Сергей Азарин.
Список кинофильмов, впервые увиденных в 2018 году



МАЙ



«Дивергент» (“Divergent”, directed by Neil Burger, 2014) - (+7,
     Based on the novel (April 25, 2011) by Veronica Roth (born August 19, 1988).
     Screenplay by Evan Daugherty and Vanessa Taylor.

     Однажды 20-летняя писательница Вероника Рот придумала мир пяти фракций, в котором рождаются жуткие дивергенты, в итоге получились три романа, с большим рейтингом продаж, с последующей экранизацией. Книги не читал и не буду, а вот о фильмах по её романам читал слишком много негативных отзывов. Это вызвало любопытство. После просмотра первой серии скажу просто - мне понравилось, талант у ней есть, однозначно.
     Думаю, что не надо строго придираться к фантазиям, а наоборот, надо в чём-то и похвалить, ибо самое главное, что может произойти внутри тоталитарного общества, живущего в замкнутом пространстве, она изложила великолепно. Но было бы неплохо, если бы она пошла дальше и объяснила читателям и зрителям, что видимый мир не такой, как кажется, что условия игры могут быть совсем другими, гораздо сложнее и шире. Было бы неплохо, если бы её город будущего Чикаго, оазис благополучия с толпой неадекватных людей, был бы простой банкой с пауками, а за стеной мир жил бы совсем иначе.
     Из того, что увидел, мне не понравилась ограниченность сюжета: то, что это один город, обнесённый стеной, и идти некуда, нужно выбирать условия жизни внутри; и то, что рано или поздно у них должна возникнуть проблема с перенаселением, нехваткой ресурсов, голодом и всеобщей смертью. Одна фракция Дружелюбие (Amity), где люди всегда счастливы, может (из-за переизбытка счастья, а значит и полового влечения) наплодить толпу детей, которые съедят весь урожай за пару месяцев. В таких историях важен бытовой момент. Что и откуда берётся, чтобы столь долгое время поддерживать структуру общества? В фильме ответа на этот вопрос нет. Здесь просто по факту, если нужны супер-сложные компьютеры, - всё есть в достаточном количестве. Если нужны супер-сложное оборудование; оружие; всеразличные предметы производства и выработки энергии, - всё есть в достаточном количестве. Если нужна одежда, то её производство невидимо, неосязаемо, но она есть, чистенькая, новенькая, - для всех в достаточном количестве.
     Эта сказка - ещё одна история про тоталитарное общество, про зомбирование населения, про то, что всегда появляются идиоты, которые жаждут власти и всеми управлять, которые думают, что они всё знают, всё умеют, что они единственная надежда общества на выживание. Эти идиоты всеми правдами и неправдами захватывают власть, и удерживают её, но вместо того, чтобы улучшать жизнь в обществе, они делают жизнь сложнее, опаснее, некомфортнее. И всё, чем занимаются эти идиоты, захватив власть, - рассказывают по телевизору о своём величии, о том, какие они умные, но по сути целыми днями грабят простых людей, живут в роскоши, ищут и уничтожают национал-предателей, несогласных, неподдающихся контролю, дивергентов, неконструктивную оппозицию, каждого, кто может народу рассказать правду о том, что идиоты у власти несут ахинею.
     Сама по себе идея делить людей на касты или фракции, мол, если у кого-то тяга к дружелюбию, то живи с такими же счастливыми, абсурдна, хотя это есть сейчас в некоторых странах земного мира. Люди слишком сложные существа. Если кто-то сегодня счастлив и дружен, то завтра он зол и ненавидит весь мир. Если кто-то сегодня эрудит и знает многое, опираясь лишь на прошлые знания и события, то, столкнувшись с чем-то новым, мгновенно станет тупым. Бесстрашные испугаются, правдивые солгут, отрекающиеся от мира вещей украдут золото и будут им любоваться в уединённой тишине. В каждом человеке есть полный набор желаний и чувств, и проявляется всё в зависимости от ситуации, через которую проходит человек. Вот, например, войны. Вчера некие люди работали галантерейщиками, поварами, свиноводами, радовались жизни и всех любили, а сегодня они взяли в руки оружие, провозгласили себя сверхлюдьми и пошли убивать всех подряд, сжигая и разрушая города в соседних странах. И что? В какую фракцию их надо было записать в 16 лет?
     В целом, первая серия из трилогии понравилась. Несмотря на недостатки. На мой взгляд, пока эта сказка интереснее (идеи гораздо глубже), чем фильмы из этого же жанра, как "Голодные игры" и "Бегущий в лабиринте".
     В ролях: Шейлин Вудли (Shailene Woodley), Тео Джеймс (Theo James), Кейт Уинслет (Kate Winslet), Рэй Стивенсон (Ray Stevenson), Зои Кравиц (Zoë Kravitz), Эшли Джадд (Ashley Judd), Джай Кортни (Jai Courtney), Тони Голдуин (Tony Goldwyn), Майлз Теллер (Miles Teller), Мэгги Кью (Maggie Q))



«Сексуальные хроники французской семьи» (“Chroniques sexuelles d'une famille d'aujourd'hui”, directed by Jean-Marc Barr and Pascal Arnold, 2011) - (+6,
     Screenplay by Pascal Arnold.

     Если бы не секс, то не родилось бы столько налогоплательщиков. Однако в обществе (в семье) тема секса в большинстве случаев табуирована, и режиссёры Jean-Marc Barr и Pascal Arnold показали, насколько лицемерно и глупо обходить эту тему в общении. И что такое умолчание может привести только к проблемам, духовным и физическим. Даже сам этот фильм является живым свидетельством того, насколько запретна к широкому обсуждению тема секса - фильм вышел в прокат под жёсткой цензурой.
     В качестве примера представлена на суд зрителя вполне обычная семья, в данном случае французская, но можно с аналогичным успехом брать любую семью из почти любой страны. Мать, отец, два сына, сестра, дедушка. Все, даже дедушка, кроме одного мальчика, Романа, регулярно занимаются сексом. Внуку не повезло, а дедушке повезло, он может потратить пенсию на проститутку. Если и заходит в семье речь о сексе, то только в формате издевательских разговоров старшего брата над младшим, хотя не таким уж и маленьким, ему уже месяца два как исполнилось 18 лет.
     Всё началось с того, что одна добропорядочная школьница, сняв трусики и занявшись мастурбацией на уроке, сделав на телефоне мини-фильм про счастливую киску, объявила конкурс среди учащихся на самый лучший акт онанизма на уроке. Конкурсные работы, снятые на видеокамеру телефона, необходимо присылать ей, и она будет ставить оценки. К игре подключились чуть ли не все школьники. И вот, подошла очередь Романа, для этой цели он выбрал урок биологии, ну а что, вполне символично. Занявшись мастурбацией, делал это слишком активно, и привлёк внимание учителя, ну а дальше - дисциплинарная комиссия, вызов родителей, беседы о недостойном поведении.
     Этот акт стал причиной, после которой Клэр, мама Романа, кстати, женщина с правильным пониманием жизни, что похвально, стала думать о том, а всё ли в порядке с сексуальной жизнью у членов её семьи, и стала опрашивать домочадцев. Выяснилось, что всё нормально, все регулярно трахаются. Прекрасно. Наконец, повезло и Роману, и для него нашлась девушка, которая не против активного секса. Правда, любит, когда её снимают на камеру голую перед или во время секса, от чего она закипает страстью, но и это неплохо. Ведь, что главное в жизни, не то, что кто-то регулярно вскипает сексуальным желанием от чего-то, а то, чтобы душа не охладела, не омертвела, не умерла, и не стала камнем, увешанным набором пуританских фобий, причиняющих вред многим добропорядочным людям.
     А дедушка после двух лет регулярных посещений проститутки, во время нахлынувшего счастья, эякулируя в неё, умер.
     Из диалогов можно было бы выделить несколько интересных афоризмов, но я выбрал для себя только этот:
     "Когда любишь жизнь, то любишь и секс".
     В ролях: "Клэр" - Валери Маэс (Valérie Maës), "Роман" - Матиас Меллул (Mathias Melloul), "Корали" - Аделин Ребейляр (Adeline Rebeillard), "Мари" - Лейла Денио (Leïla Denio))



«Дивергент, глава 2: Инсургент» (“Insurgent”, directed by Robert Schwentke, 2015) - (+7,
     Based on the novel “Insurgent” (May 1, 2012) by Veronica Roth.
     Screenplay by Brian Duffield and Akiva Goldsman and Mark Bomback.

     "Гармония, которой мы добились, находится под угрозой со стороны небольшой, но очень опасной группы людей. Мы называем их - дивергентами. Они воплощают в себе все худшие пороки человечества" - фрагмент из вступительной речи Джанины. Мои аплодисменты, автор романа Вероника Рот смогла выстроить идеальную речь классического параноидального тирана, захватившего власть. Достойно уважения и восхищения. И вообще, после второй части я уже точно могу сказать - это самый лучший образец антиутопии из трёх предложенных: "Голодные игры", "Бегущий по лабиринту", "Дивергент". В каждой сказке есть своя уникальность: в "Голодных играх" - стильность, красота, эпичность; в "Бегущем по лабиринту" - экшн, зомби, взрывы, все стреляют, куда-то бегут, много приключений; в "Дивергенте" - много философии, психологии, интеллектуальных игр, образов на грани вымысла и реальности, поэтому мне и понравилась эта сказка.
     Ещё я очень доволен от того, что Вероника Рот всё же сделала мир шире. Молодец! Произошло именно то, что я хотел. Капсула времени открыла горизонты. "Чикаго" стал полем для экспериментов, банкой с пауками. Мир, в который поверили все живущие в нём, приняв его как единственную реальность. Правила - ошибочные, реальность - обман. Но с какой готовностью Джанин и её солдаты захотели защитить эту реальность даже перед лицом правды! Им не удалось, но, как я понимаю, её место должна занять Эвелин, мать Фора, лидер Изгоев. Кстати, какая молодая и прикольная мама у Фора, даже рассмешила меня, когда сказала Беатрис: "Хочешь, я помогу его уложить?", намекнув, чтобы девочка пошла и трахнула разгневанного сынка. Думаю, что именно Эвелин и станет новым барьером на пути счастья. Это сделать будет не сложно, с её-то возможностями: сказать послушной толпе, что прозвучавшее сообщение было ложным, и все поверят. Многие не хотят знать истину, даже если она прозвучала у них над ухом, и скорей всего поверят в новую ложь, главное, чтобы ложь прозвучала убедительно и с автоматом наперевес.
     "Мы все должны выступить против нашего общего врага".
     Вот вопрос из вопросов. Если коробку с посланием мог открыть только дивергент, почему Джанин не насторожилась? Если у них была точная формула, что дивергенты - враги общества, то, что хорошего и полезного для общества могло быть в коробке, которую может открыть только враг общества? Так отвечу на этот вопрос: две причины - женское любопытство (открыть все коробочки с подарками, даже чужие) сыграло свою коварную роль, да и ей, как любому классическому тирану, нужен был какой-нибудь "успешный завоевательный поход", который поднял бы её рейтинг в глазах фракций.
     Понравилась эта идея с симуляциями. И что выход из симуляции находится в психологии испытуемого, нужно понять окружающий мир и проявить одно из своих качеств, чтобы ответить и получить ключ к выходу. Земная жизнь тоже своего рода такая симуляция, запущенная в глобальном масштабе. И каждый человек участник этой симуляции, для каждого создаётся своя реальность, каждому предлагаются свои проблемы и барьеры. Ключи к выходу из этой ловушки находятся в простых словах: любовь, знания, добро, радость, милосердие. Кстати, кто неправильно их применяет, тот погибает в ловушке раньше срока, как погибали дивергенты, которые не могли правильно пройти тест из пяти качеств.
     Ну а дивергенты - это просто индивидуумы, которым звёзды при рождении дали более широкие возможности проявления своих качеств. Такие люди становятся в материальном мире революционерами или творцами уникальных событий, в духовном мире - пророками или посланниками, несущими слово небесное. Общество в городе "Чикаго" не смогло бы прожить в таком виде слишком долго, потому что Вселенная щедра, она толпами посылает революционеров и пророков во все миры, ибо всегда есть в них потребность. Всегда нужен кто-то, кто поведёт за собой отчаявшихся, всегда нужен кто-то, кто будет толкать процесс развития общества, всегда нужен кто-то, кто станет утешителем и скажет доброе, а может и мудрое слово.
     Вобщем, я доволен. Конечно, есть минусы, но это неизбежно. Особенно умиляет, когда кому-то нужен какой-то сверх навороченный гаджет, тут же появляется такой гаджет. Кто его сделал и когда, непонятно. Наверное и в этом мире, как в мире "Бегущих по лабиринту", кто-то усиленно пользуется волшебной палочкой Гарри Поттера.
     В ролях: Шейлин Вудли (Shailene Woodley), Тео Джеймс (Theo James), Кейт Уинслет (Kate Winslet), Рэй Стивенсон (Ray Stevenson), Зои Кравиц (Zoë Kravitz), Эшли Джадд (Ashley Judd), Джай Кортни (Jai Courtney), Майлз Теллер (Miles Teller), Наоми Уоттс (Naomi Watts), Октавия Спенсер (Octavia Spencer), Мэгги Кью (Maggie Q), Дэниэл Дэ Ким (Daniel Dae Kim))



«Частные уроки» (“Hwaryeonhan oechul”, directed by Ko Kyoung, 2013) - (+5,
     Жила-была девушка ХиСу, писала музыку для песен, которые становились хитами. Жила в большой красивой квартире, передвигалась по городу на Audi, носила модную и дорогую одежду. Всё у ней было, и партнёр для секса, и уважение на работе, не было только любви. И вот однажды, будучи в лифте в жарких объятиях партнёра, она встречается взглядом с молодым человеком, соседом по подъезду, и было что-то в его взгляде необычное, свежее, что кольнуло её в сердце. И раскрылся в сердце прекрасный цветок любви.
     Молодой человек, СэнХо, был студентом университета, лет на десять младше её, и его юная красота и неопытность свели с ума ХиСу, она стала думать о нём, бросать в его адрес томные взгляды. И вот однажды, когда её пригласили прочитать лекцию о музыке в их университете, волей судьбы ХиСу оставила ему номер своего телефона. Тут надо сказать, что и сам молодой человек воспламенился желанием к ХиСу, постоянно мечтал о ней, фантазировал, как она приходит к нему голая и делает ему хорошо и приятно.
     И пришёл день, когда молодой человек обрёл счастье, обняв её тёплые и нежные груди. ХиСу, как опытная женщина, решила ввести молодого человека в мир секса и радости, и помогала ему научиться, как правильно целовать женщину, как ласкать её языком и пальчиками. Уроки продвигались успешно, но явно СэнХо хотелось большего, и он постоянно набрасывался на объект своей страсти, и чтобы снять ему напряжение, ХиСу решила сделать следующий шаг. И сделала мальчику минет в публичном месте, а он подумал, что пришла любовь и пора снимать с ХиСу трусики.



     Но не тут-то было... Трусики ещё не пришло время снимать. Зато в эти трусы залез пьяный и грубый партнёр ХиСу, и молодой человек стал свидетелем их яростного совокупления. Печаль пришла. Трагедия. Но Богиня Любви побеждает всегда, и сделала так, чтобы пенис СэнХо всё же погрузился в ХиСу, ко всеобщей радости в ночь любви и счастья.
     Секс сексом, но кушать хочется. ХиСу надо творить, музыка наполняет её душу, и она уезжает в тишину и уединённость, оставляя безутешного СэнХо мечтать о ней. Он мечтал горько, но недолго. Хису воплощает свои переживания в музыке, создаёт величайший музыкальный хит, который мгновенно покоряет страну. СэнХо тоже в обиде не остался, вскоре его пенис поглаживала пяточкой юная подружка-студентка.
     Красиво сделанный фильм, наполнен приятной музыкой, есть на что полюбоваться, о чём подумать. С простой моралью, как и в фильме «Цена страсти» (The Ledge, 2011): несмотря на удобство, лучше не заниматься сексом с соседями по подъезду)



«Дивергент, глава 3: За стеной» (“Allegiant”, directed by Robert Schwentke, 2016) - (+8,
     Based on the novel “Allegiant” (October 22, 2013) by Veronica Roth.
     Screenplay by Noah Oppenheim and Adam Cooper and Bill Collage.

     "Зачем надеяться на лучшее будущее, если можно сделать его идеальным". Финальная серия самая главная, она определяет всё, даже с неким трепетом в сердце начинал смотреть. К счастью, мои ожидания оправдались, я очень доволен. Теперь могу с полной уверенностью говорить, что трилогия про охоту на дивергентов - самая лучшая антиутопия в своём жанре. Да, история не идеальна, есть много недостатков (у кого их нет?), но, по сравнению с другими произведениями, здесь недостатки покрывались значительными достоинствами. Не идеал, но вполне приемлемая фантастика.
     Понравился персонаж "Дэвид" (Джефф Дэниелс), в меру циничный, спокойный, способный оставаться хладнокровным и продолжать делать в аду свою работу. Здесь он предстал в глазах Фора и Трисы как злодей, но это их восприятие, говорящее о том, что сам по себе эксперимент, проводимый в "Чикаго" ошибочен, вся эта затея была глупой. Имея такие ресурсы им нужно было заниматься не этой ерундой с "Чикаго" и другими похожими городами, а окружающей природой, искать методы очищения Земли. Вырасти дерево, и под ним соберутся друзья, чтобы в его тени выпить вина и поговорить о любви. И не важно, какие они, кто они, "чистые" или "повреждённые", добрую беседу и уют любят все.
     Ну и финал. Он просто великолепен! Зная истину, обретая шанс получить невероятные знания, возможности стать иными, пойти по широкой дороге в новую жизнь, Фор, Трис и друзья возвращаются в "Чикаго". "Это наш дом и здесь мы будем жить всегда". Кем бы ни был человек, сидя во дворце или в хижине, он цепляется за прошлое, выбирает старые заношенные носки. И что может сделать Дэвид против этого? Никакие его супер-гаджеты не помогут вытравить жажду из души человека искать в прошлом утешение и смысл жизни. Будущее? Наше будущее - это прошлое, говорят счастливые друзья из проекта "Чикаго".
     И ещё мне понравилось. В "Чикаго" был тайный бункер, где распологался газ, убирающий память. Это навело на мысль, что ребята из Бюро могли раз от разу, может даже каждые лет десять, стирать память подопытным, давая им новые установки. А что, удобно. Пока все спят, пустил газ, и все проснулись с новыми мозгами, с новыми правилами в жизни. Рассказывай им любые сказки "про мудрых отцов-основателей". Эксперимент пошёл по другой дорожке. 200 лет истории? Наверняка, так и было, просто в этих трёх сериях не успели нам рассказать. Вобщем, писатель Вероника Рот придумала мир настолько широкий, что здесь можно делать сериал чуть ли не до бесконечности. Молодец, надо признать её талант.
     По слухам четвёртая часть выйдет где-то в ноябре 2019, возможно, не в кинотеатрах. Говорят, что собираются делать сериал. Да, тут огромное поле для фантазии.
     Мне понравилась песня в финале третьей серии. "SCARS" - performed by TOVE LO, можно послушать на youtube, к сожалению, только аудио, без визуального сопровождения. В чате под песней добрый человек опубликовал слова, так что, можно ещё и подпевать.
     В ролях: Шейлин Вудли (Shailene Woodley), Тео Джеймс (Theo James), Рэй Стивенсон (Ray Stevenson), Зои Кравиц (Zoë Kravitz), Майлз Теллер (Miles Teller), Наоми Уоттс (Naomi Watts), Октавия Спенсер (Octavia Spencer), Джефф Дэниелс (Jeff Daniels), Мэгги Кью (Maggie Q), Дэниэл Дэ Ким (Daniel Dae Kim), Билл Скарсгард (Bill Skarsgård), Надиа Хилкер (Nadia Hilker))



«Няня» (“The Babysitter”, directed by McG, 2017) - (+9,
     Written by Brian Duffield.

     "Что происходит, когда убивают человека?" - "Все отписываются от него в Instagram" - "Боже, это ужасно". Блеск! Великолепный фейерверк из юмора, сатиры, стёба и аццкого трэша! Фильм, который заставил меня искренне, аж до слёз, смеяться над некоторыми эпизодами. Конечно, многим этот фильм покажется безумным месивом, которое может понравиться только извращенцам, но уверяю, это не совсем так. Это самая настоящая помесь из изысканной сатиры и прекрасного юмора. Это самое настоящее искусство. Я доволен, что посмотрел.
     Главный персонаж в фильме маленький мальчик, Коул (Джуда Льюис), которого обижают в школе, но как бонус от жизни у него появляется агрессивно-сексуальная няня, Би (Самара Уивинг), она многое знает и умеет. Конечно же, мальчик вожделеет к ней, да и трудно устоять, даже его отец чувствует себя неуверенно в её присутствии и старается отводить взгляд в сторону, на жену. Однажды родители решают съездить на выходные, дабы потрахаться в отеле, и оставляют мальчика с няней на всё время.
     "Мама, я не отсталый, я знаю, что слово "Киска" означает "Вагина"" - "Никогда не говори слово "Отсталый"".
     У Коула есть школьная подруга, Мелани (Эмили Элин Линд), которая осведомлена о делах взрослых, и советует Коулу не спать ночью, чтобы увидеть, как его благочестивая няня будет трахаться. Коул не верит, но чем ближе ночь, тем вера крепче, и он решает оставаться бодрым. Услышав посреди ночи голоса нескольких людей, пишет смс подружке, что в дом пришла целая толпа. Мелани отвечает: "OMG. Оргия!!!". К счастью, есть интернет, чтобы узнать, что такое "оргия", и любопытный мальчик вышел из спальни, чтобы лицезреть это чудо.
     И что он увидел? Можно описать только словами, которые тут же высветились на экране:
     WHAT THE FUCK.
     Фильм достойный похвалы. Мои аплодисменты создателям этой развесёлой комедии. Кстати, не такая уж эта комедия и бессмысленная, а стимулирующая человека становиться ответственным, способным принимать решения, уметь критически мыслить, развивать фантазию и вообще, не быть ватой, которой можно манипулировать, а гражданином.

     P.S.
     Не забудьте посмотреть сцену, появляющуюся во время титров)



«Мстители: Война бесконечности» (“Avengers: Infinity War”, directed by Anthony Russo and Joe Russo, 2018) - (+9,
     Шикарный карнавал, наполненный искромётным юмором (можно подумать, что это комедия) и грандиозными, эпичными визуальными эффектами. Невероятная скорость событий, множество героев, и каждый успевает отличиться во всей красе. Однозначно, фильм достоин просмотра. По сути, это самая настоящая драма, даже трагедия, ибо зрители увидели своих любимых героев в абсолютной беспомощности перед одним здоровенным мужиком, который обиделся и решил разнести Вселенную на кусочки. Многие армии, действующие стандартно по инструкции, познали простую истину: против одного злого партизана нет шансов на победу. Теперь об этом узнали и все супергерои, с лёгкостью расправляющиеся с чередой злодеев, таких же стандартных, как они сами.
     Танос мне напомнил громилу, стоящего у входа в клуб, проверяющего лица приходящих повеселиться. Ему решать, кто войдёт в клуб, кому идти в другую сторону. Ему решать, как сохранять баланс между девушками и мальчиками, чтобы выбор был у тех и у других. Если много мальчиков, они подерутся из-за какой-нибудь красавицы, и тогда убыток клубу, а если много девочек, то клуб пострадает из-за малой продажи алкоголя, некому будет угощать одиноких девочек. Задумка Таноса проредить Вселенную, избавив её от лишних ртов, как-то уж очень напоминает стратегию такого громилы. Но в его плане большая ошибка.
     Проблема не в том, чтобы облегчить потребление ресурсов во Вселенной, убив половину живых существ, невзирая на пол и размер банковского счёта, а в том, что после массовой гибели народонаселения у оставшихся в живых резко просыпается желание заниматься сексом, и они наплодят детей в десять раз больше, чем нужно, и за очень короткий срок, и этот факт очевиден из всей доступной нам истории человечества. После войн - резкий рост рождаемости. Народ будет трахаться и плодиться с такой скоростью, что у Таноса рука устанет. План Таноса безумен, как и он сам.
     Безумие Таноса прочитывается даже в его отношениях с Гаморой. Подобрал какую-то случайную девочку, вытащил её из помойки, и полюбил, назвал дочерью. При этом убив на её планете миллион таких же девочек, ничем не хуже Гаморы, а может и лучше.
     Конечно, было на душе больно, когда все усилия супергероев оказывались бесполезными. Даже Доктор Стрэндж оказался ничем не лучше ярмарочного фокусника. Понравились обновки у Железного Человека и Человека-паука, прикольные костюмы, но - и они оказались бесполезными. Но больше всего удивило, что, несмотря на наличие общей для всех угрозы, когда мир на краю гибели, когда жизнь остаётся под вопросом, все эти супергерои не нашли ничего лучше, чем передраться друг с другом. И самый главный злодей, по факту в этой истории, оказался не разгневанный партизан с планеты Титан, а Звёздный Лорд, который неспособен совладать со своим эго, и в критические минуты всё разрушил. Когда до победы оставался всего один миг, он подумал, что его эго гораздо важнее, чем благополучие Вселенной. Конечно, ударив рукояткой пистолета по лицу Таноса, он тут же бы его и победил... Встретились два сумасшедших, один другого круче. Из-за его удара планам Таноса удалось сбыться. По крайней мере, на данном этапе.
     На сеансе был полный зал, и я порадовался тому, когда начались титры, процентов 80% зрителей не ушли из зала, а ждали дополнительных сцен. И дождались. В конце титров появился Ник Фьюри (Сэмюэл Л. Джексон), чтобы исполнить свой долг перед самим собой и погибнуть.
     Кстати, а почему Люди Икс не принимают участие в игре против Таноса? Там тоже много героев... Думаю, что Дедпул справился бы с Таносом, заболтал бы его до смерти.
     Обещают, что в 2019 году будет вторая часть. Как я понимаю, оставшиеся в живых расскажут нам, как они победили партизана.
     В ролях: Роберт Дауни мл. (Robert Downey Jr.), Крис Хемсворт (Chris Hemsworth), Марк Руффало (Mark Ruffalo), Крис Эванс (Chris Evans), Скарлетт Йоханссон (Scarlett Johansson), Дон Чидл (Don Cheadle), Бенедикт Камбербэтч (Benedict Cumberbatch), Том Холланд (Tom Holland), Чедвик Боузман (Chadwick Boseman), Пол Беттани (Paul Bettany), Элизабет Олсен (Elizabeth Olsen), Энтони Маки (Anthony Mackie), Себастьян Стэн (Sebastian Stan), Бенедикт Вонг (Benedict Wong), Зои Салдана (Zoe Saldana), Карен Гиллан (Karen Gillan), Пом Клементьефф (Pom Klementieff), Дэйв Батиста (Dave Bautista), Крис Пратт (Chris Pratt), Джош Бролин (Josh Brolin), Том Хиддлстон (Tom Hiddleston), Идрис Эльба (Idris Elba), Питер Динклэйдж (Peter Dinklage), Гвинет Пэлтроу (Gwyneth Paltrow), Бенисио Дель Торо (Benicio Del Toro), Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson))



«Лига справедливости» (“Justice League”, directed by Zack Snyder, 2017) - (+9,
     Based on characters from DC.
     Story by Chris Terrio and Zack Snyder.
     Screenplay by Chris Terrio and Joss Whedon.

     Вполне грамотное продолжение истории появления Супермена на планете Земля. Теперь и у Знака Снайдера есть своя кинотрилогия, хотя Лига не совсем уж полностью его творение, тут многое переделали без него. Но, по факту ясно, то, что началось в фильме "Человек из стали" (2013), получило достойное продолжение в первой части "Лиги Справедливости". Я доволен, что посмотрел. Мне нравится стиль визуального изложения Зака Снайдера, я просто в восторге от всех его режиссёрских приёмов, мне нравятся все его фильмы, и очень рад, что ему удалось создать свою трилогию про Супермена и друзей. Эти фильмы радикально отличаются атмосферой, эмоциями, реалистичностью, даже жёсткостью от сладких проектов Marvel, для разнообразия это прекрасно.
     Что мне понравилось в "Лиге Справедливости", кроме всего прочего. Это появление юмора. То, чего не хватало, чтобы облегчить серьёзность картинки. Несколько шуток реально вызвали смех.
     Что не понравилось. Это злодей. Steppenwolf - "Степной волк". Какая-то ерунда. Впрочем, это классический злодей. Тупой и бессмысленный. Хочет всё захватить и всё разрушить. Цель в этом. А что дальше? Подумать о том, что дальше, у него ума, конечно же, нет. Но есть цель, и ради неё он готов делать всё, что угодно. И главное, непобедимый. Его бьют, а он встаёт. Его отгоняют, а он возвращается.
     Если анализировать ситуцию, то Степного волка команда Лиги так и не смогла бы победить, к их общей радости всё закончилось хорошо, ибо вмешался случай. Как у каждого материально созданного существа во Вселенной, в нём тоже был страх, на мгновение Степной волк утратил самообладание, и проиграл. Благо, что Вселенной предусмотрены такого рода случайности для корректировки направления развития самой себя. И всё, что в данном случае нужно было для Вселенной, цель явления Степного волка, это собрать команду Лиги справедливости, оживить Супермена, ради того, как я думаю, чтобы противостоять некоему более хитрому и серьёзному злу, которое вот-вот нагрянет в земной рай с визитом.
     Да, красивая сказка, много элементов, есть, на что посмотреть, о чём подумать, и над шутками посмеяться. Некоторые ругают этот фильм, но мне кажется, что несправедливо. В целом, нормальная история, как Пролог перед более глобальными и серьёзными событиями.

     P.S.
     Самый большой недостаток в образе злодея - это его шлем. Как оказалось, в нём не было никакого смысла, кроме того, как ему красиво упасть и покатиться по земле, когда его хозяина сожрали. Напомнило упавший шлем Саурона.

     В ролях: Бен Аффлек (Ben Affleck), Генри Кавилл (Henry Cavill), Галь Гадот (Gal Gadot), Джейсон Момоа (Jason Momoa), Эми Адамс (Amy Adams), Эзра Миллер (Ezra Miller), Рэй Фишер (Ray Fisher), Джереми Айронс (Jeremy Irons), Конни Нильсен (Connie Nielsen), Дж.К. Симмонс (J.K. Simmons), Эмбер Хёрд (Amber Heard))



«Большая любовь» (“Big Love”, directed by Barbara Bialowas, 2012) - (+6,
     "Кто бы мог подумать, что я трахну тебя". - "Кто бы мог подумать, что я захочу ещё". Немного изменил диалог из фильма, убрав подробности, но эти слова в точности передают весь сюжет. Правда, не говорят о финале, а финал - именно та вишенка на торте, ради которой и стоило смотреть все эти полуторачасовые потрахушки между двумя (а потом и тремя) странными молодыми людьми.
     Взрослый мальчик Мачей (Мачек, Maciek) приметил в клубе юную девушку и возжелал её. Однажды подкатил на автомобиле к школе и увидел, как девушка курит, слушает музыку и совсем не хочет идти на уроки. Предложил ей присоединиться к нему и послушать новую музыку. Девушка, Эмилька (Эмилия, Emilia), которой скоро исполнится 16 лет, ответила согласием на предложение от совершенно незнакомого ей парня - перелезает через забор, вскакивает в автомобиль и уезжает с ним к горизонту. Когда они приехали к горизонту, оказалось, что в автомобиле можно удобно расположиться, чтобы девушка впервые испробовала ощущения от шевеления пениса в вагине.
     В итоге столь быстрого знакомства Эмилия и Мачей полюбили друг друга, страстно, обжигающе, до умопомрачения. Чтобы хоть как-то сбавить накал страстей, они окунулись в море секса, и трахались день и ночь, не осознавая, что сейчас - день или ночь. Так шли дни, из постели вылезали только лишь для того, чтобы помыться и покушать. Однажды Эмилия решила, что пора начинать взрослую жизнь, и сбегает из дома, бросая матери в лицо: "Я не хочу жить без мужчины, без чувств".
     И вот, у Эмилии и Мачея началась взрослая жизнь. Пенис во рту, пенис в заду, а после фейерверка открылись неприятные стороны Мачея. Оказывается он не такой романтичный, он явный псих. Но Эмилии некогда подумать, что с возлюбленным не всё в порядке, с неё уже стащили трусы. Так и шли эти дни. Страсть и странности, пока они оба действительно не начали взрослеть.
     У Эмилии есть талант, она умеет петь, и весьма неплохо. Она начала выступать в группе, зажигая со сцены слушателей. Народ был в восторге от её голоса и песен. Неизбежные гастроли. Лёгкий флирт с музыкантами и расслабляющий секс с барабанщиком. Новая жизнь ударила по отношениям Мачея и Эмилии. Мачей начал осознавать, что он не единственный пенис в городе, который заскакивает в Эмилию, в итоге между ними переживания, грубость, драки, ссоры, оральное изнасилование, предложение о свадьбе и поехать в путешествие на медовый месяц. Но Эмилия не может так просто бросить всё, ради старой любви, которая всё же до сих пор обжигает её сердце.
     Так Эмилия и металась между прошлым и настоящим, пока, наконец, будучи обдолбанной наркотиками в клубе и изнасилованной, не осознала, что это конец, и поехала к Мачею, единственному другу (но теперь уже не только другу), который смог бы её понять и сделать ради неё то, что ни один здравомыслящий мужчина не сможет. Он сможет. И он сделал. О чём, конечно, потом пожалел...
     Творческая личность - весьма сложная субстанция, она может спалить не только саму себя, но и всех, кто рядом, особенно тех, кто её полюбит. Всё зависит от взрослости такой личности, сможет ли она направить в правильное русло развития пламя своей души. Эмилия была не взрослой.
     Судя по фотографиям перед титрами, можно сказать, что фильм основан на реальных событиях)



«Тело» (“El cuerpo”, directed by Oriol Paulo, 2012) - (+8,
     Великолепная история, я доволен. Потрясающая смесь из детектива, триллера, мистики, драмы и трагедии. Режиссёр и сценарист Oriol Paulo создал два захватывающих фильма, это «Тело» (“El cuerpo”) и «Невидимый гость» (Contratiempo, 2016), честь ему и хвала за такие сказки.
     История начинается с того, что охранник морга, испугавшись чего-то, убегает из морга и попадает под машину. Тяжёлые повреждения, его доставляют в больницу. Вопросы без ответов. Полиция начинает расследование, осматривая место происшествия, детективы обнаруживают пропажу одного тела. Как выяснилось, это труп мёртвой богатой женщины, Майки, смерть которой зафиксировали совсем недавно. Чтобы прояснить некоторые вопросы, детектив, ведущий расследование, приглашает её мужа, Алекса, в морг, а муж совсем не выглядит подавленным и горем разбитым, и явно что-то скрывает. И правда, ему есть, что скрывать. Ведь в тот момент, когда ему позвонили и пригласили в морг, он был у любовницы, Карлы, и обсуждал с ней, как ловко он убил свою жену.
     Ну а дальше выясняется, что, возможно, Майка не умерла, ожила и ушла, и теперь мстит мужу. Или то, что она умерла, а ему мстить кто-то другой, например, её вероятный любовник. Полиция, конечно же, подозревает во всём Алекса, он и убил жену, и похитил, и сам себе мстит. Алекс, надо сказать, своим глупым поведением и правда мог бы вызвать подозрение. Но я лично, как виновника во всех странных событиях, его не подозревал. Он был слишком тупым персонажем, неплохой химик, но по жизни - идиот.
     Тут две причины для основных событий. Две причины для трёх преступлений.
     Первая - это брак по расчёту, немолодая дама подбирает на улице красавца-мужчину, чудесно трахается с ним, а он ещё оказывается и талантливым химиком, ну как тут не выйти за него замуж, и обеспечить его работой, деньгами и мотоциклом. Алекс не стал верным мужем, как только подвернулся случай, тут же возжелал милую студентку, Карлу, и вместо того, чтобы потрахаться и разойтись, он влюбился в неё. Карла тут же начала пудрить мужику мозги, что пора бы бросить старую жену и жениться на ней. А он не может подать на развод, иначе лишится значительной доли имущества, согласно брачному контракту, вот беда. И однажды Алекс придумал, как развестись с женой, чтобы ещё и заработать. Убить её.
     Вторая причина - воздаяние за содеянное. Добро возвращается. Зло возвращается. Но чаще возвращается всё же зло, оно в этом мире более уверенно себя чувствует. Ближе к финалу зритель узнаёт, в чём же была вторая причина.
     Единственный прокол в стратегии детектива Хайме был в самом Алексе. Это был весьма шаткий материал для работы. И всё строилось на том, согласится ли он пойти на радикальные действия, чтобы воссоединиться с Карлой, или нет. Не уверен, что Хайме удовлетворился бы только их разводом. А вот здесь, Алекс мог струсить, всё же, как человек в обычной жизни он непроходимо тупой. Сомневаюсь, что голая студентка в его постели, могла стать таким великим стимулом, чтобы спустить свою жизнь в унитаз, особенно в нынешнее время, когда секс доступен на каждом углу)



«Промах / Промахи» (“Gli sfiorati”, directed by Matteo Rovere, 2011) - (+5,
     По роману "Gli sfiorati" (1990) писателя Sandro Veronesi.
     Сценарий: Laura Paolucci, Francesco Piccolo, Matteo Rovere.

     Жил-был молодой человек, лет эдак 30, по имени Мете, вёл размеренно-бесполезную жизнь, работал графологом, весьма неплохо получалось. Знакомился с девушками в клубах, но неудачно, после одноразового секса продолжения не было, оставался год за годом один.
     Как вдруг в его жизнь по уважительной причине (вот-вот грянет свадьба) насильно вторгают красивую девушку, Белинду, в присутствии которой Мете совершенно не может находиться. Он рано убегает из дома, поздно возвращается. Ночью облизывается, посматривая на её красивые ножки и трусики. Белинда - его сводная сестра, юная девушка, которая курит травку, танцует до упаду, собирает руками пенную воду в кружку, любит целыми днями сидеть на диване и смотреть канал Discovery.
     "У меня проблемы!" - кричит и ругается Мете. Друзья его не понимают. "Что происходит? Давай поговорим о твоих проблемах!". А как тут расскажешь, что он хочет трахнуть свою сводную сестру. Кто поймёт такие проблемы? И чем больше Мете видит Белинду, тем сильнее и глубже она пожирает его жизнь, захватывает его мысли. Она повсюду, её образы, реальные и вымышленные.
     И вот однажды его мечта сбылась. Белинда надела вечернее платье, чтобы тут же его снять и заняться сексом с Мете. Счастье и радость окружили двоих на диване, а потом они продолжили кружиться на широкой кроватке до утра.





     У Бруно, начальника-графолога, есть теория о странных душах, которые никак не могут найти прямую дорогу в жизни. Такие души, по мнению, Бруно следует называть Промахами. Эту теорию он вывел, изучая тысячи образцов почерка, и нашёл некие особенности. В финале мы узнаём, что и Мете и Белинда такие вот Промахи.
     В фильме, на мой взгляд, не только речь о совокуплении Мете и Белинды. Тема гораздо шире. Перед нами предстают картины множества героев, их судьбы, и зритель узнаёт, что каждый герой в чём-то промахивается, не находя для себя правильного пути. Что жизнь сама по себе и состоит из таких ошибок, все блуждают туда-сюда, не находя покоя. Символичен мяч, который Мете перебрасывает обратно через забор к играющим детям. Ведь они тоже промахнулись, ударив слишком сильно...)



«Тельма» (“Thelma”, directed by Joachim Trier, 2017) - (+8,
     Manus - Eskil Vogt and Joachim Trier.

     Фильм начинается сценой зимней охоты отца и малолетней дочери, во время которой отец решает, целясь из винтовки, кого убить - оленя или дочь. Интригующее начало? Однозначно. Ну а дальше идёт медленное погружение в сюжет и последовательное раскрытие тайны. Мистическая аура событий обволакивает и очаровывает, надо отметить великолепную атмосферную музыку, которая усиливает эмоции. Фильм как целостное произведение искусства, в котором важно всё, и сюжет, и цвета, и музыка, и диалоги. Мне понравилась эта сказка.
     Неспешно рассказанная история про девушку по имени Тельма, с которой происходят весьма странные события. Много эзотерических символов, которые призваны без слов объяснить грамотному зрителю, что происходит. Птица, бьющаяся в окно. Змея, заползающая в постель. Змея, душащая, заползающая в рот. Птица, вытошненная. И каждый такой символ сопровождается рассказом о событиях из жизни Тельмы. Великолепно выстроенные сцены дадут понять, сколь глубок замысел у режиссёра Йоахима Триера: показать зрителям перерождение из тюрьмы условностей и ограничений в объятия широкого мира свободы и разума; сколь красива жизнь без оков, где человек становится осознанным, способным контролировать свои слова и дела.
     Тельма наделена даром-проклятием, которое издревле считали ведьмовской силой, и с такими женщинами расправлялись со всем усердием. Набожный отец, целясь в голову своей дочери, тоже хотел пойти по стопам своих предшественников. Но - остановился, и позволил девочке жить. Как доктор он постарался подавить в девочке развитие её способностей. Поняв, что проявление силы зависит от её душевного благополучия, начал давать ей сильные успокоительные, держа её взаперти, и на какое-то время всё блокировал, настолько успешно, что даже отпустил девочку учиться в большой город.
     Ну а где большое скопление людей, там царство соблазнов. Змея заползла в постель. Тельма начала пробовать всё, что предлагает цивилизация. Но самый сильный эффект случился, когда она почувствовала особый запах девушки, Ани, которая случайно села рядом с ней в библиотеке. Это стало катализатором, и её мистическая сила пробудилась. "Чего бы ты ни пожелала, тот, кто даровал тебе эту способность, поможет этому случиться". Любовные отношения между Тельмой и Аней помогли усилить способности, дойти до той стадии, когда должно случиться перерождение. И оно произошло.
     Кем Тельма стала, переродившись на берегу озера, можно только догадываться. И чем она захочет заняться, когда в полной мере осознает свои силы? У древних народов были легенды о Богах, ходящих среди людей, творящих чудеса. Возможно, Йоахим Триер рассказал нам и том, что Боги могут вернуться)



«Черри» (“About Cherry”, directed by Stephen Elliott, 2012) - (+6,
     Written by Stephen Elliott and Lorelei Lee.

     "Почему ты хочешь сниматься в порно? Только честно". - "Меня устраивает график работы". Красивая, достаточно убедительная история о девушке по имени Анджела, которая, оценив мрачные перспективы в своей жизни, решает убежать из трущоб родного города, где у ней единственная работа стирать чужое бельё, дабы попробовать в большом городе построить другую жизнь, возможно, светлую.
     Большой город открыл перспективы: можно работать официанткой в стриптиз-клубе, можно подумать о том, чтобы исполнять приватные танцы для клиентов, но лучше всего - сниматься в порно. Сложно устоять 18-летней девушке перед лёгким заработком, когда за то, чтобы заняться мастурбацией перед видеокамерой платят $500 в день, а можно получить и 800, если заниматься тем же самым, но с партнёршей. И ещё дороже, если выступить в эпизоде с мужчиной.
     Постепенно перед зрителем открывается то, что стоит за кадром оргазмирующих мужчин и женщин. Тяжёлые трудовые будни, когда нужно правильно установить свет, быстро поправить реквизит, когда нужно внимательно слушать режиссёра, который в процессе съёмок помогает настроиться на нужный лад, он подскажет, когда нужно поднять ногу, а когда попу. Но это не всё. Стивен Эллиотт показал, что всем этим занимаются вполне нормальные, адекватные люди, у которых тоже есть свои интересы в жизни, которые мечтают о светлой и прекрасной любви. Несмотря на то, что рейтинг у такой продукции невероятно высок, отношение у потребителей и просто у обычных граждан к актёрам и производителям весьма негативное. И эта вторая сторона показана через ссоры и скандалы, когда возлюбленные (и просто родные) уходят, закрывая за собой дверь навсегда. И что остаётся? Найти любовь среди своих, кто знает цену оргазма перед видеокамерой.
     Прекрасное кино, душевное. Снято с любовью. Не порно. Интересно было увидеть Хизер Грэм (Heather Graham) в роли режиссёра порно-фильмов и сексуальной партнёрши своей любимой (восемь лет в одной постели), которая от ревности изнасиловала её и ушла. Мне понравился финал, Анджела-Черри всё же нашла свою светлую жизнь.
     В ролях: Эшли Хиншоу (Ashley Hinshaw), Хизер Грэм (Heather Graham), Дев Патель (Dev Patel), Джеймс Франко (James Franco), Лили Тейлор (Lili Taylor))



«Звёздные Войны: Последние джедаи» (“Star Wars: The Last Jedi”, directed by Rian Johnson, 2017) - (+8,
     Вполне нормальное продолжение истории, насыщенное событиями, красками, философией, стрельбой, взрывами, приключениями, милыми зверушками, юмором. Ирония не повредит. Юмора немного, ровно столько, чтобы это не превратилось в комедию, но несколько шуток даже вызвали смех. Конечно, у меня есть некоторые претензии, например, зачем так унизили Йоду, нарисовали его куклой. Но в целом, я доволен, что посмотрел эту сказку. Некоторые эпизоды вызвали самый настоящий восторг своей красотой и эпичностью, например, убийство Сноука или таран флота Первого Ордена.
     Кстати, о Сноуке (Snoke). По его виду можно уверенно говорить, что живёт он гораздо больше 60 лет, а то и вообще в десять раз больше, тогда почему такого крутого обладателя Силы никто не заметил во времена царствования Палпатина? С такими колдовскими возможностями он скрутил бы не то, что Императора и его игрушку Дарта Вейдера, да вообще ещё раньше весь Совет Джедаев, одним махом, и захватил бы власть в Галактике, установив повсюду своё понимание о добре и справедливости. Где он был? Чем занимался всё это время? Почему не рассказана его история прихода к власти? Это было бы интересно. Самый могущественный колдун в Галактике, прозябающий на дальних рубежах, вдруг становится Повелителем Жизни и Смерти для миллиардов живых существ.
     Несмотря на то, как оригинально был убит Сноук, я нисколько ему не сочувствую. Злодей с таким именем и безликой биографией просто обречён на то, чтобы быть убитым во второй серии.
     Больше всего меня огорчает, что в фильме нет более менее известных актёров. Один Оскар Айзек не может вытянуть фильм. И почему такое нерациональное расходование персонажей? Зачем было сразу убивать красавицу Пэйдж Тико (Paige Tico, актриса Вероника Нго), чтобы два с половиной часа показывать её грустную, плачущую сестру Роуз Тико (Rose Tico, актриса Келли Мари Трэн)? Ну и сама актриса Дэйзи Ридли слишком уж напоминает Натали Портман, только с более жёстким взглядом и смелым поведением. Странный выбор, надо было отойти от шаблонов. И побыстрее сменить ей гардероб. Что за ерунда? Красивая девушка ходит в каких-то тканевых обмотках, которые то свисают нелепо, то волочатся за ней. Какие-то чудовищные косички на затылке. Кто у ней стилист? Она должна излучать мощнейшую сексуальность, наподобие Чудо-женщины из DC, если уж она такая крутая, что может ворочать гигантские камни одним движением руки. Это всегда происходит одновременно: гипер-сексуальность и развитие особых способностей.
     Если бы Рей надела какой-нибудь офигенно сексуальный костюм, подчёркивающий её грудь, животик и бёдра, то грустный, задумчивый и злой Кайло Рен, мечтающий о том, что ему недоступно, тут же забыл бы обо всём, надел бы на себя ошейник и дал поводок ей в руки, да ещё и плётку, предложив вести его куда угодно, хоть на светлую сторону Силы, хоть на тёмную сторону Силы, хоть за бриллиантами и шубкой. К сожалению, создатели фильма сделали из взрослой девушки какого-то ребёнка, как некоторые говорят, синего чулка. Это неправильно. Она не монашка, она не сидит под деревом и не молится, она бегает по космосу и убивает злодеев. Чем большей внутренней силой обладает человек, тем уверенней он себя чувствует, а это проявляется и на внешнем облике.
     Кстати, когда в названии появляется словосочетание "Последний кто-то", однозначно, мы увидим целую толпу "кого-то". И действительно. Мальчик с метлой тому подтверждение. Если есть один мальчик, значит, где-то в Галактие родился новый Совет Джедаев. Наверное, для них мудрый Чубакка и украл древние книги джедаев, пусть читают.
     Пока для меня остаётся эталоном по эпичности и реалистичности фильм «Изгой-один: Звёздные войны. Истории» (“Rogue One (Rogue One: A Star Wars Story)”, directed by Gareth Edwards, 2016).
     В ролях: Дэйзи Ридли (Daisy Ridley), Адам Драйвер (Adam Driver), Джон Бойега (John Boyega), Оскар Айзек (Oscar Isaac), Донал Глисон (Domhnall Gleeson), Келли Мари Трэн (Kelly Marie Tran), Вероника Нго (Veronica Ngo), Лора Дерн (Laura Dern), Бенисио Дель Торо (Benicio Del Toro), Марк Хэмилл (Mark Hamill), Кэрри Фишер (Carrie Fisher))



«Блондинка в эфире» (“Walk of Shame”, directed by Steven Brill, 2014) - (+6,
     Written by Steven Brill.

     Лёгкая комедия, с фрагментами достаточно пошлого юмора. В центре внимания - Меган (Элизабет Бэнкс), эпичная блондинка. Как я понял, режиссёр собрал все городские мифы об образе мыслей светлокудрых девушек, и воплотил это на экране. Зритель будет наблюдать за весьма странными передвижениями Меган, которая сама себе устраивает приключения. Причём, всеми силами она старается избежать проблем, вырваться из этого порочного круга, но всё сильнее и сильнее увязает. Благо, что всегда найдётся друг, который в самый критичный момент протянет руку помощи.
     Но здесь не только комедия. Стивен Брилл показал нам, пусть и в комедийно-сатирическом стиле, общество, которое утратило целостность, в общей массе утратило добросердечие, понимание. Если девушка попала в беду, просит о помощи, пусть она не может точно выразить, в чём ей нужна помощь, то какая разница, в каком она платье, и в каком месте она просит о помощи. Почему, если девушка под мостом просит о помощи, то мужчина считает её шлюхой и предлагает сделать ему минет. Почему, если девушка в красивом платье, подчёркивающим особенности фигуры, то она обязательно проститутка, и её нужно гнать отовсюду, бить, угрожать, брызгать газом в лицо. Почему, если у девушки нет денег, если он встревожена за свою жизнь, то вместо того, чтобы внимательно выслушать и помочь, нужно потребовать от неё приватный танец, нет, четыре приватных танца. Впрочем, если бы Меган хоть чуть-чуть думала прежде, чем что-то сделать, наверное, она смогла бы избежать хотя бы большей части проблем.
     Мне вспоминается фильм Альфреда Хичкока "Диверсант" (Saboteur, 1942), как красиво там слепой музыкант объяснил, как нужно относиться к людям, попавшим в беду. И вообще, а что шлюхи или проститутки не имеют права на помощь? Я слышал, есть такая книга, где говорится о древнем пророке, несущем Слово Бога, который однажды заступился за проститутку, и первым оказал ей помощь. Многие любят этого пророка, но забывают о его деяниях...
     У эпичной блондинки должны быть такие же хорошие подруги. О да, это что-то! Больше всего восхитила Дениз. Шутка про метро меня просто размазала перед экраном, из-за смеха пришлось три раза пересматривать этот диалог. Да там много таких красивых диалогов. Заслушаешься.
     Хорошо, когда жизнь даёт шанс выбраться из дерьма, не всем так улыбается судьба, ну уж хотя бы послушать сказки о тех, кому повезло. Это наполняет надеждой сердца тем, кто непрестанно тонут и никак не могут всплыть.
     В ролях: "Меган" - Элизабет Бэнкс (Elizabeth Banks), "Гордон" - Джеймс Марсден (James Marsden), "Роуз" - Гиллиан Джейкобс (Gillian Jacobs), "Дениз" - Сара Райт (Sarah Wright), "Дэн Карлин" - Уилли Гарсон (Willie Garson))



«Тебя никогда здесь не было» (“You Were Never Really Here”, directed by Lynne Ramsay, 2017) - (+4,
     Based on the book by Jonathan Ames.
     Screenplay by Lynne Ramsay.
     Music by Jonny Greenwood.

     Annet Andersen не советовала смотреть этот фильм. Но я посмотрел.

     Внимание! По городу ходит огромный бородатый мужик по имени Джо, в руке держит молоток, а в голове у него каждые пять минут сверкают флэшбеки о делах юности. Ходит он туда-сюда, бьёт людей молотком по голове, а потом ест зелёные конфеты. Киллером пристроился. Таксистом не берут. Дома сидит старая, выжившая из ума мама, с которой у Джо много общего, оба сильно пострадали от глупого мужа и отца, который тоже частенько брал в руки молоток и стучал по стенам, чем пугал свою семью и соседей. И так стучал, что нанёс сильнейшую душевную травму сыну и жене. Так и жили они грустные - мама сходила с ума, а сынок убивал людей.
     Однажды бородатый киллер Джо получает заказ спасти девочку одного неумного помощника сенатора. Девочку Нину вроде как похитили и определили в притон для богатых извращенцев. С уверенностью бронепоезда Джо вламывается в притон и молотком крушит головы охранников и клиентов. Уносит девочку с собой, чтобы она помыла голову в безопасном месте. Но недолго звучала веселая музыка. Как обычно бывает, на каждую силу найдётся другая сила. Богатые извращенцы обиделись и отправили за Джо и девочкой подлых наймитов, которые стали убивать всех подряд, убили они и маму Джо.
     И вот, Джо, у которого украли девочку, решает украсть её обратно. Один недобитый подлый наймит признаётся, что главарь банды богатых извращенцев как раз тот самый сенатор, и что все они, в том числе и папа девочки, обменивались девочками. Ради восстановления справедливости, Джо берёт новый молоток и выслеживает главного злодея. Войдя в загородную резиденцию, проломив головы охранникам, находит сенатора с перерезанным горлом. Бросает молоток, снимает свою рубашку и плачет. Но очередной флэшбек возвращает его в реальность, и он идёт на странный звук. И находит Нину, поедающую окровавленными руками зелёный горошек, а рядом с ней, на столе лежит нож, пачкающий белую скатерть кровью. И Джо растаял... Ведь он тоже любит есть зелёное! Гармония! Счастье! Они нашли друг друга! У него молоток, у Нины нож, теперь можно ехать куда угодно. "Куда поедем?" "Не знаю". "И я не знаю". "Ну ладно, тогда пойду пописаю". "А я тут посижу". "Я пописала". "А я хотел застрелиться от тоски". "Нам пора, поехали".
     В ролях: Хоакин Феникс (Joaquin Phoenix), Екатерина Самсонова (Ekaterina Samsonov).

     P.S.
     Вместо этого фильма лучше посмотреть шедевр "Пристрели их" (Shoot 'Em Up, 2007) режиссёра Майкла Дэвиса с участием Клайва Оуэна, Пола Джаматти и Моники Беллуччи)



«Идеальный партнер» (“Wonbyeokhan Pateuneo”, directed by Hun-Su Park, 2011) - (+7,
     Совершенно не ожидал, что фильм окажется таким озорным, прикольным и вдохновляющим. Мощная смесь из комедии, временами откровенной, но комичной эротики, драмы, и даже философии, множества интересных диалогов. Всё базируется на афоризме Пикассо, что для улучшения своего жизненного тонуса человеку необходимо влюбиться. Для примера взялись судьбы двух весьма известных талантов - сценариста Чжун Сока и кулинара Мин Су. Находясь лишь в отблесках былой славы, они продолжают пользоваться уважением среди коллег и учеников. Но вопросы задаются: почему за столь долгое время они не могут порадовать публику новыми творениями, новыми шедеврами.
     Эти вопросы заметно нервируют, но кто может помочь? На помощь приходит Богиня Любви и придумывает хитрую комбинацию. В итоге Чжун Сок падает в объятия скромной студентки Ён Хи, желающей научиться писать правильные сценарии, и тонет с ней в сексуальных наслаждениях, а Мин Су воспламеняется к новому симпатичному помощнику, Хи Суку, и соблазняет его на потрахаться. Дело в том, что Хи Сук - сын Чжун Сока, а Ён Хи - дочка Мин Су. Ну а дальше просыпается радость в сердце каждого героя событий.
     Во время занятий сексом, Ён Хи и Чжун Сок начинают фантазировать, придумывать сценарии, что-то пишут, сидя у ноутбука, а потом читают и критикуют, и если есть замечания, то наказанием будет анальный секс, во время которого сначала Чжун Сок, а потом и Ён Хи, трахнувшая своего учителя, объяснят, в чём ошибка. И почти тем же самым занимаются Мин Су и Хи Сук. Во время сексуальных забав Мин Су узнаёт, насколько талантлив её помощник, что он просто кипит новыми рецептами, и они начинают смешивать ингредиенты и создавать новое меню. Так зритель узнаёт о пользе, например, соевого соуса, что у него очень много качеств, которые положительно влияют на человека. Это преподнесли весьма пикантно - Мин Су намазала соевым соусом пенис Хи Сука и сделала минет, одновременно совместив приятное с полезным. Но Хи Сук тоже хочет соевого соуса, поэтому он обмазал Мин Су и сделал куннилингус.
     Жизнь всегда преподносит сюрпризы, за маленькой радостью следует большая печаль. Около каждой пары бродила недовольная девушка, которую постоянно отодвигали на второй план. Около Чжун Сока ходила недовольная, завистливая студентка, которая сама хотела заняться сексом с учителем-сценаристом, но, поцеловав её груди, сидя на унитазе, он отказался продолжать, чем оскорбил её сердце, и она решила мстить. А около Мин Су бродила недовольная помощница, которая за долгие годы ничем себя не проявила, кроме как услужливой глупостью. И эти девушки сделали так, что разрушили репутацию своих наставников, уличив их в непристойной связи.
     Одновременно с разоблачением вскрываются и другие неприятные факты. Мин Су издаёт новую книгу, основанную на рецептах, которые придумала, благодаря Хи Суку, его фантазии, и при этом отодвигает мальчика в сторону, говоря ему, что он не ровня и должен довольствоваться лишь сексом с ней. Чжун Сок относит издателю рукопись нового сценария, получает шикарные отзывы, и одновременно с ним Ён Хи отправляет свой сценарий на конкурс начинающих сценаристов. Скандал! Их сценарии как близнецы, различающиеся в незначительных деталях. По другому и не могло быть, ибо этот сюжет родился в одной постели.
     В итоге, конечно, всё закончилось хорошо. Кому-то пришлось поступиться гордостью, кому-то пришлось уступить место. Зато наградой стала любовь и радость на века.
     Хорошее кино, всё происходит бодро и быстро, фильм длится более двух часов, под весёлый саундтрек время уносится незаметно, я очень доволен, что посмотрел, даже посмеялся, очень много комичных ситуаций)



«Маленькое зло» (“Little Evil”, directed by Eli Craig, 2017) - (+6,
     Красивая, лёгкая комедия, с отличным юмором, с элементами мистики, ужасов, драмы и психологии. Можно сказать, что это ненавязчивая пародия на первый фильм "Омен", с намёками на "Полтергейст". Рассматривается проблема воспитания детей, не только своих, но в большей степени - чужих детей. Приёмные дети могут для многих стать объектом нелюбви, равно как и приёмные родители могут для детей стать источником кошмара. В истории про Маленькое зло на примере отношений отчим-пасынок всё это подаётся со смехом, шутками, ужасами и с Дьяволом, который вот-вот вылезет в мир земной, чтобы устроить конец света...
     После ласкового секса к красавицей Самантой (Эванджелин Лилли) агент по недвижимости Гэри (Адам Скотт) женится на ней и переезжает к ней жить. Гэри знал, что у Саманты есть сын Лукас, которому скоро исполнится шесть лет, видел его издалека, но до свадьбы ему не удалось пообщаться с мальчиком. Гэри был так увлечён способностями своей любовницы, что забыл обо всём. Тем более, что во время свадьбы вдруг начался ураган и разнёс всё веселье.
     И вот, новая жизнь началась. Гэри приходится осваиваться в новой роли не только любовника, но теперь ещё и отца. Мальчик на контакт не идёт, смотрит загадочно, пугает Гэри какими-то странными играми. Вокруг мальчика происходят несчастные случаи, целая плеяда необъяснимых смертей. Паутина подозрений зажимает Гэри - странные наблюдения фотографа на свадьбе, рассказ Саманты о способе зачатия мальчика, - всё указывает на то, что мальчик есть воплощённый сын Дьявола, и что в день его рождения, 6 июня в 6 часов вечера Дьявол объявит о себе. И теперь, чтобы предотвратить конец света, Гэри решается хитрим способом убить мальчика... Но всё не просто. Тут начинается главная игра, когда Бог и Дьвол будут решать, кому из них владеть душой мальчика.
     Вопрос воспитания ребёнка весьма сложен, точного рецепта нет, но кем в итоге станет ребёнок, кого он захочет пустить в этот миру через свою душу, Бога или Дьвола, всё же в большей степени зависит от его главных учителей - от отца и матери. Каждая новорождённая душа в процессе освоения себя в новом мире собирает информацию и развивается, склоняясь то к одной стороне, то к другой. Энакин Скайуокер, избранный, о котором говорилось в пророчествах джедаев, мог стать великим Джедаем, пойти по светлой стороне и указать путь страждущим к радости и мудрости, но его учителя, "родители", Совет Джедаев, неосознанно, но помогли ему отринуть светлый путь и стать Дартом Вейдером. В сказке "Маленькое зло" Гэри боролся за мальчика, и победил.
     В ролях: Адам Скотт (Adam Scott), Эванджелин Лилли (Evangeline Lilly), Бриджет Эверетт (Bridget Everett), Клэнси Браун (Clancy Brown))



«Дикая киска» (“Joven y alocada”, directed by Marialy Rivas, 2012) - (+10,
     Полная версия длительностью 01:35:12
     Сценарий - Camila Gutiérrez (в фильме под именем Daniela Ramírez), Pedro Peirano, Marialy Rivas, Sebastián Sepúlveda, María José Viera-Gallo.

     "Вначале Бог сотворил все мои проблемы (маму и папу)" - Евангелие от Дикой Киски. Великолепная история про 17-18-летнюю девушку по имени Даниэла Родригез, живущую в Сантьяго, родившуюся в семье уверенных в себе Евангелистов, но ищущую свой путь, осознающую, что предлагаемая реальность не может ответить на вопросы, которые волнуют Даниэлу в первую очередь: мастурбация, минет, анальный секс, секс в киску, секс с девушкой, секс с мальчиком, секс с истинно верующим мальчиком. Поэтому она ищет ответы сама, конечно же, встречая от общества сопротивление и недовольство. Вопрос не только в сексе, а в том, почему это запрещено-до-брака-да-и-после-нежелательно, если это естественно и так прекрасно?
     Мне очень понравился образ мыслей Даниэлы, как ловко она общается с людьми, оценивает реальность, делает мудрые выводы. И все свои переживания записывает в блог. Кстати, история Даниэлы основана на реальных событиях, на реальном персонаже. Режиссёр фильма была подписана на блог Camila Gutiérrez, известной под ником "jovenyalocada" (в сети можно найти её странички в twitter, facebook, blogger), читала-читала, и придумала снять фильм о жизни девочки. На мой взгляд, получилось превосходно. Приятно встретить такое кино, богатое пищей для размышлений.
     Фильм начинается с того, что против Даниэлы написал директору школы заявление мальчик, пожаловался на то, что она изнасиловала его. Смешно, конечно, но, как мне кажется, он просто испугался своих религиозных родителей, потому сдал Даниэлу. За это девушку изгоняют из школы. Родители (особенно мать) в гневе, называют Даниэлу мерзавкой и бьют по шее. Перед девушкой открываются весьма скорбные перспективы, ей угрожают тем, что отправят с миссией на другой конец земли, где заставят проповедовать Евангелие. Но отправку откладывают, предоставляют девушке пройти испытание, держат под строгим надзором, и устраивают работать на телевидение Евангелистов, где с утра до ночи надо делать программы, прославляющие по мнению руководства секты Евангелистов исключительно их правильное видение мира. Однажды Даниэла с оператором Антонией едут к богатому евангелисту, который хочет рассказать о своей праведной жизни. Задавая простые вопросы Даниэла проявляет всю лицемерную суть так называемого верующего, фактически, позорит его в прямом эфире, доводит до бешенства, он жалуется на неё и как результат очередные побои от матери и потоки морального унижения.
     Но ничто не может сломить дух Даниэлы, она ищет свой путь, пытается познать, кто она и что хочет от жизни. Пишет блоги, разговаривает в чате до ночи, "пока глаза не начнут вытекать". Мечтает о сексе с Антонией, хочет соблазнить истинно верующего Томаса (Фому), а он крепкий орешек, не поддаётся на её красоту, даже когда Даниэла начала делать ему минет, он смог отказаться. Но это только раззадорило её, ибо трахнуть верующего для неё - высшая цель. Как это обычно бывает, в жизни часто случается то, что очень просишь. И вот, Даниэла начала заниматься сексом с Антонией, сдался и Томас, засунув пенис в страстную подружку. Но, что жизнь даёт, то и отбирает. Было время получать, пришло время отдавать. В финале Даниэла понимает суть жизни, которую в юности не могла понять. Что жизнь - это тоска и обман, ждать нечего, искать нечего, и никто не сможет дать ответа, зачем всё это нужно.
     "Я верю только в то, чтобы быть потерянной. Амин. Аминь. Аминь" - Евангелие от Дикой Киски.







     Историю про Даниэлу Родригез, на мой взгляд, можно объединить в трилогию с такими фильмами, как «Мелисса: Интимный дневник» (“Melissa P.”, directed by Luca Guadagnino, 2005) и «То, что её заводит» (“Få meg på, for faen”, directed by Jannicke Systad Jacobsen, 2011). Она отличается религиозным наполнением, но в остальном - вопросы те же самые.
     Стареющие родители Даниэлы Родригез, удачно скрывающие за фасадом религиозности и следования вымышленным ритуалам своё понимание о том, что прожили бесполезную и бессмысленную жизнь, пытаются воспитывать юную девушку, полную страстей и желаний, ограничивают её жизнь, вешают замки ей на рот. Но то, что подходит стареющим деревьям, утратившим соки жизни, не подходит растущим деревьям, которые тянутся к свету, к солнцу, к свободе, желая расправить свои ветви и принести этому миру плоды красоты и радости. Религиозное увечье юных умов не может привести в этом мир ничего хорошего. Да и как выбрать правильную религию? В мире сейчас сотни, если не тысячи религиозных учений, сект и сообществ, и каждый тянет одеяло на себя. Если что-то подходит одному, не нравится другому. Это всё говорит о том, что если есть такое разнообразие, значит, никто не достиг Истины. Если ИСТИНА была бы явлена в этом мире, то она явилась бы на заре нынешней цивилизации, где-то 10-12 тысяч лет назад, но за это время человечество испробовало огромное число версий своих религиозных учений, веруя то в одно, то в другое. И каждый раз люди думали, что это именно то, что нужно. Но изменялось время, и учения менялись. Это можно сравнить с магазином одежды, куда приходит человек выбрать для себя костюм. Множество вариантов, богатый выбор. Человек что-то примеряет, нравится, покупает, носит, красуется, радуется, а потом костюм изнашивается, и выбрасывается на помойку. Конечно, есть и такие люди, кто будут до конца жизни подшивать заплатки на старый костюм. Человек выбирает костюм, человек выбирает религию, разницы никакой, бывает, что и навязывают: что носить, во что верить. Но всегда приходит новое время и надо выбирать что-то новое. Вечный оборот колеса, а Истина как была скрыта, так и скрывается до сих пор. Конечно, когда вокруг такой богатый выбор ошибочных путей, зачем нужен один правильный?

     P.S.
     В оригинале: Ebanjelio 1:2 En el principio creó Dios toditos mis males (a madre y a padre), por joven y alocada.

     В ролях: "Daniela" - Алисия Родригес (Alicia Luz Rodríguez))



«Наслаждение или боль» (“Pleasure or Pain”, directed by Zalman King, 2013) - (+7,
     "Сними свои трусики, Виктория". Виктория Дюпрэ, красивая девушка, творческая личность, делает ювелирные украшения, сама придумывает дизайн, сама изготавливает, держит магазинчик в городе Санта-Моника, не пользуется популярностью, но на спокойную жизнь денег хватает. Как-то в её магазин заглянул Джек, богатый мужчина, который скупил дорогую недвижимость в центре города, увидев хозяйку, тут же восхитился её красотой и грацией и предложил встретиться.
     На первом же свидании Джек попросил Викторию раздеться и совокупиться с ним, без всяких поцелуев и ласк, просто введя пенис в вагину и застыв на нём, словно статуя, массируя пенис мышцами влагалища. Такое сложное и весьма откровенное желание вначале смутило Викторию, но потом она согласилась и сделала, доведя мужчину до оргазма. Ну а дальше, пробудились чувства. После одной недели сладкого, страстного, ненасытного секса Джек предлагает Виктории выйти за него замуж. Она в шоке, бежит к своему другу и рассказывает обо всём. Друг оказался знатоком "грязных тайн" города, и рассказал, что про Джека ходят легенды, мол, у него множество любовниц, но что из этого правда, непонятно.
     И всё же, Джек убеждает Викторию, в очередной раз доведя её до оглушительного оргазма, выйти за него замуж. И тут начинают открываться тайны. Оказывается, у Джека есть постоянное желание встречаться со множеством женщин, и Виктория не сможет этому помешать. Тогда Виктория настаивает на том, чтобы принять участие в его встречах-играх, и со своей ролью справляется успешно, помогая Джеку трахать всех подряд. Но игры на этом не закончились. Джек, сославшись на дела, уехал в неизвестном направлении, а себе на замену в особняк прислал двух своих помощниц, Изабелу и Риту, которые должны были обслуживать интересы Виктории, но на самом деле, заниматься её соблазнением и раскрепощением. Им в помощь послал красавца-водителя Антонио, против которого не может устоять ни одна женщина. Виктория понимает, что Джек манипулирует ею, но уже ничего не может сделать, она полностью окунулась в море наслаждения.
     Троица помощников Джека довели Викторию до того состояния, когда ей захотелось большего, и Антонио везёт её в клуб анонимного секса. Владелец клуба спрашивает Викторию, что она хочет - наслаждения или боли? Виктория выбирает наслаждение, и из темноты выходит мужчина, который совокупляется с ней всеми приятными способами. Во время совокупления Виктория замечает, что на стуле в зале сидит сам Джек и наблюдает за ней и её партнёром, которым оказался Антонио. После такого эпизода Виктория чувствует себя униженной. И видит, что Джек к ней охладел, проявляя ревность. Но и это было игрой. Виктория этого не могла понять, что всё это игра, и что Джек, отталкивая Викторию, ведя в постель Изабелу, продолжает играть.
     Однажды у них состоялся разговор, не пора ли им расстаться. И тогда Джек говорит, что уходить ей нет смысла, куда она пойдёт теперь, и предлагает ей сниматься в порно-фильмах вместе с новой пассией Джека, Евой, молодой девушкой, которая хочет заниматься сексом по пять раз в день, а то и больше. Виктория соглашается. И вот, однажды после съёмок они втроём едут в машине, как вдруг Ева закричала, что ей срочно нужен пенис, ибо очень сильно захотелось. Она, не обращая внимания на Викторию, которая сидит рядом и плачет, с заднего сидения перелезает на переднее, снимает с Джека штаны и совокупляется с ним. Джек в приступе наслаждения теряет внимание и происходит автокатастрофа. Ева тут же погибает, Джек мучается в реанимации неделю и умирает. Виктория выжила, но теперь хромает, и оказывается вдовой и наследницей имущества. Но всё такой же красивой, а теперь ещё и мудрой.
     Отличная версия того, что могло бы быть во вселенной "Пятидесяти оттенков реальности". То, кем мог бы быть Кристиан, и что могло бы произойти с Настенькой, если бы не желание авторов оттенков сделать историю их любви идеальной и рафинированой.
     Это очень красивый кинофильм, впечатляет каждый кадр, тут великолепно всё, просто сердце кипит от восторга, здесь столько красоты! И музыка. Очень правильный саундтрек, атмосферный, меняющий ритм, напряжённый, расслабляющий, загадочный, тягучий, бодрый. Это последний фильм Залмана Кинга, продюсера и режиссёра многих известных фильмов в жанре лёгкой эротики.
     В главной роли: "Виктория" - Малена Морган (Malena Morgan))



«Последний взмах флага» (“Last Flag Flying”, directed by Richard Linklater, 2017) - (+6,
     Based on the novel (2005) by Darryl Ponicsan.
     Screenplay by Richard Linklater and Darryl Ponicsan.

     Тост за красоту жизни от Сэла Нилона, ветерана войны во Вьетнаме: "Рождаешься в боли, живёшь в страхе, умираешь в одиночестве". Драма о последствиях войны, окрашенная смешными измышлениями алкоголика, который всюду ищет приключения. Сэл, душа кампании, из-за которого возникает множество сложностей. Иногда приятных, иногда нет. Но в центре повествования другое - история Ларри (Стив Карелл), который недавно похоронил жену, умершую от рака, а теперь должен похоронить сына, убитого на войне в Ираке. Весь фильм он задаётся вопросами: зачем? почему? Маленький человек, который честно трудился на благо страны, потерял всё, и хочет знать - за что он заплатил такую цену?
     Фильм сложный, наполнен диалогами, может показаться скучным, в серых тонах. Сюжет выстроен так, что трое друзей, ветераны вьетнамской войны, отправляются в очень долгое путешествие, и всё это время они беседуют о войне, о Боге, о любви, о сексе, о мобильных телефонах, об Эминеме, о смысле своей жизни, о смысле того, за что они воевали, и почему вновь кого-то куда-то отправляют на войну. Основную нагрузку по проявлению интереса к сюжету взял на себя персонаж по имени Сэл (Брайан Крэнстон), здесь он устраивает приключения, фактически, на пустом месте. Например, неудачно пошутил про своего друга, католического священника Ричарда Мюллера (Лоуренс Фишбёрн), что он Мулла БенЛаден, а глупая тётка, из агентства по прокату автомобилей, не понимающая юмора, вызвала национальную службу безопасности.
     Меня, конечно, поразило, насколько с любовью и с уважением к павшим солдатам и их родителям относится государство, готово оплачивать все расходы по доставке и похоронам, хоть самолётом, хоть поездом. Все эти почётные караулы, особые сопровождающие, отдание чести, белые перчатки, парадные мундиры, салюты, - сразу видно, что государство хоть и использует людей в своих целях, но относится к ним по-человечески, проявляя максимум заботы. За такую страну и умереть не жалко, о чём и написал в своём прощальном письме сын Ларри, как он любит свою родину и с лёгкостью приносит свою жизнь в жертву, ради процветания любимой страны.
     Видимо, рано или поздно, но война приносит в каждую страну одинаковые сюжеты. Фильм «Последний взмах флага» по своей энергетике мне напомнил жемчужину советского кинематографа "Белорусский вокзал" (режиссёр Андрей Смирнов, 1971). Я всё ждал, когда же старики-ветераны споют какую-нибудь песню, наподобие "...десятый наш десантный батальон...", и услышал, вполне патриотичную песню, с любовью к жизни - смешную до слёз историю про секс за деньги во Вьетнаме и про пенис, который в молодости смотрел, как Сэл бреется по утрам, а теперь смотрит, как Сэл надевает носки... историю, рассказанную около гроба с телом погибшего в Ираке мальчика, убитого не в бою, но на войне.
     В ролях: Лоуренс Фишбёрн (Laurence Fishburne), Брайан Крэнстон (Bryan Cranston), Стив Карелл (Steve Carell))



«Кукла» (“The Boy”, directed by William Brent Bell, 2015) - (+4,
     Чрезмерно мрачный, мистический триллер с английским Джейсоном в шкафу. История про 33-летнюю Грету, которая сбегает из Америки, дабы стать няней у 8-летнего мальчика, с которым нянчатся престарелые родители. За те деньги, что обещаны, Грета готова поехать на край земли, в данном случае, в Англию, и устроиться на работу в стоящий вдали от массовой застройки особняк. Она готова мириться с отсутствием сотовой связи и интернета. Но - она в шоке от того, что ей придётся работать няней у куклы по имени Брамс. Самой настоящей. Фарфоровой. Которую родители обхаживают, как малое дитя. "Сумасшедшие старики", так, наверное, подумала Грета. Но, деньги не пахнут...
     Конечно же, как только старики уехали в отпуск, оставив строгие инструкции, что и как надо делать, чтобы Брамсу было хорошо, Грета налила себе вина, забросила куклу подальше, и пошла развлекаться, листая журнал. Очевидно, что Грета решила, что за такие приятные деньги, она лучше просто здесь поживёт, на обязанности няни с радостью плюнула.
     Ну а дальше Грете пришлось столкнуться с недовольством куклы. Кто будет укладывать в постельку? Кто будет читать сказку? Кто будет включать оперу и всякую классику, да погромче? Кто будет целовать в щёчку на ночь? И Брамс начал мстить, пугая свою новую няню, наводя такой ужас, от которого она едва не сошла с ума, пока, наконец, не поверила, что Брамс не просто кукла, и что с ним лучше вести себя покорной и заботливой.
     Дело в том, что в этом доме жил мальчик, но, погиб, когда ему исполнилось 8 лет, сгорел при пожаре. Безутешные родители печалились, ощущая, что их жизнь кончена. Как вдруг в доме появилась кукла, точная копия маленького мальчика, и она принесла им утешение, ибо обладала особенностями, говорящими о том, что кукла живая, всё слышит, всё чувствует, всё понимает. И родители стали заботиться. Так прошли 20 лет. Но пришло им время умирать, и они отчаянно искали няню, себе на замену. И нашли. Брамс одобрил кандидатуру. Симпатичная девушка с красивой грудью - идеальная няня.
     В финале мы узнаём очевидное, которое становится понятным уже где-то в середине фильма, когда начинают приоткрываться тайны из прошлого этой семьи. Сюрприза для любителей кино не будет. Но некоторых может порадовать разгадка.
     Мне понравилась первая половина фильма, пока шло развитие событий, пока окружали тайнами и загадками, по возможности, пугая изо всех сил. Финал досматривал уже менее внимательно. Самая большая претензия этому фильму - слишком уж мрачная картинка, иногда вообще ничего не видно, только какие-то шорохи, стуки и крики в темноте.
     Вот, что интересно, старики должны были написать завещание на этот дом, оставить наследство на имя Греты. Иначе, как бы она смогла там жить и заботиться о Брамсе? Вопрос о деньгах как-то не отработан...
     В главной роли: "Грета" - Лорен Кохэн (Lauren Cohan))



«Дэдпул 2» (“Deadpool 2”, directed by David Leitch, 2018) - (+9,
     Дедпул второй совсем не такой, как Дедпул первый. Сюжет стал сложнее, глубже, драматичнее, некоторые эпизоды, в основном, связанные с любовной линией, вызывали, мягко сказать, совсем не смех, а грусть-печаль. Фильм очень силён эмоционально, сюжет выстроен так, чтобы бросать зрителя то в жар, то в холод, не давая передохнуть. Постоянно и радикально меняется ритм, смех и кровянка идут рука об руку. Всё это не может не восхищать! Однозначно, создатели второго Дедпула постарались, могу только похвалить. Шоу удалось! Такие фильмы хочется (и нужно) пересматривать несколько раз, а это в наше насыщенное время уже большая награда от зрителя.
     Непросто выделить то, что особенно запомнилось, или что особенно понравилось, это такой мощнейший калейдоскоп, буйство красок, наверное, надо говорить об общей картине, и скажу так - мне здесь всё понравилось. Я обожаю такого рода фильмы, где освобождается фантазия, где можно творить всё, что угодно, говорить всё, что угодно. Это сатира в её абсолютно чистом виде. И - никто не в обиде, даже команда DC не должна обижаться.
     Единственная проблема - это повышение планки. Каждый новый фильм будет даваться труднее. Дедпул через пару серий рискует стать честным и правильным супергероем а-ля Капитан Америка, а это плохо для такого персонажа. Могу только пожелать команде Marvel не утратить чувство юмора и радовать нас новыми приключениями назойливого пошлого киллера-клоуна, мыслями которого, как пел Егор Летов, не распоряжаются плакаты.
     В ролях: Райан Рейнольдс (Ryan Reynolds), Джош Бролин (Josh Brolin), Зази Битц (Zazie Beetz), Морена Баккарин (Morena Baccarin), Брианна Хилдебранд (Brianna Hildebrand), ТиДжей Миллер (T.J. Miller), Сиори Куцуна (Shioli Kutsuna), Каран Сони (Karan Soni), Билл Скарсгард (Bill Skarsgård), Терри Крюс (Terry Crews), Эдди Марсан (Eddie Marsan))



«Уиджи: Проклятие Вероники» (“Verónica”, directed by Paco Plaza, 2017) - (+4,
     Esta historia está inspirada en el informe policial redactado por el inspector a cargo del caso.

     "Важно не то, кого зовёшь, а кто ответит на зов". Мистика, драма, ужасы, полтергейст. Фильм о любопытстве, одиночестве маленького человека в большом городе, желании получить больше, чем хочется, и о необходимости читать инструкции до конца.
     Неизвестное привлекает скучающие души. Вероника и две её подруги в час солнечного затмения собрались в подвале школы, чтобы вызвать духов умерших и пообщаться с ними с помощью доски OUIJA, однако, как это обычно бывает, что-то пошло не так. И вместо он-лайн чата с мертвецами одна из девушек получила весьма значительные проблемы, за что пришлось заплатить неожиданно высокую цену.
     В финале рассказано, что фильм основан на реальных событиях, зафиксированных в полицейском рапорте. Сюжет подаётся так, будто это хроника, указывается время событий. Что ещё сообщается во время финальных титров: двое полицейских, зайдя в квартиру, тут же ощутили какое-то давление ужасом, и их отвезли в больницу, где они две недели приходили в себя; сам инспектор, который вёл расследование, через месяц съехал из города. Основная версия: после игры с чудо-доской произошли некие паранормальные явления. Это первый в Испании официально зарегистрированный подобный случай.
     Поискав в сети информацию, узнал, что фильм основан на истории, которая произошла в 1991 году с 18-летней школьницей Эстефанией Гутьеррес Лазаро. После сеанса с чудо-доской она вдруг стала ощущать присутствие духов. Становилась сильной, билась в странных припадках, и через полгода после сеанса умерла. Близкие к Эстефании люди свидетельствовали, что видели, как без причины двигалась мебель и падали всякие предметы. Учёные зафиксировали паранормальную активность.
     История такая:
     Главная героиня, Вероника, вместо того, чтобы в свои 15-16 лет танцевать с мальчиками, целыми днями заботится о двух маленьких сёстрах, Люсии и Ирен, и совсем маленьком братике Антонито, в то время, как мать с утра до ночи работает в баре, разнося пиво и еду и подтирая столы. Веронику гложет печаль, умер отец, её весёлый друг, и она мечтает хоть как-то с ним поговорить. Для этой цели начала изучать мир оккультных наук и ритуалов, узнала про чудо-доску, к которой так и тянутся всякого рода духи умерших. И вот, Вероника выбирает день полного солнечного затмения в июне и собирает двух подруг, чтобы провести сеанс вызова.
     Пока все ученики и учителя смотрят на солнце, стоя на крыше здания школы, в подвале школы три подруги пальчиками коснулись стакана над чудо-доской и стали звать духов. Не прошло и мгновения, как духи ответили. И пока луна скрывала солнце, в мир земной проникла целая толпа духов, возглавляемая самым сильным из них - чёрным, худым и согбенным, который ходит всюду, оставляя после себя чёрные следы, ломая мебель, сбрасывая кресты и разрывая рекламные плакаты.
     Виктория довольно быстро понимает, что всё не так, как пишут в оккультной литературе. Конечно, когда в спальне появился голый мужик, похожий на отца, и начал кричать "Вероника!", а потом какие-то руки вылезли из-под матраса и начали ощупывать её тело и душить, есть, о чём призадуматься.
     Слепая монахиня подсказала девушке, что с духами не надо играть, а надо уважать, сказать "Привет", а потом сказать "До свидания". Вероника читает инструкцию к чудо-доске и находит один пункт, который был пропущен. Ритуал в подвале не завершён. Пытается пригласить двух подруг к повторению ритуала, но они трахаются с мальчиками, и им мертвецы на интересны.
     Вероника зовёт своих младших сестёр, чтобы провести ритуал. Девочки ведь тоже видят, что в квартире творится непоймишто, соглашаются, и начинают колдовать. И вот тут-то духи и повылазили со всех сторон - кричали, выли, шептали, стучали по мебели, устроили бардак в квартире, сломали пылесос.
     Веронике удаётся вытолкать сестёр из квартиры, а потом ищет брата своего, Антонито, а когда находит, осознаёт, что всё не так очевидно, и решает перерезать себе горло осколком зеркала.
     P.S.
     Единственная проблема - в солнечном затмении. Дата совершенно не совпадает ни с сюжетом в фильме, ни со сведениями о реальных событиях. В официальном каталоге NASA указано, что полное солнечное затмение было 11 ИЮЛЯ 1991, 19:06UT. Наверное, создатели фильма рассказали о нём просто для красоты и эмоциональности, к реальным событиям с чудо-доской оно не имеет никакого отношения, это надо понимать.
     В ролях: "Вероника" - Сандра Эскасена (Sandra Escacena))



«Современная история любви» (“Bang Gang (une histoire d'amour moderne)”, directed by Eva Husson, 2015) - (+7,
     Как я слышал, этот фильм основан на реальных событиях, свидетельницей которых была Ева Хассон, сценарист и режиссёр. Французская провинция, благополучный район, красивые дома, чистые улицы. В центре событий две девушки, Джорж и Летиция, и три мальчика, Алекс, Никита и Габриэль. Они становятся источником грандиозной игры между множеством 16-летних подростков, устраивающих регулярные сексуальные оргии в доме Алекса с одним лишь правилом: секс без ограничений.
     Джорж и Летиция, скучающие школьницы, ищут каких-нибудь развлечений. Алекс и Никита приглашают их в гости в большой пустующий дом с бассейном. Алекс - мальчик весьма озабоченный, чтобы порадовать и развлечь девушек, он притаскивает ноутбук и демонстрирует фильм с порно-звездой, делающей минет. Джорж подумала, что пора сходить на кухню, за ней бежит Алекс и уверяет её, что она самая красивая девушка на свете, а Летиция страшное чудовище, Джорж довольна комплиментом и соглашается немножко потрахаться на диване. После секса у Джорж просыпаются чувства к Алексу, она звонит ему, преследует, хочет встречаться и общаться, а Алексу скучно, он попробовал одно, теперь хочет другое. Наконец, он сдаётся и больше из сострадания ещё раз занимается сексом с Джорж.
     Через пару дней радостная Джорж хочет вновь встретиться, видит Алекса в окошко и звонит ему, а он, получив её вызов, сбрасывает. Оскорблённая девушка затаила обиду, но она влюбилась в Алекса, и хочет как-то добиться его расположения. В это время озабоченные друзья, Алекс и Никита, насмотревшись порно, решают пригласить в дом побольше друзей, чтобы выпить пива и повеселиться. Алекс ведёт Летицию в спальню и говорит ей, какая она красивая. Летиция озадачена, ведь она знает, что Алекс называл её страшным чудовищем, но сдаётся ему и ложиться с ним в постель, дабы впервые ощутить в себе пенис. Алекс в одних трусах бегает по дому в безуспешных поисках презерватива и встречает Джорж, но игнорирует её, и возвращается к Летиции, и совокупляется с ней.
     Обиженная Джорж решает привлечь внимание Алекса к себе и придумывает игру BangGang для всех пришедших в дом Алекса: крутим бутылочку и трахаемся. Но участники игры пока не готовы, потому Джорж первая подаёт всем пример и при всех под одобрительные крики совокупляется с Никитой. Всем понравилось. Оргия началась. Во время оргии участники делали фото и видео. После оргии накопившийся материал было решено выложить на закрытый сайт, куда могут войти участники игры только с паролем. По району пошли слухи. И участников стало всё больше и больше, иногда было просто не протолкнуться, так тесно. Партнёров можно было выбирать уже без бутылочки, а просто брать любого, первого встречного, и без лишних разговоров совокупляться, можно прям тут же, хоть на лестнице, хоть в ванной, хоть в постели, где место найдётся, дом большой. Отношения между Джорж и Летицией совсем разладились, Джорж не могла простить ей, что подруга переспала с Алексом.
     Параллельно с оргией в доме Алекса, развивалась вторая ветка сюжета - две подруги заинтересовались Габриэлем, соседом Летиции, творческой личностью, сочинителем музыки. Габриэль явно был склонен к Джорж, симпатичная девушка стала его музой. Однажды Джорж приглашает Габриэля в дом Алекса, чтобы повеселиться. Габриэль слишком серьёзен, погружён в музыкальные фантазии и не сразу принимает приглашение. И вот, наступил день икс. Джорж предпринимает последнюю попытку восстановить отношения с Алексом, но застаёт его в постели с новой девушкой, и решает отомстить ему тем, что приглашает в свою комнату всех парней, пришедших на оргию, и разрешает им трахнуть её по очереди. Последним в очереди оказался Габриэль, который, трахнув Джорж, наконец-то влюбился в неё.
     Ну а теперь - расплата. Когда много участников всегда кто-то окажется злодеем. Один мальчик сделал видео, как Джорж дарит своё тепло всем парням, и опубликовал на youtube. По школе пошёл скандал, Джорж попадает в опалу. А тут ещё у Джорж стало чесаться между ног, она пошла ко врачу, оказалось, что у ней сифилис. И Джорж сдала всех участников оргии, для верности все ученики прошли тест на венерические болезни, всем сделали прививки, накормили таблетками. Так или иначе, но все участники оргии были заражены целым букетом венерических болезней, даже Габриэлю пришлось лечить гонорею. Летиция тоже подхватила сифилис да ещё и беременность.
     К счастью, чудеса медицины спасли подростков, они излечились от сифилиса, гонореи и беременности. В финале - влюблённые Габриэль и Джорж купаются в лучах радости и счастья; Летиция становится послушной девочкой и слушается папу; Алекс, устав от порно и секса, едет к маме-археологу в Марокко.
     Вот такая сказка. Фильм исполнен с чувством, есть много красивых сцен, замечательная музыка. Мне больше всего понравилось, что здесь было показано как бы два мира. Мир взрослых, где каждый день катастрофы, пожары, взрывы, и мир подростков, где всё иначе, но тоже не обходится без своих катастроф, пожаров и взрывов, только у детей всё происходит в неокрепших душах. Мне понравилась сцена, где Летиция и её отец сидят напротив телевизора, отец смотрит программу про очередную катастрофу на железной дороге, а Летиция на планшете смотрит видео в интернете, как её лишают девственности.
     Но самый главный вопрос у меня такой. Вот эти дети, у которых есть доступ к неограниченной базе информации, у них есть интернет, у них есть средства связи, у них есть возможности создавать сайты и публиковать порно-видео и фото, ставить лайки и голосовать, кто круче. А вот поискать в интернете информацию, что беспорядочные половые связи могут привести ко всяким заболеваниям, у них почему-то ума не хватило. Публиковать видео на ютубе научились, а надевать презерватив необязательно. Наверное потому, что презерватив и информация о сифилисе - это ограничение свободы, а кто в 16 лет хочет, чтобы ему ограничивали свободу?
     В ролях: "Джорж" - Мэрилин Лима (Marilyn Lima), "Летиция" - Дэйзи Брум (Daisy Broom))



«Верзила» (“The Tall Man”, directed by Pascal Laugier, 2012) - (+7,
     Всё не то, чем кажется. История про Верзилу, похищающего детей, расставила три сюжетных капкана, в которые каждому зрителю придётся попасть. Обожаю такие фильмы! Я в восторге от обмана. Финал - потрясающий.
     Жителям захолустного городка Колд Рок живётся, мягко сказать, горько и тоскливо. Когда-то Колд Рок был процветающим городом со счастливыми жителями-шахтёрами, но шахту закрыли и всё пришло в упадок. И теперь никаких шансов на достойную старость. Кто мог, тот уехал. Многие остались доживать свой век в нищете и бессмысленной тоске. Но беда не приходит одна. В городе стали пропадать дети. Просто исчезать посреди дня, в один миг. Несчастные люди вспомнили старые легенды о таинственном Высоком человеке (Верзиле), который приходит и похищает детей, унося их в пещеру, где варит из них суп. Постепенно город накрыло не только бедностью и пороком, но и ужасом перед Верзилой.
     Главным персонажем стала Джулия Деннинг (Джессика Бил), молодая вдова, которая работает медсестрой. Жители очень любили её мужа, настоящего доктора и вдохновителя, но - он умер, и многие грустят, вспоминая былое. Однажды вечером, вернувшись домой, Джулия, поздоровалась с няней, поцеловала сына и пошла спать. Посреди ночи захотелось попить и пошла на кухню. Открыв дверь холодильника, услышала шорох, оглянулась, а на полу лежит связанная, избитая няня, а из дома выскакивает человек в чёрной одежде, уносящий на плече её сына!
     Джулия бежит за похитителем, который заталкивает сына в джипер-крипесный (только чёрный) грузовик и увозит, но Джулия умеет бегать быстро, догоняет грузовик и вскакивает на ступеньку, держась крепко. Очевидно, похитителю детей придётся несладко, разгневанная яжемать покажет ему, где раки зимуют!
     А дальше зрителя ожидает ещё больше интересного, каждый новый поворот сюжета будет открывать картину всё полнее. Потрясающе. Конечно, финал хоть и удивительный, но в какой-то степени спорный. Несколько радикально. Но как знать, может, и правильно. В финале зрителю придётся подумать, как он относится к этому вопросу.
     Помимо того, что этот фильм удивил своими загадками, надо отметить, что исполнен он великолепно. Красивые кадры, пейзажи, музыка, он больше похож на сказку, на ожившую легенду, смотреть - исключительное наслаждение. Я доволен во всех смыслах. И красиво, и загадочно, и есть, о чём подумать.
     В ролях: Джессика Бил (Jessica Biel), Джоделль Ферланд (Jodelle Ferland), Стивен МакХэтти (Stephen McHattie), Уильям Б. Дэвис (William B. Davis))



«Детройт» (“Detroit”, directed by Kathryn Bigelow, 2017) - (+3,
     Очень странное кино, в котором Кэтрин Бигелоу взялась рассказать о событиях 1967 года, когда в городе Детройт вспыхнул бессмысленный и беспощадный бунт жителей против полиции и армии, и долгих последствиях. На мой взгляд, совсем не получилось. Я не увидел самого главного персонажа - бунта. В фильме этому персонажу уделено чуть ли не третье место: "Мы снимаем кино про тебя, но ты пока посиди в сторонке, а мы расскажем совсем о другом".
     Нет, конечно, чуть-чуть показали. Именно всю глупость и бессмысленность безыдейного восстания народных масс, когда у них одно желание - всё крушить, не думая, зачем они это делают, какие последствия; когда толпы обезумевших людей видят не дальше своего носа, оценивают мир, исходя из своего узкого представления, но при этом орут о своей значимости и требуют уважения. А как иначе? Вот толпа сумасшедших прибежала и с криками "Убирайтесь с наших улиц!" забросала камнями пожарных, которые тушат пожар и спасают жизни граждан. Вот толпа грабит и сжигает магазин, в котором работает такой же человек, как они сами, их сосед, возможно, он стоит рядом и держит камень, чтобы бросить его в полицию. "Я требую соблюдения моих прав!" - кричит отупевший бунтарь и стреляет в тех, кто пытаются защитить его права на жизнь и свободу выбора.
     В фильме вроде как и не акцентируется внимание на одну из сторон конфликта, преподносится как бы всё со стороны, но, анализируя бунтарей, они не вызвали у меня никакого сочувствия. Я не увидел разума и ясного мотива ни в каком эпизоде. Полицейский Филип Краус (Уилл Поултер), которого здесь пытаются выставить каким-то злодеем, мне таковым не показался, никакой он не злодей, а человек, попавший на войну. А тут действительно была самая настоящая война, с танками на улице, с пулемётами, со взрывами и прочими прелестями. Как они говорили, что Детройт - это второй Вьетнам. И что вы хотите от полиции, когда в неё стреляют из каждого окна?
     Вообще, главная проблема подобных бунтов и прочих чудес в неконтролируемой массовой миграции и неспособности властей организовать адаптацию граждан к новым условиям жизни, помочь им обустроить свой быт. Самая главная ошибка в том, что нельзя создавать отдельные районы, гетто, где проживают компактно представители одной какой-то группы, нужно атомизировать общество, разделять, расселять, растворять. Когда человек растворён, когда он видит в обозримом пространстве разность и различие, он больше думает о работе, о семье, об отдыхе, а не о том, чтобы бросить в кого-нибудь камень.
     Kathryn Bigelow - автор таких великолепных фильмов, как "На гребне волны" (Point Break, 1991), "Вес воды" (The Weight of Water, 2000), "К-19" (K-19: The Widowmaker, 2002), "Повелитель бури" (The Hurt Locker, 2008), "Цель номер один" (Zero Dark Thirty, 2012). Однако “Detroit” - это самый неудачный её фильм. Мне жаль. Я оцениваю фильм на 3 балла из 10 только за большие старания, которые были приложены к созданию фильма-разочарования, всё же надо похвалить за попытку, за то, что были собраны и обработаны огромные потоки фактов)



«На грани безумия» (“Spinning Man”, directed by Simon Kaijser, 2018) - (+6,
     В титрах © 2017.
     Based on the Book "The Spinning Man" (2003) by George Harrar.
     Screenplay by Matthew Aldrich.

     Красиво выстроенная детективная история. Приятно смотреть такие сказки, душа отдыхает. Главный персонаж истории - преподаватель философии в университете, Эван (Гай Пирс). Личность весьма странная, запутанная. Эван страдает рассеянностью, потерей памяти, может не помнить, что было час назад. Женат, двое детей. Замкнутый на работе, постоянно думает о том, как правильно преподнести сложные и простые теории бородатых философов. В городе пропала студентка, Джойс, последний раз её видели у озера. И там же у озера видели серый автомобиль. Такой же автомобиль у Эвана. Череда событий, диалогов и улик-открытий наводит полицию на то, чтобы объявить Эвана главным подозреваемым в деле о пропаже студентки Джойс.
     Как оказывается, у Эвана тёмное прошлое, на предыдущем месте работы был скандал о его непрофессиональных отношениях со студенткой Анной, она обвинила его в домогательствах. Эта история падает тенью на его нынешние споры с полицией. Прямых улик о связи Эвана и Джойс нет, но косвенных хоть отбавляй, и чем больше их находят, тем запутаннее становятся ответы Эвана, тем крепче сжимается вокруг него паутина подозрений и обвинений. Конечно, это сказывается на репутации, Эвана временно отстраняют от преподавания.
     Всё указывает на то, что Эван был знаком с Джойс, встретился с ней у озера, может даже занимался с ней сексом, а потом убил, спрятав труп. А теперь разыгрывает ничего не помнящего и не понимающего. Нелёгкая задача стоит перед детективом Маллойем (Пирс Броснан), найти в запутанных ответах преподавателя философии истину. То бишь, найти её там, где по сути она не может быть. К счастью, истина сама себя нашла. В финале расставила всё по местам.
     Эван Бёрч сильно напоминает Джона Нэша из фильма "Игры разума" (A Beautiful Mind, 2001). Представьте, что было бы, если Джона Нэша обвинили бы в совокуплении с несовершеннолетними и убийстве, и как бы он оправдывался?
     Фильм основан на романе. Интересно было слушать диалоги Эвана и Маллойя, и первый допрос, и диалог про стул, в фильме вообще очень много интересных диалогов, чувствуется работа писателя, не просто что-то записывал, а много думал прежде, чем что-то сказать. История получилась вполне интересной, можно насладиться как игрой актёров, так и самим сюжетом, да и с картинкой постарались.
     В ролях: Гай Пирс (Guy Pearce), Пирс Броснан (Pierce Brosnan), Минни Драйвер (Minnie Driver), Александра Шипп (Alexandra Shipp), Одейя Раш (Odeya Rush))



«Закрой мои глаза» (“Close My Eyes”, directed by Stephen Poliakoff, 1991) - (+6,
     Запретный плод сладок, и кто попробует, если душа слаба, то может сойти с ума. Ева и Адам утратили рай, Каин убил Авеля, это легенды, а теперь современная сказка про Натали и Ричарда, брата и сестру, которые тоже вкусили от плода запретного, и не нашли ничего, кроме боли и унижений.
     История начинается с рассказа про изнывающую от тоски Натали, к которой после долгой разлуки приезжает её брат Ричард. Напившись вина, Натали вдруг набрасывается на брата и застывает с ним в глубоком поцелуе в губы. А потом убегает, оставляя шокированного Ричарда думать, что здесь произошло.
     Прошло два года. Потом ещё год. Потом ещё два года.
     Натали искала работу, но вышла замуж за работодателя, богатого финансового аналитика Синклера, живущего в особняке в престижном районе. Ричард занимается проектами новостроек, принимает участие в анализе перспектив развития инфраструктуры новых жилых кварталов - где нужно поставить скамейку, где светофор. Однажды Натали приглашает Ричарда в дом Синклера, чтобы познакомить брата с мужем. Ричард видит, что Натали по-прежнему тоскует, её всё не устраивает, опять у ней в голове плачут кошки. И самое главное - он замечает на ней бусы, те же самые бусы, которые были на ней в ту ночь... в ночь поцелуя. У Ричарда мгновенно вспыхивают воспоминания и возвращается забытое желание. Он хочет поцеловать Натали, как в прошлый раз.
     И вот, Натали приходит в квартиру Ричарда, после переезда, чтобы посмотреть, как он устролся на новом месте. На ней всё те же бусы. "Зачем ты их надела?" - вспыхивает безумием Ричард, и через мгновение нападает на сестру, обнимая её и целуя, задирая блузку и массируя грудь. Натали вырывается и бежит на кухню, чтобы попить воды, а потом, чтобы сбить накал страстей, быстро ходит по квартире и осматривается. Но она вся кипит, её переполняет желание. Ричард тоже не может унять свою возбудимость. И брат с сестрой сдаются... Ричард и Натали прыгают друг на друга и начинают жарко совокупляться.
     Попробовав один раз, захотелось ещё. Натали придумывает способ обмануть Синклера, и приводит Ричарда на квартиру, которую долго время никто не посещает. И здесь они целую неделю трахаются во всём удовольствии. Попутно обсуждая, на хрена они это делают? Но так хочется, что невозможно устоять. Постепенно Натали остывает, она насладилась, и ей больше не хочется заниматься такими играми, и намекает брату, что пора остановиться. Но Ричард только вошёл во вкус. Главная проблема для Натали стала в том, что он забыл, что она ему сестра, а видит в ней только женщину, желанную до умопомрачения.
     Синклер подозревает, что жена изменяет, но он пока не знает, с кем. Пытается узнать об этом у Ричарда. А Ричард тот ещё идиот, он уже не может остановиться, и при первой же возможности набрасывается на сестру, требует секса, она как может отбивается, но этим только распаляет его желание. Синклер видит, что между ними приосходит что-то подозрительное, но он даже представить не может, насколько. Развязка наступила в день праздника. Синклер пригласил толпу гостей, все пьют, веселятся, только Ричард бродит злой и грустный, увидев, как Натали удалилась в кусты, последовал за ней, и начал нападать на неё, Натали отбиваться, так они бегали среди гостей, дрались, пока все избитые и в кровище не упали на дорогу и не поняли, что пора всё прекратить.
     Сцена явления Ричарда и Натали к гостям весьма смешная. Взлохмаченные, в крови, ободранные. Синклер, надо отдать ему должное, как аналитик всё же догадался обо всём, что между ними произошло, но не стал гневаться, а усмирил конфликт, простил жену и её брата, и стали они жить-поживать, добра наживать.
     Интересно, что параллельно с историей идут две сюжетные линии. Первая, нам показывают, как новые города сметают с лица земли всё старое. Вторая, это постоянные разговоры о конце света и гибели человечества. И на этом фоне такие страсти.
     В ролях: "Натали" - Саския Ривз (Saskia Reeves), "Ричард" - Клайв Оуэн (Clive Owen), "Синклер" - Алан Рикман (Alan Rickman))



«Дикий» (“Braven”, directed by Lin Oeding, 2018) - (+6,
     Любители кино видели много версий про большого мужика, который на фоне красивых природных пейзажей убивает плохих людей (или непрошеных гостей) всеми подручными способами. Сегодня пришло время Джейсону Момоа стать таким персонажем. На мой взгляд, получилось вполне нормально, даже с учётом излишней сказочности сюжета. Мне понравилось тем, что Джо Брейвен не оказался слишком уж супергероем, выходящем из бойни без каких-либо увечий, ему довелось достаточно сильно пострадать.
     Сюжет такой. Потомственный владелец лесопилки Джо Брейвен мило живёт с семьёй где-то в горной местности на границе США и Канады, успешно пилит лес; читает сказки на ночь любимой дочке; хитро смотрит на жену и планирует заделать ещё и сыночка; спасает отца, страдающего амнезией, от грубых и злых людей в баре "Троица". Однажды Джо отправляет груз в ночь с водителем, которому доверяет, а оказалось, зря доверял. Водитель решил помочь наркомафии и подсадил к себе курьера по перевозке наркотиков. Но вот беда, случилась авария, и чтобы полиция не догадалась, он и курьер прячут мешок с наркотой в лесу в хижине, принадлежащей Джо.
     В город приезжает разгневанный мафиози с бандой головорезов, с серьёзным арсеналом оружия, и ищет, где его товар. Курьер сообщает, что товар недалеко, в лесу. И они едут всей толпой, чтобы забрать один мешок с наркотиками.
     Так получилось, что Джо решает поговорить с отцом по поводу его амнезии, о том, что надо полечиться. Конечно, лучшего места для разговора, чем хижина в глухом лесу, не найти. Довольно быстро сын с отцом обнаруживают, что у них в сарае лишний мешок, и не просто, а мешок с наркотиками. К сожалению, не только наркотики оказались лишними в хижине. Вдруг откуда ни возьмись появилась дочка, видимо, она спряталась в багажнике автомобиля, пока Джо думал, как поговорить с отцом, и так приехала. А через пару минут явились хозяева мешка...
     Времени на разговоры больше не осталось. Отец и сын понимают, что их убьют, как только плохие люди заберут своё имущество, и решают дать отпор. Дочка тоже пригодилась в войне против наркомафии.
     В ход пошли лук и стрелы, топоры, ножи, раскалённая кочерга, снайперская винтовка, шомпуры, спирт, огонь, куртки, верёвки, кулаки и грозный рык. Но самое прикольное - это фокус с капканом. Самая настоящая изюминка в этом фильме, думаю, что этим фильм и запомнится. Всегда должно быть что-то оригинальное. Прыжок с капканом - это оригинальный приём.
     Самая бесполезная сторона в этом фильме - полиция. Её нет, когда она нужна, она есть, когда уже не нужна. И это не единственный фильм, где показано, что жертвам нападения нужно рассчитывать только на себя. Помощи не будет. Однако налоги нужно платить вовремя. Как ни странно, но, чтобы выбить налоги из граждан, полиция всегда приезжает вовремя.
     В ролях: Джейсон Момоа (Jason Momoa), Джилл Вагнер (Jill Wagner), Стивен Лэнг (Stephen Lang), Саша Россоф (Sasha Rossof))



«Сеть» (“Geumul”, directed by Kim Ki Duk, 2016) - (+6,
     "Я поймал слишком много рыбы, теперь поймали меня". История о маленьком человеке с узкими по жизни интересами, дом-семья-работа, ставшем объектом борьбы двух спецслужб с радикально разной идеологией. Воистину, если приводить иллюстрацию к выражению "Если ты не занимаешься политикой, то политика займётся тобой", то фильм «Сеть» будет весьма точным примером. В этом сложном мире материальной несвободы смешно говорить о какой-либо свободе и праве на выбор. Выход из этого мира показан в финале, в последние мгновения фильма - когда кто-то заикается о свободе, то материальный мир быстро напомнит, кто имеет какую цену.
     Есть такой фильм "38-я параллель" (Taegukgi hwinalrimyeo, directed by Kang Je-Gyu, 2004), прекрасный образец военной драмы, на мой взгляд, входит в десятку лучших фильмов о войне, в котором рассказывается как раз о том самом моменте, когда началось противостояние, разделившее Корею на две страны, на две разные идеологии. Фильм "Сеть" - это последствия того разделения. 38-я параллель - это граница, на которой произошло разделение. Главный персонаж фильма, рыбак Нам, живёт с семьёй в Северной Корее на самой границе, у реки, ловит рыбу, продаёт, зарабатывает деньги. Чтобы ловить рыбу в таком месте, у Нама есть особое разрешение для прохода через посты. Занимается ловлей рыбы много лет, пограничники его знают, но каждый раз всё равно проверяют документы.
     Однажды на погранконтроле Наму сказали, что течение реки усилилось, да и ветер, ему не советовали сегодня отправляться на реку, но - он пошёл. Работа есть работа. Не потопаешь, не полопаешь. Где-то на середине реки у него были расставлены сети, как раз там, где проходила граница. Когда Нам вытаскивал сеть, то из-за сильного течения и ветра так получилось, что она намоталась на мотор. Что делать? Бросать лодку? Невозможно. Это единственное имущество, на которое он зарабатывал десять лет. Бросить лодку, значит, обречь свою семью на голодную смерть. И Нам остался. Пограничники увидели, что он пересекает границу, и хотели стрелять, но испугались, ибо неизвестно, как воспримут выстрелы южане. И лицезрели, как Нама понесло в Южную Корею.
     Пограничники Южной Кореи приняли Нама как шпиона, а потому устроили ему баню из многочисленных допросов. И то же самое произошло, когда он вернулся на родину...
     В основном, всё действие в фильме построено на диалогах, в которых нам расскажут об основных проблемах взаимоотношений разделённого народа, что проходят десятилетия, а ничего не меняется, изо дня в день всё одно и то же. Тут, конечно, показан портрет спецслужб как таковых, что везде они одинаковые, что паранойя - это профессиональное заболевание сотрудников госбезопасности. Искорёженное представление о мире - это образ жизни. И не важно, где они работают - в благополучной стране с рыночной экономикой или в бедной стране с отсталой экономикой. Всё везде одно и то же, одни и те же методы допроса, одни и те же выводы. Кругом враги, никому верить нельзя. Даже очевидные факты - это ложь.
     Ну а что остаётся маленького человеку? Отвечать на вопросы и всё больше и больше запутываться в сеть, откуда нет выхода, нет возврата к нормальной жизни. Хотя... что такое нормальная жизнь? Десять лет копить на имущество, которого ты лишишься в одночасье?)



«Секса не будет!!!» (“Blockers”, directed by Kay Cannon, 2018) - (+5,
     Красивые дома, уютный городок, благополучная жизнь, всё прекрасно и мило, и если проблемы обходят стороной такую уютную жизнь, то жителям нужно самим придумать проблемы, чтобы почувствовать себя значительнее. Именно по такому пути пошли трое родителей, придумали себе проблему. Решили уберечь своих дочерей, которые на выпускном балу задумали лишиться самого драгоценного, сокровища, которое надо оберегать, видимо, до старости.
     Конечно, справедливости ради, надо сказать, что не все участники мини крестового похода во имя сохранения девственности дочерей были в нём заинтересованы. Главным предводителем выступила одинокая яжемать, Лиза (Leslie Mann) у которой энергия бьёт через край, именно она вдохновила Митчелла, друга-соседа, не очень умного сентиментального тренера, на то, чтобы защищать девственность дочерей, ну а второй, Хантер, всю дорогу их безуспешно отговаривал от этой глупой затеи. Мне понравилось, как Марси, жена Митчелла, попыталась намекнуть им о том, какие они идиоты, что встали на пути счастья своих дочерей. Разумные слова порадовали. Но какая яжемать будет слушать разумные слова?
     Вечная проблема родителей и детей. Новое поколение всегда умнее, смелее, способное на быстрое понимание тех процессов, которые старому поколению вообще неподвластны. Этот конфликт не удастся избежать, в общей массе так и будут проблемы. Родители хотят стабильности, а дети хотят перемен. Родители хотят, чтобы детям было вечно 3 года и они бы ползали по полу с игрушками. А дети взрослеют, у них есть желания. И первое самое сильное желание - совокупляться. Ибо жизнь иначе распоряжается. Всё растёт, всё изменяется. Клетки должны делиться, чтобы передавать информацию всё дальше и дальше, ради обновления и расширения жизни. Процесс размножения остановить невозможно. Все будут трахаться до скончания века, пока этот мир не разрушит какой-нибудь метеорит.
     Есть фильмы, которые смело можно назвать комедиями. Но есть комедии, которые нужно называть социальными драмами. “Blockers” - это не комедия, а социальная драма. Трагедия яжематери выплеснулась на экран. Все шутки перестали быть шутками. Мы видим женщину, которая осознаёт, что больше никому не нужна. Её слова о том, что она 18 лет не думала о себе, заботясь о дочери, звучат несколько иначе - все эти 18 лет она только о себе и думала. Иначе, почему она распсиховалась, что дочька решила трахнуться на вечеринке? Это неизбежное взросление дочери просто уничтожило её морально. Это означало не то, что дочь взрослая, а то, что она старая, что жизнь ушла, что впереди только пустота.
     Во всём этом меня больше удивило, почему такая по жизни активная, финансово обеспеченная женщина, живущая в благополучном районе, остаётся одинокой, уж какого-нибудь мужика могла бы легко найти для телесной и духовной услады. И не было бы таких психозов, не было бы таких страхов, что кошки придут и съедят её, когда она умрёт. Впрочем, кошкам тоже надо кушать, жить и плодиться...)



«Техасская резня бензопилой: Кожаное лицо» (“Leatherface”, directed by Julien Maury and Alexandre Bustillo, 2017) - (+5,
     Based on characters created by Kim Henkel and Tobe Hooper.
     Screenplay by Seth M. Sherwood.

     Фонтаны кровищи, серия жестоких убийств, изувечий и казней, куски плоти, торт из фрагментов человеческой плоти, кровавый фарш свиньям, секс с трупом, казалось бы, что ещё надо зрителю для счастья? Неплохо бы ещё и сюжет вменяемый, и поведение персонажей хотя бы чуть ближе к реальности. Ну и сама фигура будущего антигероя выглядит уж слишком гламурной, совсем неубедительно, что он вдруг стал брутальным парнем, бензопилой расчленяющим тех, на кого укажет мама.
     И вообще, чтобы у мальчика развилось такое безумие, нужны долгие годы практики. Вот, например, с чего он вдруг решил, что надо срезать лица и шить из них маски. Такие вещи не придумываются за один день, этому способствует долгая практика, последовательное обучение, а согласно новой версии, мальчик просидел в психушке как раз всё то самое время, когда он должен был развиваться в маньяка. Не убедили совсем...
     Мне, конечно, не нравится фамилия Sawer, слишком уж постановочно, вот Hewitt гораздо нейтральнее. У Маркуса Ниспела (2003) и Джонатана Либесмана (2006) семейка выглядела намного убедительнее, мы увидели и мотивы, и развитие персонажей, всю полную картину.
     В “Leatherface” много героев, но некоторые запомнились особенно, как образец тупости и скудоумия: Бетти, дочь шерифа, у которой напрочь отсутствуют разум и инстинкт самосохранения, побежала чёртикуда хрензнаетзачем, и доктор Лэнг, открывающий во время бунта дверь на явно подозрительный стук, вместо того, чтобы забаррикадироваться в кабинете.
     Когда я впервые решил приобщиться к сериалу про техасскую резню бензопилой, то начал с первого фильма, 1974 года, "The Texas Chain Saw Massacre". Я поразился той атмосфере ужаса, которую режиссёру удалось создать. Финал так вообще пробрал до мурашек. Меня аж всего трясло, когда я слушал, как девушка орёт (смотрел в оригинале с субтитрами). Постаралась актриса на славу. Орала она так, что аж до сих пор помню. Великая сила! Следующие серии стали более попсовыми, но всё так же сохраняли атмосферу некой обречённости, опустошённости. Самая моя любимая серия - это "The Texas Chainsaw Massacre: The Beginning" (2006), вот уж где удалось воплотить истинную атмосферу семейки каннибалов - безумие и ужас.
     Ну а то, что создали в “Leatherface” - это не ужасы, а коллекция трупов. Здесь все жертвы-персонажи нужны лишь для того, чтобы продемонстрировать фантазию сценариста и режиссёров, как бы поэффектнее распорядиться фактом их смерти. Чувственности нет никакой, ни страха, ни ужаса, тогда уж хоть юмора добавили бы для разнообразия...)



«Тихая страсть» (“A Quiet Passion”, directed by Terence Davies, 2016) - (+8,
     "Папа, можно я ночью буду писать стихи, я никому не помешаю". Попытка изложить историю американской поэтессы Эмили Дикинсон, прожившей, фактически, в изоляции всю свою жизнь, большую часть времени не выходила из своей комнаты. Редкие люди видели её, в основном только семья, многие знали её только по письмам. Тихая, неприметная жизнь, но в душе Эмили просто кипела колоссальным ураганом страстей, фантазий, и все эти эмоции отображались в сотнях и сотнях стихов. "Я никто. А ты кто?".
     Это классическая история про писателя, которому не повезло в жизни. Ноль публикаций, ноль известности, зато полный набор духовных и физических проблем. Мне понравилось, как всё было показано. Как Эмили постепенно осознавала, что Бог вычёркивает её жизнь из общего списка, замыкая в ограниченном пространстве, принуждая творить. Это было для неё очень тяжело, как для женщины, видеть, как цветут жизнью все окружающие подруги, а ей остаётся только согнуться у стола и писать. Как она сказала, "ты либо живёшь, либо творишь". С Богом у Эмили были особые отношения, рассказывая об этом, она приводила в бешенство всех религиозных фанатиков, ставила их в тупик своим остроумием.
     "С трёх часов ночи до рассвета - это моё время для творчества". Потерпев крах в обычной жизни, она сияла ярким светом в часы своего творчества. Она сияла, когда декламировала сама себе свои стихи, бродя по комнате, стоя у окна, наблюдая за гуляющими в саду, или просто за движениями ветра. Или когда читала стихи новорождённому, чужому ребёнку. Но между часами творчества - были муки ада, когда её касались потоки жизненной суеты, такой болезненной для неё.
     Актриса Синтия Никсон (Cynthia Nixon) с потрясающей реалистичностью передала душевные и физические терзания Эмили Дикинсон. Фактически, благодаря стараниям актрисы, зрителю дано увидеть живую-ту-самую Эмили, замкнутую в тюрьме своей комнаты, верящую, что однажды к ней придёт ОН, тот, кто поймёт её, кто познает её душу как есть во всей её сложности. Но всё получилось иначе. В своей предсмертной записке она написала "Меня позвали". ОН не пришёл, ОН забрал её к себе, исторгнув душу из увядающей плоти.
     Это эмоционально тяжёлый фильм, явно, не для массового зрителя, но, кто сможет понять, тот проникнется и полюбит Эмили Дикинсон.

     Цветок следит за солнцем взглядом,
     И к вечеру, заметив рядом
     С собой глаза цветка,
     Оно ворчит, склонившись низко:
     "Зачем ко мне садишься близко?"
     "Затем, что жизнь сладка!"

     Мы все -- цветы, а Ты -- светило!
     Прости нас, если не хватило
     Нам дня тебя любить, --
     Мы влюблены в твои закаты,
     В твои полёты и агаты,
     И в полночь впереди!

     - перевод Л. Ситника, стихотворение N106


     Эмили Дикинсон (Emily Elizabeth Dickinson, 10 декабря 1830 - 15 мая 1886), США, как гласит история - при жизни написала около 1800 стихотворений, десять из которых было опубликовано. Весь остальной громадный объём произведений был опубликован после её смерти, полный нередактированный сборник вышел в 1955 году.
     О фильме “A Quiet Passion” узнал благодаря сериалу "Hannibal" (2013-2015), где появилась актриса Синтия Никсон в весьма интересной роли. Захотелось узнать, в каких ещё она снималась фильмах в последние годы, и увидел историю про Эмили Дикинсон. Конечно, захотелось посмотреть, тем более, что это история про писательницу... Вот так я узнал о существовании американской поэтэссы, сотворившей при жизни столь много КРАСОТЫ)



«Время псов» (“The Hunter's Prayer”, directed by Jonathan Mostow, 2017) - (+4,
     Based on the novel by Kevin Wignall.
     Screenplay by John Brancato and Michael Ferris.

     Ещё одна сага про бородатого немытого грустного мужика-киллера, спасающего юную испуганную девушку от толпы вооружённых до зубов бандитов. Все бандиты вдруг стали тупыми и начали стрелять мимо, а бородатый мужик всегда стреляет точно в цель. Здесь классическая связка: бородатый мужик должен убить девушку, но не смог, потому что она такая хрупкая и хорошая; девушка постепенно проникается чуть ли не любовью к бородатому мужику, потому что он такой сильный и многое умеет. "Как ты это делаешь? Как ты убивешь людей? Это твоя работа?". - "Держи пистолет. Вставь обойму. Оттяни назад. Слышала? Это значит, что патрон в стволе. Теперь целься в меня. Стреляй".
     Сюжет прост до невозможности. Едва ли найдутся зрители, которые не угадают финал. Красивое интригующее начало внезапно оборачивается набором хорошо известных шаблонов. Этот фильм становится чем-то вроде паззла, который собирался неоднократно из стандартных элементов, и можно уже собирать чуть ли не с закрытыми глазами. В достоинства фильма могу отнести только его красивую мрачную картинку и тоскливую атмосферность.
     В целом, если кратко, то это профессионально сделаный провальный кинофильм. Явно, что хотелось создателям слепить нечто увлекательное, но - получилось нечто грустное, как борода главного персонажа)



«Девушка в тумане» (“La ragazza nella nebbia”, directed by Donato Carrisi, 2017) - (+8,
     Tratto dal best seller internazionale “La Ragazza nella Nebbia” (2015) di Donato Carrisi edito da Longanesi.
     Scritto da Donato Carrisi.

     Я восхищён! Очаровательно исполненный детектив, все поклонники творчества Альфреда Хичкока должны порадоваться, Донато Карризи подарил прекрасную историю. Он является автором книги, мирового бестселлера, сам написал сценарий и сам выступил режиссёром фильма. И сделал фильм так, как он считал нужным. Автор всегда лучше знает, как всё должно выглядеть, а если ещё и есть способность это воплотить, то достойно похвалы.
     Сюжет приятно сложный, много элементов, интересных персонажей. Сердце радуется, когда встречаются такие сказки. Фильм даже исполнен почти как сказка, такая атмосфера будто нереальная, волшебная. Мне здесь всё понравилось, и диалоги, и манера съёмки, и цвета, и музыка. Единственная была для меня загадка, когда открылась тайна о серийности убийств, будет ли детектив Фогель разоблачать Флореса или нет, это был бы красивый финал. Но и так, как есть, тоже нормально. Не всем же преступникам надо быть пойманными. То, что профессор Лорис Мартини убил девушку, у меня сомнений не было с самого начала, вопрос только в методе доказывания его вины. Косвенные признаки говорили о многом, прямых улик не было. И мне понравилось, что сделал Фогель в финале. Ему просто надоело, что все вокруг держат его за дурака...
     Детектив Фогель как персонаж мне очень понравился, прикольный мужик, но самое главное, умный. Да, он не всегда поступает правильно, "по закону", любит троллить преступников, да и вообще, устраивает из своих расследований настоящее шоу. Это всё было бы сомнительно, но ведь в обоих случаях он оказался прав, и в деле взрывателя, и в деле похищения Анны Лу, а что делать, когда невозможно обличить злодея? Тут спорный момент, ведь злодеем можно назвать любого, но нужно судить дерево по плодам. Фогель странный, но он не коррупционер, он за справедливость, это итальянский Глеб Жеглов. Да просто, ещё раз, если бы Фогель был бы не за справедливость, он не стал бы убивать Лориса, и подвергать свою жизнь изгнанию в тюрьму.
     "Девушка в тумане" - во всех смыслах достойный фильм, я очень доволен, что посмотрел. Многим он может не понравиться своей тягучей, затянутой атмосферой, но тягучесть разбавляется юмором и красотой, всё выдержано в гармонии. Для меня два часа пролетели так быстро, что не заметил, на одном дыхании.
     В ролях: Тони Сервилло (Toni Servillo), Жан Рено (Jean Reno), Алессио Бони (Alessio Boni), Галатеа Ранци (Galatea Ranzi), Лукреция Гидоне (Lucrezia Guidone))



«Пятница 13-е» (полная версия) (“Friday the 13th (ultimate edition)”, directed by Marcus Nispel, 2009) - (+6,
     Based on Characters Created by Victor Miller.
     Story by Damian Shannon and Mark Swift and Mark Wheaton.
     Screenplay by Damian Shannon and Mark Swift.

     Наконец-то посмотрел этот фильм спокойно, с чувством, со всем вниманием, да ещё и в полной версии. Я обожаю сериал про Джейсона, и в новом фильме увидел достаточно много визуальных цитирований из первых фильмов. Это своего рода tribute, и это приятно. Это как фильмы про Годзиллу, самый первый фильм 1954 года стал образцом, откуда более сорока лет заимствовали визуальные цитаты, показывая Годзиллу в таких же ракурсах и положениях. Новая серия про Джейсона не продолжает и не дополняет старые фильмы, а пытается начать свою историю. Судя по всему, у этой истории продолжение если и будет, то очень-очень не скоро.
     Джейсон образца 2009 года мне не понравился, в нём нет никакого очарования, чувственности, даже юмора, это просто киллер-машина, которая бродит туда-сюда, неожиданно проявляется из темноты (любит появляться почему-то сзади), и безлико убивает. Он как кирпичная стена, которая вдруг откуда ни возьмись выскакивает на трассе и в неё врезаются автомобили, а потом стена пропадает, и вокруг только трупы. И самое главное, в новом фильме нет никакой атмосферы, душевности, это простая механика - есть задача "убить всех", нужно решить "как?". Джейсон справляется на отлично, пощады никому, никому, никому.
     Первые фильмы чем были хороши - они не только показывали нам безальтернативного маньяка с мачете, рубящего юных граждан толпами, но и создавали атмосферу страха, медленно наползающего, словно чёрная туча, и Джейсон был ветром. Ведь ужас - это не оторванные головы или ноги, да, это увечья, больно, смертельно, но это не страшно. А ужас это невысказанное, что нельзя определить словами, можно только ощутить сердцем. Режиссёр Джеймс Ван показал нам, что такое ужас в "Заклятии", когда дети сидят на кроватях и смотрят в тёмный угол спальни, а там только непроглядная тьма. Вроде ничего не происходит, но атмосфера создана. В первой части "Пятница 13-е" (1980), когда двое молодых людей смотрят на хмурые небеса, слышат далёкий гром и чувствуют сильный ветер - это и есть элементы создания атмосферы медленно наползающего страха. Подобные элементы были во всех фильмах серии, они создавали ауру фильму, показывали ничтожность маленького человека перед Силами Природы, сеющими смерть и разрушение. Ну а потом приходили либо мама, либо сын, и всех убивали. В новой "Пятнице" ничего подобного нет. Да, нам показали, что от Джейсона нет спасения, что даже добрые персонажи не избегают встречи с мачете, но этого мало.
     И всё же, я доволен, что посмотрел, вполне нормальный мрачный фильм о том, как все умерли. Сериал про Джейсона в чём-то даже философский. Гибель юных граждан, готовящихся ко взрослой жизни, своего рода, смерть детских мечтаний и забав. Материальный мир уничтожает юные сердца. Взрослая жизнь, ответственность, кредиты и обязанности - смерть беззаботному веселью юных душ. Джейсон - это олицетворение отвратительной реальности взрослой жизни)



«Чего ждать, когда ждёшь ребёнка» (“What to Expect When You're Expecting”, directed by Kirk Jones, 2012) - (+7,
     Inspired by the book by Heidi Murkoff.
     Written by Shauna Cross and Heather Hach.

     "У тебя больше просмотров, чем у танцующей коровы!". Милая, очаровательная, весёлая, красивая и приятная, динамичная, легко обходящая пошлости комедия, основанная на одноимённом бестселлере с многомиллиоными тиражами и многочисленными переизданиями писательницы Хайди Мёркофф. В сюжете участвуют пять пар, и мы увидим пять, выстроенных словно калейдоскоп, увлекательных историй о том, хорошо ли или плохо, нужно ли или нуегонафиг желать ребёнка, становиться беременной, вынашивать, рожать. Но и не только, это ещё истории о любви, верности и компромиссах.
     Пять пар потому, чтобы зрители смогли ассоциировать себя с той или иной историей. В центре внимания, конечно же, сами женщины, их воплощают на экране актрисы Кэмерон Диаз, Элизабет Бэнкс, Бруклин Декер, Дженнифер Лопез, Анна Кендрик. Больше всего мне понравилась история Венди (Элизабет Бэнкс), интересно было наблюдать за ней, как она из ослеплённой жаждой стать беременной (два года и никак), восхищённой желанием иметь ребёнка (но вот однажды это случилось), постепенно превращается в циника, осознающего, что в реальности всё не так, как на обложках глянцевых журналов. Реальность пахнет дерьмом и мочой, которые бесконтрольно льются из неё в самое неподходящее время. "Это не я описалась, это ребёночек". Конечно, по правилам счастливого финала, Венди обрела своё счастье, получив на руки то, что желала, мгновенно забыв о долгих днях дискомфорта.
     Фильм очень глубок, насыщен информацией, много событий, громадное количество действующих лиц, и нужно рассказать историю пяти пар, которые движутся к финалу, когда они что-то обретают. Трое из них родили (одна через кесарево), одна пара - усыновление, пятая - случайный перепихон между давними друзьями, выкидыш, но создание семьи. И всё это где-то за 1 час 40 минут до финальных титров. Скучать не пришлось, всё развивалось ритмично.
     Можно сравнить с великолепной комедией, одной из моих любимых, «Неможко беременна» (Knocked Up, 2007), но там одна пара. И чем-то напомнило калейдоскоп «Обещать - не значит жениться» (He's Just Not That Into You, 2008), похожая структура, но «Чего ждать, когда ждёшь ребёнка» более динамичный и интересный, больше юмора, насыщен до невозможности, много красивых фраз.
     Фильм о счастье, в какой-то степени. Как история про Ромео и Джульетту. Они умерли счастливыми. Брак убил бы их любовь. Так и здесь. Женщины обрели желаемое счастье. Но всё последующее разочарование осталось за кадром. Хотя нет... В пафосной речи, произнесённой Деннисом Куэйдом, мы слышим самую настоящую сатиру, с простым намёком - живите свободными и радуйтесь, пока есть такая возможность.

     В ролях:
     Кэмерон Диаз (Cameron Diaz) + Мэттью Моррисон (Matthew Morrison),
     Элизабет Бэнкс (Elizabeth Banks) + Бен Фэлкоун (Ben Falcone),
     Бруклин Декер (Brooklyn Decker) + Деннис Куэйд (Dennis Quaid),
     Дженнифер Лопез (Jennifer Lopez) + Родриго Санторо (Rodrigo Santoro),
     Анна Кендрик (Anna Kendrick) + Чейс Кроуфорд (Chace Crawford),
     а так же Крис Рок (Chris Rock), Томас Леннон (Thomas Lennon), Амир Талай (Amir Talai), Роб Хюбель (Rob Huebel))



«Книга Генри» (“The Book of Henry”, directed by Colin Trevorrow, 2017) - (+6,
     Жили-были одинокая мать Сюзан и двое её сыновей, Генри и Питер. С виду - обычная семья. Если бы не одно "но". Генри - гений, весьма способный 11-12-летний мальчик, и играет роль взрослого мужчины в семье. Он управляет домашними финансами, руководит матерью, подсказывая ей, что нужно делать и когда, что говорить, о чём не думать. Генри совершил невозможное, заработал на фондовом рынке $680 000, изучил всё обо всём, шокируя учителей в школе и докторов в больнице. И всё же, земной мир оказывается сильнее гения, подарив ему опухоль мозга, от которой он весьма быстро умирает.
     Но гений не может умереть просто так. Он уходит, оставляя завещание, адресуя его матери. В завещании, оформленном в его личном блокноте, даны подробные инструкции, с рисунками, фотографиями, полная картина, о том, что необходимо убить соседа, главу полиции города.
     Мать, конечно, сопротивляется этому желанию сына, но потом понимает, что это необходимо.
     Дело в том, что добрый сосед Глен, беспокоящийся о том, что листья постоянно закрывают дорожку к дому, весьма уважаемый в городе человек, перед которым все стонут от восторга, регулярно избивает и насилует свою падчерицу Кристину, одноклассницу Генри.
     Генри со свойственной ему гениальностью, а значит с обострённой чувствительностью к событиям, особенно к несправедливым событиям, решает самостоятельно бороться за справедливость. Когда все вокруг молчат, кто скажет слово, кто что-то сделает? И Генри разрабатывает план идеального убийства.
     И вот, что мне показалось странным. Если Генри нам преподносят как великого гения всех времён и народов, то почему этот гений решил поступить самым тупейшим способом? Убить человека. До такого мог додуматься и просто обычный блюститель нравственности. Почему Генри, перед которым раскрывались тайны строения мозга, не смог додуматься до того, чтобы увешать весь город листовками о преступлениях Глена, почему он не привлёк внимание журналистов, не позвонил в ФБР, в полицию штата, а ограничился только походом к директору школы и бесполезным звонком в службу надзора за детьми. Да тут было множество способов довести Глена до нервного срыва, чтобы он сам себя выдал. К счастью, где-то кто-то всё же заинтересовался этим случаем.
     В целом, это красивая история о краткости такого явления как гений-среди-нас, что подобные люди появляются лишь на миг, едва успевая сделать хоть что-то значительное. По крайней мере, успевая ярко сверкнуть, оставив воспоминание о своей уникальности. Фильм “The Book of Henry” чем-то напомнил "Окно во двор" ("Rear Window", directed by Alfred Hitchcock, 1954), и ещё раз рассказал о том, что в мире, где продаются бинокли, нужно не забывать, что пока вы творите в своей квартире чудеса или непотребное, кто-то в это время за вами наблюдает.
     В ролях: Наоми Уоттс (Naomi Watts), Джейден Либерер (Jaeden Lieberher), Джейкоб Тремблей (Jacob Tremblay), Дин Норрис (Dean Norris), Мэдди Зиглер (Maddie Ziegler))