1 мая
«Никто» (“Nobody”, directed by Ilya Naishuller, 2021) - (+4,

     Written by Derek Kolstad.
     Music by David Buckley.

     Бодрый, развлекательный боевик, с чередой красивых, жёстких боевых сцен, рукопашный бой плюс выстрелы с близкого расстояния, есть много юмора, есть стильно исполненные сцены, могут вызвать улыбку, история классическая, только в обратную сторону, герой страдает не от того, что его заставляют сражаться, а от того, что он сам захотел стать мирным гражданином, но кулаки чешутся всё сильнее...

     Режиссёром выступил Илья Найшуллер (Ilya Naishuller), известен, как автор фильма «Хардкор» (2016). Сценаристом - Дерек Колстад (Derek Kolstad), автор сценария для фильмов «Джон Уик» (“John Wick”, 2014), «Джон Уик 2» (“John Wick: Chapter Two”, 2017), «Джон Уик 3» (“John Wick: Chapter 3 - Parabellum”, 2019), разрабатывающий сценарии для 4 и 5 серий приключений Джона Уика, ужаса для всех, кто встанет у него на пути.

     Думаю, было ошибкой приглашать Дерека Колстада в качестве сценариста, ибо при такой загруженности идеями о Джоне Уике, он ещё разрабатывает сценарий и для сериала про всю эту орду киллеров, Дерек мог написать только ещё одну версию Джона Уика, подойти чуть с другой стороны, убрать фэнтези, оставить только батальную часть. Так и получилось, во всём абсолютный повтор, все мотивации, все боевые сцены, всё под копирку, самоплагиат. Возможно, в этом и была цель, не знаю, сделать мягкий вариант "про Джона Уика", запустить новую франшизу.

     Какие тут отличия и схожести? У Джона Уика, по прозвищу "тот, кого посылают убить Бугимена", была собака. У Хатча Манселла, по прозвищу "Никто", в финале появился котёнок. Причина, которая стала поводом, чтобы начать войну против бандитов: у Джона убили собаку; у Хатча дочка потеряла браслет-с-котиками. В обоих историях присутствует русская мафия. В обоих историях главных персонажей нащадно бьют, в них стреляют, втыкают ножи, но они встают, будто всё нормально, и продолжают путь. Оба персонажа по характеру скромные, молчаливые, задумчивые, как бы незаметные серые мышки общества. Оба персонажа получают право уничтожить просто невероятное, бесчисленное множество врагов, расстреливая, взрывая, протыкая, уничтожая всеми подручными средствами.

     Русская мафия здесь представлена как группа людей, застрявшая мозгами где-то в 80-90-х годах прошлого века, дорвавшаяся до неких благ современной цивилизации, но создающая свой безумный островок с пьянками-гулянками, наркоалкоголем, беспричинным насилием, песнями про милого бухгалтера и тоннами наличности. Не хватило только балалайки, медведей и голых рыжих девок, выбегающих из бани на мороз. Отмечу, что фильм создавал режиссёр из России. И в фильме принимают участие российские актёры, и даже один популярный певец, да и сам режиссёр выступил в небольшой роли. И всю эту братву ликвидировал один скромный Аудитор.

     Конечно, он только внешне скромный, на самом деле, в душе его кипят ураганы, а кулаки так и чешутся кому-нибудь разбить лицо. Хатч Манселл в прошлом был киллером, работающим на FBI, убирал тех, кого нельзя каким-то образом привлечь к официальному суду. Таких киллеров, как он, называли Аудиторами, агентское прозвище у него было NOBODY.

     Однажды во время выполнения задания, он пожалел жулика, отпустил, а через некоторое время приехал, проведать жулика, как он живёт, так ли честно, как обещал, и увидел, что у жулика большая семья, и все счастливы. Так Хатчу стало тоскливо: это как же понимать, жулики благоденствуют, а он скитается по миру и убивает всех подряд. Решил Хатч подать в отставку, жениться, создать семью, наплодить детей, и пойти на работу, простую и понятную. Так и сделал. И пошли годы тоскливого однообразия, с утра понедельника до утра следующего понедельника, и всё одно и то же, по бесконечному кругу.

     Как-то ночью Хатч услышал шум, кто-то залез в дом, это оказались жулики, пришли ограбить. Хотел он наказать жуликов, следуя своей профессии, но понял, что жулики эти дилетанты. И усмирил гнев. Однако через некоторое время после ограбления дочка обнаружила пропажу любимого браслетика-с-котиками, который лежал на столе, в миске, с наличностью, украденной жуликами. И это стало последней каплей, всё в душе Хатча закипело: они не только вломились в его дом, но и украли браслетик любимой дочки!!! Захотелось ему справедливости.

     Началось. Кипение эмоций до добра не доводит. Ну а когда есть ещё и внешние раздражители, как, например, в виде кучки пьяных бандитов завалившихся в автобус и пристающих к скромной девушке, то уж противостоять становится невозможно. И получается взрыв вулкана. Хатч Манселл заступился за девушку, и причинил серьёзный вред бандитам, один из которых был братом местного мафиози, Юлиана Кузнецова (в исполнении Алексея Серебрякова), ныне хранителя бандитского общака, исчисляющегося сотнями миллионов долларов. Так пересеклись дорожки бывшего киллера и нынешнего главы русской мафии, в итоге - серия батальных сцен, агрессивных и комичных. Хатч Манселл вышел на охоту против русской мафии, и кто может устоять против Аудитора? Никто.

     Особую комичность добавляют сцены с актёром Кристофером Ллойдом, здесь он в роли папы Хатча, ветеран второй мировой войны, и тоже скучающий, как и его сын, но когда началась война с русской мафией, то папа тоже взялся за оружие. И пострелял из дробовиков по бандитам от всей души. В фильме много трэшевых и фантастических сцен, но смотрится всё приемлемо. На фоне иных боевиков из низкобюджетного класса, этот заметно выделяется боевыми сценами, и даже в чём-то превосходит истории про Джона Уика. Наверное, юмором, ибо Хатч Манселл смотрит на мир с циничной ухмылкой. Этим привлекает.

     P.S.
     Браслетик-с-котиками, как оказалось, валялся где-то под диваном.

     Длительность фильма 1 час 31 мин 40 сек, смотрел в закадровом переводе (с использованием нецензурной лексики) студии "За бутылку".

     В РОЛЯХ:
     "Хатч Манселл" - Боб Оденкёрк (Bob Odenkirk)
     "Юлиан Кузнецов" - Алексей Серебряков
     "Дэвид Манселл, отец Хатча" - Кристофер Ллойд (Christopher Lloyd)
     "Гарри Манселл" - RZA (RZA)
     "Бекка Манселл, жена Хатча" - Конни Нильсен (Connie Nielsen)
     "Эдди, хозяин заводика" - Майкл Айронсайд (Michael Ironside)
     "Бритый" - Колин Сэлмон (Colin Salmon)
     "Блэйк Манселл, сын Хатча" - Гейдж Манро (Gage Munroe)
     "Сэмми Манселл, дочь Хатча" - Пэйсли Кэдорат (Paisley Cadorath)
     "девушка в автобусе" - Меган Бест (Megan Best))


посмотрел 2 мая, написал о фильме 3 мая
«Подвал» (“The Basement”, directed by Nathan Ives, Brian M. Conley, 2018) - (+5,

     Written by Nathan Ives, Brian M. Conley.
     Music bu Aaron J. Goldstein.
     Music by Alex Kovacs, Mary Webster.
     CANNIBALS performed by Zaben Long.

     Милый триллер, с лёгкой кровянкой и отчленением головы с помощью необычного инструмента, психологическая игра маньяка и жертвы, привлекает внимание то, что маньяк осознаёт своё безумие, и что жертва осознаёт реальность казни, час назначен, и время не остановить.

     Это самое настоящее театральное представление, театр ужасов, где маньяк предстанет перед жертвой в 11 различных обличиях. Маньяка играет актёр Джексон Дэвис, интересно наблюдать за его игрой, как он перевоплощается, вполне достоверно изображая свои образы. Нельзя не провести сравнение с фильмом «Сплит» (“Split”, directed by M. Night Shyamalan, 2017), только в фильме «Подвал» история более интересная, хоть и выполненная с меньшей художественностью и напряжением.

     Сюжет фильма прост до невозможности. Камера пыток. Охотник и жертва. Есть несколько часов. По сюжету всё происходит где-то за шесть часов, заканчивается ровно в 06:00. Плюс небольшой эпилог. Но самое главное - это дополнительная сцена, которая раскрывает картину мира намного шире, чем это казалось весь фильм. Всё не случайно, и непонятно, кто здесь больший маньяк, тот, кто очевидно сумасшедший, идущий по кровавому пути, или тот, внешне приличный, с чистой репутацией, кто управляет маньяком в своих корыстных целях.

     История начинается с того, что после сладкого секса жена захотела немного выпить вина, а запасы исчезли, и отправляет мужа, Крейга Оуэна, за вином в ближайший магазинчик. Отказать такой красотке, как Келли, которую исполняет актриса Миша Бартон, невозможно ни при каких условиях, потому Крейг посреди ночи отправляется в путь, на автомобиле до ночного магазинчика, что у дороги вдали от дома.

     Здесь он покупает вино и читает заголовок местной газеты THE LOS ANGELES CHRONICLE: "GEMINI KILLER STILL AT LARGE", что некий маньяк, которого прозвали "Близнецы", всё ещё на свободе, и сообщил о своей деятельности, оставив шестой обезглавленный труп. Особенностью его убийств является то, что он использует паяльную лампу, прожигая шеи и отчленяя головы. На телах жертв вырезает астрологический знак Близнецов, головы заматывает в зелёную ткань, запечатывает скотчем.

     На автостоянке перед магазинчиком Крейга похищают и увозят на фургоне с надписью BAYLEE The Clown. Через некоторое время он возвращается в реальность, и обнаруживает себя привязанным к столику, который можно назвать школьной партой. Окружающее его пространство напоминает подвал. После некоторых безуспешных попыток освободить себя, узлы дюже крепкие, услышал, что в подвал кто-то пришёл. И это был клоун Бэйли.

     Абсурд. Что за ерунда? Какой-то клоун по имени Бэйли скачет перед ним, несёт бессмыслицу. Крейг пытается осознать, что происходит, словно всё это какая-то злая шутка. Подумал, что это дикий фанат устроил ловушку, ибо Крейг музыкант, весьма известный. Ведь разные бывают безумцы, готовые пойти на то, чтобы завладеть чьим-то вниманием. Просит отпустить, но у клоуна своя игра - он придумал для Крейга самый настоящий спектакль. И его первое появление было интерлюдией к театру кошмаров, в котором Крейгу придётся сыграть одну из главных ролей. И самое главное, постараться выжить в этом ужасе, найти выход, пробиваясь сквозь облако безумия. Фильм-диалог с маньяком.

     Да, дальнейшее весьма интересно. Перед Крейгом совершается самое настоящее кино, со множеством актёров. Детективный сюжет. К сожалению для него, в этой истории - он в роли преступника. Во время представления Крейга будут бить, выбивать ему зубы, отрезать пальцы, зашивать обрубки...

     Все явления перед Крейгом выполнены одним человеком, маньяком по имени Билл "Близнецы" Андерсон.

     Сначала приходит полицейский. Его сцена: задержание маньяка-убийцы.

     Далее, детектив. Сцена: допрос маньяка-убийцы. Крейгу приходилось подыгрывать на стороне подозреваемого, ибо только через диалог он мог каким-то образом найти для себя выход из подвала.

     Далее, заключённый. Сцена: тюремная камера.

     Далее, доктор. Сцена: тюремный госпиталь, где залечиваются обрубки.

     Далее, адвокат. Сцена: диалог о том, что смертная казнь гарантирована, и нет шансов избежать. Ровно в 6 часов утра. Часы тикают...

     Далее, отец. Сцена: переговоры с сыном-маньяком.

     Далее, мать. Сцена: переговоры с сыном-маньяком. Здесь Крейгу удалось добиться у "мамы" некой помощи себе, и получить шанс на попытку вырваться на свободу. К сожалению, он действовал поспешно, чем обрёк себя.

     Далее, охранник. Сцена: приговорённый к смерти вкусно кушает.

     Далее, священник. Сцена: отпускание грехов.

     Далее, палач. Сцена: казнь.

     Второй линией повествования идёт сюжет, связанный с женой Крейга, Келли Оуэн, которая звонит в полицию, звонит в больницы, требует, чтобы нашли её мужа. Сама пытается разыскать его следы, приезжает к магазинчику, но ничего полезного не узнаёт. К ней приезжает её подруга, Бьянка. Вместе они думают, куда мог исчезнуть Крейг. Так происходит до самого утра, когда в дом Келли приезжает - полицейский... И вот тут-то звучит самое интересное. Что перевернёт восприятие всего фильма. Прекрасная история.

     Два элемента, которые делают фильм привлекательным:

     - игра Джексона Дэвиса, в роли маньяка
     - красавица Миша Бартон, на неё всегда приятно посмотреть. И Миша Бартон и Джексон Дэвис уже играли в одном фильме, это отличный и достаточно правдивый триллер на тему выживания «Испытание пустыней» (“Deserted”, directed by Ashley Avis, 2016).

     P.S.
     Про маньяка с паяльной лампой есть ещё один фильм, если память не изменяет, то это «Улики» (“Evidence”, directed by Olatunde Osunsanmi, 2012).

     Длительность фильма 1 час 28 мин 32 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Келли Оуэн" - Миша Бартон (Mischa Barton, д.р. 24 января 1986)
     "Билл Андерсон, и все его личности" - Джексон Дэвис (Jackson Davis)
     "Крейг Оуэн" - Кейлеб Лонг (Cayleb Long)
     "Бьянка" - Бэйли Энн Бордерс (Bailey Ann Borders))


3 мая
«Тигр» (“Daeho”, directed by Park Hoon-jeong, 2015) - (+7,

     Written by Park Hoon-jeong.
     Music by Jo Yeong-wook.

     Великолепная драма, грандиозная охота за человечностью на склонах высокой горы, средь густых лесов, где сойдутся в неравной схватке полчища охотников и король всех тигров, и прольются реки крови, и наполнит небеса рёв разъярённого хищника, только познать душу тигра сможет лишь тот, кто, как тигр, не подчиняется никому, и кому в этой жизни больше нечего терять.

     Восхищает высокая художественность, многие кадры будто бы изошедшие из мира сказок, по волшебному прекрасные. Мистические виды природы. Некоторые сцены выстроены с максимальной эмоциональностью, и напряжением, достойным классического виртуозного триллера. И всё под душевную, безгранично прекрасную музыку, написанную настоящим профессионалом, Чо Ён-уком (Jo Yeong-wook), эдаким корейским Джеймсом Ньютоном Ховардом (James Newton Howard).

     Здесь два интересных момента:

     Первое - действие фильма происходит на горе Чирисан (Jirisan), или в её окрестностях. Это самая высокая гора в Южной Корее, а в те годы, именно в 1915 или 1925 годах, просто в южной части материковой Кореи, высотой 1915 метров над уровнем моря. Чирисан входит в состав горного массива, и в фильме можно насладиться общими видами, показанными со всей любовью, и пусть в большей части это графика, но всё равно красиво. Сейчас Чирисан является национальным парком, но во дни, о которых рассказывается в фильме, горы были охотничьими угодьями, где местное население пыталось добывать себе еду, сражаясь с волками и тиграми.

     Второе - время действия, предыстория в 1915 году, основное повествование в 1925 году. Это время, когда Корея находилась под управлением Японией, была протекторатом по официальному соглашению, с 1910 года. Протекция закончилась в 1945 году, после окончания второй мировой войны. Согласно информации, Корея под властью Японии вышла на высокий уровень развития, появились школы, был построен университет в Сеуле, уровень жизни повысился в два раза, конечно, всё не без проблем, были и восстания. В целом, страну не подавляли, а так или иначе, но развивали, ибо японцы относились к этому, как к возможности расширить свои территории, в связи с этим велась японизация, местное население обучали японскому языку и призывали принимать японские имена. В фильме будет отмечено, что корейцы поступали на военную службу, носили японскую форму, следовали протоколу, который утверждали в метрополии, то бишь, в самой Японии.

     История начинается с небольшого пролога, время действия 1915 год, когда охотник Чхон Ман-док идёт на гору, добыть еду. Перед этим он прогулялся по склонам со своим маленьким сыном по имени Сок-и, обучая его ремеслу охотника, всё, как всегда, традиции неизменны для всех народов. Нынче зима, и кушать совсем нечего, только охотой можно прокормиться. Потому Ман-док отправился на гору. И увидел следы крупного зверя, тигра. Понял, как нужно выманить зверя из укрытия, и привести в ловушку. Эта сцена показана со всей драматичностью, красиво.

     Далее, прыжок во времени, 1925 год. Японский министр, которого поставили смотреть за южным регионом, славился тем, что любил коллекционировать шкуры тигров. Узнал о том, что на горе Чирисан орудует некое крупное животное, которое напало на отряд японских солдат, и всех их убило. Что является весьма опасной новостью, ибо может вдохновить местных жителей на то, чтобы поставить под сомнение власть Японии (тигр как религиозный объект, почитаемый в народе, считается духом-покровителем Кореи) и поднять восстание, а потому, во благо империи, нужно изловить зловредного тигра, коего называют Повелителем Тигров, и весит он тонну, снять с него шкуру и бросить её к ногам министра. Для этой цели он отправил на гору Чирисан офицера Рё, корейца, вступившего в ряды японской армии.

     Рё нанял группу охотников из местных жителей под командованием Гу-гёна, и они прошли по горам тут и там, и поймали тигрицу, а рядом с ней были детёныши, что намекало на наличие двух взрослых и крупных особей. Для Рё было главным привлечь Чхон Ман-дока, ибо только с его мастерством можно изловить второго опасного хищника. Но, Ман-док устал, ему уж много лет, и он хочет спать. Однако сын его, Сок-и, несмотря на болезненное состояние, ибо кашляет постоянно, весьма бойкий по характеру, без умолку говорил об охоте в горах, пытаясь убедить отца принять участие.

     Охота продолжается. Покажут несколько баталий, весьма жёстких, когда многочисленные группы охотников подвергнутся нападению тигра. Терзать тела будут без всякой жалости, с огромной скоростью. Склоны горы Чирисан окрасятся щедрыми потоками крови.

     Гу-гён имел свои счёты с этой семейкой тигров, ибо один из них когда-то изуродовал его лицо. Однако даже его мастерства было недостаточно, чтобы заманить тигра в ловушку. Раз за разом он приводил людей на гору Чирисан, чтобы они погибли в зубах тиграх. Убеждать Ман-дока ходили все, в том числе и Гу-гён, напомнив ему, что тигр загрыз и его жену, неужели он не хочет отомстить? Ман-док не хотел. Но Сок-и захотел, ибо ему 16 лет, и пора жениться на красавице Сон-и, а чтобы жениться, нужны деньги. Добыв шкуру тигра, он сможет и дом построить, и подарки молодой жене купить. Так и пошёл Сок-и в японскую армию, дали ему ружьё, а следущий шаг - охота на тигра.

     Иной раз казалось, вот такой армией идут против одного животного, чуть ли не в сотню вооружённых человек, и что у тигра нет шансов. Но, в лесу на горе Чирисан только один настоящий охотник, и это одноглазый тигр.

     Таким он уродился, и на это есть история, раскрывающая мотив Ман-дока, почему он отказывался охотиться на этого тигра. Когда-то Ман-док, Гу-гён и Чхил-гу подстрелили на охоте тигрицу, а около неё были два тигрёнка. Гу-гён хотел застрелить и тигрят, но Ман-док не позволил, уж такие они были маленькие, а один самый боевой, пытался защищать свою сестрёнку. Вот у этого боевого тигрёнка был подслеповатый глаз. Ман-док взял тигрят и отнёс их на гору, в пещеру, где они жили с мамой-тигрицей, и стал заботиться о них, приносить еду.

     С тех дней вырос одноглазый тигр, а его сестрёнка-тигрица умерла. Но прошли дни и нашёл он себе жену, народили двух тигрят. Только не было у них счастья, ибо японский министр захотел шкуру тигра, и Гу-гён пошёл на охоту, первой жертвой пали жена одноглазого тигра и его дети. Обиделся на них одноглазый... Потому баталии стали такими кровавыми, жестокими, никакой пощады. За детёнышей он мстил, за семью свою. Чтобы поймать одноглазого тигра, Гу-гён использовал трупики детёнышей, но ничего у него не вышло. Тигр обошёл все ловушки, забрал своих детей, унёс в пещеру, где плакал.

     Во время последней охоты погиб и Сок-и. Сначала его повредил тигр, а потом на него напали волки, и утащили его в своё логово. Здесь великолепная сцена, когда два волка вцепились в плоть Сок-и и тащат его по снегу в своё логово, а вокруг бегает стая волков, воет, а он смотрит на волков, которые держат его за плечи и тащат, и вспоминает папу, который говорил, чтобы не ходил на охоту, да поздно. Однако волки только чуть-чуть поели плоть Сок-и, ибо пришёл одноглазый тигр, и забрал добычу. Мёртвого мальчика отнёс к дому Ман-дока. Настоящая сказка...

     Теперь грядёт последняя битва. Японский министр собирает огромную армию, в пару-тройку сотен человек, и ведёт всех на гору, дабы изничтожить тигра. Удалось только ранить его. Гу-гёну пришлось погибнуть. Как и многим другим десяткам и десяткам солдат и охотников. Это была только прелюдия перед последней битвой, самую главную партию должны были сыграть два друга - Ман-док и одноглазый тигр, ибо всё это их история, их драма, которая началась однажды, и должна закончиться сейчас. Здесь и сейчас, на вершине горы Чирисан.

     И сошлись тигр и человек в одной битве. Им нечего терять. Ибо всё утрачено. Жизнь перестала иметь смысл. Осталось только одно. Вместе умереть. В смертельных объятиях. И это произошло. Под драматическую музыку, слушая которую душа обязательно заплачет. Красивая сцена полёт с горы в вечность.

     Длительность фильма 2 часа 19 мин 59 сек, смотрел под названием «Великий тигр» в закадровом переводе DeadSno и den904. В официальном каталоге фильм находится под названием «Тигр».

     В РОЛЯХ:
     "Чхон Ман-док" - Чхве Мин-сик (Choi Min-sik)
     "Сок-и, сын Чхона" - Сон Ю-бин (Seong Yoo-bin)
     "Сон-и" - Чон Джи-со (Jeong Ji-so, д.р. 17 сентября 1999)
     "Офицер Рё" - Чон Сог-вон (Jeong Seok-won)
     "Министр, местная оккупационное правительство" - Рен Осуги (Ren Osugi)
     "Гу-гён, охотник" - Чон Ман-щик (Jeong Man-shik))


4 - 5 мая
«Стекло» (“Glass”, directed by M. Night Shyamalan, 2019) - (+6,

     История о чудесах, которые рядом, познать их дано не каждому, даже самому творцу чудес придётся преодолеть барьеры сомнений, трилогия Шьямалана о героях и злодеях это самая настоящая религиозная причта о вере в божественное, и если имеешь веру, даже малую, с горчичное зерно, то можешь сдвинуть гору, а можешь и выбить плечом дверь стальную.

     Манодж Шьямалан уже не первый раз исследует вопрос религии, тот же «Таинственный лес» (“The Village”, directed by M.Night Shyamalan, 2004) говорит о границах веры. Что вера в законы известного и изученного мира может являться ложной, ибо стоит выйти за пределы, как всё известное распадётся, словно разбитое стекло. В фильме «Сплит» (“Split”, directed by M. Night Shyamalan, 2017) прозвучали примерно такие слова, что познание всех возможностей человека, может привести к более точному познанию окружающего мира. Безумие Кевина Крамба могло стать ключом к двери, за которой прячутся истинные чудеса. Но, доктор Карен Флетчер не успела найти ответы. И сама была старушкой, и Зверю попалась под горячую руку... Ещё одна причта о том, что жизнь человеческая слишком коротка, чтобы успеть всё узнать.

     Мне понравилось, что Манодж, автор всей трилогии, сам написал сценарий, разработал всю концепцию, добавил в историю некое тайное общество, которое (далее я почему-то рассмеялся) вот уже десять тысяч лет (либо перевод неправильный) отслеживает и ликвидирует людей, имеющих особые таланты. Можно сказать, стоит на страже неразвития человечества. На мой взгляд, никакое тайное общество здесь не нужно, достаточно самих условий проживания в мире земном, чтобы заблокировать развитие человеческой мысли на долгие годы. Если только через этот символ Манодж говорит о наличии бессознательной пучины страха перед любыми изменениями. Любой прогресс будет растоптан невежеством и неприятием масс. Все изобретатели были унижены нищетой и умерли от голода в безвестности. Творческая сила ведь тоже своего рода сверхспособность. Когда было открыто, что Земля вращается вокруг Солнца? Когда было открыто, что Луна это спутник Земли, кусок породы, вырванный из тела планеты? А люди до сих пор не освоили этот спутник, ибо заняты тем, что убивают друг друга в попытке поделить крохи власти и накопить деньги на оффшорных счетах...

     “С тем, кто думает, что обладает истиной, а не ищет её, спорить невозможно”. - Ромен Роллан (1866-1944), писатель, музыковед, общественный деятель, лауреат Нобелевской премии 1915 года.

     Ещё, что понравилось, это жаркое выступление доктора Элли Стэйпл, когда она с широко раскрытыми глазами пыталась убедить трёх героев в их обычности, приводя в пример безумие любителей комиксов, которые верят во всё это. В этом есть своего рода параллель между "любителями комиксов" и просто "истинно верующими", о чём Шьямалан говорит уже два десятка лет в своих фильмах. Невозможно разубедить человека в том, что он принимает ошибочные догмы за истину. Не важно, что у него в руках: комиксы с Человеком-пауком или истории о пророках.

     Это одна сторона правды. Но есть и другая. Если общим массам дано лишь поклоняться, быть свидетелями чуда, не осознавая полную природу, не видя ни причины, ни следствия, как это произошло в финале фильма «Стекло», когда были отправлены через все социальные сети видеоролики явления живых героев комиксов, то единицам из них, немногим из миллионов, миллиардов, действительно открывается истина, правда о том, как всё устроено. Немногим даются дары сотворить некое чудо. Дары бывают разные. Об этом говорится в Первом Послании к Коринфянам святого апостола Павла, глава 12, стихи 7-11. Правду о своих дарах знает лишь носитель. Как сказал Пророк Мухаммад:

     "Мне были показаны Рай и Ад, и я не видел добра и зла, подобного (показанному мне) в тот день, и если бы вы знали то, что знаю я, то вы мало смеялись бы и много плакали".

     И вот здесь Шьямалан выходит на свою финишную прямую и доказывает, что иной мир есть, что нечто Высшее, Неведомое, что превосходит всё известное, существует. Носителю даров не надо отказываться от них, а следовать этой дорожке до конца, пусть она даже ведёт к смерти. Пророки должны явить чудо и покинуть этот мир, не получая славы материальной, только духовной. В фильме «Стекло» это показано во всей драматической форме.

     Вопрос веры как таковой больше относится не к обычному свидетелю, поклоняющемуся словам или картинкам, а к носителю даров, творцу чудес. В фильме «Стекло» быстрое и многократное явление Зверя по его желанию или желанию Мистера Стекла стало возможным только после того, как Орда (вся совокупность личностей Кевина Крамба) поверила в реальность Зверя. Раньше для его появления нужны были условия, долгие часы, подготовка, поиск жертв, создание некой ситуации, провоцирующей появление жажды крови. Так же, в этом фильме сила, в полной мере проявленная Дэвидом Данном, стала возможной только после того, как он поверил в её наличие, и смог плечом выбить стальную дверь.

     Евангелие от Матфея, глава 17, стих 20 (фрагмент):

     "ибо истинно говорю вам: если вы будете иметь веру с горчичное зерно и скажете горе сей: "перейди отсюда туда", и она перейдёт; и ничего не будет невозможного для вас".

     Маноджа Шьямалана можно похвалить за то, что он создал самую настоящую глубокомысленную философскую притчу, которую ещё предстоит изучить во всех подробностях, чтобы открыть все тайны. Но самые главные очертания её видны. Мир Чудес существует. Можно в это верить, можно отрицать. Однажды барьеры невежества падут, и начнётся новая эпоха, сотворится новая вселенная, когда люди увидят мир новых возможностей, что всё известное - тлен, а иное - реально, и тогда прогресс незамедлит сказаться на всех сферах жизнедеятельности.

     И ещё, в фильме 2019 года добавлены две сцены, которые не вошли в полную версию фильма «Неуязвимый»: когда Дэвид Данн ночью приходит к сыну, который говорит, что он верит, что папа супергерой, и сцена, где маленький Элайджа Прайс берёт двух медведей, чтобы прокатиться на карусели, но разбивается. Была ещё одна сцена, которую Манодж Шьямалан не включил в фильм 2000 года: когда Дэвид Данн приходит в спортивный зал на стадионе, и без особого труда поднимает штангу, на которую навесил максимальное количество груза, это смешная сцена, и мне безгранично жаль, что она не вошла ни в фильм 2000 года, ни в качестве "воспоминаний" в фильме 2019 года, теперь так и останется за кадром. У меня есть DVD с фильмом 2000 года, где все эти сцены приведены как "дополнительные".

     К этой трилогии обязательно нужно добавить фильм:

     «Тайное происхождение» (“Orígenes secretos”, directed by David Galán Galindo, 2020)

     I

     «Неуязвимый» (“Unbreakable”, directed by M. Night Shyamalan, 2000)
     Written by M. Night Shyamalan
     Music by James Newton Howard
     Никнейм злодея: Mr. Glass (Мистер Стекло)
     Длительность фильма 1 час 46 мин 39 сек.
     В РОЛЯХ: "Дэвид Данн" - Брюс Уиллис (Bruce Willis), "Элайджа Прайс / Мистер Стекло" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson), "Одри Данн" - Робин Райт (Robin Wright), "Джозеф Данн" - Спенсер Трит Кларк (Spencer Treat Clark)
     = М. Найт Шьямалан появляется в эпизодической роли, по таймеру 00:55:05 - 00:56:36

     II

     «Сплит» (“Split”, directed by M. Night Shyamalan, 2017)
     Written by M. Night Shyamalan
     Music by West Dylan Thordson
     Никнейм злодея: The Horde (Орда)
     Длительность фильма 1 час 57 мин 07 сек.
     В РОЛЯХ: "Кевин Уэнделл Крамб / Орда" - Джеймс МакЭвой (James McAvoy), "Кейси Кук" - Аня Тейлор-Джой (Anya Taylor-Joy), "Доктор Карен Флетчер" - Бетти Бакли (Betty Buckley), "Клэр" - Хейли Лу Ричардсон (Haley Lu Richardson), "Марша" - Джессика Сула (Jessica Sula)
     = М. Найт Шьямалан появляется в эпизодической роли, по таймеру 00:41:21 - 00:42:35

     III

     «Стекло» (“Glass”, directed by M. Night Shyamalan, 2019)
     Written by M. Night Shyamalan
     Music by West Dylan Thordson
     Никнейм злодея: Mr. Glass (Мистер Стекло)
     Никнейм злодея: The Horde (Орда)
     Никнейм героя: The Overseer (Надзиратель)
     Длительность фильма 2 час 09 мин 02 сек.
     В РОЛЯХ: "Кевин Уэнделл Крамб / Орда" - Джеймс МакЭвой (James McAvoy), "Дэвид Данн / Надзиратель" - Брюс Уиллис (Bruce Willis), "Элайджа Прайс / Мистер Стекло" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson), "Доктор Элли Стэйпл" - Сара Полсон (Sarah Paulson), "Джозеф Данн" - Спенсер Трит Кларк (Spencer Treat Clark), "Кейси Кук" - Аня Тейлор-Джой (Anya Taylor-Joy)
     = М. Найт Шьямалан появляется в эпизодической роли, по таймеру 00:09:41 - 00:10:42)


5 мая
«Прозрение» (“Los ojos de Julia / Julia’s eyes”, directed by Guillem Morales, 2010) - (+3,

     Screenplay by Guillem Morales, Oriol Paulo.
     Music by Fernando Velázquez.

     Драматический триллер, поиск ответов, скрытых в тенях света, попытка в ауре неподдающегося логике страха разгадать тайну, за которой тянется след изощрённых убийств, и времени на поиск ответа не так много, ибо вот-вот глаза перестанут видеть, а в темноте физической и духовной очень сложно найти убийцу-невидимку.

     Со-автором сценария был Ориол Паоло (Oriol Paulo), который через два года после истории про Джулию и её поиск убийцы в свете и темноте, выйдет в мир с шикарным триллером «Тело» (“El cuerpo”, directed by Oriol Paulo, 2012), чуть позже порадует зрителей виртуозным детективом «Невидимый гость» (“Contratiempo”, directed by Oriol Paulo, 2016). Эти два фильма считаю настоящими маленькими шедеврами, не посмотреть которые большой грех для любителя кино.

     Однако такого же высокого мнения о триллере про Джулию сказать не могу. Это вполне шаблонный триллер, коих десятки, где персонажи тупеют там, где необходимо для сценария, или не делают того, что свойственно обычному человеку. Например, доктор из клиники ни разу за полторы недели не позвонил Джулии домой, не узнал, как она себя чувствует, хотя изначально говорилось о том, что за Джулией будут присматривать специальные сиделки, которые каждый день будут сообщать доктору о её состоянии.

     Не говоря уж о том, что почти два часа слушать истеричные и невнятные вопли главной актрисы занятие весьма утомительное. Понимаю, что её персонаж попал как бы в капкан, где все вокруг словно сговорились и не хотят признавать очевидное, даже отрицают неоспоримые факты, придумывая удобную для себя версию, лишь бы ничего не делать в сторону правильного расследования. Лёгкий бросок грязью в сторону полиции и всего детективного отдела, коим лень шевелиться.

     Неправдоподобно выглядит и сам персонаж, который ни с того ни с сего превратился из рядового наблюдателя за дальним космосом в супер-детектива, пытающегося расследовать смерть сестры-близнеца. При этом делаются безошибочные шаги, и едва она делает шаг вперёд, так получает правильный ответ, либо сталкивается с нужной информацией, либо начинает бесстрашно преследовать по тёмным коридорам, куда даже Бэтмен не пошёл бы со всем своим снаряжением, странную личность, которая может оказаться убийцей.

     Есть и красивые моменты. В финале раскрывается тайна новых глаз Джулии, а так же показывается уровень её тупости, благодаря которой она спустила в унитаз жертву, на которую пошёл её муж, реально любивший свою жену, несмотря на регулярные измены с её сестрой. Да, лучше бы он женился на Саре, которая была чуть поумнее... Но Сара в Сахару не поехала, а поехала туда Джулия, которая и встретила своего мужчину-психолога, и пудрила ему мозги до скончания его дней.

     История такая:

     Начинается с того, что Сара, слепая девушка, мечется по квартире и орёт на кого-то, мол, она знает, что он здесь, ибо чувствует его мерзкую сущность. И вроде как в доме никого нет, Сара орёт на пустые стены. Шизофрения? А потом слепая девушка спускается в подвал, встаёт на табуретку, просовывает голову в петлю, и - кто-то выбивает табуретку из-под ног. Только мне показалось странным и неубедительным, как слепая девушка могла обнаружить в подвале табуретку и знать, что над ней есть петля для шеи?

     Смерть Сары отдалась в сердце её близнеца, Джулии, которая, будучи в тысяче километров от дома Сары, обсуждала возможность заглянуть в далёкий космос с коллегами-астрономами. Мистика? Возможно, так бывает, не знаю. И вот, Джулия со своим мужем Исаком несётся на автомобиле к дому Сары: что-то случилось! И правда, случилось. Они приезжают и встречают детектива Димаса, который сообщил, что Сара повесилась в подвале, причина смерти очевидна: слепая девушка устала так жить.

     Однако есть странность. В доме отключилось электричество в момент смерти Сары. Во всём квартале. И вот, оно включилось. И когда включилось, то начала звучать музыка. CD начал играть с того самого места, где остановился. Как странно, звучит песня, которая адски не нравилась Саре. Что-то здесь не то. Сара не могла слушать эту музыку! Значит, и смерть Сары не случайна, за этим кроется некая тайна, возможно, страшная. Простая и понятная логика Джулии, куда ж без неё...

     Ну а дальше Джулия идёт по соседям, от которых узнаёт, что Сара ходила в центр поддержки слепых. Там встречает группу голых слепых девушек, вышедших из бани (странно, в центре поддержки слепых есть баня со множеством шкафчиков, где слепые, без какой-либо поддержки со стороны персонала бродят повсюду), которые, едва Джулия пришла (но не заявляя о себе, как тень подкралась), сразу начали говорить о Саре, будто это единственное, что их тревожит. А вот надеть чужой бюстгальтер они не боятся. И безошибочно знают, где их вещи.

     Джулия узнала, что у Сары был мужчина, тайный любовник, и что они были на отдыхе в славном отеле, о котором мечтает каждая слепая девушка. Непонятно, как они узнали о существовании этого отеля, и почему все мечтают туда поехать? Но логика в этом фильме неумолимая, и ведёт она Джулию вперёд по ступеням расследования. И на каждой ступеньке она начинает сталкиваться с признаками присутствия незнакомца, который как тень неуловим, невидим, неосязаем.

     В отеле она расспрашивала всех о сестре, и узнала, что Сара была после операции, будто бы готовилась стать зрячей. Однако никто не мог сказать, была ли она с мужчиной. И только живущий в подвале старый электрик, который то ли скрипит, то ли говорит, поведал ей о таинственном мужчине, спутнике Сары. Передал полный психологический портрет, от чего Джулия уверовала, что это есть убийца Сары. После чего старый электрик разделся и лёг в ванну, стоящую в подвале посреди всякого хлама и зловонного мусора, дабы помыться.

     Особенностью расследования Джулии являются две вещи: ей никто не верит, что Сара была убита, от чего постоянные истерики и ссоры со всеми подряд; у Джулии стремительно ухудшается зрение. На момент расследования она видела только на 80%, но каждый стресс убивал её способность видеть всё больше и больше, что в итоге привело к слепоте. Это такой врождённый дефект. Этой болезнью страдала и Сара. Починить можно только если заменить глаза, а для этого должен быть донор, коего ждать можно бесконечно долго, да и не факт, что новые глаза приживутся.

     Как узнала Джулия, Сара прошла операцию и получила новые глаза, но по какой-то причине она вновь ослепла, и повесилась. Всё произошло очень быстро, и это не даёт спокойствия Джулии. Которой пришлось пережить две страшные новости. Информацию о том, что Исак, её любимый муж, регулярно трахался с Сарой, о чём ей сообщил инспектор Димас, да и в прощальном письме Исак написал об этом, и то, что Исак решил принести себя в жертву, чтобы Джулия вновь стала видеть. Отдал ей глаза, об этом она узнает чуть позже. А пока - счастье. Операция. Доктор Роман говорит, что всё прошло успешно, но теперь нельзя снимать повязку две недели. Находиться в клинике Джулия не хочет, а потому просит отвезти её в дом Сары. Доктор соглашается при условии, что каждый день к ней будет приходить сиделка и всё делать по дому.

     И начинаются две недели страха. Ибо Джулии снятся кошмары, и ей кажется, что по дому кто-то бродит. Постоянно вызывает полицию. Рядом с ней находится сиделка по имени Иван, он всё делает для Джулии, и моет её, и обед готовит. От чего она начинает испытывать к нему сексуальное влечение. И даже была готова трахнуться с Иваном. Но этот Иван не такой простой, как оказалось. Во-первых, он вовсе не Иван. В этом прокол сценаристов. Реальный Иван должен был каждый день отчитываться перед доктором Романом о состоянии Джулии, но за полторы недели не было ни единого отчёта, и для доктора Романа Джулия тоже как бы испарилась, звонить он не умеет, и прислать своего помощника тоже не знает, как.

     Смущение в ауру сексуального влечения привнесла суетливая соседка, девушка, которая распознала, что Иван поддельный, ибо он был любовником Сары, и теперь хочет завладеть Джулией. Так Джулия за 4 дня до срока принимает решение о самостоятельном избавлении от повязок, чтобы увидеть злодея, но в этом риск, ибо раннее снятие ведёт к потере зрения. Далее есть несколько сцен с преследованием, игра в кошки-мышки с маньяком, есть несколько кровавых сцен. Суетливой соседке воткнули лезвие ножа в рот, а маньяку по имени Анхель пришлось перерезать себе горло перед собравшимися вокруг него бесполезными полицейскими и детективами.

     Причина мании такая. У Анхеля была мама, которая сказалась слепой, и он долгие лет десять следил за ней, во всём помогал, а потом она отправила его куда подальше, ибо освоилась со своей слепотой, и может сама о себе позаботиться. Анхель так привык иметь дело со слепой матерью, что теперь ему была нужна слепая, чтобы ухаживать за ней. Сара стала кандидатурой номер один. Однако беда, Сара вот-вот обретёт зрение, а потому Анхель стал вводить ей лекарство, чтобы она опять ослепла. Столкнувшись с Джулией, Анхель заинтересовался новой подопечной, и стал всяким образом за ней ухаживать. Но ему не понравилось, что она тоже стремится стать зрячей. Самое главное потрясение для Анхеля стало то, что его мама не была слепой, и притворялась, чтобы удержать сына возле себя, от чего у него случилось безумие, и она начал всех вокруг убивать. И про себя не забыл...

     Длительность фильма 1 час 57 мин 14 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джулия (+ Сара)" - Белен Руэда (Belén Rueda)
     "Исак" - Льюис Омар (Lluís Homar)
     "Анхель" - Пабло Дерки (Pablo Derqui)
     "Димас, инспектор" - Франсеск Орелья (Francesc Orella)
     "Креспуло, озабоченный сосед" - Хоан Дальмау (Joan Dalmau)
     "Соледад, мама Анхеля" - Хулия Гутьеррес Каба (Julia Gutiérrez Caba)
     "Доктор Роман" - Даниэль Грао (Daniel Grao))


5 - 6 мая
«Испанский английский» (“Spanglish”, directed by James S. Brooks, 2004) - (+4,

     Written by James S. Brooks.
     Music by Hans Zimmer.

     Милая история не тему смешения культур, языков, взглядов на жизнь, религий, однако, несмотря на различия, у людей много общего - все любят своих детей, желают им только добра, пытаются найти своё счастье, пытаются найти любовь, пусть и не одобряемую, многие пытаются делать добро, многие ошибаются, принимая добро за зло.

     Это не комедия. Адам Сэндлер не только комедийный актёр, в его фильмографии много драматических ролей, где персонажам приходится переживать несколько неприятных моментов. Так и здесь. И что мне понравилось, он исполняет не главную роль в фильме, первенство держит актриса Пас Вега, ибо через путь её персонажа - девушку Флор, сбежавшую вместе с дочерью из Мексики в поисках лучшей жизни, - будет познаваться вся лёгкость и сложность двух миров.

     Понятно, что фильм сделан для местных жителей, Северная Америка + Мексика, и темы затрагиваются актуальные для них. Но подобное происходит во всём мире, и не только сейчас. Всегда. Ибо всегда люди ходили в гости, иногда с пирогами, иногда с ножами, но, тем не менее, обогащали культуру друг друга.

     В данном случае, история встречи двух культур будет с пирогами и маленькой войной, развязанной в сердцах. Обогатились ли соседи? Надо признать, что каждый вынес из этой встречи свой урок, что-то изменил в себе. В этом смысл посещения новых мест.

     Самый большой охотник до новых мест был Чингисхан, это признавали все современники, все мудрецы, ходившие с ним в многочисленные походы. Его называют Завоевателем, но это не совсем правильно. Его желание было только в одном, вывести свой народ в мир, сделать партнёром для всех остальных народов, чтобы монголов не воспринимали как неких странных людей, которые спят на лошадях. Они не странные люди, и у них было, что предложить миру, товары, музыку, понимание о чести и справедливости.

     История начинается с того, что Флор устала жить в неизвестности, без шансов обрести счастье. Потому взяла свою 6-летнюю дочку Кристину, и отправилась в Северную Америку, если уж и искать счастье, то там, в большом мире, где много возможностей. Здесь она попала в Лос-Анджелес, где остро ощутила границу между двумя культурами. Как ни странно, но здесь была своя Мексика, маленькая Мексика, но сохранившая свою культуру в полной мере, может, с некоторыми вариациями.

     Однако большие деньги можно заработать только, если выйти за пределы всех границ, и большой Мексики, и малой, так она упросила свою кузину найти ей работу "у белых". Это ещё и по той причине, что дочка выросла, и на неё стали смотреть мальчики, нужно думать о том, чтобы зарабатывать деньги для дочки, ведь ей нужна правильная жизнь.

     Так Флор пришла на переговоры с семьёй Класки, которым требовалась помощница по хозяйству. Флор нужно было получать не меньше 450 долларов в месяц, но ловкая кузина так провела переговоры, что ставка поднялась до 650. В семье Класки были - Дебора, её муж Джон, их дети Бернис и Джордж, а ещё мама Деборы, Эвелина. Они - средний класс Америки, у Джона есть свой бизнес, он шеф-повар высшего уровня и руководит ресторанчиком, который сейчас проходит конкурсное тестирование: специалисты из большого города будут решать, насколько здесь хорошая кухня, - напряжённый момент, ибо конкуренция большая.

     Дебора без определённого рода занятий, похожа на истеричную домохозяйку. Её мама частенько ходит с бокалом вина, но ведёт себя так, будто не пьяная. Дочка с повышенным весом, и мать постоянно намекает ей, что пора похудеть. Сын мало участвует в сюжете. Для Флор эти семейные особенности может и что-то значат, но она старается не вмешиваться, очерчивая для себя круг занятий по дому. Единственная её проблема - совершенно не говорит по-английски. А её работодатели совершенно не говорят по-испански. Непонятно, каким образом они взаимодействовали, но большую часть времени между ними было абсолютное понимание. Вероятно потому, что Флор вела хозяйство так, что её никто не замечал.

     Однако, чем больше живёшь средь людей в замкнутом пространстве, тем больше точек для взаимного пересечения. И вот здесь начинают раскрываться все характеры, все проблемы. Люди начинают обмениваться понятиями о том, что правильно, что неправильно, как надо общаться друг с другом, где пределы допустимого, когда можно пошутить, когда надо посмеяться.

     Самое большое напряжение между семьёй Класки и Флор с её дочерью началось тогда, когда Дебора настояла на том, чтобы арендовать домик у океана на летние три месяца. Это произошло после небольшой ссоры между мужем и женой, когда ресторан Джона признали как четыре звезды, что вывело всех на весьма высокий статус, и один из ключевых поваров решил уйти и открыть свой ресторан, в ответ Джон дал ему 20% доли в бизнесе, лишь бы он остался. Дебора огорчилась и потребовала компенсацию. Джон согласился. И так все они на три месяца оказались в одном месте.

     До этого Флор только приезжала на несколько часов, что-то делала по хозяйству, и уезжала, эдакая свобода, ходила как на работу, но сейчас так просто не походишь, далеко, автобус до океана не довезёт. Потому ей пришлось жить вместе с Класки и привезти сюда свою дочь, которую она пыталась оберегать от "влияния белой культуры", ибо считала, что не всё здесь правильно, на первом месте потребительство, эгоизм, желание лидерства и прочие особенности.

     Ну а далее начинается классическая семейная мелодрама, когда жена изменяет мужу, когда муж заглядывается на помощницу по хозяйству, когда деньги и власть начинают пробираться в невинную голову Кристины, когда Флор решает изучать английский, чтобы общаться без переводчика. Кстати, эта проблема была и во время съёмок фильма, ибо Пас Вега на тот момент не понимала английский, и ходила всюду с переводчиком. Можно сказать, она изучала английский во время съёмок фильма. Реальность тесно переплетается со сказкой.

     Финальная часть драматическая. Здесь скандал, когда жена признаётся в полугодовых изменах мужу, да и то, сделала это под давлением Эвелин, которая потребовала от Деборы прекратить трахаться на стороне, иначе она потеряет своего мужа. Под стрессом Джон уезжает с Флор в ресторан, где готовит для неё каре из ягнёнка, а потом происходят поцелуи и признания в любви. Но Флор не переступила грань, трусики не сняла, хотя уже ниспадали, как минимум, в фантазиях. На мой взгляд, финал сделали менее красивым, чем он мог бы быть. Флор забирает дочь и уходит из семьи Класки, а Джон остаётся со своей истеричной женой и пьяной тёщей. Никаких хэппи-эндов, просто жизнь, которая течёт вникуда, обогащая случайных попутчиков новыми знаниями о том, что такое хорошо, что такое плохо.

     Длительность фильма 2 час 11 мин 06 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дебора Класки" - Теа Леони (Téa Leoni)
     "Джон Класки, шеф-повар высшего класса" - Адам Сэндлер (Adam Sandler)
     "Эвелин, мама Дебры" - Клорис Личмен (Cloris Leachman)
     "Бернис, дочь Дебры" - Сара Стил (Sarah Steele)
     "Джордж, сын Дебры" - Йен Хайланд (Ian Donovan Hyland)
     "Флор" - Пас Вега (Paz Vega, видел в фильмах «Без памяти» (“Novo”, 2002), «Рэмбо: Последняя кровь» (“Rambo: Last Blood”, 2019), «Гнездо жаворонка» (“La masseria delle allodole”, directed by Paolo Taviani & Vittorio Taviani, 2007))
     "Кристина Морена, дочь Флоры" - Шелби Брюс (Shelbie Bruce)
     "Моника, кузина мамы" - Сесилия Суарес (Cecilia Suárez))


6 мая
«Мортал Комбат» (“Mortal Kombat”, directed by Simon McQuoid, 2021) - (+4,

     Screenplay by Greg Russo, Dave Callaham.
     Story by Oren Uziel, Greg Russo.
     Based on the Videogame created by Ed Boon, John Tobias.
     Music by Benjamin Wallfisch.

     Развлекательное боевое фэнтези, магия, миры, пробуждение силы, может порадовать любителей серии поединков, здесь множество персонажей, у которых раз от разу вспыхивает желание подраться, иногда весьма жёстко и кроваво, с расчленёнкой, которой позавидуют горные мутанты Западной Вирджинии и опять повернут не туда, прекрасное сказочное шоу.

     От этого фильма не ждёшь каких-то заумных речей или драматических сюжетных поворотов, исторгающих слёзы из сердца. Нужно шоу? Получите. ШОУ НАЧАЛОСЬ! Была лет тридцать назад книжная серия, в которую включали фэнтези-романы, где в сюжете смешиваются бойцовые поединки и колдовские чудеса, называлась она "Мечи и Магия". Вот фильм «Мортал Комбат» именно об этом, об оружии, простом и понятном, и магии. Хотя шапка Кун Лао была весьма убедительна, и совсем уж простой её назвать нельзя. Нитара дважды может рассказать о своём близком знакомстве с этой шапкой, простите за грустную шутку, может, кому-то Нитара была симпатичной... RIP, Nitara!

     История кинематографа знает о попытке воссоздать видеоигру в виде фильма, это были творения «Смертельная битва» (“Mortal Kombat”, directed by Paul W.S. Anderson, 1995), «Смертельная битва 2: Истребление» (“Mortal Kombat: Annihilation”, directed by John R. Leonetti, 1997), ещё был сериал. В новом фильме звучит несколько раз фраза о том, что было девять турниров, и теперь предстоит десятый. Вероятно, это как-то согласуется с общим бэкграундом, возможно, даёт сюжетную связку. К сожалению, для меня этот мир прошёл мимо, но вот новый фильм не мог не посмотреть.

     По сказочной атмосфере близок к фильму «Варкрафт» (“Warcraft”, directed by Duncan Jones, 2016), там тоже были и маги, и воины, и даже у кого-то высасывали души, как это произошло здесь, когда Шан Цзун, колдун из Внешнего Мира, высосал душу Кун Лао.

     Мне, как зрителю, впервые познакомившемуся с этим миром, было не так весело всё это смотреть, ибо всегда хочется получить некую предысторию, чтобы понять мотивы персонажей, почему Би-Хан мстит Хасаси Ханзо за какие-то там кланы (опять банальные разборки соседей?), может, Ханзо не так уж и прав, и почему я должен сочувствовать одному и подозревать в коварстве другого? И почему я опять вижу столкновение всё тех же самых элементов, Битва Льда (Би-Хан) и Пламени (Ханзо)? Опять всё те же мотивы... бессмертная «Игра престолов» (“Game of Thrones”).

     Да, во время развития сюжета режиссёр пытается дополнить картину мира, вставляя тут и там некоторые фразы о том, что и где происходит, но всё это мало. Почему рептилия невидима? Нет объяснений. Кто её послал, зачем, откуда, где она жила, что кушала? У Шан Цзуна ферма по разведению невидимых рептилий? Ну так покажите...

     И про эти девять турниров тоже объяснений мало. Можно за минуту показать краткий обзор и объяснить последствия, всё станет понятно, что сделает историю полнее, привлекательнее. Но здесь пошли по простому пути. Минимум диалогов, если не считать надоедливой бессмысленной болтовни самого тупого персонажа, наёмника Кано, и максимум баталий. Персонажей много, потому всегда есть, с кем подраться. Это как в эротических фильмах, несколько малозначительных фраз связывают воедино эпизоды, где партнёры трахаются.

     Главное противостояние имеют две силы:

     - Внешний Мир. Сторона нападения. Колдун Шан Цзун и его армия: Рейко с молотом, Кабал в камуфляже, крылатая Нитара, зубастая Милина, и Кано предатель. И Суб-Зеро, он же Би-Хан, он же Лёд. И ещё четырёхрукий громила, имя его не запомнил, да и не надо, всё равно ему жилось недолго в мире земном.

     - Земной Мир. Сторона защиты. Бог грома Лорд Рейден (в исполнении эпичного Таданобу Асано, за это спасибо, хоть в гриме его и трудно узнать) и его армия: Коул Янг (потомок Хасаси Ханзо), Соня Блейд, майор Джакс, Ли Кан, Кун Лао. И Хасаси Ханзо, он же Скорпион, он же Пламя.

     "Я - Кано, я - Чёрный Дракон, а вы кто такие? Сраные пещерные хипи с анальными шариками, которым приказывает какой-то Ушу-дрочила с автомобильным колпаком на башке".

     История простая.

     Живёт уставший от боёв трусоватый Коул Янг, которому вроде и нужно драться, да сердце не хочет. Есть у него родимое пятно на груди в виде красного дракона в кольце. И вот, как-то раз ему довелось встретиться с Суб-Зеро, появление которого всегда сопровождается холодом, всё леденеет вокруг. Однако от тесного контакта его спас майор Джакс, который не успел всё объяснить, только лишь назвал адрес, куда надо ехать, чтобы найти все ответы. Джакс вступил в схватку с Суб-Зеро, и ему оторвали руки и сбросили с высокого места, от чего он должен был бы умереть.

     А началось всё с того, что в 1617 году некий жуткий человек по имени Би-Хан с отрядом ниндзя напал на тихо живущего вместе со своей семьёй в лесу Хасаси Ханзо, желал всех убить. В неравной схватке Хасаси погиб, и, объяв себя пламенем, исчез в потустороннем мире. Почти вся семья Хасаси была убита. Остался один маленький ребёнок, которого спас Бог грома Лорд Рейден, увезя в безопасное место. Так шли годы и появился потомок Хасаси - Коул Янг, которому теперь отведена ключевая роль в поединке с силами тьмы из Внешнего Мира, которые жаждут покорить Земной Мир, так же, как это было сделано с другими Мирами. Только не знали колдуны из Внешнего Мира, что землян так просто не покоришь, у них всегда есть парочка секретов и Закон Мерфи.

     События в фильме происходят накануне десятого турнира, когда должна решиться судьба Земного Мира. Каждая сторона собирает своих бойцов, самых лучших, чемпионов. Но колдун Шан Цзун решил действовать не по правилам, и найти и убить всех земных чемпионов до турнира. И для этой цели он послал в Земной Мир невидимую рептилию и Суб-Зеро. Вот так и встретились Суб-Зеро с Джаксом и Коулом Янгом.

     Ну а дальше всё по классическому сценарию фэнтези, когда собирается группа заинтересованных, и отправляется в путь, чтобы найти все ответы. Соня Блейд, подруга майора Джакса по боевым дням, наёмник-болтун Кано и сам Коул Янг. Они ищут древний храм. И нашли, дорогу подсказал Ли Кан, который недалеко от храма ждал представителей десятого турнира. Этот храм когда-то был центром счастья, здесь было много воинов, все познавали свою аркану, скрытую силу души, если открыть которую, то будут возможны разные чудеса. Наподобие как у людей Чарльза Ксавьера, и лазеры из глаз, и огонь из рук, и передвигаться можно быстро, всякие умения. В данном случае, вместо Ксавьера - Бог грома Лорд Рейден объясняет претендентам на турнир, как тренироваться и какие будут последствия.

     Родимое пятно на теле Коул Янга свидетельствовало о том, что он по праву рождения предназначен для великого турнира, который называется Mortal Kombat. Остальные же воины, претенденты на участие, могут получить эту метку только, если убьют меченного воина, она самостоятельно проявляется на теле, словно печать.

     Вторым классическим сценарием для фэнтези является - обучение воинов, тренировки, развитие их способностей, конфликты в группе, предательство, раскрытие неких тайн. Эта часть интереснее, потому как она самая зрелищная. Здесь начинаются многочисленные баталии, когда колдун в нарушение всех традиций решил устроить "турнир" без каких-либо официальных церемоний, и разделаться с воинами Рейдена прям в пещере. Мне понравился бой Кун Лао против Нитары, с расчленением крылатой хищницы. Можно выделить и бой между Скорпионом и Суб-Зеро. Но больше по красоте был бой в прологе, когда Хасаси Ханзо сражался с ордой ниндзя.

     Судя по финальной сцене перед титрами, будет вторая часть.

     Длительность фильма 1 час 50 мин 01 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Коул Янг" - Льюис Тан (Lewis Tan)
     "Би-Хан, Суб-Зеро, Лёд" - Джо Таслим (Joe Taslim)
     "Хасаси Ханзо, Скорпион, Огонь" - Хироюки Санада (Hiroyuki Sanada)
     "Шан Цзун" - Чинь Хань (Chin Han)
     "Лорд Рейден, Бог и Защитник земного царства" - Таданобу Асано (Tadanobu Asano)
     "Соня Блейд" - Джессика МакНэми (Jessica McNamee)
     "Джакс, майор" - Мехкад Брукс (Mehcad Brooks)
     "Ли Кан" - Луди Линь (Ludi Lin)
     "Кун Лао" - Макс Хуан (Max Huang)
     "Кано" - Джош Лоусон (Josh Lawson)
     "Рейко" - Нэйтан Джонс (Nathan Jones)
     "Кабал" - Дэниэл Нельсон (Daniel Nelson)
     "Нитара, крылатая" - Мелани Джарнсон (Mel Jarnson)
     "Милина, зубастая" - Сиси Стрингер (Sisi Stringer))


7 мая
«Позывной «Карим»» (“Karim \ Codice Karim”, directed by Federico Alotto, 2020) - (+5,

     Story by Enrico Menduni, Egidio Eronico.
     Screenplay by Federico Alotto, Enrico Menduni, Egidio Eronico, Massimo Galimberti, Vito Bruschini.
     Music by Franco Eco.

     В суровом мире лжи и предательства не может быть друзей, нельзя построить счастье, найти любовь, об этом рассказано в душевной, даже чуть печальной истории агента с кодовым именем Карим, внедряющегося в банды злодеев, и планомерно разваливающего все их планы, однако вмести с планами злодеев разваливаются его жизнь и душа.

     Это хороший, простой в своей жизненной суровости драматический боевик, выполненный в приглушённых красках, чтобы показать внутренний мир Карима, насколько он устал вести эту кочевую жизнь, быть постоянно на пике эмоций, при постоянном стрессе. Восхищает музыка, её написал композитор Franco Eco, к сожалению, фильм не даёт таких же крутейших сцен, чтобы соответствовать мощному потоку музыки, но приятно, когда этому уделено такое большое значение.

     Сама по себе история простая, это ещё одно задание агента правительственных спецслужб, который должен внедриться в очередную ячейку террористов и постараться либо развалить её изнутри, либо вывести туда, где спецназ разведывательного управления всех поймает и ликвидирует.

     В фильме звучит такой диалог между Хассаном, главарём банды, и Каримом, их первая встреча, своего рода тест на профпригодность:
     - Тот, кто на небесах и на земле...
     - ...знает всё, что вы думаете, что скрываете, и что намереваетесь сделать.
     Мне стало интересно, какую строчку из Корана цитируют в фильме, по таймеру 00:07:11 - 00:07:28. Если прислушаться к оригинальной речи, то диалог совпадает со стихом 3 из суры "Аль-Анам" (Al-An'am):

     "Wahuwa Allahu fee alssamawati wafee al-ardi yaAAlamu sirrakum wajahrakum wayaAAlamu ma taksiboona".

     "Wahuwa Allahu fee alssamawati wafee al-ardi" - говорит Хассан.
     "yaAAlamu sirrakum wajahrakum wayaAAlamu ma taksiboona" - отвечает Карим.

     "О - Аллах на небесах и на земле. Он знает то, что вы утаиваете и совершаете открыто, и знает то, что вы приобретаете". (перевод смыслов, Э.Р. Кулиев, 2003)

     Есть ещё два фильма на тему агентов, информирующих заинтересованные спецслужбы, о том, что судьба агентов весьма печальная, в большинстве случаев они как расходный материал, лишь бы спецслужбам достичь свою цель, а судьба агента либо забвение, либо смерть, либо проблемы, из которых выбираться надо самому, и не факт, что успешно: «Три секунды» (“The Informer”, directed by Andrea Di Stefano, 2019), «Роковая связь» (“Above Suspicion”, directed by Phillip Noyce, 2019).

     История про Карима начинается с того, что он после операции на Ближнем Востоке, где завоевал доверие высших иерархов террористических структур, едет в Италию, на свою родину, где должен объединиться с группой, возглавляемой Хассаном, и помочь им в совершении очередного злодеяния. Путь домой устроен нелегально, ибо Кариму надо следовать протоколу бандитов, передвигающихся по миру по своим законам. Здесь он получает новые документы, берёт номер в отеле, каждый день ходит на работу на рынок, где разделывает рыбу на продажу.

     Группа Хассана разделена на несколько частей, и никогда в полном составе не собирается, невозможно арестовать сразу всех, а какую-то часть - бессмысленно, потому надо ждать, когда у Хассана появится некое большое дело, чтобы собрать всю группу. Так у Карима начинаются будни пребывания в стайке террористов, знакомство с ними, обсуждение каких-то проблем. Никто из группы не знает, что задумал Хассан, а он, как хищник, не желает делиться планами с каждым, кто попросит.

     Финансирование Хассан зарабатывает себе сам, то бишь, грабит инкассаторов. На эти деньги покупает оружие у торговцев из восточной Европы. Всё сам, чтобы не было никаких следов к главным кураторам на Ближнем Востоке. Во время одной из операций Карим смог передать привет разведывательной службе страны, а именно своему куратору по имени Гала Дуранте. Так он официально сообщил о своём присутствии в Италии, и Гала вышла с ним на связь, узнала, чем он сейчас занимается, ибо он пропал с её радаров очень давно. Вместе они решили накрыть медным тазом деятельность Хассана. Для Карима это был шанс, чтобы вырваться из этого порочного круга, мол, ликвидация ячейки Хассана станет моральным правом, чтобы поставить точку в долгом путешествии.

     Теперь события стали развиваться быстрее, ибо Хассан перешёл в активную фазу подготовки большой операции по причинению ущерба честным гражданам. Когда выходишь в активность, сразу начинаются проблемы. Группа Хассана начала терять участников. Как оказалось, в группу был внедрён полицией агент, и он не знал о Кариме, действовал по-своему. Его разоблачили и убили, но после этого и на Карима стали смотреть с подозрением, ибо он новичок в их банде, а значит, доверия не заслуживает.

     На мой взгляд, Карим вёл себя крайне неосторожно. Во-первых, меня удивило, что Гала так свободно приходит к нему в отель, где они начинают орать друг на друга, при этом не закрывая двери, или стоя у окна, и это в отеле, где тонкие стены. Они так спокойно говорили о своих секретах, что невозможно поверить в адекватность всех этих персонажей. Во-вторых, любовь Карима. Ну как же, Италия и не влюбиться! Влюбился. Её звали Ирис. Она работала официанткой в ресторанчике при отеле. Здесь он каждый вечер заказывал одно и то же: большую пиццу с грибами и бутылку газированной воды с двумя дольками лимона. Для Карима это было попыткой познать простую и понятную жизнь, где есть голая девушка в постели, а не только террористы со своими замыслами, как отомстить кому-то за что-то. Но для Ирис это было смертельной ловушкой, и смерть не заставила себя долго ждать.

     В финале немного утратили энергетику, сделали разборку с бандой Хассана дракой в поле, не впечатляет. Хотя подрыв тела Хассана был зрелищным и неожиданным. Задумали бандиты вылить яд в воду, которая поступает в городскую систему водоснабжения, мол, люди выпьют и массово умрут. Жестокий замысел, и явно против Бога. Хорошо, что Бог "знает всё, что вы думаете, что скрываете, и что намереваетесь сделать". Грустный фильм. Жалко Ирис. А бандита по имени Бледи, самого близкого к Хассану, жаль, что нельзя убить дважды, или трижды. Правильно сделал Карим, выстрелил, пока у него не забрали пистолет. Меня удивило, что агенты разведки слишком гуманистичны к террористам, и говорят с ними на языке, которого они совершенно не понимают: "Сдавайтесь, чтобы мы честным способом вас осудили, вам дадут адвоката, и кучу бумаг, вы будете читать, и спорить с нами, судебный процесс затянется на годы, ведь это так здорово!".

     Длительность фильма 1 час 42 мин 28 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Карим" - Мохамед Зуаи (Mohamed Zouaoui)
     "Гала" - Валентина Черви (Valentina Cervi)
     "Ирис" - Стелла Эгитто (Stella Egitto)
     "Хассан" - Фабио Фулько (Fabio Fulco)
     "Бледи" - Александрос Меметай (Aleksandros Memetaj)
     "Юсеф" - Gianluca Merolli
     "Сокаль" - Roberto Pappalardo
     "Адами" - Emanuele Carucci Viterbi)


7 - 8 мая
«Монтаж» (“Montage / Mong-ta-joo”, directed by Jeong Geun-seop, 2013) - (+7,

     Screenplay by Jeong Geun-seop.
     Music by An Hyeon-jin, Koo Ja-wan.

     Хороший драматический триллер, история об одном похищении, последствия которого привели к долгосрочным страданиям не только близких к жертве людей, но и самого маньяка, жившего многие годы под давлением, испытывая чувство вины, и в один из непрекрасных дней столкнувшегося с тем же самым ужасом, который породил однажды.

     Это произведение Чон Гын-сопа (Jeong Geun-seop), является его дебютной работой как режиссёра, сценарий тоже сам написал. Поднял весьма сложную тему - что преступников защищает закон, и если совершено относительно идеальное преступление, то злодей может через некоторое количество времени вновь стать честным гражданином общества, даже если вдруг найдут улики против него, это уже ничего не изменит. Интересно, как в фильме обозначили суть срока давности в 15 лет, что за это время либо полиция находит преступника, либо он сам проявит себя, чтобы раскаяться в содеянном. Формально, это время, чтобы у преступника развилось такое чувство вины, чтобы он сам пришёл и сдался.

     Всё началось в 1997 году, когда была похищена 7-летняя Юн Су-джин, дочка Юн Ха-гён. Полиция приложила все усилия, чтобы вырвать пленницу из лап похитителя, но, он оказался немного умнее, и смог обойти все ловушки. Сотворил идеальное преступление, где получил то, чего хотел. Деньги за дочку, 50 тысяч долларов. Однако так получилось, что Су-джин была найдена мёртвой. Дело вёл детектив О Чхон-хо, и он, глядя в глаза безутешно рыдающей матери, поклялся, что обязательно найдёт злодея и покарает.

     И вот, через 15 лет, 14 июля, за пять дней до истечения срока давности, детектив Чхон-хо пришёл к Ха-гён, чтобы сообщить неприятную новость. Поиски убийцы не увенчались успехом, и теперь дело будет сдано в архив. На следующее утро Чхон-хо поехал на место преступления и увидел цветок. Думал, что это оставила Ха-гён, но, это сделала не она. Изучение видео с камер наблюдения дало маленькую зацепку. Чхон-хо увидел мужчину в гриме, возложившего цветок. И - началось расследование. Показано весьма динамично, увлекательно. Дало результаты. За 9 часов до истечения срока давности детектив Чхон-хо встал перед похитителем и едва его не арестовал, но, удача была на стороне злодея, он буквально ускользнул от полиции. Всё. 19 июля, дело закрыто.

     История продолжается.

     Далее идёт до самого финала серия сцен, которые перемешаны в особом порядке, и создаётся впечатление, что события идут параллельно, однако это не так, мозаика будет сложена в правильную картину только, когда раскроется общий замысел. Режиссёр умело расставил подсказки, что приводит в восторг. Эпизоды идут в трёх временных измерениях, и пересекаются только лишь общей темой, что - два похищения связаны, и что сценарий идеального преступления повторяется.

     С частной территории с игровой площадки похищается девочка, зовут Бом-и. За ней приглядывал дед Хан-чхоль, но его отвлёк телефонный звонок в доме, и он пошёл к телефону, дабы ответить. Когда вернулся на игровую площадку, то внучки не было. Зато был звонок от похитителя, который попросил не сообщать в полицию, приготовить деньги и ждать час для обмена.

     Однако в полицию позвонила его дочь, мать Бом-и, ибо не смогла терпеть и слушать увещевания старого отца. Полиция начала дело о похищении. Мать в шоке. Похититель прекрасно знает, что за матерью стоит полиция, и действует уверенно, он уверен: полиция неповоротлива и всё упустит. И он в абсолютной точности повторяет всё те же шаги, что делал 15 лет назад. С небольшими поправками, как сказал один из детективов: маньяк усовершенствовал свой план.

     Один из внимательных детективов по имени Кан заметил странность в поведении маньяка, которая дала ему выход на детектива Чхон-хо, после непродолжительной беседы два детектива взялись за расследование этого дела.

     Параллельно этим событиям Ха-гён начинает своё расследование. И идёт совершенно по другому пути. После неудачной встречи 18 июля между детективом и маньяком остался зонтик - поощрительный сувенир для особо важных клиентов банка. И Ха-гён получает за деньги и тайно список всех этих клиентов. Один из них - маньяк-убийца. Некоторые фамилии у неё вызвали подозрение, и она просит Чхон-хо установить из личности. Но ответа от детектива она не получает, а потому начинает сама искать, путь по адресам. Так она находит один из дальних домов, где обнаруживает косвенные улики, указывающие на то, что это дом похитителя. Пока она сидела в доме, сюда приехал похититель, только в дом не вошёл, сел на крыльцо. Ха-гён взяла нож, дабы достойно встретить мерзавца, однако в её план вошли изменения...

     И эти изменения станут причиной всех событий в фильме. Финальные полчаса, конечно, прекрасны. Переворачивают всю картину. Ещё раз гвоорят о том, что всё видимое, ошибочно, а то, что невозможно, возможно. И мне понравилось, что сделал Чхон-хо, добился всё-таки справедливости для каждого, и для себя, и для Ха-гён, и для маньяка. Который, впрочем, не такой уж и маньяк, а просто обычный отчаявшийся гражданин, отец в широком смысле этого слова, который решил встать на путь преступления, дабы решить свои семейные проблемы.

     Хорошая история, наполненная драматизмом, даже есть повод пролить слезу. Актриса Ом Джон-хва, исполняющая роль Ха-гён, показала максимальную эмоциональность, достойно похвалы. Можно сказать, все молодцы, душевно поработали, даже начальник отдела расследований, ух какой он жёсткий, и слова против не скажи. Формально, это ещё один фильм из серии - месть прекрасна, зуб за зуб, глаз за глаз. Только, как говорил Ганди (если не ошибаюсь), в мире, живущем по законам око за око, все станут слепыми.

     Длительность фильма 2 часа 00 мин 09 сек, смотрел в закадровом переводе DeadSno & den904.

     В РОЛЯХ:
     "Юн Ха-гён" - Ом Джон-хва (Eom Jeong-hwa)
     "О Чхон-хо, детектив" - Ким Сан-гён (Kim Sang-gyeong)
     "Кан, детектив" - Чо Хи-бон (Jo Hee-bong)
     "Хан-чхоль" - Сон Ён-чхан (Song Yeong-chang))


8 мая
«Рождённые ветром» (“Sweet Land”, directed by Ali Selim, 2005) - (+5,

     Written by Ali Selim.
     Inspired by the short story “A Gravestone Made Of Wheat” by Will Weaver.
     Composer Mark Orton.

     Добродушная история о сложных временах, когда горячая война закончилась, но в душах и умах война продолжалась, и на этом неблагоприятном поле встретились двое, Инга и Олаф, одна вне закона, другой осуждаемый общиной за недостойное поведение, и они смогли удивить всех, победив мрак лишь силой любви.

     Это дебютная работа сценариста и режиссёра Али Селима, и единственный его художественный фильм, далее была только работа с многочисленными малозначительными сериалами. Фильм основан на коротком рассказе американского писателя Уилла Уивера “A Gravestone Made Of Wheat”, взятом из сборника “A Gravestone Made of Wheat and Other Stories”, изданном в 1989 году.

     Впечатляют и восхищают панорамные виды. Как я понимаю, через панорамные виды происходит противопоставление широкой и безграничной любви и узости ущербного мышления. Становится очевидным весь ужас копошения на дне невежества, вполне красноречиво показано насколько мелочными могут быть люди, оценивающие свой мир, исходя из каких-то выдуманных правил, законов и традиций.

     "Я могла бы съесть лошадь" - пытается учить английский язык милая девушка по имени Инга Альтенберг, сирота, немка про происхождению. Она уехала из Германии в Норвегию, в город Сноса (Snåsa), где познакомилась с семейством Торвиков, и они предложили переправить её в США, где с 1910 года живёт их сын, Олаф Торвик, всего за год построивший ферму, но до сих пор одинокий, дабы она составила ему пару.

     События происходят после первой мировой войны, когда её отголоски всё ещё довлеют над разумом оставшихся в живых на всех континентах. Ингу встретили на автовокзале двое мужчин, и отвезли в поселение, где она должна была тут же выйти замуж. Все селяне собрались в церкви и ждали приезда девушки. Никто её никогда не видел. И она сама не видела своего мужа. И не знала, что он был один из двоих, это были друзья - молчун Олаф Торвик и болтун Алвен Франдсен (его играет Алан Камминг, который был продюсером фильма). Около церкви их встретил священник Соренсен. Здесь он и как священник, лютеранец, и как управляющий поселением, своего рода, мэр.

     Сразу правила. В церкви можно говорить только по-английски. Инга ни слова не понимает. Она может говорить относительно неплохо по-норвежски. А ещё - по-немецки. Когда в церкви начала звучать немецкая речь, то все встревожились. Она немка? Но это невозможно! Ладно бы в иное время, но сейчас! Соренсен отказался объявлять Ингу и Олафа мужем и женой. Ещё и потому, что брак с немкой нарушит местные традиции, где норвежцы создают семьи только с норвежцами, дабы упрочить традиции.

     Чтобы решить проблему, нужно ехать в большой город к судье. На ночь остановились в доме Алвена, где Ингу просветили, какие здесь правила, а утром Инга, Олаф и Алвен поехали в город, в мэрию, где чиновник им растолковал правило эмиграции номер 623, что "Женщина считается собственностью мужа или отца, и её гражданство должно совпадать с гражданством мужа или отца". То бишь, Инге, как эмигрантке без каких-либо документов ещё и принадлежащей к другой национальности, нельзя выйти замуж за Олафа. Они потребовали встречи с судьёй, но когда судья узнал, что немка пытается выйти замуж, то наотрез отказался продолжать беседу. Это приговор.

     Что делать Инге? Жить в доме Олафа нельзя, так оставили её в доме Алвена, где были - его жена, девять детей, а ещё вокруг дома ездил грохочущий трактор, а ещё была большая очередь мыться в одном тазу одной водой. У Алвена вроде и жизнь весёлая, ибо болтливый характер позволяет ему быстро заводить знакомства и неунывать при ведении домашнего хозяйства, а на самом деле он находится под давлением, ибо взял кредит, а отдавать нечем, урожай не поспел, и прошлый урожай оказался маленьким, не смог покрыть долгов, в итоге грозит изъятие собственности. Куда ему идти с женой и девятью детьми?

     Инге всё это показалось неправильным, жить в одном доме, спать в одной комнате, когда чьи-то ноги упираются тебе в подбородок, и всю ночь слушаешь, как все пердят фасолью и капустой. Так она однажды ночью пошла в дом Олафа, чтобы хотя бы помыться одной. И так получилось, что не успела уйти утром, Олаф проснулся и увидел, что она здесь, и голая. Ванна стояла прям в гостиной около центральной входной двери в дом. Олаф испугался неодобрения соседей, и хотел выгнать Ингу, но она была против. Забрала вещи и переехала к Олафу. Он пошёл на компромисс и стал спать в амбаре.

     Однако за ними приглядывали все соседи. Ибо, что ж такое, живут мужчина и женщина в одном доме, ведут хозяйство, а законных отношений меж ними нет. Худо-бедно, Инга учила английский, и Олаф помогал, хотя с его молчаливым характером делать это было весьма сложно, слова приходилось выдирать из него. По доброте душевной священник Соренсен предложил обучить Ингу английскому, используя томик стихов Китса на немецком. Он тоже знал немецкий, и мог переводить текст на английский.

     И всё же, священник испугался, что мужчина и женщина слишком близки без одобренных брачных отношений. Как-то пришёл к ним, и увидел, что они танцуют УТРОМ (!), а ещё Инга готовит Олафу КОФЕ (!), да ещё и каждое утро, и это очень крепкий кофе! Несмотря на свою сердобольность, не стерпел Соренсен, и на следующей воскресной проповеди высказал селянам о злых преступлениях Олафа и Инги:

     - Она делает кофе для него по утрам!

     И всё прочее в таком же духе, что было облечено в мантию разврата, угрожающего стабильности их крепкого сообщества, кое славится правильными традициями. В итоге, селяне приняли слово Соренсена, а Олаф и Инга стали изгоями, никто с ними не общался, мол, общение с ними равносильно беседам с диаволом.

     Весь фильм - это особенности жизни на ферме, всё это хозяйство, свиньи, овцы, лошади, простые развлечения, когда под музыку через проектор демонстрируются одни и те же фотографии, сделанные Алвеном, на них запечатлены жители деревни, и неделя за неделей они смотрят на себя, слушают разную музыку, вспоминают, вдохновляются.

     Однако приходит время урожая. В связи с тем, что Олаф и Инга изгои - помогать собирать урожай им никто не собирался. Потому они вдвоём вышли в поле, огромное поле, и начали собирать урожай. Это трудно, ползать с серпом по полю, подрезая ростки (как я понял, кукурузы), это не так легко, как делали селяне, используя трактор и агрегат по помолу. Олаф и Инга собрали свой урожай вручную. И сами вручную перемололи в кукурузную муку, которую могли продать за 1200 долларов. Священник Соренсен наблюдал за ними, как они день и ночь трудятся, неустанно, не покидая поле.

     И вот, когда урожай собран, в тот день банкиры пришли забирать землю Алвена Франдсена, мол, просрочка достигла такого уровня, когда нет прощения. Аукцион. Землю хотели продать за 2 тысячи долларов, но вмешался Олаф Торвик, ибо хотел защитить друга, и цена поднялась до 7 тысяч. И конечным покупателем оказался он сам. По условиям сделки, он должен оплатить стоимость через 24 часа. Если не заплатит, то банк заберёт его землю в уплату долга. У Олафа не было денег, всё, что он может получить, это 1200 долларов. Так Олаф и Инга стали ждать прихода полиции, изымающей собственность. Но, пришли селяне. Все как один. И привёл их Соренсен. Он вдохновился тем, с какой щедростью души Олаф, не имея ни денег, ни власти, вступился за селянина, друга, истинно по-христиански, но в большей степени тем, как упорно Олаф и Инга трудились в поле, преодолевая все трудности, что поднял селян на поддержку Олафа, они собрали деньги, чтобы он уплатил за землю Алвена.

     Ну а потом Инга и Соренсен поговорили о любви и Боге, и Соренсен понял, что Бог это любовь, и что он наместник Бога на земле, и может поддержать молодых и влюблённых, минуя все земные правила эмиграции и прочие странные законы, и организовал свадьбу. В итоге Олаф и Инга прожили вместе 48 лет, и умерли с небольшой разницей во времени, оставив сына по имени Ларс, который принял наследство, но не решился продать землю за 2 млн долларов, ибо на этом поле похоронены его отец и мать, и надгробным камнем им служит пшеница.

     Длительность фильма 1 час 46 мин 12 сек, смотрел в закадровом переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Инга Альтенберг" - Элизабет Ризер (Elizabeth Reaser, д.р. 15 июня 1975)
     "Олаф Торвик" - Тим Гини (Tim Guinee)
     "Алвен Франдсен" - Алан Камминг (Alan Cumming)
     "Марта, жена Алвена" - Алекс Кингстон (Alex Kingston)
     "Соренсен, священник, и управляющий общиной" - Джон Хёрд (John Heard)
     "Ларс, молодой" - Патрик Хьюсингер (Patrick Heusinger)
     "Инга, взрослая" - Лоис Смит (Lois Smith)
     "Олаф, взрослый" - Роберт Хоган (Robert Hogan)
     "Франдсен, взрослый" - Пол Сэнд (Paul Sand)
     "Эльзе Йонгерсдаттер" - Шарлотта Молин (Charlotta Mohlin))


8 мая
«Заступник» (“The Marksman”, directed by Robert Lorenz, 2021) - (+3,

     Screenplay by Chris Charles, Danny Kravitz, Robert Lorenz.
     Music by Sean Callery.

     Милая история, боевик, битва с бандой из наркокартеля, где старик-ворчун, вооружённый патриотизмом и снайперской винтовкой, делает выбор, который повлияет на его последние дни в этом жестоком мире, где нет Бога, а есть лишь честь, добро, любовь и холодная земля, в которую рано или поздно, но положат каждого.

     Роберт Лоренц (Robert Lorenz) известен, как продюсер, работающий с 2002 года в тесном контакте с Клинтом Иствудом (Clint Eastwood), все фильмы Иствуда не были обойдены его вниманием, в том числе и фильм «Гран Торино» (“Gran Torino”, directed by Clint Eastwood, 2008), элементы которого легко заметны в фильме «Заступник» (“The Marksman”). Повтор в основных деталях, Роберт решил сделать свою версию старика-ворчуна с винтовкой и американским флагом, защищающим страну от нашествия этнических банд.

     Какие элементы роднят две истории:

     - старик-ворчун является одиноким, жена недавно умерла, дети живут поодаль;
     - старик-ворчун является ветераном. В первой версии - ветеран Корейской войны, во второй версии - ветеран Вьетнамской войны;
     - наличие снайперской винтовки. В первой версии - она не применялась, во второй версии - ветеран несколько раз стреляет из винтовки, ликвидируя цели, оправдывая оригинальное название “The Marksman”, которое можно перевести как "Стрелок";
     - старик-ворчун держит на крыльце своего дома флаг США;
     - старик-ворчун в первой версии - пьёт пиво, в новой версии - пьёт виски;
     - старик-ворчун дорожит неким объектом. В первой версии - автомобилем «Гран Торино», в новой версии - собакой;
     - старик-ворчун оказывает покровительство мальчику. В первой версии - Тао, из хмонгов, во второй версии - Мигель, мексиканец. В обоих случаях идёт попытка воспитать мальчика, привить ему некие взрослые мужские качества;
     - старик-ворчун убеждает мальчика, что нужно идти по пути добра и не перенимать опыт бандитства;
     - старик-ворчун в попытке защитить семью хмонгов\мексиканцев, вступает в конфликт с бандой;
     - старик-ворчун погибает.

     Несмотря на повторы, смотреть было вполне интересно, ибо есть и новые элементы, которые привлекают внимание. Например то, что события происходят во время долгой поездки с юга на север, от мексиканской границы до Чикаго. И то, что за Джимом и его мальчиком гонятся самые настоящие бандиты, безжалостные, оставляющие позади себя серию трупов.

     Джим - фермер, однако хозяйство пришло в упадок. Не только из-за того, что Джим постарел, а родная дочь Сара не хочет заниматься фермерством, предпочитая службу в пограничном отряде. Финансовое потрясение пришло из-за болезни жены: покупка лекарств для больной раком, - попытка вылечить не удалась. Теперь прах жены рассыпан на холме, а банк интересуется, где проценты по кредиту, ибо просрочка давняя, и теперь у Джима есть 90 дней, чтобы погасить кредит, либо банк заберёт всё.

     В силу обстоятельств Джим постоянно ходит мимо границы, которую регулярно нарушают отряды незаконных эмигрантов, у него есть рация, и он сообщает патрулю об очередных нарушениях, мол, приезжайте, забирайте. Так было и в то утро, когда Джим ехал по дорожке, да нарвался на маму с сыночком, которые пролезли сквозь щель в заборе и побежали на территорию США. Он остановил их, а женщина, звали её Роса, просила их отпустить, мол, за ними гонятся. Кто? Ответ пришёл быстро. К границе подъехал автомобиль со злодеями. Один из них по имени Маурисио потребовал вернуть женщину с ребёнком, мол, за сотрудничество от картеля будет спасибо, а за отказ смерть. Джим взял ружьё да и стрельнул, убив одного из бандитов, как оказалось, брата Маурисио. В результате перестрелки, Роса умерла, но перед смертью завещала доставить её сына, Мигеля, в Чикаго к родственникам.

     Джим сдал мальчика погранслужбе, объяснил суть конфликта, Сара сказала, что он напрасно пошёл на конфликт с картелем. Последствия не заставили себя ждать. Маурисио собрал бойцов, и вместе они пересекли границу. Причина, по которой они охотились за Росой и Мигелем простая. Наказание. Карлос, брат Сары, украл у наркокартеля сумку с деньгами, за что его казнили под мостом, классическое место. Но не только убийством Карлоса должен был насытиться картель, обычно они убивали ещё и всех родственников. Потому и погнались...

     Утром Джим увидел, что за зданием погранслужбы наблюдают бандиты, и решил спасти мальчика, ибо, как сказала Сара, Мигеля вот-вот отправят в Мексику, ибо пришёл запрос от "родственника". Джим украл Мигеля, и попытался скрыться за горизонтом. Мальчик таил обиду на Джима, ибо в его понимании, если бы этот старик-ворчун не остановил их, то мама была бы жива. Так начались большие приключения, когда старик и мальчик, следуя по трассе с юга на север, в сторону Чикаго, знакомятся, находят нечто общее, становятся друзьями. Джим постоянно пребывал в сомнениях, правильно ли он сделал, что выкрал мальчика, зачем ему всё это, но, несмотря на сомнения, продолжал путь.

     Бандиты следовали за ними неустанно, убивая каждого, с кем Джим так или иначе, но встречался. Здесь показано ещё и то, что и в полиции, и в погранслужбе есть продажные граждане, которые служат интересам наркокартелей, позволяя бандитам творить свои дела на территории США. Бегали они бегали, и добежали до Чикаго, но, как понял Джим, в город им ехать нельзя, ибо родственные бандиты организовали засаду. Финальный бой Джим решил дать в отдалении от больших поселений. Это классическая стрельба на ферме в амбаре. Сделано вполне красиво. И мне понравилось, что Маурисио был не таким уж и безумным убийцей, просто делал своё дело, думая, что так правильно. Но в душе он пребывал в сомнениях. И на пороге смерти превратился в человека, понимающего, что такое честь.

     Джим доставил мальчика к родственникам в Чикаго, но здесь его путь закончился. Ибо возвращаться ему некуда. Позади только руины, пепел, пустота.

     Мне не понравилась в этом фильме сцена сожжения денег, когда Джим и Мигель решили погреться, кидая в огонь 100-долларовые купюры. Мол, это деньги картеля, фу, какая гадость. На деньгах не написана фамилия, чьи они, кроме названия банка-эмитента. Было смешно, мол, зачем нам деньги? Они не нужны! Хотелось спросить: а еду на какие деньги они купили? На деньги картеля! А за номер в мотеле чем платили, бензин на что покупали, за ремонт автомобиля чем платили? Воздухом? И вообще, символ сожжения денег мне не очень нравится, не только в этом фильме, но во многих других историях, ибо каждый цент достаётся потом и кровью, тяжёлыми усилиями, и так просто в этом мире не заработаешь. Деньги - это мерило труда, фактически, означающее ценность жизни. Если тебе не нужны деньги, то отдай их тому, кто нуждается, возможно, лишние $100 спасут чью-то жизнь. Но зачем сжигать?

     Длительность фильма 1 час 47 мин 28 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джим" - Лиам Нисон (Liam Neeson)
     "Сара, дочь Джима" - Кэтрин Уинник (Katheryn Winnick)
     "Маурисио" - Хуан Пабло Раба (Juan Pablo Raba)
     "Мигель" - Джейкоб Перес (Jacob Perez)
     "Роса, мама Мигеля" - Тереса Руис (Teresa Ruiz))


10 мая
«Драка в блоке 99» (“Brawl in Cell Block 99”, directed by S. Craig Zahler, 2017) - (+9,

     Written by S. Craig Zahler.
     Fight choreography by Drew Leary.
     Songs and Score Composed by Jeff Herriott, S. Craig Zahler.

     Брутальная, мрачная, стильная история, великолепный фильм, исполненный в лучших традициях, больше, конечно, воспринимается как драма, ибо здесь на первом месте путь мужчины, готового идти на всё, ради своей семьи, ради призрачного счастья, которое вот-вот должно наступить, но вместо радости приходится ломать кости и отрывать головы.

     Это для меня второй фильм сценариста, режиссёра и музыканта С. Крэйга Залера (S. Craig Zahler). Начал знакомство с его фильмографией с конца, первым посмотрел фильм «Закатать в асфальт» (“Dragged Across Concrete”, directed by S. Craig Zahler, 2018), который восхитил своей простотой, где показано насилие как оно есть, без прекрас, отличный "мужской" с рейтингом 18+ криминальный триллер, пусть и растянутый, по таймеру 02 часа 38 мин 23 сек, но дающий исключительное наслаждение.

     Вижу, что С. Крэйг Залер особое внимание уделяет саундтреку, пишет песни, стихи и музыку, вместе с партнёром, Джеффом Херриотом. Если прислушаться к текстам песен, они отчасти поясняют происходящие события, говорят о чувствах персонажей. За такую качественную работу можно только хвалить.

     Для создания сцен боевых поединков был приглашён каскадёр Дрю Лири (Drew Leary), весьма известный в Голливуде постановщик боевых сцен, за его плечами около сотни фильмов, и даже известных, некоторые получали "Оскара".

     Мне понравилось в фильме постепенное нагнетание напряжённости, словно схождение по ступенькам во тьму, где на каждом новом уровне появляется более сложная работа, требующая всех усилий, физических и умственных. Нечто подобное можно было видеть в абстрактном фильме-притче «Платформа» (“El hoyo”, directed by Galder Gaztelu-Urrutia, 2019), когда персонажи спускались на нижние уровни тюрьмы, где царили только насилие, смерть, каннибализм, и прочие прелести опустошения и мрака.

     Ещё как плюс в обоих фильмах С. Крэйга Залера, что это не мир радости, что здесь нет счастливых лиц, если кто-то и смеётся, то через мгновение он уже мёртв. Это реальность. Но фильм «Драка в блоке 99» чуть превосходит своей мрачностью, ибо здесь берётся путь одного персонажа, а не переплетается несколько историй, как в фильме «Закатать в асфальт».

     В целом, история простая, но рассказана весьма красноречиво, со всеми физическими подробностями. Особенно радовали звуки ХРУСТА костей, по-моему, режиссёр намеренно так акцентировал внимание, вывел эти жуткие хрусты на максимум.

     Начинается с того, что Брэдли Томас, простой парень-работяга, теряет работу. Он тестировал автомобили, но теперь в его услугах не нуждаются. Дома узнал плохую новость. Лорен, жена, изменяет несколько месяцев. Однако Брэдли любит жену, и хочет жить с ней. Поняв причины измены, - отсутствие денег, перспектив развития, общее депрессивное состояние после неудачной беременности, - решает радикально изменить жизнь.

     И восстанавливает прежние связи, идёт к Гилу работать наркокурьером. Так проходят полтора года. Теперь Брэдли и Лорен живут в роскошном доме, у них есть многое, за что можно порадоваться, и кухня большая, и еды много, и несколько автомобилей. А ещё - Лорен беременная, и осталось до конца срока месяца три. Брэдли считает дни до важной даты выхода на свет их чудесной дочки, и планирует лично принять роды.

     Однажды Гил сказал, что вышел на партнёрские отношения с поставщиками из Мексики, коими руководит Элезар, и у них есть шанс взять большую партию. Среди курьеров Гила только Брэдли имеет правильные мозги и может руководить этой операцией. Однако со стороны Элезара посланы два боевика, чтобы помогать. Брэдли почуял проблемы, хотел отказаться, но Гил настоял, ибо, кто, если не он. В итоге Брэдли согласился. До рождения дочки осталось 97 дней.

     Они должны были выехать на катере в океан близ берега, и поднять со дна сундук, в котором лежали пакеты с наркотиками. Операция прошла относительно успешно, но при выходе на берег Брэдли почуял подвох, и приказал бросить мешки с наркотиками, боевики Элезара не подчинились, и - попали в ловушку. Перестрелка с полицией. Брэдли мог уйти спокойно, но решил вмешаться, спасти копов, перестрелять боевиков Элезара. Это сделал, но полиция не поняла его щедрости, и арестовала. Теперь ему грозил тюремный срок, 4-5 лет. Он признал вину, но судья оказался строгим, и дал ему 7 лет без права выхода досрочно. Тюрьма Franklin R. James, относительно благоприятные условия пребывания для заключённых.

     Не успел Брэдли освоиться с новой жизнью, ограниченной крошечной камерой, как получил новости. С женой что-то не так. Но вместо доктора пришёл адвокат Элезара, и сказал, что он должен Элезару 3 млн долларов и Лорен взята в плен, около неё сидит доктор из Кореи, который может отрезать ноги у плода, и сделать так, что плод родится безногим. Если Брэдли не хочет получить в подарок ноги ещё нерождённой дочки, то должен совершить убийство Кристофера Бриджа, который сидит в тюрьме строгого режима Редлиф, и тогда долг будет прощён.

     Как попасть в такую тюрьму? Надо доказать охранникам, что он достойный кандидат. Брэдли когда-то был боксёром и участвовал в боях без правил, потому был физически развит, и мог ломать конечности как спички. Он быстро попал в Редлиф. Его встретили весьма холодно, показывая, насколько уровень унижений здесь высок. Весь фильм это повышение градуса унижений, криминала, подавления, насилия, каждый эпизод - это пробивание дна, и кажется, что ниже нельзя, но - можно. Всегда есть, куда копать.

     Как оказалось, отправление Брэдли в Редлиф, где есть блок 99 для содержания разного рода маньяков, было ловушкой, чтобы здесь Элезар всяким образом пытал Брэдли, а в итоге его убил. Никакого Кристофера Бриджа не существует. Сюда, как к себе домой, приезжает Элезар с бандой, чтобы решать свои проблемы в тюремном мире. Заманивают врагов и ликвидируют. Но, с Брэдли Томасом у них ничего не получилось. Ему удалось решить свои проблемы, сломав многим злодеям позвоночники и рёбра, конечности, шеи, разбив ногами черепа. Всё это показано со всей достоверностью и сопровождается увлекательным ХРУСТОМ.

     Жену смог вызволить из плена. Но самому вернуться из тюрьмы не довелось. До рождения дочки осталось 78 дней... Папа никогда не увидит дочку. В этом мире страданий никто не улыбается. Особенно перед лицом смерти. Восхитительная история. Аплодисменты.

     Длительность фильма 2 часа 12 мин 23 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Брэдли Томас" - Винс Вон (Vince Vaughn)
     "Лорен Томас" - Дженнифер Карпентер (Jennifer Carpenter)
     "Тагс, директор тюрьма Редлиф" - Дон Джонсон (Don Johnson)
     "Гил" - Марк Блукас (Marc Blucas)
     "Элезар" - Дион Муччиачито (Dion Mucciacito)
     "адвокат Элезара" - Удо Кир (Udo Kier)
     "Дениз, куратор" - Пуджа Кумар (Pooja Kumar))


10 - 11 мая
«Дорожное приключение» (“Road Trip”, directed by Todd Phillips, 2000) - (+4,

     Written by Todd Phillips, Scot Armstrong.
     Music by Michael Simpso.

     Милая комедия с лёгким юмором, история одного небольшого путешествия, которое изменило жизнь четырёх друзей, а ещё и тех, кто ждали их возвращения, так бывает, едва стоит выйти из дома, как начинается меняться представление о реальности, и приходится делать то, к чему мог быть не готов, прыгать на автомобиле через реку или массировать простату.

     Режиссёр и сценарист Тодд Филлипс (Todd Phillips) сейчас известен, как автор серьёзных фильмов - «Парни со стволами» (“War Dogs”, directed by Todd Phillips, 2016) и «Джокер» (“Joker”, directed by Todd Phillips, 2019), но на заре своей карьеры славился серией лёгких комедий, где юмор был в широком спектре от милого до тошнотворного, первым заметным творением стал фильм о дорожном приключении - чудесная бесхитростная история, как приятное угощение, которое вкушаешь с улыбкой.

     Интересно, как в фильме располагаются надписи, буквы задом-наперёд, причём, это во всём, и на титрах, и на обложках журналов, на рекламных плакатах, в учебниках, на школьной доске, везде и всюду. Видимо, это для тех, кто смотрит фильм в зеркале задного вида, то бишь, находясь в дороге.

     История простая, так и должно быть, ибо всё выстраивается не череде смешных ситуаций и различных шутках, ради этого и смотрится подобное шоу. Ради хорошего настроения. Ещё это фильм, где 23-летняя красавица-блондинка Эми Смарт (Amy Smart) демонстрирует свои обнажённые прелести. Кроме неё в фильме, если смотреть полную версию, есть множество девушек, которые разденутся до пояса, а некоторые и вовсе голыми пройдутся перед зрителями. Всё это, конечно, представлено как бы в виде шутки. Барри фантазирует, рассказывая историю о дорожном приключении: "И вот, пока они говорили, мимо прошла голая девушка". И - прошла. Фантазии оживают.

     Начинается с представления главного героя, который станет инициатором короткого, но важного приключения. Джош Паркер. С 5-летнего возраста дружил с Тиффани, и всё они делали вместе, учились, любили друг друга, только после школы судьба разлучила их, отправив в колледж в разные города. Джош в Итаку (Ithaca), штат Нью-Йорк, а Тиффани в Остин (Austin), штат Техас. Самое настоящее испытание для любви, ибо появляется столько соблазнов, когда в отсутствие партнёра закрадываются сторонние мысли и горячится кровь.

     У Джоша много верных друзей, и один из них, по имени Э.Л. (в исполнении Шонна Уильяма Скотта) проявляет озабоченность, что друг хранит верность одной девушке в то время, когда в колледже так много красавиц, ждущих его внимания, и одна из них - Бет Вагнер, сладкая блондинка, которой домогается отличник в учёбе Джейкоб.

     Джош любил записывать видеообращение к Тиффани, то песню споёт, то стихи прочитает, и эти видеокассеты регулярно ей отправлял. Но от Тиффани последние дни вообще нет вестей, и такое впечатление, что у неё роман. Косвенно это подтвердила и подруга Тиффани, соседка по общежитию. Находясь в противоречивых чувствах, Джош пошёл на вечеринку, где судьба свела его с Бет, а там недалеко оказалось и до постели. И не просто "до постели", а до постели под включённой видеокамерой. Так записалось видео, как Джош и Бет занимаются сексом.

     Утром в пятницу Джош пришёл к друзьям, весь счастливый, и сказал, что он обрёл нечто великолепное. Друзья потребовали доказательств, и Джошу пришлось признаться, что всё записано на видео. Включили, но кассета не та. Где же та самая? Как оказалось, по ошибке, недалёкий друг отправил её почтой на имя Тиффани в Остин. Нужно было отправить кассету с песнями и стихами, а отправилась кассета, где Джош и Бет занимаются сексом. Это катастрофа! Тиффани его не простит. Что делать? Ехать в Остин, штат Техас, 1800 миль (более 2000 км), и перехватить почту. У него есть три дня!

     Для поездки собралась команда. Одинокий затворник Кайл - потому что у него есть автомобиль и кредитная карта, ведь кому-то надо оплачивать расходы. Мозговитый куритель ивандамарьи Рубин - потому что соображает хорошо там, где остальные в тупике. Весельчак и искатель приключений Э.Л. - потому что без него приключения не приключения, ну и потому, что он всегда ратовал за то, чтобы Джош бросил Тиффани и начал встречаться с Бет. И - Барри, который остался кормить удава. Но ему это не удалось...

     И вот, начались приключения. Здесь всё по традиции череды нелепиц и случайностей, которые так или иначе, но продлевают приключения, делают смешной и незабываемой поездочку. В большей степени за время путешествия, которое началось около 13:00 в пятницу и завершилось около 09:00 в понедельник в Остине, а потом ещё через два дня совсем уж завершилось в Итаке, изменился в лучшую сторону только один персонаж, это Кайл, здесь у него реальная трансформация из запуганного худенького мальчика в уверенного мужчину, который не испугался папу и привёл домой любимую круглую девушку.

     Остальные - это по классике жанра, когда всё, что они хотят, получают. Джош по-хорошему разошёлся с Тиффани, ибо она намекнула, что пора им закончить детские игры и начать трахаться направо-налево. Потому с радостью принял секс с Бет, можно сказать, легализованный. Рубин, наконец, нашёл приминение своим мозгам, создав особого вида ивандамарью. Ну а Э.Л. нашёл то, что хотел больше всего: ни с чем не сравнимых сексуальных удовольствий. Да, и злой "зубрила" Джейкоб тоже нашёл свой путь, бесславно закончившийся на поле в Айове.

     Различают три версии фильма:
     01 час 30 мин 18 сек - официальная театральная версия
     01 час 34 мин 13 сек - режиссёрская версия
     01 час 43 мин 27 сек - полная версия, со всеми дополнительными эпизодами, я смотрел полную версию, дабы не пропустить ни единого пошлого эпизода дорожного приключения.

     В РОЛЯХ:
     "Джош Паркер" - Брекин Мейер (Breckin Meyer)
     "Бет Вагнер" - Эми Смарт (Amy Smart, д.р. 26 марта 1976)
     "Э.Л." - Шонн Уильям Скотт (Seann William Scott)
     "Тиффани" - Рейчел Блэнчард (Rachel Blanchard)
     "Барри" - Том Грин (Tom Green)
     "Рубин" - Паоло Костанзо (Paulo Costanzo)
     "Кайл" - Ди Джей Куоллс (DJ Qualls))


11 мая
«Поиск» (“Searching”, directed by Aneesh Chaganty, 2018) - (+6,

     Written by Aneesh Chaganty, Sev Ohanian.
     Music by Torin Borrowdale.

     Прекрасно выстроенный триллер в модном стиле ScreenLife, может восхитить своей детализацией любого относительно опытного пользователя современных технологий, социальных сетей, стриминг-сервисов и прочей атрибутикой нового времени, но и подарить виртуозно рассказанную детективную историю.

     Даже и не знаю, сколько титанического труда было сделано, чтобы реализовать этот фильм, говорят, трудились два года, целой командой, чтобы увязать каждый клик в одну цепочку. Для каждого события на экране в 1-2 секунды, нужно было проделать колоссальную работу. Особенность фильма в том, что всё действие происходит на экране ноутбука или смартфона. Все эти клики по интернету, по фоткам, по социальным сетям. Внешний мир передаётся только через видеоролики или видеотрансляцию, видеокамеры наблюдения, или телерепортажи, которые смотрятся в youtube.

     Фильм - глазами стандартного пользователя, не дилетанта, но и не хакера. Самое настоящее расследование, где надо сравнивать даты, время, фотографии, составлять разного рода таблицы, взламывать пароли, читать мессенджеры, уметь пользоваться картами, искать информацию в интернете, делать запросы и изучать информацию по ссылкам.

     Привлекает внимание фильм тем, что здесь не будет каких-то задумчивых сцен, протяжных мелодрам, коими так любят снабжать свои детективные сюжеты иные режиссёры, работающие со стандартной картинкой. Отвлечься от экрана нельзя, потому что новая информация подаётся регулярно, с эпизодичностью в несколько секунд, и нужно постоянно следить, читать, анализировать. Весьма увлекательная игра.

     Если брать только историю, то это вполне классический детектив, который мог бы и не привлечь внимание аудитории. Но именно форма делает его уникальным. Производство Россия-США, продюсер фильма Тимур Бекмамбетов, режиссёр Аниш Чаганти (Aneesh Chaganty).

     Фильм ещё и о том, что ныне вся жизнь человека транслируется в мировую сеть, всё накапливается на электронных носителях. Может, это никому никогда не пригодится, и можно одной командой удалить весь мусор, но иногда в этом мусоре могут оказаться следы, ведущие к раскрытию тайн, как в данном случае: найти следы пропавшей девушки помогли записи в мессенджерах, фотографии в социальных сетях, фрагменты стримов.

     Живёт семья - Дэвид Ким, Памела Ким и Марго Ким, которой пришло время завести аккаунт в виртуальном мире и начать накапливать фото и видеоархив её жизни. Сан-Хосе, Калифорния. Мир счастья. Но от беды не укроешься. Памела заболела раком, умерла, это был 2015 год. Через два года Дэвид Ким столкнулся с ещё одной трагедией. Пропала его дочь.

     Это произошло в ночь с четверга на пятницу 11 мая 2017 года. Дэвид и его дочь были на постоянной связи, обменивались сообщениями, звонками, фотками. В ночь на пятницу Марго звонила несколько раз отцу, но он не ответил, ибо спал. Ну а когда Дэвид попытался выяснять, куда пропала дочка, то начал находить всё больше и больше подтверждений, что никто из её друзей не знает, где она, что её телефон не отвечает, что там, где она должна быть, её нет.

     Обеспокоенный отец позвонил в полицию. Вести дело об исчезновении Марго Ким вызвалась детектив Розмари Вик. Однако наличие детектива не означало, что отец перестал расследовать. Ему пришлось окунуться в мир дочери, узнать всю её жизнь, познакомиться со всеми сетевыми друзьями, исследовать каждое сообщение. Его активность давала результаты, он подсказывал Розмари, в каком направлении искать.

     Расследование шло по двум веткам. Со стороны детектива версия была такой, будто Марго хотела сбежать из города, от папочки, который доминировал над ней и заставлял выносить мусор. Однако для Дэвида такие объяснения казались бессмысленными. Благодаря его усилиям были найдены и автомобиль, на котором Марго уехала из города, и организованы поиски в лесах вокруг озера, где был утоплен автомобиль. Много всего.

     Сюжет - классический детектив, где есть несколько финалов. Сначала ложный, когда все доказательства кажутся неопровержимыми, но кто-то один не верит в их правдивость, и расследует дальше. Потом финал как бы совсем уже правда, и нет смысла что-то искать. И последняя стадия, когда является абсолютная правда, да ещё и переворачивающая настроение из печали в радость, делающая кульминацию на самой высокой ноте. Здесь всё это представлено идеально, и нельзя не похвалить.

     Хорошая история, но, всё же, фильмы в такой форме немного утомляют. ScreenLife ограничивает обзор, делает реальность узкой, лишает полного ощущения, понимания, что это большой мир, всё ещё живущий по своим законам, где на облаках и деревьях нет кликов и ссылок. Может, поэтому и случилась трагедия с Марго, что она утратила связь с реальностью, заблудившись в своих стримингах и фотках в социальных сетях. Когда столкнулась с реальными чувствами реального человека, а не просто с текстом на экране от безымянного пользователя, то забыла, что надо делать. Проблему в реальном мире не удалишь одним нажатием "заблокировать" или "пожаловаться администратору".

     Длительность фильма 1 час 42 мин 21 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дэвид Ким" - Джон Чо (John Cho)
     "Марго Ким" - Мишель Ла (Michelle La)
     "Памела Ким" - Сара Сон (Sara Sohn)
     "Розмари Вик, детектив" - Дебра Мессинг (Debra Messing)
     "Питер, брат Дэвида" - Джозеф Ли (Joseph Lee))


11 - 12 мая
«Рестлер» (“The Wrestler”, directed by Darren Aronofsky, 2008) - (+6,

     Written by Robert Sigel.
     Original Score - Clint Mansell.

     История о воине, который победил на ринге, но проиграл в жизни, который сиял в лучах фантазии, но валялся в грязи в реальности, был любим и уважаем безликой толпой, но презираем близкими, это драма об одиночестве, иллюзиях, и выборе жизненного пути, который делается лишь раз, а дальше только вперёд, пока сердце бьётся...

     Есть такие люди, которые готовы идти за своей судьбой (звездой) до самого конца, невзирая ни на какие трудности, не обращая внимания ни на что, как они одеты, что они кушают или что о них думают окружающие люди. Как говорят на востоке, примерно такие слова: с тем, кто беспокоится, следуя духовному пути, как он одет, как выглядит, говорить не надо. К счастью, многие лишены и этого беспокойства, и желания следовать по духовному пути, но те, кому досталась эта доля, вполне поймут и слова восточных мудрецов и переживания старого рестлера Рэнди Робинсона, по сценическому прозвищу "Баран". В оригинале "The Ram", произошло от сокращения фамилии "Рамзински".

     Рэнди был из когорты тех, кто рождены быть воинами. Они не могут по-другому. Любая стабильная и понятная жизнь их убьёт быстрее, чем сотня бойцов на ринге. Они должны сражаться. Кто-то берёт большое ружьё и идёт на войну, а кто-то использует только кулаки и вес своего тела, и выходит на ринг. Для кого-то смерть может быть мгновенной, где-нибудь в безымянной канаве на краю мира, война есть война, а для кого-то смерть это длительное шоу, с расписанным сценарием и аплодисментами многочисленной публики.

     Теме рестлинга посвящён великолепный фильм, драма с элементами комедии, «Борьба с моей семьей» (“Fighting With My Family”, directed by Stephen Merchant, 2019), летопись восхождения милой девушки на ринг, вошедшей в историю, как первой чемпионки среди юных дарований WWE NXT, и удерживающей титул многие годы. В этом фильме прозвучали такие слова: "Некоторые обретают религию, а мы обрели рестлинг, это наше спасение, жизнь, страсть, наследие".

     Думаю, под этими словами подписался бы и герой фильма «Рестлер» Рэнди "Баран" Робинсон, ибо весь его путь от начала до самого финала - это следование своей религии, которая для него единственная отрада для души.

     Был такой прекрасный фильм «Рокки 3» (“Rocky III”, directed by Sylvester Stallone, 1982), где возник спор между боксёрами, кто сильнее, Клаббер Лэнг или стареющий Рокки Бальбоа, которому делают подставные бои, чтобы он подтверждал свой титул. Чтобы проучить Клаббера, нужно было провести показательный бой, и на ринг собрался выйти Аполло Крид, прежний соперник Рокки, а ныне близкий его друг. Аполло всегда был воином, и учил Рокки быть воином, воспитывал в нём дух воина. К тому времени Аполло уже много времени не выступал на ринге, не проходил физическую тренировку, выйти против Клаббера было заведомым проигрышем, и Рокки сказал об этом. На что Аполло ответил, что он воин и должен сражаться до конца, а если суждено умереть, то пусть это будет на ринге, а не в тёплой постели. И попросил Рокки не бросать полотенце на ринг, как знак остановки боя, если заметит близость смерти. Аполло погиб.

     Фильм Даррена Аронофски как раз про бойца с таким же мировоззрением. Весь фильм Рэнди пытается бороться со своим прошлым, со своей судьбой. Тут и доктор сказал, что выход на ринг - это смерть. Остановится сердце. В середине 80-х годов прошлого века Рэнди был на пике славы, миллионы фанатов скандировали его имя. Последний бой был с мощным бойцом по имени Аятолла (The Ayatollah), состоявшийся 6 апреля 1989 года, где Рэнди вышел победителем.

     Лучи славы затмили ему иные образы, и он не увидел своего падения, как терял всё, что мог, в том числе и жену и дочь. Через двадцать лет он представлял собой весьма скорбное зрелище. Блуждающий мужик в потёртой залатанной одежде, вынужденный за пару баксов принимать участие в нелепых турнирах с такими же усталыми мужиками-рестлерами, доставляя удовольствие валянием по рингу для кучки пьяных зрителей. Здесь режиссёр проводит параллель между постаревшим рестлером и постаревшей стриптизёршей Кэссиди (реальное имя Памела), от которой шарахаются все клиенты, её играет Мариса Томей, - она обнажится перед зрителями и пару раз эротично станцует.

     Чтобы заработать большие деньги, Рэнди должен вернуться из полуподвальных помещений на официальный ринг, а чтобы вернуться, нужно набрать физическую форму. Всякого рода лекарства ему помогут. И он купил коробочку таблеток. Однако не посоветовался с врачом, начал принимать всё хаотично, что привело вкупе с тяжёлыми физическими нагрузками и травмами к сердечному приступу. Попал в больницу, где услышал приговор. Ещё один инфаркт, и конец.

     Рэнди испугался и решил продолжить жить как-то по-другому. Попробовать установить любовные отношения с Памелой, но она боялась сближения, ибо стеснялась, что мужик будет думать о ней, как о шлюхе. Ещё был шанс вернуть отношения с дочерью, жизнью которой он перестал интересоваться, когда ей было лет пять, а сейчас уж ей лет двадцать. По понятным причинам она ненавидит отца. Но, дала ему шанс на сближение. Однако и этот шанс Рэнди упустил. Тут следует несколько драматических сцен общения с дочерью, которую играет Эван Рэйчел Вуд, несколько душевных признаний и одна большая ссора, где все плачут и расходятся.

     После чего Рэнди понимает, что в этой жизни более ничего его не держит. Осталась только скандирующая его имя толпа. Она и есть его семья. И он вернулся к своей семье, чтобы порадовать её последним в своей жизни шоу. Подобно тому, как это сделал Аполло Крид, устроивший из своей смерти настоящее шоу. Это состоялось в пятницу 6 апреля 2007 года, когда на ринг вышли старые соперники - Баран и Аятолла, добряк и злодей. Это шоу привлекло большое внимание, вход в зал стоил 20 долларов. И вот, бой состоялся, по всем правилам циркового шоу, зрители были в восторге. Как говорится, легко умирать, если рядом те, кто тебя любят, поддерживают и беспокоятся, это уже не так страшно. Рэнди, прыгая в пасть смерти, улыбался. Ему было не страшно.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 31 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рэнди «Баран» Робинсон \ Randy THE RAM Robinson" - Микки Рурк (Mickey Rourke, д.р. 16 сентября 1952, рост 1 м 80 см)
     "Памела \ Кэссиди, танцовщица в стрип-клубе" - Мариса Томей (Marisa Tomei)
     "Стефани" - Эван Рэйчел Вуд (Evan Rachel Wood, д.р. 7 сентября 1987)
     "Аятолла \ The Ayatollah" - Эрнест Миллер (Ernest THE CAT Miller, д.р. 14 января 1964, рост 1 м 88 см))


12 мая
«Предчувствие» (“La Corazonada \ Intuition”, directed by Alejandro Montiel, 2020) - (+6,

     Basada en la novela “La Virgen en tus Ojos” de Florencia Etcheves.
     Guión - Mili Roque Pitt, Alejandro Montiel, Florencia Etcheves.
     Música original - Nico Cota.

     Приятный детектив, сразу несколько дел, связанных с убийствами в разных точках города, интересно, как выстроен сюжет, видно, насколько работа реального детектива сложная, ибо приходится одновременно удерживать в памяти особенности разных дел, и не путать улики, и шаг за шагом продвигаться к разгадке, которая обязательно перевернёт всё представление о реальности.

     Фильм основан на книге “La Virgen en tus Ojos” (изданной в октябре 2012), написанной аргентинской весьма известной журналисткой Флоренсией Эчевес (Florencia Etcheves, д.р. 7 ноября 1971), создавшей несколько романов про детектива Франсиска Хуанеса. Кроме писательской карьеры известна ещё своей борьбой за права женщин. В фильме женские персонажи, действительно, действуют наравне с мужчинами, имеют право и стрелять, и убивать, и умирать, и спасать, и делать правильные умозаключения, ведущие к раскрытию какого-либо запутанного вопроса.

     Сценарий для фильма писали трое, в том числе сама Флоренсия и режиссёр фильма Алехандро Монтьель. В биографии режиссёра значится работа со сценарием для многих фильмов, выступал и режиссёром, но только фильм о детективе Франсиске Хуанесе добрался до массового зрителя, и всё благодаря тому, что транслировался через сеть Netflix. Хвала Богам, что они создали Netflix. Или словами из фильма:

     ACERCAOS PEREGRINOS AL TRONO DE LA GRACIA.

     Понравилось, что в фильме не одно расследование, а сразу несколько историй, они связаны между собой только тем, что участие в расследовании принимает одна команда, хотя некоторые её участники действуют тайно и как бы против друг друга.

     История начинается со знакомства с персонажами, и сразу происходит нечто существенное: поиск маньяка, укравшего двух 10-летних девочек. Две группы. Одну - возглавляет детектив Франсиск Хуанес, во второй находится девушка по имени Мануела Пелари, или как она хочет, чтобы её все называли - Пипа. Вся полиция региона поехала преследовать маньяка совсем в другую сторону, и только Франсиск говорит, что маньяка они поймают в далёком лесу. Почему здесь? Потому что, предчувствие. Как оправдание названию фильма.

     Интуиция не обманула детектива. Первая сцена получилась самой красивой и напряжённой в фильме: блуждание по тёмному лесу, страшная находка, истерзанное тело одной из девочек, которую кушает собака, поиск второй, сквозь ловушки, капканы, боль и выстрелы. Одну девочку удалось спасти. Маньяк застрелился, ибо уверовал в свою особую миссию, о чём написал много разных цитат на стенах лесного домика.

     Было ощущение, что фильм будет идти в таком же сложном стиле, но, далее повествование пошло лёгким. И сразу в трёх направлениях:

     - первое, убийство красавицы Глорианы Маркес, её тело нашли в доме на кровати, колотая рана в шею.

     - второе, убийство Патрисио Гальвана, которого сбили на автомобиле. Патрисио был участником банды, торгующей краденными деталями для автомобилей. Месяц назад вышел из тюрьмы, его освободили досрочно. Попал в тюрьму из-за "неосторожного" убийства жены детектива Франсиска Хуанеса.

     - инспектор Роджер подозревает, что Франсиск убил Патрисио, как бы во имя мести. Инспектор не любит Франсиска, несмотря на то, что детектив раскрыл много запутанных дел. Не любит потому, что у него своевольный характер, не умеет подчиняться правилам, не соблюдает субординацию. Инспектор даёт тайное поручение Мануеле Пелари установить, связан ли Франсиск с убийством. К тому времени Мануела весьма плотно вошла в группу Франсиска, стала его напарницей.

     Так и начинается глобальное расследование, которое на каждом новом этапе начнёт открывать много тайн, и менять представление о реальности. Что каждый участник событий имел мотивы для своих деяний, отличные от изначально заявленных. Это касалось и убийства Глорианы, и поручения Мануеле.

     В убийстве Глорианы, дочки богатого владельца торговой сети, подозревались её друзья, но призналась одна девушка, Минерва, которая считалась самой близкой подругой Глорианы. Жертва не была такой милой, её все ненавидели, Глориана легко подставляла своих друзей, манипулировала ими, получала лишь только то, что хотела, не спешила кому-то чего-то давать. Несмотря на её зловредный характер, рядом с ней пребывала Минерва, заботилась о подруге во всём, была для неё чуть ли не служанкой. И вот, когда Минерва тоже оказалась под подозрением, то решила признаться в убийстве, мол, я это сделала. Только одного признания мало, нужно ещё доказать, объяснить следователям, каким образом всё произошло. С этим у Минервы были проблемы, и её признания попали под сомнение. Однако выпускать на свободу её никто не планировал. Чтобы удерживать девочку в тюрьме, беспокоился только инспектор. Франсиск и Мануела в это время находят косвенные улики, говорящие о том, что Глориану убил психически больной молодой сосед-извращенец.

     С убийством Патрисио тоже не всё понятно. Были подозрения, что его убили друзья из банды за то, что он пошёл на сотрудничество с силовыми структурами и рассказал о некоторых делах в банде, что нарушило привычный ход вещей. Главным подозреваемым стал старший брат Патрисио по кличке Эль Зорро. Мануела Пелари не отказывалась от любой версии, ибо не хотела, чтобы такой замечательный детектив как Франсиск попал в тюрьму. Были доказательства за то, что Франсиск не убивал Патрисио, были и за то, что он мог это сделать. В итоге, победила версия - "детектив-убийца".

     Однако финал расставляет много интересных открытий, и переворачивает всю картину. Даёт ответы на то, кто является истинным убийцей Глорианы, и каким образом это было совершено, мотивация в этом случае играет весьма главную роль; ещё появляются ответы, почему инспектор так "ненавидел" детектива Франсиска, и почему требовал, чтобы нашли "доказательства", что он убил Патрисио; ну и конечно, самый последний штрих, Мануела Пелари находит истинного убийцу Патрисио, главное, понять мотив, который толкает на совершение преступления.

     Финальное раскрытие всех тайн происходит на фоне массовой стрельбы, когда из сюжета изымается большое количество персонажей. Ну и понравилось то, что Мануела решила пойти по пути Франсиска, стать похожей на него, научиться нарушать правила, субординацию, и думать прежде, чем что-то делать, а ещё творить справедливость, а не только закон. Ибо закон - это для книг, а справедливость - это для жизни.

     Длительность фильма 1 час 56 мин 23 сек, смотрел в закадровом переводе студии ViruseProject. Фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Франсиск Хуанес" - Хоакин Фуррьель (Joaquín Furriel)
     "Мануела Пипа Пелари" - Луисана Лопилато (Luisana Lopilato, д.р. 18 мая 1987)
     "Инспектор" - Рафаэль Ферро (Rafael Ferro)
     "Минерва" - Мэйти Ланата (Maite Lanata)
     "Глориана Маркес" - Delfina Chaves
     "Кармен" - Miriam Odorico)


12 - 13 мая
«Старая добрая оргия» (“A Good Old Fashioned Orgy”, directed by Alex Gregory, Peter Huyck, 2011) - (+6,

     Written by Alex Gregory, Peter Huyck.
     Original Music by Jonathan Sadoff.

     "Они все больные? Да, и вместе им не скучно". Забавная, лёгкая история о том, как сделать прощание с молодостью незабываемым, когда телом взрослый, а душой роматичный подросток, что остаётся, только раскрыть свой разум, а потом и тело, и предаться наслаждению в компании друзей, будет весело, пьяно, оргазмично.

     Мне понравилась в фильме душевная, дружеская атмосфера. Это весьма светлый, миролюбивый фильм. Нельзя не улыбаться. Всё построено идеально, чтобы улыбка не исчезала полтора часа. Поток шуток предсказуемо пошлый, ведь здесь актёр Джейсон Судейкис на главной роли, а где Джейсон, там все шутят только про секс. Но, как ни странно, секс здесь совершенно не главная часть. Как сказала одна из девушек, что секс-сексом, но главнее - чувства, важнее - поговорить.

     Ещё понравилось то, что все кандидаты на оргию - это друзья со школьных лет. Вместе они прожили долгие годы, у каждого свой путь в жизни, кто-то стал психологом, кто-то врачом, кто-то музыкантом, а кто-то просто классный пьяный парень без работы и девушки. Каждый осознаёт уходящее время, и что молодость в прошлом, а впереди только старость, и лет двадцать, которые гарантированно проведёшь в сожалениях об утраченном и нереализованном.

     Фильм не может не напомнить другую историю, «Как организовать оргию в небольшом городке» (“How to Plan an Orgy in a Small Town”, directed by Jeremy LaLonde, 2015), мотивации почти те же самые. В фильме Джереми Лалонда больше посвящено драматической части. Однако выигрывает фильм тем, что там была реальная обнажёнка, а не рафинированные кадры, как в «Старой доброй оргии». Фильмы схожи общими вопросами: как организовать оргию и как убедить участников прийти и заняться групповым сексом. Не обошлись оба фильма и без романтической линии. Как же без любви, если на горизонте секс.

     Можно вспомнить и фильм «Подростки как подростки» (“Normal Adolescent Behavior”, directed by Beth Schacter, 2007), где рассказывается о молодых людях, знакомых с юных лет, которые регулярно по субботам-воскресеньям собиралась, чтобы заниматься групповым сексом, свободно меняясь партнёрами, придумывая разные сценки, чтобы разнообразить секс. Разрушение группы произошло по простой причине, одна из авторитетных участниц влюбилась в постороннего мальчика.

     История такая:

     Главный персонаж - Эрик, любитель тематических вечеринок. Регулярно собирает в загородном доме толпу друзей, каждый раз придумывая, как всех развлечь, ему в помощь старинный друг МакКрадден, вечно под кайфом и готовый к любым праздникам. Такие вечеринки не нравятся соседям, приезжает полиция, но праздник продолжается до утра. Ибо как остановишь толпу пьяных, весёлых взрослых людей, которые сходят с ума, смеются и голыми купаются в бассейне, а меж ними ходит корова...

     После последней вечеринки на День Независимости отец Эрика, единственный владелец дома, сказал, что выставляет дом на продажу, хватит сыну здесь веселиться, пора ему браться за ум, жить правильной скромной жизнью. Что Эрику и МакКраддену не понравилось, ибо рушило их планы на следующую вечеринку, они уже и сценарий придумали.

     Так в тоске-печали они брели по дорожке вместе со своими друзьями, говорили о сексе, и о том, что ныне у молодых оральный секс вместо поцелуя и в моде секс-браслетики, какой сорвёшь, то получаешь, все сексуальные удовольствия распределяются по цветам. Эта тема так возбудила сознание Эрика и МакКраддена, когда они остались одни, то поняли, как закончить сезон своих праздников под продажу дома. Явить нечто чудесное, что они будут вспоминать всю свою жизнь, да и в счёт того, чтобы наверстать упущенное в молодости, ведь в их молодости не было такого разнузданного секса, как сейчас у молодёжи. Чем они хуже? То, что им по 30, не должно быть преградой перед получением удовольствия. И они решили устроить оргию, и позвать на неё всех своих друзей.

     Собрав всех друзей в доме Эрика, объяснили стратегию, что в начале сентября на праздник День Труда надо устроить грандиозную вечеринку, великую ОРГИЮ! Сначала это шокировало всех, но начали появляться голоса одобрения.

     И теперь - длительная подготовка, которая сопровождалась выяснением отношений между парами, всё это мило и интересно. На этом фоне идёт подготовка дома к продаже. Среди агентов есть девушка по имени Келли, которая была на последней вечеринке, и познакомилась с Эриком, и они вроде как друг другу понравились. Но сейчас отношения пошли в другую сторону. Она агент, а он парень, чей дом продают. Для Эрика восстановление отношений с Келли имело свою цель: постараться убедить её затянуть продажу дома как минимум до сентября. Только не знал Эрик, что эта игра превратится в любовь. Что стало для него проблемой, ибо, как сказать Келли, что он готовится к оргии, желая трахнуть всех подружек своего детства за одну ночь.

     Так день за днём они все приближались к часу икс: Labor Day Weekend. Основные кандидаты на оргию были - Эрик, Сью, МакКрадден, Элисон, Адам, Лора, Дюкез, Уиллоу:

     - Сью мечтала овладеть Эриком, даже испытывала к нему любовные чувства, согласилась на оргию, чтобы насладиться Эриком;
     - Элисон поссорилась со своим любовником из-за того, что она побрила киску, а он сказал, что не хочет трахать бритую киску, словно он трахает ребёнка, потому согласилась на оргию, чтобы трахнуться с любым, кто захочет засунуть пенис в бритую киску;
     - Лора забыла, когда трахалась, и не потому, что не хочет, а потому, что не может получить оргазм, потому и перестала заниматься сексом, и согласилась на оргию, потому что это забавно и как-то отличит её один день от предыдущего;
     - Уиллоу согласилась на оргию потому, что не против потрахаться, хотя против этого был её друг-музыкант;
     - МакКрадден просто хотел трахаться;
     - Эрик просто хотел сделать так, чтобы всем было весело;
     - Дюкез испытывал сомнения, и опасался, что все трахнут его девушку, но пошёл на оргию;
     - Адам боялся всего, стеснялся и паниковал, но когда жизнь ударила его пару раз, решил махнуть на всё рукой, и пойти на оргию.

     Вот так и начался День Труда. Эта ночь раскрыла многим возможность реализовать свои желания. Сью получила Эрика. МакКрадден получил секс и Элисон была первой. Адам лишился своих комплексов и страхов, и все увидели, какой у него длинный пенис. А Лора впервые в жизни получила серию оргазмов, от которых едва не сошла с ума от счастья. И доставил ей удовольствие Адам, после чего они стали неразлучной парой. Дюкез всю ночь трахал только свою подружку, Уиллоу, говоря ей о любви.

     Финал такой же светлый и добрый как и весь фильм, и приносит исключительно положительные эмоции. Романтическая линия между Эриком и Келли продолжилась. Все остальные друзья были счастливы, ибо обрели нечто незабываемое, и теперь могут быть духовно и физически ближе, стать племенем Богини Любви. Ну а дом... Келли сказала, что покупателей на этот дом можно искать ещё очень, очень, очень долго... Столько, сколько длится поцелуй любви.

     Длительность фильма 1 час 34 мин 40 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эрик" - Джейсон Судейкис (Jason Sudeikis)
     "МакКрадден" - Тайлер Лабин (Tyler Labine)
     "Лора" - Линдсей Слоун (Lindsay Sloane)
     "Элисон" - Лэйк Белл (Lake Bell)
     "Маркус" - Риз Койро (Rhys Coiro)
     "Сью" - Мишель Борт (Michelle Borth)
     "Адам" - Ник Кролл (Nick Kroll)
     "Кэйт" - Люси Панч (Lucy Punch)
     "Гленн, муж Кэйт" - Уилл Форте (Will Forte)
     "Уиллоу" - Анджела Сарафян (Angela Sarafyan)
     "Дукез, друг Уиллоу" - Мартин Старр (Martin Starr)
     "Келли, риэлтер" - Лесли Бибб (Leslie Bibb))


13 мая
«Взаперти» (“Run”, directed by Aneesh Chaganty, 2020) - (+8,

     Written by Aneesh Chaganty, Sev Ohanian.
     Music by Torin Borrowdale.

     Прекрасно построенный триллер, привлекает внимание с первых кадров и удерживает до финала, радует, что режиссёр отошёл от классического направления, когда напряжение создаётся тупыми действиями персонажей, в его истории противостояние организовано двумя идеальными умами, которые одинаково опасны, если есть цель получить желаемое.

     Режиссёр известен фильмом «Поиск» (“Searching”, directed by Aneesh Chaganty, 2018), исполненном в новомодном стиле ScreenLife, однако можно было обратить внимание на другое, на саму виртуозную детективную историю, которую запрятали под нестандартный внешний фон. В новом фильме, кинозрителю на радость, режиссёр пошёл по стандартному пути, без применения каких-либо специальных приёмов, и показал великолепную сказку, за что ему бесконечно благодарен, ибо давно не было таких триллеров, где персонажей не назовёшь тупыми.

     Единственный персонаж, который немного залез в тупик своего разума, это медсестра Кэмми, которая, не знаю уж по каким причинам, наверное, из-за склонностей к садизму, не захотела давать больной девушке ручку, чтобы она написала некое важное послание. Объяснение, которое прозвучало: мол, суицидальникам не положено давать ручку. Ну так ты её даёшь не просто в безграничное пользование, а под своим неусыпным контролем! И с таким милым выражением лица классического садиста из концлагеря она сидела рядом с Хлоей и смотрела, как девочка еле-еле что-то пытается написать мягким карандашом. Это тоже жуткая сцена. Не меньшее издевательство, чем причиняла Диана.

     Киноисторий про излишнюю опеку родителями своих детей достаточно много, вот сразу приходят на ум два фильма, один из них основан на реальных событиях: «Девственницы-самоубийцы» (“The Virgin Suicides”, directed by Sofia Coppola, 1999) и «Мужчины, женщины и дети» (“Men, Women & Children”, directed by Jason Reitman, 2014). Во втором фильме, с элементами комедии, в одном из эпизодов рассказывается о матери, которая, словами фильма, "хочет поставить видеокамеру на голову дочери и семизначный код на вагину". ОПЕКА в данном случае трактуется однозначно - это НАСИЛИЕ. Подобно тому насилию, которое показано в фильме «Девушка в подвале» (“Girl in the Basement”, directed by Elisabeth Röhm, 2021).

     Ни к чему хорошему излишнее проявление любви не приводит. Но и её отсутствие тоже ведёт к печальным последствиям. Как найти баланс? Середину, чтобы не упустить ребёнка и не навредить. Точного учебника нет, это не физика, не математика, не геометрия, это жизнь, природа, в которой нет прямых линий.

     В большинстве всех этих случаев родители, страдающие излишним опекунством, являются психически больными, с полным набором фобий и комплексом неполноценности, ну а так же с мощно развитым чувством собственничества, проявляющие свою власть на ребёнка в той же степени, как на диван или клумбу с цветами.

     В истории про девушку по имени Хлоя мама тоже была психически больной. Режиссёр упустил маленькую деталь, не раскрыл, как именно Диана получила своего ребёнка, который умер сразу (рождение и смерть 30 января 2002 года, срок жизни 2 час 11 минут) после, как я понимаю, преждевременных родов. И почему для Дианы было это так важно, родить. Можно было бы добавить пару сцен в финале, на минуту-полторы экранного времени, о том, как женщина пыталась стать беременной, и как ждала. Да, это было бы игрой на стороне Дианы, мол, попыткой её оправдать, найти причину психоза, но, кто сказал, что нельзя показывать, как зарождается зло.

     Это детали мира, с ними история была бы интереснее, но в целом, сказка мне понравилась, вполне напряжённая, один из лучших триллеров, что посмотрел в последнее время. Понравилось, как Хлоя боролась за жизнь, искала разгадки, искала пути выхода из ловушки. Понравилось и то, как Диана создавала вокруг Хлои ауру безвыходности, придумывала истории, которые должны были убедить девочку, что всё идёт правильно. Битва за каждый день быть матерью.

     Самые первые слова, которые Диана говорит, это о том, что она 17 лет заботилась о дочери, а теперь дочка планирует поехать учиться в колледж, и у неё будет всё, а у мамы - только одиночество. Если у Хлои был полный спектр физических недугов, - аритмия, гемахроматоз, астма, диабет, паралич, - пусть и спровоцированных, внушённых, насильственно приобретённых, то у Дианы был полный спектр душевных болезней. Так они и жили...

     До тех пор, пока Хлоя не начала замечать странности в поведении матери, видеть противоречия в словах. У всякого зла есть уязвимое место, как у дракона Смауга отсутствовала одна чешуйка, или как у непобедимого Зигфрида (или Сигурда), искупавшегося в крови дракона, было уязвимое место на спине. Так и у Дианы тоже оказалось слабое место в обороне: желание Хлои кушать сладкие конфеты. Именно это желание и привело ко всем остальным событиям в фильме. Диана могла сколь угодно долго рассказывать басни о том, что письмо из колледжа не доставили, но утаить от девушки новые таблетки, появление которых она не смогла внятно и правдиво объяснить, вызвало большую цепную реакцию. Если мама врёт в одном, значит, обманывает и в другом.

     Ну а дальше началось противостояние, когда физически ограниченная девушка начинает оказывать сопротивление, пытаясь найти выход из ловушки. И за то, как она всё делала, мои аплодисменты. Каждый шаг продуман до мелочей, с учётом новых для себя неприятностей.

     Ужасно, конечно, было Хлое узнать, кто она на самом деле (украденная 1 февраля 2002 года новорождённая из больницы), и каким образом она оказалась на инвалидном кресле с полным набором ужасов. Что все эти болезни ей привила Диана, умело отравляя её организм серией лекарств. Финальная часть, где Хлоя приходит к Диане в коррекционный центр, на мой взгляд, слабенькая, неправдоподобная, ибо там-то уж точно за Дианой вели наблюдение врачи и делали постоянные анализы, они могли бы заметить наличие в крови странных элементов, и выяснить причину, откуда они берутся. В остальном, фильм сделан достаточно красиво, привлекательно, за что можно похвалить.

     Длительность фильма 1 час 29 мин 26 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Диана Шерман" - Сара Полсон (Sarah Paulson)
     "Хлоя Шерман" - Кира Аллен (Kiera Allen)
     "почтальон Том" - Пэт Хили (Pat Healy))


14 мая
«Убежище» (“6 Souls”, directed by Måns Mårlind, Björn Stein, 2010) - (+6,

     Written by Michael Cooney.
     Music by John Frizzell.

     Приятный, мрачный триллер с мистическим окрасом, порадует летописцев деяний дьявола в мире земном, и вопрос: "Вы верите в Бога?" может стать архиважным, ибо неправильный ответ вызовет цепочку весьма неприятных последствий, потому как идёт по земле, качается, великий сборщик душ, едва одну сожрёт он душу, как к другой приглядывается.

     Этот фильм является первым заметным творением двух друзей-режиссёров - Монса Морлинда и Бьёрна Стейна. Второй их работой стал динамичный и развлекательный фильм «Другой мир: Пробуждение» (“Underworld: Awakening”, 2012). Начали они с мрачного триллера, напустив туман загадок и изрядно испугав своего зрителя. Однако фильм не обрёл значительной славы, утонув где-то в общем потоке. Вероятно, из-за не совсем удачного послания, которое жёстко транслируется ближе к финалу.

     История начинается с классической встречи доктора психологии, приглашённого эксперта, Кэролайн Джессеп, или как её больше будут называть Карой Хардинг (по фамилии отца), с психически больным молодым мужчиной по имени Дэвид Бернбург. Это была просьба её отца, доктора Хардинга, который заведывал психиатрической клиникой, куда попадали разного рода пациенты со сложной историей. Как я понял, отец думал не только удивить свою дочку, которая в его глазах достигла больших профессиональных высот, но главная идея состояла в том, чтобы подвергнуть её знания испытанию на прочность, дать ей пищу для размышлений, которая могла бы немного пошатнуть её монолиты знаний.

     Главная особенность Дэвида Бернбурга в том, что в нём живут несколько личностей. Начало фильма не предвещает чего-то иного, кроме уже известных сюжетов, транслируемых в ряде фильмов, где главный персонаж пытается установить контакт со всеми личностями больного человека и найти способ его излечения или узнать какую-то правду, например: «Первобытный страх» (“Primal Fear”, directed by Gregory Hoblit, 1996), «Дороти Миллс» (“Dorothy Mills”, directed by Agnès Merlet, 2008), «Сплит» (“Split”, directed by M. Night Shyamalan, 2017), «Дэниел ненастоящий» (“Daniel Isn`t Real”, directed by Adam Egypt Mortimer, 2019).

     Однако весьма быстро сюжет переходит к своей главной особенности. Это мистический триллер. Ещё и с детективной линией. Основная игра здесь будет вестись исключительно на поле веры и неверия. Дэвид Бернбург не является главным носителем, он сам является привнесённой личностью, одной из многих, и с каждым из привнесённых Кэролайн вынуждена будет встретиться, последовательно, узнать все секреты, сделать ужасающие открытия.

     В какой-то степени фильм о Кэролайн можно поставить в один ряд с историей про детектива Хоббса (в исполнении Дензела Вашингтона), который встретился с демоном по имени Азазель, собирающим души в фильме «Падший» (“Fallen”, directed by Gregory Hoblit, 1998).

     Кэролайн встретилась не совсем с демоном, но явным воплощением зла, которое можно приравнять к исчадиям тьмы. Это творение появилось в результате колдовского обряда, отправленное в мир выполнять определённую функцию. А именно, искать и собирать души тех, кто не верят в Бога по какой-либо причине. Не важно, разуверился ли под давлением неких печальных обстоятельств (например, гибели близких), или просто никогда не верил (или верил в неправильного Бога), или предпочитает верить в науку, чем в Бога. Каждый находится в группе риска.

     Мне понравилась общая атмосфера в фильме, эдакая напряжённая и мрачная. А ещё понравился персонаж. Удивительно бесстрашная девушка. Такое ощущение, что Кэролайн лишена какого бы то ни было страха, она идёт весь фильм по опасной дорожке, встречается с жуткими, мрачными, деградировавшими личностями, и всё для неё легко, словно она заговорённая от неприятностей. Однако для всех остальных - события даровали только боль, отчаяние и смерть.

     Конечно, боль и отчаяние коснулись и Кэролайн, уже хотя бы через смерть её близких и друзей. Погибли все. И знакомый доктор, психиатр из клиники, для которого она была как дочка, и её настоящий отец, который так и не успел научить дочку мыслить шире, чем она привыкла, и её брат, который попал в неприятности исключительно по её воле, и даже погибла её дочка.

     Интересно, как была показана смерть дочери. Обычно в подобного рода фильмах главный герой, узнавая, что его ребёнок приговорён силами зла к смерти, находит способ обойти проклятие и спасти ребёнка. Но в данном случае мы имеем мрачный триллер, а значит, счастливого финала не будет, и это радует, потому что это ближе к реальности. Когда Кэролайн привела свою дочь к горно-лесной колдунье, которая, теоретически, могла бы спасти девочку, снять проклятие, то колдунья лишь усмехнулась, и сказала, что девочка обречена, и будет убита. Весьма тяжёлая сцена, кувалдой по мозгам, за это аплодисменты.

     Откуда взялся злодей, с которым пришлось столкнуться Кэролайн:

     Был некий человек, его звали Кристиан Мур, родился он в 1889 году в одном из южных штатов, где практиковалось лечение верой, а не медицинскими препаратами. Так он натренировался верить, и пошёл по городам как Преподобный Мур, провозгласил себя лекарем от Бога. Так к 1918 году дошёл он до горно-лесной местности, где в ту пору свирепствовала эпидемия гриппа, и начал он вести пропаганду, чтобы все тщательно молились, отбросив свою веру в магию, которую практиковала местная колдунья. В доказательство действенности молитвы приводил своих дочерей, которые совершенно ничем не болели. Жители горно-лесной местности последовали за словами Мура, долго молились, но многие умерли. Оставшиеся в живых, возглавляемые колдуньей, узнали секрет здоровья дочерей Мура и его самого, что он прошёл вакцинацию от гриппа, и решили наказать злодея. Дочерей убили, а над Муром провели обряд, забрав его душу, и сделав его плоть пустой: убежищем для неверующих. И с тех дней пошёл зомби-Мур по миру, высасывая души из каждого, кто отказывался верить в Бога. В итоге своего пути встретился он с Кэролайн Джессеп и большим острым торчащим из земли корнем дерева.

     Длительность фильма 1 час 52 мин 39 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кэролйан Джессеп \ Кара Хардинг" - Джулианна Мур (Julianne Moore)
     "Дэвид, Адам, Уэс, Кристина Мур" - Джонатан Риз Майерс (Jonathan Rhys Meyers)
     "Доктор Хардинг" - Джеффри ДеМанн (Jeffrey DeMunn)
     "Мисс Бернбург" - Фрэнсис Конрой (Frances Conroy)
     "Стивен Хардинг" - Нэйт Корддри (Nate Corddry)
     "Саманта, дочь Кэролайн" - Бруклин Пру (Brooklynn Proulx))


14 - 15 мая
«Психометрия» (“Saikometeuri”, directed by Kwon Ho-yeong, 2013) - (+5,

     Written by Lee Yeong-jong, Han Joon-hee, Kwon Ho-yeong.
     Music by Nam-yoon Kim.

     Триллер с элементами фантастики, история о том, как нелегко выжить маленькой девочке в мире придурковатых взрослых, у которых нет никаких берегов разума, одни пытаются показать себя крутыми детективами, другие полоумными маньяками, третьи бесхитростными алкоголиками, и все вместе создающими хаос, где правят зло, глупость и смерть.

     Странный мир создал режиссёр Квон Хо-ён (Kwon Ho-yeong), здесь все дерутся, оскорбляют друг друга, обманывают, воруют, страдают, мусорят, гадят, убивают, делают всё, чтобы затруднить жизнь соседу, и когда творится добро, то его встречают с недоверием, потому что слишком уж оно подозрительное. Со стороны всё это какой-то хаос и балаган, даже комично всё выглядит. И это при том, что тема фильма - расследование серии похищений и убийств маленьких девочек. Вроде как серьёзная тема... но преподнесена она в стиле карнавала.

     История такая:

     Ян Чхун-дон за три года службы в детективном отделе так и не смог завоевать авторитет среди коллег, да и вообще начал задумываться, что служба в полиции не такая привлекательная, как ему казалось. Денег мало, и постоянно получаешь замечания от руководителя отдела. Причиной пойти в полицию стала гибель младшего брата, коего похитили и убили, и Ян всю свою жизнь винит себя за смерть брата, мол, если бы в он в тот роковой день обратил бы внимание на желание брата пойти с ним играть, то все были бы живы и радостны.

     После того, как Яна поймали во время облавы на компанию, занимающуюся сетевым маркетингом, где он был в числе рядовых участников, внёсших существенную сумму денег, в глазах начальства он вообще стал "блудным сыном", от которого нет никакого проку.

     Это произошло на фоне заявления одинокой женщины, которая думала, что полиция поможет ей найти пропавшую дочку, которая 17 апреля шла из детского сада домой, но, не пришла. Ян обещал женщине, что найдёт ей дочку. Утром во время планёрки он сообщил, что надо обратить внимание на заявление женщины, и бросить все силы их отдела на поиск девочки, но его не стали слушать, только посмеялись над его служебным рвением. Однако начальник сказал: если уж ему так хочется искать маленькую девочку, то пусть идёт и сам ищет. И Ян пошёл... Бродил по окрестностям целый месяц, да ничего не нашёл.

     За месяц до этого он, будучи в расстроенных чувствах, зашёл в подворотню, дабы пописать, и встретился с художником, который что-то рисовал на стене, какой-то городской пейзаж. Поспорили они, поругались, подрались, да разошлись, но Ян запомнил изображение. И какое же было его удивление, когда он увидел в телерепортаже место обнаружения пропавшей девочки. Оно в точности совпадало с тем, что было изображено на стене. Только вид сверху.

     Как сказали эксперты, девочку долгое время держали в холодильнике, а потом засунули в мусорный мешок, и отнесли в тихое место в 300 метрах от её детского сада, где её и нашли пьяные и шумные подростки, один из которых захотел пописать. Как интересно здесь связываются два события. Детектив писает на картину, а через месяц подросток писает на то место, которое было изображено на картине. Один должен искать девочку, другой - нашёл.

     Большой начальник был недоволен, что найдена мёртвая девочка на территории его района. Узнав, что поисками занимался Ян, дал команду отстранить его от работы, ибо он проявил непрофессионализм. Да, так часто бывает. Все печали достаются тому, кто хотел сделать, как лучше.

     Несмотря на отстранение Ян Чхун-дон понял, что где-то здесь таится разгадка, и продолжил расследование. Теперь надо было найти художника и узнать, каким образом он за месяц до обнаружения тела смог в идеальной точности описать место обнаружения. Далее всё превращается в несколько комичный триллер - драки, крики, ругань, нелепые ситуации, которые должны вызывать улыбку, начинают переплетаться с напряжёнными моментами, когда злодей выходит на охоту за новыми детьми.

     Художника звали Ким Джун, и он обладает уникальным даром: психометрия, когда при прикосновении к каким-либо вещам или живым объектам, можно увидеть прошлое, будущее или настоящее. У него есть душевная трама, переживает из-за смерти матери, и косвенно он был к этому причастен, а потому жизнь ему не мила, он замкнут и неразговорчив, и когда его избивал детектив Ян, чтобы выяснить правду, Ким не хотел каким-то образом реагировать, чем ещё больше вызывал подозрения. Когда Ян узнал о художнике много подробностей от его школьной подруги Сун-ги, то проникся уважением, и по-другому стал беседовать, выведя Кима на откровенность и дружбу, и они вместе начали расследовать похищение новой девочки, которую украли пару дней назад из бедного квартала.

     Надо сказать, что эта маленькая девочка, Ён-и, единственный персонаж во всей истории, который действует разумно и привлекает к своей игре внимание. Бесстрашная. Иной раз было такое ощущение, что она одна разделается с маньяком (как ловко она его толкнула и заперла в кладовой), пока горе-полицейские будут друг друга бить по лицу, пытаясь выяснить, кто лучше всех знает, как искать пропавших детей. Нечто подобное, направленное против полиции, видел в фильме «Преследователь» (“Chugyeokja”, directed by Na Hong-jin, 2008).

     Так вот, Ким Джун взял вещь, принадлежащую девочке, и описал место, где она находится. С этой информацией Ян пришёл в детективный отдел, и смог добиться того, чтобы его послушали, и начали поиски по указанным приметам. Но и сам начал поиск. Тут не без проблем, ибо видения Ким Джуна это не телерепортаж, а обрывки каких-то полутуманных образов, разгадать которые весьма непросто. Когда в полиции узнали, что источник информации для Яна - это экстрасенс, то заподозрили мальчика в убийствах, арестовали, потащили на допрос. А Ким настолько устал от своего дара, что готов был сознаться даже в убийстве, лишь бы от него все отстали.

     Это не понравилось Яну. Пришлось вмешаться и устроить мальчику побег. И только теперь под полным принуждением, когда оба оказались изгоями в обществе, решили приложить все усилия, чтобы изобличить маньяка. Ким проникал взором во времени и пространстве, Ян отвечал за силовую часть. Да, маньяка поймали, и без роковой кровянки, драки и криков здесь не обошлось. Девочку спасли. Не знаю уж, какой у неё возраст, думаю, что около 9 лет - единственная, которая победила всех, и взрослый мир, и смерть смогла преодолеть. Фильм имеет смысл посмотреть только из-за неё...

     Длительность фильма 1 час 48 мин 12 сек, смотрел в закадровом переводе DeadSno & den904.

     В РОЛЯХ:
     "Ян Чхун-дон, детектив" - Ким Ган-у (Kim Gang-woo)
     "Ким Джун" - Ким Бом (Kim Beom)
     "Ким Сун-ги" - Исом (Esom)
     "Ён-и" - Пак Со-ён (Park Seo-yeon, д.р. 5 марта 2002))


15 мая
«Монстры существуют» (“The Monster”, directed by Bryan Bertino, 2015) - (+6,

     Written by Bryan Bertino.
     Music by Tom Hajdu, Andy Milburn.

     THEY ARE HIDING AND WATCHING
     JUST WAIT AND SEE
     OH, THERE ARE MONSTERS
     FOR YOU AND FOR ME

     - Children's Nursery Rhyme, 1903, Author Unknown

     Фильм ужасов в хорошей тёмной атмосфере, герои познали степень страха пред лицом реальной опасности, и попытались найти выход, однако не каждому дано выйти из тьмы к свету, одни не верили, другие не успевали понять, а третьи просто сдались, и лишь тот, кто больше не боялся, встал и сделал шаг вперёд, сжигая монстров внутри и снаружи.

     Режиссёр Брайан Бертино мне знаком по великолепному мрачному в своей безысходности и беспросветности фильму ужасов «Пустошь тьмы и зла» (“The Dark and the Wicked”, directed by Bryan Bertino, 2020), нельзя было не посмотреть ещё одно его творение, про маму с дочкой, застрявших на ночной дороге посреди леса, между небом и землёй, под проливным дождём, столкнувшихся с истинным кошмаром.

     Нынче отмечаю двух режиссёров, которые вполне удачно играют со светом и тенями, ужасами и кошмарами, шевелящимися в глубокой тьме, это Брайан Бертино с Пустошью и Али Аббаси с фильмом «Шелли» (“Shelley”, directed by Ali Abbasi, 2016). Али Аббаси, конечно, больше сказочник, и второй его фильм про троллей, живущих среди людей, тому доказательство. Но в фильме про Шелли он показал, насколько можно глубоко спуститься во тьму, и какие ужасы там увидеть. Главное в этих фильмах - мощнейшая атмосфера, подогреваемая правильной музыкой и звуковыми спецэффектами.

     Фильм «Монстры существуют» можно было бы добавить в этот ряд, если не бы не осветлённый финал. В целом, мне понравилось, как Брайан создавал напряжение, показывая тёмный лес, тьму ночи, подавляющие панорамные кадры издалека, фонарь и ветви деревьев, насколько свет мал и немощен, легко проигрывает, когда мир окутывает тьма, и что живым в этом мире будет несладко.

     Звуковой ряд тоже великолепен - звуки проливного дождя плюс тревожная музыка плюс рычание монстра и беспомощные крики матери и дочки, попавших в тупик, не видящих для себя никакого выхода. Если только кричать как мантру, когда окровавленная рука, выплюнутая из пасти чудовища, упала на капот автомобиля, слова: "всё хорошо, всё хорошо, всё будет хорошо".

     История такая:

     Мама (в исполнении актрисы Зои Казан, теперь и она играет маму, добегалась в невестах) по имени Кэти пытается отвезти дочку Элизабет, или Лиззи, к своему бывшему мужу. Накануне Кэти ужралась до свинского состояния, и с пребольшим трудом оклемалась к полудню, да и то под давлением дочери, которая и вещи собрала, и в машину отнесла, и в квартире прибралась.

     Когда-то была большая семья. Но мужчина не вытерпел отношений со столь туповатой алкоголичкой, живущей без берегов, и ушёл, однако в браке появилась дочка Лиззи, и теперь обоим родителям нужно как-то заботиться о ней, исполнять некие обязанности. Для Лиззи, по понятным причинам, больший авторитет это папа, а к маме она может прийти ночью с ножом, приставить лезвие к горлу, и шептать, как ненавидит её.

     Тут надо сказать, что в фильме речь идёт о нескольких монстрах. И один из них в привычном ожидаемом виде: уродливая форма, зубы, клыки, жажда жрать людей. Второй монстр скрыт под маской добропорядочного гражданина, но по сути с не меньшей уродливой формой души, пожирающей всех, кто рядом.

     И вот, поехали они в путь-дорожку. Ехать далеко, несколько часов. Если бы выехали рано утром, как планировали изначально, то уж днём достигли бы цели. Но пьяную мамашу нелегко заставить шевелиться. Потому пришлось ехать под ночь. И так получилось, что свернули на дорогу, которая казалась короткий путём. Непопулярная у автомобилистов дорога, все пользуются большой трассой.

     Ночь. Проливной дождь. Пустая дорога. Но на дороге что-то лежало, и оно проткнуло колесо. Авария. Звонок в спасательную службу. Обещание прислать эвакуатор и скорую помощь. Надо ждать. Когда автомобиль крутило, Кэти и Лиззи увидели на дороге волка - стоял, и попал под крутящийся автомобиль. И теперь они смотрели на него, думая, погиб он или нет.

     Решили проверить. Волк был еле живой, однако характер ран говорил, что проблемы он получил не от удара автомобилем, а будто кто-то его грыз. И они нашли доказательство в теле: большой зуб в пол-ладони Лиззи. Пока гадали, что произошло, приехал эвакуатор. Мужчина по имени Джессе обещал всё починить. Только не успел он сделать то, что обещал. Ибо нечто тёмное и ужасное вышло из лесу, и начало рвать мужчину на куски, заставляя Кэти и Лиззи смотреть на это и сжиматься от страха.

     Так мама и дочка познакомились с обитателем тёмного леса. Весьма жутким, голодным, сильным. Вопрос: что делать? Их автомобиль сломан, можно воспользоваться эвакуатором, благо, что дверь открыта. Кэти сделала попытку овладеть эвакуатором, но попала под зубы монстра. И только прибытие автомобиля медиков отпугнуло его. Однако лишь на миг. Одно за другим чудовище сожрало медиков. Кэти и Лиззи остались вдвоём, но в автомобиле. Попытка уехать. Не удалось. Монстр сбил автомобиль с трассы.

     Имея так много интересных вещей, которые можно было превратить в оружие для оказания достойного сопротивления, Кэти не воспользовалась ничем, предложив простую стратегию: один приманивает, другой убегает. Пожертвовала собой, ради спасения дочери. Но получилось весьма тупо и неэффективно. Да и монстр весьма странный. Он убивает не для того, чтобы кушать, а просто - убивает, загрызает, и ищет новую жертву.

     Финальная партия была возложена на Лиззи. Фильм наполнен сценами из воспоминаний, где показано развитие конфликта между матерью и дочерью. Каждая сцена была связана с каким-либо насилием, избиениями, скандалами, угрозой благополучию. Фильм можно трактовать, как борьбу Лиззи с монстром, которого олицетворяла мать. Тот монстр, что появляется на ночной дороге и пожирает каждого, кого встретит, можно назвать аллегорией к страхам Лиззи перед внешним миром (духовно подавленная из-за домашнего насилия), формально, она ощущала себя одинокой и беззащитной, никому не нужной маленькой девочкой. Когда она встала напротив монстра, то сказала, что больше не боится. И в пламени уничтожила зло, как внешнее, так и внутреннее.

     Последние кадры - Лиззи выходит из поля, заросшего высокой травой, на открытое поле, - можно трактовать, как она вышла из запутанного мира сложных эмоциональных переживаний, и обрела прямой путь к великому счастью, где сможет стать тем, кем хочет, и сделать то, что хочет. Она освободилась от кандалов страха, теперь путь открыт.

     Длительность фильма 1 час 31 мин 08 сек, смотрел в закадровом переводе Алексея Толмачёва.

     В РОЛЯХ:
     "Кэти" - Зои Казан (Zoe Kazan, д.р. 9 сентября 1983)
     "Лиззи, Элизабет" - Элла Бэллентайн (Ella Ballentine, д.р. 18 июля 2001, была в фильме «Пустошь тьмы и зла» (“The Dark and the Wicked”, 2020)))


15 мая
«Капкан» (“Crawl”, directed by Alexandre Aja, 2019) - (+5,

     Written by Michael Rasmussen, Shawn Rasmussen.
     Music by Max Aruj, Steffen Thum.
     SEE YOU LATER, ALLIGATOR performed by Bill Haley & His Comets.

     Визуально красивый, динамичный фильм ужасов, всегда привлекают внимание истории столкновения человека с элементами дикой природой, в данном случае, со стаей возбуждённых флоридских 3-метровых аллигаторов, интересная история выживания в замкнутом пространстве, когда время на исходе, и в каждую минуту может произойти нападение.

     Режиссёр Александр Ажа - известная фигура в жанре ужасов и триллеров, умело создаёт напряжённую атмосферу, не стесняется показывать кровянку, иной раз весьма жёсткую. В фильме про аллигаторов, на мой взгляд, немного постеснялся с кровянкой, хотя увечья были. Вероятно, это по причине того, что человек для аллигатора не является объектом для охоты, если только не крайний случай. В данном случае можно сказать, что в подвале был крайний случай, и по двум причинам. Во-первых, замкнутое пространство, которое аллигаторы воспринимали как свой уютный домик, пещерку, и самое главное, второе, что аллигаторы охраняли своё гнездо, ожидая появления пары десятков детёнышей, что уж говорить, что наличие чужаков близ гнезда было воспринято, как угроза.

     Сюжет в таких историях крайне простой. Главный упор на зрелищность, и логичность или тупизм действий персонажей. По способу охоты - вода и замкнутое пространство - вспомнился фильм «Цунами 3D» (“Bait”, directed by Kimble Rendall, 2012), когда группа людей, посетителей супермаркета, была атакована акулами, выброшенными громадной волной на берег. Акулы попали в торговый зал и гараж, и героям истории пришлось приложить немало интеллекта и храбрости, чтобы попробовать выжить. Хорошее кино. Акулы всласть покушали. Некоторые эпизоды приёма пищи весьма впечатляют.

     В фильме «Капкан» увидел несколько странных вещей. Во-первых, удивительная живучесть персонажей. У мужчина была одна нога пополам сломана, а он кое-как перетянул ногу, и вполне даже мог бегать, по лестницам подниматься. Девушку несколько раз аллигаторы хватали за ногу, руку, плечо, нанося немалые повреждения, а она, словно ничего не замечает, бегает, прыгает, ловкая, сильная альфа-пловчиха. Во-вторых, подвал не был похож на капкан. Эти дыры, сквозь которые просачивалась вода, не казались непреодолимым препятствием. Используя инструменты отца, можно было разбить эти декоративные кирпичи, ну или хотя бы попробовать, чтобы показать, что это, например, "невозможно".

     И ещё, когда Хэйли добралась до двери в полу, ведущей из подвала, то могла бы лёгкими покачиваниями сдвинуть шкаф, а она всего лишь пару раз подолбила крышкой, мол, сразу не открыть, ну и ладно. Погладила пёсика и продолжила заниматься тупостью в подвале. И самое главное, когда Уэйн зашёл в дом, я что-то не заметил, чтобы сидящие в подвале были заинтересованы освободиться. Хэйли могла бы крикнуть, чтобы мальчик сдвинул шкаф, и освободил дверь. Вместо этого мы увидели серию нелепых переговоров и перестуков, не ведущих ни к чему хорошему, только аллигатора накормили.

     В этом фильме, что интересно, в зубах аллигаторов погибают пять персонажей, но папа с дочкой выживают, несмотря на то, что не раз побывали в пасти Чужих. Да, именно Чужих, так воспринимаются все эти существа с большими зубами и хвостом. Хэйли, словно Эллен Рипли, ловко скачет и превосходит всех Чужих своими физическими данными. Помните, как во второй серии (1986) Королева Чужих на корабле СУЛАКО схватила Рипли за ногу, и висела на ней в открытом шлюзе, а Рипли удерживала себя лишь подогнув руку, хотя при таком весе и давлении рука должна была оторваться словно пёрышко. Непобедимость Рипли передалась пловчихе Хэйли.

     Интересно ещё в этом фильме то, что проблемы обретают именно те граждане, которые, презрев опасность от надвигающегося урагана, идут в подвал, чтобы что-то починить или едут в чрево урагана, чтобы кого-то спасти. Безумный папа стал причиной всех проблем. Будь у него мозги, должен был первым покинуть опасную зону и поехать к дочери, Хэйли, дабы с ней провести эти тревожные времена в безопасном месте. Может, и правильно, что судьба подарила папе столько проблем, и прокусанное плечо, и хрустнутую ногу, и оторванную руку. Дочка только вот за что пострадала? Теперь ей жить с многочисленными ранами.

     Фильм, конечно, ода феминизму, ибо показывает сильную девушку, которая преодолевает страх и боль и выходит победительницей в состязании за жизнь. Все остальные - это мужчины (не считая полупьяной барышни на лодке), которые слабы и некомпетентны. Вот простой пример, идёт сотрудник полиции к качелям. Зачем он идёт? Почему бы ему не сидеть в лодке? Ведь все они должны быть информированы, кругом знаки висят об опасности нападений аллигаторов, и мог бы догадаться, что качели не просто так движутся под водой, словно кто-то хочет выбраться из ловушки. Но, он обречён, потому что он - мужчина. Тупой и слабый. А Хайли - сильная. С прокусанной ногой и рукой она ловко прыгает и запирает аллигатора в ванной. Красивый эпизод. Интересно, из чего сделаны двери в ванной комнате, что их не может пробить 100-килограммовый аллигатор?

     В целом, фильм понравился. Своей динамикой. Это в первую очередь. Ну и атмосферностью. Опасность повсюду и нигде. Никогда не знаешь, откуда выскочит зубастая пасть. Смешно было, когда Хэйли надела какой-то металлический ящик на голову аллигатору. Но самое главное - это аллигаторы. Интересно было наблюдать за всеми их передвижениями. Под восхитительный тревожный саундтрек. Хорошая сказка, развлекает, а если бы ещё диалоги поправить, и переделать первые минут 18, воистину, они утомительны, то всё было бы прекрасно.

     На финальных титрах идёт весёлая песня SEE YOU LATER, ALLIGATOR performed by Bill Haley & His Comets.

     Длительность фильма 1 час 27 мин 32 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хэйли" - Кая Скоделарио (Kaya Scodelario)
     "Дэйв, папа" - Барри Пеппер (Barry Pepper)
     "Бет" - Морфидд Кларк (Morfydd Clark))


посмотрел 16 мая, написал о фильме 17 мая
«Фантазм» (“Phantasm”, directed by Don Coscarelli, 1978) - (+4,

     Written by Don Coscarelli.
     Music by Fred Myrow, Malcolm Seagrave.

     Атмосферный фильм ужасов с элементами фантастики, притча о том, что за порогом смерти жизнь не кончается, продолжается, по иным законам, может, кому-то неприятным, но - продолжается, этот секрет узнали несколько смертных, от чего им пришлось несладко, и несколько мгновений боли и страданий были как в награду за любопытство.

     Для бюджета в 300 тыс долларов фильм вполне себе неплох, и смотрится даже через сорок лет с интересом. Здесь в большей степени привлекает уникальность истории, ибо ничего похожего не встречал. Сам автор фильма, Дон Коскарелли (Don Coscarelli), видимо, большой любитель фантастики, особенно сказок Фрэнка Герберта про далёкую планету Дюна. В фильме есть отсылки к этому произведению. Но это только элементы, а так, он создал свой мир, где Мистер Верзила, THE TALL MAN, управляет событиями.

     M O R N I N G S I D E

     Главное, что здесь нужно понять, события происходят где-то между мирами явного и неявного, связываясь друг с другом, влияя, и отличить ложное от правдивого не так легко, сказать, что именно в фильме является отражением реальности, трудно, потому у режиссёра здесь полный набор возможностей, крутить-вертеть события и персонажей так, как он хочет, не отвлекаясь на то, что было, или не думая о том, что будет.

     Основная ветка повествования такая:

     Джоди и Реджи обсуждают смерть Томми, своего друга, у них есть информация, что он будто бы убил себя, не выдержав ужасов бытия, и сделал это на кладбище. Однако они не знали, что Томми был убит некой девушкой-оборотнем во время секса средь надгробных камней.

     За процессом похорон наблюдает 13-летний смелый мальчик по имени Майк. Но больше его интересует, что будет делать Джоди, брат его старший, ибо Майк опасается, что Джоди уедет, и ему придётся ограничить свою свободу под чужой опекой. Когда после церемонии все разошлись, то Майк стал свидетелем, как управитель похоронными услугами в одиночку поднял здоровенный гроб, который до этого несли, пригибаясь от тяжести, шесть человек, и запихнул его в багажник похоронного автомобиля.

     Майк попытался рассказать об этом Джоди, но тот не стал слушать. Майк продолжил следить за Джоди и размышлять о том, что происходит на кладбище. Так он проследил за братом, когда тот подцепил симпатяшку и пошёл заниматься с ней сексом на кладбище... Ещё надо отметить, что режиссёр не лишён чувства юмора, и это хорошо, юмор придаёт теплоты всему повествованию.

     Когда Майк наблюдал за попыткой совокупления, на него напало низкорослое существо, одетое в балахон, словно гном из сказок. И это существо рычало и проявляло большую силу. В страхе-ужасе Майк побежал через кладбище, Джоди за ним. И Джоди вновь не поверил Майку, что на кладбище творятся странные дела - Верзила, гномы, что за сказки? Так Майк решил пробраться в похоронное бюро и всё выяснить.

     Здесь Майк увидел ещё больше жутких свидетельств. Например, серебристую летающую сферу, которая напала на сторожа, воткнулась ему в голову, и высосала всю кровавую сущность на пол. Майк хотел убежать, но встретился лицом к лицу с Верзилой, и стало ему совсем уж страшно, однако смог убежать, и даже оторвать один из пальцев Верзилы, забрать с собой, как доказательство. Теперь Джоди, увидев отрубленный палец, который продолжал шевелиться, будто живой, да ещё и источающий желтоватую слизь, поверил в странные дела на кладбище Морнингсайд. И решил сам всё узнать.

     Забравшись в похоронный дом, Майк столкнулся с группой низкорослых существ в балахонах, которые хотели причинить ему вред, но он сбежал. Будучи в возбуждённом состоянии смог привлечь на свою сторону Реджи, продавца мороженого, чтобы вдвоём расследовать жуткие дела на кладбище. И так получилось, что они узнали одного из низкорослых, им оказался их мёртвый друг Томми, только уменьшенный в два раза, но обладающий силой.

     Когда Джоди, Майк и Реджи, набрав достаточно много доказательств, что в похоронном доме завелось истинное зло, проникли туда, то обнаружили особую комнату, где стояли бочки, в которых располагались уменьшенные мёртвые тела, превращённые в дварфов, подобно тому, что было сделано с Томми. В комнате были и врата, ведущие в иное измерение, куда должны были отправиться эти бочки, из которых извлекут дварфов, и они будут трудиться во благо Верзилы, имеющего никому неведомые цели.

     Несмотря на столь яркое открытие, они ничего не смогли сделать. Верзила убедительно их прогнал из похороного дома, а Реджи был убит ударом ножа. Джоди и Майк решают заманить Верзилу в ловушку: далеко за городом есть 300-м шахта, и если упасть, то не вылезешь. План получился. Верзила погнался за Майком, да грохнулся в яму, а Джоди по доброте душевной столкнул волну камней ему на голову и так, что насегда запечатал выход из шахты. Верзила побеждён?

     Финал набрасывает несколько вариантов. И все они предполагают радикально разное продолжение. Сначала версия о том, что всё происходящее было сном, Майку всё приснилось, что никакого Верзилы нет, а Джоди умер два года назад, погиб в аварии, и что Майк живёт с Реджи. Потом версия о том, что всё правда, Верзила есть, и он пришёл за Майком. Вторая версия подтверждает способность Верзилы менять реальность, создавать фантомы, и убеждать свои жертвы в том, что они во власти заблуждений, дабы продолжать творить свои дела.

     Длительность фильма:
     01 час 24 мин 45 сек - театральная версия, изначально распространялась на VHS, DVD.
     01 час 29 мин 10 сек - новая реставрированная режиссёрская версия, я смотрел эту версию.

     В РОЛЯХ:
     "Майк" - А. Майкл Болдуин (A. Michael Baldwin)
     "Джоди" - Билл Торнбери (Bill Thornbury)
     "Реджи" - Рэджи Бэннистер (Reggie Bannister)
     "Верзила \ The Tall Man" - Ангус Скримм (Angus Scrimm))


17 мая
«Фантазм 2» (“Phantasm II”, directed by Don Coscarelli, 1988) - (+5,

     Written by Don Coscarelli.
     Music by Fred Myrow, Christopher L. Stone.

     Фильм ужасов с элементами фантастики, юмора и лёгкого трэша, всё так, как должно быть, если начинается охота за таинственным Высоким человеком из иного мира, опустошителем кладбищ, производителем низкорослых зомби и владельцем летающих серебристых сфер, высасывающих плоть и кровь из тел неосторожных.

     Второй фильм. Это не классический фильм ужасов, развитие сюжета пошло в сторону фантастического боевика. Настоящая охота двух заинтересованных граждан за Верзилой. Кто он такой, во второй серии нет никакого объяснения. Можно только размышлять о том, что он умеет, что делает, чем интересуется. Изучать атрибутику и способности.

     Верзиле очень нужны трупы.

     Есть много фильмов о том, что инопланетяне захватывают земной мир, потому что им нужны природные ресурсы, например, вода. Теоретически, Верзила тоже инопланетянин, не классический, природа его неизвестна, но то, что у него есть своё измерение, некая планета, это очевидно. Есть врата, ведущие в его мир (подобно Звёздным Вратам, из одноимённого фильма). Это скорбный мир. Сухой. Выженный. Где карлики-зомби трудятся над чем-то неустанно. Что они там делают, выстроившись в ряд, не поясняется. По какой-то причине Верзиле нужна большая рабочая сила, много работников, чтобы сделать в своём мире что-то полезное. Он нашёл выход. Производить работников из тел умерших.

     Земной мир ему приглянулся тем, что здесь люди заимели привычку закапывать трупы в землю, и таких мест очень много, что в глазах Верзилы значилось как клондайк, копай - не хочу, или как поле с земляникой, собирай без устали, пока волшебная дудочка играет (то бишь, пока серебристая сфера летает и высасывает мозги у тех, кто хотят помешать работать). Вот Верзила и приступил к работе. Изымая трупы и модернизируя их в карликов-зомби, отправляя на постоянные работы в свой мир.

     И всё было бы хорошо, если бы не вмешательство беспокойного 13-летнего мальчика Майка, его брата Джоди и продавца мороженого Реджи. Стали они мешать работать. Ну что им, жалко пары тысяч трупов? Вот, прицепились... Пришлось Верзиле бороться с любопытными, что привело к большим для него потрясениям.

     P E R I G O R D

     События во второй части начинаются через семь лет после того, как Верзилу упаковали в 300-м шахту, от чего Майк сошёл с ума и был отправлен другом его семьи, Реджи, в психиатрическую клинику. Однако Майк только притворялся, что ему больше не мерещатся Верзила и его сонм карликов-зомби, и убедил доктора, что излечился. Была ещё одна причина. Ибо Майк ощутил присуствие во снах второго путешественника, Элизабет.

     Когда-то Элизабет и Майк дружили, но годы разлучили их. И теперь Элизабет случайным образом подключилась к видениям Майка и сама стала видеть Верзилу, а Верзила стал видеть её, и управлять её снами и событиями жизни. Чтобы спасти Элизабет и убить Верзилу, Майк спешно покинул клинику. Его встретил Реджи, думая, что сейчас они отпразднуют возвращение Майка, однако Верзила контролировал движения Майка и Реджи, и устроил так, чтобы причинить им боль, убив всю семью Реджи, от чего Реджи поклялся не останавливаться до тех пор, пока Верзила не будет повержен.

     Так Майк и Реджи вламываются посреди ночи в хозяйственный магазин, где продавалось и оружие, и собирают в тележку всё, что им пригодится в борьбе. Бензопилу не забыли. Режиссёр - большой шутник, передал привет своему коллеге режиссёру Сэму Рэйми, и бензопила была не единственным приветом, самый главный был - в крематории, когда один из служителей Верзилы ссыпал прах от сожжённого трупа в пакетик с надписью: MR. SAM RAIMI | MALE 170 LBS | DELIVER IN BRASS URN.

     Ну а дальше Майк и Реджи отправляются на поиски Верзилы. Долгая у них дорога, много ловушек, много фантомов, много иллюзий. Они видели опустошённые города, исчезнувшие трупы, кладбища разрыты, разграблены. Так миля за милей они приближались к городу, где жила Элизабет. И здесь они должны были дать последний бой Верзиле. Узнали, что у Верзилы есть помощники из людей, они каждый день роют, вытаскивают гробы, отвозят мёртвые тела на трансформацию. Тех, кто мешают этому процессу, нещадно убивают.

     Бой в похоронном доме во имя спасения Элизабет и истребления Верзилы выглядел и комично, и страшно, и увлекательно. Здесь были все элементы. И битва на бензопилах, и стрельба из 4-ствольного ружья по карликам-зомби, и закачивание кислоты в тело Верзилы, и сжигание всего и вся. И опять нам показали ворота в иной мир и немного зловещего ландшафта. Ещё можно было узнать, что Верзил много, воплощений много, и что убийство одного не даёт ощутимого эффекта. Когда был убит Верзила, то из ворот вышел другой, точно такой же, взял останки своего клона, и выбросил их за ворота, а сам пошёл охотиться за Майком, Реджи и Элизабет. Фильм опять заканчивается тем, что Реджи причиняют смертельный физический ущерб. Всё идёт по кругу... словно внутри серебристой сферы, высасывающей плоть и кровь.

     Длительность фильма:
     01 час 32 мин 31 сек - театральная версия, изначально распространялась на VHS, DVD.
     01 час 36 мин 37 сек - новая реставрированная режиссёрская версия, я смотрел эту версию.

     В РОЛЯХ:
     "Майк" - Джеймс ЛеГрос (James LeGros)
     "Реджи" - Рэджи Бэннистер (Reggie Bannister)
     "Верзила \ The Tall Man" - Ангус Скримм (Angus Scrimm)
     "Лиз \ Элизабет" - Паула Ирвин (Paula Irvine)
     "Кими" - Саманта Филлипс (Samantha Phillips))


18 мая
«Фантазм 3» (“Phantasm III: Lord of the Dead”, directed by Don Coscarelli, 1994) - (+4,

     Written by Don Coscarelli.
     Music by Fredric Myrow, Christopher L. Stone.

     Фантастический триллер с элементами ужасов, комедии и боевика, история продолжается, сколь бесконечны дороги в Америке, столь бесконечна жадность Верзилы, желающего собрать всех мёртвых и живых, разделив их тела на части, превратив в послушное оружие, и сотворить маленькое чудо - великую опустошительную войну, и кто может помешать?

     Несмотря на долгий срок работы над проектом “Phantasm”, более 16 лет, режиссёр Дон Коскарелли, пищущий сценарии для всей серии, так и не смог внятно объяснить происхождение своего главного персонажа, несколько раз бросая фразы, мол, никто не знает, откуда он, и это не имеет значения, главное, найти его и помешать творить зло в мире земном. В итоге получается самоплагиат, когда режиссёр плодит однотипные сюжеты из серии в серию, используя стандартный набор для событий: дорога, новые знакомства, неудачный секс, и обязательно должна мелькнуть обнажённая женская грудь. Ибо таков закон.

     Режиссёр очень хорошо изучил законы. Во всех фильмах ужасов должна быть обнажённая девушка. В его фильмах она есть. А ещё Дон Коскарелли большой шутник. Любит он передавать приветы. В первой части много посвятил тому, чтобы приветственно помахать рукой Фрэнку Герберту и его сказке про планету Дюна. Во второй части - он ласково посмеялся на тему "Зловещих мертвецов" и режиссёра Сэма Рэйми. В третьей части тоже не обошлось без приветов. Здесь он не прошёл мимо популярной на тот момент истории про мальчика Кевина, оставшегося дома в одиночестве и давшего отпор бандитам. Это привет режиссёру Крису Коламбусу и его фильму "Один дома", вышедшему в 1990 году, как раз, когда Дон писал сценарий для третьей серии про Верзилу.

     Что стало известно о мотивах Верзилы. Больше, конечно, о его возможностях. Здесь он проникает в сны, контролирует сны, может через сны влиять на реальность. Может, используя сны, перемещаться в пространстве. Ещё открыт секрет, что из себя представляют серебристые смертоносные сферы. Как оказалось, Верзила разделяет трупы на две части. Главную часть, телесную, он трансформирует в карликовое состояние, наделяет силой и способностью подчиняться и выполнять понятную работу, возможно, тяжёлую. Малую часть, а именно, сам мозг, он так же уменьшает и размещает внутри сферы. Это своего рода "водитель" и "автомобиль", действующие по определённому сценарию. Мозг-сфера может охотиться на живых людей, убивать их, используя разное оружие. Есть сферы пилющие и режущие, сверлящие, есть стреляющие, есть ведущие видеонаблюдение, разные.

     Верзила занимается тем, что накапливает огромное число карликов-рабочих и сфер. Счёт идёт на тысячи. Это армия.

     Верзилу обвиняют в том, что он опустошает города, но я вижу, что он мигрирует по уже опустошённым городам, которые так или иначе, но уже умирают по тем или иным причинам. Он просто, так сказать, добивает лежачего. Ему нужны трупы, а для этого не может действовать на часто посещаемых кладбищах. Вымирающие города с их никому ненужными кладбищами, идеальное место для производства армии. Конечно, когда в таких городах начинают замечать странные события живые свидетели, то Верзиле ничего не остаётся, как убивать и живых, используя и их тела, это и есть причина, почему жителей становится ноль.

     Как ни странно, но у Верзилы есть сочувствующие, их десятки, если не сотни. Целая команда могильщиков, очевидно, набранная из числа людей. Значит, Верзила смог кого-то заинтересовать, каким-то образом договориться, что-то пообещать. Эта сторона Верзилы для зрителя утаивается. Режиссёр так и не смог создать целостный мир, чтобы зритель получил все ответы. Но смог создать однотипное шоу с набором милых шуток и трэша в виде бесконечных драк с зомби на розовом катафалке.

     H O L T S V I L L E

     B O U L T O N

     История начинается там же, где заканчивается вторая часть. На дороге, когда Реджи выбрасывают из катафалка, а зомби-Кими увозит Майка и Элизабет, но недалеко. Катафалк врезается и взрывается. Самое прикольное здесь - это взрывы катафалков, словно они начинены динамитом и бензином по самую крышу. Элизабет погибает, но Майк жив. Реджи находит его. И здесь же их находят карлики-зомби и Верзила. Реджи угрожает взорвать тело Майка гранатой, и Верзила уходит, обещая вернуться за добычей. Ему очень нужен Майк в целости и сохранности.

     В скором времени желание Верзилы исполняется. Майк попадает к нему в сети. Произошло это из-за вмешательства Джоди. Как оказалось, его мозг после смерти был внедрён в одну из сфер. Но, в связи с тем, что Джоди необычный, он смог через сферу связаться со снами Майка, сообщить ему об опасности Верзилы, что планы его широки. Следуя совету Джоди, который теперь стал сферой-союзником, и мог превращаться то в человека, то в сферу, Реджи и Майк поехали воевать с Верзилой, но так получилось, что Верзила, используя сны и реальность, смог переместиться и забрать физическое тело Майка.

     Теперь Реджи остался один, и последовал плану сферы-Джоди. Сначала путь лежал в город Холтсвилль, где Реджи познакомился с мальчиком по имени Тим, держащим в одиночку оборону в своём доме, и весьма успешно борющимся с мародёрами, убивая их и закапывая близ дома. Ну а дальше они последовали вдвоём, ибо, как оказалось, что и Тим пострадал от Верзилы, убившего его родителей. Тим хотел отомстить. Он ловко стрелял из револьвера, и Реджи заинтересовался таким напарником. Ещё в этом же городке Реджи познакомился с боевой девушкой по имени Роки. Ей предстоит стать объектом сексуальных домогательств и показать свою грудь.

     Так втроём они поехали спасать Майка из плена. В городок Болтон. И здесь в похоронном бюро на кладбище состоялась финальная битва. Участвовали все. И сфера-Джоди, и Майк, вспомнивший, что Верзила боится холода, и Роки с нунчаками, и Тим с револьвером, и Реджи с 4-ствольным ружьём. Против них были зомби-мародёры, могильщики, сферы-убийцы, карлики-зомби и сам Верзила. А ещё особенностью фильма является то, что здесь постоянно шли события в двух мирах - в видениях и реальности. Этому была одна цель. Верзила пытался трансформировать Майка так, чтобы он стал его наместником в мире земном, а может и вообще стал его заменой.

     В финале, когда Верзила опять как бы побеждён, Майк, которому в голову вшили серебристую сферу, и сфера-Джоди уходят далеко-подальше от Реджи, Роки и Тима, ибо им нужно решить некие вопросы бытия. Роки говорит, что ей надоело драться с зомби, ибо это скучно, и уезжает. Надо признать, она права, потому что и смотреть на всё это совершенно невесело. Реджи и Тим остаются в одиночестве. И решают найти ответы, в кого же превратился Майк. Ответы есть в похоронном бюро. И они возвращаются. Напрасно. Потому что их ждал обновлённый воскресший Верзила. Тима забрали зомби, а Майка пленили сферы. Ничего не заканчивается!

     Длительность фильма:
     01 час 27 мин 19 сек - театральная версия, изначально распространялась на VHS, DVD.
     01 час 31 мин 15 сек - новая реставрированная режиссёрская версия, я смотрел эту версию.

     В РОЛЯХ:
     "Реджи" - Рэджи Бэннистер (Reggie Bannister)
     "Майк" - А. Майкл Болдуин (A. Michael Baldwin)
     "Джоди" - Билл Торнбери (Bill Thornbury)
     "Верзила \ The Tall Man" - Ангус Скримм (Angus Scrimm)
     "Тим" - Кевин Коннорс (Kevin Connors)
     "Роки" - Глория Линн Генри (Gloria Lynne Henry))


18 - 19 мая
«Человек, который плакал» (“Uneun namja \ No Tears For The Dead”, directed by Lee Jeong-beom, 2014) - (+7,

     Screenplay by Lee Jeong-beom.
     Music by Choi Yong-rak.

     Драматическая история с жёсткими, красивыми и обильно кровавыми боевыми сценами, притча о том, что иногда человек подходит к краю, где не видит для себя продолжения пути, когда насыщение чудовищными прелестями земного мира достигает тошнотворного отвращения, остаётся только прыгать в бездну и умереть, и может быть этот прыжок поможет спасти чью-то жизнь.

     В главной роли актёр Чан Дон-гон (Jang Dong-geon), более известный миру по игре в фильме «38-я параллель» (“Taegukgi hwinalrimyeo”, directed by Kang Je-Gyu, 2004), где он воплотил драматического персонажа, старшего брата, мастера по пошиву обуви, пытающегося всеми правдами и неправдами защитить своего младшего брата от ужасов войны. К сожалению, не удалось. Обоим братьям пришлось пройти через жуткие кровавые испытания во дни гражданской войны. В новом фильме мотивация у персонажа почти такая же: защитить слабого от орды сильных и вооружённых убийц. И финал тоже схожий: главному герою предстоит погибнуть.

     Впечатляют боевые сцены. Быстрые, кровавые, жёсткие, и даже жестокие. Как прозвучало из уст нескольких персонажей, примерно такие фразы - "Добро пожаловать в Корею", подразумевается, что добро пожаловать в жёсткий мир, где легко поймать пулю в лоб или нож в горло, или "Давай больше не будем по-английски", подразумевается, что убивать по-джентльменски из пистолета или снайперской винтовки, больше нет смысла, теперь будет всё дико, кроваво, с ножами и реками крови.

     История такая:

     Жил да был человек по имени Гон, неприметно жил, лишь несколько знакомых ему людей знали о его существовании, а все остальные узнавали о нём только за несколько мгновений до своей смерти. Ибо Гон был весьма успешным киллером, работающим на крупную мафиозную структуру, которую возглавлял умный человек из Китая.

     Эта структура занималась ложным инвестированием, вращала огромными деньгами, с целью легализации преступно нажитых капиталов, но и не только, покупая и продавая компании так, чтобы купить за бесценок, а продать за максимальную цену, используя для этого разного рода мошеннические схемы. Все операции проходили через фонд, возглавляемый Джоном Ли. И так получилось, что информацию о сделках этого фонда украли несколько человек, и захотели продать заинтересованным лицам из США и России.

     С этим были несогласны в мафиозной структуре и отправили Гона решить проблему. Бойня состоялась в офисе частного клуба. Гон всё сделал быстро и ловко, перестрелял всех, кто собрались на переговоры. И вот, когда победа была близка, послышался ему шум за дверью. С точностью охотника произвёл несколько выстрелов, а потом пошёл посмотреть, кого убил. Потрясением стало для него увиденное. Ибо за дверью была маленькая девочка... Шла она к папе, одному из участников переговоров.

     Пуля попала в область сердца. Гон и девочка успели посмотреть друг другу в глаза.

     С того момента Гон впал в большую депрессию. Друзья-товарищи откачали его от алкогольного дурмана и отвезли к боссу, дабы он услышал новости. Босс мафии сказал, что дело не доведено до конца. Ещё остались люди, причастные к похищению информации из фонда. В том числе под подозрением находится жена одного из убитых, Чхвэ Мо-кён, работающая финансовым аналитиком в Корее, в том самом фонде. Есть версия, что Мо-кён могла получить файлы, и вот-вот воспользуется ими против мафии.

     А потому, Гону надо ехать в Корею и убить Мо-кён, забрать из её рук флешку с файлами и вернуть боссу мафии. Гону не хотелось убивать Мо-кён не потому, что она симпатичная девушка, а потому что она мама той самой девочки, Ю-ми, убитой по неосторожности по время бойни в клубе.

     Однако поехал. Люди мафии тут же установили слежку за Мо-кён, взяли под контроль все электронные устройства, чтобы знать, с кем Мо-кён общается, что ищет в интернете. Гон тоже начал следить за ней, изучать образ её жизни. Чем больше познавал, тем активнее возвращались воспоминания о Ю-ми, он видел, какой славной, милой девочкой она была, морковку не кушала, и как жаль, что жизнь её оборвалась. Вспоминал и свою жизнь, ибо в детские годы мать алкоголичка и наркоманка его так ненавидела, что хотела выгнать его от себя подальше, и выгнала, по той причине, что ей жизнь опостылела и она захотела выстрелить себе в голову. С тех дней Гон старался не плакать, выполняя завет матери, но вот убийство маленькой девочки пробудило в нём сострадание. И теперь он не мог спокойно выполнить задание, ликвидировав ещё и Мо-кён.

     Люди мафии поняли, что Гон духовно ослаб и стесняется, не может преодолеть скорбь, и послали к Мо-кён других киллеров. Но не только за ней, ещё и за самим Гоном. Нашли дерзкого охотника по имени Чаос. Когда-то Гон спас Чаоса от смерти, но это дела прошлые, а сейчас новые дела, и Гон пошёл против мафии, а значит друг-Чаос стал врагом.

     Так и началась великая погоня, со стрельбой, взрывами и драками. Люди мафии против Гона и Мо-кён. Полиция тоже заинтересовалась наличием информации, изъятой из фонда мафии, и попыталась установить контакт с Мо-кён. Сама же Мо-кён пребывала под давлением различных чувств: она и скорбела о погибшей дочери, и в шоке от того, чем занимался её муж, но больше в шоке от того, что в итоге важная информация, за которой охотились все киллеры мира, находится в её руках. Что же делать? На этой волне с ней на контакт вышел Гон и сообщил, что поможет ей справиться с частью проблем.

     Около пятидесяти минут фильма - это стрельба и драки. Всё выполнено идеально, явно, что режиссёр хотел показать картинку максимально жёсткой, мир, в котором выжить почти нереально. И правда, персонажи гибли тучами. И полиция, и киллеры. Да и Мо-кён досталось, пережила она жуткий ужас. Мне понравилось, что Гон хоть и крутой киллер, но тоже уязвим. Пули мимо него не пролетают, и кулаки бьют его нещадно. Есть много красивых сцен рукопашных поединков. Но больше всего впечатлила бойня в квартире Мо-кён, когда за девушкой пришла толпа киллеров, да ещё и с парочкой снайперов. Интересная и напряжённая сцена. Гону здесь пришлось несладко.

     Понравилась ещё одна сцена, когда Гон кидает гранату, она взрывается, и он под прикрытием взрывной волны прыгает с балкона, а его ловит Чаос, и вот, когда Гон висит, то Чаос спрашивает, мол, зачем ты пошёл против клана, на что Гон ответил: "устал". И Чаос кивнул головой, и отпустил его. Интересные у них отношения. При повторной встрече Чаос хотел убить Гона, но был краткосрочно повержен, и находился в открытом состоянии, Гон мог убить его, но - оставил. Чаос здесь окончательно принял право Гона на следование пути против мафии, однако понял, что задумал Гон, как завершить этот путь, и захотел его спасти. Опоздал. Нельзя спасти человека, который не желает быть спасённым. Гон и Мо-кён успели посмотреть друг другу в глаза.

     Длительность фильма 1 час 56 мин 26 сек, смотрел в закадровом переводе Ольги Гринтиевой и Константина Романова.

     В РОЛЯХ:
     "Гон" - Чан Дон-гон (Jang Dong-geon)
     "Чхвэ Мо-кён" - Ким Мин-хи (Kim Min-hee)
     "Чаос" - Брайан Ти (Brian Tee)
     "Джон Ли, менеджер фонда" - Ким Джун-сон (Kim Joon-seong))


19 мая
«Фантазм 4: Забвение» (“Phantasm IV: Oblivion”, directed by Don Coscarelli, 1998) - (+3,

     Written by Don Coscarelli.
     Music & Dwarf Creature Voices by Christopher Stone.
     Additional Music by Steven Morrell.
     Original Phantasm Music Theme by Fredric Myrow, Malcolm Seagrave.

     Психоделический атмосферный фильм ужасов с лёгкой примесью сладкого трэша, приходит время для финальной битвы со злом, время, когда все ответы должны быть найдены, и судьба мира решится в Долине Смерти, либо победа, либо вечное забвение, кому и что достанется, определит случайность, или ветер.

     Четвёртая серия. Выход которой был сопряжён со множеством препятствий. В большей части это фанатское творение, и реализовано было не на деньги крупных студий, а на пожертвования. Видимо, владельцы крупных денег не вдохновились странным миром Дона Коскарелли, суть которого никому без пинты пива не понять. На фоне 3 млн долларов бюджета для второй серии, или 2.5 млн для третьей, собранные 650 тысяч долларов в качестве пожертвований от зрителей, заждавшихся продолжения любимой истории, выглядят весьма бледно. Однако Дону удалось что-то сделать.

     История кинематографа знает успех у фильмов с гораздо меньшим бюджетом. Главное, о чём рассказать?

     Что рассказал Дон?

     Наконец, приоткрыл завесу тайны, откуда взялся Верзила. На мой взгляд, самый неудачный вариант происхождения зла. Жил ещё во дни Гражданской войны в США такой чудесный старичок по имени Джебедайа Морнингсайд, работал в похоронном бюро, усердно закапывал трупы. Увлекался точными науками. И однажды стал задумываться об этой странной связи между мирами живых и мёртвых, и создал врата в иное измерение. Вот так взял и создал. Шагнул туда, а вышел - не совсем он, а некто, похожий на него. Телом Джебедайи завладело НЕЧТО, и стало управлять здесь событиями, собирая трупы людей для своих целей. Плодить армию.

     Четвёртая серия выглядит весьма бедно даже на фоне первой части, событий здесь немного. В большей степени это некие психоделические видения Майка, который находится в нескольких мирах, и вынужден противостоять вниманию Верзилы. Цель такого внимания точно не объясняется. Остаётся только гадать. Верзила хочет взять себе новое тело, и увидел в душе Майка некую родственную себе силу? То, что он подарил Майку костюм, в точности похожий на тот, что сам носил, косвенно подтверждает теорию, что Верзила искал себе преемника, ибо надоело ему ходить в форме старика, хочется тело молодое. Что интересно, когда Майк явился во сне Реджи, то предстал в вытянутой, Высокой форме. Наверное, это некий обязательный штрих для этого существа, добавлять роста своим носителям.

     В фильме используется множество кадров из того, что не вошло в первую часть. Сделано это для того, чтобы провести некие параллели между сегодня и вчера, будто ответы на сегодня заложены во вчера. Как известно, Дон Коскарелли сделал первую часть, длительностью около 4 часов, а потом урезал до 89 минут. В четвёртой серии можно увидеть то, что было вырезано, и по нескольким элементам могу предположить, что не было ясного понимания развития сюжета, это был просто набросок, идея, из чего можно было вылепить всё, что угодно. Мягко сказать, слепилось нечто противоречивое, разбавленное голой женской грудью и трэш-сценами с зомби на розовом катафалке.

     Для меня эта тетралогия яркий пример того, как рассказать историю, по сути ничего не рассказав, только позабавив слушателей несколькими интересными сценами и более-менее удачными шутками. Комедия на фоне фильма ужасов, не имеющего какого-либо убедительного замысла, ни начала, ни конца. Действительно, как ветер... просто ветер, откуда он приходит, куда уходит, никто не знает. Он просто есть... И вот - его уже нет.

     История в четвёртой части такая:

     Реджи уж не хочет никуда больше ехать, надоели ему погони за Верзилой, но сфера-Джоди настаивает на том, чтобы он продолжал путь и спас бы Майка от Верзилы. Весьма странное пожелание, учитывая, какие на самом деле цели преследовал Джоди.

     И вот, Реджи едет. Теперь он один. Мир будто вымер. Так нам говорят, что Верзила опустошил ещё и большие города. А если есть жизнь, то она в виде зомби. Для создания интереса у зрителей режиссёр вынужден делать нелепые кадры войны Реджи с очередными зомби, всё это выглядит вторично. А так же обязательная комедийная вставка про сексуальную озабоченность Реджи, ему нужна девушка, а зрителям нужны голые груди и немного смеха, ибо без этого фильм не получится. Так появляется в сюжете девушка, которая немного посверкает полуобнажённым телом, а потом покажет, что у неё прячется в груди - две сферы-убийцы. Да, без трэша не обойтись...

     Основное повествование - это Майк. Он едет в пустыню, Долину Смерти, пытаясь скрыться от Верзилы. Но от него не спрячешься, ни в реальности, ни за пределами реальности. В голове Майка сидит сверкающая сфера, и он обретает супер-способности, может двигать предметы. Всё это ему одновременно и нравится и не нравится. Он строит планы, как бы избавиться от таких подарков. Иной раз беседует со сферой-Джоди, а тот намекает, что он должен покориться судьбе, сдаться планам Верзилы. Майк даже пытается убить себя, но можно ли в смерти скрыться от Верзилы, который знает о мёртвых больше, чем все иные граждане.

     Финальная битва происходит в пустыне, одновременно в нескольких измерениях и фантазиях. Реджи приезжает к Майку, ему удаётся немного пострелять по карликам-зомби. Майк же разгадал тайну Джоди, что он действительно погиб в автокатастрофе, а Верзила вернул его к жизни в обмен на преданное служение, только упаковал его мозг в сферу. Но, жизнь есть жизнь. Недолгая, потому что Джоди-сфере пришлось погибнуть.

     Противостояние с Верзилой закончилось тем, что он разочаровался в Майке, и вытащил у него из головы сферу, дающую ему жизнь и силу, и ушёл в иное измерение. Пока Майк медленно умирал, Реджи сказал, что вернётся к нему, вот только найдёт Верзилу и убьёт его, для чего взял 4-ствольное ружьё и отправился в иное измерение вослед за грустным Верзилой.

     Длительность фильма:
     01 час 26 мин 15 сек - театральная версия, изначально распространялась на VHS, DVD.
     01 час 30 мин 01 сек - новая реставрированная режиссёрская версия, я смотрел эту версию.

     В РОЛЯХ:
     "Реджи" - Рэджи Бэннистер (Reggie Bannister)
     "Майк \ Майкл Пирсон" - А. Майкл Болдуин (A. Michael Baldwin)
     "Джоди" - Билл Торнбери (Bill Thornbury)
     "Верзила \ The Tall Man \ Джебедайа Морнингсайд \ Jebediah Morningside" - Ангус Скримм (Angus Scrimm))


19 - 20 мая
«Дело об убийстве в Итхэвоне» (“Itaewon salinsageon”, directed by Hong Gi-seon, 2009) - (+4,

     Written by Lee Maeng-yoo.

     В мире земном нет законов, нет справедливости, законы подделываются, а справедливость это лишь мечта, иллюзия, в мире земном побеждают хитрость, изворотливость, ложь, коварство, деньги, наглость, сила, а так же тупость, если она концентрируется в умах большинства.

     Фильм основан на реальном событии, убийстве студента, произошедшем в небольшом ресторанчике недалеко от военной базы США в Южной Корее. Имена действующих лиц изменены. Это относительно художественное изложение. Как следствие запуталось в нелогичных показаниях, утратило несколько значимых фактов, в итоге, убийцам удалось ускользнуть от правосудия. Ситуация потрясла общественность тем, что на суде было заявлено, что убийство совершено - ради развлечения.

     Недавно видел ещё два фильма, основанных на реальных событиях, где в полу-художественной полу-документальной форме излагалась история о неких чудовищных преступлениях. В фильме «Самозванец» (“The Imposter”, directed by Bart Layton, 2012) речь шла о маньяке-извращенце, который долгое время выдавал себя за похищенных у родителей детей, убеждая не только родителей но и всякого рода чиновников в правдивости своего рассказа. В фильме «Девушка в подвале» (“Girl in the Basement”, directed by Elisabeth Röhm, 2021) воссоздали историю австрийского папаши, который более 20 лет держал в подвале свою дочь, насиловал её, от чего она родила несколько детей, и никто не мог его заподозрить, ибо ловко вводил в заблуждение не только соседей, но и жену.

     История в Итхэвоне такая:

     Вечером 7 апреля 1997 года 23-летний Джун-пхиль, студент колледжа, пригласил свою подружку зайти в ресторанчик, выпить пива, а потом уж поехать домой, спать. До этого они долгое время сидели в библиотеке, изучая бесполезные знания. В ресторанчик они прибыли около 22 часов, успели сделать заказ, и молодой человек пошёл в туалет, дабы облегчиться перед принятием пива. В 22 часа 30 минут молодой человек умер в автомобиле медиков. На его теле обнаружено девять ножевых ранений.

     Как же так?

     Дело принял прокурор Пак. В качестве подозреваемых были двое. И оба американцы с корейскими корнями. Им по 18 лет. Одного звали Роберт Пирсон, второго - Алекс Тёрнер. Их арестовали американцы. Ибо оба были в крови. Американцы сделали первый допрос, провели экспертизу, и данные передали корейской стороне. Здесь были разные юридические тонкости и проблемы при контактировании корейских и американских законов, что можно делать, что нельзя, какие вопросы можно задавать, какие экспертные исследования можно делать.

     В итоге, Пирсон и Алекс оказались в корейском следственном изоляторе. Началось полное расследование. Пирсон говорил, что Алекс убил корейца. Алекс говорил, что это сделал Пирсон. В ресторан они пришли с компанией, Пирсон демонстрировал друзьям нож, купленный на рынке, а Алекс восхищённо крутил этот нож в руках. Когда компания вышла покурить, Алекс и Пирсон пошли в туалет, как раз следом за Джун-пхилем. Вышли из туалета все облитые кровью.

     Пирсон и Алекс просто знакомые, три месяца назад приехали в Корею, в связи с тем, что оба американцы, нашли что-то общее, гуляли по городу, развлекались. И вот, теперь вместе попали в изолятор с подозрением в убийстве.

     Для прокурора Пака была трудность, ибо мальчики путались в показаниях, говорили одно, потом другое. Следственный эксперимент тоже не дал ответов. В своих подозрениях Пак больше склонялся к тому, что убийца - Алекс. А Пирсон просто решил спрятать нож и окровавленную одежду, дабы спасти друга.

     У Алекса был богатый папа, нанявший хитрого адвоката, что доставляло Паку много проблем, ибо ставило барьеры на качественном расследовании. В итоге они подошли к судебному разбирательству. Где-то к июлю 1997 года. На суде была очевидно слабая позиция прокурора. Несмотря на его ощущения, что Алекс убийца, не имел точных доказательств, а все рассуждения о положении тела и потоках крови не были убедительными. Главное, почему он зацепился за Алекса, было в том, что по словам судмедэксперта характер ударов таков, что его мог нанести только человек чуть выше ростом. И это был Алекс. Но обосновать это было никак невозможно.

     6 октября 1997 последнее судебное заседание. Пак потребовал смертного приговора для Алекса по причине того, что убийство было в развлекательных целях и что он совершенно не раскаивается в содеянном. 13 октября судья вынес приговор: Алексу пожизненное заключение, Пирсону год тюрьмы за хранение орудия убийства.

     30 апреля 1998 года слушание дела в верховном суде. Алекса освобождают из-под стражи и дело передают на повторное расследование. В сентябре того же года с Алекса снимают все обвинения, он свободен, и не может быть обвинён повторно. Пирсон вышел из тюрьмы за два месяца до окончания срока.

     На мой взгляд, изучая все доступные материалы, что показаны в фильме, убийц было двое. Это сделали Пирсон и Алекс, первые три удара в шею мог нанести Алекс, чтобы ослабить жертву (характер ранений указывает на рост нападавшего), следующие удары в область груди мог сделать Пирсон. Для них это было развлечение, как в кино, а для жертвы и родственников это была страшная боль. Думаю, если бы прокурор Пак рассматривал бы версию, что убийц двое, у него были бы шансы на победу.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 01 сек, смотрел под названием "Там, где скрывается правда" в закадровом переводе den904.

     В РОЛЯХ:
     "прокурор Пак" - Чон Джин-ён (Jeong Jin-yeong)
     "Джун-пхиль, убитый" - Сон Джун-ги (Song Joong-gi)
     "Алекс, ЭйДжей, 17 лет" - Щин Сын-хван (Shin Seung-hwan)
     "Роберт Пирсон" - Чан Гын-сок (Jang Geun-seok))


20 - 21 мая
«Фантазм 5» (“Phantasm: Ravager”, directed by David Hartman, 2016) - (+3,

     Written by Don Coscarelli, David Hartman.
     Music by Christopher L. Stone.
     Based on characters created by Don Coscarelli.

     Фантастический боевик с небольшой долей драмы и лёгким привкусом комедии, ещё один виток борьбы за мир, счастье и справедливость против полчищ карликов-зомби, сфер-убйиц и мудрого Верзилы, уничтожающего ради развлечения один мир за другим, тихо и сосредоточенно.

     Пятая часть. Было ожидание, что эпопея, растянувшаяся на 38 лет, обретёт под занавес физической жизни актёров вменяемый финал, ответит на все вопросы, закроет пробелы, оставшиеся в предыдущих частях. Но подтвердилось то, что стало понятно во время просмотра четвёртой части. Это просто калейдоскоп. Бесконечный, у которого нет ни начала, ни конца. Фантасмагория на тему... На какую тему? Не знаю. Просто: "Тема". Которую должен придумать сам зритель. Режиссёр даёт зрителям массу разной пищи: вот вам стрелялки по зомби, вот неудачные секс-приключения, вот пародии, вот трэш с кровянкой, вот жуткий мужик, который шастает по измерениям, снам и видениям и постоянно орёт BOOOOOY! (что означает это слово, я так и не понял, и точно не "мальчик \ парень"), вот перевёрнутая реальность, вот мертвецы, а вот мозги. МОЙ БОГ, они в пятой части убили ЛОШАДЬ, высосав у неё мозги! За что? И зачем?

     На мой взгляд, это полный провал, 38 лет впустую. Есть у меня такой (один из многих) психически больной персонаж в Книге "Хавард. История биржевого игрока" (издание 2006 года), который складывал три шарика, ставил их друг на дружку, упорно, раз за разом, день за днём, год за годом, тридцать лет, пытаясь составить из них пирамиду. Никак не получалось. В итоге, он понял, что они не складываются, и заорал "ТРИДЦАТЬ ЛЕТ ВПУСТУЮ", и начал всех убивать, ибо психоз, истина явила себя как она есть. То же самое можно сказать про пенталогию Фантазм...

     Однако не всё так безнадёжно, ибо, несмотря на абсурд, пенталогия подарила несколько приятных эмоций, хороших шуток, забавных ситуаций. Ну и конечно, вывела актёра Ангуса Скримма, великого злодея во вселенной Дона Коскарелли, в один ряд с такими актёрами, как Белла Лугоши, Роберт Инглунд, Даг Брэдли, и можно добавить в этот ряд Джека Николсона с его сонмом персонажей-злодеев (Рэндл Патрик Макмерфи, Джек Торранс, Дэрил ван Хорн, Джокер, Уилл Рэнделл).

     Несмотря на годы, Дон Коскарелли продолжает плодить однотипные сюжеты, наделяя персонажей всё теми же мотивами поведения, давая им всё те же препятствия, ловушки, и способы их обхода. Зомби успешно убивают второстепенных персонажей, но никак не могут причинить вред главным персонажам. Смешно было, когда в начале фильма Реджи говорит, что все истории начинаются с появления девушки, и - девушка появилась. Можно было сразу сделать безошибочный прогноз, что Реджи захочет "подвезти девушку до ближайшего города", и при первой же ночёвке у него будет бесплодная попытка заняться сексом. Да, всё так и было. И выглядело это жутко безнадёжно на фоне 38 лет творческих поисков.

     Фильм делится на несколько секторов, они взаимно переплетаются, выделяются три линии повествования:

     1 - Реджи продолжает погоню за Верзилой, теперь он один, и должен найти Верзилу, чтобы либо убить его, либо попытаться убедить его вернуть Майка и Джоди из иллюзорного плена, ибо в одном измерении они могут быть мертвы, а в другом живы. На этом пути всё стандартно: дорога через пустыню, романтические приключения, карлики-зомби, сферы-убийцы, автомобиль и 4-свольное ружьё.

     2 - изрядно постаревший Реджи вот уже много лет находится в психиатрической клинике, к нему приходит в гости Майк, который по доброте душевной упрятал единственного близкого себе человека в клинику, дабы мудрые врачи облегчили страдания слабоумного старика, которому кажется, что он долгие годы ходит по пустыне и стреляет в карликов-зомби, и что есть некий Верзила, который трансформирует мёртвых и хочет захватить земной мир. Майк убеждает старика, что всё это ему приснилось, но Реджи не верит. В этой же клинике находится Джебедайа Морнингсайд, который сошёл с ума на почве интеллектуальной.

     3 - Реджи спасают бойцы Сопротивления, он многие годы находился в лаборатории Верзилы, где над ним ставили разные опыты. Попал он сюда сразу после того, как в конце четвёртой части шагнул в иное измерение следом за Верзилой, а Майк ожил, поднялся и стал блуждать по миру. И наблюдать, как армия Верзилы перешла в наступление и начала захватывать и уничтожать людей и их жилища. Полчища карликов и различных зомби-мутантов, гигантские сферы, небеса окрасились в багровый цвет, мир земной стал чёрно-красным. Остатки выжившего человечества оказывают сопротивление. В числе восставших находится и Джоди. Здесь самая настоящая война, беспощадная, со всем необходимым драматизмом пост-апокалипсиса, эпос о Терминаторах может отдыхать.

     Формально, если убрать все эти психоделические путешествия во времени, пространстве, снах и видениях, и привести все приключения к общему знаменателю, убрать весь шлак, то это стандартная история о захвате земного мира инопланетянами, и последующей борьбе с ними. Джебедайа Морнингстар, открыв портал в иной мир, просто сообщил где-то кому-то, что существует такой земной мир, населённый странными существами, этим заинтересовались, подобно тому, как сигналом, посланным с Земли, заинтересовались инопланетяне в фильме «Морской бой» (“Battleship”, 2012). Тело Джебедайи использовали для создания армии клонов, десятков тысяч, коих Джоди, Майк и Реджи и остальные земляне, стали называть Верзилой \ Верзилами. Цель клонов была простой: используя мёртвые тела, создавать армию, и всех свидетелей убивать.

     В фильме об этом не говорится, но я так думаю, что в мире земном сразу в нескольких точках появились клоны Верзилы, и начали раскапывать могилы. Потому были идентичные истории, свидетельства из различных маленьких городов, которые находятся друг от друга на расстоянии 200-300 км: Верзила, могилы, карлики-зомби, сферы-убийцы. Захват планеты Земля шёл из провинции и шаг за шагом к большим городам. Ну а когда пали большие города, то люди призадумались, начали оказывать сопротивление, но не смогли противостоять. Численное превосходство было на стороне Верзилы и его карликов-зомби-мутантов.

     Выводы из этой истории можно сделать такие: только кремация! Это и компактно, и безопасно, и гигиенично, и не даст возможность Верзиле сотворить из праха армию мёртвых и захватить мир.

     На финальных титрах были кадры, которые можно трактовать как переход жанра из психоделической мистики в боевую фантастику. Вероятно, будет шестая часть. Лет через десять. Или двадцать. Или сто.

     Длительность фильма 1 час 25 мин 31 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Реджи" - Рэджи Бэннистер (Reggie Bannister)
     "Майк \ Майкл Пирсон" - А. Майкл Болдуин (A. Michael Baldwin)
     "Джоди" - Билл Торнбери (Bill Thornbury)
     "Верзила \ The Tall Man \ Джебедайа Морнингсайд \ Jebediah Morningside" - Ангус Скримм (Angus Scrimm)
     "Роки" - Глория Линн Генри (Gloria Lynne Henry)
     "Чанк" - Стивен Джутрас (Stephen Jutras)
     "Доун \ Джейн" - Доун Коуди (Dawn Cody))


21 мая
«Он тебя не отпустит» (“Every Breath You Take”, directed by Vaughn Stein, 2020) - (+3,

     Written by David K. Murray.
     Original Score Composed by Marlon E. Espino.
     Score Producer - Mark Mancina.

     Атмосферный драматический триллер, выполненный в холодных депрессивных тонах, история о любви и безразличии, история о самообмане, иллюзиях, вере в иллюзии и крушении мира лжи, что всегда происходит с болью, отчаянием, кровью, страданиями и смертью.

     Стало всё больше появляться фильмов, когда выбирается такой стиль повествования - холодный, депрессивный, неторопливый. Раньше в этом стиле были фильмы исключительно скандинавского производства, даже скандинавская эротика была холодной и медитативной, то сейчас стиль переняли в Голливуде. Вероятно, волны депрессии покатились широко по миру, люди стали осознавать, что жизнь не прекрасна, а мрачна, однообразна, тосклива и безнадёжна. Что даже такой весьма горячий конфликт, который случился между четырьмя персонажами в этой истории, не смог растопить лёд депрессии.

     И не напрасно сказал, что - ЧЕТЫРЕ персонажа. Ибо это ещё одна ловко завуалированная версия на тему фильма «Бассейн». Чтобы избежать обвинений в плагиате, сценарист и режиссёр старались изо всех сил спрятать историю, расширяли картину мира, добавляли второстепенных персонажей, которые даже при всех усилиях не могли оттенить главного. Здесь всё те же самые четыре персонажа и между ними наблюдается конфликт.

     Точно такую же попытку спрятать очевидное предприняли в прекрасном триллере «Пляжный домик», но внимательный зритель легко разгадает все тайны.

     Более-менее известные истории на тему "убийство и бассейн":

     «Бассейн» (“La piscine”, directed by Jacques Deray, 1969)
     «Бассейн» (“Swimming Pool”, directed by François Ozon, 2002)
     «Большой всплеск» (“A Bigger Splash”, directed by Luca Guadagnino, 2015)
     «Пляжный домик» (“Beach House”, directed by Jason Saltiel, 2018)

     Какие основные элементы, взятые из историй про "убийство и бассейн" представлены в «Он тебя не отпустит»:

     - первые кадры - кто-то купается в бассейне, в новом фильме актриса Мишель Монахэн сразу после начальных титров нырнула в бассейн;

     - отдельно стоящий дом, до которого надо относительно долго ехать;

     - четыре персонажа;

     - персонажи должны быть связаны с каким-либо творчеством, в новой версии: Филипп - психолог, и пишет разного рода исследования, Грейс "я написала три страницы докторской диссертации, но поняла, что лучше буду риэлтером", Джеймс говорит о себе как о писателе, издавшем одну книгу и пишущем вторую;

     - молодая девушка (в данном случае, Люси, дочь Филипа) должна хотеть куда-то уехать, и иметь сложный характер, может даже немного тёмного прошлого;

     - мужчина и женщина, проживающие в доме, должны быть любовниками, но испытывающими некий конфликт в отношениях, в новой версии, Филип и Грейс как муж и жена, но после трагедии, случившейся три года назад, отдалились друг от друга, спят в одной постели, имея настроение ненавидящих друг друга соседей;

     - четвёртый персонаж, вторгающийся в дом, должен откуда-то приехать, и быть в этом городе проездом, остановиться ненадолго, чтобы уладить кое-какие дела, в данном случае легенда Джеймса Флэгга гласит, что он приехал из Лондона, чтобы заняться наследством, и уехать;

     - ну и конечно, четвёртый персонаж должен устроить романтические встречи с дочкой, одновременно закручивая романтику с её мамой;

     - убийство на фоне бассейна, здесь всё было именно так, меня порадовали кадры, когда Джеймс преследовали Люси, а на стене отражались блики воды из бассейна, смешно.

     История такая:

     Как-то вечером Грейс везла сына домой из школы, и, как обычно, болтала без умолку и оборачивалась назад, стандартная картина, когда за рулём тупой водитель (или, недружелюбный автор сценария), и уж конечно домой она не доехала, ибо прозевала встречный автомобиль. Сын погиб. К тому времени Грейс была замужем за Филипом, у которого была относительно взрослая дочка Люси, почти совершеннолетняя. Филип и Грейс вполне обеспеченные, есть деньги на роскошный дом и на автопарк, каждому по крутейшему автомобилю.

     Филип практикующий психолог, есть большая очередь из желающих облегчить душу, что приносит ему постоянный ощутимый доход, а ещё есть возможность читать лекции в Lindberg Institute of Psychology. На одной из лекций он рассказал про свою пациентку, изменяя её имя, мол, как он ловко излечил её, а секрет был в том, что он поделился личной информацией, что делать нельзя, от чего пациентка, её звали Дафна, осознала, что жизнь не дерьмо, и стала жить припеваючи, даже устроилась на работу.

     Дафна происходила из семьи психически больных людей. Дед шизофреник, мать убила себя, когда Дафне было 11 лет, есть брат, Джеймс, который уехал в Англию. Дафна в последние полгода имеет отношения с Эриком, который вроде как очень милый, а через минуту он уже злобно кривит лицо и замахивается кулаком, чтобы её ударить.

     В семье у Филипа за три года после трагедии стало всё совсем плохо. С женой почти не разговаривает, холодные отношения, дочка чувствует, что всё плохо, и тоже идёт по пути саморазрушения, недавно её выгнали из особой школы за то, что употребляла наркотики, теперь ей идти в местную школу. Она ненавидит отца, и хлопает дверью у него перед носом. Тут, конечно, появляются сомнения, адекватные ли это люди, особенно, Филип, вроде психолог, а получается, что лучше на брачное ложе разместить трухлявый пень вместо мужа, от которого будет больше проку и душевной теплоты.

     Как-то вечером Дафна позвонила Филипу и пожаловалась, что только что погибла её подруга в Портленде, подруга, которая была для неё образцом жизненной энергии. Филип почувствовал, что Дафна на краю, хотел приехать, но она отказалась от помощи, договорились встретиться завтра вечером на стандартном сеансе. Через несколько часов полиция приехала к Филипу и сказала, что Дафна умерла, подозрение на selvmord. Филип в шоке. Здесь на месте обнаружения тела он познакомился с братом Дафны, Джеймсом Флэггом, который в отчаянии кричал и расталкивал полицейских.

     Однажды днём Джеймс приехал к Филипу, мол, привёз книгу, которую Филип подарил Дафне, дабы вернуть, как память. Люси первой открыла дверь, и влюбилась в Джеймса с первого взгляда, как молнией поразило. Тут и Грейс появилась, тоже ощутила к мальчику симпатию, и пригласила его на обед. Филип не хотел этого, ибо докторам нельзя сближаться с семьёй пациентов, тем более, погибших. Во время обеда Джеймс окончательно очаровал всю женскую половину, ну а при расставании сказал Филипу, что семья - самое дорогое, что есть, и если утратишь, то возрыдаешь.

     И - началось. Доктор Ванесса Фаннинг, хозяйка Линдбергского Института, получила анонимное письмо, где доктор Филип Кларк обвинялся в том, что, благодаря его бездарному лечению, погибла Дафна, и теперь аноним грозит судами и письмами во все заинтересованные учреждения, чтобы уничтожить репутацию не только Кларка, но и института, который прикрывает его деятельность. Приехав домой, Филип узнал, что Грейс теперь стала личным риэлтером Джеймса, чтобы продать дом Дафны. И не знали ни Филип, ни Грейс, что днём Джеймс свёл приятное знакомство с Люси, которая была без мозгов, но с жаждой совокупиться с симпатяшкой Джеймсом.

     Джеймс ловко проник в семью Кларков, запутывая мозги Люси и Грейс, впрочем, стараться особо не надо, обе были готовы распахнуть перед ним своё сокровище, хранимое в трусиках. Филип начал что-то подозревать, но подлинных улик против Джеймса не было. Слежка за женой дала результат. Секс был. Только за дочкой он не мог проследить, ибо не думал, что Джеймс покусится ещё и на дочь. Поведение Филипа постоянно вызывало сомнения в его адекватности, да и все остальные тоже не блистали умом. Тут есть некий диссонанс: как могут такие скудные умом людишки жить в столь шикарных условиях, быть финансово обеспеченными, не думать о деньгах. Я понимаю, если бы они жили в котловане, а бассейном для Грейс служила бы дождевая лужа, тогда была бы полная гармония между тупостью в мозгах и материальным обеспечением.

     Интересной ещё была и сцена, когда тупую Грейс похитили, и это уже после того, как она покаялась Филипу и обещала более никогда не поддерживать отношений с Джеймсом. А интерес в том, что господа-богатеи не знают, что есть полиция, и если жену увозят на автомобиле по открытой трассе, то было бы неплохо сделать хотя бы один звонок в 911. По сюжету всё обошлось, полиция поучаствовала, только без всякой пользы. Развязка истории случилась тогда, когда Филип получил из Англии один экземпляр книги Джеймса Флэгга и посмотрел на заднюю обложку, где по классике публикуют фото автора. Фотография не совпадала с лицом молодого человека, который называл себя этим именем.

     Раскрытие происходит в самые последние минуты, когда самозванец пришёл домой к глупой Люси, и захотел совершить над ней насилие. Папа и мама успели приехать, чтобы вступить в непримиримую схватку со злодеем, оставившим позади себя множество трупов. Понравилось, что в этом фильме доктор психологии не является суперменом, и драться не умеет, зато умеет драться мама-риэлтер, особенно, если в руке есть коньки погибшего сына, и они весьма острые, аки нож, и даже круче. Самозванец не думал, что ему придётся принять смерть от коньков.

     Интрига в том, что это был Эрик, ревнивый друг Дафны, который убил её подругу, ибо Дафна с ней слишком много говорила по телефону, а потом убил и Дафну, ибо она вызывала в нём чувства ревности и ненависти. А потом принялся за семью Филипа. Информацией о том, как манипулировать семьёй Филипа, являлась книга Дафны, куда она записывала все разговоры с психологом, все его откровения о семейной трагедии, все его тайны. Дафна - писала, Эрик - читал...

     Длительность фильма 1 час 45 мин 41 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Филип Кларк" - Кейси Аффлек (Casey Affleck)
     "Эрик \ Джеймс Флэгг" - Сэм Клафлин (Sam Claflin)
     "Грейс" - Мишель Монахэн (Michelle Monaghan)
     "Люси" - Индиа Айсли (India Eisley)
     "Дафна" - Эмили Элин Линд (Emily Alyn Lind)
     "Доктор Тот" - Хиро Канагава (Hiro Kanagawa)
     "Доктор Ванесса Фаннинг" - Вероника Феррес (Veronica Ferres))


21 - 22 мая
«Слепая» (“Beulraindeu”, directed by Ahn Sang-hoon, 2011) + «Свидетель» (“Wo shi zheng ren”, directed by Ahn Sang-hoon, 2015) - (+6,

     «Свидетель» (“Wo shi zheng ren”, directed by Ahn Sang-hoon, 2015)

     Screenplay by Choi Min-seok.
     Music by Song Joon-seok.

     Детективный триллер, игра с маньяком, когда самоуверенность сталкивается с самоунижением, и случается так, как в мудрой притче, идущий позади оказывается впереди, ибо знает, что за слабостью сила, а за скромностью слава, приятное кино, несколько сцен могут вызвать восторг из-за эмоционального напряжения и грандиозной драматичности.

     В фильмографии режиссёра Ан Сан-хуна (Ahn Sang-hoon) всего четыре фильма, и два из них имеют особую историю, ибо они - сделаны с однотипным сюжетом. Всё началось с того, что Сан-хун представил миру фильм про слепую девушку, которая чудесным образом разоблачает маньяка, конечно, не без помощи череды зрячих людей, которые прокладывали для неё путь. Так появился фильм «Слепая» (“Beulraindeu”) в 2011 году.

     Фильм высоко оценили зрители, и режиссёр получил предложение сделать такую же версию для Китая, с участием китайских актёров, и учётом всех национальных особенностей, даже в сюжете было выделено место для мудрых афоризмов. Так появился фильм «Свидетель» (“Wo shi zheng ren”, directed by Ahn Sang-hoon, 2015), сценарий писался с участием китайских коллег (Original Screenplay by Choi MinSuk, Andy Yoon, Ahn SangHoon; Adapted Screenplay by Gu XiaoBai, Andy Yoon, Ahn SangHoon). Этот фильм идентичен к корейской версии, однако есть небольшие различия, китайская версия более мягкая, романтичная, много душевного юмора, напряжённые и драматические моменты сглажены, есть больше светлых элементов, воспоминаний из детства или раскрытия дружеских отношений между двумя свидетелями. Кровянка, которой славится корейский кинематограф, отошла за кадр. Китайская версия интересна тем, что можно насладиться видами большого города, посмотреть, как устроен современный быт, это абсолютно новый мир, словно другая планета. Можно сказать, это душевная детективная история, которую и бабушки посмотрят. Но я больше склоняюсь к корейскому варианту, ибо он ценен именно своей мощной драматической линией с изрядной долей кровавых баталий.

     "Я слышала крик женщины". - "Собаки тоже умеют кричать".

     История начинается со сцены, как Мин Су-а, студентка-отличница национальной полицейской академии, решает избавить своего младшего брата Дон-хёна от негативного влияния весёлых друзей, и забирает его из тусовки, везёт на автомобиле, а чтобы не сбежал, приковывает наручниками к двери. Когда на эмоциях и за рулём, то всегда плохо, и здесь закончилось плохо. Су-а попала в аварию, её выбросило из автомобиля, а сам автомобиль с её братом болтался на краю моста, вот-вот свалится. Дон-хён кричал, звал на помощь, Су-а пыталась помочь, но из-за аварии случился жуткий удар, и она утратила зрение. Автомобиль рухнул, и 19-летний мальчик погиб. За некомпетентность её отчислили из академии, и она три года пребывала в депрессии, осваиваясь с новой жизнью во тьме.

     Су-а не одинока. Социальная служба заботится о ней. Дала ей собаку-поводыря, палку, а ещё направила в Сеульский центр поддержки слабо видящих, где добрая наставница заботится о людях, утративших не только здоровье, но и волю к жизни. Фоном для всех событий идут сообщения в TV-новостях, что в городе происходит серия похищений, пропадают молодые девушки.

     Как-то раз возвращаясь домой, Су-а просидела на автобусной остановке, так и не дождалась своего, и около остановки появился автомобиль, добрый водитель сказал, что он таксист, и предложил подвезти, обещая взять за поездку по низкому тарифу, и она села на заднее сидение. Бог забирает зрение, но повышает чувствительность в остальных функциях. Су-а по обыкновению своему сразу принюхалась, прислушалась и ощупала пространство. Ей показалось, что пахнет будто бы только что здесь сидел человек из больницы.

     Разговорчивый водитель пытался оказать любезность, дать девушке бутылочку с кофе. Но Су-а не такая девушка, которая ест с рук незнакомцев. Когда водитель начал проявлять настойчивость, чтобы она выпила кофе, то возникла небольшая ссора, которая привела к тому, что автомобиль сбил кого-то. Су-а услышала удар и женский крик. Автомобиль остановился. Водитель вышел на дорогу. Потащил девушку в багажник. Су-а вышла, чтобы узнать, что происходит. В итоге, ещё одна ссора, и настоящая драка, водитель заметил свет приближающегося автомобиля, и решил сбежать, бросив слепую, мол, всё равно она никому ничего не расскажет.

     В полицейском участке над ней посмеялись, и отправили домой. Однако на следующий день пришли, ибо в том районе, где нашли Су-а, пропала девушка по имени Ли Мин-чжу. Дело поручили комичному детективу Чхо Хи-бону, над которым все смеялись, что он из провинции и ничего не смыслит в городской жизни. Однако Хи-бон был вполне умным, хоть и по характеру комичным. Актёр представил своего персонажа, добавив фильму немного ярких улыбок. Сначала он не поверил Су-а, но потом она убедительно доказала, что может рассказать о преступнике гораздо больше, чем обычный зрячий. Так вдвоём они начали расследовать, искать похитителя.

     На том месте дороги, где случился конфликт, повесили объявление, что за любую информацию дадут вознаграждение. На это объявление откликнулся 19-летний мальчик по имени Квон Ги-соп. И он встретился с детективом и Су-а, и его показания немного отличались от того, что говорила Су-а. Это было не такси, а обычная иномарка. Детектив оказался на перепутье, а когда Су-а предположила, что мальчик пришёл из-за вознаграждения, то версию Ги-сопа тут же отбросили. Однако она была правильной. Точнее, они оба были правы, и это было установлено весьма быстро. Когда Су-а узнала об особенностях технического оснащения современных автомобилей и сопоставила со своими наблюдениями. Так они поняли, что такси было поддельным. Сторону этой версии утвердило ещё и то, что маньяк стал охотиться на свидетелей, и первым выбрал Ги-сопа.

     Нападение было неудачным. Ну а дальше, одна ниточка вытянула вторую. Ги-соп помог полиции установить, какой был автомобиль. Поиск по владельцам. Ещё одна ниточка появилась после нападения на Су-а, когда маньяк хотел усыпить девушку, введя ей пропофол. Эта сцена в метро самая эмоционально мощная в фильме, да и вообще, можно назвать её одной из самых сильных в фильмах в жанре триллеров.

     Хи-бон установил, что пропофол используют, как в больницах, так и в частных клиниках, и это сузило круг подозреваемых. Хи-бон нашёл своего маньяка, только получилось не очень удачно, детектив был бесхитростным и не смог скрыть эмоций, чем маньяк тут же воспользовался и нанёс роковой удар скальпелем в артерию.

     В связи с тем, что маньяк охотится за Ги-сопом и Су-а было решено спрятать их в далёком и неизвестном месте, в Сеульском центре поддержки слабо видящих. И здесь произошла финальная схватка с маньяком. Поставленная на максимальном уровне драматичности. Противостояние было возложено на слепую девушку и мальчика против сильного и активного мужчины. Однако самую главную партию сыграла Су-а. Мне понравилось, что действия по обороне были максимально разумны, сие редкость в подобных триллерах. Разумны, но недостаточны. Потому борьба была долгой, тяжёлой, кровавой, пока не произошёл финальный удар. Это была настоящая ловушка для маньяка.

     Интересна фигура маньяка. Эдакий неторопливый, словно кот, который никуда не спешит, наблюдая за мышкой, которая, по его мнению, находится в полной его власти. Он играет с жертвами. Но так получилось, что заигрался, и проиграл. Из истории известно, что его звали Чхве Мён-джин, работал гинекологом, специализировался на абортах, попал в тюрьму за то, что сексуально приставал к пациентке, но быстро был выпущен на свободу. Попав на свободу, решил перейти в активную фазу, похищал девушек, поздно возвращавшихся домой. Угощал их кофе с подмешанным пропофолом, это лёгкое и краткосрочное снотворное, отвозил в своё логово, где всячески издевался, а потом убивал. До конца своей карьеры успел убить двух девушек, а третью, ту самую девушку, которую сбил на дороге, не успел убить, полиция её спасла.

     Су-а добилась восстановления в академии и закончила её с отличием. Ги-соп дал обещание после службы в армии пойти в полицию. Дабы всегда быть со своей названной сестрой вместе, и помнить о славном и милом Хи-боне, детективе из Пусана.

     Длительность фильма 1 час 50 мин 44 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мин Су-а" - Ким Ха-ныль (Kim Ha-neul, д.р. 21 января 1978)
     "Мин-чжу" - Сон Мин-джи (Song Min-ji)
     "Чхо Хи-бон, детектив" - Чо Хи-бон (Jo Hee-bong)
     "Квон Ги-соп" - Ю Сын-хо (Yoo Seung-ho)
     "Чхве Мён-джин" - Ян Ён-джо (Yang Yeong-jo))


22 мая
«Никто не выжил» (“No One Lives”, directed by Ryûhei Kitamura, 2012) - (+9,

     Written by David Lawrence Cohen.
     Music by Jerome Dillon.

     18+ Шикарно! Крутейший слэшер. Абсолютный психопат выходит на тропу войны. Его обидели. Поэтому, никакой пощады. Никто не устоит. Никто не выживет. Если только одна девушка, к которой у психопата есть романтическая привязанность, ради её спасения или уничтожения он готов на всё, сеять смерть повсюду, увеличивая кровавые реки.

     Приятно получить такой подарок. Удивительно, как иной раз хорошие фильмы прячутся, приходится копать очень глубоко, чтобы найти жемчужины. Есть достаточно много историй с похожим сюжетом, где несколько недалёких умом граждан становятся объектом охоты для одного маньяка или группы убийц. Но этот заметно выделяется, в большей степени фигурой маньяка. Сказать, что он абсолютный психопат, то же самое, что назвать милого котика пушистым и мягким. Он не просто убивает людей в неисчислимых количествах, он видит их как препятствие для достижения своей цели, и просто убирает их, конечно, применяя все доступные ему орудия для убийств.

     Бодрость. Такое ощущение во время просмотра. Сюжет движется быстро, события не провисают в ожидании чуда, одна сцена бежит за другой. Как ураган. Мне понравилось, как показывали маньяка, его философию, страшную и агрессивную, за столь короткое время картина была составлена вполне целостно.

     Привлекает и наличие юмора:

     - Какими будут твои последние слова?
     - СТОЙ!
     - Хм, кратко...

     После этого маньяк бросил злодея в измельчитель, от тела осталась лишь жидкая масса.

     Именно, злодея. Потому как в этом фильме немного отошли от классики, конфликт произошёл между маньяком и бандитами, ворами, убийцами.

     Начинается так: по дороге вдали от малых и больших городов едет автомобиль, с прицепом. За рулём мужчина, на пассажирском сидении - девушка по имени Бетти. Имя мужчины в фильме не называется. Потому, назову его Джон Доу, как это обычно бывает, когда присваивается имя безымянным телам (Джон Доу, Джейн Доу). Между Джоном и Бетти есть некая тайна, и видно, что Бетти опасается Джона, и выстраивает диалог с ним так, чтобы во всём ему подчиняться, принимать малейшие его приказы или полунамёки.

     Устали в пути. Решили остановиться в мотеле. Здесь в мотеле, где хозяин читал имя на банковской карте Джона, единственный момент, когда обсуждается имя маньяка. "Странное у вас имя" - "У моего отца было странное влечение к историческим параллелям". Получили номер под знаком бесконечности, то бишь, "8", и решили немного покушать, но для этого надо ехать в близлежащий ресторанчик. И здесь в ресторанчике они насильно познакомились с группой дерзких людей...

     За несколько минут до этого дерзкие люди совершили массовое убийство, перестреляв хозяев загородного дома, который планировали ограбить. Хозяева приехали неожиданно, была информация, что они находятся далеко и не планируют возвращаться, потому грабители, возглавляемые Хоагом, спокойно упаковывали всё ценное имущество, складывая в большой грузовик. Но убийство им помешало взять имущество, и потому печальными они пришли в ресторанчик. Главным виновником убийства был Флинн, дикий человек, совершенно неуправляемый. И этот Флинн прицепился к Джону и Бетти, пытаясь вывести их на конфликт. Однако Хоаг извинился и вывел Флинна из ресторанчика, а следом и всю свою банду.

     Для Хоага было неприемлемым грабить туристов, ибо это привлекает полицию. Но Флинну нельзя что-либо объяснить. А потому он пошёл по своей дорожке, ибо страшился Хоага, когда тот сказал, что Флинну придётся найти способ, как заработать, иначе он ответит своей жизнью. Флинн не придумал ничего умного, кроме того, чтобы напасть на Джона и Бетти, когда они будут возвращаться в мотель. Так и сделал. Их заковал в наручники и отправил в тихое место под присмотр громилы Итана, здоровенного мужика, о котором можно сказать, что в его теле поместятся двое. Автомобиль с прицепом доставил к Хоагу, дабы похвастаться добычей. Хоаг был разгневан, но принял "подарок", ибо смекнул, сколько можно денег взять с богатых туристов, с учётом их банковских счетов. Кроме Хоага, Флинна и Итана, в банде были Тамара, Денни и Амбер.

     Пока Хоаг и Флинн обсуждали, что делать с имуществом, в тихом месте Итан пытался проявить зло и узнать тайны банковских счетов. Только допрос не длился дольше нескольких минут. Когда Итан приставил боевой нож к горлу Бетти, угрожая Джону, что убьёт его девушку, то Бетти слёзно попросила прощения у Джона, сказав, что она больше так не может, что любит его и встретится с ним в следующей жизни, и сама наткнулась горлом на лезвие ножа. Лезвие острое, потому оно перерезало шею, словно масло. Сие опечалило Джона, и он легко освободился от наручников, чтобы покарать Итана и обнять мёртвое тело Бетти.

     В это время Флинн решил покопаться в багажнике автомобиля "богатеньких туристов", и обнаружил тайник, в котором сидела связанная девушка. В истерике она кричала, чтобы все бежали, куда глаза глядят, иначе их всех убьют, да и ей надо бежать-спасаться. Хоаг не поверил в истеричные крики. Попробовал связаться с Итаном, но он не отвечал. Девушка пророчествовала, что Итан убит. Имя девушки, конечно, узнали, ибо её фото и имя повсюду, она пропавшая Эмма Уорд, за информацию о ней папа готов заплатить 2 млн долларов, - богатый улов для банды грабителей. Потому они решили оставить девушку у себя, и разобраться с тем, кто похитил её. Задача относительно простая: найти и убить злодея.

     Ну а дальше начинается самое интересное, когда "злодея" они сами привезли в своё логово. Для этого Джон Доу всецело использовал поговорку "в теле поместятся два человека", ибо он использовал Итана, как костюм для своей транспортировки. В прицепе находился некий сейф, наполненный оружием, и Джон Доу вооружился для выполнения своей миссии. Во-первых, истребить всех виновных. Во-вторых, забрать Эмму себе.

     Как свидетельствует история, она была студенткой, пришла на вечеринку. Но ушла с вечеринки только она одна, точнее, её забрал с вечеринки Джон Доу, при этом убив всех, кто там был, 14 студентов. Массовая резня, которой позавидовал бы сам Джейсон Вурхис. Более полугода Эмма была во власти Джона, он изучал её, готовил к чему, истязал и воспитывал, но она грезила лишь возможностью сбежать. Однако обрела в своём характере жёсткие нотки, и вполне цинично наблюдала за гибелью одного бандита за другим. А Джон Доу проявил в этом особое мастерство, применяя не только свои опасные игрушки, но и используя сельско-хозяйственный инвентарь, да и вообще, всё, что может убить.

     Главной интригой в фильме являлись отношения между Эммой и Джоном, и Бетти знала об этой глубокой связи, и испытывала ревность, все её слова были о сожалении, что она не может затмить собой Эмму.

     В финале, когда Джон прошёлся по дорожке из трупов, он отпускает Эмму на свободу, вероятно, это был прощальный подарок. Неизвестно, почему он выбрал Эмму как объект для своих духовных экспериментов, но то, что она прошла испытания, это очевидно, и Джон Доу отступил от неё, уверовав в то, что теперь Эмма является тем человеком, которым он хотел бы её видеть.

     Очевидно, что фильму не хватает приквела и сиквела, но, на это можно не надеяться. Всё останется так, как есть, просто - отличное бодрящее кровавое шоу, наполненное юмором и красивыми неожиданными моментами ликвидации.

     "Почему ты убиваешь меня? Я не сделала ничего плохого". - "Значит, тебе просто не повезло".

     18+ Ratings Info: Contains very strong bloody violence.
     Длительность фильма 1 час 27 мин 32 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Маньяк" - Люк Эванс (Luke Evans)
     "Эмма Уорд" - Эделейд Клеменс (Adelaide Clemens)
     "Бетти" - Лаура Рэмси (Laura Ramsey)
     "Хоаг" - Ли Тергесен (Lee Tergesen)
     "Флинн" - Дерек Мадьяр (Derek Magyar)
     "Тамара" - Америка Оливо (America Olivo)
     "Харрис, смотритель мотеля" - Гэри Граббс (Gary Grubbs))


24 мая
«Желание» (“Sowon”, directed by Lee Joon-ik, 2013) - (+7,

     Screenplay by Kim Ji-hye, Jo Joong-hoon, So Jae-won.
     Music by Bang Joon-seok.

     "Зачем я родилась?". История, полная боли и страданий, если вы будете плакать во время просмотра, в этом не будет стыда, лишь докажет, что вы всё ещё человек.

     Фильм реально цепляет за душу, весьма крепко, вероятно, выжать слезу может и из камня пустынного. Великолепно поставленная драма. Сюжет как таковой прост до невозможности, событий мало, а вот сцен, поставленных на максимальной эмоциональной ноте премножество. Музыка помогает прочувствовать каждый элемент сцены.

     Не о каждой драме такое скажешь, но этот фильм, действительно, заслуживает всех хвалебных слов. Не шедевр, но пройти мимо нельзя. Такие фильмы - редкость. Это не лживые слёзы из мелодрам про любовь, это искренние слёзы сострадания.

     Фильм основан на реальных событиях. А ещё мне показалось, что режиссёр добавил в сказку такую тему как наличие или отсутствие любви родителей к своему ребёнку, и какие бывают последствия. Мать несколько раз за фильм задаст вопрос: почему это случилось с моей девочкой? А с какой девочкой надо? С соседской? Или со всеми - как она будет кричать. Да, радикальная мама. И самое главное, не вполне умная, просто, обычная девушка, каких много, живущих от работы до беременности, а потом и до второй, не понимая, зачем всё это нужно, да и не особо задумываясь. Просто суетливая кутерьма день за днём.

     В начале фильма режиссёр акцентирует внимание на том, что родители пребывают в каком-то своём мире, и где-то там в параллельной вселенной обитает ребёнок, девочка лет 7, может, 8. У родителей свои проблемы, у девочки свои, иной раз родители и дочь встречаются за ужином, где мама физически запихивает в рот дочери вермишель, а папа смотрит бейсбол и забыл, как выглядит лицо дочери. В доме, где нет любви, всегда беда. И она не заставила себя долго ждать.

     Мин-хи, мама, трудится в магазинчике "Мелочи на все случаи жизни", точной информации нет, но, вероятно, это семейный маленький низкодоходный бизнес. Дон-хун, папа, трудится на фабрике, где что-то пилит и сверлит, шумно, пыльно, и денег за работу мало. Между рабочими постоянно идёт борьба за куриное мясо в общей кастрюле супа. Для всех стандартная нищая жизнь, полная ограничений. Такое можно понять, однако не наличие денег определяет наличие любви.

     Главный персонаж - сама девочка, её зовут Им Со-вон, и актриса Ли Рэ (Lee Re), несмотря на столь юный возраст, выполнила свою роль прекрасно. Её можно было видеть в фильме «Поезд в Пусан 2: Полуостров» (“Bando”, directed by Yeon Sang-ho, 2020). Со-вон не имеет друзей, из школы домой ходит одна, в школу тоже одна, изредка её провожает мама, Со-вон понимает, что маме не хочется ходить туда-сюда, и хвалится перед мамой, что может добежать до школы за три минуты. Есть соседские мальчики (одна дорога до школы), но с ними у Со-вон не сложились отношения, да и для них какая-то там девочка не имеет значения.

     Так и в тот дождливый день - 19 июля в 8 часов 30 минут, - который перевернул всю её жизнь, Со-вон пошла в школу одна, такая маленькая, под большим жёлтым зонтом, с рюкзаком, где хранятся все важные учебники и три карандаша, ибо на шесть карандашей у родителей нет денег. Метров за пятьдесят до школы дорогу перегородил пьяный грязный мужик в шлёпанцах и попросил у девочки зонтик, ибо дождь.

     Через некоторое время окровавленной рукой Со-вон набирает на телефоне 119, телефон скорой медицинской помощи в Южной Корее.

     Мин-хи узнаёт от соседки о трагедии около школы. Дон-хуну позвонили из полиции, нашли телефон дочери, в котором указано, что нужно звонить ему, если беда. Так родители узнали о том, что произошло:

     - Со-вон жестоко избита, характер ранений таков, что их можно приравнять к пыткам, грубейшим способом изнасилована, повреждены как вагина, так и анус, причём, главный ущерб пришёлся на анальное отверстие, что повлекло к обширным повреждениям кишечника и многих внутренних органов, маньяк не просто всё разорвал, но и ещё попытался вычистить свои следы. Единственный вариант, чтобы оставить Со-вон живой, это вырезать прямую кишку, и сделать колостомию, это операция, когда в брюшной стенке (например, справа) формируется искусственное отверстие (стома) для удаления каловых масс путём выведения наружу одного конца толстой кишки. Принятие решения спасёт жизнь девочке, но сделает её до конца жизни инвалидом, ей придётся весь остаток жизни ходить со сменным мешочком на боку, как с сумочкой, куда будут собираться моча и кал.

     Ну а дальше начинаются две ветки развития события. Ещё одна история о беспомощности полиции, которая не может ни изобличить преступника, ни покарать по законам совести, и ещё одна истории о том, что трагедия сближает, заставляет оглянуться на свою жизнь, переосмыслить, что важно, что неважно.

     Для Со-вон после трагедии началась совершенно новая жизнь. Она словно заново родилась, в боли и страданиях, в слезах и нежелании жить. Большая часть фильма - это реабилитация Со-вон, восстановление её психологического состояния, чтобы сломанная ваза вновь подумала, что она всё ещё ваза и может принять в себя цветы жизни. Процесс реабилитации выглядит весьма драматически, и появится много сцен, которые и вызовут улыбку, и попросят пролить несколько слёз. Этим фильм пробирает до самых глубин души. Здесь не только история Со-вон, но и всех остальных, как они реагируют на события, как пытаются пережить, помочь. Мир не без добрых людей. Это приятно, но не утешает.

     Для родителей это период осмысления, и может даже шанс испросить прощения у дочери. Каждый в этой истории пострадал. Кому-то боль пришла в физическом плане, кому-то в духовном. Не огорчался только маньяк-насильник. Как оказалось, что он уже привлекался к суду за изнасилование ребёнка, отсидел, вышел, и вновь поохотился. Со-вон его опознала. Дважды. Дав весьма точные описания. Но для суда почему-то её показаний было мало. Словно она посторонний свидетель, который перепутал залы суда. Формально, насильнику грозила смертная казнь. Но суд устроен несколько по-другому, тут важно, раскаивается ли преступник в содеянном, судья должен быть свидетелем духовного очищения. Насильник убеждал суд в том, что он был пьян и ничего не помнит, ибо, едва выпьет, так бродит как лунатик, не осознавая, где был, что делал, а потому, он абсолютно ни в чём невиновен. В итоге всех судебных заседаний был вынесен приговор: 12 лет тюрьмы, с вероятностью выйти лет через девять.

     В основе фильма реальные события, это произошло в 2008 году, когда 57-летний мужчина избил и изнасиловал 8-летнюю девочку, затащив её в туалет на стройплощадке недалеко от школы. После столь мягкого приговора в Корее были протесты, и даже сам президент высказался с удивлением, однако приговор не изменили. Нынче 2021 год. Если девочка жива, то ей двадцать лет, а насильник, если отсидел весь срок и жив, то тоже на свободе, вероятно, делает прививку от COVID-19, чтобы не заболеть. Жизнь - дерьмо, теперь приговор окончателен.

     Длительность фильма 2 часа 03 мин 04 сек, смотрел в закадровом переводе DeadSno & den904; в сети есть версия с субтитрами.

     В РОЛЯХ:
     "Им Со-вон, дочка" - Ли Рэ (Lee Re, д.р. 12 марта 2006)
     "Мин-хи, мама" - Ом Джи-вон (Eom Ji-won)
     "Дон-хун, папа" - Соль Гён-гу (Seol Gyeong-goo))


25 мая
«Туманные отношения» (“A Patch of Fog”, directed by Michael Lennox, 2015) - (+6,

     Written by John Cairns, Michael McCartney.
     Music by Gary Lightbody, Johnny McDaid, Jered Sorkin.

     Вполне интересный триллер о преследовании, охотнике и жертве, но самое главное, о воздаянии за творимое зло, хорошая притча, что наказание за лживые и злые дела рано или поздно но настигает, не важно как благоденствует человек, но если пошёл по пути лжи, придёт к нему охотник и потребует плату за всё, возможно, заберёт и жизнь.

     Странно, что фильм остался за пределами внимания зрителей, но так бывает, поток кинопроизведений слишком велик, чтобы охватить всё, к счастью, если попало в интернет, то произведение может обрести относительно вечную жизнь, рано или поздно найдёт своего зрителя.

     В какой-то степени тема не нова, но здесь интересны последствия. Есть три фильма, которые повествуют о том, как некий человек решил приватизировать чужую интеллектуальную собственность, в данном случае, книгу, и какие могут быть последствия. Это своего рода притча о том, что нельзя брать ношу, которая судьбой (или, Богом) тебе не предназначена.

     Список похожих историй:

     «Ева» (“Eva”, directed by Benoit Jacquot, 2018)
     «Идеальный мужчина» (“Un homme idéal”, directed by Yann Gozlan, 2015)
     «Тайное окно» (“Secret Window”, directed by David Koepp, 2004)

     - в каждой из них человек, который желает стать писателем, заимствует чужую книгу (или рассказ) и выдаёт за своё произведение. В фильме «Ева» молодой человек забрал книгу у писателя, который умер, фактически, у него на руках, о книге никто не знал. Когда обрёл славу, то все хотели, чтобы молодой талант повторил подвиг и написал вторую книгу, но, в связи с тем, что он далеко не писатель, ничего не получилось, и кроме проблем для себя ничего не нашёл. В фильме «Идеальный мужчина» речь идёт о нахождении рукописи умершего писателя и попытке выдать её за свою, хороший триллер, мальчику-"писателю" пришлось изрядно побегать, даже кого-то убить. Фильм «Тайное окно» является небольшим исключением, ибо здесь писатель просто по молодости своей сделал ошибку, залез в чужой карман, однако и его настигло возмездие.

     История про туманные отношения начинается с того, что главный герой, всемирно известный писатель и хороший болтун, спешит на телешоу, где он должен выступить экспертом по искусству. Зовут его Сэнди Дафф. Прославился тем, что 25 лет назад издал книгу о проблемах отцов и детей, и книга так всем понравилась, что отцы покупали по два экземпляра, для себя и сына. Миллионные тиражи, издание на разных языках. Были заявки на новую книгу, но Сэнди смог всех убедить, что вторая книга пока не нужна, с первой бы разобраться... так и прошло время, а книгу “A Patch of Fog” так и переиздавали, пополняя долями с продаж банковский счёт писателя.

     Сэнди имеет пристрастие. Ворует в магазинчиках. Некие маленькие вещи. Запонки. Ручку. Фонарик. Зажигалку. Всякую ерунду. Это придаёт ему остроту ощущений, делает жизнь ярче. Он изобрёл способ воровства: ставит "напоминание" на мобильный телефон, и ходит меж полок, присматривая добычу, ждёт звонка, в момент сигнала суёт руку с добычей в карман, прячет, и вытаскивает телефон, делая вид, что с кем-то беседует, и деловой походкой покидает магазин. Кто остановит? Так было много раз. Сэнди стал мастером по похищению безделушек, накопил дома целую коробку. Но однажды его поймали...

     Это произошло в небольшом магазинчике. Охранник следил за ним. Он давно за ним следил. Ещё и по TV, постоянно слушая беседы Сэнди об искусстве, ибо красноречие у него было вполне подходящее, спорное и дикое, взрывающее спокойствие в стабильных умах. Ну а когда Сэнди появился в его магазинчике, то наблюдение было вдвойне внимательнее. Так охранник увидел, что Сэнди украл ничтожную вещь. Остановил около входа. И попросил пройти в особую комнату для разбирательства. Сэнди покорился...

     Далее была весьма позорная сцена, где Сэнди чуть ли не плача, пытался попросить прощения, чтобы охранник, его зовут Роберт, не вызывал полицию, не позорил бы его перед журналистами. Ибо у него и выступления в телешоу, и лекции о литературе в университете, да и книги хорошо продаются, правда погубит его карьеру. Роберт предложил - дружбу. Сэнди угощает его в местном баре, в обмен на это Роберт изымает видеозапись и диск с информацией.

     Так и начались у них отношения. Взрослые и одинокие мужчины. У одного общая неприязнь к жизни, комплекс душевных заболеваний, в том числе и наличие мизантропии, у второго - странный прилипчивый характер, из-за которого он за всю свою жизнь так и не встретил друзей, точнее, встретил, но они в страхе-ужасе из-за его чрезмерной назойливости разбежались от него. Чего уж говорить, что "дружба" мизантропа и прилипалы ни к чему хорошему привести не может.

     Сэнди быстро понял, что от Роберта отделаться невозможно, у него на руках есть не только видеозапись кражи в его его магазине, но и в череде других магазинов. Каким-то образом Роберт смог получить доступ и собрать все уникальные кадры с Сэнди, как он действует по одной и той же схеме, унося из магазина всякий хлам. Главное для Сэнди было получить все диски с записями, чтобы они ненароком не попали к журналистами, а для Роберта было главным, чтобы Сэнди его любил, водил всюду с собой, и на выставки, и в ресторан, и на разные важные встречи, и даже на лекции в университет. Роберт хотел полного погружения в жизнь Сэнди, даже пришёл к нему домой, и намекнул, что неплохо бы ему здесь жить.

     Узнал, что Сэнди не хранит в своём доме ни единого экземпляра книги, однако где-то в доме есть рукопись, оригинал, но где, Сэнди не хочет показывать, ибо "это было давно, и значения не имеет". Однако - имеет значение. И Сэнди частенько достаёт рукопись, листает, смотрит на отпечаток пальца на первой странице.

     Фильм наполнен попытками Сэнди противостоять вниманию Роберта, как-то ограничить его, и завладеть дисками, - всё выстроено в рамках классического триллера. Удары и ответы, самое настоящее противостояние, которое набирает всё больший градус напряжения. Мне понравился один эпизод, где Сэнди легализует видеозапись перед студентами ("А теперь расскажите мне, на какой стадии находится этот человек, когда совершает такое, напишите эссе"), представляя всё так, будто это было какой-то игрой. На видеозаписи - Сэнди вламывается в квартиру Роберта, учиняет большой погром, с целью найти диски, эту запись Роберт использовал для шантажа, мол, теперь Сэнди станет во всём для него послушным.

     Финал великолепен. Роберт дошёл до того, что нашёл оригинал рукописи, и разгадал тайну, кто именно написал книгу, и это совсем не Сэнди. Взяв рукопись в заложники, потребовал от Сэнди полного проживания в его доме, финансового обеспечения и прочих прелестей. И всё он делает для того, чтобы Сэнди сел и написал вторую (для него первую) книгу, мол, таким образом он стимулирует развитие в нём писательского таланта. Но Сэнди не обрадовался такому вторжению.

     Мизантроп и прилипала. Чудовищное соотошение, которое не могло не привести к трагедии. Мне понравилось, как всё закончилось. Никакого сочувствия к Сэнди у меня не было, этот персонаж отвратителен с самых первых кадров, а Роберта было отчасти жалко, ибо такой маленький человечек, который не нашёл себе счастья в жизни, и получал стимул к жизни только лишь наблюдая за чужими судьбами. Достойную награду получил псевдописатель, а по сути вор, лицемер, грубиян, наглец, и вообще весьма жестокий человек. Как говорят, злые деяния на Высшем Суде станут петлёй, которая сожмёт шею, но в фильме, петля сжала ногу, и не отпустила до последнего вздоха. Поделом... что ещё сказать.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 18 сек, смотрел в авторском закадровом переводе Сергея Визгунова.

     В РОЛЯХ:
     "Сэнди Даффи" - Конлет Хилл (Conleth Hill)
     "Роберт" - Стивен Грэм (Stephen Graham)
     "Люси" - Лара Пулвер (Lara Pulver))


25 - 26 мая
«Песнь дьявола» (“A Dark Song”, directed by Liam Gavin, 2016) - (+3,

     Written by Liam Gavin.
     Music by Ray Harman.

     Мистическое путешествие по ту сторону реального мира, с жаждой исполнить своё заветное желание, привело к незабываемой встрече с чудесным и ужасным, и главное, к пониманию, что люди всего лишь пешки, коими кидаются друг в друга ангелы и демоны, а желания учитываются лишь те, которые не противоречат желаниям ангелов или демонов.

     Есть ли жизнь по ту сторону видимой реальности? Теоретически, должна быть. У горшка есть творец, гончар, так и у материально ощутимого мира должен быть творец, как его ни назови, какое имя ему ни придай, но он должен быть, а если так, то за воротами реальности жизнь идёт несколько по-другому. Мир земной устроен как комната, куда можно войти, значит, можно и выйти. Гаутама Будда понял это 2.5 тысячи лет назад, что надо всеми силами постараться выйти из этого странного мира, ловушки, и попробовал найти способ. Кроме него способ искали все, кому не лень, или просто от тоски.

     Так появились различные магические практики, начиная от дзадзен, сидячей медитации, популяризированной Догеном; суфийских танцев; до колдовских обрядов Алистера Кроули. Любой способ - это попытка сместить сознание, проникнув в высшие сферы за пределы видимой реальности, дабы познать некую истину, раскрыть понимание, формально, заглянуть в окошко, помахать рукой и попросить, чтобы забрали в лучший мир, как минимум, выполнили какое-нибудь желание.

     В данном фильме речь пойдёт о колдовском обряде. Здесь совокупность всего, начиная от медитации, заканчивая вычерчиванием иероглифов и чтением заклинаний. Любой элемент должен подстегнуть духовную сущность к преображению, повлиять на воображение, расшатать барьеры обычного восприятия, сделать восприимчивым. Здесь говорится, что София, заказчица обряда, должна была пройти путь очищения

     - соблюдать диету, кушать мало и только в установленные часы
     - не пить алкоголь
     - не заниматься сексом, в том числе и не мастурбировать

     это должно было её подготовить к принятию более серьёзных медитационных практик самоотречения. Зачем всё это? Каждый такой элемент отказа - от еды, от алкоголя, от секса - является отказом от связи с материальным миром, ибо всё это даёт удовольствие, а значит, привязывает душу к видимой реальности. Это своего рода конкуренция. Материальный мир против духовного. Материальный мир предлагает удовольствия - красивые вещи, высокая должность, большой банковский счёт, алкоголь, наркотики, секс, новые игрушки, - если душа хочет всего этого, тогда она забывает о духовном мире.

     София пошла по пути аскета, чтобы получить возможность обратиться к духовному миру, поговорить с сущностями тонкого плана, живущими в мире, который по ту сторону. В сфере великого гончара, или архитектора событий. Вопрос: зачем?

     Причина такая. Три года назад злые люди похитили её сына из детского сада. Как она знает, это были подростки, желающие немного поколдовать, и им нужна была жертва. Расследование убийства не дало никаких следов, дело закрыли. Теперь же София полна ярости, хочет отомстить. Сидя в психиатрической клинике, узнала, что есть колдуны, которые могут устроить ей встречу с душой умершего сына, а ещё она сможет попросить, чтобы высшие сущности наказали бы всех, кто были виновны в смерти её сына. Покинув клинику, обратилась к колдунам, но все они не были достаточно компетентны, либо отказывались. Узнала о том, что есть такой практик, Джозеф Соломон, который славится тем, что уже проводил подобные обряды.

     Так она вышла с ним на связь, и получила особые инструкции. Нужен отдельно стоящий дом, чтобы как можно дальше от людей. Такой дом нашла в Уэльсе, арендовала сразу на год. Ибо ритуал не длится один день, долгий процесс, это только в кино человек прочитал книгу и сразу обрёл колдовские способности и может менять реальность. Джозеф предупредил, что сидеть взаперти придётся не меньше полугода, а то и больше, потому надо запастись всем необходимым, чтобы банально не умереть с голоду. И вообще, если что-то случится, всё, что угодно, то ни при каких условиях нельзя покидать запечатанный колдовским способом дом.

     Для Джозефа проведение ритуала было выгодно с той точки зрения, что вместе с Софией он намеревался поболтать с высшими сущностями и попросить у них выполнить его маленькое желание. И вот, процесс начался. Только со своими особенностями, ибо и Джозеф и София люди по характеру весьма мерзкие, замкнутое пространство на них влияло удручающе, и проявляло массу агрессии. К тому же, влияло и то, что нельзя получить желаемое по щелчку пальцев, для этого надо долго трудиться. Долго и тяжело, что сопряжено с физическими усилиями и психологическим давлением. А кто любит долго ждать подарков? Все спешат... Большую нервозность доставляла София, ибо была далека от понимания, на фига нужны все эти дурацкие рисунки на полу, геометрические фигуры и странные иероглифы, если они не приносят никакой пользы. Где её мёртвый сын? Вынь-да-полож, mazafaka!

     Несмотря на споры и ссоры, они постепенно продвигались вперёд, раздвигая границы видимого, и стали слышать стуки, голоса, скрипы. Есть несколько интересных сцен, где режиссёр играет со светом и тьмой. Что-то даже может испугать. Но это не классический фильм про призраков, здесь всё чуточку сложнее. Больше всего мне понравился саундтрек, великолепное музыкальное оформление, абсолютное попадание в атмосферу фильма, и даже превосходящее.

     Ритуал не был завершён Софией и Джозефом. Когда София осталась одна, то стала свидетельницей, как сами сущности из иного мира расширили границы и пришли сюда. Им ведь тоже хочется каких-то приключений, вот и воспользовались брешью, подобно тому, как это было в фильме «Оцепеневшие от страха» (“Aterrados”, directed by Demián Rugna, 2018). В итоге она встретилась и с демоническими сущностями и ангелом, который светом своим разогнал всех тёмных. Но попросила София не того, что хотела, а то, что поняла за весь этот срок сидения взаперти, что не в отмщении главное, а в прощении, причём не только в сторону тех, кого она ненавидела, но и прощении для себя, за мысли злые, за намерения обманные, за движение по пути, ведущему вникуда. После этого ей открыли двери, за которой началась новая жизнь.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 44 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джозеф Соломон" - Стив Орам (Steve Oram)
     "София" - Катрин Уокер (Catherine Walker)
     "Виктория, младшая сестра, двое детей" - Сьюзэн Лунейн (Susan Loughnane))


смотрел 26 мая, написал о фильме 27 мая
«Пила: Начало» (“Alive”, directed by Rob Grant, 2018) - (+4,

     Written by Chuck McCue, Jules Vincent.
     Music by Michelle Osis.

     Хороший кровавый триллер с элементами садизма, практикуемого мудрым доктором, задумавшим помочь страждущим обрести новую жизнь, начинается всё по классике, где есть психопат и заложники, однако в финале терпеливого зрителя ждёт радостное открытие, что не всё очевидно, и заложники могут быть не вполне нормальными.

     Не знаю уж, о чём думали локализаторы, давая такое название фильму, но с сериями историй про Джона Крамера этот фильм никакого отношения не имеет. Если только тем, что актёр Ангус Макфадьен, здесь он в роли доктора, играл Джеффа Денлона в фильме «Пила 3» (“Saw III”, directed by Darren Lynn Bousman, 2006), того, кому Аманда должна была подготовить ряд ловушек, следуя указаниям Джона Крамера. Но если следовать этой логике, то можно было бы назвать фильм “Alive” и так: «Храброе сердце: Воскрешение», ведь Ангус Макфадьен играл и Роберта Брюса, короля шотландцев, в фильме «Храброе сердце» (“Braveheart”, directed by Mel Gibson, 1995).

     Как бы то ни было, вот есть фильм, и нужно смотреть не на название, а на то, что внутри. И здесь есть, на что посмотреть, чему порадоваться, и даже немного испугаться, один-два эпизода точно вызовут дрожь. Понравилось ещё и то, что есть небольшая доля юмора. Источником юмора является доктор, не то, чтобы он изрекал ловкие шутки, от которых хочется смеяться, но то, что в его некоторых действиях и словах была комичность, это неоспоримо. Для комичности есть причина, если связать центральные события с финалом.

     Да, фильм страдает из-за нехватки денег, но сколько уже было таких малобюджетных проектов, и многие из них действительно были достойны просмотра. Этот фильм, если пропустить, много не потеряешь, но если посмотреть, обретёшь несколько приятных и незабываемых впечатлений. На фоне иных похожих триллеров имеет свою уникальную сторону, тем и ценен.

     Авторов фильма можно похвалить ещё и за то, что при столь низком финансировании проекта, они смогли получить максимум желаемого. Щедро полили кровью полы и стены, раскидали трупы и куски тел, в одной сцене это выглядело весьма тошнотворно, сделали мрачный антураж места, где всё это происходит, съездили в канадскую провинцию Альберта, чтобы зафиксировать удивительные по красоте леса и горы, чтобы показать удалённость места событий. Провинция Alberta - место паломничества для многих кинокомпаний, чего здесь только не снимали на фоне первобытной природы.

     История простая, и большая часть фильма - это взаимоотношения между доктором и двумя пациентами-заложниками.

     Начинается с пробуждения. Многие истории начинаются с того, что кто-то где-то проснулся, ничего не помнит, и начинает новый день. Вероятно, это иносказание о духовном пути, когда душа пробуждается, происходит некое просветление, и начинается осознанный путь к чему-то высшему и правильному.

     В этом фильме проснулся мужчина, и увидел себя всего окровавленным, перебинтованным, к телу подсоединены разные трубки, по которым поступают лекарства, есть медицинские приборы. Мужчина в шоке, он хочет освободиться, встать и сразу куда-то пойти. Глупо, но может и правильно, тут у каждого свой путь. Если всё тело в крови и есть бинты, сомнительно при здравом разумении, что захочется сразу куда-то идти. И куда? В магазин за пивом? Не лучше ли сначала узнать, кто ты, где ты, что произошло. Но мужчина в фильме не хочет этого знать, он падает с кровати, куда-то ползёт, оставляя кровавые следы...

     Когда состоялось второе пробуждение, то уже рядом был мужчина в белом халате и с умным взглядом - доктор. А рядом стояла кровать, на которой лежала девушка точно в таком же состоянии, кровь, бинты, в голове туман, ничего не помнит, ничего не знает. Доктор попытался объяснить мужчине и женщине, что самое лучшее, если они будут сохранять спокойствие и дадут ему возможность делать своё дело, лечить, восстанавливая их тела к жизни.

     По условиям триллера пациенты должны думать, что доктор безумен и он враг, будто бы их похитили, насильно удерживают и проводят с ними какие-то эксперименты, режут, бьют, калечат, а потом лечат. Словно они игрушки в руках психопата-убийцы. Отчасти этим подозрениям было много оснований, ибо доктор проявлял себя с садистской стороны, намеренно причиняя различный вред, доставляя боль и унижение.

     Взаимоотношения доктора и пациентов строились на постоянном конфликте. Пациенты хотели только одного: куда-нибудь уйти, куда-нибудь позвонить, мол, кто-то где-то их ищет. На что доктор говорил, что никто их не ищет, никому они не нужны. Единственное, что им на пользу, это полностью ему доверять, слушаться, и вообще, оставаться здесь, с ним, как семья, и он будет о них заботиться всецело. Что уж говорить, не все слова доктора были восприняты. Он враг, и с ним надо бороться.

     Мужчина и женщина, получив возможность передвигаться, узнали, что находятся в какой-то заброшенной больнице, что все двери и окна запечатаны. Очевидно, что сюда никто, кроме безумного маньяка-садиста не приезжает, а значит, он - злодей, его желаниям надо сопротивляться, и по возможности убежать отсюда как можно дальше. Противостояние постепенно переходило в активную фазу, когда и доктор и пациенты больше не стеснялись причинять друг другу вред, били друг друга и резали нещадно.

     Когда они смогли вырваться на свободу, узнав все мрачные тайны псевдо-больницы, что она заполнена трупами и кусками тел, множеством отрубленных голов, а в некоторых местах вообще трупы навалены так, словно кто-то терзал их или даже кушал, то увидели, что больница находится посреди огромного леса, а вокруг ещё и горы, и так просто не убежишь. Если и проезжают мимо автомобили, то не останавливаются, ибо водителей пугал внешний вид попутчиков - все в крови и бинтах, в больничных халатах.

     Однако кто-то один смелый всё же остановился, и довёз мужчину и женщину, которые решили называть себя Джо и Элизабет, ибо так и не смогли вспомнить, кто они, как их зовут, и как они могли попасть на стол к психопату-хирургу, до больницы. Здесь они привели официальных докторов в шок своими рассказами, но самое главное тем, что докторам открылось при исследовании тел мужчины и женщины. И это самая главная загадка в фильме, ради которой и можно смотреть кино, хотя в процессе сюжета давались кое-какие намёки на ответ, и можно было начать сомневаться в адекватности персонажей.

     MR & MRS FRANKENSTEIN. Хорошая сказка, спасибо.

     Длительность фильма 1 час 31 мин 23 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мужчина, формально, Джо" - Томас Кокерел (Thomas Cocquerel)
     "Женщина, формально, Элизабет" - Камилла Стоппс (Camille Stopps)
     "Доктор-экспериментатор" - Ангус Макфадьен (Angus Macfadyen)
     "Доктор в больнице" - Геррик Уинстон (Gerrick Winston)
     "Детектив" - Шанталь Перрон (Chantal Perron))


27 - 28 мая
«Армия мертвецов» (“Army of the Dead”, directed by Zack Snyder, 2021) - (+4,

     Story by Zack Snyder.
     Screenplay by Zack Snyder, Shay Hatten, Joby Harold.
     Music by Tom Holkenborg.

     Вы заметили, что это фильм не про классических зомби, а про инопланетян, временные петли и зомби-роботов? На переднем плане, конечно же, это лютый трэш на тему противостояния зомби и людей, а так же на тему ссоры папы и дочки, и весьма спорно, какое противостояние более суровое, в любом случае, многие герои не вернутся с поля боя.

     Одно можно сказать с уверенностью, режиссёр Зак Снайдер не будет тратить время на реализацию незатейливого фильма, чтобы просто повеселить публику. Каждая его работа - это хорошо продуманная история. Так и в случае с Армией мертвецов. Если не вдумываться, то это весьма скучный, незатейливый, но не самый худший фильм из серии про зомби. Несколько красивых экшн-сцен растворяются в бесконечных малоубедительных и невнятных диалогах. Некоторые поступки персонажей жёстко противоречат логике поведения даже в кризисных ситуациях. Это не провал. Всему этому есть объяснение.

     Самое главное, на что надо обратить внимание, почему зомби в Лас Вегасе, имея столь мощнейшие физические данные, покорно сидели, окружённые забором из трёх поставленных друг на дружку морских контейнеров, причём, не скреплённых ничем, просто как кубики. Нам показывают, как зомби умеют преодолевать высокие препятствия, как умеют вышибать весьма крепкие стены. Так почему они не перелезли через смешной забор и никуда не убежали, и это при том, что долгие дни не было вокруг никакой армии людей, строго охраняющей эту зону. Мало того, туда и обратно можно было пробраться, если знать некие лазейки сквозь контейнеры.

     На мой взгляд, зомби и не собирались никуда бежать, а ожидали... чего-то. Возможно, прилёта космического корабля. В начале фильма по таймеру 00:00:36, когда военный конвой покидает базу, видны на небе два сияющих объекта, НЛО, следите за ними, по таймеру 00:00:42 эти объекты на горизонте прям над головой охранника у ворот, 00:00:42-00:00:44 эти объекты стремительно улетают. Далее, когда мы слушаем диалог двух сопровождающих, они говорят, что могут перевозить нечто инопланетное.

     Ещё в пользу, что альфа-зомби был инопланетным, возможно даже неким гибридом человека и инопланетянина, это голос, что-то среднее между клёкотом и рычанием, такие звериноподобные звуки не могут издавать человеческие голосовые связки ни при каких условиях. Если только они не подвергаются мутации под воздействием некоего инопланетного вируса. И ещё, глаза зомби, у некоторых зомби они светились так, словно это роботы-Терминаторы.

     По поводу временных петель, или наличия неких параллельных миров, накидали несколько подсказок.

     - первая, когда Блай Танака объяснял задание и способ проникновения в Лас Вегас, параллельно шли кадры, где команда бойцов демонстрирует свою огневую мощь, яростно расстреливая толпу зомби. В этой команде был Дитер, взломщик сейфов, обратите внимание, что Дитер уверенно держит оружие и стреляет без промаха. В основном потоке повествования Дитер не знал, с какой стороны браться за пистолет и, впервые выстрелив в зомби, испытал чуть ли не оргазм.

     - вторая, версия Вандероха, когда он, Гузман и Дитер пытаются сломать решётки на пути к сейфу. По таймеру 01:21:44 на теле одного из усохших скелетов висит ключ на цепочке, с едва заметным различием, как ключ на цепочке у Марии Круз, близкой подруги Скотта Уорда.

     - укус, который Вандерох обнаружил у себя на правой руке, когда осматривал себя в туалете частного самолёта, в самом конце, перед титрами. Единственный его близкий контакт с зомби был только во время драки с альфа-зомби, Зевсом, но никаких укусов Зевс не делал, он вообще старался кусать исключительно избранных, по какому критерию их выбирал, неясно. Но это даёт понять, что Вандерох с деньгами - это ещё одна параллельная вселенная.

     Вероятно, всё это может объяснить такое пассивное отношение военных к Лас Вегасу, мол, всё это какая-то мёртвая зона, или военные ЗНАЛИ, что нет смысла охранять зомби в городе. И этот удар ядерной ракетой по городу был не для того, чтобы уничтожить кучку неприкаянных зомби, а для того, чтобы показать, например, инопланетянам, что у них нет шанса на получение нужного им числа зомби-роботов, слепленных из тел людей.

     Скорей всего, это история из классики противостояния людей и инопланетян, коих во множестве (Морской бой, Битва за Лос-Анджелес, День независимости), если опираться на эту теорию, тогда всё становится логичным, что основная война велась не в Лас Вегасе и не вокруг города, это только по TV так говорили, а на самом деле всё шло на высоком уровне, может, в небесах, в космосе, или ещё где. Если Зак Снайдер захочет рассказать эту историю, то будет вторая серия, и очевидно, что это необходимо.

     Если брать только основное повествование, то это некий симбиоз из элементов таких фильмов, как:

     «Поезд в Пусан 2: Полуостров» (“Bando”, directed by Yeon Sang-ho, 2020)
     «Земля мёртвых» (“Land of the Dead”, directed by George A. Romero, 2005)
     «Я — легенда» (“I Am Legend”, directed by Francis Lawrence, 2007),

     а шутливость повествования идёт вместе с творением Джармуша:

     «Мертвые не умирают» (“The Dead Don't Die”, directed by Jim Jarmusch, 2019)

     В фильме мне понравились сцены:

     - видеоклип на начальных титрах, классический почерк Снайдера, под песню Viva Las Vegas (в исполнении не Элвиса Пресли, а Richard Cheese и Allison Crowe) показан захват города зомби, красиво;

     - где ловкая Чемберс в одиночку сражается с толпой зомби;

     - сцена с прохождением ловушек, когда Вандерох ("откуда ты их берёшь?") привозил зомби, чтобы они шли и собрали все проблемы;

     - сцена с открытием сейфа, музыка Вагнера звучит восхитительно;

     - большая война в зале игровых автоматов;

     - "лобстер роллы".

     Длительность фильма 2 часа 28 мин 22 сек, фильм демонстрировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Скотт Уорд" - Дэйв Батиста (Dave Bautista)
     "Кэйт Уорд" - Элла Пернелл (Ella Purnell)
     "Мария Круз" - Ана де ла Регера (Ana de la Reguera)
     "Лили \ Койот" - Нора Арнезедер (Nora Arnezeder)
     "Вандерох" - Омари Хардвик (Omari Hardwick)
     "Дитер" - Маттиас Швайгхёфер (Matthias Schweighöfer)
     "Блай Танака" - Хироюки Санада (Hiroyuki Sanada)
     "Гузман" - Рауль Кастильо (Raúl Castillo)
     "Чемберс" - Саманта Уин (Samantha Win)
     "Питерс, пилот" - Тиг Нотаро (Tig Notaro)
     "Гита" - Хума Куреши (Huma Qureshi)
     "Зевс, альфа-зомби" - Ричард Цетрон (Richard Cetrone))


28 мая
«В Земле» (“In the Earth”, directed by Ben Wheatley, 2021) - (+1,

     Written by Ben Wheatley.
     Music by Clint Mansell.
     Shot entirely on location in the United Kingdom.

     Психоделический научно-фантастический триллер с небольшими элементами мистики, история о поиске высшего разума, усердно направляющего дела природные, и способного влиять на поведение людей, внушая им определённые мысли к свершению тех или иных деяний.

     Речь идёт о некоем разуме, который движет природой как таковой. Теория об этом изошла из научных исследований микоризы (Mycorrhiza), корневой сети, образующей единый организм между группой растений, эта сеть может распространяться на несколько сот метров, а так же и на многие десятки километров, называется цифра до 50 км. В фильме представляется, что этот разум может быть материально изучен, что он может предстать в некой телесной форме, и выйти на контакт с человеком, поговорить о том, о сём.

     В фильме упоминается книга "MALLEUS MALEFICARUM, Maleficas, & earum hæresim, ut phramea potentissima conterens" (1486-1487), написанная психически больным человеком, осуждённым инквизицией через три года после официального издания книги, за извращения, необоснованные пытки женщин и сексуальные домогательства. Однако саму книгу не запретили, а размножили и применяли лет двести после этого. Оливия Вейндл, изучающая микоризу, сказала о неких пропавших из книги страницах (согласно официальной истории, книгу много раз редактировали, переписывали, дописывали), где косвенно упоминается о наличии духа, обитающего в лесу, описание в точности совпадает с её представлениями о разуме, управляющем природными процессами.

     История начинается с того, что учёный Мартин Лоури приходит в отдалённый заповедник Gantalow Lodge, где работает группа учёных по изучению леса, пытаясь его сохранить от влияния людей. Мир пребывает во власти эпидемии. Многие люди сидят дома долгие месяцы. Выйти из дома без маски, перчаток и флакона с антибактериальным средством нет возможности. Но Мартин не мог более сидеть, ибо ему надо работать, многие процессы остановились из-за исчезновения коллеги, Оливии Вейндл. Он знал, что она поехала в заповедник, дабы изучить микоризу, но совсем перестала выходить на связь.

     Цель изучения микоризы, как представляется учёным, в том, чтобы взять под контроль природные процессы, и управлять урожаями, то бишь, нажимать на кнопку, и чтобы пшеница сама по себе всходила из-под земли, нажимать на кнопку, и повышать объём урожая. Учёные хотят нажимать на кнопку - это цель всей работы.

     Доставить Мартина к Оливии вызвалась куратор лагеря учёных, Альма, бойкая девушка с воодушевлённым взглядом. Мне понравилось, как менялся взгляд у Альмы, когда она смотрела на Мартина. Сначала взгляд светился сексуальной энергией, он представлялся её симпатяшкой, с кем неплохо бы закрутить любовь. Потом она смотрела на Мартина с разочарованием, потом с жалостью. Актриса Эллора Торчия единственная, кто привлекала внимание в этом психоделическом балагане...

     До лагеря Оливии два дня пешком по лесу. Мартин не приспособлен к долгим физическим нагрузкам, и стал быстро сдаваться. Видимо, он редко пользовался ногами, проживая в городе. В какой-то степени, последующий удар по ногам Мартина - это философский символ.

     Надо сказать, что фильм не доставляет радости от его просмотра. Столь огромная длительность совершенно неоправданна, 106 минут, дикость.

     И вот, Альма и Мартин идут через лес, идут, идут, идут, слушают ветер, птиц, для Мартина всё это в новинку, несмотря на то, что он изучает природу, впервые столкнулся с предметом своего изучения. В одну из ночей, когда до лагеря Оливии осталось совсем чуть-чуть, на них напали неизвестные люди, избили, разломали все средства связи, украли что-то важное из имущества. Далее Мартин и Оливия продолжили движение босиком. Опять мне показалось странным, почему люди идут босиком, если у них есть вещи, из которых можно сделать обувь. Нечто подобное видел в фильме «Пропавшая» (“Alone”, directed by John Hyams, 2020), где девушка бегала по лесу босиком и страдала от этого, хотя имела всё, чтобы обмотать пятки весьма плотной тканью. По всей вероятности, сценарии для таких фильмов пишут люди, которые никогда не испытывали каких-то серьёзных проблем в бытовом плане, и не могут сопоставить одно с другим.

     Встретили они мужика, который прятался в кустах, но вышел, предложил помощь, ибо Разочарование Номер Один для Альмы наступило на острую корягу и порвало пятку. Пришли в лагерь. Мужика звали Зак. Он сказал, что является учёным, но решил отдалиться от людей, чтобы изучать природу как есть. В поведении мужика было много странного, но Альма и Мартин этого не поняли, а когда прояснение пришло, то было поздно, Зак связал их, и сказал, что теперь будет использовать их тела для связи с Духом Леса, проводить ритуалы восхваления, если нужно их убить, то убьёт, не задумываясь.

     Однако им удалось вырваться. Альма взяла на себя главную боевую часть. Ещё один фильм в копилку феминизма. Когда убегали от Зака, то встретились с Оливией. И от неё узнали, что Зак - её одичавший муж, который хочет поклоняться Духу Леса вместо того, чтобы научными методами его изучать и контролировать. Альме всё это не нравилось. Безумие в глухом лесу процветает лучше всякой микоризы, надо бы бежать отсюда как можно быстрее.

     Но потом Дух Леса стал разъяснять им, что убежать не получится. Тут много всякой научной фантастики, но самое главное, всеразличных психоделических вставок, которые только отвращают от просмотра фильма. Фильм-галлюциноген. Словно сожрал гриб и пребываешь в жутком вареве из каких-то полувидений и фантасмагорий. Это самый худший из полутора тысяч фильмов, что мне довелось посмотреть за последние шесть лет. Агрессивный пример того, как не надо визуально рассказывать сказку. Даже такие шлаки как «Атакан. Кровавая легенда» (режиссёр Александр Гришин, 2020) и «Русалка на суше» (“Mermaid Down”, directed by Jeffrey Grellman, 2019) на этом фоне выглядят достойными творениями.

     Финальная часть - это вообще беспредел даже по меркам кислотной психоделики...

     Говорят, этот фильм заметили фестивальные кинокритики и высоко оценили...

     Длительность фильма 1 час 46 мин 55 сек, смотрел в закадровом переводе Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Мартин Лоури" - Джоэль Фрай (Joel Fry)
     "Альма" - Эллора Торчия (Ellora Torchia)
     "Зак" - Рис Шерсмит (Reece Shearsmith)
     "Оливия Вейндл" - Хейли Сквайрс (Hayley Squires))


29 мая
«Ограбление по-французски» (“Crime Spree”, directed by Brad Mirman, 2003) - (+6,

     Written by Brad Mirman.
     Music by Rupert Gregson-Williams.

     Приятная комедия с хорошими шутками и элементами криминального боевика, история, где маленькие, с виду ничем непримечательные граждане из Франции, вторгаются в стабильный и понятный мир Чикагских гангстеров, что уж говорить, что результатом станет стрельба на улицах города и уменьшение числа преступных элементов.

     Секрет простого человека, одиночки-воина, партизана, в том, что невозможно просчитать образ его мысли, он не поддаётся стандартному анализу, и его действия наносят максимальный урон в хорошо отлаженную систему принятия решений и реализации. Фильм про группу весёлых французов, приехавших в США, чтобы ограбить дом одного богатого гражданина, как раз об этом, о партизанах, действующих наивно и с ошибками с шутками-прибаутками против серьёзных дядек с нахмуренными бровями и большими пистолетами.

     Кто победит? Догадаться нетрудно. Тот, кто смеялся весь фильм, тот и будет смеяться последним, до финальных титров.

     Ещё этот фильм - прекрасный образец того, как сделать комедию, не применяя грязноватый пошловатый юмор. Сценарий написал Брэд Мирман, и он же стал режиссёром проекта. У него есть пара неплохих сценариев для боевиков и детективов с мистическим окрасом. Потому, это не просто комедия, а комедийный боевик, с парочкой жестоких убийств, пусть и выведенных за кадр, а ещё целой серией перестрелок, из которых мало кому удалось уйти живым.

     Понравилось ещё и тем, как виртуозно режиссёр закрутил сюжет, расставил персонажей, чтобы столкнуть их друг с другом, и при этом вывел главных героев из-под удара.

     Да, и спасибо за юмор. Много юмора, много улыбок. Приятное угощение для души.

     История такая:

     Жили-были трое друзей, Даниэль, Раймон и Жульен, промышляли тем, что грабили дома, но так получилось, что жулики из них были никудышными, чуть ли не с каждого дела приходили с пустыми руками, и долгое время так было. Находились они под властью Бастальди, главы местной банды, на которого работали разного рода преступные элементы Франции. Среди них были Марсель, бывалый вор, жёсткий по характеру, и Зеро (Ноль), умелый киллер, который привык говорить о себе в третьем лице.

     Однажды Бастальди сказал, что есть для трёх друзей задание: надо поехать в Чикаго и ограбить дом богатого гражданина США, взять разное ценное имущество, из этой доли они смогут забрать себе 1 млн долларов. Куда? Друзья не обрадовались. США? Бастальди был непреклонен. И сказал, что поедут не одни, а под надзором Марселя, дабы они не разбежались, а сделали бы всё правильно и быстро.

     В качестве осведомлённого, как устроен город Чикаго, был насильственно приглашён Сами, он покорился воле Марселя, ибо грешен, и согласился на работу. Охранять команду будет киллер Зеро.

     И вот, Чикаго... А здесь свои правила. Здесь управляет событиями Фрэнки Заметти, авторитетный лидер преступной группировки, подчиняющейся боссу мафии Анджело Джанкарло. Не нравится Фрэнки, что делами правит старый и почти выживший из ума Джанкарло, а потому подговаривает всех остальных глав второстепенных преступных группировок, чтобы вместе объединиться и свергнуть босса. Фрэнки считают единственным претендентом на трон преступного мира города.

     Группа жуликов из Франции прибыла в Чикаго и расположилась в домике, где их встретила Софи. Домик был расположен в мрачном квартале, где обитали различные банды, но весёлые французы смогли установить границы, за которые бандам заходить нельзя, иначе Зеро всех качественно перестреляет.

     Ночь ограбления. Так получилось, что группа Даниэля, ориентируясь на тот адрес, что они получили от Бастальди и его подтвердила Софи, забралась в дом Фрэнки Заметти, вскрыла его сейф, взяла деньги и коробку с аудиокассетами. И всё это происходило пред глазами связанного Фрэнки, который источал яростное недовольство, что его грабят какие-то недотёпы. Самое ужасное для Фрэнки было то, что они украли коробку с кассетами, на которых были записаны все его переговоры с главами банд о свержении Джанкарло, если кассеты попадут к боссу мафии, ему грозит смерть.

     За ограблением наблюдали агенты ФБР, и один из них - был агент Пог, в его цели входило заполучить эти кассеты, которые можно продать за очень хорошие деньги боссу мафии Джанкарло, ну или самому Фрэнки, который обязательно заплатит любые деньги, лишь бы вернуть имущество.

     Так и началась эта весёлая и опасная игра... Группа Даниэля покинула дом Фрэнки Заметти с деньгами и кассетами. Утром они узнали, что остались без денег, без кассет, и без Софи, которая легко предала, забрав всё имущество. И ещё, что Фрэнки начал за ними охоту. Всё смешалось в этом городе, в этой погоне, когда разные силы встречались, обменивались словами и обещаниями, тут же нарушали обещания и стреляли друг в друга. Друзьям из Франции пришлось приложить немало усилий и народной хитрости, чтобы разгадать все загадки, определить, кто главный злодей, понять его причины, и остаться живыми в этой бойне. Наблюдать за этой игрой было весьма интересно, и не только интересно, иной раз и смешно. Прекрасное кино, дарует множество приятных впечатлений. Недотёпы против мафии и против здравого смысла.

     Длительность фильма 1 час 35 мин 17 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Даниэль Форэ" - Жерар Депардье (Gérard Depardieu)
     "Раймон" - Альбер Дрэ (Albert Dray)
     "Марсель" - Джонни Халлидей (Johnny Hallyday)
     "Сами" - Саид Тагмауи (Saïd Taghmaoui)
     "Зеро" - Рено (Renaud)
     "Жульен" - Стефан Фрейсс (Stéphane Freiss)
     "Фрэнки Заметти" - Харви Кейтель (Harvey Keitel)
     "Агент ФБР Пог" - Шон Лоуренс (Shawn Lawrence)
     "Софи" - Джоэнн Келли (Joanne Kelly)
     "Бастальди" - Ришар Боринже (Richard Bohringer)
     "Анджело Джанкарло" - Эйб Вигода (Abe Vigoda)
     "Рафаель" - Диего Чэмберс (Diego Chambers))


посмотрел 30 мая, написал о фильме 31 мая
«Вторая» (“The Second”, directed by Mairi Cameron, 2018) - (+6,

     Written by Stephen Lance.
     Music by Ryan Walsh.

     Интересный триллер, и опять в центре внимания писатель, чьи фантазии путаются с реальностью, и всё ради того, чтобы написать исповедь, одновременно рассказать правду и скрыть факты, задача нелёгкая, но если целью служит духовное преображение, то все методы хороши, можно и солгать, можно и убить, как минимум, на словах.

     Мне понравилось, что начальные и финальные титры стилизованы под текст, который будто бы печатает писатель, люблю такие элементы, настраивают на определённое настроение. К фильму не было каких-либо серьёзных ожиданий, думал, ещё одно второстепенное кинопроизведение, коих в последнее время расплодилось во множестве. И приятно было получить подарок, фильм, действительно, заслуживает внимания и одобрения. Это хороший триллер, и образ писательницы относительно близок к реальности, не супервумен и не крейзигёрл, а обычная заплутавшая в своих мыслях и образах грустная фантазёрка.

     В какой-то мере можно сравнить с фильмами «Чёрная бабочка» (“Black Butterfly”, directed by Brian Goodman, 2016) и «Одна» (“Alone”, directed by Vladislav Khesin, 2020), где основное повествование - это вымысел автора, иногда самостоятельно направляющего сюжет, иногда следующего за сюжетом, ибо персонажи вдруг обретают свою жизнь и начинают командовать автором.

     Сам сюжет очень близок к истории (примечательно, что оба фильма произведены в Австралии), рассказанной в фильме «Город тайн» (“The Dry”, directed by Robert Connolly, 2020), где федеральный агент приезжает в городок своей молодости, чтобы расследовать убийства, которые якобы совершил друг его юных лет, и события в фильме развиваются по двум веткам, связывающим трагичное прошлое и настоящее, детство и взрослость. В истории про писательницу всё то же самое. Она приезжает в городок своего детства, в дом отца, и вспоминает трагедию, что случилась в юные годы, пытаясь осознать события и извлечь из этого некие уроки, может, что-то получить, например, написать книгу - вторую...

     На начальных титрах, когда должно появиться название фильма и книги, сначала печатается:

     THE MUSE

     но потом, писательница меняет название, и печатает:

     THE SECOND

     то бишь, это будет её ВТОРАЯ книга, и в фильме будет отчасти идти речь о так называемом синдроме второй книги, когда первая книга обрела успех, премии, читателей, получен гонорар за вторую и частично потрачен, и все с нетерпением ждут чего-то невероятного, превосходяшего по успеху дебютный роман, что оказывает психологическое давление на писателя. Мне понравилось, как было показано это состояние, вполне реалистично.

     Из истории известно, что в основе дебютного романа описаны, весьма правдоподобно, различные сексуальные сцены, что для многих читателей и особенно журналистов стало намёком на то, что писательница реально пережила весь этот опыт, в том числе и акты изнасилований. Писательница не будет так уж горячо отрицать эти мнения, напуская ещё больше тумана, в котором делаются всеразличные измышления. Отчасти это неплохо, ибо создаёт некий миф вокруг фигуры писателя и привлекает дополнительных читателей. Но и требует некой ответственности поддерживать ложь, ибо, когда туман разойдётся, то у легиона читателей может появиться разочарование.

     И вот, сроки по контракту поджимают, и писательнице нужно срочно явить вторую книгу, иначе последуют судебные иски с требованием вернуть гонорар. Она принимает решение скрыться от людей, и уезжает вместе со своим издателем, по совместительству ещё и любовником, в далёкий край, в небольшой городок, где расположена ферма её отца, давно умершего, при жизни известного писателя. Дочка росла в его тени, и желание быть не хуже, чем папа, угнетало её все эти годы. Однако талант был, и реализовала в дебютном романе.

     Чтобы написать книгу нужно много условий, например, наличие идеи, а ещё время, много времени, и - тишина. Ещё неплохо бы иметь нечто вдохновляющее. Для писательницы - музой была подруга детства. И она приехала сюда, в гости, дабы поддержать. Хотя привезла с собой и весь шум и суету.

     Интересно, что с момента приезда писательницы и издателя в городок, события начинают путаться, фантазия и реальность меняются, не так легко определить, что и в каком мире происходит, иногда есть подсказки, но можно на это не обращать внимания, а просто наслаждаться триллером, который живёт в голове у писательницы. Выстроено по классическому сценарию. Но главное здесь в другом.

     В идее того, что в основе тех или иных книг автора всегда есть толика реальных событий. Автор прячет реальность под вымышленными событиями. Это могу подтвердить и я, потому как в моих книгах некоторые персонажи относительно похожи на тех людей, с кем мне довелось встречаться, и озвучивают реально прозвучавшие фразы.

     В данном случае писательница пытается осмыслить трагедию, которая произошла в те годы, когда ей было лет 14-15, и она была замешана в несчастном случае с одним местным мальчиком. По доступной для всех легенде мальчик утонул. Но были подозрения, что ему помогли утонуть две девочки. Чтобы отвести подозрения от девочек, вступился за свою дочь папа-писатель, и своим авторитетом смог заглушить все разговоры.

     После того, как вторую книгу напечатали, её текст был тщательно изучен в полиции, и писательница попала на допрос, ибо книгу могли назвать уликой, как заявление о признании в убийстве. Но прямых улик не было, несмотря на некоторые подозрительные факты.

     Я как-то сказал, размышляя о триллере про молодую писательницу «Пляжный домик» (“Beach House”, directed by Jason Saltiel, 2018), что в биографии настоящего писателя обязательно должно быть нераскрытое преступление, это подтвердит, что писатель обладает способностью предугадывать все шаги, как будут развиваться события, и сможет выйти из ситуции относительно спокойно и уверенно, а значит, сможет написать действительно настоящий шедевр, в реалистичность сюжета которого поверят все читатели, или будут воспринимать его максимально серьёзно. Фильм «Вторая» как раз на эту тему...

     Длительность фильма 1 час 31 мин 56 сек, смотрел в закадровом переводе BaibaKo.

     В РОЛЯХ:
     "Писательница" - Рэйчел Блейк (Rachael Blake)
     "Муза, подруга" - Сьюзи Портер (Susie Porter)
     "Издатель, любовник" - Винс Колосимо (Vince Colosimo))


31 мая
«Рыцари справедливости» (“Retfærdighedens ryttere”, directed by Anders Thomas Jensen, 2020) - (+7,

     Written by Anders Thomas Jensen.
     Music by Jeppe Kaas.

     Есть ли Бог, иль всё случайно, есть ли месть, иль всё ошибка, есть ли дружба, иль всё иллюзия, есть ли справедливость, иль всё безнадёжно, этим вопросам посвящается увлекательная философская комедия с элементами психодрамы и боевика с чередой жёстких и быстрых боевых сцен, которые порадуют своей кровавостью.

     Весьма необычная концентрация разных жанров. Драма, комедия, боевик, криминал, детектив, религия, философия, научная фантастика. Как такое возможно совместить? Однако - получилось и весьма неплохо, что не может не радовать. Не ожидал, что фильм так понравится, достойное произведение. Автор - Андерс Томас Йенсен, датский сценарист и режиссёр, говорят, мастер виртуозного артхауса, не смотрел его фильмы, с Рыцарями у меня первый опыт, сейчас призадумался, может, и нужно, ибо стиль в чём-то даже уникальный.

     Сюжет как таковой не блещет свежестью. Недавно смотрел фильм «Ограбление по-французски» (“Crime Spree”, directed by Brad Mirman, 2003), где группа недотёп из Франции разрушила мир Чикагских гангстеров, и увидел множество схожих элементов:

     - наличие психоанализа, в обоих фильмах много говорится о психологии, и один персонаж позиционирует себя знатоком в этом вопросе, давая советы всем и каждому, однако когда жизнь хватает его за бока, то он забывает весь свой психоанализ;

     - наличие сурового стрелка, отвечающего на шутки ударом кулака в лицо, если в группе французов эта роль была разделена на двух персонажей (Марсель и Зеро), то в фильме про Рыцарей такая роль досталась одному персонажу по имени Маркус;

     - много шуток, оба фильма наполнены юмором донельзя, но, что интересно, приключения французов в Чикаго были менее смешными, чем приключения датчан в Дании, я реально смеялся в нескольких сценах;

     - череда убийств, оба фильма предлагают полный набор боевых сцен;

     - абсолютная копия сцены, где несколько стрелков-недотёп выстраиваются в ряд и стреляют по серьёзным злодеям, такая сцена была в фильме «Ограбление по-французски», где три человека стреляли из пистолетов по бандитам в гараже, и такая же сцена есть в фильме «Рыцари справедливости» в финальной части, когда недотёпы выстроились в ряд, защищая Маркуса и его дочь, и стреляли по бандитам-байкерам;

     - ещё повтор сцены, где недотёпа должен стрелять, в фильме «Ограбление по-французски» персонаж по имени Раймон, эдакий пухленький дядя, который боится маму, застрелил двух бандитов, сидящих в автомобиле (это после того, как они убили Жульена), в фильме «Рыцари справедливости» пухленький дядя, который боится мониторов с низким разрешением, хотел убить бандита, выползающего из автомобиля, но не смог, вместо него выстрел сделал Маркус;

     - и уж конечно самый главный элемент это полная ликвидация банды, в «Ограбление по-французски» пострадала банда Фрэнка Заметти, и он сам, все были ликвидированы, в «Рыцари справедливости» была ликвидирована вся банда-байкеров вместе со своим главарём Куртом. Ещё, по приказу Фрэнка Заметти ломают руку должнику, а Курт самолично ломает пальцы мальчику, который должен был открыть важную информацию.

     Кроме этого есть и много других родственных элементов, и внимательный зритель всё увидит. Однако в истории про Рыцарей есть и много нового, например, попытка подумать над вопросом, можно ли контролировать жизнь, предсказать её потоки, предугадать события. Так же много уделяется времени размышлениям о том, есть ли Бог, нужно ли Ему молиться, нужно ли в Него верить, или вся жизнь - это череда случайностей, просто одно событие становится поводом для другого, как слова в предложении, и что за пределами этих событий ничего нет. Человек просто пережил череду неудач в своей жизни и умер без всякого смысла.

     Фильм привлекает внимание своим домашним, тёплым стилем, последняя сцена - рождество, - когда все собрались, надели смешные свитера с детскими рисунками, и дарят подарки, словно изошла из сказочно-волшебной реальности, чудесный момент.

     История здесь простая:

     Начинается с того, что учёный-любитель Отто, работающий в паре с Леннартом, хакером-любителем, разрабатывает теорию о том, что всё не случайно, и можно просчитать вероятность того или иного события. Пребывая на дне жизни в свои немолодые годы, Отто пытается найти финансирование под свои идеи, но всюду получает отказы. Однажды стал свидетелем катастрофы в метро. Два поезда странным образом столкнулись. За несколько мгновений до столкновения он уступил место одной женщине, удар встречного поезда пришёлся именно в этот вагон, именно в эту точку, где сидела женщина. По идее, должен был погибнуть Отто.

     Сие вдохновило его на поиск ответов. Он начал строить теории, что это мог быть особый заговор. Пищей для активных поисков стало ещё и то, что на том же сидении был участник банды байкеров под названием "Рыцари справедливости", который должен был дать показания на суде. Банда занималась грабежами, убийствами, торговлей наркотиками. Устранение ключевого свидетеля позволило главам банды уйти от судебного преследования. Недолго думая, Отто составил целую теорию о том, что здесь был очевидный заговор.

     Подключив к своему расследованию Леннарта, а потом и Эмменталера, тоже хакера-любителя, они смогли собрать множество информации на банду байкеров, поняв, насколько это опасные люди. Но самое главное, как им показалось, что есть свидетельства, указывающие на то, что банда могла быть причастной к сотворению катастрофы в метро.

     С этой информацией они пришли к Маркусу, ибо это его жене Отто уступил место. Когда Маркус узнал, что есть виновные в катастрофе, то решил немного отомстить. Он был военным человеком, видимо, офицером из высшего состава, постоянно пребывал в военных командировках, но из-за смерти жены его отозвали и дали несколько дней, чтобы он решил проблемы. Ибо осталась ещё и дочка Матильда, которая нуждалась в заботе и поддержке, а так же беседах с психологом, дабы прояснить для себя направление пути.

     И вот так составилась команда, когда лузеры-недотёпы с полным набором комплекса неполноценности и неуверенности в каждом своём шаге стали партнёрами для жёсткого по характеру военного, который вместо слов бьёт кулаком в лицо, либо берёт оружие и стреляет без промаха. По факту, здесь Рыцарями справедливости можно назвать эту странную группу друзей, вероятно, тем самым режиссёр намекает нам на так называемые религиозные войны, когда обе стороны молятся Богу, прося Его о победе, а потом идут убивать друг друга. Фильм простой, но тем для размышлений предложено очень много. Отличное угощение для кинолюбителя, и высокий рейтинг у фильма вполне заслуженный.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 07 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Маркус" - Мадс Миккельсен (Mads Mikkelsen)
     "Отто" - Николай Ли Каас (Nikolaj Lie Kaas)
     "Матильда" - Андреа Хеик Гадеберг (Andrea Heick Gadeberg)
     "Леннарт" - Ларс Брюгманн (Lars Brygmann)
     "Эмменталер" - Николас Бро (Nicolas Bro)
     "Сириус" - Альберт Рудбек Линдхардт (Albert Rudbeck Lindhardt)
     "Бодашка" - Густав Линд (Gustav Lindh)
     "Курт, глава банды байкеров" - Роланд Мёллер (Roland Møller))