01 «Костяной томагавк» (“Bone Tomahawk”, directed by S. Craig Zahler, 2015)
     02 «Беги без оглядки» (“Running Scared”, directed by Wayne Kramer, 2006)
     03 «Жизнь других» (“Das Leben der Anderen”, directed by Florian Henckel von Donnersmarck, 2006)
     04 «Из пекла» (“Out of the Furnace”, directed by Scott Cooper, 2013)
     05 «Голос убийцы» (“Geunom moksori”, directed by Park Jin-pyo, 2007)
     06 «Кооперация» (“Gongjo \ Confidential Assignment”, directed by Kim Seong-hoon, 2017)
     07 «Безжалостный» (“Boolhandang: nabbeun nomdeului sesang \ The Merciless”, directed by Byeon Seong-hyeon, 2017)
     08 «Бестселлер» (“Beseuteuselleo”, directed by Lee Jeong-ho, 2010)
     09 «Достать ножи» (“Knives Out”, directed by Rian Johnson, 2019)
     10 «Трафик» (“Crisis”, directed by Nicholas Jarecki, 2021)
     11 «Колония Дигнидад» (“Colonia”, directed by Florian Gallenberger, 2015)
     12 «Кислород» (“Oxygene”, directed by Alexandre Aja, 2021)
     13 «Поэзия» (“Shi \ Poetry”, directed by Lee Chang-dong, 2010)
     14 «Женщина в окне» (“The Woman in the Window”, directed by Joe Wright, 2021)
     15 «Тайное сияние» (“Milyang”, directed by Lee Chang-dong, 2007)
     16 «28 дней» (“28 Days”, directed by Betty Thomas, 2000)
     17 «Пирсинг» (“Piercing”, directed by Nicolas Pesce, 2018)
     18 «Прочь» (“Get Out”, directed by Jordan Peele, 2017)
     19 «Убийца внутри меня» (“The Killer Inside Me”, directed by Michael Winterbottom, 2010)
     20 «Наше счастливое время» (“Urideului haengbokhan sigan\ Urideul-ui haengbok-han shigan \ Maundy Thursday \ Our Happy Time”, directed by Song Hae-seong, 2006)
     21 «Невероятная жизнь Уолтера Митти» (“The Secret Life of Walter Mitty”, directed by Ben Stiller, 2013)
     22 «Двуличный любовник» (“L'amant double”, directed by François Ozon, 2017)
     23 «Сырое» (“Grave \ Raw”, directed by Julia Ducournau, 2016)
     24 «Ромашка» (“Deiji \ Daisy”, directed by Andrew Lau, 2006)
     25 «Момент истины» (“Last Moment of Clarity”, directed by Colin Krisel, James Krisel, 2020)
     26 «Одержимость» (“Inganjungdok \ In-gan-jung-dok”, directed by Kim Dae-woo, 2014)
     27 «В пасти океана» (“Great White”, directed by Martin Wilson, 2020)
     28 «Инсайдеры» (“Naebujadeul”, directed by Woo Min-ho, 2015)
     29 «Нечестивые» (“The Unholy”, directed by Evan Spiliotopoulos, 2021)
     30 «Гнев человеческий» (“Wrath of Man”, directed by Guy Ritchie, 2021)
     31 «Не хочу забывать» (“Nae meorisokui jiugae”, directed by John H. Lee, 2004)
     32 «Иччи», режиссёр Костас Марсаан, 2020
     33 «Пила: Спираль» (“Spiral: From the Book of Saw”, directed by Darren Lynn Bousman, 2020)
     34 «Заклятие 3: По воле дьявола» (“The Conjuring: The Devil Made Me Do It”, directed by Michael Chaves, 2021)
     35 «Челюсти 3D» (“Shark Night”, directed by David R. Ellis, 2011)
     36 «Крокодил» (“Rogue”, directed by Greg McLean, 2006)
     37 «Орудие смерти» (“Aideul...”, directed by Lee Gyoo-man, 2011)

посмотрел 1 июня, написал о фильме 2 июня
«Костяной томагавк» (“Bone Tomahawk”, directed by S. Craig Zahler, 2015) - (+4,

     Written by S. Craig Zahler.
     Music by Jeff Herriott, S. Craig Zahler.

     Приятно рассказанная история о приключениях нескольких вооружённых мужчин на пути в жуткое место, где обитают необъяснимые чудовища в обличии людей, всё это в антураже диких прерий, где за каждым кустом или холмом таится опасность, где спать приходится с открытыми глазами, держа заряжённый револьвер в руках.

     По фильмографии это был первый фильм музыканта, сценариста и режиссёра С. Крэйга Залера (S. Craig Zahler), для меня третий, ибо начал знакомство с его работами с конца, всего их три. Отличает особый почерк режиссёра. Неторопливость. Это привлекает. Если хочется посмотреть спокойную сказку, даже медитативную, где персонажи - это настоящие мужики с оружием, а события - рано или поздно, но ведут к проявлению жестокости и появлению огромного числа трупов, и редко кому из персонажей удаётся дожить до финальных титров, то - добро пожаловать в Мир Залера. Так выглядит фильмография:

     «Костяной томагавк» (“Bone Tomahawk”, directed by S. Craig Zahler, 2015) - 02:12:04
     «Драка в блоке 99» (“Brawl in Cell Block 99”, directed by S. Craig Zahler, 2017) - 02:12:23
     «Закатать в асфальт» (“Dragged Across Concrete”, directed by S. Craig Zahler, 2018) - 02:38:23

     Фильм «Закатать в асфальт» приятно порадовал обилием персонажей и хитрым переплетением событий. Фильм «Драка в блоке 99» восхитил хрустом костей и кровавыми сценами членовредительства. Чем порадовал «Костяной томагавк»?

     В первую очередь - юмором. К жанру "вестерн" отношусь без какого-либо восторга, но вполне понимаю, что для местных - это время имеет весьма важное историческое значение, ибо оно характеризует большой переходный период в истории, когда из дикости и жестокости поднималась современная американская цивилизация. Именно здесь отрабатывались все эти законы о частной собственности и свободе слова, которые ныне применяются в полной мере. Неудивительно, что постоянно появляются подобные фильмы, как, например, недавний «Новости со всех концов света» (“News of the World”, directed by Paul Greengrass, 2020) с Томом Хэнксом в главной роли.

     Как сказочник, Залер не мог пройти мимо этой темы, если уж у него было стремление создавать некие исключительно мужские фильмы. Девушкам его фильмы вряд ли понравятся, если только они не захотят посмотреть, какими суровыми бывают мужики в своих замыслах и реализациях. Если искать исключительное насилие и неоправданную жестокость, то мир Дикого Запада вполне достойное место, кладезь для воображения.

     Залер рассказал легенду о людях и каннибалах, о зарождающейся цивилизации и гибнущем мире, и что между этими мирами иной раз появляется связь. Интересно ещё и то, что он показал как среди так называемых представителей цивилизации есть чудовища с не меньшей жестокостью в сердце, чем у каннибалов в пещере. Везде подобие. С единственной разницей, что цивилизация старается с помощью законов ограничить желания плоти и эмоций, дабы не поубивать друг друга без всякого смысла.

     Да, юмора здесь много, и режиссёр, можно сказать, увлекает зрителя именно комичностью, которая может быть присуща суровым событиям. Сюжет как таковой предельно прост, и растянуть такой простой сюжет на чуть больше, чем два часа, нужно обладать особым талантом, или попыткой заявить о своём почерке. Залер - неторопливый рассказчик. Это его стиль. Он и убийства показывает неторопливо. Например, в сцене в пещере, где каннибалы разрубают человека пополам. Долгая сцена, всё можно увидеть и насладиться жуть-кровищей. Впрочем, он недалеко ушёл от реальности. В жизни ведь всё так и происходит. Неторопливо. Это только перед смертью кажется, что жизнь пролетела в одно мгновение. И только потому, что приходит осознание конца, за которым не будет продолжения, утро не наступит.

     История начинается с того, что два бандита убивают двух спящих людей, забирают у них нехитрое имущество, и, испугавшись погони, убегают в ближайшие горы. Здесь они видят черепа на склонах, на дорогах, будто предупреждающие, что это границы, ступив за которые глупец обретёт только смерть. Но - они ступили, ибо не было иного пути, и потревожили незнакомый им мир. Одного бандита сразу убили. Другой убежал.

     И прибежал в тихий городок Брайт Хоуп, где проживали обычные граждане от рождения до смерти. Среди жителей выделяются шериф, его помощник, ещё семья из Саманты, доктора, и Артура, скотовода, который неудачно залез на крышу и сломал ногу, и теперь жена пытается подлечить рану мужа. Есть ещё разные праздные и неслучайные личности, коих всегда много.

     Бандит, который называл себя Бадди, переоделся и пришёл в бар, дабы выпить немного расслабляющего напитка. Шериф Хант заинтересовался новым гражданином и вместе с помощником по имени Цикорий арестовал его, ибо показался подозрительным, очевидно, что бандит, и при аресте прострелил ногу, ибо Хант так всегда делает. Стрельба по ногами, а потом "позовите доктора".

     Пришлось Саманте посреди ночи идти к шерифу и лечить ногу раненого бандита. Всё было бы как обычно, если бы не преследователи. Утром шериф и Цикорий узнали, что в городок пришли страшные люди, убили одного конюха, и пленили всех, кто находились в офисе шерифа, то бишь, Бадди, Саманту и молодого помощника по имени Ник. Страшные люди оставили знак, просто забыли, это стрела. И по стреле мудрый профессор из индейцев рассказал, кем были похитители. Совершенно одичалое племя, которое обитает в горах Западного Хребта, промышляет каннибализмом и инцестом.

     Шериф Хант сказал, что они обязаны спасти пленников, а для этого надо собрать команду из самых смелых. Поедет он, его помощник Цикорий, который ни при каких условиях не оставит шерифа, ибо видит в служении ему единственный для себя смысл жизни. Ещё - Артур, который, несмотря на сломанную ногу, проявлял уверенность и острое желание спасти жену. И - Брудер. Мужчина в белом, стреляющий быстрее всех, обладающий разумностью в отличие от остальных, ибо он - не женат, а значит, умнее прочих.

     Так они и поехали. Долгий путь до Западного Хребта. Если быстро, то дня два, но можно загнать лошадей, да и как тут быстро, это не прямая дорога, здесь надо думать о сне, воде, и бандитах, которые прячутся за каждым кустом. Сложным было путешествие, долгим, иной раз комичным. Передвигаться весьма непросто здоровому человеку, а уж тому, у кого сломана нога, так вообще нереально. Но - добрались до заветной цели.

     Мне показалось странным, что такие ловкие и осторожные воины, как шериф и Брудер полезли, фактически, напролом, даже не подумав о разведке, хотя бы нескольких часов изучения местности. В итоге, кого-то убили, кого-то забрали в плен. По сюжету так получилось, что Артур из-за сломанной ноги должен был постоянно догонять команду. И финальное спасение было отчасти возложено на него. И Брудер, и Хант, умелые воины с большим опытом, много раз говорили, что они умнее кучки каннибалов, а потому успех неизбежен, но так получилось, что успех обрёл простой скотовод Артур, который ничего не говорил, кроме того, что он хочет спасти жену. Правда, ему немало пришлось потрудиться для этого.

     Длительность фильма 2 часа 12 мин 04 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хант, шериф" - Курт Рассел (Kurt Russell)
     "Артур" - Патрик Уилсон (Patrick Wilson)
     "Брудер" - Мэттью Фокс (Matthew Fox)
     "Цикорий, помощник шерифа" - Ричард Дженкинс (Richard Jenkins)
     "Саманта, жена Артура" - Лили Симмонс (Lili Simmons)
     "Профессор" - Зан Маккларнон (Zahn McClarnon))


2 - 3 июня
«Беги без оглядки» (“Running Scared”, directed by Wayne Kramer, 2006) - (+5,

     Written by Wayne Kramer.
     Music by Mark Isham.

     Задорный боевик, криминальный мир взбаламучен за одну ночь, столкновение трёх мафий, непрерывная стрельба, погоня, желание догнать время и обмануть судьбу, а кому-то довелось увидеть истинное лицо зла и понять, что всё ужасное, ранее виденное, было лишь наивной игрой - и над всем этим гордо сияет серебристый револьвер.

     "Трёх мафий" - сказал не случайно. Подразумевается банда, состоящая из коррумпированных полицейских. Остальные две классические - итальянская и русская. И все они столкнулись в Нью-Йорке, в городе, где исполняются мечты. Только не в эту ночь. Ибо сегодня смерть должна собрать максимальный урожай.

     Имя режиссёра мало известное, но вот выступил он с таким экшн-боевиком, и сразу поймал зрительские аплодисменты. Стилистику можно было бы сравнить с модной в Южной Корее, где появились такие фильмы, как «Трудный день» (“Kkeutkkaji ganda”, directed by Kim Seong-hoon, 2014) или «Подозреваемый» (“Yonguija”, directed by Won Shin-yeon (Won Shin Yun), 2013), где персонажам пришлось немало побегать и собрать всю грязь и кровь с улиц городов, можно ещё упомянуть и фильм, больше как драматический триллер с оттенками детектива, «Без пощады» (“Yongseoneun eopda”, directed by Kim Hyeong-joon, 2009), где главному герою предстояла череда быстрых решений, которые всё равно привели к фиаско.

     Фильм можно поставить с ними в один ряд. Ещё можно упомянуть два фильма, где главный персонаж является двойным агентом, и ему, фактически, многое приходится делать одному, без какой-либо поддержки, чтобы выжить в весьма трудной ситуации: «Три секунды» (“The Informer”, directed by Andrea Di Stefano, 2019) и «Позывной «Карим»» (“Codice Karim”, directed by Federico Alotto, 2020).

     Причина столь многих событий и смертей в фильме банальная, как и любая причина любой войны. Хрупкое равновесие нарушается чем-то незначительным. Словом, предметом. Помните историю (автор Александр Дюма, 1844) про подвески королевы, которые должны были восстановить три мушкетёра и один любитель из Гасконии? В той истории многим пришлось расстаться c жизнью. В новой истории равновесие было нарушено пропажей серебристого револьвера.

     Этот револьвер принадлежал Томми Перелло, сыну главы итальянской мафии, который вместе с друзьями решил совершить сделку по продаже наркотиков. Неудачно, ибо вмешалась группа полицейских. Бандиты думали, что это просто какие-то конкуренты, и всех перестреляли. Только потом увидели у них значки полицейских. Из револьвера были убиты некоторые из них. Дабы скрыть улики, Томми отдал всё оружие своему ближайшему соратнику, Джоуи Газелле, дабы он бросил это в реку или ещё куда, избавился бы так, чтобы только он знал место ликвидации. Простое задание. Но Джоуи был непростым. Он коллекционировал такое оружие и прятал у себя дома в особом тайнике, о котором никто не знал. Но - тайна была раскрыта, ибо нет ничего тайного в мире лжи.

     Увидели это два 10-летних мальчика - Ник, сын Джоуи, и его друг Олег, сосед, по происхождению русский. Мама Олега бывшая проститутка, работавшая в Москве, зовут Мила, сейчас прислуживает Анзору, выходцу из Кишинёва. Анзор весьма жёсткий мужчина, влюблён в вестерны. Он пинает Милу и ненавидит Олега. Причина для этого есть, ибо когда-то Анзор был крутейшим членом мафии, но пошёл против своих, дабы спасти Милу, и ему дали понять, что он никто.

     В тот же вечер Олег проник в дом Джоуи и похитил серебристый револьвер, дабы преподать урок нелюбимому отчиму, ибо Анзор бьёт его, унижает Милу, надо как-то защищаться. И произвёл несколько выстрелов. Одна пуля попала в правое плечо Анзора. Одна влетела в дом Джоуи, ибо всё рядом, живут окно в окно.

     Приехала полиция, забрала Анзора и стала искать мальчика. Джоуи узнал, из какого оружия были выстрелы, и понял, что это грозит большими для него проблемами, на него обрушится весь гнев итальянской мафии. Он должен был уничтожить оружие, а не прятать у себя дома. Теперь ему нужно во что бы то ни стало найти мальчика, а Олег после стрельбы сбежал без оглядки, и забрать у него револьвер. В помощь взял Ника, так начались приключения этой безумной ночи, когда каждая минута - это напряжение, и нужно маневрировать между различными силами.

     Ибо не только Джоуи охотился за мальчиком. Но и участники русской и итальянской мафии, а так же, его искала полиция, в особенности детектив Райдл, который хотел нажиться (цена в 2 млн долларов) на сокрытии револьвера, и шантажировал Томми Перелло и Джоуи. А у Олега в ночном городе своя жизнь, свой путь. Равно как и у револьвера, который ощутил возможность приключений, и начал переходить из рук в руки. Фильм наполнен историями встреч и расставаний. Покажут все пороки ночного города, где есть место только для зла. Чем-то похоже на сказку, где маленький мальчик должен пройти через лес, где живут ведьмы и разбойники.

     О ведьмах тут особенная сцена, это изготовители детской порнографии, и Олег попал к ним. Чтобы его спасти, в игру вступила Тереза Газелле, жена Джоуи, которая всегда считала мужа воплощением зла, мирилась с ним, ибо любовь. Но в эту ночь она изменила своё мнение, ибо увидела куда худшее зло, чем её муж. Не сдержалась она, тоже пришлось пострелять.

     Приключений много. Весь фильм - это непрерывное приключение. Постоянно держит в напряжении. Конечно, не так, как в Корейских аналогах, но на достойном уровне. Можно заметить игру режиссёра со светом и тенями, а ещё применение различных стилей в подаче экшн-сцен, тут явные заимствования, но простительные. Финальная часть, где все должны умереть, выглядит как нечто абстрактное и нелепое, даже можно назвать трэшем, но допустимым.

     Когда открывается тайна происхождения главного персонажа, Джоуи Газелле, то фильм обретает иной смысл и немного теряет остроту, потому как это ещё одна история про двойного агента, который обязательно должен быть самым хорошим и бороться в одиночку за справедливость во всём мире. На финальных титрах режиссёр вставил рисунки в стиле сказок Тима Бёртона (Tim Burton), которые трактуют события в сказочных образах, перерисовка реальных персонажей в сказочных. По таймеру 01:56:05 появляется лицо Джоуи Газелле, где оно вбирает в себя два образа - человека и демона страшного зубастого. Это художественное отображение двойной игры Джоуи, который и для жены, и для своих соратников по итальянской мафии был злом, но на самом деле он был честным агентом FBI, работающим под прикрытием десять лет.

     Длительность фильма 2 часа 01 мин 34 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джоуи Газелле" - Пол Уокер (Paul Walker)
     "Тереза Газелле" - Вера Фармига (Vera Farmiga)
     "Ники Газелле" - Алекс Нойбергер (Alex Neuberger)
     "Олег Югорский" - Камерон Брайт (Cameron Bright)
     "Анзор Югорский" - Карел Роден (Karel Roden)
     "Мила Югорская" - Ивана Миличевич (Ivana Milicevic)
     "Томми Перелло" - Джонни Месснер (Johnny Messner)
     "Фрэнки Перелло" - Артур Дж. Наскарелла (Arthur J. Nascarella)
     "Иван Югорский" - Джон Ноубл (John Noble)
     "Дез" - Брюс Олтмен (Bruce Altman)
     "Эдель" - Элизабет Митчелл (Elizabeth Mitchell)
     "детектив Райдл" - Чазз Пальминтери (Chazz Palminteri))


3 июня
«Жизнь других» (“Das Leben der Anderen”, directed by Florian Henckel von Donnersmarck, 2006) - (+6,

     Written by Florian Henckel von Donnersmarck.
     Music by Gabriel Yared, Stéphane Moucha.

     Вызывает подозрение человек, у которого нет грехов, очевидно, что он научился их скрывать, но в этом мире лжи и коварства не может быть тайн, рано или поздно всё вскроется, здесь можно быть только иногда честным, иногда влюблённым, иногда бороться за справедливость, но всегда проиграешь, назовут лжецом, начнут ненавидеть, победят тупостью.

     Фильм в большей степени как драматическая история с лёгким уклоном в романтическую, а уж потом об ужасах спецслужб, которые желают всё контролировать. Смешно, конечно, когда одна группа людей думает, что контролем, слежкой, прослушкой можно каким-то образом стабилизировать развитие жизни, замкнуть её в узких рамках. В фильме Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка (Florian Henckel von Donnersmarck) прекрасно показано, что границы будут разорваны изнутри. Пословица "у семи нянек дитя без глазу" работает в данном случае наилучшим способом.

     О происхождении названия: Министерство Государственной Безопасности (МГБ) на немецком Ministerium für Staatssicherheit, слово ШТАЗИ (Stasi) это акроним, взятый из первых букв STA-ats SI-cherheit. Был в Советском Союзе, да и сейчас, наверное, ещё остался в народной речи акроним ГЭБИСТЫ (ГэБэшники), это то же самое, что и ШТАЗИ. Если послушать в начальном эпизоде первые фразы дознавателя капитана Герда Вислера во время допроса подозреваемого, то услышим те же самые классические гэбэшные психологические приёмы, вызывающие сомнение и вину у человека. Для сравнения можно обратиться к художественному источнику, книге "Дети Арбата" (Анатолий Рыбаков, 1987, первый том), где всё это изложено вполне документально.

     Интересный факт: если в Советском Союзе (если верить документалисту Александру Солженицыну) политических заключённых в городе возили в грузовичках с надписью "МЯСО", дабы делать вид для граждан, остающихся на свободе, что снабжение магазинов мясом производится регулярно, ведь так приятно знать, что в стране всё хорошо, то в ГДР, как это показано в фильме, арестованных возили на грузовичках с надписью FrischFisch (СВЕЖАЯ РЫБА). Интересно поразмышлять на досуге об этой разнице, "мясо" и "рыба".

     Главный персонаж здесь - капитан Герд Вислер. Одинокий мужчина, который отдал свою жизнь работе, достиг в этом совершенства. Однако у него начали появляться сомнения, правильно ли он всё делал в своей жизни, и имели ли его усилия хоть какой-то смысл. В одной лишь фразе, которую он сказал, когда пришёл в столовую вместе с Антоном Грубитцем, видны все его мысли: "хоть где-то должен быть социализм". Это самый настоящий плод сомнений и тревог, который поглотил его душу.

     Капитан-дознаватель перестал верить в то, что он делает, верить в то, что это имеет смысл, верить в то, что все вокруг желают построить социализм. Правда будто раскрылась пред ним, что рядом не умудрённые опытные товарищи, верящие в светлое завтра, а простые низменные людишки, желающие урвать от жизни кусочек пожирнее, а если надо кого-то утопить, то почему бы и нет. Всё остальное - это следствие, то, что он поддался эмоциям, влюблённости, захотел стать эдаким покровителем для красивой девушки, рыцарем в серых доспехах, и погубил свою карьеру.

     История начинается с того, что полковник Антон Грубитц, руководитель отдела по культуре, получает задание от министра обороны Бруно Гемпфа, имеющего интерес в отделе культуры Центрального Комитета Партии, проверить на лояльность драматурга Георга Драймана. За ним не наблюдалось каких-либо крамольных высказываний, но это вызывало подозрение, уж больно чистеньким он хочет казаться. Сомнение было ещё в том, что он водил дружбу с разного рода опальными писателями и режиссёрами. Ведь не может такого быть, что гнилые яблоки не заразили здоровое?

     Антон пригласил Герда Вислера, опытного товарища с безупречной репутацией, оценить Драймана, для этого нужно пойти в театр и посмотреть пьесу, премьерный показ. Здесь же был и Бруно Гемпф. Во время спектакля Вислер не сводил взгляд с красавицы-актрисы Кристы-Марии Зиланд. Когда Грубитц спросил, что он думает о Драймане, то Вислер, пребывая в облаке эротических фантазий, сказал, что драматург подозрительная личность и нужно установить за ним слежку. Если бы Грубитц был бы чуть внимательнее, то обратил бы внимание на тяжёлое дыхание Вислера, и мог бы догадаться, за кем именно капитан намеревается следить.

     Грубитц сказал Гемпфу, что они берутся за это дело, и обязательно найдут компромат на злостного драматурга. Для Гемпфа это тоже было жизненно важно, потому как он хотел взять под контроль сладкую киску Кристы-Марии, а драматург ему мешал, ибо Драйман претендовал на статус постоянного любовника актрисы.

     И вот, началось. Квартира Драймана была взята под наблюдение. Полная прослушка. Во всех комнатах, даже в туалете. Каждый день писались отчёты, указывалось время, кратко сообщалось о том, что происходит в квартире. Двое наблюдателей, сам Вислер и его помощник Удо.

     Первые дни наблюдения показывали, что Драйман истинно лояльный гражданин, нет в нём ни капли антисоциализма. События раскручивались в двух направлениях, которые создали напряжение и потрясли всех участников. Это - любовные отношения Кристы-Марии с Гемпфом и Драйманом, а так же её страсть к наркотикам; и - эмоционально связанная дружба Драймана с одним опальным режиссёром, которого он считал великим авторитетом. Для Вислера было интереснее наблюдать за развитием жизни Кристы-Марии, она была для него как девушка-фантазия, недоступная мечта, вызывающая страдания, ибо его жизнь пуста, а если бы в его объятиях была бы девушка-мечта, то счастье не замедлило бы сказаться. В одной сцене видно, насколько он был поглощён фантазиями: Драйман обнимает уснувшую и эмоционально подавленную Кристу-Марию после того, как её трахнул Гемпф, и в это же время, скрючившись на стуле, в полусонном состоянии сидит Вислер, представляя, что он обнимает девушку, защищая всей душой.

     Опальный режиссёр не выдержал изоляции от творчества и убил себя, что вызвало огромное потрясение у Драймана, и он захотел написать крамольную статью в журнал, обличающую мерзость социалистического режима, где неугодных подавляют одиночеством и забвением. Такую статью могли напечатать только в ФРГ. Пробраться в ФРГ весьма непросто, нужны связи, а значит, круг знакомств Драймана расширился, то бишь, началась партизанская деятельность. Именно то, что хотел увидеть Гемпф: предательство. Но слежкой руководил Вислер, а он влюбился в актрису, и если он потопит Драймана, сделав его предательство официальным, тогда Гемпф получит полный доступ к телу актрисы. Этого Вислер не мог допустить. Потому всеми силами, правдами и неправдами, начал подделывать документы и изменять события.

     Такая игра могла привести только к трагедии. Если один выигрывает, то кто-то другой должен пострадать. Крамольная статья была опубликована. Драйман был под подозрением, но ловкий Вислер сделал так, чтобы драматург ускользнул от Штази, уничтожив все улики. Роль Кристы-Марии была в этом вполне активной, но, она не выдержала этих тонких игр, а потому дожить до счастливого финала ей не удалось. Вислер тоже пострадал. Грубитц понял, что Вислер причастен к тому, что Драйман остался чистеньким, но доказать этого не мог, а потому обрушил его карьеру.

     Через многие годы, когда Германия объединилась, и были открыты архивы Штази, Драйман узнал, что сделал для него агент Вислер, как защитил от тюрьмы, и написал об этом книгу, посвятив её хорошему человеку, которую однажды купил всё такой же одинокий Герд Вислер:

     Georg Dreyman "DIE SONATE VOM GUTEN MENSCHEN" с посвящением: "HGW XX/7 gewidmet, in Dankbarkeit".

     Длительность фильма 2 часа 17 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Георг Драйман" - Себастьян Кох (Sebastian Koch)
     "Капитан Герд Вислер" - Ульрих Мюэ (Ulrich Mühe)
     "Криста-Мария Зиланд" - Мартина Гедек (Martina Gedeck)
     "Полковник Антон Грубитц, руководитель отдела по культуре" - Ульрих Тукур (Ulrich Tukur)
     "Бруно Гемпф, министр обороны, отдел культуры ЦК" - Томас Тиме (Thomas Thieme)
     "Пол Хаузер" - Ханс-Уве Бауэр (Hans-Uwe Bauer)
     "Альберт Йерска" - Фолькмар Кляйнерт (Volkmar Kleinert))


4 июня
«Из пекла» (“Out of the Furnace”, directed by Scott Cooper, 2013) - (+3,

     Written by Brad Ingelsby, Scott Cooper.
     Music by Dickon Hinchliffe.

     Драматическая история о боли и страданиях, которые приносит мир зла и насилия, то бишь, обычная блёклая жизнь, где нет просвета, где нет дорожки к счастью, повсюду серость, мрак, отчаяние, где простые законы, - ударили, бей в ответ, - но далеко ли можно так дойти, и обретёшь ли хоть что-то ценное для себя?

     Интересно, что в этом фильме почти нет женщин... если не считать трёх: эпизодическую роль любовницы злодея-горца; бывшую любовницу главного героя; да кухарку в баре Джона Петти, - и появляются они на ничтожно короткое экранное время... Это исключительно мужское общество, где всё сурово, где кругом только насилие, стрельба, драки и кровь. Нечто подобное делает в своих фильмах режиссёр С. Крэйг Залер (S. Craig Zahler), применяя такой же мрачный затяжной стиль, создавая фильмы о мужчинах и только для мужчин, где насилие как таковое является чуть ли не главным персонажем. Его два главных фильма: «Драка в блоке 99» (“Brawl in Cell Block 99”, 2017) и «Закатать в асфальт» (“Dragged Across Concrete”, 2018).

     Однако у Скотта Купера, автора фильма «Из пекла», сия идея преподнесена в наименьшей привлекательной форме. С депрессивностью он немного перестарался. Такое впечатление, что ему хотелось показать только одну сторону бытия, и он старательно выхватил эти кусочки, закрывая глаза на иные стороны. От чего фильм обретает уж совсем тоскливые очертания, как осенний дождливый вечер.

     Фильм снимали в Пенсильвании и Западной Вирджинии, видимо, у этих мест особый колорит, который не подделаешь. Место действия: Пенсильванский городок Брэддок (North Braddock). Это история двух братьев... Или просто история о беспросветной жизни всего и вся. Потому как второстепенные персонажи тоже изредка улыбаются, да и это улыбка зла и порока, либо тоски и отчаяния. Старшего зовут Рассел, его играет Кристиан Бэйл, младшего зовут Родни, его играет Кейси Аффлек. Если старший брат стремится сделать свою жизнь стабильной и понятной - найти девушку, подумать о том, как устроиться на работу, то младший брат оторвался от берегов, ему хочется дикости и насилия, ему всё равно, будет ли он жить или умрёт в сей же час. Родни служит в армии, совершают одну командировку в Ирак за другой. В отпуске отрывается по полной, творя повсюду хаос.

     Однажды на ночной дороге Рассел вдарился в автомобиль, который выезжал задним ходом на главную дорогу из полулесной трассы, в результате кто-то пострадал, а Рассел получил пять лет тюрьмы, и отсидел от звонка до звонка. Время в фильме указывают выборами президента США Барака Обамы в 2008 году, а потом датами на квитанциях, стоит 2013 год. Во время сидения в тюрьме Рассел нередко получал кулаком по лицу, но не отчаивался. Однако его девушка ушла к другому, и единственный, кто приезжал в гости - это младший брат, во время всё тех же отпусков между командировками.

     После того, как Рассел вышел из тюрьмы, начал осваивать жизнь на свободе, занялся ремонтом дома, устроился на сталелитейный завод, который по слухам скоро закроют, а закроют завод, то и городок умрёт. Это депрессивный регион, где нет никакого счастья. Вот от этого многие местные сходят с ума, и Родни сошёл, когда уволился из армии. Ибо связался с организаторами боёв без правил, где мальчики бьют друг друга нещадно, до крови, пока не упадут на землю бездыханно. Куратором Родни был Джон Петти (Уиллем Дефо), владелец бара, а на самом деле торговец всяким злом, ещё и задолжавший деньги бандиту с Вирджинских гор Харлану ДеГроату (Вуди Харрельсон).

     Родни был азартным, и взял в долг у Петти, деньги испарились, теперь приходилось отрабатывать на кулачных боях. Любят люди делать ставки на гладиаторов, а Петти регулировал исход битвы, давая команду, кому из бойцов надо проиграть. Родни не любил проигрывать, из-за чего Петти часто терял деньги. Однажды Родни убедил Петти организовать настоящий бой, где высокие ставки, а это возможно только в горах Западной Вирджинии, где правят банды горцев во главе с Харланом. Не хотел Петти такого контакта, но Родни был настойчивым. И - уговорил.

     Пока Родни искал, как бы заработать много денег, Рассел попытался встретиться со своей девушкой, думая, что она посмотрит на него, вспомнит, как им было хорошо, и вернётся под крышу его дома. Но, она уже нашла себе мужчину, он шериф, Уэсли Барнс (Форест Уитакер), и она беременная от него. Рассел огорчился и пошёл с дядей, братом умершего отца, охотиться на оленей.

     Петти и Родни прибыли в горы на поклон к Харлану, и было условие, что Родни должен проиграть кулачный бой. Что Родни не понравилось. Во время боя получилось так, что соперник Родни пал и не мог встать. Толпа требовала продолжения. Прибежал Петти и намекнул Родни, если соперник сейчас не поднимется, то их убьют. Родни заставил мальчика встать, чтобы самому упасть, захлёбываясь кровью. Однако толпа не сильно поверила в реалистичность событий. И больше всех был недоволен Харлан. Что в итоге привело к стрельбе на ночной дороге.

     Известие о гибели Петти и Родни получил Рассел из уст шерифа Барнса. Желание справедливости обламывалось об особые условия. Ибо речь идёт о расследовании убийства в горах Западной Вирджинии, а значит, это весьма безнадёжное дело, там некоторые жители вообще никогда с гор не спускаются, работа полиции бесполезна.

     Рассел и его дядя поехали сами искать пути ликвидации виновных. В этот момент я подумал, что фильм закончится массовой бойней и уменьшением числа горцев, ибо дядя и сам Рассел имели снайперские винтовки и были настроены решительно. Ошибся. Всё было прозаично и менее кроваво. Их попросту развернули обратно, оказав некоторое давление.

     И тогда Рассел решил действовать более хитро и заманить Харлана в ловушку в Пенсильвании. Жадность Харлана заставила его спуститься с гор и приехать в Северный Брэддок. Рассел, вооружившись снайперской винтовкой, исполнял месть неторопливо, как и положено в депрессивном регионе: "убей врага своего медленно". Три выстрела точно в цель. Закон, конечно, не одобрит месть, а потому финальная сцена окутана непроглядным мраком, где Рассел в пустоте и одиночестве пребывает во дни свои бесплодные.

     Длительность фильма 1 час 56 мин 07 сек, смотрел в закадровом переводе Дмитрия Чепусова & Анастасии Флигиной.

     В РОЛЯХ:
     "Рассел Бэйз" - Кристиан Бэйл (Christian Bale)
     "Родни Бэйз" - Кейси Аффлек (Casey Affleck)
     "Харлан ДеГроат" - Вуди Харрельсон (Woody Harrelson)
     "Шериф Уэсли Барнс" - Форест Уитакер (Forest Whitaker)
     "Джон Петти" - Уиллем Дефо (Willem Dafoe)
     "Лена Тэйлор" - Зои Салдана (Zoe Saldana)
     "Джеральд Бэйз, дядя" - Сэм Шепард (Sam Shepard)
     "Дэн, бармен" - Том Бауэр (Tom Bower))


4 - 5 июня
«Голос убийцы» (“Geunom moksori”, directed by Park Jin-pyo, 2007) - (+4,

     Written by Park Jin-pyo.
     Music by Lee Byeong-woo.

     Драматический триллер, похищен ребёнок, плачут родители, злодей смеётся, полиция беспомощно озирается вокруг, накал страстей повышается с каждым днём этой безумной игры, 44 дня кошмара и эмоционального напряжения, и что в итоге?

     Фильм основан на реальных событиях. Из-за этого теряет художественную ценность, ибо актёры вынуждены не играть, а изображать некие страдания. Если сравнить финальную часть двух фильмов «Голос убийцы» и «Без пощады» (“Yongseoneun eopda”, directed by Kim Hyeong-joon, 2009), где главный герой, отец ребёнка, рыдает, ощущая бессильность перед чудовищем, то разница становится весьма ощутимой - там, где актёр играет страдания (в фильме «Без пощады»), это выглядит максимально эффективно, хочется плакать вместе с ним...

     Подобные фильмы уязвимы, ибо режиссёру приходится ходить по тонкой грани, учитывая чувства участников событий и одновременно желая привлечь внимание зрителей к своему произведению. Такой же полу документальный полу художественный эксперимент был при создании фильма «Дело об убийстве в Итхэвоне» (“Itaewon salinsageon”, directed by Hong Gi-seon, 2009). Эти истории роднит то, что на момент создания фильма так и не удалось поймать убийцу. Жертва есть, но ответить некому.

     История про Голос убийцы произошла летом 1991 года. За 16 лет было задействовано более 100 тысяч полицейских, искавших похитителя 9-летнего мальчика, опрошено 420 подозреваемых, основной упор в расследовании делался на аудио-запись, ибо злодей за 44 дня совершил 87 звонков родителям мальчика, оставив большой материал для исследований. Голос - это как отпечаток пальца, подделать невозможно, как ни пытайся изменить, фильтры воспримут только натуральные звуковые волны. К сожалению, все поиски оказались бесполезными, в январе 2006 года дело было закрыто по сроку давности, в Южной Корее он равен 15 годам, о чём есть много художественных фильмов, где эта тема подвергается критике.

     История такая:

     Жил-был Хан Гён-бэ, известный телеведущий главного выпуска новостей, авторитетная личность настолько, что многие пророчили вхождение его в правительство страны, ведь он такой умный и рассудительный. У него есть жена и сын, и пока Гён-бэ занимается сообщением новостей, мама терроризирует сына, от чего он непрестанно страдает.

     Дело в том, что у мальчика избыточный вес, сама мама от большой любви и заботы раскормила сына, а теперь пытается сделать его стройным, водит на сеансы иглоукалывания и постоянно в спортзал, заставляет подниматься по лестнице, а бежать высоко, живут они в престижном доме на самом высоком этаже. Мальчика от всего этого тошно, он хочет кушать, но больше хочет умереть, лишь бы мама не говорила, что у него ноги как у свиньи.

     В семье, где нет любви, обязательно будут проблемы и суровые испытания. И проблемы не заставили себя ждать. Спровоцировал сам Гён-бэ, который относительно резко высказался о проблеме похищений и убийств детей, чем и привлёк внимание очередного адепта зла. И он задумал игру. Украл мальчика с детской игровой площадки. И ровно в полночь сделал звонок, дабы сообщить отцу и матери, что их сын похищен, и если они хотят вернуть, то должны следовать инструкции.

     Назначен выкуп в 100 тыс долларов. Через 8 часов после звонка Гён-бэ, как ни в чём не бывало, отправился на работу, обещая встревоженной жене, что вечером вернётся с сыном. Вывел со счёта деньги, и стал ждать назначенного часа. К вечеру заботливая мама приготовила щедрый праздничный ужин и ванную с тёплой водой и уточками. Ждала возвращения сына. Только сын не вернулся. Ибо Гён-бэ заигрался в те игры, суть которых он совершенно не понимал. Что жизнь устроена гораздо сложнее, чем это видится из кресла популярного телеведущего.

     В итоге к делу подключилась полиция, и дни побежали один за другим. Главной уликой служил голос, полиция планировала опознать по этой улике похитителя, ибо всё остальное было недоступно. Преступник постоянно менял точки, откуда звонил, на каждую ставили патруль, надеясь, что он придёт во второй раз. Полицию подстёгивало шевелиться то, что надо было найти сына известного человека, а это всегда сопряжено с карьерными проблемами.

     Гён-бэ думал, что полиция неадекватна и ничего не может, и неохотно шёл на сотрудничество, иной раз действуя по своему усмотрению. Его жена тоже пыталась найти свою дорожку к сыну. Весь фильм построен, в большей степени, на звонках и реакциях родителей, то, каким образом велось расследование, вежливо умолчали. Таким образом фильм превращается в драму, где два родителя непрестанно плачут и хотят вернуть сына, беспомощно выкрикивая его имя.

     Мне понравилось, что режиссёр не забыл сделать линию об осознании родителями того факта, насколько они любили сына, правильно ли они поступали в тех или иных жизненных ситуациях. Отец признался, что он думал, его миссия дать жизнь сыну, а воспитывать его или играть с ним, или чем-то ему помогать было как бы за кадром, ну или пусть жена этим занимается. Печалился, что ему и вспомнить нечего, какие-то короткие бессвязные фрагменты, не дающие никакой эмоциональной пищи. Мать испытывала угрызения совести за то, что терроризировала сына условиями, как ему ходить, что делать.

     Похититель хотел деньги, родители хотели сына. Но, как я понял, деньги злодею были не нужны, так, приятный бонус, который он получил с недалёких умом отчаившихся родителей. Выманил у них два раза по 100 тыс долларов, и при этом ни разу не предоставил доказательств, что их сын жив. Что делается исключительно сразу же в таких случаях. Это как товарно-денежные отношения, за что платить, покажи товар, дай послушать голос сына, пусть он возьмёт телефонную трубку прямо сейчас. Злодей постоянно уходил от продолжения такого разговора. Нужно настаивать, а не поддаваться уловкам.

     Игра злодея с родителями прекратилась через 44 дня, ибо в этот день тело мальчика было найдено в лесу. Экспертиза показала, что его задушили в тот же самый день, как только похитили с детской игровой площадки. То бишь, похититель позвонил ровно в полночь родителям с требованием выкупа за мёртвого сына. Вот таким он был чудовищем.

     Полиция несколько раз предлагала Гён-бэ сделать расследование публичным, ибо до этого всё максимально скрывалось, выставить голос похитителя на общественном телевидении, иной раз такой приём срабатывает, кто-то узнаёт голос соседа-маньяка. По описанию это был мужчина лет 30, говорящий с Сеульским акцентом. Гён-бэ отказался. Однако всё равно голос убийцы прозвучал в эфире. В тот день сам Гён-бэ вёл выпуск новостей и обратился к гражданам города с просьбой опознать голос. Это и есть та самая сцена, где отец рыдает, ощущая утрату.

     Перед финальными титрами идёт реальная нарезка из фраз, сказанных убийцей, можно послушать оригинальный голос, посмотреть фото-робот. Но всё это бесполезно. Ибо - срок давности... Да и получив 200 тыс долларов, он мог уехать из страны, например, в США, ибо, как говорили эксперты, оценивая методы, которые применял убийца, заметая следы или виртуозно выстраивая различные комбинации встречи с родителями, это высоко-образованный мужчина, наделённый немалым интеллектом.

     Длительность фильма 2 часа 04 мин 39 сек, смотрел в закадровом переводе DeMon & girl-in-red.

     В РОЛЯХ:
     "Хан Гён-бэ" - Соль Гён-гу (Seol Gyeong-goo)
     "О Джи-сон" - Ким Нам-джу (Kim Nam-joo))


5 июня
«Кооперация» (“Gongjo \ Confidential Assignment”, directed by Kim Seong-hoon, 2017) - (+7,

     Screenplay by Yoon Hyeon-ho.
     Music by Hwang Sang-joon.

     Приятный комедийный боевик, с отличными сценами погонь, перестрелок, рукопашных схваток, покажут, что рулон туалетной бумаги во время драки может стать весьма серьёзным оружием, главное, правильно им воспользоваться, не забыли и о романтической линии, хорошее развлекательное шоу для поднятия настроения.

     Несмотря на то, что сюжет вторичен, нельзя не порадоваться исполнению. Некоторые боевые сцены просто захватывают дух, показано несколько уникальных элементов, ничего подобного не встречал. За юмор отдельное спасибо. И именно за тот, где персонажи не стараются смешить, согласно сценарию, как это делает весь фильм детектив Джин-те, а создают некую ситуацию, где смех рождается сам самой. Очаровательный фильм, спасибо, что сетевое сообщество распространило о нём информацию и дало доступ к просмотру.

     Есть сведения, что планируется выход второй части, режиссёр заявлен другой, Ли Сок-хун, рабочее название «Кооперация 2: Интернэшнл» (“Gongjo 2: inteonaesyeonal”, directed by Lee Seok-hoon, в проекте), основной состав актёров не поменяется. То, что у создателей первой части появится аппетит для второй, видно на финальных титрах, где детектив из Южной Кореи приезжает в Северную, чтобы поймать маньяка-убийцу, сбежавшего из Южной Кореи. Сотрудничество продолжается. Было бы интересно посмотреть новые приключения двух детективов...

     Ну а в первой части события развивались так:

     Всё началось в Северной Корее, где команда полковника Чха Ги-сона планировала захват и ликвидацию заводика по производству фальшивых американских долларов. В команде был майор Рим Чёль-рён, и его жена, которая пришла на военную операцию с кастрюлькой еды, хотела накормить мужа рисовыми шариками. Вопрос нехватки еды в Северной Корее постоянная тема в фильмах Южной Кореи: "они голодают". Тема фальшивых долларов, как я понял, в этом фильме изошла из реального скандала, который разразился в 2010 году (об этом упоминается в фильме), когда была обнаружена связь Северной Кореи с изготовлением чужих денег.

     Чха Ги-сон не получал санкций от своего руководства на вторжение на этот заводик, ибо это предприятие было подконтрольно правительству. Фактически, это было воровство у своих. В результате конфликта, когда отряд майора Чёль-рёна сошёлся в непримиримой схватке с отрядом полковника, была убита жена Чёль-рёна, и сам он был ранен. Ги-сон оставил в живых майора только в память о былых совместных победах.

     Ги-сон и его банда украли клише, которые в основе производства фальшивых купюр, выполненные настолько идеально, что большинство систем распознавания фальшивых денег не могут определить подделку. Высшие чины в Северной Корее взволновались тем, что Ги-сон совершил кражу, и теперь желали его поймать, дабы правда не вышла наружу, а он через Китай улетел в Южную Корею, в Сеул, где планирует встретиться с представителем корейского филиала китайской мафии и продать ему клише за 10 млн долларов. Это значит, что надо ехать в Южную Корею и просить о содействии в поимке вора, убийцы и предателя.

     В Сеуле в это время бегает по улицам города смешной детектив Кан Джин-те, пытается поймать подозреваемого, за которым охотились всем отделом несколько месяцев, и, конечно же упускает его, потому что в момент ареста позвонила 9-летняя дочка и сказала папе, что хочет новенький айфон. Пока папа убеждал дочку в возможности нескорого исполнения её желания, подозреваемый убежал. За это Джин-те попал в немилость, его отстранили от работы на три месяца, но на следующий день привлекли, ибо представители разведывательного управления (National Intelligence Service (NIS)) обеспокоились тем, что на их территории Северная Корея хочет провести операцию по поимке опасного преступника.

     Так сошлись дорожки Чёль-рёна, сурового майора, и Джин-те, весёлого разгильдяя. Интересно, как показывают военных Северной Кореи, с особым уважением, что они эдакие робокопы, супермены, наделённые недюжинной силой, способные на многое, выглядят сурово, редко улыбаются, и всегда побеждают, прорываясь сквозь бурю неприятностей. Как пример, шикарный шпионский боевик, где сюжет развивается на повышенных скоростях, «Подозреваемый» (“Yonguija”, directed by Won Shin-yeon, 2013), стиль исполнения фильма напоминает истории про Джейсона Борна.

     И начались приключения. Здесь всё по стандарту. Сначала происходит знакомство, партнёры испытывают неприязнь, каждый уверен в своих силах, на контакт идут с неохотой. Разведке Южной Кореи нужно было узнать истинную цель поиска Ги-сона, потому как погоню организовали на самом высшем уровне, для этого устроили некий саммит между министрами, дабы под этим прикрытием привезти в страну Чёль-рёна. Северокорейцы скрывали, что у них украли клише, но всё тайное рано или поздно открывается. Из-за этих тайн операция по поимке Ги-сона едва не сорвалась.

     Детективам пришлось пройти через многие испытания. Были погони, была стрельба, были драки. Всё исполнено восхитительно, любители экшн-сцен порадуются. В фильме присутствует несколько сцен с массовым убийством. Все злодеи, конечно же, будут наказаны. Но мне больше всего понравились маленькие романтические сценки, которые были поставлены в доме Джин-те, ибо по приказу своих начальников, ему пришлось привести Чёль-рёна к себе домой, дабы следить за ним круглосуточно.

     Семья Джин-те - это его жена Со-ён, его дочь Ён-а, и сестра жены Мин-ён. Прикольно было смотреть, как Мин-ён заинтерсовалась красавцем-мужчиной, как пыталась его соблазнять, всё это мило и смешно. В фильме много шуток построено на обсуждении бытовой жизни в двух Кореях, эти шутки критикуют жизнь в обеих странах, но так же проявляют и много общего, не раз будет звучать, что они один народ, что они братья. В финале Чёль-рён и Джин-те будут называть друг друга братьями, и вообще, друзьями, которые готовы отдать свою жизнь за счастье другого. Это не только прекрасный комедийный боевик, но и политически правильный фильм, за что можно похвалить. Спасибо за сказку.

     Длительность фильма 2 часа 04 мин 14 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рим Чёль-рён" - Хён Бин (Hyeon Bin)
     "Кан Джин-те" - Ю Хэ-джин (Yoo Hae-jin)
     "Чха Ги-сон" - Ким Джу-хёк (Kim Joo-hyeok)
     "Пак Со-ён, жена Кана" - Чан Ён-нам (Jang Yeong-nam)
     "Пак Мин-ён, сестра Со-ён" - Лим Юн-а (Lim Yoon-ah, д.р. 30 мая 1990)
     "Кан Ён-а" - Пак Мин-ха (Park Min-ha))


7 июня
«Безжалостный» (“Boolhandang: nabbeun nomdeului sesang \ The Merciless”, directed by Byeon Seong-hyeon, 2017) - (+5,

     Screenplay by Byeon Seong-hyeon.
     Music by Kim Hong-jip, Lee Jin-hee.

     Мир воров и убийц, драматический триллер, история о молодом человеке, который не побоялся ступить в долину смерти, думая, что сможет преодолеть все невзгоды и выйти таким же чистым и прекрасным, каким был до этого, однако ошибся, ибо, пробираясь сквозь тьму, грязь, кровь, убийства, предательство, инфицируешься злом, и злом безжалостным становишься.

     Ещё одна история об агенте, который доверился своим начальникам и решил поиграть с судьбой в прятки. В последнее время много подобных фильмов, и все рассказывают об одном - агента предают со всей лёгкостью. Доверился? Совершил ошибку. Доверять в этом мире можно лишь в некоторых случаях, редких, но в большинстве своём ожидай предательства.

     Фильм выполнен в весьма модном нелинейном стиле. Это может сначала запутать, но постепенно настраиваешься на ритм. Ещё привлекает внимание особый почерк режиссёра. Постановка отдельных сцен вызывала восторг, красивые переходы. Что интересно, в фильмографии режиссёра не так уж и много фильмов, да и тема созданных произведений далека от криминальных драм, непонятно, откуда он набрался такого опыта, видимо, природный талант, за это можно похвалить.

     Драматическую историю агента под прикрытием можно поставить в один ряд с такими фильмами:

     «Беги без оглядки» (“Running Scared”, directed by Wayne Kramer, 2006)
     «Позывной «Карим»» (“Codice Karim”, directed by Federico Alotto, 2020)
     «Роковая связь» (“Above Suspicion”, directed by Phillip Noyce, 2019)
     «Три секунды» (“The Informer”, directed by Andrea Di Stefano, 2019)

     - ибо везде агенту светит тёмная звезда, несущая сплошные проблемы, и выбираться из кокона неприятностей приходится одному, чего уж говорить, что для улыбок здесь повода не будет.

     В целом фильм можно соотнести с трилогией Такеси Китано (Takeshi Kitano) о мафии «Беспредел» (“Autoreiji ”, 2010), «Полный беспредел» (“Autoreiji: Biyondo”, 2012) и «Последний беспредел» (“Autoreiji saishusho”, 2017). Роднит их исключительная жестокость, массовая стрельба, и всем персонажам суждено умереть.

     Сюжет как таковой прост, главное, реализация.

     Начинается с того, что самоуверенная мадам Чхон Ин-сук, шеф отряда, занимающегося борьбой с распространением наркотиков, заинтересовалась деятельностью портового барона Го Бён-чхоля, который промышляет тем, что поставляет в страну наркотики, скрывая их в ящиках с рыбой. Тут не только традиционные наркотики, но и синтетические, которые вдвойне опаснее. Бён-чхоль имеет связи с русской мафией, которая из Владивостока гонит корабли в Южную Корею, вроде как и рыбу ловит, но больше наркотики возит, и запретить эти контакты нельзя, потому как страна ограничена в возможностях ловить рыбу, а русская мафия, можно сказать, вместе со злом и добро творит.

     Однако никто Ин-сук не запрещает попытаться развалить банду Бён-чхоля, ведь русская мафия может продавать рыбу (и только рыбу) и через нормальные компании. Для этой цели Ин-сук убеждает молодого Чо Хён-су сесть в тюрьму и там войти в доверие к суровому бандиту Хан Чэ-хо, который является боевой силой в банде Бён-чхоля. Цель простая: Хён-су должен узнать каналы поставки наркотиков, время, дату, место, чтобы Ин-сук вместе со спецназом всё это накрыла одним махом.

     И вот, операция началась. Хён-су смог привлечь внимание скучающего Чэ-хо во время бойцового турнира в тюрьме, когда надо бить друг друга по лицу, если упал, то проиграл. Чэ-хо стал покровителем молодого человека. Чтобы не скучать в тюрьме, Чэ-хо вёл бизнес: продавал сигареты заключённым. Сигареты - это валюта, на которую можно купить всё, что хочешь. Прибыльный бизнес.

     Однажды в тюрьму сел известный бандит по имени Ким Сон-хан, и многие переметнулись под его авторитет, а на Чэ-хо было организовано покушение. Бизнес Чэ-хо рухнул, и единственный, кто остался с ним в друзьях, Хён-су. Вместе они задумали интригу, как им победить Сон-хана, которого прикрывал начальник тюрьмы. План реализовали. Начальник тюрьмы отступил, Сон-хан искупался в кипящем масле, а Чэ-хо и Хён-су стали неразлучными друзьями.

     Во всём этом было две главные вещи. То, что Чэ-хо узнал от Бён-гапа, племянника Бён-чхоля, что глава банды заказал убийство Чэ-хо и это он послал в тюрьму Сон-хана, чтобы создать напряжение и ликвидировать неугодного бандита. А ещё узнал, что Хён-су является сотрудником отдела наркоконтроля и пришёл в тюрьму не просто так. Зная это, Чэ-хо начал свою игру.

     Его целью было одно - стравить наркоконтроль с Бён-чхолем, чтобы самому встать во главе банды и всех денежных потоков. Для этого нужно было привязать Хён-су к себе максимально близко, сделать его чуть ли не своим сыном, или преемником, последователем верным и неустанным. Уязвимое место у Хён-су было одно - его больная мать. Он надеялся на то, что Ин-сук позаботится о его матери, сделает всё возможное, чтобы она выздоровела, ведь, пока он киснет три года в тюрьме, играя в странные игры, в которых ставка жизнь, не может повлиять на судьбу матери.

     Но так получилось, что мать погибла, её сбил грузовик, когда она шла в больницу. Хён-су был в отчаянии и требовал от Ин-сук помощи хотя бы в похоронах, на что получил отказ. И в этот момент в игру вступает Чэ-хо, устраивая для мальчика два дня на свободе, оплачивая похороны. После этого Хён-су признаётся Чэ-хо, что он агент наркоконтроля, и вместе они начинают строить планы, как завоевать авторитет в банде, уже совсем официально выйдя на свободу.

     И вот, начались эти игры. Ин-сук понимала, что Хён-су продался бандитам и играет против них, однако не верила в это до конца, да и Хён-су приводил некие доводы, которые её убеждали верить ему и продолжать игру. Здесь было много интриг, много всего, ибо впереди была большая операция по поставке 50 кг синтетического наркотика, таким объёмом можно завалить всю страну и ещё останется. Главная интрига была в том, какую сторону в итоге выберет Хён-су, и кому улыбнётся счастье, пусть тёмное, но счастье. На одно мгновение.

     Финальная часть пронизана множеством батальных сцен, где персонажи мрут один за другим. Здесь и единичные убийства, и массовые побоища. Для Хён-су стало определяющим то, что он узнал правду о смерти матери. Ибо её не случайно сбил грузовик. Это было убийство, чтобы вызвать в нём некие чувства. За всем этим стоял Чэ-хо. Последние кадры максимально жёсткие. Здесь остаются три персонажа - Чэ-хо, Хён-су и Ин-сук. До финала доживает только один персонаж. И это не Ин-сук.

     Длительность фильма 2 часа 00 мин 25 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хан Чэ-хо" - Соль Гён-гу (Seol Gyeong-goo)
     "Чо Хён-су" - Им Щи-ван (Im Shi-wan)
     "Го Бён-чхоль, глава банды" - Ли Гён-ён (Lee Gyeong-yeong)
     "Го Бён-гап, племянник Бён-чхоля" - Ким Хи-вон (Kim Hee-won)
     "Чхон Ин-сук, шеф наркоконтроля" - Чон Хе-джин (Jeon Hye-jin)
     "Ким Сон-хан, конкурент Чэ-хо" - Хо Джун-хо (Heo Joon-ho))


7 - 8 июня
«Бестселлер» (“Beseuteuselleo”, directed by Lee Jeong-ho, 2010) - (+5,

     Screenplay by Lee Jeong-ho.
     Music by Kim Joon-seong.

     Драматический триллер с мистическим уклоном, и даже с элементами кошмаров, история девушки, которая познала боль и отчаяние, встретившись с чужим прошлым, настолько ужасным, что персональное печальное прошлое затмилось, и пришлось ей побегать среди живых и стать утопленницей среди мёртвых, но разве можно убить душу, которая желает явить правду?

     Ещё одна история про писательницу. И обязательно успешную, находящуюся на пике славы. К счастью, сценарист и режиссёр Ли Джон-хо (Lee Jeong-ho) немного изменил обстоятельства, и заставил писательницу плакать от боли и кричать от отчаяния, накидав в бочку с мёдом целый пуд дёгтя.

     Мне понравилось, что в фильме была затронута тема коллективного бессознательного, когда разные люди, ни разу друг друга не видевшие, творят относительно одинаковые дела. С подобным я несколько раз сталкивался во время просмотра кинофильмов, которые ни при каких условиях не могли быть плагиатом, например:

     - фильм «Ограбление по-французски» (“Crime Spree”, directed by Brad Mirman, 2003) и похожий на него «Рыцари справедливости» (“Retfærdighedens ryttere”, directed by Anders Thomas Jensen, 2020)

     - фильм «Заложник» (“Seized”, directed by Isaac Florentine, 2020) и похожий на него «Ангел мести» (“Vanquish”, directed by George Gallo, 2021).

     Плагиатом как правило принято считать полное копирование какого-либо произведения, дословное. Если дословное, то это не плагиат, а воровство. Иногда авторы и сами грешат самоплагиатом, когда одну и ту же идею пытаются выдать за нечто новое, как например у режиссёра Люка Бессона есть два идентичных фильма «Никита» (“Nikita”, directed by Luc Besson, 1990) и «Анна» (“Anna”, directed by Luc Besson, 2019).

     В фильме «Бестселлер» рассказывается история Баек Хи-су, успешной писательницы с 20-летним стажем работы, за это время она издала много книг, четыре из которых стали бестселлерами, и вот новая книга, все хотят узнать секрет её успеха, как Хи-су придумывает столь сложные сюжеты. Однако ореол славы мгновенно улетучивается, когда вдумчивые читатели находят заимствования в новой книге из трёх других книг, не принадлежащих писательнице, и начинают судебную тяжбу. От чего Хи-су испытывает сильнейший стресс, пытаясь доказать, что она никогда не читала этих книг. Но кто ей поверит? В понимании обычного человека писатель за пару лет прочитал все когда-либо изданные книги за всю историю человечества, и только после этого приступил к написанию своих книг.

     Хи-су пребывала на дне два года, пока издатель не решил взбодрить подругу, отправив её отдохнуть в дальний городок, мол, там она поживёт в тишине и благости и напишет новую книгу, ведь талант у неё есть, просто нужно спокойствие, чтобы начать творить, и явить миру шедевр, прочитав который, все забудут о недоразумении 2-летней давности.

     Так она и поехала, прихватив с собой 6-летнюю дочку Ён-хи. Настроение у Хи-су было всё ещё мрачное, ведь она пребывает не только в депрессии из-за странных совпадений с последней книгой, но и находится в ссоре с мужем. По рекомендации издателя заселяется на виллу Джона Бейтса, американского миссионера, который во время корейской гражданской войны в 50-х годах прошлого века спас много людей. Дому уж 60 лет и он, мягко сказать, далёк от того, чтобы называться комфортным для проживания. Но Хи-су принимает эти условия, вроде как не барыня... Да и для вдохновения полезно.

     Жители городка рады, что приехала такая знаменитость. Их городок славится тем, что здесь нет преступности, и все жители живут простой и понятной суетой, аки соседи и добрые друзья, не забывая помогать друг другу, кто чем может. Жителям интересен приезд писательницы ещё и тем, что если она напишет книгу об их городке, то у них не будет отбоя от туристов, ибо имя Баек Хи-су в Корее имеет весьма большой вес.

     Так Хи-су приступает к работе над книгой. Однако не всё так просто. Её дочка начинает видеть призраков. Появляется невидимая подруга, которая шепчет рассказы о своей смерти. Хи-су тоже подхватывает эти потоки и пребывает в постоянных видениях, тоже видит призрака девушки, которую, как она понимает, убили в этом доме. Она слышит голоса, словно призраки диктуют ей текст книги, и она всё записывает.

     Кода книга под названием "Бездна" была готова, то Хи-су везёт её в Сеул, к издателю. Он читает и прыгает от восторга. Истинный шедевр! И правда, едва книгу издали, как она взлетела, и достигла вершины рейтинга, держалась на пике 4 недели, пока не разразился скандал. Писательницу обвинили, что она украла текст книги "Конец трагедии", вышедшей за 18 лет до этого, в 1992 году. Было сходно всё, и сюжет, и имена главных героев, и даже стихи повторялись, и особенно концовка, которая всё повторяет слово в слово. Это фиаско!

     Издатель в шоке. Но больше в шоке Хи-су. Как же так? Не может такого быть! Я писала сама! Дочка беседовала с призраком, а я записывали эти рассказы - так Хи-су будет доказывать трём удивлённым мужчинам - издателю, своему мужу, психиатру. Это откроет тайну, неприятную для Хи-су. Ибо её дочь, Ён-хи - мертва. И уже давно. Два года назад она умерла. Как раз во дни, когда на Хи-су обрушился шквал подозрений в плагиате. Несчастный случай в ванной комнате.

     Хи-су поняла, что она поехала в дальний городок с призраком дочери. И что призраки окружили её и что-то там продиктовали. А значит, надо попробовать докопаться до истины. Взяла книгу "Конец трагедии", и начала исследовать источники вдохновения для того писателя. Книга была издана в 1992 году, а описывались события 1988 года. Расследование привело писательницу к ответам, которые ей совершенно не понравились.

     В книге описывалось убийство девушки четырьмя мальчиками. Хи-су встретилась с этими мальчиками, ныне мужчинами, относительно преуспевающими, которые испугались расследования писательницы, что тайна об убийстве вскроется, и собрались в старом доме, чтобы решить, что делать: надо спрятать труп и каким-то образом избавиться от писательницы. Только труп они не нашли. Странно. Где он?

     Финальная часть относится к классическим триллерам. Здесь уже никакой мистики. Исключительно дела человеческие. Где злоба, тупость, ненависть, жажда отомстить, жажда сокрыть следы преступления выходят на поверхность и подталкивают участников вершить всякого рода жуткие и кровавые дела. Раскрывается тайна убийства в 1988 году, каким образом это произошло. И самое главное, что убийц было не четверо, а пятеро. И пятый - самый опасный, ибо он внешне добропорядочный, а по сути зверь хищный, он и нанёс последний удар.

     Есть несколько фантастических моментов, например, как могла коряга проткнуть тело человека, упавшего на неё с небольшой высоты, или каким образом выстрел из револьвера со дна реки мог быть таким снайперским, чтобы убить человека, стоящего на лодке. Вообще непонятно, как пуля могла преодолеть толщу воды и не потерять скорость и боеспособность. Или такое возможно? Но всё это незначительные мелочи, которые вполне допустимы в сказках.

     Воистину, в маленьких городках страсти кипят не хуже, чем в больших, иной раз и гораздо сильнее, учитывая маленький масштаб и число участников. Этот фильм легко можно ставить в один ряд с такими творениями, как «Вторая» (“The Second”, directed by Mairi Cameron, 2018) и «Город тайн» (“The Dry”, directed by Robert Connolly, 2020).

     Длительность фильма 1 час 57 мин 44 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Баек Хи-су" - Ом Джон-хва (Eom Jeong-hwa)
     "Ён-хи" - Пак Са-ран (Park Sa-rang)
     "редактор" - Ли Сон-мин (Lee Seong-min))


8 июня
«Достать ножи» (“Knives Out”, directed by Rian Johnson, 2019) - (+6,

     Written by Rian Johnson.
     Music by Nathan Johnson.

     Стильно исполненная детективная история с элементами комедии, хороший подарок для любителей классических детективов, прекрасно закрученная интрига, расследование внутрисемейного убийства, главное наслаждение от сильного актёрского состава, где каждый участник вызывает интерес, отличное развлекательное шоу.

     Сценарист и режиссёр Райан Джонсон (Rian Johnson) вполне известен в мире кинолюбителей, подаривший миру такое произведение как «Петля времени» (“Looper”, directed by Rian Johnson, 2012), а ещё ставший режиссёром фильма «Звёздные Войны: Последние джедаи» (“Star Wars: The Last Jedi”, directed by Rian Johnson, 2017). Вероятно, история про супер-детектива Бенуа Бланка была у него плодом многолетних раздумий, ибо видно, что сцены поставлены максимально продуманно, каждый элемент на своём месте, ничего лишнего. Неудивительно, что фильм оценили зрители и вознесли на высокий уровень. Что стало поводом для режиссёра призадуматься над продолжением, и в его планах отмечена работа над вторым фильмом (предположительно срок выхода в 2022 году), а так же в проекте есть и третий.

     Фильм стилизован под старые добрые английские детективы. Богатая семья, внутрисемейные склоки, вопросы наследства. Приглушённый свет, мрачная готическая аура. Хотя на дворе 21 век и у всех смартфоны, однако в громадном похожем на замок лорда доме писателя, имеющего капитал в 60 млн долларов, банально почти нет освещения, скрипят старые лестницы, и на полах лежат пыльные ковры, которые собирают всякую грязь.

     Детектив, ведущий расследование об убийстве, имеет больший вес, чем лейтенант полиции, следователь, официально ведущий дело, - тоже дань уважения старым детективам, когда дилетант с сигарой в зубах, чистенько одетый и говорящий высокопарно, проникает в самую суть событий и выводит истину на свет.

     В тот же 2019 год вышел ещё один детектив - «Загадочное убийство» (“Murder Mystery”, directed by Kyle Newacheck, 2019), - более как комедия, где играют Адам Сэндлер и Дженнифер Энистон, и тоже речь велась о семейке, которая пыталась поделить наследство, устранив владельца огромного имущества.

     В истории «Достать ножи» никто никого не устранял. Сам владелец самоустранился, причём, самым тупейшим способом, что ставит под сомнение его интеллект, как было написано в завещании - "нахожусь в здравом уме". Родственникам надо призадуматься, а действительно ли он был в ясном уме? Собрать свидетельства о невменяемости 85-летнего писателя и оспорить завещание. Ведь это максимально тупо - убить себя, чтобы спасти прислугу, написав за неделю до смерти завещание, по которому всё его имущество переходит к наивной девочке-сиделке. Уж лучше бы сдал всё в благотворительный фонд...

     Самой большой интригой в фильме было, насколько девочка-сиделка, Марта Кабрера, запутается в своих делах, и не превратится ли самоубийство в убийство. Конечно, всё закончилось для неё хорошо. Но это было самое странное расследование. По сути, здесь нечего было расследовать, ибо следователю в полиции было очевидно, что - самоубийство, писатель сам всё сделал с помощью кинжала. И Бенуа Бланк, гений-детектив, согласился, что нет никаких признаков убийства. Всё, что было в фильме, это попытка понять - почему это произошло, и не было ли здесь какого-либо подвоха, может, этот шаг был спровоцирован кем-то, а значит, есть статья "доведение до...". Кому выгодно устранение богатого владельца?

     Всё произошло сразу после празднования дня рождения, в этот день известному писателю детективных романов Харлану Тромби исполнилось 85 лет, и он решил сделать подарки своим родственникам. Которые имели только одно значение - что-то у них отнять, оставив их без средств к существованию. В его понимании - это благо, которое он дарует от щедрости души своей. Мол, стимулирует: идите и работайте, сделайте что-то сами, постройте свой бизнес с нуля. С одной стороны - хорошо. Но, это обесценивает его личные достижения. Зачем было копить столько денег, чтобы делать своих детей нищими?

     Возможно, и правильно, что тупой писатель так тупо и бессмысленно расстался с жизнью. Почему он принял такое решение?

     В последние дни рядом с ним постоянно была юная сиделка по имени Марта, она всё делала для него, и следила за лекарствами, регулярно давая обезболивающее. В тот вечер, когда они остались одни, слишком много говорили о разном, были эмоции, были печальные слова, и так получилось, что Марта перепутала пузырьки, и вкачала 100 миллиграммов морфия. Если она и давала морфий старику, то не больше 3 миллиграмм. Но 100 - это смертельная доза, убивает за 10 минут. Чтобы остаться в живых, нужно ввести лекарство, нейтрализующее морфий. Такое лекарство всегда в наборе, но - его почему-то не было в её медицинской сумочке. Вызывать медиков поздно, если они и приедут, то минут через 15, а значит, к трупу, и Марта попадёт под следствие, а её маму, незаконную эмигрантку, выселят из страны. Чтобы спасти Марту, писатель придумал план, он ляжет и убьёт себя кинжалом, а она всё сделает так, чтобы создать себе алиби. План придумали за пару минут. Марта не хотела, но подчинилась, ибо испугалась за маму.

     Так и началось расследование. Восстановление картины событий минувшего дня. Когда по крупицам два детектива пытались понять, не было ли самоубийство убийством. Марта стала постоянно сопровождать детектива Бланка, и корректировать события, чтобы отвести от себя подозрения. Ибо видела, что расследование Бланка идёт в ту сторону, где её могут обвинить в убийстве.

     Параллельно расследованию родственники Харлана начинают грызню за наследство, пытаясь понять, кто из них более достойный кандидат. Но, когда узнали суть завещания, что все они остались нищими, стали атаковать Марту, мол, отдай нам деньги, к которым ты не имеешь никакого отношения. А она и рада бы избавиться, только не может. Наличие наследства давало ей мотив для убийства.

     Всё это выглядело весьма комично, и наполнено различными изящно поставленными сценками, неоспоримо, режиссёр большой любитель всех этих классических детективных романов в стиле Агаты Кристи, однако смог предложить и немного нового, например, юмора, чего не хватало в расследованиях Эркюля Пуаро - здесь уж ни у кого не должно быть сомнений, что имя "Бенуа Бланк" это стилизация под имя "Эркюль Пуаро".

     На мой взгляд фильм получился немного затянутым, и некоторые диалоги вообще не имели никакого смысла, кроме того, чтобы растянуть длительность фильма, чтобы он "выглядел", как мощное расследование внутри толпы подозреваемых. Злодей, который немного пошалил, виден сразу. Тоже по классике - молодой красивый дерзкий мужчина, которого никто не любит, даже собственные родители.

     Что интересно, если бы Марта всё же вызвала бы медиков, несмотря на увещевания писателя, то дурачок-писатель остался бы живым, потому что ему вкололи не морфий... лекарство было подменено. Вероятно, мораль сей сказки такова: тупому писателю тупая смерть. Мне его совершенно не жалко. Евангелие от Матфея, глава 25, стих 29: "ибо всякому имеющему дастся и приумножится, а у неимеющего отнимется и то, что имеет". Но кино интересное, иногда смешное.

     Длительность фильма 2 часа 10 мин 06 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Бенуа Бланк, детектив" - Дэниэл Крэйг (Daniel Craig)
     "Марта Кабрера" - Ана де Армас (Ana de Armas)
     "Харлан Тромби, писатель" - Кристофер Пламмер (Christopher Plummer)
     "Линда Драйсдейл" - Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis)
     "Ричард Драйсдейл" - Дон Джонсон (Don Johnson)
     "Рэнсом Драйсдейл" - Крис Эванс (Chris Evans)
     "Уолт Тромби" - Майкл Шеннон (Michael Shannon)
     "Джони Тромби" - Тони Коллетт (Toni Collette)
     "Мег Тромби, дочь Джони" - Кэтрин Лэнгфорд (Katherine Langford)
     "Лейтенант Эллиотт" - Лакит Стэнфилд (LaKeith Stanfield)
     "Фран" - Эди Паттерсон (Edi Patterson))


9 июня
«Трафик» (“Crisis”, directed by Nicholas Jarecki, 2021) - (+5,

     Written by Nicholas Jarecki.
     Original music by Raphael Reed.

     Три драматические истории, основанные на реальных событиях, о трёх добрых людях, которые живут в мире зла, порока, боли и отчаяния, в силу своих возможностей пытаются бороться, найти хоть призрак справедливости, и постараться не умереть под пулями кровожадных банд или под водопадом лжи.

     Здесь, конечно, не три, а две истории, просто одна разделена на две линии, которые пересекутся в финале, это взгляд на одну и ту же проблему с разных точек зрения. Но самое главное в другом, в идее, которую предлагает сценарист и режиссёр Николас Джареки к размышлению. Думал, почему он включил в один фильм две главные и по сути разные истории - борьба маленького человечка против громадной фармацевтической корпорации, пытающейся вывести на рынок новое лекарство, и борьба агента DEA (Drug Enforcement Administration) против наркомафии, поставляющей синтетический наркотик в США.

     Ответ для меня такой: Николас проводит аллюзию между опиатами, официально одобренным лекарством против боли, которое при несоблюдении инструкции применения вызывает зависимость, и синтетическими наркотиками, которые изготавливают разного рода тёмные личности. Всё это одно и то же...

     В послесловии к фильму говорится о том, что новые опиоиды появляются каждый год, от передозировки погибает более ста тысяч человек в год, и эта цифра растёт на двадцать процентов каждый год, и что за последние два года (как я понимаю, по статистике 2018 и 2019 годов) от передозировки умерло американцев больше, чем погибло во время боевых действий во Вьетнаме.

     Лекарство против боли... а боль она разная, у кого-то нога болит, а у кого-то душа, и каждому хочется облегчить страдания, или вообще избавиться от них навсегда. Вот и идут люди за лекарством. Кто-то в аптеку, а кто-то в подворотню к тёмной личности, которая за 30 долларов даст таблетку счастья. Да и в аптеке не всё хорошо, ведь и там продают зло, об этом и идёт речь в фильме, что фармацевтические корпорации готовы на многое, лишь бы не лишать себя прибыли. Они подсаживают людей на новенькое лекарство, и слезть бывает сложно, а то и невозможно.

     Три истории... Первая такая:

     Живёт доктор Тайрон Броуэр, преподаёт в университете, руководит лабораторией по тестированию новых лекарств, два сотрудника успешно ставят опыты на белых мышках. Гранты на проведение исследований даёт фармацевтическая корпорация Northlight, и срок долгий, уже лет восемь. Лабораторию организовали под вывеской университета. Тут не только Тайрон, но многие другие учёные люди промышляют поиском счастья для всех людей.

     Однажды умелый доктор Билл Симонс, который трудится во благо корпорации, объявил о завершении разработки нового супер-лекарства против боли "Кларалон" (KLARALON, название вымышленное), мол, учёные добились создания такой формулы, что возможность привыкания, в итоге приводящая к летальному исходу, будет сведена к минимуму, а то и вообще исчезнет. Совет директоров рукоплескал и желал быстрее вывести лекарство на рынок, но для этого нужно пройти сущую формальность, дать лекарство на испытание сторонней лаборатории, и у них есть одна такая на примете, лаборатория Тайрона.

     Однако результаты исследований, проведённых дважды, показали весьма неприятные для корпорации результаты. Во-первых, лекарство в десяток раз сильнее приводит к привыканию, чем прочие иные, особо опасные опиаты, во-вторых, при отсутствии дозы, существо умирает через пару дней. Кларалон надо выбросить в помойку! Что за ерунда? Мы вложили млрд долларов в разработку! Таблетка идеальная! Ты нас обманываешь! Ты враг всех людей, и особенно враг корпорации!

     И что тут началось. Сначала Тайрона хотели задобрить, выписав большой грант, но условием для его получения - подписание особого соглашения, где Тайрон не имеет права на распространение информации о своих исследованиях. Не подписал. Тогда началось давление. Вытащили дело о харассменте, которое давно уж закрыли за неимением состава преступления. Лишили Тайрона возможности преподавать и уволили из университета, всё отобрали. Он пытался бороться, связался с агентом из министерства здравоохранения, но большому начальнику занесли взятку, и он отклонил все претензии, назвав исследования лаборатории ложными.

     Кларалону дали зелёный свет и вот-вот оно попадёт на рынок, в свободную продажу. Единственный путь - пойти к журналистам, и Тайрон рассказал обо всём, поднялся небольшой скандал. Лекарство не отменили, но репутация корпорации была замарана, люди узнали о жутких смертоносных опиатах. Такая слава принесла Тайрону продвижение по карьере, теперь он стал в университете большим начальником.

     Вторая и третья истории пересекаются общей темой:

     Джейк Келли, агент из управления по борьбе с наркотиками (DEA), год разрабатывал операцию по захвату и уничтожению двух банд, которые занимаются поставками синтетических наркотиков из Канады в США. Однако операция была поставлена под удар неожиданным пленением курьера по имени Седрик на канадской границе, который должен был доставить партию страшных таблеток в США. Это не входило в планы Джейка, потому всё пришлось срочно переделывать, и рисковать, провоцируя банды на активные действия. Нужно было их заинтересовать объёмом операции, на 2 млн долларов. Прибыль от продажи такого объёма таблеток принесёт в 30 раз больше затраченного капитала.

     Джейк получил разрешение у своего куратора, её играет Мишель Родригес, и срок на операцию в две недели. Сначала надо было убедить канадскую мафию, которую возглавлял бандит по кличке Мама... прикольно, хоть какое-то разнообразие... потому как в последнее время главарей банд в фильмах зовут исключительно Отец (Папа)... Но убедить Маму можно было только одним способом, найти того, кто сдал курьера, а ещё привести доказательства платёжеспособности, ведь 2 млн долларов наличными весьма большая сумма. И этими вопросами Джейк занялся в первую очередь... ещё ему надо было убедить армянскую мафию, принимающую сторону в США, чтобы организовать приём и распространение таблеток. Цель операции: всех схватить разом.

     В это же время в Детройте печалится Клэр Рейманн (ей играет Эванджелин Лилли), у которой зависимость от опиатов, но сейчас её постигла новая беда, ибо её сын, такой честный и послушный мальчик, спортсмен и всегда всё делает, как мама велит, был убит на тёмных улицах городах. Удар по голове, а во рту куча опиатов, передозировка и смерть. Мама в шоке. Что делать? Полиция расследовать убийство не спешит. От тоски зловещей Клэр сама начинает расследовать, кто мог убить сына, ведь он ни с какими бандами дел не имел. Откуда опиаты? Ей в помощь частный детектив. Вместе они узнали, что её сын был близко знаком с Седриком, они в одной спортивной команде, которого недавно поймали на канадской границе с партией наркотиков.

     Пройдя по этой дорожке, Клэр узнаёт имя главного злодея, который занимается каналами поставки. И решает его пристрелить, аки бешенного зверя. Ибо есть факты, что именно Мама заказал убийство её сына. Так получилось, что её сына эпизодически использовали как дурачка, который не знает, что у него в рюкзаке. И он провёз в США партию наркотиков, чем засветился перед Мамой и остальной бандой, его имя запомнили. Ну а когда Мама захотел узнать, кто сдал Седрика, то подумал на послушного дурачка, и убил его.

     И вот, день операции. Американцы и канадцы вместе пытаются организовать захват злодеев. Джейк Келли на первой линии. Идёт в самое логово, чтобы заключить сделку, в сумке у него 1 млн долларов. Но так бывает, ибо бизнес этот весьма ненадёжный, что всегда всё идёт не по плану и все начинают стрелять. В итоге, большая бойня. Мама ушёл от погони, прихватив сумку с деньгами. Джейку приказывают остановиться, операция закончилась.

     Однако он недоволен. И сам решает выследить Маму. Узнаёт, где у него канал выхода из окружения, и едет туда. Одновременно с ним приезжает и Клэр, адрес ей сообщил частный детектив, и разгневанная Клэр учиняет большую стрельбу. Джейк делает так, что Мама был как бы убит своим напарником, мол, поругались из-за сумки с деньгами и перестреляли друг друга, забирает раненную Клэр и увозит в безопасное место... им бы сексом заняться в радостном финале, но всего лишь потрогали друг друга за ладошки. Ибо это мир зла, порока, боли и страданий, и нет здесь счастья никому.

     Тут и сказочки конец.

     Длительность фильма 1 час 58 мин 36 сек, смотрел под названием «Кризис» в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Доктор Тайрон Броуэр" - Гари Олдман (Gary Oldman)
     "Мадира Броуэр, жена Тайрона" - Индира Варма (Indira Varma)
     "Джейк Келли" - Арми Хаммер (Armie Hammer)
     "Клэр Рейманн" - Эванджелин Лилли (Evangeline Lilly)
     "Дин Талбот" - Грег Кинниэр (Greg Kinnear)
     "Гаррет, куратор DEA" - Мишель Родригес (Michelle Rodriguez)
     "Доктор Билл Симонс" - Люк Эванс (Luke Evans)
     "Доктор Мег Холмс" - Вероника Феррес (Veronica Ferres)
     "Мама, глава банды" - Ги Надон (Guy Nadon)
     "Стэнли Фостер" - Николас Джареки (Nicholas Jarecki))


9 - 10 июня
«Колония Дигнидад» (“Colonia”, directed by Florian Gallenberger, 2015) - (+4,

     Screenplay by Torsten Wenzel, Florian Gallenberger.
     Music by André Dziezuk, Fernando Velázquez.
     Inspired by true events.

     "Всё в этом мире для чего-нибудь нужно". Драматический триллер, история одного нисхождения в глубины тьмы, зла и порока, и попытки вернуться к свету, только во тьму легко войти, а выйти - двери железные перекроют ход, пули стремительные разорвут плоть, предатели оскалятся в злобной улыбке.

     Фильм основан на реальных событиях. 132 дня во тьме, и один прыжок к свету. Неведомо, насколько можно доверять использованным персонажам, возможно, "журналист из Германии" и "стюардесса" - это художественный вымысел, дабы не проводить параллели с реальными людьми, - но факт есть, кому-то удалось вырваться из тёмного подвала и убежать на волю, рассказать, как тяжела жизнь в скорбных условиях.

     Место действия - особое на 17 тысячах гектаров поселение на территории Чили, называемое Колония Достоинства (Colonia Dignidad), основано в 1961 году эмигрантами из послевоенной Германии. Очевидно, чтобы взять под контроль такой огромный кусок земли, огородить его забором с колючей проволокой под электротоком и выставить по периметру автоматчиков, объявить, что на территории поселения не действуют законы Чили, нужно было заплатить в государственную казну немалые деньги. Вот, оказывается, на что ушло так называемое "золото партии". Официально основателем считается Пауль Шефер (Paul Schäfer Schneider, д.р. 4 декабря 1921, д.с. 24 апреля 2010), служивший ефрейтором в санитарном батальоне во время второй мировой войны. Есть у меня подозрение, что за ним стояли куда более важные граждане, сбежавшие от Нюрнбергского правосудия, и там же, на территории Колонии скрывались.

     Однако история такова, что Пауль Шефер был в центре событий и считался большим авторитетом в этом лагере. Есть доказательства, что в реальности это было жуткое место, где избивали, пытали, насиловали, в том числе и детей, убивали, подавляли, всяким образом лишали человечности. Сюда отправляли противников режима Пиночета, для перевоспитания, или для того, чтобы оппозиционеры исчезли без следа. Пауль Шефер известен как проповедник. Все его проповеди вели к прославлению рабского труда, уничтожению слабых и торжества сильных. Женщины были "вонючими страшными коровами", коих можно эксплуатировать и унижать безнаказанно. Этот концлагерь существовал аж до середины 90-х годов, после разгрома лагеря Пауль пытался укрываться от закона, но был арестован, обвинён в регулярных изнасилованиях и пытках почти трёх десятков детей и ликвидации противников режима Пиночета. Приговорён к 33 годам тюремного заключения, но умер, не просидев в тюрьме в Сантьяго и шестой части от срока.

     История в фильме начинается в 1973 году, когда Чили находится на пороге исторических изменений. Когда народ убеждали в необходимости политики коммуниста Сальвадора Альенде, однако его режим пал, и на его место пришёл Аугусто Пиночет. Есть фильм с участием красавицы Марии Вальверде, который немного рассказывает об этом периоде истории, «В паутине лжи» (“Araña”, directed by Andrés Wood, 2019), каким образом произошло падение коммунизма и возвышение тёмного зла.

     В это время среди политических агитаторов на стороне Альенде работал немецкий фотожурналист Даниэль, в его делах была не только фото-фиксация событий, но и придумывание стимулирующих плакатов. Входил он в команду студентов, занимающихся политикой. Кроме политики Даниэля интересовал ещё и секс с красавицей-стюардессой Леной, которая регулярно совершала рейсы в Чили. Последний рейс закончился не совсем удачно. Это было в сентябре. Всего несколько дней они сладко потрахались, но однажды утром узнали, что к власти пришёл Пиночет и идут аресты сторонников Альенде, Даниэлю надо бежать из города.

     Все проблемы от отсутствия разума. Даниэль так побежал из города, что особо не скрывался, и даже больше, сам нарывался на неприятности, пытаясь сделать пару фотографий, как производятся аресты. Его приметили, арестовали, и отправили на допрос с пристрастием, пытали током, лишая разума и воли. Лену тоже арестовали, но тут же отпустили. Она никто. Но, она не уехала, ибо не могла оставить любимого мужчину в лапах зла. Узнав, куда именно отправили Даниэля, в Колонию Дигнидад, решила и сама туда поехать.

     Узнала об этой Колонии то, что это своего рода закрытое сообщество, некая религиозная секта, куда можно войти, но выйти нельзя. Приоделась в серое, и отправилась в мир зла. Сначала встретилась с проповедником Паулем Шефером, который быстренько распознал, что Лена принесла в сердце тайну, однако отправил её на поселение под присмотр Гизеле. "Жизнь мы ведём бедную и скромную, и много работаем". Так начались у Лены трудовые дни, когда надо с утра до вечера ползать по полю в тяжёлых условиях и испытаниях.

     В это время врачи в Колонии обследовали Даниэля и было у них подозрение на слабоумие. Но это было не так, Даниэль изображал слабоумие, и под этой личиной планировал побег.

     Встретиться Лене и Даниэлю было непросто. Ибо здесь предусмотрено разделение. Мужчины, женщины, дети, все живут отдельно. Встречаются только на параде. Или во время избиений, когда мужчины изгоняют дьявола из женщин, - вероятно, под этим подразумеваются коллективные изнасилования. В фильме вопрос пыток обойдён, и здесь нет всякой жути, которой много в иных фильмах о подавлении. Этим фильм проигрывает, ибо кажется, что речь идёт о каком-то трудовом лагере, где можно жить и радоваться простому и понятному. Например, неудачному воскрешению из мёртвых или сбору кукурузы. Без кровянки и грязи такие фильмы неубедительны.

     "Труд есть служение господу. Если в вашем сердце живёт Бог, пусть руки ваши творят Божье дело".

     Режиссёр только даёт намёки и на пытки, и на изнасилования, и на совращения детей, но никакой физиологии, всё чистенько, отпрятненько. Фигура инфернального Пауля Шефера тоже не особо получилась. Эдакий мужичок, который без тени смысла шастает туда-сюда, несёт ахинею про веру в Невидимое и подчинение простым и понятным приказам. Неубедительно, что такой оратор мог руководить столь жёсткой сектой. Нельзя не заподозрить, что он был просто управляющим, дурачком, которому дали возможность ходить в белой рубашке, а в тени прятались те самые нацистские преступники, боссы среди боссов, до которых так и не дотянулась рука правосудия.

     И вот, только на 130 день Лена смогла сообщить о своём существовании Даниэлю. Было бы смешно, если бы Даниэль сбежал из лагеря, так и не узнав, что там осталась Лена. Может и надо было бы сделать так, чтобы фильм, действительно, был близок к правде, да и трагичности бы добавил. Всё же, оба оказались глупыми и наивными, которые полезли в чужую страну, не зная входа и выхода.

     Это произошло на параде в честь приезда большого начальника из Сантьяго. Его интересовало оружие, которое производили на территории Колонии, а ещё возможность испытания газа "зарин". Лена смогла подойти к Даниэлю, взять его за руку. Как глупо и неосторожно, стоя в толпе, держаться за руки, когда вокруг любопытные взгляды. Эти двое вообще не вызывают восторга своим интеллектом. Вторая встреча - ночью, Лена чистила картошку в сарае, а Даниэль как бы должен был идти в патруль. И здесь, в сарае они нашли вход в систему подземных туннелей. Даниэль облазил всё и нашёл выход за пределы Колонии, осталось только назначить час побега.

     Сам побег не выглядел таким уж сложным, однако построен был на большой эмоциональной ноте, последние минут двадцать существенно оживляют фильм и делают его настоящим триллером. Есть несколько интересных кадров. Преследовали наивных влюблённых до самых дверей самолёта. Формально, самолёт могли прижать к взлётной полосе, преградить путь, начать стрелять по кабине, но ничего этого сделано не было, просто отпустили. Видимо, не было особой политической воли, чтобы из-за каких-то идиотов устраивать международный скандал.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 58 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лена" - Эмма Уотсон (Emma Watson)
     "Даниель / Ганс" - Даниэль Брюль (Daniel Brühl)
     "Пауль Шеффер" - Микаэл Нюквист (Michael Nyqvist)
     "Гизела, старший в женском отряде" - Риченда Кэри (Richenda Carey)
     "Доро \ Доротея" - Джинн Вернер (Jeanne Werner)
     "Урсель" - Вики Крипс (Vicky Krieps))


10 июня
«Кислород» (“Oxygene”, directed by Alexandre Aja, 2021) - (+2,

     Screenplay by Christie LeBlanc.
     Music by Robin Coudert.

     "Ввести вам успокоительное?". Научно-фантастическая драматическая история, где главной загадкой является не способ спасения из ловушки, а ответ на извечный вопрос человечества, каждого человека, "кто ты есть?", понимание этого позволяет найти путь, который выведет к правильным действиям, покажет выход из любого тупика.

     Автором фильма является фигура весьма известная в киноиндустрии, славится своими триллерами, где беспощадно рвут и режут и жуют плоть человеческую, но теперь выступил с фантастической историей, где в качестве блюда предлагается рвать на куски душу не совсем уж человеческую, но похожую на человеческую, принадлежащую БИОФОРМЕ под кодовым именем Омикрон Два Шесть Семь (OMICRON 267).

     В главной роли актриса Мелани Лоран (Mélanie Laurent), и она единственная здесь актриса, остальные персонажи, если и появляются, то либо в виде голосов, либо в виде каких-то незначительных зарисовок из воспоминаний. Мелани известна в мире по роли Шосанны в фильме «Бесславные ублюдки» (“Inglourious Basterds”, 2009), так же играла в скоростном боевике «Призрачная шестёрка» (“6 Underground”, directed by Michael Bay, 2019), у неё большая фильмография, и не только как актрисы, но и как режиссёра, недавно представила миру триллер с грустным финалом «Галвестон» (“Galveston”, directed by Mélanie Laurent, 2018), где играли Эль Фаннинг (Elle Fanning) и Бен Фостер (Ben Foster).

     В научно-фантастической драме мастера ужасов ей пришлось в одиночку создавать напряжённую атмосферу на экране, чтобы зритель проникся отчаянным положением. На мой взгляд, не получилось. Я увидел тупую бабу, психопатку и истеричку, которая совершенно не вызывала никакого сочувствия, а это важно в подобного рода фильмах. Замкнутое пространство и борьба за выживание. Главный персонаж должен вызывать сострадание, чтобы зритель имел возможность поставить себя на его место и понять, как всё это ужасно.

     Фильм, если рассматривать его полностью, весьма схож с научно-фантастической историей «Одиночка» (“Solitary”, directed by Luke Armstrong, 2020), здесь повтор во всех основных моментах. К сожалению, фильм «Одиночка» из-за низкого бюджета не смог пробиться к широкому кругу зрителей, и если сравнивать эти две истории, то выбираю ситуацию в “Solitary”, там намного интереснее, и актёры, несмотря на своё дилетантство, вызывали гораздо больший интерес к своим персонажам, чем профессиональные истеричные излияния Мелани Лоран.

     Бесись, сходи с ума, кричи, визжи, истери, бейся во все стенки, маши руками и ногами, тяжело дыши, судорожно плачь - видимо, такие инструкции давал Александр Ажа своей актрисе. Что ж, она послушно всё сделала, только зрителю от этого весьма тошно.

     Да, конечно, а что ещё делать? Вот, просыпается человек в криогенной камере, и что он делает первым делом? Правильно, начинает истошно орать изо всех сил, рыдать, требовать, чтобы его выпустили, молотить руками по всем стенкам, не задумываясь, что может повредить оборудование, ведь всё электронное, хрупкое, сенсорное. Весьма разумное деяние, что тут сказать...

     Вопрос: куда его могут выпустить, если открыть дверь камеры? В ближайший бар, чтобы выпить чашечку кофе? И это при том, что в человека воткнуты разного рода трубочки, даже в пуповину, на голове колпак из сенсорных датчиков. И вообще, что там по ту сторону двери? Где находится камера? И самое главное: как твоё имя, кто ты есть, кто тебя засунул сюда, почему, сколько здесь находишься.

     Причина пробуждения - техническая неполадка, которая привела к утечке кислорода. Осталось 35%. Имея такую информацию, что подумает человек? Ограниченный ресурс, значит, расходовать надо аккуратно, медленно. Каждый вдох. При выбросе эмоций, учащается дыхание, требуется больше кислорода, расход ускоряется: чем больше орёшь, тем меньше живёшь. Этого объёма должно было бы хватить на полтора часа или чуть больше при равномерном расходовании, но по сюжету Биоформа сожгла кислород до нуля меньше, чем за сорок минут.

     Итак, женщина проснулась. Что она узнала? Находится в криогенной камере. Кислород уменьшается. У неё есть электронный помощник, называемый M.I.L.O. (в дублированной версии Медицинский Интерфейс Личный Оператор). Женщина, которую M.I.L.O. называет исключительно БИОФОРМОЙ ОМИКРОН ДВА ШЕСТЬ СЕМЬ, может давать ему различные команды по управлению камерой, ещё он может выводить на сенсорный экран (перед её лицом) информацию из интернета, любую, или меню настроек криогенной камеры, схему устройства. Ещё она может позвонить куда угодно, хоть в полицию, хоть своей маме во Францию, и самое главное, ей тоже могут позвонить.

     Даже эта возможность - делать звонки из криогенной камеры - должна была бы намекнуть женщине, что в её ситуации что-то не совсем стандартное. Что это за супер-телефон, внутри которого она сидит? А если ещё и прислушаться к тому, что говорит M.I.L.O., то совсем уж составить полную картину. Например, он сказал, при анализе ДНК, что возраст Биоформы более 80 лет, а перед нами вполне молодая дама. Как же так? Но женщина этих слов не услышала, потому что визжала и истерила... правильно, это же обычная ситуация, так все делают.

     Как оказалось, эту камеру создала корпорация CRYOSALIDE, и сама женщина, имя своё она узнала из интернета, Элизабет Хансен, имела к этому отношение. Ещё у неё был любовник, который, согласно её воспоминаниям, умер от вируса, накрывшего человечество.

     История такова, что человечество медленно вымирает, вирус всех жрёт без остатка, ещё два поколения и никого на земле не останется, потому мудрые учёные собрались все вместе и решили спасти остатки человечества, отправив туристическую группу осваивать далёкую планету. Она не совсем пригодна для жизни, можно обитать только на "экваторе", ибо с одного полюса слишком припекает, а на другом слишком морозит.

     Только сами люди не могли полететь. Ибо потащат с собой и вирус, какой смысл? Потому, полетели не люди. А Биоформы. То бишь, клоны. И в криогенной камере сидела не Элизабет Хансен, а её молодой клон. Однако обладающий памятью, желаниями и умениями настоящей Элизабет. Как это удалось? Элизабет была ловким учёным и разработала технологию переноса памяти. Испробовала на крысах. Мол, "брала" память у крысы, которая прошла лабиринт и нашла выход, "переносила" в тупую крысу, и та обретала ясность ума и следовала тем же путём к выходу. Принцип памяти воды, ибо в воде записывается информация, например, о брошенном камне. Так же сделали и с памятью человека. Переносили всё в клонов.

     Причина, по которой произошла поломка в криогенной камере Омикрон 267, это столкновение космического корабля с метеоритом. Пара сотен камер сразу сломались и Биоформы умерли, но ещё несколько тысяч оставались в нормальном состоянии. Из нескольких сотен сломанных проснулась только одна Биоформа и устроила большой шум, который заставил понервничать влиятельных людей в мире земном, ну и зрителей, которые решаться послушать профессионально построенную истерику Мелани Лоран. Если бы дверь камеры Биоформа смогла бы открыть, будучи в невменяемом состоянии, то вышла бы в открытый космос и погибла бы за 9 секунд. Так что, не каждую дверь надо спешить открывать...

     Длительность фильма 1 час 41 мин 55 сек, фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Элизабет Хансен \ Omicron 267" - Мелани Лоран (Mélanie Laurent))


10 - 11 июня
«Поэзия» (“Shi \ Poetry”, directed by Lee Chang-dong, 2010) - (+4,

     Screenplay by Lee Chang-dong.

     В этом фильме нет музыки, есть только звуки мира, которые становятся симфонией радости для вдумчивого человека, видящего особое в простом, чудесное в повседневном, однако реальность мира зла и насилия настолько сильна, что не спрячешься ни за какой успешно выстроенной завесой из фантазий, придётся вкусить горькие плоды и пролить слёзы.

     После того, как посмотрел глубокомысленный фильм «Пылающий» (“Burning”, directed by Lee Chang-dong, 2018), имеющий несколько уровней понимания, заинтересовался иными работами сценариста и режиссёра Ли Чхан-дона (Lee Chang-dong), и особенно его произведением, названным «Поэзия», интересно мне, как писателю, что он скажет о литературном творчестве как таковом.

     Мне понравилось, как персонаж - учитель поэзии - рассказывал, что такое вдохновение, как его искать, как жить с ним, как творить, во многом соглашусь. Возможно, режиссёр пригласил не просто случайных актёров на роли, связанные с творчеством, а реальных авторов-любителей, чтобы они почитали свои стихи и поговорили о чувствах. Фильм вглядит далеко не художественным, стиль исполнения таков, словно снят на любительскую видеокамеру. Просто оператор походил по городу, следуя за главной героиней, а потом уж нарезали сцены и составили фильм.

     - На что вы смотрите?
     - На дерево.
     - Зачем вы смотрите на дерево?
     - Хочу как следует его увидеть... Увидеть дерево, почувствовать его, узнать мысли дерева, и услышать, что оно говорит мне.

     История начинается с того, что в утренний час по реке плывёт труп... это тело 16-летней школьницы Хи-джин Пак, которая бросилась с моста в реку... В это же время на приём к доктору приходит 65-, нет, 66-летняя дама по имени Ян Ми-джа, она улыбается, красиво одета, но её беспокоят какие-то боли в руке. Доктор осмотрел и сказал, что это всего лишь усталость и напряжённость, надо делать упражнения. Однако доктор обратил внимание на другой недуг, Ми-джа не могла вспомнить простые слова. Что в её возрасте - признак приближающегося слабоумия, начальная стадия болезни Альцгеймера. И дал рекомендацию сходить на приём к особому доктору в клинику при Сеульском университете.

     Ми-джа живёт с внуком по имени Джон-вук. Её дочь после развода переехала в Пусан, и, чтобы не забирать с собой сына и дать ему нормально доучиться в своей школе, оставила его в Сеуле с бабушкой. Джон-вук, мягко сказать, мальчик туповатый, дерзкий, грубый, в быту ведёт себя по-свински, в общении по-хамски. Бабушке совладать с ним нет никакой возможности, контролировать его нельзя, иной раз что-то удаётся, но в ответ приходит ещё больше неприятностей.

     Доходы у Ми-джа скромные, печалится, что внук слишком много сидит у компьютера и смотрит TV, из-за чего счета за электричество будут огромные, платить особо нечем. Чтобы не загнуться от голода, Ми-джа ходит на работу, устроилась сиделкой для одного слегка парализованного престарелого мужчины, относительно богатого владельца магазина. Она моет его, всё чистит, стирает, кормит, развлекает разговорами. Иной раз он даёт ей громадные деньги в качестве премии, 10 тысяч вон за день, это 647 российских рублей (по курсу на 10 июня 2021).

     Однажды Ми-джа заинтересовалась объявлением, что поэт Ён Хи-ким приглашает всех желающих на курсы поэзии, дабы обучиться этому ремеслу, ведь каждый может раскрыть в себе талант и стать поэтом. Несмотря на то, что приём на курсы был закончен, Ми-джа опоздала буквально на несколько часов, её приняли, ибо она была страстна в своей просьбе. Здесь она узнала первые шаги поэта по раскрытию вдохновения.

     Но это мир фантазий, и, едва выйдя после лекции, встретилась с реальностью. К ней подошёл один мужчина и пригласил на собрание в школу, где кроме них пришли ещё четверо мужчин, и все они родители шести мальчиков, которых косвенно считают виновными в смерти Хи-джин. Ибо девочка написала их имена в своём дневнике. Она убила себя потому, что устала так жить. В течении полугода эти шесть мальчиков регулярно занимались с ней сексом, один за другим, каждый день. Вроде сначала всё было по согласию, но потом это стало обязанностью. И девочка не вытерпела такого позора... Фактически, это принуждение к сексу, а значит, формально можно считать изнасилованием. Мать девочки пока раздумывает, подавать ли заявление в полицию или нет, а сама полиция не может начать расследование, ибо нет заявления. На этом этапе можно уладить отношения с матерью девочки одним способом, дать ей денег, некую компенсацию, и сумму вроде как уже обговорили, 30 млн вон, с каждого родителя по 5 млн, то бишь, по 323 712,90 российских рублей (если по курсу на 10 июня 2021). Деньги колоссальные для одинокой бабушки, как платить?

     Далее события развиваются по двум направлениям.

     Ми-джа учиться видеть мир, чувствовать его сердцем, ибо стремится сотворить хотя бы одно стихотворение. Когда-то, лет 50 назад, учитель в школе сказал, что у неё есть поэтический дар, однажды она напишет стихи. Эти слова она запомнила, но за эти 50 лет дар не пробудился, а сейчас вдруг обрела желание что-то эдакое сделать. В фильме будет много бесед о поэзии, чтения стихов, это всё проводится под эгидой "Поэтических чтений", где встречаются любители поэзии, дабы читать стихи и пить пиво, беседуя о пошлом и возвышенном.

     Второе направление событий - это попытка Ми-джа найти деньги, провести переговоры с пятью отцами, а так же с мамой умершей девочки.

     Эти два направления соединяются в том, что одно создаёт душевное напряжение для другого, стресс пробуждает способность видеть, чувствовать, сопереживать, что в итоге и приводит к созданию первого, единственного, и последнего стихотворения Ми-джа. Это своего рода Ода умершей девочке, попытка попросить у неё прощения, а может и передать ей привет, ибо, как я понял, Ми-джа последовала за девочкой, убив себя, прыгнула с того же моста в реку. Этого в фильме не показали, но это можно предположить, что именно так всё и закончилось. Здесь пустота играет большую роль в передаче настроения. Последние кадры - это лицо Хи-джин, девочка как бы приглашает Ми-джа последовать тем же путём.

     Ещё, как я понял, все метания Ми-джа ни к чему не привели, мальчика всё же арестовали по обвинению в изнасиловании. Отчасти это стало последней каплей в чашу страданий для бабушки, чтобы написать стихотворение. Из фильма можно сделать вывод, что истинная поэзия, истинная литература рождается в боли и страданиях, что душа писателя должна испытать мощнейшее горе, пролить кровавые слёзы, это как плата за то, чтобы написать нечто, что действительно будет названо настоящим произведением, достойным, чтобы его прочитали даже мёртвые. "Время проходит. Цветы увядают".

     В оригинальной речи слышно, что стихотворение Ми-джа читается на два голоса: начинается голосом Ми-джа, заканчивается голосом Хи-джин.

     Длительность фильма 2 часа 13 мин 32 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ян Ми-джа" - Юн Джон-хи (Yoon Jeong-hee)
     "Джон-вук, внук Ми-джа" - Ли Дэвид (Lee David)
     "Мистер Кан" - Ким Хи-ра (Kim Hee-ra)
     "Мать Хи-джин" - Пак Мён-щин (Park Myeong-shin)
     "Отец Ки-бома" - Ан Нэ-сан (An Nae-sang))


11 июня
«Женщина в окне» (“The Woman in the Window”, directed by Joe Wright, 2021) - (+3,

     Based upon the novel “The Woman in the Window” (January 2, 2018) by A.J.Finn (д.р. January 2, 1979).
     Screenplay by Tracy Letts.
     Music by Danny Elfman.

     Нельзя спокойно спать, пока соседи творят тёмные дела, от соседей все беды, то они душат, то режут, то закапывают трупы, чтобы уличить их в злодеяниях, надо следить, вооружаться биноклями, фотоаппаратами с хорошим zoom, и нельзя спать, ни в коем случае нельзя ложиться спать, иначе сосед узнает, что вы спите, и тут же кого-нибудь зарежет: БДИТЕ, ГРАЖДАНЕ, БДИТЕ!

     Это не напрасные слова, ибо в последние пару лет в кинематографе случилась самая настоящая эпидемия, когда вышли друг за другом фильмы с однотипным сюжетом, под одним кодовым слоганом “Every Killer lives next door to someone” - «Каждый маньяк - это чей-то сосед», в оригинале этот тэглайн появился с фильмом «Паранойя» (2007).

     Эпидемия началась с фильма «Книга Генри» (2017), далее «Лето 84» (2017), «Первая ведьма» (2019), «Девушка, которая боялась дождя» (2020), и теперь «Женщина в окне» (2021). Воистину, это не случайно.

     Новый фильм основан на романе “The Woman in the Window”, опубликованном 2 января 2018, который сразу попал в списки бестселлеров и занимал некоторое время первое место в рейтинге The New York Times Best Seller list. Однако автор A.J.Finn прославился не только этим романом, через год после публикации начали появляться журналистские расследования, уличающие писателя в том, что он регулярно лгал о своей биографии, путал факты и вводил в заблуждение. Чуть позже выяснилось, что автор страдает психическим заболеванием, биполярным расстройством.

     Возможно, что главный персонаж, Анна Фокс, вобрала в себя некие качества личности писателя, это надо читать роман, чтобы понять, сравнивать одно с другим. В фильме Анна страдает психическим заболеванием, агарофобией, боязнью открытых пространств, выходу без сопровождения в места скопления людей, боязнью каких-либо действий, производимых людьми. Ещё Анна страдает слуховыми и зрительными галлюцинациями. Дабы облегчить страдания, беспробудно пьянствует. Алкоголь усугунбляет её состояние, делает приём лекарственных препаратов с побочными эффектами. Всё это режиссёр использует в фильме вполне умело, добавляя трэш, психоделику и кислоту, различные звуки, неясные очертания, иной раз заставляет персонажей вести себя комично, вызывая улыбку.

     В главной роли актриса Эми Адамс (Amy Adams), это её вторая роль, где она изображает сумасшедшую и алкоголичку, первый фильм - драматическая история, основанная на реальных событиях, «Элегия Хиллбилли» (“Hillbilly Elegy”, directed by Ron Howard, 2020), где актрисе пришлось весьма несладко, показать демонический образ безумной наркоманки.

     Сюжет фильма не даёт каких-то новых ощущений, здесь полный стандарт классической истории про окно во двор и бдительного соседа. По стилю фильм близок больше к «Девушка, которая боялась дождя» - из всего списка похожих фильмов мне понравилась эта история про девушку с шизофренией, которая раскрыла тайну похищения детей, поймав соседку-маньячку.

     Полный список фильмов о наблюдающих за соседями:

     «Девушка, которая боялась дождя» (“Fear of Rain”, directed by Castille Landon, 2020)
     «Женщина в окне» (“The Woman in the Window”, directed by Joe Wright, 2021)
     «Книга Генри» (“The Book of Henry”, directed by Colin Trevorrow, 2017)
     «Лето 84» (“Summer of 84”, directed by François Simard, Anouk Whissell, Yoann-Karl Whissell, 2018)
     «Милые кости» (“The Lovely Bones”, directed by Peter Jackson, 2009)
     «Окно во двор» (“Rear Window”, directed by Alfred Hitchcock, 1954)
     «Паранойя» (“Disturbia”, directed by D.J. Caruso, 2007)
     «Первая ведьма» (“The Wretched”, directed by Brett Pierce, Drew T. Pierce, 2019)

     История про Анну Фокс такая:

     После получения серьёзной психологической травмы 39-летняя Анна закрылась в своей громадной квартире, и сидит безвылазно девять месяцев. Когда-то у неё была семья, муж по имени Эд и дочка по имени Оливия. Но теперь она в одиночестве бродит между бокалом вина и пузырьком с таблетками от депрессии. Есть коллекция фильмов на DVD, в основном старых, чёрно-белых, текст которых она знает наизусть, и даже, будучи пьяной и сонной, может цитировать, повторяя за персонажами.

     В прошлом - детский психиатр с опытом работы более 15 лет. Эта работа принесла ей некоторую сумму денег, теперь может позволить себе замкнутый образ жизни, личного психиатра, физиотерапевта и череду бутылок вина. По рекомендации психиатра Анна сдаёт подвальное помещение молодому мужчине по имени Дэвид, это нужно и для того, чтобы она не оставалась одна, мало ли что может случиться.

     Из развлечений доступен ещё и интернет, но это не так радует её сердце, как наблюдение за соседями. Она знает про них всё. Недавно в дом напротив въехала семья Расселов, перебрались из Бостона. Глава семьи педантичный банкир по имени Алистер, есть жена по имени Джейн, и есть мальчик по имени Итан.

     Алистера Рассела играет Гари Олдман (Gary Oldman), и здесь актёр напоминает сенатора Палпатина на пике своей карьеры в фильме «Звёздные войны: Эпизод 3 – Месть Ситхов» (“Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith”, directed by George Lucas, 2005), когда он находился в одном шаге от того, чтобы стать Императором звёздной системы. Сходство просто потрясающее... и смешное.

     Анна познакомилась с Итаном, он показался ей запуганным мальчиком, который боится слово лишнее сказать против воли отца. Рекомендовала мальчику приходить к ней за советом в любое время. Этот разговор сподобил Анну пристальнее начать наблюдение за домом Алистера. Ещё познакомилась с Джейн Рассел в исполнении Джулианны Мур. Это была короткая встреча.

     И через некоторое время Анна увидела, как в Джейн Рассел кто-то воткнул нож, прям в живот. Анна вызывает полицию и, преодолевая страх, бежит через улицу к дому Расселов, но падает в обморок. Когда приходит в сознание, то её окружают детективы Литтл и Норелли. Госпожа Норелли явно появилась в сюжете, чтобы делать нелепые замечания строгим голосом и смешить зрителей. Весь фильм кишит маленькими сценками, выстроенными так, чтобы вызвать у зрителя улыбку и дать ему понять, что многое здесь надо ставить под сомнение, что здесь всё нереально. Это не комедия, больше как триллер, и выдержано в границах триллера до финала. Просто, есть вещи, которые смешат. Хичкок ведь тоже использовал юмор...

     Как оказалось, никто Джейн Рассел не убивал, она жива-здорова, её играет актриса Дженнифер Джейсон Ли, её явление опровергло слова Анны. События развивались относительно долго, всё началось в понедельник, и длилось неделю. За это время Анна достигла той стадии, когда и полиция и все соседи были уверены, что она безумная, несёт бред и пребывает в галлюцинациях. Отчасти это так, но в общем плане она была права.

     Финальная часть прояснит все вопросы, когда вскроется:

     - кто такая поддельная "Джейн Рассел", которая пришла к Анне
     - кто её убил, почему
     - кто помогал прятать труп
     - и почему этот убийца такой ненасытный, что хочет убить и Дэвида, и Анну Фокс, и всех вокруг.

     Ещё откроется тайна, почему Анна сошла с ума и заперлась в квартире, ибо это было связано с большой семейной трагедией. В итоге вся правда выйдет наружу. Анну поздравят с тем, что между галлюцинациями она была в ясном сознании и увидела реальность. Через десять месяцев после события Анна продаст квартиру и уедет, собрав нехитрый скарб. В путь за новой жизнью...

     Длительность фильма 1 час 41 мин 54 сек, фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Анна Фокс" - Эми Адамс (Amy Adams)
     "Итан Рассел" - Фред Хехингер (Fred Hechinger)
     "Алистер Рассел" - Гари Олдман (Gary Oldman)
     "Кэти, биологическая мать Итана" - Джулианна Мур (Julianne Moore)
     "Джейн Рассел" - Дженнифер Джейсон Ли (Jennifer Jason Leigh)
     "Дэвид" - Уайатт Рассел (Wyatt Russell)
     "Детектив Литтл" - Брайан Тайри Генри (Brian Tyree Henry)
     "Детектив Норелли" - Джанин Серраллес (Jeanine Serralles))


11 - 12 июня
«Тайное сияние» (“Milyang”, directed by Lee Chang-dong, 2007) - (+4,

     Screenplay by Lee Chang-dong, Lee Cheong-joon.
     Music by Christian Basso.

     Драматическая история, трагедия маленькой женщины, которая жила и была счастлива, но пришёл к ней в гости Бог и счастье закончилось, глубокая, может, философская притча о непростых путях, что готовятся для каждого человека от большой вселенской любви, ибо неведомо, к чему ведут они, но ведомо, что идут они через боль и страдания.

     Ещё один фильм от сценариста и режиссёра Ли Чхан-дона (Lee Chang-dong), автора таких сложных, эмоционально тяжёлых и глубоких драм, как «Пылающий» (“Burning”, directed by Lee Chang-dong, 2018) и «Поэзия» (“Shi \ Poetry”, directed by Lee Chang-dong, 2010). После просмотра его третьего главного фильма могу сказать, что он мастер показать жестокость, которую дарует земной мир на духовном уровне. Есть мастера, которые используют пилу, молоток, ножи, револьверы, это физический уровень, это просто, замахнулся злодей окровавленным молотком, и всё всем понятно. У Чхан-дона весьма тонкая работа, но действует безошибочно.

     Сценарий к фильму основан на одноимённом романе писателя из Южной Кореи Ли Чхон-джуна (Lee Cheong-joon, д.р. 9 августа 1939, д.с. 31 июля 2008), как я понял, писатель принял участие в работе над фильмом, ибо всё рассказано более, чем гармонично и последовательно.

     История как таковая весьма простая, но здесь важен духовный аспект, ибо пред зрителем развернётся самая настоящая война с Богом. В духовном плане, конечно же... Здесь каждое слово имеет значение, каждый элемент. Бог заинтересовался счастливой женщиной в тот момент, когда она отвергла предложение поговорить. Просто - поговорить. Как это произошло?

     Жила-была Ли Шин-э, добрая женщина из Сеула, учительница музыки, обучает игре на фортепиано. Решила покинуть родные места после череды неприятных событий. Некоторое время она была в брачном союзе, но муж регулярно изменял ей. Однажды муж погиб в автокатастрофе. Печалилась Шин-э, что прошлое не вернуть, и устремилась к новой жизни. Забрала немного вещей, забрала сына лет 10 по имени Джун, и поехала жить в маленький городок Милян (или Мирян), что недалеко от Пусана. Этот город - родина её мужа, так она хотела воссоединиться с ним на духовном уровне.

     По дороге в город сломался автомобиль, и она звонила в автосервис, но никто не хотел ехать, ибо далеко от Сеула. Мимо проезжал один из местных жителей и позвонил в автомастерскую, которой владел Ким Джон-чхан, он и приехал спасать маму с сыночком. И так она приглянулась ему, что захотелось дружить с ней, помогать, и вообще подумать о любви. А Шин-э всё это было не нужно, она считала себя самодостаточной, счастливой, способной позаботиться о себе в полной мере. Целью своей жизни видела исключительно заботу о сыне, и для этого решила купить землю близ города и построить дом.

     Деньги на покупку у неё были, это прибыль по страховке за погибшего мужа. В тихом и сладком городе, где все вокруг улыбаются, душа Шин-э смогла расслабиться, и обрести мост доверия людям, и стала она всем рассказывать, что хочет купить землю в наилучшем месте, построить дом. Полгорода знало о её планах.

     Пока искала землю, открыла музыкальную школу, пригласила учеников. Напротив школы была аптека, где работала добрая семейная пара. И вот, хозяйка аптеки сказала, что материальная жизнь это не всё, что нужно человеку, нужно ещё и обратиться к Богу, ибо Он повсюду, и надо в Него верить, поклоняться, следовать Его заповедям. И предложила почитать христианскую литературу. На что Шин-э сказала, что напрасно Бог умер за неё на кресте, ибо она счастлива и не нуждается в помощи или искуплении.

     Не прошло и нескольких дней, как ей был звонок. Сын похищен. Если она хочет спасти ребёнка, то должна отдать все свои деньги. С этого момента начинается в жизни Шин-э сущий кошмар. Актриса показала, как она умеет орать, весьма пронзительно и горько. Этим крикам могут позавидовать все остальные актёры из фильмов ужасов или душераздирающих драм.

     Шин-э попробовала самостоятельно решить вопрос с похитителем, что привело к потере денег и убийству ребёнка. Авторитетный Джон-чхан, который постоянно присматривал за Шин-э, озаботился этими событиями, поговорив в полиции с детективом, они быстро узнали, кто мог знать о наличии у Шин-э денег, и арестовали его, это оказался добрый сосед, который частенько подвозил сына Шин-э из школы и обратно.

     Горе поселилось в душе Шин-э, теперь она была готова приползти в местную церковь и орать, плакать на проповеди, лишь бы освободиться от печали, и здесь она освободилась. Или ей только так показалось. На некоторое время она нашла своего рода наркотик, который отвлёк от горестных мыслей. Религия может дать утешение страждущим. Но если путь к Богу был не из чистых побуждений, а под принуждением, то рано или поздно такая душа восстанет, скинет покров иллюзий, лжи, и станет воинственной.

     Так и получилось с Шин-э. Момент переворота произошёл в тюрьме, когда она пошла, следуя христианским догмам, в гости к убийце сына, дабы простить его. В ответ на её слова услышала, что убийца давно уже получил отпущение всех грехов, его простил сам Бог, и в особых прощениях от матери не нуждается, на его лице улыбка умиротворения и счастья, он чувствует себя невинным, идущим по праведному пути. Формально, это было для неё испытание, которое она не смогла ни понять, ни принять, а потому отвергла веру, и встала на путь мести Богу, на путь духовной борьбы.

     Оскорбление группы добрых соседей-верующих; диверсия во время проповеди; соблазнение мужа самой праведной верующей; воровство; нападение на место собраний верующих; попытка убить себя - каждый новый акт был для неё борьбой: что Ты сделаешь против меня? И Он делал так, что она постоянно проигрывала.

     Целью этой игры, через боль, страдания, отречения, кровь и крики, как можно понять, была кристаллизация души Шин-э, чтобы она увидела ЛЮБОВЬ, которая постоянно стучится к ней. В фильме прозвучали слова, что Бог всё делает от большой любви, но люди не видят эту любовь, и чтобы увидели, им придётся пройти через пекло боли и страданий, дабы получить некое сравнение, и быть способными к принятию.

     Весь фильм можно наблюдать за безуспешными попытками Кима Джон-чхана повернуть Шин-э в свою сторону, дать ей понять, что более верного, преданного спутника она не найдёт во всём мире. Иной раз кажется, зачем ему всё это надо? Она плюёт ему в лицо, а он всё равно идёт следом. Куда бы она ни пошла, он идёт следом. Его отвергают, а он идёт. Такое ощущение, что персонаж Джон-чхан - это своего рода материальное воплощение Бога (словами всё той же владелицы аптеки, что Бог повсюду и рядом с каждым, нужно только увидеть Его), который ходит следом за грешницей, дабы она обратила свой взор на него, открыла для него своё сердце. Ведь если бы Шин-э с самого начала приняла бы дружбу и любовь Джон-чхана, то испытания были бы в жизни только приятные. Это очевидно.

     Вот такая непростая притча... В финале Шин-э вышла из психушки и села во дворе своего дома, дабы подравнять волосы. Джон-чхан стоял перед ней, держа зеркало в руках. Бог опять рядом...

     Длительность фильма 2 часа 22 мин 34 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ли Шин-э" - Чон До-ён (Jeon Do-yeon)
     "Ким Джон-чхан, авторемонтная мастерская" - Сон Кан-хо (Song Kang-ho)
     "Пак До-соп" - Чо Ён-джин (Jo Yeong-jin)
     "Ли Мин-ги, брат Шин-э" - Ким Ён-джэ (Kim Yeong-jae))


12 июня
«28 дней» (“28 Days”, directed by Betty Thomas, 2000) - (+3,

     Written by Susannah Grant.
     Music by Richard Gibbs.

     Драматическая история с лёгким комедийным окрасом, в центре внимания большой недуг человечества - жажда отключиться от реальности, используя для этого все доступные средства, например, алкоголь, что при постоянном употреблении может привести к зависимости и череде серьёзных проблем, преодолеть которые не получится и за 28 дней.

     Где-то в середине фильма звучит такой диалог:

     - Вокруг множество людей, которые делают всё правильно. Правильно живут. Не пьют. Не принимают наркотики. Эти люди счастливы.

     - Счастливы? Они несчастны. В мире нет ни одного счастливого взрослого человека. Люди рождаются, и очень недолгое время считают, что жизнь прекрасна. Потом неизбежно случается трагедия, и они понимают, что жизнь это череда потерь. И главное в этой игре свести боль к минимуму. Кто-то для этого рожает детей, кто-то зарабатывает деньги, кто-то собирает монеты, а большинство губит свою жизнь, позволяя выключателю в своей голове отключать жару и включать охлаждение.

     Да, мы все родились в мире зла, порока, боли и страданий, и пытаемся найти некое счастье, наивно строим будущее, а ветер перемен то и дело разрушает наши замки из песка и иллюзий. Многие философы, святые или озарённые пытались понять, на хрена нужна такая тупая однообразная и долгая жизнь в ограниченных возможностях. Единственное, что они поняли, нужно отказываться от материального мира, не воспринимать его как нечто, определяющее вашу жизнь. Слова из евангелия от Матфея, гл. 6, ст. 13:

     (рус) ИЗБАВЬ НАС ОТ ЛУКАВОГО
     (нем) sondern erlöse uns von dem Übel
     (анг) deliver us from evil

     - здесь в оригинальном языке до искажённого перевода говорилось об избавлении от мира вещей, забот и суеты (ни о каком зле-дьяволе здесь речи вообще не ведётся), всё то же самое, что говорил Гаутама Будда. Формально, материальный мир и есть зло. Любое желание материальных выгод, денег, власти, удовольствий - это стремление ко злу, привязка, добровольное надевание кандалов. Если память мне не изменяет, то в одном из изречений пророка Мухаммада есть слова о том, что все материальные ценности, золото и прочее, накопленные в жизни, станут удавкой на шее в День Суда. Эти слова в том же самом русле.

     В фильме рассказывается история молодой девушки, Гвен Каммингс, разок прозвучит, что она некая писательница, и даже придумает сценку ближе к финалу, чтобы порадовать театральной постановкой одну из запутавшихся девушек. Ведёт свой образ жизни весьма вульгарно, пьянствует, непрестанно развлекается, употребляет всякого рода наркотики, весело и непринуждённо проходит по дорогам жизни, даже не думая, что может кому-то при этом вредить, ломая судьбы или имущество.

     История начинается с того, что Гвен опаздывает на свадьбу своей сестры, Лили. Вместе с другом-любовником Джаспером устремляется на встречу с сестрой и терпеливо ожидающими её приезда гостями. Только, по факту, лучше бы они вообще не приехали, ибо напились здесь допьяну и устроили погром, чем всё испортили, вдобавок ко всему Гвен угнала свадебный лимузин и вдарилась в частный дом, причинив немалый ущерб.

     Судья оказался добреньким, и дал выбор - либо 28 дней в реабилитационном центре для алкоголиков и наркоманов, SERENITY GLEN REHABILITATION CENTER, либо в тюрьму. Однако, выбирая терапию, нужно помнить, что если сорвёшься, выкуришь наркотики или выпьешь алкоголь, мгновенно окажешься в тюрьме.

     Так Гвен приехала сюда, очевидно проявляя недовольство. У неё отобрали телефон и окружили правилами. Здесь персонаж проходит все стадии - озлобленность, алкогольная ломка, бунт, ссоры, скандалы, апатия, депрессия, принятие, дружба, любовь, сострадание, обретение новой жизни.

     В реабилитационном центре много народу. Разделены на группы по зависимости. Гвен постепенно познакомилась со всеми. Разные характеры, разные судьбы. Много диалогов, много рассуждений о том, что правильно и неправильно. Иной раз драматическая история превращается в полудокументальный рассказ о том, как плохо быть алкоголиком и наркоманом, ибо это негативно влияет на окружающих, особенно на близких, и уж тем более, на детей. Сама Гвен ведь тоже была когда-то маленькой дочкой у мамы-алкоголички, что так или иначе, но отразилось на образе её жизни.

     Этот фильм можно поставить в один ряд с такой историей, тоже смесью из драмы и комедии, «Это очень забавная история» (“It's Kind of a Funny Story”, directed by Ryan Fleck and Anna Boden, 2010), на мой взгляд, эта история намного качественнее доносит основную идею, да и вообще, фильм интереснее, ибо держится на игре разных актёров, в отличии от истории про Гвен, где актриса Сандра Баллок легко затмевает всех остальных, и Азуру Скай, и Вигго Мортенсена, и Стива Бушеми, и Доминика Уэста.

     В финальной части Гвен Каммингс, пережив множество испытаний и трансформаций, осознаёт простую вещь, что от реальности не сбежишь, можно сделать себе только хуже, или другим, но лучше принять эти правила и постараться использовать возможности себе во благо. Отчасти сводил её с ума и Джаспер, эдакий гуляка-парень, который не слышал разумных слов. То, что Гвен поняла, сидя в реабилитационном центре, научило её отличать правду от лжи, и сделало чуть сильнее, настолько, что она смогла порвать узы, связывающие её с безумным прошлым, и обрести новый путь, где тоже будут страдания, их не избежать, но она согласна страдать и осознавать это трезвым умом.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 54 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Гвен Каммингс" - Сандра Баллок (Sandra Bullock)
     "Андреа" - Азура Скай (Azura Skye, д.р. 8 ноября 1981, играла персонажа Холли в фильме «Отклонение» (“The Swerve”, directed by Dean Kapsalis, 2019))
     "Эдди Бун" - Вигго Мортенсен (Viggo Mortensen)
     "Джаспер, любовник Гвен" - Доминик Уэст (Dominic West)
     "Лили, сестра Гвен" - Элизабет Перкинс (Elizabeth Perkins)
     "Корнел, директор центра" - Стив Бушеми (Steve Buscemi))


посмотрел 13 июня, написал о фильме 14 июня
«Пирсинг» (“Piercing”, directed by Nicolas Pesce, 2018) - (+4,

     Written by Nicolas Pesce.
     Based on the novel “Piercing” by Ryu Murakami.

     Стильный, сочный на краски психологический триллер с элементами кровавого насилия, история о том, как идеальный план убийства превратился в идеальную катастрофу, начинающий маньяк, ищущий наивную девочку, которую желал сделать жертвой, нарвался на опытную даму, любительницу садизма и мазохизма.

     Фильм основан на книге “Piercing” (изданной в 1994 году) писателя Рю Мураками (Рюноскэ Мураками, Ryu Murakami, д.р. 19 февраля 1952). Одна из его известных фраз, цитируемых чуть ли не везде: "Меня не волнует, поймут ли в моих сочинениях что-нибудь читатели, не имеющие опыта в групповом сексе и наркомании". Думаю, не так уж и трудно понять, ибо ничего сверхъестественного писатель не творит, если, конечно, ориентироваться на образы и смыслы данного произведения.

     Сценарий написал сам режиссёр, Николас Песке, как я понимаю, большой любитель делать фильмы "под старину", в стиле 60-70-х годов прошлого века. Даже музыку выбрал, не самостоятельно написанную, а взятую из саундтреков для фильмов тех лет, например, большая часть музыкальных произведений использована из саундтрека к фильму «Красная королева убивает семь раз» (“La Dama Rossa Uccide Sette Volte”, directed by Emilio Miraglia, 1972).

     Да, фильм сделан стильно, с большой любовью, видно, что режиссёр умиляется каждым кадром, каждой сценой, это ощущение переходит и к зрителю, появляется весьма неподдельное удовольствие от просмотра. Однако - эти слова касаются формы, визуализации, но не содержания, здесь уж все грехи на первоисточник.

     Ещё одна история о психозе, который ищет для себя способы выхода. В центре внимания мужчина - у него есть жена, есть новорождённая дочка, а ещё есть нож для колки льда, который вдохновляет мужчину, чтобы воткнуть его в чьё-нибудь горемычное тело. Мужчину зовут Рид, и он долгое время страдает от психологического давления, началось это в юные годы, а во взрослом состоянии усугубилось семейной жизнью, присутствием жены на диване и наличием ребёнка в колыбели.

     Чтобы унять дрожь в сердце, Рид планирует убийство. Тщательно планирует. Каждый шаг. Продумывает каждый элемент. Всё записывает в блокнот с красной обложкой. Составляет идеальный план. Представляя каждое своё движение, каждый фрагмент диалога с жертвой. Оттачивает удары. Замеряет время между событиями. Как говорил русский полководец Суворов: тяжело в учении, легко в бою. Однако, как говорил русский мужик, которого погнали на войну: гладко было на бумаге, да забыли про овраги.

     Вот про овраги Рид и забыл. Самым большим недостатком плана был сам Рид, ибо мужчина весьма туповат, закомплексован, стеснителен, при минимальном отклонении событий от плана, теряет выдержку, забывает главное, утрачивает контроль над собой и над ситуацией. Сколько ни отрабатывай удары на воображаемой жертве, но, встретив настоящую женщину, которая активная, которая движется по-своему, говорит, дышит, что-то желает, у которой есть свой план, все учения канут в Лету. Если нет внутреннего стержня, который закаляется долгие годы, то идеальный план идеально рухнет.

     Это каким же идиотом надо быть, чтобы взять номер в хорошем отеле, зарегистрироваться под своим именем, ещё и сообщить номер телефона жене, а потом позвонить сутенёру, чтобы он прислал проститутку в номер, оставить так много свидетелей, да и сама проститутка, здесь её зовут Джеки, едва войдя в номер, тут же позвонила сутенёру, сказав, что она начала работать. Капкан на шее Рида захлопнулся тут же.

     И так получилось, что план начался ломаться сразу, как только Рид вступил в диалог с Джеки. Она легко поменяла все его мысли, лишь засунув свои пальчики себе в трусики. Рид выразил стеснение... Маньяк из него явно никудышный. В итоге он и стал жертвой.

     Джеки, дама с печальным прошлым, неизвестно, что привело её к такому насильственному состоянию, в котором она регулярно занимается самовредительством, но именно это и стало отправной точкой, по которой поезд "я убью проститутку ножом для колки льда" превратился в волокиту под названием "хорошо бы вырваться из-под опеки этой сумасшедшей и вернуться к жене на диван".

     Сначала Джеки оглушила его тем, что нанесла себе серию кровавых ран. Ну а когда глупый Рид приехал к ней домой, то легко смогла сделать из него подопытного, накормив таблетками, от которых Рид утратил здравость мысли и свободу движений. Смешно было наблюдать, как Рид-Идеальный-План корчится на полу в квартире Джеки, а она ходит вокруг него крайне ленивой походкой и наносит ему разные не смертельные, но болезненные и кровавые удары. А потом ложиться на пол рядом с Ридом, и любуется его агонией.

     Вся эта игра имела особый смысл. Здесь не игра в то, кто кого убьёт. В итоге всё перевернулось. Джеки поняла, кто такой Рид, что он задумал, с самого начала, ну а когда она прочитала его красный блокнот, то и вовсе убедилась в своих предположениях и устремлениях. И сделала так, что началась игра по причинению боли друг другу. Иногда она позволяла Риду сделать ей что-то плохое, иногда сама набрасывалась на него. Можно сказать, два психически больных садо-мазо-извращенца нашли друг друга. Не знаю, вернётся ли Рид к жене, но то, что он весьма заинтересовался новой подругой, это очевидно. Предложение покушать перед тем, как начать резать друг друга, прозвучало как предложение о брачном союзе.

     Длительность фильма 1 час 21 мин 15 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рид" - Кристофер Эбботт (Christopher Abbott)
     "Мона, жена Рида" - Лайа Коста (Laia Costa)
     "Джеки" - Миа Васиковска (Mia Wasikowska))


14 - 15 июня
«Прочь» (“Get Out”, directed by Jordan Peele, 2017) - (+5,

     Written by Jordan Peele.
     Music by Michael Abels.

     Сатирический триллер на тему извечного противостояния сильных и богатых против слабых и бедных, однако в этой игре побеждают не деньги и власть, а способность распоряжаться своим умом и желание построить вокруг себя мир добра и справедливости, а не угнетения, контроля, потребления, доминирования и уничтожения.

     Изредка появляются такие фильмы, которые смешивают разные жанры - триллер, сатира, юмор, детектив, - взять хотя бы «Субурбикон» (“Suburbicon”, directed by George Clooney, 2017), тоже прослеживаются идеи, как в фильме «Прочь». Всё это пороки общества, которые эпизодически подвергаются осмеянию через художественное, литературное или кинотворчество.

     На мой взгляд, через смех мало, что может дойти до зрителя, просто как обозначить проблему, но не дать никакого рецепта для её решения. Гораздо лучше, если показать проблему скрытого противостояния между разными людьми в философской сказке, и есть один маленький шедевр, где это получилось в идеальной форме.

     Фильм-шедевр «Сказки Бронкса», сотворённый актёром и режиссёром Робертом Де Ниро (Robert De Niro), в официальном каталоге под названием «Бронкская история» (“A Bronx Tale”, directed by Robert De Niro, 1993), с участием актёров Роберт Де Ниро (Robert De Niro), его персонаж "Лоренцо, водитель автобуса", Чазз Пальминтери (Chazz Palminteri), его персонаж "Сонни, глава местной мафии", Лилло Бранкато (Lillo Brancato), его персонаж "Калоджеро, сын Лоренцо", Тэрал Хикс (Taral Hicks), её персонаж "Джейн".

     Главной линией идёт противостояние двух мужчин за внимание мальчика по имени Лоренцо. Но второй, и, на мой взгляд, более интересной линией являются романтические отношения между Калоджеро, мальчиком из итальянского квартала, и Джейн, девочкой из квартала, где проживают афро-американцы. Что посоветовал отец? Чтобы сын думал головой, а не головкой. Это правильно. Что посоветовал глава мафии? Провести тест на эгоизм. Что и было успешно реализовано. И оба говорили одно - всё равно, какого цвета кожа у человека, главное, чтобы он не был идиотом, идущим по пути разрушения.

     В фильме «Прочь» предлагается немного посмеяться на ту же самую тему.

     Идиотами, в данном случае, выступили богатые граждане, поднявшиеся на культурный, политический и деловой олимп в большом городе, но теперь они захотели ещё немного подарков - бессмертия или лучшего тела, молодого, сильного, выносливого. Ну да, какой смысл в богатстве, если всю жизнь копишь, а на старости лет уж ничем особо и не воспользуешься. Вопрос "нужно ли копить?", здесь не рассматривается. Это история не о духовном поиске, а о жажде материального.

     История начинается с того, что девица-красавица Роуз Армитэйдж после четырёх месяцев знакомства с милым парнем по имени Крис Вашингтон, фотографом по профессии, у которого, как я понял, своя квартира, обставленная весьма в стильном и дорогом формате, приглашает любовника познакомиться с родителями, живущими за городом в своём особняке рядом с озером. Место уединённое, престижное, две семьи на всё озеро.

     Род, охранник в полиции аэропорта, друг Криса, сказал, что знакомство с такими родителями ни к чему хорошему не приведёт, ибо, как ни крути, но всё ещё велика пропасть, разделяющая приверженцев теории о наилучшем цвете кожи. Однако поехали. По дороге сбили оленя. В фильмах частенько используется этот приём, когда либо ломается автомобиль, либо кого-то сбивают на пути к чему-то важному, что является приметой неудачной поездки. Это пошло из древнего поверья: если вышел из дома и сразу споткнулся, верная примета, жди беды в дороге.

     В доме семьи Армитэйдж жили - Мисси, мама Роуз, занимается психиатрией и гипнозом; Дин, папа Роуз, промышляет нейрохирургией; Джереми, брат Роуз, дикий нравом, которому хочется подраться даже во время ужина. Вопреки ожиданиям, встретили Криса хорошо, приветливо, словно ждали его как самого дорогого гостя. Дин сказал, что Роуз приехала как раз к традиционному семейному торжеству, которое состоится завтра. Не может такого быть, папа! Ты, доченька, просто всё забыла.

     Отчасти фильм напоминает историю «Хостел 2» (“Hostel: Part II”, directed by Eli Roth, 2007), где избранные особым образом подружки тоже приезжают на "семейное торжество". То, что мальчика Криса дурят, становится понятно сравнительно быстро, хотя бы уж взять самый первый диалог Роуз с полицейским, который потребовал документы у Криса, а она вступилась за него, объяснив полицейскому, что смотреть документы он особого права не имеет. Чуть позже выяснится, что столь дерзновенные речи Роуз имели под собой весьма существенную основу: сокрытие следов.

     В фильме «Прочь» тоже используется формат аукциона, здесь он называется игрой в Bingo, у кого в табличке выпадут все номера, тот и победил. Тот и получит право использовать плоть в своих интересах.

     Напряжённая атмосфера лишь в нескольких сценах построена вполне хорошо, но в остальном, наблюдение за главным персонажем, которому предстоит познать тайны семьи Армитэйдж и их друзей, не вызывало существенного интереса. Когда в центре внимания находятся постоянные разговоры "белый", "чёрный", "они", "мы", триллер как таковой утрачивает значение, и превращается в злую сатиру. Агитационный плакат. Остаётся дождаться финальной части, чтобы понять, кому удастся пережить ночь, и каким образом произойдёт спасение.

     Главная ловушка для Криса была в том, что он находился под гипнозом, на него можно было влиять (и управлять его действиями), используя вполне обыденные вещи - стук чайной ложки по чайной чашке. Когда он нашёл способ обойти влияние, то и нашёл путь к выходу. Ещё один фильм, что идеальных планов не существует. Нервическая дрожь в пальцах проковыряла Крису ключ к спасению. Кто из великих гипнотизёров и нейрохирургов мог бы подумать, что пара клочков ваты погубит все их планы?

     Смысл всей суеты такой:

     Роуз была главной поставщицей темнокожих мальчиков и девочек в семью для особых экспериментов. Мисси вводила жертву в состояние гипноза, чтобы Дин, нейрохирург, проводил операцию на мозге так, что переселял "душу" "богатого и белого" в молодое и сильное тело "простого и чёрного". Однако не полностью. По сути, тело делили двое: паразит и носитель. Паразит доминировал, делал всё так, как хотел, носитель оставался под гипнозом, где-то в глубине сознания, но его можно было вывести лишь на краткий миг, например, фотовспышкой. Идея в том, что "богатый и белый" паразит получал вторую жизнь. Старик становился молодым, хилый сильным, обладатель маленького пениса мог получить тело с длинным пенисом, слепой становился зрячим, и так далее.

     Длительность фильма 1 час 44 мин 05 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Крис Вашингтон" - Дэниэл Калуя (Daniel Kaluuya)
     "Роуз Армитэйдж" - Эллисон Уильямс (Allison Williams, д.р. 30 ноября 1988, была в фильме «Совершенство» (“The Perfection”, directed by Richard Shepard, 2018))
     "Мисси Армитэйдж" - Кэтрин Кинер (Catherine Keener)
     "Дин Армитэйдж" - Брэдли Уитфорд (Bradley Whitford)
     "Джереми" - Калеб Лэндри Джонс (Caleb Landry Jones)
     "Андре" - Лакит Стэнфилд (LaKeith Stanfield)
     "Род, друг Криса" - Лил Рел Ховери (Lil Rel Howery))


15 июня
«Убийца внутри меня» (“The Killer Inside Me”, directed by Michael Winterbottom, 2010) - (+5,

     Based on the novel by Jim Thompson.
     Written by John Curran.
     Original score by Melissa Parmenter, Joel Cadbury.

     Детективная история, рассказанная от лица жестокого извращенца и социопата с садистскими наклонностями, который под маской праведности и вежливости прозябал дни свои в небольшом Техасском городке, до поры до времени успешно насилуя, избивая, убивая каждого, кого хотел, не чувствуя к жертвам ни капли сострадания.

     Фильм, который остался незамеченным большой аудиторией, но вполне может конкурировать по особо жестоким сценам всякого рода насилия и избиения. В основе сценария использован роман “The Killer Inside Me” (изданный в 1952 году) американского писателя Джима Томпсона (д.р. 27 сентября 1906, д.с. 7 апреля 1977), специализирующегося на теме криминального нуара. Фильм тоже отчасти выполнен в нуарной атмосфере, стилизация под середину прошлого века, да и сами события происходят где-то в те дни.

     На начальных титрах звучит песня "FEVER" в исполнении Little Willie John (эту песню исполнял чуть позже Элвис Пресли). Классическая песня, которая звучит в чуть ли не каждом уважающем себя фильме про криминал и всякого рода насилие и бандитизм. События происходят в вымышленном городке Централ Сити в Техасе (CENTRAL CITY, WASHITA COUNTY, TEXAS). Портрет городка такой: когда-то он был совсем маленьким, но после того, как здесь обнаружили нефть, сразу разросся до относительно большого городка, где, в основном живут рабочие, занятые в компании Честера Конвея "CONWAY Construction". Правила жизни в городке простые: все максимально вежливые, культурно одетые, улыбаются.

     Главный герой, от лица которого ведётся рассказ, Лу Форд, ему 29 лет, работает помощником шерифа Боба Мэйплза. Ныне сирота. Когда-то у него был сводный брат, Майк, который сел в 15 лет в тюрьму за изнасилование совсем уж юной девочки. По возвращению из тюрьмы был на свободе недолго, ибо устроился на работу в компанию Честера и погиб на стройке, упал с большой высоты. Это было лет шесть назад. Его смерть до сих пор вызывает подозрение у начальника профсоюза Джо Ротмана, о чём эпизодически Джо беседует с Лу, но для Лу все вопросы решены.

     Ныне у него новая забота. Шериф Боб попросил уладить конфликт между религиозно настроенными гражданами и проституткой Джойс Лейкланд, которая объявилась в их городке и работает день и ночь, не смыкая ног. Лу должен вежливо попросить Джойс покинуть городок. Живёт она на ферме за городом, ехать далеко. Когда Лу сказал девушке, что ей пора уезжать из города, то так случилось, что они подрались, а потом занялись диким сексом, во время которого Лу совершил акт избиения, от чего Джойс возбудилась и возжелала искромётной близости. Так они нашли друг друга. С того дня Лу регулярно приезжал к Джойс и облизывал её повсюду, от чего терял силы, которых не оставалось на секс с честной девушкой по имени Эми Стэнтон, работающей учительницей.

     Как-то раз Джойс сказала, что её домогается сынок Честера, Элмер Конвей, впрочем, это и Честеру не нравится, и они решили устроить маленький шантаж Честера, мол, Джойс скажет, что ни за что не откажется от секса с Элмером, но если Честер заплатит много денег, тогда изменит мнение. Лу будет посредником. Он им и стал, только сотворил на этом свою игру. Когда все персонажи собрались, то он сделал так, что избил до полусмерти Джойс, а Элмера пристрелил совсем насмерть: с виду как бы Элмер избил Джойс, а она убила его.

     Сцена избиения Джойс весьма жестокая по сути. Очень долгая и упорная. Многочисленные удары кулаком по лицу, словно молотком по шляпке гвоздя. Актёр Кейси Аффлек изобразил своего персонажа-маньяка хладнокровным убийцей, на его лице не дрогнул ни единый мускул, когда вершил все эти тёмные дела. Из аналогов могу провести параллель только с моментом убийства девушки в фильме, если смотреть полную версию, длительностью 02:04:55, «Преследователь» (“Chugyeokja ” (Ultimate Edition), directed by Na Hong-jin, 2008), но в корейском фильме у маньяка в руке был молоток, хотя тоже - сцена была очень долгой, кровавой и тяжёлой.

     И вот, после этого началось большое расследование. Как оказалось, Честер был хитрым, и пометил деньги, которые должны были попасть в руки Джойс, не знаю уж зачем, но так произошло. Часть этих денег попала в карман к Лу Форду, и благо, что он не воспользовался, ибо так было бы на нём подозрение в убийстве Элмера. Лу планировал, что и Джойс умрёт, но она выжила, и Честер позаботился, чтобы подлечить её, дабы потом по обвинению в убийстве Элмера предать суду и убить на электрическом стуле. Для Лу вся эта возня давала только напряжение, ибо он попал под подозрение, но против него не было прямых улик.

     Делом об убийстве начал заниматься окружной прокурор Говард Хендрикс. Ускорение событий произошло после того, как было объявлено, что Джойс умерла в больнице, так и не выйдя из комы. То, каким образом это представили в фильме, говорило только об одном - что Джойс не умерла, слишком уж очевидный приём, чтобы спровоцировать убийцу на какие-либо действия.

     И они были. Чтобы скрыть одно убийство, нужно было убить ещё кого-то, ибо всегда есть свидетели, ниточки. Жизнь так устроена, что нельзя сокрыть зло, всегда остаются следы. Лу Форд всю оставшуюся часть фильма только и занимался тем, что бегал между прокурором и свидетелями, устраняя проблемы, чтобы прокурору нечего было расследовать. Так пришлось убить ещё одну женщину, Эми Стентон, и не потому, что она что-то узнала, а потому, что Лу Форду нужна была её смерть, чтобы скрыть другую. И опять во всей красе была представлена сцена жестокого избиения женщины. Уж не знаю... Но две сцены подряд, это перебор, причём, всё это в безэмоциональном окрасе, как-то буднично, но жёстко и кроваво.

     Финальная часть - Лу Форд, оставив позади себя множество трупов, понимал, что избежать наказания не получится, а потому придумал ловушку для тех, кто придут его арестовывать. Эта сцена могла бы выглядеть ужаснее, будь у режиссёра побольше денег на спецэффекты. Но и так, как есть, вполне нормально. Лу Форд не мог уйти, не устроив массового убийства. В финале появляется Джойс, но только лишь для того, чтобы умереть от удара ножом. Когда началась стрельба в доме, то выстрелы спровоцировали возгорание (Лу облил весь дом всякими горючими веществами) и взрыв. Так погибли все участники этого расследования, в том числе и Честер, и Говард...

     Почему Лу Форд стал таким маньяком? Как оказалось, если правильно трактовать дополнительные сцены из прошлого, то Лу был совращён молодой мачехой, которая была мазохисткой и извращенкой, научила его правильно совокупляться с женщинами, предварительно их избивая. Так он жил-жил, пока в 13 лет не изнасиловал девочку, да, ту самую девочку, но вину за это преступление взял на себя 15-летний Майк, ибо испугался за своего младшего сводного брата. Так Лу и рос, следуя учениям, полученным в детские годы, пока не дорос до 29 лет, устроив в своём городке массовое убийство.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 14 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лу Форд" - Кейси Аффлек (Casey Affleck)
     "Джойс Лейкланд" - Джессика Альба (Jessica Alba)
     "Эми Стэнтон" - Кейт Хадсон (Kate Hudson)
     "Честер Конвей" - Нед Битти (Ned Beatty)
     "Шериф Боб Мэйплз" - Том Бауэр (Tom Bower)
     "Джо Ротман, профсоюз" - Элиас Котеас (Elias Koteas)
     "Говард Хендрикс, окружной прокурор" - Саймон Бейкер (Simon Baker)
     "Билли, адвокат из профсоюза" - Билл Пуллман (Bill Pullman)
     "Джонни Паппас" - Лиам Эйкен (Liam Aiken)
     "Джефф Пламмер, помощник шерифа" - Мэттью Мехер (Matthew Maher))


посмотрел 15 - 16 июня, написал о фильме 16 июня
«Наше счастливое время» (“Urideului haengbokhan sigan\ Urideul-ui haengbok-han shigan \ Maundy Thursday \ Our Happy Time”, directed by Song Hae-seong, 2006) - (+4,

     Screenplay by Jang Min Seok, Park Eun-yeong, Kong Ji-yeong.
     Music by Lee Jae-jin.
     Сюжет фильма полностью вымышленный.

     Драматическая история с элементами романтики, встреча двух страдающих душ, которые прошли сквозь трагедию, не видящих для себя горизонта, не имеющих никакого желания двигаться вперёд сквозь туман настоящего, ибо земная жизнь лишь приносит страдания, зло, боль и отчаяние, и как противостоять, неужели только принимать и прощать?

     Сценарий для столь милой трагедии был основан на романе «Наше счастливое время» писательницы из Южной Кореи Кон Джи-ён (Kong Ji-yeong, д.р. 31 января 1963). У писательницы есть книга, основанная на реальных событиях, и по ней был реализован весьма жёсткий фильм, но этот роман не имеет в основе своей какое-либо реальное событие, только художественный вымысел, может, некий собирательный образ, как это обычно бывает у писателей.

     В центре внимания история двух молодых людей. Девушку зовут Мун Ю-джон, она чуть старше своего собеседника, которого зовут Джон Юн-су. Почему они встретились и стали беседовать? Это большая история. Кто они? Ответ такой. Ю-джон - живущая в тоске некогда известная певица, имеющая уникальный голос, исполнительница гимнов, победительница конкурсов, три раза пыталась насильно прекратить свою жизнь, но неудачно. Юн-су - живущий в удалённой тюрьме, несколько лет ожидающий исполнения смертного приговора за тройное убийство, но приговор всё откладывают.

     "Убить себя намного легче, чем простить тебя".

     История начинается с третьего неудачного акта о насильном прекращении жизни, Ю-джон находится в больнице, в окружении родственников. Среди них есть и мать. Одного взгляда Ю-джон на мать достаточно, чтобы понять, кто здесь самый главный злодей и причина всех неприятностей. Мать пытается образумить дочь, мол, не надо так делать, беспокоясь за своё благополучное существование. Ю-джон, скрипя зубами от злости, кричит на мать традиционную в таких случаях фразу: "я не просила меня рожать". Однако проблема глубже, это не конфликт с жизнью как таковой, это своего рода революция или месть, чуть позже прояснится ответ.

     Скандал немного погасила сестра матери, 60-летняя добродушная тётушка, которая презрела материальный мир и служит во благо религии, стала христианской Сестрой Милосердия по имени Моника. Она попросила Ю-джон поехать с ней в особое место, которое она регулярно посещает вот уже 30 лет, даря там милость и всепрощение. Это удалённая от города тюрьма, где есть блок для смертников. Форма таких заключённых отличается от иных, у них на форме красные нашивки, на которых написаны чёрные номера. Остальные заключённые не трогают их, не вовлекают в свои тюремные игры, ибо красные нашивки идут по своему пути, которому есть граница.

     Здесь они встретились с заключённым под номером 3987, раньше его звали Джон Юн-су. Сестра Моника попыталась войти с ним в диалог, имея рядом красавицу-племянницу, ещё и известную певицу, своего рода наживку, чтобы растормошить душу Юн-су, который замкнулся так, что умеет только огрызаться и рычать аки зверь, требуя, чтобы побыстрее его отвели в комнату казни. В этой сцене был маленький фрагмент, как Ю-джон засмеялась, когда Юн-су сказал, что ему жизнь не мила и не хочет жить. Это и стало поводом для любопытства Ю-джон к этой фигуре. Приехав домой, она нашла информацию в интернете о том, что сделал этот печальный зверь. И решила встретиться с ним ещё раз.

     Интересно, что в этом фильме весьма активно рассматривается христианская религия, и тоже есть размышления о том, можно ли прощать зло и сколько раз нужно прощать. Есть сцена, которая повторяется в фильме «Тайное сияние» (“Milyang”, directed by Lee Chang-dong, 2007), когда оставшаяся в живых родственница одной из жертв приезжает в тюрьму к убийце, дабы простить его за то, что он сотворил. Но в фильме «Наше счастливое время» эта сцена более глубокая, имеет мощный религиозный фундамент, исходя из теории о том, что сколько бы ни творилось зло, прощай. Принимай и прощай. Это своего рода духовная победа, несмотря на материальное поражение. В фильме хорошо показали эту победу, когда родственница и убийца, обнявшись, плачут, осознавая, как теперь им всем будет легко жить.

     Между Ю-джон и Юн-су была другая игра, она называлась - путь к пробуждению. Для Юн-су - это выход из кокона отчаяния. Для Ю-джон - это выход из петли, удушающей её жизнь, когда ничего не хочется. Они встречались эпизодически. Наибольшее значение обрели встречи в четверг, называемый страстным, отсюда и второе название как книги, так и фильма, везде переводят по-разному, «Страстной Четверг». Они встречались чуть больше, чем два раза в год, ещё одна главная встреча, это под новый год, когда можно дарить подарки. Но традиционно - в четверг.

     Шаг за шагом, встреча за встречей Ю-джон смогла докричаться до Юн-су, в данном случае, она была инициатором встреч, не потому что пожалела мальчика, а потому что ощутила, что только с ним может говорить о наболевшем. Так он поведала о своей печали. Как оказалось, в 15-летнем возрасте её изнасиловал кузен, который был женат и имел ребёнка, отвёл честную и доверчивую девочку в свою комнату и показал, что такое первый коитус. Когда Ю-джон рассказала об этом матери, то получила в ответ избиения и обвинения в том, что она сама спровоцировала честного кузена, сама во всём виновата. Столь суровая психологическая травма сказалась на Ю-джон в самом негативном смысле, от чего она утратила тягу к жизни.

     В ответ на такие откровения Юн-су тоже рассказал о своей жизни. Что выходило за рамки газетных статей. Жил он бедно, в детском доме, был у него слепой младший брат. Сдала их в детский дом алкоголичка-мама, мол, они мешали ей трахаться и ужираться в усмерть. Сбежав из детского дома, скитались по округе, прося милостыню. Младшему братику нравился голос Ю-джон, когда она пела все эти гимны, они слышали её в трансляции по TV в общественно-доступных местах. Однажды братик умер, с тех дней Юн-су бродил один, пока не дорос до того, что стал засматриваться на девушек.

     Одна из них так понравилась, что произошла любовь, а следом и беда, внутриматочная беременность, срочно нужны деньги на операцию, 3 млн вон (по курсу на 16 июня 2021 года это сумма составляет 192 228.71 российских рублей). Юн-су был знаком с местными хулиганами и воришками, и один из них самый к нему близкий друг сказал, что можно обокрасть местную владелицу недвижимости, ему 3 млн вон, а им всё остальное. Юн-су с неохотой согласился, ибо девушка плачет, нуждается в помощи. И так получилось, что во время ограбления друг-хулиган возжелал изнасиловать дочь владелицы, ну и убил её при сопротивлении, а потом убил и владелицу, всех зарезал, и пока они искали ценное имущество, в дом пришла помощница по хозяйству, и теперь Юн-су пришлось взяться за нож. В итоге, Юн-су взял всю вину на себя, за тройное убийство.

     Узнав сие коварство, Ю-джон попыталась найти выход на прокурора и адвоката, дабы пересмотреть приговор, но ничего не получилось. Двери не открылись. Приговор не изменили.

     Финальная часть сотворена в сахаре и обильно полита мёдом, с той целью, чтобы зритель заплакал. Но мне показалось, что у режиссёра не получилось получить в истории такой финал, когда все зрители рыдают. Здесь две сцены. Первая - когда Ю-джон приходит в больницу к своей матери, которая страдает от притворных болезней, вызывая у детей (в основном у сына), чувство сострадания, и начинает плакать, говоря, что она прощает мать за всё зло ею сотворённое, за грубость и эгоизм, за презрение. Вторая сцена - когда плачет Юн-су, сидя на стуле смертника, говоря о том, как ему жаль, что всё так произошло, просит у всех прощения и кричит Ю-джон, которая находится в соседней комнате, как плохо, что у них не было больше времени, чтобы познать радость друг друга.

     За то время, что у них было, они успели пробудиться. Ю-джон научилась улыбаться и любить, и даже воскресила своё умение к рисованию. Юн-су начал приоткрывать для себя радости жизни, наблюдая за падающим снегом или растущим чертополохом, наслаждаясь лучиками солнца или смехом заключённых, убирающих снег. Единственное, что его печалило, не успел он весь мир обойти. Может, в следующей жизни? Ведь это главное, с какими мыслями умирает человек... С тревогой на душе, или с миром, желая сеять доброе и вечное.

     Длительность фильма 2 часа 03 мин 26 сек, смотрел под названием «Страстной Четверг» в закадровом переводе D.I.M. (по субтитрам Feng Huang Fei).

     В РОЛЯХ:
     "Мун Ю-джон" - Ли На-ён (Lee Na-yeong, д.р. 22 февраля 1979, из фильма «Воющий» (“Haulling”, directed by Yoo Ha, 2012))
     "Джон Юн-су, красный 3987" - Кан Дон-вон (Kang Dong-won)
     "Сестра Моника" - Юн Ё-джон (Yoon Yeo-jeong)
     "Шеф Ли" - Кан Щин-иль (Kang Shin-il)
     "красный 2896" - О Гван-нок (Oh Gwang-rok)
     "Джон Мин-сок" - Чон Ин-ги (Jeong In-gi))


16 - 17 июня
«Невероятная жизнь Уолтера Митти» (“The Secret Life of Walter Mitty”, directed by Ben Stiller, 2013) - (+4,

     Screen Story and Screenplay by Steven Conrad.
     Based on the short sory by James Thurber.
     Music by Theodore Shapiro featuring José González.

     Добрая драматическая комедия, история, которая могла бы случиться с любым неудачником, прозябающим в нигде, то бишь с обычным рядовым гражданином земного мира, влачащим жалкую жизнь между одной неудачей и другой, однако это сказка, и как в любой сказке возможны чудеса, не свойственные каждому.

     Реализация этого фильма бы сопряжена со множеством проблем, которые тянулись два десятилетия, менялись планы, студии, режиссёры, актёры, в итоге всё это досталось Бену Стиллеру, и он не только исполнил главную роль в фильме, но и занял кресло режиссёра, заменив самого Гора Вербински (Gore Verbinski), и это не шутка.

     В итоге получилась вполне приятная сказка, история про неудачника, который пытается проснуться от вечного сна и выйти в мир, стать кем-то, получить нечто, и сказать себе, что отныне жизнь пойдёт в новом более привлекательном русле.

     В центре внимания - более чем 40-летний Уолтер Митти, заведующий фотолабораторией в журнале LIFE, где он трудится 16 лет. Одинокий, задумчивый, робкий, скромный, слова лишнего не скажет, неброско одетый, обычный серенький мужчина, коих толпа, которая бежит с утра пораньше на работу в здание TIME & LIFE BUILDING, лишь бы успеть спрятаться на рабочем месте, чтобы начальство не заметило. Из близких родственников - сестра, которая пытается прорваться в шоу-бизнес, и мама, которая умеет печь лимонный пирог. Уолтер втайне мечтает о видавшей виды женщине, которая недавно устроилась на работу в бухгалтерию, такая она симпатичная, что его сердце замирает от восторга, и хочется ему обрести с ней знакомство. Но, подавленность и ограниченность настолько плотно сплели вокруг него кокон, что ему и шагу сделать в её сторону сложно и опасно.

     Объект его сексуальных фантазий зовут Шерил Мелхоф, - у неё есть анкета в социальной сети для знакомств, кстати, за размещение анкеты на этом ресурсе платится 500 долларов в год. Шерил имеет 3-ногого пса и 2-ногого ребёнка по имени Рич, увлекается детективными романами, мечтает о романтичном, храбром, творческом (можно, трудоустроенном) мужчине. Недавно в разводе, однако муж регулярно звонит ей и эпизодически наведывается в дом, чтобы починить что-то сломавшееся.

     История активируется сообщением о том, что журнал LIFE переходит из бумажного формата в электронный вид. В офисе появился менеджер переходного периода, Тед Хендрикс, которому суждено перетрясти весь состав сотрудников, неугодных уволить, оставить только тех, кто смогут продолжить выпускать журнал в интернете. В это же время фотожурналист Шон О'Коннел прислал фотоплёнку, с тремя десятками кадров, и они поступили в лабораторию Уолтера.

     Между Шоном и Уолтером есть опыт долгого сотрудничества, Шон всегда уверен в сохранности своих фотоплёнок, что Уолтер не подведёт, напечатает фотографии самым лучшим образом. И это особо ценится потому, что каждый кадр Шон делает в весьма жёстких условиях, ибо путешествует по миру, выхватывая чудесные образы бытия, которые подчеркнут смысл девиза журнала LIFE. В знак долгого и честного сотрудничества Шон подарил Уолтеру портмоне, на котором написан девиз журнала, мол, указал тем самым, кто самый верный сотрудник, чтящий традиции.

     Так и в этот раз, набор фотокадров имеет большую ценность, но 25 кадр - самый лучший, и по рекомендации авторитетного Шона именно этот кадр должен украсить главную обложку финального выпуска журнала. Беда только в том, что в коробке, где лежала фотоплёнка, нет 25 кадра, есть 24, 26, 27, но, где 25? Либо потерялся в лаборатории, либо остался у Шона. Тед Хендрикс потребовал от Уолтера предоставить 25 кадр. Здесь надо сказать, что с момента первой встречи Уолтера и Теда отношения не сложились. Для самоуверенного Теда задумчивый неудачник Уолтер был не дороже использованной салфетки, все диалоги с ним велись с презрительной интонацией. Уолтер же боялся потерять своё место, ибо грядут сокращения, и, чтобы доказать, что он может многое, решил во что бы то ни стало найти Шона и спросить у него: где 25 кадр?

     Для того, чтобы получить информацию, ему пришлось выйти на контакт с Шерил, ибо она из бухгалтерии, а значит, может знать последний адрес Шона, человека, который никогда долго не сидит на одном месте. Шерил заинтересовалась этим странным мужчиной из фотолаборатории, и даже познакомила его со своим двуногим сыном, который любит кататься на скейтборде. Помогла ему узнать адрес, это в Гренландии, и Уолтер отправился в путешествие. Здесь появился дух соперничества, попытка не только доказать Теду, что он не просто задумчивый неудачник, но и попытка поспорить с самим собой, понять свои возможности.

     Ведь когда-то мальчик по имени Уолтер был весьма активен, и многое умел, был подвижным, спортивным, и папа его любил. Но однажды папа умер, и мальчику пришлось идти на работу, ибо мама не зарабатывала необходимое количество денег для содержания семьи. Так рутина подавила его, пригнула в сером однообразии. Но теперь - весь мир стал для него открыт. Начались большие приключения. Задание: найти неуловимого Шона.

     Гренландия; полёт на вертолёте; прыжок в океан; битва с акулой; поездка на скейтборде по Исландии; побег от извержения Эйяфьядлайёкюдля (здесь обыграли эту тему по произношению этого слова в полной мере, можно и посмеяться); путешествие в Афганистан; кормление полевых командиров лимонным пирогом; поход в Гималаи, много всего, настоящий квест через весь мир. Но здесь есть пара недостатков, которые для меня обесценивают историю:

     - главный персонаж радикально не меняется, каким он был неудачником, таким и остался, приключения его не встряхнули, всё по-прежнему. Единственное, что он получил, это симпатию Шерил. Возможно, девушка даст ему шанс проявить какую-либо любовь. Однако фоном - оба безработные, Уолтер потратил огромные деньги на поездки по миру, оказался в долгах.

     - 25 кадр... место, где он находился, очевидно с самого начала, и то, что Уолтер не понял этого, выдаёт его за крайне невнимательного, неспособного мыслить логически персонажа, есть такая пословица: для бешеной собаки пять вёрст не крюк, - вот примерно фильм об этом.

     На мой взгляд, можно было бы сделать историю намного интереснее - если бы 25 кадр действительно был у Шона О'Коннела, и всё это приключение было инициировано намеренно. Мол, Шон, так близко знакомый с семьёй Уолтера, что приходит к ним домой, кушает лимонный пирог, беседует с мамой Уолтера, даже позволяет ей пользоваться его фотоаппаратом, озаботился рассказами мамы, что Уолтер такой домосед, неудачник, не может ни с кем познакомиться, и вообще давно утратил чувство жизни. И тогда Шон придумывает для Уолтера задание "найди 25 кадр", а по сути, побегай по миру, пообщайся с людьми, прими потоки жизни, пройди через проблемы, закали свою душу, осознай красоту мгновения. Тогда фильм стал бы мощной психологический драмой, где главный герой проходит сквозь большие испытания и получает награду. Ибо награда является мерилом духовных трансформаций. Что получил Уолтер в данной истории? Только понимание, что он - неудачник. Попросту, беспросветный дурак. Ибо 25 кадр лежал в портмоне, который был выброшен без тени смысла в мусорное ведро.

     Теперь самое интересное. О словах...

     Как-то раз у меня состоялся диалог с одним из читателей, мол, он жаловался на то, что трудно произносить имя главного персонажа по имени ГУГУТАМТА при чтении Книги "Сказки Хаварда, I: Эпос о Гугутамте". Это известная проблема, потому писатели называют своих персонажей максимально просто, сокращая имена (например, Рон, Тед, Хью, Бетти, Лиз), но иной раз нужно читателю применить усилие, чтобы осознать новый для него мир в полной мере. Я посоветовал разделить имя, чтобы научиться его произносить. ГУГУ ТАМ ТА. Когда совет был принят, жалоб более не было, всё стало легко и доступно.

     Точно такого же плана есть проблема в этом фильме, и связана она с названием вулкана:

     Эйяфьядлайёкюдль (Eyjafjallajökull), чтобы более не страдать и прочитать это слово, и запомнить, надо разделить на три части: Eyja (Эйя, что можно перевести как "остров") fjalla (фьядла, что можно перевести как "гора") и jökull (йёкудль, это можно перевести как "ледник"), в итоге Эйя Фьядла Йёкудль - Остров Ледяной Горы.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 34 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Уолтер Митти" - Бен Стиллер (Ben Stiller)
     "Шерил Мелхоф" - Кристен Уиг (Kristen Wiig)
     "Тед Хендрикс" - Адам Скотт (Adam Scott)
     "Эдна Митти" - Ширли Маклейн (Shirley MacLaine)
     "Шон О'Коннел" - Шон Пенн (Sean Penn)
     "Тодд" - Пэттон Освальт (Patton Oswalt)
     "пилот вертолёта" - Оулавюр Дарри Оулафссон (Ólafur Darri Ólafsson)
     "Эрнандо" - Адриан Мартинес (Adrian Martinez))


17 июня
«Двуличный любовник» (“L'amant double”, directed by François Ozon, 2017) - (+4,

     Scenario - François Ozon.
     Librement adapté de LIVES OF THE TWINS de Joyce Carol Oates.
     avec la collaboration de Philippe Piazzo.
     Musique oroginale - Philippe Rombi.

     Жёсткий эротический триллер с широкой долей психологии, история о девушке, мозги которой мигрируют от головы до вагины и обратно, но ведь каждому в этом мире нужна рука помощи, слово доброе, правильные жесты, чтобы понять, что не одинок, что выход из безумия есть, однако, захочется ли жить в реальном мире, когда познаешь его неприглядные тайны?

     Сценарий к фильму написал сам режиссёр Франсуа Озон, взяв за основу роман "Lives Of The Twins" ("Жизнь близнецов", изданный в 1987 году) американской писательницы Джойс Кэрол Оутс (Joyce Carol Oates, д.р. 16 июня 1938), однако в официальной библиографии писательницы этот роман не обозначен. Ибо написала его под псевдонимом Rosamond Smith. По этому роману был сделан фильм «Ложь близнецов» (“Lies of the Twins”, directed by Tim Hunter, 1991) с участием Изабеллы Росселлини (Isabella Rossellini) и Айдана Куинна (Aidan Quinn). Франсуа Озон адаптировал роман под современные реалии и перенёс место действия из США во Францию, и как дань уважения писательнице (дабы обозначить место первой публикации) в фильме прозвучало, что родители главного героя уехали жить в Америку после скандала во Франции.

     Этот фильм запомнится не своим сюжетом, суть которого не так уж и нова, в той или иной степени все эти шизофренические истории рассматривались в кинематографе много раз. А тем, что господин режиссёр решил показать в полный экран, в максимальном увеличении - вагину. Полный доступ. Вы когда-нибудь хотели заглянуть в вагину, как говорится, хоть одним глазком? Это регулярно делают гинекологи, но редко большинство иных граждан, если только пальцами. Теперь появилась такая возможность. Спасибо, Франсуа Озон.

     И ещё, этот фильм станет вторым на одной линии изучения, как оно всё там происходит. Вы когда-нибудь видели, если смотреть изнутри, как движется пенис в вагине и как исторгает в неё сперму? Вот если бы у человека был глаз в вагине, то можно было бы всё рассмотреть. Ведь это так интересно. Но не у каждого человека есть глаз в вагине, потому режиссёр Гаспар Ноэ (Gaspar Noé) решил для всех страждущих эту проблему: засунул видеокамеру в вагину и заснял столь увлекательный процесс. Если вы посмотрите его фильм «Любовь» (“Love”, directed by Gaspar Noé, 2015), то увидите, как пенис движется внутри вагины и как происходит эякуляция. Спасибо, Гаспар Ноэ.

     Из всех фильмов Франсуа Озона (д.р. 15 ноября 1967) смотрел только два: «Бассейн» (“Swimming Pool”, directed by François Ozon, 2002) и «Молода и прекрасна» (“Jeune & jolie”, directed by François Ozon, 2013). Теперь ещё один. Можно сказать об общей тенденции: он любит раздевать женщин, любит эротические сцены, а ещё любит показывать женщин с той стороны, что они крайне ненасытны в сексе, либо используют его для удовлетворения жгучей похоти, либо в корыстных целях, либо потому что скучно.

     В третьем на моём счету фильме Озона рассказывается история о 25-летней одинокой девушке по имени Хлоя Фортен, которая страдает от непонятной жизни, ещё и от болей в нижней части живота. Ни один доктор не может ей сказать, что же такое там у неё болит. Однажды на приёме у гинеколога было высказано предположение, что болит у неё живот потому, что с мозгами не всё в порядке. И отправилась Хлоя к психиатру, ибо знала, как люди говорят: "живот - второй мозг".

     Звали его Поль Мейер. Рассказала о жизни своей горемычной. Что живёт одиноко. Было много любовников, но ни с одним не поддерживала долгих отношений. Была моделью, но карьера не сложилась. С семьёй отношения не поддерживает, ибо презирает мать за то, что она как бы предала дочь, назвав её нежелательной. У Хлои много версий о процессе зачатия: либо это был случайный секс, по пьяни или от чрезмерной романтичности, либо секс за деньги, будто бы её мать работала проституткой. Нынче Хлоя пытается найти работу, но куда ни придёт, начинает нести ахинею, и работодатели отворачивается. Помогите, доктор!

     И доктор начал помогать. Регулярные встречи. Хлоя раз за разом вела беседу, Поль иной раз что-то скромно спрашивал, но больше слушал, ибо такая работа - слушать психически больных людей. Видимо, он был приверженцем теории: чтобы освободиться от безумия, надо о нём кому-нибудь рассказать. Кто из здравомыслящих людей будет слушать шизофренический бред? Если только за деньги. Вот страдающие люди и ищут психиатров, чтобы поведать о своём.

     Так получилось, что Поль Мейер влюбился в свою прихожанку, да и она воспылала любовью, и стали они встречаться, но для этого пришлось прекратить сеансы, дабы не нарушать этику. Поводом для радости стало и то, что беседы с Полем отчасти излечили Хлою, и она нашла работу в музее искусств, где надо сидеть несколько часов на стуле и смотреть на посетителей. Арендовали квартиру и стали жить вместе, где регулярный секс перемежался с беседами о душевном состоянии Хлои.

     Однажды Хлоя увидела Поля, беседующего на улице с незнакомой ей женщиной, возревновала. Что такое? Ведь Поль в это время должен быть в другой части города, лечить больных. Устроив истерику за ужином, Хлоя поняла, что Поль что-то скрывает. И разузнала об этом месте, "где видела Поля". Как оказалось, это был офис психиатра Луи Делора. Что весьма встревожило Хлою, ибо фамилия "Делор" была дана Полю при рождении, а потом он сменил на "Мейер", туманно объясняя причины такой замены. Встретившись под вымышленным именем с Луи Делором, была удивлена, ибо Луи - брат-близнец Поля! Только характером жёсткий.

     Ну а дальше начинается любовный треугольник, который активизируется ненасытными сексуальными желаниями Хлои, жаждой получить ответы и познать своё тело, и может, если повезёт, ещё и разум. Для Поля регулярные уходы Хлои из дома имели свою мифологию, мол, она начала встречаться с психиатром Агнес Векслер. Встречи с диким Луи доставляли Хлое удовольствие, но и становились всё опаснее, ибо ложь скрывать долго нельзя, рано или поздно всё вскроется.

     Фильм изобилует эротическими сценами, напряжёнными ситуациями, прекрасный триллер, некоторые диалоги, конечно, весьма туповаты и даже раздражают, но это не высокая литература, простительно. Главное здесь - образность, и она шикарна. Все эти жуткие фантасмагории, видения, сексуальные извращения, даже есть небольшая детективная линия, а в финале зрителя поджидает сюрприз, который родом из фильмов ужасов на основе произведений Лавкрафта, небольшая доля жутковатого тошнотворного трэша.

     Если правильно понял, большая часть событий в фильме являются вымыслом шизофренического разума, там реальности как кошка наплакала, но всё это смотреть интересно, иной раз скучновато, но периоды тоски легко компенсируются очередным эпатажем или вульгарностью, или дикостью. Секрет болей в нижней части живота всё же был вскрыт, это костно-мышечное образование, оставшееся с рождения, когда один эмбрион поглотил другого. Формально, у мамы Хлои должны были родиться близнецы, но родилась только одна особь женского пола.

     В фильме несколько актёров играют двух персонажей, видимо, так режиссёр демонстрирует двойственность реальности: актёр Жереми Ренье показал Поля и Луи (как я понял, никакого Луи не было, всё это шизофренический бред Хлои), актриса Жаклин Биссет показала маму бывшей любовницы Поля и сыграла мать Хлои, актриса Доминик Реймон играла гинеколога и доктора-психиатра Агнес Векслер.

     Да, и ещё, наличие кошки в фильме свидетельствует, что КИСКА это не только слэнговое обозначение женского полового органа, но и название реального животного. Ещё то, что Хлоя Фортен очень любит свою кошку, и киску тоже, и через это тестирует мужчин. В сюжете видно, пока Поль Мейер не любит кошку Хлои, то между любовниками есть скандалы, ложь, недомолвки, подозрения, а когда Поль полюбил кошку, то у любовников сразу же начались тёплые отношения. Все киски в этом фильме получили любовь. Так Хлоя излечилась.

     Длительность фильма 1 час 47 мин 58 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хлоя Фортен" - Марина Вакт (Marine Vacth)
     "Поль Мейер \ Поль Делор \ Луи Делор" - Жереми Ренье (Jérémie Renier)
     "мадам Шенкер \ мама Хлои" - Жаклин Биссет (Jacqueline Bisset)
     "Гинеколог \ Агнес Векслер" - Доминик Реймон (Dominique Reymond))


18 июня
«Сырое» (“Grave \ Raw”, directed by Julia Ducournau, 2016) - (+6,

     Scénario et Dialogues - Julia Ducournau.
     Musique Originale - Jim Williams.

     Драматический трэш-артхаус с элементами ужасов и чередой омерзительных сцен, которые могут вызвать как тошноту, так и дрожь телесную и душевную у неподготовленного или изрядно впечатлительного зрителя, фильм, который запомнится надолго, фильм, который может вызвать у зрителя реальные чувственные переживания.

     С творчеством сценаристки и режиссёра Джулии Дюкорно (Julia Ducournau, д.р. 18 ноября 1983) познакомился в фильме «Корпорация» (“Corporate \ Crise R.H.”, directed by Nicolas Silhol, 2017), здесь она была приглашённым специалистом, оказывала консультации по написанию сценария. Сам фильм получился вполне интересным, это история об этичном поведении внутри большой корпорации, где есть руководство, мечтающее о прибыли, и чтобы никто не интересовался способами её добычи, а так же есть сотрудники, младший персонал и управленцы, между которыми всегда есть конфликт, иной раз доводящий кого-то до смерти.

     Однако большую известность Джулия получила, выйдя в мир со своим фильмом “Grave”, с французского это слово (прилагательное) переводится как "серьёзный", в российском прокате фильм распространяется под названием «Сырое», мне довелось увидеть этот фильм в прекрасном авторском переводе Владимира Штейна. А известность фильму принесли несколько пугающих до омерзения сцен, ну и то, что в своём авторском продукте Джулия, затрагивая тему женского полового созревания, представила это в жутковатах образах, отпустив на волю свою фантазию.

     В процессе просмотра вспоминались фильмы с похожей темой - это «Тельма» (“Thelma”, directed by Joachim Trier, 2017) и «Сага о чудовище. Сумерки» (“Wildling”, directed by Fritz Böhm, 2018). Главное здесь - это идея о том, что свою истинную природу невозможно спрятать, как ни старайся, но рано или поздно она вырвется на волю, словно цветок, прорывающийся сквозь камни.

     Больше всего удивили родители, которые знали, к чему могут быть склонны их две дочери, и при этом совершенно не объяснили им правила поведения, не предупредили об опасностях, и даже сделали хуже, отправили туда, где склонности характера проявятся в самом экстремальном виде и с огромной скоростью.

     История такая:

     Начинается с того, что мама и папа везут 18-летнюю дочку по имени Жюстин учиться в ветеринарный колледж, здесь целый мир, есть всё, что нужно, и учебные корпуса, и общежитие, и даже стадион для студентов и ферма для животных. Известно, что Жюстин, как и её родители, практикует вегетарианство. Только для Жюстин всё сложнее, у неё не только вера в растительную пищу, но и аллергия на какое бы то ни было мясо. Здесь же в колледже учится и вторая дочь, Алексия, которая не пожелала встречаться с сестрой и родителями, когда те приехали к воротам.

     Жюстин поселяют в комнату с мальчиком по имени Адриан, его отправили в корпус для девочек потому, что он склонен любить мальчиков. Не одна Жюстин сегодня приехала, многие новички, и в первую же ночь студенты старших курсов устроили большой погром. Спровоцировав грязную игру в посвящение новичков в красоты студенческой жизни, особенно в перспективу стать ветеринаром.

     Кто такой ветеринар, об этом рассказывает речёвка:

     ВЕТЕРИНАР ВПЕРЁД ШАГАЕТ
     ЧЛЕН В ШТАНАХ ИЗНЕМОГАЕТ
     НЕ УСПЕЕШЬ АХНУТЬ,
     КАК ТЕБЯ ОН ТРАХНЕТ
     СДЕЛАН ОН ОТНЮДЬ НЕ ПАЛЬЦЕМ
     У НЕГО СТАЛЬНЫЕ ЯЙЦА
     ВЕСЕЛ ОН И ЗЛОЕ*УЧ
     ЛЮБИТ ОН ВЫПИТЬ И МОГУЧ
     И МЫ ВСЕ ТАКИЕ ЖЕ

     Один из актов посвящения - это поедание сырого мяса. В данном случае, печени кролика. Для Жюстин это подобно смертному приговору. Но отказ от поедания - это путь в изгои, и лучше тогда сразу покинуть колледж. Стимулировала Жюстин к принятию мяса её авторитетная среди старшекурсников сестра Алексия, мол, давай, жри, я ем, и ты можешь. Жюстин была удивлена, как это Алексия-вегетарианка ест мясо? Но, попробовала. Что незамедлило сказаться на её состоянии. Ибо пошла реакция по всему организму, в ту же ночь она вся покрылась красной сыпью, и вся чесалась, мерзковатая сцена.

     Сам процесс обучения здесь представлен весьма мало, штрихами. Становится понятно, что Жюстин обладает развитым умом, учителям нравится, что есть такая студентка, но они печалятся тому, что на её фоне иные студенты выглядят глупо, и её успехи могут вызывать зависть, а потому самое лучшее: ей будут занижать оценки, а повышать иным, чтобы уравнять всех. Кроме бесед с учителями показаны контакты с животными, с лошадьми, коровами, быками, мёртвыми собаками.

     После того, как Жюстин пережила сыпь и чесотку, обрела странную тягу к мясу. Сначала это было в бессознательном виде - экспериментировала то с жареным, то с сырым. Каждый раз повышая уровень сложности. Вплоть до прокусывания губы мальчику во время поцелуя. Иногда она боролась с этим желанием, и тогда начиналась ломка, жуткая, наркоманская, актриса вполне неплохо это изобразила. Но - сдалась. День за днём её желания познать мясо возрастали, и самым соблазнительным мясом выглядел человек, вполне конкретный, красавчик Адриан, особенно в те моменты, когда он двигался.

     Жюстин переступила границу в контакте с сестрой. Сначала две девушки неплохо развлеклись, потанцевали, пописали на крыше. В фильме покажут реальный мочеиспускательный акт. Алексия покажет, как девушка умеет писать стоя, пуская струю вперёд, как мужчина, а когда то же самое попробует Жюстин, то ничего не получится, и пустит струю под себя, и на себя. После этого будет сцена с половой эпиляцией, которая приведёт к несчастному случаю, когда Алексия лишится пальца, а Жюстин, ожидая врачей, - СЪЕСТ этот палец. И Алексия увидит сей приём пищи...

     Надо отдать должное Алексии, что у неё было больше понимания и заботы о младшей сестре, чем у матери к дочерям. Ибо Алексия, увидев склонность к каннибализму, решила помочь сестре не оставаться голодной. И научила как безопасно охотиться на людей, чтобы никто ничего не заподозрил. Весьма оригинально, но опасно. Но Жюстин отвергла путь поедания людей. От чего между сёстрами начался конфликт.

     Ещё будет сцена, где Жюстин получает своё первое совокупление, провоцируя Адриана на то, чтобы использовать пенис несколько иным способом. Во время коитуса Жюстин будет сходить с ума, ибо все чувства обострятся до невозможности, а запах мужского тела, такого вкусного, будет увеличивать желание отведать плоть. Красиво и дико.

     Помню, когда писал Книгу ХавардАР, это было весной 2005 года, довелось мне посмотреть странное (если память не изменяет, то французское) кино, в котором персонажи не произнесли ни одного слова, это не немое кино, просто, так было задумано, за полтора часа ни одной фразы. К сожалению, я не запомнил названия этого фильма, но сюжет так и не смог забыть. Главный герой страдал особой болезнью, или страстью, которая пробуждалась во время секса. Он жрал своих сексуальных партнёрш. То бишь, пока он не занимается сексом, то никаких желаний жрать людей у него нет, но вот как только пенис входит в вагину, то... остановиться невозможно. И во время оргазма мужчина вгрызался в плоть женскую и кушал её, пока не насыщался.

     В истории Жюстин почти то же самое. Секс включил у неё все чувства. С этого момента она не могла остановиться, и жрать плоть человеческую для неё было нормально, однако, находясь в конфликте с сестрой, была вынуждена уделять ещё и этому внимание. Спорам, дракам, публичному поеданию друг друга.

     В финале Адриана всё же съели, и сделала это Алексия, за что её определили в тюрьму. Жюстин, сидя за домашним столом, узнаёт правду от папы, какими особенностями обладает их мама. Что она каннибал, и во время секса жрёт своего мужа. Папа даёт завет своей дочке, чтобы она нашла способ избавиться от этого влечения, ведь она умная...

     Формально, этот фильм - обычная сказка, может, страшная, может, мерзкая, но - СКАЗКА, и мало, чем отличается от сказки про троллей, которые живут в современном мире, о чём рассказал сценарист и режиссёр Али Абасси в своём фильме «На границе миров» (“Gräns”, directed by Ali Abbasi, 2018). На мой взгляд, эти фильмы можно ставить в один ряд.

     В фильме прозвучали эти песни, помимо основного прекрасного триллер-саундтрека, написанного композитором Jim Williams:

     DESPAIR, HANGOVER & ECSTASY - interprété par THE DØ (эта песня звучит во время вечеринки первой ночи в колледже)
     IT'S GETTING BORING BY THE SEA - interprété par BLOOD RED SHOES
     MA CHE FREDO FA - interprété par NADA
     PLUS PUTES QUE TOUTES LES PUTES - interprété par ORTIES (под эту музыку Жюстин танцевала около зеркала)
     GIDDY STRATOSPHERES - interprété par THE LONG BLONDES

     Длительность фильма 1 час 38 мин 26 сек, смотрел в авторском закадровом переводе Владимира Штейна.

     В РОЛЯХ:
     "Жюстин" - Геранс Марилье (Garance Marillier, д.р. 11 февраля 1998)
     "Алексия" - Элла Румпф (Ella Rumpf)
     "Адриен" - Рабах Наит Уфелла (Rabah Nait Oufella)
     "папа" - Лоран Люка (Laurent Lucas)
     "мама" - Джоана Прейсс (Joana Preiss))


смотрел частями 16, 17, 18 июня, написал о фильме 18 - 19 июня
«Ромашка» (“Deiji \ Daisy”, directed by Andrew Lau, 2006) - (+4,

     Written by Kwak Jae-yong (со-авторы сценария: Gordon Chan, Felix Chong).
     Music Score Composed by Shigeru Umebayashi, Chan Kwong Wing (Comfort Chan).

     Романтическая, но трагичная история, что могла случится только с девушкой, которая, словно цветок, забывший раскрыться в юности и испытать любовь, познала сие чувство в позднем возрасте, но только оно пришло не радостно, как рассвет, а печально, как закат, когда свет клонится на запад, туда, где спят мёртвые.

     Самое восхитительное в этом фильме - музыка Сигэру Умэбаяси (Shigeru Umebayashi), настоящего профессионала, создающего максимально чувственные мелодии (я видел много фильмов, для которых он написал музыку, и все эти мелодии невероятны), проникающие в глубины сердца, ни актёры, ни сам сюжет даже не дотянули до высочайшего уровня, который явил композитор. Однако актёры старались, и режиссёр вполне добротно справился со своей задачей, донеся до зрителя весьма необычный любовный треугольник, наполнив отношения красивыми образами природы и красок.

     В целом, это простое, милое, романтичное кино, без особых претензий на то, чтобы стать шедевром или снискать славу в сердцах миллионов зрителей. Но кому доведётся посмотреть сказку, то не останется без толики приятных ощущений. Может даже вспомнятся старые индийские фильмы, где тоже всё было непросто, и персонажам приходилось переживать череду печальных событий, не ведущих к чему-то доброму. Мне понравилось, что фильм без счастливого финала. Именно всё так, как в жизни.

     Первая треть фильма - это одна и та же история, но рассказанная с трёх сторон, до тех пор, пока три линии не объединяются в одну, переходя в более понятный и стандартный любовный треугольник. Надо сказать, что отношения между персонажами непорочные, никакой физиологии, только присутствие рядом, наблюдение, улыбки или печаль, показывается любовь на духовном уровне.

     В центре внимания, в большей степени по отношению к другим персонажам, история 25-летней девушки по имени Хай-ён. Она проживает в Амстердаме вместе с дедушкой, он содержит антикварный магазин, любит философствовать, давать советы внучке, и пророчествовать о том, что однажды она обретёт счастье, ибо влюбится. До сих дней Хай-ён так ни разу и не познала это чувство, словно оно было закрыто за дверью с пудовыми замками.

     Однако усматриваю в этом противоречие, ибо так не бывает. Хай-ён - творческая натура. В будни она работает в антикварном магазине, а по субботам и воскресеньям обитает на площади художников, где предлагает любопытным нарисовать их портрет. Если быстрый набросок, то 30 евро, а если красками, то по цене больше и по времени дольше. Иной раз она выезжает за город, чтобы рисовать природу, особенно ромашки, аргументируя тем, что "Бог рисует подсолнухи, а я ромашки".

     Весьма странно, как в сердце творческой натуры ни разу до 25 лет не зажглась искра любви, ибо без любви никакое творчество невозможно, оно исходит исключительно из этого чувства, и чем оно сильнее, тем значительнее творения. Истинные шедевры рождаются в пылающем от любви сердце.

     И вот однажды для Хай-ён открылась дверь в мир любви, ибо к ней подсел красавчик, и сказал, что хочет портрет. Но она заметила, что красавчик, коего звали Джон-ву, косит взглядом в сторону, словно что-то там высматривает. Не успела она закончить работу, как он убежал. Но вернулся через некоторое время и опять в тот же самый час, она заметила, ибо на площади были большие часы, и они показывали 16:15. Так началось у них особого рода знакомство. Для Хай-ён эти встречи стали как свадебные колокольчики: когда 16:15 на часах, то сердце у неё звенело, и она всё высматривала Джон-ву.

     Кем он был? Это вторая линия. Агентом интерпола, приехал из Южной Кореи, чтобы преследовать банду наркоторговцев, которые поставляли товар из Европы в Корею. И место на площади, где сидела Хай-ён, было идеальным для того, чтобы наблюдать за зданием, куда регулярно заходят подозреваемые.

     Несмотря на близкое знакомство с Джон-ву, на доброе отношение и на то, что он красивый и во всём умелый, у Хай-ён была страсть к Незнакомцу, который регулярно присылал ей ромашки. У этого есть романтическая история. Однажды Хай-ён поехала рисовать природу, поле с ромашками, а там была речка, а через речку бревно вместо мостка, и надо очень ловко перебегать по бревну. Однажды она упала с бревна в речку, которая по глубине меньше, чем по колено, и растеряла часть вещей, например, сумка уплыла. Прошло некоторое время и Хай-ён увидела, что кто-то построил мосток через речку, положил второе бревно и набил досок, теперь можно и ходить, и на велосипеде проезжать. И этот Незнакомец оставил на мостке её сумку. В знак благодарности Хай-ён оставила на том же месте картину с ромашками. Это стало началом, после чего она регулярно получала цветы, ромашки в горшке. И постепенно влюблялась в Незнакомца, ибо ромашка символизирует, что "любовь глубоко в сердце".

     Рассказала эту историю Джон-ву, мол, чтобы он не тешил себя надеждами снять с неё трусики, ибо её сердце отдано Незнакомцу с ромашками.

     Этим Незнакомцем был киллер, который славился тем, что быстро убивал любую сложную цель, звали его Бак-и, однако сие занятие не приносило ему радость, лишь так, чтобы чем-то занять себя. Влюбился он в Хай-ён в те дни, когда она бегала по бревну, и теперь не мог и дня прожить, лишь желал наблюдать за ней. Иной раз в прицел снайперской винтовки. Однажды он стал свидетелем, как банда наркоторговцев пыталась застрелить Джон-ву на площади во время рисования его портрета, и сделал пару выстрелов, чтобы спасти Джон-ву, но главное обезопасить Хай-ён, но так получилось, что выстрел одного из бандитов попал девушке в горло.

     После травмы Хай-ён утратила способность говорить, Джон-ву тоже был ранен, отправлен в Корею, мол, операция провалилась. Это стало временем, когда Бак-и решил выйти из тени, и стать другом для Хай-ён. Однако теперь он побывал в шкуре Джон-ву, которому девушка отказала снять с неё трусики. Ему пришлось услышать объяснение, что Хай-ён любит только Джон-ву и страдает, что его нет рядом. Вот такая запутанная девушка.

     Когда Джон-ву вернулся из Кореи, дабы продолжить ловить бандитов, начальник сказал, что у Хай-ён есть мальчик, ходит за ней повсюду. Джон-ву решил отступить, пришёл к ней, сказал, что он агент интерпола и использовал её для своей работы, а потому никакой любви быть не может. Хай-ён огорчилась и совем запуталась, кого любить, то ли ромашки, то ли Джон-ву.

     Корейский отдел интерпола решил изловить того киллера, который так искусно стрелял из окошка, а для этого надо поймать его на наживку, и ею стал сам Джон-ву. Бак-и совсем не хотелось убивать возлюбленного Хай-ён, а приказ от своего босса получил, и деньги тоже. На встрече сказал Джон-ву, что он самый лучший вариант для Хай-ён, мол, надо жениться. Но встреча закончилась тем, что агента убили. Подозрение пало на Бак-и, но улик не было, и он гулял свободно, пытаясь стать верной опорой для Хай-ён в тяжёлые времена. Так прошёл год...

     Финальная часть - вторая попытка изловить киллера. Но теперь, кто этот киллер, узнала и Хай-ён. Операцию повторили, только теперь наживкой был начальник Джон-ву, детектив Джан. Именно он дал Хай-ён косвенные приметы киллера, по которым она опознала скромного Бак-и. Но чуть позже она узнала, что Бак-и и был тем самым Незнакомцем с ромашками. И это перевернуло в ней всё, и она в противоречивых чувствах устремилась на место, где должны были убить детектива Джана. Эта сцена выполнена в максимуме эмоциональности, но, на мой взгляд, чуточку халтурно, и слишком затянуто, однако не отменяет той трагичности, которую хотел получить режиссёр, дабы выдавить слезу из сердца зрителя.

     Счастья в Амстердаме никому из любовников найти не удалось, только погибель, видимо, в этом некое философское послание, мол, если не видишь счастья в одном месте, например, на родине, то не найдёшь его и в другом. Лао Цзы, если не ошибаюсь, говорил, что: не выходя из дома можно познать весь мир.

     Длительность фильма 2 часа 04 мин 23 сек, смотрел в закадровом переводе Nosferatu13fd & PussyCat.

     В РОЛЯХ:
     "Хай-ён" - Чон Джи-хён (Jeon Ji-hyeon)
     "Джон-ву, агент интерпола" - Ли Сон-джэ (Lee Seong-jae)
     "Бак-и, киллер" - Чон У-сон (Jeong Woo-seong)
     "Джан, детектив" - Чхон Хо-джин (Cheon Ho-jin))


19 июня
«Момент истины» (“Last Moment of Clarity”, directed by Colin Krisel, James Krisel, 2020) - (+4,

     Written by Colin Krisel, James Krisel.
     Composer - Benjamin Patrick.

     Детективная драматическая история, одна трагичная случайность привела к многолетним страданиям, но так водится, что рано или поздно, узел событий достигает пика, и тогда все вопросы находят ответы, а люди начинают умирать, правда, кому-то в вихре смерти может улыбнуться счастье, дарующее новую любовь.

     Фильм, который прошёл мимо внимания массового зрителя, возможно потому, что сценаристы и режиссёры мало известные личности, однако, что интересно, смогли привлечь в свой проект таких мощных актёров, как Брайан Кокс, Удо Кир и красавицу Самару Уивинг. Для неё эта роль как попытка перейти на драматическое поле, где требуется серьёзная работа. Да, удалось, но запомнится этот фильм кое-чем другим.

     Не знаю уж, чем мотивировали Самару Уивинг, но именно здесь, в малобюджетном проекте неизвестных режиссёров она показала себя голой - издалека в тенях предстала полностью голой, а вблизи во весь экран в двух сценах показала обнажённую грудь, и не мельком, а можно было рассмотреть во всех особенностях. Может, это была дружеская услуга?

     Больше всего этот фильм проигрывает из-за главного персонажа, которого воплощает актёр Зак Эйвери, эдакий безэмоциональный и туповатый полуробот, который передвигается по сюжету, словно безликая пешка. Рядом с ним поставили актрису Карли Чайкин, она воплощает персонажа Кэйт Заро, на мой взгляд, её работа по эмоциональности и активности затмевает всех остальных актёров, и даже выходит за рамки ритма фильма. Чего Кэйт Заро только не умеет, что вызывает удивление, почему она до сих пор одинока и позарилась на такого мешковатого туповатого увальня, как Сэм Пивник. Может, он был нужен ей для того, чтобы стабилизировать свои сверхактивные ощущения?

     История такая:

     Где-то в Париже прозябает свои дни Сэм Пивник. Печаль-тоска на его лице не радует ни пассажиров автобуса, ни его друга Жиля, владельца ресторанчика, где Сэм работает, таскает коробки, моет стаканы и полы. Последние несколько лет Сэм живёт как бы в двух мирах: в печальном настоящем, где он просыпается посреди ночи в тревоге и хватается за нож, и в светлых воспоминаниях, где он проводит милые романтические встречи с любимой девушкой по имени Джорджия.

     В интернете Сэм ищет различную информацию, собирает вырезки из газет, наклеивает их на стену, тянет верёвочки от одной статьи к другой. Он что-то расследует, но об этом в фильме не особо рассказывается. Зато показали, что Сэма весьма интересуют две статьи:

     - "7 Confirmed Dead In Brooklyn Fire" - о пожаре в Бруклине, где было 7 погибших;

     - "Real Estate Developer Demisovski underwrites Cancer Charity" - об Иване Демисовском, чей фонд интересуется инвестициями в поиск лекарства от рака, и особенно его интересует сама фигура Ивана, он долгие мгновения вглядывается в его фотографию.

     Однажды Сэм пошёл на фестивальный показ кинофильмов, и в одном из низкобюджетных творений на роли второго плана увидел - Джорджию!

     Дело в том, что несколько лет назад Джорджия погибла, в неё стреляли, а потом, квартира, где осталось её тело, взорвалась, ибо утечка газа. Это и было как раз в Бруклине. Но, как такое возможно, чтобы Джорджия была жива? Он ведь так печалился все эти годы о её смерти. И мать уверена, что дочь погибла. На титрах было сказано, что актрису зовут Лорен Клерк. Сэм решил ехать в Лос Анджелес, где будет премьерный показ нового фильма с участием Лорен Клерк, и актриса обязательно там будет.

     Жиль, видя судорожное состояние своего работника, дал ему немного денег, дабы в поездке было, чем платить за еду и жильё, и благословил на поиски. Главная идея в этом фильме - найти свою любовь, ту самую единственную девушку, которая во всём будет прекрасна, с которой захочется быть в каждый миг жизни. Сэм думал, что этой девушкой была Джорджия, потому и страдал долгие годы, что она погибла. Как тут найти новую из трёх миллиардов женщин на планете?

     И вот, Лос Анджелес. Наблюдать за действиями Сэма было весьма утомительно, потому что он вёл себя во всех вопросах самым тупейшим способом. Наверное поэтому ему подсунули девушку, у которой есть мозги, и она знает, как их применять. Её звали Кэйт Заро. И это не случайная девушка. Она - младшая сестра Джоша Заро, с кем Сэм Пивник дружил в старшей школе. В свою молодость Кэйт была вольной птицей, баловалась всеми излишествами, ходила с ирокезом, кушала наркотики и пила алкоголь, играла в музыкальной группе, но всё это утонуло в пучине ненужности, теперь Кэйт почти 30 и она задумывается о поиске мужчины. Так ей и подвернулся Сэм Пивник, и она стала работать над тем, чтобы совокупиться с ним. Это было сложно, потому что в голове у Сэма жила мания поговорить с Джорджией, которая почему-то зовётся Лорен Клерк.

     Все говорили Сэму, что Лорен это не Джорджия, хотя и внешне похожая, но он был уверен, что это она, ибо даже кулон носит, подаренный им незадолго до её "гибели". Лорен Клерк начисто и уверенно отвергала любые сравнения её с какой-то там Джорджией, и даже грозилась Сэму брызнуть в лицо из баллончика с газом и вызвать полицию.

     Но правда быстренько вышла наружу. Когда напряжение стало возрастать, на сцене появились жуткие люди, причина всех бед Сэма и Джорджии. Русская мафия, которая трудилась под крылом фонда Ивана Демисовски. В прошлом он был бандитом, отсидевшем в советских лагерях долгий срок. В Америке стал уважаемым членом общества, который озаботился поиском лекарства от рака. Проблемы начались, когда Сэм совершенно случайно навёл фотоаппарат в окно и сделал фотографию. В объектив попала сцена, где Иван убивает свою любовницу, душит её. Иван заметил фотовспышку, и направил через пару дней в эту квартиру двух русских бандитов. Во время конфликта, Сэм убил одного бандита утюгом по голове, а второй выстрелил и попал в Джорджию, пуля прошла навылет и пробила газовую трубу. Взрыв.

     И теперь погоня продолжилась в Лос Анджелесе.

     Да, Лорен Клерк - это Джорджия, она скрывалась под чужим именем, чтобы никогда не иметь дела с Сэмом, ибо подумала, что он проиграл деньги на ипподроме, и за ним пришли бандиты. Но теперь, когда всё стало понятно, Сэм объяснил причину преследования, и любовники решили бежать в Мексику. Однако им помешали.

     Финальная часть - это классическая для такого рода фильмов сцена, когда все собираются в каком-то большом доме, в данном случае, в доме Винса, продюсера и актёра, а ещё и любовника Джорджии-Лорен, и начинают стрелять друг в друга. Дом был атакован бандитами из русской мафии. В основном, стреляла Кэйт Заро, истинная чудо-девушка, Сэму тоже удалось пострелять, ну хоть в финале реабилитировал себя. Видимо, здесь подразумевается, что отношения с Кэйт трансформировали Сэма из тупого робота в мужчину, с которым интересно охотиться на бандитов.

     Мне понравилось, что в итоге Сэм остался с Кэйт, это именно та девушка, которая ему нужна, и на Мексиканском побережье им будет весьма комфортно и весело. Да и для Кэйт счастье должно было рано или поздно, но улыбнуться. Что уж, быть такой активной и одинокой, это неправильно. Джорджия-Лорен решила остаться в объятиях Винса, и это тоже правильно, потому что разбивать их союз, сложившийся за три года, тоже было бы ошибкой, пусть живут и радуются, строят любовь и карьеру. А всем остальным счастье не улыбнулось. Иван Демисовский умирал от рака, но умер от многочисленных ударов кулаком по лицу. Все русские бандиты полегли в неравной схватке с чудо-девушкой и тупым роботом.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 12 сек, закадровый текст читал Вячеслав Замес.

     В РОЛЯХ:
     "Сэм Пивник" - Зак Эйвери (Zach Avery)
     "Кэйт Заро" - Карли Чайкин (Carly Chaikin, д.р. 26 марта 1990)
     "Джорджия Оутербридж \ Лорен Клерк" - Самара Уивинг (Samara Weaving, д.р. 23 февраля 1992, видел её в роли ведьмы-няни по имени Би в фильме «Няня» (“The Babysitter”, directed by McG, 2017), а так же в роли невесты в фильме «Я иду искать» (“Ready or Not”, directed by Matthew Bettinelli, 2019))
     "Жиль" - Брайан Кокс (Brian Cox)
     "Иван Демисовский" - Удо Кир (Udo Kier)
     "Винс" - Хэл Озсэн (Hal Ozsan)
     "Билл, киллер" - Алекс Фернандес (Alex Fernandez))


21 июня
«Одержимость» (“Inganjungdok \ In-gan-jung-dok”, directed by Kim Dae-woo, 2014) - (+5,

     Screenplay by Tae-Kyung Oh, Kim Dae-woo.
     Music by Lee Jae-jin.

     Красивая эротическая драма о сводящем с ума чувстве, именуемом Любовью, каким оно может стать всепоглощающим, и даже полностью уничтожающим какие бы то ни было остатки разума, заставляя трепетать свои жертвы в пучине страсти и невозможности насытить души, сколько не пей из Чаши Любви, всё мало, только усиливается жажда.

     Не напрасно сказал слово "красивая", ибо режиссёр реализовал действительно насыщенную цветом историю, нечто подобное видел в фильме «Аромат зеленой папайи» (“The Scent of Green Papaya”, directed by Trân Anh Hùng, 1992), но там был достигнут максимальный уровень красоты мгновения, истинная услада для глаз зрителя, настолько мощная, что сердце может не выдержать потока красоты. В фильме Ким Дэ-у красота менее интенсивная, и есть возможность спокойно наблюдать за развитием сюжета.

     На роль главной актрисы выбрана Лим Джи-ён, это была её дебютная работа, и сразу ей пришлось раздеваться, демонстрируя своё юное и прекрасное тело. Ибо в фильме есть череда эротических сцен, иной раз весьма долгих, партнёр вертит актрису в разные стороны, чтобы и спереди и сзади получить счастье.

     Фильм поставлен, к сожалению, не ровно, развитие сюжета идёт скачками, и эмоциональное состояние персонажей не так уж сильно и проявляется. Здесь своего рода сдержанная страсть, насколько сильные эмоции кипят в душе влюблённых можно догадываться по эпизодическим, едва заметным нервным жестам, или сосредоточенности взгляда. Это восточная философия, эдакая дзен-страсть, само по себе слово противоречивое, однако, здесь именно такое определение - медитативное проявление безумия. Если любовные безумия были сокрыты, то, когда нужно было показать проявление насильственных эмоций, тут уж не поскупились, корейские режиссёры умеют это делать, за что их и любят зрители во всём мире.

     Если бы не череда эротических сцен и не сцена последней встречи двух влюблённых, где полковник совершил красивый и страшный жест, вряд ли назвал бы фильм запоминающимся и достойным просмотра. Ну разве только ради красоты визуальной и нежного саундтрека. Ещё можно отметить как хороший плюс, несколько сцен, где собирается группа женщин, все они жёны военных, и они обсуждают события в их военном городке, это прекрасный приём, оживляет общую картину, расширяет круг персонажей и добавляет немного юмора.

     История такая:

     Весна 1969 года, командира, ведущей боевые действия, эскадрильи полковника Ким Джин-пхёна отправляют из Вьетнама в Корею, дабы отдохнул, подлечил раны, возглавил военную базу и занялся обучением солдат. Унего есть красавица-жена, Сук-джин, дочь генерала, говорит без умолку, хочет развлечений и подарков, однако есть печаль, что нет детей, и все иные жёны ставят ей в укор, что ещё не расплодилась. Джин-пхён пребывает в постоянной задумчивости, ибо тревожат его душу воспоминания о трагичных боях в воздухе и на земле во славу демократии.

     Однажды на военную базу прибыл капитан Кён У-джин, во Вьетнаме он был в отряде Джин-пхёна, но так, что полковник его особо не замечал, а здесь капитан назначен чуть ли не заместителем. Но не это взволновало сердце задумчивого полковника, а то, что у капитана есть жена, зовут её Чон Га-хын, она китаянка, но живёт в Корее, сирота, родители умерли в изгнании и болезнях. В тот вечер, когда Джин-пхён впервые её увидел, сердце его дрогнуло (актёр очень хорошо передал этот момент, тут уж нет претензий), и мгновенно влюбился в неё. Ну а следующее событие только усилило его страсть.

     Это произошло в больнице, где лечились раненые корейские солдаты, восстанавливая тела после боевых действий во Вьетнаме. Они все воевали как союзники США, ибо после Корейской гражданской войны, часть Кореи, Южная, стала официальным союзником и партнёром США. Один из солдат помутился разумом и напал на Га-хын, которая пришла в образе медсестры (как и все остальные жёны военных, в том числе и Сук-джин), чтобы помогать раненым словом и делом. Солдат хотел убить девушку, думая, что он в плену во Вьетнаме. Джин-пхён, как мог, вмешался и усмирил конфликт, однако неудачно, ибо у Га-хын осталась на шее резанная рана, а в правом плече - стрелянная. Её боль и страдания, вкупе с неуловимой красотой, таинственностью и внутренней тишиной стали для Джин-пхёна катализатором, от чего он засиял, аки комета, летящая с одной лишь целью, - познать любовь и страсть в объятиях Га-хын.

     Ну а дальше всё по стандарту, когда муж позарился на чужую жену, а жена вроде как и не против снять трусики, ибо муж нелюбим. Период соблазнения на секс не был таким уж и напряжённым, страсти особо не кипели, просто так сошлось, один захотел, другая не отказала. Однако интересно, как события развиваются после первого коитуса, ибо обычно в таких ситуациях происходит охлаждение. Осеменитель обрёл самку, сбросил семя, и желание удерживать её под контролем, стремительно теряется. Но в данной истории охлаждения не произошло, наоборот, жажда обладать самкой возрастала с каждым днём.

     Сама же Га-хын фигура весьма противоречивая, она не особо представляла для себя, нужен ли ей долгий секс с полковником, нужно ли проявлять к нему любовь, и весь фильм она металась между этими мыслями: принять или отвергнуть. И что будет, если примет. Что будет, если отвергнет. Если полковник был одержим исключительно обладанием хрупкой любовницей, то Га-хын была одержима противоречиями.

     Так они и путешествовали по этому сложному полю, со всеми стандартными ситуациями для такого рода сюжетов, когда любовникам надо вести двойную жизнь, чтобы никто ничего не заподозрил. В большей степени, напряжение создавал безумец Джин-пхён. Он был настолько поглощён мыслями о любовнице, что иной раз утрачивал связь с реальностью и был готов ходить по острой грани, рискуя погубить и себя, и Га-хын.

     Вскрылось всё самым тупейшим образом: полковник устроил погром на вечеринке и публично признался в сексуальной связи с женой капитана. После этого он предложил Га-хын уехать во Вьетнам, но не туда, где ведутся боевые действия, а в тихий мирный городок на берегу океана, и начать жизнь с чистого листа. Она отказалась. На мой взгляд, правильно сделала, потому что Джин-пхён был очевидно неадекватен. И такая безумная влюблённость, фактически, помешательство на объекте, ни к чему хорошему привести не могла. Жизнь Га-хын под властью влюблённого тирана была бы полна страданий и безнадёжной тоски.

     Джин-пхёна после скандала ждал неприятный разговор с генералом, отцом Сук-джин, ибо его интимная страсть привела к позору его дочери, которая ныне стала беременной, и всем объявила об этом. Полковника ждал суд, где его лишили звания за "нравственную распущенность", отстранили от должности, лишили зарплаты, он стал никем. Ну и конечно, сразу последовал развод.

     Мне понравилась сцена, весьма неожиданно закончившаяся, когда полковник пришёл к Га-хын для последнего разговора, и рассказал ей, что не может не думать о ней, не может дышать без неё, и сердце стучит как безумное, что невозможно его остановить, тук, тук, тук, и... полковник вытаскивает пистолет. Шикарно. Отличная сцена. Ради неё стоило смотреть весь фильм.

     Длительность фильма 2 часа 12 мин 50 сек, смотрел в закадровом переводе студии GREEN TEA, текст читали Ольга Гринтиева и Константин Романов.

     В РОЛЯХ:
     "Ким Джин-пхён, полковник, д.р. 20 сентября" - Сон Сын-хон (Song Seung-heon)
     "Чон Га-хын, д.р. 20 сентября" - Лим Джи-ён (Lim Ji-yeon, д.р. 23 июня 1990)
     "Ли Сук-джин, дочь генерала, жена Джин-пхёна" - Чо Ё-джон (Jo Yeo-jeong, д.р. 10 февраля 1981, была в фильме «Паразиты» (“Gisaengchung”, directed by Bong Joon-ho, 2019))
     "Кён У-джин" - Он Джу-ван (On Joo-wan)
     "Лим" - Ю Хэ-джин (Yoo Hae-jin)
     "Ким Джон-уи" - Ом Тхэ-гу (Eom Tae-goo))


22 июня
«В пасти океана» (“Great White”, directed by Martin Wilson, 2020) - (+2,

     Screenplay by Michael Boughen.
     Original Music by Tim Count.

     Австралия, океан, километров 150 от большой земли, красота невозможная, одинокие острова, куда не ступала нога разумного человека, только мертвецов или случайных искателей приключений, и здесь, под водой таится основная опасность, она терпелива, хитра, стремительна, широко разевает пасть, ещё и вежлива, ибо умеет входить через дверь - её имя Большая Белая Акула.

     Ещё один фильм на тему встречи неопытного человека и жёстких хищников, обитающих по ту сторону понятного и приятного мира, где все ходят по светофору и вовремя платят налоги. Тема с акулами может быть интересна только историей, потому как в этом вопросе за последние сорок лет киноиндустрия рассказала всё, что только можно. Всем понятна основная стратегия: сунул ногу в воду, и сразу же цап-царап, полноги нет. А то и головы, кому как повезёт. Из последних творений могу выделить только историю про встречу с 25-метровым мегалодоном: «Мег: Монстр глубины» (“The Meg”, directed by Jon Turteltaub, 2018) - тут и игра актёров хороша, и сюжет насыщенный, и юмор есть, и экшна хватает, да и само животное прекрасное, большое и сильное, только не сильнее Джейсона Стейтема.

     Произведение Мартина Уилсона по сценарию Майкла Бугена и с музыкой Тима Канта вряд ли удостоится зрительских симпатий, ибо ему не удалось выйти за рамки стандартной истории, предложить нечто новое, необычное, если только не считать акулу, которая входит в дверь. Это рассмешило. Финальная часть подводной битвы разделена на два этапа, потому как было две акулы, видимо, самка и самец, хотя это сомнительно, что они будут охотиться вместе. Вероятно, режиссёр противопоставил семью акул против любовников Кэс и Чарли, которые находились на стадии беременности и размышлений о том, что может быть пора стать мужем и женой.

     С философской точки зрения интересны и итоги двух битв. В первой - погибает одна акула, но вторая сжирает мужчину и продолжает охоту за девушкой. И, по идее, они должны были погибнуть вместе. Девушка должна была утонуть, а акула, запутавшись в ржавых конструкциях, должна была замереть на пару мгновений и умереть, ибо, как говорят (если я правильно запомнил), акула движется каждую секунду своей жизни, так она сохраняет баланс между давлением и своим телом. Как только она остановится, то давление воды убьёт её. Так вот, жизнь за жизнь, как говорится. И только потому, что Кэс получила оживляющий поцелуй Спящей Красавицы, равновесие было нарушено, девушка выжила, а акула погибла, да ещё и таким способом, что этому позавидуют все творцы чудес в MARVEL и DC.

     История такая:

     Жили-были Кэс, бывшая медсестра приёмного покоя, и Чарли, бывший морской биолог, которому акулы едва не оттяпали половину ноги, полюбили друг друга и решили открыть бизнес. Чарли станет пилотом, а Кэс - экскурсоводом, будут они привлекать туристов, и получать большие деньги за доставку на разные удалённые острова. Понабрали кредитов, но рынок спроса и предложений не изучили, и теперь банки бегают за ними, требуя оплаты процентов, а платить особо нечем, бизнес стремительно загибается.

     И вот, как-то вечером получили они звонок, заявку от клиента по имени Джоджи, который хотел отвезти жену Мишель на дальний коралловый остров, до которого добираться на яхте слишком долго и безнадёжно, но на самолёте за полтора часа легко. Туда и обратно, может, на пару дней. Вознаграждение хорошее. Это где-то в сотне километров от большой земли.

     Утром встретились, познакомились. Вместе с ними полетит пятый участник, Бенни, он и пловец хороший, и готовить еду умеет, кашу из топора сварит, объедение. Единственный его недостаток, пошлость так и прёт из него, а ещё похоть. Как увидал Мишель, так возжелал её, укорять то не за что, девушка они симпатичная, красавица, что словами не рассказать. Однако мужу не понравилось, от чего конфликт сразу случился. Но - полетели.

     На острове ждал сюрприз. Гниющий труп мужчины, которого кушала акула, да выплюнула, полакомившись только ногами. Исследовали содержимое его ладоней, там оказался смартфон, не успевший разрядиться, что весьма странно, как же он не утратил сию вещь в неравной борьбе под водой. И на одном из последних фото в том смартфоне, сделанных вчера, была ещё и девушка.

     Эта парочка открывает фильм. Делает эдакий пролог, а уж потом мы знакомимся с Кэс и Чарли. И вот, молодые весело купаются около острова, недалеко яхта. Как вдруг акула. И она сцапала мужчину, а девушка должна была уплыть, но палка от паруса (ибо по пьяни они не следили за материальным имуществом и не соблюдали технику безопасности) дала ей по башке, когда девушка карабкалась на яхту, и упала в воду. Возможно, утонула, умерла. Но это доподлинно неизвестно, потому как с этого момента девушка выпадает из сюжета, и более не появляется.

     В душе Чарли пробудился Спаситель всего человечества, и он захотел найти девушку, возможно, ей нужна помощь. Джоджи был против того, чтобы куда-то мчаться с острова, кого-то искать, ибо он инвестиционный аналитик и хорошо анализирует любую кризисную ситуацию. В его понимании, нужно остаться на острове и ждать спасателей. Но Чарли был не таким, он обладал тупостью и легко мог загубить любую ситуацию, как, например, это было в начале фильма, когда он решил поиздеваться над предыдущими клиентами и сделал пару акробатических движений на самолёте, от чего клиенты всё заблевали и ушли огорчённые пошатываясь.

     Чарли настоял на том, чтобы лететь вперёд. Непонятно, почему вперёд. Но тупым людям виднее. А ведь надо было включить мозг и исследовать остров, потому что яхта была где-то здесь. Горючего у тупого капитана самолёта было только на 45 минут полёта. Когда осталось на 15 минут, они приземлились на воду, потому что Мишель увидела днище яхты. Бенни исследовал содержимое. Это оказалась яхта с другой парочкой, но тоже съеденной акулами. В этот момент, из воды выпрыгнула зубастая пасть и прокусила часть самолёта, от чего он стал тонуть. 2 минуты и на дне. Собрав, что можно, главное, надувную лодку, они перебрались из самолёта. Что теперь делать, если вокруг акулы, а у них нет ни рации, ни каких-либо особых средств защиты. Только отдаться на волю течению, и со скоростью 5 узлов в час (5 узлов это 1.85 км) двигаться в сторону большого берега, до которого 150 км.

     Сей путь сопровождался постоянными ссорами, скандалами, выяснением отношений, и попыткой ускорить движение, управляя двумя смешными вёслами. От чего пассажиры только уставали, но скорости не прибавляли. Ну и ещё постоянно бояться нападения акул. И было чего бояться. Хитрые акулы смотрели на резиновую лодку, как на тарелку, на которой разложены угощения. Они не спешили, и кушали последовательно, то одного, то другого.

     Финальная часть, когда до большого острова, откуда они улетели, оставалось всего километр, может, меньше, но здесь выжившие были уже не способны активно противостоять, ибо лодка вот-вот затонет, а акулы близко, и они не успеют доплыть самостоятельно, а потому надо дать бой. Мишель уплывает, а Чарли и Кэс устраивают семейную баталию под водой. Иной раз было смешно смотреть на эти чудеса подводного выживания, словно это неофициальное дополнение к фильму «Аквамен» (“Aquaman”, directed by James Wan, 2018), кислород людям особо не нужен, да и смотреть могут под водой легко и далеко без всяких спецсредств.

     Однако финальный бой - это единственное, что может вызвать в фильме эмоции и интерес, остальное весьма сомнительное, посредственное, вторичное. Может, ещё и музыку надо отметить, мне понравился саундтрек в моменты нападения акул, такое не в каждом уважаемом триллере услышишь. Опять композитор вытаскивает фильм из глубокой синей бездны.

     Длительность фильма 1 час 31 мин 21 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кэс" - Катрина Боуден (Katrina Bowden)
     "Чарли" - Аарон Якубенко (Aaron Jakubenko)
     "Бенни" - Те Кохе Тухака (Te Kohe Tuhaka)
     "Мишель" - Кимиэ Цукакоси (Kimie Tsukakoshi)
     "Джоджи" - Тим Кано (Tim Kano))


посмотрел 21 - 22 июня, написал о фильме 22 - 23 июня
«Инсайдеры» (“Naebujadeul”, directed by Woo Min-ho, 2015) - (+6,

     Screenplay by Woo Min-ho, Yoon Tae-ho.
     Music by Jo Yeong-wook.

     "Эти люди - монстры, чем больше их кусаешь, тем сильнее они становятся". Зловещие коррупционеры ткут заговоры, борются за власть, используя все доступные им методы, где шантаж, убийство, предательство, пытки не самые страшные способы, но на каждое зло найдётся своё добро, которое попробует оказать сопротивление, не ради мести, но ради справедливости.

     Глобальная сага о борьбе с коррупцией, показывающая, насколько всё это ужасно, все эти люди, наделённые властью, какие они грязные, мерзкие и желают лишь одного - подминать под свою волю любого, на кого падёт взор, а если не подминается, то использовать все возможности, чтобы стереть его жизнь в пыль. Фильм смотрел в полной версии. В сети гуляют два варианта, один на два часа, но есть режиссёрская версия - ровно на 3 часа (03:00:29), и в ней сохранены все подробности борьбы с коррупцией, равно как и жёсткие сцены пыток.

     История непростая, запутанная, здесь классическая связка - корпорация (финансы), политика, СМИ, - и на зрителя в первые минуты вываливается множество имён, фактов, названий, и разбираться в этом придётся долго и упорно. На мой взгляд начальное повествование давалось негармонично, сумбурно, накидывалось много дополнительных сцен, где мешалось в одну кучу прошлое разного уровня отдалённости и настоящее. Вторая половина фильма более плавная, все герои расставлены по местам, и они начинают двигаться по полю, где вокруг мины.

     Чтобы увидеть все взаимосвязи, расскажу, что сам понял:

     Идёт предвыборная компания. На пост президента страны претендуют два кандидата, Чан Пиль-у и Ким Сок-у, оба конгрессмены. Наибольший авторитет в стране в распространении информации играет газета, где работает Ли Ган-хи, он главный редактор отдела политики. Его слово уважается всеми читателями. Если он что-то пишет, то это воспринимается как правда, не подлежащая сомнению. В своей колонке он пишет о Ким Сок-у, объявляя его неудачником, за которого народ никогда не проголосует. Однако иного мнения он о Чан Пиль-у, которому пророчит неизбежную победу. Восход над страной политической звезды Пиль-у во многом заслуга статей Ган-хи.

     Сие не нравится Сок-у и он усматривает в этом некую подлую связь, коррупционные отношения. Через свои каналы узнаёт о том, что через корпорацию Mirae Motors в страну пришли 3 млрд, из которых 30 млн были отправлены тайным способом на предвыборную кампанию Пиль-у. Эти деньги с историей, они были отправлены Сок Мён-кваном, банкиром в изгнании, который подозревается прокураторой страны в отмывании преступных капиталов, а так же во всяком воровстве и мошенничестве.

     Имея добрые контакты с прокуратурой, Сок-у встречается с генеральным прокурором, и тот советует привлечь к расследованию молодого, дерзкого, с жёсткой хваткой прокурора У Джан-хуна. Ему дают задание выйти на контакт с Мун Иль-соком, главным бухгалтером Mirae Motors, который известен тем, что любит всякого рода излишества, алкоголь и секс, и припугнуть его, дабы предоставил документы о тайных перечислениях денег.

     Джан-хун послушно выполняет эту роль, ибо думает, что это принесёт ему продвижение по карьерной лестнице, когда Сок-у победит на выборах и начнёт раздавать подарки.

     Однако не только он захотел встретиться с Мун Иль-соком.

     Вторая сторона тоже возжелала. Чан Пиль-у узнал об утечке информации из Mirae Motors, и попросил решить этот вопрос. Для этой цели наняли бандита Ан Сан-гу, у которого произошёл быстрый взлёт карьеры, и он ныне стал боссом для целой банды. И всё потому, что однажды Сан-гу получил покровительство влиятельного человека, удивительно, но это был Ган-хи, серый кардинал, ловкий манипулятор. Так Сан-гу выкрал Иль-сока из-под носа у прокурора Джан-хуна, и забрал у него документы. Однако не отнёс их своим работодателям, а принёс своему другу, Ган-хи, мол, он журналист, и они вместе смогут шантажировать корпорацию и вытрясут из неё много денег.

     Не прошло и суток, как Сан-гу оказался в светлой комнате, прикованный к стулу. И недобрый дядя с серебристой пилой отпилил ему правую руку. После чего его отправили в психиатрическую лечебницу, где кормили специальными таблетками, от которых разжижается мозг, и здоровый человек становится идиотом. Но Сан-гу только делал вид, что жрёт таблетки, а сам ждал возможности сбежать. Но так получилось, что бежать не надо было. Клиника обанкротилась через полтора года и всех пациентов отпустили. Так Сан-гу оказался на свободе, и решил устроить акт мести. Он знал, что Пиль-у заказал для него все неприятности.

     Пока Сан-гу сидел в клинике, Джан-хун продолжал расследование, но фактов было слишком мало, только одни подозрения о разного рода тайных связях Пиль-у и корпорации.

     Ещё вскрылась информация, что Ган-хи и Пиль-у вместе когда-то учились, и вообще, друзья-не-разлей-вода. Ган-хи имел для себя интерес по раскрутке Пиль-у в том, что после победы на выборах он мог бы стать, например, премьер-министром. Лакомый кусочек для любителя консервативных законов, желающего направить страну по правильному пути развития. Эти мечты о правильном пути Ган-хи и Пиль-у рассказывали друг другу во время вечеринок на специальной вилле президента корпорации Mirae Motors, куда привозили десятки проституток. Интересный способ был у них для налития бокалов. Эрегированным пенисом они сшибали бутылку, чтобы она при падении наполняла сразу все рюмки. Пенис они называли "президентом". Видимо, так коррупционеры всех стран именуют свои пенисы, да и развлечения у них одинаковые. Секс, наркотики, проститутки, вечеринки, и главное сопровождать это мыслями о заботе о стране, поддержке государственности, видимо, при помощи пениса.

     Когда Сан-гу вышел на свободу, то начали беспокоиться Ган-хи и Пиль-у, и думать, как бы им изловить злодея. Их неловкие и судорожные движения привлекли внимание Джан-хуна, и он понял, что Ан Сан-гу может стать мощным свидетелем против банды коррупционеров, вероятно, имеющим копию тех самых документов. Что неизбежно начало соединять пути молодого прокурора и обиженного бандита. И однажды, когда Сан-гу хотели убить, Джан-хун вмешался и спас его.

     После недолгой беседы бандит и прокурор решили действовать вместе, только для Сан-гу в этом была печаль, ибо легализация обвинений против коррупционеров увлечёт его в тюрьму за бандитизм. Однако он пошёл на этот шаг. Ну а дальше всё по стандарту. Два молодых и амбициозных мальчика начинают нападать на чудовище по имени коррупция, и, как говорилось вначале, чудовище от нападений только становится сильнее. И оно умеет отвечать, ведь в руках у чудовища всё, и деньги, и власть, и СМИ.

     Сан-гу и Джан-хун устроили пресс-конференцию, им казалось, что победа близка, но в ответ они получили потоки проплаченной лжи через все телеканалы и журналы. Чудовищная ложь против тонкого голоса правды. Прокурора сместили, Сан-гу засел в тюрьму надолго и без перспектив выйти. Здесь Сан-гу понял, что за всеми интригами против него стоял Ган-хи, тот, кому он верил без остатка, но теперь пелена иллюзий исчезла. И нужна настойчивость на пути к цели. Просто нет абсолютно убедительных доказательств, как говорится, нужно злодеев поймать за руку. Ибо все иные доказательства были объявлены подделкой, народ вроде как поверил, ибо народу объяснили, что источник информации - зловредный бандит.

     Одно из увлечений Сан-гу было - кино. И он, сидя в тюрьме, разработал интересный план. Джан-хуну нечего было терять, и он согласился на эту игру. Тоже история классическая. Игра в подставного, когда жертвы обмана воспринимают всё за реальность. Мне понравилось, как разыграли историю, и правда, кино, только с участием настоящих персонажей и ещё одной отрубленной рукой, для создания наибольшей правдоподобности.

     Игра такая:

     Сан-гу совершает побег. Устраивает небольшой погром. Пугает Ган-хи, отрубает ему руку. Берёт у него признательные показания против Чан Пиль-у. С этими признаниями Джан-хун идёт и вербуется к Ган-хи, мол, стану вашим верным прокурором после избрания Пиль-у президентом страны. И его допускают на высшее собрание, где Джан-хун делает видео, на котором Пиль-у, Ган-хи, и президент корпорации Mirae Motors сидят голышом в окружении голых проституток и смеются над тем, как они ловко умеют манипулировать ситуацией. Это видео проходит через вирусную рассылку. Теперь весь народ получил реальное доказательство злодеяний.

     И опять в победе над коррупцией большую роль играет интернет, когда есть возможность донесения информации до каждого заинтересованного, минуя какие-либо высокие кабинеты, где нужны согласования. Нажал на кнопку и коррупция умирает. Потому коррупционеры всего мира так в поте лица борются со свободой слова в интернете, ограничивают доступ к разного рода сайтам, где публикуется правдивая информация. Народу важно повышать компьютерную грамотность и учиться бороться с ограничениями в интернете, чтобы дышать свободнее.

     Длительность фильма в полной (режиссёрской) версии 3 часа 00 мин 29 сек, смотрел в закадровом переводе под названием «Тайные агенты», текст читали den904 & DeadSno.

     В РОЛЯХ:
     "Ан Сан-гу, бандит" - Ли Бён-хон (Lee Byung-hun)
     "У Джан-хун, бывший коп, ныне в прокуратуре" - Чо Сын-у (Jo Seung-woo)
     "Ли Ган-хи, редактор, глава отдела политики, раскрутил звезду Пиль-у" - Пэк Юн-щик (Baek Yoon-shik)
     "Чан Пиль-у, конгрессмен, лидер предвыборной гонки" - Ли Гён-ён (Lee Gyeong-yeong)
     "Шеф-прокурор" - Чон Ман-щик (Jeong Man-shik)
     "Мун Иль-сок, бухгалтер в Mirae Motors" - Рю Тхэ-хо (Ryoo Tae-ho)
     "Чу Ын-хё" - Ли Эль (El Lee))


23 июня
«Нечестивые» (“The Unholy”, directed by Evan Spiliotopoulos, 2021) - (+3,

     Written for the screen by Evan Spiliotopoulos.
     Based upon the book SHRINE by James Herbert.
     Music by Joseph Bishara.

     Фильм ужасов о столкновении с необъяснимыми чудесами, где добро и зло переплетаются в самой неожиданной и тесной связи, ещё притча о том, что не надо спешить доверять очевидному, и если кто-то улыбается и печётся о вашем здоровье, скорей всего ему нужно взять от вас гораздо больше, чем он даст.

     Сценарий основан на романе "SHRINE" (изданном в 1983 году) английского писателя Джеймса Герберта (James Herbert, д.р. 8 апреля 1943, д.с. 20 марта 2013), пишущего в жанре ужасов и мистики. Режиссёр фильма, он же и сценарист, переработал книгу так, чтобы свести сюжет к теме: правда ли то, что явления добра действительно добрые по сути?

     В фильме рассказывается о так называемых чудесах, когда Является некий Богопризрак, даёт послания, даёт исцеления, к чему-то призывает, как правило, следовать традиционно установленной религии. Что интересно, в Древнем Египте являющиеся Богопризраки призывали следовать одним канонам, в Древнем Шумере - другим, в Древнем Хиндостане - третьим, ныне же - четвёртым. Вот и не поймёшь их логику, чему именно молиться, каким образом, и нужно ли это. Проблема в такого рода посланиях, что их доносят либо безграмотные люди, либо напрочь укоренившиеся в рамках традиций, что неизбежно ведёт к искажениям и запутанным трактовкам.

     Упоминаются три самых известных факта за последние полтора века Явления призрака, которого называли Девой Марией, или она так хотела, чтобы её называли этим именем, вероятно потому, что принимающим послания так будет легче (и психически безопаснее) её ассоциировать с известным образом.

     Первое - 11 февраля 1858, Бернадетта Субиру (Bernadette Soubirous, д.р. 7 января 1844, д.с. 16 апреля 1879), увидела Деву Марию в гроте, близ Лурда, и наблюдала эти явления 17 раз до 16 июля 1858. Miracles at LOURDES: Young girl from France has mystical meeting with Mother Mary.

     Второе - с 13 июня по 13 октября 1917 (каждый месяц ровно в 13 день), Португалия, город Фатима (ударение на первый слог), серия явлений Девы Марии трём детям, предварительно явления начались в 1915, 1916, но в 1917 году достигли пика. FATIMA: Six teens see Vision of the Blessed Virgin.

     Третье - 24 июня 1981, Босния, Меджугорье, гора Подбрдо, явление Девы Марии с ребёнком, и явления продолжаются по сей день. Reported healings in MEDJUGORJE.

     В каждом из этих трёх мест ныне расположены храмы, всё организовано так, чтобы верующим и любопытным было удобно посетить это место, своего рода, туристическая зона, место паломничества. Как говорят, в каждой из этих точек происходят явления и чудесные исцеления, когда неизлечимо больной вдруг обретает абсолютное здоровье. В основном, сверкающее существо в образе девы в белом, иногда с ребёнком на руках, призывало молиться, жить в мире, желать только добра всем вокруг.

     С моей точки зрения, это возможно. Очевидно, что существует некий иной мир, где обитают существа высшего порядка, весьма сообразительные и всемогущие, для которых человечество - это такой странный зоопарк, сборище туповатых животных, которых они пытаются научить уму-разуму. Иногда игра заканчивается неудачей, и тогда ферму с животными истребляют, чтобы начать нечто новое. Этим существам должно быть по меньшей мере сотня миллионов лет, а то и больше, может, и не меньше миллиарда, чтобы управлять событиями, рассчитывая их с определённой точностью (до секунды) на десятки тысяч лет вперёд, они зрят будущее так же ясно, как человек зрит бутерброд в своей руке.

     И естественно, что у них иной раз возникает желание проявиться перед безумными животными, дабы проверить реакцию. В связи с тем, что это духовные сущности, во плоти они не могут появиться в мире, но могут рождаться здесь в виде пророков, святых или озарённых, или вот таким способом, прорывая ткань реальности и являя себя в виде сверкающего призрака, посылая сюда свою проекцию.

     В фильме «Нечестивые» рассказали примерно об этом же. Существо, перешедшее на другой более высший уровень бытия, являет себя перед страждущими. Для озвучания своих идей существо выбрало глухо-немую 18-летнюю девушку по имени Элис, наделив её даром слышать и говорить. Истинные чудеса.

     Как всё началось. Жил-был на дне бытия журналист Джеральд Фенн. Когда-то он был на вершине парада, его слово повторяли во всём мире, но ему захотелось больше славы, и подмахнул в статью немного лжи, чтобы вызвать большой переполох. Но ложь вскрылась, и его с позором изгнали отовсюду. Теперь же он мается по маленьким интернет-изданиям, где за 150 долларов готов взяться за любой репортаж, раньше то он и за 6000 долларов не вылезал из постели. Но, жизнь всех меняет.

     Поехал он в дальний городок Банфилд (BANFIELD), жителей почти 2700, как говорят местные о своём городе: "A little piece of God's country" (~ перевод: "Кусочек Земли Господней"), это штат Массачусетс. Есть информация, что некие сатанисты уродуют домашних животных. Как оказалось, это сын одного из фермеров, любитель группы Metallica, поставил клеймо в виде стильной буквы "M" на попе коровы. Опечалился Джеральд, но не уехал сразу, привлекло его внимание сухое и кривое дерево, стоящее на краю поля. А в дупле что-то блеснуло. Кукла, странная, опутанная цепями, с табличкой: "31 февраля 1845". Фермер тоже удивился этой кукле, и журналист, дабы "победить зло", взял и растоптал куклу, и сделал пару снимков, чтобы создать сюжет "о жутких обрядах, где адепты тайного культа посягают на домашних животных".

     Не знал он, что, ломая куклу, выпускает на волю древнее проклятье, зло, от которого жители деревни едва смогли избавиться. Было это как раз в те дни, когда основали город Банфилд, в 1840-х годах. Здесь орудовала красавица Мария, проявляя чудеса. Только не поверили ей священники, поняли, что она злая ведьма, так хочет через исцеления граждан завоевать их души и отнести на стол к сатане в ад. Взяли и прибили гвоздями к её лицу маску Девы Марии, и сожгли тело на том самом дереве, а душу её заключили в куклу, и запечатали датой, которой никогда не было, чтобы дух ведьмы никогда не вырвался на волю.

     В те дни, когда приехал Джеральд Фенн, истово молилась в церкви племянница пастора Алиса, была она глухо-немой, и просила у Девы Марии исцеления. И услышала она голос Марии, зовущий её, а потом увидела и образ сверкающий. И стала она слышать и говорить. И услышали это люди, и возрадовались, стали молиться и славить Бога. Особенно восхитился Отец Хаган, дядя Алисы. Ну а когда Алиса объявила волю Девы Марии, что все должны молиться и - верить в неё, - что сопровождалось исцелениями от неизлечимых болезней, то слухи распространились по всему миру, благодаря репортажам Фенна, достигли местной епархии, дошли до Ватикана.

     Епископ и Монсеньор Дельгарде, исследователь паранормальных явлений, принялись изучать феномен Алисы и место явления. Городок наводнили туристы, верующие и любопытные. Роль Джеральда была скромной, он был единственным посредником между Алисой и толпой, донося волю Девы Марии до страждущих. Воля была простой: все должны собраться, принять веру в Деву Марию, и объявить себя верными служителями, дабы молиться ей неустанно.

     Однако не всё так просто. В связи с тем, что являлась не Дева Мария, а ведьма Мария, то на городок посыпались и ужасы, странные мистические явления, смерти, удушения, страхи и преследования. Что встревожило Джеральда, и он решил развенчать массовую радость. Ибо веру уничтожают сомнения. Всё свелось к празднику, объявленному Алисой, организованному епископом, где Алиса должна трижды потребовать от верующих принесения клятвы "Деве Марии". Финальная часть наполнена эмоциями и признаниями, кому-то пришлось умереть, и ведьме Марии, по законам жанра, не удалось обрести силу, ибо она питалась верой, чем больше людей в неё верят, тем сильнее её власть и влияние.

     История заканчивается цитатой из евангелия от Матфея, глава 7, стих 15:

     Beware of false prophets, which come to you in sheep's clothing, but inwardly they are ravening wolves
     Берегитесь лжепророков, которые приходят к вам в овечьей одежде, а внутри суть волки хищные

     Я добавил бы ещё пару слов о том, что Бог - не фокусник, и главное, что нужно понять, исцеления - это метафора, "слепые стали видеть", "немые стали говорить". Люди подневольные, сидящие под тоталитарной властью, бояться высказывать свою точку зрения о том или ином вопросе, становятся "немыми", но когда среди них появляется человек смелый, готовый рисковать, открыто изобличать зло, то к нему присоединяются подневольные, заряжаются смелостью, и тоже начинают говорить, так немые становятся говорящими, а слепые (например, смотрящие в сторону, когда кого-то из оппозиционеров распинают в незаконном суде) видящими.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 23 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Джеральд Фенн" - Джеффри Дин Морган (Jeffrey Dean Morgan)
     "Уильям Хаган" - Уильям Сэдлер (William Sadler)
     "Элис Пэджетт, 18 лет" - Крикет Браун (Cricket Brown)
     "Натали, местный доктор" - Кэтрин Аселтон (Kathryn Aselton)
     "местный епископ" - Кэри Элвес (Cary Elwes)
     "монсеньор Дельгарде, исследователь паранормальных явлений" - Диого Моргадо (Diogo Morgado))


25 июня
«Гнев человеческий» (“Wrath of Man”, directed by Guy Ritchie, 2021) - (+5,

     Based upon The Film LE CON VOYEUR written by Nicolas Boukhrief, Eric Besnard, directed by Nicolas Boukhrief.
     Screenplay by Guy Ritchie, Ivan Atkinson, Marn Davies.
     Music by Chris Benstead.

     Драматический боевик, где злодеев значительно больше хороших людей, и над всеми возвышается хладнокровный, жёсткий и бескомпромиссный Джейсон Стэйтем со своим персонажем по имени Эйч, стреляющим без промаха, выживающим в самой суровой реальности, знающим всё, и везде присутствующим, аки библейский персонаж, Который весьма гневлив, истребляющий Своих подопечных толпами.

     Ещё одно творение режиссёра Гая Ричи, которое нельзя было пропустить, дабы отметить для себя прогресс или деградацию творца. По итогам - стандартный боевик, без сюрпризов и каких-либо откровений, временами даже скучный, и даже с несколькими весьма странными ошибками в сценарии. Однако с хорошим саундтреком, композитор Chris Benstead постарался порадовать зрителей дарк амбиентом, стилем, в котором пишется музыка для многих известных фильмов, таких как «Убийца» (“Sicario”, 2015), «Прибытие» (“Arrival”, 2016), «Бегущий по лезвию 2049» (“Blade Runner 2049”, 2017). Ну и конечно, не обошлось без исключительного художественного стиля Ричи, любителя играть со временем событий.

     Видимо, вдохновение покинуло Гая Ричи, потому что два провальных фильма подряд, это слишком много, учитывая сколь надо времени и всех остальных ресурсов (финансовых и физических) на всё это потратить. После жуткого позора, именуемого «Джентльмены» (“The Gentlemen”, directed by Guy Ritchie, 2019), ожидал, что будет реабилитация, ведь, как говорилось, что Гай Ричи вернётся к истокам, да ещё и Джейсон Стэйтем в главной роли. Однако, провал и здесь. Печально, но, может Богиня Вдохновения вернётся к нему и подарит, действительно, интересную историю? Буду ждать, как бы то ни было, Гай Ричи один из сильных режиссёров современности, и его стиль уникальный, узнаваемый и весьма сложный для подражания.

     Формально, в этом фильме, разделённом на четыре части, словно четыре притчи ("A Dark Spirit", "Scorched Earth", "Bad Animals, Bad", "Liver, Lungs, Spleen & Heart"), кроме как на Джейсона Стэйтема и посмотреть не на что и не на кого. Кино одного актёра. Даже злодей, коего здесь воплощает Скотт Иствуд, который должен быть повержен таким жутким персонажем как Эйч, выглядел слабенько, как доморощенный котёнок, коего придушить не составит труда. И вокруг его поиска было так много всего... ерунда какая-то. Это как деградация сложных уровней в фильмах про Рэмбо, если сравнить уровень боевых столкновений чуть ли не с армиями в первых фильмах с той кучкой вооружённых идиотов, с которой Рэмбо воевал в «Рэмбо: Последняя кровь» (“Rambo: Last Blood”, directed by Adrian Grünberg, 2019).

     Интересно, что это за фигура такая - босс банды... Никаких особых деталей его биографии не выдаётся. Из того, что известно, можно сделать такие выводы:

     - Возглавляет банду воров два десятка лет, а то и больше.
     - Имеет колоссальный боевой опыт. Стреляет изо всех видов оружия, всегда точно в цель.
     - Безжалостен к врагам, милосерден к жертвам несправедливости.
     - Абсолютно авторитетен. Его слово не обсуждается.
     - Есть связи в разведывательной спецслужбе, откуда он может получить любую информацию в короткий срок.
     - Ещё есть свидетельство о его высоко-развитом интеллекте и самоконтроле, когда Пуля (или Пулемёт в дублированной версии) сказал, что нужно на тестах собрать 70% баллов для прохождения в состав сотрудников, то он сделал всё идеально, с точности до одного балла.
     - Ну и конечно, неуязвим, едва в него попадут несколько пуль, как он через пару дней или часов ходит аки киборг, без тени боли.

     Итак, Патрик Хилл, имя вымышленное, документы которого подделали друзья-агенты из разведки для выполнения задания, устроился в Лос-Анджелесе в частную компанию FORTICO, занимающуюся охраной инкассаторских автомобилей и перевозкой наличных денег. В составе 12 машин, и по 2-3 сотрудника на каждую. В день каждая машина осуществляет перевозку на 12-15 млн долларов, а то и больше. Компания заинтересована в новых работниках, потому как сия работа весьма опасна, - они рассматриваются как добыча, которую каждая банда в городе желает захватить, от чего гибнут сотрудники. Как это было некоторое время назад, когда банда воров напала на инкассаторов и убила двоих, и ещё одного гражданского...

     Этим гражданским был сын "Патрика", и погиб он исключительно по вине самого папаши, о чём папаша, как ни странно, ни разу не призадумался. Всё дело в том, что его банда занималась, кроме основной деятельности, ещё и организацией посреднических услуг для всех желающих кого-нибудь ограбить. Так на них вышла банда бывших военных в составе: 5 бойцов + 1 руководитель, "сержант" + 1 агент, - которые получили большой опыт выживания в Афганской войне, и теперь на гражданке решили заняться грабежами. Сначала они грабили небольшие источники, но каждый раз повышали уровень сложности, в итоге пришли к тому, чтобы ограбить инкассаторскую машину, где могло быть 2.5 млн долларов.

     Во время ограбления нужен был человек, который скажет, направо поехала машина или налево, и таким человек стал сам "Патрик", однако у него был выходной, и решил провести это время с сыном. Совместил функцию "указателя" с прогулкой, но оставил автомобиль в неудачном месте, в той точке, где была организована засада. В итоге, его сына вытащили из автомобиля как свидетеля нападения, и один из нападавших пристрелил его, как раз в тот момент, когда это видел "Патрик", бежавший спасать сына. Убийцей был безумный парень с наивным взглядом по имени Джен.

     С того момента, "Патрик" задумал найти ту банду и покарать всех и особенно убийцу, для которого придумал план жестокой мести, основываясь на результатах вскрытия сына. Так получилось, что, оказывая посреднические услуги, они не знали, кому именно передают информацию. И теперь поиски были трудными, пришлось воспользоваться информацией из разведслужбы. После получения списка вероятных подозреваемых, они усеяли улицы трупами, но так и не нашли виновных. Было подозрение, что в компании FORTICO есть агент, который сообщает информацию бандитам. Так "Патрик" отправился работать инкассатором, но на самом деле занимался наблюдением за сотрудниками, сбором данных.

     Банда военных достигла той стадии, когда пора грабить по-крупному, и цель была лакомой. Не меньше, чем 160 млн долларов на семерых. Однако риск, ибо для взятия такой суммы придётся вступить в схватку с неограниченным числом бойцов, что приведёт к гибели некоторых участников банды. Все эти деньги будут собраны в один день в одном месте, на базе инкассаторских машин. Чтобы провезти банду на базу, нужно сесть в одну из инкассаторских машин, для этой цели в кабине должно быть ДВА сотрудника, и оба заинтересованные в диверсии.

     Первым сотрудником был тот самый "седьмой" военный, агент, который сдавал информацию по перевозкам, ну а вторым был выбран "Патрик". После того, как все злодеи были вскрыты перед "Патриком", ему осталось только выждать момент для нападения. Финальная часть наполнена перестрелками, всё в одном месте, не впечатляет. Но больше всего думал над вопросом уменьшения материи. Объясню. В момент захвата базы с инкассаторскими машинами показали клетки с деньгами, где лежало 180 (это по словам главного менеджера отряда инкассаторов) млн долларов наличными. Каким образом такие огромные (!) кучи (!) денег, привезённые на 12 грузовиках, в итоге разместились в несколько весьма нетяжёлых сумок, да ещё и влезли в багажник легкового автомобиля. Удивительная манипуляция с размерами.

     Казнь, которую придумал "Патрик" для злодея, имеет под собой хоть и трагичную основу, но больше комичную. Это рассказывается в главе "Liver, Lungs, Spleen & Heart". Лёгкий юмор Гая Ричи. Печень, лёгкие, селезёнка и сердце. Названия почёрпнутые из анализа результатов вскрытия неповинно убиенного мальчика.

     Длительность фильма 1 час 58 мин 56 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Патрик "Эйч" Хилл" - Джейсон Стэйтем (Jason Statham)
     "Пуля" - Холт Маккэллани (Holt McCallany)
     "Джен" - Скотт Иствуд (Scott Eastwood)
     "Дэйв" - Джош Хартнетт (Josh Hartnett)
     "Джексон" - Джеффри Донован (Jeffrey Donovan)
     "Агент Кинг, MI6" - Энди Гарсиа (Andy Garcia)
     "Терри" - Эдди Марсан (Eddie Marsan)
     "Майк, помощник Эйча в банде" - Даррелл Д’Силва (Darrell D'Silva))


смотрел частями 23 и 25 июня, написал о фильме 25 - 26 июня
«Не хочу забывать» (“Nae meorisokui jiugae”, directed by John H. Lee, 2004) - (+5,

     Screenplay by John H. Lee.
     Music by Kim Tae-won.

     Романтическая история с трагическим окрасом, ибо строить счастье и мечтать о безоблачном небе в мире боли, страданий и всякого зла, это весьма наивно, однако душа человека тянется к прекрасному, таков уж её удел, и не может по-другому, вопрос только в том, насколько человек, продолжая тянуться к свету и радости, готов осознать то, что его усилия бесполезны.

     Игривый, беззаботный стиль в начале фильма может немного смутить, словно это какое-то наивное кино, как раз для Огумсов, которые привыкли радоваться простым, незамысловатым делам и вещам. Но всё это имеет особый смысл, и режиссёр аккуратно вводит в иной раз даже смешные события маленькие крупицы чего-то тёмного, опасного, несущего исключительно боль и страдания.

     Один из главных персонажей, умудрённый опытом плотник, говорит, что жизнь не такая весёлая, как может показаться, и что не всегда получается то, что хочешь. Это он говорил своей подружке, которая лелеяла мечту о любви, свадьбе, семье, когда все вместе и счастливы.

     Понравилось развитие событий тем, что это близко к реальности. Как часто люди обращают внимание на знаки судьбы, которая призывает остановиться и подумать, принять некоторые вещи более серьёзно? Очень редко. Это оптимистичные слова. Но точным словом будет - никогда. Да и как понять? Человек живёт день за днём, за 24 часа случится и плохое и хорошее, всё невозможно анализировать, невозможно разложить по степени значимости. Остаётся только плестись вослед поводку судьбы, и узнавать плоды своей деятельности только, когда они созреют.

     Это история о милой девушке по имени Ким Су-джин, которая жила мечтой о любви: встретить бы такого мужчину, с которым рука об руку пойти от начала до горизонта, прожить долгую и счастливую жизнь. Была она дочкой богатого и влиятельного папы, занятого в строительном бизнесе. Однако это не давало ей особых преимуществ в жизни, всё было скромно, и могла искать любовь самостоятельно без контроля отца, однако всякий раз опасаясь его неодобрения.

     Так она связалась с одним мужчиной, поверила в его красивые слова, отдалась, даже беременной стала, но и зародыш потеряла, и любовника. Ибо нечестным был мужчина, а женатым, и искал удовольствие на стороне. Одно могло бы утешить, что после разрыва их отношений, распался и брачный союз коварного обольстителя. Жена каким-то образом прознала о наличии любовницы.

     Теперь, пребывая в тоске-печали Су-джин оглядывается вокруг и видит лишь пустоту. И вот, в этой пустоте она натолкнулась на наглого мальчика, который бесцеремонно выхватил из её руки банку с напитком, только что купленную, и хотел всё выпить, но Су-джин забрала обратно, однако не могла не запомнить наглеца. Кроме пустоты у Су-джин был ещё один недуг, который она воспринимала как шутку. Забывчивость. Проявляющуюся лишь в мелочах, но постоянно. То ручку забудет, то сумку, то косметичку.

     В жизни так, если появляется важный человек, то за одной встречей обязательно будут и вторая, и третья, и так до тех пор, пока не образуется крепкая связь. Так Су-джин встретилась с тем наглым мальчиком. Его звали Чхоль-су, и он работал плотником на важной стройке, которой управлял мистер Ким, отец Су-джин. Познакомились. Стали дружить. Всё, как в прекрасных романтических фильмах под испанскую танцевальную музыку со стихами про любовь. Узнала, что есть у Чхоль-су мечта, сдать экзамены и учиться на архитектора. И Су-джин помогла ему, стимулировала к этому, даже костюм сшила, ибо она мастерица в швейном деле. Если Чхоль-су всё знает о строительных материалах, то Су-джин знает всё о тканях.

     Экзамен сдан. Осталось только легализовать отношения. Проблема в том, что у Су-джин богатый папа, она в семье как прицесса: кто отдаст принцессу за плотника, мечтающего стать архитектором? Папа был непреклонен, однако ему пришлось отступить, и этому способствовал обморок Су-джин, когда она поняла, что папа злится: испытала стресс и потеряла сознание. Врачи сказали, что всё восстановимо. Папа дал согласие, и - свадьба. Красиво и нежно. Далее события побежали максимально быстро.

     Вот уже диплом архитектора красуется на стене. Вот уже Чхоль-су заключает выгодный контракт со строительной фирмой, предлагая им свой проект. Вот они выбирают место, где будут строить дом для счастливой семьи, ибо появились деньги, и можно закладывать основы их великого счастья. Только, пока Чхоль-су делал карьеру, его жена посетила доктора, и узнала, что у неё тревожная тенденция. Она всё больше становится забывчивой.

     Результаты сканирования показали, что белок закупорил вены в мозгу, и клетки мозга постепенно отмирают. Причина такой болезни может быть генетической. И называется она - болезнь Альцгеймера. Что? Не поверила Су-джин. Ведь мне только 27 лет! В таком возрасте это невозможно! О, моя дорогая, и в таком возрасте возможно. Редко, но бывает. Сие есть Деменция, болезнь, когда постепенно ухудшается память, теряются умственные способности, возможности ориентироваться в пространстве, утрачиваются контроль над своим телом и способность узнавать людей и предметы. Доктор сказал, что перед смертью физической её ждёт смерть пчихическая. Есть лекарства, они замедлят развитие, но не остановят: "Скоро вы станете всё забывать, даже простые вещи, как своё имя или лицо мужа".

     Теперь, когда ясность была внесена, начались трагические события. Су-джин пыталась скрывать диагноз, а Чхоль-су не понимал, что происходит с женой, каждый день наблюдая признаки её забывчивости или весьма странного поведения. Когда болезнь начала активизироваться в полной мере, тут уж Чхоль-су пошёл к доктору и всё узнал. Много слёз, много отрицаний очевидного. Он и сам стал выпадать из реальности, утрачивая стремление к жизни как таковой, да и к работе, не находя для себя радости.

     Родственники и друзья Чхоль-су посоветовали сдать Су-джин в клинику, где за ней будет уход, но он отказывался, мол, она моя жена, и я буду сам заботиться. Но это сомнительно. Ибо здесь нужна помощь профессионала, близкий человек только усугубляет ситуацию. Су-джин в краткие мгновения осознания себя написала прощальное письмо, мол, ухожу из дома, пойду бродить по свету, чтобы не доставлять хлопот. И ушла.

     Однажды пришло письмо от неё. И по обратному адресу Чхоль-су нашёл место её обитания. Это клиника в далёком месте. Здесь Су-джин была уже в таком состоянии, что ничего не помнила. И тогда Чхоль-су решает отправиться с Су-джин в большое путешествие, просто заняться бродяжничеством на красивом автомобиле, где ветер будет развевать волосы его любимой жены. Ведь у дороги нет памяти, есть только направление вперёд.

     Финальная часть наполнена слезами, милыми цитатами, сценками из прошлого, когда всё было хорошо и прекрасно. Всё это направлено только на то, чтобы зритель поплакал о разрушенном счастье двух влюблённых, и, может, призадумался о своей жизни, насколько она хрупкая, и в любой момент тёмные тучи придут и всё порушат, ибо мир боли и страданий ненавидит тех, кто улыбаются, кто мечтают о лучшем мире, кто строят счастье день за днём.

     Фильм идёт в одном русле с такими произведениями:

     «Виноваты звезды» (“The Fault in Our Stars”, directed by Josh Boone, 2014)
     «Моя жизнь без меня» (“My Life Without Me”, directed by Isabel Coixet, 2003)
     «Осень в Нью-Йорке» (“Autumn in New York”, directed by Joan Chen, 2000)
     «Полночное солнце» (“Midnight Sun”, directed by Scott Speer, 2018)
     «Сейчас самое время» (“Now Is Good”, directed by Ol Parker, 2012)
     «Спеши любить» (“A Walk to Remember”, directed by Adam Shankman, 2002)

     Длительность фильма в полной режиссёрской версии 2 часа 24 мин 49 сек, смотрел под названием «Памятный миг» в закадровом переводе D.I.M.

     В РОЛЯХ:
     "Ким Су-джин" - Сон Е-джин (Son Ye-jin)
     "Чхоль-су" - Чон У-сон (Jeong Woo-seong)
     "Мистер Ким" - Пак Сан-гю (Park Sang-gyoo)
     "Чон Ан-на" - Ли Сон-джин (Lee Seon-jin)
     "Со Ён-мин" - Пэк Чон-хак (Jong-hak Baek)
     "Ю-на" - Хён Ён (Hyeon Yeong))


26 июня
«ИЧЧИ», режиссёр Костас Марсаан, 2020 - (+4,

     Сценарий - Олег Богатов, Тёма Золотарёв, Павел Полуйчик, Костас Марсаан.
     Музыка - Андрей Гурьянов.

     Мистическая атмосферная история с элементами ужасов, полное погружение в мир духов, абсолютная идентичность и уникальность, после этого фильма многие поймут, что злее, коварнее, опаснее нет иных демонов, чем якутские, они с лёгкостью затмят своей тьмой всех остальных конкурентов по разрыванию человеческих душ.

     Давно ждал такого фильма, чтобы сказать, вот, это исключительная аутентичность, и нельзя сказать, что фильм построен на шаблонах, много раз использованных в западных или восточных собратьях по жанру. Мне сказали, что это фильм про якутских духов, и я видел исключительно - якутских духов, - их силу, влияние, распространение, способности. Фильм насыщен маленькими, едва заметными фольклёрными элементами, которые передают глобальную картину духовного мира. Здесь всё, и слова, и предания, и напевы, и фигурки, и ритуалы, да ещё в полном музыкальном оформлении в стиле дарк атмосферик амбиент с этническими шаманскими элементами (композитор Андрей Гурьянов), в записи использовались: кларнет, бас-кларнет, кырыымпа, аккордеон, контрабас, электроника. Мрачный трек на финальных титрах надо слушать на максимальной громкости.

     Режиссёр Костас Марсаан мне знаком по весьма неплохому детективу «Мой убийца» (2016). Приятно получить от него ещё одно произведение, достойное, чтобы сказать несколько добрых слов. Конечно, оно не идеальное, и есть за что упрекнуть, например, за чрезмерную тёмную вторую половину фильма. Понятно, что хотелось показать "тёмную якутскую ночь, в которой тёмные духи творят тёмные дела", но для зрителя это не вполне комфортно.

     История здесь простая, подана несколько сложным образом, и не всегда понятно, что происходит, остаётся додумывать, связывать события, настоящая головоломка, но всё это необходимо, потому что показывает фрагментарность восприятия мира, когда злые духи начинают путать дороги и мысли.

     Расскажу о том, что понял.

     Есть в Якутии место, откуда сбежало всё население, ибо творятся там странные дела. Но здесь ещё живут трое: жена да муж, да младший их сын, Айсен. В паре десятков километров вокруг никого. Кушают то, что сами взрастят иль соберут в лесах ближайших. История начинается с того, что отец семейства пахал поле на тракторе, да застрял, ибо пень помешал, и сразу его не выдернешь, ибо пень старый и цепкий, решил отложить до завтра, Айсена позвать на помощь.

     В этот день приехали из города большого сын их старший, Тимир, его жена Лиза, да их сынок Мичил. Обрадовались родители, да недолго, ибо Тимир сразу отвёл отца в сторонку, рассказал о причине приезда. Мол, беда большая приключилась. Жизнь в больших городах не такая простая, как средь полей и лесов, соблазнов много. Поддался Тимир на соблазн, да стал должен много денег страшным людям. Отдавать нечем - не отдаст долг, убьют. Если только отец поможет, продаст земельные владения, тут и контракт на продажу подготовлен, нужно только подписать.

     С недоверием выслушал отец речи Тимира, пошёл к жене своей, совет держать. Нужно ли помогать сыну, или пусть сам живёт, как хочет. Пока отец с сыном беседовали, хозяйка дома посуду мыла да с Лизой говорила. Рассказала ей историю мест этих брошенных, и почему сами не уезжают, не забыла и историю упомянуть, что ещё от деда слышала, о женщине, которая ребёнка искала посредь ночи, а сама призраком была. После того, как муж с женой посовещались, решили помочь сыну, продать землю, да уехать жить в деревню дальнюю, где был у них дом, ну а Айсена можно либо с собой забрать, либо в город отправить, дабы учился иным возможностям.

     Лиза, блуждая по дому, примечала главные отличия, что Тимир такой насильственный, лживый и лицемерный, коварный и жестокий, а вот брат его Айсен такой добрый, спокойный, честный, открытый, и призадумалась, как же быть ей, ведь житья с Тимиром нет никакого, он и родителей приехал обмануть, вытянуть из них деньги, под ложные рассказы, что у него долги неподъёмные. Её размышления привели к ссоре братьев, от чего Айсен уехал на тракторе в поле, дабы выдернуть пень из земли.

     Удалось ему освободить землю, только уж ночь, да и трактор от усилий сломался. Пошёл пешком домой. Да лёг спать на диване. К тому времени уж все легли спать. Как посредь ночи - крики! То мать кричит, ибо ворона в доме чёрная летает, крыльями машет, каркает. Прибежали сыновья, но не нашли ворону. А вот с отцом их что-то плохое стало. Парализовало его будто бы. Лиза осмотрела и сказала, что это инсульт, надо врачей звать. Да где их звать? Надо ехать далеко. На машине. Так и поехали Тимир и Айсен. Только - не было им дороги. А вот Лизу всю трясло, ибо поняла она, что не инсульт это, а какой-то тёмный паралич. Да и хозяйка дома почуяла неладное, стала со свечой дом обходить, ибо света и огня духи тёмные боятся.

     Основное разделение в мифологии приходится на духов-защитников, покровителей, для них общее название - ИЧЧИ, это не персональное имя, это обозначающее название. Например, Иччи леса (дух леса), или Иччи деторождения (дух деторождения), или Иччи реки (дух реки). Дух местности или предмета. Как правило его обозначают в виде всадника, который проезжает по окрестностям. Где Иччи есть, там нет АБАСОВ, тёмных духов, вредящих людям.

     Так получилось, что в этих местах Иччи не было, и огромную силу обрёл тёмный дух, которого не угомонили при жизни. Есть легенда о безумной девочке по имени Мааппа, которая при жизни отличалась внешним уродством, за что родители держали её в отдельном доме под замком. Но вот однажды тёмный дух овладел её скорбным телом, ибо просила она о помощи и защите, и услышал её исключительно хозяин тьмы, и дал ей силу двери открыть. Вышла она на свободу. Стала всех убивать. Родителей и их ребёнка. Но местные жители отловили Мааппу, и провели над ней ритуал, дабы изгнать тёмного духа из тела её. Шаманка плясала у костра. Отрезали девушке голову, дабы выпустить поглощённые души на волю, что дух тёмный собрал, а голову сунули в горшок, да закопали под деревом, дабы никто и никогда не нашёл. Дерево то долго стояло, пока один пень от него не остался. Тот пень, на котором трактор застрял. Тот пень, который Айсен вырвал, так нарушив заклятие. И теперь тёмный дух вышел на свободу, и мог преследовать живых.

     Началась охота. Первым попал под удар хозяин дома, зарычал как тёмный дух, да умер. Потом все окунулись в жуткие галлюцинации, которые теребили их души, исторгая кровь и ужас. Где-то треть фильма - это сплошные галлюцинации, когда реальность постоянно меняется. Кому-то кажется, что он тонет в болоте, а через мгновение он просто лежит на поле на сухом месте. Много всего. И самое главное, это финал, который вообще всё переворачивает, делая сюжет одной большой галлюцинацией, но мне понравилось.

     Саундтрек прекрасный и бесподобный. Усиливает все моменты, делает события более чувственными, наполненными звуками чудовищной реальности, словно идёт сближение двух миров, когда не только видения, но и звуки перемешиваются. Можно сказать, это первый фильм в жанре мистики и ужасов, в котором рассказанная история принадлежит исключительно народам России, никакого копирования, своя эстетика, за это только спасибо.

     Длительность фильма 1 час 27 мин 26 сек, в фильме звучат русский и якутский языки, с субтитрами на якутскую речь.

     В РОЛЯХ:
     "Айсен" - Борислав Степанов
     "Лиза" - Марина Васильева
     "Тимир" - Илья Яковлев
     "Саина" - Матрёна Корнилова
     "шаманка" - Ильяна Павлова
     "Мааппа" - Надежда Лукинова
     "отец Мааппа" - Петр Садовников
     "мать Мааппы" - Анна Флегонтова
     "Пётр" - Дмитрий Михайлов
     "Мичил" - Александр Андреев
     "следователь" - Альберт Алексеев)


посмотрел 27 июня, написал о фильме 28 июня
«Пила: Спираль» (“Spiral: From the Book of Saw”, directed by Darren Lynn Bousman, 2020) - (+4,

     Written by Josh Stolberg, Peter Goldfinger.
     Score by Charlie Clouser.

     Детективная история с элементами триллера и небольшой порцией кровянки, идеологически направлена в сторону политических и социальных аспектов жизни современных людей, нежели в сторону борьбы за нравственность, что являлось более глобальным духовным посланием, как было в первых сериях, но мир меняется, однако люди не перестают умирать кроваво и страшно.

     В списке продюсеров новой серии почти все, кто были связаны с выходом первых фильмов про маньяка Джона Крамера, пусть запутанно, но знающего, как отличать добро и зло, и вершащего испытания и суд для избранных, сообразно своему пониманию. Однако заметно отступление от изначальных идей, да и сама подача истории максимально упростилась. Настолько сильно, что убери предыдущие 8 серий, и мы получим банальную детективную историю, где недалёкий умом детектив ищет обиженного, который решил хитрым способом отомстить всем причастным к своей обиде.

     Сюжет полностью повторяет весьма известный фильм «Не оставляющий следа» (“Untraceable”, directed by Gregory Hoblit, 2008), где тоже обиженный мальчик мстит за смерть своего отца, используя виртуозные технические конструкции для уничтожения плоти намеченных жертв. Если команда, создавшая «Пилу», решила уничтожить своё творение, можно сказать, у них получилось. Это больше не «Пила», это просто детектив, коих множество и они редко отличаются один от другого.

     Можно было бы продолжить от 7 части «Пила 3D» (“Saw 3D”, directed by Kevin Greutert, 2010), где Доктор Гордон в исполнении актёра Кэри Элвиса (Cary Elwes), преемник Крамера, становится Главной Пилой города. Можно было бы придумать, как он вступает в конфликт с законом, доносит свои идеи до учеников, в фильме у него уже были последователи, и как находит ученика, которому передаёт эстафету.

     Кэри Элвис вынужден прозябать и играть всяких епископов в посредственных фильмах ужасов, как это было в фильме «Нечестивые» (“The Unholy”, directed by Evan Spiliotopoulos, 2021), но было бы интересно вновь увидеть его в роли Гордона... сомнительно, что это когда-нибудь будет.

     Поле для разгула фантазии огромное, но узость мышления сценаристов (Josh Stolberg, Peter Goldfinger) просто поражает, кстати, они же писали сценарий и для «Пила 8» (“Jigsaw”, directed by Michael Spierig and Peter Spierig, 2017). Теперь захотелось что-то попроще? А что в результате? Зрители встретили сие произведение с недовольным выражением лица, отсюда и рейтинг близкий к шлаку.

     Ещё крайне неудачный выбор актёра на роль главного персонажа. Крис Рок никак не ассоциируется с ловким детективом, который может вести запутанное расследование. Это комедийный актёр, и у него хорошо получаются роли, где надо без умолку болтать и кричать, вызывая смех. Но вот точно такое же поведение в истории с намёком на триллер это стирает смысл всего происходящего в порошок. Во всех сериях «Пилы» юмора было столько, что не хватило бы на чайную ложку. Это серьёзное кино, дающее огромную пищу для размышлений, за что его и полюбили.

     На мой взгляд, фильм «Пила: Спираль» можно было бы убрать из общего списка и никогда его не смотреть. Единственное, что вызывает опасение, что команда продюсеров, несмотря на негативные отзывы и низкий рейтинг, продолжит развивать сюжет в этом же политико-социальном направлении и сделает ещё и вторую часть в том же стиле.

     История в фильме настолько примитивная, что здесь и говорить особо нечего.

     В большом городе живёт и работает детектив Иезекиль Бэнкс, но все его, в том числе и отец, зовут Зиком. Молодой мужчина, который имеет весьма негативную репутацию среди коллег по полицейскому участку. Только его начальник, прелестная капитан Энджи Гарсия, пытается как-то защищать, дабы не дать коллегам морально сожрать молодого детектива. Находясь в состоянии непрестанной борьбы, Зик ожесточён, не может кому-то доверять.

     Причина есть для этого. Зик хотел быть честным полицейским, а потому бурно реагировал на любое преступление, на любой отход от правил, и уж тем более, если кто-то из полицейских убьёт кого-то намеренно, без видимых причин. Не смолчал, когда это сделал его напарник, от чего тот отправился в тюрьму на 9 лет, а сам Зик занял место изгоя, где каждый коллега норовил сделать ему что-то плохое, какую-нибудь мелкую гадость.

     История начинается с того, что убит один из полицейских. Все его уважали. И были шокированы тем, каким способом он был убит. Подвешен за язык в тоннеле в метро. Сбит поездом и разорван на куски. За мгновение до смерти этот полицейский выслушал предложение от некоего "судьи", мол, сие есть наказание за то, что он лгал на суде, и теперь он должен откусить себе лживый язык, иначе его собьёт поезд. Расследование этого дела капитан Гарсия поручила Зику и его новому напарнику, которого пришлось приставить к Зику насильственно, под приказ и страх об увольнении, звали мальчика Уильям Шенк.

     И вот, два молодых человека начинают расследовать убийство. Только, не единственное. Весьма быстро последовало второе похищение. И ещё одна казнь. Пока велось расследование, Зик начал получать посылки в зелёненьких подарочных коробочках. Веяние нового времени, теперь "судья" стал присылать не диктофонные кассеты, а флэшки с надписью PLAY ME. Подсказка за подсказкой, шаг за шагом, вперёд и вперёд, от одной жертвы к следующей. Причём, все жертвы были полицейскими, замеченными в коррупции, с разного рода нарушениями закона, и кроме этого, все они были близко знакомы с Зиком, и когда-то активно вредили ему. От чего стало возникать подозрение: уж не Зик ли их убивает, а может, это делает его отец, который странным образом пропал, когда началась волна убийств?

     Но это не Зик и не его отец убивали. Тайна была сокрыта в прошлом Зика, когда он встал на защиту справедливости и сдал полицейского под суд, который убил важного свидетеля. У того свидетеля был маленький сын, который запомнил лицо Зика. И когда мальчик вырос, то решил сотрудничать с Зиком, имея простую философию: ты будешь говорить, кто из полицейских лжец и вор, и не проявлять интереса при нахождении их трупов. Зик отказался. Но теперь он знает имя убийцы, и хочет ему отомстить. Сказка продолжится?

     Вся история похождений Джона Крамера и его последователей:

     «Пила: Игра на выживание» (“Saw”, directed by James Wan, 2004)
     «Пила 2» (“Saw II”, directed by Darren Lynn Bousman, 2005)
     «Пила 3» (“Saw III”, directed by Darren Lynn Bousman, 2006)
     «Пила 4» (“Saw IV”, directed by Darren Lynn Bousman, 2007)
     «Пила 5» (“Saw V”, directed by David Hackl, 2008)
     «Пила 6» (“Saw VI”, directed by Kevin Greutert, 2009)
     «Пила 3D» (“Saw 3D”, directed by Kevin Greutert, 2010)
     «Пила 8» (“Jigsaw”, directed by Michael Spierig and Peter Spierig, 2017)
     «Пила: Спираль» (“Spiral: From the Book of Saw”, directed by Darren Lynn Bousman, 2020)

     Сценарий для «Пила: Игра на выживание», «Пила 2», «Пила 3» написал Leigh Whannell.
     Со-автором сценария для «Пила 2» был Darren Lynn Bousman.
     Сценарий для «Пила 4» «Пила 5» «Пила 6», «Пила 3D» написали Patrick Melton и Marcus Dunstan.
     Сценарий для «Пила 8», «Пила: Спираль» написали Pete Goldfinger, Josh Stolberg.

     Длительность фильма «Пила: Спираль» 1 час 33 мин 05 сек, смотрел в закадровом переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Иезекиль "Зик" Бэнкс" - Крис Рок (Chris Rock)
     "Уильям Шенк" - Макс Мингелла (Max Minghella)
     "Капитан Энджи Гарсия" - Марисоль Николс (Marisol Nichols)
     "Маркус Бэнкс" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson))


28 - 29 июня
«Заклятие 3: По воле дьявола» (“The Conjuring: The Devil Made Me Do It”, directed by Michael Chaves, 2021) - (+3,

     Screenplay by David Leslie Johnson-McGoldrick.
     Story by James Wan, David Leslie Johnson-McGoldrick.
     Based on characters created by Chad Hayes, Carey W. Hayes.
     Music by Joseph Bishara.

     "Я видела Элвиса" - "До его смерти или после?". Детективная история с мистическим окрасом, путь двух влюблённых в эзотерику сквозь изгнания дьявола, путешествия в видения, битву с ведьмой, сквозь загадочные слова на пожелтевших страницах в книге и череду чёрных свечей на алтаре, который не разрушит даже слово Божие, ежли только молот строительный.

     Режиссёр Майкл Чавес мне знаком по фильму «Проклятие плачущей» (“The Curse of La Llorona”, directed by Michael Chaves, 2018), видимо, создание этого фильма было входным билетом в Мир Ужасов Джеймса Вана, потому что сразу после этого он получил право на реализацию третьей части приключений мистиков Эда и Лоррейн Уорренов. Сюжет для фильма придумал Джеймс Ван, сценарий написал Дэвид Лесли Джонсон-МакГолдрик.

     У меня были сомнения, что Майкл Чавес сможет сделать достойное продолжение, слишком его Плачущая не была Пугающей. Так и получилось. По эмоциональности и сложности третья серия резким образом теряет планку, достигнутую Джеймсом Ваном в первых двух фильмах «Заклятие» (“The Conjuring”, directed by James Wan, 2013) и «Заклятие 2» (“The Conjuring 2”, directed by James Wan, 2016). Это не просто потеря, это обвал рейтинга. Третья серия - это банальное детективное расследование с толикой эзотерики, бесхитростным чтением Библии и диалогами о сатанистах, коих в фильме нет ни одного. Ну и ещё актёрами, которые совершенно не похожи на актёров, которые даже не знают, что им делать. Например, посмотрите на священника в финальной сцене в больнице в тюрьме, когда он должен читать молитвы. Это жуткая пародия на актёрскую игру, даже в фильмах из донного шлака актёры стараются больше.

     Уж как приятно пугали первые две истории, Джеймс Ван показал, что такое страх, как он должен выглядеть в фильмах, от чего стал в моих глазах Гением Страха. Но третий фильм даже мои старые тапки не напугает, они и то больше боятся, когда я смотрю на них задумчивым взглядом, с намерением заменить их на новые, тапки чуют это и прячутся то под диван, то под кресло... Но вот столкновение Эда и Лоррейн с глупой 49-летней ведьмой, колдующей в подземных катакомбах, совсем не страшат, если только нелепицей и банальщиной, свойственной фильмам из рубрики "новое среди шлака". А борьба Эда с толстым зомби так вообще, кроме улыбки ничего не вызывает.

     Формально это превратили в сериал... Был такой сериал о расследованиях сверхъестественного, два мальчика бегали туда-сюда, копируя Фокса Малдера и Дану Скалли из "Секретных материалов". Примерно в таком же стиле исполнена и третья часть Заклятия. Смешно было смотреть на то, как Лоррейн вдруг стала супер-медиумом, бродит в видениях, даже может влиять на события. Ещё не хватало ей получить удостоверение об окончании школы Чарльза Ксавьера, и тогда был бы полный набор глупости. Люди Икс борются с "сатанистами". Какой-то позор. То, что добивался Джеймс Ван, играя на подсознании, на чувствах, здесь полностью заменили чередой картинок. Некоторые удачные, некоторые провальные.

     Сюжет основан на реальных событиях. Известно, что свою активную деятельность Эд и Лоррейн начали в 60-х годах, Эд занимался изучением оккультизма и был признан католической церковью как авторитетный демонолог, а Лоррейн славилась экстрасенсорными способностями, могла чувствовать и видеть некие прошедшие или где-то происходящие события. Речь в фильме идёт о деле, которое вывело двух увлечённых эзотерикой на мировой уровень известности. Они приняли участие в судебном разбирательстве, защищая мальчика, который сказал: The Devil Made Me Do It = "дьявол заставил меня сделать это" - то бишь, убить человека. Однако некоторые даты и места событий изменены.

     Это был 1981 год. Эд и Лоррейн Уоррены проводили сеанс экзорцизма для 8-летнего Дэвида Глатцеля. Ритуал завершился освобождением Дэвида от злого духа, но для Арни Джонсона всё самое страшное только началось. Арни Джонсон - это любовник Дэбби, сестры Дэвида, и они мечтали, что скоро станут мужем и женой. Во время ритуала Арни схватил Дэвида и начал кричать, чтобы демон забрал его, но оставил мальчика. Демон подумал, что сделка вроде как беспроигрышная, и начал овладевать телом Арни. В результате чего, Арни убил своего работодателя. И он, и Дэбби работали в частном приюте для домашних животных: во время пивных плясок у Арни случилось помутнение и он нанёс 22 ножевых ранения в тело владельца приюта, от чего тот умер.

     Арни арестовали и привели на суд. Эд и Лоррейн посоветовали адвокату сказать на суде, что подсудимый не признаёт вину, потому что он убил, будучи одержимый дьяволом. Сие оттянуло очевидное принятие решения, когда убийца, орудие убийства, способ ясны и доказывать нечего. Но вмешательство вопроса религии добавляет времени на рассмотрение всех аспектов.

     Это время Эд и Лоррейн тратили на поиски доказательств демонического влияния на Арни. И, конечно же, нашли. Благо, что далеко ходить не надо. Как оказалось, против семьи Глантцелей кто-то вершил колдовской обряд. И первым под удар должен был попасть мальчик. Всего должно быть три жертвы, чтобы завершить ритуал. Цель ритуала: призыв демона, или дьявола, хоть кого-нибудь, главное, чтобы не бессмысленно.

     В фильме очень большая детективная часть, где активно демонстрируются экстрасенсорные способности Лоррейн. На пути расследования они познакомились с местным полуотшельником, бывшим священником, Кастнером, который собирал разного рода эзотерический мусор. Ещё узнали, что похожее убийство было совершено некоторое время назад, когда одна девушка убила свою подругу, нанеся 22 удара ножом. Связав воедино все цепочки, Эд и Лоррейн пришли к пониманию, кто и где злобно колдует.

     Как оказалось, это была тайно рождённая дочка священника Кастнера, который никому не сказал о своей дочери, припрятал её, нигде не регистрировал, сам растил, а мать её умерла при родах. Так выросла дочка, читая эзотерическую литературу, и научилась колдовать, а когда взрослая стала, то совсем никакому контролю не поддавалась, всё колдовала и колдовала, пряталась в катакомбах под домом, да звала своего сатану-демона, ну и дозвалась до того, что сначала пересеклась её дорожка в видениях с Лоррейн, а потом уж и в реальном мире.

     В итоге, Арни Джонсон получил пять лет тюрьмы за непредумышленное убийство, во время отбывания срока заключил брачный союз с Дэбби Глатцель, а после выхода приобщился к нормальной жизни и по сей день здравствует. На финальных титрах можно посмотреть на реальных Эда и Лоррейн Уорренов, вспоминающих об этом случае, и послушать фрагмент из оригинальной записи ритуала изгнания дьявола из Дэвида Глатцеля.

     Длительность фильма 1 час 51 мин 51 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Эд Уоррен" - Патрик Уилсон (Patrick Wilson)
     "Лоррейн Уоррен" - Вера Фармига (Vera Farmiga)
     "Ведьма, родилась в 1932" - Эжени Бондюран (Eugenie Bondurant)
     "Кастнер, бывший священник" - Джон Ноубл (John Noble)
     "Арни Джонсон" - Руаири О’Коннор (Ruairi O'Connor)
     "Дэбби Глатцель" - Сара Кэтрин Хук (Sarah Catherine Hook)
     "Джуди Уоррен" - Стерлинг Джеринс (Sterling Jerins))


29 июня
«Челюсти 3D» (“Shark Night”, directed by David R. Ellis, 2011) - (+6,

     Written by Will Hayes, Jesse Studenberg.
     Music by Graeme Revell.
     Filmed on location in Shreveport, Louisiana.

     Задорный, развлекательный фильм ужасов, попытка отдохнуть посреди живописного озера со множеством маленьких речушек, оказалась ловушкой, в которую попала группа симпатичных девушек и сопровождающих их мальчиков, не знали они, что под мирными водами таится опасность - широко раскрытые голодные челюсти стаи акул.

     Мне понравилось, что сюжет увели в сторону от классического повествования, где человек сталкивается с акулами, потому что был невнимательным, или не туда уплыл, или волна-цунами принесла акул, здесь большую роль играет человеческий фактор, и можно в какой-то мере провести аналогию с фильмами из серии «Техасская резня бензопилой» или «Хостел», с разницей в том, что орудием убийства выступают животные.

     Этот фильм выделяется из общего числа ещё и тем, что здесь - летающие акулы. Интересно! Парочка кадров уж точно должна восхитить зрителя. Сомнительно, что в реальности акула может выпрыгнуть из воды и пролететь на высоте метров трёх, чтобы по траектории падения захватить жертву и вместе с ней скрыться под водой. Думаю, разница в давлении её просто убьёт. С другой стороны, ведь это сказка, кино, шоу, исключительно для удовольствия зрителей. Если есть такие фильмы, как «Форсаж», где законы физики нагло нарушаются в угоду зрелищности, то почему бы не быть летающим акулам?

     Ещё было интересно посмотреть на красоты Луизианского озера, если верить титрам, снимали фильм в штате Луизиана, ну и главное - посмотреть на трюки, которые выполнял Синква Уоллс, здесь он в роли Малика, когда кружился на доске на высокой скорости, прыгая на волнах. Не знаю, сам ли он делал или нет, но иной информации у меня нет, буду считать, что это он сам делал, да и видно, что физически мальчик подготовленный, спортивный, вполне мог осуществить эти акробатические прыжки.

     На финальных титрах терпеливых зрителей ждёт видеоклип, где актёры, задействованные на главных ролях, исполняют песню в стиле рэп, режиссёром клипа выступил Дастин Миллиган, который в фильме игра Ника, поют все, в том числе и Сара Пэкстон, и тот же Синква Уоллс.

     История в фильме начинается в медицинском колледже, идёт подготовка к экзаменам, но, кому хочется учиться, когда погода хорошая и кровь так и кипит заняться сексом на фоне природы. Только одному мальчику хотелось учиться, Нику, но его убедили не быть таким "зубрилой" и соблазнили поехать на озеро, благо, что приглашение организовала Сара, девушка, о которой мечтал Ник, но всё никак не находил повода познакомиться с ней, ибо стеснитальным был.

     Так собралась большая компания - Сара, Ник, спортивный Малик, его верная подруга Майа, ещё были сексуальная Бет, смешной Гордон, и чрезмерно заботящийся о своей внешности Блэйк. Сара являлась дочкой богатых родителей, и пригласила друзей на остров посреди озера. Остров, судя по всему, находился в собственности её родителей. Особенностью этого озера служило то, что это огромный водоём с сетью параллельных речек, можно заплутать, если не знать дорогу.

     И вот, приехали. Сразу по классике были обозначены злодеи, местные, Деннис, бывший любовник Сары, и его грязновато-алкогольного типа друг по имени Рэд. Между группой молодых людей и этими злодеями появился конфликт. Но был улажен Сарой. Ещё познакомились с шерифом, эдаким весёлым парнем, который любит хэви-металл и пьёт пиво из банки одним залпом. Далее - только приятное. Поезда на катере по рекам до озера. Знакомство с домом, пиво и анализ пунктов развлечения. Здесь всё для отдыха на озере, кататься можно на всём, что движется.

     Не успели они всерьёз насладиться отдыхом, как пришла беда, во время развлечения пострадал Малик. Он упал в воду, те, кто были на катере, не видели, что произошло, но это всецело ощутил Малик, ибо его схватила акула и оттяпала ему правую руку. Теперь началась паника, когда молодые люди понимают, что они, фактически, отрезаны от внешнего мира, до ближайшей цивилизации два часа на катере, а в воде акулы. Как быть? Паника ни к чему хорошему не приводит, ибо начинаются бессмысленные метания, взаимные обвинения, и принимаются скоропалительные решения, ведущие только к ошибкам. И к появлению новых жертв.

     Всё по классическому сценарию, но мне понравилось. Хорошее кино. Приятно посмотреть и на жертв, они до последнего вздоха вызывали интерес, и на злодеев, которые тоже до конца оставались верны себе. Ну и конечно, на самих акул. Некоторые сценки были весьма художественными.

     Разгадка в этом фильме предельно простая. Сначала надо понять, каким образом акулы смогли жить в озере: здесь вода - солёная, а не пресная, ибо это озеро сообщается с океаном через дамбу. Во-вторых, акулы не сами появились здесь, их акуратно собрали и привезли. Этим занимались Деннис и Рэд, и ещё один помощник, которому удалось избежать какой-либо ответственности, четвёртым был шериф, который прикрывал со стороны закона. Цель: деньги. Всё ради денег. У идиотов возникла идея, что они смогут продавать видео нападения акул на людей, реальные нападения, со всей кровянкой, и заработают на этом много денег. На акулу подвешивали видеокамеру и отправляли на охоту, потом отлавливали. Сара и её друзья попали в самый очаг охоты.

     Сомнительно, что сие деловое предприятие прожило бы чуть дольше, чем до знакомства с Сарой и умником по имени Ник, ибо такими видео заинтересовались бы силовые структуры, но, благодаря Богине Любви, которая зажгла искру в сердце Ника, дабы он оберегал свою Сару, деловое предприятие накрылось весьма быстро. И достаточно эффектно.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 31 сек, после титров по таймеру 01:26:22 - 01:30:31 расположен видеоклип, песня, исполненная актёрами, на тему ночи атакующих акул "SHARK BITE!" - directed by Dustin Milligan, performed by Alyssa Diaz, Sinqua Walls, Chris Zylka, Sara Paxton, Dustin Milligan, Chris Carmack, Katharine McPhee.

     В РОЛЯХ:
     "Сара" - Сара Пэкстон (Sara Paxton, д.р. 25 апреля 1988)
     "Ник" - Дастин Миллиган (Dustin Milligan)
     "Бет" - Кэтрин МакФи (Katharine McPhee)
     "Гордон" - Джоэль Мур (Joel Moore)
     "Малик" - Синква Уоллс (Sinqua Walls)
     "Майа" - Алисса Диас (Alyssa Diaz)
     "Блэйк" - Крис Зилка (Chris Zylka)

     злодеи:
     "Деннис" - Крис Кармак (Chris Carmack)
     "Рэд" - Джошуа Леонард (Joshua Leonard)
     "шериф Сабин" - Донал Лог (Donal Logue))


30 июня
«Крокодил» (“Rogue”, directed by Greg McLean, 2006) - (+7,

     Written by Greg McLean.
     Music by François Tétaz.

     Потрясающе красивый триллер о встрече людей, впервые вышедших из дома, с недовольного вида крокодилом, у которого в запасе 200 млн лет эволюции в первоклассного охотника, один из лучших фильмов о том, как хищное животное принимает пищу, неторопливо, уверенно, ещё и хвостом машет, и кружится, и всё делает, лишь бы пища ему в рот попала, на зубы его острые.

     Восхитительные съёмки живой природы, режиссёр решил покорить сердце зрителя начальным путешествием туристов по рекам в Северной Австралии, показано движение со всех ракурсов, сверху, сбоку, множество панорманых видов, исключительное наслаждение. Но в большей степени - это фигура крокодила. Уж не знаю, как его сделали, может, частично в материальном виде, частично подрисовали, но выглядит он устрашающе, и, что самое главное, до ужаса очаровательно. Фигура крокодила - это истинное сокровище фильма.

     Тридцать лет назад были выпущены две серии про охоту на крокодила, «Крокодил-убийца» (“Killer Crocodile”, directed by Fabrizio De Angelis (Larry Ludman), 1989) и «Крокодил-убийца 2» (“Killer Crocodile 2”, directed by Giannetto De Rossi, 1990), вот там точно не было никаких компьютерных спецэффектов, фигуру крокодила сделали в полный рост, и со всей любовью показали. Он, конечно, то ещё чудовище, но смотрится на экране великолепно. Сами фильмы беспредельно наивные, и проникнуться их духом может только зритель, готовый с детским восторгом смотреть на крокодила-годзиллу, причиняющего вред искателям приключений.

     В фильме «Крокодил» (2007) всё намного серьёзнее. Мрачнее. Никакого юмора. Если только тень юмора промелькнёт, но это по недосмотру. Сюжет делится на три части. I - путешествие по реке. II - поворот не туда, встреча с крокодилом, попытка остаться вживых. III - битва с крокодилом. Во второй части можно лицезреть стандартные хаотичные метания, когда взрослые люди совершают череду глупых поступков, так или иначе, но ведущих к тому, что число туристов уменьшается.

     Развитие сюжета не выделяется оригинальностю и формируется из стандартных шаблонов. Еда сама приходит на стол. Эдакая скатерть-самобранка.

     История начинается с того, что в Северную Астралию, которая по площади превосходит два штата Техас (сам штат Техас по площади 696 241 кв км, на его территории проживает чуть больше 29 млн человек), но ютится здесь не больше 200 тыс жителей, приезжает Пит МакКелл, журналист из Чикаго, который специализируется на написании колонки о туристических местах, в основном об отелях. Покупает билет на прогулку на катере, организует поездку Кейт Райан, она же и директор компании, и экскурсовод, и катером управляет. Собралось в катер ещё восемь человек, кстати, среди них была актриса Миа Васиковска (играла Шерри, которая постоянно прижималась к маме), не сразу её узнал, здесь ей лет 16-17.

     И вот, путешествие началось. Несколько часов по реке, до назначенного места. По дороге можно фотографировать, лицезреть всякого рода красоты, и непрерывно отмахиваться от мух. Для создания напряжения в сюжете на реке Кейт встречает своего бывшего любовника Нила Келли, которые перегородил путь для катера, и при девяти свидетелях хочет выяснить отношения. Однако Кейт прогнала его, и путь продолжился. Ещё немного, пока один из пассажиров, наведя видеокамеру в сторону, не увидел вдалеке какой-то блик.

     Когда это увидели и другие пассажиры, Кейт приняла решение плыть в ту сторону и узнать, что там бликует. Весьма нерациональное решение. Обоснование: это может быть сигнал о помощи. Почему-то люди всегда думают, что если блик, то это сигнал о помощи. Капканы тоже могут блестеть. Некоторых рыб ловят именно на сверкающую наживку. И потом. Самое главное, на мой взгляд. Отправляться искать источник блика нужно так, чтобы не подставлять под удар своих пассажиров, один из которых инвалид. Кейт приняла вкорне неправильное решение.

     Самое правильное было высадить пассажиров на берегу, благо, что они прибыли в то место, куда хотели. По плану они должны были провести здесь один час, сделать несколько фотографий, и вернуться обратно, чтобы успеть на автобус, идущий к самолёту. Если бы высадить людей на берегу, то лодка становится лёгкой, мобильной, и самое главное, Кейт получает группу людей, которые, в случае невозвращения лодки, могут вызвать спасателей.

     Ужасно, что простые логические цепочки у людей, которые мнят себя капитанами, командирами, президентами не работают в сторону общей безопасности, наоборот, всё делается так, чтобы погубить как можно больше людей во имя своих решений. Здесь точно так же, как в фильме «В пасти океана» (“Great White”, directed by Martin Wilson, 2020), решение о спасательной операции принимается одним туповатым человеком, и ему никто не противостоит, да, раздаются недовольные голоса, но все в итоге подчиняются.

     Сначала Кейт сказала, что источник блика всего в паре километров, но очевидно, что они заехали слишком далеко. Да, они нашли, что бликовало. Днище лодки, которое торчало из-под воды. Только, поздно было что-то искать и исследовать, ибо их лодка была атакована снизу проплывающим гребнистым крокодилом. Течь. Надо срочно вести лодку к берегу. И так получилось, что Кейт выбрала не то направление. И в панике, не оценив реальность, заскочила на островок, который был посреди реки, вместо того, чтобы в другую сторону, к настоящему берегу.

     Так люди оказались в ловушке. Ну а когда крокодил схватил одного за бока, тут уж стало совсем страшно. Ситуация усугублялась тем, что они приехали на территорию обитания крокодила, это не охотничьи угодья, а близко к его домику, что вдвойне опасно. Животное воспринимает чужаков, как конкурентов. Ещё плохо то, что через пару часов прилив накроет остров, и тогда они совсем будут беззащитны. Нужно придумать, как перебраться на берег. Много всего было, много разговоров, много испытаний. Кто-то погибал. Крутейшая сцена, когда крокодил полностью вылез из воды и встал на краю островка, такая громадина, тёмная и страшная, подвижная, и утащил одного мужика, и люди видели, как он волок добычу, зажатую в зубах, а добыча беспомощно кричала.

     По закону жанра кому-то нужно было спастись. Да, спаслись. Но нужна ещё и третья часть. Баталия. Столкновение человека и животного. Кто победит? Двое не ушли вместе со всеми. Кейт и Пит. Кейт должна была замыкать колонну, но задержалась, не успела переплыть реку, и её схватил крокодил. Пит, находясь в поиске всей группы, случайно нашёл пещеру, домик крокодила, и здесь - истерзанное тело Кейт. Но, она всё ещё была жива. Когда хотел вытащить Кейт, то дорогу преградил крокодил, вернувшийся домой, дабы отдохнуть и может съесть запасы.

     Эпизод в пещере самый мощный, самый красивый, и ради этого обязательно надо смотреть кино. Крокодил - истинный красавец. Опасный до жути. Мне понравилось тем, что никаких чудесных избавлений не было, и ничего сверхъестественного в схватке с хищником не применялось. Всё вполне стандартные приёмы. Даже то, что Пит пытался ладошками удерживать пасть крокодила, это логично, если зверь повернулся боком, чтобы не дать ему развернуть пасть и кусать. Хорошая сказка.

     Есть ещё один фильм про австралийского гребнистого крокодила. «Хищные воды: Западня» (“Black Water: Abyss”, directed by Andrew Traucki, 2020). Но это произведение, конечно, совершенно не может встать в один ряд с «Крокодилом» (2007), ни по части художественности, ни по привлекательности персонажей, а уж логикой персонажи здесь вообще обделены, если только полюбоваться на самого крокодила, который здесь тоже не маленький.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 01 сек, смотрел в закадровом переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Кейт Райан" - Рада Митчелл (Radha Mitchell)
     "Пит МакКелл" - Майкл Вартан (Michael Vartan)
     "Нил Келли" - Сэм Уортингтон (Sam Worthington)
     "Шерри" - Миа Васиковска (Mia Wasikowska, д.р. 25 октября 1989))


посмотрел 29 - 30 июня, написал о фильме 30 июня - 1 июля
«Орудие смерти» (“Aideul...”, directed by Lee Gyoo-man, 2011) - (+4,

     Screenplay by Lee Hyeon-jin, Lee Gyoo-man.
     Music by Choi Seung-hyeon.

     Драматическая детективная история, бесплодная, бесконечная попытка разгадать тайну, которая умело укрывается от взоров, словно играет, но за этой игрой стоит трагедия, которая случилась однажды и не даёт покоя долгие годы, принося лишь боль, отчаяние, слёзы любому, кто с ней сопрокоснётся.

     Фильм основан на реальных событиях. Однако это не точная хроника тех печальных дней. Здесь есть и вымысел для придания художественности и драматичности. Имена пяти пропавших мальчиков изменены. В фильме представлено несколько версий, одна из них в сюжете станет главной, но тоже не будет иметь под собой документальной основы, лишь как версия, словно в подтверждение слов одного из персонажей: включите воображение.

     Это дело вызвало в Южной Корее весьма мощное обсуждение, вся страна искала пять пропавших мальчиков, которые утром ранним 26 марта 1991 года пошли гулять к местной горе, чтобы поохотиться на саламандр, собрать их яйца, на которые они планировали ловить лягушек. В итоге, все пять мальчиков пропали. Сие событие встревожило даже президента страны. В поисках была задействована полиция и корейская армия, в общем составе число, принимающих участие в поисках, составило 300 тыс человек. Гору, на которую ушли мальчики, обыскали сверху донизу около пятисот (!) раз.

     Мальчики были из одной деревни, в фильме их имена - Дон-пиль, Ким Чон-хо, Ву Во-иль, Чоль-ву, Пак Ён-ок. По возрасту самый старший это Во-иль, 13 лет. Ён-ок - 11 лет. Остальным - 9-10 лет.

     Показали момент исчезновения, каким образом произошло открытие этого факта. Осложнило поиски в первые часы то, что в тот день проходили всенародные выборы, и администрация не могла отвлекать ресурсы. Ещё и то, что многие сомневались, что дети пропали. Ибо, как правило, деревенские дети уходят гулять рано, а приходят домой ближе к ночи. Поиски начались на следующий день.

     Когда стало понятно, что нет никаких следов, то привлекли полицию. Далее - информация пошла по TV. Обращение к народу. Поиск свидетелей. Один из них убедительно доказал, что видел мальчиков, идущих на гору. Это последний раз, когда их видели. Как история покажет. Последний раз - живыми.

     Полиция даже привлекала экстрасенсов, но всё впустую. Кто-то говорил, что видел одного из мальчиков в Сеуле. Кто-то говорил, что их утащили инопланетяне. Кто-то говорил про северокорейских диверсантов (ибо место, где они пропали, находится в северной части Южной Кореи). Много всего было. Так продолжалось долго. Страна была завалена миллионами фотографий пяти мальчиков. На каждом столбе. Даже на обёртках конфет были их фото. Пять отцов постоянно принимали участие в TV-шоу.

     Главными героями в фильме станут трое - продюсер Кан Джи-сун, известный тем, что любит подмахнуть факты, смешав их с толикой лжи, дабы придать информации более существенный и громкий смысл; профессор психологии из национального университета Хван У-хёк, который пытается анализировать все события через теорию о поведении человека; и детектив Пак, который хоть и верит в существование шестого чувства, но больше склонен верить фактам.

     Волну интереса к расследованию поднял Джи-сун в 1996 году, когда руководство телеканала попросило его удалиться подальше из Сеула, в качестве наказания за любительское смешение правды и лжи. Приехав в маленький городок, где люди до сих пор говорят о том, что случилось пять лет назад, заинтересовался этими событиями, и решил расследовать историю исчезновения пяти мальчиков. Вышел на контакт с У-хёком, который был уверен, что в пропаже детей были замешаны сами родители. Не все, но некоторые. Больше всего подозревались отец и мать Чон-хо. Слишком много странных фактов было вокруг них.

     Джин-сун убедил и детектива Пака и руководство телеканала в Сеуле, что У-хёк говорит весьма разумные вещи, убедительные и способные вызвать волну среди зрителей, ему дали свободу для действий. Ну а детектив Пак открыл дело, воспользовавших доводами профессора психологии. Однако их ждало разочарование, ибо фантазия слишком далеко завела профессора, а вместе с ним под тень позора пали продюсер и детектив. Но расследование не остановилось. Ибо это было всего лишь одной версией. Есть и другие ниточки.

     Расследование перешло в фазу пассивного удержания дела в архиве. Все активные персонажи занялись новыми историями. Джи-сун женился и обзавёлся дочкой. Профессор прозябал где-то на задворках, давая лекции. Детектив Пак першёл в другое отделение полиции. Так прошло шесть лет, пока Корею не накрыл мощный тайфун, дожди шли недели две, особенно пострадали все северные территории, на несколько дней были отрезаны от всего мира.

     Когда дождик закончился, на гору пошли собиратели каштанов, и один из них увидал торчащие из-под земли кости. Так были обнаружены останки пяти мальчиков. Это было ближе к концу сентября 2002 года. Особенностью горы являлось то, что выкопать здесь яму, глубиной больше 30 см невозможно, таков земной покров, а дальше только камни. Тела детей были спрятаны в расщелину, завалены землёй и листьями. Самое главное то, что со стороны горы, где нашли тела, поиски вообще не велись, мол, слишком далеко от деревни.

     Очевидно, что об этой особенности мог знать только местный, или тот, кто частенько приходил на гору, и бродил повсюду, ибо сходу найти такую расщелину при спонтанном нападении на пять детей было бы невозможно. Однако версию о том, что это был местный знаток горы не рассматривали. Да и самое главное, каким образом можно убить пять мальчиков, ведь сначала их надо связать, а пока будешь связывать одного, остальные убегут. Здесь много вопросов. На мой взгляд, мальчики должны были доверять своему убийце, может даже знать его, чтобы подчиняться во всём, что он делал.

     Обследование костей показало, что на черепах остались какие-то странные следы, насильственного свойства, словно кто-то чем-то долбил по головам. Что можно траковать как пытки. И тела были связаны странным способом, в двух местах.

     В ноябре 2002 года тела передали родственникам для захоронения.

     Для придания драматичности в фильме использовали один эпизод, раскрывающий личность убийцы, мол, это психически больной работник скотобойни, применяющий особое оружие для забивания коров, которое он использовал для издевательств над мальчиками. Но улик не было, его не арестовали. Версия смотрится слабенько, неубедительно, не знаю, зачем её вставили. Наверное для того, чтобы показать, что если преступника не поймали, то он продолжит творить зло. Потому как по TV мелькнули кадры о ещё двух пропавших детях, и что полиция безуспешно пытается их найти. Ну и добавили то, что этот убийца со скотобойни в назидание продюсеру Джи-суну украл его дочку, а потом отпустил, по смыслу эпизода - намёк родителям всего мира быть чуть внимательнее и следить за своими детьми, ибо хищники водятся среди людей и присматриваются, кого бы обидеть.

     Дело о похищении и убийстве пяти мальчиков закрыли в 2007 году по сроку давности, теперь никто не может быть обвинён в их убийстве.

     Этот фильм идёт в одном ряду с такими произведениями, как «Голос убийцы» (“Geunom moksori”, directed by Park Jin-pyo, 2007) и «Дело об убийстве в Итхэвоне» (“Itaewon salinsageon”, directed by Hong Gi-seon, 2009), где рассказывается о реальных событиях, и где говорится, что убийцам удалось уйти от наказания. Полиция во всех случаях оказалась бессильной. В фильме, не основанном на реальных событиях, «Преследователь» (“Chugyeokja”, directed by Na Hong-jin, 2008), серийный маньяк-убийца сдаётся полиции, убедительно рассказывает об убийствах, но - его отпускают на свободу, потому что ему не верят. Выйдя на свободу, он совершил ещё одно убийство... Не факт, что именно полиция виновата в том, что зло творится в мире, и маньяки чувствуют себя свободно. Сам мир зла, боли и страданий является адвокатом, прикрывающим своих апостолов, и если надо, то он и взоры отведёт, и разум замутит, лишь бы слёзы текли, лишь бы горестные рыдания не прекращались.

     Длительность фильма 2 часа 6 мин 17 сек, смотрел в закадровом профессиональном переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Кан Джи-сун, продюсер" - Пак Ён-у (Park Yong-woo)
     "Хван У-хёк, профессор психологии" - Рю Сын-нён (Ryoo Seung-ryong)
     "детектив Пак" - Сон Дон-иль (Seong Dong-il)
     "отец Чон-хо" - Сон Джи-ру (Seong Ji-roo)
     "мать Чон-хо" - Ким Ё-джин (Kim Yeo-jin))