того, чтобы собираться всем вместе, всей большой семьёй, каждый приходит со своей парой, все беседуют, развлекаются, обсуждают некие незамысловатые проблемы. А если одинок, то чувствуешь себя в таком обществе весьма неуютно. Одиноким и семейным сложно найти общие темы для разговоров, это могут быть совершенно разные миры.

     Параллельно со Слоун рассказывается история Джексона, который познакомился с девушкой, встречались три раза, она пригласила его на рождество знакомиться с родителями, а он не готов к таким отношениям. Тут его тоже взяли в оборот, он понял, что дело движется к свадьбе, и сбежал. Не забыл прихватить ненужный ему подарок. Так получилось, что и Слоун преподнесли ненужный подарок. Одна из коварных особенностей праздника, люди дарят бесполезные подарки, от которых нельзя отказываться, а потом думаешь, куда их деть с глаз долой, из сердца вон. Вот так Слоун и Джексон пришли в магазин, чтобы сдать подарки, получить деньги и уйти восвояси. И так оказалось, что они были в одной очереди, в одной точке. Обменявшись разного рода шуточками и колкими замечаниями, получили желаемое: избавились от подарков и пошли гулять.

     В общении поняли, что они одного поля ягоды, что праздники для обоих это ад кромешный, и если они хотят пережить предстоящие тяжёлые времена, встречая праздники следующего года, то должны держаться вместе, помогать друг другу морально, делать вид, что они пара, только с условием: можно критиковать друг друга, отношения свободные, секса не будет. Следующий праздник: новый год. Так - началось.

     Праздник за праздником, встреча за встречей. Своего рода контракт. Здесь будут только относительно весёлые праздники, когда есть серьёзный повод, чтобы как-то собраться большой компанией. Праздники День президента (16 февр), Праздник Весны (31 мая), День флага (14 июня), День Колумба (11 окт), Национальный праздник (11 ноя) будут пропущены. Календарь встреч у пары будет таким:

     Новый год, 31 декабря
     День святого Валентина, 14 февраля
     День святого Патрика, 17 марта
     Пасха, апрель
     День матери, 2 воскресенье мая
     День независимости, 4 июля
     День труда, 1 понедельник сентября
     Хеллоуин, 31 октября
     День благодарения, 4 четверг ноября
     и вновь рождество.

     Каждая встреча раскрывала одну из особенностей характера Слоун или Джексона. Были разного рода приключения. Очевидно, что они подходят друг другу, ибо понимают с полуслова, морально поддерживают в трудную минуту, как например в День святого Валентина, когда Слоун встретила бывшего любовника, Люка, и его подружку Фелисити. Их притягивает, ждут с нетерпением новой встречи. Такие "просто встречи" не устраивали маму Слоун, мол, что это за дружба без секса и намерения сделать детей и стать мужем и женой.

     Ко Дню труда их даже попытались поссорить. Однако невозможно противостоять желаниям плоти. И в Хеллоуин, пережив духовную трансформацию, они сблизились, и совершили коитус, от чего оба были в восторге. Однако мудрые друзья тупыми советами разрушили этот союз. Странно, как люди живут, не имея своего ума? В день благодарения ссора укоренилась, ну а к рождеству любовь победила.

     Самый смешной эпизод, это когда Слоун зовёт Джексона, и ей вторит толпа, а потом и рождественский хор пропел: "ДЖЕКСОН". Спасибо, посмеялся. Это было в торговом центре. Единственный эпизод, который мне понравился. Фильм основан на шаблонах, бывших во многих романтических комедиях, и здесь применялось всё по отработанному сценарию, от начала фильма до его завершения. Когда Слоун, на виду у толпы, держа микрофон в руке, начинает признаваться в любви к Джексону, подумал, уж как-то нелепо всё это выглядит, и речь не такая уж и вдохновляющая, зато пару раз прозвучало слово "просрала". Однако нельзя не пролить слезу умиления в финале, когда ожидаемое случается: любовь и поцелуи, барьеры сорваны, теперь можно радоваться.

     P.S.
     Эпизоды с оторванным пальцем Джексона на День независимости и с поносом Слоун на Хеллоуин выглядели позорновато (хотя крошечная сцена "сорви с меня трусы" в лифте, прикольная), по замыслу, это должно было вызвать много смеха, но у меня было только сожаление, что придумали такую ерунду.

     ФИЛЬМЫ С УЧАСТИЕМ ЭММЫ РОБЕРТС, которые привлекли моё внимание:

     «Аквамарин» (“Aquamarine”, directed by Elizabeth Allen, 2006)
     «Роскошная жизнь» (“Lymelife”, directed by Derick Martini, 2008)
     «Оторва» (“Wild Child”, directed by Nick Moore, 2008) = Эмма-ураган, очаровательная игра
     «Это очень забавная история» (“It's Kind of a Funny Story”, directed by Ryan Fleck and Anna Boden, 2010) = самая лучшая роль, самый лучший фильм
     «Двенадцать» (“Twelve”, directed by Joel Schumacher, 2010)
     «Домашняя работа» (“The Art of Getting By”, directed by Gavin Wiesen, 2011)
     «Селеста и Джесси навеки» (“Celeste & Jesse Forever”, directed by Lee Toland Krieger, 2012) = эпизодическая роль
     «Взрослый мир» (“Adult World”, directed by Scott Coffey, 2013) = здесь играет начинающую поэтессу
     «Мы – Миллеры» (“We're the Millers”, directed by Rawson Marshall Thurber, 2013)
     «Клуб миллиардеров» (“Billionaire Boys Club”, directed by James Cox, 2018)
     «Маленькая Италия» (“Little Italy”, directed by Donald Petrie, 2018)
     «Охота» (“The Hunt”, directed by Craig Zobel, 2020) = эпизодическая роль
     «Пара на праздники» (“Holidate”, directed by John Whitesell, 2020)

     Длительность фильма 1 час 44 мин 44 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Слоун" - Эмма Робертс (Emma Roberts, д.р. 10 февраля 1991)
     "Джексон" - Люк Брейси (Luke Bracey)
     "Элейн, мама Слоун" - Фрэнсис Фишер (Frances Fisher)
     "Сюзан, сестра Элейн, тётя Слоун" - Кристин Ченоуэт (Kristin Chenoweth)
     "Эбби, старшая сестра Слоун, четверо детей" - Джессика Кэпшоу (Jessica Capshaw)
     "Йорк, младший брат Слоун" - Джейк Мэнли (Jake Manley)
     "Дэйзи, племянница Слоун, старшая дочь Эбби" - Саванна Реина (Savannah Reina)
     "Петер, муж Эбби" - Алекс Моффат (Alex Moffat)
     "Лиз, подруга, а потом и жена Йорка" - Синти У (Cynthy Wu)
     "Фарук" - Маниш Дайал (Manish Dayal)
     "Нил, друг Джексона" - Эндрю Бэчелор (Andrew Bachelor)
     "Люк, экс-френд Слоун" - Жюльен Марлон Самани (Julien Marlon Samani)
     "Фелисити, подружка Люка" - Никола Пельтц (Nicola Peltz))


8 февраля
«Дневник памяти» (“The Notebook”, directed by Nick Cassavetes, 2004) - (+5,
     Based on the novel by Nicholas Sparks.
     Screenplay by Jeremy Leven.
     Adaptation by Jan Sardi.
     Music Composed by Aaron Zigman.

     Драматическая история о безграничной любви, исполненная в оглушительно красивых тонах, настоящая легенда о двух сердцах, коих судьба всё пытается разлучить, а они тянутся и тянутся друг к другу, если не телом, то воспоминанием, но главное, быть рядом, всегда и во всём, а если жизнь улыбнётся, то и умереть вместе в один день, взявшись за руки.

     Фильм основан на романе “The Notebook” (изданном 1 октября 1996 года), написанном Николасом Спарксом (Nicholas Sparks), специализирующимся на жанре романтической драмы. Роман был написан за полгода в 1994 году. За год до публикации было объявлено об экранизации, а сразу после издания книга стала номером первым в списке бестселлеров, и удерживалась в списке лидеров больше года. Однако экранизацию пришлось ждать ещё очень долго.

     Для меня это последний фильм, который хотел посмотреть из всего списка экранизаций по романам Спаркса, оставил его на десерт, привлекало то, что колоссально высокий рейтинг. Но теперь я знаю, почему так высоко оценили. Из-за Райана Гослинга. Девушки любят Гослинга (если не верите, то посмотрите фильм «Пара на праздники» (“Holidate”, directed by John Whitesell, 2020), там говорится о том, как все его любят). Девушки ставят ему максимальный балл. В остальном, это вполне стандартная история для Спаркса.

     Главное отличие фильмов по романам Спаркса - предельно примитивный сюжет, чтобы суть понял даже самый недалёкий умом зритель, максимальная наивность, простота, персонажи живут в мире, где всё получается легко, и даже если есть слёзы, то это как бы немного необходимо, чуть-чуть заострить ситуацию, но их быстро заменяют потоки радости и улыбок, и если есть проблемы, то они преодолеваются сами собой, достаточно едва нахмурить брови и вздохнуть. А ещё - это безгранично красивые фильмы. Начиная с «Дневник памяти», и далее по списку. Это волшебный мир чудес, каждый кадр дарует визуальное наслаждение. Особый жанр, фильм для того, кто просто хочет отдохнуть от тревог жизненных, посмотреть красивую историю о любви, может, всплакнуть, и лечь спать, думая, что завтра день будет таким же прекрасным, как в фильме. Создатели этих фильмов - весьма умелые творцы иллюзий, за это можно похвалить.

     ЭКРАНИЗАЦИИ РОМАНОВ НИКОЛАСА СПАРКСА:

     «Послание в бутылке» (“Message in a Bottle”, 1999)
     «Спеши любить» (“A Walk to Remember”, 2002)
     «Дневник памяти» (“The Notebook”, 2004)
     «Ночи в Роданте» (“Nights in Rodanthe”, 2002)
     «Дорогой Джон» (“Dear John”, 2010)
     «Последняя песня» (“The Last Song”, 2010)
     «Счастливчик» (“The Lucky One”, 2011)
     «Тихая гавань» (“Safe Haven”, 2013)
     «Лучшее во мне» (“The Best of Me”, 2014)
     «Дальняя дорога» (“The Longest Ride”, 2015)
     «Выбор» (“The Choice”, 2015)

     История выглядит так:

     Ведётся в двух временных измерениях, юность и старость. Начало и конец. Первые кадры - это дом престарелых, где обитает старушка, опрятно и даже стильно одетая, накрашенная, внешним видом радикально отличается от остальных старушек, ползающих без цели по коридорам и комнатам. Непонятно, кто её одевает и красит каждое утро, и почему за другими никто не следит, но мы в мире Николаса Спаркса, здесь всё по-другому.

     Старушку зовут Элли, и у неё болезнь Альцгеймера, она не помнит, что было вчера, и ей надо регулярно напоминать, дабы хоть что-то удерживалось в памяти. К ней приходит бодрый и добрый престарелый друг, Дюк, в руках книга. Он приходит, чтобы почитать для Элли. Это не совсем книга, а дневник, в котором записана история любви. Некий рассказ о жизни, о событиях, как девушка встретила мальчика, влюбилась в него...

     Дневник отсылает к 1940 году, к счастливому лету в маленьком городке, куда приехала 17-летняя Эллисон Гамильтон, или просто Элли, дочка богатых родителей, здесь у них большое поместье, где есть возможность отдохнуть на лоне природы, не думая о страстях больших городов. Однажды Элли с подругами пошла прогуляться на местную ярмарку, где есть мороженое и аттракционы. Обратил внимание на неё один странный задумчивый мальчик Ноа, о котором подруги сказали, что если уж он застыл на ком-то взглядом, то это навсегда, ибо до сих пор, его взгляд блуждал, не находя пристанища. Элли посмеялась, ибо так не бывает.

     Но для Ноа это была реальность. Стал он преследовать Элли и звать на свидание. Шёл на радикальные шаги. Поддалась его уговорам, согласилась прогуляться. Да так и началась у них дружба. Ноа был мальчиком романтичным, предлагал полежать на асфальте посреди проезжей дороги, дабы посмотреть на огни светофора, аки на звёзды небесные. Элли рассказала о себе, что вся её жизнь распланирована на годы вперёд, и нет шансов выскочить из расписания. Ноа сказал, что можно.

     В свободное от прогулок с Элли время Ноа работал на лесопилке, зарабатывал 40 центов в час, откладывая деньги на воплощение своей мечты. Хотел он выкупить старый дряхлый дом, оставшийся со времён гражданской войны, и отреставрировать его, ибо место здесь красивое, из какого окна ни выгляни, кругом поле и лес. Элли, осмотрев дом, сказала, что было бы неплохо пожить здесь, но с условием, что будет веранда вокруг дома, чтобы можно было сесть с любой стороны, да чаю попить.

     После того, как родители Элли прознали о существовании Ноа, начались проблемы. Особенно мама Элли была против таких летних романов, ибо недалеко до беременности, что перечеркнёт все планы. И так она была настойчива, что потребовала прервать летний отдых и уехать на север, в большой город. Это случилось сразу после того, как Элли и Ноа, ощущая безграничную любовь, попробовали в старом гнилом доме на полу заняться сексом, да не смогли совершить коитус. Мама помешала. Ну а потом и откровенный разговор дочки с родителями: принцесса и мальчик-с-лесопилки, о, нет, такого не будет никогда. В итоге - ссора, и разъезд.

     Ноа тосковал и писал письма Элли, каждый день, весь год, 365 писем, ни дня не пропустил. Но письма попадали в руки мамы, и все сгинули. Странно. Хоть одно, но должно было просочиться. Что у них там, мама почтальоном работала? Элли так горько плакала, что забыла, где находится почтовый ящик? Да и ещё. Во время встречи через семь лет Элли укоряла Ноа, что он не написал ей ни одного письма. А что сама? Писать разучилась? Получи Ноа хоть одно письмо от неё, понял бы, что его послания под запретом, и нашёл бы иной способ связи. Однако это мир Николаса Спаркса. Здесь персонажи мыслят предельно примитивно.

     Пришла мировая война. Чудом выжил герой. Вернулся домой. А здесь престарелый отец говорит, что продал родной дом, и теперь Ноа может купить старый и гнилой и начать его реставрировать. Спасибо, папа. И - началось. Элли за время войны тоже время не теряла. И в госпитале поработала, и свела знакомство с офицером, Лоном Хаммондом. Который, как оказалось, был очень богат, и торговал акциями на бирже, эти подробности открылись после войны. Родители были в восторге от такого друга для дочки, и согласились на свадьбу. Элли вроде как тоже была согласна, ибо влюбилась. Или говорила, что влюбилась.

     За пару лет Ноа превратил гнилой сарай в сладкую конфетку-особняк, и все богатые граждане хотели его купить. Он стал местной знаменитостью, и его фото опубликовали в газете. Эту фотографию увидела Элли, примеряя свадебное платье. И впала в депрессию. И не могла не поехать к Ноа, дабы узнать, что он там построил. Вспомнить былое. И так получилось, что коитус, отложенный на семь лет, состоялся при обоюдной страсти. Элли сказала, что жалеет, что семь лет жила без такого коитуса, и захотела ещё, ещё, и ещё немножко, пока Ноа не взмолился и не попросил еды, ибо сил уж нет.

     К Ноа приехали все, и мама Элли, и папа, и жених, и все хотели узнать, кого любит Элли, кого она выберет. Ибо, как она говорит, что любит и Ноа, и Лона, и что каждый из них даёт ей что-то хорошее. В итоге она выбрала Ноа, ибо здесь можно ничего не делать, кроме как заниматься сексом и плодить детей. А в большом городе слишком много ответственности, слишком много напряжённости. Свадьба...

     Для интереса в фильме сделали так, что эту историю написала сама Элли в дневнике, и приписала, чтоб Ноа всегда читал этот дневник, дабы напоминал ей о том, как они встретились, как любили друг друга, как было хорошо. Видимо, она ощущала сомнения, думая, не ошиблась ли в своём выборе, что вышла замуж за Ноа, и ей нужна была мотивирующая напоминалка. Однако пригодился дневник для другой цели. Тот самый Дюк, кто читал дневник, это престарелый Ноа, который по доброй воле отправился жить в дом престарелых, дабы быть всегда с больной женой своей, и пытаться ей вернуть память хоть на миг. Этот фокус он проделывал несколько раз, но радость была всего минут на пять, а потом Элли всё стремительно забывала.

     Фильм заканчивается сценой, о которой можно сказать так: жили они долго и счастливо, и умерли в один день. Последние кадры - старички лежат мёртвыми на одной кроватке, держась за руки, и лица их умиротворены счастьем безграничной любви. В мире Николаса Спаркса если кто-то и умирает, то красиво, и всегда со смыслом.

     Длительность фильма 2 часа 03 мин 48 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ноа Калхун" - Райан Гослинг (Ryan Gosling)
     "Элли \ Эллисон Гамильтон" - Рэйчел МакАдамс (Rachel McAdams)
     "Дюк \ Ноа в старости" - Джеймс Гарнер (James Garner)
     "Элли в старости" - Джина Роулендс (Gena Rowlands)
     "Энн Гамильтон, мама Элли" - Джоан Аллен (Joan Allen)
     "Лон Хаммонд" - Джеймс Марсден (James Marsden)
     "Фрэнк Калхун, отец Ноа" - Сэм Шепард (Sam Shepard))


9 февраля
«Ребекка» (“Rebecca”, directed by Ben Wheatley, 2020) - (+5,

     Screenplay by Jane Goldman, Joe Shrapnel, Anna Waterhouse.
     Based on the novel Daphne du Maurier.
     Music by Clint Mansel.

     Драматический триллер с элементами готики, история о том, как иной раз мёртвые, не вылезая из своих могил, тянут руки к живым, тревожа душу, мешая жить, ломая судьбы, и противостоять этому бывает невозможно, и мужчины падут в отчаянии на колени, и даже взгляд юной невинной девушки потускнеет под давлением прошлого.

     Фильм основан на романе “Rebecca” (изданном в 1938 году), написанном Дафной дю Морье (Daphne du Maurier, д.р. 13 мая 1907, д.с. 19 апреля 1989). Первая экранизация была в 1940 году, когда писательница приняла участие в написании сценария, фильм поставил режиссёр Альфред Хичкок «Ребекка» (“Rebecca”, directed by Alfred Hitchcock, 1940), к сожалению, не смотрел первую версию, этот фильм укрылся от моего взора, хотя фильмографию Хичкока весьма плотно изучал. Впрочем, сейчас это не имеет значения. Каждому времени своё прочтение книги, своя интерпретация, у каждого режиссёра своё видение, как должно быть. И ещё аргумент - красавица Лили Джеймс затмит любые другие версии.

     История делится на две части. Сначала это романтическое кино, наполненное яркими красками, улыбками, шикарными видами, умело воссозданной атмосферой середины 30-х годов прошлого века. Потом краски темнеют, настроение начинает ухудшаться. Появляется тревога. Напряжённость. Фильм становится готическим триллером, даже с элементами мистики. В основном, здесь противостояние между юной девушкой, попавшей в богатое поместье, и управляющей (старшей над прислугой) поместьем, которая негласно считала себя единственной и полноценной хозяйкой. Мужчина, официальный хозяин поместья, здесь выглядит как разменная монета - некий страдающий образ, замкнутый в себе, словно он здесь призрак, который заблудился среди живых.

     По роману Дафны дю Морье смотрел ещё один фильм «Моя кузина Рэйчел» (“My Cousin Rachel”, directed by Roger Michell, 2017), с участием актёров Сэм Клафлин (Sam Claflin), Рэйчел Вайс (Rachel Weisz), Иэн Глен (Iain Glen), поставленный по одноимённому роману, изданному в 1951 году. Можно сказать по настроению фильмы близки, всё та же напряжённость, всё те же семейные тайны, проблемы, подозрения, любовные конфликты, и вновь споры вокруг того, кому принадлежит поместье, кому надо умереть, а кому жить и радоваться. За свою жизнь она много написала романов и рассказов, вероятно, были ещё какие-нибудь экранизации.

     История про Ребекку такая... Ребекку, которую ни разу не покажут, но её призрак будет довлеть над всеми событиями:

     Жила-была девушка, сирота, по возрасту чуть больше 20 лет, которая устроилась работать компаньонкой для престарелой одинокой богатой дамы по имени Ван Хоппер. Заинтересовало предложение ещё и тем, что дама любит много путешествовать. И вот, остановились они в отеле в Монте-Карло, да прознала Ван Хоппер, что в отель приехал 40-летний авторитетный богатый англичанин-вдовец Джордж Фортескью Максимилан де Уинтер, или просто Максим, или Макс, как его часто будут называть. Подговорила компаньонку, чьё имя так и не назовут в фильме, заплатить распределяющему столики в ресторане, чтобы он забронировал для Ван Хоппер столик рядом с де Уинтером.

     Девушка говорила о себе, что она недалёкая умом, что сомневается, найдёт ли себе адекватное пристанище в этой жизни. Её нелепость обнаружилась сразу же, когда она пошла выполнять столь важное поручение. Здесь в ресторане она и столкнулась с Максом де Уинтером, и приглянулась ему, ибо была похожа на юную пташку, которая выпала из гнезда, и не знает, что ей делать. Для взрослого богатого мужчины такая девушка, как пирог сладкий, чем больше кушаешь, тем больше хочется.

     Стали они встречаться. Девушка узнала, что Макс ныне вдовец, страдает из-за потери жены, но жизнь не стоит на месте, и всегда есть шанс встретить новую любовь. Первая часть фильма весьма романтична, и похожа на сказку, как богатый мужчина крутит любовь с бедной сиротой, а сирота в этом время вся сияет от счастья и прыгает, аки лань по полю, в нетерпении новой встречи. Что уж говорить, до сексуального контакта она быстро допрыгалась. Престарелая Ван Хоппер предупредила её, что "мужчину между ног долго не удержишь", и сказала, что пора собирать вещи и отправляться в Нью-Йорк.

     Макс думал минуты две, когда узнал, что девушка уезжает далеко, за океан, и сказал, что готов сделать её своей женой. И вот, мечта для бедной сироты сбылась. Теперь она стала Миссис де Уинтер, и перед ней все врата в мир роскоши открылись. Проведя медовый месяц в Монте-Карло, поехали в Англию, в Корнуолл, в поместье де Уинтеров, которому уж 300 лет, и по традиции оно переходило от отца к сыну. Макс сказал, если у него не родится сын, то поместье отойдёт к сестре, а она замужем за проходимцем, который не осознаёт величия рода де Уинтеров.

     Так молодая Миссис де Уинтер оказалась в центре самого прекрасного поместья, с парой десятков слуг, коими верховодила жутковатая Миссис Дэнвер, в прошлом наставница Ребекки, первой жены Максима. Начались суровые дни выживания в огромном доме, окружённого грандиозными земельными владениями, с выходом к морю. Миссис де Уинтер с детской и наивной непосредственностью пыталась осознать всё это богатство, а Миссис Дэнверс, видя, насколько она нелепая, презирала её, и делала всё так, чтобы ей было плохо, да и слуги не особо церемонились с ней, не считая её какой-то особенной.

     Кроме этого девушка увидела, что Максим не совсем такой романтичный, как в Монте-Карло, что у него есть тайны. Не только то, что он лунатик, но и то, что он свято оберегает тайну о Ребекке, и хранит её комнату, вещи, все атрибуты. Любой вопрос о Ребекке воспринимается болезненно, любой интерес к прошлому вызывает приступ с трудом сдерживаемой ярости. Однако никто не остановит любопытство молодой девушки. Шаг за шагом она проникала в семейные тайны. Конечно, без неприятностей для неё, суровых, печальных, трагичных не обошлось.

     Основные события, которые привели к разгадке всех тайн, произошли сразу после того, как в поместье приехал Джек Фавелл, кузен Ребекки. Он спровоцировал Максима на признание новой жене, что на самом деле произошло. По официальной версии - Ребекка вышла в море на яхте, попала в шторм, да утонула, её труп выбросило на берег месяца через два. Максим опознал, и труп упаковали в могилу. Однако всё по-другому.

     Ребекка при жизни была злой и требовательной, хотела драгоценностей и разврата, чем доставляла боль своему мужу с консервативными взглядами на жизнь, уезжала в город и трахалась со всеми подряд, даже со своим кузеном. В один из дней пришлось снизить активность, написала записку кузену, мол, приезжай скорей, у меня новости. В тот вечер в рыбацкой хижине Максим застрелил из револьвера Ребекку, засунул тело на яхту, да утопил близ берега. Кузен считал, что Ребекка хотела сообщить о беременности, ибо они ждали этого события, и некие внешние признаки об этом говорили. Когда полиция выудила из воды яхту и тело женщины, опознанной, как Ребекка, то началось дознание.

     Джек Фавелл и Миссис Дэнверс были на стороне обвинения, они хотели, чтобы Максима повесили за убийство. С этим была не согласна юная Миссис де Уинтер. Ответом на вопрос, что хотела сказать в записке Ребекка, стало обнаружение записи её обследования у врача в большом городе. Как оказалось, у неё был рак матки, и Ребекке оставалось жить пару недель. Миссис де Уинтер предложила следователю новую версию событий, он принял это как самоубийство Ребекки и закрыл дело. Однако для Миссис Дэнверс дело продолжилось. В качестве мести она сожгла поместье со всеми 300-летними воспоминаниями, да прыгнула в море.

     В какой-то степени Дэнверс освободила Максима от тяжкого груза, ибо влачить свою жизнь в объятиях воспоминаний было бы тяжело, а так, не имея груза, можно было насладиться с молодой женой радостями жизни, да объездить весь мир. Единственное, что он пожалел, и в этом он лично виноват, что история Ребекки отняла у молодой жены тот наивный, бесхитростный блеск в глазах, который так ему понравился в Монте-Карло.

     Длительность фильма 2 часа 03 мин 02 сек, смотрел в закадровом переводе студии OnisFilms.

     В РОЛЯХ:
     "Макс \ Максим де Уинтер" - Арми Хаммер (Armie Hammer)
     "компаньонка Ван Хоппер \ миссис де Уинтер" - Лили Джеймс (Lily James)
     "Ван Хоппер" - Энн Дауд (Ann Dowd)
     "Миссис Дэнверс" - Кристин Скотт Томас (Kristin Scott Thomas)
     "Клариса" - Брайони Миллер (Bryony Miller)
     "Фрэнк Кроули" - Том Гудман-Хилл (Tom Goodman-Hill)
     "Джек Фавелл, кузен Ребекки" - Сэм Райли (Sam Riley))


посмотрел 8 февраля, написал о фильме 9-10 февраля
«Домик у моря» (“Siworae”, directed by Lee Hyeon-seung, 2000) - (+6,

     Written by Kim Eun-jeong, Yeo Ji-na.
     Letters by Tae-Yeon Won.
     Music by Hyeon-Cheol Kim.

     Нежная романтическая история с элементами фантастики, нежностью невозможно не восхититься, о путешествии любви сквозь время, об одиночестве, которое связывает человека и пространство, о случайных едва ощутимых встречах, которые становятся основой для возведения царства истинной любви.

     Начальные кадры настраивают на определённый уровень восприятия, и этот ритм сохраняется до финала. Можно назвать этот фильм прекрасным пособием для медитации. Закрыть глаза, и просто слушать шум моря или шум города, романтичную музыку, тихие голоса двух влюблённых, пишущих друг другу письма сквозь время. Такое кино хорошо смотреть, кутаясь под тёплое одеяло, имея чашечку горячего шоколада и кусочек чудесного торта, и чтобы за окном была непогода, осенний дождь или зимняя вьюга, и тогда удовольствие будет неподдельно изумительным.

     История такая:

     В мире, где царит суета, делающая людей запутанными в проблемах и одинокими, иной раз находится место для чуда. Такое чудо встретили две одинокие души, связанные с домиком, построенным у глади водной. Смелая мысль архитектора нашла воплощение. От берега тянется дорожка к домику на сваях, стоящим над водой, с другой стороны дома есть ступеньки, нисходящие прямо в воду. Есть в этом что-то особенное, символичное. Царство одиночества над миром суеты, если считать воды под домом, как некие воды жизни, энергию жизни, её движение. Такой же символ был использован в фильме «Весна, лето, осень, зима... и снова весна» (“Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom”, directed by Kim Ki-Duk, 2003), где домик монаха стоял посреди озера.

     Жила-была в этом домике девушка, Ким Ын-чжу, но решила съехать накануне рождества 1999 года. Оставила записку новому хозяину, мол, если на этот адрес будут приходить письма на её имя, то просьба отправить их по новому адресу.

     Это одно начало истории.

     А есть и другое начало.

     В домик накануне рождественских праздников вселяется молодой мужчина Хан Сон-хён, тётя разрешила ему жить здесь, даже немного обустроила дом, принесла музыкальный центр, мол, живи, племянник, сколько хочешь, пока не выгоню. Понравился ему домик. Он и сам архитектор, любит всё проектировать. Это хобби, а живёт на деньги, получаемые при работе на стройке моста. И вот, назвал своё жилище: IL MARE. Заглянул в старый почтовый ящик и нашёл там письмо. От Ким Ын-чжу. Удивился. Откуда она знает название дома, если он только что сам его придумал, да ещё пишет так, будто она жила здесь. Начал выяснять причину появления письма, но все ему сказали, что в доме никто не жил, да и когда, если он два месяца как сдан в эксплуатацию.

     Хан написал девушке письмо, мол, как же так, откуда вы всё знаете? И датировал письмо декабрём 1997 года. Бросил конверт в почтовый ящик.

     Ким переехала в город потому, что нашла себе работу на студии озвучания разного рода мультфильмов. Весьма комичные сцены, когда показывают, как работает группа по озвучке, немного разбавляют юмором эту безгранично нежную медитативную историю, сдобренную приятной романтичной музыкой. Однажды выехала за город, дабы пройтись вдоль берега морского, и как раз проходила мимо того самого домика IL MARE, ныне пустующего, да и заглянула в почтовый ящик, а там письмо для неё. От Хана... Только не могла поверить, что это правда. Дата вызвала смущение. Какой 1997 год, если сейчас 1999?

     Так с января 1998 = января 2000 они начали постоянно обмениваться письмами, используя почтовый ящик. Оба убедились, что живут с разницей в два года. И что он первый жилец в доме, а она следующий. Она сообщала ему новости из будущего, а он говорил, как всё происходит в прошлом. Что видел её строящийся дом в городе, куда она сейчас переехала. Что видел снегопад в тот день, который она назвала, и заболел гриппом, поддавшись общей эпидемии. Что общается со странной собакой, которая спит на спине и на кровати, будто человек. Эта же собака будет жить с Ким через два года. Не только письма можно было передать через почтовый ящик, но и какие-то мелкие вещи, например ободок для волос, или пушистые наушники, чтобы беречься от холода.

     При такой интенсивности чудес не могло не появиться желания каким-то образом друг друга увидеть, но Хан не мог увидеть Ким в будущем, однако он мог увидеть Ким в прошлом, и она рассказала о том, где часто бывала, например, на какой поезд приходила. Место встречи - перрон. Только проблема в том, что Ким образца 1998 года совершенно не знает, кто такой Хан, и даже если он встаёт рядом или садится рядом на скамейку, для неё он просто какой-то незнакомый мужчина, который ведёт себя странно.

     Общение продолжалось. У них появилась своего рода игра, назначать свидания в те места, которые они часто посещают, например, парк аттракционов, аллея, или бар, где можно оставить конверт с надписью "вскрыть в 2000 году": Хан оставляет, Ким находит. Постепенно они обретают в своих сердцах любовь, понимание: как было бы хорошо, если бы они были вместе. Хан проектирует для неё особый дом, мол, построить в 1998 году, чтобы она жила в своём времени.

     Однажды Хан попросил узнать о своём отце, ибо сейчас он лежит в больнице, и врачи не могут ему помочь. С папой у него не сложились отношения. Он ушёл из семьи, когда Сон-хёну было 5 лет, и воспитанием занималась сестра отца. Теперь же Сон-хён захотел узнать будущее, встанет ли отец с постели. Ким пошла в книжный магазин и нашла книгу "Пространство и одиночество" об архитекторе Хан Сок-джине, который и построил тот самый домик у моря, назвав его «Дом одиночества». Строил его для сына, аргументировав тем, чтобы сын, вселившись в этот дом, познал бы своё одиночество, а вместе с этим познал бы и свои возможности, свою истинную суть. Отправила книгу Сон-хёну через почтовый ящик, чтобы он узнал, что отец умрёт в 1998 году.

     Но самый большой стресс для Ким Ын-джу появился в тот момент, когда она узнала, что дом, который проектировал Сон-хён для неё, не был закончен, проект продолжили его последователи, потому что Сон-хён погиб, его сбил автомобиль. Ким узнаёт дату, когда это случилось, и вспоминает, что в тот день она была в кафе, беседовала с другом, и чуть ранее сообщила Сон-хёну об этом, а теперь она поняла, что он пришёл, чтобы увидеть её, и погиб. В огромной спешке бежит к почтовому ящику с письмом, чтобы Сон-хён не приходил в тот день к кафе, не смотрел на неё... и молится всем богам, сидя у почтового ящика, дабы Сон-хён не прошёл мимо, прочитал письмо.

     Финальная часть возвращается к началу фильма. Ким Ын-джу выносит вещи из домика IL MARE, дабы ехать жить в город. Только ситуация изменилась. К ней пришёл не грузчик, чтобы перенести вещи в автомобиль, а - Хан Сон-хён. Она не знает, кто он, и что написала ему стопку писем. Они встретились во времени здесь и сейчас. "Я расскажу тебе удивительную историю. Ты поверишь в неё?".

     Длительность фильма 1 час 36 мин 18 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хан Сон-хён" - Ли Джон-джэ (Lee Jeong-jae)
     "Ким Ын-джу" - Чон Джи-хён (Jeon Ji-hyeon))


10 февраля
«Новости со всех концов света» (“News of the World”, directed by Paul Greengrass, 2020) - (+6,

     Based upon the novel by Paulette Jiles.
     Screenplay by Paul Greengrass, Luke Davies.
     Music by James Newton Howard.

     Драматическая история, путешествие через разрушенный, тёмный мир, где люди пытаются строить счастливое будущее, поливая кровью и слезами фундамент новой жизни, интересные приключения, где насилие и любовь переплетаются в странные узоры, на прямой дорожке между небом и землёй сошлись престарелый капитан, уставший от войны, и дикая девочка, уставшая от похищений.

     Фильм основан на романе “News of the World” (изданном в 2016 году), американской писательницы и поэтессы Полетт Джилес (Paulette Jiles, д.р. 4 апреля 1943), удостоенном внимания критиков, и даже вошедшем в финальный список National Book Award for Fiction пяти лучших книг 2016 года, занявшем третье место. Судя по содержанию книги можно сказать, что сценаристы Пол Гринграсс и Люк Дэвис написали новую историю, убрали лишнее, добавили более яркие события, изменили тон повествования, и финал истории переделали. Здесь сохранилась только основа - престарелый капитан, зарабатывающий чтением газет в отдалённых городках, и девочка-дикарь, которую когда-то украли индейцы у поселенцев и воспитали по-своему, а теперь её надо вернуть родственникам. Если сравнивать книгу и фильм, я выбираю фильм, приключения намного интереснее.

     Конечно, отношение к нему усиливается ещё и из-за гениальной актёрской игры Тома Хэнкса, в столь почтенном возрасте он продолжает удивлять, выдавая неподдельную драму, его персонажу веришь, что - это действительно капитан Джефферсон Кайл Кидд, служивший в Третьем Техасском пехотном полку, окружившем Галвестон в майские дни 1965 года. В прошлом жил в Сан Антонио и владел типографией, где печатались газеты. Из-за войны всё потерял, в том числе и жену, которая умерла от холеры. И теперь бродит по отдалённым городкам Техаса, читая старые газеты, донося до людей хоть какие-то новости из большого мира. Его талант читать новости сродни таланту настоящего сказочника, и слушатели испытывают большой восторг, словно пришли в театр, посмотреть Шекспировскую пьесу. Платят за это удовольствие 10 центов.

     В целом, фильм не даёт чего-то нового, это всё те же приключения взрослого мужчины, ведущего через злобный мир малое дитя. Где каждый персонаж претерпевает монументальные изменения. Один взрослеет, другой мудреет. Можно назвать три похожие легенды:

     «Дорога» (“The Road”, directed by John Hillcoat, 2009)
     «Свет моей жизни» (“Light of My Life”, directed by Casey Affleck, 2019)
     «Полночное небо» (“The Midnight Sky”, directed by George Clooney, 2020)

     В данном случае привлекает то, как была показана Америка времён через пять лет после гражданской войны, насколько страна была разрушена, и не везде царила цивилизация, в иных местах вопросы конкуренции всё ещё решались с помощью топоров и револьверов, и не было никакой власти, чтобы это остановить. Бывали и такие места, обособленные, где верховодили жестокие банды, наживаясь на рабском труде жителей городка, не имеющих возможности увидеть другую жизнь.

     Пред зрителем предстаёт дикий мир, в котором живут звери жестокие, но изредка появляются лучики цивилизации и вершатся добрые дела.

     История начинается с того, что престарелый капитан Кидд выступает в очередном захолустье, которое с сомнением можно назвать городком, время событий 1970 год. Покидая город и отправляясь вниз по реке Ред Ривер в сторону одноимённого городка, находит следы нападения: перевёрнутая повозка, разбросанное имущество, владелец, повешенный на дереве. В кустах шевеление. Когда догнал того, кто шевелился, увидел, что это дико кричащая девочка, лет 10-11. В повозке нашёл документы на имя Джоанны Леонбергер из Кастровилля. Убитым оказался сопровождающий из социальной службы. Он должен был доставить девочку к её родственникам, выходцам из Германии, тёте и дяде, Анне и Вильгельму.

     Откуда она взялась? Лет пять назад у неё были мама и папа, но их убили индейцы, девочку забрали в племя и обучили всему, что знали: как ухаживать за лошадьми, пользоваться оружием, петь песни и размышлять о божественном. В том числе и говорить на их языке, а посему она забыла немецкую (а английский вообще не знала) речь и говорит только на языке племени Кайова. Капитану Кидду всё это было лишним, ему надо ехать в следующий город, чтобы читать новости и зарабатывать деньги.

     По предложению полицейского поехал в Ред Ривер, чтобы сдать девочку, но так получилось, что она никому, кроме него самого, не нужна, никто не хочет доставлять девочку за 700 км от Ред Ривера, слишком много шума и суеты. И тогда капитан Кидд решает сам всё сделать. Ходить в ту сторону многие не советовали, ибо опасно, и никто не знает, как там люди живут. Однако, можно ли остановить сердобольного старика, видящего, как страдает юная дикарка, оставшаяся без родителей и памяти. Здесь сыграли нереализованные чувства мужчины, который так и не стал отцом (в книге у Кидда две дочери, в фильме он бездетен).

     И вот, приключение началось. Во время путешествия Кидд познавал, что значит заботиться о детях, учить их видеть и чувствовать мир. Это как на белый лист наносить слова и образы, что оставишь, то получишь. Фактически, для него это был путь отца, а для девочки ещё одно похищение. Племя индейцев она считала своим, остальных - враждебными. Если убрать это разграничение, то фильм о том, как непросто воспитывать детей, они впитывают то, что говоришь, иной раз переворачивают, меняя смыслы слов, и нужно быть очень терпеливым, чтобы социализировать это маленькое животное, дабы направить его на путь прямой. Несколько раз в фильме прозвучит, что путь человека - это прямой путь, прямая дорога, от прошлого в будущее, и что человек находит на этой дороге, то становится его имуществом. Тут и слова, и дела, и причины, и последствия.

     Путешествие по диким землям Техаса поставлено очень красиво, ярко, и всё под чудесную музыку, написанную высочайшим мастером James Newton Howard, это хоть и не такой уж увлекательный, но всё же чарующий эпос, ибо приключений было много. Фильм разделён на серию эпизодов, где на каждом этапе возникает некая преодолеваемая трудность. Встреча с торговцами маленькими девочками, закончившаяся забавной перестрелкой в горах; встреча с бандитами, установившими свою власть в городке, где капитан Кидд хитрым способом разжёг пламя революции; встреча с пылевой бурей и индейцами; встреча с тётей и дядей девочки; поездка в родной дом, дабы поплакать на могиле жены; и возвращение за девочкой, нарекание её дочерью. Финальная часть, где выступают с новыми сказками капитан Кидд и Джоанна, не может не вызвать широкую улыбку умиления и радости.

     Длительность фильма 1 час 58 мин 19 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Капитан Джефферсон Кайл Кидд" - Том Хэнкс (Tom Hanks)
     "Цикада \ Джоанна Леонбергер \ Джоанна Кидд" - Хелена Ценгель (Helena Zengel, д.р. 10 июня 2008)
     "Бенджамин Фарли" - Гэбриел Эберт (Gabriel Ebert)
     "Мистер Фарли" - Томас Мерфи (Thomas Murphy)
     "Алмай" - Майкл Анджело Ковино (Michael Angelo Covino))


11 февраля
«Рай» (“Paradise”, directed by Mary Agnes Donoghue, 1991) - (+6,

     Screenplay by Mary Agnes Donoghue.
     Based on “Le Grand Chemin” written by Jean-Loup Hubert.
     Music by David Newman.

     Милая, драматическая история, о маленьком приключении пугливого мальчика, ставшего причиной, по которой двое чужих ему взрослых смогли преодолеть кризис отношений, и вновь воспылать любовью друг к другу, а так же увидеть, что жизнь продолжается, и может стать прекрасной, нужно лишь сделать первый шаг.

     Фильм является ремейком, режиссёр и сценарист Мари Агнес Донохью использовала сценарий, написанный Жан-Лу Юбером (Jean-Loup Hubert) для своего фильма «Великий путь» (“Le grand chemin”, directed by Jean-Loup Hubert, 1987). Оригинальный фильм завоевал множество наград на различных международных и локальных кинофестивалях. Сравнивая с описанием оригинального фильма, понял, что Мари Агнес предлагает несколько иную версию, и, на мой взгляд, наиболее оптимальную. Её фильм не был замечен кинокритиками, но имеет высокий рейтинг, как подарок от благодарных зрителей.

     Интересно посмотреть на актёрские способности будущего хоббита по имени Фродо и будущей скандальной дочки по имени Джейн из фильма «Красота по-американски» (“American Beauty”, 1999). Несмотря на юный возраст, Элайдже Вуду 9 лет, Торе Бёрч 8, справились, на мой взгляд, лучше всех взрослых.

     История здесь простая, однако усложняется психологией отношений, ибо это драма, и все участники событий будут переживать разного рода неприятные трансформации.

     Начинается с того, что Уиллард Янг уходит из школы на летные каникулы. Друзей у него нет, боится не только одноклассников, но и соседских мальчиков, которые чувствуют его слабость и преследуют повсюду. Дома тоже радости мало. Роузмари, беременная мама, пребывает в тревожном состоянии из-за отсутствия мужа. Сыну сказала, что папа уехал в командировку, на военный флот, чтобы не дать Уилларду повода искать какие-либо возможности связаться с отцом. В реальности, отец Уилларда попросту сбежал из дома, иной раз он звонит жене, дабы обсудить какие-нибудь проблемы, возвращаться не хочет. Причины такие: слишком рано он женился, уже есть сын, и ещё один ребёнок на подходе, семейная рутина пугает, а потому хочет немного потрахаться на стороне. Роузмари принимает эти условия, главное, чтобы рано или поздно, но муж вернулся в родной дом.

     Дабы уладить отношения с мужем, да ещё и спокойно родить, ибо это произойдёт в скором времени, может, через месяц, Роузмари решает отправить Уилларда из Нью-Йорка в провинцию, где живёт её давняя подруга, Лили Рид. Не одна, с мужем, но в ссоре. Так купила два билета на автобус, и повезла мальчика в город, который она назвала Раем. Они сели на автобус до Бингемтона (BINGHAMPTON), но приехали в малый городок сельского типа (его настоящего названия в фильме не мелькнуло), который имеет выход к океану, куда регулярно отправляются рыболовные лодки, дабы наловить креветок.

     Лили Рид согласилась принять мальчика на проживание, по словам Роузмари, недели на три, может, чуть больше.

     Можно привести примеры, которые изменила Мари Агнес: в оригинальном фильме была жёсткая сцена расчленения кролика, в ремейке была отрублена тесаком голова размороженной курицы; в оригинальном фильме вид на кладбище был из комнаты мальчика, в ремейке кладбище находилось далеко, и мальчик смотрел на кладбище, сидя на дереве. Это самые маленькие элементы, были и другие, могут показаться незначительными, но они серьёзно влияют на общую атмосферу в фильме. Ещё как пример, хозяйка дома в оригинальном фильме была злая и дерзкая, в ремейке она страдающая, печальная, в какой-то мере добрая.

     Так началась у Уилларда новая жизнь. Привыкание к новым условиям. Он городской мальчик, и сельская жизнь для него мало понятна. Благо, что недолго он был один, и познакомился с бойкой соседкой по имени Билли Пайк, это младшая дочь 28-летней Салли Пайк, работающей на раздаче в местном ресторанчике. Салли печалится, что годы уходят, а она так и не нашла себе постоянного мужчину. Секса было много, от чего остались две дочки, но вот любви так и не получила. Эти измышления она сообщает своему другу-соседу Бену Риду, мужу Лили, который около 2.5 лет пребывает в тоске.

     Тайна тоскливого состояния Лили и Бена откроется Уилларду случайным образом, когда он будет сидеть на дереве около кладбища и увидит, как Лили возлагает цветы у могилы. На плите написано: James Benjamin Reed, nov. 4, 1984 - dec. 12, 1987. Так Уиллард поймёт всё особенное к нему отношение. Он попал в семью, где умер мальчик, и теперь он является непрестанным объектом мыслей Лили и Бена, они смотрят на него, а думают о Джеймсе, каким бы он был, если бы жил. С того дня он начал по-другому относиться к пребывающим в холодном конфликте мужу и жене, и подыгрывать им, если они хотели проявить некое к нему доброе внимание.

     Вторая ветка событий - это дружба с Билли, которая открывала Уилларду особенности жизни в маленьком городке, и была такой необычной, что пробудила в сердце мальчика мужественность, научила его быть смелым, способным на некие дела, которые определят его статус как полноценного мужчины, а так же не бояться задавать вопросы, высказывать своё мнение.

     У Билли, как и у Уилларда, фактически, не было папы, для Билли это как фантазия, что папа где-то есть, а для Уилларда папа превратился в фантом, сказку, ибо его постоянно нет дома, и даже есть вероятность, что он навсегда бросил семью. Здесь драма перекликается с трагедией семьи Рид. У детей нет полноценных родителей, а у взрослых нет детей. Конфликт Салли и Билли состоял в том, что мама, из-за отчаянного желания заиметь хоть какого-то мужчину, готова выйти замуж даже за нелепого владельца кинотеатра, от которого воняет дерьмом, да и характер у него жёсткий.

     В итоге Салли приняла точку зрения Билли и отказалась от странной свадьбы. Роузмари приехала в Рай, привезя новорождённого, и забрала Уилларда домой, не обещая ему встречу с папой, но гарантируя личную любовь. Лили и Бен, пережив много духовных трансформаций, ссор, скандалов, всё же нашли общий язык, осознали, что точек притяжения больше, чем отторжения, и решили жить в мире и любви, занимаясь сладким сексом, авось, и ещё одного ребёночка наплодят, ведь, не такие они и старые... Роузмари смогла, и Лили сможет.

     Не знаю уж, почему оригинальный фильм 1987 года был назван "Долгая дорога" или "Великий путь", может, это отсылка к одной из проповедей священника, но мне показалось, что дорога долгой становится в путешествии от скорби до радости, от страха к бесстрашию, от сомнений к уверенности. По сути, это всего лишь один шаг, но, чтобы сделать его, нужно очень много времени. Кому-то 2.5 года, кому-то несколько недель, а кому-то и вся жизнь.

     Длительность фильма 1 час 51 мин 08 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лили Рид" - Мелани Гриффит (Melanie Griffith)
     "Бен Рид" - Дон Джонсон (Don Johnson)
     "Уиллард Янг" - Элайджа Вуд (Elijah Wood, д.р. 28 января 1981)
     "Билли Пайк" - Тора Бёрч (Thora Birch, д.р. 11 марта 1982)
     "Салли Пайк, мама Билли" - Шейла Маккарти (Sheila McCarthy)
     "Дарлин Пайк, старшая дочь Салли" - Сара Триггер (Sarah Trigger)
     "Роузмари Янг, мама Уилларда" - Ив Гордон (Eve Gordon)
     "Кэтрин Рестон Ли, художница, ведьма, хозяйка лодки" - Луиз Лэтэм (Louise Latham))


11 февраля
«Осиное гнездо» (“Nid de guêpes”, directed by Florent-Emilio Siri, 2001) - (+5,

     Scénario - Florent-Emilio Siri, Jean-François Tarnowski.
     Musique originale - Alexandre Desplat.

     В классическом стиле исполненная история о том, как простая операция по доставке заключённого, лидера жуткой банды мирового масштаба, на суд стала самой настоящей смертельной ловушкой, в которой не было чудесных спасений, где пули не выбирали героев, где смерть на каждом шагу, и выжить в столь опасном месте ой как непросто.

     Фильм не лишён художественности, режиссёр Флоран-Эмилио Сири постарался сделать не просто боевик, где дань отдаётся высоко-активной баталии со множеством персонажей и целей, а настоящий художественный фильм, он будто оживляет пространство, показывает, как реагирует мир на деяния рук человеческих, как мир звучит, например, после обильной стрельбы, что можно даже услышать в этом музыку, некую симфонию.

     История начинается 14 июля, когда во Франции происходит парад в честь Национального праздника. Основные события происходят в Страсбурге, куда должны доставить преступника международного масштаба, могущественного албанского мафиози Абедина Нексепа. Прославился тем, что развёл весьма грязную деятельность, где были похищения, убийства, изнасилования, принуждение к проституции, рабство, торговля людьми. Похищенных девушек клеймили, вырезали на их спинах порядковые номера, а тех, кто не хотели работать, убивали. Его арест стал результатом большой спецоперации, в которой были задействованы полицейские службы Франции, Германии, Италии.

     Доставить главу мафии из военного аэропорта в город поручили сотрудникам Французской полиции, коих возглавляла лейтенант Элен Лабори. Здесь была полная экипировка: бронемобиль, несколько полицейских на мотоциклах, отряды сопровождения на обычных автомобилях. Выстроился большой кортеж, за которым велось электронное наблюдение. Операция простая, но силы были задействованы мощные.

     Параллельно с этими событиями появляется команда мелких жуликов, банда Нассера, пять человек. Они хотят проникнуть на склад и вывезти нужный им товар, супер-современные ноутбуки. Ставка на 1-2 миллиона евро. Проникновение на склад выглядело весьма красиво. Главную работу выполнил бандит-акробат Марсаль - это реальный акробат Марсаль Одон (Martial Odone), и все трюки он покажет без какой-либо страховки, самое настоящее цирковое шоу. Склад охраняли двое, один из них Луи, бывший военный. Охранников заперли в узком месте, и начали погрузку товара в свой микроавтобус.

     С доставкой главного мафиози Европы в суд не согласны его последователи. И они организовали атаку на полицейский кортеж. Здесь в ход пошли и выстрелы ракетами, и снайперские выстрелы, и пулемётные очереди. Бронемобиль, в котором находились Абедин и группа лейтенанта Лабори, был атакован особо жестоким образом, что изрядно повредило его, и добираться до города не было возможности. Потому Элен, взяв управление на себя, повела бронемобиль в сторону промышленных складов. Как раз туда, где в эти минуты происходило ограбление. Банда Нексепа начала преследовать бронемобиль.

     Так в одной точке сошлись все - мелкие жулики Нассера; продырявленный и еле волочащий сам себя бронемобиль с остатками полицейского отряда; и банда Нексепа, которая окружила промышленный склад и начала атаку. Нассер и его друзья думали, что полиция приехала их арестовывать, а оказались под огнём бандитов, и тоже вступили в бой. В этой истории полицейские и мелкие преступники стали по одну сторону баррикад, а злые бандиты, коих, судя по количеству убиенных, бесконечное число, против них. Это была самая настоящая война.

     Пока они сражались, Французская полиция решала, куда пропал бронемобиль с радаров, и как его искать. Очевидно, что всё не просто так, и нужна помощь. Интересно, что бандиты Нексепа были весьма аккуратными, и все места своих боевых операций подчищали так, что не найдёшь никаких следов. Что вводило полицию в заблуждение, и не давало никаких зацепок, чтобы найти бронемобиль.

     Основное противостояние произошло ближе к финалу, когда число скрывшихся на складе стремительно уменьшилось, ибо остальные погибли или от шальных выстрелов, или по глупости. Как например, полицейский Винфрид и жулик Селим, кои подумали, что смогут прорвать кольцо обороны вокруг склада, используя простейший грузовичок, на котором жулики хотели вывезти товар. Банда Нексепа, хоть и регулярно подставлялась под пули, и делала это весьма красиво, - тут уж режиссёр проявил фантазию, кто из убиенных красивее и виртуознее упадёт, - однако их было много, целая армия, и пройти сквозь кольцо блокады не было возможности.

     В итоге, в распоряжении Элен остались Сантино, Луи, Надя (из банды Нассера), и находящийся при смерти Нассер. Они придумали план, каким образом противостоять ордам бандитов. Составили из контейнеров своего рода бункер, и заняли огневые точки, успешно уничтожая штурмующих бандитов, аки тараканов. Однако продержались недолго. Здесь всё в фильме удерживается крайне недолго, любые планы, стратегии, всё, как в реальности. Не успеешь придумать план, как надо всё менять, ибо пули, пули, пули...

     Помощь пришла от шестого участника команды Нассера. Он ждал возвращения, но время шло, а никого не было. И поехал к складу, увидел, как пытается прорваться грузовичок с Винфридом и Селимом сквозь кольцо блокады, и понял, что дело тут плохое, вызвал полицию. Помощь пришла, когда была не нужна. Ибо геройский поступок Луи решил проблему с количеством нападавших, он просто сжёг их всех разом... Как я понял, и Луи погиб, огнеупорная ткань не помогла. Выжили Надя, Элен и Сантино. Ну и конечно, Абедин Нексеп предстанет пред судом.

     Длительность фильма 1 час 47 мин 16 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Элен Лабори, лейтенант" - Надя Фарес (Nadia Farès)
     "Абедин Нексеп" - Анджело Инфанти (Angelo Infanti)
     "Нассер" - Сами Насери (Samy Naceri)
     "Сантино" - Бенуа Мажимель (Benoît Magimel)
     "Марсале, акробат" - Марсаль Одон (Martial Odone)
     "Луи, охранник, с военным опытом" - Паскаль Греггори (Pascal Greggory)
     "Селим" - Сами Буажила (Sami Bouajila)
     "Винфрид" - Рихард Заммель (Richard Sammel)
     "Джованни" - Валерио Мастандреа (Valerio Mastandrea))


12 февраля
«Мария-Антуанетта» (“Marie Antoinette”, directed by Sofia Coppola, 2005) - (+6,

     Written by Sofia Coppola.
     Based on the book “Marie Antoinette: The Journey” by Antonia Fraser.

     Если нет хлеба, кушайте пирожные - примерно такие слова приписывают Марии-Антуанетте, королеве Франции, сказанные во дни, когда жители страны испытывали серьёзный голод, об этом и не только рассказано в весьма красивом, задорном, безгранично стильном фильме режиссёра Софии Копполы с Кирстен Данст в главной роли, это воистину восхитительное шоу.

     Фильм основан на книге, вышедшей под двумя названиями “Marie Antoinette” в 2001 году и “Marie Antoinette: The Journey” в 2002 году, написанной Антонией Фрэйзер (д.р. 27 августа 1932), специализирующейся на создании романов на историческую тему, в основном документальных исторических романов, основанных на переработке огромного числа архивных материалов. Сценарий по этой книге написала сама София Коппола, и создала, мягко сказать, хулиганский фильм о жизни весёлой девушки, королевы Франции, которая очень любила подарки и пирожные, не жалея на это никаких денег из государственной казны.

     С выбором актрисы на главную роль София не ошиблась, уж кто и мог показать игривую и одновременно холодную (в Версальском дворце её называли фригидной) девушку, так это Кирстен Данст, получилось весьма неплохо. Главное, как я понял, что у Софии Копполы не было желания делать подлинную историческую драму со всей атрибутикой тех лет, в том числе и с гильотинами. Это не учебник по истории, это развлекательное кино, некоторые факты приведены в достаточной точности, некоторые факты в виде художественных допущений для драматизации событий.

     Как например, не упоминается причина, почему молодой мальчик (дофин Луи) не стремился заняться сексом с юной красавицей. Здесь акцентируется внимание, что у него как бы не было опыта, но так ведь эта проблема решаемая, и многие опытные девушки согласились бы обучить дофина. На самом деле у него была особенная болезнь, когда при эрекции не выходит головка пениса из-за узости крайней плоти, и необходимо хирургическое вмешательство. Когда это в реальности было произведено (через семь лет после брачного союза, всё это время мальчик мучался, глядя на красавицу-жену), то дофин смог совокупиться с девушкой и зачать первую дочку. В фильме эту проблему решили так: дофин увлекался слесарным делом, изучал устройство различных замков, и даже сам их создавал, и ему объяснили, что пенис это ключ, а вагина замочек, и если вставить одно в другое, то получится весьма интересная конструкция.

     Фильм шикарен в том смысле, что чарует умело созданной атмосферой разгульных постоянных праздников юной девушки, которую тошнило от многочисленных правил Версальского дворца, где любой поворот головы воспринимался как некий знак, дающий понять придворным, о чём думают король или королева, тут достаточно услышать от них одно слово, чтобы все придворные начали обсуждать, мол, кто сейчас в авторитете. Так например, был многолетний спор между Дюбарри, фавориткой правящего короля Людовика XV, и Марией-Антуанеттой, спорили девушки, кто лучше одевается, у кого туфельки красивее, у кого платье моднее, однако они не общались. Дюбарри не имела права заговорить первой, а у Марии-Антуанетты успех фаворитки в стильных одеяниях вызывал зависть. Пришлось вмешаться Австрийской королеве, послу Австрии и самому королю Франции, чтобы повлиять на Марию-Антуанетту, да и то, за всю свою историю Дюбарри услышала от дофины только одну фразу: "Сегодня в Версале слишком много людей". Однако это стало для Дюбарри подтверждением своего высокого статуса при дворе.

     София Коппола показала со всей сатирой, насколько вся эта мишура была ничтожной. Герцогини, графини, целая толпа придворных с разным статусом стремилась занять своё место недалеко от кровати дофины, дабы лицезреть утреннее пробуждение Марии-Антуанетты и одевание. Если ты стоишь у кровати, твоё положение в стране высокое. А если ты имеешь право надеть на дофину нижнюю рубашку, то становишься равным Богам. Близость к монарху трансформируется в титулы, деньги, земельные наделы, возможности политического влияния, за это они все боролись. Строили интриги друг против друга, боялись быть не приглашёнными на очередной бал.

     В целом, это история не совсем про дофину Марию-Антуанетту, которая стала королевой Франции, а просто про молодую девушку, которая "вышла замуж за миллиардера", и, не имея особенных увлечений в жизни, не имея страстной любви, не обременённая какими-либо житейскими проблемами, не желая творить добро во имя процветания человечества, просто - развлекалась, активно тратила деньги на всё, на платья, драгоценности, туфельки, причёски, пирожные и шампанское, модных модельеров, игры в казино, вечеринки и бал-маскарады, и так день за днём, год за годом. И это выглядит очень стильно, красиво, хоть и утомляет, однако сдабривается изящно вставленной драмой, что даже на самом пике благополучия есть повод для слёз.

     София Коппола соединяет современную музыку с историческими событиями, словно говоря, что нет разницы, что 2005 год, что 1775, какая разница, если и сейчас и тогда молодые люди хотели развлекаться, играть, пить вино, одеваться красиво, смотреть на восход; что сейчас и тогда так же выглядят комнаты на утро после бурных вечеринок, полный бардак и все спят, кто и где смог лечь.

     И мне понравилось, как был показан финал, самый последний кадр, свидетельствующий, что все эти правила, законы, статусы, вымышленные догмы и особые повороты головы, не более, чем мишура, пыль, иллюзия. Вечеринка кончилась. Всё угасло в нигде. Пустота. Всё разрушено.

     Кто такая Мария-Антуанетта:

     Родилась 2 ноября 1755 года, была 15 ребёнком Австрийской королевы Марии-Терезии. Не обладала особым умом, не любила читать книги, однако не отказывалась от обучения. За несколько часов до её рождения в Лиссабоне произошло землетрясение, когда за несколько минут погибло около 90 тыс человек, что вызвало слухи о появлении несчастливого ребёнка.

     В 1769 году было достигнуто согласие на брачный союз между дофином Луи и эрцгерцогиней Марией-Антуанеттой. 7 мая 1770 года состоялась передача эрцгерцогини, когда ей пришлось раздеться догола и пройти границу между Австрией и Францией, где её одели во всё французское, с этого момента она принадлежала исключительно Франции. Этот эпизод будет показан в полной мере. Кирстен Данст постоит голой. 16 мая 1770 года был заключён в Версале официальный брачный союз с Луи. Во время свадебной церемонии толпа так возликовала, ожидая счастливых перемен в стране, что началась давка, в которой погибло множество горожан.

     Отныне Мария-Антуанетта стала дофиной, претенденткой на трон Франции. Чтобы упрочить свой союз, ей срочно надо было стать беременной. Никто не обращал внимания на то, что укладывают в постель, фактически, детей, что она, что Луи, просто дети с игрушками. Марии-Антуанетте ещё и 15 лет не исполнилось, а от неё требовали родить наследника. И этот вопрос не утихал ни на миг. Однако не она была виновата в том, что секса не было.

     Так началась жизнь в Версале. Со всеми жуткими правилами. Которые Мария-Антуанетта решила со всей детской страстью нарушать, закатывая разгульные вечеринки. В этом ей помогали две активные подруги - графиня де Полиньяк и принцесса де Ламбаль. Расходы на оплату её желаний стремительно росли, и никто не смел сказать и слова против, лишь изредка посол Австрии, Мерси д’Аржанто, коего королева Австрии направила присматривать за молодой девушкой, намекал ей, что неплохо бы вести аскетичный образ жизни и снизить количество покупаемых бриллиантов. Но кто может остановить юную девушку, если она хочет подарки? Много подарков!

     10 мая 1774 года Людовик XVI стал королём Франции, Мария-Антуанетта - королевой Франции. Есть версия, что Францию разорила Мария-Антуанетта, но объективная реальность показывает, что Францию разорили тупые министры, которые начинали реформы и бросали, бездумно тратили деньги, теряли миллионы, и заботились только о своём положении при дворе, и слабый король Людовик XVI, муж Марии-Антуанетты, который вообще не понимал, что надо делать, слушал лишь того, кто посильнее да поувереннее ему что-то скажет, а так же финансовая и военная помощь Американской революции. В итоге они и пришли к своей революции, состоявшейся 14 июля 1789 года.

     Фильм заканчивается попыткой побега Людовика и Марии-Антуанетты из Франции в 1791 году. Далее - только историческая хроника, ибо София Коппола об этом предпочла не рассказывать. Как свидетельствует история, короля опознал почтальон, и сообщил людям. Король и королева были арестованы. Король был приговорён к смерти, казнён 21 января 1793 года. Ему отрубили голову с помощью гильотины. Марию-Антуанетту приговорили к смерти, казнили 16 октября 1793 года. Ей тоже отрубили голову. Тело королевы Франции бросили в ту же самую могилу, куда скинули тела горожан, погибших во время брачной церемонии. В 1815 году тело королевы раскопали и перезахоронили в особом благородном месте, где построили часовню Покаяния.

     В РОЛЯХ:
     "Мария-Антуанетта" - Кирстен Данст (Kirsten Dunst)
     "Луи \ Людовик XVI" - Джейсон Шварцман (Jason Schwartzman)
     "Мерси д’Аржанто, посол" - Стив Куган (Steve Coogan)
     "графиная де Ноай" - Джуди Дэвис (Judy Davis)
     "Людовик XV" - Рип Торн (Rip Torn)
     "Дю Барри \ Дюбарри, фаворитка короля Людовика XV" - Азия Ардженто (Asia Argento)
     "принцесса де Ламбаль" - Мэри Найи (Mary Nighy)
     "графиня де Полиньяк" - Роуз Бирн (Rose Byrne)
     "граф Аксель фон Ферсена" - Джейми Дорнан (Jamie Dornan))


13 февраля
«Дом у озера» (“The Lake House”, directed by Alejandro Agresti, 2006) - (+5,

     Based on the motion picture “Il Mare”.
     Screenplay by David Auburn.
     Music by Rachel Portman.

     Романтическая драма с элементами фантастики, где мальчик и девочка, проявляя друг к другу изрядное любопытство, не могут решить главную проблему - как им встретиться, чтобы увидеться, обняться, познать все тайны, изучая глубину любви, ведь казалось, что если любишь, то не должно быть преград, однако в жизни всё иначе, без страданий и барьеров счастья не построишь.

     Это ремейк корейского фильма «Домик у моря» (“Siworae”, directed by Lee Hyeon-seung, 2000), однако со всеми особенностями западного мышления. Ситуацию преподнесли максимально упрощённо, вплоть до демонстрации того, как флажок на почтовом ящике то поднимается, то опускается, свидетельствуя, что письмо взято и новое положено. Тут уж, в ремейке решили немного повеселиться, и устроили самый настоящий чат сквозь время, бросая в почтовый ящик записки с короткими незначительными фразами, в пару слов. Что за бред? Это не влюблённые, использующие чудо себе во благо. Это обезьяны с гранатой. А ведь это определяет особое настроение в фильме. Когда речь идёт о диалоге сквозь время.

     Самая главная претензия к фильму, что нет ощущения расстояния. Персонажей с самого первого мгновения начали сближать, сводя в один кадр. И не только в физическом плане, но и через диалоги. Если в корейском фильме каждое письмо имело особую ценность, и его ждать надо было долго, и читать несколько раз, задумываясь о смыслах сказанного, некоторые цитаты так и просились в сборник афоризмов, то в ремейке постоянно слышен диалог, выстроенный на многочисленных бесполезных коротких фразах. Это не чтение писем, а беседа по телефону. Он сказал, она ответила.

     Ну и пробуждение любви. В оригинальном фильме она зарождалась последовательно, через осмысление прочитанных сквозь время писем, через глубину мысли, которая раскрывала в сердцах персонажей взаимное влечение, интерес, жажду сближения. В ремейке всё произошло быстро. В одно мгновение: ага, она в 2006, я в 2004, и, о чудо, мы любим друг друга, потому что у нас есть один почтовый ящик на двоих, жили в одном доме, и собаку странную знаем. Абсолютно неубедительно. Это не любовь, это физиологическое любопытство. Когда тело хочет реализации, а объекта нет рядом, то возникает стремление, кое тоже именуют любовью, это результат материального влечения. В оригинальном фильме любовь появилась на основе духовного влечения.

     Есть ещё один момент, который не поняли создатели ремейка. Если что-то исправляешь в прошлом, то будущее идёт по другой дорожке. Никакой встречи в 2008 году около домика у озера быть не могло, это неправильно. Грубейшая ошибка, обесценивающая весь фильм. В оригинальном фильме этот момент прекрасно показан, когда персонажи встречаются у домика, только события изменились. Один из них помнит, другой ничего не знает, потому что в его реальности ничего не произошло.

     В фильме упоминается роман «Доводы рассудка» (“Persuasion”), написанный Джейн Остин (Jane Austen) в 1816-1817 годах, впервые опубликованный в 1818 году, после смерти писательницы. Его приводят в пример, чтобы создать некую мифологию в фильме, объяснить поведение персонажей, что они тоже ждут, сохраняя влечение. Ещё дважды использован один и тот же фрагмент из фильма «Дурная слава» (“Notorious”, directed by Alfred Hitchcock, 1946).

     Простота ремейка хороша тем, что суть фильма поймут даже недалёкие умом зрители, им покажется, что это история об истинной любви, и поплачут умиляясь.

     Хорошо представлены второстепенные персонажи. Общение Алекса с отцом и младшим братом, чтобы показать конфликтную ситуацию между отцом и старшим сыном, а так же вывести Кейт на лёгкий путь понимания, когда погиб Алекс. Немного раздражил диалог Алекса и Генри (по таймеру 01:28:14 - 01:28:40), когда несколько раз прозвучало "день святого валентина", "14 февраля", "какой сегодня день", "какая дата": это уж совсем для тупых повторили? И это диалог двух архитекторов. Словно детей малых, ползающих по песочнице. Понятно, что надо было показать прозрение Алекса, когда он понял, где есть точка для встречи с Кейт, упомянутая в письме, но выглядело это ужасно.

     Вот эта точка и станет ключевой во всей истории Алекса и Кейт. В этот день Алекс погибает, его сбивает автобус. Кейт сидела с мамой, что-то кушала-пила, и бежит, чтобы помочь пострадавшему, но бесполезно. Что закольцовывает для персонажей пространство и время.

     В начале фильма Кейт из 2006 года пишет письмо, в котором жалуется, что сегодня не смогла помочь человеку. Кейт не раз будет говорить, как она печалится, что пациенты умирают. И это письмо читает тот самый человек в 2004 году, которому она не смогла помочь. Фактически, ремейк «Дом у озера» - это история доктора, которому дали шанс спасти жизнь человека. Что низвергает всю историю так называемой любви до банального: твори добро во имя общего блага.

     Лучше смотреть оригинальный фильм, там и атмосфера утончённая, и письма красивые, и музыка приятная, да и любовь похожа на любовь, и молитва девушки всем Богам, чтобы мужчина прочитал письмо, намного убедительнее, и спасение любимого таинственного мужчины из прошлого совершенно не похоже на жажду спасти всё человечество.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 33 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кейт Форстер" - Сандра Буллок (Sandra Bullock)
     "Алекс Уайлер" - Киану Ривз (Keanu Reeves)
     "Саймон, отец Алекса" - Кристофер Пламмер (Christopher Plummer)
     "Генри, младший брат Алекса" - Эбон Мосс-Бакрак (Ebon Moss-Bachrach)
     "Морган, друг Кейт" - Дилан Уолш (Dylan Walsh)
     "Анна, доктор" - Шоре Агдашлу (Shohreh Aghdashloo)
     "Мона, подруга Алекса без сапог" - Линн Коллинс (Lynn Collins))


посмотрел 14 февраля, написал о фильме 15 февраля
«Оцепеневшие от страха» (“Aterrados”, directed by Demián Rugna, 2018) - (+4,

     Written by Demián Rugna.
     Music by Demián Rugna.

     Звучат голоса невидимых существ; кто-то двигает мебель; мёртвые возвращаются из могилы - эти и другие чудеса в роскошном фильме ужасов о явлении загадочного и потустороннего, страх не заставит себя ждать, одни сцены вызовут дрожь, другие омерзение, не рекомендую смотреть фильм в темноте.

     Титул "роскошный" применил только потому, что фильмом заинтересовались в Голливуде, и скоро зрителей будут пугать ремейком настоящие профессионалы киноиндустрии. Аргентинский музыкант, сценарист и режиссёр Демиан Рунья создал (сам и сценарий написал, и музыку) жутковатую историю, однако ему не хватило опыта, чтобы довести всё до настоящего шедевра. Кино не имеет цельности, воспринимается, как серия небольших эпизодов, связанных весьма условно. Есть много неудачных эпизодов, которые ухудшают восприятие, от чего кажется, что фильм сырой, и даже скучный. Однако имеет смысл обратить внимание на оригинальный фильм, ибо Демиан знает, как показать страх, нагнетая атмосферу постепенно, а потом обрушивая её на зрителя.

     Прекрасная сцена в ванной комнате, где призраки долбили женщину об стены, разбрызгивая кровь повсюду, загублена глупыми криками мужа "Клара, не надо, Клара, перестань", словно муж у неё совсем идиот, не видит очевидного, что это не жена летает от стены к стене, а её летают. Может, и правильно, что его засунули на год в психушку, хотя, как показала практика, это только ухудшило его личное состояние.

     Так же загублена и сцена обсуждения мёртвого мальчика, сидящего на кухне, когда Хано Марио и комиссар Фунес болтают без умолку, размышляя, что делать с трупом, пришедшим с кладбища, выглядело это скучно, хотя и не без коротких напряжённых моментов, сдобренных музыкой.

     Самая смешная сцена, реально смешная, когда Розенсток, исследователь паранормального, попал рукой под нож, и слушал, как кто-то в шкафу (но там никого не было, однако звуки были, и кровь исчезала) пьёт его кровь, словно опустил трубочку в стакан с коктейлем, и пьёт, ещё и Фунес слушает. Нельзя было не улыбнуться.

     Глупо выглядела троица исследователей паранормального. Много пафоса, много красивых слов, а по факту - просто несмышлёные дети, кои не знают, с какой стороны входить в песочницу. Пришли ловить призраков, имея в арсенале самые нелепые устройства. Если бы они принесли сачок для ловли бабочек, то пользы было бы больше.

     История такая:

     Однажды вечером, вернувшись с работы, Хуан Блюмети удивился, почему жена не приготовила ужин. Она сказала, что слышит голоса, когда сливает воду в раковине, и ей страшно, она боится заходить на кухню. Хуан прислушался, голосов не услышал. Сказал, что это старые трубы скрипят. Однако ночью его разбудил какой-то стук. Ему показалось, что это сосед Вальтер долбит по стенам. Пошёл к соседу, стал кричать, но никаких ответов. Зато, вернувшись домой, понял, кто стучит. То - вся окровавленная жена летает в ванной комнате и долбится телом и головой об стены.

     Вальтер Карабахаль долгие дни не может спать. Страдает. Ходил ко многим специалистам. Но все они сказали, что ему поможет только доктор Мора Албрек. Однако секретарь Моры отметал любые просьбы о встрече, мол, Мора так занята, что ей нет времени встречаться с каждым, попавшим в беду. Принесите доказательства. Проблема в том, что в доме у Вальтера завёлся некто видимый и одновременно невидимый. Двигает мебель, выключает свет, грохочет повсюду, прячется под кроватью, ходит по коридорам. Вальтер купил видеокамеру, чтобы зафиксировать события. Доказательства? Ну и получил встречу со своим ночным гостем.

     Шум в доме Вальтера привлёк внимание соседского 10-летнего мальчика, но Вальтер, прятавшись за жалюзи, закричал на мальчика, чтобы он убежал отсюда. Мальчик так испугался, что выбежал на дорогу и погиб при столкновении с автобусом. Однако через несколько дней вернулся домой, выкопав себе ход из могилы. Пришёл к маме, Алисии, сел на кухню, как обычно, и получил от неё тарелку хлопьев и стакан молока. Вроде он мёртвый, а вроде и живой.

     Его появление привлекло внимание полиции, комиссара Фунеса, который частенько наведывался к Алисии, занимаясь плотскими увеселениями. Фунес, в состоянии нервного припадка, позвонил старому другу, Хано Марио, исследователю паранормального, бывшему судебному медэксперту, который ушёл с государственной службы и начал искать ответы о существовании иного мира.

     Хано Марио попытался объяснить, что происходит в этом районе с научной точки зрения. Помощь пришла из неожиданного источника. Всё же звонок Вальтера не был напрасным. Приехала в этот квартал доктор Мора Албрек, а с ней и её коллега из США, Розенсток, имеющий большой опыт исследований в области паранормальных событий. Так образовалась команда из четырёх человек, где комиссар Фунес играл роль насмерть перепуганного мужчины, которому два месяца до пенсии.

     В результате столкновения с паранормальными проявлениями была выдвинута теория, что это не призраки, а в этом квартале открылся портал в иное измерение, и сущности вылезают оттуда, имея возможность влиять на события в земном мире. Энергетика этого мира оживляет мёртвых, двигает предметы, создаёт разные вибрации.

     Этим выводам не суждено было долго жить, ибо они умерли вместе с троицей героев-исследователей. Всё это сопровождалось интересными, смешными и страшными сценами. Режиссёр поиграл с иными измерениями, показав, каким образом они могут пересекаться с нашим миром, идея хорошая. Комиссар Фунес решил избавить мир от проблем и всё сжёг. И пустился в бега.

     Примерно через год в психиатрическую клинику пришли новые расследователи, и они начали задавать вопросы Хуану Блюмети, помнит ли он что-то интересное из тех событий. Хуан ничего особенного не смог сказать, кроме того, что позади них стоит призрак Розенстока...

     Длительность 1 час 28 мин 00 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Доктор Мора Албрек, исследователь паранормального" - Эльвира Онетто (Elvira Onetto)
     "Розенсток, исследователь паранормального, коллега Албрек из США" - Джордж Л. Льюис (George L. Lewis)
     "Комиссар Фунес" - Максимилиано Гионе (Maximiliano Ghione)
     "Хано Марио, исследователь паранормального, бывший патологоанатом" - Норберто Гонсало (Norberto Gonzalo)
     "Хуан Блюмети, муж Клары" - Агустин Риттано (Agustín Rittano)
     "Клара, девушка с голосами" - Наталия Сеньоралес (Natalia Señorales)
     "Вальтер Карабахаль, с призраком под кроватью" - Демиан Саломон (Demián Salomón)
     "Алисия Перес, вернувшийся мальчик из могилы" - Джульета Валлина (Julieta Vallina))


15 февраля
«Высокая зелёная трава» (“In the Tall Grass”, directed by Vincenzo Natali, 2019) - (+4,

     Written by Vincenzo Natali.
     Based on the novella by Stephen King, Joe Hill.
     Music by Mark Korven.

     Интригующий, визуально красивый фильм ужасов с элементами мистики и фантастики: загадки времени, перемещения в пространстве сквозь туннели, временные петли, и всё это в одном месте, на поле широком, где выросла высокая трава, здесь не просто трава растёт, ибо знает она и помнит многое, ибо плоть человеческая ничто, а трава - всё.

     Фильм основан на коротком рассказе “In the Tall Grass”, впервые опубликованном двумя частями в журнале Esquire летом 2012 года, написанном в со-авторстве отцом и сыном, Стивеном Кингом и Джо Хиллом (Джозефом Хиллстромом Кингом). Сценарий написал Винченцо Натали, и сам же стал режиссёром фильма, который запустили в общий поток 4 октября 2019 года через Netflix.

     Режиссёр Винченцо Натали фигура весьма известная в жанре мистики, ужасов и фантастики, достаточно привести в пример его работы:

     «Куб» (“Cube”, directed by Vincenzo Natali, 1997)
     «Химера» (“Splice”, directed by Vincenzo Natali, 2009)
     «Лимб» (“Haunter”, directed by Vincenzo Natali, 2012)

     Так же он принял участие в создании сериала «Ганнибал». Во втором сезоне под его руководством были сделаны 8 и 10 серии, «Ганнибал» (“Hannibal - Season 2”, 2014), в третьем сезоне 1, 2, 3 и 6 серии «Ганнибал» (“Hannibal - Season 3”, 2015).

     Его серии в «Ганнибале» имеют существенное отличие - всё выполнено максимально красиво, с яркими красками, атмосфера кажется мистической, абсолютно нереальной. Примерно в таком же стиле исполнен и фильм «В высокой траве» (или «Высокая зелёная трава»). Виды поля, усеянного этой жутковатой травой, в чём-то похожей на гигантскую осоку, впечатляют. Чтобы делать панорамные кадры вида сверху, была приглашена команда, управляющая дронами.

     Ситуация, в которую попали персонажи, напомнила фильм «Куб 2: Гиперкуб» (“Cube 2: Hypercube”, directed by Andrzej Sekula, 2002), где тоже пространство, время и объекты двигались странным образом, всё переворачивалось, и найти выход было невозможно. Эдакий гиперкуб в виде отдельно взятого поля, заросшего травой. Наличие этих особенностей объяснялось присутствием некоего Чёрного Камня, который нарекли чуть ли не центром мира, ну или отдельно взятого континента. Центром Америки, из которого расходятся энергетические волны, дающие жизнь всему. Ещё можно привести в пример, близкий по смыслу, фильм-загадку «Вход в никуда» (“Enter Nowhere”, directed by Jack Heller, 2010), с участием актёров Скотт Иствуд (Scott Eastwood), Кэтрин Уотерстон (Katherine Waterston), Сара Пэкстон (Sara Paxton).

     Фильм настоящая головоломка. События связываются, переплетаются, здесь персонажи могут беседовать сами с собой, только в ином времени, они одновременно могут быть мёртвыми и живыми. Только мёртвые не двигаются на поле: "the tall grass doesn't move dead things".

     Поведение персонажей отчасти роднит с классическими фильмами ужасов, когда необходимо совершать глупые поступки, ведущие к неизбежным проблемам. Это приходится принимать. В остальном, вполне высоко-художественный фильм ужасов. Такие вещи редки, и нельзя не насладится, если есть возможность. Приятно было увидеть актёра Патрика Уилсона (Patrick Wilson), здесь его поставили в двух ипостасях: в одном варианте он добрый папа, который хочет найти свою семью, в другом - злой маньяк, который жаждет всех живых сделать покорными воле Чёрного Камня Искупителя (Redeemer).

     История такая:

     Кэл и его беременная сестра Беки, пребывающая на 6 месяце, едут через всю страну в далёкий город, дабы встретиться с теми, кто пожелали принять ребёнка Беки на воспитание. Сам фильм не может не напоминать историю про Детей Кукурузы, своего рода, новая версия. И начало тому свидетельство. Автомобиль, отдалённая местность, тихая дорога, широкое поле, заросшее травой. Остановка по необходимости. Крики о помощи. Ловушка захлопывается.

     Когда брат с сестрой остановились, чтобы поблевать на дорогу, то услышали, как со стороны поля кричит маленький мальчик, мол, помогите, я не могу найти выход из травы. Что в данном случае сделает разумный человек? Много всего полезного, но Кэл и Беки были из числа простых людей, которые, аки слепые котята идут вперёд, не думая, что ждёт на следующем шаге. Они вошли на поле, и - потерялись. Закономерно. Ведь со стороны дороги всё хорошо понятно, а когда внутри поля, когда трава 2 - 2.5 м в высоту, да ещё и густая, становится всё сложно.

     Смешно было видеть, как Беки, не видя, куда идёт, пытается звонить 911, и утрачивает связь. Позвонить, находясь около автомобиля и в безопасности, было невозможно для её ума. И самое главное, что всегда удивляет: люди ведут себя в незнакомом месте так, словно они находятся у себя в квартире. Неудивительно, что в итоге таких решений появляются страдания и слёзы.

     Мальчика, который звал на помощь, звали Тобин. Он забежал в траву, следуя за своей собакой, а следом за ним в траву забежали его папа и мама, Росс и Натали. И все они потерялись. Они могут слышать друг друга, и им кажется, что находятся в одном шаге друг от друга, но встретиться не могут. Так же разошлись и Кэл с Беки. Стали они пытаться найти друг друга, следуя по голосу, и даже подпрыгивая, дабы увидеть путь, только это невозможно, ибо в этом месте вопрос пространства и времени является актуальным. Можно находиться впереди, а через мгновение ты уже позади, или сбоку. Всё поле пронизано туннелями, за каждой травинкой может открываться проход через пространство. Единственное, что здесь находится на одном месте - это мёртвые тела.

     Как показала история, эта ситуация с поиском друг друга на поле велась между Беки, Кэлом, Тобином, Россом и Натали долгое время, и поле было усеяно их трупами, версиями во времени. Кто будет вести охоту на живых определялось тем, кто из них дотронется до Чёрного Камня. Ситуация попала во временную петлю, все они стали связанными друг с другом, повторяя игру вновь и вновь. Чёрный Камень выбирал, кто из них окажется достойным служителем, эдаким Хранителем поля. И им стал Тревис, отец ребёнка, коего должна была родить Беки. Он попал во временную ловушку потому, что искал Беку, и нашёл автомобиль, принадлежащий Кэлу, ну и шагнул на поле.

     В первой версии этой истории были Дети Кукурузы, которые служили Тому, Кто обходит ряды, в данной версии были Люди Травы, адепты Чёрного Камня Искупителя и высокой травы, которая знает и помнит всё.

     Длительность фильма 1 час 41 мин 54 сек, смотрел в любительском закадровом переводе под названием «В высокой траве», текст читал datynet. В официальном каталоге фильм находится под названием «Высокая зелёная трава».

     В РОЛЯХ:
     "Беки" - Лайсла Де Оливейра (Laysla De Oliveira)
     "Тревис" - Харрисон Гилбертсон (Harrison Gilbertson)
     "Кэл" - Эйвери Уиттед (Avery Whitted)
     "Росс" - Патрик Уилсон (Patrick Wilson)
     "Тобин" - Уилл Бьюи мл. (Will Buie Jr.)
     "Натали" - Рэйчел Уилсон (Rachel Wilson))


16 февраля
«Гоголь. Начало», режиссёр Егор Баранов, 2017 - (+3,

     Автор идеи - Александр Цекало.
     Авторы сценария - Наталья Меркулова, Алексей Чупов, Ким Белов, Филипп Коняшов, Тихон Корнев.
     Композитор - Райан Оттер (Ryan Otter).
     По мотивам произведений Н.В. Гоголя.

     Развлекательная, детективная, комедийная визуально красивая история, с наличием голых девушек (покажут и грудь, и киску), чёрных всадников, ведьм в black-metal гриме, кузнецов-художников, хитрых следователей, неопытных писателей, загадочных жён и беспорядочных видений.

     Если смешать в одном котле четыре сезона сериала «Шерлок» (“Sherlock - Series 1, 2, 3, 4”, 2010-2016), да приправить фильмом «Сонная Лощина» (“Sleepy Hollow”, 1999), стилизовать музыкой, похожей на произведения Ханса Циммера, и добавить бесталанную игру российских актёров, то получим сериал "по мотивам произведений Н.В. Гоголя". Именно, сериал. Начиная смотреть, не знал, что это не художественный фильм, а сериал, составленный в трилогию.

     Несмотря на минусы, присущие стандартному российскому кинематографу, как например, невнятная речь актёров или неспособность актёров показать реальность своих персонажей, что больше напоминает некую костюмированную игру в роскошных декорациях на летней сцене в театре, смотреть эту визуально красивую сказку было приятно. Не увлекательно, а - приятно, ибо наслаждение исходило больше от визуальной части. Неоспоримо, создавать картинку научились, что уже хорошо, осталось доработать содержание и научить актёров играть, а не передвигаться по съёмочной площадке в лимитированное время.

     Ещё из плюсов, есть красивые цитаты. Не напрасно над сценарием трудились пять человек, и кто-то из них обладает литературным талантом.

     Российская история хранит много интересных персонажей, и если взять сказки в сборниках Афанасьева, так там океан для вдохновения. Беда в том, что из-за крупных политических потрясений за последние полторы сотни лет, мимо нас прошли все эти возможности для создания циклов коротких, адаптированных для современного человека, рассказов, с широкой мифологией, которые сейчас можно было бы экранизировать. Потому и приходится современным киноделам высасывать из пальца героев, которые могли бы составить конкуренцию Человеку-пауку, Супермену или Шерлоку. На штурм этой цитадели и взяли загадочную фигуру Гоголя (Николай Васильевич Гоголь, д.р. 1 апреля 1809, д.с. 4 марта 1852), успевшего за свою короткую жизнь написать и не сжечь несколько литературных произведений.

     "Вы лишь инструмент в руках Господа, который говорит с нами через вас. Ваши книги не принадлежат вам, и вы не смеете их жечь. Обещайте, что никогда так не сделаете".

     Самый главный недостаток - это нежелание сделать серьёзное произведение, продуманное со всех сторон, которое захочется пересматривать снова и снова. Так и получаются все эти тяп-ляп-фильмы: шлак, который только развлекает в отведённое время, до финальных титров, а потом испаряется из памяти, как туман поутру. «Гоголь. Начало» - это самый настоящий тяп-ляп-фильм, но он развлекает своей нелепостью, и даже пытается смешить, и за это можно похвалить.

     Первая часть делится на две серии, начинается с двух предысторий. Сначала события в Диканьке, где Чёрный Всадник атаковал местных дилетантов, желающих насладиться кашей без соли и голой девушкой с мешком на голове, убив их всех, а девушку последней. Потом события в Санкт-Петербурге, время действия 1829 год, где следователь пытается понять, кто и зачем убил богатую девушку. У него в помощниках заикающийся стеснительный мальчик по имени Коля, он работает писарем, составляет протоколы осмотра места происшествия.

     У мальчика Коли есть особенность. Впадать в транс, в котором он видит некие образы, и под воздействием транса рисовать или писать гусиным пером на листе бумаги образы или слова. Это ключи, которые раскрывают тайну события. По словам следователя, мальчик Коля впадает в транс каждый раз, когда есть убийство, или где-то пролилась кровь, совершилось насилие. При раскрытии очередного убийства Коля познакомился с Яковом Петровичем Гуро, авторитетным следователем, который легко раскрывает любые запутанные дела.

     Стилистика фильма очевидно в западном стиле, и если заменить все эти имена "Николай Васильевич", "Яков Петрович", "Александр Христофорович", "Вакула", и другие, на - Ник, Джек, Алекс, Ксана, Лиз, Лео, Бэк, Хоаким, - то разницы совершенно не ощутишь.

     Итак, Джек Гуро собрался ехать в штат Полтава, ибо там в селе Диканька происходит серия убийств девушек, и до сих пор нет никаких ответов, кто это делает. Ник Гоголь напросился его сопровождать, дабы последовать совету следователя и обрести опыт:

     "Жизненный опыт всего лишь топливо для писателя. Он исчезает в процессе сочинения. Чем больше страданий, разочарований, тем лучше писатель".

     Так начинается «Глава 1. Убийства в Диканьке».

     Приезд Джека, Ника и Хоакима, слуги Ника, в Диканьку вызвал трепет среди местного начальства, все выстроились встречать авторитетных господ из самого Санкт-Петербурга. Среди прочих выделялся местный коп по имени Алекс Бинх. Как оказалось, он саботировал расследование убийств, дабы не беспокоить правдой ни местных жителей, ни важных людей в больших городах. Мол, пусть всё идёт так, как идёт. Джек и Ник сразу попали в гущу событий. Столкнувшись со странными особенностями. Увидев проявления потусторонней силы. Что уж говорить, что Ника тут же захлестнула серия видений, трансов, припадков, в которых он увидел множество ведьм, каждая из которых имела свою тайну. Как, например, Ксана, та, что утонула 30 лет назад. Ещё Ник познакомился с местным богатеем, графом Данишевским и его больной женой Лиз, цитирующей поэзию. Так, балансируя между реальностью и видениями, Ник нашёл первую разгадку, что Чёрному Всаднику, коего здесь именуют диаволом, помогает Ханна, творящая по ночам колдовство. Меткий выстрел Алекса Бинха точно в голову Ханне пресёк её колдовские способности навсегда.

     Далее, «Глава 2. Красная Свитка».

     Не без следа прошла ликвидация Ханны, ибо Чёрный Всадник обиделся, и совершил нападение на Джека Гуро, и это произошло при свидетелях, когда все сельчане, а равно и Ник, увидели, как сгорел Джек, ну и, чтобы долго не ждать, раскопали останки, да отправили в Санкт-Петербург. Однако Ник остался продолжать дело великого следователя, ведь так и не найдена разгадка массовых убийств. Алекс Бинх был недоволен, но всё же стал сотрудничать. В это время блудливая Хаврони, будучи с любовником, получает метку диавола: под дверь ей подбросили красную свитку, рубаху, как символ, что блудливая жена проклята, и за ней придёт диавол, чтобы унести в ад. Он и пришёл. Хаврони была убита. Подозрение пало на её мужа, Сола, и он, не долго думая, признался в убийстве. Однако Ника это не устроило, следуя за видениями, понял, что не Сол убийца, а дочь его Пара, которая скосплеила диавола и так пришла к Хаврони, ибо хотела избавиться от неё, дабы не мешала она выйти замуж за видного парня Криса. Раскрытие этого убийства было не без помощи весёлого алкоголика-доктора Лео Бомгарта, кузнеца-художника Бэка и эротичной утопленницы-призрака Ксаны.

     На финальном кадре появился живой и невредимый Джек Гуро, хитро улыбаясь, он смотрел с холма на Диканьку. Что дальше? "Дело сложное, дорога дальняя".

     Длительность фильма 1 час 46 мин 47 сек.

     В РОЛЯХ:
     "НИК \ Николай Васильевич Гоголь, судебный писарь" - Александр Петров
     "ДЖЕК ГУРО \ Яков Петрович Гуро, следователь, который умеет раскрывать самые трудные дела" - Олег Меньшиков
     "ЛЕО БОМГАРТ \ Леопольд Леопольдович Бомгарт" - Ян Цапник
     "АЛЕКС БИНХ \ Александр Христофорович Бинх" - Евгений Стычкин
     "БЭК \ Вакула" - Сергей Бадюк
     "ХОАКИМ \ Яким" - Евгений Сытый
     "КСАНА \ Оксана, мельника дочка, 30 лет назад утопла" - Юлия Франц
     "Алексей Алексеевич Данишевский, граф" - Артем Ткаченко
     "ЛИЗ \ Лиза, жена Данишевского" - Таисия Вилкова
     "ЛИНА \ Василина, дочь Вакулы" - Марта Тимофеева
     "Тесак" - Артем Сучков
     "Александр Пушкин" - Павел Деревянко
     "ПАРА \ Параська" - Мария Мясникова
     "КРИС \ Грицко" - Антон Момот
     "СОЛ \ Солопий Черевик, муж Хавроньи, отец Параськи" - Дмитрий Быковский-Ромашов
     "ХАВРОНИ \ Хавронья" - Беата Маковская
     "БАРТ \ Варфоломей, священник" - Евгений Капитонов
     "ХАННА \ Ганна" - Анастасия Попова
     "Попович, любовник Хавроньи" - Илья Борисов)


17 февраля
«Гоголь. Вий», режиссёр Егор Баранов, 2018 - (+3,

     Автор идеи - Александр Цекало.
     Авторы сценария - Наталья Меркулова, Алексей Чупов.
     Композитор - Райан Оттер (Ryan Otter).
     По мотивам произведений Н.В. Гоголя.

     Шоу продолжается, село Диканька стало центром мира, где сошлись в неравной схватке начинающий писатель, апатичный полицейский, пьяный доктор, вечно юная утопленница-красавица, меланхоличная жена графа, колдун-обольститель, мрачный безносый, каратист-экзорцист, ведьма с маникюром и дохлым псом, а так же чудовище с длинными ресницами и поднадоевший киллер Чёрный Всадник.

     Картинка продолжает удерживать высокий уровень, все эти приглушённые цвета, сумрак, и даже мрачность, сохраняются. Музыка стала более эпичной, менее весёлой. Сюжет стал намного проще, число сценаристов сократилось с пяти до двух. Исчезли красивые фразы. Появились новые персонажи, например, Уэс, колдун-путешественник, который совращает с пути праведного невинные души, или Безносый, очевидно, связанный с миром тьмы, или Гомес Брут, жёсткий по характеру экзорцист-каратист, который охотится за всякого рода ведьмами, но главная у него цель найти и победить самого Вия, царя мира тьмы, для этого он знает особенную тарабарщину на извращённом латинском языке.

     Фильм так же делится на две части, и сохраняет ритм сериала.

     «Глава 3. Заколдованное место».

     Начинается с того, что Пит и Биги, тайные любовники, понимают, что злой отец Биги не даст дочери выйти замуж по любви. В это время Тара, младшая сестра Биги, собирается пойти с пастухом в ночь, дабы его накормить, да немного побеседовать с ним о любви. Но так получилось, что ночные посиделки закончились похищением Тары, а пастух пришёл в село весь в крови. Но кровь не человеческая, овечья. Так Алекс Бинх открывает дело о пропаже молодой девушки, и вся команда подключается к этому процессу. Ник подозревает, что к исчезновению девушки может быть причастен Чёрный Всадник. Вскрыв сундук Джека Гуро, расследователи получили многочисленные записки, в которых нашли систему, по которой Чёрный Всадник убивает девушек. По праздникам. Эдакий ритуал. И всего должен убить 13.

     В это время в село приезжает путешественник Уэс, о ком местный священник Барт говорит, что он совратитель невинных душ, мужчин спаивает, а девушкам подарки даёт, - колдун он, и нужно всем держаться от него подальше. Ник впал в транс и увидел, что некая девушка должна погибнуть, когда расцветёт Кровоцвет, эдакий цветок, который расцветает в самых тёмных нечистых ямах в ночь на праздник Покров Богородицы, найти его может только невинная душа, и если сорвёт, то увидит золото, хранящееся в земле, однако взять это золото можно только, если невинная душа убьёт другую невинную душу.

     Параллельно со всеми событиями Ника одолевают мысли о двух девушках, и одна из них сама рвётся овладеть Ником. Любовные дела творятся вокруг - Лиз, жены графа, и Ксаны, утопленницы. Ксане не нравится, что у неё есть конкурентка из плоти и крови, у которой больше шансов заняться сексом с Ником. Призракам такие удовольствия ограничены. Лиз сказала печальным голосом Нику, что влюблена в него. Однако Ксана не теряла надежду овладеть Ником, и подкупила тем, что обещала помочь найти место, где расцветёт Кровоцвет, и спасти девушку.

     Расследование привело к тому, что злой Уэс-совратитель, охмурил Пита, обещав ему золото, если он найдёт Кровоцвет, что даст ему возможность жениться на Биги. Но убить Питу нужно было Тару, младшую сестру Биги, которую и похитил Уэс и удерживал в лесу, пока не наступил праздник. Когда Ник понял смысл этой игры, то ворвался в дом к кузнецу Бэку и потребовал дать ему ружьё. Надо признаться, подумал, когда Ник ворвался в дом Бэка и его дочери Лины (папа укладывал дочку спать), что сейчас Бэк не сдержится и долбанет кулаком по наглой морде дознавателя-поэта. Нет, не долбанул. Но было бы смешно и правильно.

     В итоге, Ник застрелил Пита, когда он пытался перерезать горло Таре. Что расстроило планы Уэса, и он улетел, превратившись в чудовище. Тару спас пьяный доктор, зашив ей горло. Однако в ту ночь Чёрный Всадник не остался без жертвы. Ещё одну девушку убили.

     «Глава 4. Вий».

     Теперь теория Джека Гуро, разгаданная компанией детективов, - Ником, Бэком, Алексом, Хоакимом и Лео, - подтвердилась, и они поняли, что грядёт ещё один праздник. А значит, нужно сберечь всех девушек, запереть их по домам. Наутро увидели, что некоторые дома были помечены кровавым знаком Чёрного Всадника, - в каждом доме жила молодая девушка, - это всех встревожило. Лео Бомгарт провёл анализ краски, и сказал, что это пёсья кровь. В это же время Лина, дочь Бэка, заглянула в окошко доброй соседки Хелен, да увидела, как летают галушки, а на стене висит мёртвая собака, из которой стекает кровь в тазик. Бэк сообщил новость Нику, что привело к мысли о том, что Хелен является ещё одной пособницей Чёрного Всадника, а значит, её надо арестовать.

     Ник первым пошёл к дому Хелен и увидел, что некий мужчина в балахоне воткнул кол в сердце девушки. Ник хотел помешать, да получил кулаком по лицу. Алекс Бинх начал подозревать, что Ник всё придумывает, чтобы играть по своим правилам, что он сам и есть служитель Чёрного Всадника. Однако его подозрения быстро рассеялись, ибо они поймали дерзкого мужчину в балахоне. Им оказался путешествующий по миру экзорцист Гомес Брут, который ищет ведьм и уничтожает их, а так же, ведёт охоту на царя мира тьмы, самого Вия. Гомес взял в компаньоны Ника, чтобы вместе завершить ритуал ликвидации души ведьмы в местной церкви, и спровоцировать Вия на то, чтобы он пришёл и защитил свою служительницу. И вот, когда он придёт, они прочитают ему заклинание на извращённой латыни - SUMITO DOLIS ONGIS METROMINI VINS, - что лишит Вия радости.

     Пока Ник и Гомес обустраивались в церкви, рисовали геометрическую фигуру на полу и читали замысловатые тексты в непонятной книге, Алекс Бинх с помощниками-казаками отправил всех девушек из помеченных домов на дальний заброшенный хутор, где казакам надлежало держать оборону, защищая девушек ценой жизни своей.

     Далее произошло одновременное нападение ожившей ведьмы на сидящих в круге Ника и Гомеса, и Чёрного Всадника на дом, где прятали девушек. Результатом стала массовая резня на дальнем хуторе, где были убиты и защитники и все девушки, и разрушение церкви, а так же ночь встречи с Вием (выглядело это жутко позорно) закончилась окончательной смертью Хелен, Гомеса Брута и впадением в состояние полусмерти Ника.

     Фоном ко всем событиям идёт история рождения Ника, почему он стал таким, как есть, с видениями и тягой ко всему странному. Мама его и папа много раз пытались зачать ребёнка, только все дети при рождении умирали. В отчаянии папа встретил Безносого около церкви, который обещал обеспечить мёртворождённому ребёнку жизнь, за небольшую плату, папа согласился. И вот, когда пришло время и мёртвый плод был извлечён из матери, пришёл Безносый, и - оживил мальчика, коего назвали Ник.

     Алекс Бинх, огорчённый тем, что все были убиты на дальнем хуторе, путём своих умозаключений, назвал виновного. Все беды от Ника. И поспешил его арестовать. Однако нашёл его бездыханное тело в полностью разгромленной церкви.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 13 сек.

     В РОЛЯХ:
     "НИК \ Николай Васильевич Гоголь, судебный писарь" - Александр Петров
     "ЛЕО БОМГАРТ \ Леопольд Леопольдович Бомгарт" - Ян Цапник
     "АЛЕКС БИНХ \ Александр Христофорович Бинх" - Евгений Стычкин
     "БЭК \ Вакула" - Сергей Бадюк
     "ХОАКИМ \ Яким" - Евгений Сытый
     "КСАНА \ Оксана, мельника дочка, 30 лет назад утопла" - Юлия Франц
     "Алексей Алексеевич Данишевский, граф" - Артем Ткаченко
     "ЛИЗ \ Лиза, жена Данишевского" - Таисия Вилкова
     "ЛИНА \ Василина, дочь Вакулы" - Марта Тимофеева
     "Тесак" - Артем Сучков
     "БАРТ \ Варфоломей, священник" - Евгений Капитонов
     "ГОМЕС БРУТ \ Хома Брут" - Алексей Вертков
     "ХЕЛЕН \ Ульяна, ведьма, пособница Чёрного Всадника, связана с Вием" - Ксения Разина
     "Безносый" - Анвар Либабов
     "УЭС \ Басаврюк" - Кирилл Полухин
     "ШАНА \ Бажана" - Мария Антонова
     "ПИТ \ Петро" - Александр Кононец
     "БИГИ \ Богдана" - Маргарита Павлова
     "ТАРА \ Дарина" - Алина Бабак)


17 февраля - 18 февраля
«Жена астронавта» (“The Astronaut's Wife”, directed by Rand Ravich, 1999) - (+5,

     Written by Rand Ravich.
     Music by George S. Clinton.

     Триллер с элементами фантастики, иные миры не дремлют, посылая своих гонцов во все стороны Вселенной, дабы колонизировать новые планеты, и кто-то делает это слишком явно, что вызывает и морской бой в Тихом океане, и битву за Лос-Анджелес, и битву за колледж Хэррингтон в Огайо, а вот милой девушке Джиллиан пришлось бороться с пришествием инопланетянина в одиночку, думая, что она сошла с ума.

     Сценарист и режиссёр Рэнд Рэвич мне знаком по фильму «Кэндимэн 2: Прощание с плотью» (“Candyman: Farewell to the Flesh”, directed by Bill Condon, 1995), где он в со-авторстве с Марком Крюгером написал сценарий. Сейчас же выступил с дебютной ролью в качестве режиссёра и по своему сценарию реализовал вполне достойный триллер с прекрасными актёрами на главных ролях - Шарлиз Терон и Джонни Депп. Фильм не удостоился ни похвалы со стороны критиков, ни признания со стороны зрителей.

     На мой взгляд, весьма странно, потому что ничего ужасного здесь не увидел. Есть и хорошая игра с изображением, и последовательное нагнетание напряжения, ну а сама актёрская игра тоже вполне нормальная. Шарлиз показала милую девушку по имени Джиллиан, которая ждала от жизни только хорошего, а получила безумный стресс, а Депп показал инфернального мужчину, который лишь внешне был похож на мужа Джиллиан, а внутри чудовище из космоса. В целом, это классический триллер о пришельцах и их неудачных встречах с землянами, без каких-либо уникальных откровений. Может, зрители разочаровались, думая, что здесь их ждёт нечто удивительное, мол, Шарлиз и Джонни не будут сниматься в классическом триллере?

     История начинается с того, что сладкая жена по имени Джиллиан проводит последнюю ночь со своим мужем по имени Спенсер перед тем, как он отправится в космос, дабы выполнить сложное задание, смысл которого ему непонятен, но никто, кроме него это сделать не сможет.

     Коммандер Спенсер Армакост отправился в космос не один, вместе с капитаном Алексом Стреком. Пока он бороздил космические просторы, Джиллиан обучала детей в младшем школьном классе, вместе с ними изучала географию, читала сказки, да в свободное от работы время беседовала с сестрой Нэн, которая рассуждала на тему, за кого лучше выйти замуж - за пьянчужку из бара или за храброго астронавта.

     Ответ на риторический вопрос был дан сразу: в теленовостях объявили, что с космическим шаттлом прервалась связь. К Джиллиан приехал сотрудник из NASA, Шерман Риз, и сказал, что нужно срочно ехать на базу. Натали, жена Алекса, уже направляется туда. На базе девушки узнали, что с космонавтами была потеряна связь на две минуты, но сейчас всё нормально, и в скором времени они вернутся домой. Это можно увидеть в режиме он-лайн, как их шаттл заходит на посадку.

     После приземления - период адаптации и медицинского осмотра. Оказалось, что на космонавтов в те две минуты было оказано неблагоприятное воздействие. Спенсеру повезло, он молод, организм выдержал, но вот Алексу пришлось пережить клиническую смерть в несколько секунд. Во время празднования и награждения, где всех астронавтов назвали героями, Спенсер сказал жене, что уходит со службы, хочет спокойных дней в системе управления, но для этого надо ехать в Нью-Йорк. Она поддержала его решение.

     Во время вечеринки случился инцидент. Кровоизлияние в мозг убило Алекса Стрека. За несколько секунд до смерти он вёл себя крайне агрессивно, и пытался что-то сказать Спенсеру. Но, не удалось. Зато во время поминального обеда Джиллиан узнала от Натали, что свело с ума Алекса - радио, голоса, которые звучат в шумах, мол, через радио кто-то с ним беседовал, да и она слышала. Не прошло и нескольких минут, как Натали убила себя с помощью радио и воды.

     Нью-Йорк. Джиллиан устроилась на работу в школу, ибо везде есть дети, которые хотят узнать, в каком штате выращивают персики, а где строят космические корабли, да и сказки про Румпельштильцхена все любят. Только не всё хорошо. Стала Джиллиан замечать, что Спенсер слушает радио, какие-то помехи, они гипнотизируют его, и такое впечатление, словно там какие-то голоса. Что интересно, она тоже что-то эдакое услышала. Всё это стало нервировать и его, и её. Спенсер стал более дерзким, и во время секса начал причинять боль жене.

     Спенсер работал в лаборатории Джексона МакЛарена, где разрабатывался супер-истребитель, который поднимется в небо на 17 тыс метров, и на скорости полёта 3 тыс км\час пошлёт сигналы, блокирующие всю какую-либо электронику на вражеских объектах. Джиллиан с тревогой думала: зачем же создавать такое страшное оружие?

     Тревогу для Джиллиан обеспечивали не только странные радиосигналы и холодное отношение к ней со стороны мужа, но и то, что она стала беременной. Как оказалось, она беременная двойней. Проблема в том, что несколько лет назад Джиллиан пережила серьёзный стресс, который повлиял на её психику, и теперь она боится, что беременность вернёт ей все эти негативные мысли о самоликвидации. На данном этапе со стороны Спенсера была только поддержка.

     Как-то раз Джиллиан встретилась с возбуждённым, утратившим корпоративный лоск, Шерманом Ризом, который сказал, что Спенсер не является её мужем, что он некто, кто пришёл из космоса. Упомянул и то, что Натали, жена напарника Спенсера, тоже была беременная двойней. Задался вопросом: что за самолёт строит Спенсер? Там кабина на два пилота. Ведь очевидно, что инопланетянин, похитивший тело её мужа, плодит своих детей, коих хочет сделать пилотами этого супер-самолёта, чтобы потом атаковать землян.

     Джиллиан не знала, что ей думать, верить или не верить, выглядело всё это, как бред сумасшедшего, да и она начала утрачивать связь с реальностью, не понимая, то ли она просто боится рожать, испытывая некий психопатический синдром, то ли она боится, что родит инопланетян. Даже попыталась убить плоды. Находясь в жутких нервных приступах, она всё же смогла увидеть признаки того, что Спенсер - более не Спенсер, он пришелец, который убивает каждого, кто разгадает его тайну. Так погибли Шерман, так была убита её сестра. Для финального разговора с мужем-из-космоса Джиллиан пошла по пути Натали, и залила водой всю квартиру, готовясь пустить электричество.

     В финале замысел существа из космоса исполнился. Подготовка двух пилотов идёт полным ходом. Во время атаки Джиллиан убила Спенсера, но существо выскочило из его тела, и вошло в тело Джиллиан, и теперь она, как добропорядочная Сюзан, будучи замужем за пилотом, растит двух мальчиков, и живут они в домике около военной базы, где проходит испытание новенький самолёт.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 09 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Коммандер Спенсер Армакост" - Джонни Депп (Johnny Depp)
     "Джиллиан Армагост" - Шарлиз Терон (Charlize Theron)
     "Доктор Конлин, женская консультация" - Ронди Рид (Rondi Reed)
     "Капитан Алекс Стрек" - Ник Кассаветис (Nick Cassavetes)
     "Натали Стрек" - Донна Мерфи (Donna Murphy)
     "Шерман Риз, специалист из NASA" - Джо Мортон (Joe Morton)
     "Шелли МакЛарен" - Блэр Браун (Blair Brown)
     "Джексон МакЛарен" - Том Нунен (Tom Noonan)
     "Нэн, сестра Джиллиан" - Клеа ДюВалл (Clea DuVall))


18 февраля
«Гоголь. Страшная месть», режиссёр Егор Баранов, 2018 - (+2,

     Автор идеи - Александр Цекало.
     Авторы сценария - Наталья Меркулова, Алексей Чупов.
     Композитор - Райан Оттер (Ryan Otter).
     По мотивам произведений Н.В. Гоголя.

     Финальная игра света и тьмы, Диканька содрогается по воле Богов, здесь мир, где проявится торжество глупости и разума, время, когда будут взвешены деяния человеческие, и каждому дана будет награда за труды праведные и неправедные, дни, когда мёртвые воскресают, тёмные дают жизнь, а колдуны влюбляются, но теряют голову.

     События существенно ускорились, настолько, что даже осталось лишних минут двадцать, это уже ближе к финалу, которые не знали чем занять, и просто растягивали сюжет, чтобы уместить последнюю серию в заявленный формат. Картинка всё так же остаётся на самом высоком уровне, здесь нет претензий, постарались. Музыка стала тревожнее, приятно слышать, что композитор пытается показать изменения, следуя за сюжетом. Картинка и музыка - то, что в этом фильме самое идеальное. Сам сюжет наполнили предысторией, показали, с чего началась легенда бессмертного киллера на вороном коне. Сценаристов по-прежнему только двое от изначальной команды. Красивых фраз не услышал.

     Появились вопросы.

     ПЕРВОЕ: Неужели можно худенькому болезненному 20-летнему мальчику, коим по сути являлся Ник Гоголь (д.р. 1809), разломать пусть и из гнилых досок гроб, да раскопать землю, да вылезти наружу, при этом даже не поранившись, даже не испачкавшись в грязи, ибо Ник вылез из-под земли таким, словно только что умылся и причесался.
     ПОЯСНЕНИЕ: Ник после встречи с Вием впал в летаргический сон, но это как бы никто не заметил, ни профессионал Лео Бомгарт, ни все остальные, если не считать крики отчаявшейся Лины, дочки кузнеца, что "он жив!". Так его и похоронили, без вскрытия и установления причины смерти. В гробу проснулся.

     ВТОРОЕ: Чьи останки нашли в доме, которые опознали, как обгоревшее тело Джека Гуро?
     ПОЯСНЕНИЕ: Джек Гуро подумал, что надо бы скрыться от глаз людских, да посмотреть со стороны на события в Диканьке, дабы узреть истину, и инсценировал смерть. Чёрный Всадник, с кем он боролся в горящей избе, неожиданно исчез, так и Джек Гуро решил исчезнуть.

     ТРЕТЬЕ: Насколько хорошо сценаристы умеют пользоваться калькулятором? Ибо цифра 163 не дробится на периоды по 30 лет, чтобы выйти на 1829 год.
     ПОЯСНЕНИЕ: Чёрному Всаднику, согласно проклятию колдуна Кайзера, нужно было каждые 30 лет убивать 12 девушек и 1 воскресшего, чтобы избавиться от проклятия оставаться бессмертным, дойти до времени и событий, где он влюбится в кого-то, ибо только любовь снимает проклятие, делает смертным. Проклятие было наложено в 1666 году. Однако, если посчитать от обратного, от 1829 года, отступая по 30 лет, то выходим на совсем другую дату: 1829 - 30 = 1799 - 30 = 1769 - 30 = 1739 - 30 = 1709 - 30 = 1679 - 30 = 1649.

     «Глава 5. Логово Всадника».

     История начинается с того, что все готовятся к массовому захоронению. Четырёх казаков, семерых девушек и одного дознавателя, которого люто возненавидел Алекс Бинх, настолько, что решил похоронить его на краю кладбища, да ещё и без отпевания. В это время Бэк печалится, что Ник умер, а Лина говорит, что не надо говорить о живом, как о мёртвом. Лео отказывается делать вскрытие, и Ника заколачивают в гроб из гнилых досок, эдакая месть сельчан ироду-упырю, из-за которого погибло так много людей. По версии Алекса молодой дознаватель является либо Чёрным Всадником, либо его пособником. Эта версия стала основной и для сельчан. В итоге, толпа стала свидетельницей того, как Ник вылез из могилы. Все назвали его вурдалаком и захотели сжечь на костре. Поднялся народный бунт. Костёр. Бэк пытался остановить толпу, Алексу это тоже не понравилось. Лина наколдовала дождь, и огонь погас. Тогда толпа решила повесить вурдалака. Однако и это не получилось. Джек Гуро решил воскреснуть из мёртвых, и пришёл с большим пистолетом, разогнал толпу. Ник спасён.

     Параллельно с этими событиями Данишевский встречается с Ксаной-утопленницей и предлагает ей сделку. Она верит ему, потому что он видит её, ибо никто из обычных людей не может её видеть, если она сама не захочет. Данишевский предлагает ей воскреснуть из мёртвых, она вновь станет живой, и сможет предаться сексуальным радостям с Ником, главное, чтобы его увезти отсюда подальше, иначе он убьёт дознавателя, и никому худой и бледный мальчик не достанется. Платой за воскрешение - посмертные муки в аду, но Ксана соглашается.

     Возвращение Джека Гуро ускорило события, и подтвердило подозрения Ника, что Чёрным Всадником является Данишевский, благо, что и в видениях Ник нашёл тайный проход в логово Всадника, это как раз в лабиринтах замка графа. Туда все и отправились. По замыслу Джека, нужно надеть на Данишевского волшебный ошейник, который лишает колдовских сил, делает смертным, и тогда они смогут убить злодея.

     Проникнув в подвал, Ник, Джек и Алекс нашли утопленницу Ксану, которую теперь все видят, и самого Данишевского с ружьём. Меткий выстрел Алекса лишает графа жизни. Джек удивляется: как же так они легко убили бессмертного Чёрного Всадника?

     Далее - сцена пробуждения Ксаны, она ощущает себя живой, тёплой, радуется, что вернулась в мир живых. И ко всеобщему удивлению появляется из ниоткуда Чёрный Всадник, перерезает горло Ксане, втягивает в себя всю её кровь, и превращается в - Лиз, жену графа.

     «Глава 6. Страшная месть».

     Здесь идёт рассказ об истории Лиз, как она стала Чёрным Всадником. Было это 163 года назад. Когда в пределы её доброго мира вторглись иноземные полчища, папа и все остальные воины пошли защищать страну, но - погибли. Ибо им противостоял Кайзер, коего все добрые люди называли бессмертным колдуном. У Лиз была старшая сестра, Мэри, по характеру влюбчивая, а вот Лиз была как Снежная Королева, холодна к мужчинам. Решили сёстры, владеющие искусством фехтования, изловить Кайзера, да проводить его на суд праведный. Чтобы изловить колдуна, нужно средство особенное. И дала им старуха, что в лесу живёт, дорогой артефакт, серебристый ошейник, мол, надень на шею, и утратит свои силы колдун, убить его можно, ибо станет смертным. Так и сделали сёстры. Проникли в военный лагерь, в шатёр к Кайзеру, обманом выкрали злодея, вывезли, да пока везли, влюбилась Мэри в Кайзера, и он влюбился. Только Лиз это не понравилось, стала она драться с Мэри, ненароком упала Мэри в бездну, ибо схватка была на краю горы. После чего разгневанная Лиз отсекла голову Кайзеру, но не сразу умерла голова, стала она говорить проклятия. И передалось проклятие: превратилась Лиз в Чёрную Ведьму, и теперь вынуждена каждые 30 лет убивать 12 девушек и 1 воскресшего, дабы обретать человеческий облик на предстоящие 30 лет, и так будет до тех пор, пока она не влюбится в кого-то. Любовь снимет проклятие.

     Мэри не просто погибла, а попала она в ад, где некий демон, косплеющий Око Саурона, исполнял желания умерших, и попросила Мэри вернуть её к жизни, чтобы отомстить сестре. Демон исполнил желание, дав Мэри бессмертие, пока она не исполнит месть. Только бродила она по миру живых в образе старухи по имени Криста.

     Когда Джек, Алекс и Ник извлекли Лиз из подвала, то пришла сюда и Криста-Мэри, обратилась в саму себя и сказала, что теперь убьёт сестру. Тут началась большая драка, когда все махают саблями, стреляют из пистолетов. Погиб Алекс Бинх, его зарезала Мэри. Так же она зарезала и Ника, тем самым вынудив влюблённую Лиз отдать своё бессмертие, белую силу, и оживить Ника. После чего Лиз была обезглавлена. В схватку вступила и Лина, дочка кузнеца, ибо имела силу колдовскую. Пока Лина боролась с Мэри, ловкий Джек Гуро охомутал ведьму серебристым ошейником.

     После чего предложил Нику вступить в тайное общество авторитетных людей России, и получить карьерный взлёт. Ник отказался, ибо был огорчён правдой, что Джек Гуро подлый мошенник: он пригласил Ника в это путешествие, чтобы подставить его под удар Чёрного Всадника, ибо он был "воскресшим", родившийся мёртвым ожил. Джек Гуро сказал, что Ник ему больше не друг.

     Вернувшись в Санкт-Петербург, через пару недель запоя и депрессии, Ник начинает писать рассказы, которые вошли в сборник "Вечера на хуторе близ Диканьки", изданный в двух частях в 1831 и 1832 годах.

     Финал превращает всю историю в некий абсолютный аццкий и позорный трэш. Когда появляются Пушкин и Лермонтов, как охотники на ведьм и борцы с тайным обществом авторитетных людей России, приглашают Ника стать третьим. К фильму и так было весьма негативное отношение, но такой финал испортил всё.

     Однако это не совсем полная история. Фильм готовился как сериал, и были ещё две дополнительные истории, которые не вышли в общий прокат, а были показаны только по TV. Первый показ состоялся 25 марта - 4 апреля 2019 года. Согласно описанию, дополнительные истории никак не влияют на общее повествование в трилогии (Начало \ Вий \ Страшная месть), значит, можно и не смотреть. Полное расписание сериала выглядит таким образом:

     «Глава 1. Убийства в Диканьке»
     «Глава 2. Красная Свитка»
     «Глава 3. Заколдованное место»
     «Глава 4. Мертвые души»
     «Глава 5. Колодец крови»
     «Глава 6. Вий»
     «Глава 7. Логово Всадника»
     «Глава 8. Страшная месть»

     Длительность фильма «Гоголь. Страшная месть» 1 час 46 мин 39 сек.

     В РОЛЯХ:
     "НИК \ Николай Васильевич Гоголь, судебный писарь" - Александр Петров
     "ДЖЕК ГУРО \ Яков Петрович Гуро, следователь, который умеет раскрывать самые трудные дела" - Олег Меньшиков
     "ЛЕО БОМГАРТ \ Леопольд Леопольдович Бомгарт" - Ян Цапник
     "АЛЕКС БИНХ \ Александр Христофорович Бинх" - Евгений Стычкин
     "БЭК \ Вакула" - Сергей Бадюк
     "ХОАКИМ \ Яким" - Евгений Сытый
     "КСАНА \ Оксана, мельника дочка, 30 лет назад утопла" - Юлия Франц
     "Алексей Алексеевич Данишевский, граф" - Артем Ткаченко
     "ЛИЗ \ Лиза, жена Данишевского" - Таисия Вилкова
     "ЛИНА \ Василина, дочь Вакулы" - Марта Тимофеева
     "Тесак" - Артем Сучков
     "Безносый" - Анвар Либабов
     "КАЙЗЕР \ Казимир Мазовецкий" - Кирилл Зайцев
     "МЭРИ \ Мария, старшая сестра Лизы" - Дана Абызова)


19 февраля
«Ангелы Чарли» (“Charlie's Angels”, directed by Elizabeth Banks, 2019) - (+4,

     Screenplay by Elizabeth Banks.
     Story by Evan Spiliotopoulos, David Auburn.
     Music by Brian Tyler.

     Весёлая и красивая девушка - самое опасное существо на планете Земля, особенно, если её встречает мужчина, ибо совершенно утрачивает здравомыслие и способность адекватно воспринимать это создание, что даёт ей существенное преимущество делать всё, что она захочет, а если она ещё и агент секретной службы, то устоять пред ней никому невозможно.

     "Я думаю, женщины могут всё" - "Могут, не значит, что должны". С этих слов начинается яркое, лёгкое, снабжённое прекрасной музыкой развлекательное шоу, где девицы-красавицы будут примерять модные туфельки и платья, изучать сложные технические устройства и оружие, прыгать, бегать, ездить верхом, падать с высоких зданий, драться, стрелять, взрывать и взрываться, блевать, флиртовать, раскрывать всемирный заговор, болтать без умолку, и смеяться, смеяться, смеяться.

     На финальных титрах в дополнительных эпизодах появилась девушка из сериала «Ангелы Чарли» (1976-1981) - актриса Жаклин Смит (Jaclyn Smith), которая играла Ангела по имени Келли Гарретт.

     Режиссёром этого фейерверка выступила весьма известная очаровательная актриса Элизабет Бэнкс (Elizabeth Banks, д.р. 10 февраля 1974), она же и сценарий написала. Не знаю уж, что послужило стимулом, но Элизабет создала особый фильм, воплотив в нём всё то, с чем сталкивалась в своей карьере, а фильмография у неё, мягко сказать, наполнена и взрыво-опасным юмором, и непростыми драматическими ролями. Мне она запомнилась по этим фильмам:

     «Сорокалетний девственник» (“The 40 Year Old Virgin”, 2005), «Да, возможно...» (“Definitely, Maybe”, 2007), «Незваные» (“The Uninvited”, 2008), «Зак и Мири снимают порно» (“Zack and Miri Make a Porno”, 2008), «Три дня на побег» (“The Next Three Days”, 2010), «Чего ждать, когда ждёшь ребёнка» (“What to Expect When You're Expecting”, 2012), «Каждая секретная вещь» (“Every Secret Thing”, 2014), «Блондинка в эфире» (“Walk of Shame”, 2014). Ещё были роли в трилогии Сэма Рэйми про Человка-паука (2002-2007) и эпичная роль Эффи Тринкет в тетралогии про Голодные игры (2012-2015).

     Приключения Ангелов из частного детективного агентства Чарли Таунсенда прошли мимо меня. Многие хвалят фильмы 2000 и 2003 года за драйв и юмор, где играли Кэмерон Диаз, Дрю Берримор (кстати, она одна из продюсеров фильма Элизабет Бэнкс) и Люси Лью - их даже спародировали в фильме «Очень страшное кино 2» (“Scary Movie 2”, directed by Keenen Ivory Wayans, 2001). Воспринимал фильм 2019 года как отдельную историю, словно ничего не было. Однако в самом фильме были отсылки к общей мифологии, что агентство существует сорок лет, и что есть старые бойцы, которым пора на покой, да и не вписываются они в нынешнее время, которое движется по новым правилам.

     Что мне понравилось в фильме, так это незамысловатость. Абсолютная лёгкость. Весьма эффективно расслабляет мозг, и не хочется ни о чём думать, только наслаждаться яркими приключениями девушек-болтушек, у которых всё получается без особых усилий. Самое сложное для них было выбрать платья и туфельки в супер-секретном бункере, ибо выбор чрезвычайно большой. К счастью, их лишили этой проблемы, переключив внимание на оружие. В какой-то степени все эти приключения не могли не вызвать ассоциацию с дилогией об агентстве Kingsman (2015-2017).

     Что не понравилось, так это опять столкновение с рупором феминизма. Это уже целая эпидемия. Можно назвать десятка полтора фильмов (ещё и в мультфильмах такая же ситуация), которые появились за последние года полтора, отдающие дань этому направлению. Причём, в весьма извращённом, радикальном смысле, где девушка - это пречистая святость, образец разумности, а мужчина - эпичный мерзавец и идиот. Недалеко от такой концепции ушёл и фильм Элизабет Бэнкс про Ангелов Чарли Таунсенда. Если в фильме есть хороший мужчина, то это уже мёртвый мужчина, как например погибший Эдгар Бозли во время автомобильной погони, едва он появился в кадре, вызывав у всех симпатию, как тут же персонаж был изъят из списка активных.

     О чём здесь рассказали:

     Ныне агентство расширяется. Неизвестно, откуда доходы, но они явно не бедствуют, могут позволить себе любые расходы, открывают офисы по всем миру, ищут рекрутов. Число агентов ширится изо дня в день. На этом фоне получает отставку старый агент, Джон Бозли, который не вписывается в новую картину мира. Сорок лет потратил на то, чтобы поднять агентство из небытия, но теперь пришли молодые, и ему пора на покой.

     Пока Джона провожали на пенсию, в компании богатого мальчика Александра Брока, BROK INDUSTRIES, одна из инженеров, Елена Хафлин (в исполнении Наоми Скотт), пришла к своему боссу, Питеру Флемингу, дабы предупредить его о каких-то странных надстройках к идеальной программе, этого быть не должно, ибо она этого не проектировала, но может всё исправить, если дадут разрешение. Они разрабатывали бесперебойный источник электроэнергии, назвали его CALISTO. Проблема в том, что эти странные надстройки в программе позволяют изменить суть и сделать лампочку оружием подавления: энергетический сигнал, посланный из устройства, вызывает кровоизлияние в мозг, смерть как бы по естественной причине.

     Когда Елена получила от Питера дерзкое "иди отсюда", то пошла в детективное агентство Таунсенд, ибо одна из сотрудниц компании дала ей визитку, мол, если будет плохо, обращайся. Так состоялась встреча между Еленой, Эдгаром, Сабиной и Джейн, закончившаяся большой дракой, стрельбой, погоней и гибелью Эдгара. После чего Сабина (Кристен Стюарт) и Джейн (Элла Балинска), Ангелы, взяли под защиту Елену и отвели её в своё убежище, где их босс Бозли, которую играет Элизабет Бэнкс, сказала, что надо расследовать этот случай: почему так всё плохо, и кто оберегает тайну нового оружия?

     Начались приключения. Трём девушкам предстояло проникнуть в строго охраняемый объект, дабы выкрасть прототипы Calisto, а когда не получилось, то начали преследовать того, кто их опередил, Питера Флеминга, ибо поняли, что он захотел продать столь идеальное оружие. Самые настоящие догонялки и стрелялки, по всем странам и континентам. Заметил, что девушки не склонны применять оружие, в большей степени полагаются на свои физические способности. Если забирают оружие у врагов, то тут же его обесценивают, и применяют ноги и кулаки, чтобы решить все проблемы. Да, иногда приходилось и пострелять, но это в исключительных случаях, когда иного способа достать очередного негодяя не было.

     Конечно, смешно это выглядит, когда худенькие красавицы, тонюсенькими ручками и ножками раскидывают громоздких мужиков, швыряют их, словно они мешки с соломой, а если кто-то из девушек получает удар по лицу, то синяков не остаётся, если только на плечике, так эротично обнажённом, чтобы наложить на синяк лекарство. Но это не значит, что это пагубно влияет на красоту, яркость, музыкальность. Главное, чтобы шоу продолжалось, и зритель ни на секунду не сомневался, что у девушек всё получится, все злодеи будут побеждены, что красавицы ещё и эротично станцевать успеют, дабы порадовать и себя и мужскую часть зрительской аудитории.

     Как оказалось, всю игру затеял обиженный пенсионер, Джон Бозли, ему не понравилось, что его уволили, и он решил завладеть супер-оружием, чтобы творить зло повсеместно. Только не учёл он, что группа весёлых и красивых девушек с этим будет не согласна.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 54 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сабина Уилсон" - Кристен Стюарт (Kristen Stewart)
     "Джейн Кано" - Элла Балинска (Ella Balinska)
     "Елена Хафлин" - Наоми Скотт (Naomi Scott)
     "Александр Брок" - Сэм Клафлин (Sam Claflin)
     "Лэнгстон" - Ной Сентинео (Noah Centineo)
     "Бозли" - Элизабет Бэнкс (Elizabeth Banks)
     "Джон Бозли" - Патрик Стюарт (Patrick Stewart)
     "Эдгар Бозли" - Джимон Хонсу (Djimon Hounsou)
     "Святой" - Луис Херардо Мендес (Luis Gerardo Méndez)
     "Ходак" - Джонатан Такер (Jonathan Tucker)
     "Питер Флеминг" - Нат Факсон (Nat Faxon)
     "Джонни Смит" - Крис Пэнг (Chris Pang)
     "Ингрид" - Ханна Хекстра (Hannah Hoekstra)
     "Фатима Ахмед" - Мари-Лу Селлем (Marie-Lou Sellem)
     "Рекрутёр в агентстве" - Хейли Стайнфелд (Hailee Steinfeld, д.р. 11 декабря 1996), маленькая эпизодическая роль)


19 февраля - 20 февраля
«Как не стать президентом» (“The Front Runner”, directed by Jason Reitman, 2018) - (+6,

     Based on the book “All The Truth Is Out” by Matt Bai.
     Written by Matt Bai, Jay Carson, Jason Reitman.
     Music by Rob Simonsen.

     Ложь - идеальное оружие, чтобы скрыть свои грехи, и работает оно до тех пор, пока не выходит в публичное поле, задевая чьи-то существенные интересы, и унижая лгавшего, правда - уязвимая во всём, и делает уязвимым своего носителя, однако со временем обретает силу и возвеличивает говорящего правду. Особенно это правило касается политиков.

     Прекрасная история о том, что лучше один раз сказать правду хотя бы самому себе, чтобы потом не стать посмешищем для миллионов. Ещё история о том, насколько велика сила слова, не ограниченного цензурой, что это делает страну свободнее, активнее, прогрессивнее. Люди, которые выходят в публичное поле, должны быть безупречны, чтобы устоять под светом, когда на них будут нацелены объективы камер всех телеканалов страны. Мне понравилось, как в начале фильма журналисты из The Washington Post обсуждают кандидата в президенты и не находят никаких уязвимых мест, видя, что биография идеальна, однако они ошиблись.

     Такие фильмы полезно смотреть и тем, кто интересуются политикой, и тем, кто сидят на кухне и жуют печенья, думая, что их голос во время выборов ничего не решает. Нужно упомянуть два фильма:

     - «На трезвую голову» (“Swing Vote”, directed by Joshua Michael Stern, 2008), с участием актёров Кевин Костнер (Kevin Costner), Мадлен Кэрролл (Madeline Carroll), Деннис Хоппер (Dennis Hopper), Стэнли Туччи (Stanley Tucci), в этой комедии была затронута такая важная тема, как важность каждого голоса, что из-за одного человека может решиться судьба всей страны, важный фильм ещё и потому, что показывает, насколько люди серьёзно относятся к теме выборов президента страны;

     - «Мартовские иды» (“The Ides of March”, directed by George Clooney, 2011), с участием актёров Райан Гослинг (Ryan Gosling), Джордж Клуни (George Clooney), Филип Сеймур Хоффман (Philip Seymour Hoffman), Эван Рэйчел Вуд (Evan Rachel Wood), Пол Джаматти (Paul Giamatti), здесь рассказывается об избирательной кампании Майка Морриса, проводившейся во время первичных выборов кандидата на пост президента США от демократической партии в 2004 году.

     В истории «Как не стать президентом» в роли соблазнительной девушки Донны Райс, из-за которой сердце сенатора Гэри Харта дрогнуло, была актриса Сара Пэкстон (Sara Paxton), известная мне по фильмам «Вход в никуда» (“Enter Nowhere”, directed by Jack Heller, 2010), всем рекомендую этот фильм-загадку, весьма достойное произведение, ещё видел Сару в триллере «Последний дом слева» (“The Last House on the Left”, directed by Dennis Iliadis, 2009) и милых наивных комедиях «Сидни Уайт» (“Sydney White”, directed by Joe Nussbaum, 2007) и «Аквамарин» (“Aquamarine”, directed by Elizabeth Allen, 2006).

     Легенда о правде и лжи такая:

     История начинается в 1984 году на съезде демократической партии (Democratic National Convention), где происходят выборы лидера и кандидата, имеющего право идти на президентский пост. Побеждает бывший вице-президент Уолтер Мондейл (работал в администрации Джимми Картера, президента США 1977-1981), второе место занимает Гэри Харт (его играет Хью Джекман), сенатор от Айовы. Никто не верит, что Мондейл сможет победить в президентской гонке Рональда Рейгана, идущего на второй срок. Эти выборы простая формальность, однако они стали главным рычагом, который вознёс фигуру Гэри Харта (Gary Hart), его заметили все демократы страны. Он молод, умён, может говорить о политике так, что это поймёт любой избиратель. И главное, за ним готова идти молодёжь, он стимулирует молодых интересоваться политикой.

     Далее события развиваются только в 1988 году.

     По всем опросам Гэри Харт лидирует в предвыборной кампании на пост президента США, идёт с большим отрывом от других кандидатов, его статус "The Front Runner" (главный кандидат), он обгоняет своего серьёзного конкурента от республиканцев, Джорджа Герберта Уокера Буша (ныне известного как Джордж Буш - старший) на 12%, что является весьма мощным отрывом, который невозможно преодолеть. Глава предвыборного штаба Билл Диксон (его играет Дж.К. Симмонс) называет Гэри следующим президентом и просит всех остальных следовать этим словам.

     Гэри Харт, ныне ему 46 лет, двадцать лет в политике, сейчас он сенатор от штата Колорадо, имеет опыт работы сенатором от разных штатов 10 лет, его стиль общения нравится простым людям, ещё никто не говорил о политике так просто и доходчиво. Его главный козырь - точная формулировка, что надо делать с экономикой, у него есть список незамедлительных дел, которые выведут экономику страны на высокий уровень, дабы лет через 10-12 не утратить позиции лидера на мировой сцене.

     Единственное, что не нравится Гэри, это вопросы о семье. Он защищает право на личную жизнь, уклоняется делать семейные фотографии, что негативно влияет на его положение, ибо люди хотят видеть, кто его жена, кто его дочь, как они живут и улыбаются. С большой неохотой Гэри слушает рекомендации главы штаба и соглашается на семейные фотографии. Его всё это злит.

     Гэри Харт решил пойти по новаторской системе выборов, и сделал объявление о вступлении в гонку за президентское кресло на вершине горы. Видимо, он не читал евангелие от Матфея, главу 23, стих 12: "ибо, кто возвышает себя, тот унижен будет". Так начались последние три недели. Гэри Харт начал активно вести кампанию, ездить по городам, устраивая шоу для избирателей, как например, бросать топор в мишень, или испекать бургеры, и всюду за ним ходили журналисты.

     Один из них - это Паркер, журналист The Washington Post, который умел задавать неудобные вопросы. И однажды в доверительном интервью начал спрашивать Гэри о семье, о жене, дочери, что он думает о брачных отношениях, и прочие особенности, что тут же взъярило Харта, он начал вести себя дерзко, накричал на журналиста, и сказал: если его так интересует личная жизнь, то он может ходить за ним всюду и везде, и узнает, насколько всё это выглядит скучно. Паркер опубликовал это в газете.

     В это же самое время в Майми вернулся Том Фидлер, журналист The Miami Herald, тоже ездивший следом за Хартом, и написал небольшой, на 100 слов, репортаж о кандидате. Эту заметку прочитала одна милая девушка, и позвонила Тому, сказала, что Гэри Харт имеет интимную связь с её подругой. Имени не назвала. Однако это зацепило Тома, и он начал расследовать, в итоге узнал, что в словах анонимной девушки есть правда.

     Том пришёл к своему другу-репортёру, Питу Мёрфи, и сказал, что есть шанс подловить кандидата на лжи, ибо в одном из интервью Гэри Харт говорил о высоко-моральном облике гражданина, и что нужно следовать этому во всём и всегда. Так собралась команда из Тома, Пита и Роя Валентина, фотографа, они поехали в Нью-Йорк, и стали следить за кандидатом. Свои действия они обосновали статьёй Паркера в The Washington Post, где Гэри Харт, фактически, дал публичное разрешение на то, что журналисты могут следить за ним. Нельзя было не воспользоваться этой возможностью.

     Гэри Харт, может и был умным болтуном-политиком, но не был умным интриганом, а потому весьма быстро засветил себя в компании с девушкой. Его не только видели рядом с безымянной никому неизвестной девушкой, которая жила в особняке кандидата, но и во время предвыборного ралли он делал несколько тайных звонков, чему были свидетельства со стороны журналистов. Так возник конфликт между Гэри Хартом и тремя журналистами из The Miami Herald, которые не могли не последовать долгу и не рассказать всему миру, что у кандидата есть девушка для интимных встреч: "Вы занимались с ней сексом?".

     Ну а дальше всё посыпалось с огромной скоростью. Статью подхватили другие журналисты. Том Фидлер не назвал ни одного факта, ни имён, ни дат, ибо нельзя, сразу в суд, он только упирал на то, что "я сам видел". Гэри Харт, конечно, на всё это разозлился, мол, кому какое дело, где и с кем он встречается, ведь он хочет говорить о важных вещах, о реформах в армии и экономике. Только, кто может поверить словам человека, который публично лжёт? Вся страна бушевала, обсуждая кандидата и неизвестную девушку, по TV шёл поток шуток про сенатора-ловеласа. Гэри Харт замкнулся, ни с кем не общался. Билл Диксон пытался вразумить Гэри Харта, что нужно выйти к журналистам, сказать правду, что-то объяснить, может, устроить публичное интервью с девушкой. Но в ответ - только озлобленность.

     Билл Диксон понял, что Гэри Харт проиграл, и с грустным выражением лица рассказал своему другу из предвыборного штаба, что однажды Гэри Харта возмутил ответ агента секретной службы, что президент США не может так просто выйти куда-то в клуб и поразвлекаться с девушкой, мол, за ним будет слежение, и все будут всё знать.

     Крушение кандидата произошло на пресс-конференции, когда он всё же согласился ответить на вопросы журналистов. Вопрос Паркера из The Washington Post уничтожил его карьеру навсегда: "Вы изменяли своей жене?". На что Гэри Харт ответил: "Я не считаю важным этот вопрос". Всё. После пресс-конференции он вышел с заявлением, что снимает свою кандидатуру с президентской гонки. Этот эпизод был самым мощным по эмоциональному накалу за весь фильм. Прям ощущалось, как Гэри Харт катится со своей горы, а следом за ним летят воздушные шарики, на которых написано: "Лжец", "Позор". В финальном слове он сказал, что считает странной такую систему выборов, когда личная жизнь кандидата ставится выше его знаний и умений в политике. Не понял он главного, что личная жизнь, - жена и дети, - это и есть политика, семья - это твоё маленькое государство, правила которого избиратели проецируют на большее, на всю страну.

     Длительность фильма 1 час 53 мин 32 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Гэри Харт" - Хью Джекман (Hugh Jackman)
     "Ли Харт" - Вера Фармига (Vera Farmiga)
     "Андреа Харт" - Кейтлин Дивер (Kaitlyn Dever, д.р. 21 декабря 1996, видел в фильмах: "Очень плохая училка" (Bad Teacher, 2011), "Дж. Эдгар" (J. Edgar, 2011), «Короткий срок 12» (“Short Term 12”, 2013), "Захватывающее время" (The Spectacular Now, 2013), "Мужчины, женщины и дети" (Men, Women & Children, 2014), "Детройт" (Detroit, 2017), "Любое лето закончится" (All Summers End, 2017))
     "Билл Диксон" - Дж.К. Симмонс (J.K. Simmons)
     "Бен Брэдли, The Washington Post" - Альфред Молина (Alfred Molina)
     "Донна Райс" - Сара Пэкстон (Sara Paxton, д.р. 25 апреля 1988)
     "Паркер, журналист The Washington Post" - Мамуду Ати (Mamoudou Athie)
     "Том Фидлер, журналист The Miami Herald" - Стив Зиссис (Steve Zissis)
     "Рой Валентин, фотограф The Miami Herald" - Няша Хатенди (Nyasha Hatendi)
     "Пит Мёрфи, репортёр The Miami Herald" - Билл Бёрр (Bill Burr))


20 февраля
«Гори, гори ясно» (“Brightburn”, directed by David Yarovesky, 2019) - (+6,

     Written by Brian Gunn, Mark Gunn.
     Original Score by Tim Williams.
     BAD GUY performed by Billie Eilish.

     Очаровательный фильм ужасов, смешанный с классической фантастикой, который понравится всем любителям поразмышлять о сущности супергероев, известных во вселенных MARVEL и DC, что делает героя добрым, а почему некоторые являются злом, в даном случае Космос подарил землянам большую проблему в виде жестокосердного убийцы, щедро уничтожающего весь мир.

     "Ты всё ещё хочешь детей?".

     Неоспоримо, что создатели решили пойти по другому пути и показать эдакого Чёрного Супермена, инфернального злодея, а не доброго мальчика, коим стал Кал-Эл, наречённый Кларком Кентом, задумчивым философом, готовым спасать человечество даже в ущерб своей репутации. История Кал-Эла рассказывается в фильме «Человек из стали» (“Man of Steel”, directed by Zack Snyder, 2013). Брендон Брейер (Brandon Breyer), или BB, наделённый схожими физическими качествами, как и Кларк Кент, в том числе и способностью извергать красные лучи из глаз, стоит на другой стороне весов, олицетворяя собой абсолютное злое, непримиримое и ужасное во всех своих проявлениях. Он испытывает потребность в том, чтобы разрушать, так же, как Кларк Кент испытывает потребность защищать и спасать. Брендон кинет гранату утопающему, Кларк Кент сам прыгнет в воду.

     Интересно было посмотреть и на актрису Элизабет Бэнкс. Этот фильм в чём-то биографичный для актрисы, ибо идёт речь о том, что девушка не может зачать ребёнка, несмотря на многие попытки это сделать, чтение литературы и особые упражнения. Согласно биографии у Элизабет были проблемы с зачатием, потому она и её муж решили воспользоваться услугами суррогатной матери, получив в 2011 и 2012 двух сыновей, Феликса и Митчелла. В фильме есть эпизод, где она в роли Тори Брейер, рассказывает Брендону, как не могла зачать, и Небо послало ей дар, мальчика внутри космического аппарата. В этой сцене видны неподдельные, искренние эмоции, актриса знает, о чём говорит.

     Мне понравилось ещё и то, что здесь не поскупились на кровянку, и сцены с убийствами выглядели весьма внушительно, угрожающе, чувствовалось напряжение. Фильм вполне достоин занять место среди супергеройских историй, дополняя общую вселенную. Вероятно, будет продолжение, если учитывать финальные титры, где эпичный актёр Майкл Рукер (Michael Rooker) в роли спикера на своём канале в youtube предупреждает человечество о грядущих проблемах. Там же мелькают кадры жутких разрушений, которые причиняет BB, то обрушает офисное здание, то сжигает лес, то уничтожает подводные лодки.

     История начинается за 12 лет до главных событий.

     В небольшом городке под названием Брайтбёрн, что в штате Канзас, жили-были Тори и Кайл, счастливые влюблённые, кои знали друг друга с детских лет, теперь они в брачном союзе и пытаются зачать ребёнка, но, не получается. Однажды ночью, когда нужно было произвести доставку семени в женское лоно, произошло нечто удивительное. Всё вокруг затряслось, задрожало, раздался грохот, и где-то в лесу вспыхнуло красное пламя.

     Далее идёт семейная хроника, где счастливая пара воспитывает мальчика, сына своего любимого, называемого Брендоном. И вот, подошли дни, когда ему вот-вот исполнится 12 лет. Они не скрывают, что он приёмный сын, но не говорят, насколько именно приёмный. Скрывают историю его происхождения, ибо опасаются непонятных последствий. Дело в том, что в том красном свете они нашли космический челнок, а внутри лежал младенец, весьма похожий на человека. Самый обычный мальчик, которого надо было растить день за днём, давать ему еду и покупать одежду и подарки.

     Брендон рос любознательным, многое знал, опережая развитием своих сверстников, мог красиво изъясняться. За такие достоинства его не любили другие дети. Только одна девочка обратила на него внимание, Кейтлин.

     История общения между Брендоном и его родителями была прекрасной до определённой точки, когда сознание мальчика начало стремительно меняться. Космический челнок Кайл и Тори перетащили в подвал в сарае, но уничтожить его не было возможности. И вот, к 12-летию из того челнока начали исходить гипнотические волны, сопровождаемые красным цветом. Некий голос ночь за ночью внушал мальчику три слова, словно пробуждал его сознание и программировал на исполнение определённой миссии.

     Под воздействием этого голоса Брендон начал видеть, что все вокруг радикально отличаются от него, они физически слабые, умственно ущербные, обладают мягким характером, толерантные, что убедило его в одном - он здесь хозяин, а они просто какие-то непонятные существа, которые должны ему поклоняться, а кто против, тому смерть.

     Такое не могло не отразиться на отношениях с родителями, если Кайл понял, что Брендон чудовище, то Тори защищала его до конца. Пока родители боролись между желаниями продолжать воспитывать ребёнка и каким-то образом от него избавиться, Брендон обеспечивал свою неприкосновенность понятными ему способами. Любой, кто вставал на его пути и хотел ограничить в движениях, обрекал себя на смерть. Брендон уничтожал всех.

     Мама Кейтлин плохо о нём сказала? Смерть. И не просто смерть, а расчленение и потрошение. Тётушка Мерили, которая по совместительству психолог, хотела сообщить о невменяемости Брендона? Смерть. Ноа, муж Мерили, который хотел сообщить Кайлу и Тори о странном поведении мальчика? Смерть. Кайл, который хотел застрелить мальчика из охотничьего ружья? Смерть. Шериф, который вёл расследование и приехал спасать Тори? Смерть. Жуткая. Брендон просто разорвал его на ничтожные кусочки. Помощница шерифа? Смерть. Мама, которая всегда говорила, что любит его, и совершила неудачную попытку убить? Смерть. Вознесение к облакам и сброс с высоты в 10 тысяч метров. "А что это за самолёт летит на меня?" Уничтожить!

     Те три слова, что будто программа пробуждения, входили в мозг Брендона, были простыми: "УНИЧТОЖИТЬ ВЕСЬ МИР". И - Брендон начал процесс. Пока она маленький, всего 12 лет, то мог только сбивать самолёты, взрывать офисные здания, поджигать лес в Канзасе, или потоплять подводные лодки. Вот, когда подрастёт, то сможет, сжечь всю планету. И кто его остановит? Кларк Кент живёт в другом фильме.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 30 сек. На финальных титрах звучит песня BAD GUY performed by Billie Eilish.

     В РОЛЯХ:
     "Тори Брейер" - Элизабет Бэнкс (Elizabeth Banks)
     "Кайл Брейер" - Дэвид Денман (David Denman)
     "Брендон Брейер" - Джексон А. Данн (Jackson A. Dunn)
     "Кейтлин, одноклассница Брендона" - Эмми Хантер (Emmie Hunter, была в фильме «Навсегда моя девушка» (“Forever My Girl”, directed by Bethany Ashton Wolf, 2018))
     "Ноа" - Мэтт Джонс (Matt Jones)
     "Мерили" - Мередит Хагнер (Meredith Hagner)
     "Шериф Дивер" - Грегори Алан Уильямс (Gregory Alan Williams)
     "Большой Ти, спикер на финальных титрах, ролики на youtube" - Майкл Рукер (Michael Rooker))


смотрел 21 февраля, написал о фильме 22 февраля
«Девственница среди живых мертвецов» (“La nuit des étoiles filantes”, directed by Jesus Franco, 1973) - (+2,

     Screenplay by Jesus Franco (Jess Franco).
     Dialogues français - Paul D'Ales.
     Music by Bruno Nicolai.

     Мистическая история, выполненная в меланхоличных тонах, с элементами отвратительного трэша, рассказывается о возвращении милой девушки в родной дом, где пред ней открываются тайны прошлого и настоящего, и пугающего будущего, и она смело встречает тайны с обнажённой грудью и в трусиках, сквозь которые видна киска.

     Здесь не будет зомби, которые насилуют и грызут девичью плоть. Здесь не будет жутких сцен, нервирующих слабые сердца. Здесь не будет обильной эротики, и все сексуальные сцены максимально невинны. Но будут красивые пейзажи; обнажённая Кристина фон Бланк, дающая насладиться взглядам, прилипающим к её груди; пруд с кувшинками; призрак, с петлёй на шее; транс-речитатив пословиц на латинском языке вместо чтения католической молитвы во время отпевания умершей, на фоне катающейся по полу голой девушки; и много атмосферной готической музыки, во время явления Королевы Ночи.

     Заметил, что режиссёры, творящие полнометражные художественные фильмы в жанре эротики, действуют, аки дети малые, предлагая зрителям весьма странные образы, нелепо составленные. Такое впечатление, что они совершенно не обладают способностью делать кино по таймеру дольше, чем длится половой акт, из-за чего сюжет, операторская работа, монтаж хромают на обе ноги. Однако такие фильмы выходят сотнями и сотнями в год, и у них есть аудитория. Иной раз можно такое посмотреть, ради развлечения. Не исключено, что встретишь какой-нибудь наивно-смешной шлак-фильм, наподобие «Когда крепкие груди выпрыгивают наружу» (1974) или «Девственница среди живых мертвецов» (1973).

     История такая:

     Начинается с того, что Кристина приезжает из Лондона в родной дом, замок Монсеррат, принадлежащий её отцу. Однажды давно её отправили ещё совсем крошечную девочку в Лондон, где она жила и училась в одном из пансионатов. Сам папа и отправил. Причину такого поступка она не знала. Однако знала о запрете возвращаться домой. Но теперь получила письмо с приглашением вернуться домой, ибо отец умер и нужно ей послушать завещание.

     Письмо написал дядя по имени Ховард. Он же и поддерживал с племянницей эпизодическую связь через письма, присылая ей фотографии её отца. Не имея этих фотографий, она не знала бы, как он выглядит, ибо юную память давно стёрли годы.

     Сначала ей нужно было остановиться в таверне на берегу моря, и подождать приезда Базилио, слуги, который отвезёт её в замок. Хозяйка таверны с сомнением восприняла эту информацию, ибо все местные знают, что замок Монсеррат давно необитаем, нет там никого. Несмотря на её удивление, немой Базилио всё же приехал утром ранним и увёз Кристину в замок.

     Надо отметить, что в роли немого Базилио был сам режиссёр и сценарист Хесус Франко (в титрах он как Джесс Франко).

     Здесь Кристина встретила Ховарда, играющего на рояле, его жену Абигайль, и Карменцию, их дочь свободного нрава, и умирающую Эрмилию. Так же в доме и вокруг вились всякого рода странные личности, внешность которых весьма гротескна для фильма с эротическим содержанием, один из них был нотариус, но его присутствие имело иные причины.

     Едва Кристина успела со всеми познакомиться, как умерла Эрмилия, однако перед смертью она что-то хотела прошептать юной девушке, словно о чём-то предупредить.

     Так началось время ожидания. Кристина по обыкновению своему спала обнажённой и без одеяла. Только не крепко спала, начали её одолевать всякого рода голоса, видения. И стала она слышать голос отца, зовущий её: "Кристина, Кристина...". Сначала не придавала этому значения, но, когда видения стали более насыщенными, - появились слепая девушка (которая постоянно говорила об опасности); странные знаки на простынях в виде дохлых летучих мышей и всякого рода костей, - стала замечать, что с домом что-то не так.

     Но было поздно, ибо сознание её поработилось, и она не могла ни уйти из дома, ни уехать, все дороги вели обратно. Могла только ходить повсюду, купаться обнажённой, и беседовать с призраком своего отца, который теперь являлся Кристине неустанно и повсюду, летал или сидел, но неизменно с петлёй на шее. Отец настойчиво говорил только одно, чтобы она пыталась уйти из дома, хоть куда, главное, не быть здесь. Ибо род их проклят, и она осталась последней, которая могла бы спастись. Объяснил, что их тела и души принадлежат Королеве Ночи, и в скором времени она заберёт всех с собой во тьму небытия.

     Кристина поняла, что родственники, добропорядочные Ховард и все остальные, являются убийцами. Они не только задушили её отца, но и распотрошили иных одиноких родственников. Немой Базилио так вообще является полоумным киллером. Остальные всякого рода извращенцы, как, например, Карменция, которая во время сексуальных игр любит пить кровь своих партнёров. И цель всех этих писем была одной, чтобы удерживать внимание Кристины, а в нужный момент вызвать её в родной дом, чтобы предать её плоть Королеве Ночи.

     Замысел родственников удался. Завещание было лишь предлогом. Они забрали последнюю из живущих, и все вместе ушли за пределы видимой реальности, а Кристину вела за руку Королева Ночи. Под музыку, через пруд, покрытый кувшинками, они уходили всё дальше и дальше, пока тьма не скрыла их холодные призрачные тела...

     Длительность фильма 1 час 19 мин 18 сек, смотрел в авторском закадровом переводе Антона Алексеева. В официальном каталоге фильм находится под названием «Девственница среди живых мертвецов». Может распространяться под названием «Кристина, принцесса эротизма» (“Christina, Princess of Eroticism”). Из-за того, что фильм создавался тремя режиссёрами, каждый хотел воплотить свою идею, в итоге было сделано несколько версий, где-то в сторону эротики, где-то в сторону мистики, но в целом, содержание имеет мало отличий.

     В РОЛЯХ:
     "Кристина" - Кристина фон Бланк (Christina von Blanc)
     "Карменция, дочь Абигайль" - Бритт Николс (Carmen Yazalde \ Britt Nickols)
     "Королева Ночи" - Анн Либер (Anne Libert)
     "Ховард, дядя Кристины" - Говард Вернон (Howard Vernon)
     "Абигайль, жена Ховарда" - Роса Паломар (Rosa Palomar)
     "Базилио, немой слуга-киллер" - Хесус Франко (Jesus Franco)
     "Эрнесто, отец Кристины" - Пауль Мюллер (Paul Muller)
     "Нотариус" - Антонио де Кабо (Antônio do Cabo)
     "Слепая девушка" - Линда Хастрайтер (Linda Hastreiter))


22 февраля
«Гемини» (“Gemini Man”, directed by Ang Lee, 2019) - (+5,

     Screenplay by David Benioff, Billy Ray, Darren Lemke.
     Story by Darren Lemke, David Benioff.
     Music by Lorne Balfe.

     Развлекательный боевик с элементами фантастики, не требующий больших умственных усилий от зрителя, лишь желание увидеть несколько весьма качественно поставленных боевых сцен, где погони, стрельба и жёсткие быстрые рукопашные схватки доставят приятное удовольствие, это шоу, где есть тема отцов и детей, а так же, актуальные вопросы клонирования.

     Режиссёр Энг Ли мастер зрелищных, визуально красивых фильмов, например, «Крадущийся тигр, затаившийся дракон» (“Wo hu cang long”, 2000), «Жизнь Пи» (“Life of Pi”, 2012), в новой работе красота выражена в интересно поставленных экшн-сценах, самая главная, и центральная во всей истории, это, конечно же, стрельба, погоня и драка на улицах Картахены, что в Колумбии. Всё реально там и снимали, на узких улочках среди красиво разрисованных домов. Ещё были съёмки в Будапеште. Все остальные кадры выполнены в штате Джорджия.

     Сам сюжет весьма примитивен, даже обидно, что при таком качестве столь нелепый сюжет. Видимо, цель была просто развлечь зрителя, продать красивую картинку, и, может, немного пищи для размышлений. Центральная тема - это проблема отцов и детей, даже в том, как старый киллер говорит со своей молодой копией, ему 50-51 (Генри Броген), копии 23 (Джуниор), очевиден характер наставничества, словно здесь беседуют отец с сыном.

     Сомнителен был диалог, когда в Будапеште в сцене, где склеп с черепами и камнями, киллер Генри Броген, чтобы завоевать доверие, перечислял киллеру Джуниору, всё то, что он знал и умел в 23 года, какие ощущения испытывал, какие привычки имел. На фоне этой сцены я пытался вспомнить, какие у меня были привычки в 23 года (сейчас мне почти 47 лет), чем я увлекался, и о чём думал днём и ночью, и не смог, хотя на память мне грех жаловаться. Генри же выдал такой монолог, словно 23 года ему было только вчера. С другой стороны, это же фантастика... Если Генри может сделать снайперский выстрел на расстоянии в 2 тыс метров по поезду, идущему около 240 км в час, и устранить цель, чего уж говорить о таких мелочах.

     История такая:

     Жил-был киллер Генри Броген, работал исключительно снайпером на службе у правительства, делал мир лучше, устраняя то одного злодея, то другого. Ему достаточно было знать цель, в кого стрелять, и вопросов не задавал. Получал от своего начальника анкету, где всё было написано, например, "террорист", и безропотно стрелял. Так убрал из списка живых более 70 человек. После убийства последнего решил приостановить эту деятельность и уйти на пенсию. Ибо уже 51 год, пора подумать о душе...

     Причиной для такого радикального решения послужило то, что выстрел по поезду он произвёл почти наугад, и был риск задеть пулей маленькую девочку, сидящую на соседнем с целью месте. Это потрясло его, стало последней каплей в чашу терпения, и он сдался, чем не обрадовал своего шефа Дэла Паттерсона. Он сказал: как же теперь мы без тебя, никто не сможет заменить.

     Просьба об отставке всколыхнула более высокое руководство отдела устранения неугодных власти. Они стали думать, что Генри начнёт вести некую свою игру против агентства. И начали за ним следить. Среди прочих выделялись Клэйтон Веррис, шеф проекта GEMINI, и Джанет Ласситер, непосредственный руководитель отдела киллеров, старшая над Паттерсоном.

     Однажды Генри получил приглашение от старого друга, Джека Уиллиса, вместе служили в армии, однако Джек ушёл раньше, купил яхту и теперь бороздит морские просторы в объятиях красотки. Но не теряет бдительность и связи в криминальном мире. Так он получил сведения о том, кого именно убил Генри на последнем задании. Оказалось, это молекулярный биолог, который работал на правительство по проекту GEMINI, но решил предать страну и уехать к конкурентам. Анкета была подделана. Приказ о подделке отдала Ласситер, а исполнил Паттерсон. В анкете было сказано, что цель - международный террорист, жуткий злодей. Генри прочитал, ужаснулся, и выстрелил. Но теперь понял, что его подставили на убийство гражданского, и решил расследовать, кто это сделал и зачем. Убедило его этим заняться и то, что Джек сразу после разговора с ним был убит.

     Не долго он думал-горевал, ибо Клэйтон Веррис испугался и убедил Ласситер послать киллеров к Генри, дабы устранить угрозу. Неудобные вопросы никто не любит. За несколько часов до атаки Генри познакомился с девушкой, Дэнни Закаревски, которая была из отдела Ласситер, она неудачно исполнила роль подставного гражданского, должна была следить за Генри и сообщать о его передвижениях и контактах, но была разоблачена "самым лучшим агентом". Во время атаки киллеры Ласситер пришли и за ней. Так Генри и Дэнни решили бежать на другой континент, к другу, который обладал связями и возможностями. Звали его Барон, он пилот, и когда-то был в том же боевом отряде, что Генри и Джек Уиллис.

     Здесь, в Колумбии, в Картахене Генри Броген столкнулся с супер-киллером, подосланным Клэйтоном Веррисом. Киллер был подготовлен по проекту GEMINI, и являлся молодой и более совершенной копией Генри Брогена, созданной на основе ДНК Генри, то бишь, абсолютный клон. Клэйтон растил клона как своего сына, сказав, что его бросили в корзине умирать, а он подобрал и взрастил. Называл его именем Джуниор (или, Младший), и направлял отеческой рукой на совершение всяких праведных дел - убийство неугодных. В данном случае, неугодным был объявлен Генри Броген, согласно анкете он эпичный злодей, и его устранение дело великий чести.

     Генри Брогена взволновало появление клона, ибо он был наслышан о тайных опытах, проводимых в лабораториях Клэйтона. Но ещё больше его взволновало то, что теперь он поставлен перед фактом - стрелять в самого себя. В нём начали бороться всякого рода чувства, в итоге победило то, что было утрачено из-за активной военной деятельности. Отцовское чувство. И он начал относиться к своему клону, как к своему сыну, ибо знал его, как самого себя.

     Приключения мотали их по всему миру, из Колумбии в Будапешт, и обратно в США. И везде Генри дрался со своим молодым клоном, выясняя, что такое отцовская любовь и непримиримость сына. В финальной битве, состоявшейся в разгромленном продуктовом магазине, Генри и Джуниор узнали, что они не двойняшки, а тройняшки, ибо Клэйтон создал ещё и третьего, покопавшись в его ДНК, вытесняя оттуда все чувства боли и страха. Этот совершенный киллер, несмотря на свою молодость, на вид ему не больше 18 лет, был сильнее всех, и убить его весьма сложное задание. Однако общими усилиями справились.

     После победы все получили подарки. Клон Джуниор стал добрым парнем, который учится в университете. Генри Броген теперь гуляет по улице без опасений и пытается давать Джуниору различные наставления. Дэнни просто счастливая девушка, которая побывала в приключениях и познакомилась со столь очаровательной парочкой. Не повезло лишь тем, кто пытались помогать Генри или делать ему различные козни, все они погибли.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 01 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Генри Броген" - Уилл Смит (Will Smith)
     "Джуниор, Младший" - CGI-версия актёра Уилл Смит (Will Smith)
     "Дэнни Закаревски" - Мэри Элизабет Уинстэд (Mary Elizabeth Winstead)
     "Клэйтон Веррис" - Клайв Оуэн (Clive Owen)
     "Барон, пилот" - Бенедикт Вонг (Benedict Wong)
     "Джанет Ласситер" - Линда Эмонд (Linda Emond)
     "Джек Уиллис" - Дуглас Ходж (Douglas Hodge)
     "Юрий Ковач" - Илья Волох (Ilia Volokh)
     "Дел Паттерсон" - Ральф Браун (Ralph Brown))


23 февраля
«Дьявол в деталях» (“The Little Things”, directed by John Lee Hancock, 2021) - (+3,

     Written by John Lee Hancock.
     Music by Thomas Newman.

     Детективная история, поиск правды в сумеречном мире лжи, главное в этой игре не утратить желание искать, ибо найденные маленькие вещи могут перевернуть всю жизнь, или даже искалечить, но, как правило, здесь веришь не в то, что нужно, а в то, что нашёл, и любая ложь становится объективной правдой.

     Меланхоличное, весьма затянутое и нудное повествование о поиске серийного убийцы двумя разнохарактерными детективами, не имеющими между собой точек для притяжения и понимания, разбавляется интересной игрой лишь одного актёра, Джареда Лето, с которого сняли грим Джокера, но он Джокером так и остался. Все эти жесты руками, повороты головой, и остекленевший взгляд, можно сказать, это фильм про ленивого Джокера, или про Джокера-выходного-дня. Игру, что персонаж по имени Альберт Спарма затеял против детективов, нельзя не ассоциировать со стилем злодея из комикс-вселенной DC, на мой взгляд, полная аналогия. И про большой багажник, и про звонки об убитом полицейском, и про раскопки на поле, всё это игрушки классического комикс-злодея.

     В финале остаётся вопрос: маньяка ли они преследовали? Или два детектива просто выбрали подходящую жертву, выловили подозрительную рыбку в мутной воде и назвали её злой рыбкой, уверовав в то, что обрели свою цель.

     Несколько раз просматривал начальные кадры, где маньяк посреди ночи преследует девушку. Пытался сопоставить походку, внешний вид, это весьма трудно, ибо пищи для исследований режиссёр дал крайне мало. В какой-то степени можно согласиться, что маньяк в начале фильма и Альберт Спарма имеют сходство в физическом строении, если судить по силуэту с животиком, и походке, но уверенности у меня нет, это могут быть случайные совпадения, ещё раз говорю, материла слишком мало, а потому выбираю второй вариант, и из него буду исходить во всех размышлениях о сути фильма.

     Вторая версия более точная. Да, Альберт Спарма злодей, хитрый, жестокий, самоуверенный, но убивал ли он девушек? Сомневаюсь. Вырезки из газет, где сообщалось об однотипных убийствах девушек? Но это ничего не значит. Люди иной раз коллекционируют и более странные предметы.

     У Джо Дикона и Джима Бэкстера было множество косвенных улик, в основном, выдуманных, основанных на каких-то неясных подозрениях, ощущениях, и в большей степени, на желании побыстрее завершить это дело, раскрыть убийство, поймать маньяка, отомстить за погибших девушек. Всё это можно понять, у людей иной раз сознание подвергается жутким мутациям, и они видят не то, что в реальности, а то, что хотят или придумывают, выстраивают некую свою реальность, где всё движется так, как им хочется. Проблема в том, что при столкновении таких реальностей всегда кому-то непричастному приходится страдать.

     Альберт Спарма сам виноват в своих проблемах, ибо намеренно пошёл на конфликт. Решил поиграть с двумя фанатиками: уставшим пенсионером и молодым карьеристом. Сначала поиграл с пенсионером в догонялки и багажники, а потом развлёкся с карьеристом, заставив его реально приложить усилия по строительству карьеры, точнее, карьера, дав лопату в руки на поле бесхозном, и сказав: "копай". Что уж говорить, за такие игры приходится платить.

     Интересно, вот этот задумчивый, от мира отстранённый, взгляд Джима Бэкстера, когда он в финале истории сидел на заднем дворе своего дома и не видел никого перед собой, что означает? Что Джим понимает, что убил невиновного, и оттого грустит, беседуя с совестью, или пытается себя убедить в обратном, что поступил правильно, наказал маньяка, против которого не было однозначных улик?

     А вот для Джо Дикона всё было однозначно. Как его философия прозвучала в финале - убили и ладно, всем наплевать на какого-то там Альберта Спарму, закопай тело в поле, и не вспоминай. И вот тебе, Джим, красная заколка (специально купленная Джо в местном магазинчике), которую ты искал, успокойся. Ты всё нашёл.

     Лёжа в отеле, Джо сказал такие слова: это никогда не закончится. Ещё один элемент его философии. Джим сказал, что многое за пять лет изменилось. А что сказал Джо? Если до сих пор происходят убийства, значит, ничего не изменилось. В финале Джо просто махнул на всё рукой, решил избавиться от прошлого. Пусть всё идёт своим чередом. Это такая игра. Косишь траву, а она вновь вырастает. Ловишь одного убийцу, на его место приходит новый. Как с лампочками, которые проезжие водители хулиганы-шутники регулярно бьют в придорожном ресторанчике BLACK ANGUS, выбивая букву G, и оставляя только BLACK AN.US. Сколько ни меняй лампочки, всё равно разобьют. И не хватает ума у владельца поменять название ресторанчика.

     Мир страданий, крутится Колесо Отчаяния, и никто его не остановит, каждый получает свою долю страданий, и тащит их за собой. В финале Джо Дикон сжигает все вещи, изъятые из квартиры Альберта Спармы. Этот эпизод имеет религиозную символику, об уничтожении всего материально сотворённого мира в огне неугасимом, когда всё исчезает - все печали и радости, все тревоги и ожидания, надежды и стремления, чудеса и разочарования. Джо Дикон уничтожил прошлое в этой бочке и пошёл домой, закрыл дверь.

     Кратко история такая:

     Жил-был Джо Дикон, долгие годы работал детективом, пока не случился несчастный случай на работе. Приехал на место происшествия, дабы расследовать особенности убийства двух юных девушек, да случайно пристрелил девушку, которая бродила в кустах, он думал, что стреляет в маньяка, а это была просто девушка. Возможно, заблудившаяся. Под давлением вины случился у него сердечный приступ. Далее развод с женой и перевод в тихое место, где самое страшное преступление - это битые лампочки в придорожном ресторане.

     Прошло пять лет. Волей случая начальник отправляет Джо Дикона в большой город, дабы забрать улики. Как раз в тот полицейский департамент, где Джо работал. И здесь он сталкивается с новостями о том, что в городе вновь произошло убийство, по почерку схожее с теми, что были пять лет назад. Расследование ведёт молодой амбициозный детектив Джим Бэкстер. Узнав о приезде Джо, весьма авторитетного в прошлом детектива, решает подключить его к расследованию, даёт допуск на место преступления. Позволяет вести свою линию, искать улики.

     Так они выходят на Альберта Спарму, который показался им слишком подозрительным. Он и правда был странный мужчина, вёл себя не как честный гражданин, а как наглый тип, которому хочется танцевать на трупах. Ну и за это стал он подозреваемым номер один - что отправляет к аналогичному сюжету в фильме «Чёрная полоса» (“Fleuve noir”, directed by Erick Zonca, 2018). Джо и Джим начали следить за Альбертом. Шаг за шагом, игра обострялась. Джо убеждал Джима, что они делают всё правильно, и пусть незаконными методами, но им нужно остановить "убийцу". Джим не возражал. И тоже уверовал, что идёт по правильному пути. Пока не случилась трагедия на поле тёмном, на поле дураков, как в сказке про Буратино, только здесь не денежку надо было зарыть, а свой разум. В итоге, Альберт был убит, Джим остался размышлять, прав ли он был или не прав, а Джо, подчистив все следы, дабы посеять сомнения, куда делся Альберт Спарма, удалился от дел, прошлого и своих воспоминаний.

     Длительность фильма 2 час 07 мин 47 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джо Дикон" - Дензел Вашингтон (Denzel Washington)
     "Джим Бэкстер" - Рами Малек (Rami Malek)
     "Альберт Спарма" - Джаред Лето (Jared Leto)
     "Детектив Джейми Эстрада, напарница Бэкстера" - Натали Моралес (Natalie Morales)
     "Ана Бэкстер, жена Джима" - Изабель Арраиса (Isabel Arraiza))


23 февраля
«Развращенные» (“Exponerad”, directed by Gustav Wiklund, 1971) - (+4,

     Screenplay by Tony Forsberg, Gustav Wiklund.
     Music by Berndt Egerbladh.

     Эротическая драма, история милой 17-летней девушки, которая запуталась между мужчинами, взрослым и юным, и если один хочет использовать её тело во благо любви, разврата и порно-искусства, то второй, менее опытный, хочет лишь лёгкого секса и дружбы, несмотря на грозную маму, наблюдающую за тем, с кем трахается её сыночек.

     В главной роли 20-летняя актриса Кристина Линдберг, порадует взоры обнажённым телом, без стеснения продемонстрировав все свои прелести. Да и весь фильм весьма приятный, спокойный, нежный, словно ванильное мороженое с ложечкой клубничного варенья, да ещё и под романтическую музыку, написанную Берндтом Эгербладом, которую нельзя не напевать, ощущая лёгкость бытия.

     Действительно, повествование идёт легко, несмотря на то, что сюжет склеен из неровных эпизодов и присутствуют агрессивные сцены. Здесь применён такой же стиль, как будет заявлен в эротическом фильме «Несовершеннолетняя» (“La minorenne”, directed by Silvio Amadio, 1974) с участием красавицы Глории Гвиды (Gloria Guida, д.р. 19 ноября 1955), когда фантазии главной героини будут довлеть над реальностью. Что интересно, в обоих случаях, фантазии девушек имеют весьма серьёзное насильственное содержание - убийства, пытки, преследование, ожидание смерти.

     Дело происходит в Швеции. Кристина играет персонажа по имени Лена Свенссон, ей 17, учится в школе последний год, у неё есть друг по имени Ян, по характеру он дерзкий, даже грубый, может и ударить девушку, однако это от любви, а не от ненависти.

     История начинается с того, что Лена хочет рассказать Яну о том, что произошло с ней странного и неприятного, дабы испросить у него прощения за слабость свою. Дело в том, что однажды она пришла на вечеринку, где были мужчины и женщины, и все желали совокупляться. Здесь она познакомилась с Хельге, ловким мужчиной, который заинтересовался юной красавицей. Так она попала под его влияние, и позволила ему сделать с ней серию фотографий эротического содержания.

     Однако, заполучив фотографии, Хельге начал шантажировать Лену, мол, она теперь будет делать то, что он скажет. И Лена делала, помогая радовать друзей Хельге разнообразным сексом. Один из мужчин вступился за юную красавицу, мол, негоже вовлекать юных в разнузданную жизнь, и возникла драка, а Лена смогла убежать. Как раз на встречу с Яном, чтобы рассказать о злом Хельге. Но Ян не понял суть событий, испытал ревность, и несколько раз ударил Лену кулаком по лицу. От чего она обиделась и поехала, куда глаза глядят.

     И тут у Лены начинаются видения насильственного содержания. То ей кажется, что добрый водитель оказывается насильником, желающим вкусить девичьей плоти на сидении автомобиля; то ей кажется, что ревнивая жена хочет утопить её в реке; или, как во время погони автомобиль взрывается, и она сгорает в пламени жутком. И прочие видения в таком же стиле. И всё это происходит на фоне её 2-дневного путешествия по окрестностям.

     Сначала она поехала в загородный дом матери Яна, мол, это далеко от города и никто туда не приедет. Познакомилась с весёлой парой. Они довезли её, и сами остались, ибо около озера можно и кофе попить и сексом заняться. На следующее утро сюда приехал Ян, и нарушил идиллию. После небольшого скандала забрал Лену и отвёз в город, к ней домой, где они помирились и немного потрахались, а потом Ян возжелал познакомить Лену со своей мамой.

     Перед тем, как пойти к Яну, Лена вернулась на работу, она была помощницей в Музее Биологии, и сюда же пришёл Хельге, где признался, что любит Лену, и хочет, чтобы было всё, как раньше. Она потребовала в знак доказательства любви вернуть ей все фотографии и негативы. Хельге это сделал, всё отдал, но Лена его обманула, убежала к Яну домой. Где в камине начала жечь все фотографии. Ян спросил у Лены: зачем сделала порно фото-сессию? На что Лена ответила: было весело, просто так.

     Мама увидала, что дети что-то жгут в камине, и залезла в огонь рукой, да извлекла фото с обнажённой Леной. Мама проявила недовольство, Лена стыдливо убежала.

     Далее опять идёт фантазия. Мол, она убежала к Хельге, который насиловал её всю ночь, а она под утро ударила его ножом, от чего он тут же и умер. На самом деле, Лена ушла к себе домой, где спала всю ночь, до утра, пока не вернулись родители из небольшого путешествия по округе. Мама Лены проводила дочь до школы, где и познакомилась с Яном, симпатичным мальчиком, который приобнял Лену и вместе они пошли в школу, дабы учиться великим и бесполезным знаниям.

     Длительность фильма 1 час 31 мин 48 сек, смотрел в авторском переводе Антона Алексеева под названием «Откровенные кадры». В официальном каталоге фильм находится под названием «Развращенные».

     В РОЛЯХ:
     "Лена Свенссон" - Кристина Линдберг (Christina Lindberg, д.р. 6 октября 1950)
     "Ян, дерзкий друг Лены" - Björn Adelly
     "Хельге" - Хайнц Хопф (Heinz Hopf))


24 февраля
«Анна» (“Anna”, directed by Luc Besson, 2019) - (+5,

     Written by Luc Besson.
     Music by Éric Serra.

     Развлекательное, красивое, динамичное трэш-шоу о противостоянии двух великих разведывательных служб, КГБ и ЦРУ, а между двумя китами промелькнула милая русалка-агент по имени Анна М, поднявшаяся из глубин мрачной жизни на пьедестал славы, где обрела много умений в стрельбе и драке, стала успешным киллером, а так же объектом сладострастия.

     Это мощное трэш-шоу приготовил Люк Бессон, который никак не может забыть свою Никиту, и продолжает плодить однотипные истории. И вот, новая версия, в главной роли худенькая блондинка, модель Саша Лусс, которая лишь силой воли и лёгким прикосновением будет сражаться с толпами грузных мужиков, раскидывая их в разные стороны, аки солому.

     История про Анну - это калька истории про Никиту, можно сказать, ремейк, а лучше - плагиат. Здесь идёт повтор во всём:

     - девушка была наркоманка, и приняла участие в ограблении, где всех мальчиков убили полицейские, в новой версии последнего мальчика убивает агент КГБ, дабы не мешал разговаривать;

     - в версии про Никиту, девушка во время допроса втыкает карандаш в ладонь следователя, в версии про Анну во время первого разговора с агентом КГБ, девушка режет себе запястье;

     - получила первое задание, эдакое боевое крещение, пойти и убить кого-то в ресторане, а на самом деле, это была хитрая ловушка, испытание. Если в истории про Никиту обман заключался в том, что у девушки не будет выхода в заявленном месте, окно в туалете, то в истории про Анну обман в том, что пистолет не заряжен;

     - повторяется и то, что Анна получает романтические отношения со своим наставником, Алексом, который, как и Боб, безгранично верил в способности Никиты, любил её и защищал от своих начальников;

     - в новой версии у Анна тоже есть любовь, только в силу модной сейчас тенденции. Если у Никиты был любовник мужчина, да ещё и подставной агент, то у Анны любовницей стала девушка, но не агент, а партнёрша в модельном агентстве;

     - в версии про Никиту был персонаж по имени Чистильщик (в исполнении Жана Рено), который под финал встал на сторону девушки и помог ей преодолеть некоторые проблемы, в версии про Анну тоже есть такой же сюрреалистичный персонаж, вечно одетый в пальто, это Ольга (в исполнении Хелен Миррен), руководитель группы агентов, которая поняла, что Анну подцепили агенты ЦРУ, и помогла ей реализовать последнее задание, не упустив свои интересы;

     - ещё повтор в том, что Анна, как и Никита, поняв, что не получит свободы, ушла в подполье, сбежав от всех своих кураторов.

     Некоторых зрителей может позабавить то, что в квартире наркоманов есть ноутбук и другие значимые предметы быта, имеющие ценность, которую легко обменять на деньги, а деньги на дозу. Но самое главное, что надо понять, история про Анну - не точная хроника событий периода конца 80-х начала 90-х прошлого века. Это не документальный фильм, кропотливое расследование случая противостояния двух спецслужб. Это сказка. Развлекательное шоу. Самая настоящая сказка, а в сказке всё допустимо, любые волшебные вещи, даже те, которые должны быть в реальности выпущены в массовое производство через пять или десять лет.

     Ибо, если придираться к деталям, то первое, что надо ставить под сомнение, это тонкие, изящные ножки главной героини, которыми одним ударом сбиваются с ног мужики, весом в 100 кг. Не говоря уж о том, что регулярное принятие наркотиков влияет на внешний вид, и нельзя просто встать, умыться, и стать красивой, чтобы иметь возможность привлечь внимание рекрутёра из модельного агентства.

     Мне понравилась сказка. Красивая, яркая, с хорошей музыкой. Виден и режиссёрский почерк Люка Бессона. Ещё и то, что режиссёр не мог не вдохновиться иными боевиками, использовав особое построение боевых сцен, дабы было зрелищнее, напряжённее, интереснее. Да, это хорошая версия Никиты (фильм 1990 года про саму Никиту, мягко сказать, поверхностный, сырой, и даже грубо слепленный, ныне несмотрибельный), но сомнительно, что Анна обретёт такую же славу, запомнится, ибо в нынешнее время этим уже не удивишь, зрители получили широкий спектр угощений про ловких девушек-агентов.

     Из всего спектра я выделяю только «Солт» (“Salt”, directed by Phillip Noyce, 2010), этот фильм я пересматривал несколько раз, здесь идеально всё.

     И ещё, немного снизило хорошее отношение к шоу про Анну М то, что Люк Бессон пошёл на поводу у современной тенденции делать фильмы, пропагандирующие феминизм в его радикальном и узком направлении, что все девушки хорошие, а все мужчины идиоты. К сожалению, это подпортило сказку, ибо в сказках допустимы волшебство, чудо, необъяснимое, а пропаганда чьих-то мелких интересов здесь лишняя.

     Длительность фильма 1 час 58 мин 59 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Анна Политова \ Anna M" - Саша Лусс (Sasha Luss, д.р. 6 июня 1992)
     "Алекс Ченков, агент КГБ" - Люк Эванс (Luke Evans)
     "Ольга, КГБ, руководитель группы" - Хелен Миррен (Helen Mirren)
     "Ленни Миллер, CIA" - Киллиан Мёрфи (Cillian Murphy)
     "Мод, любовница Анны в модельном агентстве" - Лера Абова (Lera Abova)
     "Петя, московский любовник Анны" - Александр Петров
     "Васильев" - Эрик Годон (Eric Godon)
     "Олег, олигарх, торгующий оружием, цель во Франции" - Эндрю Ховард (Andrew Howard))


25 февраля
«Роковая связь» (“Above Suspicion”, directed by Phillip Noyce, 2019) - (+5,

     Based on the book by Joe Sharkey.
     Screenplay by Chris Gerolmo.
     Music by Dickon Hinchliffe.
     Based on a true story.

     Детективная история, с драматическим и немного романтическим окрасом, история о запретной любви, которая погубила несколько жизней, принесла лишь боль и отчаяние, так же история о том, что нельзя перешагивать через людей, которые делают добро, жертвуя собой, ради твоих интересов.

     Фильм основан на реальных событиях. Сценарий написан по документальной книге Джо Шарки, изданной в 1993 году. Джо Шарки долгие годы писал колонку для The New York Times, и в те дни он увлекался расследованием всякого рода преступлений в области психиатрии, так же изучал преступления в ФБР, одно из которых и вдохновило на написание “Above Suspicion”, в этой книге осуждал сложившуюся на тот момент практику платить информаторам ФБР, без оказания какой-либо существенной юридической помощи. Фигура Марка Патнэма, агента ФБР, реальная, и на финальных титрах будет видео-интервью с ним, как я понял, сделанное после его выхода из тюрьмы.

     Привлекло к фильму внимание наличие актрисы Эмилии Кларк, известной как Дейенерис Таргариен, Матерь Драконов, из сериала «Игра престолов» (“Game of Thrones - Season”). За пределами сериала карьера не так заметна, есть несколько ролей, но не таких существенных, сомнительно, что кто-то может вспомнить, кого она играла в фильмах «Терминатор: Генезис» (“Terminator Genisys”, directed by Alan Taylor, 2015) и «Хан Соло: Звёздные войны. Истории» (“Solo: A Star Wars Story”, directed by Ron Howard, 2018). В фильме «Роковая связь» у неё роль, можно сказать, центральная, драматическая, и даже трагическая, ибо в этой истории всё заканчивается не очень хорошо.

     События происходят в депрессивном городке Пайквилл, штат Кентуки (Pikeville, Kentucky). Время событий 1988 год. Здесь живут шахтёры, в основном только те, что не смогли уехать после того, как все шахты позакрывали. Нищета, безработица. Процветают всякого рода хищные элементы - грабители банков, торговцы наркотиками, мошенники. В городе две главные возможности заработать: либо оказывать похоронные услуги, либо торговать наркотиками.

     Сюзан Смит пошла по второй дорожке, ибо была связана с Кэшем, своим бывшим мужем, который организовал бурную деятельность по распространению наркотиков среди местных деградирующих бедняков. Несмотря на развод, Кэш и Сюзан живут в одном доме, точнее, в сооружении, похожем на вагончик, слепленном так, чтобы не развалиться при первом же порыве ветра. Одну из комнат сдают Джо Би и его любовнице. Для Кэша этот Джо Би, как силовая поддержка, ибо мальчик дикий, может и застрелить несогласных.

     Есть у Сюзан сестра, Джолен, она ведёт приличный образ жизни, работает парикмахером. В роли сестры - Тора Бёрч, интересно наблюдать за актёрской карьерой непримиримой Джейн, дочки грустного папы, из фильма «Красота по-американски» (“American Beauty”, 1999). Недавно видел её совсем маленькой, лет 8, в фильме «Рай» (“Paradise”, directed by Mary Agnes Donoghue, 1991).

     И вот, в городок приезжает Марк Патнэм, агент ФБР, который два года работал в архиве, но ему дали шанс карьерного роста, мол, поживи на природе, поработай с людьми, авось, проявишь себя с хорошей стороны и получишь работу в офисе в большом городе. Марк приехал с женой, Кэти, и ребёнком малым. Перенял эстафету у агента пенсионного возраста, которому было лень что-либо делать, кроме того, как читать газету оставшиеся 2 месяца до выхода на свободу.

     Первое дело, которым заинтересовался Марк, - серия ограблений банков. Налётчик действовал грубо, решительно, дерзко, за год смог ограбить несколько банков, и захватить в общей сложности чуть больше 20 тысяч долларов. По этой сумме уже можно понять, насколько был здесь депрессивный регион. Ещё, познакомившись с местным полицейским, прознал о том, кто торгует наркотиками, Кэш и его жена-наркоманка Сюзан.

     Так постепенно шаг за шагом Марк погружался в круговерть депрессивной жизни, и вышел на контакт с Сюзан. Заинтересовал её работой на ФБР, мол, сообщай всю важную информацию, а за это будешь получать деньги, наличными. Ну и обещал всякую поддержку, в случае появления каких-либо значительных проблем. Обещание это Марк дал только потому, что Сюзан хотела раскрыть ему всю сеть поставок наркотиков в регион, но самое главное, помочь поймать грабителя банков, коим оказался её арендатор Джо Би.

     Эта операция представлена весьма напряжённо, но сколько у них было радости, когда удалось захватить грабителя. Сюзан сказала, что всё было как в кино, у неё сердечко так и билось, когда арестовывали этого злодея. Но теперь предстоял суд. И, чтобы поддерживать хорошие отношения с Сюзан, Марк пошёл на нарушение инструкции. Начались романтические отношения. Сюзан обещала доставить ему супер-оргазм, он не мог отказаться. Жена подозревала, что Марк изменяет, но принимала это с философской точки зрения, да и основываясь на своём опыте, ибо в молодости была той ещё шлюхой, от чего родители плакали и проклинали дочь.

     Однако для Сюзан секс с Марком имел другие цели, ибо влюбилась в него, такого сильного, в красивом костюме, имеющего возможность выхода в большой мир. У неё было двое детей, и она искренне мечтала вырваться из гнусного городка, дабы обрести счастье с мужем в светлом и прекрасном месте. У Марка есть жена, так это не проблема, она будет делать минет так, что Марк никогда не посмотрит на Кэти, и будет желать только её. И все последующие события, которые и привели к трагедии, были выстроены именно на этом желании. Сюзан была уверена, что Марк променяет свою жену с недавно родившимся ребёнком на жену-наркоманку с двумя относительно взрослыми детьми.

     Когда конфликт начал разрастаться, Марк решил, что пора заканчивать романтику с Сюзан, и стал примерным семьянином. Для Сюзан такое предательство было недопустимо, и она начала сообщать бандитам о планах ФБР, чем нарушила баланс в регионе. Но в целом, на карьеру Марка это не повлияло, ибо свою миссию в Пайквилле он выполнил, и поймал грабителя банков, довёл дело до суда, и приструнил торговцев наркотиками. Пришёл приказ о переводе в большой город. Для всех агентов он стал легендой и образцом для подражания. Для Сюзан это было катастрофой. Девушка отчаянно звала на помощь, но самовлюблённый карьерист не услышал зов судьбы. И совершил ошибку.

     В городке узнали, что Сюзан работала информатором на ФБР, и начали преследовать её, избивать, прессовать, оскорблять, а она всё больше и больше уходила в наркоманское облако, откуда вернуться было невозможно. У неё был шанс уехать, после суда она получила деньги и предложение покинуть Пайквилл, но без Марка уезжать не было смысла. В наркоманском бреду она позвонила ему, сказала, что беременная от него. Марк поверил в ложь и приехал. Случилась ссора, в результате которой труп Сюзан был утащен в глубокий Кентукский лес.

     Более полугода Марк страдал, его грызла совесть, пока он не решил признаться в убийстве. Кэти отговаривала, мол, убил и ладно, давай дальше жить, у нас двое детей, семья. Кэти была готова всё забыть. Марк не готов. Сдался в свою же организацию. И, как история показала, напрасно. Труп Сюзан сожрали собаки. Жители в городке думали, что Сюзан кто-то убил из местных бандитов, мол, информаторам ФБР нет места среди живых. Всё, что от неё осталось через 9 мес после убийства, это горстка костей. Марка приговорили к тюремному сроку. Отсидел 10 лет. Кэти спилась, и умерла от тоски за год до выхода Марка из тюрьмы. Дети Марка и Кэти воспитывались бабушкой.

     Если бы Марк не был таким эгоистом, а повнимательнее посмотрел бы на свою любовницу и договорился бы с женой, Кэти была не против секса на стороне, и помог бы Сюзан выехать из Пайквилля, оформил бы ей минимальное содержание, то всё было бы хорошо. Для Сюзан было важно только одно - возможность видеть Марка, иной раз заниматься с ним сексом, это стимулировало её одеваться красиво, следить за собой. Пойди он по этому пути, исход был бы другим. Глупость, эгоизм, желание быть первым и главным, духовная слепота зачеркнули все планы о светлом будущем.

     Длительность фильма 1 час 44 мин 37 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сюзан \ Susan D. Smith" - Эмилия Кларк (Emilia Clarke, д.р. 23 октября 1986)
     "Марк Патнэм" - Джек Хьюстон (Jack Huston)
     "Кэти Патнэм" - Софи Лоу (Sophie Lowe)
     "Кэш, любовник и бывший муж Сюзан" - Джонни Ноксвил (Johnny Knoxville)
     "Джо Би, грабитель банков" - Карл Глусман (Karl Glusman)
     "Джолен, сестра Сюзан, парикмахер" - Тора Бёрч (Thora Birch)
     "Боб Сингер, преемник на посту агента ФБР в Пайквилле" - Кевин Данн (Kevin Dunn))


посмотрел фильм 24 февраля, написал о фильме 25 - 26 февраля
«Ночь идёт за нами» (“The Night Comes For Us”, directed by Timo Tjahjanto, 2018) - (+8,

     Written by Timo Tjahjanto.
     Composer - Fajar Yuskemal, Aria Prayogi.

     Щедрые потоки насилия, отчаянная мясорубка, мощные, продолжительные, жестокие схватки, мачете, топоры, ножи, тесаки, осколки стекла, бильярдные шары, крюки, пистолеты, револьверы, ружья, автоматы, гранаты, снайперские винтовки, циркулярные пилы и даже коровьи кости, всё, что может убивать и калечить в одном мега-кровавом фильме.

     Это становится отдельным стилем Индонезийского кино, принёсшего миру особый рецепт успешного боевика, с рейтингом 18+, как глоток свежего воздуха в мире толерантного коммерческого кино, где красивые парни или девушки в обтягивающих тело костюмах сражаются за добро и спасают человечество. В Индонезийском кино персонажи, в лучшем случае, если и успевают о чём-то задуматься, что лишь о спасении самих себя под гнётом жутких испытаний. Этим и привлекает внимание. Ибо это целая философия, что Спасение как таковое, если говорить о духовном пути, весьма индивидуально, здесь не может быть коллективного чуда, это путь для каждого свой.

     Этот жуткий стиль вытолкнул на мировую сцену многих интересных актёров, имеющих навыки в боевом искусстве, один из них - Ико Уайс, мастер боевого искусства в стиле Силат, чемпион Индонезии, и его имя стало визитной карточкой, что зрителя ждёт удивительное, запоминающееся зрелище. Я видел его работы в фильмах: «Рейд» (“Serbuan maut”, 2011), «Рейд 2» (“Serbuan maut 2: Berandal”, 2014), «22 мили» (“Mile 22”, 2018), а так же в небольших ролях в фильмах «Скайлайн 2» (“Beyond Skyline”, 2017) и «Звёздные войны: Пробуждение силы» (“Star Wars: Episode VII - The Force Awakens”, 2015).

     Сюжет в таких фильмах дело вторичное, внимание акцентируется исключительно на боевых эпизодах, им уделено максимальное время. Между схватками звучат какие-то слова, дабы зрителю дать передохнуть и сделать вид, что здесь вроде как кино, может даже создать некую интригу, как в порно-фильмах, когда зарождается ощущение, что всё закончится свадьбой.

     История такая:

     Джакарта, неспокойный городок. Однажды ночью группа наёмников приехала в небольшую деревеньку, собрала жителей и расстреляла. Осталось убить одну девочку, на вид, лет 10. Но сердце дрогнуло у одного из наёмников, и он перестрелял своих друзей, а девочку забрал себе, дабы спасти её от верной гибели. Звали его Ито, а девочку Рейна.

     Проблема в том, что жители этой деревни, работающие на одну крупнейшую китайскую мафиозную структуру, решили немного подзаработать для себя, и стали часть товара, выловленной рыбы, продавать в обход общего потока. Представители мафии обиделись, и решили всех убить. К тому времени мафиозная структура разрослась повсюду, стала оказывать существенное влияние на всю Юго-восточную Азию, успевая получать деньги из разных сфер, от продажи рыбы до торговли наркотиками.

     Для защиты своих интересов лидеры мафии создали специальный отряд, состоящий из шести мужчин и шести женщин, каждый из которых обладал мощнейшим боевым потенциалом, и должен был быть безжалостным палачом, убивающим людей толпами. Мужчин-киллеров называли - Шестью Морями, а женщин-киллеров - Шестью Лотосами.

     Ито пошёл на службу в мафию три года назад, стал одним из Шести, но теперь устал, ибо видел за три года только смерть, и хочет отдохнуть. Такой поворот вызвал лишь недовольство, и главы мафиозной структуры объявили отступнику смертный приговор. Чтобы избежать смерти, нужно спрятаться. Ито пригласил для беседы и помощи друзей по юности - Фатиха, Бобби и Вишну, - дабы вместе решить, как быть. Фатих сказал, что нужны деньги, а их можно взять у Йохана, который работает на мафию, изготавливает наркотики в своей мясной лавке. Так и решили, Ито придёт к Йохану и отнимет деньги, а Фатих будет защищать Рейну.

     Мафия тоже не дремала. Обратилась за помощью к одному специалисту, Ариану, его и играет Ико Уйас, он бывший друг Ито и Фатиха, когда-то вместе они были представителями бедных слоёв общества, и решили пойти работать в мафию, но дорожки разошлись. Ито был инициатором идти в мафию, Ариан отговаривал, но из-за друга, пошёл, дабы поддержать в трудный час. Однако теперь мафия захотела, чтобы Ариан убил Ито и Рейну, ибо маленькая девочка рано или поздно станет большой проблемой.

     В итоге, началась бойня. Ито пришёл к Йохану, а Йохан послал боевиков к Фатиху. И Ариан привёл армию, дабы всех поубивать. И все начали бить друг друга чем под руку попало, выглядело это весьма эффектно, хоть и сказочно, и даже нелепо, однако жутко кроваво и жестоко. Оторванные руки и ноги, головы и кишки, кровища фонтанами, иной раз казалось, что не может человек выжить после таких ран, да ещё и активно драться, но - может, дерётся, и ещё хочет.

     Да, этот фильм сродни дилогии «Рейд», уж хотя бы набором оружия, ну и многие актёры оттуда перекочевали в «Ночь идёт за нами». Единственное, что здесь не хватает, так это эмоционального напряжения, которое создаётся художественными способами, когда нагнетается некая интрига. Без этого всё превращается в эдакий карнавал, кровавое шоу, свалку, когда толпа персонажей орёт и машет мачете и тесаками, и из толпы поочерёдно кто-то вываливается без головы, ноги или с перерезанным горлом. Аттракцион ужасов. Эдакое специфичное развлечение. Шоу для немногих, способных на всё это смотреть с интересом.

     Несмотря на то, что Ариан хотел выполнить задание мафии, он хотел и спасти своих друзей, вывести из-под удара. Не получилось. Число противников, выставленных против бойцов Ито, было велико. Как бы храбро друзья не сражались, не ломали руки ноги, не отрывали головы, однако и за ними смерть (поэтично: ночь) пришла.

     Главный конфликт вышел у Ито и Ариана, и всё свелось к их долгому и жестокосердному бою, именно в том месте, где они когда-то решили идти работать на мафию. Там, где всё началось, там и закончилось. За Ито послали не только Ариана, но и супер-снайпера, милую девушку, которая неожиданно для Ито приняла его сторону, это уже после того, как она избила его до полусмерти. Девушки в этом фильме имеют особую природу, и в смертоносности своей не уступят мужчинам, а то и превзойдут. Снайпер из мафии решила спасти Рейну, а для этого ей пришлось сойтись в непримиримой схватке с двумя красавицами, Лотосами, что привело к жутким последствиями, вплоть до извлечённых кишок и отрубленных пальцев.

     То, как Ито и Ариан избивали друг друга, причиняя грандиозный ущерб плоти, конечно, впечатляет. Волшебная живучесть. Достаточно им отряхнуться от крови, брызжущей изо всех ран, и можно продолжать бой. Сказка, но интересная. На мой взгляд, самый лучший финальный бой на первом месте по эмоциональности, красоте, жестокости и скорости, это поединок в «Рейд 2» (“Serbuan maut 2: Berandal”, 2014) между Ико Уайсом и Чечепом Ариф Рахманом (Cecep Arif Rahman), грандиозное шоу.

     ...а ведь всё произошло из-за маленькой девочки. Вот уж, действительно, маленькие девочки и мир могут спасти, и заставить мафию убивать друга друга в кровавом побоище.

     Длительность фильма 2 часа 00 мин 51 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio. Фильм транслировался через сеть Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Ариан" - Ико Уайс (Iko Uwais)
     "Ито, отставник из мафии" - Джо Таслим (Joe Taslim)
     "Рейна" - Asha Kenyeri Bermudez
     "Фатих, друг Ито" - Абимана Арьясатья (Abimana Aryasatya))


26 февраля
«Девушка, подающая надежды» (“Promising Young Woman”, directed by Emerald Fennell, 2020) - (+4,

     Written by Emerald Fennell.
     Music by Anthony Willis.

     История милой психически больной девушки Кассандры, сошедшей с ума на почве мести всему роду мужскому за поруганную честь подруги детства своего, за то, что пьяные студенты подло использовали тело пьяной вусмерть подруги для удовлетворения похоти своей, и теперь не спит Кассандра, только и жаждет, как бы установить царство истины на земле.

     Фильм можно было бы воспринимать серьёзно, и даже проявить сочувствие трудам тяжким главной героини на пути священной мести, если бы не очевидная пропаганда феминизма, чуть ли не в каждом кадре, в каждой фразе, что весьма отвращает. Настоящая эпидемия. Что интересно, фильмов с такой пропагандой стало появляться всё больше и больше, и в атаку рвутся бывшие актрисы, которые становятся режиссёрами - Romola Garai, Elizabeth Banks, Emerald Fennell, Zoe Lister-Jones и многие другие. Радует, что девушки расширяют свои творческие способности, но огорчает, что философское направление у таких фильмов слишком уж радикальное - женщины идеальны, мужчины ничтожны.

     Согласиться с такой философией трудно, и самое главное, такие потуги весьма бесполезны, ибо, сколько ни кричи, суть не поменяется. И женщины, и мужчины созданы такими, как есть, со своими плюсами и минусами. Это природа. Мужчина - осеменитель, его задача найти самку и сбросить семя. Мужчине всё равно, сколько женщин, какие они, кривые, худые, красивые, страшные, с косметикой или без, с парфюмом или без, с побритой киской или нет. Фактически, мужчине нужна только дырочка для проникновения, а что вокруг, не имеет значения. Женщина сложнее - она родитель, её задача найти самца, и вот здесь включается барьер, ибо для женщины важен качественный самец, природа внушает ей мысли, что потомство должно быть здоровым, успешным.

     В таком столкновении, когда мужчина хочет осеменять, а женщина родить, и происходят все беды человечества. На этом выстроен и фильм Эмиральды Феннел. На праве женщины выбирать самца для спаривания. И на праве мужчины трахнуть всё, что имеет дырочку - это касается и пирога в фильме «Американский пирог» (“American Pie”, 1999), и кочана капусты в фильме «Шесть шведок в Альпах» (“Sechs Schwedinnen auf der Alm”, 1983).

     Для мужчины, чем легче доступ к телу женщины, тем лучше. От этого появились всякого рода наручники, верёвки, кляпы, когда мужчина связывает женщину, удобно упаковывает, чтобы она была молчалива и неподвижна, чтобы он контролировал ситуацию по осеменению. Алкоголь, это тоже своего рода "наручники и верёвки". Если мужчина видит пьяную девушку, она становится добычей, словно привязанной к кровати, неудивительно, что некоторых тянет к пьяным девушкам. Они не могут контролировать трезвую, потому и охотятся за пьяными и весёлыми.

     Вусмерть пьяную Нину, подругу Кассандры, в 23-летнем возрасте, изнасиловала такая же пьяная группа мальчиков-студентов в общежитии медицинского колледжа. Не то, чтобы изнасиловала, ибо, как сказала Мэдисон, тоже студентка того колледжа, и бывшая подруга Нины и Кассандры, что в общежитии каждую неделю кого-то трахали таким образом, и многие девушки сами этого хотели, и никто не воспринимал это как нечто из ряда вон выходящее. Обычная весёлая молодость, все занимаются пьяным сексом.

     Почему всё обернулось большой трагедией и психозом для Кассандры? Потому что после вечеринки Нина утратила блеск, желание жить, и убила себя. Что пагубно повлияло на Кассандру, подругу Нины аж с 4-летнего возраста. Главным виновником той вечеринки был назван Алекс Монро. Была попытка привлечь мальчика к изнасилованию, но адвокат убедил родителей отозвать иск против мальчика, директор колледжа дала хорошую характеристику, и мальчика оставили учиться, равно как и всех остальных участников оргии.

     Только Кассандра в знак протеста прекратила обучение. Для многих это выглядело странно, ибо она была весьма сообразительной, и могла стать выдающимся врачом. С тех дней она отреклась от простых радостей этого мира, и стала жить с родителями, работать у кассы в кофейне, не думать о будущем. Единственное, что её увлекало, так это нарядиться в соблазнительную красотку и пойти поздним вечером в клуб или бар, где она притворялась бесчувственно пьяной, копируя пьяную Нину, дабы ловить мужчин, которые не могут пройти мимо пьяной девушки, оказывая ей помощь в виде пениса в вагину.

     Но, едва мужчины лишали девушку трусиков, как видели перед собой строгий взгляд абсолютно трезвой девушки. А это весьма страшно, ибо попахивает судебным преследованием из-за попытки изнасилования. Секса не было, это пресекалось быстро, но для Кассандры было удовольствие унижать мужчин, стоящих перед ней на коленях и вымаливающих прощение. Так и шли дни, семь лет, когда днём Кассандра продаёт кофе и булочки, а ночью устанавливает царство справедливости.

     До тех пор, пока в кофейню не зашёл старый друг по колледжу, Райан, всю студенческую жизнь мечтавший трахнуть Кассандру. Но теперь они взрослые и могут многое. Он стал хирургом, специализирующимся на операциях для детей. Кассандре отношения с Райаном, как кость в горле, но она не отказалась провести с ним пару свиданий, и даже что-то наметилось любовное. Да и родители намекают, что в 30 лет пора иметь семью. Во время общения с Райаном прозвучало имя - Алекс Монро, мол, в скором времени женится. Кассандра аж побледнела, и задумала большой план мести.

     Далее Кассандра весьма виртуозно претворяет задуманное в реальность. Она мстит Мэдисон, которая замужем и с двумя детьми, подставляя её с намёком на случайный пьяный секс. Мстит директору колледжа, которая защитила Алекса Монро, но предала Нину, сделала так, что директриса думала, что группа мальчиков вот-вот трахнет её дочку-школьницу, это была убедительная сцена, великолепно выстроенная. И самое главное - месть Алексу Монро.

     Здесь процесс многоуровневый, и даже в чём-то философский. Как говорится, роя могилу для врага, не забудь вырыть и для себя. Кассандра нашла логово Алекса Монро, где проводилась вечеринка перед свадьбой. Как я понял, у Кассандры было два варианта. Либо она делает то, что задумала, и уходит из логова. Либо - её убивают. Хотела она испещрить тело Алекса серией маленьких надписей, вырезанных скальпелем. Оставить на его теле многократно повторенное имя печально ушедшей Нины, дабы он не забывал её. Но так получилось, что нательные порезы делать не пришлось. Алекс Монро сильный мальчик. Задушил Кассандру, и вместе с другом сжёг тело у реки.

     Вероятно, для Кассандры второй вариант был более реален, судя по тому, как она отпраздновала последствия. И письмо адвокату отправила, и несколько отложенных sms Райану, пришедших в день свадьбы. Кассандра, как агрессивный социопат, уже не видела для себя будущего. Психика разрушалась, мир полностью утратил краски жизни. Она пошла в логово Алекса, словно камикадзе. Можно её стратегию трактовать и так, что только таким образом, через очевидное для всех преступление она могла добиться наказания для Алекса, хорошего мальчика и весёлого насильника.

     ФИЛЬМЫ, ИМЕЮЩИЕ ОДНУ СМЫСЛОВУЮ НАГРУЗКУ - ЖЕНЩИНЫ ИДЕАЛЬНЫ, МУЖЧИНЫ НИЧТОЖНЫ:

     «Агент Ева» (“Ava”, directed by Tate Taylor, 2020)
     «Амулет» (“Amulet”, directed by Romola Garai, 2020)
     «Ангелы Чарли» (“Charlie's Angels”, directed by Elizabeth Banks, 2019)
     «Анна» (“Anna”, directed by Luc Besson, 2019)
     «Воздушный бой» (“Shadow in the Cloud”, directed by Roseanne Liang, 2020)
     «Девушка, подающая надежды» (“Promising Young Woman”, directed by Emerald Fennell, 2020)
     «Дичь» (“Freaky”, directed by Christopher Landon, 2020)
     «Колдовство: Новый ритуал» (“The Craft: Legacy”, directed by Zoe Lister-Jones, 2020)
     «Львица» (“Rogue”, directed by M.J. Bassett, 2020)
     «Приди ко мне» (“The Other Lamb”, directed by Malgorzata Szumowska, 2019)
     «Пушистые мошенники» (“Latte & The Magic Waterstone”, directed by Mimi Maynard, Regina Welker, Nina Wels, 2019)
     «Эверест» (“Abominable”, directed by Jill Culton, 2019)
     «Энола Холмс» (“Enola Holmes”, directed by Harry Bradbeer, 2020)

     Длительность фильма 1 час 53 мин 52 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кассандра" - Кэри Маллиган (Carey Mulligan, актрису видел в фильме «Воспитание чувств» (“An Education”, directed by Lone Scherfig, 2008))
     "Гейл, менеджер в кофейне" - Лаверн Кокс (Laverne Cox)
     "Райан" - Бо Бёрнэм (Bo Burnham)
     "Мэдисон, подруга Кассандры по студенческим годам" - Элисон Бри (Alison Brie)
     "Стэнли, отец Кассандры" - Клэнси Браун (Clancy Brown)
     "Алекс Монро" - Крис Лоуэлл (Chris Lowell)
     "Джо, друг Алекса" - Макс Гринфилд (Max Greenfield)
     "Дин Уолкер, директор медицинского колледжа" - Конни Бриттон (Connie Britton))


27 февраля
«С днем смерти» (“Death of Me”, directed by Darren Lynn Bousman, 2020) - (+2,

     Written by Ari Margolis, James Morley III, David Tish.
     Music by Mark Sayfritz.

     Опасные повороты судьбы поджидают весёлых граждан, покидающих привычный для них мир, и отправляющихся в погоню за чудесами, и надо быть внимательным, чтобы не попасть в пасть чёрному медведю, не замёрзнуть насмерть в метель, не засохнуть от жажды в пустыне, а вот Нилу и Кристин довелось познать тайны Тайского острова, где приносят в жертву беременных девушек.

     Сие творение принадлежит известному режиссёру в жанре ужасов Даррену Линн Боусману. Обрёл славу в сердцах зрителей, как постановщик фильмов «Пила 2» (“Saw II”, 2005), «Пила 3» (“Saw III”, 2006), «Пила 4» (“Saw IV”, 2007) и «День матери» (“Mother's Day”, 2010), однако после слэшера 2010 года карьера пошла на спад, и не было сколь-нибудь значимого творения, все фильмы имеют рейтинг шлака. В 2020 году должна была состояться премьера его фильма «Пила: Спираль» (“Spiral: From the Book of Saw”, 2021), но из-за странного вируса, захватившего планету, фильм не был представлен зрителям, однако запланирована премьера на середину мая 2021 года.

     Чтобы немного порадовать зрителей, Даррен смог протолкнуть в прокат фильм «С днем смерти». История в жанре ужасов, но больше в мистическом направлении, ибо идёт речь о неких тайных ритуалах, проводимых на "острове, дающем силу тем, кто верит". Кровянка есть, жёсткая, в стиле самовредительства под воздействием магических чар - извлечение кишков из себя, зашивание глаза, втыкание металлического штыря (или иглы) в грудь в область сердца - но этого немного, и внимание не особо акцентируется.

     Даррен попробовал сделать историю, где ужас нагнетается эмоциями, музыкой, общей тёмной атмосферой. На мой взгляд, не получилось. Разочарование. Выглядит это наивно и смешно. Создание мистической атмосферы - весьма сложный жанр, не каждому даётся. Как яркий, наиболее удачный пример в этом жанре, фильм «Шелли» (“Shelley”, directed by Ali Abbasi, 2016), рекомендую насладиться. У Даррена Линн Боусмана хорошо получается ставить сцены из серии рви да режь, показывать расчленёнку или причинение увечий, так и нужно ему развивать искусство в этом направлении. В итоге получилось ни то, ни сё, ни мистики, ни ужасов, только бесплодные метания по острову, и, наверное, раз пять или шесть показан один и тот же вид сверху. Да ещё всё приправлено заунывными мистическими песнопениями, которые больше похожи на песни пьяных посетителей дешёвых баров.

     Историю нельзя не сравнить с фильмом «Плетеный человек» (“The Wicker Man”, directed by Neil LaBute, 2006), и это не особо и скрывается, ибо по таймеру 00:45:52 - 00:46:00 об этом напрямую говорится в диалоге между Нилом и Кристин. Видимо, это сделано, чтобы не было обвинений в плагиате.

     Наблюдая за действиями Нила, которого здесь трое сценаристов позиционируют как профессионального путешественника, пишущего о местах, где он был, пришёл к выводу, что он впервые вышел из дома. Это самый настоящий дилетант, не осознающий, где он находится, кто вокруг него, что вообще здесь происходит, не удивлюсь, если он не знает, как приехал на остров. К Кристин, жене Нила, нет претензий, она говорила, что всю жизнь не покидала Бостон, и это её первая поездка за пределы родного города.

     Они поехали в Тайланд, на отдалённый остров, куда можно добраться только на пароме, двумя рейсами, утром или вечером. Интерес к этой поездке у Нила возник потому, что здесь проводится уникальный праздник, 10 мая, когда островитяне празднуют некое избавление от всех бедствий, воздают честь духам острова.

     Накануне праздника Нил и Кристина пришли в местный ресторанчик, и выпили изрядное количество алкоголя, вели себя крайне развязно, находясь в незнакомом месте среди незнакомых людей, которые смотрели на них, как на идиотов. Официантка в это время ходила с подносом, предлагая посетителям уникальный напиток, но все отказывались, а вот Нил не отказался. Ему стало любопытно, чего там предлагают. Ну и выпили, он и Кристин, а официантка, как бы в знак благодарности, повесила на шею Кристин медальон. Когда они пили, все посетители ресторанчика приветствовали этот процесс дружными аплодисментами.

     В итоге, провал в памяти. Пробуждение. Кристин настояла на том, чтобы покинуть остров, ибо такие развлечения не для неё. Они проснулись грязными и совершенно не помнили, где были, что делали последние часов эдак десять. На паром едва успели, только обнаружили, что нет ни паспорта, ни денег, ни мобильного телефона. Так остались на острове искать документы, только пока ругались, обнаружили, что и багаж пропал, прям из-под носа. Осталась лишь одна сумка, которая висела на плече у Нила, а в ней фотоаппарат. Вернулись в арендованный домик, здесь Нил посмотрел архив фотографий, дабы восстановить в памяти весь день. И обнаружил видео, где он и Кристин, будучи в непонятном галлюциногенном состоянии, занимаются сексом, похожем больше на изнасилование, а потом во время секса Нил задушил свою жену, раскопал могилу, столкнул туда тело, и закопал.

     Весьма странно. Видео смотрели вместе. Как такое возможно? Если Кристин была убита, то почему жива и сидит рядом на диване? На шее остались следы удушения. Так начали они расследование. Ответы привели к тому, что официантка угостила их напитком, вызывающим дикие галлюцинации, и не просто так. Это своего рода благословение. Ибо от напитка в Кристин пробудилась жизнь. Меньше, чем за сутки она стала беременной, и даже можно увидеть на экранчике, как бьётся сердце зародыша.

     Всё это расследование происходило на фоне дополнительных галлюцинаций. И, едва Кристин снимала медальон, как её тело начинало умирать, холодеть и изрыгать гной и грязь. Суть выяснилась чуть позже, когда местные граждане начали производить трупы. Так были убиты Нил, и хозяйка тату-салона, которая вознамерилась помочь Кристин убежать с острова. Проблема стояла во всеобщем заговоре. Остров тот имел мистические свойства. И помогал каждому, кто уверовал в реальность духов острова. Здесь никто не болел, здесь всегда все живут в радости, здесь смертельно больные, приезжие из иных мест, излечиваются, и остаются на острове, как благодарные жители.

     Единственная проблема, нужно регулярно приносить жертву: беременную девушку. Причём, жертва должна быть добровольной. Она кладёт свою жизнь на алтарь спасения острова. И такая жертва становится особо почитаемой, она ходит весь день, и все благодарят её, обнимают, поздравляют. По счастливой случайности для островитян появилась Кристин, выпила напиток, взяла медальон, и теперь духи острова пробудили жизнь в бесплодном чреве. Осталось только зашить ей глаза и рот, и закопать живьём на центральной площади под священным обелиском.

     Местных объединяла общая проблема, ибо на остров надвигается тайфун, скорость ветра такая, что сродни столкновению человека со сверхскоростным поездом. Потому заговор против Кристин и Нила был в общих интересах, никто не хотел выпускать девушку, мешая всеми силами. В самый последний момент Кристин смогла вырваться и убежать. Тайфун уничтожил остров. Все жители погибли. Кристина тоже умерла, но перед тем, как закрыть мешок с трупом, один из спасателей бросил на её тело медальон, мол, вещи мёртвых должны остаться с мёртвыми. Кристин ожила.

     Длительность фильма 1 час 34 мин 06 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кристина" - Мэгги Кью (Maggie Q, д.р. 22 мая 1979)
     "Нил" - Люк Хемсворт (Luke Hemsworth)
     "Саманта" - Александра Эссоу (Alexandra Essoe)
     "Мэди, официантка" - Кэт Ингкарат (Kat Ingkarat \ Ingkarat Kat Jaraswongkosol)
     "Доктор Ануман" - Чатчаваи Камонсакпитак (Chatchawai Kamonsakpitak)
     "Канда, тату салон" - Келли Б. Джонс (Kelly B. Jones))


посмотрел 26 февраля, написал о фильме 27 февраля
«Экстирпация» (“Excision”, directed by Richard Bates Jr., 2012) - (+8,

     Written by Richard Bates Jr.
     Music composed by Mads Heldtberg, Steve Damstra II.

     Кровь, насилие, трупы, разного рода извращения и глумления над полотью и разумом - что ещё может жить в разуме девушки-школьницы? Возможно, желание любить, быть любимой, желанной, нужной, не одинокой. История о том, на что такая девушка готова пойти, дабы обрести хоть какую-то любовь.

     Пока папа читал газету, дочка сходила с ума, пытаясь найти своё место в жизни... Лишь из-за потоков крови, некрофильских фантазий, безумных трэш-фантасмагорий, как купание в крови или извлечение рукой эмбриона из матки и уничтожение его в стиральной машине, можно отнести фильм к жанру ужасов. Но надо сказать, что данные сценки не влияют на основной сюжет, лишь только на радикализм в настроении главного персонажа - Полин.

     Ей 18 лет, до финальных экзаменов и выпуска из школы несколько месяцев. Красотой Бог не одарил. Только богатой фантазией. Насильственные фантазии, от которых она иной раз испытывает оргазм во время мастурбации, влияют на её настроение весьма пагубно, из-за чего она находится в постоянном конфликте с одноклассниками и учителями. Всё начинается дома, где Полин видит, что родная эгоистично-религиозная мать Филлис холодна к ней, и смотрит на неё, как на чудовище, от которого не будет никакого проку. Принудительно таскает к священнику, коего использует как психотерапевта, убеждая дочь, что она безумна.

     Наверное, будет точнее, если фильм отнести к жанру драматического триллера, где напряжённость создаётся за счёт отношений внутри семьи и конфликтов во внешнем мире. Полин не сумасшедшая, в этом у меня нет сомнений. Она - грустная девушка, которая слишком рано поняла беспочвенность усилий, ибо в награду за усилия всегда разочарования. Такие дети всё воспринимают обострённо, с опережением, с особой трактовкой, и страдают сильнее прочих, можно привести примеры историй: «Американская пастораль» (“American Pastoral”, directed by Ewan McGregor, 2016) и «Красивый мальчик» (“Beautiful Boy”, directed by Felix van Groeningen, 2018). Обострённое понимание всегда ведёт к радикализму, и история Полин будет подтверждением этого правила.

     Если анализировать действия Полин, то увидим весьма незаурядный ум, способность принимать быстрые решения, добиваться желаемого, несмотря на препятствия, способность критически мыслить и уметь противостоять давлению. Она сильная личность, умная. Единственный её недостаток - не может быть похожей на других детей, чтобы стая приняла её как свою.

     Неудивительно, что ей приходится занимать оборонительную позицию, когда недалёкие умом одноклассники пытаются судить её действия. Вот она исследует свою кровь. Изучает на предмет заболеваний, передающихся половым путём. Сама? Жуткая девочка! Этим должна заниматься врач в школьной медицинской комнате! И это пугает обычных девочек, они сторонятся её. Свободно говорит о сексе, легко обсуждая достоинства мальчиков, приводя рациональные доводы? Чудовищно! Это разрушает веру обычных девочек в идеальных мальчиков.

     Семья - является первым источником, который создаёт конфликты у детей. Если отец и мать духовно ущербные, то они плодят лишь несчастливых детей. Если Полин стала изгоем в школе, это как духовная болезнь, то вторая дочка, Грейс, как символ материальной болезни. По сюжету она больна муковисцидозом, наследственным заболеванием, поражающим органы дыхания, в идеале требуется пересадка лёгкого, но это сложно, и во время операции можно подхватить вирус и умереть. Это своего рода символизм, когда поражены и духовная и материальная стороны, дающий понять, что в укладе семьи большие проблемы.

     Это легко заметить. Отец пассивен, он читает газету, не видя проблем. Единственная его задача в семье, это угождать жене, иначе он окажется на улице без средств к существованию. Филлис, здесь как доминанта, подавляет каждого, кто не согласен. На каждое действие внутри дома надо спрашивать разрешение. Она пытается устраивать жизнь своей старшей дочери, сообразно своему мнению, однако не замечает главного, что это совершенно дочери не нужно, и даже больше, оно вредит. Это я говорю о том, как Филлис насильно заставила дочь посещать клуб этикета, где девочек и мальчиков учат быть прилежными, что даст им шанс найти любовь всей жизни. Филлис будто ослепла и не видела, что самый взрослый мальчик в этом клубе едва дотянул до 15 лет, и что 18-летней девушке делать в этом клубе очевидно нечего.

     Когда вся жизнь выстроена на конфликтах и противостоянии, то ни к чему хорошему это привести не может, ни для самого ребёнка, ни для окружающих. Все пострадают. В фильме «Американская пастораль» девушка металась между наркоманией, терроризмом и религиозным самоуничтожением плоти, в фильме «Красивый мальчик» объект духовного эксперимента стал зловредным наркоманом, причиняя беспокойство всем вокруг, но его удалось спасти. А вот Полин не удалось.

     После серьёзных изменений в окружении Полин, она была замкнута под домашний арест, и здесь обрела свою последнюю цель, осознала, что если не совершит нечто радикальное, то не сможет спокойно дышать. Она давно изучала этот вопрос. Её беспокоила судьба младшей сестры, которая, как наивное дитя, шла по дорожке к смерти. Грейс записали на трансплантацию, но очередь слишком длинная, чтобы дождаться донора, а это значит, смертный приговор, ибо одна из подруг Грейс уже умерла, сидя в этой очереди.

     Полин мечтала стать хирургом, и в свободное время изучала все эти вопросы, читала книги, проводила эксперименты. Когда узнала, что Грейс обречена умереть в очереди, то решила немного ускорить продвижение. Выбрала момент, когда матери не будет дома, опоила отца, усыпила Грейс, и пригласила вредную девочку-соседку, которая следила за своим здоровьем. И провела хирургическую операцию по пересадке лёгких. Донором стала соседка без своего желания...

     Здесь автор фильма немного оплошал, по логике на место донора Полин должна была положить Натали, которая больше прочих доставляла ей проблемы. Соседка здесь случайный персонаж.

     Когда вернулась мать, то увидела экстирпацию и кровавые реки, как во снах Полин, и свою дочь, которая не могла не нарадоваться тому, как красиво она сделала стежки на грудной клетки Грейс. В ответ на её радость, были только дикие, дикие, безумные, безумные, душе разрывающие рыдания матери, осознающей сколь глубока бездна, в которую они все пали.

     Длительность фильма 1 час 21 мин 16 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Полин" - АннаЛинн МакКорд (AnnaLynne McCord, 16 июля 1987)
     "Филлис, мама Полин" - Трейси Лордс (Traci Lords)
     "Грейс, младшая сестра Полин" - Ариэль Уинтер (Ariel Winter)
     "Боб, отец Полин" - Роджер Барт (Roger Bart)
     "Купер, учитель" - Малкольм МакДауэлл (Malcolm McDowell)
     "Натали" - Молли МакКук (Molly McCook)
     "Эбигейл" - Натали Дрейфусс (Natalie Dreyfuss))