1 октября
«Опасная цена славы» (“Fame at a Deadly Cost”, directed by Jeff Hare, 2020) - (+5,

     Story by Brooke Williams.
     Screenplay by Louise Burfitt-Dons.
     Music by Macarena Criscuolo.

     Мир зла и порока ищет невинные души, дабы схватить и развратить, сокрушить в бездну отчаяния, чтобы не было счастья никому, так однажды милая девушка записала видео и опубликовала в своём блоге простую песенку, и посыпались на неё лайки и комменты от друзей, а потом появился шанс стать звездой шоу-бизнеса, только не знала она, что тень от такой славы будет смертельно опасной.

     Оригинальное название “Fame at a Deadly Cost”, но может быть в каталогах под названием “Kidnapped to the Island”. Фильм выполнен для трансляции по интернет-TV, потому и качество простое, не художественное. Но история вполне интересная, увлекательная. Думаю, что сюжет навеян некими реальными событиями. В фильме говорится о массовом исчезновении девушек, и что такие дела полицию не интересуют, ибо - совершеннолетие. Сам не напишешь заявление, никто не побеспокоится.

     Это грехи нового мира, когда у каждого есть доступ в мировую сеть, и для одних это шанс выразить свою позицию, реализовать мечты, спеть песню или показать, как хорошо готовишь, а для других удобный способ выловить очередную жертву, чтобы закрутить её в сети лжи так плотно, что и выбраться невозможно. Если только умереть...

     Так в сети лжи попала одна скромная девушка, в школе - отличница, дома - послушная дочка, но ведь у всех есть мечты и жажда их реализовать. Это история про девушку по имени Блейк, ученицу выпускного класса, совершеннолетие уже во всю заметно. И телом развита, и мальчики интересуются. Особенно Мэйсон, простой паренёк, который честно трудится, чтобы купить автомобиль и возить свою ненаглядную из дома до школы и обратно.

     Блейк живёт с мамой по имени Мишель. Был и папа. Только умер 10 лет назад. Мишель нынче занимается кулинарными чудесами, есть маленький бизнес, дающий достаточной доход, чтобы содержать семью, оплачивать расходы по кредиту, ибо при всех усилиях всё равно приходится жить исключительно на заёмные средства.

     У послушной дочки есть талант, умеет петь, или она так думает, что умеет, но голосок приятный. И вот, взяла она и записала видеоролик, где поёт песню собственного сочинения да под гитару. Мэйсон увидел, и сразу сделал репост. И пошло-поехало. Вся школа посмотрела. Все лайки поставили. Множество комментариев. Уж как была счастлива Блейк, читает комменты благожелательные, стала звездой школы, все её любят, восторгаются.

     Получает она звонок от агента по имени Рейчел Ривс, она ищет молодые таланты, и предлагает поддержку, мол, подготовлю ко встрече с акулами шоу-бизнеса, научу разговаривать, поработаю над имиджем, устрою правильные знакомства, появятся связи на самом высшем уровне, а там, глядишь, и детское развлечение петь под видеокамеру смартфона превратит песню в мировой хит с огромным профитом.

     Блейк с невинным умом сразу захотела больше лайков и комментариев, о такой славе она всегда мечтала. В школе была девица-красавица по имени Криста, которая всегда окружена вниманием подруг и друзей, умом особо не удалась, но красотой Бог не обделил. И вот Блейк завидовала, тоже хотелось быть окружённой максимальным вниманием. Быть как Криста! И стала она, как Криста, почти...

     Рейчел свела её с известным певцом Дэном Чарльзом Конвейем, которого все зовут ДиСи, он так и альбомы подписывает. Точнее, подписывал, сейчас ДиСи не поёт, только занимается поиском талантов. И сразу сказал, что Блейк станет звездой, мир склонится пред её талантом. Надо сказать, что Рейчел и ДиСи пели намного лучше, чем Блейк, ибо мёд их голосов так затмил разум Блейк, что она утратила связь с реальностью. Ей казалось, что она уже звезда.

     Но всё это не нравилось маме. Слишком быстро всё происходит. Вчера о Блейк никто не знал, а сегодня она уже на пике шоу-бизнеса, общается с разного рода заинтересованными лицами, да ещё и пользуется поддельными документами, где ей больше 18 лет. Это от Рейчел получено, чтобы она имела право проходить в клубы, где продают алкоголь и сигареты.

     Рейчел и ДиСи были весьма подозрительными, ибо максимально блокировали Блейк от связей с внешним миром, объясняя, что так они заботятся о сохранности её таланта. Блейк что-то чувствовала, но не могла отказаться, ибо видела в этом для себя шанс подняться на вершину популярности. И полностью доверилась, делала то, что от неё требовалось. Например, отдала все свои логины и пароли от социальных сетей, чтобы Рейчел Ривс самостоятельно продвигала её блоги, повышая число подписчиков.

     В итоге, ДиСи сказал, что пора ехать на супер-райский остров, где у него основная резиденция, там находится студия звукозаписи, и оттуда начнётся распространение её славы. Блейк подчинилась, лишившись своего паспорта и смартфона. Зачем тебе документы и смартфон, если будешь заниматься написанием песен? Отвлекаться не надо. Твори, красавица, твори! Однако всё творчество прекратилось, как только они оказались на вилле на острове... Блейк получила сексуальный купальник и бокал с шампанским, и распоряжение - отдыхать, загорать, ожидать.

     Мишель встревожилась, что пропала дочь. Начала подозревать, что это похищение. Рейчел Ривс обвинила Мишель в том, что она препятствует развитию таланта дочери. Телефоны ДиСи не отвечали. Зато вышел на контакт с Мишель журналист по имени Билл Уайтт, и рассказал страшную историю, что это целая индустрия по похищению "талантливых" девушек, которых заманивают лишь для одной цели, чтобы они сексуально ублажали разного рода продюсеров и режиссёров на элитарной вилле ДиСи Конвейя. Он не пишет песен, но в последнее время стал хорошо зарабатывать. Статья доходов: торговля особенными девушками, секс-рабынями.

     Так Мишель отправилась на остров, спасать дочку. А здесь готовится великая вечеринка, где соберутся продюсеры, чтобы трахать "будущих звёзд кино и шоу-бизнеса". Именно, "будущих", потому что это мечта, а в реальности таких девушек закапывали в землю, как отработанный материал. И они не могли вырваться из плена потому, что, фактически, их никто здесь и не держал, как минимум, цепей на ногах не было, да, забирали документы и лишали возможности выхода в интернет, но каждая девушка жила здесь с мечтой, что нужно всего лишь трахнуться с правильным продюсером, чтобы получить от него билет в шоу-бизнес.

     Мама хотела поговорить с дочкой через социальную сеть или через мессенджер в смартфоне, но за дочку отвечала Рейчел Ривс, обвиняя маму "словами Блейк", что "она преследует дочь и не даёт ей дышать свободно, пытается разрушить карьеру". Рейчел работала грубо, и Мишель поняла, что за дочь пишет кто-то другой. Это дало ей стимул действовать более активно. После неудачной попытки забраться на виллу к ДиСи, когда она чуть не погибла, встретила доброго друга, который враждовал с ДиСи из-за куска пляжа, и он помог ей пробраться на виллу под видом официантки. Так Мишель увидела всю гниль оборотной стороны славы. И смогла выхватить дочь, пока не поздно...

     ДиСи был арестован, виллу прикрыли. Ну а Блейк вернулась домой и получила подарок ко дню окончания обучения в школе. Мне показалось странным, почему Мейсон не принял никакого участия в поиске своей девушки, мог бы и помочь её маме. А то ей одной пришлось бить кулаком по лицу всяких охранников. Натренировалась взбивать тесто, вот умения и пригодились...

     Примерно на такую же тему есть фильм «Жесткач» (“Hardcore”, directed by Paul Schrader, 1978), где папа, истинно верующий, узнал, что его дочь была похищена адептами секс-индустрии и превращена в порно-звезду и проститутку. Большим было его разочарование, когда он узнал, что дочь не похищали, она сама так захотела, ибо боялась папу и его религиозности. Он признал вину, покаялся, и убил всех причастных к совращению милой дочки. Вместе вернулись домой.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 00 сек, смотрел в закадровом переводе студии "Синема УС".

     В РОЛЯХ:
     "Мишель" - Джина Холден (Gina Holden, д.р. 17 марта 1975, актриса была в роли Джойс в фильме «Пила 3D» (“Saw 3D”, directed by Kevin Greutert, 2010))
     "Блэйк, дочь Мишель" - Хэвенли Рейна (Heavenly Reyna)
     "ДиСи Конвей" - Аарон Шварц (Aaron Schwartz)
     "Рейчел Ривс, агент" - Джоди Расселл (Jodi Russell)
     "Ретт, самаритянин на острове" - Джеймс Уильям О’Халлоран (James William O'Halloran)
     "Мэйсон" - Дилан Саммеролл (Dylan Summerall)
     "Джакс, силовой помощник ДиСи" - Скотт Лит (Scott Leet)
     "Билл Уайтт" - Андре Бойер (Andre Boyer))


1 - 2 октября
«Девушка» (“La ragazzina \ Kesse Teens Und Der Erste Sex \ Monika”, directed by Mario Imperoli, 1974) - (+5,

     Soggetto di Mario Imperoli.
     Sceneggiatura di Arpad DeRiso, Giovanni Scolaro, Alberto Piferi.
     Musiche di Nico Fidenco.

     Эротическая драма, история о юной красотке, которая начала познавать мир, откликаясь на процессы, происходящие в теле, когда желания зовут к играм, страсти и поиску правильной любви, однако поиски счастья в этом мире всегда приводят к разочарованиям, слезам, отчаянию, где есть ложь, коварство, предательство и смерть.

     Дебютный фильм актрисы и секс-модели Глории Гвида, ценен тем, что предвосхитил, в каком стиле будут её многочисленные фильмы, что всё это сложные драмы, граничащие с триллерами, однако не забывающие и про юмор, ибо куда ж без юмора, если девушка регулярно бегает топлес и иной раз без трусиков. В первом фильме не обошлось без таких элементов, как коварство, предательство, попытка изнасилования, трагичная смерть одного из персонажей, у которого от злости и ревности помутился разум.

     Для меня это был восьмой фильм, и последний. В биографии актрисы есть ещё несколько работ, но, как я понимаю, уже ничего сверхоригинального там не увидишь. Всё самое лучшее создаётся вначале.

     ОБЩИЙ СПИСОК ФИЛЬМОВ, которые посмотрел:

     «Девушка» (“La ragazzina”, directed by Mario Imperoli, 1974)
     «Несовершеннолетняя» (“La minorenne”, directed by Silvio Amadio, 1974)
     «Голубые джинсы» (“Blue Jeans”, directed by Mario Imperoli, 1975)
     «Лицеистка» (“La liceale”, directed by Michele Massimo Tarantini, 1975)
     «Опасный возраст» (“Quella etè maliziosa”, directed by Silvio Amadio, 1975)
     «Грехи молодости» (“Peccati di gioventù”, directed by Silvio Amadio, 1975)
     «Когда тебе двадцать» (“Avere vent'anni”, directed by Fernando Di Leo, 1978)
     «Отличница и второгодники» (“La liceale nella classe dei ripetenti”, directed by Mariano Laurenti, 1978)

     Самыми лучшими для меня так и остаются «Несовершеннолетняя», «Голубые джинсы», «Лицеистка».

     История, рассказанная в дебютном фильме такая:

     Живёт, пребывая в благости и надёжности, 15-летняя красавица по имени Моника, которой через 2 месяца исполнится 16 лет. Она мечтает о большой любви, чтобы первая любовь обязательно была красивой и безопасной, чтобы запомнить на всю жизнь. Учится в школе. Здесь есть подруга по имени Даниэла, а ещё друг по имени Лео. Обычно Моника гуляет с Лео, и это несмотря на то, что о нём ходят тёмные слухи, будто он трахнул всех девушек в школе.

     Лео пытался трахнуть и Монику, но она не далась, и отношения прервались. В роли злодейского Лео выступает актёр Джанлуиджи Чирицци, он же будет играть злодейского персонажа в фильме «Голубые джинсы».

     Сюжет развивается по нескольким линиям. Рассказывается о двух мужчинах, которые ищут своё счастье. Это учитель по искусству профессор Бруно де Ангелис, в его классе слушает лекции Моника. И адвокат Массимо Морони, который совершает разного рода теневые сделки, фактически, обкрадывая клиентов, открывающих ему всю бухгалтерию своего бизнеса.

     Бруно поселяется в мансарде дома Массимо Морони, и любуется обнажённой Сандрой, женой адвоката, когда она по неосторожности своей купается в бассейне. Иной раз Сандра нервничает, когда на неё смотрит сосед-мужчина, а иной раз скучает, когда нет его цепкого взгляда. Бруно привлёк внимание и Моники, ибо она, после дикого Лео захотела чего-то спокойного и надёжного. И стала гулять с учителем, размышляя о природе любви и красоты женского тела. Бруно не стремился стянуть трусики с Моники, и это сделало его симпатичным для неё.

     Однако Бруно стянул трусики с Сандры, и весьма успешно провёл с ней несколько эротических свиданий. Пока они трахались, Массимо Морони искал удовольствие на стороне. В этом ему помогал ушлый Лео, который убеждал школьниц продавать свои тела за деньги взрослым мужчинам. Делал всё это тайно и аккуратно. Массимо получил удовольствие от одной такой школьницы, и заинтересовался Моникой. Лео обещал доставить ему Монику в постель.

     Так случилось, что Массимо сам познакомился с Моникой, и стал окружать её комплиментами, действуя грубо, желая при первой же встрече снять с неё трусики, думая, что эта девушка из той же когорты школьниц-проституток, что находятся в картотеке Лео. Но, ошибся, ибо Моника была невинна умом и телом.

     Как-то раз Моника встретилась с Бруно, и разговорилась с ним о величии и недоступности любви, и он так возбудился, что проявил к девушке всё своё обаяние. Она сдалась его напору, и у них случился коитус. Моника сказала, что для него этот коитус может ничего не значить, но для неё важен, ибо - первый. Однако её ждало быстрое разочарование, когда она увидела, как Бруно возлегает с Сандрой Морони, и что шепчет ей о Монике, которая ничего для него не значит. Вероятно, она подсознательно ждала от Бруно некоего признания, что коитус с Моникой самое лучшее в его жизни, потому и испытала сильное потрясение, когда этого не услышала.

     Обида сподвигла её бежать без оглядки и заплакать на плече Массимо Морони. От чего тот возбудился и стал требовать секса. Моника засмеялась, и сказала: давай деньги, потом получишь секс. Он дал огромные деньги, что ещё больше рассмешило Монику, ибо она не считала, что за секс можно платить сколь-нибудь крупные деньги. В чеке стояла цифра 500 тыс лир. Для сравнения, в фильме «Голубые джинсы» за коитус проститутка Блюджинс брала 21 тыс лир, и там же рассказали, что за 1 тыс лир можно купить женские трусики на частном рынке. Ещё в иных фильмах Глории Гвида слышал, что стандартная такса за коитус с проституткой 50 тыс лир.

     Массимо был в ярости, требовал секса, требовал удовлетворить его желания, а Моника сказала, что пока он здесь требует секса, его жена, Сандра, трахается с Бруно де Ангелисом. И убежала. Массимо, воскипев от ярости и ревности, устремился за ней. Но, не догнал. Помешал ему большой грузовик. В финальной сцене Моника, прикрывшись стильным зонтиком, явно купленным на те деньги, что заплатил адвокат за правду, идёт печально средь могил.

     Длительность фильма 1 час 19 мин 26 сек, смотрел под названием «Девчонка» в авторском закадровом переводе Антона Алексеева.

     В РОЛЯХ:
     "Моника, вот-вот исполнится 16 лет" - Глория Гвида (Gloria Guida, д.р. 19 ноября 1955)
     "Массимо Морони, адвокат" - Паоло Карлини (Paolo Carlini)
     "Лео" - Джанлуиджи Чирицци (Gianluigi Chirizzi)
     "Сандра Морони" - Колетт Декомб (Colette Descombes)
     "Пофессор Бруно де Ангелис" - Андрес Ресино (Andrés Resino))


2 октября
«100 дней на жизнь» (“100 Days to Live”, directed by Ravin Gandhi, 2019) - (+6,

     Screenplay by Ravin Gandhi.
     Music by Nima Fakhrara, Navid Hejazi.

     Хороший триллер с элементами романтики, но только тёмной романтики, ибо это ложь, игра, попытка выдать желаемое за реальность, это история противостояния с серийным маньяком убийцей, который убеждал жертвы стать участниками игры, в которой они обречены на поражение, но - с улыбкой, глотком последней радости, которую они могут успеть получить от жизни.

     Весьма необычное творение, изошло из сердца сценариста и режиссёра Равина Ганди. Затрагивается сложный вопрос для человечества, в разные времена одобряемый или осуждаемый обществом, со множеством трактовок. Это вопрос жизни и смерти, и права человека распоряжаться тем и другим, как ресурсом, полученным при рождении, равносильно любому органу или конечности.

     Как таковой триллер выстроен вполне красиво, правильно, и под хорошую музыку, написанную известным в голливуде композитором Нимой Фахрарой и его партнёром Навидом Неджази. Интересный стиль передачи информации, когда для рассказа о событиях даются многочисленные сценки из прошлого, с комментариями рассказчика. Это всё равно как начать читать книгу с середины, но постоянно по страничке выхватывать из первой половины. Это выглядит как игра, когда собирается картина из малых фрагментов, причём смысл этой картины меняется с каждым новым фрагментом, с каждой новой сценой, и только к финалу обретается полная ясность. Такую игру со зрителем нельзя не похвалить.

     История:

     В городе Чикаго неспокойно. При внешней благоприятности так много проблем внутри. Люди бродят в отчаянии, спотыкаются, просят о помощи. На чужой беде расцвёл больной мозг, так появился в Чикаго безжалостный серийный убийца, коего полицейские прозвали СПАСИТЕЛЬ.

     В те дни жила и здравствовала доктор психологии Ребекка Чёрч. Долгие годы она пыталась бороться с таким феноменом как насильственное самопрекращение жизни. Писала статьи, книги. Работала в специальном консультационном центре, на "горячей линии", где убеждала людей не убивать себя, вызывала полицию или спасателей. Не всегда удавалось спасти, но в большинстве случаев счастье улыбалось.

     Причиной для того, чтобы обратиться к этой проблеме, стало то, что она в 9 лет увидела, как её вечно депрессивная мама взяла и самоустранилась из жизни. От чего у девочки была глубокая травма, излечить которую смогла только в творческом порыве. Так она стала руководителем группы по предотвращению самоубийств. Многие приходили рассказать о проблемах, получали исцеление душ, и уходили в город счастливыми, готовыми к жизни.

     Однажды к ней пришёл Габриель Уикс, трейдер по опционам, пожаловался на то, что год назад умерли его жена и дочь, и он пытался завершить свою жизнь. Ребекка дала ему визитную карточку. Пациентом не стал, но стал для неё другом, ибо сказал, что знакомство с ней самоизлечило его. Вместе они ходили в ресторан и гуляли по набережной, а после пятого свидания Ребекка переехала к нему домой, появилась у них любовь. Итогом которой стало предложение о заключении брачного союза, красиво, в ресторане. Только не успела Ребекка привыкнуть к кольцу на пальце, как Габриеля похитили, а на месте похищения остался фотоальбом с надписью: GABRIEL WAS SAVED.

     Так Ребекка оказалась вовлечённой в расследование Чикагской полицией серии убийств. Маньяк действует однообразно. Похищает. Убивает двумя выстрелами из револьвера, и оставляет трупы. На месте каждого похищения был найден фотоальбом, в котором аккуратно наклеены фотографии, хроника за последние 100 дней жизни жертвы. В коллекции полиции три альбома: BARBARA WAS SAVED, HARRY WAS SAVED, TANYA WAS SAVED, в порядке очерёдности, теперь появился четвёртый. Что же делать? Два детектива сказали, что между жертвами есть связь в том, что они пытались насильственно прервать свою жизнь.

     Ребекка, анализируя события, рассматривая фотографии, обнаружила знакомое лицо. Это Виктор Куинн. Он случайно попал в кадр, когда она и Габриель делали селфи в саду среди цветов. Когда-то Виктор работал с ней в консультационном центре, но был таким дерзким, слишком близко воспринимал каждый звонок, слишком бурно реагировал на неудачи, когда полиция не успевала к месту вызова и человек погибал.

     После очередного инцидента Ребекка попросила руководство уволить Виктора, ибо он неадекватен. Ну а когда узнала, насколько он безумен, было поздно. На теле Виктора были тату с именами тех, кого ему не удалось спасти во время консультаций. Виктор выстрелил себе в голову из револьвера, но не умер, а попал в больницу, где в реанимации стабилизировали его тело, но разум ушёл на 100 дней в кому.

     Теперь, когда полиция узнала имя маньяка, начался его поиск. Виктор сам вышел на контакт. И начал игру с Ребеккой, ведь в его руках был Габриель. Правда, недолго. Как только Виктор понял, что Габриель счастлив и любит жизнь, тут же убил его, - два выстрела из револьвера.

     Маньяк создал определённую философию, взяв за основу те 100 дней, что он был в коме. Так вывел теорию, что за это время должно наступить некое освобождение. 100 дней своих кошмаров он приравнял к 100 дням жизни человека, которого спасли от самоликвидации. После чего начинал следить за этим человеком, фиксируя все его шаги, ну а потом убивал, приговаривая, что таким образом он спасает человека: WAS SAVED. Странно и запутанно, но игра с Ребеккой не закончена, и смысл этой игры точно такой же, как был у Теда Банди с агентом из ФБР, приехавшим к нему: понять мотивы убийств.

     Виктор Куинн хотел, чтобы Ребекка разгадала его секрет. И повёл её по лабиринтам ужасов в своё безумное подсознание. Полиция тоже не дремала, пыталась что-то узнать. Но могла только сопровождать Ребекку, охранять её дверь или спасать, когда Ребекка попыталась убить себя, съев кучу особенных таблеток. Всё дело в том, что маньяк наметил Ребекку следующей жертвой, и делал всё для того, чтобы она осознала необходимость его работы по устранению её из жизни, как он сделал для четырёх человек.

     Всё дело в том, что "доктор" Виктор Куинн не совсем по своей воле ликвидировал людей, это был своего рода контракт. Предложение прожить счастливую, но короткую 100-дневную жизнь, в обмен на то, что он сделает то, что у них не получилось. Люди соглашались, получая от "доктора" инструкции, как быть счастливыми. Так же согласился и Габриель. Что опечалило Ребекку, ибо теперь она не понимала, кто здесь большее чудовище, Виктор Куинн или подставной любовник, который придумал любовь, а сам знал, что - конец. В финале Ребекка соглашается принять игру Виктора Куинна, стать пятой спасённой, но, когда приехала к нему домой, чтобы заключить контракт, немного изменила условия. За что можно похвалить. Это была месть обиженной девушки. Зато теперь она стала сильнее, счастливее, свободнее.

     "За что вы благодарите сегодняшний день?".

     Длительность фильма 1 час 27 мин 12 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ребекка Чёрч, доктор психологии" - Хайди Йоханнингмейер (Heidi Johanningmeier)
     "Габриель Уикс" - Колин Эглсфилд (Colin Egglesfield)
     "Сара Уикс" - Сара Лавленд (Sarah Loveland)
     "Виктор Куинн, маньяк" - Гидеон Эмери (Gideon Emery)
     "Джек Байерс, детектив" - Янси Ариас (Yancey Arias)
     "Грег Нииз, детектив" - Крис Дж. Джонсон (Chris Johnson)
     "Луиза" - Чарин Альварез (Charin Alvarez)
     "Таня Уильямс, жертва маньяка" - Сара Брукс (Sarah Brooks))


2 октября
«Бешенство» (“Cuerdas”, directed by José Luis Montesinos, 2019) - (+6,

     Screenplay by José Luis Montesinos, Yako Blesa.
     Music by Arnau Bataller.

     Хороший триллер, способный удерживать в напряжении до финала, доставляющий множество эмоций и переживаний, и где главный персонаж, хоть и вызывает лёгкое раздражение в начале, но постепенно завоёвывает зрительскую симпатию, история не только о том, что жизнь щедра на ловушки, боль и страдания, но и о том, как важно не упускать время, чтобы сказать доброе слово тому, кто рядом, ибо смерть повсюду и отбирает всё.

     Это дебютный полнометражный фильм сценариста и режиссёра Хосе Луиса Монтесиноса (д.р. 24 мая 1978), представленный на кинофестивале SITGES 2019 в Каталонии (Испания), где принимают участие фильмы в жанре ужасов, триллеров и фантастики.

     В 2019 году на сайте фестиваля обозначено, что победителем стал фильм «Платформа» (“El hoyo”, directed by Galder Gaztelu-Urrutia, 2019), так же были отмечены наградами актёр Miles Robbins за игру в фильме «Дэниел ненастоящий» (“Daniel Isn`t Real”, directed by Adam Egypt Mortimer, 2019), актриса Imogen Poots за игру в фильме «Вивариум» (“Vivarium”, directed by Lorcan Finnegan, 2019), ещё были отмечены наградами фильмы Bacurau (2019), Judy & Punch (2019) и Adoration (2019). Мне приятно, что я приобщился к этому таинству и посмотрел первые три фильма-победителя, и действительно, это достойные произведения, о них написал несколько слов, можно прочитать в моём блоге.

     И вот, ещё один участник официальной программы. На мой взгляд, тоже был бы достоин какой-либо награды, ибо атмосфера страха создана идеально, и есть множество сцен, которые не могут не вызвать восхищения.

     Во время просмотра вспоминались иные истории, где главный персонаж - ограничен в физических возможностях, но вынужден противостоять некоему злу, или сам был злом («Парамедик»), но тоже вынужден был решать проблемы своего бытия, имея так мало физических возможностей:

     «Взаперти» (“Run”, directed by Aneesh Chaganty, 2020)
     «Власть страха» (“The Bone Collector”, directed by Phillip Noyce, 1994)
     «Мизери» (“Misery”, directed by Rob Reiner, 1990)
     «Парамедик» (“El practicante”, directed by Carles Torras, 2020)

     Ситуация, в которую попала парализованная Елена, не менее опасная, чем у иных персонажей, обостряется тем, что противостоять приходится животному, а не человеку. Если действия человека ещё как-то можно предсказать, понять мимику или жесты, предопределить реакции на слова или действия, то понять, что будет делать животное не так легко, к тому же, животное, находящееся в стадии бешенства и жажды грызть живую плоть.

     История:

     Начинается с того, что Мигель, престарелый папа с трясущимися руками, привозит Елену-дочку в дом далёкий. Особенностью Елены является то, что она парализована. Двигать может головой, поворачивать влево-вправо, как обычно, и немного двигать правой рукой, сгибать до локтя, не более того. Рукой может достать до рта. Всё остальное неподвижно. Тело приковано к специальному креслу, которое управляется электроникой, работает от аккумулятора, надо постоянно заряжать, но есть два запасных. На кресле есть ремни, которые удерживают руку, ноги и корпус в фиксированном положении.

     Мигель перестроил дом, установил некое подобие лифта на лестнице так, чтобы Елена на кресле могла подниматься на второй этаж, поставил перегородки, чтобы никто не беспокоил, и чтобы она случайно не слетела вниз по лестнице. Третьим жильцом в доме должен быть пёс по имени Атос. Мигель постоянно его дрессирует, учит открывать двери по команде, включать свет, поднимать и опускать жалюзи. Это делается с помощью верёвочек, за которые собаке надо тянуть. За выполнение команды пёс получает печенье.

     По словам папы, они приехали сюда дней эдак на десять, на то время, что рабочие будут отдыхать, а потом продолжат ремонтные работы. Осматривая дом, нашли летучую мышь, которая упала в обморок, надышавшись химикатов. Её разбудила собака. Мышь укусила пса. Мигель раздавил мышь ногой. И сказал, что надо отвезти пса к ветеринару, ибо рана кровоточит. Но сначала надо перенести вещи из автомобиля, и два запасных аккумулятора.

     Во время осмотра дома раскрывается история взаимоотношений папы с дочкой. Что мама померла, а отец запил, и был прогрессирующим алкоголиком, которому было плевать на семью. После того, как Елена стала парализованной, вынужден был остановиться пить, и заниматься её здоровьем. Эти дни, по его плану, были необходимы, чтобы примириться, найти некий компромисс в общении, испросить прощения за равнодушие в былые годы.

     Когда Мигель потащил сумки в дом, у него случился сердечный приступ, и он умер, не дойдя нескольких шагов до дома. Однако в этот момент пёс Атос стал вести себя странно, что напугало Елену. А потом она стала свидетельницей, как пёс грыз мёртвую плоть. От чего ей захотелось позвонить в службу спасения, ибо страшно. Но позвонить легко, если есть возможность двигаться так, чтобы брать с полок необходимые предметы. В случае с Еленой всё сложнее. И помощи никакой она не получит, поняла это вполне быстро.

     Так началось противостояние. Когда бешеная собака пыталась проникнуть в дом, а Елена, используя кресло, половину правой руки и рот, как дополнительный хватательный механизм, решала вопросы безопасности. Все сцены выстроены идеально. Особенно мне понравилась сцена где-то в середине фильма, когда пёс сидит вдалеке, рычит, ибо боится подойти к дому из-за громких звуков, и в этот момент Елена проваливается в сон, останавливаются часы, ибо их тоже надо постоянно заводить, и звуки магнитофона замолкают.

     Это была небольшая помощь для Елены. Поняла, что собака боится резких, громких звуков, видимо, что-то давит ей на ухо. Реакция на бой часов. После чего она включила магнитофон на полную громкость, и сидела так несколько часов, прокручивая одну и ту же кассету, пока у магнитофона не разрядились батарейки.

     Ещё были интересные сцены с явлением призрака мёртвой сестры, Веры. Когда-то у Елены была сестра. А ещё - весёлый образ жизни. Так две сестры после удачной прогулки возвращались домой, за рулём была пьяная Елена, и врезалась в дерево. Вера погибла, вылетев вперёд головой, а Елену сдавило так, что повредилась плоть. Через некоторое время пыталась наглотаться снотворного, но её откачали, это Мигель нашёл дочку и вызвал докторов, за что она благодарна не была. Теперь же Елена под давлением ужаса в одиночестве, в доме посреди леса, начала видеть призрак Веры, общаться, вспоминать, и думать, что ей делать.

     У неё была надежда на то, что приедет Сальва, друг Мигеля, местный смотритель за хозяйством, но Сальве не повезло, он встретился с Атосом, и погиб. В фильме есть интересная сцена, весьма депрессивная, когда показывается, в каком состоянии находится дом, вокруг хаос, мёртвые тела, и Елена читает письмо отца. Ей открылась тайна истинного приезда в дом. Что отец узнал, ему жить всего пару недель, и хотел эти дни провести с дочерью. И передать её Сальве, дабы он заботился. Но теперь - никто не знает, что она здесь. Сказка про строителей, которые вернутся через 10 дней, была ложью. Красивая сцена полного отчаяния. А потом сразу финальная битва с собакой, которая всё же нашла ход к Елене, и была готова к последнему прыжку. И прыжок произошёл. Только и Елена прыгнула...

     Длительность фильма 1 час 27 мин 05 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Елена" - Паула дель Рио (Paula del Río)
     "Мигель, отец Елены" - Мигель Анхель Хеннер (Miguel Ángel Jenne)
     "Сальва" - Хорди Агилар (Jordi Aguilar))


посмотрел 3 октября, написал о фильме 4 октября
«Миссия выполнима» (“Miseon paseobeul”, directed by Kim Hyeong-joo, 2021) - (+6,

     Screenplay by Kim Hyeong-joo.
     Music by Jeong Ji-hoon.

     Развлекательный боевик с элементами комедии, юмор в некоторых сценах зашкаливает и вызывает приятный смех, но не обделили и скоростными батальными сценами, иные боевики позавидуют, даже и странно, что в таком лёгком, даже романтичном фильме, присутствует жёсткая кровянка.

     Не ожидал, что так понравится, вроде, что можно реализовать под таким названием, только пародию или трэш, но получилось отличное идеально сбалансированное шоу, спасибо за хорошее настроение, как говорится. К этому фильму можно добавить ещё два боевика с элементами комедии о сотрудничестве двух стран в поиске злодеев:

     - «Кооперация» (“Gongjo”, directed by Kim Seong-hoon, 2017), где агент из Северной Кореи приезжает в Южную, чтобы найти злодеев, желающих распространять фальшивые доллары США. Партнёром из Южной Кореи стал болтун и неумеха, отвечающий за весь юмор в фильме. Фильм максимально добрый и привлекательный. Есть романтическая линия, которая тоже выстроена на комедийной основе. Ещё есть - рулон туалетной бумаги, в умелых руках может стать смертоносным оружием. Сей фильм очень понравился, вероятно, будет вторая часть.

     - «Тайное воссоединение» (“Uihyeongjae”, directed by Jang Hoon, 2010), здесь бывший сотрудник разведки из Южной Кореи объединяется с бывшим агентом из Северной Кореи, который находится в бегах, скрываясь от разведок двух стран. Их цель разоблачить жуткого киллера по прозвищу Тень, который регулярно приезжает в Южную Корею, чтобы ликвидировать неугодных перебежчиков. Фильм наполнен юмором и философией о справедливости.

     В фильме «Миссия выполнима» происходит объединение агента-стажёра из разведывательной службы Китая с частным детективом из Южной Кореи, который был по ошибке принят за суперагента из южнокорейской разведки. Цель: обезвредить банду, которая украла из Китая огромную партию пистолетов, не самой лучшей модели, но вполне опасной, чтобы навредить многочисленным гражданам.

     История выглядит так:

     Жили-были добрые люди, всё у них хорошо, безопасно и нетревожно, да появился средь них злодей, назову его просто - Злодей, лютый враг. Задумал он сделать мир чуточку опаснее, чтобы люди убивали друг друга, и рыдали в тоске-печали. Для этой цели пробрался Злодей со своей бандой в Китай, где договорился с местными бандами о приобретении огромной партии (видимо, списанной с вооружения на какой-то военной базе) пистолетов марки ТТ, магазин на 8 патронов. И привёз оружие в Южную Корею.

     Встревожились специалисты разведывательной службы Китая, ибо это большая тень на их страну, падение репутации, да и вообще, наводнить Южную Корею таким объёмом оружия, это значит рисковать безопасностью мира во всём мире, а потому надо остановить Злодея, лишить его возможности продолжать бизнес. Операцию было решено провести в сотрудничестве с агентами национальной безопасности Южной Кореи, для этого Кореей был выделен один ловкий специалист. Со стороны Китая отправили девушку-стажёрку, она три года учится, мол, пожертвовать девушкой не так уж и страшно. Её миссия: умереть по время выполнения задания.

     Агент южнокорейской национальной безопасности решил воспользоваться офисом частного детектива У Су-хана, чтобы операция была незаметна в городе: прикрываясь вывеской частного детектива искать следы Злодея. Никто не хотел брать на себя ответственность за провал операции. Эти сведения передал китайской стороне, и сюда же пришла Ю Да-хи, но случился конфуз.

     Агент национальной безопасности получил травму и потерял память, возлёг в больнице, а Ю Да-хи по ошибке своей восприняла У Су-хана как агента, с которым надо работать. Ему же просто хотелось заработать деньги. Совершенно не понимая, что от него требуется, о чём вообще говорит эта девушка, что хочет, взял деньги, и попал в жуткий калейдоскоп событий, когда надо думать и бегать очень быстро.

     Некоторые сценки были выстроены так, чтобы показать, что не только Да-хи обладает суперспособностями, ловкая, умелая во многом, но и Су-хан кое-что умеет. Что давало понять, не такой уж он и простофиля-дилетант, а мастер, который скрывает свои способности, подобно персонажу в фильме «Человек из ниоткуда» (“Ajeossi”, directed by Lee Jeong-beom, 2010), который после гибели своей любимой женщины впал в депрессию, отказавшись от должности в отряде киллеров из национальной безопасности, но, когда жизнь прижала событиями, то пришлось вспомнить навыки и показать чудеса ближнего боя с ордой злых людей.

     В целом стратегия Злодея выглядела так:

     Нужно развязать войну между двумя крупными бандами в городе, что создать спрос на оружие. Ведь у него есть товар, а теперь надо организовать рынок сбыта. В идеале, эта война будет иметь большие последствия, когда простые граждане, не связанные с каким-либо насилием, призадумаются, что надо бы как-то обезопасить себя, и устремятся покупать оружие, хотя бы эти странные пистолеты. Вот тут-то Злодей и окажется королём, подсчитывающим прибыль каждый день.

     И весь фильм выстроен на воплощение этой стратегии. А задачей Ю Да-хи и У Су-хана было расследовать стратегию Злодея и по-возможности помешать, а ещё лучше, так вообще всё прекратить. Им пришлось встречаться с разного рода криминальными авторитетами, принимать участие в батальных сценах, драться, стрелять, использовать любое оружие, в том числе кастрюли и половники, а так же вёдра... Шутка с ведром великолепна!

     Препятствия расследованию устраивали не только помощники Злодея, но и сотрудники детективного отдела, которые заинтересовались странной парочкой: где они появляются, там обязательно стреляют, кого-то убивают. Много всего пришлось пережить развесёлой парочке, которая не забывала ссориться и мириться, спасая друг друга от всевозможных неприятностей. В итоге всё закончилось максимально чудесно.

     У Су-хан был восстановлен как агент национальной безопасности Южной Кореи, а Ю Да-хи продвинулась по карьерной лестнице в разведывательной службе Китая, и теперь они вдвоём получают ещё одно задание, путь к выполнению которого начинается во Владивостоке. Смешная финальная сцена, когда они появились в рыжих шубах и шапках. "Почему мы так одеты? Здесь никто так не одевается!". И ещё раз скажу: спасибо за хорошее настроение.

     Длительность фильма 1 час 44 мин 54 сек, смотрел в закадровом переводе, текст читали den904 и DeadSno.

     В РОЛЯХ:
     "Ю Да-хи" - Ли Сон-бин (Lee Seon-bin, д.р. 7 января 1994)
     "У Су-хан" - Ким Ён-гван (Kim Yeong-gwang)
     "шеф детективного отдела" - Со Хён-чхоль (Seo Hyeon-cheol))


4 - 5 октября
«Не говори никому» (“Ne le dis à personne \ Tell No One”, directed by Guillaume Canet, 2006) - (+6,

     Scénario - Guillaume Canet et Philippe Lefebvre, inspiré du roman éponyme de Harlan Coben.
     Musique - Matthieu Chedid (M).

     Приятный детектив, в хороших красках, с профессиональными актёрами и узнаваемыми хитами, с многослойной завязкой, распутывать которую весьма интересно, однако главному герою пришлось несладко, путь до правды извилист, коварен, иной раз упадёшь, иной раз и стреляют, и палкой бьют, и кулаком, а всё равно, надо вставать и бежать вперёд, ибо там ответ на все страдания.

     Сценарий к фильму основан на одноимённом романе “Ne le dis à personne” (изданном 16 декабря 2002 года), написанном Харланом Кобеном, работающим в жанре детективов и триллеров. У писателя обширная коллекция, написал за тридцать лет целую библиотеку. Какие-то произведения были экранизированы, недавно писатель подписал контракт с Netflix об экранизации особо избранных 14-ти его романов. Фильм «Не говори никому» вышел по классической схеме, когда ещё не было развито сетевое телевидение.

     История может увлечь. Каково это узнать через многие годы: во всё, что верил, это ложь. С ума можно сойти. Особенно, если процесс раскрытия правды сопровождается ещё и такими экстремальными обстоятельствами, как обвинение в убийстве, которое не совершал, и попыткой уклониться не только от полиции, которая хочет сцапать первого попавшегося подозреваемого, но и от бандитов, которым нужно найти правду намного сильнее, чем самому искателю.

     В главной роли актёр Франсуа Клюзе, у него обширная фильмография, но мне запомнился по роли отца, дочку которого трахнул его друг, приехавший отдохнуть в гости в домик, что у моря, - комедийная драма «Этот неловкий момент» (“Un moment d'égarement”, directed by Jean-François Richet, 2015), в роли соблазнителя юной прелести - Венсан Касель. Хотя, по сюжету охотником можно назвать, скорее, саму юную прелесть, умело заманившую в свои сети удивлённого мужчину. Вобщем, комедия...

     История о том, что никому не надо говорить, такая:

     Жили-были муж с женою, счастье было без меры. Александр Бек и Марго. Он - педиатр, она - в консультационном молодёжном центре, оказывает психологическую помощь пострадавшим от той или иной несправедливости. Надо сказать, что Александр и Марго знали друг друга с юных лет, целовались на берегу озера, рисовали знаки на дереве, клялись в вечной любви. И вот, любовь наступила. Свадьба. Жизнь прекрасна. До определённого момента, когда что-то пошло не так.

     Как-то раз вечером Марго и Александр отдыхали на своём любимом озере, и вот, Марго, оставив мужа на плоту, вернулась на берег, дабы погулять с собакой, да вскрикнула. Александр встревожился. Поплыл за ней, да вместо помощи жене получил несколько ударов по голове. Потерял сознание и упал в воду. Очнулся в больнице с известием о том, что жена найдена мёртвой. И сделал это маньяк-убийца, орудовавший в те дни в окрестных лесах. Кремация. Печаль. Восемь лет миновало...

     Жизнь не стоит на месте. Люди постоянно что-то копают, что-то ищут. Так, копнули в неудачном месте, да нашли два трупа, близко к территории фермы семейства Беков, коей владели на пару Александр и его сестра Анна. Но больше Анна, потому что у брата практика в городе, а на ферме - лошади и слишком много земли, с которой неизвестно, что делать. Дело в том, что рядом с трупами лежала бита, а на ней эксперты обнаружили следы крови. И после взятия анализов оказалось, что кровь на бите принадлежит Александру.

     У детектива Эрика Левковича появилось подозрение, что именно эти бандиты и убили Марго, а потом их убил Александр. Ибо не хотелось ему больше жить с чудесной женой, а заиметь выплату по страховке и тратить деньги в своё удовольствие. Косвенно на то, что Александр мог быть причастен к убийству, указывал факт: каким образом он мог выбраться из озера, куда упал после удара, если в таком состоянии не имел никакой возможности, должен был утонуть. Значит, его басня об убийстве жены, ложь, мол, захотел обставить всё так, чтобы списать на местного маньяка-насильника, копируя его почерк.

     С этого момента Александр включается в расследование обстоятельств гибели Марго. Спрашивает у её отца, в каком состоянии была найдена Марго. Её отец, Жак Лорен, бывший капитан местной жандармерии, прибыл на место обнаружения трупа и опознал свою дочь. Исключительно на его показания и ссылались все: отец опознал, значит, правда. Тем более, он капитан. Инициативу расследовать обстоятельства гибели жены Александр почерпнул из видеоролика, присланного по интернету. Это был фрагмент, сделанный камерой слежения в общественном месте. На этом ролике - Марго Бек. Живая как есть. Словно воскресшая из пепла, аки Феникс. Модная и красивая.

     Опрашивая всех, кто когда-либо знал Марго, Александр начал получать информацию, которая вызвала у него приступ удивления, ибо понимал, что совершенно не знал свою жену. Как много тайн! Но и не только. Ещё и трупы. Едва он затрагивал что-то важное, как человека находили мёртвым. Полиция была в восторге, когда получила такого неопытного подозреваемого. Начала его преследовать. Благо, что у Александра было много друзей, которые верили ему с полуслова. Например, Элен Перкинс, давняя подруга, свела его с адвокатом Элизабет Фельдман, страх божий для всех прокуроров и нечестных полицейских. Элизабет взялась защищать Александра, собирая улики в его пользу. Но обстоятельства всегда были против них. Ибо на сцене появились ещё одни игроки.

     Это банда, которая желала найти Марго Бек. Жутких людей нанял влиятельный Жильберт Невилль, обвиняя Марго в смерти сына, Филиппа Невилля. Наёмники Жильберта убивали любого, кто не согласен поделиться информацией. Преследовали и Александра, ибо знали, что он обменивается сообщениями по интернету с Марго. Но, где и как её найти, не могли без него.

     Дабы поиски Александра были чуточку эффективнее, ему на помощь пришли местные бандиты, кои злы и активны по причине того, что не коренные жители Франции, и могут решать вопросы быстрее и надёжнее, особенно, если набросятся всей толпой на полицейских.

     Так шаг за шагом Александр продвигался вперёд. Тяжела была дорожка, да и невозможна, без помощи друзей. Но достиг он цели. Последней точки. Когда все ответы были найдены, когда все улики собраны, когда осталось только получить признание. Перед тем, как обрести радость. Финальная сцена даёт две версии событий - сначала относительно правдивая, сделанная для того, чтобы скрыть главную улику, как говорится, ложь во благо, а потом даётся полностью правдивая версия. После которой нельзя не задать вопрос: имеющие власть, деньги и влияние все извращенцы, лжецы и убийцы, или есть среди них ещё чистые душой люди?

     Длительность фильма 2 часа 10 мин 56 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Александр Бек" - Франсуа Клюзе (François Cluzet)
     "Марго Бек" - Мари-Жозе Кроз (Marie-Josée Croze)
     "Жак Лорен, отец Марго" - Андре Дюссолье (André Dussollier)
     "Эрик Левкович, детектив" - Франсуа Берлеан (François Berléand)
     "Элен Перкинс" - Кристин Скотт Томас (Kristin Scott Thomas)
     "адвокат Элизабет Фельдман" - Натали Бай (Nathalie Baye)
     "Жильберт Невилль" - Жан Рошфор (Jean Rochefort)
     "Филипп Невилль" - Гийом Кане (Guillaume Canet)
     "Бернар Валенти, киллер Жильберта" - Оливье Маршаль (Olivier Marchal)
     "Брюно" - Жиль Леллуш (Gilles Lellouche)
     "Анна Бек, сестра Александра" - Марина Хэндс (Marina Hands))


5 октября
«Бегущая в лабиринте» (“Méander”, directed by Mathieu Turi, 2020) - (+2,

     Written by Mathieu Turi.
     Music by Frédéric Poirier.

     Фантастика, триллер, замкнутое пространство, ловушки на каждом шагу, время ограничено, страх смерти гонит жертву вперёд и вперёд, однако есть и кое-что интересное, находки, которые жертва встречает на пути, этот лабиринт как аллюзия к реальной жизни, где каждый день повторяет предыдущий с небольшими вариациями, и люди под принуждением влачат своё существование.

     Сие творение сценариста и режиссёра Матьё Тури, в биографии это вторая полнометражная работа. Первым фильмом был фантастический заурядный арт-хаус «Выжившие» (“Hostile”, 2017) о девушке, путешествующей по разрушенному во время апокалипсиса миру, в поисках счастья (еды) её сопровождают воспоминания. В новом фильме концепция та же самая. Девушка тоже путешествует, и тоже вспоминает. Но ищет не еду, а банально - выход. Однако с этим творением Матьё перестарался, и так всё запутал, что версий, о чём здесь рассказывается, слишком много. Фильм-лабиринт.

     Для большего понимания нужно обратить внимание на самые первые слова в фильме, звучат на титрах. Это как бы проскакивает просто так, в потоке информации, но они могут являться ключом к разгадке сюжета. Слова из радио-новостей:

     "Я видел его так же, как вас, огромный объект, яркий, остановился в небе и завис".

     Имеется ввиду - НЛО.

     Когда появляется главный персонаж, Лиза, то она лежит на дороге и смотрит на небо, на плотный слой облаков, за которыми прячется нечто, похожее на яркий круг Луны в её полном сиянии, но, как мне думается, это была не Луна.

     История такая:

     Идёт по дороге вникуда девушка по имени Лиза, в прошлом официантка, печалит её то, что утратила дочку. Не по своей вине. Дочка сама нашла дорожку. Сидела дома, услышала громкие голоса на улице, ну и полезла посмотреть, что там происходит, любопытно, да перекатилась через подоконник наружу. Теперь же Лиза плачет душой, думает о дочке, не находит покоя, и не знает, как быть.

     В таком состоянии встретила мужчину по имени Адам, который проезжал мимо на автомобиле по ночной дороге. Предложил подвезти. Она не хочет. Но убедил сопроводить хотя бы до ближайшей автозаправки, куда ехать миль шесть, это 9.6 км. Разговор. Вопросы. Ответы. Лиза включила радио и услышала, как передают приметы маньяка-убийцы. В точности совпадают по описанию с Адамом. Драка. Остановка. И далее самое интересное. Когда Лиза выбежала на улицу, то увидела чистое звёздное небо. Интересно, а куда делся плотный слой облаков?

     На небе можно заметить созвездия Орион, Сириус, Близнецы. И вот, со стороны звёздного неба к ней устремился яркий круглый объект...

     А потом Лиза очнулась в замкнутом пространстве. Некоем железном бункере. В красивом облегающем костюме, с модной причёской, как у супер-героев, на руке странный светящийся механизм. Крики. Желание выбраться. Удары по корпусу бункера. Наконец, маленькая круглая дверца открылась: предложение выйти, точнее, выползти.

     И - Лиза поползла. Фильм правильнее было бы назвать «Ползущая в лабиринте», ибо Лиза весь фильм будет ползать, почти полтора часа, она ползёт, ползёт, ползёт вперёд...

     Не просто она ползала. У неё есть таймер. Светящиеся часы сообщали, что есть 11 минут, чтобы преодолеть некое пространство, найти безопасное место. Ибо через 11 минут всё живое в коридоре испепеляется огнём неугасимым. Это своего рода "бег ползком через препятствия". Есть коридор, где постоянно стены сжимаются. Потом коридоры с водой, с кислотой, с колючей проволокой, с зомби. Лабиринт. Заползёшь не туда, вернёшься к началу.

     В коридоре Лиза находила останки тел. Обгоревшая плоть. Женская. Сие стимулировало ползать активнее, преодолевая одно препятствие за другим. В одной из попыток она встретила Адама. Обросшего и уставшего, словно он провёл в этих коридорах вечность. Встреча дала ей ответ, что у коридоров есть система. Ключ к которой находится в виде тату на запястье. Указание поворотов.

     За несколько попыток Лиза освоилась, и проходила препятствия более уверенно, пробираясь на новые уровни. Пока не достигла финала...

     Фильм мог бы быть стандартным на тему замкнутого пространства, но отличает его - фантастическая составляющая. Ибо за Лизой следят, и помогают ей преодолевать препятствия. Она завоевала симпатию. Ей и раны залечат с помощью био-робота, и время чуть замедлят, и вовремя дверь к спасению откроют. Любимый персонаж. Весь этот лабиринт не является сотворённым людьми. И находится не на планете Земля. Возможно, он вообще существует в параллельной реальности. Или воображении. Ибо есть несколько косвенных на то указаний. Матьё Тури ловко написал сценарий, в котором ничего не поймёшь, любая версия может быть правильной:

     - женские обгоревшие тела, которые находила Лиза в лабиринте, это её тела, и она сама является клоном, который тестировался на полосе препятствий, цель эксперимента не поясняется, здесь вообще с ответами очень тяжело, приходится самому всё додумывать, строить предположения, вероятно, что это не клоны, а вариации пробуждения, как в фильме про повторяющиеся дни, когда главный герой раз за разом просыпается и начинает день

     - когда Лиза вышла из лабиринта, то она была полностью здорова, все раны и травмы, например, отрезанная пятка, исчезли, тело полностью готово к эксплуатации

     - лабиринт показан только изнутри, никаких признаков, что он существует в физическом смысле, не было, можно сделать вывод, что движение по лабиринту - это духовное воспитание, ибо вначале фильма Лиза находится в подавленном состоянии и думает о смерти, в финале она ощущает себя, способной на многое

     - наиболее правдоподобно, что вся эта фантастика является вымыслом, потому что Лиза мертва, её убил маньяк по имени Адам, и все эти духовные испытания являются самоутешением в последние мгновения жизни, что она, наконец-то, исполнит своё желание и увидит свою дочку. По ту сторону. В другом измерении. На другой планете. "Что теперь делать?" - "Просто жить".

     Длительность фильма 1 час 30 мин 48 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лиза" - Гайя Уайсс (Gaïa Weiss))


5 - 6 октября
«Главный герой» (“Free Guy”, directed by Shawn Levy, 2021) - (+5,

     Story by Matt Lieberman.
     Screenplay by Matt Lieberman, Zak Penn.
     Music by Christophe Beck.

     Яркое развлекательное шоу на тему, что каждый незаметный обществом человек может измениться, взять судьбу под свой контроль и творить нечто прекрасное и удивительное, вдохновляя всех вокруг менять мир, делая его лучше, интереснее, безопаснее, ещё история о том, что у каждого мира есть Творец, и что люди могут поменять своего Творца, если очень этого захотят.

     Жизнь - игра, планета - сцена, а люди - актёры. Сия идея давно проникает в умы населения земного мира. И что жизнь - не одна. Теория о том, что жизнь одна, и надо насладиться, ибо она столь коротка, - в нынешнее время выглядит весьма смешной. Жизней много. Об этом говорили и пробуждённый Гаутама, и пророк Иешуа, и пророк Мухаммад. Нынче это стало выражаться в более простых образах, например, через видеоигры, или через кинофильмы. «День курка» (“Boss Level”, directed by Joe Carnahan, 2020) более, чем красноречиво говорит, что жизней много, и в каждой человек учится быть умнее, сильнее, обретает опыт, чтобы воспользоваться полученными знаниями в следующих воплощениях.

     Многие говорили - сколько ни копи имущества, а с собой "ТУДА" не заберёшь. Пророки говорили, что взять "ТУДА" можно лишь то, что нельзя украсть. Собирайте знания, а не вещи. Или как пророк Мухаммад говорил: собирайте мудрость, она ходит подобно потерявшемуся ослу, кто возьмёт, тому радость. Только с таким багажом можно выйти из этого мира. С духовным. Чем больше наполнишь дорожный чемодан мудростью, тем легче будет в следующем воплощении.

     В остальном, фильм говорит о таком феномене, как пробуждение, когда иллюзия перестаёт властвовать над умом созданного существа. Он обретает иное видение, получает способности, может "творить чудеса", может двигаться по-другому, думать, говорить, в иных ситуациях более эффективно. Однако сии знания ложатся непомерным грузом на пробуждённого, ибо он осознаёт ловушку, и что выбраться из ловушки не так легко. Меньше знаешь, крепче спишь.

     В истории «Главный герой» эту философию проталкивают на базе фонового персонажа, который имел ничтожное значение для созданного мира, но в результате неких непредвиденных для него и для многих обстоятельств, пробудился, начал меняться, перестраивать свою жизнь, влиять на окружающий мир. И опять причиной для пробуждения стала - девушка. То бишь, у героя событий открылся сексуальный инстинкт, желание найти партнёра для спаривания и размножения, это сподвигло его к преображению.

     Суть такая:

     Жили-были Милли Раск и Уолтер МакКей, молодые граждане обычного мира, разработали сетевую видеоигру FREE CITY, и продали исходный код в компанию SOONAMI, которая развила игру до совершенства и запустила в сеть. Четыре года всё было прекрасно. Игра привлекала множество пользователей, каждый находил пристанище для своих фантазий. У каждого пользователя был свой персонаж, было задание, играй в своё удовольствие да радуйся. Уолтер, согласно контракту, вошёл в состав сотрудников SOONAMI, был оператором, принимал жалобы от пользователей, устранял неполадки в системе, ибо, кто лучше него знает все эти коды, которыми прописаны персонажи.

     Однако Милли, изучая стратегию развития игры, обнаружила, что их авторский продукт, хотят трансформировать в игру FREE CITY 2 с новыми персонажами, с новым антуражем, а им просто скажут "до свидания". Отвечал за разработку второй версии Антван, ушлый менеджер SOONAMI, который захотел стать единственным владельцем программы, вычеркнуть имена Милли и Уолтера из истории. Что не понравилось Милли, и она начала искать исходные коды, которые были заложены внутри программы FREE CITY, дабы подтвердить на суде, что это их личная разработка, которую хотят трансформировать, нарушив авторские права.

     Это одна ветка. А вторая ветка - сама видеоигра FREE CITY, где живёт персонаж по имени Парень \ Guy. Это обычный персонаж, фоновый, которым никем не управляется. Такие персонажи пишутся мастером-разработчиком, чтобы для главных игроков была иллюзия присутствия в настоящем городе, где есть автомобили, дома, какие-то люди, толпа. Некоторые сетевые игроки специализируются на том, чтобы убивать фоновых персонажей. Говорят, согласно статистике, было убито около миллиарда фоновых персонажей за всю историю сетевых видеоигр.

     Парень был человеком из толпы, банковским служащим, который просыпался каждое утро, точнее, при каждой активации видеоигры. Шёл в банк, выпивал чашечку кофе, работал, а когда банк грабили, то послушно ложился не пол. Он никому не был нужен. Фон есть фон.

     Этот феномен называется NPC (Non-Player Character), персонаж, который не управляется игроком. Как дерево или трава...

     И вот, однажды дорожка Парня пересеклась с Милли, которая ходила в игре под своим персонажем, в поисках нужных ей кодов-доказательств. Сие так на него повлияло, что он начал меняться. В его понимании, жизнь идёт своим чередом, и вот, есть девушка, за которой надо следовать, чтобы завоевать её доверие и сердце, и получить любовь. Как обычно в реальной жизни. Однако это не понравилось операторам сетевой игры, и они начали охоту на него, чтобы устранить "поломку". Что ещё больше возбудило Парня: мир стал реагировать на его пробуждение. Во время беседы с Милли понял цель, как ему обрести авторитет в её глазах: нужно собрать баллы, дающие ему разного рода возможности в мире, то бишь "карьера, машина, квартира, загородный дом", только в виртуальном смысле.

     Чем больше обретал баллов, тем самостоятельнее и влиятельнее становился. Многие пользователи заметили Парня в голубой рубашке, который стремительно собирает баллы. Думали, кто играет за этого персонажа? Никто. Сам по себе. Причём, с верой в то, что он абсолютно живой. Разгадку нашёл Уолтер, сказал об этом Милли, что их программа предусматривала саморазвитие персонажей, то бишь, Парень - это произведение искусственного интеллекта. Фактически, новая форма жизни. Такого рода персонажи - самые настоящие живые существа внутри виртуальной реальности. И Парень был не единственным. После того, как он начал взаимодействовать с другими NPC, те тоже начали меняться, учиться, развиваться.

     Возникла проблема. Антван желает полностью закрыть FREE CITY, и дать пользователям второй уровень, это значит, что все живые существа, все пробуждённые NPC будут стёрты. Милли и Уолтер решили не только бороться за свои авторские права, но и за то, чтобы сохранить новую форму жизни. Для этого Милли под видом своего персонажа в игре должна вступить в сотрудничество с Парнем, и победить, как говорится, зло изнутри.

     Антван со своей стороны активизировал усилия по уничтожению набирающего в реальном мире громадную популярность персонажа, вышедшего из-под контроля операторов. Ибо падали рейтинги FREE CITY 2, а это угроза его материальному благосостоянию. В ход пошли все доступные ему средства. Милли и Уолтер противостояли по-своему. Вторая половина фильма - это битва двух групп в реальном мире, одни пытались уничтожить игру, другие противостояли. Парень внутри виртуальной реальности тоже искал возможности спасения своего мира. Устроил забастовку среди фоновых персонажей. Игроки входили в игру и видели пустые улицы.

     Когда появилось понимание где именно в игре спрятан исходный код, то все получили направление. Парень при содействии Милли и Уолтера устремился в этот сектор FREE CITY, который был огорожен невидимой стеной, за этот барьер никто из игроков или фоновых персонажей не мог ступить. Уолтер взломал код, и сделал проход сквозь "ограду", по которому и побежал Парень. Этот процесс сопровождался огромным количеством драматических и комичных сцен, много шуток. В реальном мире Антван применил последнее средство - уничтожение серверов. Взял большой топор и пошёл громить свой бизнес.

     Сие отражалась катастрофично на виртуальной реальности, мир начал рушиться. Да, вот иной раз в земном реальном мире тоже происходят всякие цунами, землетрясения, наводнения, лесные пожары, взрывы атомных электростанций, - сие можно трактовать, что Творец земного мира тоже "взял топор и крушит серверы" в приступе какой-либо ярости, чтобы доставить надоевшим Ему землянам-персонажам как можно больше неприятностей.

     Однако Парень успел совершить последний прыжок, и весь мир увидел тайник в игре FREE CITY, что стало очевидным доказательством авторства Милли и Уолтера. В финале Антван соглашается на сделку. Отдаёт остатки неразгромленных серверов под контроль Милли и Уолтера, дабы они сделали свою игру, а ему передаются все права на FREE CITY 2, 3, и так далее. Антван согласился, но тут же попал под многочисленные иски со стороны пользователей.

     А Милли и Уолтер построили новую сетевую игру FREE LIFE, где фоновых персонажей никто не убивает, и они развиваются и живут, аки настоящие люди. Милли, наконец, поняла, что все эти годы Уолтер кипел к ней любовью, и что Парень был списан с него, а девушка, которая станет для Парня стимулом саморазвиваться, списана с неё. Потому - хватит играть в видеоигры, пора трахаться в реале...

     К этому фильму можно добавить ещё три:

     «Первому игроку приготовиться» (“Ready Player One”, directed by Steven Spielberg, 2018)
     «Шоу Трумана» (“The Truman Show”, directed by Peter Weir, 1998)
     «Папина дочка» (“Le prince oublié”, directed by Michel Hazanavicius, 2020)

     Длительность фильма 1 час 54 мин 58 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Гай \ Парень" - Райан Рейнольдс (Ryan Reynolds)
     "Милли Раск, оператор и со-создатель игры" - Джоди Комер (Jodie Comer)
     "Кейс \ Уолтер МакКей, оператор, автор кода игры" - Джо Кири (Joe Keery)
     "Маузер" - Уткарш Амбудкар (Utkarsh Ambudkar)
     "Антван" - Тайка Вайтити (Taika Waititi)
     "Бадди" - Лил Рел Ховери (Lil Rel Howery))


6 октября
«Мужские слезы» (“Cry Macho”, directed by Clint Eastwood, 2021) - (+3,

     Based on the book “Cry Macho” (1975) by N. Richard Nash.
     Screenplay by Nick Schenk.
     Music by Mark Mancina.

     Милая драматическая история, где на пути из ниоткуда в никуда два спутника обрели нечто важное для себя, один научился доверять людям и улыбаться, понимая, что в мире могут быть не только злые люди, второй - в финале своей жизни нашёл то, ради чего стоит жить вообще, Любовь, пусть на мгновение, но в объятиях красотки мгновение становится вечностью.

     Сценарий написан по книге “Cry Macho” (изданной 11 июня 1975 года) американского писателя Н. Ричарда Нэша (Nathan Richard Nusbaum, авторский псевдоним N. Richard Nash, д.р. 8 июня 1913, д.с. 11 декабря 2000). Клинт Иствуд в качестве режиссёра, продюсера и исполнителя главной роли. Этим фильмом он вернулся к своим истокам, любимой теме вестернов, ковбоев, широкополых шляп, дорожных приключений. Из истории известно, что экранизировать роман хотели в 1988 году, но, что-то пошло не так, тема не заинтересовала. После чего было несколько попыток найти нового режиссёра, даже Арнольд Шварценеггер был заявлен в 2011 году как исполнитель главной роли, но в итоге фильм достался Иствуду, с кем и велись изначально переговоры. Спустя 32 года. Это судьба...

     Сей фильм будет третьим, если объединить по смыслу - престарелый мужчина сопровождает через всю страну мальчика или девочку к родственникам, в этом путешествии обретается нечто важное для каждого участника. Первый фильм - «Новости со всех концов света» (“News of the World”, directed by Paul Greengrass, 2020), в роли взрослого персонажа Том Хэнкс (Tom Hanks), сопровождает девочку, второй фильм - «Заступник» (“The Marksman”, directed by Robert Lorenz, 2021), с участием Лиама Нисона (Liam Neeson), персонаж сопровождает мальчика. И вот, третий фильм. Престарелый Клинт Иствуд оправляется в путешествие. Странная концентрация однотипных сюжетов в узком отрезке времени.

     История максимально простая, это не боевик, не будет каких-то существенных угроз, всё просто, незатейливо. Это фильм для тихого вечера, когда хочется насладиться чем-то простым и понятным, увидеть чуточку добра, может, улыбнуться.

     Начинается с того, что Майкла Майло, престарелого работника на ферме, умеющего обращаться с лошадьми, отправляют на пенсию. Хватит. Пора молодым потрудиться. В прошлом Майкл был весьма известной личностью, победителем родео, всё у него было, награды, слава, семья. Но, в один из непрекрасных дней ничего не осталось. Однажды упал с лошади и сильно повредил спину, а семья ушла в мир смерти и пустоты. В результате, депрессия и алкоголь. Только его босс, Говард Польк, верил, что можно спасти друга, платил по счетам, чтобы Майкл не лишился имущества.

     И вот, пришло время, чтобы вернуть долг. Однажды Говард пришёл к Майклу и сказал, что у него есть сын в Мексике, надо бы забрать его. Сам поехать не может, много дел, да и не хочет встречаться с бывшей женой, ибо в ссоре. Забрать мальчика из другой страны у женщины, которая не захочет его отдавать, весьма проблематично, но Говард надеялся на особый характер Майкла, на его безупречные возможности. Несмотря на престарелость, Майкл всё ещё был активным, сильным, бодрым, если что, мог и кулаком ударить, а кулак у него, что молот.

     Поехал. Сначала визит к бывшей жене Говарда. В фильме её зовут Лета, в книге она носит длинное имя, но первое имя Александра, или Лекса. После небольшой беседы с Летой, под присмотром двух телохранителей, - Лета здесь в авторитете, живёт в роскошном доме, много слуг, охраны, кто-то из охраны имеет доступ к киске хозяйки, - Майкл получил разрешение забрать мальчика. Ибо Лета недовольна сыном. Ему 13 лет, а он хулиганит, воруют, бегает с бандитами, принимает участие во всяком незаконном непотребстве. Ещё увлекается петушиными боями. И вообще, Лета не считает себя матерью, ибо не каждая женщина, даже родившая, может ощущать себя как мать.

     Мальчика зовут Рафаель (или Рафо). Чтобы его найти, пришлось Майклу окунуться в криминальный мир. Нашёл. Поговорил. Убедил. Рафаель давно не видел отца, даже не помнит его лица. У Говарда осталась фотография 6-летнего Рафаеля. Эта фотография стала убедительным аргументом, чтобы склонить мальчика на поездку в США, в штат Техас, где его ждёт ферма и сто лошадей. Может, не сто, а десять, но это неважно, главное, чтобы мальчик выразил желание поехать.

     Лета схитрила, ей тоже был нужен Рафо, но не для того, чтобы поделиться с ним материнской лаской, а чтобы войти в конфликт с Говардом и потребовать от него выполнения её условий в финансовой сфере. Потому отправила за Майклом своих охранников, дабы они выкрали Рафо, как только он будет найден. Больше всего их преследовал Аурелио, тот, кто имел доступ к киске Леты. Отрабатывал, так сказать, мужские обязанности.

     Так началось большое путешествие. Где Майкл познакомился с особенностями жизни в Мексике. Во время путешествия, кое должно было завершиться дня за 2-3, а растянулось на несколько недель, Майкла и Рафо ждали многочисленные приключения, приятные и не очень. Проходя которые, они учились друг у друга как правильно понимать жизнь. Рафо всюду таскал своего бойцового петуха по прозвищу Мачо, и петух не раз спасёт Рафо от козней злых преследователей. Но главное было в другом, что каждый из участников приключения обретал нечто, что было утрачено.

     Рафаель нашёл доверие. Научился нормально общаться с людьми, принимать их слабые и сильные стороны, отличать добро от зла. Ибо не просто так у него был конфликт с матерью, от чего он убегал на улицу и вращался в криминальном мире. В роскошном родном доме не было любви, только побои и унижения. Ещё Рафаель научился объезжать лошадей, что, безусловно, пригодится ему в Техасе на ферме отца. Ибо он тоже хочет ковбойскую широкополую шляпу. И стать таким же сильным, как петух Мачо, и забыть, как он плакал, в отчаянии убегая из дома матери.

     Для престарелого Майкла это путешествие имело более глубокий смысл. Ибо вернуло ему такое чувство как любовь. Во время путешествия они остановились в небольшом городке, где встретились с милой вдовой сеньорой Мартой Рейес, хозяйкой ресторанчика. Марта поняла, что Майкл и Рафо в бегах, прячутся от федералис (местной полиции), и сделала так, чтобы никто их не нашёл. Это всё козни Леты, которая посылала гонцов по всем дорогам, чтобы они нашли её сына. Марта убедила и местного шерифа, чтобы не выдавал Майкла и Рафо.

     Майкл и Марта сошлись в симпатии, стали вместе готовить еду, кушать, гулять и танцевать. Всё это выглядело очень мило, в ауре добра и радости. В свободное время Майкл и Рафо устроились работать на местную ферму, чтобы объезжать лошадей. Майкл прослыл среди местных, что он всё знает о животных, и каждый стал приходить к нему, мол, подлечи. Он, конечно, понимал что-то о строении животных, но был далеко не ветеринаром, однако справлялся. Давал правильные советы по уходу.

     Однажды Майкл понял, что коридор возможностей выхода из Мексики сужается. Теоретически, его действия, при пристрастном рассмотрении дела, можно трактовать как похищение, а это арест и тюрьма до конца дней. Он узнал, что Говард Польк отправил в Мексику двух гонцов, одного как раз и посадили в тюрьму, а судьба второго менее плачевна, но тоже уйти целым из Мексики не удалось. Ещё узнал, что не отцовская любовь стала стимулом для поиска сына. Финансовые дела. Рафо становился заложником в игре между мужем и женой, которые никак не поделят некое денежное довольствие. У кого в руках будет мальчик, тому больше привилегий.

     И вот, последний бросок к границе Мексики. Здесь Рафаель уходит к отцу, ждущему на границе с документами. Майкл остаётся, ибо в Техасе пустой и холодный дом. А в небольшом городке, затерянном средь мексиканских пустынных дорог, есть домик Марты, где светло, уютно, тепло и сытно, а ещё звучит мексиканское танго... Туда он и вернулся, растворяясь в лучах вечернего солнца.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 52 сек, смотрел в закадровом переводе студии Jaskier Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Майкл Майло" - Клинт Иствуд (Clint Eastwood)
     "Лета (в книге её имя Александра \ Лекса)" - Фернанда Уррехола (Fernanda Urrejola)
     "Рафаель "Рафо" Польк" - Эдуардо Минетт (Eduardo Minett)
     "Сеньора Марта Рейес, хозяйка ресторанчика" - Ана Рей (Ana Rey)
     "Говард Польк" - Дуайт Йоакам (Dwight Yoakam))


6 - 7 октября
«Под прикрытием» (“Jambokgeunmu”, directed by Park Gwang-choon, 2005) - (+4,

     Screenplay by Jeong Yong-gi, Lee Won-jae, Seol Joon-seok.

     Развлекательный боевик с элементами комедии, история о бодрой девушке, которой судьбой уготовано бороться с преступностью, используя разного рода грим, работа под прикрытием опасна и трудна, а ещё весела и романтична, хороший фильм с наивным юмором, но есть место и для жестокой банды, чей главарь практикует хирургический допрос.

     Фильм отлично смотрится рядом с такой историей как «Миссия выполнима» (“Miseon paseobeul”, directed by Kim Hyeong-joo, 2021), где тоже совместили боевик с комедией, и где два симпатичных персонажа будут бороться за справедливость, уверенно раскидывая толпы злых и коварных бандитов. Фильм «Под прикрытием» привлекает внимание тем, что место проведения операции - школа, а значит, добавляет остроты в повествование, ну и юмора.

     История начинается с проведения операции по разоблачению банды, торгующей юными девушками, продающей их в Японию в секс-рабство. Среди девушек есть тайный агент сеульской полиции, Чхон Джэ-ин. Она молодо выглядит, но не настолько, чтобы сойти за 16-летнюю, однако ей удаётся, применив хороший грим, одевшись в костюм школьницы, войти в доверие к бандитам.

     Когда Джэ-ин поняла, что бандиты улизнут из-под ареста, ибо связь с её помощниками прервалась, решила сама произвести арест главаря банды, однако не всё пошло по её плану и пришлось продемонстрировать уверенное владение боевыми искусствами, ловко разбрасывая злых бандитов. Надо отметить, что все батальные сцены будут идти под музыку в стиле классической польки. Что не может не вызвать улыбку.

     Однако из-за её действий операция по ликвидации банды прошла не вполне успешно, ибо арестовали мелких бандитов, в этом её обвинил авторитетный и злой детектив Чо. Главной целью полицейской операции был поиск улик против лидера самой крупной сеульской банды, Пэ Ду-сана, который нынче находится под судом. Нужно срочно найти хоть что-то, чтобы обвинить его в чём-то конкретном, ибо ловкие адвокаты разбили всю стратегию обвинения, а прислужники убрали свидетелей. Ду-сана вот-вот выпустят из изолятора.

     Была ещё одна возможность. Верным соратником Пэ Ду-сана в банде был Чха Ён-джэ, фактически, он - второй человек в банде, заместитель босса, и готов сдать своего босса в обмен на свободу и лояльность со стороны спецслужб. Но план был нарушен, боевики Ду-сана узнали, что будет встреча Ён-джэ и полиции, и напали на кортеж, от чего Ён-джэ сбежал, и теперь никто не знает, где он есть.

     Единственная ниточка к Ён-джэ - это его 17-летняя дочь, Чха Сун-хи, нынче учится в сеульской школе. И может стать приманкой, на которую полиция поймает её папу. Чтобы успешно реализовать операцию, нужен постоянный присмотр за Сун-хи. Кто сможет пойти на это дело? Только Джэ-ин. О, она как раз в школьницу нарядилась! Её дядя, капитан Чун, дал команду отправить Джэ-ин в школу, дабы установить контакт с Сун-хи. Что весьма не обрадовало Джэ-ин, ибо - опять в школу, в этот кошмар?

     Да, в кошмар. Но, что не сделаешь, если патриот? И вот, пошла Джэ-ин в школу. Сразу попав во все интриги, что здесь есть. Войдя в конфликт с местными хулиганствующими учениками. Всё это представлено с большой долей юмора. Много шуток. Выглядит смешно, можно улыбаться, иногда смеяться.

     Если с хулиганами подготовленный боец Джэ-ин могла справиться легко и беззаботно, то войти в дружеский контакт с замкнутой, молчаливой Сун-хи, намного сложнее. У неё печаль на сердце. Мама умерла от рака, а папа бандит и в бегах. Кому она может довериться? Джэ-ин по характеру боевая, не склонна к романтике. Она и в свои годы была в школе лидером банды, училась плохо, и сейчас тяжело было выполнить поручение. Но мир не без добрых чудес. В их классе был мальчик по имени Но-ён, славился своей добротой. Джэ-ин познакомилась с ним, а он познакомился с Сун-хи, смог завоевать её симпатию.

     Подозрение у меня вызывал этот мальчик (актёр Кон Ю, известен своими ролями в фильмах «Суровое испытание», «Поезд в Пусан», «Первый клон»), ибо внеше он и мухи не обидит, а вот, когда пришлось ему драться с хулиганами, так проявил талант в боевых искусствах, подумал, он тоже агент полиции, прислан в школу, как запасной вариант. Но ошибся. Его личность так до конца и не раскрыли, вероятно, думали, что будет вторая серия. Создатели фильма тоже ошиблись.

     Так вот...

     В образовавшемся треугольнике появились настоящие романтические чувства не между Но-ёном и Сун-хи, а между Джэ-ин (что для неё было истинным откровением) и Но-ёном. Этот факт определит судьбу их треугольника до финала.

     Была одна попытка захватить Ён-джэ, но снова неудачная. Ему помог таинственный герой. За Ён-джэ охотилась не только полиция, но и бандиты Ду-сана, которого теперь выпустили на свободу и он начал собирать кровавый урожай, убивая каждого, кто так или иначе причастен к его проблемам. Он тоже узнал о существовании дочки Сун-хи, и послал в школу своего агента под видом учителя музыки. Этот агент был двойным, лоялен банде, но его знали и в полиции, ибо он был авторитетным детективом, конкурентом для Джэ-ин.

     Не видя шансов захватить Ён-джэ, капитаном Чуном было решено открыть правду Сун-хи, что за ней ведётся наблюдение, и что в её интересах сделать так, чтобы папа сдался. После недолгих раздумий она согласилась помогать, ибо к этому времени смогла проникнуться уважением к Джэ-ин, доверилась ей и её дяде-капитану. Однако и эта операция пошла не по плану. Злодейский двойной агент сделал так, что Ён-джэ всё же был захвачен в плен бандитами Ду-сана, в этот плен попала и Сун-хи, как объект давления.

     Путь к спасению и разгрому банды был в руках того самого таинственного героя. Им оказался Но-ён, только это не настоящий Но-ён, а некто, прикрывающийся его именем. Вероятно, он агент каких-то спецслужб, чья природа так и не открылась. Но, он был на стороне добра, и вместе с Джэ-ин атаковал банду Ду-сана. Вступили в бой под развесёлый саундтрек, дабы спасти Сун-хи и умирающего от ножевой раны Ён-джэ.

     Пока Но-ён дрался с толпой злодеев, Джэ-ин пыталась арестовать Ду-сана и бороться с истинным злодеем, имеющим несколько личин. Им оказался детектив Чо, предатель и убийца, который всегда только и делал, что путал планы полиции и мешал вести расследование. От его руки пострадал и капитан Чун, благо, что немножко, тоже ножевое ранение, но смог подняться и обнять племянницу, послав её на новое задание, ибо работа под прикрытием опасна и трудна, и не каждому дана.

     Фильм заканчивается долгим поцелуем Джэ-ин и того, кто был известен как Но-ён, они вновь встретились на пути борьбы с бандитизмом. Дерзкая девушка и таинственный герой.

     Длительность фильма 1 час 53 мин 59 сек, смотрел под названием «Она при исполнении» в закадровом переводе Green Tea TV, в официальном каталоге находится под названием «Под прикрытием».

     В РОЛЯХ:
     "Чхон Джэ-ин" - Ким Сон-а (Kim Seon-ah)
     "Кан Но-ён" - Кон Ю (Gong Yoo, видел в фильмах «Суровое испытание» (“Dogani”, 2011), «Подозреваемый» (“Yonguija”, 2013), «Поезд в Пусан» (“Busanhaeng”, 2016), «Первый клон» (“Seobok”, 2021))
     "Чха Сун-хи" - Нам Сан-ми (Nam Sang-mi, д.р. 3 мая 1984)
     "Чха Ён-джэ, номер два в банде Бешеных Псов" - Ким Гап-су (Kim Gap-soo)
     "Пэ Ду-сан" - О Гван-нок (Oh Gwang-rok)
     "Детектив Чо, пришёл в школу под видом учителя" - Ха Джон-у (Ha Jeong-woo)
     "Детектив Чун, дядя Джэ-ин" - Но Джу-хён (No Joo-hyeon)
     "Детектив Кан" - Ким Сан-хо (Kim Sang-ho))


7 октября
«Похищенная» (“A Lonely Place to Die”, directed by Julian Gilbey, 2011) - (+7,

     Written by Julian Gilbey, William Gilbey.
     Music by Michael Richard Plowman.

     Хороший триллер, умело держащий в напряжении до финала, история спасения одной маленькой девочки, дорожка к счастью оказалась такой сложной, опасной и запутанной, что число жертв стремительно увеличивалось, это самая настоящая безжалостная стрельба по живым мишеням, было такое ощущение, что милая девочка как чёрная дыра, которая затягивала в себя многочисленные жизни.

     Весьма неожиданно. Фильм понравился. Спасибо сетевому сообществу, которое умело распространяет информацию и открывает доступ к таким жемчужинам. Да, в фильме много грехов и нелепого, иной раз далёкого от правды поведения персонажей, но всё это нивелируется мощной энергией, скоростью событий, накалом страстей. И самое главное, удивлением. От числа загубленных персонажей. Вопреки стандартным триллерам, где полтора часа бегают по лесу и убивают парочку человек, здесь создатели фильма не поскупились, косили народ, причастный и непричастный, как траву.

     Во время просмотра не уходила мысль, что аура у девочки весьма тёмная. Она - дочь любимого папы по фамилии Ракович, прославился тем, что устроил в Восточной Европе большую резню-геноцид. Полный портрет на даётся, но можно предположить, что он из военных полу-политиков, эдакий диктатор, который захватил власть в некой стране и начал этнические чистки. Дочка наследовала от папы тёмную демоническую энергию, в итоге все, кто с ней соприкоснулись, пострадали, равно и те, кто вообще не знали о её существовании.

     В главной роли актриса Мелисса Джордж (Melissa George), самые известные фильмы с её участием - это «Ужас Амитивилля» (“The Amityville Horror”, directed by Andrew Douglas, 2005), «30 дней ночи» (“30 Days of Night”, directed by David Slade, 2007), «Секс по обмену» (“Swinging with the Finkels”, directed by Jonathan Newman, 2010). В новой истории она выступает в роли персонажа по имени Элисон, той, которой придётся испытать много неприятностей и пройти до финала, правда, в финале её повезут на каталке, но, живой...

     История такая:

     Шотландия. Горная местность. Группа альпинистов пытается подчинить своей воле непослушные склоны. Роб, Элисон, Эд, и ещё Дженни и Алекс. В Шотландии много гор, но это не скалистые хребты, наподобие Анд в Южной Америке или High Uintas Wilderness в Северной Америке. Здесь горы относительно пологие, результат многотысячелетней обработки камня водой во время таяния ледников. Чтобы найти некую отвесную гору для скалолазания, надо постараться. И вот альпинисты запаслись картами, выбрали местность, наметили маршрут. Есть несколько гор в окрестностях городка Аннан Мор (Annan Mor), которые хочется изучить.

     Как-то утром пошли по маршруту. Глухие места. Легко заблудиться. Леса, обрывы, холодные реки. Во время короткой остановки, чтобы отдохнуть и скушать английский сэндвич, Эд отошёл в сторону, дабы пописать, и услышал странные звуки, доносимые ветром. Позвал друзей, вместе они определили источник звука, и нашли трубу, торчащую из-под земли. И оттуда слышится голос девочки. Как же так? Начали копать. И оказалось, что в землю вкопан ящик с крышкой, в котором сидела - девочка, на вид лет 10-11. И ни слова не говорит по-английски. Кричит на непонятном языке, Эд предположил, что это хорватский, но не уверен. Имя удалось узнать: Анна.

     Группа решила, что обрела ответственность за сохранность девочки, теперь надо менять планы, идти в ближайший город, Аннан Мор, сообщить о находке, вызвать полицию. Кто и почему спрятал девочку в ящик под землёй? Этот вопрос группа не задала себе, равно и то, что запас воды у девочки был ограничен, и никакой еды, что намекало бы любому здравомыслящему человеку: злодеи должны быть где-то близко, в любой момент придут, чтобы проверить сохранность имущества. Вместо этого родился гениальный план.

     Нужно разделиться! Что в критической ситуации крайне не рекомендуется. Чем меньше группа, тем легче её уничтожить. Роб придумал гениальный план. Есть два пути. Один круговой, вдоль хребта, потом поворот и идти вдоль реки, общая протяжённость пути до Аннан Мор около 15-20 миль (или 24-32 км). Второй путь короткий. Через Дьявольский спуск (Devil's Drop), место, где сложили голову порядка семи десятков альпинистов. Это чистая скала, склон около 500 футов (или 152 м). Однако, если удачно спуститься, то до городка около 4 миль (или 6.5 км). Добраться, и отправить спасателей к тем, кто пойдут по круговой тропе.

     Роб не стал слушать о том, что есть некоторые проблемы, которые не позволят спуститься удачно, например, мало верёвок, в три раза меньше, чем нужно, чтобы перекрыть спуск. Но Роб неумолим: он придумал гениальный план. И все обязаны его выполнять. Что ж, начали выполнять.

     Только и злодеи выполняли свой план. Они обнаружили, что ящик пуст, и начали думать, как вернуть девочку. Сначала ловко разобрались с гениальным Робом. Полёт со скалы был красивым. Смертью пополнил список альпинистов, которых забрал Дьявольский спуск. Однако для Элисон, которая пошла с ним, остаться одной, зависнув на скале без какой-либо страховки, было весьма неприятно и страшно. Ещё надо было уворачиваться от камней, которые очевидно, что направлялись чьей-то рукой. Один камень попал ей в голову, и это сбило со скалы. Приземление более удачное, в воду.

     Разделавшись с Элисон и Робом, злодеи, а это Мистер Кидд и Мистер Макрэй, пошли искать вторую группу. Добыли себе снайперские винтовки, убив двух охотников. И применили оружие, чтобы преследовать неумелых спасателей. Число жертв начало стремительно расти, точно так же, как стремительно двигалась река.

     В это время в городок Аннан Мор направлялась сторона переговоров - это был Дарко, первый помощник маньяка-диктатора Раковича, у которого украли дочь, и два наёмника-англичанина, обещали организовать силовую поддержку во время переговоров с похитителями. В чемодане везли 6 млн евро, купюрами по 500. Выкуп.

     В городке Аннан Мор в это время отмечали фестиваль, традиционный для Шотландии, собралось множество народу. И здесь сошлись все дорожки. До городка добрались Элисон, Эд и Анна. Два киллера-похитителя. И группа Дарко. Пока Мистер Кидд встречался с Дарко, пытаясь его убедить отдать 6 млн за обещание сообщить, где спрятана девочка, его напарник, Мистер Макрэй, бегал по городу и убивал народ толпами, пытаясь преследовать Элисон и Анну, и заполучить товар для обмена. Получился кровавый фестиваль.

     Финальная часть - спасение и награды. Показалось странным, почему так много денег выплатили одному из наёмников Дарко, хотя он мало сделал для того, чтобы установить справедливость. Больше заботился о сохранности Дарко и 6 млн. То, что изловил Мистера Кидда, это не заслуга. Там и ловить нечего было, взял за шкирку и вытащил раненого злодея через окно автомобиля. Интересно, что Ракович и Дарко, зная, где сейчас Анна, не сделали в её направлении и шага, мол, поехала в больницу, ну и ладно, потом найдём, хотя для Анны в финальной части была бы важна моральная поддержка от того, кто говорит на её языке.

     На мой взгляд, финал обрезанный, могли бы добавить маленькую сцену, где, например, Дарко встречается с Элисон и жмёт ей руку, благодарит за проявленный героизм. Пусть не деньгами, но добрым словом поблагодарить надо было... Или режиссёр не хотел добавлять сладкую сцену в кровавый триллер? Решил остановиться на том, как Ракович планирует разорвать тело Мистера Кидда в шотландских лесах: "Принесите мои инструменты".

     Длительность фильма 1 час 39 мин 06 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Элисон" - Мелисса Джордж (Melissa George, д.р. 6 августа 1976)
     "Эд" - Эдвард Спелирс (Edward Speleers)
     "Роб" - Алек Ньюман (Alec Newman)
     "Дженни" - Кейт Магоуэн (Kate Magowan)
     "Алекс" - Гарри Суини (Garry Sweeney)
     "Анна" - Холли Бойд (Holly Boyd)
     "Дарко" - Карел Роден (Karel Roden)
     "Мистер Ракович" - Мэтью Заяц (Matthew Zajac)
     "Мистер Кидд" - Шон Харрис (Sean Harris)
     "Мистер Макрэй" - Стивен МакКоул (Stephen McCole)
     "Энди, помощник Дарко" - Имонн Уокер (Eamonn Walker))


7 - 8 октября
«Телохранитель из Пекина» (“Zhong Nan Hai bao biao \ The Bodyguard from Beijing”, directed by Corey Yuen, 1994) - (+4,

     Screenplay by Gordon Chan, Chan Kin Chung.
     Music by Nicolás Rivera, William Wu.

     Развлекательный боевик с элементами комедии, небольшой долей драмы и романтической линией, ибо там, где сильный и ловкий мужчина каждый день охраняет молодую красавицу, невозможно не зародиться любви, которая в один из критических моментов заставит пожертвовать жизнью во спасение возлюбленной.

     Режиссёр Кори Юэнь (Corey Yuen) имеет большой опыт по созданию фильмов, где главный персонаж использует восточное боевое искусство. Он работал с Хироюки Санадой, Жан-Клод Ван Даммом, Синтией Ротрок, Джеки Чаном, многими другими, и, конечно же, с Джетом Ли, исполнив с ним 2-серийный кинофильм «Легенда» (“Fong Sai Yuk”, 1993) и «Легенда 2» (“Fong Sai Yuk 2”, 1993). Ещё он был вторым режиссёром при создании фильма «Перевозчик» (“Le Transporteur”, directed by Louis Leterrier, 2002), где та же самая тема, как и в фильме «Телохранитель из Пекина»: "мужчина охраняет девушку".

     Продюсером фильма о телохранителе был Джет Ли. Получился лёгкий комедийный боевик. Мужчина с жёсткими правилами получает задание охранять девушку, любительницу нарушать правила.

     История такая:

     В славном городе Пекин в специальном подразделении готовят телохранителей, обучение по высшему классу, здесь отливают из стали и золота исключительно супер специалистов. Здесь проходил обучение и Джон Чан. Однажды мудрый наставник сказал, что есть проблема. Обратились к нему из вершин власти, мол, надо помочь Джеймсу Шонгу, председателю совета директоров крупной корпорации "Тай Фан", ведущей бизнес в Гонконге и приносящей колоссальные доходы стране, дабы защитить его любовницу, 24-летнюю Мишель Янг.

     Дело в том, что она стала свидетельницей убийства авторитетного бухгалтера. Подозреваемый в убийстве Чю Куок-Ман, глава компании "Ли Ян Ма". Он же был и в разработке спецотдела полиции по противодействию коррупции и распространению наркотиков. Вобщем, злодей, клейма ставить негде. Кроме Мишель убийство видели ещё двое, но все они были убиты. По её свидетельству выдвинули обвинения, грядёт суд. Нужно дождаться дня суда, чтобы Мишель дала показания. Однако это опасно. Все встревожены гибелью свидетелей. Сейчас её охраняет полиция Гонконга во главе с сержантом-детективом Чарли Люном, однако нет уверенности, что они смогут защитить девушку. Только такой профессионал, как Джон Чан!

     И вот, он поехал в Гонконг. Получил чемодан денег на обеспечение системы безопасности. Его приезд взволновал весёлого Чарли Люна, но ещё больше огорчил саму Мишель Янг, ибо она увидела, что это не просто человек, а машина по безопасности. Ловкая, целеустремлённая, желающая всё делать быстро и эффективно.

     Несмотря на её протесты, что мир превратился в клетку, Джон Чан смог убедить Джеймса Шонга, что его методы необходимы, если он хочет видеть девушку живой. Так начались невыносимые для Мишель две недели ожидания, когда всё доставляется на дом. Она привыкла выезжать в город и за покупками, и за тем, чтобы причесаться. Сейчас же всё доставляется на дом, в том числе и парикмахер. Однажды попробовала сбежать, но была поймана.

     Через две недели и Мишель и Джон Чан были шокированы тем, что судебный процесс отложен, возможно, на месяц, или больше. Джон Чан пересмотрел правила, и теперь можно выезжать в город, что сказалось на безопасности. Ибо сразу же была устроена большая охота на Мишель, в торговом центре, множество киллеров, и Джон Чан со всем свойственным ему умением начал ликвидировать одного киллера за другим. Здесь Джет Ли не столько использует свои таланты в рукопашном бою, сколько применяет пистолет, конечно, это объяснимо, ибо множество целей, и нужно двигаться быстро, к выходу. Однако смотрится вполне красиво.

     Во время атаки было получено два итога. Первый - вспыхнула симпатия в сердце Мишель, ибо она увидела мужчину-защитника, который готов на всё, ради ней. Второй - во время защиты Мишель был убит брат всемогущего киллера Вонга, который состоял на службе у Чу Куок-Мана. Семь пуль вошло в тело, обиделся киллер. Захотел истребить и Мишель, и её телохранителя, особенно Джон Чана.

     Пока Вонг собирал большую бригаду помощников для нападения на дом Мишель Янг, Джон Чан и красавица праздновали её день рождения. Сюда же приехал и Джеймс Шонг, и увидел, что между его любовницей и телохранителем зреют плоды любовного притяжения. Что весьма ему не понравилось, однако не стал раздувать конфликт, а просто уехал.

     И вот, настал тот день, когда Вонг решил исполнить месть. Нападение на дом. Это долгая батальная сцена. Сначала Джон Чан применяет пистолет, чтобы уменьшить число бандитов. В одной сцене маленький прокол. Из 8-зарядного пистолета было сделано десятка два выстрелов без перезарядки. Но такое бывает, особенно в старых боевиках. Мне понравился фокус с фонарями. Это было сделано, когда оставшиеся в живых бандиты попрятались в тёмной гостиной. Для того, чтобы их выявить, нужно немного подсветить. Джон Чан стал кидать фонари, как бумеранги, и стрелять по целям. Прикольная сцена.

     Ну а потом он сделал хитрость. Включил газ, и сказал, что окна бронированные, дверь закрыта. Одна искра, и взрыв. Смешно об этом говорить, особенно, когда начали бить ногами по люстре, разбивая лампочки, искр было много. Но теперь началась батальная сцена, где Джет Ли показывает своё великолепное владение боевыми искусствами. Быстро разделавшись с помощью кухонных ножей с остатками бандитов, начался продолжительный бой с Вонгом. Тоже мастером в боевых искусствах.

     Дрались они, дрались, красиво и смертоносно, пока у Вонга не появился козырь. Мишель под прицелом пистолета. И выбор, данный двум мужчинам, - Джон Чану и Джеймсу Шонгу, который на свою беду приехал навестить любовницу в самый разгар нападения. Кто из них примет пулю за неё. И выстрелил. Джон Чан поймал одну пулю, и вторую. Но третью не захотел, а весьма метко метнул треугольный штык в горло Вонга.

     Я думал, что Джон Чан погибнет, ибо тот самый треугольный штык (треугольный для того, чтобы делать рану, из которой максимально быстро истекает кровь), был изначально воткнут ему в область сердца, да ещё и две пули. Выжить нереально. Однако выжил. И уехал в Пекин. Что там было с судом, неизвестно. Вероятно, всё закончилось хорошо для Мишель, и плохо для вора, убийцы, бизнесмена и коррупционера Чу Куок-Мана.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 43 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джон Чан" - Джет Ли (Jet Li)
     "Мишель Янг, 24 года" - Кристи Чунг (Christy Chung, д.р. 19 сентября 1970)
     "Чарли Люн Кам-по, сержант полиции Гонконга, защищает Мишель" - Кент Чэн (Kent Cheng)
     "Кен" - Джои Люн (Joey Leung)
     "Вонг" - Колин Чоу (Collin Chou)
     "Джеймс Шонг Сай-шонг" - Вэй-Квок Нг (Wai-Kwok Ng))


8 октября
«Зона 414» (“Zone 414”, directed by Andrew Baird, 2021) - (+2,

     Written by Bryan Edward Hill.
     Music by Raffertie.

     Фантастика, детектив, ещё одна история о жажде власти над живыми существами, и если одни реализуют это через доминирование над синтетическими людьми, то другие пользуются старыми добрыми традициями, ищут жертву для извращений среди настоящих людей, которые не находят себе место в реальном мире и фантазируют, будто они роботы.

     Фильм продолжает философские поиски в области создания искусственных людей, и размышляет о том, зачем всё это нужно, и можно ли выжить обычному человечеству, если роботы начнут самостоятельно думать. Искусственные компаньоны всегда были нужны людям. Это камни в лесу, которым люди приносили жертвы, это иконы с изображениями богов, это мягкие игрушки, это всякого рода животные, с которыми некоторые люди беседует так, словно они полностью понимают, что хотят хозяева.

     Человек по сути это одинокое существо. Несмотря на то, что он окружён миллиардами себе подобных. Но каждый приходит в этот мир в одиночестве и так же уходит в одиночестве. У каждого человека есть цель в жизни. Непонятная ему до конца его дней. Но ради этой цели приходится влачить безнадёжное существование день за днём. Неудивительно, что одинокой душе хочется с кем-то поговорить. Будь то камень в лесу или икона в храме. Обратиться к своему создателю.

     В отличие от людей, синтетические создания, роботы, могут увидеть своего творца, задать ему вопрос, попросить лучших условий для содержания, даже убить его, как в фильме «Из машины» (“Ex Machina”, directed by Alex Garland, 2014). Человек лишён минимума - увидеть творца.

     К сожалению, фильм «Зона 414» не даёт каких-либо существенных ответов, он даже не развлекает по-настоящему, не увлекает загадочной историей, и исполнен скучновато. Визуально фильм стремится повторить «Бегущий по лезвию» (“Blade Runner”, directed by Ridley Scott, 1982), такие же тёмные фоны, где бродят ярко разодетые грустные персонажи, киберпанк, технологии плюс нищета. Но если в фильме Ридли Скотта есть существенная интрига, детектив и боевик, даже немного романтики, а ещё Харрисон Форд (Harrison Ford) и музыка Vangelis, то в новой истории про синтетиков ничего интересного, за что можно зацепиться, я не увидел. Даже музыку едва услышал.

     Что хотели сказать этим фильмом? Синтетики могут пробудить в себе желание полноценного существования? Или то, что люди за большие деньги готовы покупать себе игрушки, чтобы насиловать их или убивать? Это не секрет. В любом детском саду дети отрывают головы и руки игрушкам, да ещё и грызут их. Желание рвать плоть и грызть заложено в человеке сызмальства.

     Фильм Дрейка Доримуса «Зои» (“Zoe”, directed by Drake Doremus, 2018) тоже не блещет активной атмосферой, но там более чётко прописана схема пробуждения у синтетика желания жить, аки человек. В фильме «Зона 414» у синтетика по имени Джейн желание жить, как человек, было заложено программной ошибкой в момент создания. Она как первый экспериментальный экземпляр. Удивительного мало, всегда идёт что-то не так. Но, теперь она обречена на страдания. Равно, как и любой живой человек, обречён на страдания, не имея шансов на самостоятельный выбор наилучшего пути.

     Единственное, что можно назвать в фильме заслуживающим внимание, это теория о том, что есть роботы, которые хотят жить, как люди, а есть люди, которые хотят жить, как роботы. За этой мечтой погналась дочка разработчика синтетиков, Мелисса Вейдт, а детективу в отставке Дэвиду Кармайклу нужно было найти её и вернуть отцу.

     Искать девушку надо в особо охраняемой Зоне 414 (почему такое число, а не 313 или 583, не объясняется), в месте, где сбываются мечты миллионеров, где они могут купить робота и сделать с ним всё, что захотят. Причём, заплатить за робота надо весьма огромные деньги, да и попасть в Зону не за бесплатно. Намного проще оплатить те же самые услуги каким-нибудь людям, коих миллиарды и все хотят заработать.

     Эта Зона построена в сговоре Марлона Вейдта, главы корпорации по производству синтетиков, с правительством. Своего рода рай, где исполняются все тёмные мечты богатых граждан. Здесь люди и роботы могут жить бок о бок. Единственное место, где могут жить роботы. За пределами Зоны 414 никаких роботов, и выводить их наружу нельзя, сразу штраф, тюрьма, а то и пуля от охраны.

     Прежде, чем отправить Дэвида в Зону 414, ему пришлось пройти тест на профессионализм. От доктора Джозефа Вейдта, брата Марлона, со-владельца корпорации, поступило предложение войти в комнату и застрелить робота. С виду абсолютно похожего на человека. Милая испуганная женщина, которая хотела что-то рассказать. Дэвид застрелил, рука не дрогнула. Потом встреча с Марлоном, который объяснил, что дочка убежала в Зону 414 и не хочет возвращаться. Сам он не может туда поехать, ибо неэтично создателю роботов бегать по тёмными улицам среди своих творений и искать дочку.

     Чтобы операция по поискам была успешной, Дэвид должен подружиться с местным роботом по имени Джейн, подругой Мелиссы. Она работает проституткой, дарит мечты клиентам, тонкий психолог, понимающий каждого. Тут и секс не нужен, мужчины хотят поговорить, а она знает, как залезть в душу и вывести наружу все потаённые страхи и желания. Сей дар у неё появился в результате неправильно написанной программы. Обычно Марлон создавал послушных роботов, что скажешь, то и делают, а здесь - почти искусственный интеллект.

     И вот, встретились Дэвид и Джейн. И она рассказала о Мелиссе, что девушка мечтала превратиться в робота. И делала всё так, как роботы. Ходила, говорила, работала. Но, пропала, и никто не знает, где она. В это же время и за Джейн кто-то охотится, странный извращенец, который хочет пугать её, рассказывая о том, как убьёт. Дэвид обещал изловить извращенца, если она поможет найти Мелиссу. Поиски были самыми примитивными в истории детективов. Мелиссу нашли мёртвой. С виду, самоудавилась, но улики указывали, что - кто-то удавил.

     Тело доставлено Марлону. Он не заплакал. И попросил Дэвида больше не искать следов. Убили дочку и ладно. Дэвид получил деньги и вернулся в Зону 414, теперь мог оплатить билет. Встретился с Джейн, ибо у них сложилась некая симпатия\любовь. И здесь вышли наружу все тайны. Что главный маньяк - это доктор Джозеф Вейдт. Он убил дочку брата, а потом хотел уничтожить и Джейн, ибо его больная фантазия творила с ним всякого рода шизофренические игры. Но парочка пуль в его бренную плоть спасли Джозефа от страданий, а Джейн избавилась от необходимости быть убитой.

     Как ни странно, но мечта Мелиссы Вейдт исполнилась. Ибо мудрый папа сотворил на базе её тела - робота. Теперь она может более не притворяться синтетиком. Может, в этом смысл фильма? Что человечество рано или поздно, но трансформируется в роботов, осталось только найти способ, как перекачать сознание в механическую плоть. Как это было в фильме «Робот по имени Чаппи» (“Chappie”, directed by Neill Blomkamp, 2015).

     Длительность фильма 1 час 38 мин 30 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дэвид Кармайкл" - Гай Пирс (Guy Pearce)
     "Джейн" - Матильда Анна Ингрид Лутс (Matilda Anna Ingrid Lutz)
     "Марлон Вейдт" - Трэвис Фиммел (Travis Fimmel)
     "Джозеф Вейдт" - Джонатан Арис (Jonathan Aris)
     "Ройал" - Олуэн Фуэре (Olwen Fouéré)
     "Мелисса Вейдт" - Холли Демейн (Holly Demaine))


8 - 9 сентября
«Экстремальная работа» (“Geukhanjikeop \ Extreme Job”, directed by Lee Byeong-heon, 2019) - (+5,

     Screenplay by Lee Byeong-heon, Bae Se-yeong.
     Music by Kim Tae-seong.

     "Курица жертвует собой, чтобы жили люди". Развлекательный детектив, с элементами комедии и боевика, полицейское расследование ещё никогда не было таким тупым и безнадёжным, но именно это и привело к успеху, ибо иной раз звезда счастья улыбается и самым отъявленным неудачникам, и тогда они встают, обретая славу, всем на восхищение, а зрителям на умиление.

     В рейтинге самых кассовых фильмов в Южной Корее за 2019 год этот фильм занял первое место, существенно обогнав таких лидеров проката, как «Мстители: Финал» (“Avengers: Endgame”, directed by Anthony Russo and Joe Russo, 2019) и «Паразиты» (“Gisaengchung”, directed by Bong Joon-ho, 2019). Однако, я не увидел в этом фильме чего-то сверхъестественного, и юмор, и сюжет, всё вполне по стандарту: неудачники против жестокой банды, побеждают неудачники. Может, если только способ слежения за бандой избран немного необычный. Стать владельцами ресторана по быстрому приготовлению жареной курицы. Наверное, это вдохновило зрителей. Все любят курочку, а многие из зрителей работали в сфере фаст-фуда, увидев свою работу на широком экране, в фильме много говорилось о том, как это непросто жарить, разносить, убирать, подтирать.

     История такая:

     Не так просто преуспеть в материальном мире, требуется многое, а если Бог не наделил талантами или удачей, то дорожку к успеху найти ещё сложнее. Так и жил долгие годы капитан Ко, работающий в отделе по борьбе с распространением наркотиков, а в общем стаже 20 лет, за время службы получил 12 ножевых ранений, за что получил кличку "Зомби". Рядом с ним трудились четверо детективов - весёлая Джан, уверенный Ма, Ён-хо и Че-хён. Слава о группе капитана Ко ходила печальная, мол, за что ни возьмутся, всё утратят, поломают, упустят. Как говорил капитан Ко, что "Тупизм" - это девиз их отдела.

     История начинается как раз со сцены, где демонстрируются способности группы капитана Ко успешно провалить операцию. Нужно было арестовать наркоторговцев. В результате - позор на весь город. И множество претензий от главы отдела, Джона. В пылу ярости он сказал, что капитан Чой, вечный соперник капитана Ко, добился неслыханных результатов, разоблачил крупную банду по торговле синтетическими наркотиками, теперь он получит повышение, ему дадут не только новое звание, но и целый отдел. Для Ко это весьма сильный удар по самолюбию, ибо этот Чой значительно его моложе, да и в капитанах проходил недолго.

     Чтобы загладить душевные раны, группа капитана Ко пошла в местный ресторанчик. Пока остальные кушали, встретился со старым другом, и тот сказал, что есть информация о бандите по имени Хон Сан-пиль, который только что вышел из тюрьмы и уже что-то задумал. Однако, что именно, непонятно. Известно, что он первый помощник в банде авторитетного Ли Му-бэ, который занимается торговлей синтетическими наркотиками. Ещё известно, что Хон собирает бойцов, целую армию, но, никуда их не направляет, они так и сидят, чего-то ждут. Есть подозрение, что Му-бэ готовит какую-то мощную операцию по организации сбыта наркотиков. Если капитан Ко сможет узнать, что задумал Му-бэ, то восстановит свою честь и получит шанс на повышение звания.

     Чтобы проследить за бандой, надо занять удобное место, а район маленький, тесные улочки, и подозрительные соседи, которые, видя, группу наблюдателей, сразу вызывают полицию. Что привлекает ненужное внимание со стороны бойцов Хона. В итоге капитан Ко принял решение наблюдать из ресторана, в стиле фаст-фуда, где готовят жареную курицу. Здесь народу никого. Да и хозяин уставший. Он сказал, что клиентов нет, хочет продать бизнес. Единственные клиенты - это бандиты Хона.

     Посовещавшись меж собой, группа капитана Ко покупает ресторан, однако они планировали его использовать только как место для наблюдения. Несколько дней дали им понять, что так просто не получится владеть этим местом, ибо постоянно заходят клиенты, требуют жареную курицу. Чтобы их не разоблачили, надо научиться готовить курицу. Кто умеет? Детектив Ма сказал, что умеет жарить рёбрышки. Капитан Ко сделал тест. Чтобы каждый приготовил курицу. Лучше всех справился Ма. И отныне он стал шеф-поваром.

     В процессе работы ситуация составилась так, что Ма приготовил курицу в маринаде для рёбрышек, и это клиентам показалось оригинальным: фото курицы опубликовали в социальной сети с положительными комментариями, что мгновенно привлекло внимание. И сделало ресторан - самым популярным местом в районе. Очередь стояла, чтобы покушать уникальную курицу, даже из Японии приезжали туристы, чтобы отведать знаменитую курочку.

     А как же наблюдение и расследование? В это время Му-бэ начал активизировать деятельность. И группе детективов пришлось решать непосильную задачу, как сохранять баланс между стремительно растущей популярностью и проведением слежки за бандой наркоторговцев. Ибо, если они откажутся от ресторана, это мгновенно их разоблачит, все старания будут напрасными. Подкинул неприятностей и Джон, глава департамента. Задал вопрос: чем они занимаются каждый день? Что за ересь пишут в рапортах? "Наблюдение. Наблюдение. Наблюдение". Это ему не понравилось, и решил отстранить их от службы на некоторое время.

     На пике популярности против ресторана стали играть обиженные журналисты, которых выгнали из ресторана, когда они пытались сделать благоприятный репортаж о ресторане. В итоге сделали пакость, мол, здесь готовят тухлую курицу, а когда тухлой нет, то перекупают курицу в других ресторанах. Это убавило число клиентов. Но не за бизнес группа капитана Ко переживала, а за то, что Му-бэ со всей бандой куда-то исчез, и где его искать, неизвестно.

     Му-бэ сам их нашёл, точнее, его финансовый советник, который предложил использовать ресторан дилетантов, как опорную точку для распространения наркотиков. Замысел бандитов такой: они откроют сеть ресторанов, дадут рекламу, и будут "исполнять заказы", развозя вместе с кое-как приготовленной курицей пакеты с наркотиками. Капитан Ко не увидел подвоха, согласился, ибо им предложили большие деньги, а в их положении глупо отказываться, ибо светит увольнение из полиции. Где ещё они заработают, не имея особого образования?

     Как говорится, рыба сама приплыла в сеть ленивого рыболова. Капитану Ко осталось только увидеть странности в работе филиалов, и провести банальное полицейское расследование, в ходе которого были выявлены все грехи банды Му-бэ, все способы и точки распространения наркотиков. Теперь пришло время накрыть банду одним ударом.

     Му-бэ хотел не просто создать сеть, а поставить вместо себя конкурента, чтобы он выполнял всю грязную работу по организации сбыта, самому же заниматься только привозом крупных партий наркотиков. Когда узнал, что основатели ресторана являются полицейскими, то немного изменил планы, решив убрать и конкурента, и полицейских, для чего образовалась большая финальная сцена, когда собралась толпа граждан, желающих избить друг друга. Завершающий аккорд длится около 20 минут, это постоянные драки и погони. Есть и небольшой смешной эпизод, пародирующий кличку "Зомби", где капитан Ко, весь избитый и израненный, движется как зомби и кусает за ногу Му-бэ. В итоге, злодеи пойманы, хитрые замыслы раскрыты, аплодисменты, ибо группа капитана Ко теперь на вершине славы, каждому новое звание, почёт и уважение коллег.

     Длительность фильма 1 час 51 мин 09 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:

     Команда Капитана Ко:

     "Капитан Ко" - Рю Сын-нён (Ryoo Seung-ryong)
     "Детектив Джан" - Ли Хани (Lee Honey)
     "Детектив Ма, умеет готовить курицу" - Чин Сон-гю (Jin Seon-gyoo)
     "Детектив Ён-хо" - Ли Дон-хви (Lee Dong-hwi)
     "Детектив Че-хун" - Кон Мён (Kong Myeong)

     Другие персонажи:

     "Джон, глава департамента" - Хо Джун-сок (Heo Joon-seok)
     "Шеф Чой, конкурент капитана Ко" - Сон Ён-гю (Song Yeong-gyoo)
"Ли Му-бэ, глава банды по торговле наркотиков" - Щин Ха-гюн (Shin Ha-gyoon, видел актёра в фильме «Злодейка» (“Aknyeo”, directed by Jeong Byeong-gil, 2017))
     "Хон Сан-пиль, помощник Му-бэ, вышел из тюрьмы, готовит новую банду" - Ян Хён-мин (Yang Hyeon-min)
     "Сон-хи, киллер Му-бэ" - Чан Джин-хи (Jang Jin-hee)
     "Ким, владелец ресторана" - Ким Джон-су (Kim Jong-soo)
     "жена капитана Ко" - Ким Джи-ён (Kim Ji-yeong))


9 октября
«Шкаф» (“Keullojet \ The Closet”, directed by Kim Gwang-bin, 2020) - (+4,

     Screenplay by Kim Gwang-bin, Kwon Seong-hwi.
     Music by Jo Yeong-wook.

     Мистика и драма, призраки и слёзы, трагедия в двух мирах, история о том, что иной раз призраки более склонны устанавливать справедливость в мире земном, чем живые люди, всё ещё думающие, что за ними никто не наблюдает, и можно творить зло и равнодушие повсеместно.

     Классический фильм ужасов о явлении призраков, феномен, называемый полтергейстом, в какой-то степени фильм близок к историям «Полтергейст» (“Poltergeist”, directed by Gil Kenan, 2015) и «Астрал» (“Insidious”, 2010), однако есть и своя уникальная особенность. Например, наличие шаманских ритуалов, и кровянки на начальном эпизоде. Ну и то, что призраки здесь имеют весьма трагичное прошлое - это превращает мистическую историю в социальную драму.

     Сюжет простой, основное время в фильме посвящено детективному расследованию и извлечению жертвы из лап призраков. Методы традиционные. Обязательное наличие видеокамер и мониторов - современные экзорцисты и парапсихологи технически развиты.

     История такая:

     Влиятельный архитектор Сан-вон пребывает на дне жизни, ибо проходит психологическое лечение после автомобильной катастрофы, когда погибла его жена, завещав ему заботу об 11-летней дочери. Частенько он падает на пол в приступе панической атаки, психиатр рекомендует пить как можно больше таблеток, и не забывать о регулярности, поставить на часах звуковые напоминалки. И-на, дочка архитектора, тоже чувствует себя некомфортно. Молчалива, сумрачна, безэмоциональна. На отца не обращает внимания. Кушает без аппетита.

     Дабы излечить душевные раны, Сан-вон выбирает переехать в загородный дом. Чем меньше людей, чем больше чистого воздуха и деревьев, тем быстрее пройдёт лечение. Однако ему надо работать, нужны деньги, да и нет времени болеть - он был задействован как архитектор в проекте по строительству грандиозного здания, авария подкосила его ритм работы. Из-за этой работы у него всегда были проблемы в отношениях с женой и дочкой. Полностью погружён в процесс, всё, ради денег, думая, что так он делает счастливой свою семью.

     Теперь же, когда он остался наедине с дочерью, то совершенно не понимал, как с ней общаться, ибо давно уж этого не делал, если только в минуты, когда дарил ей очередной подарок - куклу. Видимо, запомнил, когда ей было года три-четыре, что она любит кукол, и вот, регулярно покупал то кукол, то мягкие игрушки. А её уж тошнит от таких подарков. Ей нужен отец как советник и проводник сквозь этот мрачный мир, чтобы он подсказывал, как и что делать, учил отвечать на сложные вызовы, противостоять боли и страданиям. Но, ничего этого не видела. Только слышала, как папа в очередной раз звонит в компанию и беседует о делах. А вот, дела дочки его вообще не интересуют...

     События развивались быстро. Едва они въехали в дом, как И-на обнаружила у себя в комнате - подругу. Призрачную. Даже нарисовала её в нотной тетради, ибо увлекалась игрой на скрипке, чем нервировала папу, размышляющего о прямых линиях. Стала И-на меняться. Улыбаться. Бегать по дому. Играть. А потом папа заметил, что И-на утратила улыбку, стала насильственной, уничтожала имущество. Но ему некогда было заниматься переменами в её душевном состоянии, ибо надо работать.

     И получил ответ на своё равнодушие. Девочка пропала. Няня слышала шум в её комнате. А когда заглянула, то в комнате - никого. Только дверца шкафа неприятно скрипит. Как же так? Сан-вон стал повсюду развешивать объявления. Ходил в полицию. Кричал. Но никто не мог сказать, куда пропала И-на. Даже пришли журналисты, сделали репортаж. Только они вытащили на свет всю правду о нерадивом папе, что он был не самым лучшим отцом в мире, игнорировал и жену и дочь, не интересовался их жизнью. Тот репортаж увидел Гён-хун, парапсихолог, исследователь всяких разных мистических странностей.

     Он приехал к Сан-вону и рассказал, что И-на не единственная девочка, пропавшая из закрытого помещения. Что за последние годы пропало несколько десятков детей. Отличительная особенность: все они были в неблагополучных семьях. Родители разным образом подавляли детей, либо били, насиловали, либо игнорировали. Сан-вону пришлось признаться себе, что он о дочке совершенно ничего не знает, и что это его личная вина.

     Гён-хун объяснил теорию о потустороннем мире, что оба мира находятся рядом, но разделены небольшой завесой. При определённых обстоятельствах эту завесу можно раздвинуть и заглянуть в иной мир, даже физически перейти туда-обратно. Так они и стали готовиться к раскрытию завесы. Тонкая грань между мирами находилась в шкафу, стоящем в спальне И-на. Гён-хун сказал, что шкафы частенько являются такими объектами, однажды погибла его мать-шаманка, которая проводила ритуал, пытаясь вернуть ребёнка из мира призраков, но была убита злым призраком.

     Далее последовало коллективное посещение призраками дома Сан-вона. Интересная сцена. Пугающая. Основное правило: нельзя смотреть на призрака, чтобы он не увидел тебя. Ну а после этого, когда доказательство было получено, то Сан-вон сам отправился в мир призраков, спасать дочку.

     Верховодила призраками самая обиженная девочка по имени Мён-джин. Она погибла в шкафу. Потому шкаф (любой шкаф в любом месте, даже если он стоит на улице) и стал местом для проникновения сквозь миры. Мён-джин страдала от папы-злодея, убившего её маму, и желающего убить и дочку. С того дня Мён-джин стала являться через шкаф ко всем запуганным и затравленным детям, и предлагать им пойти с ней в мир радости, где они станут призраками и будут вечно веселиться и играть. Потому И-на и была счастлива при первом знакомстве с Мён-джин, ибо увидела в ней подругу, с которой интересно, которая понимала её желания и надежды.

     И вот, пока Сан-вон бродил в мире призраков и противостоял Мён-джин, в реальном мире Гён-хун проводил шаманский ритуал, жёг травы, листки с заклинаниями, бил в бубен, и боролся с призраками, проникающими сквозь щель меж мирами. Охранял дверь. Сан-вону удалось убедить Мён-джин отпустить И-на, ибо показал, что он готов любить дочку. В финальной сцене, где Сан-вон обнимает Мён-джин, думал, что сейчас предложит пойти с ними, мол при переходе обратно в мир реальный, она обретёт плоть, и будет названной сестрой для И-на, а ещё лучше всех детей вывести... Но такой поворот в сказке делать не стали. Папа забрал только дочку. Жаль. Выйти всем вместе было бы эффектно.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 52 сек, смотрел в закадровом переводе, текст читали den904, DeadSno.

     В РОЛЯХ:
     "Сан-вон" - Ха Джон-у (Ha Jeong-woo)
     "И-на" - Хо Юль (Heo Yool)
     "Гён-хун" - Ким Нам-гиль (Kim Nam-gil)
     "Мён-джин" - Ким Щи-а (Kim Shi-ah))


11 октября
«Поколение Вояджер» (“Voyagers”, directed by Neil Burger, 2021) - (+6,

     Written by Neil Burger.
     Music by Trevor Gureckis.

     Фантастика, триллер, социальная драма, время большого космического путешествия, но самое главное, это поиски понимания своей сущности, того, кто есть человек, дикая тварь с дубиной, живущая, ради захвата имущества и убийства неугодных и слабых, или разумное существо, способное жить в мире, строить и развивать, стремиться к красоте.

     Сценарий к фильму написал сам режиссёр Нил Бёргер (Neil Burger). У него был опыт работы в подобном жанре, где событиями управляли подростки, находящиеся в замкнутом пространстве, это фильм, первая часть из трилогии, «Дивергент» (“Divergent”, directed by Neil Burger, 2014). В новой истории задача немного сложнее, ибо горизонт возможностей у группы героев весьма узок. Мне понравилось, как была показана последовательная эволюция человечества на примере одной группы, немного сошедшей с ума. Фильм богат пищей для размышлений, а тому, кто изучает разного рода социальные процессы, в том числе и политические, эта история будет интересной.

     Здесь много вопросов о перспективе группы, какие у них шансы на то, чтобы покорить новый мир, ибо для успешного функционирования во внешнем и чужом мире, нужно иметь хоть какой-то опыт реальной жизни в своём родном мире, чтобы понимать все достоинства и недостатки тех или иных процессов. Человек, живущий в ограниченном стерильном пространстве, лишённый каких бы то ни было экзистенциальных проблем, не сможет успешно завоевать мир, где есть солнце, ветер и вода, а так же зыбучие пески, мухи и комары.

     О чём здесь рассказывается:

     Земля становится непригодной для существования, всякого рода катастрофы и болезни уменьшают популяцию обитателей планеты. Учёные всего мира озаботились поиском нового места для жизни, и в 2063 году нашли удалённую планету, где есть вода и кислород, место, пригодное для выживания человечества.

     Нужно отправить разведывательную группу, полёт составит 86 лет, предусматривается, что во время полёта команда корабля будет плодиться, однако до конечной точки долетят только внуки первого экипажа. Учёные создали тридцать искусственно выращенных детей, скрестив сперматозоиды и яйцеклетки ведущих учёных в области физики, биоинженерии и прочих наук. Детей растили в полной изоляции, никакой связи с внешним миром, чтобы у них не было привязанности к каким-либо земным объектам. С малых лет дети занимались только наукой, развивая в себе разного рода способности.

     Однако Ричард, как один из руководителей проекта, предложил отправить группу на 4 года раньше, дабы сэкономить время. И, самое главное, он должен лететь вместе с детьми, дабы сопровождать их мудро и неустанно. Решение принято. Полёт. Корабль: HUMANITAS. Прошло десять лет. Команде корабля порядка 16-17 лет. Возраст весьма опасный.

     Руководство проекта, зная тёмную насильственную человеческую природу, озаботилось, чтобы оградить развитие негативной энергии в душах молодых колонизаторов. Был разработан специальный напиток, коктейль, в фильме он называется "Синий", и заставили детей, под благородным предлогом, каждый день его пить. В составе коктейля находилось вещество, обозначенное в каталоге как T56j, все пояснения к веществу постарались скрыть от любопытных. Это вещество подавляло сексуальные инстинкты. По замыслу учёных, дети должны были извлечь свои яйцеклетки и соединить их со спермой, дабы в лабораторных условиях взрастить детей, и научить так же плодиться, без физического контакта.

     В любом замысле что-то может пойти не так, потому как замыслы исходят из несовершенного человеческого разума, неспособного просчитать всякого рода отклонения и ловушки. Так учёные пропустили, что у взращённых в лаборатории детей разовьётся пытливый ум, жажда познания. Однажды Кристофер, один из трёх главных героев истории, нашёл ответ, что все их эмоции сдерживают с помощью T56j, не давая познать, что такое удовольствие, делают послушными исполнителями чужой воли. И вместе с Заком, вторым героем истории, перестал принимать обязательный коктейль.

     Сначала ничего не происходило. Когда организм очистился полностью, то мальчики ощутили энергию, мужественность, и влечение к девушкам. Что отразилось крайне негативно на их поведении. Они стали грубыми, насильственными, готовыми к конфликтам, дракам, нападению, к составлению планов, как что-то где-то навредить. Но было заметно и различие. Если Кристофер пытался урезонить свои насильственные желания, то Зак давал им выход, не считаясь с последствиями, думая, что потворство любым желаниям - это благо.

     События шли параллельно тому, что у команды появилась проблема. Какие-то внешние звуки по корпусу корабля. Словно идёт деформация. Однажды пропала связь. Поломка антенны. Ричард и Кристофер выходят в открытый космос, дабы починить. К этому времени Ричард уже знает, что мальчики перестали пить коктейль, это его не обрадовало, но решил отложить решение вопроса, сначала надо починить антенну, иначе они совсем останутся одни. И вот, во время ремонта, на них что-то напало, словно тень, ползущая по внешней стороне корабля. Ричард погиб. Теперь дети остались одни. Перед угрозой, против которой они не знали, что делать: противостоянию теням из космоса их не учили.

     Но больше они запутались не в тенях, а в самоорганизации. Когда столкнулись с проблемой выбора между служением далёкому от них обществу, о чём ратовал Кристофер, мол, давайте починим корабль, и полетим выполнять миссию, всё, как раньше, и служением более красноречивому Заку, который предложил развлекаться и работать только тогда, когда хочется, обещал делиться едой и охранять толпу послушных его воле от злых теней\пришельцев. Зак был убедителен, агрессивен, толпа слабых и молчаливых генетически выведенных учёных пошла за ним, теперь послушно исполняя волю самого дикого среди них лидера.

     На корабле начался конфликт. Вторая сторона всегда остаётся в меньшинстве. Сейла, третий главный персонаж, симпатизировала Кристоферу, осталась с ним. Большая часть событий - это захват власти, подавление несогласных, поиск "пришельцев", толпа забивает тех, на кого укажет рука вождя, ну и противостояние разумной силы против дикости. Всё это весьма интересно, выстроено вполне грамотно, все этапы эволюции общества.

     Основная идея, как я думаю, это показать, что общество может быть относительно идеальным, если понимает каждый свой шаг, доверяет лидеру, готово следовать адекватным указаниям. Кристофер как капитан был слаб и не имел способности к убеждению команды, хотя в финале команда делала именно то, к чему он призывал. Его слабость стала причиной распада. Зак был красноречив и играл на страхах толпы, умело манипулируя сознанием, даже самые негативные для него стороны обращал в свою пользу. Классический тоталитарный\авторитарный диктатор, легко придумавший очередную "охоту на ведьм", которая могла держать в узде толпу, ведь никто не хочет быть "ведьмой\пришельцем", чтобы его забили ногами. Последней избрали Сейлу, когда она стала капитаном корабля, то толпа перестала быть безумной и вернулась к привычному для себя роду занятий: строить и развивать.

     Пережив этот конфликт, которого они были лишены в земных условиях, дети научились распознавать добро и зло, и только так они смогли передать основы строительства общества своим детям, зачатым и рождённым естественным путём, и некоторые из первой группы колонизаторов дожили до конца путешествия.

     Идея ещё и о том, что любая попытка притормозить человека в развитии, закупорить его в идеальных или выдуманных ограничениях, ведёт к социальному взрыву, многочисленным жертвам, и ничему хорошему. Нужно следовать базовым правилам: свобода выбора и свобода воли. Дабы человек имел возможность развиваться, искать наилучший путь выживания и созидания. В тех странах, где свободы являются приоритетом, уровень жизни и личной безопасности на несколько порядков выше, чем в тех странах, где по два-три десятка лет сидят бессменные дикари-диктаторы, властные параноики, и только и делают, что всем всё запрещают.

     Длительность фильма 1 час 48 мин 07 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Сейла" - Лили-Роуз Депп (Lily-Rose Depp)
     "Кристофер" - Тай Шеридан (Tye Sheridan)
     "Зак" - Финн Уайтхед (Fionn Whitehead)
     "Ричард" - Колин Фаррелл (Colin Farrell))


11 - 12 октября
«Мой год в Нью-Йорке» (“My Salinger Year”, directed by Philippe Falardeau, 2020) - (+5,

     Based on the book “My Salinger Year” by Joanna Rakoff.
     Screenplay by Philippe Falardeau.
     Music by Martin Léon.

     Приятная драматическая история о духовных терзаниях, когда закаляется личность, готовясь сделать что-то важное в жизни, ещё история о том, что не в каждом добром деле нуждается мир, иногда нужно немного зла, поиск гармонии между добром и злом - это и есть путь творца своей судьбы, в данном случае, начинающей писательницы, которой суждено было увидеть и дно, и вершину горы, и даже отправить письма богу, в которых он совершенно не нуждался.

     Сценарий написал режиссёр фильма, основываясь на романе “My Salinger Year” (изданном в 2014 году) писательницы Джоанны Ракофф (Joanna Smith Rakoff, д.р. 8 мая 1972). Фактически, это автобиографический роман, и многое из явленных в фильме событий будет правдой. Джоанна Ракофф действительно работала секретарём в литературном агентстве, которое представляло интересы писателя-затворника Джерома Дэвида Сэлинджера (Jerome David "J. D." Salinger, д.р. 1 января 1919, д.с. 27 января 2010), к тому времени избегавшего общения с миром около 30 лет. За этот срок, 30 лет, он дал всего одно интервью и не принимал никаких писем от читателей.

     В фильме главного персонажа, молодую девушку с надеждой в глазах, так и зовут - Джоанна Ракофф. Однако это не совсем автобиография, очевидно, что для придания интереса к событиям нужна небольшая доля художественного вымысла и изменение неких персонажей и отношений.

     О письмах читателей здесь будут говорить большую часть времени, как Джоанна воспринимает это, страдая: ну почему же Сэлинджер не хочет поделиться с читателями временем и мудростью. Она молода и наивна, не понимала главного, что ресурс под названием "время" у писателей ограничен, а им надо успеть сказать миру все те важные слова, что кипят в их душе. Вот, когда Джоанна подросла, хлебнув разочарований и закалившись, то поняла, что тоже теряет свой ресурс "время", сидя в агентстве, не занимаясь тем, что по-настоящему для неё важно.

     Итак,

     Джоанна приезжает осенью 1995 года в Нью-Йорк к подруге, дабы пройти по стопам писателей, которые тоже начинали в большом городе и обрели славу. Она была готова жить в маленькой квартире и писать романы в кафе-ресторане. В юные годы Джоанна мечтала жить среди людей, постигать их тайны и желания, писать для них романы. Стать писательницей - детская мечта. Потому пошла учиться, проникая в особенности английской литературы в колледже в Лондоне, также слушала курс по литературе в университете в Беркли, что в Калифорнии. Писали стихи, и даже выиграла конкурс средь поэтов, что-то было опубликовано.

     Но нельзя устроиться на работу - человеком, который мечтает стать писателем. Нужны другие умения. Например, печатать на машинке. Так Джоанна нашла работу ассистента старшего агента в крутейшем и старейшем литературном агентстве, которое сопровождало всех известных писателей, чьи имена некоторые начинающие писатели произносят с бóльшим замиранием сердца, чем при произнесии имён Бога. В том числе агентство представляло интересы и Джерома Дэвида Сэлинджера, или Джей Ди Сэлинджера. Общался он только и только с Маргарет, старшим агентом. В её обязанности входило ограждать Сэлинджера от каких-либо контактов с внешним миром.

     В обязанностях Джоанны - расшифровка диктофонных записей всякого рода переговоров, а так же чтение писем от читателей, которые пишут и пишут Сэлинджеру, написание стандартных ответов, мол, спасибо, что потратили время, но ваше письмо никогда не дойдёт до Сэлинджера, до свидания. И многое другое, всё, что скажет Маргарет. Однажды так получилось, что она поговорила по телефону с самим Сэлинджером, он искал Маргарет, а попал на Джоанну, что весьма радикально повлияло на её душевное здоровье, и она впервые в жизни обратила внимание на роман «Над пропастью во ржи».

     В фильме много раз повторяется название книги «Над пропастью во ржи» (The Catcher in the Rye, первое издание 16 июля 1951). Никогда не читал сие произведение. Однако не в первом фильме слышу, с каким трепетом все говорят об этой книге, будто она ответ на все вопросы человечества. Поклонение этой книге даже вызывает лёгкую тошноту. Что уж там можно было написать на 231 странице в первом издании? Но, так бывает. Сэлинджер изрядно отведал славы из-за этой книги, наверное, и сам не ожидал, что так получится, что ещё одна незначительная книжонка будет воспринята так, словно она молния посреди ясного неба. Потому через 14 лет после её издания и скрылся от мира, и не выходил до самой смерти в 2010 году. Говорят, все эти годы он писал только для себя, препятствуя изданию прежних книг. Последнее издание было в 1965 году, небольшая повесть в журнале, о чём в фильме тоже немного расскажут.

     Эта повесть называется «16 Хэпворта 1924 года» (Hapworth 16 1924), впервые опубликована 19 июня 1965 года в журнале «The New Yorker», более ни разу не издавалась. В фильме расскажут, что одно из писем от восторженных читателей всё же дошло до Сэлинджера, восемь лет назад. Это было письмо от Клиффорда Брэдбери, мелкого издателя в Вирджинии, который специализировался на издании сборников поэзии. Он захотел издать повесть «16 Хэпворта 1924 года» в виде отдельной книги. И Сэлинджер решил выйти на контакт с Маргарет и поговорить об этом. Нужно ли? Ибо это мгновенно привлечёт к нему колоссальное внимание.

     Джоанна решила помочь установить контакты с Клиффордом, осторожно узнав его истинные цели и возможности. В фильме так до конца и не прояснят, было ли издание или нет, если только судить о нескольких намёках, сделанных Клиффордом в финале беседы с Сэлинджером, что он проявлял некое недовольство правками. Клиффорд захотел убрать опечатки, которые были допущены при издании в журнале. Писатель был против. Вероятно, процесс издания был прерван.

     Второй линией в фильме идёт рассказ о развитии личности Джоанны Ракофф, как она постигает азы жизни, учится отличать добро от зла, утрачивает наивность, учится быть взрослой и ответственной. Перестаёт смотреть на мир, будто здесь повсюду радость и цветы. Она мечтала стать писателем, но что она могла написать, если понятия не имела о том, что такое жизнь, не испытала серьёзных потерь, эмоциональных потрясений. Опыт в литературном агентстве дал ей необходимые переживания, когда она увидела и скандалы, и слёзы, и радости, и тайны, и правду, и ложь. Ну а когда душа созрела, то Джоанна сделала выбор. Что интересно, этот выбор был сделан в тот момент, когда она достигла ощутимых вершин в карьере, и могла реально принести пользу миру, открывая новых авторов.

     В финальной стадии её карьеры Маргарет доверила Джоанне читать произведения новых авторов, искать жемчужины. Одну из таких жемчужин она нашла, и смогла продать книгу в издательство. Это был первый большой праздник. Мне понравилось, как Маргарет сказала: книга, может быть, и хорошая, но смогу ли я продать её читателям? Это правильные слова. Книги, как и фильмы, или как музыкальные произведения, есть продукт развлекательный, это элемент, который наполняет жизнь человека, ищущего удовольствий. Объект должен прельщать, очаровывать, вызывать желание.

     Джоанна, имея развитое чутьё, могла бы искать подобные объекты, давая людям удовольствие. Но, не захотела идти по этому пути, выбрала возможность стать писательницей. Думаю, это был неправильный выбор, даже если он принёс ей небольшое личное удовлетворение. Заметной писательницей она не стала, если не считать регулярные публикации эссе в разных журналах и написание нескольких романов, автобиографичных воспоминаний о времени, проведённом в литературном агентстве и о письмах читателей Сэлинджеру. А вот многие настоящие писатели из-за её ухода утратили шанс прорваться в мир и порадовать читателей. Писателей в этом мире много, а хороших литературных агентов мало.

     Длительность фильма 1 час 41 мин 09 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джоанна Ракофф" - Маргарет Куэлли (Margaret Qualley)
     "Маргарет" - Сигурни Уивер (Sigourney Weaver)
     "Даниель" - Колм Фиор (Colm Feore)
     "Дженни, подруга" - Шана Керслэйк (Seána Kerslake)
     "Дон, начинающий писатель" - Дуглас Бут (Douglas Booth)
     "Хью, сотрудник агентства, составлени контрактов" - Брайан Ф. О’Бирн (Brian F. O'Byrne)
     "Сэлинджер" - Тим Пост (Tim Post)
     "Клиффорд Брэдбери" - Мэтт Холлэнд (Matt Holland))


12 октября
«Скайлайн 3» (“Skylin3s”, directed by Liam O'Donnell, 2020) - (+4,

     Written by Liam O'Donnell.
     Story by Matthew E. Chausse, Liam O'Donnell.
     Music by Ram Khatabakhsh.

     Фантастика с элементами ужасов, история продолжается, атака не человеческую расу бесполезна, это доказано во многих фильмах, инопланетный разум бессилен понять логику этих странных существ, они всё делают не так, сказано им умирать, а они сопротивляются, сражаются, атакуют, побеждают, иной раз не считаясь с потерями, и главное, не забывают шутить и влюбляться.

     По какой-то причине фильм не обрёл большую армию почитателей, и не получил должного финансирования, однако у истории про Жнецов, которые приехали на планету Земля за своим урожаем, были истинные почитатели - это сами создатели. Команда достаточно крепкая. В основе, как я понимаю, был замысел Лиама О’Доннелла (Liam O'Donnell), он из двух авторов сценария для первой части, выступил ещё и как продюсер. Режиссёрами первой части были братья Колин и Грег Штраусс, но дальше в работе принимали участие только как продюсеры для второй и третьей частей. А вот основной поток при создании продолжения истории - и написание сценариев, и место в режиссёрском кресле досталось Лиаму О’Доннеллу. Потому и можно говорить, что это - его фильм, его замысел. Кто ещё будет тратить столько усилий, чтобы рассказать миру сказку?

     Из второй части в третью перекочевал актёр Яян Рухьян (Yayan Ruhian), его не запомнить просто невозможно, несмотря на его маленькую роль. Что интересно, он следует одному и тому же имиджу в каждом фильме - распущенные волосы, похож на эдакого отшельника, которого мало, кто воспримет серьёзно. Однако, когда он начинает демонстрировать свои боевые качества, отношение к персонажу резко меняется. Как же так? Это в фильмах он похож на отшельника, а в реальности он был инструктором по рукопашному бою в секретной службе Индонезии.

     Его можно было видеть в фильмах:

     «Рейд» (“Serbuan maut”, directed by Gareth Evans, 2011)
     «Рейд 2» (“Serbuan maut 2: Berandal”, directed by Gareth Evans, 2014)
     «Джон Уик 3» (“John Wick: Chapter 3 - Parabellum”, directed by Chad Stahelski, 2019)

     В «Скайлайн 2» (2017) он играл персонажа по имени Хуан, принимал участие в рукопашной битве с инопланетянами. Если кто-то помнит этот момент, то ближе к финалу, ему отрывают сначала левую руку, но он продолжает сражаться, потом ему отрывают левую ногу и правую руку. В «Скайлайн 3» (2020) он появляется как гибрид человека и инопланетянина, с вживлёнными руками и ногой, эксперимент доктора Маль, которую здесь воплощает актриса Рона Митра.

     Такова история противостояния человеческой расы и инопланетян, коих в третьей части принято называть Жнецами:

     «Скайлайн» (“Skyline”, directed by Greg Strause, Colin Strause, 2010)
     Written by Joshua Cordes, Liam O'Donnell.
     Music composed by Matthew Margeson.
     Длительность фильма 1 час 37 мин 48 сек.
     В ролях: "Джэррод" - Эрик Бальфур (Eric Balfour), "Элейн" - Скотти Томпсон (Scottie Thompson), "Оливер" - Дэвид Зайас (David Zayas), "Терри" - Дональд Фэйсон (Donald Faison).

     История вторжения. Когда во всех главных точках мира, одновременно опустились боевые корабли инопланетян и начали сбор человеческих особей. Для привлечения массового внимания они использовали оружие, которое в третьей серии называют СВЕТ СИРЕН. Это голубой свет, который подчиняет, полностью овладевая телом, и принуждает двигаться в его направлении, а потом придаёт ускорение для совершения полёта. Со стороны напоминает включённый пылесос, втягивающий орды людей, словно пыль, в чрево космического корабля.

     С этим феноменом столкнулись Джэррод и Элейн, приехавшие в Лос Анджелес в гости к Терри, владельцу пентхауса в элитном районе. Далее им предстояло познать боль потерь, когда они увидели, как непонятные светящиеся и очень быстрые и агрессивные существа начали хватать их друзей, некоторых просто убивали, а некоторым отрывали головы, забирая мозг с лимфатической системой, используя сей орган для собственной подзарядки, словно меняли батарейки. События происходили весьма быстро, весь сюжет уложился в два дня. Полное подавление человечества произошло чуть ли не за сутки, когда уже никакое серьёзное классическое сопротивление оказать было невозможно. Многие от безысходности сдавались на милость сияющих существ. В фильме было раскрыто немного информации о том, что сияющие существа, на самом деле, это своего рода биороботы, которыми управляют более маленькие и хрупкие существа.

     В финале Джэррод и Элейн попадают на космический корабль. Элейн в те дни была (если память не изменяет: на третьем месяце) беременной, когда её осматривали на корабле, то оставили жить, а Джэррода убили. Его мозг был вставлен в существо, некую рабочую пчелу, контролируемую капитаном корабля. Однако разум Джэррода овладел телом существа и восстановил память и ощущения, и он убил друг рабочих, а свою девушку спрятал на корабле. Такой фокус у него получился потому, что два дня назад вкусил голубого света, переработал в своём организме, то бишь, испытал мутацию в человеческом теле, и смог удержать своё сознание, будучи в новом теле. Элейн тоже попробовала голубого света, и тоже переработала его, от чего срок беременности начал стремительно расти. Так фильм заканчивается. Это был третий день от вторжения.

     «Скайлайн 2» (“Beyond Skyline”, directed by Liam O'Donnell, 2017)
     Written by Liam O'Donnell.
     Music by Nathan Whitehead.
     Длительность фильма 1 час 46 мин 38 сек.
     В ролях: "Марк" - Фрэнк Грилло (Frank Grillo), "Трент" - Джонни Уэстон (Jonny Weston), "Суа" - Ико Уайс (Iko Uwais), "Хуан" - Яян Рухьян (Yayan Ruhian), "Харпер, доктор" - Каллэн Мулвей (Callan Mulvey), "Роуз, взрослая" - Линдси Морган (Lindsey Morgan).

     Начало второй части даёт те же самые события только глазами других персонажей. Сотрудник Лос-Анджелесской полиции Марк приезжает ночью в полицейское отделение за своим сыном по имени Трент, который в третий раз попал в клетку за череду правонарушений. Сразу после освобождения они идут в метро, и в этот момент начинается атака. Вторжение. Пытаясь выйти из тоннеля, они встречают инопланетных роботов, а так же видят включённые пылесосы, утягивающие толпы людей в чрево космических кораблей. Побег. Отчаянное сопротивление. Но в итоге, Марк, Трент, Одри и слепой ветеран Вьетнамской войны оказываются в чреве космического корабля. Марк пытается спасти сына и друзей, но видит, как из Трента вытаскивают мозг и вставляют его в существо, которое в третьей части принято называть ПИЛОТ.

     Во время путешествия по кораблю Марк встречает Джэррода, который отводит его к Элейн, чтобы принять роды. Плод развился за сутки, и был готов выйти наружу. Марк принимает на руки девочку и даёт обещание Джэрроду, что позаботится о ней. В обмен на это Джэррод устраивает диверсию, от чего космический корабль терпит крушение над Лаосом, в окрестностях Храма Шивы. Корабль покидают Одри и Марк с девочкой, которая продолжает ускоренно расти. Здесь они встречают Суа и его сестру, бойцов местного сопротивления инопланетному вторжению, одновременно и бойцов из отряда производителей наркотиков. И вместе с ними укрываются в Храме, в котором были построены всякие тоннели и бункеры. До вторжения это была опорная база всех контрабандистов. Здесь Марк и Одри передают девочку доктору Харперу, который после исследований особенностей роста девочки, дал рекомендации, что надо делать, чтобы замедлить процессы, ибо так она за пару дней дорастёт до старости и умрёт. Фактически, девочка - это мутант, который совместил в себе гены человека и инопланетянина.

     Обиженный капитан космического корабля захотел уничтожить всех причастных к диверсии, выследил базу, совершил нападение. Во время нападения раскрылись свойства девочки, что она может трансформировать голубой инопланетный свет, придавая ему иную окраску, красную, то бишь наделяя земной энергией и нейтрализуя все вражеские процессы. Так было возвращено сознание Пилоту, в котором пробудился разум Трента, ну и космический вражеский корабль был взорван, чтобы уже никогда не подняться. Жнец-капитан уничтожен. Он тоже интересовался способностями девочки, ибо увидел в ней громадный потенциал для развития. Девочку назвали Роуз.

     Эпилог второй части - через десять лет после вторжения. Когда Капитан Роуз вместе с мутантом Трентом и командой заинтересованных устраивает атаку на вражескую армаду космических кораблей, ударяя в самое сердце красным лучом.

     И вот, третья часть.

     События через пять лет после разгрома армады инопланетян.

     Роуз ушла в добровольное изгнание. Ибо во время атаки погибло много граждан Земли, которые оказались на линии огня. В связи с тем, что, благодаря её влиянию, голубой свет трансформировался в красный, Пилоты, в которых вставили мозги людей, стали жить почти как люди, даже научились разговаривать. Число Пилотов составило 3 млрд особей. Были и обычные люди, выжившие. Кто-то носил в себе инопланетный ген, кто-то ходил с вживлёнными частями тел инопланетян, кто-то был обычным человеком.

     История начинается с поиска Роуз. Её хотел видеть генерал Рэдфорд, который в нынешнее время имеет влияние и авторитет, управляет событиями, распоряжаясь людьми, Пилотами и имуществом. Рассказал Роуз о том, что инопланетный ген в телах Пилотов начал пробуждаться, голубой свет возвращается, принуждая их нападать на людей и вырывать мозги. Чтобы предотвратить большую войну, надо добыть сердце космического корабля инопланетян, и запустить его энергию, трансформированную в красный, над Землёй. Надо спешить, ибо вирус распространяется стремительно.

     Для выполнения плана надо воспользоваться одним из космических кораблей и полететь на планету, именуемую Кобальт, когда-то она была родным домом Жнецов, но, после их разгрома, пребывает в запустении. Там и находятся останки Армады, главного корабля Жнецов. И вот, полетели. Большая команда, сплошные вояки да хакеры. В команде был и Пилот Трент.

     Во время высадки на планету - много стрельбы и драк с мутантами. Здесь Роуз встретилась с Жнецом, капитаном Армады, который не хотел отдавать сердце корабля, а предложил Роуз сотрудничество, мол, она изначально была создана для того, чтобы покорять космос и вырывать мозги. Роуз отказалась. И стала свидетельницей предательства со стороны Редфорда, который задумал уничтожить всех земных Пилотов. Он же и был причиной "вируса", обратной трансформации красных в синий. Сердце Армады ему было нужно для одного и последнего удара по всем живым мутантам на планете Земля.

     В ходе противостояния, Редфорд умер, как и его планы. Роуз вернулась на планету Земля и выстрелила из энергетической пушки, парализуя действие вируса навсегда. Вернула голубой в красный. Как бонус этого космического путешествия был в том, что при контакте с Жнецом Армады она избавилась от необходимости переливания крови. Капитан Армады вкачал в неё энергию, которая стабилизировала биологические процессы, и это повлияло на её боевые способности. Теперь она, будто Капитан Марвел, может многое, в том числе и стрелять энергетическими потоками из правой руки.

     В Эпилоге третьей части заявлена цель спасения. Марк, отец Трента и приёмный отец Роуз. Он находится в особо охраняемой тюрьме Редфорда вместе с иными несогласными. Если у Лиама О’Доннелла и братьев Штраус найдутся деньги, то увидим четвёртую серию.

     Длительность фильма 1 час 53 мин 19 сек, фильм транслировался в сети NetFlix.

     В РОЛЯХ:
     "Роуз" - Линдси Морган (Lindsey Morgan)
     "Леон" - Джонатан Ховард (Jonathan Howard)
     "Доктор Маль" - Рона Митра (Rhona Mitra)
     "Жи, хакер" - Чарли Юн (Charly Yoon)
     "Хуан" - Яян Рухьян (Yayan Ruhian)
     "Рэдфорд" - Александр Сиддиг (Alexander Siddig)
     "Вайолет" - Рокас Спанлинскас (Rokas Spanlinskas)
     "Трент" - Джереми Фицджералд (Jeremy Fitzgerald)
     "Грант" - Джеймс Космо (James Cosmo))


13 октября
«Семейка Аддамс: Горящий тур» (“The Addams Family 2”, directed by Greg Tiernan, Conrad Vernon, 2021) - (+3,

     Based on characters created by Charles Addams.
     Story by Dan Hernandez, Benji Samit.
     Screenplay by Dan Hernandez, Benji Samit, Ben Quenn, Susanna Fogel.
     Music by Mychael Danna, Jeff Danna.
     MY FAMILIA (SERRANO REMIX) performed by Oplus, Yoshi Flower, Rock Mafia.
     CRAZY FAMILY performed by Megan Thee Stallion, Maluma, Rock Mafia.
     ADDAMS FAMILY THEME performed by Christine Aguilera.

     Яркое путешествие, ещё одно приключение Семейки Аддамс, где они обретают нечто ценное для себя, без юмора, с изрядной долей социальной драмы, юное поколение пытается понять своё место в мире, если для Уэнсдэй это поиск своего я, осознание своей личности, то для Пагсли поиск первой подружки.

     Для взрослой половины тоже путешествие не прошло даром. Мортиция поняла, что быть мамой намного большая ответственность, чем ей казалось, и что иной раз надо уступить дочери, понять её желания, может, направить на лучший путь, чтобы сохранить добрые отношения. Гомес Аддамс понял, что защищать семью иногда нужно не только нелепыми шутками, но и правдой. Фестер как всегда познаёт возможности своего тела, теперь он пережил превращение в осьминога и обратно. Ларч открыл в себе способности петь известные хиты.

     Состав сценаристов претерпел полную замену. Что сказалось на качестве истории. Этот мультфильм можно охарактеризовать просто - позор и бездарность. Эпичное обессмысливание. Так много времени и усилий потратили, чтобы слепить нечто пустое, хоть и с красивой картинкой. Однако полностью утрачен уникальный дух Семейки Аддамс.

     Выстроено классическое общество недотёп, которых можно увидеть и в других мультфильмах, под другими именами и в других образах, нет никакой существенной аутентичности, эдакого особого мира, где папа - романтичный злодей, а мама - колдунья. Непрерывные избиения Пагсли и эксперименты, которые ставит над ним Уэнсдэй, хороши, когда один-два раза на фильм, можно улыбнуться, а когда это идёт конвейером, вызывает раздражение. Цель этой команды недотёп примитивная до невозможности.

     Из плюсов - сохраняется стильность появлений персонажа по имени Кузен Это, под музыку Snoop Dogg; ещё Кристина Агилера споёт на финальных титрах титульную песню ADDAMS FAMILY THEME, можно подпевать, в стиле караоке; саундтреку и дополнительным песням уделяется существенное внимание, создаётся новая коллекция, это хорошо, где-то в начале фильма звучит ремикс на песню MY FAMILIA, а на финальных титрах CRAZY FAMILY с весёлыми ча-ча-ча...

     И самый главный плюс, единственное, что полностью одобряю, это появление персонажа по имени Офелия (Ophelia), подружка Пагсли, прикольная девушка, если её сохранят как активного персонажа в третьей части, будет неплохо.

     На мой взгляд, было ошибкой ставить экзистенциальные проблемы взрослеющей Уэнсдэй главной линией в сюжете, да ещё и разбавлять её учёностью, ибо это добавляло негатива в историю, вызывало конфликты и отторгало. Тем более, пихать в мультфильм какие-то тесты ДНК, установление родства, отцовства, зачем это нужно? И так всё всем давно понятно, кто здесь папа, кто здесь дочка, высасывать из пальца то, чего нет, большая ошибка.

     Гораздо интереснее было бы повернуть историю так, что взросление Уэнсдэй будет сопряжено с какими-то мистическими событиями. Чем больше мистики, тем лучше, потому что семья напрямую связана с миром колдовства, всякой готики, изучения потустороннего. Например, она должна быть принесена в жертву (это легко согласуется с мифологией Аддамсов, озвученной в одном из фильмов, где говорилось, что одному из детей надо умереть, чтобы жил новорождённый, можно было бы поработать в направлении развития этой линии) если семья не добудет некий артефакт, скрытый в непонятном месте, и получается квест через всю страну, где они встречают родственников, знакомятся с кем-то значительным, преодолевают всякого рода проблемы, что всех объединяет и они осознают себя настоящей семьёй.

     Говорят, хотят сделать отдельный сериал про Уэнсдэй, как девочка ищет смысл жизни. Может, к этому готовят? Это в русле тренда на феминизм. Сейчас появились герои - Харли Квинн, Круэлла, теперь хотят пихнуть сюда и Уэнсдэй. То бишь опошлить и обессмыслить всё, что только можно, превратить в мусор и думать, что это полезное дело.

     История в мультфильме выглядит так:

     Уэнсдэй продолжает учиться в школе, участвует в конкурсе на создание неких технико-химических экспериментов. Она изобрела средство по переносу улучшенного сознания в тело деграданта, дабы тупое существо думало, аки гений. То бишь, перенесла сознание своей любимой осьминожки Сократа в тело дядюшки Фестера. Никто не заметил, не оценил по достоинству этого ловкого процесса, кроме спонсора, Сайруса Стрэнджа. Что стало причиной всех последующих событий.

     Гомес и Мортиция замечают, что в семье происходят странности. Дети ведут себя не так, как обычно. Неудивительно. Они взрослеют. Пагсли начинает интересоваться девочками. Уэнсдэй задумывается о своих достоинствах и недостатках. Понимая, что семья может вот-вот развалиться, Гомес придумывает объединяющий процесс - совместное путешествие через всю страну, где они посетят много интересных мест.

     Перед самым путешествием их атакует адвокат, который заявляет, что представляет интересы одной семьи, установившей, что они являются реальными родными родителями Уэнсдэй, и что во время распределения детей в роддоме произошла ошибка, детей подменили. Нужен тест на ДНК, чтобы доказать, что Уэнсдэй не их дочь. Мортиция и Гомес испугались, что такие разговоры могут ещё больше отдалить от них дочь, и поспешили уехать.

     И всё путешествие, самое скучное и тупейшее путешествие в истории путешествий, безнадёжно пытались скрыть от дочери претензии адвоката. Их тревожило ещё и то, что Фестер приходил в те дни в роддом (чтобы посмотреть на новорождённую племянницу) и по обыкновению своему жонглировал детьми, чтобы они перестали плакать, а потом раскладывал их по люлькам. Не исключено, что он что-то напутал.

     Адвокат, конечно, был подставной, ложный, и все претензии были необоснованными. Это стратегия Сайруса Стрэнджа, он хотел завладеть умной девочкой, чтобы вместе с ней решить формулу трансформации плоти животного в человека и обратно. Чтобы убедить её работать с ним на постоянной основе, подделал тесты на ДНК, и она вроде как поверила в то, что не родная дочь для Мортиции и Гомеса. Однако, когда Сайрус захотел ликвидировать всех её "не-родственников", у неё взыграло такое чувство, как привязанность, и она вступила в конфликт со своим подозрительным папой. Что в итоге привело к битве Кайдзю, когда мутант Фестер начал драться с мутантом Сайрусом.

     Семья возвращается в родной дом, а здесь ловкая Бабушка-колдунья превратилась в гламурную особу и устроила вечеринку века, пригласив весь город, дабы послушать песни ЭТО, поющего голосом Snoop Dogg. Гомес в задумчивости предлагает поехать в новое путешествие...

     Позор и бездарность. Или словами из фильма 2019 года: "Как ваши дела?" - "Хуже не бывает".

     ADDAMS FAMILY THEME

     They're creepy an they're kooky
     misterious and spooky
     they're altogether ooky
     The Addams Family

     Their house is a museum
     when people come to see'em
     they really are a scream
     The Addams Family

     Neat
     Sweet
     Petite

     So get a witch's shawl on
     a broomstick you can crawl on
     we're gonna pay a call on
     The Addams Family

     Начало истории здесь:

     «Семейка Аддамс» (“The Addams Family”, directed by Conrad Vernon, Greg Tiernan, 2019)
     Screenplay by Matt Lieberman.
     Story by Matt Lieberman, Eric Rivinoja, Conrad Vernon.
     Music by Mychael Danna, Jeff Danna.
     Длительность фильма 1 час 27 мин 01 сек.

     Длительность фильма «Семейка Аддамс: Горящий тур» 1 час 32 мин 43 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     Gomez Addams
     Morticia Addams
     Wednesday Addams
     Pugsley Addams
     Uncle Fester
     Lurch
     Grandma
     It
     Cyrus Strange
     Ophelia)


13 - 14 октября
«Моя подруга — репетитор» (“Donggapnaegi gwawoehagi \ My Tutor Friend”, directed by Kim Gyeong-hyeong, 2003) - (+3,

     Screenplay by Park Yeon-seon.
     Music by Lee Gyeong-seop.

     Романтическая комедия с элементами драмы и криминальных баталий, история милой девушки, которая однажды встретила мерзкого по характеру, отвратительного мальчика, и смогла изменить не только его, но и саму себя, и доказать, что лучше, чем она, нет девушки во всём мире, и английскому языку научит, и вовремя злодея в промежность ударит, дабы не обижал её любимого мужчину.

     Нельзя было пройти мимо этого произведения, изучая фильмографию таких известных актёров как Ким Ха-ныль и Кон Ю, это один из первых фильмов, здесь они совсем молодые, даже и невозможно было бы подумать, что каждый из них поднимется на весьма значительную ступень в актёрской карьере. Однако у Ха-ныль партнёром в романтических отношениях был не Кон Ю, здесь он в роли местного хулигана, который борется за власть в высшей школе, а актёр Квон Сан-у, который играет персонажа, по причине неуспеваемости задержавшегося в высшей школе более, чем на два года.

     Исполнение фильма простенькое, иной раз всё выглядит как-то поверхностно, без художественной глубины, иной раз слишком всё эмоционально, а баталии с многочисленными бандами только утяжеляют фильм. Понятно, что надо было показать тёмный мир персонажа, которого пытается изменить милая девушка, на мой взгляд, слишком много драк для романтической комедии, и выглядят они чрезмерно серьёзно.

     История:

     Жила-была в большом городе милая 21-летняя девушка по имени Чхве Су-ван, училась в колледже, жила с мамой, которая владела (наследство от мужа) ресторанчиком по быстрому приготовлению жареной курицы. Мама хотела, чтобы дочка приподнялась над их уровнем, достигла лучшей доли в этой непростой жизни. А потому приучала дочь самостоятельно зарабатывать, дабы набираться опыта и авторитета.

     Училась Су-ван хорошо, могла работать репетитором для студентов. Однако, где низкие умственные способности, там высокая животная агрессия, что Су-ван не нравилось, и она постоянно вступала в конфликт, от чего теряла то одного клиента, то другого. Как-то раз мама пригрозила, если она не удержится на новом месте, то придётся ей совсем жить самостоятельно, ибо мама откажется от дочки, перестанет поддерживать.

     И место такое нашлось. В богатом доме семьи Ким. Нужно было учить Ким Чи-хуна умению читать, писать и говорить по-английски. Объём занятий три раза в неделю по два часа в день. Три месяца.

     Чи-хун вернулся из-за границы, ибо не нашёл общего языка с одноклассниками. А попросту, столкнулся со школьной бандой, ибо в каждой школе всегда есть банда. Подрался, был отчислен. Ещё был у него минус, что он никак не мог сдать экзамен, дважды проваливал. Ему уже 21 год, недавно исполнился, а он всё ещё в высшей школе, не может получить аттестат, что влияет на его поведение весьма негативно.

     Он боится только своего отца, ибо в руках отца власть забрать все кредитные карты, а без денег трудно быть самым популярным и крутым, окружённым красавицами, желающими подарков в обмен на секс. Условие сохранения кредитных карт - это подчиниться воле отца и последовать советам репетитора. Однако мальчик совершенно не хочет учиться, ибо видел реальную жизнь, где всё, что преподают в школе и колледже, не имеет никакого значения. В реальности важны только деньги, и можно быть самым тупым, но наглым и богатым, и наслаждаться жизнью день за днём.

     И вот, в такие условия попала Су-ван, которая на дух не переносила всякого рода наглость, оскорбления, унижения. Для Чи-хуна она была никто, сразу дал ей унизительное прозвище и определил стратегию обучения: она должна тихо посидеть два часа, как мебель, и уйти. Деньги получит в любом случае. Но Су-ван не из тех девушек, которым можно указывать. Сначала она утратила инициативу, ибо столкнулась с абсолютной агрессией, которой сразу противостоять не так легко. Надо изучить, привыкнуть, а потом найти способ, чтобы перевернуть ситуацию.

     Несмотря на наплевательское, унижающее её достоинство отношение, она продолжала приходить день за днём. Принимала все плевки, но аккуратно делала то, что обычно вода делает с камнем. Точит его по капельке, пока камень не истончится и не треснет. Су-ван дождалась, когда треснула жизнь Чи-хуна. При столь плотном общении не могла не погрузиться в тайную жизнь Чи-хуна, узнать его желания и привычки. Что он любит всякого рода развлечения в клубах с красавицами, размалёванными словно куклы, и что эти красавицы могут и лицо разбить конкурентке, если ощутят угрозу, что их место рядом с Чи-хуном кто-то планирует занять.

     Очевидно, что клубная жизнь только внешне красивая, а по сути опасная. Так Чи-хун попал под разборки с местными бандами. Несмотря на силу и ловкость в драке, не смог убедить полицию его не арестовывать. Отец, прознав об этом позоре, прекратил финансирование расходов сына, фактически, посадив под домашний арест с угрозой отправить вон из страны, учиться в заграничном колледже. Что Чи-хун категорически не хотел. Ему на помощь пришла Су-ван, получив в данной ситуации полную над ним власть. Дождалась своего часа. Проблема Чи-хуна была не в том, что не умеет говорить по-английски, делает это вполне бегло, а в том, что не умеет читать по-английски, все эти странные буквы. Ещё и правила написания, предлоги, глаголы, склонения, тёмный лес.

     Так начались у них часы трудолюбивого обучения. Шли дни, Су-ван в отчаянии понимала, что ничего не получается, экзамены близко, а Чи-хун никак не может запомнить всё важное, и ему легче стать крутейшим мафиози в банде или супер-героем, спасителем мира, чем научиться правильно читать и писать по-английски. Недооценила упорство мальчика, нашёл он способ преодолеть барьеры, нанял самых лучших учеников, попросил их написать по сто вопросов для тестирования, всё изучил, и смог получить весьма высокий балл.

     С этого момента между Су-ван и Чи-хуном начался разлад, оба поняли, что испытывают друг к другу очевидную симпатию, но боятся признаться, социальная грань велика. Он богатый, она бедная. Су-ван страдала, плакала, пила вино. Чи-хун страдал, ревновал, подозревал, ибо в одном из разговоров Су-ван сказала, что устала быть бедной, и была бы непрочь подняться из нищеты. Чи-хуну показалось, что она хочет использовать его, как трамплин, что привело к обиде.

     Долго так продолжалось, ссора за ссорой, пока местные бандиты и обиженные любовницы не решили одновременно отомстить Су-ван и Чи-хуну. Это привело к большой финальной драке, когда Чи-хуну пришлось выяснять отношения со всеми демонами своего прошлого и защищать Су-ван от их влияния. Однако именно здесь и сейчас, в котле битвы, выяснилось, кто для Чи-хуна истинная подруга жизни. Когда Чи-хуна стал избивать сильный, подготовленный во всём противник, прям, настоящий каратэ-боевик начался, Су-ван решила помочь любимому мужчине. У девушки, которую Чи-хун отвергнул, тоже был шанс доказать, что она достойна его любви, но была эгоисткой, не готовой прилагать усилия во имя чьих-то интересов. Су-ван ударила злодея промеж ног в тот момент, когда он размахнулся, чтобы провести правильно описанный в книгах боевой приём. В примечании к описанию не было указано: "Берегись удара ногой сзади от рассерженной любовницы!".

     Длительность фильма 1 час 53 мин 35 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Чхве Су-ван, 21" - Ким Ха-ныль (Kim Ha-neul, д.р. 21 января 1978, видел в фильме «Слепая» (“Beulraindeu”, directed by Ahn Sang-hoon, 2011))
     "Чон-су" - Кон Ю (Gong Yoo, видел в фильмах «Суровое испытание» (“Dogani”, 2011), «Подозреваемый» (“Yonguija”, 2013), «Поезд в Пусан» (“Busanhaeng”, 2016), «Первый клон» (“Seobok”, 2021))
     "Ким Чи-хун, 21" - Квон Сан-у (Kwon Sang-woo))


14 октября
«В твоем доме кто-то есть» (“There's Someone Inside Your House”, directed by Patrick Brice, 2021) - (+5,

     Based on the novel by Stephanie Perkins.
     Screenplay by Henry Gayden.
     Music by Zachary Dawes.

     Триллер, милый слэшер с кровавой детализацией убийств, с элементами драмы, ибо где молодые граждане хватаются либо за нож, либо за любовь, всегда будет место для трагедии, ещё история о тайнах, которые есть у каждого, и выявление их на свет может либо убить репутацию, либо лишить жизни, мораль: живи просто, не делай зла, иначе придёт маньяк в маске и ножом проткнёт твою плоть насквозь.

     Сценарий к фильму основан на романе “There's Someone Inside Your House” (публикация 12 сентября 2017) писательницы из Северной Каролины Стефани Перкинс (Stephanie Perkins), работающей в жанре подростковых драм и ужасов. Дебютный роман в 2010 году был отмечен критиками, и даже занимал верхние строчки рейтингов как книга месяца. Остальные романы тоже были не обделены вниманием критиков и читателей. Пришло время и для экранизации хотя бы одного. Выбор Netflix пал на симпатичную историю, где маньяк режет своих одноклассников во имя странных целей.

     История получилась вполне нормальной, есть, о чём подумать, на что посмотреть. В остальном, это простой, лёгкий развлекательный триллер, с хорошей музыкой, с красиво представленными сценами ликвидации - с кровянкой не поскупились. Главное орудие убийства: применяется нож с очень длинным лезвием (вероятно, это короткий самурайский меч, вакидзаси, или сёто, лезвие не меньше 30 см). Ещё - самурайский меч с лезвием стандартной длины, но это в финале, на фоне пылающей кукурузы.

     История такая:

     Штат Небраска, небольшой городок Осборн. События происходят в местной высшей школе (OSBORNE High School), где учится Макани Янг, грустная девушка, покинувшая Гавайи по весьма печальной причине. Здесь она живёт с бабушкой по имени Гэм, страдающей лунатизмом. Есть у неё друзья, таких обычно называют неудачниками - стервозная Алекс, влюблённая в космос Дарби, которую некоторые называют мальчиком, а кто-то Оно, есть ещё суетливый Родриго и пофигист Зак, сын местного землевладельца, которого все ненавидят, ибо он скупает земли у разорившихся фермеров.

     Есть ещё мальчик по имени Олли Ларссон, одинокий, все боятся с ним говорить, называя его психопатом-социопатом. Он является тайной любовью Макани. То бишь, когда она с Олли, то любовь явная, но на публике никаких прикосновений, даже словом не обмолвятся. Макани боится, что о ней плохо подумают, ибо и так друзей мало, последних растеряешь.

     Школу встревожило убийство прошлой ночью, когда был жестоко зарезан в своём доме Джексон Пэйс, активный участник школьной футбольной команды. Сразу после его убийства всем было отправлено видео, где Джексон избивает мальчика по имени Калеб, он тоже футболист, но, он ещё и не любит девочек, предпочитая партнёров своего пола. При таком составе событий все стали думать, что это сделал Калеб, хотя очевидно, что сделал не он, ибо во время убийства был у всех на виду. Может, киллера нанял?

     Макани и её друзья стали гадать: кто мог убить Джексона? И пока они думали и планировали пойти на католическую мессу во славу Джексона, в церкви была жестоко убита Кэти Кунс, самая правильная девушка в школе, выступающая за толерантное отношение ко всякого рода меньшинствам и людям с непонятной ориентацией. Её труп нашли изрезанным ножом и повешенным. Пока смотрели на труп, фоном шёл подкаст, анонимный, где Кэти проповедовала расовую нетерпимость и делала чудовищные призывы ко всеобщей чистке.

     Шериф Эдкинс заявил, что маньяк выбирает жертв, у которых есть тёмные тайны, а потому, объявляет комендантский час, чтобы все, сидя дома, подумали о том, есть ли у них тайны и избавились бы о них. Зак Сэндфорд пригласил всех в дом отца, пока Скипер Сэндфорд уехал по делам и надолго, устроив Вечер Тайн, где каждый должен был рассказать свою тёмную грязную тайну.

     Череда убийств встревожила Макани, ибо в её прошлом тоже была такая тайна, которая могла бы негативно отразиться на её репутации в школе, а потому определить, кто убийца, раньше, чем тайна выйдет наружу, было для неё архиважным. Во время Вечера Тайн она призналась лишь в том, что втайне ото всех пишет стихи. Это правда, стихи писала.

     Вечеринка закончилась ещё одним трупом. Был убит Родриго, который признался в любви Алекс, однако не признался в том, что сидит на полунаркотических таблетках, без которых не может прожить и дня. Во время его убийства все видели, что маньяк носил маску в виде лица Родриго. Особенностью этого маньяка было в том, что он на 3D-принтере делал маски в виде лиц своих жертв. Как исходный материал - школьный фотоальбом.

     Далее события немного ускорились. Число подозреваемых сузилось. Алекс указывала на Олли, как "социопата", в это не верила Макани, ибо занималась с ним сексом и не видела подозрительных тенденций. Однако во время последней встречи нашла косвенные улики, что Олли, действительно, мог быть убийцей, заявила в полицию. Его арестовали, но отпустили, ибо невиновен.

     Пока он был под арестом, настоящий маньяк совершил нападение на Макани, но неудачное для него. Она - девушка, готовая подраться, да и помощь вызвала. Маньяк убежал, но тайну Макани открыл всем. Как оказалось, она была замешана в серьёзном школьном конфликте, где одна девушка, самая злая, пострадала. Её звали Жасмин, и она думала, что самая умная и красивая, а потому пыталась доминировать над остальными девушками. В пылу драки Макани толкнула Жасмин, и та упала в костёр. Не умерла, но сильно обгорела. Это стало причиной отъезда из Гавайев на континент.

     Теперь же маньяку ничего не осталось, как подставить Макани, мол, это она всех убивала. И совершил ещё одно нападение, ударив Калеба ножом, и вложив нож в руку Макани, где на рукояти успешно остались её отпечатки пальцев. Однако и здесь ей повезло. Калеб выжил, да и свидетель появился, Олли, вовремя выпущенный из изолятора. После этого конфликта Макани, Олли, Алекс и Дарби устремились на кукурузную вечеринку (на поле Скипера Сэндфорда), ибо поняли, что все школьники в опасности, среди них бродит маньяк, и только они могут его остановить.

     Маньяк пришёл сюда, и стал резать народ, уже не заботясь об их тайнах, ибо ему надо было решить одну важную для себя задачу, ради чего всё это и делалось. Ему нужны были массовые убийства, чтобы скрыть одно, необходимое. В финале ждёт раскрытие личности маньяка, рассказ о его мотивах. Макани сказала, что это самая бредовая мотивация, которую можно придумать, и дважды воткнула нож в плоть маньяка. Он успел перед этим убить Скипера Сэндфорда, ударом самурайского меча в голову, и проткнуть мечом живот Олли.

     Последнее, что есть в фильме, это стихи Макани о горестях, которые подкосили её юность, но, встретив так много замечательных людей, юность её вновь заискрилась радостью. Олли выжил.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 13 сек. Фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Макани Янг \ Макани Сун-Ву" - Сидни Парк (Sydney Park)
     "Олли Ларссон" - Теодор Пеллерен (Théodore Pellerin)
     "Алекс Крисп" - Ася Купер (Asjha Cooper)
     "Зак Сэнфорд" - Дэйл Уибли (Dale Whibley)
     "Дарби" - Джесси ЛаТуретт (Jesse LaTourette)
     "Родриго" - Диего Джозеф (Diego Josef)
     "Кэти Кунс" - Сара Дагдэйл (Sarah Dugdale)
     "Хэйли" - Эмилия Баранак (Emilija Baranac))


14 - 15 октября
«Кровные узы» (“Let Him Go”, directed by Thomas Bezucha, 2020) - (+3,

     Screenplay by Thomas Bezucha.
     Music by Michael Giacchino.

     Триллер в стиле современного вестерна, история о том, как фантазии бабушки угробили дедушку и ещё множество злодеев, но сделали счастливой бабушку, ей довелось и характер жёсткий проявить, и поплакать, и из ружья пострелять, мораль истории простая: если не хочешь проблем, то живи с добром в сердце, твори добро каждый день, иначе расплата будет горькой и болезненной.

     Сценарий к фильму написал сам режиссёр, взяв за основу роман “Let Him Go” (опубликованный 3 сентября 2013), автора Ларри Уотсона (Larry Watson), пишущего в стиле нью вестерн. Фильм выполнен вполне в духе триллера, с умелым построением напряжения. Мне понравилось, как медленно повышалось давление, до точки, где случилась главная трагедия. По сути, ситуация нелепая, и её можно было бы легко решить простыми переговорами, добрым общением, но когда обе стороны ведут себя сразу агрессивно, то последствия всегда облиты кровью.

     Не могу сказать, что занимаю сторону бабушки и дедушки, они во многом сами виноваты. Безумие Маргарет, которая абсолютно не просчитывает свои ходы, а как туповатое животное прёт в закрытые ворота, здесь более чем очевидно. Она и стала катализатором всех проблем. Её пытаются выставить как позитивного персонажа, но мне больше понравилась злодейская мамаша Бланш, глава своего семейства, у которой есть набор понятий о справедливости. Историю можно обобщить так: на одном поле сошлись две разъярённые женщины, и начали драться, безо всякой на то причины, в итоге - пострадали все мужики.

     История такая:

     Штат Монтана. Удалённое от шумных мест ранчо, где мудрые отец и сын объезжали лошадей. Жила-была счастливая семья - Джордж и Маргарет, а так же Джеймс, Лорна и Джимми. Отец, бывший шериф, теперь почётный пенсионер и его жена. Их сын, его жена и новорождённый. Жили не тужили, но беда всегда рядом. Однажды Маргарет увидела, как бежит мимо дома лошадь Джеймса. Отец побежал искать сына, да нашёл его мёртвым у ручья: упал с лошади и сломал шею. Эх, печаль...

     Лорна некоторое время горевала, да вышла замуж за Донни Уибоя. Боялась выходить замуж, что-то останавливало, но искала мужчину, а то Джимми уже 3 года и ему нужен какой-нибудь отец, вот и не стерпела. Однако уход Лорны для Маргарет произвёл весьма негативный эффект. Утратила она смысл жизни. Вроде и посуду моет как обычно, а на сердце тоска. Ничего не осталось. Вся надежда была на сына, на внуков, кто будут дарить радость в её седых годах.

     Как-то раз Маргарет ехала по городу и увидела, как идут по улице Донни, Лорна и Джимми, хотела присоединиться к ним, дабы вместе порадоваться солнечному дню, но в этот момент Донни показал насильственный характер, который так усердно скрывался до свадьбы. Проявил дикость и в отношении жены, и в отношении приёмного сына. Это встревожило Маргарет, и стала она думать, что надо забрать Джимми себе, ибо негоже ему терпеть такие дикие отношения. Но как забрать? Как убедить мать отдать сына?

     Идея крепко поселилась в её голове. Маргарет поехала в городской дом Лорны и Донни, но не нашла никого, ибо они собрали все вещи и уехали. Куда? Судя по всему, в штат Северная Дакота, откуда Донни родом, там вся его многочисленная семья. И вот, беспокойная Маргарет начала собирать чемоданы, дабы и самой туда поехать. Спасать внука. Такая у неё была идея: миссия спасения. Ибо внуку угрожает опасность. Да и что не сделаешь от тоски-печали? Убедила и мужа последовать за ней.

     Джордж скептически воспринимал эту поездку. Зачем им 3-летний мальчик, если они старики. Смогут ли адекватно взрастить мальчика на своём ранчо, воспитать, обучить всему, что надо для большой жизни. Маргарет такие вопросы не интересовали. У неё проснулся материнский инстинкт. Всё, что ей было нужно: ехать, спасать, вырывать мальчика из плена, где злой Донни грубит и дерётся.

     И вот, день за днём, ехали они ехали, и стали приближаться к своей цели. Встречаясь с разными людьми, которые весьма негативно отзывались о семье Уибоев, мол, опасные люди. Если вы будет их искать, то они начнут искать вас. Дед с бабкой получили много предупреждений, чтобы быть осторожными.

     Уибои обитали в городке Глэдстоун. Здесь у них много домов, есть ранчо, дорогу к которому на словах не объяснить. Джордж и Маргарет познакомились с Билли Уибоем, это дядя Донни. Старички сразу почувствовали, что здесь что-то не то, ибо было в этом Билле что-то агрессивное, плохо скрываемое. Однако продолжили свой путь знакомства, "мы, вроде как, все родственники", и согласились поехать с Билли на ранчо.

     Здесь в доме встретились с Бланш, мамашей, умело делающей свиные отбивные, столь вкусным блюдом кормит своих сыновей. Маргарет сразу начала вести себя агрессивно, требуя: где её внук, где Лорна!, это Бланш совершенно не понравилось, ибо ни Маргарет, ни Джордж не проявили к ней никакого уважения, не попробовали знаменитые свиные отбивные. Обиделась, и, надо сказать, вполне законно, ибо гости вели себя агрессивно, дерзко, даже никак не проявили никакого к ней интереса. Дай им внука и всё! В чужом доме свои правила устанавливают. Ну и понятно, что когда приехали Лорна, Джимми и Донни, а Маргарет сразу схватила внука, прижав к своей груди, то у Бланш взыграли чувства и она потребовала вернуть мальчика его матери, дабы они пошли спать. Что? Да, как вы смеете! Образовался у них явный конфликт.

     На следующий день Маргарет пошла на свидание с Лорной, ибо она работала продавцом в магазине одежды, назначила свидание. Во время обеда Маргарет предложила ехать с ними в Монтану, дабы жить в комфорте. Лорна обещала вернуться тайно ночью. Джордж с подозрением сказал, что она слишком быстро согласилась. В назначенный час пришла не Лорна, а обиженная Бланш, привела своих родственников и учинила большой триллер со старичками, закончившийся тем, что Джорджу отрубили пальцы на правой руке. Дабы он более не брал в руки оружие. Маргарет же была под угрозой изнасилования.

     Поговорив с местным шерифом, Джордж понял, что по-хорошему из этой ситуации никто не выйдет. Безумная жена так упёрлась, что может совершить непоправимую ошибку. А потому, решил сам совершить ошибку. И поехал в дом Уибоев, взяв большое ружьё. Однако оно не пригодилось. Здесь Джорджа называют бывшим шерифом, 30 лет на службе, но, судя по его навыкам, охранял он весь срок только кучу лошадиного дерьма. В итоге большой баталии вся семья Уибоев полегла мёртвой. Джордж заплатил за это смертью. Маргарет увезла Лорну и Джимми в Монтану. В финале безумная улыбка Маргарет освещается восходящим солнцем - весьма страшные кадры...

     Длительность фильма 1 час 53 мин 37 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джордж Блэкледж" - Кевин Костнер (Kevin Costner)
     "Маргарет Блэкледж" - Дайан Лэйн (Diane Lane)
     "Лорна Блэкледж\Уибой" - Кэйли Картер (Kayli Carter)
     "Донни Уибой" - Уилл Бриттейн (Will Brittain)
     "Бланш Уибой" - Лесли Мэнвилл (Lesley Manville)
     "Билл Уибой, дядя Донни" - Джеффри Донован (Jeffrey Donovan)
     "Элтон Уибой" - Коннор МакКэй (Connor Mackay)
     "Марвин Уибой" - Адам Стэффорд (Adam Stafford)
     "шериф Глэдстоуна" - Грег Лосон (Greg Lawson))


15 октября
«Что скрывает вода» (“What Lies Below”, directed by Braden R. Duemmler, 2020) - (+6,

     Written by Braden R. Duemmler.
     Music by Gavin Keese.

     Романтичный триллер с элементами фантастики и ужасов, история о милой школьнице, во всех делах отличницы, которая встретилась с весьма необъяснимым явлением - молодым красавцем мужчиной, умелым секс-партнёром для мамы, а по сути, чудовищем, которое защищает насекомых, нюхает чужие трусы и лижет менструальную кровь, и это не самые худшие его пороки.

     Сей фильм есть дебютная работа сценариста и режиссёра Брэйдена Р. Дуэммлера (Braden R. Duemmler), сам написал сценарий и разработал всю концепцию, с намёком на создание нескольких серий, ибо в финале очевидно, что сюжет может получить существенное развитие, многие вопросы остались без ответа.

     Пока в планах Брэйдена не заявлена работа над продолжением, видимо, изучает реакцию публики. Рейтинг фильма низкий, основной массе зрителей не понравилось, однако я оцениваю фильм достаточно высоко, именно из-за его большого потенциала для развития, ну и конечно, мне понравилась общая напряжённая атмосфера, наблюдать за тревожными событиями было приятно. Ещё один домик у озера стал свидетелем странного поведения хозяев и их гостя...

     Думаю, некоторых может ввести в заблуждение или оттолкнуть поведение 42-летней мамы, которая сошла с ума от романтических отношений с, на вид 30-летним, красавцем, с мускулистым телом полубога и умом нобелевского лауреата по биологии и мифологии. Однако в трактовке логичности её действий нельзя упускать важную деталь. Кем была Мишель Уэллс? Автором романов о любви, сладких сказок для скучающих дам. Встретив Джона Смита, "который мимо проходил, да остался", она ощутила себя героиней одного из своих романов, уверовала в идеальную жизнь-сказку, потому и не заметила каких-либо отклонений в его поведении, ибо в её романах все подобные персонажи не имеют грехов, они приходят, чтобы одарить женщину счастьем.

     Помню, в сериале «Тайны следствия», к нынешним временам выпущенном уже в 20-ти сезонах (я остановился его смотреть после 9 сезона), был такой персонаж по имени Альбина (Алла Довлатова), которая познакомила свою стеснительную подругу Марию Швецову (Анна Ковальчук) с Дмитрием Луганским (Мирослав Малич), от чего Мария обрела счастье. Однажды Альбина сказала примерно так, что Луганский - такой мужчина, как подарок на восьмое марта. Сей момент был для Альбины критический, ибо она частенько ревновала и завидовала, что Марии удалось зацепить Луганского и оставить подле себя на долгое время.

     Так вот, этот Джон Смит при первом некритичном рассмотрении, такой же подарок на восьмое марта. Он всё умеет, всё делает, окружает женщину заботой, лаской, комплиментами и непрерывными коитусами. Телом хорош, умом великолепен, характером покорен воле женщины, только и строй с ним счастье. Да и Либерти, или Либби, дочка Мишель, увидав такого красавца, как он выходит из воды, весь такой дышащий мужественностью, сразу влюбилась, и побежала мастурбировать (да, есть такая сцена).

     Этот фильм не про романтику, не про соперничество мамы и дочки за сердце красавца-биолога, который взялся ниоткуда, с туманными объяснениями - но будет ли Мишель проверять его легенду, если пора совершать коитус? Этот фильм из жанра фантастических триллеров, и по времени очень короткий, необычно для нынешних времён, а значит, загадки появятся очень быстро.

     История начинается так:

     Мама забирает дочку Либби из летнего лагеря, везёт в загородный домик, совем уж загородный, стоящий в особом национальном парке, на берегу озера. Либби увлекается археологией, много читает книг о потерянных цивилизациях, в школе учится на одни высшие оценки, от чего учителя планируют сделать её звездой, которая должна сказать напутствие всем ученикам во время выдачи дипломов. Либби подала заявку на поступление в Кембриджский университет, и заявку приняли. Как не принять? Чтобы оплатить учёбу, мама задумала продать часть наследственной земли.

     Дом на озере достался от отца Мишель, но собственником заявлена Либби. Не ладились отношения между Мишель и папой, так и умер он лет девять назад, не успев примириться. Все эти годы Либби трепетно отправляла записки дедушке в особый тайник памяти, находящийся недалеко от дома, у корней долговечной сосны, с пожеланиями наилучшей потусторонней жизни. Отчасти эта сцена тоже имеет связь с финалом. С намёком на наличие другой жизни...

     Мишель познакомила дочку со своим новым любовником. Он такой чудесный, что нельзя не полюбить. Мама обещала, что и дочка его полюбит, вот только приглядится повнимательнее. Вот она и стала приглядываться, прислушиваться. Как стонет мама во время оргазма, да какие недвусмысленные взгляды бросает Джон Смит на неё. Либби чувствовала, что у него пробуждается сексуальный интерес и к ней. Что с одной стороны приятно, с другой стороны подозрительно. Здесь не шведский стол: трахнул маму, трахнул дочку.

     Красота Джона Смита стала для него не только оружием, чтобы соблазнять девушек, но и проклятием. Ибо теперь Либби, у которой тоже пробудились сексуальные желания, не могла не наблюдать за молодым любовником мамы, и это наблюдение было очень пристальным. И увидела она множество неприятных и странных ситуаций. То Джон Смит скрывается в темноте, и подолгу наблюдает за ней; то прикасается к ней, эротично поглаживая; то смотрит на неё продолжительно и с сексуальными намёками; то лижет менструальную кровь, говоря, что в этом нет ничего необычного. А тут ещё странность. Как-то ночью Либби увидела, что Джон Смит в одежде входит в озеро, со дна которого идёт дрожащий розовый свет, и всё озеро при этом бурлит. Сей факт был для неё тревожным, ещё и на фоне того, что мама - заболела, то рвота, то боли в животе.

     Поехав в город за лекарствами для мамы, в том числе и за покупкой теста на беременность, она увидела человека как две капли воды похожего на Джона Смита, только в очках, и он шёл с девушкой, окружая её заботой, ласками и комплиментами. Только не успела она разгадать эту тайну, надо было уезжать. После теста мама сказала, что беременная, Джон Смит обрадовался и предложил стать мужем и женой. Либби сие не очень обрадовало, ибо иметь отчима, лижущего менструальную кровь, не хотелось, но ради счастья мамы...

     Ну а дальше финал и раскрытие всех тайн. Когда Джон Смит узнал, что Мишель 42 года, а не 35, как она говорила, то разобиделся, разгневался, и перешёл в состояние дикости. Проблема в том, что он был заинтересован в производстве потомства, а в 42 организм редко справляется с такой задачей качественно. Либби попалась в своего рода ловушку, когда невозможно предпринять каких-либо серьёзных шагов, ибо нужно убедить мать в опасности, а она полностью во власти "идеального персонажа". В итоге, мама узнала, что идеальных мужчин не существует, оказавшись в особой ванне, и ожидающей рождения плода.

     Самым лучшим вариантом для Либби, это убежать без оглядки, но, не смогла бросить израненную и истерзанную маму.

     Она попыталась оказать сопротивление. Ибо увидела, что Джон Смит - не человек, а некое существо-паразит под маской человека. Тут уж мне показалось странным, что сопротивление было недостаточно эффективным. Девушку позиционируют как умницу-отличницу, развитую не по годам. Увидев, что существо Джон Смит опасается солёной воды, почему же не применила это знание в полной мере, всего лишь пассивно бросив в него полкило соли, да убежала, хотя могла сделать солёную воду в ведре и плеснуть в морду. Баталий как таковых не было, что и удивляет. Если оценивать всю ситуацию, то, фактически, Либби сдалась без боя.

     Джон Смит и его клоны - это, как я понял, инопланетные существа. В озере находился космический корабль с лабораторией производства потомства. Им нужны были женщины, чтобы обновлять свои сущности. Либби была захвачена в плен, как юная матка, которая будет плодить одну сущность за другой.

     Длительность фильма 1 час 27 мин 49 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Либерти "Либби" Уэллс" - Эма Хорват (Ema Horvath, д.р. 28 января 1994)
     "Мишель Уэллс, мама Либби" - Мена Сувари (Mena Suvari, д.р. 13 февраля 1979)
     "Джон Смит" - Трей Такер (Trey Tucker)
     "Марли" - Хаскири Веласкес (Haskiri Velazquez))


15 - 16 октября
«Одна в поле воин» (“Army of One”, directed by Stephen Durham, 2020) - (+2,

     Story by Stephen Durham.
     Written by Mary Ann Barnes, David Dittlinger, Ellen Hollman.
     Music by Austin Fray.

     "Вы убили моего мужа, теперь я убью вас всех". Триллер с элементами боевика, история о милой девушке, которая хотела любви и мира, радости и наслаждения, заботы и благоприятствования, однако получила от жизни нескромный кровавый урок, ответ на который она исполнила изо всех сил, уничтожая чуть ли не голыми руками громадную толпу злодеев.

     Фильм из легиона малобюджетных, но имеющих право на внимание. Уникальность истории именно в объёме произведённых трупов. Обычно останавливаются на числе не более пяти, здесь же число равняется двадцати, если учитывать ещё трёх хороших, которые пострадали на пути великого воина, вставшего на путь мести.

     Можно сравнить с другим тоже малобюджетным творением «Опустошение» (“Ravage”, directed by Teddy Grennan, 2019), где число злодеев последовательно уменьшалось. Однако версия про девушку-фотографа, тоже имеющую особую физическую и боевую подготовку, мне понравилась больше, есть существенная драматическая часть, которая вызывает симпатию. Ну и наличие фантазии, персонаж склонен ставить разные ловушки, а ещё было рассказано о весьма удивительной и жестокой средневековой казни.

     История такая:

     Счастливая семейная пара из Атланты отправляется в небольшой отпуск в дальние места, где есть лес, тропинки, тишина, покой. Бреннер и её муж Диллон Бейкер. Он - полицейский, недавно принял участие в аресте зловещей банды, которая славилась чередой убийств. Но операция прошла неудачно, был ранен, и до сих пор рана не зажила. Как и сны, которые продолжают вызывать страдания. Сие и стало причиной поездки в тихие места.

     Только не знали они, что едут в место обитания грозной банды горцев, коими руководит жёсткая по характеру дама, именуемая здесь Мама.

     Сначала был небольшой конфликт на лесной дороге, когда дерзкий водитель начал бросать Бреннер всякие непристойные предложения, мол, ей надо поменять своего хиленького мужика на него, сильного и грозного. Бреннер ответила ему просто: показала средний палец.

     Далее, встреча в придорожном ресторанчике, куда приехал и тот дерзкий водитель. Здесь его все называют Буч, и вокруг него несколько сильных мужчин, готовых к любым пошлостям и насилию. Буч и его банда вновь оккупировали Бреннер, предлагая стать покорной и принять от них жёсткий секс. Однако они были в ресторанчике, где управляла авторитетная хозяйка по прозвищу Мама, и послушались её гневных окриков, оставили в покое семейную пару.

     Переночевав в лесу в палатке Бреннер и Диллон пошли гулять по окрестностям, радуясь каждой травинке, каждому листочку. Их поймал дождь. Побежали в поисках места, где укрыться, да набрели на охотничью хижину. И вроде как здесь нет никого. Они спрятались, занялись сексом, так переждали дождь. Когда пришло время уходить, Бреннер заметила, что один из шкафов часто передвигают. Ну и переставила его, увидела дверь, а за ней - склад оружия. Не успели они всё осмотреть, как явились хозяева, торговцы оружием. Те самые - Буч и его банда, и все они работали на Маму, имеющую обширные связи в криминальном мире.

     После непродолжительной беседы, Буч застрелил Диллона, и сказал своим бандитам отвезти Диллона и Бреннер... тут непонятно, Буч стрелял дважды, по идее, вторая пуля должна была достаться Бреннер, но, по сюжету, она не страдала какими-либо ранениями, только в финале... и бросить их в канаве.

     Бреннер очнулась и была недовольна, что Диллон мёртв. Обиделась, и нашла топорик. Заточила копьё. Бреннер была офицером из рейнджеров, готовая к любой программе выживания, может сделать оружие из грязи. Теперь её навыки пригодились. И далее начинается охота, когда Бреннер устраняет одну цель за другой, используя всё, что попадётся под руку.

     Мама была недовольна, что началось такое противостояние, подсчитывая число убитых мальчиков. И вызвала помощь и специалиста с собаками. У Бреннер была небольшая ошибка, когда она увидела, что бандиты в своём логове жестоко обращаются с девушками, запирают их в сарае, то решила спасти девушек. Думая, что поступает правильно. Но действовала поспешно, не осознавая всех рисков, что навлекло большую беду и на спасённых, и на на неё саму. Ибо одна девушка сразу была застрелена, а вторая смогла убежать, но стала обузой для быстрого перемещения.

     Девушку звали Эмили, она беременная от Буча, и имеет ценность для Мамы. Во время бега по лесу, они встретили местного шерифа Хоббса, который был встревожен событиями вокруг фермы Мамы, подозревая, что здесь творятся тёмные дела. Иные шерифы не хотели вмешиваться, опасаясь банду Мамы, а может и получая денежку за молчание. Ибо банда торговала не только оружием, но и, как сказала Эмили, каждый месяц продавала в рабство от 10 до 15 похищенных девушек. Бреннер это не понравилось. Хоббсу тоже, но он был ранен и не мог помочь девушкам.

     И всё же, их поймали. Доставили на ферму к Маме. Цели Мамы были непонятны, почему она сразу не убила Бреннер, вероятно, хотела завербовать её на служение себе, но это невыполнимая миссия. Эмили не простили за побег, но из-за беременности не тронули. Она улучила момент и во время завтрака зарезала охранника, который не знал, кого изнасиловать, то ли Бреннер, то ли Эмили, или каждую по-очереди. В итоге несколько ударов ножом в спину лишили его тяжёлого выбора. Бреннер была спасена, и прошла по ферме, обильно сея смерть, но и сама получая раны.

     Эмили не повезло. Мама использовала её тело, чтобы прикрыться от выстрелов из пистолета Бреннер, а потом перерезала ей горло, и сбежала. Сей кровожадный поступок Бреннер не смогла простить. И вернулась через несколько дней, отправив пулю из снайперского ружья прямиком промеж глаз недальновидной Маме. Шериф Хоббс выжил.

     Список злых, жертвы на пути великой мести:

     1 - проткнут остро заточенной палкой в живот
     2 - забит небольшим по размеру ножиком, многочисленные удары в правый бок
     3 - сам Буч, честная драка, но Бреннер одержала победу, перерезала злодею горло обломком оленьего рога
     4 - бросок нелепой железной палкой, смертельное протыкание головы через левый глаз
     5 - проткновение плоти остро отточенным сучком
     6 - выстрел из ружья в спину
     7 - использовано тело как прикрытие от стрелка из пистолета
     8, 9 - застрелены из пистолета
     (10) - это сделала Эмили, дабы спасти Бреннер из плена, несколько ударов ножом в спину
     11 - ногой сломана шея
     12 - удушение в рукопашной, но очнулся, и был застрелен из пистолета
     13, 14 - убиты на кухне во время рукопашной
     15 - застрелен из пистолета
     16 - застрелен из пистолета
     17 - Мама, снайперский выстрел из винтовки, промеж глаз

     + список хороших:

     18 - муж Бреннер, застрелен из пистолета
     19 - девушка, которой не удалось сбежать из плена, застрелена из ружья
     20 - Эмили, перерезано горло

     Думаю, есть упущение. В списке злодеев должно быть 18, осталась ещё одна злодейка, которая состояла на агентской службе у Мамы, и предательски доставила уставших Эмили и Бреннер на ферму. Девушка в кепке и с хвостиком, которая владела белым джипом. Если бы не она, то Эмили была бы жива... Странно... Сценарий к фильму писали трое. Как они могли пропустить сей факт?

     Длительность фильма 1 час 27 мин 10 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Бреннер Бейкер" - Эллен Холлман (Ellen Hollman, д.р. 1 апреля 1983)
     "Диллон Бейкер" - Мэтт Пассмор (Matt Passmore)
     "Мама, хозяйка придорожного ресторанчика" - Джеральдин Сингер (Geraldine Singer)
     "Буч" - Гари Каспер (Gary Kasper)
     "Шериф Хоббс" - Нико Фостер (Niko Foster))


15 - 16 октября
«Месть принадлежит мне» (“Vengeance Is Mine”, directed by Hadi Hajaig, 2020) - (+5,

     Written by Hadi Hajaig.
     Score Composed by Sarah Lynch.

     Время великой мести! Ещё одна история, где месть становится единственным оружием, чтобы восстановить справедливость в мире земном, путь одиночки, который несёт в себе боль и страдания, и память об утраченном, жизнь с единственной целью - отомстить, а книжный герой Эдмон Дантес как позитивный пример для подражания.

     Понравился фильм. Простой и понятный. И жёсткий настолько, насколько это возможно, чтобы отобразить печаль на сердце мужчины, утратившего всё для себя самое дорогое. Сценарий написал сам режиссёр Хади Хаджэйг (Hadi Hajaig), вполне хорошая работа. Из плюсов то, что за месть берётся дилетант, который рискует так же погибнуть, как и его цели. И то, что каждое убийство не даётся легко, словно мститель продирается сквозь массовые преграды. Его будут бить, в него будут втыкать ножи, его будут преследовать, даже кидать с балкона, но он сможет сделать то, что хотел.

     История такая:

     Жил-был и планировал счастливое будущее преуспевающий бизнесмен Гарри Кейн. В объятиях его любви были жена Элизабет да дочка Люси. Всё был готов сделать для них. Но, не судьба. Ибо в один из дней вышли жена и дочка на тихую улочку, да были сбиты быстро ехавшим автомобилем.

     В том автомобиле сидели пять злодеев, которые несколько минут назад участвовали в ограблении, и взяли большую финансовую добычу, и теперь желали сбежать, подальше от полиции и любопытных взглядов. Выбрали для отхода с места преступления маленькую улицу, чтобы не оставлять следов и свидетелей, вот и столкнулись с сокровищами Гарри Кейна. И убили их.

     Гарри Кейн выбежал на дорогу, и застыл, глядя на лица бандитов, которые орали водителю, чтобы он уехал. Этих нескольких секунд хватило, чтобы запомнить их лица.

     Похороны. Отчаяние. Депрессия. Отказ от жизни. Дно. Бросил все дела, и ушёл мелким служителем при Церкви Святого Иуды, подметал полы, помогал на кухне. Здесь познакомился с Эммой, доброй девушкой, которой жизнь тоже не улыбнулась. Она на кухне работала, еду готовила для страждущих.

     Долгие дни Гарри Кейн ждал ответа от детектива Хендерсона. Использовал для поиска злодеев все свои сбережения. Так прошли пять лет, и однажды Хендерсон рассказал, что нашёл одну банду, которая поднялась пять лет назад, совершив ограбление, как раз недалеко от места, где погибли его жена и дочь. Дал адрес, где банда обычно собирается. Но советовал не связываться с ними, ибо они весьма влиятельные.

     Гарри Кейн купил револьвер. Прикольно, что покупку оружия совершил около Церкви, куда регулярно приходила девушка и принимала заказы то на покупку наркотиков, то на покупку оружия. Под Дланью Бога все живут, и рыцари, и злодеи.

     Поехал по указанному адресу, и увидел лица злодеев. Это были они. Лица, которые за одну секунду вошли в память Гарри навсегда. Стал следить за злодеями и нашёл их место городского обитания. Так начался путь мести. Сначала пал один бандит, который, думая, что Гарри оставит его в живых, рассказал о тайном логове за городом, мол, там совершаются все криминальные дела. Но Гарри не оставил бандита. Разбил ему голову тяжёлым предметом, но и сам получил пару ножевых ранений в левую руку.

     Далее, по цепочке. Но его месть была выстроена на эмоциях, совершенно не имеющая стратегии. Ему просто хотелось всех убить, чтобы через смерть злодеев заглушить душевную боль. Из-за чего упустил двух, которые начали охоту на него. В результате охоты погиб Хендерсон, однако во спасение себя попытался сказать правду, назвав вероятное место обитания Гарри Кейна, это загородное поместье, где стоит огромный дом, есть ферма и конюшня.

     Эта точка и стала финальной сценой, где сошлись в непримиримой схватке израненный и уставший Гарри Кейн, надевший новенький костюм, думая, если уж погибать, так в красивой одежде, и трое бандитов. Двое основных, а третий вроде как в помощь, но он был непричастен к гибели Элизабет и Люси. Гарри свершил то, что хотел, весьма эпично пристрелив одного и доведя второго до испепеления.

     Думал, что Гарри совершит самоликвидацию на могилке жены и дочери, уколовшись большой дозой опиатов, ибо боль его душевная всё ещё была значительной. Но, полежав немного, и даже побывав в призрачном мире, он попрощался с женой и дочкой, и поехал на берег океана, где в одиночестве тосковала Эмма, уехавшая из Церкви вникуда, ибо всё равно их всех поувольняют.

     Так сошлись они на берегу, где смотрели на волны, лишаясь память о прошлом, с тоской глядя в будущее. Ибо в этом мире ни в прошлом, ни в настоящем, ни в будущем нет ничего хорошего, хотя бы уж вдвоём, чтоб не скучно было, пройтись по дорогам боли и страданий в оставшиеся для жизни дни.

     Длительность фильма 1 час 19 мин 00 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Гарри Кейн" - Кон О’Нилл (Con O'Neill)
     "Эмма" - Сара-Джейн Поттс (Sarah-Jane Potts)
     "Хендерсон, детективное агентство" - Рики Гроувер (Ricky Grover))


16 октября
«Беглянки» (“Getaway”, directed by Lane Toran, 2020) - (+2,

     Screenplay by Jaclyn Betham, Lane Toran.
     Music by Lane Toran.

     Лёгкий триллер с мистикой, комедией и тремя роскошными красотками, противостояние семейке маньяков, которые истребляют девушек во имя созидания на земле царства добра и справедливости, ибо чем больше ангелов будет плодиться, тем больше добрых людей родится, однако такие теории не всем нравятся, особенно девушкам, которых насилуют и убивают.

     Сценарий написали Жаклин Бетэм и Торан Коделл (его актёрский никнэйм Lane Toran), в реальной жизни они жена и муж, творческий тандем. В фильме они сыграли главные роли. Жаклин в роли Тамары, Торан в роли маньяка Мерва. Торан Коделл не только как сценарист, исполнитель одной из главных ролей, он ещё и режиссёр, и музыку к фильму написал. В роли сумасшедшего религиозного папаши снялся отец Торана, Лэйн Коделл. Можно сказать, получилось семейное кино. Думаю, им было весело всё это делать. Зато теперь могут включить вечерком триллер (это лучше, чем у соседей "любительское видео в youtube"), выпить пиво и посмеяться.

     На мой взгляд, им есть за что себя похвалить. Пусть это всё выглядит малобюджетно, наивно, и даже глупо, но смотреть было интересно, а когда начались шуточки, то невозможно было не улыбнуться.

     Редкий кинолюбитель оценит этот фильм по-достоинству, но если принять во внимание, что это семейное творение, ради светлого настроения, а может и как подарок жене, ибо Жаклин Бетэм здесь демонстрирует все свои великолепные телесные формы, то легко можно принять этот фильм, как нечто оригинальное. Ну а сюжет не такой уж и простой, особенно мне понравилась семейка маньяков, их философия устройства мира, и как его исправить в лучшую сторону.

     История такая:

     По радио передают о ещё одной пропавшей девушке. В связи с тем, что счёт пропавшим идёт более десятка, власти организуют активное патрулирование. В это время Тамара собирается в дорогу. На встречу с подругами, Брук и Мэдди (они любовницы), все должны встретиться на озере. За пару минут до отъезда из дома, Тамара встречается с Джерри, помощником шерифа, который привёз ей стакан с кофе, а в сердце - любовь. Кофе взяла, а от любви пока отказалась.

     Они ходили лишь на одно свидание, во время которого Тамара не сделала минет, как обычно это делала, если верить словам её подруг. Видимо, Джерри ей не очень понравился.

     Тамара посреди леса и пустынной дороги обнаружила, что автомобиль чахнет. Когда села в автомобиль, то не проверила уровень бензина, а потому машина встала. Как же так? Но, мир не без добрых людей, а равно как и не без маньяков. Остановился автомобиль, вышли двое братьев бородатых, да предложили помощь красавице. Она перепугалась, но помощь приняла. Дали ей немного бензина. Звали их Мерв и Киб, больше всего пугал её Мерв, который сразу предложил поехать на ферму и заняться сексом. Она отказалась.

     Озеро. Подруги. Веселье. Знакомство с мальчиками. Вечером - в бар-ресторан, где музыка, алкоголь и много радости. А так же и время для ошибок. За девушками следили ненасытные глаза, и когда пришло время, то Тамара была захвачена в плен, и увезена в далёкое место, на ферму, где обитали Мерв, Киб и их глубоко верующий папа.

     Здесь Тамара узнала о своей участи. Сразу после утренней молитвы она будет изнасилована, в неё заложат сперму, и убьют, тело закопают недалеко. Семейка маньяков призналась, что Тамара не первая жертва, и что у неё нет шансов выбраться. На что Тамара ответила проклятиями, ибо сказала, что она ведьма. В связи с тем, что мужчины были религиозными, то всерьёз отнеслись к её словам.

     Их представление о мире такое:

     Они верят в Иисуса, читают Библию, и знают, что Бог их Пастырь. Однако они с пользой проводят отведённые им дни. Ибо папа сказал, что этот мир полон злых людей, а потому их миссия творить добрых людей, по сути, ангелов, рождённых на небесах, воплощённых на земле. Для этой цели они похищали красивых молодых девушек, которые были в активном фертильном возрасте, насиловали, наполняя спермой, и убивали. Так девушки попадали на небеса, становились ангелами, а в связи с тем, что умирали они со спермой, то могли рожать на небесах ангелов и отправлять их воплощаться в телах земных детей.

     Одним из элементов их странного бытия - были минуты единения в молитвенной комнате, где под крестом стоял сундучок, в котором лежали отрезанные волосы "ангелов", убиенных девушек. По очереди они приходили сюда, дабы помолиться и помастурбировать, нюхая волосы.

     И вот, прознав о том, что Тамара - ведьма, Киб переполошился, ибо если они убьют ведьму, то она уйдёт в ад и родит на земле демонов. Что стало причиной конфликта между братьями. Ссору укрепляли и мистические события. Семейка маньяков начала находить в доме признаки присутствия потусторонней силы. То кости человеческие, то пентаграммы, то кресты перевёрнутые. То призраки убиенных девушек в белых платьях.

     Всё это нервировало, и маньяки стали делать ошибки. Тамаре удалось освободиться, взять вилы, и убедить Киба самоубиться. Дабы он отправился на небо и сам стал ангелом. Папашу напугали призраки убиенных девушек, и он был захвачен в плен. Тамара подралась с Мервом в лесу, и победила его, связала и приволокла на ферму.

     Так открылась тайна призраков, что это были Брук и Мэдди, и вся эта охота на маньяков была запланирована. Троица охотниц подозревали, кто именно похищает, насилует и убивает девушек, и реализовали всю эту интригу. Которая закончилась прекращением деятельности семейки маньяков. Однако это стало началом следующей истории, ибо вновь появились новости, что кто-то где-то похищает девушек... Три подруги спешат на помощь!

     Длительность фильма 1 час 16 мин 27 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Тамара" - Жаклин Бетэм (Jaclyn Betham)
     "Мэдди" - Скаут Тэйлор-Комптон (Scout Taylor-Compton)
     "Брук" - Ландри Олбрайт (Landry Allbright)
     "Мерв" - Торан Коделл (Lane Toran)
     "Киб" - Ной Лаудермилк (Noah Lowdermilk)
     "Папа" - Лэйн Коделл (Lane Caudell)
     "Джерри, помощник шерифа" - Джамиль Уокер Смит (Jamil Walker Smith))


18 октября
«Красивый, плохой, злой» (“Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile”, directed by Joe Berlinger, 2019) - (+5,

     Based on the book “The Phantom Prince: My Life with Ted Bundy” (1981) by Elizabeth Kendall.
     Written by Michael Werwie.
     Music by Marco Beltrami, Dennis Smith.

     Серийный убийца и его женщины, мёртвые и живые, одних превозносил до небес, любил безумно, других насиловал, избивал, расчленял, и опять насиловал, используя для секса отрубленные головы, красавчик, возлюбленный толпы, в зале суда было постоянно множество девушек, которые кричали от любви, с придыханием произнося его имя - ТЕД БАНДИ.

     Сценарий к фильму основан на 183-страничных мемуарах “The Phantom Prince: My Life with Ted Bundy”, изданных в 1981 году, написанных Лиз Кендалл, любовницей Теда Банди, состоявшей с 1969 года с ним в сексуальной связи шесть лет, и до самой его смерти в 1989 году имевшей телефонные контакты, когда Тед Банди звонил, убеждая, что всё ещё любит её, иногда плакал, упрашивая её приехать на свидание.

     В фильме не покажут самих убийств. Никакой кровянки, от чего он существенно проигрывает. Это история глазами его девушки. То, что она видела, то, что она знала, то, что она сделала. Ведь именно благодаря её звонку в полицию было получено имя Теда Банди, как одного из подозреваемых. Она не видела, как совершаются убийства, но видела его любовь к ней. Рядом с ним она была на вершине счастья, чувствуя себя женщиной номер один. Под финал жизни Банди они встретятся в тюрьме, где его посадят на электрический стул, и она узнает, почему он не убил её: "Любая, только не ты".

     В основном, идёт рассказ о днях после ареста Банди, когда начались его приключения в лабиринтах судебной системы. Это время было для Лиз тяжёлым испытанием, ибо она начала осознавать, с кем общалась. Однако не могла совместить: одна сторона разума отказывалась верить в обвинения, вторая - дрожала от страха и омерзения. Что стало для неё причиной впадения в депрессию, где сплошной алкоголь и отказ от нормальной жизни, она даже не мылась, если верить фильму.

     Теодор "Тед" Банди (д.р. 24 ноября 1946, д.с. 24 января 1989), серийный убийца, насильник, каннибал, некрофил. Никто не знает доподлинно точно, сколько было жертв. Перед смертью Банди назвал имена 30 жертв. В фильме представлены имена 26 жертв, они идут финальным списком (по таймеру 01:42:16). Разного рода эксперты склонны считать, что число жертв достигает сотни, ибо были те девушки, кто выжили, убежали, но не заявили в полицию, вероятно, были и такие, которых не смогли привязать к почерку Банди.

     Около десяти лет Банди ловко маневрировал в судебной системе, используя различные юридические лазейки, чтобы не дать расследовать его преступления. Многочисленным детективам хотелось бы получить какие-нибудь признания, ибо необходимого числа улик против Банди не было. Отчасти это объяснялось тем, что Банди прочитал в юные годы множество детективных романов, где описывалось, какие улики были ключевыми для поимки преступников. Обучился и применил на практике, почти не оставив шансов. Однако против своей безумной природы не смог ничего сделать. Его связали с двумя жертвами только по отпечаткам зубов. За убийство этих девушек его и приговорили к смертной казни. Остальные жертвы в финальном судебном процессе не упоминались.

     С этим фильмом правильно посмотреть историю «Охотник за разумом. Схватка» (“No Man of God”, directed by Amber Rose Sealey, 2021), прекрасное дополнение. Если первая история более гламурная, с приятной музыкой, даже с юмором, то вторая история мрачная, напряжённая, настоящий триллер, хоть и камерный, диалоговый, где все события происходят чуть ли не в одной комнате допроса. В фильме 2021 года покажут, как Банди дошёл до финальной точки, до 24 января 1989 года.

     В фильме 2017 года появится такой персонаж как Кэрол Энн Бун, это жена Теда Банди, брачный союз с которой был заключен во время главного судебного заседания. В тюрьме Кэрол зачала от Теда, и после его смерти родила дочку.

     Чем может привлечь внимание эта история? Наверное, она как отражение слов Теда Банди, когда он сказал, что серийный убийца - это не животное с клыками, которое вылезает из тьмы и нападает, а это обычный парень, с которым вы дружите, которого любите, уважаете, видите каждый день... Есть фильм «Мой друг Дамер» (“My Friend Dahmer”, directed by Marc Meyers, 2017), как раз на эту тему, здесь рассказывается о юных годах Джеффри Дамера, ещё одного маньяка-убийцы, каннибала и некрофила. Все любили Дамера, он пользовался славой в школе, был самым лучшим другом, однако уже в те дни практиковал убийства, правда, не людей, это он только экспериментировал.

     Тед Банди в этом фильме может показаться просто парнем, против которого ополчилась вся судебная система. Не раз мы видели фильмы, где судебная система выбирает жертву и начинается давление (например, недавний «Просто помиловать» (“Just Mercy”, directed by Destin Daniel Cretton, 2019)), а жертва не имеет ничего общего с обвинениями, невинна, как слеза, и пытается защищаться всеми способами. И в этом для режиссёра Джо Берлингера была самая главная ошибка. Он делал фильм про Теда Банди, а не про невиновного. Значит, надо было вставить короткие сцены нападений Теда Банди на жертв, показать его вторую сторону, кровавую и безумную. А потом контрастом - улыбающийся молодой человек, который шутит перед журналистами, смешит их, пытается развлекаться, превращает судебный процесс в вакханалию.

     Без подобных сцен фильм не имеет ценности для человека, который впервые узнал имя Теда Банди. Просто какая-то романтическая драма, где разлучили влюблённых. Девушка пьёт виски бутылку за бутылкой, плачет у экрана TV, наблюдая репортажи из зала суда (этих сцен будет предостаточно), а мальчик сидит в тюрьме, читает книгу, где персонаж приговорён к смертной казни, и обещает девушке, что он обязательно победит, и его выпустят на волю. Некоторые сцены могут даже вызвать улыбку, например, сцена побега из здания суда. Какой он находчивый этот мальчик! Какой весёлый! Как ему всё даётся легко и просто. И побег из тюрьмы, и не один, и возвращение в тюрьму. Приключения!

     Только фоном идут документальные кадры, сообщения журналистов о том, где нашли новое тело девушки, жестоко убитой. Какая связь между этими сообщениями и молодым человеком? Непонятно. С таким же успехом можно было вставить документальные кадры свидетельств о прилёте НЛО. И организовать судебное преследование молодого человека, будто он инопланетянин, пугающий честных граждан, не дающий им крепко спать. Светит в окна и светит фонарями неопознанного летающего аппарата. Подлец! На электрический стул его!

     На финальных титрах идут документальные кадры с реальным Тедом Банди. Все основные моменты, которые были использованы в фильме (для сравнения), режиссёр обратил максимальное внимание к каждой детали, за это можно похвалить.

     Длительность фильма 1 час 50 мин 18 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Тед Банди" - Зак Эфрон (Zac Efron)
     "Элизабет "Лиз" Кендалл" - Лили Коллинз (Lily Collins)
     "Кэрол Энн Бун" - Кая Скоделарио (Kaya Scodelario)
     "Джерри, сотрудник из компании Элизабет" - Хэйли Джоэл Осмент (Haley Joel Osment)
     "Детектив Майк Фишер" - Терри Кинни (Terry Kinney)
     "Судья Эдвард Коварт" - Джон Малкович (John Malkovich))


18 - 19 октября
«Проникновение» (“Breaking In”, directed by James McTeigue, 2018) - (+2,

     Story by Jaime Primak Sullivan.
     Screenplay by Ryan Engle.
     Score by Johnny Klimek.

     Классический триллер о доме родном, который атакован группой злодеев, желающих извлечь материальную выгоду из имущества хозяев, и как в религиозной притче о неспящем главе дома, когда придут воры, так и в этом фильме одержать победу могла только бодрая хозяйка дома, уверенно защищающая своих детей, мать, готовая на всё, лезть в любую щель, лишь бы спасти и победить.

     Этот фильм из серии тех, когда весь сюжет и финал известны в момент прочтения названия фильма, ничего существенно нового не даёт, особо серьёзных эмоциональных переживаний не вызывает. Однако можно посмотреть, дабы изучить поведение злодеев и хозяйки дома, когда произойдёт конфликт. И самое главное, ещё одна история о том, что "мой дом - моя крепость" - это не всегда хорошо. Чем крепче двери, тем труднее войти. И не только злым людям, но и самому хозяину. Вместо этой пословицы можно взять такое правило - чем меньше имущества, тем меньше желающих украсть. Ибо не копи то, что можно украсть, а копи мудрость, которая никому, кроме тебя, не нужна.

     Есть притча о старом монахе, который проснулся посреди ночи, и увидел вора, который обшарил всю хижину, ничего не нашёл, и грустным полез в окно. Старый монах отдал ему дырявчатое гнилое одело, мол, бери хоть это, чтоб уж без добычи не уходить.

     Режиссёр опытный, сам фильм исполнен вполне качественно, хоть что-то приятное, и это один из плюсов, почему можно посмотреть кино.

     История такая:

     Место действия: Чикаго, и его окрестности. История начинается с того, что убивают делового человека по имени Айзек Полсон, который должен был предстать перед судом по обвинению в мошенничестве, отмыванию денег, махинациям с налогами, и исчезновению 75 млн долларов, взятых у группы инвесторов пенсионного возраста.

     Шон Рассел, дочь Айзека, вместе со своими детьми, - Джасмин, возраста, когда девочки начинают думать о мальчиках, и Гловером, любителем всяких электронных штук и наивных шуток над влюблённостью сестры, - приезжает в дом отца, расположенный на берегу озера (Lake Constance, Wisconsin), дабы вступить в наследство и передать дом агенту по продаже недвижимости. Сей дом весьма огромен, окружён 25 гектарами лесных владений, настоящий маленький мирок.

     Муж Шон пребывает где-то в городе, в офисе, и говорит, что много дел, останется на все выходные. Морально поддерживает жену, говоря, чтобы не слушала новости, она не виновата, что папа был злодеем. Ибо отношений между отцом и дочерью никаких не было, почти не общались. Шон жила в этих лесных угодьях в совсем юном возрасте, каталась на лошадях, жизнь казалась сказкой.

     Теперь всё изменилось.

     Не успели они распаковать вещи, как оказались перед фактом вторжения. Четверо мужчин проникли в дом, взяли в заложники детей. Шон в это время была не улице, пила вино и заказывала пиццу, когда на неё напал один из мужчин. Но она смогла отбиться, он хлюпенький, а она сильная, и убежала. Чтобы успокоиться и вступить в переговоры со злодеями в доме.

     Цели злодеев не были связаны с похищением детей. Они вообще о них ничего не знали. Ибо получили информацию, что в доме убитого бизнесмена есть сейф, в котором спрятаны 4 млн долларов наличными. Им гарантировали, что дом пуст, ни прислуги, ни охраны. Но есть сигнализация. Чтобы получить доступ, нужно перерезать кабель, и тогда у них будет 1.5 часа, чтобы вскрыть сейф, пока внешняя охрана не вызвала полицию.

     Однако наличие детей и отчаянной мамы, которая прячется в лесу, изменило планы злодеев. Время шло быстро. Шон вступила в переговоры с главным бандитом по имени Эдди, он убеждал её сдаться, и тогда никто не пострадает: они заберут деньги и уйдут. Шон тоже это предлагала, но с другим вариантом, чтобы он отпустил детей: они уедут и не будут вызывать полицию. Да, это было бы неплохо, но дети видели лица бандитов. А это значит, что не просто кража со взломом, это похищение и удержание заложников, приговор - пожизненное заключение.

     Так началось противостояние.

     Когда приехала Мэгги Хэррис, агент по продаже недвижимости, то поняла, что дом атакован злодеями, хотела убежать, но ей перерезали горло, едва она начала звонить 911. Шон видела это, но... И это очень странно. Она могла бы выбежать на дорогу, закричать, предупредить. Да и Мэгги тоже странно себя вела. Вместо того, чтобы запереться в автомобиле, а ещё лучше начать движение, и даже выехать за ворота поместья, и только тогда позвонить 911, она совершала вызов службы спасения, идя от дома по дорожке к автомобилю, чем, конечно же, ставила себя в уязвимое положение.

     Большую часть фильма Шон пытается влезть в дом, а дети вылезти, а грабители ловят то детей, то охотятся за мамой, постоянная беготня, бессмысленная возня, сплошные повторы, которые по замыслу создателей истории должны нагнетать дрожь в коленках. Позиционируется, что это фильм про маму, которая не уступит бандитам в храбрости, и покорит их своей дикостью. Но я не увидел чего-то необычного. Если какие-то события происходят в пользу Шон и детей, то это случайности. Гибель злодеев не заслуга Шон, они как бы сами мрут друг за другом.

     Питер застрелил Эдди. Сэм неудачно упал, затылком об камни. Дункан зарезал Эдди. Только в финале Шон убивает Дункана, не самым хитрым способом завладев его ножиком. Всё в этом фильме примитивно.

     И даже не продуманы диалоги или реакции. Вот, маленький пример. Джасмин пытается найти ход наружу. Вся такая уверенная, указывает младшему брату, что надо делать, как вести себя. Как только встречает маму, прятавшуюся в комнате, начинает истерить, словно она минуту назад не была такой жуть уверенной.

     Вопрос, куда денутся деньги, взятые из сейфа, не прояснили. То ли Шон спрячет их, хотя бы часть, то ли всё сдаст полиции... Эдди, когда увидел деньги, сказал, что вот это и есть американская мечта. Интересно, что как только бандиты прикоснулись к мечте, то один за другим погибли. Мораль басни простая: мечтай о малом, и будешь радоваться, если получишь большее, погонишься за большим, утратишь всё.

     Длительность фильма 1 час 28 мин 02 сек, смотрел в дублированном варианте под названием «Вторжение», в официальном каталоге под названием «Проникновение».

     В РОЛЯХ:
     "Шон Рассел" - Гэбриэл Юнион (Gabrielle Union)
     "Джесс \ Джасмин, дочка" - Аджиона Алексус (Ajiona Alexus)
     "Гловер" - Сет Карр (Seth Carr)
     "Мэгги Хэррис, агент" - Криста Миллер (Christa Miller)
     "Эдди, глава бандитов" - Билли Бёрк (Billy Burke))


19 октября
«Искусство обмана» (“Lying and Stealing”, directed by Matt Aselton, 2019) - (+5,

     Written by Matt Aselton, Adam Nagata.
     Music by Giona Ostinelli, Sonya Belousova.

     Лёгкий, развлекательный триллер, история о ловком, во всём умелом жулике, который работал в сфере искусства, забирая ценности у одних, богатых и влиятельных, и передавая их другим коллекционерам, ибо нельзя владеть произведениями искусства вечно, надо делиться, однажды жулику пришлось украсть своё счастливое будущее из жадных лап кровожадного мафиози.

     Этот фильм исключительно создан для приятного времяпрепровождения, никаких существенных смысловых нагрузок не даёт. Смотри и радуйся. Обратил внимание на этот фильм из-за актрисы Эмили Ратаковски (Emily Ratajkowski). Сейчас её карьера немножко пошла вверх, это второй фильм, где она получила заметную роль. Начало карьеры ознаменовалось эпизодическими появлениями в фильмах «Исчезнувшая» (“Gone Girl”, directed by David Fincher, 2014), «Невидимка» (“In Darkness”, directed by Anthony Byrne, 2018) и «Красотка на всю голову» (“I Feel Pretty”, directed by Abby Kohn & Marc Silverstein, 2018).

     Эмили заметили и дали чуть ли не главную роль в приятном триллере «Идеальная западня» (“Welcome Home”, directed by George Ratliff, 2018). Кратко сюжет такой: любовники выбирают отдохнуть несколько дней в живописном месте в Италии, арендуя дом, окружённый виноградниками. Любовники приехали сюда, дабы разобраться в своих отношениях. Над ними довлеет маленькая проблема - девушка трахнулась с другим, и её мужчине это не нравится. Как назло, около дома появился очаровательный местный мужчина, который покорил сердце девушки, заставляя ревновать её друга. В итоге, девушке пришлось взять клюку, а потом и нож, чтобы разделаться с двумя назойливыми мужчинами.

     Фильм «Искусство обмана» пока последний в её фильмографии. Не могу сказать, что у неё здесь большая роль, но влияние на сюжет она оказывает. И не только красотой и лёгким обнажением. В основном этот фильм двигает актёр Тео Джеймс (Theo James), он здесь играет жулика-виртуоза, который охотится за редкими картинами или иными произведениями искусства, похищая их из домов богатых граждан. Каждая операция - это чудесным образом хитро спланированная интрига, интересно наблюдать.

     История такая:

     Лос Анджелес, Калифорния. Дом богатых граждан. Презентация сборника поэзии средь друзей. В числе приглашённых появился персонаж - такой уверенный в себе, что никто не понимает, что он здесь чужой. Его зовут Айван, не скрывает своего имени, ибо его намерения чисты. Он пришёл украсть ценное произведение искусства. Для кого-то ценное. Поступил заказ, он исполняет. Айван точно знает, что делать, и действует спокойно, без суеты, с улыбкой и юмором.

     Заказчиком выступает Димитрий, грек, крутейший мафиози, вокруг него отчаянные головорезы, который развил свою деятельность настолько широко, что к нему обращаются тёмные коллекционеры со всех сторон мира, желающие получить в своё безраздельное владение какую-либо вещь, готовые, конечно же, заплатить существенные деньги. Однако с ограничениями. Например, если картина на официальном аукционе может быть продана за 5 млн, то на теневом рынке её цена не больше 2 млн.

     Для Айвана эти миллионы долларов ничего не значат, потому что он получает за работу не самые высокие доходы, лишь небольшую часть, малый процент, дабы не голодать, по 30 или 50 тысяч долларов за каждую операцию. Для этого есть причина. Когда-то отец Айвана тоже работал в сфере искусства, воруя те или иные сокровища. Но была у него страсть: делать ставки на скачках. Проиграл огромные деньги. В том числе и взятые в долг у Димитрия. И умер в тюрьме. Теперь Айван вынужден отрабатывать долги.

     Димитрий, видя столь хорошую золотую рыбку, приносящую добычу даже из самого строго охраняемого места, не хотел отпускать Айвана, постоянно наделяя его всё новой и новой работой. Однако, чтобы стимулировать Айвана, обещал, что вот-вот всё изменится, долг будет выплачен, и он обретёт свободу.

     Айван, по несколько мгновений вращаясь в высоких кругах, не мог не завести знакомства. Везде он встречал девушку по имени Элиза. Когда-то она была актрисой, но один обиженный продюсер перечеркнул ей возможность сниматься в кино в США, и теперь она пытается найти европейских режиссёров или продюсеров, дабы получить роль и заработать деньги. Ей тоже нужно покрыть долг. Ссора с местным продюсером произошла потому, что он хотел её трахнуть, а она отказалась, и, уходя из его дома, прихватила сувенир, с виду безделушка, маленький кулончик, а оказалось, что эта вещь была взята в аренду и стоит 250 тыс долларов. По незнанию своему Элиза продала кулончик за 50 тыс местному бандиту. Продюсер обязал её выплатить долг, если она хочет вернуться в кино.

     Предпоследним заданием Айвана было похищение оригинала автопортрета, выполненного Адольфом Гитлером в годы, когда он был бедным художником в Австрии. В фильме мелькнёт этот рисунок, какая-то детская мазня. Что в нём ценного? Этот автопортрет хочет сжечь один богатый гражданин, в качестве мести за Холокост, и готовый заплатить за доставку рисунка огромные деньги, несколько миллионов. Димитрий обещал выплатить Айвану 500 тыс, если он принесёт рисунок. Не прошло и нескольких дней, как Айван получил этот рисунок. Однако понял, что ему грозит беда. Как только отдаст рисунок, то получит последнее задание, во время исполнения которого его убьют.

     Чтобы сохранить своё счастливое будущее, Айван объединил усилия с Элизой, придумав хитрую стратегию, как обмануть самого авторитетного лжеца в городе. Операция удалась, но, немножко не по плану, ибо Димитрий понял замысел, что его хотят подставить, и был готов стрелять... но, надо было подождать... "Подожди, Айван". "Подожди". Зло наказано. Подождал и получил приз - святую троицу - свободу, деньги, красотку.

     В финале Айван выплачивает долг Элизы перед продюсером, а потом предлагает ей продолжить грабить богатых граждан, она согласна. Айван берёт бизнес в свои руки, ибо для него нет ничего приятнее, чем воровать. Согласно информации в фильме, каждый год такие хитрые жулики в общей своей массе воруют произведений искусства на 75 млн долларов.

     Длительность фильма 1 час 40 мин 14 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Айван" - Тео Джеймс (Theo James)
     "Элиза" - Эмили Ратаковски (Emily Ratajkowski, д.р. 7 июня 1991)
     "Димитрий" - Фред Меламед (Fred Melamed)
     "Рэй, брат Айвана" - Эбон Мосс-Бакрак (Ebon Moss-Bachrach)
     "Лайман" - Исайя Уитлок мл. (Isiah Whitlock Jr.)
     "Анатолий, Аристотель, братья-близнецы" - Джо Букаро III (Joe Bucaro III))


19 - 20 октября
«Потрошитель» (“Ted Bundy”, directed by Matthew Bright, 2002) - (+5,

     Written by Stephen Johnston, Matthew Bright.
     Music by Kennard Ramsey.

     История психопата, насильника, убийцы, некрофила, каннибала... а так же, красавчика, который соблазнял девушек, завоёвывал симпатию, прилагая самые нелепые формы знакомства, не получая отказа, но делал это не ради благостного сексуального удовольствия двух сторон, а чтобы насытить бездонную чашу кошмаров, которые роились в его душе.

     Термин "СЕРИЙНЫЙ УБИЙЦА" впервые применён при описании злодеяний Теда Банди. Его именем пугали детей. Помню, из детства, была такая страшная песенка: "Баю-баюшки-баю, не ложися на краю, не то придёт серенький волчок, и укусит за бочок". Вот сереньким волчком для американских детей и был Тед Банди, и не напрасно, ибо у него был опыт вламываться в дома, где спят милые девушки, и бить их ломиком по голове, или поленом, как во Флориде, в женском общежитии, а потом - насиловать и убивать. Иногда он действительно - КУСАЛ за бочок... или за попу... Что и стало основной уликой при обвинении Банди во время судебного разбирательства.

     Для меня это третий фильм о Теде Банди, и скажу, что смотрится полнее, если совместить с двумя, таким образом составится полная трилогия, где описан каждый важный элемент в его карьере:

     ХРОНИКА УБИЙСТВ + ФИНАЛЬНАЯ СЦЕНА КАЗНИ
     «Потрошитель» (“Ted Bundy”, directed by Matthew Bright, 2002)

     ХРОНИКА СУДЕБНЫХ РАЗБИРАТЕЛЬСТВ
     «Красивый, плохой, злой» (“Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile”, directed by Joe Berlinger, 2019)

     ХРОНИКА ПОСЛЕДНИХ 4 ЛЕТ и ПОСЛЕДНИХ ДНЕЙ ДО КАЗНИ
     «Охотник за разумом. Схватка» (“No Man of God”, directed by Amber Rose Sealey, 2021)

     «Потрошитель» (2002) больше сосредоточен на показании конвейера убийств, способов похищения. Ничего оригинального у Банди не было, это самый примитивный способ - создание игры, попытка вызвать любопытство, сочувствие, жалость: "Помогите донести вещи". И девушки, имеющие хорошее христианское воспитание с теорией о взаимопомощи, однако не имеющие какого-либо критического мышления, стремятся помочь, в итоге их обезглавленные, изуродованные тела становятся игрушкой для маньяка-психопата, а то, что останется - предметом расследования для полиции.

     История начинается в Сиэтле в 1974 году. Здесь не назовут имена реальных жертв, не обозначат точные дни. Это не документальная хроника. Здесь просто - "девушки". Ибо они были предметом вожделения психопата, когда его детские мечты оформились во взрослом состоянии. Известно, что Тед Банди, будучи подростком, наблюдал в окна за женщинами-соседками, когда те переодевались, и занимался мастурбацией. Здесь первой сценой показана такая же ситуация, только Тед уже относительно взрослый.

     В первой сцене он наблюдает за понравившейся ему студенткой, как она приходит домой, как планирует лечь спать. И пока переодевается, Тед мастурбирует в кустах. Отчасти это был смешной эпизод, ибо со второго этажа кто-то выглянул и сказал: "Опять ты?", и вылил из кувшина порцию холодной воды на неудачника-извращенца.

     В фильме есть персонаж по имени "Ли", подразумевается, что это та самая Элизабет Клёпфер, или Лиз Кендалл, как её часто называют. Лиз после общения с Тедом Банди написала книгу “The Phantom Prince: My Life with Ted Bundy”, изданную в 1981 году. Книга стала основой для сценария к фильму «Красивый, плохой, злой» (2019) - в этом фильме говорилось, что Лиз была наивной и не замечала странных особенностей Теда Банди, его насильственного характера. В версии 2002 года показано, что Лиз видела все эти признаки безумия, однако продолжала поддерживать отношения. Вероятно, исходя из той теории, что все мужики со странностями. Если хочет её любовник во время секса, чтобы она притворялась мёртвой, что ж, пусть так, главное, чтобы он всегда был рядом, ведь и дочка (не родная Теду Банди) счастлива, когда он играет с ней.

     Согласно фильму, в 1974 году Тед Банди работал в кризисном центре, оказывал психологическую помощь по телефону, сотрудники отзывались о нём хорошо, ибо он мог найти подход к каждому сумасшедшему. Одновременно пытался учиться, получить диплом юриста, но был под угрозой отчисления. Фоном идут сообщения о нападениях на студенток, полиция говорит, что девушки похищены, а Банди поясняет подругам, что все они уже мертвы. Никто не обращает внимания на его осведомлённость.

     Сценки общения Теда Банди с Ли, её дочкой, или с коллегами, перемежаются со сценами нападения на девушек, это самая настоящая фабрика по производству насилия и смерти:

     1 - избита и ограблена, осталась живой

     2 - проникновение ночью в дом, вскрытие замка; избита, изнасилована; студентка, на которую он частенько мастурбировал по вечерам, стоя около окна её квартирки

     3 - проникновение в дом, выкрадена; здесь сцена, где Банди выносит тело, завёрнутое в занавеску, торчат ноги, мимо идут люди и ничего не замечают

     4 - увидела студента "со сломанной правой рукой, который уронил книги"; откликнулась на просьбу, помогла донести книги до автомобиля, получила удар ломиком по голове

     5 - обнажённое тело брошено в лесу

     6 - на пляже; откликнулась на просьбу приятного молодого человека со сломанной правой рукой, "разгрузить лодку"; отвезена в хижину в лесу, изнасилована и убита

     7 - на пляже, буквально через несколько минут после первой; откликнулась на просьбу приятного молодого человека со сломанной правой рукой, "разгрузить лодку"; отвезена в хижину в лесу, изнасилована и убита

     Далее, Солт Лэйк Сити, 1975...

     8 - предложил подвезти, удар ломиком по голове, тело в лесу

     9 - удар ломиком после минета; фоном для сцен нападения на девушек идут газетные статьи, где полиция предлагает то один фоторобот, то другой, все лица существенно разные, опознать Теда Банди невозможно, однако в газетах маньяка-убийцу называют именно "Тед"

     10 - изнасилована, убита, тело в лесу; фоном для этой сцены идут звуки ударов тупым предметом по телу и показывается карта окрестностей Солт Лейк Сити, где были найдены тела многочисленных жертв, места обозначены каплями крови, вся карта в крови

     11 - изнасилована, убита, тело в лесу; демонстрируется карта штата Колорадо, тоже в каплях крови; фоном есть сцена, где Тед Банди лежит на поляне в лесу на одеяле, курит, а рядом лежат две мёртвые девушки, вокруг раскиданы черепа и кости; это факт, Тед Банди признался, что любил приезжать на места убийств, выкапывать мёртвые тела, насиловать их, или просто полежать рядом

     12 - представился сотрудником полиции, сказал девушке, что её автомобиль взломали, и они должны поехать в отделение полиции на фольксвагене "жук", в итоге жёсткая драка, девушка оказалась бойкой, напала на Теда, он не ожидал такой агрессии, и упустил её, девушка смогла убежать, её спасли; сей момент ярко показывает, что необходимо критическое мышление, что нельзя доверять незнакомцам, даже если они улыбаются, наблюдать за любыми странностями в поведении, и не бояться реагировать, не бояться сказать "нет"

     13 - школьница, несколько ударов по голове после непродолжительной доброй беседы под светом ночных фонарей, изнасилована и убита; вероятно, если ориентироваться на официальную хронику, подразумевается, что это либо 12-летняя Линетт Калвер, либо 15-летняя Сьюзан Кертис

     Рождество в Колорадо...

     14 - горнолыжный курорт, в отеле изобразил будто ему плохо с сердцем, девушка согласилась помочь, в итоге, изнасилование и смерть; после этого произошёл первый арест, во время допроса звучали имена, но, как я понял, вымышленные; в фильме использовались документальные кадры, вот в этих вставках звучали настоящие имена девушек, а так же названия мест, где они были похищены или найдены мёртвыми

     15, 16, 17, 18 - знаменитое флоридское нападение, когда Тед Банди, вооружённый поленом, ворвался в женское общежитие, жестоким образом избил девушек по голове, двух из них изнасиловал и убил, и всё за 15 минут

     19 - тоже во Флориде, 12-летняя, сказал, что её отцу плохо, и она должна поехать с ним; изнасилована и убита, это последняя из известных жертв Теда Банди, Кимберли Дайан Лич, после чего его арестовали и судили.

     Последние десять минут фильма - это подготовка к казни на электрическому стуле. Сцена сделана в максимальной форме унижения Теда Банди. Здесь он превращён в самое что ни на есть ничтожество. Заслужил. Согласно легенде, приговор приводила в исполнение девушка. В фильме покажут, что именно девушка пустила электрический ток.

     СПИСОК ИЗВЕСТНЫХ ЖЕРТВ ТЕДА БАНДИ:

     1974

     4 января, Карен Спаркс (Karen Sparks), 18 лет (выжила)
     1 февраля, Линда Энн Хили (Lynda Ann Healy), 21 год
     12 марта, Донна Гейл Мэнсон (Donna Gail Manson), 19 лет
     17 апреля, Сьюзан Илейн Ренкорт (Susan Elaine Rancourt), 18 лет
     6 мая, Роберта Кэтлин Паркс (Roberta Kathleen Parks), 20 лет
     1 июня, Бренда Кэрол Болл (Brenda Carol Ball), 22 года
     11 июня, Джорджанна Хокинс (Georgann Hawkins), 18 лет
     14 июля, Дженис Энн Отт (Janice Ott), 23 года
     Денис Мэри Насланд (Denise Marie Naslund), 18 лет
     2 октября, Нэнси Уилкокс (Nancy Wilcox), 16 лет
     18 октябр, Мелисса Энн Смит (Melissa Smith), 17 лет
     31 октября, Лора Энн Эйм (Laura Ann Aime), 17 лет
     8 ноября, Кэрол ДаРонч (Carol DaRonch), 18 лет (выжила)
     Дебра Кент (Debra Jean Kent), 17 лет

     1975

     12 января, Карин Кэмпбелл (Caryn Ilene Campbell), 23 года
     15 марта, Джули Каннингэм (Julie Cunningham), 26 лет
     6 апреля, Денис Оливерсон (Denise Lynn Oliverson), 25 лет
     6 мая, Линетт Калвер (Lynette Dawn Culver), 12 лет
     28 июня, Сьюзан Кертис (Susan Curtis), 15 лет

     1978 (Флорида)

     15 января, Маргарет Боумен (Margaret Bowman), 21 год
     15 января, Лиза Леви (Lisa Levy), 20 лет
     15 января, Кэти Кляйнер (Kathy Kleiner), 21 год (выжила)
     15 января, Карен Чандлер (Karen Chandler), 21 год (выжила)
     15 января, Шерил Томас (Cheril Thomas), 21 год (выжила)
     8 февраля, Лесли Парментер (Leslie Parmenter), 14 лет (была объектом, Банди следил, но отказался, его спугнули)
     9 февраля, Кимберли Дайан Лич (Kimberly Diane Leach), 12 лет

     Длительность фильма 1 час 35 мин 03 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Тед Банди" - Майкл Рейли Бурк (Michael Reilly Burke)
     "Ли (Лиз Кендалл \ Элизабет Клёпфер)" - Боти Блисс (Boti Bliss)
     "Профессор психологии" - Джулианна МакКарти (Julianna McCarthy)
     "Детектив в Солт Лэйк Сити" - Том Савини (Tom Savini))


20 октября
«Голоса» (“The Voices”, directed by Marjane Satrapi, 2014) - (+6,

     Written by Michael R. Perry.
     Original Music by Oliver Bernet.

     Романтическая комедия с элементами триллера и расчленёнки, история о мальчике, близко знакомым с тётушкой шизофренией, причём, в агрессивной стадии, когда выдуманный мир полностью замещает реальность, утрачиваются какие-либо границы, где всё дозволено, где всё приемлемо, где появляется так много прекрасного: говорящие отрезанные головы, кот-маньяк и пёс-морализатор.

     Сценарий к фильму написал Майкл Р. Перри (Michael R. Perry), работающий в большей степени с сериалами в жанре мистики, ужасов, триллеров, детективов. Как я понимаю, этот сценарий был написан в качестве эксперимента, просто Майкл решил немного повеселить себя, а то слишком много серьёзного. Сценарий попал в список ожидания, и лежал более пяти лет, пока им не заинтересовалась режиссёр Маржан Сатрапи (Marjane Satrapi).

     Это своего рода стёб. Если без шуток, то фильм мог бы получиться весьма мрачным, наподобие «Дом, который построил Джек» (“The House That Jack Built”, directed by Lars von Trier, 2018), а с наличием юмора он становится в один ряд с таким произведением как «Американский психопат 2: Стопроцентная американка» (“American Psycho II: All American Girl”, Morgan J. Freeman, 2002).

     Не совсем история про маньяка-убийцу. Джерри, главный персонаж, не вполне осознаёт, что он делает, у него нет цели убить, как можно больше людей, или реализовать какие-либо свои тёмные желания. Он совершает убийства случайно, хаотично, подчиняясь неосознанным импульсам, никакой подготовки или философии. Просто потому, что так надо сейчас. Но сразу после убийства думает, что напрасно это сделал, а дальше разгребает последствия.

     Мне понравилось, как показаны два мира, в котором живёт шизофреник Джерри, что есть полностью выдуманная реальность, где всё светло и прекрасно, ибо он хочет так думать, чтобы вокруг было хорошо и все считали его хорошим. Он очень хочет быть хорошим. Старается изо всех сил. Даже его психиатр убеждена, что Джерри с каждым днём всё больше излечивается от своих недугов.

     Долгое время он пребывал в клинике, но получил право выйти на свободу, по решению суда, чтобы адаптироваться к социальной жизни. Под наблюдение психиатра. К этому времени шизофрению научились контролировать, создав серию разного рода таблеток, они подавляют ту часть мозга, которая отвечает за расслоение сознания. Однако в таком состоянии человек больше похож на спящего на ходу. Это второй мир Джерри, неприглядный, грязный, мерзкий. Реальный. Джерри не нравится этот мир, и он отказывается принимать таблетки. Дабы обитать в мире приятном, комфортном.

     Как правило, именно мир фантазий шизофреника является неприглядным, грязным и мерзким, угрожающим, насильственным, в этом фильме ситуацию перевернули.

     Джерри устроился работать в небольшую компанию, занимается погрузочно-разгрузочными работами. Менеджер знал о том, кто такой Джерри, наблюдал за ним неустанно, и отметил, что он трудолюбив, проявляет интерес к работе, потому решил приобщить к коллективу, назначив одним из ответственных на корпоративном празднике. Для Джерри это шанс познакомиться с девушкой по имени Фиона, объектом его сексуальных фантазий. За всё время она ни разу на него не посмотрела, но теперь у него будет шанс.

     Фиона работает в бухгалтерии, здесь есть ещё девушки - Лиза, которая проявляет очевидную симпатию к Джерри, но он не замечает её взглядов, и Элисон, которой любовные игры безразличны, ибо любит пирожные.

     После неудачной попытки познакомиться с Фионой, Джерри пребывал в тоске-печали, беседуя с котом и собакой. Кот говорил, что Фиона из тех девушек, которые никогда не посмотрят на простого парня из легиона работяг. Джерри не терял надежду, чтобы доказать коту, что Фиона обратит на него внимание. Однажды так получилось, что Джерри встретил Фиону, попавшую в беду. Предложил подвезти, в дороге разговорились, появилась симпатия, Фиона поняла, что Джерри не такой уж нелепый и согласилась на небольшой ужин в ресторане за городом. Все они жили в небольшом городке, и главные точки для свиданий разбросаны в отдалении по трассам.

     Во время поездки за город Джерри так очаровался тем, что Фиона рядом с ним, утратил бдительность, и сбил оленя. И этот полумёртвый олень сказал Джерри, чтобы он помог ему умереть, для чего надо было взять нож и перерезать горло. Голова оленя была в салоне, и это пугало Фиону, но Джерри этого не замечал. Ну а когда вытащил огромный нож и стал резать оленя, то Фиона не стерпела, и убежала в лес. Джерри погнался за ней, опасаясь, что она заблудится. И так получилось, что убил Фиону, проткнув ножом. А потом в приступе отчания за что, что она убежала из автомобиля и заставила убить её, ударил ножом ещё десяток раз.

     Обсудив это событие с котом и собакой, получил от них совет припрятать тело Фионы, иначе полиция найдёт следы к Джерри. В итоге, тело Фионы было аккуратно распилено и разложено порционно по коробочкам, а её голова оказалась в холодильнике. Ибо Джерри не мог выбросить голову девушки, к которой испытывал сексуальное влечение. В этом отношении он напомнил маньяка-психопата Теда Банди, который тоже собирал головы девушек, складывал у себя дома, разговаривал с ними, вступал в сексуальную связь.

     Джерри, общаясь с головой Фионы, узнал, что она хочет подружку, ибо скучно сидеть в холодильнике. Да и кот говорил, что холодильник огромный, можно собрать целую коллекцию. А если понравится, то можно и десять холодильников купить, главное, не останавливаться. Так Джерри начал задумываться, где взять подружку для Фионы. Ей оказалась - Лиза. А следом за ней - Элисон.

     Пребывая в ауре тоски-печали, Джерри понимал, что мир становится не таким уж и радостным, и есть риск, что его перестанут называть хорошим. Пришёл к психиатру, дабы пожаловаться ей и найти компромисс, как ему быть, как вновь стать хорошим, учитывая три головы в холодильнике и навязчивого кота, который требует продолжения. Увидев, что психиатр стала угрозой, увёз к своё логово.

     Городок маленький. Исчезновение трёх девушек не заметить сложно, учитывая ещё и следы крови в лесу, фрагменты человеческой плоти и окровавленную туфлю. Шериф узнал о Джерри. Полиция приехала в самый пик общения Джерри с психиатром, когда Джерри был атакован сразу всеми голосами, всеми объектами для беспокойства. Как я понял, ареста не состоялось. Ибо логово Джерри объяло пламенем. Но психиатр была вынесена в безопасное место.

     В финале идёт видеоклип, где Джерри танцует с Фионой, Лизой, Элисон, а ещё своими мамой и папой, а так же с Иисусом, и они поют весёлую песню, говоря, что всё теперь у них будет хорошо, ибо они на небесах и одеты стильно. Из истории известно, что мама Джерри страдала шизофренией, слышала голоса, и что Джерри помог маме так же, как оленю, то бишь, перерезал ей горло, за несколько минут до того, как пришли врачи, чтобы отвезти маму в психиатрическую клинику. Вместо мамы в клинику увезли окровавленного сыночка. Джерри тогда был совсем мальчиком, однако уже в те дни начал слышать голоса. Мама говорила, что эти голоса - вход в необычный мир, только, не надо никому говорить о них. Совет правильный, но невыполнимый.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джерри, и все голоса" - Райан Рейнольдс (Ryan Reynolds)
     "Фиона" - Джемма Артертон (Gemma Arterton)
     "Лиза" - Анна Кендрик (Anna Kendrick)
     "Элисон" - Элла Смит (Ella Smith)
     "Доктор Уоррен" - Джеки Уивер (Jacki Weaver)
     "Деннис Ковальски" - Пол Чахиди (Paul Chahidi)
     "Шериф Уэйнбахер" - Стэнли Таунсенд (Stanley Townsend))


20 - 21 октября
«Палач Дамер» (“Dahmer”, directed by David Jacobson, 2002) - (+4,

     Written by David Jacobson.
     Music by Christina Agamanolis, Mariana Bernoski, Willow Williamson.

     Некрофил, некросадист, некрофетишист, каннибал, насильник... Основанная на реальных событиях драматическая история о серийном убийце, неприметном молодом человеке, сотруднике шоколадной фабрики, мечты которого однажды достигли пика, пройдя который он уже не мог остановиться, пока его случайно не остановили сотрудники полиции.

     Джеффри Дамер, родился 21 мая 1960 года, первое убийство совершил в 1978 году сразу после окончания обучения в школе. Тело 17-летнего мальчика было расчленено, останки раскиданы в ближайшем лесу. Основной поток убийств начался с 1987 года. Арест 22 июля 1991 года, к этому времени число жертв Дамера превысило 15 человек. Во время ареста в его квартире были найдены три головы, многие человеческие внутренние органы, кисти рук и пенисы в банках, черепа и кости, разложенные по ящичкам в тумбочке и комоде, целый человеческий скелет, и многое другое, что могло бы сойти за содержимое какой-нибудь биохимической лаборатории. Дамер был признан вменяемым, приговорён к 15 пожизненным срокам, однако в тюрьме провёл всего два года. Он был забит до смерти металлическим прутом другим заключённым в туалете, это произошло 28 ноября 1994 года.

     Фильм повествует о последних днях Джеффри Дамера на свободе. Два эпизода, которые стали основными в его карьере. Эти события перемежаются с воспоминаниями Джеффри о первом убийстве, об иных случаях нападений, как например, регулярных посещений гей-бара, где он подмешивал снотворное в напитки, давал избранным жертвам выпить, после чего совершал акт насилия. Или сцена, где он прятал одну из отрезанных голов в специальном медицинском ящике, принадлежащем его отцу. Опасаясь разоблачения, Джеффри придумал легенду, что в ящике он прячет порно-журналы.

     Есть фильм о становлении личности Джеффри Дамера как серийного убийцы-психопата. Школьные годы. «Мой друг Дамер» (“My Friend Dahmer”, directed by Marc Meyers, 2017). Здесь указаны все основные моменты развития его философии, что и почему он делал, основа, которая стала для него импульсом к развитию своих возможностей. Надо отметить, что развитие шло медленно, видно, что маньяк совершенствовал свои идеи, и этот большой промежуток между первым нападением и вторым тому доказательство. Ну а когда древо его безумия выросло, то дало плоды, весьма ужасные, надо сказать.

     Фильм 2002 года выполнен в неторопливой атмосфере, не чувствуется напряжения, это не триллер, и не детектив, никто не будет охотиться за маньяком. Это больше как драматическая история, где уставший маньяк пребывает в тоске, сидит в кресле, курит, пьёт, вспоминает. И весьма лениво совершает новые нападения.

     История такая:

     Джеффри Дамер, неприметный, но ответственный сотрудник шоколадной фабрики, стоит на конвейере, где изготавливаются шоколадные Санты Клаусы - радость детям. Джеффри аккуратно обёртывает каждую шоколадку. С такой же аккуратностью, как он обёртывает отпиленные головы, складывая их в особый ящик, создавая из них фетиш для поклонения и мастурбации.

     В свободное от работы время Джеффри выходит на охоту, знакомится с молодыми людьми, предлагая им маленькие услуги, в обмен на которые они позволят себя сфотографировать. Так один из мальчиков по имени Хамтай (имена в фильме вымышленные, под этим персонажем подразумевается лаосец Конерак Синтасомфон, 13-я жертва Дамера), согласился пойти к Джеффри домой, приняв от него подарок - дорогие кроссовки. Дома Хамтай получил стакан с кока-колой, в которую была подмешана большая доза снотворного.

     Фильм не является документальным изложением деятельности Дамера. Здесь все факты переплетены, и просто создаются образы. Что делал Дамер, каким образом практиковал своё безумие. Как в случае с этим мальчиком. Пока мальчик спал, Дамер, применяя дрель, сверлил ему череп, в особых местах, повреждая то место в мозге, которое отвечало за активность. Дамер не сразу убивал свои жертвы, ему нужны были прикосновения.

     Есть несколько фактов, когда жертвы пытались убежать. В фильме показан такой эпизод. Хамтай с просверленной головой вышел на улицу, но не мог здраво говорить, объяснить, что случилось, казалось, что он пьяный. Две девушки обратили на него внимание, вызвали полицию. В этот момент появился Дамер, и, сохраняя хладнокровие, объяснил полиции, что этот мальчик его друг, что он пьян, и что они идут домой. Полиция проводила мальчиков домой, осмотрела всё, здесь Дамер показал им фотографии, где оба мальчика обнажены. Полиция брезгливо сморщилась и уехала, так ничего и не проверив, ни документов, ни обратив внимания на дырку в голове у мальчика, даже не обратив внимания на трупный запах, исходящий из соседней комнаты, где лежало тело недавно убитого ещё одного мальчика (подразумевается 12-я жертва Дамера, 32-летний Тони Хьюз).

     Дамер имел такую особенность, хранить мёртвые тела, одновременно находясь в поисках новых жертв. Так он познакомился с ещё одним мальчиком, Родни, привёл его домой, пытался напоить снотворным, но доза не подействовала. Дамер сделал несколько ленивых попыток напасть на Родни, но не продолжил, в результате чего Родни убежал в весьма обиженном состоянии.

     События в медленном развитии. В основном, это диалоги. И самое главное - атмосфера. Финальная часть жизни Дамера против начальной части, когда карьера только началась. Энтузиазм познания против усталости опытного учёного, который уже не может насладиться результатами своих экспериментов с плотью. Показано, что Дамера при расчленении первого тела содрогали приступы рвоты, а потом он плакал, но, когда резал плоть Хамтая и копался в его внутренностях, то на лице не было никаких иных эмоций, кроме тоски.

     На мой взгляд, фильм не самый удачный, не даёт существенной информации о том, кто такой Джеффри Дамер. Зрителю предлагается наблюдать за мальчиком, который почему-то обнюхивает мёртвые тела и хранит отрезанные головы. Никакой мотивации, никаких пояснений. В какой-то мере этот фильм будет интересен только, если смотреть его сразу после «Мой друг Дамер» (2017), в иных случаях, это унылое зрелище, никак не пробуждающее какие-либо эмоции.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 44 сек, смотрел под названием «Дамер» в закадровом переводе, в официальном каталоге фильм находится под названием «Палач Дамер».

     В РОЛЯХ:
     "Джеффри Дамер" - Джереми Реннер (Jeremy Renner)
     "Лайонел Дамер" - Брюс Дэвисон (Bruce Davison)
     "Бабушка" - Кейт Уильямсон (Kate Williamson)
     "Родни" - Артел Каяру (Artel Kayàru)
     "Ланс Белл" - Мэтт Ньютон (Matt Newton)
     "Хамтай" - Дион Баско (Dionysio Basco))


21 октября
«Могильщик Гейси» (“Gacy”, directed by Clive Saunders, 2003) - (+2,

     Story by Clive Saunders.
     Screenplay by Clive Saunders, David Birke.
     Music Composed by Erik Godal, Mark Fontana.

     "ВОНЬ НЕ ДРЕМЛЕТ". Садист, насильник, совратитель, извращенец, серийный убийца, а ещё уважаемый гражданин города, меценат, участник благотворительных обществ, постоянный и самый популярный клоун на детских праздник в приютах для сирот, история одного из самых знаменитых маньяков-убийц, запомнившийся тем, что прятал трупы в подвале, от чего его дом был назван Могильником Гейси.

     Недавно узнал о существовании этого маньяка, что интересно, он пребывал в активной фазе одновременно с иными знаменитыми серийными убийцами, например, с Тедом Банди, или Фрицем Хонкой, тот же период совершения преступлений, формально, 1972-1978 - эдакое Кровавое Шестилетие, словно где-то там в космосе зажглась звезда и свела с ума толпу граждан, и они принялись сеять зло и насилие.

     Джон Уэйн Гейси (John Wayne Gacy, Jr.), родился 17 марта 1942, первое убийство 3 января 1972 года, арест 20 декабря 1978, ликвидирован 10 мая 1994 в полночь с помощью иньекции яда в вену. Гейси не мог назвать точное число жертв, говорил, "около 45". Однако судом признано убийство 33 человек. Из них 26 человек были закопаны в подвале его дома. Каждое тело располагалось на глубине около 40 см, глубже рыть было нельзя, чтобы не повредить коммуникации. Трупы гнили, издавая неприятный запах. Это было основной проблемой Гейси, которой он занимался постоянно. Кроме запаха было множество личинок, тараканов, всяких насекомых. Гейси предпринимал разного рода усилия, чтобы хоть как-то привести подвал в порядок, чистил, рыхлил землю, уничтожал насекомых, откачивал смрадные воды. Соседи постоянно жаловались на вонь.

     Фильм больше концентрирует внимание зрителя на борьбу Гейси с вонью. Всё остальное остаётся за кадром и не даёт хоть какого-то существенного представления о деятельности маньяка. Некоторые факты искажены, например, Гейси, как владелец строительной компании, имеющей постоянный объём заказов (последствия его знакомства в высших политических и финансовых кругах), получал весьма большие доходы, тратил на благотворительность, в фильме же показано, что он испытывает материальные затруднения и бегает от кредиторов.

     Некоторые детали здесь соблюдены. Например, что Гейси коллекционировал картины с изображением клоунов, или сам их рисовал. Ещё показан фокус с наручниками. Это был один из методов, как обездвижить жертву. Сначала Гейси просит надеть "волшебные" наручники на него, однако прячет меж пальцев ключ от наручников, и за пару секунд их снимает, говоря, что так он в образе клоуна радует детей, и предлагает мальчику повторить фокус. Доверчивый мальчик надевает наручники, и всё, ловушка захлопывается, дальше Гейси делает всё, что хочет. Ещё в фильме сохранили такой момент, как сбор вещей жертв, здесь и одежда, и аксессуары, и документы. И ещё один момент учтён, что Гейси постоянно затыкал рот своих жертв носками. Это пошло от опыта. Однажды Гейси убил одного мальчика, оставил его тело в шкафу, оно вывалилось, подгнило, и из рта на 2-3 день вытекла гнилостная масса, испачкался ковёр. Гейси не любил, когда портилось имущество.

     Покажут и то, что Гейси руководит строительной компанией PDM Contractors (Painting, Decorating, and Maintenance), что сотрудники компании это молодые мальчики, что он постоянно приглашает новых работников. Все сотрудники компании так или иначе, но состояли в сексуальной связи с Гейси. Согласно информации в фильме, Гейси за все годы своей активной деятельности совершил около двух тысяч домогательств, здесь учитываются и его контакты, о которых в фильме не расскажут. Имеется ввиду времена политической деятельности, когда он был в молодёжной организации от Демократической партии США. Сам Гейси сказал, что в его доме в Чикагский период побывало около 150 мальчиков.

     Гейси, имея большой поток наличности, платил за секс, потому редко, кто жаловался. Однако были и жалобы, и судебные преследования. Он даже в тюрьме отсидел некоторое время, приговор на десять лет, но за примерное поведение был выпущен через полтора года. О Гейси говорили, что он очень честный, постоянный труженик, отдаёт всего себя работе, многие удивлялись его самоотверженности. Гейси заработал такой авторитет, что был назначен главным организатором парада в Чикаго в 1975 году в честь конституции Польши, и руководил им и на следующий год. Ещё он был в общественной организации по уличному освещению, и об этом в фильме будет сказано с благодарностью от представителя городского совета.

     Причины развития его тёмной стороны, как я понимаю, и это в фильме немного покажут, непрерывное подавление в юные годы, когда отец тиран и алкоголик постоянно избивал сына, унижал его, оскорблял, от чего Гейси тянулся к матери, за что отец его ещё больше ненавидел, мол, он совсем не похож на мужчину. И всю свою жизнь Гейси заглушал эту боль, доминируя на молодыми мальчиками, проецируя себя на место отца, а мальчиков ставя на своё место.

     По характеру Гейси был склонен к накопительству, созданию запасов, потому и не мог расстаться с трупами своих жертв, собирая их в подвале, как своё имущество. В фильме будет сцена, где он в отчаянии говорит, что больше нет места, куда положить новый труп, и с большим огорчением отвозит его далеко от дома, бросает в реку Дес-Плейнс (Des Plaines). В эту реку он выбросит четыре тела, их найдут и опознают, они входят в общее число признанных судом тридцати трёх жертв.

     Гейси был казнён 10 мая 1994 года. Почему так долго? Судебные лабиринты, в том числе и масса разных аппеляций. Перед казнью его меню составили дюжина жареных креветок, картофель фри, свежая клубника и диетическая кола. Ликвидация с помощью иньекции яда в вену. Говорят, около тюрьмы, где он был казнён собралась толпа, и возрадовалась после объявления о казни. Точно так же, как было в случае с Тедом Банди, когда вокруг тюрьмы собрались весёлые толпы. Основное число его жертв - это мальчики в возрасте от 14 до 19 лет, все они были истерзаны разными способами, изнасилованы, задушены, похоронены. Некоторые тела так и не удалось опознать. По некоторым телам медицинская экспертиза велась по 20-30 лет. Последние слова Джона Гейси перед казнью были такими:

     - KISS MY ASS!

     Длительность фильма 1 час 24 мин 49 сек, смотрел под названием «Гейси» в закадровом переводе студии "Инис", в официальном каталоге находится под названием «Могильщик Гейси».

     В РОЛЯХ:
     "Джон Уэйн Гэйси" - Марк Холтон (Mark Holton))


21 - 22 октября
«Эд Гейн: монстр из Висконсина» (“In the Light of the Moon \ Ed Gein”, directed by Chuck Parello, 2000) - (+4,

     Written by Stephen Johnston.
     Music by Robert McNaughton.

     "У каждого человека должно быть что-то своё". Некрофил, похититель трупов, шьющий предметы одежды из кожи трупов, маски и костюмы, а так же изготавливающий предметы домашнего обихода из костей и черепов, коллекционер мёртвых голов, а ещё шизофреник и серийный убийца, такой портрет скромного фермера, живущего в одиночестве, страдающего без мамы.

     Фильм вполне точно воспроизводит события, случившиеся в небольшом городке\деревеньке Плейнфилд (Plainfield), что в штате Висконсин. Это история Эдварда Гейна, похождения которого повлияли на литературу и кинематограф, достаточно вспомнить историю про Кожаное лицо из серий про Техасскую резню бензопилой или про маньяка-трансвестита, который шил себе платье из кожи похищенных и убитых девушек в фильме про Молчание ягнят.

     Эд Гейн, Эдвард Теодор Гейн (Edward Theodore Gein), родился 27 августа 1906 года, первое убийство 8 декабря 1954 года, второе убийство 16 ноября 1957 года, и сразу арест, умер 26 июля 1984 года в психиатрической клинике.

     Это не триллер и не фильм ужасов. Фильм выполнен в милых приятных тонах, и больше похож на сказку, чем на рассказ о тревожных событиях в деревеньке, где жили меньше 700 человек, в основном, фермеров. Эд Гейн тоже был фермером, только больше сдавал землю в аренду, чем пользовался, ибо был одиноким и затравленным мужичонкой. Среди местного населения прослыл чудиком, который рассказывает о мёртвых, призраках, всяких кровавых ужасах, и читает приключенческие романы про похитителей тел и каннибалов.

     В начале фильма показаны документальные кадры, где опрашиваются местные жители, они отзываются о фермере Гейне, как о тихом, мирном соседе, за кем никто не замечал каких-либо существенных странностей. В финале фильма показаны документальные кадры ареста Гейна, как его выводят из дома соседей, и сажают в полицейский автомобиль. Этот арест произведён сразу после убийства второй женщины.

     Во время ареста Гейна было найдено обезглавленное тело женщины, подвешенное в амбаре вверх ногами, вскрыто так, словно свежевалась туша оленя или свиньи. Кроме того, в доме Гейна были найдены лица трупов, срезанная кожа с черепов; так же полный костюм, сшитый из женской кожи, с учётом всех половых признаков (в фильме Гейн станцует под луной, надев такой костюм); и это не считать голов трупов, развешанных по стенам и дверям; тарелок, сделанных из фрагментов черепов; разного рода костей, которые применялись для создания предметов домашнего обихода, например, ламп или стульев. Дом Гейна образец антисанитарии, кругом крысы, не только живые, но и мёртвые, в ловушках. По словам Гейна, мёртвые крысы ему могли бы пригодиться, ибо это имущество, которое нельзя выбрасывать, ведь никогда не знаешь, для чего нужна какая-либо вещь.

     В фильме очень хорошо продемонстрировали развитие психоза Эдварда Гейна, что причиной стало психологическое давление, идущее от матери, Аугусты, которая была очень религиозна и безумна, её реальные слова: "все женщины шлюхи, кроме меня". Этой особенностью Гейн напомнил мне другого маньяка, Армина Майвеса, каннибала из Ротенбурга. Единственную книгу, которую Аугуста читала детям, была библия, в основном, о всякого рода ужасах из Откровений Иоанна Богослова. Мать запрещала двумя своим сыновьям с кем-либо дружить, жестоко наказывала, если они заводили знакомства. Есть версия, что Гейн убил своего старшего брата, в фильме будет об этом сцена. Гейн был полностью подчинён воле матери, слушал её во всём, принимая каждое слово, как истину. В фильме Гейн частенько будет приходить на кладбище и жаловаться матери о том, что после её смерти всё стало плохо.

     Почему выкапывал женские трупы из могил и шил себе костюм? Это попытка вернуть себе мать, её физический образ. Ещё он практиковал оживление мертвецов, выкапывая их на третий день после похорон, следуя библейским текстам о воскресении пророка. Тела не воскресали, потому с извинениями закапывал обратно, если только не забирал себе какую-либо часть трупа на память или для того, чтобы сгодилось в хозяйстве. Имущество, которое нельзя выбрасывать.

     В фильме учтён и такой момент, как отношение местных жителей к Гейну. Многие доверяли ему своих детей, отдавали, чтобы он был для них нянькой. Шериф не считал Гейна опасным, и до последнего момента не верил, что он способен совершить убийство. Поверил только после того, как зашёл в амбар дома Гейна. Частенько Гейн ходил в гости, чтобы поужинать, поиграть в шашки. В беседе он был милым, если не считать, что иной раз переходил на рассказы о трупах и всякого рода ужасах.

     Ещё в его коллекции были книги о мрачных особенностях третьего рейха, обо всех этих пытках и преследованиях, массовых казнях, его интересовали фотографии с изображениями мёртвых тел.

     Судом были доказаны только два убийства - хозяйки таверны и владелицы магазина хозтоваров. В фильме будет показано, как произошли убийства. Между событиями почти три года, но в фильме сделали монтаж времени, мол, всё это идёт в одной ветке безумия, когда Голос Матери диктует Эдварду Гейну, что надо делать. Гейна не казнили, ибо признали психически больным, и отправили его на принудительное лечение в клинику, где он оставался до конца своих дней.

     Длительность фильма 1 час 25 мин 17 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эд Гейн" - Стив Рейлсбэк (Steve Railsback)
     "Аугуста Гейн" - Кэрри Снодгресс (Carrie Snodgress)
     "Колетт Маршалл" - Кэрол Мэнселл (Carol Mansell)
     "Мэри Хоган, хозяйка таверны" - Сэлли Чамплин (Sally Champlin))


22 октября
«Фурия» (“Hai Phuong \ Furie”, directed by Le-Van Kiet, 2019) - (+3,

     Screenplay by Le-Van Kiet, Nguyen Truong Nhan.

     Они украли не ту дочку... Мама обиделась. Мама начала преследование. Злодеям пришлось весьма несладко. Ещё одна история, где спасение детей зависит исключительно от личных качеств родителей. Те, кто полагаются на свои силы, имеют шанс вернуть ребёнка. Те, кто пишут заявления, пополняют список жертв.

     Говорят, это первый фильм из Вьетнама, который пробился в североамериканский прокат, и собрал весьма неплохую кассу, конечно, если сравнивать с остальными конкурентами из регионов. Название для проката в США “Furie”, потому и в российском официальном каталоге находится под таким же именем.

     Сюжет классический: жулики украли дочку, мама преследует жуликов и наказывает ударом кулака в лицо. Триллер с элементами боевика. Все персонажи обладают навыками в восточном боевом искусстве. Фильм радикально отличается гуманностью в ведении боя. Это не индонезийский боевик, и даже не южнокорейский, это весьма мягкий, нежный вьетнамский бой. Вероятно, следствие буддизма, где причинение вреда живым существам не поощряется, даже в кино. Кровянки не будет, хотя с её наличием фильм смотрелся бы намного привлекательнее, достаточно сравнить с южнокорейским шикарным фильмом «Злодейка» (“Aknyeo”, directed by Jeong Byeong-gil, 2017), где тоже одна девушка выходит на тропу войны против толпы жуликов, вот здесь с кровянкой не поскупились.

     История такая:

     Жила-была девушка по имени Хай Фёнг, устала она от жизни активной в городе Сайгон, и уехала далеко-далеко, где думала жить тихо-мирно, ибо беременной была, и дочку родила. Май, так её назвала. В былые дни Хай Фёнг трудилась на поле бандитизма, была жёсткой дамой, грозой улиц. Беременность её изменила. Вдруг поняла, что бегать и бить людей не совсем правильно. Решила обратиться к красотам иной жизни.

     И вот, скрылась она от мира, дочку растила. Жила в деревеньке. Но работы здесь особой для бывшей бандитки, которая только и умела, что драться, нет, потому устроилась выбивать долги из местных рыбаков, хоть какой-то доход, на кусок мяса да щепотку риса для дочки хватит. Хай Фёнг не снискала уважения среди местных, не любили её, да и дочку третировали в школе, мол, она дочка коллектора, фу, какая, никто не хочет с ней дружить, ещё и били.

     Май мечтала открыть рыбную ферму. Для этого нужно 2 млн донгов (по курсу на 22 октября 2021 года это 6180.32 рубля). Май умная, разрабатывает план строительства фермы, просчитывает бизнес-план. Согласно её расчётам, при инвестициях в 2 млн донгов вначале, можно, продавая рыбу, каждый месяц зарабатывать по 5 млн донгов (это 15450.80 рублей), огромные деньги, на которые можно позволить в деревеньке всё, что хочешь.

     Такие мысли у дочки появились из-за никудышной мамы, у которой вся еда постоянно пригорает, либо недоваривается, несолёная, сплошная гадость. Жрать нельзя. Май иной раз сама готовит, чтобы не умереть с голоду, ещё и маму подкармливает тушёной рыбой с ананасами.

     Хай Фёнг решила угодить дочке, и поехали они в ближайший городок, чтобы продать серьги. Они стоят как раз 2 млн донгов, но скупщица барахла говорит, что больше 1 млн дать не может, да и то, как от сердца деньги отрывает, бизнес здесь совсем не идёт, надо ехать в Сайгон, там дадут хорошую цену. Пока Хай Фёнг обсуждала цену, было совершено нападение, бандиты украли дочку, но и следили за мамой, мол, чтобы её блокировать и не дать преследовать.

     Так началась большая баталия, когда Хай Фёнг попыталась догнать бандитов и отобрать у них Май. Пришлось ей драться то с одним, то с другим, показывая умелое владение боевыми искусства, типа кунг-фу. Этому искусству обучил её дедушка, с малых лет учил, говорил, сначала научись стоять на двух ногах, а потом будешь падать. Вот Хай Фёнг и научилась стоять на ногах, её бьют, а она не падает. Но бежит, преследует, неустанно.

     Так добежала она до Сайгона, где узнала от старых друзей, что если уж она покинула путь бандитизма, то пусть теперь идёт как все обычные люди в полицию, пишет заявление, а от бандитов ей помощи не будет. Так и пришла в полицию, а здесь только заявления и коллекционируют. Да фото с трупами детей по стенам развешивают. Работают. Поняла это, и пошла по своей стезе. Допросила одного бандита, и он признался в обмен на жизнь, где в городе логово банды похитителей детей.

     Пришла и туда, да неудачно. Избили её, в реку бросили. Но успела она услышать важную информацию, что детей отправят в тайном вагоне из Сайгона, прицепят к поезду, и вывезут из города, чтобы передать другим бандитам-курьерам. Из реки выловили её полицейские, так она познакомилась с капитаном Лонгом, который признался, что полиция всё знает о банде похитителей детей, следит за ними каждый день. Так почему же не арестуете? А потому, что хочется арестовать сразу всю банду от мала до велика, но пока не получается.

     Хай Фёнг продолжила свою стезю, ибо поняла, что с такими наблюдателями-полицейскими проку никакого не будет. Так переходит история к финальной фазе, когда Хай Фёнг проникает на тайный поезд, и начинает пробиваться с помощью ударов кулаком и ногой всё дальше и дальше до самой владычицы жестокой, которая без тени сомнения продаёт по тридцать детей за раз, зная, что многих их них либо разрежут на органы, либо продадут в сексуальное рабство, редко, если продадут в какие-нибудь семьи.

     Финальная часть придаёт фильму немного жёсткости, здесь два суровых поединка.

     Владычица банды похитителей детей тоже обладает смертоносным кунг-фу, а потому даёт умелый отпор Хай Фёнг, заставляя её кричать от боли и вспоминать указания дедушки, что нужно превозмогать боль и подниматься, чтобы продолжать бой. Так она продолжила бой, взяв в руки нож, истыкав жуткую даму повсюду. А потом была баталия с группой вооружённых пистолетами и автоматами мужчин. Но, они ничего не успели сделать, ибо на них напала стремительная мама, и всех уложила мёртвыми или полумёртвыми. Кто не сразу умер, того пристрелил капитан Лонг, который привёл целую армию полиции, но в самом конце.

     В новостях рассказали о смелой маме, которая спасла дочку и помогла полиции изловить банду. Теперь Хай Фёнг может стать уважаемой девушкой в деревне, а все дети будут любить Май, потому что у неё такая смелая мама, которая говорит дочке, что нужно изучать боевое искусство, чтобы творить добро и устанавливать справедливость.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 19 сек, смотрел в закадровом переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Хай Фёнг" - Вероника Нго (Veronica Ngo)
     "Май" - Mai Cát Vi
     "Капитан Ву Тронг Лонг" - Тхань Ньен Фан (Thanh Nhien Phan))


22 - 23 октября
«Принцесса якудза» (“Yakuza Princess”, directed by Vicente Amorim, 2021) - (+3,

     Based on the graphic novel “Samurai Shirô” (2018) by Danilo Beyruth.
     Written by Fernando Toste, Kimi Howl Lee, Tubaldini Shelling, Vicente Amorim.
     Music by Fabiano Krieger, Lucas Marcier.

     История о воинах и чести, история о мече, собирателе душ, история о лжи и предательстве, история о молодой девушке, которую хранили верные друзья, чьё истинное происхождение скрывалось до поры, но судьбе угодно вытаскивать спрятанные игрушки, чтобы создавать яркие события, проливать кровь и беседовать о мудрости.

     Сценарий к фильму основан на графическом романе “Samurai Shirô” (изданном в 2018 году) бразильского художника Данило Бейрута (Danilo Beyruth), уроженца Сан-Пауло. В фильме тоже речь идёт об этом городе, здесь находится самая крупная в мире община японцев, находящаяся за пределами их страны, можно сказать, Маленькая Япония, как есть в Нью-Йорке Маленькая Италия.

     Фильм выстроен в настроении триллера с некоторой долей мистики, батальные сцены жёсткие, быстрые, кровавые. Здесь будет всё, и мечи против пистолетов, и кулаки против мечей, и меч против меча в финальной схватке. Сюжет стандартный, много раз использованный, но привлекает внимание именно мрачной атмосферой, это своего рода японская готика или японский нуар.

     История такая, начинается в Осаке, что в Японии (Osaka, Japan).

     Здесь праздник. Участники клана Акиры Такикава празднуют счастливый день. Однако посреди праздника появляются убийцы, и начинают сеять смерть, убивая всех подряд. Один добрый человек прихватил маленькую девочку, ей года три, наверное, было, и побежал без оглядки. Все остальные были убиты.

     Прошли многие годы. События развиваются в городе Сан-Пауло, что в Бразилии (Sãn Paolo, Brazil). Здесь девушка по имени Акэми проходит обучение искусству боя на мечах у своего престарелого друга. Он учит избавляться от лишних мыслей, когда она берёт в руки катану, иначе так и будет проигрывать.

     В это время в больнице просыпается молодой человек, встревоженный не на шутку, на лице порезы, словно от ножа. Кто он такой, не помнит. К нему приходит полиция с вопросом, мол, когда его нашли, то в руке был зажат меч с его кровью на клинке. Молодой человек понятия не имеет, что это такое. Доктор объясняет: амнезия, вернётся ли память, неизвестно. Молодой человек не согласен лежать в больнице и отвечать на вопросы, потому устраивает хаос, похищает меч и сбегает. Ему нужны ответы: кто он такой?

     Следуя по дорожкам судьбы, молодой человек приходит в антикварную лавку, где старый продавец сказал, что меч в его руке это Муромаса (Muromasa), сборщик душ, мол, согласно легенде, все убитые вселяются в клинок и жаждут новой крови, а потому такой меч проклят, он будет звать владельца убивать. И действительно, молодой человек едва не убил хозяина антикварного магазина, выпытывая ответы. Так он узнал, кто именно принёс меч, получил адрес, и пошёл туда. Но дома никого не было.

     В это самое время Акэми, нынче ей исполнился 21 год, возвращалась домой, а за ней погнались злые люди, хотели её изнасиловать и убить, ибо они имеют такое свойство характера, причинять боль каждому, кто не подчинится их злой воле. Акэми однажды не подчинилась, и теперь они преследовали её, ворвались в квартиру, хотели убить. Да не знали они, что в этой квартире амнезийный молодой человек с муромасой, и отрубил он руку одного злодея, как в этот момент кто-то начал стрелять по головам...

     Этот кто-то есть Такеси, авторитетный якудза, который кушает с аппетитом, пока кого-то избивают и пытаются совсем убить, отрезав ухо. Во время допроса провинившегося бандита Такеси узнал особую тайну, связанную с Акэми, где она живёт, и кто оберегает её покой. Так он пришёл, чтобы познакомиться с Акэми, да увидел бандитов, начал стрелять во всех. Акэми испугалась, убежала.

     Теперь она вместе с молодым человеком отправилась искать ответы на вопросы, кто она такая, и почему человек, который на фото стоит рядом с её родителями, пытался её убить. По одной из фотографий она определила место недалеко от Сан-Пауло, где она провела некоторое время "с дедушкой". Приехав сюда, нашла группу людей престарелого вида, татуированных, как якудза, которые смотрят чёрно-белые фильмы о самураях и хранят тайну о происхождении Акэми. Но ей не хотят говорить, пусть она сама всё узнает, ибо её ждёт долгая дорога, видимо, на три серии, не меньше.

     В это тайное место приехали бандиты, которых возглавлял Кодзиро, ловко орудующий мечом, отрубая головы тем, кого он больше не хочет слушать. Этот Кодзиро имеет тёмную историю, ибо состоит на службе Оябуна, главы клана якудза. Вместе с ним занимался ликвидацией клана Такикава. А теперь Кодзиро узнал о существовании Акэми, и хочет довести дело до конца. Престарелые любители чёрно-белых фильмов были остатками клана Такикава, которые скрывались от своих врагов в Бразильской провинции, но теперь все были убиты.

     Осталась только Акэми, которую спас Такеси (его воплощает актёр Цуёси Ихара, знакомый мне по фильму «13 убийц» (“Jûsan-nin no shikaku”, directed by Takashi Miike, 2010)) от бандитов Кодзиро, рассказавшей ей историю происхождения, что он был одним из авторитетных бойцов клана Такикава, предупреждал своего босса о планах по ликвидации, но босс не стал слушать. После разгрома клана своего босса Такеси принёс присягу новому боссу, Оябуну, но все эти годы искал Акэми, чтобы через её авторитет восстановить закон и справедливость. А кто же этот амнезийный молодой человек? Это и есть ронин, киллер, которого наняли, чтобы убить её хранителя и учителя, а потом и её саму. Эх, злодей, а был таким хорошим, что она поверила ему!

     Такеси посоветовал Акэми уехать в Японию, и там обрести авторитет, она вроде как послушала его. Последовали плану, но натолкнулись на бандитов Кодзиро, с кем пришлось вступить в битву. Все умерли. В финале одинокая Акэми говорит амнезийному молодому человек, что отныне его зовут Сиро, и в уплату долга он будет служить ей во время боевых действий против клана Оябуна. Так амнезийный молодой человек обрёл новую судьбу и стал Самураем Сиро.

     Длительность фильма 1 час 51 мин 15 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Акэми" - Масуми (MASUMI)
     "Такеси" - Цуёси Ихара (Tsuyoshi Ihara)
     "Кодзиро" - Эйдзиро Одзаки (Eijiro Ozaki)
     "Сиро" - Джонатан Риз Майерс (Jonathan Rhys Meyers)
     "Цугахара" - Марико Такаи (Mariko Takai))


23 - 24 октября
«Хороший, плохой, коп» (“Copshop”, directed by Joe Carnahan, 2021) - (+5,

     Story by Mark Williams, Kurt McLeod.
     Screenplay by Kurt McLeod, Joe Carnahan.
     Music by Clinton Shorter.

     Добротный боевик, довольно кровавый, бойня внутри полицейского участка, история о милой девушке, любительнице серебристых револьверов, которая оказалась в центре внимания со стороны нескольких персонажей - профессионального лжеца, массового убийцы, киллера, на службе у мафии, кучки продажных полицейских, - выжить в этой войне было весьма непросто.

     Сценарист и режиссёр Джо Карнахан (Joe Carnahan) долгое время работает в жанре боевиков, одни из самых значительных его работ, это фильмы «Команда «А»» (“The A-Team”, directed by Joe Carnahan, 2010) и последний «День курка» (“Boss Level”, directed by Joe Carnahan, 2020), где тоже играл Фрэнк Грилло.

     Режиссёр вполне достиг профессионализма, чтобы создать хорошее кино, радующее сердце зрителя. Таким и является новый фильм. Отличное развлекательное шоу. Даже с элементами триллера. Саундтрек тоже неплохой.

     История такая:

     Штат Невада, крошечный городок Ган Крик Сити (Gun Creek City), здесь в одном из удалённых полицейских участков работает Валери Янг, самый молодой сотрудник. Недавно приобрела раритетный револьвер, и теперь радуется каждый день такой игрушке. Здесь место особенное, пистолет можно купить в вагончике, где продаётся фаст-фуд. И люди здесь все обожают оружие, а ещё не против подраться на свадьбе. Вот на такую драку и пригласили Валери и сержанта Дуэйна Митчелла.

     Валери самоотверженно бросилась разнимать дерущихся, да кто-то её ударил, упала, но не сдалась, ответила, остановив наглеца шокером. Арест. Наглец доставлен в полицейский участок. При обыске Валери обнаружила у мужчины небольшую рану, очевидно, что полученную в результате стрельбы. Подозрительного типа зовут Тедди Муретто, откуда он бежит, не хочет говорить, но для правды нужно время, а потому Валери отправила Тедди в клетку.

     В это же время двое патрульных штата осматривают брошенный автомобиль, который весь изрешечён пулями. Во время осмотра происходит авария, будто бы пьяный водитель не справился с управлением. Этого водителя арестовывают и отвозят в ближайший полицейский участок, коим руководит сержант Митчелл, и где работает Валери, а так же ещё несколько человек. Ночная смена, все расслаблены, действуют лениво.

     Среди прочих выделяется Хубер, который ведёт переговоры с тайными гражданами, желающими, чтобы он украл из камеры вещдоков пакеты с наркотиками. Хубер задолжал денег, и теперь придумывает, как бы выплатить долг.

     Пьяного водителя запирают в клетке, напротив той, где сидит Тедди Муретто. Никто не обращает внимания, что мужчина не совсем пьян, а только притворяется. Видимо, запах их оттолкнул от того, чтобы приглядеться. Едва стихло, как мужчина показал, что не пьяный, а вполне здравомыслящий, зовут его Роберт Виддик, или Боб Виддик, он киллер, работающий на мафию, и пришёл в полицейский участок для того, чтобы преследовать Тедди Муретто. Точнее, убить. Вопрос, как это сделать?

     Боб создал хаос и спровоцировал появление полицейского, отобрал у него оружие и ключи, хотел пристрелить Тедди, но появилась Валери и остановила его желания. Вернула в клетку, приковала наручниками, а потом принялась допрашивать Тедди, дабы он всё рассказал, иначе не сможет ему помочь. Пока вела допрос, на полицейский участок было совершено нападение. Сюда приехал ещё один киллер, Энтони Лэмб, очевидный психопат, и начал убивать всех подряд.

     Валери узнала такую информацию:

     Тедди Муретто вращался в высших кругах, был умелым переговорщиком, сводил разных людей вместе, бизнесменов с политиками, криминальных авторитетов с полицией, дабы они решали свои проблемы, ведущие к взаимовыгодному сотрудничеству. Однако в результате одних переговоров что-то пошло не так, и был казнён генеральный прокурор Невады, а Тедди попал под подозрение, за ним начали охоту разные силы, в том числе и криминальные. Всё это было связано с денежными потоками, идущими из игорного бизнеса в Лас-Вегасе. Тедди вышел на контакт с федералами, но попал в засаду, когда два продажных копа стали стрелять в сотрудников ФБР, он оказался на линии огня, и скрылся на том самом автомобиле, который нашли на обочине два сотрудника полиции штата.

     Валери, услышав стрельбу в полицейском участке, пошла узнать, что происходит: увидела трупы коллег и натолкнулась на киллера. После небольшой перестрелки, скрылась за бронированной дверью, ведущей к клеткам заключённых. Весьма эффектная и красивая сцена, когда Энтони Лэмб стрелял из автомата по бронированному стеклу, осколки падали на Валери, а она в это время заменяла код доступа к бронированной двери, невероятная концентрация на процессе.

     Однако проникновение в зону безопасности не прошло без проблем. Ибо Валери выстрелила в киллера-психопата, думая, что стреляет в щель в бронированном стекле, но промахнулась, и пуля рикошетом попала в неё, в левый бок. И теперь рана, она истекает кровью, и помощь вызвать нереально, связи нет. Все пригодные к службе полицейские убиты, остался только продажный коп Хубер и киллер Лэмб, вступившие в сговор, чтобы открыть бронированную дверь.

     Для Валери единственный путь к спасению - объединить усилия с Тедди Муретто и Бобом Виддиком, однако это непросто, ибо цели каждого далеки от возможности объединиться.

     Лэмб и Хубер не дремали, нашли путь, как пробраться в сектор содержания заключённых: нужно сломать стену. Это стимулировало Валери думать быстрее, и она сделала выбор, доверилась Муретто, ибо он убедителен, и кажется менее опасным. Валери дала ему револьвер, чтобы он смог выйти наружу, найти аптечку, и спасти её. Но Муретто и не думал спасать Валери, а пошёл искать Лэмба, ибо узнал, что он виновен в убийстве бывшей жены Тедди, а так же его сына.

     Виддик сказал, что Валери глубоко ошиблась, Муретто не придёт, как только он убьёт Лэмба, сразу убежит, ибо всегда так делал, лгал и предавал всех вокруг. У неё не осталось выхода, кроме как довериться и Виддику.

     Так началась финальная бойня, когда Виддик, Муретто, Лэмб и сама Валери сошлись в противостоянии, стреляя изо всех видов оружия. Муретто не выжил. Как я понимаю, режиссёр решил основать франшизу, сделав, может, два-три фильма на тему приключений Валери и Виддика, ибо у них явно сложилась некая симпатия. Честный полицейский и киллер на службе у мафии, убежавший из полицейского участка с головой Лэмба. Число убийств в фильме велико, и это не просто какие-то аморфные убийства, здесь каждая цель поражается особым способом, что делает фильм больше, чем боевиком, это самый настоящий триллер-слэшер, да и саундтрек подготовлен именно в стилистике триллера. Хорошее кино, не обошлось и без двух сказок про ад, который ждёт, а ещё про штальхельм и пулю, что лучше молитвы.

     Длительность фильма 1 час 47 мин 40 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Валери Янг" - Алексис Лодер (Alexis Louder)
     "Роберт "Боб" Виддик" - Джерард Батлер (Gerard Butler)
     "Тедди Муретто" - Фрэнк Грилло (Frank Grillo)
     "Энтони Лэмб" - Тоби Хасс (Toby Huss)
     "Сержант Митчелл, начальник полицейского участка" - Чад Л. Коулмэн (Chad L. Coleman))


25 - 26 октября
«Старый Генри» (“Old Henry”, directed by Potsy Ponciroli, 2021) - (+4,

     Written by Potsy Ponciroli.
     Music by Jordan Lehning.

     Легенды Дикого Запада не умирают, а продолжают жить, стареть, но не теряют боевой хватки, в любой момент могут вспомнить навыки и начать крушить врагов, не считаясь с их числом, такова история о престарелом мужчине, который кормит свиней чем попало, ибо свиньи едят всё, и думает о сыне, как его взрастить, но до поры, пока не пришло время пролить кровь злодеев.

     Сценарий к фильму написал сам режиссёр Потси Пончироли (Potsy Ponciroli), решил рассказать миру, и не он первый, ещё одну сказку о временах Дикого Запада, порадовать сердца зрителей мрачной историей о суровых мужчинах, которые живут с револьверами и ружьями. В фильме не будет ни одной женщины. Здесь в роли женщин только оружие, которое милее всего не свете, ещё и послушно делает то, что скажут, причём, убивает не хуже, чем острый язычок сварливой жены.

     Потси обратил внимание на такую фигуру времён Дикого Запада, как Малыш Билли. Он стал легендой, благодаря книге, написанной шерифом Пэтом Гарретом, который охотился за Малышом долгое время, арестовал, упустил, а потом нашёл и убил.

     Уильям Генри Маккарти (William Henry McCarty, д.р. 1859, д.с. 14 июля 1881), известен под именами Уильям Бонни (William H. Bonney), а так же Билли Кид (Billy The Kid). Убил 8 человек. Официально его застрелил шериф Пэт Гаррет, однако появились слухи, что Билли Кид остался жив, мол, сам шериф не стал его убивать, а спрятал.

     Вот именно эти слухи и превратил режиссёр Пончиролли в свою историю. Пустил фантазию в свободное плавание, и родилась фигура Старого Генри, как в противовес к Малышу Билли/Генри.

     История такая:

     Оклахома, 1906 год. Отдалённая ферма, где живут отец и сын, Генри и Уайт. Генри основал ферму ещё до начала гражданской войны. Иногда к ним в гости приезжает Эл, брат жены Генри, помочь чем-нибудь. Сама жена десять лет уж как умерла, её могилка красуется на вершине холма. Тяжела работа фермера, с утра до ночи надо что-то делать, не посидишь спокойно, ибо полное самообслуживание. И вода, и еда, и дрова, и свиней надо покормить, и кур.

     В таких заботах-печалях прошёл ещё один день. Увидели обитатели фермы одинокую лошадь. А на седле кровь. Генри сказал сыну, чтобы остался в доме, а сам поехал по следам лошади, и нашёл раненого в правое плечо мужчину. Лежал без сознания. Недалеко от мужчины сумка, заполненная денежными купюрами. Генри подумал, что это не его дело, и поехал прочь. Однако... вернулся. Забрал мужчину и сумку, и отвёз домой.

     Немного подлечил рану, мужчину привязал к кровати, настрого сказав сыну, чтобы следил за мужчиной, а то убежит. Генри нужны были ответы. И он вновь поехал на место обнаружения мужчины. И увидел там троих, которые рыскали повсюду, искали следы. Понял Генри, что это преследователи и весьма недобрые. Вернулся в дом, а тут мужчина освободился, начал угрожать мальчику. В результате беседы с помощью ударов ногой Генри узнал, что мужчину зовут Карри, что он представитель закона, и что убегает от бандитов.

     И вот, эти трое приехали к дому. С виду, как обычные шерифы. Значки, гордость, самоуверенность. Сказали, что ищут преступника по имени Карри, который ограбил банк, бежит от них, и может выдавать себя за представителя закона. Только не поверил им Генри. Да и они поняли, что встретились с весьма умным фермером, а предводитель троицы по имени Кетчум сказал, что фермеры не встают в особую позу, которая сродни профессиональным стрелкам. Уехали, но стали наблюдать за фермой, желая увидеть Карри.

     Кетчум начал планировать атаку на дом, для этого надо собрать десяток храбрых парней, готовых убивать за деньги. В это время Генри беседовал с Карри, пытаясь понять, кто он такой, откуда. Задавал правильные вопросы, и получал верные ответы. Карри рассказал историю из своей жизни, что жил на ферме, когда убили Малыша Билли. Он видел, как шериф Пэт Гаррет вломился в дом, и начал стрелять. И рассказывал столь убедительно, что Генри ему поверил, и даже доверился, дав ему револьвер, ибо на рассвете приехали злые люди, и желали они истребить всех, кто в доме.

     Генри сначала вышел на переговоры, когда увидел, как был убит Эл, взятый в заложники, то обиделся. И сказал своему сыну, чтобы не выходил из дома, пока папа не решит все проблемы. Надо добавить, что весь фильм сын задавался вопросами, почему Генри сидит на этой непонятной ферме и не хочет никуда уезжать. Называл отца абсолютным неудачником, в гневных речах проявлял презрение, от чего между отцом и сыном постоянно вспыхивали ссоры. Но здесь и сейчас сын убедился, что папа - весьма непростой фермер. Что у него есть история...

     И вот, Генри вышел на тропу мести, и начал убивать быстро, одного злодея за другим, используя не только револьвер, но и нож, а ещё и топорик. Ещё никто не убивал так быстро, пули летели, как Ориониды, успевай только считать, перезаряжать. Однако Генри не вышел без потерь из этой баталии. Одну пулю ему пришлось поймать из револьвера Кетчума, а вторую пулю, причинившую смертельную рану, принял от того, кого защищал все эти долгие часы.

     Карри и правда был представителем закона, агентом под прикрытием, который вошёл в банду Кетчума, чтобы развалить её изнутри. И конечно, когда он понял, что перед ним самый разыскиваемый в стране преступник, Малыш Билли, хоть и престарелый, то не сдержал своих склонностей, и выстрелил в него. Видимо, это история из тех, где говорится: не делай людям добра, ибо за каждое доброе дело получишь плевок зла. Добро во всех его проявлениях наказуемо. Ну и ещё одна примета здесь хорошо продемонстрирована: возвращаться нельзя. Возвращение - это плохая примета, удачи в дороге не будет. Генри вернулся, чтобы помочь Карри, в итоге привёз в свой дом неприятности.

     В финале сын покидает ферму, собрав нехитрое имущество. Он поехал в большой мир, попробовать построить своё счастье, которое не получилось построить его отцу.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 34 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Генри \ Уильям Бонни" - Тим Блейк Нельсон (Tim Blake Nelson)
     "Уйат" - Гэвин Льюис (Gavin Lewis)
     "Эл" - Трэйси Д. Эдкинс (Trace Adkins)
     "Карри" - Скотт Хэйз (Scott Haze)
     "Кетчум" - Стивен Дорфф (Stephen Dorff))


26 октября
«Поездка» (“I onde dager \ The Trip”, directed by Tommy Wirkola, 2021) - (+5,

     Screenplay by Tommy Wirkola, Nick Ball, John Niven.
     Muisc by Christian Wibe.

     Триллер, комедия, какашки и кровавые реки, чужаки ошиблись, выбрав не тот дом, где муж и жена решили убить друг друга, в итоге влюблённые и ненавидящие супруги весь свой гнев обрушили на незваных гостей, развлекательная история, где можно и посмеяться, и умилиться серии весьма жестоких убийств, выбор оружия из домашнего арсенала, бильярдные шары, ножи, газонокосилка...

     Творение сценариста и режиссёра Томми Виркола (Tommy Wirkola), работающего в разных жанрах, фэнтези, фантастика, криминальный боевик, мне знаком по двум фильмам «Охотники на ведьм» (“Hansel & Gretel: Witch Hunters”, directed by Tommy Wirkola, 2012) и «Тайна 7 сестер» (“Seven Sisters”, directed by Tommy Wirkola, 2017). Сценарий к комедийному трэш-триллеру Томми писал не один, с двумя друзьями, видимо, они много пили пива и смеялись, потому как комичных ситуаций столь много, что даже Адам Сэндлер может позавидовать.

     История такая:

     Жили-были муж с женою, Ларс да Лиза, и так любили друг друга, что готовы были убить партнёра, лишь бы избавить жизнь свою от мучений со столь неидеальным супругом. Каждый видел только недостатки, каждый хотел получить свободу. Ларс - режиссёр низкопробных телесериалов, Лиза - актриса, которая никак не может пробиться в большое кино. Оба недовольны карьерой, что уж говорить, что они начали винить друг друга в неудачах, да ещё и семейные долги повисли.

     Ларс решил убить жену из-за страховки, этих денег хватит ему, чтобы покрыть долги и вознестись на высокий уровень, где он сможет сделать своё кино, независимо от мнения продюсеров. Лиза просто хотела убить мужа, потому что надоел этот неудачник, только тормозит её возможности.

     Для этой цели они выбрали домик у озера. Каждый составил план убийства. Лиза придумала "случайность на охоте". Ларс не отличался фантазией, хотел просто убить жену, расчленить и закопать.

     И вот, поехали в путь-дорожку. Муж и жена постоянно обменивались колкостями, унижая друг друга, подмечая любой грех. Кое-как провели ночь в доме, а на следующий день Ларс приступил к реализации плана. Взял молоток и пошёл бить жену по голове. Лиза разгадала его план и ударила шокером. Во время пылкой беседы появился третий участник спецоперации, друг Ларса. Но только для того, чтобы дать Ларсу временное преимущество. Ибо не прошло и пары часов, как он был убит выстрелом из охотничьего ружья. Это сделал сам Ларс.

     Выстрел спровоцировал большую драку с женой и - открытие секрета дома, точнее, чердака. Как оказалось, их дом стал временным пристанищем трёх беглых преступников, они покинули тюрьму, полиция их ищет, но - нашли непримиримые супруги, и сами попали в плен. Во время пристрастной беседы преступники хотели изнасиловать Ларса, но Лиза придумала способ, как этого избежать. Отдать преступникам деньги. Которых нет. Это просто шанс потянуть время и найти выход из ситуации, возможно, убежать. Этим поворотом фильм напомнил историю «Шесть дней, семь ночей» (“Six Days, Seven Nights”, directed by Ivan Reitman, 1998), где девушка придумала легенду, что есть некие бриллианты, которые могут стать выкупом за жизнь, в результате - прыжок со скалы в океан, а потом все бандиты были наказаны.

     Хитрость Лизы привела к тому, что все успокоились, и Ларс придумал выход. Используя носок с бильярдными шарами, получил свободу.

     Ну а когда освободилась и Лиза, то началась классическая для таких сюжетов игра: найти и убить. Очевидно, что все злодеи должны были погибнуть, ибо это комедия с небольшой долей романтики. Формально, фильм о любовных внутрисемейных отношениях, когда нужен некий стресс, чтобы супруги по-другому посмотрели на мир окружающий, оценили свои возможности, осмыслили отношение друг к другу. Обновились. Сделали перезагрузку. Семейная жизнь на кого хочешь нагонит тоску, бытовуха сведёт с ума, однообразие и серость, потому многие психологи и советуют иной раз выйти за рамки привычного.

     Вот у Лизы и Ларса получилась весьма непривычная для них деятельность: совместно убивать одного злодея за другим. С каждым пришлось повозиться. Кровищи пролилось много. И всё с юмором. Это не первый фильм, где под бодрую музыку с улыбками, шутками, комизмом и цинизмом истребляются граждане, словно всё это весёлая игра. Можно назвать несколько, полный список намного больше:

     «Адский ад» (“Bloody Hell”, directed by Alister Grierson, 2020)
     «Все мои друзья мертвы» (“Wszyscy moi przyjaciele nie zyja”, directed by Jan Belcl, 2020)
     «Дичь» (“Freaky”, directed by Christopher Landon, 2020)
     «Няня» (“The Babysitter”, directed by McG, 2017)
     «Няня. Королева проклятых» (“The Babysitter: Killer Queen”, directed by McG, 2020)
     «Охота» (“The Hunt”, directed by Craig Zobel, 2020)
     «Я иду искать» (“Ready or Not”, directed by Matthew Bettinelli-Olpin, Tyler Gillett, 2019)

     Мне понравилось, как Лиза и Ларс решили свои финансовые проблемы. Жизнь подкинула им сюжет, и они воспользовались. Он - режиссёр, она - актриса. Раскрутили свои дела в домике у озера: интервью, газетные публикации, участие в шоу. Сценарий продали за баснословную цену. И сделали фильм. Вероятно, это желание убить друг друга, было своего рода молитвой высшим небесам: доколе! Так и получили ответ. Не потерзаешь свою и чужую плоть, не обретёшь счастье.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 10 сек. Фильм транслировался в сети Netflix. Смотрел под названием «И в горе в радости» в закадровом переводе студии Pazl Voice, в официальном каталоге находится под названием «Поездка».

     В РОЛЯХ:
     "Лиза" - Нуми Рапас (Noomi Rapace)
     "Ларс" - Аксель Хенни (Aksel Hennie))


26 - 27 октября
«Дом на другой стороне» (“The Night House”, directed by David Bruckner, 2020) - (+3,

     Written by Ben Collins, Luke Piotrowski.
     Music by Ben Lovett.

     Мистический триллер, в красивых мрачных тонах, история о девушке, депрессивной алкоголичке, утратившей мужа, но нашедшей нечто жуткое, что обитает по ту сторону реальности, ещё один фильм о том, есть ли жизнь после смерти, какой она может быть, нужно ли её бояться, и как показывает эта история - иногда нужно.

     Весь фильм держится исключительно на игре Ребекки Холл, у неё богатая фильмография, большой опыт, и роль испуганной вдовы, открывающей глаза на прошлую настоящую и не вполне настоящую жизнь, ей удалась. Понравилась атмосфера, тягучая, мрачная, с хорошим саундтреком. Есть загадка в фильме, что именно найдёт вдова, расследуя жизнь погибшего мужа. И самое главное, кого встретит на границе между мирами. Интересно, как делались переходы из очевидной реальности в мир по ту сторону, как переплетались сны и видения.

     В фильме появляется слово CAERDROIA, это своего рода лабиринт, который кельты выстригали на холмах, используя для ритуальных игр. Здесь под этим словом находится целая культура, где есть магия, заклинания, обряды, всякая колдовская атрибутика. Можно сказать, что Бет, главный персонаж, проходит лабиринт между реальным миром и потусторонним, где одновременно тело и разум существуют не только в двух мирах, но и в прошлом и настоящем.

     История такая:

     Жила-была весёлая девушка, Бет, было ей 17 лет. Как-то раз с подругой поехала кататься, да ловко сорвались они с обрыва, подруга погибла, а Бет получила тяжёлые травмы. Когда её вытащили и пытались оказать первую помощь, в этот момент Бет умерла, и была мертва четыре минуты. Одноклассники узнали о короткой смерти Бет, и спросили, что она видела по ту сторону. Коридор? Ну да, коридор... Только Бет никаких подробностей не сказала, предпочла утаить тайну.

     С тех дней стала Бет сурово депрессивная, пребывая в постоянном потоке мрачных мыслей, что не помешало ей выйти замуж за Оуэна, который учился на архитектора. Оуэн так любил свою Бет, что стал для неё надёжной опорой посреди мрачных мыслей. Строил дом по своим эскизам. И построил домик у озера в заповедном крае, где разрешение на строительство получить ой как сложно. Вот бы им жить да радоваться. К основным событиям в фильме они прожили в брачном союзе почти 15 лет...

     Именно, почти. Потому что Оуэн отъехал на лодке на середину озера, да использовал револьвер для прекращения своей жизни. Как же так? Печалилась жена. Оуэн оставил записку:

     you were right. there is nothing. nothing is after you. you're care now.
     (в фильме перевели так: "ты права. ничего там нет. нечего бояться. угроза миновала")

     После похорон Бет устроилась в доме со всеми удобствами - диван и бутылка виски. Недолго он горевала, ибо видения начали её атаковать. Скрипы. Шумы. Тени. Словно кто-то ходит по дому. Ещё и следы на причале оставляет. Но призрачные следы, оглянешься, а их уж нет. И мало ей следов и теней, как начали одолевать её всякого рода галлюцинации, словно она видит точно такой же дом, только в мире по ту сторону.

     Бет была непростой девушкой, а потому, столкнувшись с такими проявлениями, стала говорить в полный голос с призраком, как ей думалось, мёртвого мужа. А он, конечно же, только и ждал, чтобы получить собеседницу. Вот и стали они общаться, то смс-ками, то по телефону голосом, то просто голосом в голове у Бет. А иной раз она будто бы осязала мистическую сущность в реальном мире.

     И все эти сны-видения вели её по пути расследования, ибо она стала больше интересоваться, кем на самом деле был её муж, что он прятал в коробках, средь своего странного имущества. Так нашла она тайный недостроенный дом в лесу, а ещё сборник фотографий в ноутбуке, где была череда девушек, внешне похожих на неё. И даже с одной из них встретилась в книжном магазине, ибо девушка работала здесь.

     Девушка по имени Мадлен (актриса из фильма «Нимфоманка: Часть 1» (“Nymphomaniac: Vol. I”, directed by Lars von Trier, 2013)) рассказала о странном увлечении Оуэна. Много дней ухаживал за ней, думала, что вот-вот трахнет её, и вроде как была готова к сексу, но Оуэн не спешил её трахать, а привёз в дом странный, и стал как бы обнимать, а потом едва не задушил... Но отпустил, покаялся, и более не приходил.

     Сей рассказ спровоцировал больший интерес к тому дому в лесу, и Бет нашла тайник... с весьма неприятными игрушками, связанными, подгнившими, в больших количествах... Ну а потом Бет познала, кто всё это придумал.

     Что не просто так она была мертва четыре минуты, ибо вернулась в мир реальный не одна, а привела с собой сущность тёмную, мистическую, которая влюбилась в Бет, и хотела познать её душу в полной мере, а потому преследовала Оуэна все эти годы, требуя отдать Бет. То бишь, Оуэну надо было убить жену, спровадив её душу на тот свет. Но был так влюблён, что поклялся защищать жену всеми правдами и неправдами. Потому начал искать девушек, похожих на Бет, и делать с ними всякое убийство, думая, что так откупится от тёмной злой сущности. Не откупился. В итоге принял решение устранить себя как посредника, оставив Бет в одиночестве и относительной безопасности. В этом и смысл последних слов в записке: "you're care now".

     Когда тёмная сущность лишилась посредника, то сама взялась за дело, и почти внушила мысли Бет, приняв образ Оуэна во снах-видениях, что пора бы и ей взяться за револьвер, и отправиться познавать тёмную пустоту в мире по ту сторону. Почти удалось убедить...

     Длительность фильма 1 час 46 мин 59 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Бет" - Ребекка Холл (Rebecca Hall)
     "Клэр, подруга-учительница" - Сара Голдберг (Sarah Goldberg)
     "Мел, сосед" - Вонди Куртис-Холл (Vondie Curtis-Hall)
     "Оуэн, муж Бет" - Эван Йоникит (Evan Jonigkeit)
     "Мадлен, любовница Оуэна" - Стэйси Мартин (Stacy Martin))


27 - 28 октября
«Дюна» (“Dune: Part One”, directed by Denis Villeneuve, 2021) - (+9,

     Based on the novel “Dune” written by Frank Herbert.
     Screenplay by Jon Spaihts, Denis Villeneuve, Eric Roth.
     Music by Hans Zimmer.

     ШАИ-ХУЛУД! Пески зовут, пески ждут, чтобы взять вашу воду, растворить в себе, ибо вода для Старика Вечности есть смерть, для живущих рядом есть жизнь, в этом противостоянии обретается судьба, где только истинный Голос из Внешнего Мира может проникнуть в суть вещей и выпустить энергию песков, дабы покорить Космос и каждого, кто не примет волю Пророка.

     = Шаи-Хулуд, происхождение от арабского Шах е Хулуд, что можно перевести как "владыка вечности", в фильме будет звучать имя как Старик Пустыни, или просто Старик; Пол Атрейдес скажет это имя во время первого отравления спайсом (специями), мол, он услышал Голос Старика.

     Сценарист и режиссёр Дени Вильнёв (Denis Villeneuve), мастер медитативных (синоним: скучных) и панорамных (синоним: величественных) художественных образов, взялся за экранизацию самого эпичного и трудного романа столетия, «Дюна», не меньше, чем на три серии, а остальное, как я понимаю, передать следующим смелым режиссёрам, ибо работы хватит надолго, учитывая, сколько всего написано.

     Фрэнк Герберт успел написать шесть книг, а после него Кевин Андерсон, с подачи Брайана Герберта (он заявлен как один из продюсеров фильма 2021 года), сына Фрэнка, продолжил копаться в рабочих материалах, и написал продолжение, в том числе и седьмую завершающую книгу, таким образом поставив точку в эпопее, которая от смерти герцога Лето Атрейдиса содержит 5-тысячелетнюю историю.

     На мой взгляд, у Вильнёва получилось передать, точнее, прикоснуться к этому миру, сделать для любопытного зрителя экскурсию в грандиозный мир, показать разные народы и ритуалы, но только поверхностно, без какой-либо детализации (смотри значение слово "панорамный"). Главный акцент сделан именно на фигуре Пола Атрейдеса (или, как предложил переводчик Павел Вязников (издательство АСТ): "Пауль", объяснив это тем, что здесь не английский язык), на сложной судьбе генетически спроектированного пророка, Квисатца Хедераха (а не Хедерача, как позорно дублировали в русской версии), которому предстоит сделать тяжёлый выбор, пройти путь, который он не хочет.

     = Квисатц Хедерах, происхождение от иврита, Кфицат Хадерех, что можно перевести как "сокращение пути", или "знающий короткий путь", по смыслу наличие такого генетического мутанта должно было позволить ордену Бене Гессерит проникать его сознанием сквозь пространство и время и видеть прошлое и будущее, чтобы выискивать идеальные гены и создавать более совершенных людей, скрещивать особые породы и выводить безупречных представителей человеческой расы.

     Мне понравилось, как были выстроены потоки эмоциональных колебаний молодого человека, понимающего, что его ждёт, и постепенно осознающего, что он ничего не сможет сделать против своей судьбы, ибо дорожка предначертана, и надо идти. Видеть будущее, знать всё обо всех, и идти, пожиная плоды жизни и смерти.

     Существуют ещё попытки экранизировать роман.

     Сначала это сделал Дэвид Линч, несмотря на то, что он скромно говорит, что фильм порезали в киностудии и перекроили так, как хотели продюсеры, всё же, получилось реализовать вполне неплохое кино, умело учитывающее все особенности мира Дюны.

     «Дюна» (“Dune”, directed by David Lynch, 1984)

     Потом два мини-сериала. Сначала по первому роману, и вышел мини-сериал, вбирающий в себя «Мессия Дюны» и «Дети Дюны», где разгребаются последствия событий, что остались после явления Пророка. Смотрел, мне понравилось.

     «Дюна» (“Frank Herbert's Dune”, directed by John Harrison, 2000)
     «Дети Дюны» (“Frank Herbert's Children of Dune”, directed by Greg Yaitanes, 2003)

     Что хорошего предложил Дени Вильнёв? Это очевидное визуальное и музыкальное наслаждение. Мы видим грандиозный мир, неторопливый, вечный, где один поворот это столетия, тысячелетия (спасибо Хансу Циммеру, он создал правильное музыкальное сопровождение), и на теле такого мира много маленьких людей, вооружённых мечами, ножами, высокими технологиями, которые в краткости жизни своей продолжают бороться за власть.

     Картины перемежаются - ветер движет песками Дюны, а в это время вокруг кипят политические интриги, всё ради добычи спайса (пряности, специи) и денег, больших денег, громадных. Ведутся тайные переговоры, предательство на каждом шагу, союзы создаются и рушатся. В таком мире выживают лишь те, кто могут хранить цельность разума.

     Потому Пол Атрейдес выбирает остаться на планете Дюна, быть среди фрименов, и не потому, что отсюда начнётся великий джихад, приносящий хаос во Вселенную, а потому, что только здесь - правда... те самые истинные чувства, которых нет нигде. Те же самые сёстры Бене Гессерит одной рукой покровительствовали дому Атрейдесов, а второй рукой хотели его уничтожить, используя дом Харконеннов. Как устоять в этих интригах?

     Задача у Вильнёва была непростой, но он выбрал правильный путь: покажи путь одного человека, а фоном весь остальной мир. И мы видим, как видения и страдания атакуют разум Пола Атрейдеса, этому посвящено много времени, это детализировано, каждое видение, каждый поворот головы фрименки Чани, его будущей жены, а всё остальное - краткое, как бы несущественное. Даже выгодные батальные сцены, которые так жаждут увидеть любители боевой фантастики, здесь выглядят обрезанными, словно случайными. Почему? Потому что их не видит Пол Атрейдес! Он знает, что где-то сейчас идёт бой, но это лишь знание, а не участие. Вот там, где он участвует, мы видим полную картину, например, в боевом столкновении с фрименом Джамисом.

     К книге «Еретики Дюны» (1984) Фрэнк Герберт в предисловии говорит, что написание первого романа шло около шести лет, идея родилась где-то в 1957 году. Согласен, что это так долго, ибо очевидно, что, как и Толкин, сначала создал базу из языков, имён, терминов, всякого рода вещей, а потом приступил к написанию, оживляя все имена и вещи через события. Книга «Дюна» (выходила частями в 1964 году в журнале, и полной трилогией в 1965 году) получилась сложной, напичканной терминологией, и не каждому читателю подвластна. Когда Фрэнк написал книгу и отправил в издательства, то получил отказы от двенадцати. Одно согласилось, но комментарии были негативными, критики громили книгу, искажали. Никто не делал рекламы, ибо считалось, что книга провальная. Однако - популярность росла, автора завалили письмами простые читатели, продажи выросли до 10 млн экземпляров. «Дюну» назвали самой популярной книгой в истории. Некоторые читатели спрашивали, не хочет ли автор организовать свою религию.

     Пожелаю Вильнёву достойно завершить экранизацию первой книги. Может, если вторая часть будет более зрелищной (на её реализацию получено одобрение, бюджет выделен, ожидание в 2023 году) в части боевой фантастики, тогда появится больше положительных отзывов, и Вильнёв решится продолжить сие нелёгкое занятие. Ведь, кому-то надо этим заниматься. Почему бы не ему? Он умеет творить величественные образы.

     ЧТО НАПИСАНО:

     Фрэнк Герберт (Frank Herbert)

     01 «Дюна» (“Dune”, 1965), в трёх частях
     02 «Мессия Дюны» (“Dune Messiah”, 1969)
     03 «Дети Дюны» (“Children of Dune”, 1976)
     04 «Бог-император Дюны» (“God Emperor of Dune”, 1981)
     05 «Еретики Дюны» (“Heretics of Dune”, 1984)
     06 «Капитул Дюны» (“Chapterhouse: Dune”, 1985), в послесловии к этой книге Фрэнк написал несколько тёплых слов о своей богине вдохновения, жене, Беверли Герберт, которая умерла 7 февраля 1984 года. Это послесловие нельзя читать без слёз. На мой взгляд, эти строки - самый лучший роман писателя, без всяких ментатов, бене гессерит и лисан аль-гаибов. Фрэнк Герберт умер 11 февраля 1986 года, в возрасте 65 лет. Получается, что Фрэнк Герберт создавал Мир Дюны около 27 лет.

     Кевин Андерсон (Kevin J. Anderson), Брайан Герберт (Brian Herbert)

     07 (1) «Охотники Дюны» (“Hunters of Dune”, 2006)
     07 (2) «Песчаные черви Дюны» (“Sandworms of Dune”, 2007) - эти две книги являются полным завершение романа, если верить Брайану.

     Дополнительно:

     Кевин Андерсон (Kevin J. Anderson), Брайан Герберт (Brian Herbert)

     «Дюна: Дом Атрейдесов» (“Dune: House Atreides”, 1999)
     «Дюна: Дом Харконненов» (“Dune: House Harkonnen”, 2000)
     «Дюна: Дом Коррино» (“Dune: House Corrino”, 2001)
     «Батлерианский джихад» (“Dune: The Butlerian Jihad”, 2002)
     + ещё несколько книг, расширяющих картину Мира Дюны

     Длительность фильма «Дюна» (2021) в официальной версии 2 час 35 мин 24 сек. В сети есть web-версия 2 часа 28 мин 56 сек в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:

     Дом Атрейдесов:

     "Пол Атрейдес" - Тимоти Шаламе (Timothée Chalamet)
     "Леди Джессика Атрейдес, наложница герцога Лето Атрейдеса" - Ребекка Фергюсон (Rebecca Ferguson)
     "Герцог Лето Атрейдес" - Оскар Айзек (Oscar Isaac)
     "Гурни Халлек" - Джош Бролин (Josh Brolin)
     "Дункан Айдахо" - Джейсон Момоа (Jason Momoa)
     "Суфир Хават" - Стивен Хендерсон (Stephen McKinley Henderson)

     Дом Харконненов:

     "Барон Владимир Харконнен" - Стеллан Скарсгард (Stellan Skarsgård)
     "Зверь Раббан Харконнен, племянник барона" - Дэйв Батиста (Dave Bautista)
     "Питер де Врийе" - Давид Дастмалчян (David Dastmalchian)

     Орден Бене Гессерит:

     "Преподобная Мать Мохийам" - Шарлотта Рэмплинг (Charlotte Rampling)

     Фримены:

     "Стилгар" - Хавьер Бардем (Javier Bardem)
     "Чани" - Зендея (Zendaya)
     "Джамис" - Бабс Олусанмокун (Babs Olusanmokun)
     "Шэдаут Мэйпс" - Голда Рошевель (Golda Rosheuvel)

     дополнительные персонажи:

     "Доктор Лиет Кинес" - Шэрон Дункан-Брюстер (Sharon Duncan-Brewster)
     "Доктор Юйэ" - Чан Чэнь (Chang Chen))


28 - 29 октября
«Перекрёстный огонь» (“Nou fo \ Crossfire \ Raging Fire”, directed by Benny Chan, 2021) - (+6,

     Screenplay by Benny Chan, Ryan Ling, Tang Yaoliang.
     Music by Nicolas Errèra.

     Хороший, жёсткий боевик, с серией быстрых, кровавых и зрелищных батальных сцен, без пропаганды, чистый, классический, в лучших традициях, история противостояния двух профессиональных полицейских, один из которых побывал в тюрьме за пытки и убийство, но обрёл свободу и пошёл по пути мести, в итоге город вздрогнул от волны кошмарных событий.

     Сие произведение есть детище сценариста и режиссёра Бенни Чана, за его плечами множество работ в стиле боевиков, где используются в равной степени как стрелковое оружие, так и восточное боевое искусство, рейтинг фильмов достаточно высокий. Мне режиссёр запомнился двумя фильмами «Кто я?» (“Ngo si seoi”, directed by Benny Chan, 1998) и «Шаолинь» (“San Siu Lam zi”, directed by Benny Chan, 2011). Фильм «Перекрёстный огонь» стал для Бенни Чана последним, ибо он покинул мир живых 23 августа 2020 года, умер от рака в возрасте 58 лет, однако успел пройти весь съёмочный этап. Как я понял, фильм до-создавали уже без него, монтаж, озвучка, эффекты, прочее. На финальных титрах представлена видеохроника того, как создавался фильм, как режиссёр общается с актёрами, даёт им задание. Улыбается...

     В главной роли Донни Йен (Donnie Yen), мастер кунг-фу, начал актёрскую карьеру с 17 лет, уже тогда проявил себя великолепным бойцом. Донни вполне заслуженно обрёл мировую славу. Из последних его работ можно отметить «Ип Ман» (“Yip Man”, directed by Wilson Yip, 2008), «Ип Ман 2» (“Yip Man 2”, directed by Wilson Yip, 2010), «Ип Ман 3» (“Yip Man 3”, directed by Wilson Yip, 2015), «Царь обезьян» (“Xi you ji: Da nao tian gong”, directed by Cheang Pou-soi, 2014), а ещё у него была восхитительная роль старого мастера, хранителя джедайских секретов, в фильме «Изгой-один: Звёздные войны. Истории» (“Rogue One”, directed by Gareth Edwards, 2016).

     В фильме «Перекрёстный огонь» Донни Йен продемонстрирует отличные боевые качества, несколько трюков уж точно порадуют сердце зрителя. Однако это фильм не про кунг-фу, здесь этот элемент сведён до минимума, боевое искусство используется только после того, как кончились патроны и гранаты, и нет под рукой каких-либо тяжёлых предметов, чтобы кинуть в соперника.

     Единственное, что не понравилось, не ощущается художественности, словно всё это реализовано на любительскую видеокамеру, будто бы реальные события, эдакий телевизионный репортаж о буднях полицейских и бандитов. Да, качественный репортаж, этого не отнять, батальные сцены скоростные и смертоносные, но... хотелось бы, чтобы это было больше похоже на художественное произведение.

     История такая:

     Жил да был инспектор полиции Чэн Чун-Бон, уважали его коллеги, много друзей, готовых следовать за ним. Среди прочих был у него друг, сержант-инспектор Яо. И вот, как-то раз нужно было произвести арест крупной банды, возглавляемой Ван-кунем. Банда не гнушалась ничем, практиковала убийства, грабежи, вымогательства, а так же торговала синтетическими наркотиками. Как раз должна была произойти крупная торговая операция. Долго велось наблюдение за бандой, и вот, час пробил, пора производить захват и арест.

     Перед самым заданием вызвали Чун-Бона на совещание в дорогом ресторане, где собрались авторитетные представители полиции, коррумпированные граждане, которые кушали за одним столом с бандитами. И попросили отдать рапорт о задержании одного милого бандита, который причинил адский вред, мол, он так больше не будет. Чун-Бон отказался. Что стало для него приговором, из-за чего продвижение в делах резко притормозили.

     Чун-Бон должен был возглавить операцию по захвату банды Ван-куня, а передали дело сержанту Яо. Во время захвата банды, на территорию вторглись третьи лица, которые самым жестоким способом поубивали всех, и бандитов Ван-куня, и всех полицейских, в том числе и Яо. Что весьма обидело Чун-Бона. Кто это сделал? Началось расследование.

     Несмотря на давление и барьеры, Чун-Бон и оставшаяся команда стойко продвигались вперёд, собирая улики, узнавая, кто стоит за нападением. Но долго им страдать не надо было, потому что злые люди сами проявили себя. Главарём злой банды был Яу Кон-Нго.

     Кон-Нго - бывший полицейский, друг и напарник Чун-Бона. Когда-то они были назначены на дело об освобождении взятого в заложники миллиардера и его помощницы, два бандита хотели получить выкуп. Во время допроса бандита, одного из причастных к похищению, Кон-Нго и его друзья-полицейские применили так называемые чрезмерные избиения и пытки, в результате которых бандит был убит. Миллиардера спасли, а Кон-Нго и все, кто пытали и избивали, предстали перед судом. Единственным свидетелем, который мог одним лишь словом спасти своих напарников, был Чун-Бон. Но, он сказал правду, что это было убийство. Кон-Нго и все остальные сели в тюрьму. И затаили большую злобу на предавших их. И на начальников, которые поклялись защищать своих подчинённых, и на самого Чун-Бона.

     Теперь же, выйдя из тюрьмы, Кон-Нго с бригадой бывших полицейских задумал большую месть, а под шумок - маленькое ограбление банка.

     Когда все противостоящие стороны были обозначены, началась серия жутких батальных событий. Тут и преследование на автомобилях, и битва мотоцикла против автомобиля, и прыжок из автомобиля за ребёнком, очень красивый трюк, дважды посмотрел, ещё - взятие в заложники жены Чун-Бона; ликвидация банды, которая должна была подготовить для Кон-Нго план захвата банка; и само ограбление; и его последствия.

     Финальная 20-минутная батальная сцена завораживает жестокой немилосердностью. Это непрестанный огонь, перекрёстный, под который попадают все, кто вокруг. Когда кончились патроны, то начался бой - ножи, строительный молот, рояль, статуя, всякий строительный мусор, всё сгодится - между Чун-Боном и Кон-Нго. Интересная боевая хореография, впечатляет.

     Достойное произведение. Самое главное, нет ничего лишнего. Никаких миссий по спасению человечества или чьей-то души, всё предельно просто. Никакой пропаганды о вечных ценностях. Исключительно взрослое кино. Здесь есть несколько девушек-персонажей, но они появляются на секунды. Это кино не про девушек, хотя одну из них воплощает весьма известная и красивая актриса Цинь Лань. Это кино про мужчин, которые не находят покоя, желая преследовать, стрелять, убивать, бороться за справедливость так, как они понимают. Ведь для каждого справедливость своя... будь то бандит, будь то полицейский. Только город один. И солнце, под светом которого творятся страшные дела.

     Длительность фильма 2 час 08 мин 29 сек, смотрел в закадровом переводе, текст читали den904 и DeadSno.

     В РОЛЯХ:
     "инспектор Чэн Чун-Бон" - Донни Йен (Donnie Yen)
     "Яу Кон-Нго" - Николас Це (Nicholas Tse)
     "Лам Хо-Йинь" - Цинь Лань (Qin Lan)
     "Юэн Ка-Бо" - Патрик Там (Patrick Tam))


29 октября
«Свадьбы не будет!» (“Es ist zu deinem Besten \ It's for Your Own Good”, directed by Marc Rothemund, 2020) - (+5,

     Screenplay by Hans Rath, Felix Starck.
     Music by Andrej Melita, Michael Lauterbach.

     Лёгкая комедия о непростом выборе, принятии своей судьбы, способности понимать и принимать перемены, способности думать и давать возможность думать другим, выбирая наилучший путь, это история о трёх отцах, которые однажды столкнулись с таким жутким феноменом как - повзрослевшие дочери, желающие свободы и любви.

     Понравилось обилие юмора, изящные сатирические шутки, но всё это только в первой половине фильма. Далее всё идёт в стандартную социальную полукомедию-драму, когда главным персонажам необходимо усмирить амбиции, понять реальность. Ведь в миссию отца входит не только взрастить дочь, но и принять её как самостоятельную личность, и быть способным отпустить её на свободу, где она должна пройти свой путь ошибок и успехов, дабы познать нечто важное для себя.

     Есть похожий фильм, шедевр «Отец невесты» (“Father of the Bride”, directed by Charles Shyer, 1991), где персонаж по имени Джордж Бэнкс узнал, что его прелесть, милая дочка, желает выйти замуж. Случился у него дикий кризис по этому поводу, ведь он всегда думал, что дочка так и будет ходить пешком под стол и ей надо утирать сопли. А тут - замуж! Джордж Бэнкс придумал план, как опорочить жениха, внести разлад в отношения, дабы дочка осталась дома. Усилия увенчались успехом. Однако счастья от этого никому не было. В финале Джордж, осознав, что нельзя остановить ветер перемен, примиряет молодожёнов. Свадьба.

     Точно по такому же пути прошли и три отца в фильме «Свадьбы не будет!».

     Как развивались события:

     Жили-были три папаши, Артур, Юсуф и Калле, всё у них было, и жёны, и дочки любимые. Но время идёт, дочки подрастают, что не может не тревожить мужчин, ибо появляются заботы: как отпускать дочь в этот сложный, полный опасностей мир, ведь на каждом шагу обман и подлость.

     История начинается с того, что Артур пытается выдать дочь замуж за правильного мальчика, но в самый момент, когда надо вести Антонию к алтарю, появляется дикий мальчик и клянётся Антонии в любви, и что она сделает ошибку, если выйдет замуж. Антония, не долго думая, уезжает с диким мальчиком. Удивлённому папе пришлось выйти к гостям и сказать, что - свадьбы не будет.

     Сей эпизод стал катализатором для Юсуфа и Калле, чтобы приглядеться к своим дочерям, чем они занимаются, с кем знакомы, и нет ли подвоха в виде недоброкачественного любовника.

     Выяснилось, что Софи, дочь Юсуфа, водит знакомство с Энди, школьником-наркодилером, знакомство с ним плохо влияет на её репутацию в школе, а так же на успеваемость. Однако Софи не желает и слышать, чтобы прекратить отношения с Энди. Видимо, из-за секса, который для неё чудесен, и она не хочет отказываться.

     Луна, дочь Калле, познакомилась с Пьером, фотографом, на 25 лет старше её, одноклассником папы, который в молодости своей не мог пропустить ни одной девушки, всех перепробовал, и вот, пришла очередь Луны, чему Калле абсолютно не был рад. И удар кулаком по лицу Пьера стал причиной большой ссоры между отцом и дочерью.

     Когда Артур, авторитетный адвокат, познакомился с диким любовником Антонии, тоже испытал весьма неприятный шок, ибо Алекс не только коммунист, революционер, настроенный против богатых и умных, но ещё убедил Антонию не рожать детей, мол, это мир зла и порока, кругом войны и голод, они не хотят плодить нищету, а Артур так хотел внуков, чтобы передать им всю роскошь своего банковского счёта и знатное имя.

     В итоге три папаши решили во что бы то ни стало убрать таких жутких любовников с горизонта своих дочерей. Началась спецоперация суперпапаш, в ход пошли все инструменты - и фотошоп, и подкуп, и угрозы с мордобоем. Но, не помогло. А что же мамаши? Сначала они были напуганы такими избранниками, но постепенно приняли сторону дочерей, пытаясь найти хорошее в наркодилере; в престарелом фотографе, который выставляет обнажённое тело Луны напоказ; в коммунисте, который против богатых и не хочет детей, но он такой милый в своей дерзости.

     Осознав, что лёгкие методы не работают, решили перейти к тяжёлой артиллерии. Сначала надо было устранить Алекса, ибо Антония примерила свадебное платье. Накануне свадьбы суперпапаши убедили Алекса пойти с ними: напоили алкоголем, дали сонных таблеток, засунули в автобус до Польши, и - до свидания, сладких снов. Однако Артуру не понравилось, когда он увидел, как горько рыдает Антония, думая, что она проклята, все её свадьбы самоликвидируются.

     Артур попытался убедить своих друзей, чтобы они отказались от замыслов помешать дочерям обрести счастье, предлагая просто поговорить, проясняя желания дочерей, соразмеряя со своими амбициями. Калле подумал, что, наверное, это правильно, надо дать дочери свободу. И пошёл к Пьеру, потребовав от него соблюдения любви и верности до конца дней его. Пьер принял. Но призадумался. Ведь и правда, разница в 25 лет, какая тут любовь, секс да и только. Юсуф пошёл к родителям Энди и сказал, что их сын наркодилер. Однако услышал от них правду о семейной трагедии, и понял, что ошибся в своих оценках действительности. Всё понял неправильно. Было поздно. Его приход спровоцировал крупную ссору, чему Софи была свидетельницей и не простила отца.

     Пьер позвонил Луне и сказал, что разница в возрасте велика, им надо расстаться. Слёзы. Калле виноват. И был изгнан из дома. Вместе в попавшем в немилость Юсуфом пошёл к Артуру, который попытался убедить друзей воспользоваться вторым шансом. Принять мнение дочерей, что они взрослые и могут сами заботиться о своей судьбе, им же, как отцам, надо чуть-чуть помочь, поддержать, направить. Так суперпапаши пошли восстанавливать разрушенный мир.

     Артур поговорил с Алексом под дубинками полиции на очередной анти-капиталистической демонстрации. Юсуф и Энди помчались искать пропавшую из дома Софи, нашли её вдали от большого города. Калле и Луна начали преследовать Пьера и требовать любви.

     Всё закончилось свадьбой - Антония вышла замуж за Алекса. А остальные обрели то, что хотели. Луна путешествие с фотографом. Софи игры с Энди, который теперь встал на путь исправления и хочет быть честным мальчиком.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 52 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Артур" - Хайнер Лаутербах (Heiner Lauterbach)
     "Антония, дочь Артура" - Янина Узе (Janina Uhse)
     "Алекс "Коммунист", любовник Антонии" - Якоб Маченц (Jacob Matschenz)
     "Юсуф" - Хильми Сёзер (Hilmi Sözer)
     "Софи, дочь Юсуфа" - Лара Айлин Уинклер (Lara Aylin Winkler)
     "Энди "Лузер", любовник Софи" - Юнис Марлон (Junis Marlon)
     "Калле" - Юрген Фогель (Jürgen Vogel)
     "Луна, дочь Калле" - Лиза-Мари Королл (Lisa-Marie Koroll)
     "Пьер "Фотограф", любовник Луны" - Андреас Пичман (Andreas Pietschmann))


29 - 30 октября
«Город мошенников» (“Bronx \ Banden von Marseille \ Rogue City”, directed by Olivier Marchal, 2020) - (+6,

     Screenplay by Olivier Marchal.
     Musique originale - Erwann Kermorvant.

     Суровый, жёсткий, мрачный криминальный боевик, легенда о городе, где живут кровожадные банды и коррумпированные полицейские, где каждый день насилие и смерть, где выжить почти невозможно, если только на короткое время, достаточное, чтобы ограбить и убить, из этого города нет выхода, только через смерть - добро пожаловать в Марсель.

     Сценарист и режиссёр Оливье Маршаль (Olivier Marchal) зарекомендовал себя как умелый сказочник, создатель мрачных образов, где депрессивность и тотальная безнадёга являются точными характеристиками всех происходящих событий, достаточно упомянуть его фильм-шедевр «Набережная Орфевр, 36» (“36 Quai des Orfèvres”, directed by Olivier Marchal, 2004). Есть ещё один режиссёр, который трудится в сфере такого же мрачного кино, это С. Крэйг Залер (S. Craig Zahler), подаривший зрителям великолепные фильмы «Драка в блоке 99» (“Brawl in Cell Block 99”, directed by S. Craig Zahler, 2017) и «Закатать в асфальт» (“Dragged Across Concrete”, directed by S. Craig Zahler, 2018).

     В фильме о бандах Марселя (это название было дано в германском прокате “Banden von Marseille”) история потрясает своей жуткостью, жестокостью, здесь персонажей не щадит режиссёр, убирая одного за другим, используя все доступные методы. Даже немного удивляет, и потрясает. Совершенно неожиданно. Почти весь список главных героев будет ликвидирован к финалу.

     История такая:

     Разобраться во всех хитросплетениях будет непросто. Здесь множество имён, и все персонажи ведут весьма активную деятельность, истребляя друг друга. В основном, это рассказ о бойцах спецназа полиции, BRI (Brigade de recherche et d'intervention), Бригада розыска и реагирования, в обязанности входят стандартные полицейские функции, усиленные расширенными полномочиями. Занимаются расследованиями похищений, вооружённых нападений, ограблений, производят силовой захват особо опасных преступников, могут стрелять по усмотрению.

     Ришар как командир группы, у него в подчинении Вилли, Макс и Зак. Над ними стоит шеф майор Жорж Кампана. Они конкурируют с отделом обычных полицейских, которых возглавляет майор Марио Коста. Над всеми стоит новый шеф полиции Анж Леонетти. Однако каждый из них опасается внимания отдела внутренних расследований, представителем которого является Катя де Вринд, ищущая тайные связи между сотрудниками полиции и бандами Марселя. С приходом Анжа появился в отряде Ришара новый сотрудник, Манон, это дочь Анжа.

     Нынче активно действуют три банды - это клан Поля Маранзано, он сидит в тюрьме, но это не ограничивает его в средствах влиять на события в городе; ещё, бандиты с Корсики, которых возглавляет Катарина Бастиани, добрая старушка, за которой стоят многочисленные отряды жестоких бойцов; ещё есть банда Фрэнка Надаля, практикующая изнасилования, грабежи, убийства, похищения, торговлю наркотиками.

     События начинаются с того, что группа непримиримых из клана Бастиани устраивает нападение на клуб, дабы уничтожить верхушку одной из банд арабского происхождения, конкурентов на рынке сбыта наркотиков. Последствиями занялась группа Ришара. Однако серьёзных улик против Бастиани нет.

     В это время коррумпированный Марио Коста сообщает Фрэнку Надалю в обмен на то, чтобы он не насиловал его жену, информацию о поставке крупной партии наркотиков, килограмм эдак 600. За этой операцией стоит группа Бастиани.

     Ришар своими путями, шествуя через трупы бандитов, узнал о грядущей поставке, и решил помешать. К этому времени он и его группа спецназа за излишнюю жестокость попали под подозрение Леонетти и отделу внутренних расследований, от чего Ришара отстранили от работы. Неофициальное нападение с использованием похищенного оружия на банду Бастиани было для них шансом оправдаться, показать свою способность искать и правильно реагировать.

     Однако операция пошла не по плану. Массированная стрельба на берегу. Множество трупов. Деньги в двух сумках смогли утащить и спрятать. Среди трупов бандитов было найдено тело полицейского под прикрытием, который работал на группу из наркоконтроля Стефана Янковича, с весьма злодейской внешностью и с белой бородкой. Ришар и его бойцы поняли, что против наркоконтроля у них нет шансов. К тому же, как оказалось, полицейский был убит из пистолета, принадлежащего Вилли. Если бы из оружия бойцов Бастиани, то ещё можно было выкрутиться...

     Кольцо вокруг группы Ришара стало сжиматься. На переговоры вышел Марио Коста, предложивший поделиться деньгами в обмен на информацию, что главным пособником бандитов Бастиани был Леонетти, комиссар полиции, и что Леонетти задумал всю эту операцию с поставкой наркотиков лишь с одной целью, чтобы через Марио и безумных бандитов Надаля ликвидировать банду Бастиани. Дело в том, что Бастиани шантажировали Леонетти информацией о сексуальных связях с женой одного авторитетного бандита, которого храбрый комиссар отправил в тюрьму на долгие годы.

     В этой ситуации Ришар пошёл ва-банк, заручившись поддержкой банды Бастиани против Леонетти и банды Надаля. Всё было сделано идеально, все враги уничтожены. Но это разозлило Стефана Янковича, ибо он увидел громадный сговор, и что все причастные так или иначе, но уйдут от правосудия. А потому, сделал так, что на поле боя остался только он.

     Бойцы наркоконтроля устроили массовую резню, уничтожая любого, кто был связан с бандами, наркотиками, деньгами. Косой по траве. Не пожалели и дочку Леонетти... Под суровым и жестоким взглядом Янковича начинаются финальные титры. Жуткое кино. Но, достойное.

     Длительность фильма 1 час 55 мин 29 сек, смотрел в закадровом переводе Jaskier Studio, в диалогах есть ненормативная лексика.

     В РОЛЯХ:
     "BRI, Ришар Вронски" - Ланник Готри (Lannick Gautry)
     "BRI, Вилли" - Станислас Мерхар (Stanislas Merhar)
     "BRI, Макс" - Каарис (Kaaris)
     "BRI, Зак" - Давид Белль (David Belle)
     "Анж Леонетти" - Жан Рено (Jean Reno)
     "Поль Маранзано" - Жерар Ланвен (Gérard Lanvin)
     "майор Жорж Кампана, шеф BRI" - Патрик Каталифо (Patrick Catalifo)
     "майор Марио Коста" - Мусса Мааскри (Moussa Maaskri)
     "Зои, жена Ришара" - Эрика Сэйнт (Erika Sainte)
     "Катя де Вринд, отдел внутренних расследований" - Катрин Маршаль (Catherine Marchal)
     "Жозеф Бастиани" - Пьер-Мари Москони (Pierre-Marie Mosconi)
     "Санту Бастиани" - Ален Фиглаж (Alain Figlarz)
     "Катарина Бастиани" - Клаудия Кардинале (Claudia Cardinale)
     "Фрэнк Надаль" - Франсис Рено (Francis Renaud)
     "Тьери "Соза" Бенц" - Анж Бастерга (Ange Basterga)
     "Стефан Янкович, наркоконтроль" - Эрик Эбони (Eriq Ebouaney))


30 октября
«Багровая мята» (“Peppermint”, directed by Pierre Morel, 2018) - (+7,

     Written by Chad St. John.
     Music by Simon Franglen.

     Достойный путь обиженной мамы, которая утратила в одночасье все свои сокровища, мужа, дочку, любовь и радость, осталась в сердце боль, которую утолить могут потоки крови врагов - эпичный боевик, где мама выходит на тропу войны против наркокартеля и всех лжецов и предателей, кои помогают злу плодиться, но мама взяла большое ружьё, и кто может устоять против гнева её?

     Творение режиссёра Пьера Мореля (Pierre Morel), известного своими фильмами, снискавшими одобрение у зрителей «13-й район» (“Banlieue 13”, directed by Pierre Morel, 2004) и «Заложница» (“Taken”, directed by Pierre Morel, 2007). Параллельно этому он работал оператором в фильмах «Перевозчик» (“Le Transporteur”, directed by Louis Leterrier, 2002) и «Дэнни цепной пёс» (“Unleashed”, directed by Louis Leterrier, 2005). Такой опыт говорит, что Пьер знает, как делать активные зрелищные боевики. В новом творении применил весь свой талант, что отразилось на качественных батальных сценах, выполненных на большой скорости. Это увлекательное шоу.

     Есть много сказочных элементов, но кино - это не реальность, а сказка, потому можно принять и не обращать внимания. Наблюдать за поступью Ангела Мести, Райли Норт, грустной мамы, которая утратила радость в сердце, весьма интересно. Сюжет классический, никаких откровений для зрителя не будет. Да и не в этом была цель у режиссёра, а в том, чтобы ещё раз воспеть месть как последнее оружие в борьбе за справедливость, ну и рассказать о том, что чем меньше человечек, тем меньше у него прав на обретение радости в жизни. Любой может обидеть. И не только бандиты, коим положено обижать, но и те, кто призваны служить и защищать.

     История такая:

     Жила-была добрая женщина по имени Райли, слова злого никому не скажет, даже взглядом злым не одарит. Была покорной, принимая мир отчаяния как могла, подчиняясь и не стремясь выделиться. Любила она дочку свою, Карли ненаглядную, и муж у неё был, Крис, тоже любимый, только задумчивый. Трудились муж и жена в разных сферах. Она в банке работала ни низкой должности, он содержал магазинчик по продаже всякого ненужного. Больших денег отродясь у них не было.

     Крис был задумчивым потому, что друг его опасный просил принять участие в качестве водителя в ограблении наркокартеля, мол, отнять у них часть имущества, продать и разбогатеть. Не самого колумбийского наркокартеля, а его лос-анджелесского филиала, который возглавлял Диего Гарсия, опасный бандит. Кто посмотрит в его сторону не так, тому голову с плеч. Крис вроде как согласился, а потом отказался.

     Всё это было накануне рождества и дня рождения Карли. Грустный праздник, без подарков и друзей. Решили папа с мамой отвести дочку в местный парк аттракционов, где Карли сможет получить все радости, а ещё мороженое, двойное, мятное. Только не знали они, что в эту самую пору злой Диего отсёк голову другу Криса и повелел своим соратникам поехать и демонстративно ликвидировать Криса, чтобы все в городе знали, каково это замышлять против имущества Диего Гарсии.

     Вот они и исполнили злое дело, взяли и застрелили Криса, а вместе с ним и Карли. Видела всё это Райли, ибо с десятка метров наблюдала, как обрушилась её жизнь. Запомнила лица бандитов. Полиции рассказала. На суд привели злодеев. Только посмеялись все вокруг, и адвокат, и судья, сказали, что она сумасшедшая баба, наглоталась таблеток и не видит реальности. В психиатрическую клинику её! Ибо негоже опознавать киллеров...

     Так прошло пять лет.

     События начали развиваться с того, что были обнаружены три тела мёртвых, свисающих на колесе обозрения в том самом парке аттракционов. Личности установили. Это те самые киллеры, кои натворили зло ровно пять лет назад. Только не их одних стали обнаруживать доблестные детективы Стэн Кармайкл и Моисей Бельтран. В копилку жертв попали все причастные к тому судебному процессу. Стэн и Моисей тоже были связаны с этим делом, они расследовали факт убийства, помогали Райли опознавать киллеров, да всё как бы само собой и прекратилось. Но теперь - ожило.

     Делом о массовых казнях заинтересовались агенты в ФБР, одна из них - это Лиза Инман. У неё есть много различных сведений о том, кто всё это делает. Та самая Райли Норт. Но поймать её нет возможности. Для помощи она призвала Стэна и Моисея, мол, общей командой они изловят мстительницу.

     Рассказала, чем промышляла Райли последние пять лет. Есть обрывочные сведения. Что она регулярно попадала в разного рода неприятности в Азии и Европе. Но три месяца назад вернулась в США, и с этого момента началась волна проблем у наркобанды, которую возглавляет Диего Гарсия. По сведениям Лизы, Райли стала подготовленной во всех боевых качествах, обрела силу, возможности к рукопашному бою, легко взаимодействует со стрелковым оружием. Она более не добросердечная домохозяйка, которая кланяется любому, кто в неё плюнет. Сейчас она убивает, взрывает, преследует, но не случайные цели, а каждого, кто причастен к банде Диего Гарсии.

     Пока они беседовали, Райли Норт совершила ещё одно нападение на банду, убрав более десятка боевиков в красивой батальной сцене. И у последнего выжившего узнала много полезной информации о месте нахождения Диего Гарсии. Но и Диего не дремал, ибо получил от продажного полицейского информацию, кто в эти тяжёлые времена объявил на него охоту.

     Так начинается осознанное противостояние трёх сил. И Райли Норт вынуждена решать множество задач, как о личной безопасности, так и о том, чтобы её не арестовали раньше, чем будет исполнена месть. В результате получается несколько батальных сцен, где стрельба: один против всех. На фоне озлобленной и подготовленной Райли банда Гарсии выглядела беспомощно, стреляя наугад, да и сам Гарсия утратил злобность, стал похож на обывателя, кушающего сосиски в местном баре. Он так дрожал, что за ним идёт Райли Норт, что иной раз было жаль его.

     Всё сводится к финалу, когда Диего с остатками банды приезжает на место дислокации Райли, где она пряталась от лишних взглядов. Это знаменитое место обитания нищих в Лос-Анджелесе, называемое Скид Роу. Здесь открылось, кто является продажным полицейским. А так же, карьера Лизы Инман закончилась в помойке, не по своему желанию, а из-за предательского к ней отношения со стороны продажного копа.

     Райли, используя смартфон Лизы Инман, выходит в прямой телеэфир, и рассказывает о бандах и продажных полицейских, и призывает к себе на помощь каждого, кто имеет совесть. И выходит на последний бой с Диего Гарсией. Что интересно, она одна принесла городу больше пользы, чем вся армия полиции. Ибо, когда приехала полиция, то они не смогли поймать ни одного бандита, а их тут было штук тридцать, не меньше. В том числе они не смогли арестовать и Диего. По какой-то причине целились и стреляли исключительно в Райли Норт. Воистину, нет справедливости в этом мире.

     Райли была арестована, сопровождена в больницу, ибо - раны. Ей грозило пожизненное заключение в тюрьме за убийство мирных и честных граждан, торгующих наркотиками и убивающих несогласных с этим. Однако детектив Моисей Бельтран был иного мнения. И оставил для пылкой девушки, Ангела Мести, хранительницы покоя в Скид Роу, ключик спасения.

     Длительность фильма 1 час 42 мин 02 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Райли Норт" - Дженнифер Гарнер (Jennifer Garner, д.р. 17 апреля 1972)
     "Детектив Бельтран" - Джон Ортис (John Ortiz)
     "Детектив Стэн Кармайкл" - Джон Галлахер мл. (John Gallagher Jr.)
     "Диего Гарсия" - Хуан Пабло Раба (Juan Pablo Raba)
     "Лиза Инман, ФБР" - Энни Илонзе (Annie Ilonzeh)
     "Пег" - Пелл Джеймс (Pell James))