01 «Свинья» (“Pig”, directed by Michael Sarnoski, 2021)
     02 «Кроваво-красное небо» (“Blood Red Sky”, directed by Peter Thorwarth, 2021)
     03 «Улица страха. Часть 1: 1994» (“Fear Street Part 1: 1994”, directed by Leigh Janiak, 2021)
     04 «Улица страха. Часть 2: 1978» (“Fear Street Part Two: 1978”, directed by Leigh Janiak, 2021)
     05 «Оно 2» (“It. Chapter Two”, directed by Andy Muschietti, 2019)
     06 «Улица страха. Часть 3: 1666» (“Fear Street Part Three: 1666”, directed by Leigh Janiak, 2021)
     07 «Ага», режиссёр Фархат Серкебаев, 2021
     08 «Лобстер» (“The Lobster”, directed by Yorgos Lanthimos, 2015)
     09 «Толмен. Первый демон» (“The Toll”, directed by Michael Nader, 2019)
     10 «Форсаж 9» (“F9”, directed by Justin Lin, 2021)
     11 «Круиз по джунглям» (“Jungle Cruise”, directed by Jaume Collet-Serra, 2021)
     12 «Убийство священного оленя» (“The Killing of a Sacred Deer”, directed by Yorgos Lanthimos, 2017)
     13 «Телохранитель киллера» (“The Hitman's Bodyguard”, directed by Patrick Hughes, 2017)
     14 «Телохранитель жены киллера» (“The Hitman's Wife's Bodyguard”, directed by Patrick Hughes, 2021)
     15 «Жёлтое море» (“Hwang hae”, directed by Na Hong-jin, 2010)
     16 «Няня. Королева проклятых» (“The Babysitter: Killer Queen”, directed by McG, 2020)
     17 «Моя супер-бывшая» (“My Super Ex-Girlfriend”, directed by Ivan Reitman, 2006)
     18 «Осатаневшая» (“Kim Bok-nam salinsageonui jeonmal \ Bedevilled”, directed by Jang Cheol-soo, 2010)
     19 «Воспоминания об убийстве» (“Salinui chueok”, directed by Bong Joon-ho, 2003)
     20 «Мать» (“Madeo”, directed by Bong Joon-ho, 2009)
     21 «Просто помиловать» (“Just Mercy”, directed by Destin Daniel Cretton, 2019)
     22 «Неделя в одиночестве» (“Una semana solos”, directed by Celina Murga, 2007)
     23 «Новый мир» (“Sinsegye”, directed by Park Hoon-jeong, 2013)
     24 «Тайное воссоединение» (“Uihyeongjae”, directed by Jang Hoon, 2010)
     25 «Человек из ниоткуда» (“Ajeossi”, directed by Lee Jeong-beom, 2010)
     26 «Ад мук» (“Tokugawa irezumi-shi: Seme jigoku \ Inferno of Torture”, directed by Teruo Ishii, 1969)
     27 «Охота на воров» (“Den of Thieves”, directed by Christian Gudegast, 2018)
     28 «Тайная жизнь» (“A Hidden Life”, directed by Terrence Malick, 2019)
     29 «Горечь и сладость» (“Dalkomhan insaeng”, directed by Kim Jee-woon, 2005)
     30 «Жестокий зимний блюз» (“Yeolhyeolnama \ Yeol-hyeol-nam-a”, directed by Lee Jeong-beom, 2006)
     31 «Олдбой» (“Oldeuboi \ Old Boy”, directed by Park Chan-wook, 2003)
     32 «Олдбой» (“Oldboy”, directed by Spike Lee, 2013)
     33 «Порочные игры» (“Stoker”, directed by Park Chan-wook, 2013)
     34 «Я — отец» (“Naneun appada \ Na-neun Abba-da”, directed by Jeon Man-bae, 2010)
     35 «Город порока» (“Broken City”, directed by Allen Hughes, 2012)
     36 «Служанка» (“Agasshi \ Ah-ga-ssi \ The Handmaiden”, directed by Park Chan-wook, 2016)
     37 «История двух сестер» (“Janghwa, Hongryeon \ A Tale of Two Sisters”, directed by Kim Jee-woon, 2003)
     38 «Соседи» (“Iutsaram”, directed by Kim Hwi, 2012)

посмотрел 1 августа, написал о фильме 2 августа
«Свинья» (“Pig”, directed by Michael Sarnoski, 2021) - (+2,

     Story by Vanessa Block, Michael Sarnoski.
     Written by Michael Sarnoski.
     Music by Alexis Grapas, Philip Klein.

     История об одиночестве, потерях и обретениях, о жизни на дне бытия, но даже там, во тьме безрадостной, есть нечто, что ещё может согревать душу, малая крупица, что дарует свет любви, у каждого, спустившегося на дно, будет своё сокровище, а у Робина Фельда была - СВИНЬЯ, пока её не забрали.

     Нынче фильмы с актёром Николасом Кейджем не хватают звёзд с неба, это авторские проекты, даже в стиле артхаус, кто-то назовёт такие фильмы шлаком, но актёр весьма успешно справляется, раскрывая свой потенциал, не оглядываясь на мнение критиков и продюсеров, ищущих выгоду. Ведь для актёра что главное, да, деньги, это хорошо, но возможность проявить свои актёрские способности намного лучше, интереснее, увлекательнее. Потому, фильмы из серии шлак с Кейджем хочется смотреть.

     Ожидать от этого фильма большой кровянки, стрельбы или даже драки на молотках было бы наивно. Персонаж Николаса с большой бородой не означает, что сей грозный мужик из Портлендских лесов вот-вот возьмётся за костедробительное оружие и накажет всех злодеев, укравших святое.

     Во-первых, он далеко не грозный, это не персонаж из фильмов «Тебя никогда здесь не было» (“You Were Never Really Here”, directed by Lynne Ramsay, 2017) или «Чудовище» (“La belva”, directed by Ludovico Di Martino, 2020).

     Во-вторых, здесь Николас Кейдж, и все последние его роли - это драматические персонажи, а не мстительные герои, склонные к насилию. Даже в триллере «Непостижимое» (“Inconceivable”, directed by Jonathan Baker, 2017) он не взял в руки оружие, предоставив жене и подруге самим решать вопросы вооружённого противостояния.

     История такая:

     Живёт как может в глуши Портлендских лесов (Портленд, штат Орегон) одинокий мужчина. Домик в лесу. Вода в речке. Вокруг ни единой живой человеческой души. Рядом с ним бегает рыжая свинья, весьма милая. Слушается его команд. Словно собачка, такая умная. Её можно спутать с собачкой, ибо шёрстка у свиньи длинная. Мужчина особо не следит за собой. Как есть, так есть. Какая разница? Волосы нечёсаные, борода спутавшаяся, одежда рваная, грязная. Редко умывается, а зубы забыли, когда их чистили.

     Мужчину зовут Робин Фельд, промышляет тем, что ищет в лесу трюфели. И свинья специальная, тренированная, чтобы искать место произрастания трюфелей. За этим уловом раз в неделю приезжает житель большого города по имени Амир, берёт трюфели в обмен на кое-какие продукты и вещи.

     Трюфель считается существенным деликатесом, и охота за этими грибами среди рестораторов ведётся нешуточная, килограмм грибов может стоить несколько тысяч долларов. Самое трудное в поиске трюфелей то, что нет никаких особых примет, где их искать, они произрастают под землёй, на глубине от 10 до 30 см. Животных - свиней и собак - тренируют, чтобы искать эти грибы, но и они нередко остаются без добычи. В фильме прозвучат слова, что блюдо со свежими трюфелями, только что найденными, на порядок дороже в ресторане (1 гр трюфеля в блюде может оцениваться в 1000 рублей), чем с трюфелями, лежащими в холодильнике несколько дней.

     Для Робина вся эта суета не так важна. Деньги утратили для него значение. В лесу он живёт 15 лет. И выходить не хочет. Для этого есть причина. У Робина была красавица-жена, и вот, её не стало, видимо, она чем-то заболела и померла. Но теперь у Робина есть свинья, и он общается с этой подругой, как с любимой женщиной - кормит её пирогами с грибами и смотрит на неё с радостью.

     Как-то ночью послышался шум, на что Робин не обратил внимания. Странно, когда человек долго живёт в одиночестве и в лесу, должен быть чувствителен к разного рода чужеродному шуму. Когда захотел узнать, в чём здесь проблема, то было поздно, в дом ворвались двое, ударили Робина больно, и забрали свинью. Очнувшись в хаосе, Робин опечалился, ибо утратил подругу. Как раз в это время приехал Амир, и вместе с ним Робин поехал на поиски свиньи.

     Сии приключения покажут, насколько высокоразвита индустрия среди отшельников по сбору трюфелей. Робин посмотрит на своих конкурентов. И так шаг за шагом, собирая информацию по крупицам, он и Амир добираются до Портленда, можно сказать, это конечная точка, ибо здесь обитают заказчики. Рестораторы. Зловещая мафия, которая ни перед чем не остановится, лишь бы порадовать гостей ресторана изысканными блюдами.

     Так открылась тайна ночного нападения. Как-то раз не по злобе душевной, а просто из доброжелательности Амир рассказал о Робине и его свинье отцу, который владел одним из самых дорогих ресторанов в городе. И отец Амира подкупил двух полунаркоманов поехать в лес и украсть свинью.

     Робину было важно, чтобы отец Амира отдал свинью, именно эту, а не какую другую, которую он может купить на предложенные 25 тыс долларов. Но получил отказ. И тогда Робин пошёл на хитрость, которая должна была растопить лёд в душе влиятельного владельца ресторана. Послушал рассказ Амира о том, как его отец и его мать ходили в один из ресторанов, где отведали наивкуснейшей пищи. И это был самый лучший день в их жизни. После чего мать Амира заболела и ныне вот-вот умрёт, а отец озлобился и не хочет ни с кем улыбаться.

     Так получилось, что они приходили в ресторан Робина Фельда, ибо он был самым знаменитым шеф-поваром в Портленде, все равнялись на его искусство, но никто не достигал. Отведать приготовленные им блюда сравнимо с тем, чуть ли не как слетать на Марс, удовольствие только для избранных и богатых. И вот, Робин приготовил то же самое блюдо, что кушали взволнованные родители Амира, ибо в его памяти запечатлены все блюда, которые он готовил, и все люди, которые их съели.

     Отец Амира покушал, прослезился, ибо понял послание Робина Фельда. Что ищет он не просто свинью, а ищет он объект любви своей, и признался, что свинья померла. Полунаркоманы так схватили это хрупкое животное, что оно загнулось, не доехав до города. Робин всплакнул. И попросил Амира отвезти его в лес. Свинья не нужна была ему, чтобы искать трюфели, он сам их искал, по особым для себя приметам. Но вот теперь более такого дорогого и понятливого собеседника у него не будет. В этом мире тоски и печали, даже любовь не может выжить...

     Длительность фильма 1 час 33 мин 05 сек, смотрел в закадровом авторском переводе BadBajo.

     В РОЛЯХ:
     "Робин Фельд" - Николас Кейдж (Nicolas Cage)
     "Амир" - Алекс Вулф (Alex Wolff))


2 - 3 августа
«Кроваво-красное небо» (“Blood Red Sky”, directed by Peter Thorwarth, 2021) - (+5,

     Screenplay by Peter Thorwarth, Stefan Holtz.
     Music by Dascha Dauenhauer.

     Триллер, ужасы, террористы, вампиры, игра на бирже, насилие и кровь, смерть как переход в новую жизнь, миллион долларов за укус вампира, и если кто-то желает спрятать зло, не дать ему распространиться, то всегда найдётся безумец, который захочет плодить зло, истребляя всех живых вокруг себя.

     Это не поезд в Пусан, это авиарейс через атлантику, из Германии в США, с приземлением в Шотландии. О сюжете фильма всё сказано на рекламном постере. Никаких секретов, кем является главный персонаж, и какие будут последствия явления истинной сущности. Но главное, что внутри, как это преподнесено, и будут ли сюрпризы. Да, подарки будут. И смотреть сие творение весьма интересно. Хорошая сказка, без мощных эмоциональных переживаний, но объём кровавого насилия и числа убиенных для одного трансатлантического рейса чрезмерно велико.

     Можно вспомнить два фильма: «Воздушный маршал» (“Non-Stop”, directed by Jaume Collet-Serra, 2014) и «Иллюзия полета» (“Flightplan”, directed by Robert Schwentke, 2005). Особенно про иллюзию полёта, ибо рейс тот же самый, из Берлина в Нью-Йорк. Только там мать (в исполнении Джоди Фостер (Jodie Foster)) искала свою пропавшую дочь, колеблясь между иллюзиями и реальностью, а здесь мать, являясь сказочным персонажем в реальности, защищала саму себя и сына от злых террористов.

     Здесь предлагается версия, что за "террористами" могут скрываться адекватные люди с циничным расчётом. На борт, сущим обманом, были взяты несколько говорящих по-арабски пассажиров - под вымышленные конференции в США, куда их якобы пригласили. Не знаю, насколько это реально, вот так поверить, что тебя приглашают в США на конференцию, допустим, физиков, и не проверить каких-либо фактов, не выйти на организаторов, не прочитать списки приглашённых, и начать собирать чемоданы. Или в этой игре участвовали такие силы, которые могли подделать любые списки? Тогда надо было бы подробнее об этом рассказать.

     Как говорили в одном из самых любимых советским кинозрителем фильмов «Москва слезам не верит» (режиссёр Владимир Меньшов, 1979): "Стабильности нет. Террористы опять захватили самолёт".

     Так и в этом фильме. Террористы захватили самолёт. Только, не совсем террористы. Простые бандиты, которые работали по заданию важных людей. Им нужно было создать иллюзия захвата. Зачем? Это из-за того, что кто-то решил поиграть на бирже, и сделал большую ставку на крушение акций авиакомпаний. Для этой цели на борт самолёта и были обманом приглашены люди, умеющие говорить по-арабски, или читать по-арабски. Чтобы их голосами зачитать специально подготовленную речь, отправив её в эфир по всем телеканалам. Сами бандиты планировали депортироваться из самолёта над атлантикой, где их ждал катер с верными товарищами.

     Ситуация начала фильма традиционна для подобного рода боевиков. Но здесь жанр ужасы, значит, не всё так просто. И в самом начале фильма нас знакомят с главным персонажем по имени Надя, у неё редкая форма заболевания, и она связалась с американским врачом, который обещал всё исправить. Только надо прилететь в США, как можно быстрее. Тут специальная клиника и отдельная палата с TV, все удобства. Все активные дела по взаимодействию с людьми проводит её сын, Элиас, ему 8 лет, и он многое может, и билеты зарегистрировать, и багаж сдать. Они выбрали специальный рейс, ночной, когда вылетаешь ночью, и прилетаешь в тёмное время дня. Таким же ночным рейсом пользовались вампиры в фильме «Выживут только любовники» (“Only Lovers Left Alive”, directed by Jim Jarmusch, 2013), полёт из США в Марокко.

     Кто такая Надя? Обычная девушка. Когда-то она с мужем и новорождённым сыном ехала весело по зимней ночной дороге, да вот сломался автомобиль. Муж пошёл искать помощь, и пропал. Надя, взяв сына, пошла искать мужа. Нашла его следы, ведущие в лес, и пошла по следам. Встретив полуразрушенный дом. Здесь следы крови. Пошла по следам и нашла тело мужа. А вместе с ним ещё кое-кого... страшного, сильного, зубастого... Боролась с ним Надя, пока солнце не взошло. Только злое существо укусило её. И стала она превращаться в такое же существо, алчущее крови.

     Понравилось, что будучи превращённой в вампира, Надя сохраняла адекватность мышления, и действовала, как обычная мать, защищающая своё дитя от неприятностей этого мира.

     Когда на борту их самолёта произошёл захват, то у Нади начался приступ, и нужно было срочно принять лекарство, которое блокировало превращение и нейтрализовывало жажду крови. Бандиты не церемонились с пассажирами, и пролили много крови, убив несколько человек. Запах крови сводил Надю с ума. В итоге, конфликт, и ей пришлось отпустить свои способности и превратиться.

     И вот с этого момента начинается противостояние. Только вместо воздушного маршала, который должен бороться с террористами, был вампир. Фильм полон всякого рода перемещений по салону, самолёт большой, есть, куда пойти, где побегать, где подраться, даже пострелять. Пассажиры - то были пассивными, то принимали активное участие. Один из пассажиров был биржевым игроком, и он был готов на всё, чтобы остаться живым, ведь инвестировать можно и будучи вампиром. Событий много, финальная часть состоит из нескольких длительных эпизодов. Все пассажиры, благодаря жажде насилия одного из участников банды, стали вампирами. Потом был бой вампиров со спецназом при штурме самолёта.

     Но самое главное, что идёт сквозь весь сюжет, это отношения сына и матери, как сын помогает маме, как оберегает её, и как она сама бежит за сыном, прорываясь сквозь всякого рода трудности. Эта линия очень сильна, фактически, она центральная, всё остальное - антураж. Хорошее кино. И финальный взрыв воспринимается как полнейшая безысходность. Когда некого спасать, некого любить.

     Длительность фильма 2 час 03 мин 06 сек. Фильм транслировался через сеть Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Надя" - Пери Баумайстер (Peri Baumeister)
     "Элиас" - Карл Антон Кох (Carl Anton Koch)
     "Фарид" - Каис Сетти (Kais Setti)
     "Берг, глава банды" - Доминик Пёрселл (Dominic Purcell)
     "Эйтболл" - Александр Шеер (Alexander Scheer)
     "Карл" - Роланд Мёллер (Roland Møller)
     "полковник Мактавиш" - Грэм Мактавиш (Graham McTavish))


3 августа
«Улица страха. Часть 1: 1994» (“Fear Street Part 1: 1994”, directed by Leigh Janiak, 2021) - (+6,

     Based upon the FEAR STREET books by R. L. Stine.
     Story by Kyle Killen, Phil Graziadei, Leigh Janiak.
     Screenplay by Phil Graziadei, Leigh Janiak.
     Music by Marco Beltrami, Marcus Trumpp.

     Бодренький фильм ужасов, слэшер, приятная атмосфера, ведьмы и колдовство, массовые убийства, призраки-киллеры, немножко юмора, много крови, есть уникальный способ ликвидации одной из жертв, есть центральная любовная линия, которая определит весь сюжет и заставит персонажей действовать, исходя из интересов влюблённой парочки.

     Сценарий основан на серии романов, или рассказов, писателя Роберта Лоуренса Стайна (Robert Lawrence Stine), создавшего за тридцать лет огромную серию, там десятки и десятки рассказов (общий объём продаж серии превысил 80 млн экземпляров), посвящённую событиям в городках Шэйдисайд и Саннивейл (Shaduside, Sunnyveil). В самой первой сцене в торговом центре в книжном магазине покажут полку с книгами этого писателя (мимо неё пройдёт Хизер Уоткинс), это небольшие покет-буки, их великое множество. Как я понимаю, в основе фильма лежит не какой-то конкретный рассказ, а некая обобщённая история, где учитываются все события. Возможно, персонажей, которых можно увидеть в фильме, не существовало в книгах, их придумали сценаристы, но всё остальное, весь антураж вполне реален.

     Историю смотреть легко, привлекает динамика, множество событий, наличие загадки. Интересно ещё и то, что компания молодых людей фонтанирует идеями, как им справиться с проблемой, и все вместе действуют, ибо понимают, что ссорится нет повода, а спасать свою жизнь надо.

     Есть красивые сцены, достойные похвалы, например, в сцене с переодеванием в школе, когда Дина, Саманта, Джош, Кейт и Саймон готовились к битве с восставшими из мёртвых массовыми убийцами. Есть и напряжённые моменты, приятное наслаждение, но они короткие, потому что динамика фильма не предусматривает долгих остановок и существенного нагнетания страха. Можно сказать, что это как большое приключение, когда все постоянно куда-то бегут, что-то делают. Ещё мне понравилось, что иногда показывались тёмные улицы, пустынные, словно говорящие, что это мёртвый город, где жизнь умерла, остались только Улицы, по которым бродит Страх.

     Общая история такая. Можно сказать, что это своего рода антиутопия, вымышленный фантастический мир, где события происходят в двух городках, являющихся противоположностью друг друга. Большее внимание привлекает зловещий городок Шэйдисайд, который принято называть Столицей Смерти США (SHADYSIDE: KILLER CAPITAL USA), или Дерьмогородом, как это написано на плакате при въезде SHITTYSIDE. Такую репутацию городок завоевал тем, что здесь с определённой регулярностью совершаются массовые убийства, да и жители пребывают в депрессии, совсем, как в городке Дэрри, где у Стивена Кинга расплодилось ОНО.

     В Шэйдисайде тоже расплодилось зло, имя ему - ведьма САРА ФИР (Sarah Fier). Согласно легенде ведьма Сара перед казнью в июле 1666 года прокляла городок, и теперь жители, читая очередные новости об убийстве, говорят, что это ведьма овладела сознанием честного гражданина и отправила его калечить людей в массовом порядке до смерти.

     Так же об одержимости духом ведьмы стали говорить и после того, как 18-летний мальчик Райан Томас, за которым не прослеживалось иных преступлений, кроме сексуальной озабоченности, вдруг ни с того ни с сего в ночь с 30 сентября на 1 октября совершил ряд убийств в торговом центре. Он убил ночных продавцов и обслуживающий персонал, в том числе убита и Хизер Уоткинс, с которой у Райана была большая дружба. Сам же Райан убит выстрелом в голову. Этот выстрел произвёл местный шериф Ник Гуд. Всего из торгового центра вывезли 8 трупов = 7 жертв + 1 убийца.

     Среди местного населения обрёл известность стишок, его можно увидеть и на начальных титрах, и на дверях в женском туалете в школе:

     SHE REACHES FROM BEYOND THE GRAVE,
     TO MAKE GOOD MEN HER WICKED SLAVE.

     SHE'LL TAKE YOUR BLOOD, SHE'LL TAKE YOR HEAD,
     SHE'LL FOLLOW YOU UNTIL YOU'RE DEAD!

     - это взято из стихотворения THE CURSE OF SARAH FIER.

     Местные дотошные исследователи пытаются найти взаимосвязи между сериями убийств. Что известно:

     июль 1978 - массовое убийство в спортивном лагере NIGHTWING, 12 жертв
     февраль 1965 - молодая девушка Руби Лэйн убила своего любовника и его друзей, всего 7 жертв, плюс Руби убивает себя
     май 1950 - молочник совершил массовое убийство домохозяек
     1935 - убийца по кличке Шалтай-Болтай совершил массовые убийства
     1922 - Билли Баркер, совсем мальчик, забил до смерти спящих братьев
     1904 - массовые убийства
     и так далее до 1666 года.

     Первым массовым убийцей считается пастор Сайрус Миллер в 1666 году. Прославился тем, что вырезал с помощью крюка глаза у 12 детей, и себя ослепил. Согласно легенде он был околдован ведьмой Сарой Фир. Как раз незадолго до её поимки и казни.

     Основные события в фильме начинаются после того, как Дина Джонсон, обиженная на то, что её бросила любовница Саманта Фрейзер, пытается установить с ней контакт и выяснить причину. Саманта сбежала в городок Саннивейл, самый безопасный город в США, где люди забыли, что такое преступление. Там Саманта свела знакомство с Питером, думая, что так найдёт себе счастье. Эти события происходят на фоне убийства в торговом центре. И группа одноклассников Хизер Уоткинс, футбольная команда, едет в Саннивейл на матч, где им удалось послушать добрые слова сочувствия.

     Однако не всё так просто. Все они находились под влиянием проклятия, и привезли с собой конфликт в счастливый городок, после которого случился неприятный инцидент на дороге, когда Питер, его друг и Саманта преследовали автобус с Шэйдисайдовцами, пытаясь их как-то унизить. И так получилось, что - авария. Саманта вылезла из машины, и пока ползла, окровавленной рукой провалилась сквозь мягкую лесную землю и вытащила оттуда кость. И через это прикосновение связалась с духом ведьмы Сары Фир.

     После этого начались события, которые закрутили в один вихрь - Дину, Саманту, Джоша, брата Дины, активно изучающего феномен проклятия ведьмы, он будет основным поставщиком информации о том, как противостоять, ещё с ними были Кейт Шмидт, подруга Дины и объект вожделения Джоша, и Саймон Каливода, партнёр Кейт по торговле наркотиками в школе.

     Им пришлось встретиться с ожившими мертвецами-киллерами, которые были ведомы проклятием ведьмы, и всё ради того, чтобы убить Саманту Фрейзер. Ибо она УВИДЕЛА ВЕДЬМУ, а если увидела, то обрела смертельное проклятие. Компания чего только ни делала, чтобы избавиться от преследователей. Всё это представлено динамично, со всем необходимым напряжением, юмором и красотой. Через это противостояние раскрывалась история Шэйдисайда. В финале стал понятен способ избавления. Или они так подумали, что этот способ им поможет.

     Нужно было, чтобы Саманта умерла. Её смерть снимает охоту зомби-киллеров. А потом нужно оживить Саманту. Для этой операции компания собралась в супермаркете, сюда же пришли и зомби, и здесь нам показали один из весьма необычных способов убийства. Что самое интересное, Кейт Шмидт могли бы спасти, она так кричала, звала, но никто не пришёл. А что она одна могла сделать? Боролась, сколько могла.

     В финале Саманта, освобождённая от проклятия преследования, всё же становится одержимой некими демоническими сущностями. Дина и Джош думают, что теперь делать... Далее события уходят в 1978 год, в лагерь Найтвинг.

     THE CURSE OF SARAH FIER

     Before the witch's final breath
     she found a way to cheat her death -

     By cutting off her wicked hand,
     She kept her grip upon our land.

     She reaches from beyond the grave,
     To make good men her wicked slave.

     She'll take your blood, She'll take your head,
     She'll follow you until you're dead!

     Длительность фильма 1 час 47 мин 16 сек. Фильм транслировался через сеть Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Дина Джонсон" - Киана Мадейра (Kiana Madeira)
     "Саманта Фрейзер" - Оливия Уэлш (Olivia Scott Welch)
     "Джош Джонсон" - Бенжамин Флорес мл. (Benjamin Flores Jr.)
     "Сара Фир" - Элизабет Скопель (Elizabeth Scopel)
     "Кейт Шмидт" - Джулия Ревальд (Julia Rehwald)
     "Саймон Каливода" - Фред Хехингер (Fred Hechinger)
     "Райан Томас" - Дэвид В. Томпсон (David Thompson)
     "Ник Гуд, шериф" - Эшли Цукерман (Ashley Zukerman)
     "Хизер Уоткинс" - Майя Хоук (Maya Hawke)
     "Питер" - Джереми Форд (Jeremy Ford))


4 августа
«Улица страха. Часть 2: 1978» (“Fear Street Part Two: 1978”, directed by Leigh Janiak, 2021) - (+6,

     Based upon the FEAR STREET books by R. L. Stine.
     Story by Zak Olkewicz, Phil Graziadei, Leigh Janiak.
     Screenplay by Zak Olkewicz, Leigh Janiak.
     Music by Marco Beltrami, Brandon Roberts.

     Фильм ужасов, вызовет приятную ностальгию у истинных поклонников таланта Джейсона Вурхиса, но в этой истории всё немного сложнее, колдовство, древнее проклятие, массовые убийства, эпидемия серийных киллеров, в остальном всё, как обычно: молодые люди, любовь, первый поцелуй или жёсткий секс, проявление власти и насилия, повсюду трупы и кровь.

     История развивается в прошлое. Словно по ступенькам к истине. Ещё Гаутама Будда говорил, чтобы избавиться от страданий, нужно найти причину страданий и устранить. Дина Джонсон и её брат Джош, выжившие в мясорубке во время противостояния ордам зомби-киллеров, решают узнать, как им окончательно избавиться от проклятия, и спасти Саманту Фрейзер, ныне одержимую злом. Для консультации они приезжают в гости к Кристине Берман, которая засветилась среди жителей Шэйдисайда тем, что смогла воскреснуть из мёртвых после нападения зомби-киллеров в летнем лагере Найтвинг.

     Вторая часть подтверждает мои подозрения, что все эти персонажи есть вымысел авторов фильма, что романы Роберта Лоуренса Стайна (Robert Lawrence Stine) были использованы как антураж, как наполнитель, дающий некую основу, мифологию, место действия и общую атмосферу. Могу ошибаться, но... Так или иначе, но смотреть на эту мозаику вполне интересно. Люблю такие истории, где ответы надо складывать по кусочкам, создавая общую картину, каждый элемент расширяет картину мира. Нечто подобное было в фильмах о маньяке Джоне Крамере. В Шэйдисайде в меньшей степени, но всё равно, увлекательно.

     Основные события происходят с 12 по 19 июля 1978, но самое главное, в последнюю ночь, когда раскроются все секреты.

     Сначала всё идёт по стандартному сценарию, когда демонстрируется группа молодых людей из Шэйдисайда и Саннивейла, которые выехали на природу в летний лагерь Найтвинг, и обрели свободу от родителей, сразу начинают копировать взрослый мир, подавляя одних и возвышая других. Объектом подавления является Кристина Берман, которую здесь все зовут Зигги, но в основном её зовут Ведьмой. Странно, симпатичная девушка, бегает туда-сюда, почему она подвержена такому остракизму?

     Её старшая сестра, Синди Берман, считается правильной девушкой, она готова выполнять тяжёлую и непрестижную работу, лишь бы все считали её хорошей. Сама она увлечена мальчиком по имени Томми Слэйтер, который иной раз хватает её за попу, намекая, что хватит мыть полы, пора заняться сексом. У Синди есть подруга, Элис, которая не хочет быть хорошей, употребляет наркотики и занимается сексом со своим любовником.

     События активизируются после того, как медсестра, мама Руби Лэйн, той самой девушки, которая в 1965 году убила семь человек, а после этого и саму себя убила, напала с ножом на Томми Слэйтера со словами, что она должна остановить его, иначе будет плохо. Но убить Томми не получилось, и несчастную женщину забрали в полицию.

     Сие вызвало переполох в лагере. И дало цепочку событий, когда организовалась группа молодых людей, пошедших по стопам медсестры, и нашедших в лагере пещеру, которая, согласно легенде, считалась убежищем ведьмы Сары Фир. И с этого момента начинаются все кровавые события. Томми Слейтер был проклят, его имя было написано на стене убийц, он был следующим в этой кровавой очереди смерть несущих, и здесь в пещере обрёл силу и большой топор лесоруба, который весьма быстро обагрился кровью. Надо сказать, что убийства показаны вполне подробно, со всеми кровавыми особенностями расчленения плоти. За исключением одной сцены, где надо было убить маленьких жителей Шэйдисайда. Интересно то, что маньяк не трогал жителей Саннивейла. Проклятие касалось только жителей одного городка.

     На самом деле не Шэйдисайда, а той части города, которая находилась вокруг места казни ведьмы. Ведь изначально это был один город, Юнион, позже он разделился на две части, между которыми расстояние - полчаса на автомобиле.

     Центральными фигурами истории становятся сёстры Кристина и Синди. Две девушки. Как в первой части, где сюжет вертелся вокруг отношений между Диной и Самантой. Кристина знакомится с молодым Ником Гудом, который в 1994 году был всем известен, как шериф, но в те дни в лагере Найтвинг он был молодым человеком, который влюбился в девушку и страстно её целовал. Синди после того, как Томас стал маньяком, пересмотрела своё отношение к жизни. Этому способствовали задушевные беседы с Элис, которая пыталась напомнить подруге, что не надо скрывать свою истинную сущность под ложными масками благополучия. Синди не благополучная и никогда ею не будет. Синди послушалась, и стала весьма дерзкой. Сначала ножом искромсала Томми Слэйтера, а потом лопатой голову отсекла, - это после того, как он зарубил Элис.

     Главным артефактом фильма, ради чего была рассказана эта история, является отрубленная рука ведьмы Сары Фир, которую она принесла в качестве жертвы на камне Сатаны, получив особенную колдовскую силу. По легенде нужно было воссоединить отрубленную руку с останками ведьмы, чтобы остановить распространение проклятия над Шэйдисайдом. Элис нашла руку, а Синди и Кристина попытались найти останки ведьмы, думая, что они закопаны под деревом, на котором ведьму повесили, оно как раз росло посреди лагеря Найтвинг. Но, останков здесь не было.

     Зато появились зомби-киллеры, которые традиционно начали охоту за теми, кто знают слишком много, и начали преследовать сестёр. В финале зрителя ждёт самая эмоционально мощная сцена. В чём-то даже уникальная сцена. Когда двух сестёр убивают. Синди - топором. Кристину - ножом. Это продолжительная сцена, многочисленные удары. С художественной точки зрения можно ставить наивысший балл. Усилено тем, что сёстры, угасая, смотрели друг на друга, что-то пытались сказать, при этом постоянно принимая на свою плоть серию ударов. Не припомню чего-то подобного...

     Но Кристина не умерла. Жизнь еле теплилась, её спасли. И она, будучи уже в 1994 году, рассказала Дине и Джошу, где осталась рука Сары Фир. Под деревом, которое ныне является основой торгового центра, построенного на территории Найтвинга. Дина и Джош выкапывают руку и отвозят к останкам в лесу, там, где разбился автомобиль Саннивейловцев, и объединяет кости. Однако, это не всё... в момент объединения Дина прозрела и посмотрела сквозь века, и услышала, как кто-то ЗОВЁТ ЕЁ ПО ИМЕНИ:

     - САРА! САРА! САРА ФИР!

     Длительность фильма 1 час 50 мин 55 сек. Фильм транслировался через сеть Netflix.

     В РОЛЯХ:

     1978

     "Кристина "Зигги" Берман" - Сэди Синк (Sadie Sink, д.р. 16 апреля 2002, видел в фильмах «Реальный Рокки» (“The Bleeder”, directed by Philippe Falardeau, 2016), «Стеклянный замок» (“The Glass Castle”, directed by Destin Daniel Cretton, 2017))
     "Синди Берман" - Эмили Радд (Emily Rudd, д.р. 24 февраля 1993)
     "Ник Гуд, 1978" - Тед Сазерленд (Ted Sutherland)
     "Элис, подруга Синди" - Райан Симпкинс (Ryan Simpkins)
     "Шейла" - Кьяра Аурелия (Chiara Aurelia)
     "Томми Слэйтер" - Маккейб Слай (McCabe Slye)

     1994

     "Дина Джонсон" - Киана Мадейра (Kiana Madeira)
     "Саманта Фрейзер" - Оливия Уэлш (Olivia Scott Welch)
     "Джош Джонсон" - Бенжамин Флорес мл. (Benjamin Flores Jr.)
     "Кристина Берман" - Гиллиан Джейкобс (Gillian Jacobs))


смотрел частями 2 - 3 августа, 3 - 4 августа, 4 - 5 августа, написал о фильме 4 - 5 августа
«Оно 2» (“It. Chapter Two”, directed by Andy Muschietti, 2019) - (+6,

     "Если ты мой друг, почему прячешься в темноте?". История долгого противостояния с прошлым, со страхом, с неуверенностью в себе, с мрачными образами, что таятся в глубинах подсознания, Клуб Неудачников вновь собирается, чтобы познать свои силы перед лицом воплощённых кошмаров, кто же победит, творящий Мёртвые Огни или те, кто на них не смотрят?

     Вторая часть вполне плавно перешла из первой, прыжок через 27 лет после событий лета 1989 года, в 2016 год, эту дату можно увидеть на поминальной открытке Ричи Тозиера, привет от клоуна. И вот, ОНО проснулось, зализало раны, больше израненное самолюбие, чем плотские потери, и проголодалось, теперь начинает большую охоту на обитателей Дерри, пока они все не разъехались кто куда.

     Начальный эпизод, где были избраны жертвами двое мужчин, которые не любят киски, в угоду современным тенденциям, вероятно, призван показать, насколько Дерри нетолерантный городок, что здесь зло таится в душах людей. Думаю, напрасно, потому что это делает фильм пропагандой, а значит, его ценность снижается.

     Ну а дальше всё по книге, сбор команды. Майк Хэнлон начинает звонить друзьям. Как было сказано в фильме, что чем дальше от Дерри, тем туманнее воспоминания. Звонок Майка шести друзьям был как молния посреди ясного неба, когда все воспоминания, все жуткие ощущения о пережитом кошмаре, внезапно открывались, что отражалось весьма негативно. Тряслись руки, путалась речь, сердце билось слишком часто, перехватывало дыхание.

     Все, кто уехали из Дерри, финансово поднялись, смогли неплохо устроиться в жизни, словно они получили награду за то, что в юные годы оказали сопротивление злу и остановили ОНО. Это как после большой войны человечество вдруг делает скачок в развитии технологий, что поднимает уровень жизни на несколько ступеней выше.

     - Билл Денбро - сценарист, состоит 8 лет в браке с актрисой. Однако постоянно с ней ссорится. А ещё пытается убедить режиссёра, что не у всех фильмов должен быть хэппи-энд;
     - Бен Хэнском - дизайнер, архитектор, авторитетный настолько, что может развернуть мнение важных инвесторов;
     - Ричи Тозиер, стенд-ап комик, весьма популярен, собирает большие концертные залы, однако последнее выступление у него не получилось, ибо взволновал звонок Майка, что сбило вдохновение;
     - Эдди Каспбрак - работает аналитиком в страховой компании, его профессия - оценка рисков. У него дотошная жена, которая копирует поведение его матери;
     - Беверли Марш - замужем, дизайнер одежды и аксессуаров, однако несчастлива в брачном союзе, муж такой же тиран и насильник, каким был её отец;
     - Стэнли Уриас - просто богатый человек, род занятий не успели назвать, есть жена, и они вместе собираются поехать куда-нибудь отдохнуть. Живут в роскошном доме. Однако после звонка Майка у Стэнли случился большой стресс, и всё закончилось в ванной с кровавой надписью на стене: I T.

     Только Майк Хэнлон не поднялся, ибо остался в Дэрри, словно сторож, хранитель памяти, всё записывающий в свой блокнот. Ну и Генри Бауэрс карьеры не сделал, если только не считать карьерой стабильное пребывание в психиатрической клинике. Где он после 27 лет - увидел шарик, привет от Пеннивайза, ну и ножик получил в подарок.

     Сцена в китайском ресторанчике мне не понравилась. Но шутка Ричи Тозиера про маму Эдди, пародируя Джаббу Хатта, была великолепной.

     В фильм добавили много сцен из летнего периода 1989 года, которые не вошли в первую часть, но теперь являются связующим звеном с событиями 2016 года, когда к участникам игры против ОНО должна вернуться память. Этот элемент мне понравился в книге Стивена Кинга, можно сказать, философский элемент, потому как человек только в состоянии полного осознания себя, своих страхов или своих достоинств, способен совершить нечто уникальное.

     "Рад, что познакомился с тобой до того, как ты умер" - цитата из «Оно» (“It. Chapter One”, 2017)

     Ещё в фильм добавили историю происхождения ОНО, только связали это с индейскими сказками. Как я понимаю, отсылают к вымышленному племени Шокопива (Shokopiwah). Противоречия с романом нет, там тоже говорилось, что ОНО пришло из космоса. В фильме добавили, что индейцы Шокопива первыми боролись с ОНО, и придумали некий ритуал, как победить. В видениях Майка и Билла индейцы во время ритуала заключили Дух ОНО в колдовской сосуд. Тот самый, что украл Майк. Но теперь он пуст. Дух на свободе. Чуть позже будет объяснено, почему сосуд пуст и ОНО гуляет.

     Группу не так сложно было убедить остаться и бороться. Мотивация простая. Есть видения Беверли о том, что все они помрут в мучениях, если не окажут сопротивления.

     Чтобы полностью вернуть память, каждый должен прогуляться по городу и встретиться с призраками своего прошлого. И найти некую вещь. У Беверли - это открытка со стихотворением Бена. У Ричи - это жетон от игрового автомата. Много всего. Ингалятор. Кораблик. Записка из тетради. Камень с кровью Бауэрса. В сцене явления Беверли в родной дом показали актёра Билла Скарсгарда (Пеннивайз) без грима.

     Ещё из интересных фактов, в таком фильме не мог не появиться сам автор книги. Стивену Кингу отвели небольшую роль продавца подержаных вещей, он продаёт велосипед Silver. По таймеру 01:17:34 - 01:19:20. Есть небольшой диалог с Билли Денбро про писателей и концовки книг. Смешно. Особенно из уст Стивена Кинга услышать про "неудачную концовку". Он в этом деле непревзойдённый мастер.

     Выход Генри Бауэрса был представлен крайне нелепо. Непонятно, зачем ему вообще уделили столько времени, если такой финал. В киноверсии 1990 года Генри Бауэрс нападает на Майка, что становится катализатором для всей группы. Здесь катализатором стало нападение на мальчика, которого сожрали на ярмарке, и Билл видел это.

     Финальная битва против ОНО растянута во времени и не вызывает какого-либо эмоционального отклика. В подобного рода историях всегда обращаю внимание на то, как люди готовятся к столкновению со сверхъестественным, и как они сражаются. Здесь команда вышла без какой-либо подготовки, просто так, с голыми руками. Как бы вместе постоять рядом с чудовищем. Что не вызывает доверия. Да, у них был ритуал, который предложил Майк, но я что-то не заметил, чтобы кто-то проявил к этому какое-либо внимание, чтобы изучить, что это за ритуал, найти информацию. Может, кто-нибудь нашёл бы более действенный способ?

     Победили чудовище только потому, что нужно было его победить, иначе, зачем всё это. Уболтали. Страх побеждается храбростью. Чудовище оказалось ещё и с уязвлённым самолюбием. Если что-то не получается, значит, ОНО аннигилируется. Да, в этом есть своя правда. Это психология. Например, когда страной правит психически больной президент, и пугает людей военными ордами и неправосудными приговорами. Люди боятся, делая тем самым власть сильнее. Но когда люди начинают смеяться над диктатором, когда перестают его бояться, то иллюзорная власть исчезает, люди видят, что нет никаких военных орд, а по ту сторону скрывается всего лишь тщедушный болезненный старикашка. Так диктатор исчезает, следом за своими мёртвыми огнями, фантомами и иллюзиями. Но это долгий процесс. Неудачники должны поверить в себя, в свои силы.

     Это не самый лучший фильм ужасов, но как новая версия, на современный лад, с новыми спецэффектами, вполне хорошее кино, можно посмотреть, насладиться красивой картинкой, послушать музыку. В финале саундтрек становится слишком эпичным, намного сильнее и выше, чем события. Здесь нет широкомасштабных баталий, в фильме - это борьба не плоти, а духа, преодоление страхов, избавление от прошлого, что весьма трудно.

     Десять лучших фильмов ужасов за всю историю кинематографа, опрос среди экспертов и влиятельных представителей, работающих в жанре ужасов не один год:

     01 «Изгоняющий дьявола» (“The Exorcist”, directed by William Friedkin, 1973)
     02 «Сияние» (“The Shining”, directed by Stanley Kubrick, 1980)
     03 «Психо» (“Psycho”, directed by Alfred Hitchcock, 1960)
     04 «Чужой» (“Alien”, directed by Ridley Scott, 1979)
     05 «Нечто» (“The Thing”, directed by John Carpenter, 1982)
     06 «Ребенок Розмари» (“Rosemary's Baby”, directed by Roman Polanski, 1968)
     07 «Хэллоуин» (“Halloween”, directed by John Carpenter, 1978)
     08 «Челюсти» (“Jaws”, directed by Steven Spielberg, 1975)
     09 «Птицы» (“The Birds”, directed by Alfred Hitchcock, 1963)
     10 «Кошмар на улице Вязов» (“A Nightmare on Elm Street”, directed by Wes Craven, 1984)

     Такова история ОНО и борьбы со страхом:

     «Оно» (“It. Chapter One”, directed by Andy Muschietti, 2017)
     Based upon the novel by Stephen King.
     Screenplay by Chase Palmer, Cary Fukunaga, Gary Dauberman.
     Music by Benjamin Wallfisch.
     15+ Ratings Info: strong horror, violence, language.
     Длительность фильма 2 часа 14 мин 42 сек.

     «Оно 2» (“It. Chapter Two”, directed by Andy Muschietti, 2019)
     Based upon the novel by Stephen King.
     Screenplay by Gary Dauberman.
     Music by Benjamin Wallfisch.
     15+ Ratings Info: strong gory violence, horror, language, discrimination.
     Длительность фильма 2 час 49 мин 25 сек.

     В РОЛЯХ:

     1989:

     "Билл Денбро" - Джейден Мартелл (Jaeden Martell)
     "Бен Хэнском" - Джереми Рэй Тейлор (Jeremy Ray Taylor)
     "Майк Хэнлон" - Чоузен Джейкобс (Chosen Jacobs)
     "Ричи Тозиер" - Финн Вулфард (Finn Wolfhard)
     "Эдди Каспбрак" - Джек Дилан Грейзер (Jack Dylan Grazer)
     "Стэнли Уриас" - Уайатт Олефф (Wyatt Olef)
     "Беверли Марш" - София Лиллис (Sophia Lillis, д.р. 13 февраля 2002)
     "Генри Бауэрс" - Николас Хэмилтон (Nicholas Hamilton)
     "Пеннивайз" - Билл Скарсгард (Bill Skarsgård)
     "Мистер Марш, отец Беверли" - Стивен Богерт (Stephen Bogaert)

     2016, когда ОНО вернулось:

     "Билл Денбро, сценарист, 8 лет в браке" - Джеймс МакЭвой (James McAvoy)
     "Бен Хэнском, дизайнер, архитектор" - Джей Райан (Jay Ryan)
     "Майк Хэнлон, библиотекарь" - Исайа Мустафа (Isaiah Mustafa)
     "Ричи Тозиер, стенд-ап комик" - Билл Хейдер (Bill Hader)
     "Эдди Каспбрак, оценки рисков, страховая компания" - Джеймс Рэнсон (James Ransone)
     "Стэнли Уриас" - Энди Бин (Andy Bean)
     "Беверли Марш, дизайнер одежды и аксессуаров" - Джессика Честейн (Jessica Chastain)
     "Генри Бауэрс" - Тич Грант (Teach Grant)
     "Пеннивайз" - Билл Скарсгард (Bill Skarsgård))


5 августа
«Улица страха. Часть 3: 1666» (“Fear Street Part Three: 1666”, directed by Leigh Janiak, 2021) - (+5,

     Based upon the FEAR STREET books by R. L. Stine.
     Screenplay by Phil Graziadei, Leigh Janiak, Kate Trefry.
     Music by Marco Beltrami, Anna Drubich.

     Прекрасная экскурсия в тёмное средневековье, где мрачные немытые граждане решают проблемы, берут вилы, факелы, топоры, верёвку, устраняя очередное зло, дабы жить в благости и сытости, третья часть великой охоты за ведьмой принесла для зрителя множество сюрпризов, но главное, нельзя не сказать о прекрасной художественности исполнения и великолепной музыке.

     Третья часть делиться на два этапа. Это события в 1666 году, время зарождения зла, и переход в 1994 год, когда познавшие все тайны, пытаются освободить себя и родной город от проклятия. Этот фильм прежде всего интересен своей историей, есть загадка, есть много входящих данных, из которых надо складывать общую картину, что привлекает: каждый новый элемент либо расширяет картину мира, либо меняет восприятие прежних событий. Можно сказать, исторический детектив, который не хуже, чем погоня за кодами Да Винчи.

     Однако финальная часть мне не очень понравилась, я имею ввиду совсем финальную часть, битву со злом в 1994 году, ибо первая половина третьей части великолепна. Художественная форма может только приветствоваться. И музыка приятная.

     В фильме использован такой элемент: актёры из первых частей периода 1994 и 1978 годов играют новых персонажей в 1666 году, интересно было наблюдать за перевоплощением. Это может намекать на единство событий, на некий поток перерождения душ, которые связались однажды, и вот, из века в век следуют друг за другом. Если в 1666 году Соломон Гуд убивает Сару Фир, то в 1994 году реинкарнированная Сара в лице Дины убивает реинкарнированного Соломона в лице Ника Гуда.

     Есть индийская притча, которую рассказывают йоги для передачи мудрости своим ученикам. Примерно так:

     Однажды жрец пришёл к козлу, дабы зарезать его, принести в жертву в честь праздника. И козёл говорит, что он счастлив, что сейчас произойдёт убийство, ибо это последний раз. 500 жизней он был козлом и его убивали, принося в жертву. Однако предупреждает жреца, что после смерти, жрец возродится в образе козла, которого будут 500 раз приносить в жертву, а он, козёл, переродится в образе жреца и будет резать козла. Так круг за кругом...

     Выйти за пределы которого хотел Гаутама Будда.

     Так и получается. Сначала Соломон убивает Сару. Потом через 300 лет Сара убивает Соломона. И пошло-поехало. Пятьсот раз туда, пятьсот раз обратно. Кстати, та притча заканчивается тем, что жрец призадумался: убивать ли козла?

     История такая:

     Как только Дина Джонсон совместила все кости ведьмы Сары Фир, то раскрыла время и пространство и увидела себя в 1666 году, в образе Сары Фир. В начале фильма показывают два образа, как Дина смотрит в своё отражение и видит другое лицо. То было лицо актрисы Элизабет Скопель, которая играла реальную Сару Фир, она появляется в течение всего фильма в краткие мгновения. Дина Джонсон, подобно божественной сущности, снизошла из будущего в прошлое, как аватара, и видела все события глазами Сары Фир.

     Здесь разыгрывается большая драма. Мы видим, что Сара была влюблена в Ханну Миллер, дочь пастора Сайруса Миллера. А подобные отношения в те времена карались смертью. Опасное дело. Но девушки кипели страстью и не заметили угрозы. Это происходит в поселении под названием Юнион. Живёт община по-своему, трудом и страданиями. По ночам граждане собираются на танцы.

     Вдали от поселения есть домик Вдовы, которая когда-то жила у индейцев, и среди местных славится тем, что научилась готовить разные отвары, излечивающие от всех болезней. Случайным образом Сара находит у Вдовы книгу с колдовскими заклинаниями, призывающими сатану и когорту демонов. Но Вдова отбирает книгу и прогоняет Сару и её подруг, пришедших в дом, дабы украсть ягоды, дающие сладкие видения.

     В ту ночь Сара и Ханна предались лёгким поцелуям и оральным ласкам, а на следующий день стали замечать, что в поселении происходят жутковатые события. Мрёт скот, стремительно гниёт еда, а пастор так вообще сошёл с ума, заперся в церкви с детьми и творит что-то странное. Когда вскрыли, то увидели, что Сайрус Миллер вырезал глаза у детей и себя ослепил. Люди посовещались, и поняли, что всё это проклятие ведьмы. Кто здесь ведьма, отзовись!

     Девушки во время любовного акта вели себя неаккуратно, и появились свидетели, которые и рассказали о том, что видели, будто две девушки совокупились с сатаной. От чего на поселение начали распространяться несчастья. Поймать Ханну Миллер и Сару Фир! Повесить ведьм!

     У Сары был друг-отшельник, который не хотел жить вместе с поселенцами, считая их идиотами. Звали его Соломон Гуд. Когда началось преследование, то Сара убежала к Соломону, хотела укрыться. И узнала тайну Соломона, что он и есть колдун, украл книгу заклинаний, убил Вдову, проклял Сайруса, проклял еду и скот, ибо призвал в этот мир тьму как она есть, и стал её апостолом.

     В связи с тем, что у Сары не было авторитета, а у Соломона был, то его голос был засчитан как истинный, и Сару приговорили к смерти, обвинив её в колдовстве. Перед смертью Сара прокляла Соломона, мол, кара его настигнет, однажды. С тех дней Юнион разросся и разделился на Шэйдисайд и Саннивейл. Однако люди Шэйдисайда так и жили под "проклятием ведьмы", передавая из уст в уста рассказы и подробности тех дней, создавая легенды и про руку отрубленную на камне сатаны, и прочие чудеса.

     Когда Дина Джонсон вернулась сознанием в 1994 год, то сказала Джошу, что главный злодей в городе это Ник Гуд, а Сара Фир невинна. Что Ник Гуд, следуя по стопам своих предков, колдует в Шэйдисайде, насылая проклятия на простых граждан, чтобы они резали народ массами, то бишь, таким образом Гуды приносили жертву сатане, в обмен на то, что их род будет прославлен в веках. Гуды жили в Саннивейле, и всё благо от сатаны шло на этот город, чтобы возвеличивать мэра Гуда, и всех его потомков.

     Дина, Джош, Кристина Берман и Мартин, обиженный ложными протоколами, которые составил злой шериф, решают устроить большую охоту на шерифа и его армию зомби-киллеров, и заманивают их в торговый центр, приготовив здесь ловушку. Сей замысел почти удаётся, с небольшими поправками, ибо идеальных планов не бывает. Однако Дине удалось свершить месть сквозь века и ликвидировать злодея-колдуна. После его гибели аура счастья с Саннивейла была снята, и здесь сразу начались несчастья. Это показано в фильме циничной, но комичной сценкой.

     По легенде нужно было воссоединить отрубленную руку с останками ведьмы, чтобы остановить распространение проклятия над Шэйдисайдом - фактически, так и произошло, как только останки ведьмы были собраны, то открылась тайна, которая и привела к отмене проклятия. Ибо ведьма прокляла своего мучителя - ПРАВДОЙ, что она будет следовать за ним неустанно. Правда всех победила. Хотя бы на время... ибо на финальных титрах показано, что кто-то украл колдовскую книгу из зловещего убежища семьи Гудов.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 25 сек. Фильм транслировался через сеть Netflix.

     В РОЛЯХ:

     1666

     "Сара Фир" - Киана Мадейра (Kiana Madeira)
     "Ханна Миллер, дочь пастора" - Оливия Уэлш (Olivia Scott Welch)
     "Генри Фир, брат Сары" - Бенжамин Флорес мл. (Benjamin Flores Jr.)
     "Соломон Гуд" - Эшли Цукерман (Ashley Zukerman)
     "Сара Фир - настоящая" - Элизабет Скопель (Elizabeth Scopel)

     1994

     "Дина Джонсон" - Киана Мадейра (Kiana Madeira)
     "Саманта Фрейзер" - Оливия Уэлш (Olivia Scott Welch)
     "Джош Джонсон" - Бенжамин Флорес мл. (Benjamin Flores Jr.)
     "Кристина Берман" - Гиллиан Джейкобс (Gillian Jacobs)
     "Ник Гуд, шериф" - Эшли Цукерман (Ashley Zukerman))


6 августа
«Ага», режиссёр Фархат Серкебаев, 2021 - (+4,

     Сценарий - Фархат Серкебаев.

     Симпатичный боевик, со множеством батальных сцен, настоящий шутер-стиль, привлекает внимание общим антуражем, этническими традициями, за каждым действием персонажей стоят правила, догмы, нарушать которые можно, не небезопасно, будут последствия, будет стрельба, будут трупы, и смерть не самое страшное наказание.

     Это второй фильм Казахского производства, что встретился мне в последнее время. Сначала был исторический эпос «Томирис» (“Tomiris”, directed by Aqan Satayev, 2019), теперь боевик, где главному герою придётся восстановить немного справедливости, взяв в руки оружие, пару пистолетов, пару ножей, но главное в битве решат не пистолеты, а способность действовать правильно, точнее, правдиво, следуя древним законам.

     С первых минут ощущается, что попадаешь в другой мир, где события творятся несколько иным способом, незнакомым. Вот, например, во время похорон Дастана, его дядя, Баха вышел вперёд и громогласно объявил: если Дастан кому-то должен деньги, то он готов оплатить все долги. Это хорошая традиция, правильная, снимает напряжённость между живущими.

     Ещё в фильме неоднократно упоминается Совет Старейшин трёх Жузов, мол, там решаются все проблемы, все конфликты, и никто не может сказать или сделать что-то против.

     Что такое ТРИ ЖУЗА, о которых в фильме постоянно говорится, но никак не поясняется:

     Это племенные союзы казахских родов, которые исторически были разделены на территории Казахстана (и даже Узбекистана) на три части: 1 восток и север (Средний Жуз), 2 запад (Младший Жуз), 3 юг (Старший Жуз). В каждом Жузе были свои уклады, традиции, родовое подчинение, у кого сильный род, у кого слабый, много разных правил, при объединении страны возник Совет трёх Жузов, на котором рассматривались вопросы порядка, взаимодействия, решения конфликтов, поиск стабильности, безопасности и процветания.

     Баха, центральная фигура фильма, являлся авторитетной боевой единицей Совета трёх Жузов, потому, он привлёк такое повышенное внимание, когда начал действовать в одиночку, следуя исключительно своей воле, не спрашивая разрешения на устранение группы лиц, которая могла иметь покровительство среди Старейшин.

     Сам фильм - это традиционный, точнее, классический боевик, история о мести, когда один персонаж бросает вызов хорошо вооружённым, многочисленным силам зла, которые прикрывают одного главного злодея. В этом фильме фигуру злодея показали идеально, он вызывает омерзение и отторжение с первых минут появления. Его зовут Сакен, сын хана, или авторитетного бизнесмена по имени Сансызбай. С юных лет ему давалось всё, что он хотел, всегда был на вершине, передвигался по городу исключительно на заднем сидении роскошного автомобиля. Неудивительно, что он во взрослые годы стал избалованным, жестоким, садистом, психопатом. Что хочу, то беру. Кто не даёт, тот враг, тому смерть.

     Единственное, что он никак не мог получить в этом мире, это любовь Анели, в которую влюбился в школьные годы. А она не увидала в нём любви, потому что Сакен смотрел на мир из окна автомобиля, и цветы дарил не Сакен, а охранник, взрослый и страшный мужик, по приказу Сакена. Зато Анеля увидела чуткое, отзывчивое сердце Дастана, племянника Бахытжана, воспитанного честным гражданином, достойным продолжателем рода, и влюбилась в него. Так была объявлена свадьба, когда оба выросли и были готовы жить вместе, плодить детей, продолжать род.

     Не смог стерпеть этого Сакен, напал на Дастана с армией своих сообщников, и убил честного мальчика, забил его до смерти, а труп подложил к дому Анели, дабы унизить девушку.

     В те дни Бахытжан, или Баха, жил в отдалении от больших городов, устал от суетности мира, но когда узнал, что племянник убит, то не смог усидеть на месте, поехал на похороны, где ему сказали, кто это сделал. Сакен особо и не скрывался, убивал Дастана прям посреди проезжей улицы, у всех на виду. Баха сказал, что сам разберётся с этой проблемой, и поехал в большой город, где получил финансовую поддержку в отеле трёх Жузов, дающем приют Странникам. То бишь, киллерам.

     В отеле Баха получил красивый костюм, как у Джона Уика, автомобиль, пистолеты, и поехал на охоту. Вокруг Сакена большая армия, и чтобы добраться до него, надо начинать с малого. Вот Баха и сделал малое, несколько показательных убийств под видеокамеру. Чем вызвал большой переполох в городе, и созыв Совета Старейшин трёх Жузов. Куда пригласили и его. Баха объяснил, что он действует исключительно по правилам, а если кто-то будет скрывать убийцу, то его род должен быть вычищен под корень. Скрывал убийцу, точнее, противился убийствам Сансызбай, защищал своего сына-злодея, на что тут же получил ответ: отстранение от Совета на несколько дней.

     Старейшина сказал, что нужно три дня, чтобы определить, насколько Сакен виновен, и разработать план наказания. Но ни Баха, ни сам Сакен не могли ждать три дня. Потому бойня продолжилась.

     В планах Сакена было так: убить Дастана, похитить Анелю и насильно сделать её женой, отпраздновать свадьбу, против которой никто ничего не сделает. В его план вмешалась месть Бахытжана. И вполне успешно. К счастью, Баха действовал не один, были у него друзья, они вывели Анелю из-под удара, а всё остальное Баха взял на себя.

     Одно убийство, произведённое Сакеном, вызвало настоящую эпидемию, когда Баха прошёлся по городу, сея смерть повсюду. Погибли многие десятки людей. Или нелюдей, потому как все они были жуткими бандитами. Фильм наполнен батальными сценами, поединками на ножах, рукопашные бои, и бои в стиле Джона Уика - рукопашный бой с одновременным использованием пистолета, ближняя стрельба, почти в упор. Фильм развивается динамично, всё легко, постоянно какие-то события. Есть заметный саундтрек, в основном, рэп, такой тяжёлый, в стиле боевых сцен. Но иногда музыка не попадает в настроение фильма. В целом, показали неплохую историю, хороший развлекательный боевик, где можно узнать и что-то новенькое.

     В финале красивый эпизод, когда Баха приходит в пустую мечеть, и садится рядом с читающим Коран. Не знаю, какие строки из Корана звучали нараспев, книга была открыта где-то в середине, но, явно, что эти слова имели смысл к рассказанной истории. От чего картина для меня осталась неполной. Я могу читать по-арабски, но на слух воспринимать не так легко, чтобы самостоятельно найти прозвучавший текст (в фильме «Позывной «Карим»» (“Codice Karim”, directed by Federico Alotto, 2020) это стало возможным). Было бы неплохо режиссёру дать пояснение в виде небольшой строки на экране с указанием суры и аята, как это делается в западных фильмах, когда звучат библейские тексты, чтобы незнающие узнали.

     Длительность фильма 1 час 25 мин 05 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Баха \ Бахытжан Абдулаев" - Мурат Бисенбин (Murat Bissenbin)
     "Сакен" - Азамат Ибраев
     "Сансызбай" - Болат Абдильманов (Bolat Abdilmanov)
     "Анеля" - Марйам Сатаева (Maryam Satai)
     "Дастан" - Нурсултан Мухаметжанов)


посмотрел частями 5 - 6 августа, 6 - 7 августа, написал о фильме 6 - 7 августа
«Лобстер» (“The Lobster”, directed by Yorgos Lanthimos, 2015) - (+6,

     Written by Yorgos Lanthimos, Efthimis Filippou.

     Мощная сатира, выводящая наружу изъян современного человечества через жутковатые образы, привлекает внимание абсурдность вымышленного мира, где навязанные обществом правила конфликтуют с желаниями одиночек, и на каждом уровне всё доводится до крайности, шикарная антиутопия.

     Как я понимаю, посмотрев уже третий фильм сценариста и режиссёра Йоргоса Лантимоса (Yorgos Lanthimos), творца интересуют пороки человечества, основные элементы, что составляют и наполняют смыслом бытие как таковое. Создание семьи, воспитание детей, желание власти... есть ещё такие вещи, как бутафория (или лживость) чувств, например, когда улыбки нужны лишь для фотографий, соседей и телезрителей, как только камера отводится в сторону, то улыбки испаряются. Йоргос в своих фильмах высмеивает человечество через весьма умелые сатирические конструкции. Нельзя не признать его талант.

     Первым для меня фильмом был «Клык» (“Kynodontas”, directed by Yorgos Lanthimos, 2009), и попал в мою десятку самых будоражащих фантазию и чувства фильмов, что видел за последние лет двадцать. Тема: воспитание детей.

     Вторым фильмом был «Фаворитка» (“The Favourite”, directed by Yorgos Lanthimos, 2018). Тема: природа власти как таковой, и что во власть прорываются лишь ничтожные люди, которые готовы - лгать, воровать, убивать, - и удерживать свою власть, используя нечестивую троицу возможностей.

     И вот, следующая история, который дополняет «Клыка», даже заканчивается в таком же стиле, Йоргос умело проехался асфальтоукладчиком по одной из самых болезненных тем человечества.

     Итак,

     Лобстером называют омара или лангусту, но по описанию, когда главный герой говорит, кем он хочет стать в результате неудачного срока пребывания в отеле, подразумевается именно омар. В фильме говорится, что омары\лобстеры живут до 100 лет, это не совсем так, срок жизни от 30 до 50 лет. И то, если жизнь будет удачной, и не окажешься на столе, где твоё мясо подадут в ресторане в качестве деликатеса. Учитывая то, что популяция омаров значительно уменьшается, то ловцы намного усерднее ищут и вылавливают из моря добычу. Выбор неудачный.

     Вот блондинка, которую здесь именуют девушкой с красивыми волосами, сделала более удачный выбор - пони, такое животное будут любить и уважать, кормить, ухаживать, ибо останется в постоянном центре внимания, будет приносить пользу, катать на себе детей в парке.

     Йоргос Лантимос сделал сатирический фильм на общество с традиционным воззрением, что каждому необходимо иметь пару, создавать семью, плодиться и размножаться, что путь одиночки это путь вникуда и самому придётся копать себе могилу. В какой-то степени это правильно, одиночка умирает в лесу, а семья - это племя, это опора. Но, до поры до времени, пока не начинаются конфликты из-за имущества, жилой площади или очерёдности вынесения мусора. В фильме используются смешные пропагандистские сценки, говорящие о преимуществе женщине иметь мужчину, а мужчине - женщину. Или, просто - пару, потому что семья может строиться разными способами.

     Перед зрителем открывается антиутопия, где рассказывается об обществе, которое не приемлет одиночество. Каждый должен иметь пару. Если одинок, не важно, по каким причинам, человек подлежит аресту и отправке в отель. Как я понимаю, подобных отелей во множестве по всему миру. Главного героя зовут Дэвид, он был с женой 11 лет и 1 мес, но теперь остался один. Приехал в отель. Здесь происходит разграничение. Одиночки и пары. Дэвид как одиночка поселяется в одноместный номер 101. Имён у гостей отеля нет, только номера.

     Вместе с Дэвидом приехала собака, это бывший брат Дэвида, который два года назад подвергся трансформации в таком отеле. При составлении анкеты о сексуальных предпочтениях и выборе животного, в которого Дэвид хотел бы превратиться, в случае неудачного эксперимента, он сказал, что предпочитает женщин и хочет быть лобстером.

     Так начинается испытательный срок. Дэвиду даётся 45 дней, чтобы найти пару. Нужно не просто подойти к девушке и сказать, давай будем парой, а так, чтобы между партнёрами было что-то общее, иначе эксперты отеля заметят обман и накажут. Чтобы выделить причину, по которой пара должна составиться, режиссёр использует физические или духовные особенности, например, наличие хромоты, шепелявости, красивых волос или желания причинять вред. Если Дэвид найдёт пару, то его переведут в 2-местный номер, дадут две недели испытательного срока, а потом отправят на яхту, это как бы высшая ступень, подготовка к созданию семьи. На каждом этапе идёт полный контроль за общением и конфликтами.

     В отеле что-то можно, а что-то нельзя. Например, запрещена мастурбация. За провинность руку засовывают в тостер и поджаривают. Чтобы заставить одиночек искать пару, каждое утро приходит горничная и проводит особую стимуляцию половых органов женщины или мужчины, доводя до оргазма.

     Каждый вечер одиночки отеля едут на охоту в близлежащий лес. Там скрываются одиночки, которые сбежали из города. Если одиночка из отеля подстрелит одиночку из леса с помощью транквилизатора, то добавляет к своему сроку 1 день. Чем больше поймал, тем больше дней добавится, больше шансов найти пару. В отеле есть самая удачливая охотница, все её называют Бессердечной.

     Дэвид свёл знакомство с Хромающим и Шепелявым. Хромающий, ощущая близость срока, решил обмануть экспертов и симулировал с помощью самотравмирования кровотечение из носа, ибо выбрал познакомиться с симпатичной девушкой, которая страдает регулярными кровотечениями из носа. Она обрадовалась, что есть пара, ибо между ними - так много общего. Их перевели в 2-местный номер. Дэвид, видя, что срок заканчивается, осталось меньше 7 дней до превращения в лобстера, выбрал из всех девушек Бессердечную, и смог завоевать её доверие, проявив жёсткость характера в тех ситуациях, в которых обычный человек помогает или сочувствует. Так их объявили парой и отправили в 2-местный номер.

     Однако Бессердечная легко выявила обман, хотела сказать об этом администрации отеля, чтобы Дэвида наказали. Была борьба, Дэвид смог поймать Бессердечную, затащить её тело в комнату для трансформации в животное. И сбежал из отеля в лес, где встретил команду одиночек. Здесь тоже есть правила, многое можно, многое нельзя. Например, можно постоянно мастурбировать, но нельзя целоваться, нельзя устраивать романтические свидания. Каждый должен обслуживать себя сам, и танцевать в одиночестве, и охотиться, и могилу себе выкопать, чтобы одиночки только закидали её землёй. Общаться можно, но только по делу. Одиночки тоже используют пропаганду, и борются в меру своих возможностей за право быть одинокими. Так Лидер одиночек организовала ночной рейд в отель, чтобы разоблачить тех, кто были замечены в активном распространении пропаганды о парном проживании.

     В компании одиночек Дэвид свёл знакомство с Близорукой. В связи с тем, что он тоже близорукий, то у них возникла опасная симпатия, романтическая привязанность, ведущая к тайным прогулкам и долгим запретным поцелуями. Иногда Дэвид, Близорукая, Лидер одиночек и ещё один мужчина для создания пары, выходили в большой город, чтобы купить лекарства, еду или что-то из одежды. Здесь показали, как устроено городское общество. Непросто увидеть одиноко идущего человека по улице, все ходят парами или сразу семьями. Есть полиция, которая отлавливает одиночек, допрашивает, проверяет брачный сертификат.

     Из-за бурного развития романтической связи, Близорукая и Дэвид утратили внимание, и Лидер одиночек смогла узнать об этом, и сразу же отомстила. Отвела Близорукую к доктору, обещая ей стать полностью зрячей, но в реальности доктор сделал её слепой. И тогда Слепая и Дэвид решают сбежать в большой город. Однако, чтобы быть парой, Дэвид тоже должен быть слепым, иначе полиция увидит, что у этой пары нет ничего общего, их арестуют и отправят в отель. Перед тем, как пойти в город, они остановились в придорожном ресторанчике, дабы обсудить дальнейший путь и подготовиться. Дэвид взял нож и пошёл в туалет, намереваясь вырезать себе глаза...

     Фильм с открытым финалом, точно так же, как и «Клык» (“Kynodontas”, 2009), последние кадры - статичная картинка, которая предлагает зрителю построить свой финал, исходя из полученной информации. Вырежет Дэвид себе глаза или нет?

     ДВАДЦАТЬ ФИЛЬМОВ, КОТОРЫЕ ЗАДЕЛИ МОЮ ДУШУ ОЧЕНЬ ГЛУБОКО:

     01 «Мученицы» (“Martyrs”, directed by Pascal Laugier, 2008)
     02 «Тринадцать» (“Thirteen”, directed by Catherine Hardwicke, 2003)
     03 «Клык» (“Kynodontas”, directed by Yorgos Lanthimos, 2009)
     04 «Затравленная» (“Hounddog”, directed by Deborah Kampmeier, 2007)
     05 «Дом, который построил Джек» (“The House That Jack Built”, directed by Lars von Trier, 2018)
     06 «Дикая киска» (“Joven y alocada”, directed by Marialy Rivas, 2012)
     07 «Мелисса: Интимный дневник» (“Melissa P.”, directed by Luca Guadagnino, 2005)
     08 «Леденец» (“Hard Candy”, directed by David Slade, 2005)
     09 «Новый порядок» (“Nuevo orden”, directed by Michel Franco, 2020)
     10 «Экстирпация» (“Excision”, directed by Richard Bates Jr., 2012)

     11 «Хорошую женщину найти тяжело» (“A Good Woman Is Hard to Find”, directed by Abner Pastoll, 2019)
     12 «Детям до 16-ти» (“Skipped Parts”, directed by Tamra Davis, 2000)
     13 «Аквариум» (“Fish Tank”, directed by Andrea Arnold, 2009)
     14 «Дьявол во плоти» (“Pretty Persuasion”, directed by Marcos Siega, 2005)
     15 «Моя маленькая принцесса» (“My Little Princess”, directed by Eva Ionesco, 2011)
     16 «Боже, благослови Америку!» (“God Bless America”, directed by Bobcat Goldthwait, 2011)
     17 «Бекки» (“Becky”, directed by Cary Murnion, Jonathan Milott, 2020)
     18 «Девушка без комплексов» (“Trainwreck”, directed by Judd Apatow, 2015)
     19 «Патерсон» (“Paterson”, directed by Jim Jarmusch, 2016)
     20 «Драка в блоке 99» (“Brawl in Cell Block 99”, directed by S. Craig Zahler, 2017)

     Длительность фильма в цензурированной версии 1 час 53 мин 45 сек. Длительность фильма в полной версии 1 час 59 мин 03 сек. Я смотрел в полной версии. Для таких фильмов имеет значение именно полный вариант.

     В РОЛЯХ:
     "Дэвид" - Колин Фаррелл (Colin Farrell)
     "близорукая женщина" - Рэйчел Вайс (Rachel Weisz)
     "женщина с кровоточивым носом" - Джессика Барден (Jessica Barden, д.р. 21 июля 1992, видел в фильме «Колыбельная» (“Lullaby”, 2014) в роли Мередит)
     "менеджер отеля" - Оливия Колман (Olivia Colman)
     "шепелявый" - Джон Си Райли (John C. Reilly)
     "девушка с красивыми волосами" - Ариана Лабед (Ariane Labed)
     "бессердечная" - Ангелики Папоулья (Angeliki Papoulia)
     "хромающий" - Бен Уишоу (Ben Whishaw)
     "лидер одиночек" - Леа Сейду (Léa Seydoux))


7 августа
«Толмен. Первый демон» (“The Toll”, directed by Michael Nader, 2019) - (+2,

     Written by Michael Nader.
     Music by Torin Borrowdale.

     Мрачная история, мистика и ужасы, напряжённая атмосфера, когда опасность исходит отовсюду, когда доверия нет ни к чему, когда время остановилось, а дороги идут по кругу, видения путают иллюзии и реальность, и весьма сложно найти ответ, различить правду и ложь, остаётся только решить, кто из живых должен пожертвовать собой, отдав жизнь Толмену.

     The Toll Man - можно перевести как "сборщик пошлины", "взыматель дани", в фильме много об этом говорится, о миссии демонического существа, требующего свою плату за проезд через его владения:

     PLEASE PAY THE TOLL MAN

     Фильм понравился тёмной, мрачной атмосферой, игрой света и тени, нависающей угрозой, природу которой объяснить весьма трудно, только на уровне чувств. Однако во всём остальном проигрывает.

     Здесь два персонажа. Ками, девушка, прилетевшая на средний запад, уставшая, с дороги, хочет быстрее прибыть к отцу на далёкую ферму. Спенсер, водитель частного такси, недоволен тем, что ехать далеко. И вот Ками весь фильм пребывает в истерике, что раздражает, с самого начала её появления, у неё болезненный, нервный вид, она оглушена собственными страхами, видит во всём обман. Как ни странно, такие люди и попадают в ловушки. Когда никому не доверяешь, когда притягиваешь мыслями несчастья, то они и приходят. Толмен чует зло в таких душах.

     По сюжету напоминает фильм «Монстры существуют» (“The Monster”, directed by Bryan Bertino, 2015), где мать и дочь ехали по ночной дороге, и застряли посреди тёмного леса, где их атаковало чудовище. Это притча о подсознательных страхах, у Брайана Бертино получилось удерживать атмосферу от начала до финала. Мрачный фильм, который достоин похвалы. А вот у Майкла Нэйдера с его Толменом удерживать высокий уровень мрака, напряжения и безнадёги весь фильм не получилось. Иной раз казалось, что режиссёр запутался, какой фильм хочет показать. Фантасмагорию, абстракцию или ужасы.

     История такая:

     Начинается с того, что таксист выбирает пассажиров, исследуя общую базу заказов. И остановился на симпатичной девушке, которую надо забрать от аэропорта. Это была Ками (видимо, полное имя Камилла), которая прилетела к отцу. Родители разведены, мама живёт в Чикаго, отец где-то на ферме на Среднем Западе. Ками устала, ибо рейс задержали, плохие погодные условия. Водитель огорчился, что ехать далеко, ибо, принимая заказ, не знал конечного адреса.

     Во время общения между Ками и водителем по имени Спенсер появилось небольшое напряжение, тому виной сама Ками, которая с параноидальной подозрительностью видела в каждом слове обман. Позже выяснилось, что она живёт со страхом, что её изнасилует таксист. Спенсер поделился страхом, что его убьёт пассажир.

     Так они ехали-ехали, середина ночи, дорога за город, отдалённая ферма. Ками с тревогой следила за каждым действием водителя. И задрожала, когда он, следуя навигатору, повернул не туда, где обычно ездила Ками с отцом. Проверив маршрут навигатора, одобрила, хорошо, пусть так, дорога делает петлю, но приводит именно туда, куда надо. Однако они не доехали, ибо дорогу им преградило некое белое существо, и исчезло. Спенсер затормозил, думая, что сбил человека, осмотрелся, но тела не было. И в этот момент всё у них сломалось. Навигатор, телефон, электронная система автомобиля отключилась. Ками начала подозревать, что это Спенсер всё подстроил, схватила чемодан и пошла по дороге.

     Разлучившись, каждый обрёл серию видений, когда реальность раскрылась. Ками увидела то, чего не было, а Спенсер увидел белую тень, которая оставила послание на заднем стекле автомобиля, слова о необходимости внести плату Сборщику, Толмену.

     Ками без своей воли вернулась к автомобилю, ибо в этом месте произошёл разрыв реальности, и все дороги стали кольцом, куда ни пойди, вернёшься к изначальной точке. В облаке взаимных подозрений они начинают находить всё больше доказательств, что кто-то играет против них, некое существо, которое всё это подстроило. Ками и Спенсер встречают женщину, она посреди ночи ехала по дороге на тракторе, и объяснила им суть того, что здесь происходит:

     Они попали в иное измерение, к Толмену, потому что кто-то из них либо думал о смерти, либо пытался совершить самоубийство, либо хотел кого-то убить, Толмен чует такое, и притягивает в свой мир людей, дабы забрать жизнь. Думаешь о смерти, платишь смертью. И теперь Толмен их не отпустит, пока не получит своё.

     Ками сказала, что всё это ерунда, отвергая очевидные признаки, говорящие, что слова женщины - правда. Девушка славилась тем, что в одно мгновение отвергала любую здравую мысль, следуя своим искажённым идеям, то и дело попадая в какие-нибудь неприятности. Попросила женщину позвонить её отцу и вызвать полицию. Женщина обещала это сделать, но сказала, что если полиция сюда приедет, никого не увидит, потому что они находятся в измерении Толмена, а она видит их только потому, что и сама когда-то столкнулась с Толменом и была свидетелем оплаты пошлины.

     Ну а дальше встреча с правдой. Ками и Спенсер весьма близко познакомились с Толменом, с его возможностями. Ему нужна была плата, и чтобы её получить, нужно убедить Ками, что Спенсер враг и его надо убить. У параноидальной девушки нетрудно вызвать такой поток мыслей. Что в итоге привело к бесконечным скандалам между Ками и Спенсером.

     Финальная часть вызывала у меня несколько странное ощущение. Сие переворачивает картину мира. Будто бы и правда, что Спенсер эдакий маньяк-убийца, который завозит девушек в лес, насилует, устраивает на них охоту и убивает. Но в этот раз в его планы вмешался Толмен, что вызвало у маньяка лёгкое огорчение, и даже страх. Ибо быть в роли жертвы ему не хотелось.

     Толмен всё же получил жертву, закрыл врата в своё измерение. Ками нанесла смертельный удар, оплатив пошлину за проезд, и была спасена.

     Длительность фильма 1 час 20 мин 52 сек, смотрел в дублированной версии под официальным названием «Толмен. Первый демон», но фильм может распространяться под названием «Толмен. Демон леса».

     В РОЛЯХ:
     "Ками \ Камилла" - Джордан Хэйес (Jordan Hayes)
     "Спенсер" - Макс Топплин (Max Topplin))


9 августа
«Форсаж 9» (“F9”, directed by Justin Lin, 2021) - (+5,

     Based on characters created by Gary Scott Thompson.
     Story by Justin Lin, Alfredo Botello, Daniel Casey.
     Screenplay by Daniel Casey, Justin Lin.
     Music by Brian Tyler.

     Развлекательное цирковое шоу, великолепный бред, трэш и абсурд, команда супергероев, стритрейсеров, вновь собирается, чтобы поразить воображение своё и зрителей, ибо в этот раз они задумали отправиться в космос, чтобы автомобилем сбить зловещий спутник, не только такой подвиг ждёт героев, здесь и воскрешение из мёртвых, и прыжки на автомобилях по скалам...

     Режиссёр Джастин Лин вернулся к созданию истории про команду героев, врагов и друзей Доминика Торетто. В Киновселенную FAST & FURIOUS он вошёл с третьей части, которая сюжетом выпадает из общего повествования, ибо ведёт рассказ об одном из персонажей и далеко от основного места событий, в Токио, так серия и называлась «Тройной форсаж: Токийский дрифт» (2006). В девятой части Джастин Лин возвращает зрителя к тем событиям, а именно нерассказанным фрагментам из жизни Хана в Токио, и о том, что Хан совсем не погиб при взрыве автомобиля. Жив-здоров и невредим (мальчик Вася Бородин*), ибо Мистер Никто позаботился.

     Основное повествование идёт о проблемах отношений между братьями Домиником и Джейкобом, мол, они расстались из-за смерти отца, в которой Доминик обвинял младшего брата. Были косвенные улики, что Джейкоб причастен. Отец умер, как и положено гонщику, на трассе, во время спортивных соревнований. Неудачный поворот и взрыв. Их суровое расставание как бы объясняет, почему зрители двадцать лет ничего не слышали ни о каком брате Доминика. Но пришло время вспомнить, говорить. Остаётся надеяться, что у Доминика больше нет братьев и сестёр, и ещё каких-нибудь родственников, дядей-шпионов или тётушек-каннибалов, с которыми он поссорился и зрителю ничего не рассказал, а то всё это превратится в тыкву.

     Несмотря на эпичные трюки, все эти нарушающую физику экшн-сцены, сам фильм смотрится скучно, иной раз хочется зевать, ибо между сценами погонь и стрельбы вставляются продолжительные сцены бесед, воспоминаний, усыпляющих малозначительных диалогов, сам Доминик, которого здесь называют исключительно "Дом", больше смотрит на мир происходящий задумчиво и отстранённо, будто бы принимает участие в событиях лишь потому, что все пошли, и ему вроде как надо не отставать, а то утратит лидерские позиции.

     Комично смотреть на лидера. Он всегда либо в белой майке, либо в белой футболке, и всегда она белая, даже если он проходит сквозь многочисленные взрывы, когда комья земли, фонтаны огня, вихри пыли и гари обрушиваются на него безмерно. Всегда в белом. Ибо - лидер, супергерой. У каждого героя должен быть свой костюм, как у Капитана Америка или Человека-паука. Вот и у Доминика Торетто есть костюм - это белые майка или футболка. Особенно смешно было, когда Доминик весь в белом пошёл на тайное задание в джунглях Монтекинто. Весь его отряд одет в тёмный неприметный камуфляж, который трудно разглядеть с расстояния, а вот белое пятно супер-Доминика очень хорошо выделяется.

     Понравилась идея с магнитами. Прикольно было видеть, как они управляли магнитами, швыряясь автомобилями, словно камнями, во время погони за большим караваном злодеев по городу. Ну и прикольно выглядела сцена, когда Рамси включила магнит, чтобы притянуть автомобиль с Джейкобом.

     Юмор здесь глупый. Самая главная тема, которая постоянно обсуждается, и она вроде как должна вызывать смех или улыбку, что персонажи эдакие неубиваемые герои, они преодолевают любые неприятности, и могут выйти живыми из гибельной ситуации. Даже если есть информация, что кто-то погиб, верить этому нельзя. Джастин Лин нам демонстрирует, как непогибают персонажи в Киновселенной FAST & FURIOUS на примере персонажа по имени Роман Пирс: происходит взрыв мины и на него обрушивается броневик, который очевидно должен был расплющить тело Романа до состояния лужи. Но, Роман появляется как ни в чём не бывало, лишь отряхнув несколько пылинок, и Тедж в компании с Рамси говорит: "как ты выжил?".

     В этой Киновселенной и не такое можно. И на автомобиле выйти в открытый космос можно, и сбить автомобилем громадный спутник, при этом не получив никаких повреждений ни телесных, ни транспортных.

     Судя по всему здесь так и будет, эпизодически кто-то будет умирать, а потом воскресать в новых сериях, и всё будет логично объяснено, почему так произошло. Сие снижает интерес к событиям, потому как получаем один и тот же состав актёров, а для раскрытия интереса нужны эмоции, переживания, например, когда один персонаж мстит за другого, это хоть как-то приближает к реальности, и даёт зрителю ощущение Истории, что вот были одни персонажи, теперь другие, с новыми интересами и возможностями. А объяснять, почему все живы, только лишь словами о божественном везении, глупо и недальновидно.

     Ещё и несуществующих родственников придумывать. Тогда уж можно придумать и брата Брайана О'Коннора, или сестру, или троюродного дядю, и всем вместе спасать мир от очередного супер-оружия, которое поработит всю банковскую систему, или от пришествия инопланетян, которые захотели принять участие в гонках, да неудачно приземлились, разрушив пол-города, и теперь стритрейсеры Доминика Торетто, надев белые майки, будут им мстить, нажав педаль газа до упора.

     КИНОВСЕЛЕННАЯ FAST & FURIOUS:

     «Форсаж» (“The Fast and the Furious”, directed by Rob Cohen, 2001)
     Screenplay by Scott Thompson, Erik Bergquist, David Ayer.
     «Двойной форсаж» (“2 Fast 2 Furious”, directed by John Singleton, 2003)
     Screenplay by Michael Branot, Derek Haas.
     «Тройной форсаж: Токийский дрифт» (“The Fast and the Furious: Tokyo Drift”, directed by Justin Lin, 2006)
     Written by Chris Morgan.
     «Форсаж 4» (“Fast & Furious”, directed by Justin Lin, 2009)
     Written by Chris Morgan.
     «Форсаж 5» (“Fast Five”, directed by Justin Lin, 2011)
     Written by Chris Morgan.
     «Форсаж 6» (“Furious 6”, directed by Justin Lin, 2013)
     Written by Chris Morgan.
     «Форсаж 7» (“Furious Seven”, directed by James Wan, 2015)
     Written by Chris Morgan.
     «Форсаж 8» (“The Fate of the Furious”, directed by F. Gary Gray, 2017)
     Written by Chris Morgan.
     «Форсаж: Хоббс и Шоу» (“Fast & Furious Presents: Hobbs & Shaw”, directed by David Leitch, 2019)
     Written by Chris Morgan, Drew Pearce.
     «Форсаж 9» (“F9”, directed by Justin Lin, 2021)
     Screenplay by Daniel Casey, Justin Lin.

     P.S.
     - Жив-здоров и невредим мальчик Вася Бородин - это из стихотворения "Дядя Стёпа" (1935) Сергея Михалкова.

     Длительность фильма «Форсаж 9» - 2 часа 22 мин 51 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Доминик "Дом" Торетто" - Вин Дизель (Vin Diesel)
     "Летти" - Мишель Родригес (Michelle Rodriguez)
     "Миа" - Джордана Брюстер (Jordana Brewster)
     "Рамси, хакер" - Натали Эммануэль (Nathalie Emmanuel)
     "Роман Пирс" - Тайриз Гибсон (Tyrese Gibson)
     "Тедж" - Лудакрис (Chris «Ludacris» Bridges)
     "Джейкоб Торрето" - Джон Сина (John Cena)
     "Сайфер (Cipher)" - Шарлиз Терон (Charlize Theron)
     "Хан" - Сон Ган (Sung Kang)
     "Элли, спасённая Ханом" - Анна Саваи (Anna Sawai)

     появились в эпизодах или флэшбэках:

     "Мистер Никто" - Курт Рассел (Kurt Russell)
     "Гизела" - Галь Гадот (Gal Gadot)
     "Квинни, мама Декарда Шоу" - Хелен Миррен (Helen Mirren)
     "Декард Шоу" - Джейсон Стэйтем (Jason Statham)
     "Бадди" - Майкл Рукер (Michael Rooker))


10 августа
«Круиз по джунглям» (“Jungle Cruise”, directed by Jaume Collet-Serra, 2021) - (+4,

     Screen Story by John Norville, Josh Goldstein, Glenn Figarra, John Requa.
     Screenplay by Michael Green, Glenn Figarra, John Requa.
     Music by James Newton Howard.

     Лёгкий, приятный, красочный и наивный фильм о приключениях на реке Амазонке, где сокрыты магией индейцев тайные сокровища, обладание которыми может привести к обретению неугасимой славы, в погоню за сокровищами собирается большая компания, и британский биолог с братом, и германский принц с амбициями, и полумёртвые конкистадоры, и ягуар, а ещё Фрэнк-весельчак, шкипер, лучшего которого не сыскать за 400 лет.

     Этот фильм можно было бы назвать семейным, но здесь нет детей, хотя рейтинг 12+, подразумевается, что и для детей. Видимо, фильм для взрослых детей, кому за 40, но в душе всё ещё 12 лет. Фильм однозначно понравится Огумсам, любителям простых и понятных, чудесных и красивых историй.

     Однако назвать его уникальным невозможно. Полностью выстроенный на известных шаблонах. И есть очевидные неоспоримые заимствования. Ещё один вторичный продукт. Понятно, почему так сделано. Потому что продюсеры стараются использовать проверенные временем штампы, на которые позитивно отреагирует зритель. Индустрия дарит хорошее настроение в обмен на деньги.

     Первое заимствование сделано из фильма «Мумия» (“The Mummy”, directed by Stephen Sommers, 1999). Собирается команда из трёх искателей сокровищ. Первый - бывалый, ловкий, умелый, с историей, его зовут "Рик", в новом фильме его зовут "Фрэнк". Имя должно быть звонким и простым. Второй персонаж - милая девушка, которая не уступит в ловкости главному персонажу. В фильме про Мумию Эвелина о себе сказала: "Я - библиотекарь", в новом фильме Лили гордо сказала: "Я - ботаник". Имя должно быть ласковым, чтобы очаровывать нежностью. Эвелина \ Лили. Третий персонаж - эдакий дурачок, на его долю должны приходиться все нелепые ситуации, он поcтоянно должен попадать в неприятности, изображать из себя несамостоятельного, о ком должна заботиться девушка. В обоих случаях - сестра. Эвелина была сестрой Джонатана, в новой версии Лили - сестра МакГрегора.

     Второе заимствование сделано из фильма «Сокровище нации: Книга Тайн» (“National Treasure: Book of Secrets”, directed by Jon Turteltaub, 2007). Если вы помните, там был некий город-храм, построенный индейцами, и был он под горой. А ещё был там большой рычаг, который регулировал уровень воды, если что, то всё затоплялось. В новом фильме это с успехом повторили. Тоже есть храм, встроенный в гору, и тоже есть рычаг, управляющий потоками воды. "Преврати воду в камень".

     Третье заимствование из фильма «Пираты Карибского моря: На странных берегах» (“Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides”, directed by Rob Marshall, 2011), где был поиск эликсира вечной молодости, или эликсир бессмертия. Сие находилось в особого вида пещере, куда доступ весьма ограничен. Абсолютная аналогия с деревом, находящимся в пещере, куда доступ ограничен, и цветение не каждый день, на нём растут цветы Слёзы Луны, эти цветы исцеляют от всех болезней, снимают проклятие и так далее, множество возможностей. Я уж не говорю о форме призраков, проклятых конкистадоров, дизайн которых не может не напомнить полумёртвую армию Дэйви Джонса.

     История такая:

     1556 год. Жил да был дон Лопес де Агирре, и была у него дочка по имени Анна. Хорошая была дочка. Заболела. Обещал папа достать особое лекарство, волшебное, с той стороны света, ибо на этой стороне ни одно лекарство не могло исцелить её, уж как ни пытались. Собрал дон Лопес большую команду, и брата своего взял, Франциско Лопес де Эредиа, дабы уверенней быть, ибо он картографом был хорошим. И поехали они по ту сторону света, пересекли атлантику, и начали путешествие по реке Амазонке, пока не встретили племя, которое знало о волшебных цветах.

     Как я понимаю, дон Лопес узнал о цветах от иных путешественников, потому так уверенно поехал, словно в аптеку пошёл. Но здесь свои особенности. Джунгли - не Испания. Пострадал дон Лопес, но вылечили его, однако он укусил руку, что кормила, задумал бунт против индейцев, ибо они отказались дать цветы. Ведь, дочка ждёт, помирает! И перебил всех индейцев обиженный отец. Но умирающий вождь проклял всех конкистадоров, и джунгли их сожрали. Из этого следует, что дочка Анна тоже померла, не дождалась папу из аптеки.

     1916 год. В Англии процветает научное сообщество. МакГрегор Хоутон делает доклад, мол, есть такой цветок Лунные Слёзы, если его найти, то он сделает переворот в медицине, многие болезни просто исчезнут с лица земли. Однако нужны архивы, чтобы изучить путь дона Лопес де Агирре. Но ему не дали. Обиделась на это решение Лили Хоутон, сестра МакГрегора, и пошла сама добывать архивы, попросту - грабить. Её интересовал наконечник стрелы, на котором индейцы написали подробный рассказ о том, где находится древо Лунных Слёз. На картах это место было обозначено как LÁGRIMAS DE CRISTAL.

     Во время похищения наконечника стрелы она столкнулась с неприятным мужчиной, который тоже пришёл за ним, ибо имел большой интерес. Так обозначились соперники. Мужчину звали принц Йоахим, он сын кайзера Вильгельма, и сокровища Амазонии ему нужны для того, чтобы установить над миром полную власть. Кто имеет цветы бессмертия, тот управляет миром.

     В итоге, и Лили с братом, своим ходом, и Йоахим с командой на подводной лодке, но почему-то одновременно, прибывают на реку Амазонии. А здесь свои порядки. Все катера скуплены местным богатеем по имени Нило, за высокую плату доставит куда угодно. Только одна лодка доступна по цене, вся ржавая, еле дышит, нужно подвязывать верёвочками и тряпками, чтобы не развалилась. Командует лодкой шкипер, весельчак и наивный мошенник, по имени Фрэнк Вульф. За поездку по реке берёт самую малую плату. Лили и Фрэнк договорились, чтобы отправиться вместе по реке, по указанному на карте адресу.

     Их знакомство проходило на фоне всеразличных приключений, где каждый показал, на что способен. Все умеют прыгать, бегать, даже летать, если придётся. Всё начинает развиваться, продолжаться, усиливаться. На каждом новом этапе множество открытий, множество напряжённых моментов, где надо быть быстрым, сильным, ловким, иногда уметь шутить, иногда уметь не умирать.

     Трёх путешественников ждали невероятные приключения, и всё в ярком, красочном антураже, шутливом и ненапряжённом, радость для зрителя. Есть и романтическая линия, но в неё не особо верится, однако она есть и нужно принимать, что Фрэнк и Лили будут хоть и ругаться меж собой, но делать это так, будто вот-вот начнут страстно целоваться.

     Принц Йоахим воскресил зомби-конкистадоров, от чего у весёлых искателей сокровищ добавилось проблем. Финальная часть сводится к пещере индейцев, где дерево расцветает, а вокруг него собирается огромная толпа с оружием и без, чтобы получить цветы, Лунные Слёзы. Кому достанется хоть один цветок, и ради чего он будет использован, в этом маленькая интрига. Хоть и очевидная с того самого момента, как только Фрэнк Вульф расскажет свою - настоящую историю, - кто он такой, и почему так хорошо знает реку и не только реку, но и всю живность, растительность, и все местные языки, может найти здесь всё, что хочешь.

     Легенда, которой несколько сотен лет, завершилась в Лондоне, где Фрэнк начал учиться управлять современным автомобилем, это намного сложнее, чем потрёпанной временем лодкой. Но у него весёлая и милая учительница, в её объятиях можно познать все тайны этой жизни.

     Длительность фильма 2 часа 07 мин 18 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Фрэнк \ Франциско Лопес де Эредиа, картограф Агирре" - Дуэйн Джонсон (Dwayne Johnson)
     "Лили Хоутон, ботаник" - Эмили Блант (Emily Blunt)
     "МакГрегор Хоутон" - Джек Уайтхолл (Jack Whitehall)
     "Йоахим Вильгельм" - Джесси Племонс (Jesse Plemons)
     "конкистадор дон Лопес де Агирре" - Эдгар Рамирес (Edgar Ramírez)
     "Нило" - Пол Джиэматти (Paul Giamatti))


смотрел частями 7 августа, 9 - 10 августа, 10 - 11 августа, написал о фильме 10 - 11 августа
«Убийство священного оленя» (“The Killing of a Sacred Deer”, directed by Yorgos Lanthimos, 2017) - (+5,

     Written by Yorgos Lanthimos, Efthimis Filippou.

     Атмосферный, медитативный, мрачноватый триллер, история о том, что иной раз наказание за грехи настигает в самый неудобный момент, и что платить приходится ценой, к которой совершенно не готов, за каждое деяние есть своё наказание, и за доброе, и за злое, таков этот мир, где не спрячешься от взора судьбы, она найдёт и предъявит счёт, плачь не плачь, но плати.

     Пока это последний фильм в биографии сценариста и режиссёра Йоргоса Лантимоса. Здесь он отошёл от своей роли сатирика, который препарирует пороки человечества. Если только воспринимать этот фильм как тёмную сатиру, послание докторам, что наказание за ошибки может быть весьма изысканным. Визуальная передача событий тоже изменилась, режиссёр ищет что-то новое, это можно приветствовать, но эксперименты не всегда могут быть удачными. Всё же, когда достигаешь совершенства в чём-то, то надо продолжать искать в этом же направлении. Сейчас Йоргос предложил банальный триллер в обёртке атмосферного артхауса, применяя все необходимые элементы, чтобы встряхнуть комфортное существование зрителя, тут и странные диалоги, и неуместные дела.

     В сюжете обыгрывается идея божественного проклятия, одна из легенд греческой мифологии, когда местный царь на охоте убил оленя, который был усладой глаз для божества, в ответ, божество потребовало возместить ущерб, чтобы царь убил свою дочь. Ещё демонстрируется фрагмент фильма «День сурка» (“Groundhog Day”, 1993), где звучит диалог о том, кто Бог, кто не Бог, явный намёк на мальчика, сидящего около телевизора. Режиссёр собирает свою мозаику, направляя мысли зрителя в правильном направлении.

     Однако упускает деталь, что в греческой мифологии для царя очевидно, что он перешёл дорогу божеству, потому должен исполнить проклятие. В фильме "царь", кардиохирург на пике славы, не понимает, что происходит, и по многим действиям вообще демонстрирует свою неадекватность, ведёт себя не как царь, а как прислужка. И сам мальчик совершенно не вызывает доверия, он больше похож на психопата, который печалится, что все едят спагетти таким же способом, как и он, чем на "божество", способное наслать проклятие. Сей упущенный момент серьёзно снижает интерес к фильму, даже несмотря на все остальные его достоинства.

     История такая:

     Жил да был успешный кардиохирург по имени Стивен, 16 лет в браке, всё у него было, и уважение на работе, и прекрасный загородный дом в элитном квартале, постоянное место обитания его семьи - жены по имени Анна, тоже доктора, офтальмолога, 14-летней дочери по имени Ким, у которой ныне начались первые месячные, она занимается тренировкой дыхания, ибо прельщается пением в хоре, вот уже два года практикует, и сына Роберта, или Боба, который тоже склонен к изучению музыки, играет на пианино, но слушает музыку в стиле хэви-метал или панк.

     У Стивена есть регулярные контакты с 16-летним Мартином, он проявляет к мальчику отцовский интерес, гуляет, слушает его истории и пытается решать проблемы. Дорогие подарки, модные часы. Однако сотрудникам в клинике Стивен склонен лгать о том, кто такой Мартин. В реальности он сын одного из пациентов Стивена, умершего недавно, мальчик живёт с матерью в непрестижном северном районе города.

     Основная история начинается с того, что Мартин приходит в гости к Стивену домой, знакомится с Анной, Ким и Бобом, гуляет с Ким, и во время прогулки она поёт для него. Анна после всех бесед отзывается о Мартине, как о милом мальчике. Стивен предложил Мартину переночевать у них дома, но он отказался, мол, не может оставить мать одну.

     После этого события ускорились, и по неприятному сценарию для Стивена. Сначала он был атакован настойчивыми приглашениями Мартина, дабы Стивен приехал к нему домой, мама приготовит мясной рулет и карамельный торт. Он и рад отказаться, но не смог. Поехал. Где его убедили остаться на более долгое время, и вместе посмотреть фильм «День сурка» (“Groundhog Day”, directed by Harold Ramis, 1993). Не напрасно Стивен подозревал, что здесь что-то не так, едва Мартина ушёл "спать", как его мама напала на Стивена с предложениями заняться сексом, но он вырвался и убежал.

     Однако последствия были неприятными. Сначала это проявилось через Боба, который пожаловался утром, что не может встать с постели, ноги не идут. Больница. Обследование. Никаких отклонений. Мальчик здоров. После обследования Боб прошёл по коридору и рухнул без сил, словно парализованный. Более детальное обследование, со всех сторон. Но, никаких результатов. Мальчик здоров, однако не может ни шевельнуться, ни покушать, организм отторгает пищу.

     И в этот момент Мартин встречается со Стивеном и рассказывает, что происходит. Мартин обвиняет Стивена в том, что он убил его отца на операционном столе, и взамен этого Стивен должен отдать одну жизнь, дабы восстановить равновесие. Кого убить из своей семьи, он должен решить сам. Если откажется, то все они умрут, пройдя через четыре стадии. Сначала отказ двигательной системы, потом отказ от пищи, потом кровотечение из глаз, и неизбежная смерть.

     Бред сумасшедшего? Но следом за словами Мартина падает без сил Ким во время хорового пения, и её отвозят в больницу, симптомы те же, но никаких документально подтверждённых признаков болезни. Они здоровы телом, но что-то их угнетает. Стивен вызвал врачей из Нью-Йорка, но и они сказали, что всё нормально. Директор больницы настаивает на том, чтобы родители забрали детей домой.

     Всё это происходит на фоне выяснения отношений между Стивеном и Анной, она узнаёт о "проклятии сумасшедшего", и спрашивает мужа, был ли он трезв, когда делал операцию. Да, был немного пьян, но это как бы ничего не меняет, пациент умер не от неумелых действий пьяного хирурга. И это не объясняет, что происходит с их детьми. Предложение обратиться в полицию было отвергнуто Анной, хотя в таких случаях было бы неплохо написать какое-нибудь заявление, потому как семья очевидно находилась под психологической атакой сумасшедшего и его мамаши. И сама Анна, встретившись тет-а-тет с Мартином, видела, насколько он безумен, к сожалению, это никак не отразилось на ситуации в семье и на защите их интересов.

     Стивен решается на радикальные шаги. Похищает Мартина, и прячет его в бильярдной комнате, надеясь, что под пытками Мартин признается, каким образом он "заразил" детей, и как их вылечить. Анна и дети тоже узнали, что сделал папа. Однако Анна не совсем соглашается с этим методом. Пытается вымолить прощение у Мартина, целует ему ноги, а он только издевается, говоря, что все скоро умрут. Осознавая неизбежность смерти, Анна и Стивен всерьёз обсуждают, кого из детей убить, мол, можно ещё родить, какая разница.

     Доведённый до отчаяния Стивен в финале устраивает рулетку. Это произошло после того, как Анна отпустила Мартина, а у Боба потекла кровь из глаз. Рассадив Анну, Боба и Ким в гостиной, Стивен начал кружиться, держа в руке ружьё, и стрелять, как только останавливался. Было несколько выстрелов. Один - смертельное попадание. Жертва принесена, проклятие с семьи снято.

     Финальная сцена в ресторанчике, где семья из трёх человек кушает бургеры и жареную картошку, а за ними наблюдает Мартин, мне не понравилась. Гораздо логичнее было бы, чтобы Стивен сначала пристрелил Мартина и его безумную мамашу, таким образом греческую мифологию заменил бы на новую, согласно Ницше, который говорит: "Бог умер*, человек свободен", а потом вместе с семьёй поехал бы кушать бургеры и жареную картошку, и - картошку они кушали бы первой.

     P.S.
     - "Бог умер: но такова природа людей, что ещё тысячелетиями, возможно, будут существовать пещеры, в которых показывают его тень. - И мы - мы должны победить ещё и его тень!" - Фридрих Ницше (д.р. 15 октября 1844, д.с. 25 августа 1900), книга "Весёлая наука" (Die fröhliche Wissenschaft), 1882.

     Длительность фильма в полной версии 2 часа 01 мин 02 сек, смотрел в закадровом переводе студии "Мельница".

     В РОЛЯХ:
     "Стивен Мёрфи, кардиохирург" - Колин Фаррелл (Colin Farrell)
     "Мартин, 16 лет, отец умер, живёт с матерью" - Барри Кеоган (Barry Keoghan)
     "Анна, жена Стивена, офтальмолог" - Николь Кидман (Nicole Kidman)
     "Ким, 14 лет, дочь, тренирует дыхание, поёт в хоре 2 года, переживает первую менструацию" - Рэффи Кэссиди (Raffey Cassidy, д.р. 30 августа 2002, видел актрису в роли юной белоснежки в фильме «Белоснежка и охотник» (“Snow White and the Huntsman”, directed by Rupert Sanders, 2012), а так же в роли Сэлы в драматической религиозной истории с феминистическим окрасом «Приди ко мне» (“The Other Lamb”, 2019))
     "Боб \ Роберт, сын, учится играть на пианино" - Санни Сулджик (Sunny Suljic)
     "Мэттью, анестезиолог" - Билл Кэмп (Bill Camp)
     "мама Мартина" - Алисия Сильверстоун (Alicia Silverstone))


11 августа
«Телохранитель киллера» (“The Hitman's Bodyguard”, directed by Patrick Hughes, 2017) - (+6,

     Written by Tom O'Connor.
     Music by Atli Örvarsson.

     Задорный боевик, в развесёлом комедийном антураже, два соперника, готовые пристрелить друг друга, становятся партнёрами, даже друзьями, проходя жёсткие испытания, когда повсюду угрозы, стрельба, взрывы, обман, смерть и motherfucker, выживание на грани, множество боевых сцен, ссоры и шутки, времени нет, думать надо быстрее летящей пули.

     Здесь именно комедийная атмосфера, аура несерьёзности, постоянные улыбки и одновременная склока-ругань двух персонажей, но шуток как таковых нет, ничего запоминающегося. Есть несколько относительно весёлых сцен, но смеха не вызывают. Это просто фильм, который подарит немного хорошего настроения. Красивый, визуальная часть вполне достойная, есть, на что посмотреть, боевые сцены стандартные, но есть и фантастика из серии "мы тоже можем, как Доминик Торетто". В целом, можно сказать, этот фильм - уверенный наследник боевиков эпохи 80-90-х годов прошлого века, здесь абсолютная классика.

     По взаимоотношениям между персонажами может напомнить два фильма: «Плохие парни» (“Bad Boys”, directed by Michael Bay, 1995) и «Славные парни» (“The Nice Guys”, directed by Shane Black, 2016). Персонажи тоже постоянно ругались, это выглядело несколько смешно, но неизменно следовали друг за другом, помогали, спасали, защищали, искали лучший путь, подсказывали что-то друг другу, учились житейской мудрости, даже говорили о любви. Эпичные тандемы - Уилл Смит (Will Smith) и Мартин Лоуренс (Martin Lawrence), а так же Рассел Кроу (Russell Crowe) и Райан Гослинг (Ryan Gosling), - обзавелись конкурентами, где Рейнольдс и Джексон серьёзно борются за внимание зрителя.

     Сюжет в фильме классический, простой, с очевидным финалом, никаких сюрпризов, добро побеждает зло во всех его проявлениях, основное внимание уделяется взаимоотношениям между персонажами. Как они конфликтуют, как соперничают, как учатся понимать друг друга. Мне понравилось, что ни один из персонажей не выделяется большей ловкостью, они на одном уровне боевой подготовки, и могут легко заменить друг друга, например, киллер становится телохранителем.

     Можно сказать, два альфа-самца удумали пойти на охоту по одной тропе, и что из этого получилось. Причём, весьма успешно поохотились. Успели и подраться меж собой, и поругаться, и толпу злодеев убить.

     История такая:

     Жил-был Майкл Брайс, успешный агент, телохранитель высшего уровня, обеспечивающий тройную защиту TRIPLE-A CLASS своим клиентам, охрана и наблюдение с земли, с воздуха, и в непосредственном контакте. Никто не жаловался. Оплата по высшему классу. Однако гибель одного значительного клиента, торговца оружием, прекратила карьеру Майкла. Это был снайперский выстрел в окошко самолёта, что намекало на наличие некоего подготовленного киллера. Для зрителя понятно, какого именно, но по сюжету это пока остаётся тайной.

     И вот, Майкл на дне, охраняет адвокатов-наркоманов, подумывает о том, чтобы пойти в шоу-бизнес: если убьют шоу-стар, то никто не выскажет претензий телохранителям.

     В это время развивается ситуация в Гаагском уголовном суде, куда привезли Владислава Духовича (ударение на первый слог - Дýхович), диктатора из Белоруссии, который устраивал массовые убийства граждан. На суд были приглашены многочисленные свидетели его преступлений, но существенных доказательств не было. Адвокат диктатора говорил, что пора прекращать этот цирк и ехать по домам. У стороны обвинения был лишь один шанс уличить Духовича, пригласить в качестве свидетеля - киллера, который работал на диктатора, и послушать, что он скажет.

     Киллера зовут Дариус Кинкейд, и у него есть особый материал против диктатора, обличающий его преступления, однако за выступление на суде он требует, чтобы освободили его жену из тюрьмы, Соню Кинкейд. Сам Дариус согласен сидеть в тюрьме по обвинению во множестве убийств, но вот жену, отпустите. Интерпол пошёл на сделку. Но сначала Дариус должен приехать из Англии в Нидерланды, а с этим проблема, потому что бандиты Духовича убивают всех значительных свидетелей.

     Дариуса повезли под конвоем со спецназом, попали в засаду, белорусские бандиты расстреляли всех, но Дариус и Амелия Рассел, агент интерпола, которая была приставлена к нему, чтобы сопровождать до Гаагского суда, смогли сбежать и спрятаться. Амелия поняла, что их предали, и явно кто-то из нового состава интерпола. Доверять некому. Дариус сказал, что надо пригласить кого-нибудь из тех, кого никто не знает, или давно позабыли. И Амелия позвонила своему бывшему любовнику - Майклу Брайсу.

     Так Майкл оказался в центре событий. Но сначала не обрадовался, ибо его попросили охранять истинного злодея, которого он хотел бы со всей радостью убить. Дариус тоже много раз охотился на Майкла, получая задание его убить, 28 раз стрелял в него, промахнулся. Но теперь нужно было забыть все обиды, и следовать в Гаагу.

     С этого момента начинаются приключения, когда сошлись в одной точке две противоположности, не уступающие друг другу в боевом мастерстве, стремительном мышлении, способности находить правильный путь, быстро и эффективно действовать. Единственное различие, что Майкл Брайс более склонен просчитывать варианты, предугадывать события, делать всё последовательно и в максимальной степени осторожно, этично, культурно, а Дариус Кинкейд - это грубая сила, однако хорошо контролируемая и направляемая в нужное русло, достигающая нужного результата в короткий срок.

     Отдельной линией идёт романтическая часть. Две ситуации: размолвка между Майклом и Амелией, это духовная разлука, и физическая разлука между Дариусом и Соней. Мужчины будут много говорить о любви и о том, как нужно общаться с женщиной, чтобы завоевать её доверие и любовь.

     И ещё одна линия - это Соня Кинкейд. Она сидит в тюрьме, и с ней будет несколько сцен, где актриса Сальма Хайек порадует мужскую часть зрительской аудитории не только своими внешними данными, но и рассмешит диким нравом, эдакая пантера в клетке, очаровательная и кусачая. Она настоящее украшение в фильме, и даже затмевает собой Рейнольдса и Джексона. Уж одна сцена в баре (эпизод из воспоминаний) под песню HELLO в исполнении LIONEL RICHIE может покорить сердца и заставить приветствовать сие аплодисментами.

     Длительность фильма 1 час 58 мин 17 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Майкл Брайс" - Райан Рейнольдс (Ryan Reynolds)
     "Дариус Кинкейд" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson)
     "Соня Кинкейд" - Сальма Хайек (Salma Hayek)
     "Амелия Рассел" - Элоди Юнг (Elodie Yung)
     "Владислав Духович, Белорусский диктатор" - Гари Олдман (Gary Oldman)
     "Жан Фуше" - Жоакин де Алмейда (Joaquim de Almeida)
     "Рената Казория" - Тине Жустра (Tine Joustra)
     "Ливитин, адвокат Духовича" - Михаил Горевой)


12 августа
«Телохранитель жены киллера» (“The Hitman's Wife's Bodyguard”, directed by Patrick Hughes, 2021) - (+5,

     Based on characters created by Tom O'Connor.
     Story by Tom O'Connor.
     Written by Tom O'Connor, Phillip Murphy, Brandon Murphy.
     Music by Atli Örvarsson.

     Весёлая мазафака трэш-кукарача боевик-комедия, история продолжается, ещё больше безумия, ещё больше стрельбы, поножовщины, погонь и взрывов, ещё больше угроз, которые стремятся разлучить троицу идиотов, которым не хватит ума захватить мир, но могут сотворить хаос вокруг себя и случайно спасти мир от очередного злодея.

     Продолжать удачную идею всегда непросто, особенно, если взята высокая планка, зритель ждёт повторения ощущений счастья. Несмотря на то, что собралась всё та же команда, что делала и первую часть, отошли от классической модели боевиков, и сделали в современном безумном стиле, когда сюжет и всякий смысл отходят в сторону, на первое место выходит исключительно визуальная часть с яркими трэш-сценами, где кровь течёт рекой, трупы сыпятся как горох, и всё под весёлую музыку и бескомпромиссные смех и стёб.

     Это развлекательное шоу, ни капли смысла, в режиссёрской версии фильм идёт 1 час 56 минут, и всё это время - исключительное расслабление, можно улыбаться. Шутки здесь как и в первой части только ситуационные, никаких афористичных шуток, которые хочется запомнить и в какой-нибудь беседе удачно повторить, не будет. С таким юмором у трёх авторов сценария дружбы нет. Но сделать смешными жуткие сцены массового убийства они могут.

     Отдельной строкой идёт саундтрек. Что в первой части, что во второй, все композиции идеально выбраны, полная гармония с сюжетом, музыка подчёркивает динамику фильма. А песня HELLO в исполнении LIONEL RICHIE стала визитной карточкой для Дариуса и Сони Кинкейд, это хорошо.

     В целом, нормальное кинопроизведение, если у вас стёрты границы стандартной моральности, то может и понравится, вызвать удовольствие, ибо есть несколько сцен, которые могут спровоцировать тошноту и дрожь телесную у всякого рода пуритан и ханжей.

     Злодей в фильме такой же тупой, как и во всех иных фильмах. Миллиардер Аристотель Пападополус задумал уничтожить Европу, введя вирус во все компьютерные программы, нарушить телефонную связь, спутниковую, навигацию, и прочие электронные прелести, без которых сейчас не может функционировать мир. И всё ради того, чтобы осталась только его родная страна нетронутой, в безопасности. Жаль, что ему не объяснили, что при такой концентрации культурных и деловых связей, его родная страна канет в Лету, хаос, голод и нищету вместе со всем миром.

     История такая:

     Майкл Брайс после приключений с Дариусом Кинкейдом пребывает в депрессии, долгое время, судя по финальной части первого фильма, срок депрессии Майкла не менее двух лет. Всё это время он пытается получить лицензию телохранителя, но безуспешно. Сценаристы упустили одну деталь. Где его бывшая любовница Амелия Рассел из Интерпола? Она обещала дать какие-то рекомендации. Про Амелию во второй части вообще ни слова. Словно её никогда не существовало.

     Посещает психолога. Своим нытьём так ей надоел, что она убедила его, что теперь он исцелён, и должен отправиться в отпуск, отдохнуть от горестных мыслей и обрести нечто новое. Майкл Брайс в этом фильме больше не тот крутой парень, который не уступит в боевом искусстве прославленному киллеру. Это побитый судьбой ранимый человек, который опасается всего резкого, может и всплакнуть, если обидеть.

     Так он приезжает на Капри, остров в Италии, 6 км от Неаполя, и здесь, наслаждаясь солнцем, морем и лёгким бризом, встречает безумную Соню Кинкейд, которая приехала сюда, чтобы увлечь Майкла на спасение Дариуса Кинкейда, его захватили злые люди. Встреча с Соней - истинный трэш, сразу стрельба, сразу погоня, что для испуганного полудепрессивного мальчика Майкла жуткий стресс. Он не заметил, как был ввергнут в бездну новых приключений двух полоумных киллеров, которые стреляют во всех вокруг и при этом не забывают целоваться, совокупляться, говорить о любви и желании сотворить ребёнка.

     В фильме Сальма Хайек своей безумной, безбашеной игрой, абсолютно затмевает персонажей и Дариуса\Джексона, и Майкла\Рейнольдса. Впрочем, Майкла\Рейнольдса здесь могла затмить и просто тень от камня, он как мальчик, которого постоянно бьют, роняют, топят, сбивают автомобилем, переезжают катером, но он встаёт и продолжает хныкать. Над ним смеются, много раз унижают, и называют нелицензированным, особенно это причиняет ещё большую боль. А вот Сальма теперь может конкурировать с Харли Квинн, если только для неё (в третьей части?) придумают какой-нибудь особенный костюм, чтобы выделяться на общем фоне, тогда слава обеспечена - это очевидно. Может, Сальма получит и сольную работу, история про неё намного интереснее, чем стандартные сказки про киллера и телохранителя.

     Европа хочет наказать Грецию за некие грехи, и планирует введение новых санкций, которые усложнят жизнь простым людям. И кто защитит греков, давших современной цивилизации философию и демократию? Миллиардер и патриот Аристотель Пападополус решает отомстить Евросоюзу, и задумывает дерзкий план: ликвидировать всю электронную связь во всей Европе, что мгновенно ввергнет континент в хаос. Ведь всё управляется компьютерами, расписание поездов, навигация, банковские операции, светофоры, функционирование клиник, фондовой биржи... Одним ударом.

     Сначала оружие было испытано в одном месте, чем заинтересовались спецслужбы, и один из них, агент Бобби О'Нил, он из Бостона, но был направлен в Европу, и теперь никак не может вернуться в США. Бобби сказал местному старшему агенту интерпола, что можно добыть информацию о том, где и когда будет следующая атака, но ему нужны ресурсы, люди, бюджет. В этом было отказано, ибо прозвучало слишком безумно. И так получилось, что Бобби вышел на троицу - Майкла, Соню и Дариуса, - которые убили информаторов Бобби, и теперь им пришлось взять на себя работу по ведению операции, установлению контактов с главным злодеем, заказчиком террористической атаки на Европу.

     Так трио идиотов, которые не могут захватить мир, но могут его спасти, отправляется в большое приключение, где ждут погони, стрельба, шутки и смех, а так же встречи со старыми знакомыми, с прошлым. Майкл раскрывает семейный секрет, знакомит Соню и Дариуса со своим приёмным отцом. Здесь они узнают о мотиве, почему Майкл стал телохранителем, и почему постоянно говорит, что все должны пристегнуться в автомобиле. Ещё встречаются с прошлым Сони - Аристотелем, который ввернул слово DESPERADO в диалог. Это, конечно же, привет сценаристов для Антонио Бандераса и Сальмы Хайек, которые снимались в фильме Роберта Родригеса (1995).

     Нет никаких сомнений, что план Аристотеля будет нарушен, что мир будет спасён, что трио останется без каких-либо повреждений, что приключения должны продолжаться. В финале будет маленький сюрприз. Интрига Сони Кинкейд. Теперь - Майкл Брайс становится приёмным сыном Сони и Дариуса. Они хотели семью, и - получили.

     Длительность фильма в театральной версии 1 час 39 мин 40 сек. Длительность фильма в полной режиссёрской версии 1 час 56 мин 36 сек. Я смотрел полную версию в закадровом переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Майкл Брайс" - Райан Рейнольдс (Ryan Reynolds)
     "Дариус Кинкейд" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson)
     "Соня Кинкейд" - Сальма Хайек (Salma Hayek)
     "приёмный отец Майкла Брайса" - Морган Фриман (Morgan Freeman)
     "Аристотель Пападополус" - Антонио Бандерас (Antonio Banderas)
     "Бобби О'Нил, агент из Бостона в Европе" - Фрэнк Грилло (Frank Grillo)
     "Кроули" - Кэролайн Гудолл (Caroline Goodall)
     "Магнуссон" - Том Хоппер (Tom Hopper))


смотрел частями 11 - 12 августа, 12 - 13 августа, написал о фильме 12 - 13 августа
«Жёлтое море» (“Hwang hae”, directed by Na Hong-jin, 2010) - (+7,

     Screenplay by Na Hong-jin, Hong Won-chan.
     Music by Jang Yeong-gyoo, Lee Byeong-hoon.

     Мощный, мрачный, бескомпромиссный триллер, с захватывающими дух батальными сценами, где главное оружие это топоры и ножи, кровища реками, число жертв велико, как море, и совсем не жёлтое, а красное, наполненное криками боли и страданий, весьма жёсткий фильм с трагичным финалом, бессмысленная жизнь как она есть во всей своей уродливой красоте.

     С творчеством сценариста и режиссёра На Хон-джина (Na Hong-jin) знаком по великолепному фильму «Преследователь» (“Chugyeokja”, directed by Na Hong-jin, 2008), несмотря на многие грехи этого фильма, всё же называю его великолепным, ибо Хон-джин весьма умело поставил несколько сцен, которые просто потрясают до невозможности своей депрессивной мрачной безысходностью. История о Преследователях основана на реальных событиях, но это не хроника, а художественный вымысел, использующий персонажей из реальности. Фильм с рейтингом 18+ вышел в двух версиях, я смотрел полную режиссёрскую версию, длительностью 2 часа 04 мин 55 сек.

     Хон-джин в истории о море Жёлтом умело закрутил сюжет, интрига прекрасна. Некоторые сцены заставляют затаить дыхание. Несмотря на слишком долгую раскачку, где-то в середине всё начинает ускоряться. Думаю, не случайно были показаны кадры с часами. Время. Которое имеет свойство тянуться медленно или бежать слишком быстро. Да, часы были нужны по сюжету, чтобы наблюдателю составить для себя план убийства, но этот элемент появился именно в той точке, где события - побежали.

     Повествование разделено на части. Внешне картинка выполнена без художественной обработки, словно всё снято на любительскую камеру, кадр трясётся, что делает события реальнее, ощутимее, динамичнее, такое впечатление, что кто-то следил за главным героем, делая хронику событий, а потом - монтаж, и - готово кино.

     Главный герой проживал вместе с остальными 800 тысячами человек на небольшом участке земли (ЯньБянь, автономный округ), имеющем общую границу с Китаем, Северной Кореей и Россией. Их считали корейцами китайского происхождения (корейцы, которые приняли китайское гражданство в начале-середине 20 века), называли Джосонджоками (или Чосонджоки, Jo-seon-jok). Жили они бедно, никакого развития или прогресса в их регионе. В Корее к ним относились, как к чужакам, но жалели. В основном, они пробирались в Южную Корею нелегально, некоторым судьба улыбалась уехать по визе, правда, за улыбку судьбы надо было заплатить огромные деньги.

     Часть 1. Таксист.

     История начинается со знакомства с главным героем. Ким Гу-нам. Работает таксистом. Всю полученную прибыль тратит на игру в ма-джонг. Но, удача обходит стороной. Деньги теряет. Не просто так он ходит играть. Ему нужно покрыть долг. Огромный. 60 тыс юаней, это 10 млн вон (по курсу на 12 августа 2021 года это 636052.33 рубля). За эти деньги он купил визу для своей жены в Южную Корею. По этой визе она могла получить гражданство и работать. Уехала больше года назад, с тех пор не звонила, писем не писала. Сие навевает депрессию на Гу-нама.

     У него есть мать-старушка, которая присматривает за крошечной внучкой, пока отец работает. Мать говорит, что ему надо забыть предательницу-жену, и самому уехать в Корею, найти хорошую девушку и создать новую семью. Но как уехать? Никто его не отпустит. Он должен космическую сумму денег, даже если продаст все свои органы, не сможет покрыть долг.

     Однажды его познакомили с местным бандитом по имени Мён Джон-хак (его играет актёр, который в фильме «Преследователь» исполнял роль сутенёра, преследующего маньяка-убийцу), и он предложил способ, как отработать долг: надо поехать в Сеул и убить одного человека, отрезать большой палец в качестве доказательства, и вернуться. Как аргумент, Гу-нам может успеть ещё и с женой встретиться. После недолгих раздумий, Гу-нам согласился. И его нелегально переправили в Корею, дав ему адрес, где будет ждать лодка через 10 дней. Если опоздает, то навсегда останется в Корее.

     Часть 2. Убийца.

     Ким Гу-нам в Сеуле. Бегает по двум направлениям. Следит за домом профессора Ким Сун-хёна, изучает график возвращения домой. Этого человека он должен убить. И - второе. Поиски жены. Узнал, что она несколько месяцев работала официанткой. Потом связалась с каким-то мужчиной. Вероятно, родила от него. Гу-нам нашёл фото маленького мальчика в квартире бывшей жены, но саму её так и не встретил.

     Наблюдая за профессором, Гу-нам разработал план. Ему казалось, что всё идеально. Десять дней до отплытия вот-вот истекут. Гу-нам решается нанести удар. Приходит. Только в это же время приходят ещё две тёмные личности. И они опережают Гу-нама. Он становится свидетелем, как две тёмные личности нападают на профессора, а охранник профессора убивает их и добивает ещё дышащего профессора.

     Охранник заметил, что его замысел раскрыт, и напал на Гу-нама. Во время драки остаётся только Гу-нам. Отрезает большой палец и пытается сбежать. Только весь дом окружила полиция. Весьма интересная сцена погони, попытки вырваться из города. Но всё самое интересное впереди. Ибо Гу-нам понял, что его подставили.

     Часть 3. Джосонджок.

     Полиция была уверена, что было трое убийц, и Гу-нам как бы в их числе. Объявлен в розыск. Его преследуют с собаками. Он пытается выйти на связь с Мён Джон-хаком и его помощниками, но все телефоны отключены, все адреса ложные.

     Одновременно с полицией поисками третьего убийцы занимаются бандиты, помощники Ким Те-вона, который был деловым партнёром профессора, вместе они владели весьма широким бизнесом в сфере развлечений. Внешне приличные люди, но по сути это была большая банда. Они установили, кто и когда отправил Гу-нама в Корею, и вышли на контакт к Мён Джон-хаком. Только первая встреча была неудачной. Бригада бандитов Джон-хака отделила головы конкурентам.

     Сам же Гу-нам начал своё расследование. Ему нужно было вырваться из Кореи, а для этого надо найти тех, кто его сюда переправил. И как это сделать человеку без денег, документов, и которого ищет вся полиция? Весьма сложно.

     Джон-хак и Те-вон встречаются и договариваются о том, что Джон-хак самостоятельно ликвидирует Гу-нама. Это произошло в то время, когда Гу-нам смог выйти на неких людей, которые обещали переправить его в ЯньБянь. Здесь ещё одна большая баталия, один против множества соперников. Ножи и топоры. Но смог убежать.

     Те-вон только лишь притворялся, что он идёт на сотрудничество с Джон-хаком, а на самом деле послал большую банду, чтобы убить и его и всех приспешников. Ещё одна жуткая батальная сцена, по полу, перемазанному кровью, катаются тела израненных мужчин, которые в свалке тычут друг в друга ножами и бьют топорами.

     Часть 4. Жёлтое море.

     Финальная часть. До этих сцен добираются оставшиеся в живых. Израненные, но всё ещё способные к активной деятельности.

     Гу-нам связывается с похоронным агентом, даёт ему фото жены, мол, проверь, она ли лежит в морге? Дело в том, что Гу-нам услышал новости по TV, что убили женщину, отрубили руки и голову, а убийцу зовут точно так же, как любовника его жены, и работает он рыбаком. Всё совпадает. Агент пошёл в морг, опознал девушку. И дал заказ на её кремацию. Теперь у Гу-нама ничего в жизни хорошего не осталось, кроме дочки, но есть ещё одно дело, которое он готов завершить, даже если сам погибнет.

     Нужно найти и убить Мён Джон-хака и всех, кто были с ним связаны, ибо все беды начались из-за него. Но Джон-хак и без него смог найти время, чтобы его убили. Ибо столкнулся с армией Те-вона, пришёл, чтобы отомстить. Ещё парочка кровавых сцен, где в одной руке нож, а в другой топор. В финале Джон-хак и Те-вон рубят друг друга одним топором, передавая его из рук в руки, пока оба не умирают. Гу-нам просит одного корейского рыбака отвезти его в Китай, но, умирает от потери крови.

     На титрах есть маленькая сцена, которая опровергает мнение похоронного агента. В морге была не жена Гу-нама. И всё раследование, что провёл Гу-нам в поисках своей жены, обманное. Он шёл по следу совсем другой девушки.

     Фильм весьма философский. Одна смерть повлекла за собой разрушение целого мира. Словно профессор Сун-хён был неким связующим звеном, удерживающим на себе нити судеб сотен людей, ибо по сюжету в этой мясорубке пострадало не меньше двух сотен человек, а то и больше, если с учётом обычных людей, которые разбились в автоавариях, в том числе и сотрудники полиции, которые гибли десятками.

     Длительность фильма в полной версии (со всеми эротическими сценами) 2 час 20 мин 35 сек, смотрел в авторском закадровом переводе Юрия Сербина.

     В РОЛЯХ:
     "Ким Гу-нам" - Ха Джон-у (Ha Jeong-woo)
     "Мён Джон-хак" - Ким Юн-сок (Kim Yoon-seok)
     "Ким Те-вон" - Чо Сон-ха (Jo Seong-ha)
     "Чхой Сон-нам" - Ли Чхоль-мин (Lee Cheol-min)
     "Профессор Ким Сун-хён" - Квак То-вон (Kwak Do-won))


13 августа
«Няня. Королева проклятых» (“The Babysitter: Killer Queen”, directed by McG, 2020) - (+6,

     Based on characters created by Brian Duffield.
     Written by Dan Lagana, Brad Morris, Jimmy Warden, McG.
     Music by Bear McCreary.

     Развесёлая жуть-кровянка, задорный слэшер с элементами трэша и лёгкого безумия, продолжение истории, адепты дьявола не дремлют, пытаются установить торжество тьмы в мире земном, они сильны, уверенны в себе, влиятельны, и кто может остановить их замыслы, неужели опять одинокий мальчик, запутавшийся в своих мыслях, да, он, и девочка, которая пришла из Страны Чудес.

     Нужна была вторая часть, и эпизод на финальных титрах в фильме «Няня» (“The Babysitter”, 2017) предупреждал о появлении продолжения. К счастью, ждать было недолго. Выход фильма подзадержался из-за колдовской пандемии, но, дошёл до зрителя через Netflix. Режиссёр McG вернул на экран всех персонажей.

     Коул и Мелани повзрослели, прошло два года с тех событий. В фильме есть не только они, но и родители, а ещё вся команда няни Би. Заметил, что есть некоторое противоречие с характером мамы Коула, Филисс. Если в первой части она легко говорит с сыном о "кисках", и учит его не быть "отсталым", то бишь самостоятельным, уверенным, стимулирует стать мужчиной, то во второй части она эдакая мамочка, которая боится отпускать сыночка дальше порога. Истерика "где мой сын" весьма раздражала.

     Продолжение немного слабее первой части. Там реально была загадка, кто такие Би и её команда, чем они промышляют, к чему стремятся, во второй части это уже как слэшер-боевик. Кровища бьёт фонтанами чуть выше и плотнее. Есть и повторы, выглядят они весьма оригинально, может даже, смешно. Здесь всё направлено на то, чтобы показать несерьёзность. Комедия, но поводов для реального смеха не будет. Зато множество причин, чтобы улыбнуться, или даже умилиться. Будут шутки, но они больше относятся к ситуационному юмору, не афористичные, а сценические.

     Здесь четыре актрисы будут делить между собой внимание мужской части зрителей. Ибо все красавицы, все пытаются доминировать:

     - Эмили Элин Линд - в роли Мелани

     - Дженна Ортега - в роли Фиби (так и хочется сказать Фиби из Страны Чудес, вспоминая великолепную драму «Фиби в Стране чудес» (“Phoebe in Wonderland”, directed by Daniel Barnz, 2008))

     - Белла Торн - в роли Эллисон

     - и конечно, Самара Уивинг - в роли Би, но для неё здесь мало времени, появляется в финале, чтобы исполнить свою драматическую роль

     Основной злодейкой выступит Мелани, когда-то она была подругой Коула, помогала ему. В первой части она отличается от своего соседа расширенным взглядом на мир, большими познаниями в разных областях бытия, и не напрасно во второй части прозвучало, что она "нянька" для Коула. Из этого и следует, что Мелани - и есть та самая Няня, Королева проклятых. В самом оригинальном названии есть отсылка к песне группы QUEEN "Killer Queen", выпущенной вторым треком в альбоме "Sheer Heart Attack" (8 ноября 1974).

     Музыка в фильме занимает отдельную роль, весь саундтрек сделан вполне идеально, здесь и специально написанная музыка композитором Беаром Маккрири (Bear McCreary), и череда отдельных треков. Сам Беар Маккрири тоже засветился в эпизодической роли. Это дополнительная сценка с Джоном, тем, кто в составе армии ведьмы Би, а теперь и ведьмы Мелани, в студи звукозаписи, где Джон пытался записать песню. В качестве звукорежиссёра был Маккрири, это по таймеру 01:14:24 - 01:14:38.

     Смотреть вторую часть отдельно от первой бессмысленно. Есть много нитей, которые связывают историю, дополняют, расширяют картину.

     История такая:

     Коул пребывает в депрессии, ибо никто не верит его рассказам о массовом убийстве в доме, ведь полиция не нашла ни единого доказательства, ни единого тела, даже следов крови не было. Родители думают, что он сошёл с ума, и тайно строят планы, как его лечить. В школе о нём идёт печальная слава, многие считают, что он сумасшедший, и только Мелани, соседка Коула, общается с ним как обычно, бросая в его адрес многозначительные сексуальные взгляды. Однако не сближается с ним настолько, чтобы целоваться и познавать секс.

     События начинают развиваться после появления в школе в классе Коула и Мелани новой ученицы, сироты из приюта, по имени Фиби. Она весьма странная, дерзкая, старается держаться от всех подальше, не заводя каких-либо знакомств. В день её появления Коул узнал две вещи:

     - родители хотят отправить его в специальную школу для психически больных
     - Мелани планирует поехать на озеро с большой компанией, где соберётся вся молодёжь, дабы развлечься шумно

     Коул поддался соблазну и убежал с Мелани, ведь надо как-то социализироваться. Вместе с ними были друзья Мелани - Джимми, Диего и девушка по имени Бум-бум. День прошёл, и вот, вечер. Едва они остались совсем одни, то начали играть на совпадения. У кого карты близкие, те идут в шкаф и делают что-то полезное. Например, трогают пиписьки или целуются.

     Однако игра закончилась восклицанием:

     WHAT THE FUCK... AGAIN!!!

     Потому что Мелани крюком (видимо, училась у Кэндимэна) вскрыла горло у Бум-бум. Кровища. Крики. Но, контролируемые. Как оказалось, Мелани украла колдовскую книгу ведьмы Би, написала там своё имя, и сама стала ведьмой. Теперь она, Джимми и Диего - есть колдовская банда, которая объединилась с воскресшей из мёртвых армией ведьмы Би - Джоном, Максом, Эллисон и Соней, - и всё для того, чтобы провести колдовской обряд по обретению мертвецами настоящей плоти и всемогущей власти. Для чего нужно смешать кровь двух жертв. Одну кровь они собрали, изъятую из горла Бум-бум, а вторая кровь должна быть взята из плоти Коула, ибо он ещё не познал физического сексуального контакта. На завершение обряда у них есть время до рассвета. Иначе всем смерть.

     Во время обряда появляется Фиби, случайно, и этим пользуется Коул, чтобы сбежать. Так Коул и Фиби объединяются, чтобы противостоять Королеве проклятых. Всё это показано весьма увлекательно, бодренько, головы отлетают от тел, кровища рекой, число трупов возрастает с огромной скоростью. Кругом юмор и веселье. Добавляют комичности два папаши - Арчи, отец Коула, и Хуан, отец Мелани, - входят в сюжет, чтобы познать некие тайны. Один узнал тайну расчленения собственной плоти, другой узнал, что ведьмы превращаются в тёмное облако и исчезают.

     Появление ведьмы Би связано с её драматической историей. Расскажут, как она заключила сделку с дьяволом, это было связано с трагичными событиями в семье Фиби. А ещё, раскроется секрет этой ночи, что всё было подстроено хитрой Би, что она долго планировала диверсию, а теперь реализовала вполне успешно, наказав всех приспешников дьявола, отобрав у них шанс на то, чтобы стать всемогущей силой и править миром. Однако и ей самой пришлось уйти от дел, выпив поддельный кровавый напиток.

     Интересно, что фильм заканчивается всё той же идеей, что секс делает людей более активными, подвижными, правильными, что наличие партнёра и постоянных сексуальных отношений, которые ведут к созданию семьи и появлению потомства, лишает человека безумных мыслей и непонятных идей. Доктор очень хвалил молодого человека, который научился трахаться... наконец-то он стал полноценным гражданином общества.

     ФИЛЬМЫ, ГДЕ СОЧЕТАЮТСЯ ЖУТЬ, УБИЙСТВА И КОМЕДИЯ, ВЕСЕЛО И КРОВАВО:

     «Адский ад» (“Bloody Hell”, directed by Alister Grierson, 2020)
     «Все мои друзья мертвы» (“Wszyscy moi przyjaciele nie zyja”, directed by Jan Belcl, 2020)
     «Всё ради Джексона» (“Anything for Jackson”, directed by Justin G. Dyck, 2020)
     «День курка» (“Boss Level”, directed by Joe Carnahan, 2020)
     «Дичь» (“Freaky”, directed by Christopher Landon, 2020)
     «Няня» (“The Babysitter”, directed by McG, 2017)
     «Няня. Королева проклятых» (“The Babysitter: Killer Queen”, directed by McG, 2020)
     «Охота» (“The Hunt”, directed by Craig Zobel, 2020)
     «Снегоуборщик» (“Cold Pursuit”, directed by Hans Petter Moland, 2019)
     «Счастливого дня смерти» (“Happy Death Day”, directed by Christopher Landon, 2017)
     «Я иду искать» (“Ready or Not”, directed by Matthew Bettinelli-Olpin, Tyler Gillett, 2019)

     Длительность фильма 1 час 42 мин 26 сек, смотрел в закадровом переводе (с ненормативной лексикой) студии HDRezka Studio. Фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Коул" - Джуда Льюис (Judah Lewis)
     "Мелани" - Эмили Элин Линд (Emily Alyn Lind)
     "Би" - Самара Уивинг (Samara Weaving)
     "Фиби" - Дженна Ортега (Jenna Ortega)
     *
     "Джон" - Эндрю Бэчелор (Andrew Bachelor)
     "Макс" - Робби Амелл (Robbie Amell)
     "Эллисон" - Белла Торн (Bella Thorne)
     "Соня" - Хана Мэй Ли (Hana Mae Lee)
     *
     "Арчи, папа Коула" - Кен Марино (Ken Marino)
     "Филисс, мама Коула" - Лесли Бибб (Leslie Bibb)
     "Хуан, папа Мелани" - Крис Уайлд (Chris Wylde))


посмотрел 13 - 14 августа, написал о фильме 14 августа
«Моя супер-бывшая» (“My Super Ex-Girlfriend”, directed by Ivan Reitman, 2006) - (+5,

     Written by Don Payne.
     Music by Teddy Castellucci.

     "Извини, я всё починю". - "Кровать или мой член?". Милая комедия, история о том, что каждое существо, будь оно сильное или слабое, доброе или злое, нуждается в любви, понимании, заботе, возможности поделиться своими мыслями, рассказать о сокровенном, хорошая сказка, в которой только акуле не повезло, потому что её выдернули за хвост и бросили ползать по квартире...

     Айвен Райтман (Ivan Reitman) рассказал историю в комедийном ключе о том, какой могла бы быть ситуация, будь супер-героем девушка, которая искала бы любовь среди обычных мужчин. Ситуация обратная, как между Суперменом Кларком Кентом и Лоис Лейн. Ибо по набору способностей Дженни Джонсон, или Джи-Гёрл, сравнима с Суперменом, единственное отличие, она земного происхождения, как и Капитан Марвел.

     На мой взгляд, если убрать всю супер-героику, это рассказ больше о мужчине-неудачнике, который никак не мог познакомиться с девушкой, видя в каждой какой-то изъян, при этом не замечая своих грехов. Все его девушки были сумасшедшими, так он говорил. А кем был он сам? Закомплексованным тюфяком, которому очень хорошо лежать в своём болоте. Здесь идёт сравнение между двумя девушками, бойкой Дженни и как бы тихой Ханной. Если присмотреться, Ханна не менее дерзкая, просто, Мэтт не понимает этого, фантазирует, - "Ты самая красивая, самая умная из всех, кого я встречал", - представляя объект своего вожделения совершенством. С таким же взглядом он смотрел и на Дженни в первые мгновения знакомства. А чуть произошло сближение, так сразу появились недостатки. Получи он доступ к Ханне, точно так же быстро нашёл бы множество недостатков. Человек должен менять себя, а не других. Ближе к финалу именно это и произошло с тюфяком, стал мужчиной, и все девушки сразу стали без греха.

     История такая:

     В городе Нью-Йорк происходят истинные чудеса. Преступности объявлена война. Туда, где творится зло, летит быстрее ветра Джи-Гёрл, и пресекает зло. И радуются люди, что чудеса повсюду.

     В этом же городе живёт скромный неудачник Мэтт Сондерс. Работает в неприметной дизайнерской компании, где разрабатываются всеразличные проекты для домов, частных и корпоративных. Сколько себя помнил, всегда знакомился с девушками, кои были сумасшедшими. Никак не мог найти тихую, спокойную, мало отличимую от мебели девушку, которую положил на кроватку, и она послушно ждёт пенис.

     В один из дней после очередного чуда над Нью-Йорком, когда все честные граждане восторженно обсуждали поимку грабителей и хвалили Джи-Гёрл, в метро ехали Мэтт и его друг Вон Хэйдж, говорили они о супер-силе и девушках, которых могли бы соблазнить. Вон отличается от Мэтта грубостью характера и скользкими шуточками про секс. Однако ему в достоинство можно вменить то, что он заботился о Мэтте, стимулируя его знакомиться с девушками, а не стоять в очереди. Так увидали они девушку, скромную, и Вон подтолкнул Мэтта познакомиться.

     Девушка не была склонна к знакомству, однако ситуация так сложилась, что всё же Мэтту и скромной девушке пришлось сойтись вместе. Грабитель выхватил из рук девушки сумку и побежал, а Мэтт за ним. Только не знал Мэтт, что спасает сумочку той самой Джи-Гёрл, чудо-девушки, которая стала легендарным супер-героем, способным на многое. Её звали Дженни Джонсон, и она изо всех сил скрывает свою истинную сущность под маской скромной девушки из художественной галереи.

     И Мэтту открыла секрет не сразу. Сначала несколько свиданий. Секс тоже был, но не сразу, и Мэтту очень понравилось, хотя после этого Коитуса Максимуса ходить было очень тяжело. Однако начали закрадываться у Мэтта сомнения, нужна ли ему такая ловкая и активная девушка. Стал видеть в ней только грехи. И чем больше положительных качеств она демонстрировала, тем больше изъянов видел. Особенно призадумался, когда узнал, кем она является на самом деле. Сначала было интересно, а потом стал опасаться за свою стабильную и понятную жизнь.

     В такого супер-рода людях всего много, и если есть сила физическая, то и все черты характера становятся максимальными. Ревность, любовь, ненависть, всё обостряется. Дженни стала замечать, что Мэтт липнет к своей коллеге, Ханне Льюис. Она симпатичная, податливая, как раз, что ищет Мэтт, только боится признаться в своих чувствах, ибо у неё есть любовник.

     Так начался конфликт, когда неудачник обеспокоился сохранностью своего мира, и когда супер-девушка, очевидно, что тоскующая по хоть какой-то любви, начала обострять отношения, требуя, чтобы любовь продолжалась. Джи-Гёрл не могла так просто открыться-довериться кому-то, боялась, потому сидела в печальном одиночестве, а тут появился Мэтт, и вроде как ей показалось, что начали складываться отношения, как - произошёл разрыв, к которому она совершенно не была готова. Вскипела своими супер-чувствами, потому и начала преследовать неудачника, делая его жизнь невыносимой, разрушая его карьеру, заставляя бежать без оглядки из города.

     Как она обрела супер-силу? Это классическая история. Жила-была девушка, которая не имела популярности в школе. Был у неё друг, Барри Ламберт, такой же изгой, как и она, и оба были отличниками по всем предметам. Как-то раз, когда возраст позвал к сексу, решили они преломить невинность, да увидели падение метеорита, пошли посмотреть. Барри испугался подходить, а Дженни подошла, ибо метеорит манил своей красотой. Прикоснулась, и метеорит передал ей всю свою энергию. Трансформировалась она из неудачницы в красавицу, и стала творить добро. А Барри всё думал, как остановить Дженни, лишить её супер-сил, и потому стал мистером зло, профессором по имени Бедлам, это акроним из первых букв его тройного имени.

     Профессор Бедлам вышел на контакт с Мэттом и рассказал, что нашёл способ, как остановить силы Дженни, нужно лишь заманить её в относительно тихое место. Но Мэтт пока не был готов к такому конфликту и попробовал просто сбежать из города, скрыться от мстительной супер-девушки. Не удалось, ибо Ханна привлекла его внимание. У неё произошёл разрыв с любовником, теперь была нужна поддержка. Мэтт обрадовался и поддержал Ханну с помощью ободряющего секса, чему Дженни была не рада, и швырнула им в постель живую акулу, пойманную только что в океане.

     Мэтту ничего не осталось, как пойти на сотрудничество с Барри\Бедламом, и сотворить романтическую ловушку для Дженни. В этой точке собрались все персонажи фильма. В итоге, драка, ссора, ругань, но - стали свидетелями, как супер-сила была изъята из Дженни, и как возвращена, и не только ей, а сразу двум девушкам - Дженни и Ханне.

     В этой стрессовой ситуации, наконец-то, раскрылся Мэтт, обрёл свою супер-силу, способность не мямлить, а говорить чётко и ясно, и убедил Дженни-разрушительницу остановиться, и обратить внимание на того мужчину, который её любит по-настоящему и долгие годы. Да-да, Дженни, тот самый "злодей" Барри\Бедлам. Когда конфликт был улажен, в городе наступил мир, порядок отныне поддерживался двумя супер-девушками, а их мужчины - Мэтт и Барри - могли только пойти выпить по кружке пива, пока девушки спасают мир. Иного им было не дано...

     Длительность фильма 1 час 36 мин 35 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дженни Джонсон" - Ума Турман (Uma Thurman)
     "Мэтт Сондерс" - Люк Уилсон (Luke Wilson)
     "Ханна Льюис" - Анна Фэрис (Anna Faris)
     "Вон Хэйдж, коллега Мэтта" - Рэйн Уилсон (Rainn Wilson)
     "профессор Бедлам \ Барри Ламберт" - Эдди Иззард (Eddie Izzard))


14 августа
«Осатаневшая» (“Kim Bok-nam salinsageonui jeonmal \ Bedevilled”, directed by Jang Cheol-soo, 2010) - (+7,

     Screenplay by Choi Gwan-yeong.
     Music by Kim Tae-seong.

     "Счастье женщины, когда есть член во рту". Триллер о физическом и духовном подавлении, о том, что некоторые души могут встать и ударить, так однажды встала милая девушка, которую жизнь насиловала много раз, но однажды поняла, что хватит, взяла всю гордость, что могла найти, вооружилась оружием пролетариата, СЕРПОМ, и пошла уменьшать число обидчиков.

     Оригинальное название фильма “Kim Bok-nam salinsageonui jeonmald” можно перевести как «Подлинная история об убийствах, совершённых Ким Бок-нам». Сценарий написал Чхве Гван-ён (Choi Gwan-yeong), тот, кто через четыре года порадует сердце зрителя сценарием для мощнейшего не замирающего ни на мгновение триллера «Трудный день» (“Kkeutkkaji ganda”, directed by Kim Seong-hoon, 2014). Но в начале карьеры рассказал весьма непростую историю, здесь большой философский и психологический смысл.

     Главными персонажами являются две противоположности. Они как добро и зло, светлая и тёмная сторона. Под маской яркости скрывается зло, во мраке неприглядности живёт добро. Хе-вон и Бок-нам. И даже серия убийств, которые воспроизвела Бок-нам, совершенно не воспринимается как зло. Что интересно, она до конца своей жизни сохраняла дружеское влечение к Хе-вон. Может даже любовное. И хотела отомстить своей подруге не потому, что она зло, а потому что через это хотела пробудить в её душе понимание, что нельзя быть такой жестокой, равнодушной, злой, холодной, что нельзя проходить мимо, когда льются слёзы, когда всего одно слово может спасти, поддержать, направить на правильный путь.

     Несмотря на то, что Бок-нам играет основную роль в событиях, её история стандартная, и не даёт неожиданностей: подавление и месть. Гораздо интереснее наблюдать за "тёмной лошадкой" Хе-вон, которая была эдакой коллекцией разного рода негатива, умело скрываемой от окружающих яркой внешностью. Симпатии она не вызывает, но интерес есть. Как можно было бы её охарактеризовать: трусливая, эгоистичная, жестокая, презирающая, брезгливая, надменная, конфликтная, недальновидная, делающая поспешные и неправильные выводы, ну и мизантропичная. Такие люди, проходя мимо реки, если увидят и услышат, что кто-то тонет и кричит о помощи, жёстко попросят кричать потише, чтобы тонущий не беспокоил гармонию их жизни в скорлупе.

     История такая:

     Жила-была Хе-вон, работала консультантом в банке в Сеуле. Ей 30 лет, живёт в своей квартире, одинокая, ни друзей, ни любовника (или любовницы, что скорей всего, если верить намёкам по сюжету). На работе она строга с клиентами, если бедный, то нет шансов получить какие-то привилегии. На улице тоже не теряет строгости. Если человек попал в беду, то пройдёт мимо, а если её попросить о помощи, то отвернётся или закроет окно автомобиля.

     Так стала он свидетельницей избиения девушки. Полиция установила её как свидетельницу. Хе-вон постоянно отказывала, что не будет давать каких-либо показаний. Однако полиция была настойчива, и пришлось прийти на опознание. Она указала на двух бандитов, но у полиции не было улик против них. Однако для бандитов стала известна личность свидетельницы, и они пригрозили, что накажут. Опасаясь преследования, Хе-вон решает уехать из города на несколько дней. Этому способствовало ещё и то, что директор отделения банка, где она работала, выгнал её за нападение на сотрудницу, за грубый характер.

     Куда уехать? Ответ пришёл просто. Управляющий домом принёс ей стопку писем, которые она давно не забирала из почтового ящика. На нескольких конвертах был адрес: остров Мо-до, отправитель: Ким Бок-нам. Это её подруга детских лет. Когда-то Хе-вон жила на этом острове, с дедушкой. Но он умер, и в 15 лет она уехала в Сеул. Теперь, вернулась. Лодочник сказал, что на острове когда-то была бурная жизнь, но сейчас проживает всего 9 человек, и лодка приходит только раз в день, утром, или, если кто-то позвонит и вызовет лодку.

     Бок-нам встретила Хе-вон, радуясь её приезду. Девушка из Сеула сошла на берег, словно инопланетянка, роскошная, на высоких каблуках, с хорошей причёской, маникюром и макияжем. А на острове всё по-простому: что надел, то и носишь весь год, иногда можно помыться в ручье, но необязятельно, потому что наступит день и опять будешь грязным, ибо постоянно есть работа, надо сеять, полоть, собирать. Хе-вон посмотрела на обитателей: четыре старые женщины, которые вспомнили её, есть ещё муж Бок-нам, его брат, ещё старик с болезнью Альцгеймера, и Ён-хе, дочка Бок-нам.

     Старшая женщина, она тут как мэр, посоветовала Хе-вон убраться с острова как можно быстрее, не через неделю, а через два дня, лучше завтра утром. Промышляют они здесь сбором мёда, торгуют, в остальном только сельское хозяйство, для себя. Бедность, но зачем им деньги, если только Ман-джону, мужу Бок-нам, который часто бывает в портовом городе и покупает себе увеселения с проститутками. Пока он в портовом городе, Бок-нам совокупляется с его полоумным сексуально озабоченным братом. И все жители острова постоянно жуют специальные листья, от которых мозги плавятся, и человек тупеет.

     Появление Хе-вон, такой красавицы, разбудил в Бок-нам фантазии о том, что жизнь может быть другой, менее ужасной, чем есть у неё. И далее идёт демонстрация, какая ужасная жизнь у Бок-нам. Девушка находится под постоянным давлением. Её унижают все, кому не лень, она никто и ничто, как рабыня, которая живёт лишь ради того, чтобы тяжело поработать и скромно покушать. Муж её ненавидит, называет дурой или тупой. Такого же мнения и все остальные. Единственная отрада - это дочка, Ён-хе, да и она, стала подозрительно прилипать только к папе, будто он для неё наилучший защитник интересов.

     Есть немного информации о прошлом Бок-нам. Что давным-давно, когда на острове было много мужчин, её изнасиловали, и она не знает, сколько было насильников. Много, это всё, что она запомнила. После этого родила Ён-хи. Почти все мужчины острова погибли в море, ушли за рыбой, вернулся только один старик, который ныне помешался умом. Вдовы, кто могли уехать, то оставили остров. В итоге, Бок-нам попала под влияние Ман-джона, и должна была выказывать в его адрес великое почтение за то, что он является её мужем, ибо как сказала его матушка, и она же старейшина острова: "Счастье женщины, когда есть член во рту".

     Не поспоришь. Вот Бок-нам и не спорила. Она говорила Хе-вон, что это остров терпения. Однако у всего есть пределы. Край терпения наступил тогда, когда Бок-нам решила сбежать с острова. Сначала она обратилась за помощью к Хе-вон, мол, ты опытная в городе, помоги устроиться. Но Хе-вон игнорировала просьбу, даже видя систематические унижения подруги, не хотела этого принимать, не хотела, чтобы её проблемы касались её чистого платья и высоких каблуков. Даже когда Бок-нам сказала, что Ман-джон состоит в сексуальной связи с Ён-хе, это не убедило, Хе-вон только рассмеялась и предложила придумать что-нибудь ещё.

     Потом Бок-нам обратилась за помощью к портовой проститутке, которую эпизодически трахал Ман-джон. Она не отказала и приехала тайно на катере. Но лодочник был в сговоре с Ман-джоном, и побег был раскрыт, а последствия ужасны. Погибла Ён-хи. После того, как все островитяне в один голос заявили, что это Бок-нам была виновна в смерти девочки, хотя это было не так, её убил Ман-джон, терпение у Бок-нам лопнуло. Она посмотрела на солнце, и оно стало говорить с ней, и сказало, что пора взять серп в руку правую и вернуть все долги.

     И - началась великая резня. Со всякого рода подробностями. Настоящий слэшер. Некоторые сцены весьма оригинальны. Бок-нам не сдавалась ни на секунду. Здесь было всё, и вскрытые шеи, и отрезанные головы, и изрубленное на куски тело. Но она совершила ошибку в финале. Когда загнала в ловушку Хе-вон, вместо того, чтобы застрелить её из револьвера, она сама вошла в ловушку, имея в руках только строительный молот. В узком пространстве такое оружие не помогает, а только мешает. На острове не выжил никто, а Хе-вон смогла спастись.

     В финале нам показывают, что стало последней каплей для Бок-нам. Это предательство Хе-вон. Её звезды, в которую она верила до последнего. И даже спасла от изнасилования, когда её опоили сонным раствором. Хе-вон видела, как была убита девочка, но ни слова не сказала дознавателю. Но Бок-нам знала, что Хе-вон всё видела, ждала от неё поддержки, этот взгляд в сцене дознавания весьма красноречив. Осознание предательства. И как тут не сойти с ума, когда весь мир против тебя, только серп и поможет...

     Хе-вон, вернувшись в Сеул, стала другой... Теперь она указывает пальцем на зло, и не боится правды.

     Длительность фильма 1 час 55 мин 29 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хе-вон" - Хван Гым-хи (Hwang Geum-hee)
     "Ким Бок-нам" - Со Ён-хи (Seo Yeong-hee)
     "тётушка, старейшина на острове" - Пэк Су-рён (Baek Soo-ryeon)
     "Ман-джон, муж Бок-нам" - Пак Чон-хак (Park Jeong-hak)
     "Ён-хе, дочь Бок-нам" - Ли Джи-ын (Lee Ji-eun))


16 августа
«Воспоминания об убийстве» (“Salinui chueok”, directed by Bong Joon-ho, 2003) - (+5,

     Screenplay by Bong Joon-ho, Shim Seong-bo.
     Music by Taro Iwashiro.

     Детективная история, охота за серийным убийцей в небольшом городке, который можно обойти за день, но найти тьму, затаившуюся в облике обычного человека, весьма непросто, всё равно, что ловить тень ночью, игра напряжённая, нервы на пределе, настолько, что друзья становятся врагами, а искатели справедливости готовы сами творить зло.

     Это второй полнометражный и признанный зрителями фильм в биографии сценариста и режиссёра Пон Джун-хо (Bong Joon-ho), который через 16 лет после «Воспоминаний...» стал известен всему миру, сотворив фильм «Паразиты» (“Gisaengchung”, directed by Bong Joon-ho, 2019).

     Сценарий основан на пьесе, написанной Ким Гван-ним (Kim Gwang-rim). В основе лежат реальные события, произошедшие в городке Хвасон в период с 1986 по 1991 годы. Согласно истории, это была самая первая охота за серийным маньяком в Южной Корее. В фильме не воссоздают с документальной точностью все события, это художественное изложение. Точно так же, как было в фильме «Преследователь» (“Chugyeokja”, directed by Na Hong-jin, 2008), где взяли за основу реальные события, но придумали свой сюжет. Общая отличительная особенность двух фильмов - обличение полиции, жёсткая критика за неспособность поймать убийцу, даже если есть все улики на руках, причём, убийцу могут отпустить, а невиновного человека легко принудят дать признательные показания.

     По ритму повествования и отсутствию эмоциональных или шокирующих сцен фильм можно поставить в один ряд с такими творениями, как «Зодиак» (“Zodiac”, directed by David Fincher, 2007), «Миниатюрный остров» (“La Isla Mínima”, directed by Alberto Rodríguez, 2014) и «Город тайн» (“The Dry”, directed by Robert Connolly, 2020). Во всех случаях - расследование есть, а результата нет. Нет, каких-то жуликов поймали в испанском и австралийском детективах, но главных злодеев нигде так и не удалось привести к правосудию.

     Согласно историческим фактам Хвасонского серийного убийцу, оставившего после себя жуткий след из множества изнасилованных и убитых девушек, удалось установить только в 2019 году, им оказался местный житель 1963 года рождения. В фильме история завершается 2003 годом, как и выходом фильма, где детектив, ведущий расследование, случайно встречается с девочкой, которая сообщает, что видела убийцу. Как он выглядел? Как обычный человек.

     В названии «Воспоминания об убийстве» сокрыт смысл, явленный в последней сцене, что и детектив, и серийный убийца приходят на одно и то же место, чтобы вспомнить об одной из жертв, нахождение которой и послужило появлению большого расследования.

     История в фильме начинается в октябре 1986 года, и длится продолжительное время, несколько лет. Расследование ведут два детектива Ту-ман и Ён-гу. Если Ту-ман - это интеллект, то Ён-гу - это бойцовая нога. Вместе они создают тандем, где любой, если у Ту-мана есть хоть малейшее подозрение, может быть объявлен преступником. Чтобы получить признание, применяется нога Ён-гу, можно сказать, он выбивает из "преступника" согласие подписать протокол с признанием.

     Так эти детективы, получив уже два трупа, начинают искать преступника. Все убитые - симпатичные девушки, найдены обнажёнными, связанными, изнасилованными, задушеннами (чулками или ремешками от сумочек), с трусиками, натянутыми на голову, чтобы ткань закрывала глаза. Однако расследование в тупике, нет улик, но есть масса подозреваемых, однако все они никоим образом не могут быть связаны с убийствами. Городок небольшой, но правду установить почти невозможно. В помощь присылают детектива Со Тхэ-юна из Сеула.

     Анализируя всю информацию, Тхэ-юн приходит к выводу, что убийства происходят исключительно в дождливую ночь, и обязательно на девушке должно быть надето что-то красное, плащ, юбка, шарф, не имеет значения. По его приметам было установлено третье убийство, которое было выведено за рамки расследования, однако судмедэксперт подтвердил, что почерк идентичен.

     В фильме посвящается больше времени не расследованию, а обличению парочки подозреваемых, которые кажутся виновными, и как полиция трудится, фабрикуя доказательства и выбивая признания. Одним из объектов был местный дурачок, а второй - местный извращенец, который мастурбировал на местах убийств. Ещё показывается, насколько легко детективы отмахиваются от значительных улик, которые могли бы привести к раскрытию убийцы, зато множество времени тратят на несущественные домыслы. Бесполезность и беспомощность полиции в данном фильме возводится в абсолют.

     Есть ещё одна примета, её установила девушка из следственного отдела, что убийства совершались исключительно в то время, когда на местной радиостанции звучала песня, особенная, романтичная, непопулярная, и чтобы её поставить на определённый день и час, нужно было присылать открытку с заявкой. Сие навело на мысль, что это шлёт убийца. История с заявками тоже заняла большое время, ибо убийства не каждый день и старые заявки выбрасываются.

     Было много способов поймать убийцу. И водили приманку по дорожкам, сотрудницу полиции наряжали красиво, с красным элементом в одежде, и опрашивали жителей, даже изучали школьные слухи, что убийца живёт в школьном туалете. Удалось поговорить и с самой первой жертвой изнасилования, которая сторонится людей и плачет на холме. Плачет потому, что она выжила, а остальных девушек убивали.

     В фильме много ругани между детективами, даже есть драки, нервы на пределе, каждый хочет проявить свои способности, найти правильные улики, поймать убийцу. Главный актёр, как говорят, почти не спал и мало кушал во время съёмок, чтобы выглядеть измождённым. Да, это чувствовалось, но только лишь отвлекало, и как такового серьёзного расследования не было показано. Меня особенно удивляла манера допроса, в сцене с заказчиком песни, никакой хитрости, никакого профессионалзма, простые методы, против которых даже камень расхохочется.

     История с заказчиком песни, молодым человеком с нежными руками, показательна в том смысле, что детективы, даже имея серию косвенных улик, не могут ничего сделать, ни провести допрос правильно, ни установить слежку, даже нормально изучить документы, присланные из США, бросают их под поезд. Во всех случаях действуют, как дети малые, эмоционально, бездумно, они больше реагируют, чем осмысливают процессы. Неудивительно, что при такой ужасной самоорганизации преступники будут чувствовать себя спокойно, и делать то, что захотят.

     Зло коварно, но оно же и тупо, действует во многих случаях идентично, словно замкнутое в определённых узких границах возможностей. Потому, стоящим на стороне добра, надо быть хитрее, умнее, образованнее, чтобы тупые схемы изобличать, а для этого надо много учиться, читать, развивать духовную сторону, чтобы чувствовать правильный путь.

     Длительность фильма 2 часа 11 мин 08 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Со Тхэ-юн" - Ким Сан-гён (Kim Sang-gyeong)
     "Пак Ту-ман" - Сон Кан-хо (Song Kang-ho)
     "Чо Ён-гу" - Ким Рве-ха (Kim Roi-ha)
     "сержант Шин Дон-чхоль" - Сон Джэ-хо (Song Jae-ho)
     "Квон Гви-ок" - Ко Со-хи (Ko Seo-hee))


17 августа
«Мать» (“Madeo”, directed by Bong Joon-ho, 2009) - (+5,

     Story by Bong Joon-ho.
     Screenplay by Park Eun-kyo, Bong Joon-ho.
     Music by Lee Byeong-woo.

     Детективная история, с примесью драмы, ода матери, но больше, притча о том, насколько далеко может зайти мать в безумии своём, спасая дитя от беды неминуемой, и не важно, какая она мать, умная или глупая, красивая или не очень, богатая или бедная, мамы все хороши, даже те мамы, которые убивают своих детей, ведь это тоже делается от большой материнской любви.

     Ещё одно творение сценариста и режиссёра Пон Джун-хо (Bong Joon-ho), явившего в мир такие сказки, как «Воспоминания об убийстве» (“Salinui chueok”, directed by Bong Joon-ho, 2003) и «Паразиты» (“Gisaengchung”, directed by Bong Joon-ho, 2019). В истории про мать всё намного сложнее, это интересно закрученный детектив, где в роли расследователя выступает мама, имеющая ограниченные возможности во всех сферах, в том числе и в сфере разума, действующая больше по инстинкту "сын в опасности, надо спасать".

     Не могу не вспомнить две истории, где тоже рассматривался материнский психоз:

     - великолепная и мрачная драма «Трясина» (режиссёр Григорий Чухрай, 1978), с участием Нонны Мордюковой, актриса играла персонажа - деревенскую жительницу по имени Матрёна, весь фильм спасающую сына от ужасов второй мировой войны. Прятала его на чердаке своего дома. Отличный драматический триллер, но, к сожалению, не получивший широкого распространения. По эмоциональности и глубине может легко конкурировать с корейским произведением Пон Джун-хо.

     - ещё одна красиво исполненная история «Поэзия» (“Shi”, directed by Lee Chang-dong, 2010). Здесь ситуация почти похожа с историей Пон Джун-хо, только в роли защитницы не мать, а бабушка, и спасала внука от уголовного преследования, его обвинили в доведении до самоубийства школьницы. Мать во время событий была в другом городе, работала безвылазно. Фильм заканчивается трагично. В финале никто не танцует. Но и не рыдает. Пустота и безысходность.

     Начало истории не может не вернуть зрителя к фильму «Воспоминания об убийстве» (“Salinui chueok”, 2003). Такое впечатление, что режиссёр засветился большими идеями, когда делал тот фильм, взял кусочек оттуда и развил до полноценного сюжета для нового фильма. Зацепила его эта идея, в итоге зритель получил роскошный драматический детектив.

     В фильме 2003 года был такой эпизод, что детективы, расследующие серию убийств девушек, хватают местного дурачка, не отличающего реальность от фантазий, против которого есть косвенные, малозначительные улики, но они начинают раздувать из этого нечто серьёзное, целое уголовное дело. Там отец пытался защищать сына, убеждая народ в его невиновности. В фильме 2009 года эта ситуация получила мощное развитие.

     Есть убийство девушки. Есть местный дурачок. Только на его защиту становится мать.

     Как всё началось и развивалось, история такая:

     Жила-была женщина, вела небольшой бизнес, травы, коренья, иглоукалывания, таких называют знахарками, а лет пятьсот назад ведьмами. Ведуньями, то бишь, знающими всякие секреты о болезнях телесных. Долгие годы не могла стать беременной, однако не теряла надежду, может, это и стало для неё стимулом изучать иглоукалывание, находя особые точки, стимулирующие организм к более активной жизнедеятельности.

     И вот, зачала, выносила, родила сына по имени До-джун. Теперь не может и секунды прожить без сыночка своего, всё думает о нём: как дела у него, не споткнулся ли он, не проголодался ли, не обижают ли его на улице. Ему уж скоро 30 лет будет, а она всё бегает за ним. Вот он писает у стены, а она приходит смотрит, правильно ли он пенис держит, не намочит ли пальцы или одежду, и суп даёт с лекарством. Это не беда, что он ещё не пописал, ведь суп можно пить и во время мочеиспускания. Ну а когда сыночек пойдёт по делам своим, то мама затрёт ногами лужу мочи и прикроет её коробкой, чтобы прохожие не смущались. С малых лет сыночек привык спать рядом с мамой, так до сих пор и продолжается. Пьяный ли он приходит, иль трезвый, ложится спать к маме под бочок...

     Так и шли дни... До-джун не славился умом, все его считали местным дурачком, многое он забывал, абсурд мог воспринять как правду. Мама лечила его кореньями, травами, учила медитировать, но это не особо помогало. Родила его в поздние годы, а такие дети частенько рождаются с отклонениями в психике.

     У До-джуна был друг, Джин-тэ, умный мальчик, местный хулиган, но покровительствовал соседу, вместе они совершали всякого рода приключения. Как-то раз До-джун и Джин-тэ должны были встретиться в местном баре и выпить пиво. Джин-тэ не пришёл, а До-джун напился пьяным и пошёл домой, его выгнала хозяйка бара. Всё это происходит в квартале для бедных, на краю мира, где нет света, только безысходность и всякого рода пороки. По дороге домой До-джун увидел девушку в школьной форме, а время позднее, пошёл за ней, не догнал, так и вернулся домой. А утром все узнали, что школьницу убили, подвесили на перила, словно тряпку сушиться. Полиция быстро определила виноватого - это сделал До-джун, и его арестовали.

     Мать была в шоке. Не может быть! Убийство девушки шокировало всех местных. Да ещё такое наглое. Вся община собралась, чтобы посмотреть на дознание, следственный эксперимент. До-джун по глупости своей во всём признался, ибо он мог признаться в чём угодно, если ему сказать, что - он это сделал. Даже в том, что швырнул метеорит в динозавров 65 млн лет назад: каюсь, это я сделал, простите, люди добрые, не держите гнев.

     С этого момента мама начала выяснять правду. Здесь всё было - и попытка самой расследовать убийство; и поиск адвоката; под подозрение пал и Джин-тэ, который чуть позже смог извлечь немалую выгоду из этой ситуации, обчистив финансовые закрома взволнованной матери. В одном из разговоров Джин-тэ сказал, что правильные полицейские должны сначала установить круг знакомств жертвы и искать убийцу среди них. Так мама До-джуна примерила на себя роль детектива, и весьма успешно смогла проникнуть в тайную жизнь жертвы.

     Её звали А-джон, красавица из школы, популярная среди мальчиков. Готова заниматься сексом с любым, кто предложит, даже с пьяным бомжом, особенно, если предлагали еду в обмен на секс. Но можно и без еды, главное, чтобы пенис стоял. Деньги она боялась брать, ибо в школе могут подумать, что она занимается проституцией, и выгонят, а это закроет будущее, ибо из всех родственников у неё только полоумная нищая бабушка, никакой поддержки. Формально, она была нимфоманкой, ещё и физическим недугом страдала, постоянно текла кровь из носа. Завела себе привычку фотографировать на телефон каждого, с кем занималась сексом.

     И вот этот телефон нужно было найти, чтобы по фотографиям определить настоящего убийцу. Сие было сделано, и убийца был определён. Улики неопровержимые, но только маму До-джуна не обрадовало сие откровение. А потому она пошла на убийство, чтобы сокрыть следы. Ибо улики однозначно указывали на то, что это сделал её сын. Нет, До-джун не трахался с А-джон, но мама нашла того, кто трахался и был свидетелем, как произошло убийство, рассказал всё слишком точно.

     Память До-джуна весьма избирательна, фрагментарна, иной раз он может вспомнить, что было двадцать лет назад. Так открылась небольшая правда из прошлого этой семьи. Что мать хотела убить своего сына, когда ему было пять лет. Она сходила с ума, не зная, как жить дальше, и решила напоить его и себя химическим раствором. Вероятно, этот случай стал для неё причиной, чтобы следить за сыном неустанно, оберегать его от всех бед. И даже согласиться на то, чтобы послать в камеру смертников невиновного мальчика (ну, раз у него нет мамы, то, пожалуй, можно), против которого полиция нашла улики (тоже косвенные и легко опровержимые, но более значительные, чем против До-джуна), что позволило До-джуну выйти из тюрьмы.

     Фильм интересен тем, что здесь ни единого персонажа, которому можно сочувствовать. Каждый несёт в этот мир зло, порок, всякого рода извращения. Это мрачная история о мрачном месте, в котором ни крупицы света. И самое лучшее, что можно сделать, - воткнуть иглу в особую точку на внутренней стороне бедра, чтобы лишить себя памяти обо всём, что было, лишить себя привязанностей и целей, надежд и чувств, принимать мир без какой-либо мысли, просто - танцуя...

     Длительность фильма 2 часа 09 мин 01 сек. Смотрел исключительно в цветной версии. Ибо фильм был выпущен в двух вариантах, в цветном и чёрно-белым. Кому как нравится.

     В РОЛЯХ:
     "мама, Юн" - Ким Хе-джа (Kim Hye-ja)
     "Юн До-джун" - Вон Бин (Won Bin)
     "Джин-тэ" - Чин Гу (Jin Goo)
     "Дже-мун" - Юн Джэ-мун (Yoon Je-moon)
     "Мун А-джон" - Мун Хи-ра (Moon Hee-ra))


посмотрел 16 - 17 августа, написал о фильме 17 - 18 августа
«Просто помиловать» (“Just Mercy”, directed by Destin Daniel Cretton, 2019) - (+5,

     Written by Destin Daniel Cretton, Andrew Lanham.
     Based on the book “Just Mercy: A Story of Justice and Redemption” by Bryan Stevenson.
     Music by Joel P West.
     Based on a true story.

     История, основанная на реальных событиях, привлекает внимание и немного шокирует то, что это не легенда о Старых Днях, даже не о днях середины прошлого века, этот кошмар творится в эпоху раскрытия информации, интернета, мобильных телефонов и всякого технического прогресса, но всё ещё есть пещерные люди, которые в злобе своей жрут чужие судьбы, и никак не подавятся.

     Сценарист и режиссёр Дестин Дэниел Креттон (Destin Daniel Cretton) мне известен по фильмам «Короткий срок 12» (“Short Term 12”, directed by Destin Daniel Cretton, 2013) и «Стеклянный замок» (“The Glass Castle”, directed by Destin Daniel Cretton, 2017), ещё он написал сценарий, религиозную притчу, которую реализовали в виде фильма «Хижина» (“The Shack”, directed by Stuart Hazeldine, 2017).

     В новом весьма эмоциональном фильме он рассказывает историю адвоката Брайана Стивенсона, закончившего обучение в Гарвардской школе права, который решил окунуться в мрачные глубины штата Алабама, где расизм прикрывается улыбками, высокими должностями и фабрикацией уголовных дел. Основано на реальных событиях. Для написания сценария была использована книга “Just Mercy: A Story of Justice and Redemption”, изданная 21 октября 2014 года, это воспоминания Стивенсона о пройденном пути, в том числе и о том деле, о котором в фильме будет рассказано центральной линией.

     Интересно, что события происходят не в середине века, в самый расцвет расизма, а уже ближе к концу века, в 1987-1993 годах, когда, казалось бы, уже столько сказано на эту тему, столько пережито столкновений на политическом и правовом уровнях, что сей вопрос должен был бы уйти в закат. Однако, ничего не уходит, только трансформируется в более мерзкие формы.

     Здесь рассказывается о случаях, когда полиция составляет дела так, что обвиняет невиновного, просто потому, что так кому-то захотелось. В случае с Уолтером МакМилланом, как я понял, шерифу Тэйту поступил заказ, возможно, щедро проплаченный, что нужно наказать Уолтера, который неосторожно занялся сексом с женой одного влиятельного мужчины. Сие очевидно. Расследование убийства 18-летней девушки безуспешно велось целый год, и вдруг ни с того ни с сего арестовывают именно Уолтера. Почти сразу после неэтичной сексуальной связи. В уголовное дело подсовывают признательные показания одного из преступников, который сел в тюрьму на долгий срок, мол, он был вместе с Уолтером, когда была убита девушка. Хотя даже неразумному понятно, что эти показания были сделкой, чтобы смягчить преступнику срок наказания.

     1987 год, округ Монро, Алабама (Monroe, Alabama). Уолтер МакМиллан пилит деревья на заказ. Владелец частного бизнеса, есть жена, относительно взрослые дети. По характеру не добряк, но и без скандалов, по сути, и муху не обидит, если она не будет грызть ему мозги. Однако имеет слабость к женскому полу. На что жена обижается, но прощает. Не мог он убить девушку, так все говорят. Причём не просто убить... а задушить, потом ещё и пристрелить полумёртвое тело.

     Убийство славной 18-летней Ронды Моррисон потрясло небольшой городок, все требовали справедливости. Когда шериф объявил, что поймал убийцу, народ возрадовался. Был суд. Сначала присяжные вынесли приговор - пожизненное заключение. Но через год судья пересмотрел приговор (видимо, тоже получил взятку, или по доброте душевной), и объявил, что присуждает смертную казнь.

     В 1985 году Брайан Стивенсон из Дэлавера учился в Гарварде на юриста, и проходил стажировку, намереваясь получить степень доктора юридических наук. Его интересовало направление работы со смертниками, ибо, как многим известно, в этой области слишком часто происходят судебные ошибки, и казнят непричастных к каким-либо преступлениям. Согласно статистике 1 человек из 9 приговорённых к смерти является осуждённым без вины. И вот, получив диплом юриста, решил открыть частную компанию по оказанию услуг тем, кто не могут позволить себе адвоката.

     Как я понял, за Брайаном стояла община, некая организация (в фильме прозвучало название "Комитет защиты прав заключенных Юга"), которая помогала финансово, именно она и спонсировала его переселение из Дэлавера в Алабаму. Туда, где не было ни одной отмены смертной казни. Приезд в Алабаму сопровождался всеми стандартными для таких случаем инцидентами, когда расизм среди местных жителей так и прёт из всех щелей. Как сказала мама Брайана, что он едет в такое место, где его могут и убить, потому что отличается от других. Ещё местных потрясло то, что не может быть адвокат с таким цветом кожи, как у Брайана, и смотрели на него с недоверием и подозрением.

     Он сразу взял дело шести приговорённых к смерти, одним из которых был Уолтер МакМиллан. Изучая его дело, не мог не прийти к выводу, что оно сфабриковано. И попытался рассказать об этом и окружному прокурору, и шерифу, и даже писал запросы на имя судьи. Но ему весьма быстро дали понять, что здесь круговая порука, что всё прикрыто большими должностями, он может сколь угодно посылать запросов на выдачу документов или некие пересмотры дела, но всё равно будет отказ. Коррупция, основанная не на деньгах, а на расизме.

     Брайан был не один. Помощница среди местных по имени Ева Энсли, тоже с юридическим образованием, пошла на работу к Брайану, в её обязанностях - документооборот в компании. Они смогли арендовать помещение и открыть офис "Инициатива за равное правосудие" (EQUAL JUSTICE INITIATIVE - это реально существующая организация по сей день), правовой центр защиты заключённых, приговорённых к смерти. Для Брайана дело Уолтера стало основным, и именно об этом противостоянии в фильме рассказывается во всех подробностях, ибо оно вскрывает все болевые точки этой войны за равные права.

     Будет вполне ярко продемонстрировано, каким образом местные, одуревшие от собственной значимости царьки, будут ставить палки в колёса, препятствовать на каждом шагу, не обращать внимания на очевидные и неоспоримые факты, словно ничего не существует, и по прежнему называть красное жёлтым. Конечно, всё закончится для Уолтера МакМиллана хорошо, его освободят, это не каменный век, есть пресса, есть умные люди, сидящие в более высоких властных кабинетах.

     В фильме под финал будут звучать слова о проявлениях всякого рода нетерпимости и угнетении, однако ни слова не прозвучит о коррупции среди должностных лиц, словно это нормально - шерифу подделать документы, а судье принять поддельные документы как правдивые. Мол, они это делают, потому что расисты. Но ведь с такого рода делами нужно бороться простым уголовным преследованием, потому что на одну спасённую жизнь будет десяток погубленных. Какой смысл воевать с шерифом, подделывающим документы, если он остаётся на своём посту? Согласно истории шериф Тэйт в общей сложности работал 32 года, избирался на пост шесть раз. Это значит только одно, что все эти 32 года в тюрьму уходили один за другим невиновные люди с поддельными уголовными делами.

     Акценты в фильме расставлены неправильно. Да, есть пещерные мозги, захватившие власть, но ведь есть и просвещённые люди, которые должны как-то наводить порядок в системе правосудия. Ибо, если местные царьки не будут опасаться, что их накажут за подделку документов, всё так и будет продолжаться, и борьба Брайана Стивенсона за некие равные права будет всего лишь борьбой с ветром, или с ветряными мельницами - бесполезной и бесплодной работой.

     На титрах есть информация, что Брайан Стивенсон за 30 лет смог добиться пересмотра наказания для 140 человек, приговорённых к смерти. Много это или мало? На мой взгляд, ничтожно. Есть информация и о том, что в штате Алабама с начала 90-х годов прошлого века казнили более 60 человек, многие из которых не получили никакой квалифицированной юридической помощи на этапе расследования или сопровождения после приговора. Ещё есть информация о соседе Уолтера по камере смертников, который просидел в камере 30 (!) лет, ожидая рассмотрения своего дела. Благодаря Брайану его тоже выпустили на свободу, и есть документальные кадры, как он выходит на свободу в 2017 году. Это преподносится, как победа правосудия. Как оказалось, этот человек не совершал никаких преступлений. Всё уголовное дело было сфальсифицировано. Кто это сделал? Как были наказаны эти люди? Ни слова. Ветряные мельницы продолжают крутиться. Дон Кихоты выстраиваются в очередь, чтобы бороться, писать книги и рассказывать об этом в фильмах... Ничего не меняется.

     Длительность фильма 2 часа 17 мин 02 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Брайан Стивенсон" - Майкл Б. Джордан (Michael B. Jordan)
     "Уолтер МакМиллан" - Джейми Фокс (Jamie Foxx)
     "Ева Энсли" - Бри Ларсон (Brie Larson)
     "Томми Чэпмен, окружной прокурор" - Рейф Сполл (Rafe Spall))


18 - 19 августа
«Неделя в одиночестве» (“Una semana solos”, directed by Celina Murga, 2007) - (+4,

     Screenplay by Celina Murga, Juan Villegas.

     Что делают дети, когда на них не смотрят родители? Фрагмент из жизни, все вопросы в одном мгновении, картина мира через дела и слова группы детей, оставшихся без родительского присмотра на несколько дней, в их диалогах кроются все секреты человечества, в их отношениях явлены все пути, здесь есть всё - ложь и правда, любовь и ненависть, созидание и разрушение, дружба и соперничество.

     Артхаусный проект аргентинской сценаристки и режиссёра Селины Мурга, видимо, последовательницы той теории, что не обязательно придумывать сюжеты, достаточно остановиться и посмотреть на саму жизнь, ибо в ней содержится непочатый край историй, бери, изучай, делай кино. Можно поставить в один ряд со скандинавским артхаусом «Добровольно-принудительно» (“De ofrivilliga”, directed by Ruben Östlund, 2008). Но у Селины исполнение более художественное и продуманное, здесь есть и уникальные режиссёрские приёмы.

     Это простая история - дети без присмотра. Что они будут делать? Почти то же самое, что и с родителями, только чуть-чуть свободнее, с толикой безумных идей, когда границы раздвинуты и многое становится возможным.

     Здесь не будет жутких историй мести или кровавых беспричинных убийств, как в фильмах «Жестокий ручей», «Садист» или «Детская площадка». Не будет экзистенциальных проблем или поиска лучшей жизни, как в фильмах «Ты и я» и «Дьяволы». Не будет познания возможностей плоти, сексуальных экспериментов и попытки стать похожими на взрослых, как в фильмах «Мечтатели», «Подростки как подростки», «Современная история любви».

     Но будет показан мир, который находится в беззаботной сфере. Где есть еда, достаточно открыть холодильник, или прикрикнуть на помощницу по хозяйству, чтобы она подала горячий шоколад на завтрак. Это простая комфортная жизнь, где если и есть проблемы, то они создаются намеренно, видимо, для того, чтобы ощутить какую-то остроту. Как это сделали братья, украв автомобиль у соседей и покатавшись по улицам элитного квартала.

     Две сестры и четыре брата. Сводные. Самая старшая - это Мария, ей 17 лет. Софии лет 7-8, она красиво поёт, и это будет продемонстрировано ближе к финалу. Братья - Фернандо, Факундо, Родриго, все подростки, меньше 15 лет. И самый младший в семье - Кики, ему, наверное лет 5-6. Родители являются владельцами частного дома, находящегося на территории элитного квартала, куда невозможно войти без согласия владельцев. Нужен звонок, выписывают пропуск, фотографируют входящего. На территории квартала есть всё, в том числе и школа. Охраной квартала занимаются взрослые хмурые мужчины, ведущие себя намного строже полицейских. Родители уехали на несколько дней. Оставив Марию управлять детьми, ей в помощь 23-летняя Эстер, которая готовит обед, прибирается в доме, стирает бельё, моет посуду. Эстер пригласила на несколько дней пожить в доме своего младшего брата, Хуана, ему, наверное, лет 16-17, ещё учится в школе, но уже регулярно работает, он из далёкой провинции, скромный мальчик, которого местные дети совершенно не воспринимают. Только София обратила на него внимание, вроде как понравился.

     В фильме есть такой приём, как трансляция телеканалов на английском языке, возможно, эта трансляция идёт из США. И это в то время, когда все вокруг говорят исключительно на испанском. Если анализировать то, как дети смотрят такие программы, то нельзя не прийти к выводу, что это некая аллюзия к тому, что есть два мира, между которыми слой непонимания. Детский мир и взрослая жизнь, которая для детей существует в виде мифов и красивых картинок, неких фантазий, они смотрят, но ничего не понимают.

     Режиссёр хорошо показала, что дети, оставшись в одиночестве, начинают копировать действия взрослых, играть во взрослых, не осознавая границ между тем, что правильно, что неправильно. И понравилось то, что итог таких бездумных игр всегда идёт к насилию, разрушению, каким-то конфликтам. Потому и нужны взрослые, разумные направляющие, чтобы социализировать этих диких юных животных, указать верный путь, научить думать, быть ответственными, различать добро и зло.

     Каких-то существенных эмоциональных переживаний фильм не даёт, это череда сцен, где дети играют, кушают, общаются, делят пространство, наблюдают друг за другом, делятся имуществом, ревнуют, влюбляются, и обязательно где-то что-то ломают, ведь это так весело, и так легко... Да, легко, когда не осознаёшь последствий. Вот мальчик и девочка в фильме «Распутное детство» тоже не осознавали последствий, когда строили свои игры на проявлении весёлого насилия, с каждым шагом повышая градус, в итоге обрели большую скорбь. В фильме Селины Мурга детям не дали докипеть до того, чтобы кого-нибудь убить... Остановились только на серии безпричинных разрушений чужого имущества.

     КОЛЛЕКЦИЯ ФИЛЬМОВ НА ТЕМУ «ЧТО ДЕЛАЮТ ДЕТИ, КОГДА ИХ НЕ ВИДЯТ РОДИТЕЛИ»:

     «Голубая лагуна» (“The Blue Lagoon”, directed by Randal Kleiser, 1980)
     «Детская площадка» (“Plac zabaw”, directed by Bartosz M. Kowalski, 2016)
     «Дьяволы» (“Les diables”, directed by Christophe Ruggio, 2002)
     «Жестокий ручей» (“Mean Creek”, directed by Jacob Aaron Estes, 2004)
     «Мечтатели» (“The Dreamers”, directed by Bernardo Bertolucci, 2003)
     «Обитель теней» (“El Secreto de Marrowbone”, directed by Sergio G. Sánchez, 2017), это рафинированная версия фильма Цементный сад
     «Подростки как подростки» (“Normal Adolescent Behavior”, directed by Beth Schacter, 2007)
     «Распутное детство» (“Maladolescenza”, directed by Pier Giuseppe Murgia, 1977)
     «Садист» (“Bully”, directed by Larry Clark, 2001)
     «Современная история любви» (“Bang Gang (une histoire d'amour moderne)”, directed by Eva Husson, 2015)
     «Ты и я» (“Io e te”, directed by Bernardo Bertolucci, 2012)
     «Цементный сад» (“The Cement Garden”, directed by Andrew Birkin, 1992)

     Длительность фильма «Неделя в одиночестве» - 1 час 50 мин 13 сек, смотрел в авторском закадровом переводе viktor_2838.

     В РОЛЯХ:
     "Мария, лет 17 на вид" - Магдалена Капобьянко (Magdalena Capobianco)
     "София" - Элеонора Капобьянко (Eleonora Capobianco)
     "Фернандо" - Gast&jacute;n Luparo
     "Факундо" - Лукас Дель Бо (Lucas Del Bo)
     "Родриго" - Ramiro Saludas
     "Кики" - Федерико Пенья (Federico Peña)
     "Эстер, 23 года, помощница по хозяйству, родила в 18" - Natalia Gomez Alarcon
     "Хуан, брат Эстер" - Ignacio Giménez
     "Томас" - Мануэль Апарисио (Manuel Aparicio))


посмотрел частями 17 - 18 августа, 18 - 19 августа, написал о фильме 19 августа
«Новый мир» (“Sinsegye”, directed by Park Hoon-jeong, 2013) - (+8,

     Screenplay by Park Hoon-jeong.
     Music by Jo Yeong-wook.

     Прекрасная криминальная Сага, в лучших традициях мастеров жанра, с особым восточным колоритом, связанным с отношением к количеству убийств среди персонажей, а главное, методам, здесь пистолеты весьма редки, зато у каждого ножи с длинными лезвиями, тесаки, кастеты, дубинки, биты, от чего кровищи море, и драки выглядят, словно это массовая мясорубка.

     Для создания этого произведения собралась значительная команда, создавшая ряд заметных в истории фильмов. Сценаристом и режиссёром стал Пак Хун-джон (Park Hoon-jeong), мне известен по эпичному фильму «Тигр» (“Daeho”, directed by Park Hoon-jeong, 2015), а так же он написал сценарий для одного из шокирующих триллеров «Я видел дьявола» (“Akmareul boattda”, directed by Kim Jee Woon, 2010), который мне довелось посмотреть в полной версии, длительностью 2 часа 24 мин 27 сек.

     Композитором стал Чо Ён-ук (Jo Yeong-wook). Музыка в фильме чарует, хочется слушать и слушать, великолепный саундтрек. А чему удивляться, если Ён-ук написал нечто подобное, только в более драматических оттенках для одного из моих любимых корейских фильмов в жанре криминального боевика «Карнавал бесчестия» (“Biyeolhan geori”, directed by Yoo Ha, 2006). Ещё его музыку можно было слышать в фильмах: «Олдбой» (“Oldeuboi”, directed by Park Chan-wook, 2003), «Сочувствие госпоже Месть» (“Chinjeolhan Geumjassi”, directed by Park Chan-wook, 2005), «Тигр» (“Daeho”, directed by Park Hoon-jeong, 2015), и в занимательной фантастике «Первый клон» (“Seobok”, directed by Lee Yong-joo, 2021).

     История, рассказанная в фильме «Новый мир», не удивит оригинальностью, но привлечёт внимание изящно запутанной интригой, как в фильме «Инсайдеры» или в трилогии «Беспредел», а так же многими драматическими сценами, есть и впечатляющая безжалостная кровянка, и массовая бойня, классический почерк корейского кинематографа, за что он и снискал славу в сердцах многих зрителей.

     Здесь четыре главных персонажа, и каждый стремится завоевать больше внимания. Однако, если с фигурами двух криминальных авторитетов и агента полиции под прикрытием всё ясно, то с персонажем по имени Кан, лейтенантом спецотдела по борьбе с организованной преступностью, не все секреты были открыты, и мне было интереснее наблюдать за ним. Он придумал план, чтобы уменьшить число бандитов, который был одобрен на самом высоком уровне. План назвали «Новый мир». Финал похождений лейтенанта Кана был традиционен, ибо в подобных историях всегда один персонаж должен взойти и обрести силу, а все остальные кануть в Лету.

     Объектом интереса спецотдела Кана являлась корпорация GOLD MOON, которая была прикрытием для разного рода финансовых махинаций по всему миру. Из неё криминальные круги черпали деньги на свои коварные замыслы, в том числе и на покупку политиков и силовиков. Её возглавлял Мун-сок, влиятельный авторитет в криминальном мире, которому подчинялись многие преступные кланы. Подчинялись или добровольно сотрудничали. Были попытки привлечь президента корпорации к суду, но как только собирались документы или появлялись свидетели, то документы исчезали, а свидетели умирали.

     Однако зло не живёт долго, оно привлекает другое зло. Основные события начались после того, как президент корпорации погиб в автомобильной аварии. Столкновение с грузовиком на полной скорости. Никто из ближайшего окружения Мун-сока так и не понял, был ли это заказ, или всё произошло случайно. Но интерес не в расследовании, кто устранил президента, а кто возглавит корпорацию, кому подчинятся главы преступных кланов.

     Два претендента. Ли Джун-го - управляющий директор, сфера интересов финансы, кредиты, индустрия развлечений. Джон-чхон из Шанхая, связан с Триадой, исполнительный директор, работает в сфере строительства, приносит корпорации основной доход, от чего имеет авторитет среди прочих, и наиболее вероятный претендент на наследование и кресло президента. Между претендентами есть постоянный конфликт, оба весьма влиятельны и могущественны, имеют армию последователей.

     Лейтенант Кан предложил план, как повлиять на выборы в корпорации, чтобы посадить в кресло нужного человека, послушно исполняющего приказы из силовых структур, и не переходящего границы дозволенного, дабы не расширялась криминальная сеть в стране и за её пределами. У него был один козырь. В самом сердце корпорации работал его тайный агент, Джа-сон, вот уже восемь лет он завоёвывал авторитет среди бандитов, и достиг вершин, стал первым помощником Джон-чхона.

     От Джа-сона приходила информация, которую регулярно использовал Кан, чтобы прижать деятельность корпорации. Джа-сон был не один. Рядом с ним был связной, милая девушка, "учительница по шахматам", к которой он регулярно приходил, "дабы развивать ум", а на самом деле передавать документы или информацию о тайных перемещениях высших должностных лиц корпорации. Ещё у Джа-сона была жена, она тоже агент, подосланный Каном, дабы следить за Джа-соном.

     И вот, когда план был одобрен, началась большая игра. Кан использовал классический способ компрометации одного претендента, чтобы завоевать доверие у другого, изящно сталкивая их лбами между собой. Цель: чтобы они либо уничтожили друг друга, либо существенно ослабили позиции, а значит и авторитет в криминальном мире. Однако в этом противостоянии могли погибнуть и близкие к Кану агенты. Это был риск, но в его глазах оправданный. Боевые потери неизбежны. Была кровавая, запоминающася сцена, как были убиты сразу два агента Кана.

     Драматической линией через сюжет идёт история Джа-сона, который устал за эти годы играть в бандитов, и хочет вернуться в мирную жизнь, однако Кан не выполнил обещание. Мол, было задание попасть в корпорацию и свергнуть Мун-сока, и вот, президент погиб, что ещё надо? Отпустите на волю! Однако сейчас есть опасность, что корпорацию возглавит безпринципный бандит, и тогда криминальные круги поднимут голову высоко. Кан убедил Джа-сона продолжить игру, и как только всё будет сделано, когда корпорация попадёт под контроль силовых структур, он может быть свободен. Джа-сон без желания согласился.

     Война между Джун-го и Джон-чхоном начала разгараться, ибо, благодаря интригам Кана, каждый был уверен, что его соперник - предатель. В своей игре Кан делал ставку на третью фигуру, которая имела небольшое влияние, но при поддержке легко завоевала бы авторитет, и делала бы лишь то, что от неё требуется силовым структурам. Однако нужно было, чтобы Джа-сон встал на сторону избранника Кана.

     К тому времени, когда Джа-сон узнал, кого именно хотят поставить президентом корпорации, произошло слишком многое, что весьма серьёзно повлияло на его душевное состояние, а самое главное, он утратил веру в Кана, осознав, что руководитель спецотдела смотрит на него, как на боевую единицу, которой легко пожертвует в любой момент. Надо отметить, что Джа-сон в этой истории занимает исключительно драматическую линию, персонаж находится под постоянным психологическим давлением, в его душе кипят сомнения, он не знает, что делать, и собирает события в копилку, не особо понимая, как ими распорядиться.

     Здесь есть интересная линия раскрытия агентов Кана, и что Джон-чхон знал, что Джа-сон предатель, подосланный полицией. Вопрос: почему Джон-чхон не стал убивать своего помощника-предателя? Ответ будет дан в небольшой сцене на финальных титрах, зарисовка о событии 6-летней давности, когда Джа-сон и Джон-чхон шли по пути завоевания авторитета в криминальном мире. Эта часть сюжета мне очень понравилась, показывает эмоциональную глубину фильма, раскрывает чувства, делает фильм настоящей душевной сагой, где не всё очевидно, и что друг, даже если он оказался предателем, всё равно остаётся другом, которому можно доверять даже на пороге смерти.

     Думаю, преданность Джон-чхона стала для Джа-сона последней каплей, когда он сделал выбор, на какую сторону встать. Это сравнение было на фоне лживого и циничного отношения со стороны соратника в борьбе, лейтенанта Кана. Джа-сон просто не ожидал услышать дружеское послание от того, против кого он играл последние восемь лет. Как говорится, друг становится врагом, а враг другом, и даже братом. С того момента, как Джон-чхон издал последнее дыхание, Джа-сон отправился на своё законное место, ожидаемое с самого начала фильма. Он взял власть в корпорации, стал президентом, устранив всех конкурентов одним ударом. А так же всех, кто знали, что он служил в полиции. Никаких следов. Прошлое стёрто. Отныне началась новая жизнь. Отныне начался новый мир.

     ФИЛЬМЫ О ТАЙНЫХ АГЕНТАХ, ИНФОРМАТОРАХ И КРИМИНАЛЬНЫХ ИНТРИГАХ:

     «Беги без оглядки» (“Running Scared”, directed by Wayne Kramer, 2006)
     «Безжалостный» (“Boolhandang: nabbeun nomdeului sesang”, directed by Byeon Seong-hyeon, 2017)
     «Беспредел» (“Autoreiji \ Outrage”, directed by Takeshi Kitano, 2010)
     «Донни Браско» (“Donnie Brasco”, directed by Mike Newell, 1997)
     «Инсайдеры» (“Naebujadeul”, directed by Woo Min-ho, 2015)
     «Карнавал бесчестия» (“Biyeolhan geori”, directed by Yoo Ha, 2006)
     «Новый мир» (“Sinsegye”, directed by Park Hoon-jeong, 2013)
     «Позывной «Карим»» (“Karim \ Codice Karim”, directed by Federico Alotto, 2020)
     «Полный беспредел» (“Autoreiji: Biyondo \ Outrage Beyond”, directed by Takeshi Kitano, 2012)
     «Последний беспредел» (“Autoreiji saishusho \ Outrage Coda”, directed by Takeshi Kitano, 2017)
     «Рейд 2» (“Serbuan maut 2: Berandal”, directed by Gareth Evans, 2014)
     «Роковая связь» (“Above Suspicion”, directed by Phillip Noyce, 2019)
     «Три секунды» (“The Informer”, directed by Andrea Di Stefano, 2019)

     Длительность фильма «Новый мир» - 2 часа 15 мин 15 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джа-сон" - Ли Джон-джэ (Lee Jeong-jae)
     "лейтенант Кан" - Чхве Мин-сик (Choi Min-sik)
     "Джон-чхон, из Шанхая" - Хван Джон-мин (Hwang Jeong-min)
     "Ли Джун-го" - Пак Сон-ун (Park Seong-woong)
     "Син-ву" - Сон Джи-хё (Song Ji-hyo, д.р. 15 августа 1981, видел её в фильме «Незваный гость» (“Chimipja”, directed by Son Won-pyeong, 2020))
     "Джу-гён" - Пак Со-ён (Park Seo-yeon))


19 - 20 августа
«Тайное воссоединение» (“Uihyeongjae”, directed by Jang Hoon, 2010) - (+6,

     Screenplay by Kim Joo-ho, Choi Gwan-yeong, Jang Hoon.
     Story by Jang Min Seok.
     Music by No Hyeong-woo.

     Лёгкий, приятный боевик, с элементами комедии и обязательной драмы, история о том, что не всё измеряется деньгами или патриотизмом, что есть ценности, которые не купить, не продать, но если обрёл, то потерять невозможно, ради этого можно и под нож, и под пули, и нарушить закон, и предать страну, ибо законы от людей, а справдливость, милосердие и любовь от Бога.

     Ещё одна история, где сталкиваются относительно простые жители Северной Кореи и Южной Кореи, дабы выяснить вопросы бытия, в совместных приключениях обрести нечто общее и назвать друг друга братьями. Ведь между ними так много общего, а различия несущественны. Можно сказать, что это фильм создан с политической целью, но для меня это совершенно неважно, главное, какие цели, и если подобные истории сблизят два народа, растворят границы, так и хорошо. Творчество, - всякого рода книги, фильмы, песни, - может стать основой для любого объединения людей, ранее нетерпимых друг к другу.

     Недавно был фильм на эту же тему, «Кооперация» (“Gongjo”, directed by Kim Seong-hoon, 2017), тоже боевик с элементами комедии, весьма прикольный, если выйдет вторая часть (всё обещают, но никак), то обязательно посмотрю. В этом фильме объединяются двое полицейских, один супер-агент из Северной Кореи, второй супер-болтун из Южной Кореи, чтобы изобличить опасную банду, промышляющую подделкой банковских купюр США. Приключений множество, смотреть увлекательно, однако в фильме есть элементы пропаганды, которые демонстрируют, что все - братья. Это хорошо...

     Есть ещё сверх-скоростной боевик, от происходящего на экране звенит в ушах, ибо всё движется как ураган, что едва успеваешь уследить, постоянные погони, стрельба, рукопашные поединки - «Подозреваемый» (“Yonguija”, directed by Won Shin-yeon (Won Shin Yun), 2013) - здесь в стиле историй про Джейсона Борна ведётся речь о супер-агенте из Северной Кореи, за которым охотилась разведка Южной Кореи, и особенно один из южнокорейских агентов, который хотел отомстить за проблемы на службе, эдакая личная месть, но в пылу борьбы оба агента поняли, как хорошо, если действовать вместе против общего врага, коему имя - коррупция.

     И - драма на тему шпиономании, когда сравниваются методы разведок двух стран, как много между ними общего в подозрительности и нетерпимости - «Сеть» (“Geumul”, directed by Kim Ki Duk, 2016). В центре внимания судьба северокорейского рыбака, который случайным образом, всё из-за ветра, течения и сломанной лодки, пересёк границу и попал в плен в южнокорейскую службу безопасности. Думали, что он шпион. И точно так же стали думать, что он завербованный агент, когда рыбак вернулся в родную страну. "Ты смотрел на города Южной Кореи, на все эти тлетворные соблазны?" - "Нет, я ходил с закрытыми глазами".

     В фильме «Тайное воссоединение» история такая:

     Начинается с того, что северокорейский шпион Сон Джи-вон получает задание сопроводить специально присланного в страну киллера по кличке Тень, успешно занимающегося устранением разного рода предателей интересов Северной Кореи. Эти предатели сбежали из страны, обрели статус гражданина в Южной Кореи, стали роскошно жить, каждый день кушать, но главное, поливать грязью родную страну. В сердце Тени не было ни грамма жалости, и рука держала пистолет уверенно.

     В это время Ли Хан-гю, агент национального разведывательного управления, получает донесение от своего информатора, Тхэ-суна, что в страну приехал киллер Тень. Так начинается большая охота. Хан-гю долгое время искал возможности поимки киллера, сейчас такой шанс появился.

     Тень со свойственной ему жестокостью расправился с тёщей, женой и самой целью, писателем, и нужно было убить сына писателя-предателя, однако Джи-вон не мог этого позволить, слишком это жестоко. Одно дело устранить цель, а другое - всю семью. Тень и Джи-вон вступили в конфликт, но времени выяснять отношения не было, ибо приехала команда Хан-гю. Начались драки и стрельба, многие из агентов стали погибать. Джи-вон смог убежать, Тень тоже не поймали. Однако Хан-гю пришлось собрать плоды своей поспешности.

     Последствия этой операции были печальные. Хан-гю уволили из агентства, а Джи-вон по северокорейским каналам был объявлен предателем и стал мишенью для всякого рода киллеров.

     Далее, события через 6 лет.

     Хан-гю организовал частное сыскное бюро, зарабатывает тем, что ловит всякого рода убежавших людей и получает за это вознаграждение либо от полиции, либо от частных лиц. Его целью являются и преступники, и незаконно приехавшие в страну или насильно привезённые, и сбежавшие жёны от злых мужей. Во время одной из операций он встретил молодого человека, который показался ему знакомым. Покопавшись в памяти, вспомнил, кто он. Это сбежавший Сон Джи-вон, только сейчас он скрывается под личиной обычного труженика на заводе. Это была удача, джек-пот. Поимка северокорейского шпиона может восстановить его на службе, вернуть почёт и уважение. Однако Джи-вон - мелкая рыбка, нужно поймать главную цель - киллера Тень. И только Джи-вон может привести к этой цели. Как это сделать?

     План простой. Как бы притвориться, что Хан-гю ничего не знает, и привлечь Джи-вона к работе в его компании по поимке убежавших. Обещать хорошее вознаграждение. Для Джи-вона, который узнал, что Хан-гю был сотрудником агентства национальной безопасности, сотрудничество с ним, и выявление неких государственных тайн, могло открыть дорожку к восстановлению на службе, снятия статуса предателя. Так они начали работу, попутно наблюдая друг за другом, проходя через серию комичных ситуаций.

     Заметил, что во всех фильмах северокорейских агентов представляют симпатичными, стремящимися к справедливости, человечности, они эдакие скромные герои, которые идеальны в любой области бытия, обладают сверхвозможностями, однако многого не просят, но готовы защищать слабых и идти на всякого рода риск. Это можно понять, делается исключительно в политических целях. Пропагандистам хорошо, и зрителю неплохо, потому что получается весьма красивая картинка, и обаятельный тандем из двух персонажей, за которым наблюдать истинное удовольствие.

     Чтобы успешно следить за Джи-воном, Хан-гю восстановил свои связи в агентстве и получал дополнительную информацию. Так узнал зачем Джи-вону понадобились деньги, это драматическая история, которая единила их. Ибо связана с семейными проблемами. Если у Хан-гю была жена, но ушла, улетела в Англию, где вышла замуж, то у Джи-вона семья осталась в Северной Корее и страдает, и он задумал перевезти семью, для чего нужны деньги и связи на высшем уровне. Сей факт заставил Хан-гю пересмотреть своё отношение к Джи-вону.

     Финальная часть - каждый получает то, что хотел. Киллера Тень специально искать не надо было, ибо он сам всех нашёл. У него есть цель - истребить всех предателей, а Джи-вон входит в этот список. В это же время агенты из национального разведывательного управления желают задержать Джи-вона, ибо хватит с ним играть, пора в тюрьму. Хан-гю пришлось решать сразу две проблемы: как защитить Джи-вона от своих друзей и от Тени. Благо, что всё закончилось хорошо. Ведь это светлый и добрый фильм, призванный показать, что всё хорошее обязательно побеждает всё плохое. И в финале все радостно смеются, следуя по пути воссоединения семьей. А ещё, отныне Хан-гю, восстановленный на службе в агентстве, и Джи-вон - называют друг друга братьями, и никак иначе.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 16 сек, смотрел под названием «Побратимы» в закадровом переводе. В официальном каталоге находится под названием «Тайное воссоединение».

     В РОЛЯХ:
     "Ли Хан-гю" - Сон Кан-хо (Song Kang-ho)
     "Сон Джи-вон" - Кан Дон-вон (Kang Dong-won)
     "Тень" - Чон Гук-хван (Jeon Gook-hwan)
     "Тхэ-сун, помощник Хан-гю, предал Джи-вона" - Юн Хи-сок (Yoon Hee-seok)
     "Ким Сон-хак, писатель из Северной Кореи" - Чон Ин-ги (Jeong In-gi)
     "Ко Кён-нам, партнёр Хан-гю по отделу разведки" - Пак Хёк-квон (Park Hyeok-gwon))


20 августа
«Человек из ниоткуда» (“Ajeossi”, directed by Lee Jeong-beom, 2010) - (+7,

     Screenplay by Lee Jeong-beom.
     Music by Shim Hyeon-jeong.

     Прекрасный драматический триллер, с серией мощных, быстрых и кровавых боевых сцен, история классическая, но преподнесение может порадовать сердце умелого зрителя, здесь и душевные сцены, из-за которых бежит слеза, и бодрые батальные моменты, ножевые бои, а так же ближний бой со стрельбой из пистолета в упор, и даже есть письмо Бараку Обаме.

     Это второе для меня творение сценариста и режиссёра Ли Джон-бома (Lee Jeong-beom), оно же и второе в его фильмографии (всего четыре фильма). Первым фильмом для меня стала история киллера «Человек, который плакал» (“Uneun namja”, directed by Lee Jeong-beom, 2014). Интересно, что в истории про печального киллера по имени Гон ситуация показана обратная, чем в истории про бывшего агента разведывательной службы, занимающейся ликвидацией злодеев по всему миру. Там погибает девочка, нужно спасти её маму. Однако режиссёр не изменяет только одного - весьма увлекательно ставит боевые сцены, в обоих случаях они быстрые, как ураган, и заметно бодрят.

     В данном случае импонирует то, что в главной роли задействован актёр Вин Бин, у которого чёрный пояс по тхэквондо, так что, все боевые сцены, а так же все опасные трюки актёр исполнял сам, в том числе и эпичный прыжок из окна. Особенностью той сцены являлось, что следом за актёром прыгнул и оператор. Ещё из интересных фактов: Вон Бин играл дурачка в фильме «Мать» (“Madeo”, directed by Bong Joon-ho, 2009), за которым бегала мама, спасала от всех бед. Какое мощное переволощение, настоящая актёрская работа.

     История предельно простая. Главный упор на актёрскую игру двух главных персонажей - грустного мужчины, в отчаянии и тоске проживающего скорбные годы, и такой же грустной девочки, у которой мама-наркоманка и проститутка, иной раз мать выгоняет дочь, чтобы она спала на улице, от чего девочке приходится терпеть разного рода унижения и от соседей, и от одноклассников, даже от учителей.

     9-летнюю девочку зовут Со-ми по прозвищу "Мусорка" (так придумала бабушка, которая ударилась ногой о мусорное ведро, когда узнала о беременности дочери), мужчину зовут "Призрак из ломбарда", ибо никто не знает его имени, а такое прозвище ему дали потому, что он сидит в своём ломбарде и старается ни с кем не разговаривать, тихий бизнес. Со-ми заинтересовалась этим мужчиной, словно увидела в нём некую опору для себя, он такой спокойный и всегда делает то, что она хочет. Даже накормит её лапшой или колбасой и от мамы спрячет под столом.

     В начале фильма будет несколько грустных сцен, и одна из них это монолог Со-ми о беспросветности бытия, который выдавит слёзы даже из камня в лесу.

     В чём здесь конфликт?

     В городе есть банда, которая занимается распространением наркотиков. Как-то раз во время передачи партии наркотиков, важного образца, мама Со-ми подсуетилась и вытащила наркотики у курьера. Однако бандиты узнали, кто мог украсть. И пришли к воровке, истребовав возврат имущества. Под страхом причинения вреда дочери, она сказала, где спрятаны наркотики. В сумке, которую она сдала в ломбард. Так пересеклись дорожки бандитов с молчаливым Призраком, и так он узнал, что бандиты захватили в заложники мать и дочь. Особенно его беспокоила судьба Со-ми, ибо чувствовал к ней вину за своё странное закрытое поведение.

     Чтобы спасти мать и дочь, Призрак согласился выполнить для бандитов курьерскую доставку. Они планировали подставить его, но главное сдать отделу по борьбе с распространением наркотиков своего босса.

     Во время операции Призрака арестовали по подозрению в распространии наркотиков и по подозрению в убийстве, ибо ему в автомобиль побросили труп матери Со-ми. Труп непростой. Обработанный. То бишь, из него вытащили органы. Банда занималась не только распространением наркотиков, но и торговлей внутренними органами. Была у банды ещё одна статья доходов - это работа с детьми. Коих использовали для разного рода незаконных операций. Например, снятию денег с ворованных кредиток, или переносу сумок с наркотиками. Полиция не заподозрит детей, идеальное прикрытие. Этих детей бандиты забирали из семей финансовых должников. И сюда же попала Со-ми.

     В полиции Призрак понял, что пора начать охоту за злодеями, ибо никто его слушать не будет, да и кто поверит, а потому совершил побег, оставив после себя искалеченных полицейских. Охота началась. В отделе по борьбе с распространением наркотиков заинтересовались, кто это такой, что за четыре минуты вышел из хорошо охраняемого полицейского департамента, да ещё и прихватил документы. Так они, с помощью хитрого письма Бараку Обаме, президенту США, узнали историю Призрака.

     Жил да был агент секретного разведывательного управления, прекрасно подготовленный, занимался ликвидацией всякого рода злодеев, мог действовать в любой опасной для себя ситуации, не теряя хладнокровия. Однако четыре года назад уволился. Причиной стало то, что погибла его беременная жена. Сцена её убийства выглядит весьма жёстко. Имя агента Тхэ-щик. С тех дней он опустился на дно, стал незаметным. Но теперь у него душа пробудилась, потому что появилась 9-летняя Со-ми, которая сказала правильные слова.

     Тхэ-щик рассудил классически: все злодеи, которые причинили вред Со-ми и её матери, должны умереть. Так и начал выполнять план, методично следуя от одного злодея к другому, радуя сердце зрителя множеством батальных сцен. Единственное, что выходило из логики повествования, и я надеялся, что именно будет так, что Рамрован, главный киллер в банде, встанет на сторону Тхэ-щика. Некоторые сцены, некоторые его слова намекали, что именно так и будет. Но, ошибся. И даже немного разочаровался, потому что Рамрован по сути не такой уж и злодей, и финальный бой выглядел лишь данью классического рода сюжетам: если Рамрован был на стороне злодеев, значит должен умереть.

     Вспоминаю опыт Чингисхана, который тоже боролся со множеством злодеев\воинов, и уж намного похуже, чем Рамрован. Однако соперники проникались симпатией к Чингисхану, и вставали на его сторону, действуя без подчинения, а как друзья, можно сказать, на равных правах. Их было много, но достаточно назвать имя - Джебе, весьма известная в истории фигура. Рамрован мог бы стать пусть и не другом, но просто уйти в сторону, бороться с Тхэ-щиком не было никакой сюжетной необходимости. Было бы прикольно, чтобы они вместе убили последнего злодея в бронированном автомобиле. Но так, как было, тоже неплохо. Великолепная сцена восьми выстрелов в упор в лобовое стекло. И два последних.

     Да, фильм хороший, достоин просмотра и хвалебных слов. За все драматические сцены с актрисой Ким Сэ-рон, исполнявшей роль Со-ми, отдельное спасибо, они восхитительно прекрасны. После этого фильма Сэ-рон стала востребованной актрисой, в основном, в сериалах.

     Длительность фильма 1 час 59 мин 18 сек, смотрел под названием «Дяденька» в авторском закадровом переводе Юрия Сербина, в мировом прокате фильм находится под названием «Человек из ниоткуда».

     В РОЛЯХ:
     "Чха Тхэ-щик" - Вон Бин (Won Bin)
     "Джон Со-ми" - Ким Сэ-рон (Kim Sae-ron, д.р. 31 июля 2000)
     "Рамрован" - Танаён Вонгтракул (Thanayong Wongtrakul))


21 августа
«Ад мук» (“Tokugawa irezumi-shi: Seme jigoku \ Inferno of Torture”, directed by Teruo Ishii, 1969) - (+6,

     Music by Masao Yagi.

     Жёсткая эротика, с элементами садизма, есть много обнажённой плоти, сцены пыток, избиений, изнасилований, есть сцены казней, кровавых, беспощадных, насильственных, фильм начинается со сцен протыкания копьём вагины и отпиливания головы, заканчивается фильм ещё одной весьма кровавой и жестокой казнью, до такого ни один Джон Крамер не додумается.

     После этого фильма, случайно найденного в сети, немного изучил вопрос, есть весьма значительное число японских фильмов на эту же тему, выпущенных в 60-70-х годах, в антураже тех веков, когда мужчины носили мечи, а девушки мечтали стать гейшами. Во время просмотра вспомнились более поздние творения в современном антураже, тоже на тему пыток и всякого садизма, есть и казни, это фильмы «Клуб пыток» (“Chotto kawaii aian meiden”, directed by Kôta Yoshida, 2014) и «Цветок и змея: Ноль» (“Hana to hebi: Zero”, directed by Hajime Hashimoto, 2014).

     Примечательно, что фильм сценариста и режиссёра Теруо Исии наполнен криками боли, страданий, смертями, жуткими казнями, всяким отчаянием. Все персонажи что-то замышляют, но их планы рушатся, в ответ только печаль, разочарование, мрак. Думаю, этот фильм некая зарисовка на тему, что мир земной и есть ад, что все люди живут в аду и страдают, претерпевая нескончаемые мучения.

     Это исходит из буддийской философии. Вероятно, не напрасно на спине одной из девушек была двойная татуировка, где первая картина - это адские муки (татуировка так и называлась "Муки адские"), а вторая, которая проявлялась под воздействием выпитого сакэ, была ликом Будды. Можно интерпретировать, как то, что мир страданий, лжи и всякого порока есть иллюзия, что по ту сторону стоит мир благости и радости, и чтобы открыть врата того мира, надо выпить некий чудодейственный напиток, то бишь, принять знания, слово правильное, пройти очищение (выпитый сакэ, можно интерпретировать как воду очищения, воду, проявляющую истину).

     На такой маленький фильм число казней, всякого рода убийств весьма велико, что не может не удивить, перечислю, что здесь есть:

     - казнь, копьём протыкается вагина
     - казнь, копьём разрезается горло женщины
     - казнь, отпиливание головы у женщины, зарытой по плечи в землю
     - многочисленные и регулярные избиения, девушек связывают особым образом, подвешивают на различные перекладины, их бьют плётками, бамбуковыми палками, всем, что разрешено
     - наказание, выкалывание глаз
     - убийство, размозжение головы странным копьевидным предметом
     - казнь, сожжение девушки, привязанной к крестовине, спущенной на воду, вокруг неё на воду разливают масло и поджигают
     - женщина выпивает яд
     - мужчина сознательно остаётся в огне и сгорает заживо
     - трое мужчин будут убиты многочисленными ударами ножа в тело
     - казнь, разрывание женщины на две половины, путём привязывания ног к верхушкам перекрещенных деревьев

     Каким может быть сюжет у такого фильма?

     Начинается с того, что в уплату долга ещё невинную девушку по имени Осузу отправляют на два года в бордель, коим владеет ловкий Самедзима. Здесь практикуется не просто секс, а удовлетворение иного рода желаний: причинение насилия. Это бордель для садистов, желающих избить девушку. Её связывают по определённой технологии, подвешивают к потолку, или привязывают к какому-либо опорному объекту, и начинают избивать, до крови, до синяков. После этого девушка идёт лечиться, дабы ждать следующего клиента.

     Каждая девушка получает татуировку за некие достижения. Это как медаль почёта за удовлетворённого клиента. Однажды в такой бордель пришёл Клейтон, и восхитился девушками. И сказал Самедзиме, что татуированные девушки высоко ценятся в борделях Европы, что он может купить десятка два, заплатив много денег. Только тату должны быть необычными.

     Самедзима как всякий бизнесмен, мечтающий разбогатеть чуть быстрее, решает удовлетворить желание европейского гостя. И путём хитрых махинаций извлекает из местной тюрьмы девушек, обречённых сидеть долго. Объясняет, что от них требуется, и они соглашаются. Дабы прикрыть свои замыслы, Самедзима подаёт заявку на участие в конкурсе татуировщиков, предоставляя им материал для работы: тела девушек.

     Часто в бордель Самедзимы захаживал Хорихиде, ученик отца Осузу, достигший совершенства в искусстве татуировки, и работал с девушками, нанося им незначительные рисунки. Но теперь у него появился шанс проявить себя, принимая участие в конкурсе. В борделе он сблизился с Осузу, восхитившись её обнажённым телом и идеальной кожей.

     Во время конкурса проявился конкурент по имени Хоритатсу, который сделал татуировку поверх работы Хорихиде, ибо не знал этого. Хорихиде сделал невидимую тату. На конкурсе сие вскрылось, когда Хорихиде сказал, чтобы девушка выпила сакэ, и все увидели, как проявляется невидимая татуировка.

     Однако на этом события не остановились. Ибо была объявлена ничья. Два победителя должны были продолжить работу. Хорихиде перешёл дорогу Самедзиме, обиделся из-за невидимой татуировки, и хозяин борделя сделал так, что Хорихиде арестовали и отправили в тюрьму, и теперь Хоритатсу должен был сделать совершенную во всём татуировку, используя тело Осузу.

     Самедзима не мог заключить сделку с Клейтоном без одобрения комиссии по татуировкам, что рисунки на телах девушек идеальны, ибо это повышает цену. Потому на Хоритатсу оказывалось давление, а он боялся, что не превзойдёт искусство Хорихиде.

     В итоге всё свелось к тому, что Осузу пыталась сбежать, но её поймали. Хоритатсу под воздействием наркотиков нарисовал какой-то трэш на её теле, что стало несмываемым клеймом, и Осузу решила умереть, выпив яд. Хорихиде обиделся на это, ибо был влюблён в Осузу, и украл дочь Клейтона, чтобы на её теле сделать татуировку. Финальная часть, когда все собрались в одном доме, чтобы оценить татуировки, стала роковой кровавой бойней. Но сначала зрителя порадовали красивыми образами танцующих в темноте обнажённых девушек, а татуировки светились. Погибли в жутких мучениях все главные персонажи. Последней была казнена помощница Самедзимы. Сговор о продаже японских девушек в европейские бордели был раскрыт.

     Длительность фильма 1 час 34 мин 57 сек, смотрел под названием «Муки адские» в авторском закадровом переводе Сергея Сергеева (RussianGuy27). В официальном каталоге находится под названием «Ад мук».

     В РОЛЯХ:
     "Хорихиде" - Тэруо Ёсида (Teruo Yoshida)
     "Осузу" - Масуми Татибана (Masumi Tachibana)
     "Хоритатсу" - Асао Коикэ (Asao Koike)
     "Юми" - Юмико Катаяма (Yumiko Katayama)
     "Самедзима, владелец борделя" - Харуо Танака (Haruo Tanaka)
     "Клейтон" - Yusuf Hoffman
     "Хони, дочь Клейтона" - Хони Лэйн (Honey Lane))


23 августа
«Охота на воров» (“Den of Thieves”, directed by Christian Gudegast, 2018) - (+5,

     Screenplay by Christian Gudegast.
     Story by Christian Gudegast, Paul Scheuring.
     Music by Cliff Martinez.

     Боевик, погоня за призраками, о которых знаешь, видишь их, контролируешь чуть ли не каждый шаг, но схватить не можешь, потому что призраки очень хитрые, умелые, вооружённые, и сдаваться на милость не собираются, в фильме есть две батальные сцены, а всё главное в финале, секрет истории откроется в последние минуты.

     Несмотря на то, что сценарист и режиссёр Кристиан Гьюдгэст (Christian Gudegast) пытается скрыть главный источник своего вдохновения, всё же ответ очевиден, напрашивается сам собой. Это всё та же самая история о противостоянии двух ловких людей - полицейского, борца за справедливость, пребывающего в семейном конфликте, и ловкого бандита, грабителя банков, который беспокоится за семью, коей считает своих братьев-бандитов.

     Фильм Майкла Манна «Схватка» (“Heat”, directed by Michael Mann, 1995) стал огромным колодцем, откуда можно черпать воду вдохновения, творя всё новые истории. Так родился фильм «Город воров» (“The Town”, directed by Ben Affleck, 2010), длительность полной версии 2 часа 30 мин 33 сек. Фильм Бена Аффлека мне понравился, отличная сага, всё сбалансировано, и является достойным ответом Манну, ещё хорошо то, что Аффлек не скрывал и напрямую цитировал фильм Манна, ставя отдельные сцены, в точности повторяя основную историю.

     Новая попытка - «Охота на воров». На мой взгляд, не получилось то, что задумывалось. Эдакого восхищающего разум действия, ибо режиссёр увлёкся построением драматической линии, причём, не показывая каких-либо значительных эпизодов в изменении персонажей.

     Главным героем здесь является окружной шериф Ник О'Брайен, или, как все его называют - Большой Ник, в оригинале BIG NICK, судя по всему, это подкол под BIG DICK. Себя Ник считает злодеем, который редко доводит дело до суда, все его подозреваемые либо умирают, либо делают то, что он хочет, сдавая каких-либо бандитов. Он решает проблемы силовым путём, преступности не становится меньше, и это его злит, от чего он много пьёт и трахается с проститутками. Вокруг него собралась команда верных друзей, которые так же готовы стать плохими и творить зло во имя добра.

     Жена Ника более не смогла выносить эдакого поведения муженька, и как-то утром забрала двух дочерей и уехала, куда глаза глядят, к новому любовнику. Сие Ника взбесило, однако он принял развод с женой, подписал документы, и пошёл вымещать зло на очередной банде хитроумных грабителей банков.

     Всё это происходит в Лос-Анджелесе, где непрерывно кто-то где-то грабит банк. Объектом охоты для Большого Ника стала банда Рэя Мерримана, который недавно вышел из тюрьмы, и уже собрал команду, и совершил нападение на пустой инкассаторский фургон, при это убив шесть человек. Слава Рэя была в том, что он совершал весьма дерзкие, технически сложные налёты на банки, ловко вытаскивая наличность. Команда Рэя - это бывшие военные, научились стрелять во всех горячих точках планеты, и теперь применяют боевые навыки на улицах города.

     Чтобы прознать о планах Мерримана Ник захватил в заложники Донни, бармена, быстро определив, что он причастен к банде. Донни рассказал о составе банды, чем они промышляют, но, что задумывают, не сказал, ибо не знает. В банде он приглашённый участник, со стороны, сидел в тюрьме за то, что гонял по улицам города со скоростью таксиста Даниеля из Марселя. Ник захотел, чтобы Донни и дальше сообщал ему всё о событиях в банде.

     А банда в это время нацелилась обокрасть банк федерального резерва в Лос-Анджелесе. Им не нужна вся наличность, ибо она сканируется, номера заносятся в базу, и если такая украденная купюра всплывёт, то владельца купюры найти нетрудно. Целью Мерримана являлись - ветхие деньги, кои вычленяют из общего потока, их номера стирают из базы, а после этого всю эту кучу уничтожают, превращая в неощутимую пыль. Объём ветхих денег может достигать в сутки от 30 млн и выше. Весьма соблазнительный кусок пирога, украсть деньги, о которых никто не знает, проверить и отследить невозможно, трать-не-хочу, ни одна налоговая инспекция не заинтересуется.

     Так и началась игра.

     Пробраться в банк федерального резерва и что-то там забрать невозможно, многие пытались, ни у кого не получилось. Например, до какой строгости доходит: если встать напротив банка и смотреть на него более 2 минут, то к смотрящему сразу подходят охранники, спрашивают документы, если второй раз поймают за разглядыванием, то могут и в полицию отправить. Но Мерриман разработал идеальный план, по сути, создание троянского коня, который ввозится в банк вполне официально.

     Мерриман знал, что за ними следят помощники шерифа, и действовал так, чтобы вести их по ложному следу, отвлекать от главной цели. Однако Большой Ник в самый пик противостояния разгадал план, и начал преследование.

     Мне понравилось, что в фильме было немного и о судьбоносных словах. Когда Мерримана, переодетого инкассатором, спросил один из сотрудников банка федерального резерва, почему их инкассаторский автомобиль прибыл так поздно, на несколько минут задержался, он ответил, что - они попали в автомобильную пробку. И как ответ судьбы - во время попытки уйти от преследования они едут на ту трассу, где всегда было свободно, но именно сегодня, именно в этот час на трассе случилась большая авария, и все застряли в пробке. Что и привело к итоговым печальным событиям для банды Мерримана и для него самого. Ну а зритель получил смертоносную стремительную баталию, когда одни хорошо вооружённые люди противостоят другим хорошо вооружённым.

     Однако гибелью банды Мерримана не заканчивается история. Потому как никто так и не понял, что именно украли бандиты, ибо в их автомобиле нашли труху, переработанные деньги.

     Через многие дни Большой Ник, страдая загадками, зашёл в тот бар, где работал Донни, и увидел фото на стене, и понял, кто был истинным кукловодом, кто состряпал такую крутейшую операцию, где сокрыта истина от глаз не только посторонних, но и посвящённых.

     Пока Большой Ник восхищённо думал о секретах этой интриги, зрителю показывают бар в Лондоне, и что там собрались все весёлые граждане, изображённые на фото Лос-Анджелеского бара. Очевидно, что будет вторая часть. Охота на воров продолжается. В планах режиссёра Кристиана Гьюдгэста значится работа над фильмом «Охота на воров 2» (“Den of Thieves 2”), в ролях заявлены Джерард Батлер, О’Ши Джексон мл. и Фифти Сент, персонаж которого, как я понял, воскреснет во второй части, впрочем, это логично, убедительно не было показано, что он умер. Сказки продолжаются...

     Длительность фильма в кинотеатральной версии 2 часа 20 мин 28 сек. Длительность фильма в полной режиссёрской версии 2 часа 28 мин 49 сек. Я смотрел в полной версии. Основной перевод: дублированный. Добавленные сцены в авторском закадровом переводе Михаила Яроцкого.

     В РОЛЯХ:
     "Ник "Большой Ник" О'Брайен" - Джерард Батлер (Gerard Butler)
     "Рэй Мерримен" - Пабло Шрайбер (Pablo Schreiber)
     "Донни Уилсон" - О’Ши Джексон мл. (O'Shea Jackson Jr.)
     "Энсон" - Фифти Сент (50 Cent)
     "Дебби, жена Ника" - Доун Оливери (Dawn Olivieri))


смотрел частями 20 - 21 августа, 21 августа, написал о фильме 23 - 24 августа
«Тайная жизнь» (“A Hidden Life”, directed by Terrence Malick, 2019) - (+2,

     Written by Terrence Malick.
     Music by James Newton Howard.
     THE FOLLOWING STORY IS BASED ON TRUE EVENTS.
     Portions of the letters between Franz and Fani Jägerstätter are taken from "Franz Jägerstätter: Letters and Writtings From Prison" edited by Erna Putz.

     Философско-религиозная сага о противостоянии духа и плоти, разума и глупости, силы и слабости, счастья и горя, так же о свободе выбора каждого человека между наименьшим злом и наибольшим, и последствиях, о способности понять свою судьбу, увидеть божественные знаки и последовать прямым путём к наилучшей жизни, может, она будет тайной жизнью и слишком короткой, чтобы о ней кто-то узнал.

     С творчеством сценариста и режиссёра Терренса Малика (Terrence Malick) знаком по фильмам «Тонкая красная линия» (“The Thin Red Line”, directed by Terrence Malick, 1998), «Новый Свет» (“The New World”, directed by Terrence Malick, 2005), «Рыцарь кубков» (“Knight of Cups”, directed by Terrence Malick, 2014). В первую очередь, это визуально красивые фильмы, медитативные, ведущие зрителя к поиску настроения через глубокое восприятие тех или иных образов. С содержанием фильмов всё намного хуже. Можно было бы назвать стиль Малика - философское созерцание. В котором должны родиться некие великие идеи, а может и не родятся, но что-то останется, например, недоумение о впустую потраченном времени.

     У такого стиля есть подражатели. Визуальная часть превалирует над содержанием, фактически, расплющивает его, растворяет. По такому пути пошёл Кристофер Нолан, создавая «Дюнкерк» (“Dunkirk”, directed by Christopher Nolan, 2017). Следом за ним Сэм Мендес со своим фильмом «1917» (“1917”, directed by Sam Mendes, 2019).

     И вот, новая история. Стиль Малика не изменился. Это всё те же самые долгие, мутные, затяжные, медитативные сцены. Минимум слов, максимум визуальной части. Можно вообще убрать слова, оставить только картинку и музыку. Джеймс Ньютон Ховард постарался, написал весьма запредельный саундтрек, разбавленный католическими гимнами.

     Рассказывается история о простом австрийском фермере, живущем с семьёй (есть мать, жена, три дочери, сестра жены, отец жены) в деревеньке Санкт Радегунд на склонах альпийских гор, по имени Франц Егерштеттер (Franz Jägerstätter, читать: Егер-штет-тер), родившемся 20 мая 1907. Судьбой уготовано было ему жить во дни, когда третий рейх заинтересовался соседней страной, желая устроить аншлюс. Фильм начинается с классических слов о том, что - мы жили простой и понятной жизнью, радовались скромным чудесам. С таких слов начинаются истории, которые заканчиваются болью и слезами. Чем проще жизнь, тем страшнее финал, можно вспомнить фильм «Волынь» (“Wołyń”, directed by Wojciech Smarzowski, 2016).

     Основной конфликт, который привёл к большим проблемам, это отказ Франца принести клятву верности именно фюреру, не стране, не флагу, не корове, а - фюреру. Такое было правило в третьем рейхе, все военнообязанные должны были принести клятву верности исключительно фюреру. Впрочем, не только они, но и все госслужащие на любых постах, даже священники, судьи, врачи, учителя и уборщики помещений.

     Но до этого момента был другой конфликт. И о нём Терренс Малик рассказывает как классический дилетант, не зная истории вопроса. Фактически, вводит зрителя в заблуждение. Многие фразы звучат исключительно в документальном или философском стиле 2019 года, когда всё мировое сообщество так или иначе, но осведомлено о событиях в третьем рейхе. Однако для достоверности событий нужно было говорить языком сельских жителей 1940-43 годов.

     С самого начала фильма преподносится, что Франц разгадал коварный замысел "злых лидеров \ антихристов" в Германии, что всё это зло, что кругом ложь. Весьма сомнительно, что простой деревенский парень, живущий в горах, роящийся в повседневной суете, подмывая коров и пропалывая картошку, у него дома даже не было радио, был способен сделать такие выводы. Он должен был столкнуться с реальным проявлением насилия, несправедливости, арестов и подавления, жуткой пропаганды, чтобы прозреть, да и то, ему бы объяснили, что всё это во благо страны. То, что показали, точнее, ничего не показали, кроме облаков над австрийскими горами, не даёт оснований думать о великой прозорливости Франца.

     Он был в учебном батальоне в городе Эннс в 1940 году, где показывали хронику о марширующих солдатах, о храбрых победах, завоеваниях, звучали слова о непобедимости германского солдата, и о том, как всё будет хорошо, если пройтись маршем по всем странам и континентам. Вряд ли он мог сделать какие-то радикальные выводы, находясь в окружении весёлых друзей, которые ловко обращаются с винтовками. Правду о том, что реально происходит, от них скрывали серьёзной завесой. Тем более, что он был подконтролен местному священнику и бургомистру, которые подтверждали информацию о величии третьего рейха.

     Режиссёр не даёт никакой информации о мотивах, почему Франц вдруг пошёл против системы, подставив под удар не только себя, но и всю семью. Предлагается воспринимать, что Франц - эдакий озарённый, ведь он мыслит библейскими образами и через них осознал, где правда и ложь, потому и понял раньше всех коварство, и стал оказывать маленькое сопротивление третьему рейху: не давать еду и имущество нуждам фронта или не платить какие-то деньги для партии. За что, конечно же, подвергся остракизму среди односельчан, его семью стали унижать и отовсюду прогонять. Священник и бургомистр пытались вести с ним беседы, дабы он отрёкся от своих измышлений, но Франц упёрся.

     Когда мотивы противостояния не объяснены с точки зрения человека, живущего в 1940 году, то верить во всё остальное приходится с большим усилием. Ибо это важно, точность донесения информации, чтобы понять, за что борется человек, ради какой идеи страдает. Вот, например, о "точности" информации: друг Франца говорит, что священников начали арестовывать и отправлять в концлагеря. Дело в том, что об этом знают граждане, живущие в 2019 году, но в 1940 году никто ничего об этом не знал: кто кого куда увозит. И это исторический факт, зафиксированный во многих документах. Ни о каких концлагерях для священников деревенские парни, у которых не было ни газет, ни радио, ни прямого доступа в кабинет фюрера, не могли ничего знать. Сей маленький факт снижает ценность фильма, делая его грубой подделкой. Правда, визуально красивой.

     На мой взгляд, исходя из предоставленной Маликом информации, мотив отказа Франца от служения третьему рейху мог быть таким - он просто был малообразованным парнем, эдаким человеком, который ничего, кроме лопаты и задницы коровы не видел в своей жизни. Когда его стали принуждать надевать сапоги, каску, бегать с винтовкой и бороться с соломенными чучелами, а потом ещё и грозить, что в скором времени все они поедут маршировать по дорогам Европы, Франц подумал: "Данунах!", что это какая-то ересь, зло, нарушающее его старые и милые традиции лежать на сеновале под боком у жены и совокупляться под мычание коров, плодя одну дочку за другой. "Антихристы" в Берлине удумали оторвать его от простых и понятных радостей (о чём и было сказано в самом начале фильма), а потому самое верное, это гневно рычать на всех адептов третьего рейха, осыпая проклятиями: "идитенахренсосвоимхайльгитлером".

     Если принять такую версию, то всё остальное становится очевидным и неоспоримо понятным. Равно как и реакция сельских жителей на одичалого 33-летнего парня, который ставил под удар всех остальных, но главное, свою семью и детей. Это никакое не интеллектуальное противостояние, это простой полуживотный уровень: нехочуха, немогуха, отойдите, а то граблями зашибу.

     Формально он был стандартным уклонистом, который в военное время в любой стране воспринимается как предатель или преступник, и преследуется обществом. Принимать Егерштеттера как маньяка-пацифиста или борца за справедливость во всём мире нет никакой возможности. Во-первых, он не пацифист, не пропагандировал идею мира во всём мире, на все вопросы он просто отвечал, что не хочет присягать фюреру, что в его понимании как присяга антихристу, за которую Бог обязательно накажет. Во-вторых, за справедливость во всём мире он тоже не планировал бороться. То бишь, сражаться против трейтьего рейха он не хотел. Он же не пошёл в партизаны, не придушил какого-нибудь офицера из вермахта Германии, он просто сидел на своей ферме и отказывался что-либо делать. Когда жена сказала: иди работай в госпиталь, так они отстанут от тебя. Не захотел. Потому что опять же пришлось бы присягать фюреру. Это было весьма узколобое понимание ситуации, Франц упёрся и не хотел уступать.

     Примечателен диалог с капитаном Хердером в тюрьме в городе Эннс, куда Франц попал после того, как 2 марта 1943 года отказался принести присягу фюреру. Его вызвали повесткой на военную службу. Не мог не приехать, иначе сразу бы казнили. Так его арестовали и отправили в тюрьму. И здесь через некоторое время у него спросили:

     "Какая польза от вашего неповиновения? Думаете, о вас кто-то знает? Никто не знает, что здесь происходит". И ещё, это важно: "Откуда вы знаете, что хорошо, (а что плохо)?".

     В этих вопросах и заключаются все ответы на бунт Франца против системы. Он делал плохо исключительно себе и своей семье, которую после ареста Франца стали ещё больше унижать в селе, настолько, что люди не гнушались воровать у жены Франца еду, причём, зная, что она одна растит трёх дочек, и что ей весьма трудно, ведь никакой помощи она не получает. И самое главное, с чего это Франц решил, что он различает: что есть добро, что есть зло? Как он может понять планы Бога? В новом завете (по-моему, в послании апостола Павла к римлянам) есть примерно такие слова: кто может устоять против воли Бога? Если волей Бога было затеять вторую мировую войну, то отказ Франца от того, чтобы принять в играх Бога участие, не является ли движением против воли Бога? Может, поэтому ему и достались все эти страдания? В фильме звучат слова, что - хорошему человеку не достаются неприятности. Был ли Франц этим "хорошим человеком"?

     4 мая 1943 года был перевезён в Берлин, в тюрьму Тегель (TEGEL), основная статья обвинения называлась "подрыв обороны страны", входящая в общий пакет статьи о государственной измене. Здесь ему тоже предложили пойти в санитарный батальон, работать в Берлинском госпитале. Обвинения будут сняты. Он отказался. Потому что надо присягать фюреру. В ответ на отказ получил множественные издевательсва, избиения, притеснения.

     Финальная часть фильма рассказывает о том, что Франц и Фани постоянно размышляют о сути бытия, о Боге, о поиске смысла жизни, задаются вопросами, зачем всё это было нужно. Фильм перенасыщен диалогами и монологами о религии, неоднократно звучат всякого рода молитвы, если кто интересуется сим вопросом, то можно послушать все эти странные рассуждения, звучащие под красивую музыку. Подумать, поразмышлять. От чего фильм выглядит эдаким религионым саундтреком, и где-то на фоне Егерштеттер прыгает на табуретке в тюремной камере. Можно закрыть глаза, чтобы не отвлекаться. И просто слушать.

     В июле 1943 года Франца отвезли на военный трибунал, где ему ещё раз намекнули: отступи, иди в госпиталь. Отказался. Приговор: смертная казнь. Исполнение 9 августа 1943 года в 16 часов по местному времени.

     Оценивая всю эту историю с Францем, можно прийти и к таким выводам:

     Бог не такой уж и злодей, Он не планирует доставить людям как можно больше неприятностей, и всегда приходит на помощь, давая советы, как улучшить свою жизнь. От Бога всегда посылаются знаки, мол, сделай так, или эдак, иди туда, или отступи. Бог - это разум, а разум течёт, как река, поток, обходя стороной барьеры, подстраиваясь под окружающий мир. Глупость - это барьеры, упёртость, уверенность в своей непогрешимости, жёсткое следование неким идеям или идеалам. В фильме Фран и Фани много раз звали Бога помочь и спасти от гибели. И каждый раз Бог приходил и говорил, что надо сделать. Они не слышали. В итоге, печаль и слёзы.

     Есть на эту тему анекдот:

     Однажды во время половодья и всеобщего затопления деревенский мужик (наверное, это было в селе Санкт Радегунд) залез на крышу дома и стал молиться, чтобы Бог спас его от гибели. Мимо плыл мужик на лодке и крикнул: садись, подвезу в безопасное место. Отказ. Пусть Бог меня спасёт! Мимо летел вертолёт, откуда крикнули: хватайся за верёвку, отвезём в безопасное место. Отказ. Пусть Бог придёт и спасёт! Так пришла волна и смыла мужика с крыши дома, погиб. Попадает душа к Богу и жалуется: что ж, ты, Бог, не спас меня, когда я нуждался в тебе, какой же ты защитник верующих? На что Бог ответил: я пришёл к тебе в виде мужика на лодке, ты отказался, я прилетел к тебе на вертолёте, и ты опять не услышал. Так, кто здесь защитник верующих, а кто здесь слепой и глухой?

     Длительность фильма 2 часа 54 мин 23 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Франц Егерштеттер" - Аугуст Диль (August Diehl)
     "Франциска "Фани" Егерштеттер" - Валери Пахнер (Valerie Pachner)
     "Рози, сестра Фани" - Ида Мутшлехнер (Ida Mutschlechner)
     "капитан Хердер, беседа в тюрьме Эннс" - Маттиас Шонартс (Matthias Schoenaerts)
     "Вардер Штейн, надзиратель в тюрьме Тегель" - Вальдемар Кобус (Waldemar Kobus)
     "судья Любен" - Бруно Ганц (Bruno Ganz)
     "Лоренц Швайнингер" - Ульрих Маттес (Ulrich Matthes))


24 августа
«Горечь и сладость» (“Dalkomhan insaeng”, directed by Kim Jee-woon, 2005) - (+5,

     Screenplay by Kim Jee-woon.
     Music by Jang Yeong-gyoo, Dalpalan.

     Криминальный боевик с несколькими интересными сценами кровавого насилия, есть большая драматическая линия, и немного романтики, даже звучат буддийские притчи, призванные показать зрителю, что за видимой картинкой скрыто гораздо больше, и надо посмотреть чуть глубже, авось, тайна приоткроется, если нет, то и не страшно, удовольствие от фильма всё равно обретётся.

     Ещё одно творение сценариста и режиссёра Ким Джи-уна (Kim Jee-woon), засветившегося несколькими значимыми для мирового кинематографа работами, одна из них - это прекрасный триллер «Я видел дьявола» (“Akmareul boattda”, directed by Kim Jee-Woon, 2010), кстати, с тем же актёром, Ли Бён-хоном, на одной из главных ролей.

     В самом названии скрыто послание, можно сказать, философское. Что жизнь даёт попеременно победы и разочарования, достижения и потери, любовь и ненависть, верность и предательство, это такое колесо, которое никто не может остановить - созданное разрушается, обретённое отнимается. И сам фильм разделён на две части, если начальная фаза идёт в светлых тонах, где есть улыбки, смех, приятное расслабление, то вторая фаза более тёмная, где постоянно творится зло и распространяется смерть.

     Начальная фаза может смутить, потому как ожидаешь некоего боевика, а тут сплошная романтика, я уж думал, что кто-то что-то перепутал, поставив этот фильм в жанр "криминальный боевик". Да, были бандиты, были проблемы в начале фильма, но всё такое несущественное, что будто бы всего этого и нет. Гораздо важнее отношения главного героя с девушкой босса мафии. Но потом всё резко меняется... Приговор оправдательный. Столько кровищи пролили, аж жуть.

     История предельно простая:

     Жил-был молодой человек по имени Сон-ву, работал администратором в ресторане при отеле, был исключительно верен и абсолютно подконтролен Мистеру Кану, боссу мафии, большую часть времени пребывающему в Шанхае. Если Сон-ву управлял рестораном, то Мун-сок - отелем. Меж собой они ладили, как стул со столом, вроде и дополняли друг друга, но имели весьма различное мнение на то, как управлять делами.

     Для Сон-ву всё должно быть исключительно идеально, он и укажет официантке, что и где поправить, и потребует от посетителей уйти из ресторана в означенный час, а если не уйдут, то заставит это сделать, успешно применив приёмы рукопашного боя. Как-то раз в ресторан зашли бандиты, и проявили наглость, Сон-ву ответил силой, дабы усмирить негодяев. И так получилось, что эти бандиты были тесно связаны с Президентом Беком, боссом второй по силе преступной группы в городе. Сей факт встревожил Мистера Кана и он прилетел из Шанхая, чтобы уладить дела.

     Но больше престарелый Кан хотел другого. Рассказал Сон-ву, что есть у него молодая любовница по имени Хи-су, Кан подозревает, что у неё есть тесные отношения с одним молодым человеком. Вопрос: насколько тесные? Хи-су не признаётся. Доверить слежку за ней кому-то со стороны было бы позором для Кана, свидетельством его слабости. Потому он попросил Сон-ву последить за девушкой дня три, и узнать, что происходит между ней и мальчиком. И дал такое задание: если есть секс, то ликвидировать мальчика, а может и её вместе с ним.

     Сон-ву приступил к выполнению задания. Хи-су заинтересовалась симпатичным администратором, и посвятила его в свою жизнь. Вместе они ходили по магазинам. А ещё Хи-су показала, как она ловко умеет играть на виолончели в составе группы музыкантов, как я понял, в музыкальном университете. Сон-ву, который редко обращал внимание на женщин, ибо они отвлекали его от работы, начал ощущать некое неосознанное влечение к Хи-су, не сексуальное, а визуальное, словно она пробудила в нём стремление к красоте и восхищению всякого рода естественными образами, которые невозможно контролировать и обозначить узкими рамками.

     Находясь под таким впечатлением, Сон-ву стал свидетелем сексуальной связи Хи-су с молодым человеком. Сие есть предательство интересов престарелого Мистера Кана, и он должен был позвонить боссу и заявить об этом, либо самостоятельно устранить проблему. Однако - пробуждение души не позволило ему совершить насилие. И он убедил любовников сделать вид, будто они не знают друг друга, и быть максимально осторожными, когда Кан вернётся.

     Сей факт так возбудил Сон-ву, что он нарушил приказ босса, и не обратил внимания на развитие кризиса вокруг отеля и ресторана. Президент Бек недоволен тем, что избили его бандитов в их ресторане, и требует компенсации или вхождения в бизнес. На эту претензию Сон-ву ответил грубостью, публично унизив Бека. И с этого момента начинается - горечь жизнь.

     Сон-ву находится под двойным ударом. Его начали преследовать не только боевики Мистера Кана, вчерашние его друзья, но и посланцы Бека, и все хотели только одного, максимально ему навредить, и даже убить. Активизация нападений началась после того, как вернулся Кан и разгадал, что Сон-ву скрыл от него правду. Студентка музыкального университета, дитя природы, призналась, что любит своего мальчика. Мистер Кан обиделся на Сон-ву, и обеспечил ему поток неприятностей.

     Однако Сон-ву никак не мог понять, почему же ему достаётся так много бед, ведь он служил верой и правдой многие годы, за что его наказывают? Подвешивают на верёвках к перекладине и хотят ножом взрезать ему горло, перебивают пальцы левой руки, закапывают живьём, всячески избивают все, кому не лень. Когда терпеть сие издевательство он устал, то начал думать об обороне. Сначала о вооружении. Хитростью проник в русскую мафию, торгующую оружием, и завладел полезной сумочкой, заполненной пистолетами.

     Мне понравилось, что Сон-ву был дилетантом по части стрельбы из пистолета или автомата, и вёл стрельбу абы как, лишь бы как-нибудь да попасть, что не могло не стать причиной появления многих комичных ситуаций. Понравилось и то, что он не супергерой, а просто обычный человек, у которого есть слабости и ограничения в возможностях.

     Вторая часть фильма идёт под развесёлый саундтрек, что делает всю кровянку и всякого рода баталии чуть ли не комедией. Это весьма странный приём, и как-то упрощает восприятие событий. Думаю, что для режиссёра этот фильм своеобразный опыт, он просто отрабатывал свои приёмы, потому здесь так много всего, и криминал, и боевик, и драма, и романтика, и комедия, и даже философия. Зрителю от этого легче не становится, ибо постоянно меняется стиль повествования, ритм, мотивация персонажей колеблется не в пользу сюжета. Однако фильм имеет ценность, хотя бы финальной частью, кровавой бойней, и последним звонком Сон-ву. Это красивая сцена. Прекрасно передаёт суть жизни, что всё это сон, который неуловим, быстротечен, и не приносит ничего вещественного, лишь можно получить от него несколько ощущений, приятных или не очень.

     Длительность фильма 1 час 59 мин 21 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сон-ву" - Ли Бён-хон (Lee Byung-hun, актёр из фильма «Я видел дьявола» (“Akmareul boattda”, directed by Kim Jee-Woon, 2010))
     "Мистер Кан" - Ким Ён-чхоль (Kim Yeong-cheol)
     "Мун-сок" - Ким Рве-ха (Kim Roi-ha)
     "Хи-су" - Щин Мин-а (Shin Min-ah)
     "Президент Бек" - Хван Джон-мин (Hwang Jeong-min))


посмотрел частями 23 - 24 августа, 24 - 25 августа, написал о фильме 24 - 25 августа
«Жестокий зимний блюз» (“Yeolhyeolnama \ Yeol-hyeol-nam-a”, directed by Lee Jeong-beom, 2006) - (+7,

     Written by Lee Jeong-beom.
     Music by Kim Joon-seok.

     Душевная драматическая криминальная история, притча о тёмных костюмах и ярких рубашках, что выберет душа, такой будет жизнь её, ещё и о том, что нельзя творить бесконечное зло, и что есть добро, которое вдруг явится в простых формах, и изменится мир, захочется иного, лёгкого и радостного, захочется прощать и быть прощённым, возможно, за такие желания придётся заплатить жизнью.

     Дебютный фильм сценариста и режиссёра Ли Джон-бома (Lee Jeong-beom), автора великолепного драматического триллера «Человек из ниоткуда» (“Ajeossi”, directed by Lee Jeong-beom, 2010) и не менее интересного драматического боевика «Человек, который плакал» (“Uneun namja”, directed by Lee Jeong-beom, 2014). Нельзя было не обратить внимание на его первую работу. По итогу скажу, может, это и не гениальный фильм, но весьма приятная история, выдержан баланс между драмой и страстями, между жизнью и смертью, между добром и злом.

     В главной роли Соль Гён-гу (Seol Gyeong-goo), у него большая фильмография, направление работ разное, здесь и драмы, и триллеры, и даже истории, основанные на реальных событиях. Мне известен по этим фильмам:

     «Голос убийцы» (“Geunom moksori”, directed by Park Jin-pyo, 2007)
     «Без пощады» (“Yongseoneun eopda”, directed by Kim Hyeong-joon, 2009)
     «Желание» (“Sowon”, directed by Lee Joon-ik, 2013)
     «Безжалостный» (“Boolhandang: nabbeun nomdeului sesang”, directed by Byeon Seong-hyeon, 2017)

     - наиболее мощные работы это «Без пощады» и «Желание», для меня они в десятке лучших фильмов, производства Южной Кореи.

     История начинается с того, что во время всенародного торжества убивают бандита по имени Мин-джэ, он является другом прославленного авторитетного бандита по имени Шим Джэ-мун (его и играет Соль Гён-гу). Это сделал Мин Дэ-щик, злой бандит. Дабы изловить Дэ-щика и отомстить, Джэ-мун планирует поехать на его родину, в небольшой городок Польгё (Bulgyo), что далеко на юге страны, где живёт его мать, и там поджидать злодея. Ибо есть информация, что он хочет укрыться в небольшом городке, пока не уляжется пыль от его зловещих деяний.

     Так Джэ-мун, получив благословение от лидера своей банды, и взяв молодого помощника по имени Мун Чхи-гук, отправляется в путь. Приезжают они в городок, тихое место, которое обойти можно меньше, чем за день. Провинциальная жизнь даёт знать о себе сразу. Здесь народ нетороплив, а по утрам на весь город орёт радио, оповещая жителей, что пора делать гимнастику.

     Джон-сим, мать Дэ-щика, владеет ресторанчиком, где готовит рис, воду не подаёт, её надо приносить с собой, ибо из-за заморозков лопнули трубы. Джэ-мун весьма быстро установил с ней контакт: сразу начали ругаться. Оба с жёстким характером. Выглядело это несколько комично. Можно сказать, понравились друг другу. Фактически, с первых минут завоевали интерес, доверие и уважение.

     Отдельной линией идёт непрерывное противостояние между Джэ-муном и Чхи-гуком. Молодой помощник отличается от своего босса интеллектом и скромностью, не курит, не пьёт алкоголь, не ругается, иной раз может блеснуть своим образованием. Культурный молодой человек по какой-то причине пошёл в бандиты. Джэ-мун считает своим долгом сделать из культурного мальчика дикого зверя, постоянно его пиная и унижая.

     В ожидании приезда Дэ-щика проходит много дней, во время которых Джэ-мун познаёт радости сельской жизни, много общается с Джон-сим, помогает ей съездить в большой город за покупками для младшего сына. Он в далёкой командировке, а мать собирает ему посылку, куда кладёт разного рода вещи, иногда, еду. Джэ-мун сближается с матерью Дэ-щика, дабы быть в курсе её отношений со старшим сыном, узнать день и час его возвращения в Польгё. Однако в этом для него большое испытание, ибо Джон-сим вызывает у него воспоминания о собственной матери, и как ему не хватает её доброго совета, заботы или беседы.

     Когда Дэ-щик приехал в город, то Джэ-мун был готов (или думал, что готов) совершить убийство. И даже убить его в присутствии матери, а если понадобится, то убить и её. Но, это были слова, а когда дело долшло до исполнения намерения, то Джэ-мун отступил. В тенях дома, когда он наблюдал за беседой сына и матери, у него произошло перерождение. Его отступление видела Джон-сим, прекрасно поняла, кто он такой, зачем пришёл в дом, но сделала вид, что ничего не произошло. Ибо увидела в глазах Джэ-муна, что зло сломалось в его душе.

     Потому она проявила к нему максимум добра на следующий день. Не пошла в полицию, а повела его далеко на природу, где в трудности и скудости работают одинокие женщины, чтобы поговорить с ним о материнских чувствах.

     Причина, по которой Дэ-щик убил Мин-джэ такова:

     Однажды Джэ-мун и Мин-джэ получили задание убить Дэ-щика, но, перепутали цели, ибо фотография была нечёткой, и опознавал только Мин-джэ, в итоге они напали на совершенно незнакомого им мужчину, который оказался весьма значительной фигурой в криминальном мире. Боссы заказали Дэ-щику найти и покарать виновных, ибо он видел лицо одного из нападавших. И это был Мин-джэ.

     Всё же, Джэ-муну удалось получить контакт с Дэ-щиком, это произошло во время местного праздника спорта. Произошла кровавая баталия в пустом школьном классе, когда в ход шли ножи, втыкаемые в оба тела. Превосходство было на стороне Джэ-муна, и он должен был нанести последний удар, но - отступил, ибо глубоко в сердце вошли слова о материнской любви. В память о своей матери он не стал убивать Дэ-щика. Однако на пустыре он получил предательские удары ножом от своего напарника, Чхи-гука, которому заказали убийство Джэ-муна их же боссы.

     Финальная сцена весьма душевная, где смертельно раненный Джэ-мун называет матерью Джон-сим, а она в ответ называет его сыном. И рыдает...

     Длительность фильма 1 час 57 мин 08 сек, смотрел в закадровом переводе (с ненормативной лексикой).

     В РОЛЯХ:
     "Шим Джэ-мун" - Соль Гён-гу (Seol Gyeong-goo)
     "Мун Чхи-гук" - Чо Хан-сон (Jo Han-seon)
     "Мин Дэ-щик" - Юн Джэ-мун (Yoon Je-moon)
     "Джон-сим, мать Дэ-щика" - На Мун-хи (Na Moon-hee)
     "Пак Сан-гун" - О Ён (Yong Oh)
     "Ли Мин-джэ, друг Джэ-муна" - Рю Сын-нён (Ryoo Seung-ryong)
     "Чо Ми-рён" - Щим И-ён (Shim Yi-yeong))


25 - 26 августа
«Олдбой» (“Oldeuboi \ Old Boy”, directed by Park Chan-wook, 2003) - (+5,

     Original story by Tsuchiya Garon, Minegishi Nobuaki
     Screenplay by Park Chan-wook, Lim Joon-hyeong, Hwang Jo-yoon.
     Music by Lee Ji-soo, Choi Seung-hyun, Shim Hyun-jung.

     Драматический триллер о том, как долго можно терпеть, либо наслаждаясь местью, либо думая о мести, планируя её, ещё притча о словах, неосторожно сказанных, и о сердце тёмном, коварном и зловредном, и о зависти и скудости ума, глубокая история, повествующая, что время как таковое не имеет значения, если целью жизни становится месть.

     Так получилось, что посмотрел этот фильм только в эти дни, но мне повезло, я дождался выхода версии с улучшенным изображением (так называемый "ремастеринг"), да ещё и в правильном закадровом переводе, всё это и стало стимулом изучить полную трилогию сценариста и режиссёра Пак Чхан-ука (Park Chan-wook) о мести. Фильмы сюжетно не связаны меж собой, это три отдельных фильма. Связывают их только два основных элемента: во-первых, это запутанные, закрученные истории о мести, где события имеют несколько слоёв разгадок; во-вторых, это не полноценные художественные фильмы, а самый настоящий артхаус, авторские эксперименты. Олдбою повезло попасть на международный кинофестиваль только потому, что в нём чуть меньше артхауса, чем в иных произведениях.

     Трилогия:

     02:01:02 «Сочувствие господину Месть» (“Boksuneun naui geot”, directed by Park Chan-wook, 2002)
     01:59:56 «Олдбой» (“Oldeuboi”, directed by Park Chan-wook, 2003)
     01:55:09 «Сочувствие госпоже Месть» (“Chinjeolhan Geumjassi”, directed by Park Chan-wook, 2005)

     На мой взгляд, «Олдбой» один из самых переоценённых фильмов, он не стоит того уровня рейтинга, куда загнали его зрители, балл 8.1 (из 10). Моя оценка 5 (из 10). Восхищаться этим фильмом, или даже испытать мощнейшее эмоциональное потрясение может только тот зритель, для которого это единственное кино, производства Южной Кореи, что он посмотрел в своей жизни. На фоне стандартных голливудских или европейских триллеров, да, выделяется, но на фоне многих иных южнокорейских триллеров, выглядит слабенько, беспомощно, и не даёт сколь-нибудь значимых эмоциональных переживаний. Эпитеты "скучный", "затянутый", "абсурдный" вполне уместны. Уж имею право так говорить, ибо посмотрел семь десятков с наивысшим рейтингом южнокорейских триллеров, боевиков, драм, и высказал своё мнение о каждом произведении, можно прочитать, и среди этих фильмов, действительно, были произведения, которыми не грех восторгаться. Иными словами: "видали и покруче".

     Для меня, например, намного мощнее выглядит история, рассказанная в фильме «Без пощады» (“Yongseoneun eopda”, directed by Kim Hyeong-joon, 2009), где без всякого артхауса и авторских экспериментов со звуком, цветом и антуражем, представлена история о мести, гораздо страшнее по сути, чем накрутил Пак Чхан-ук. Там тоже велась речь о длительной мести, в десяток лет, а то и больше, и финальная часть под дикие крики главного героя (актёр уж постарался), осознающим степень своего наказания, по-настоящему выбивает из зрительского кресла. Кстати, наказание пришло тоже за "болтливый язык".

     В финале фильма «Олдбой» главный герой отрезает себе язык, чтобы вымолить прощение у злодея. Сей акт может показаться странным, но он носит смысловой характер. Исходя из статьи обвинения. Злодей обвиняет объект своей мести, что из-за его неаккуратных слов была загублена жизнь Ли Су-а. А О Де-су принимает наказание, осознаёт первопричину, и отрезает себе язык. Что характеризует его как вполне адекватного человека, попавшего в капкан к психопату, и используещего все возможности, чтобы остановить распространение безумия.

     Но мне показалось, что Су-а убила себя не потому, что по школе поползли слухи, что она шлюха, хотя все её близкие подруги в это не верили, ибо знали её как недотрогу, а именно из-за своего брата, который доминировал над сестрой, подавляя её волю, не давая свободной жизни.

     Извращённый мозг устроен так, что любая информация немедленно переворачивается, искажается, добрые слова становятся проклятием, а добрые намерения вредительством. Мозг Ли У-джина не смог воспринять информацию об истинной причине гибели сестры, и перевернул картину, найдя виновного во всех бедах. Не самого себя, а совершенно случайного мальчика, одноклассника, которому по сути на всё это было глубоко наплевать. Ведь не напрасно в фильме прозвучали слова: что О Де-су не знает причины, из-за которой его жизнь была разрушена, потому что он всё забыл. А почему человек забывает? Потому что не считает какую-либо информацию для себя важной. Мол, подумаешь, Ли Су-а с кем-то трахалась. Все рано или поздно с кем-то трахаются... жизнь продолжается. Всё запоминать? Но мозг злодея-извращенца забыть не может.

     Кратко история выглядит так:

     1988 год. Жил-был промозглый дебошир и пьяница по имени О Де-су. Если верить его словам, имя означает "беззаботно живущий сегодняшним днём". Так напился и устроил бардак накануне 3-летия своей дочери. И на праздник не попал. Зато попал в полицию, откуда его забрал близкий друг по имени Джу-хван. Однако, как только Де-су вышел из полиции, так - пропал. И очнулся он в комнате, откуда не выйти никоим образом. Здесь есть туалет и душевая, кровать и TV, и картина с афоризмом, смысл которого для фильма совершенно не подходящий. С определённой регулярностью в проём двери просовывается еда. О Де-су пытается орать, спрашивая, кто его удерживает, за что, и просит выпустить.

     Так потянулось время день за днём, месяц за месяцем. Через год после заключения в комнату, О Де-су увидел новости, что его жена убита, и полиция думает, что это сделал муж-пьяница, и соседи подтверждают, что Де-су был буйный нравом, мог и убить. Конечно, это сделал не он, а тот, кто упрятал его в комнату, взяв биоматериал и раскидав его по квартире жертвы.

     О Де-су прошёл все стадии - от ярости и депрессии до принятия и поиска выхода, даже пытался ковырять стену. Так он просидел 15 лет, до 2003 года, и - был выпущен на свободу. Перед тем, как обрести свободу, подвергся гипнозу.

     Все годы он мечтал, если выйдет из заточения, то съест что-нибудь удивительно необычное. Так и сделал. Пошёл в ресторанчик, где готовят суси, и попросил живую еду, ему принесли осьминога. По какой-то причине многие зрители испытали некое сильное эмоциональное переживание на эту сцену, как актёр кушал живого осьминога. Видимо, они ничего кроме фаст-фуда не кушали. И не знают, что осьминогов реально подают живыми, только перед этим мелко нарезают, чтобы жевать было удобнее. Я как-то ходил в ресторан суси (ну ладно, суши), и кушал осьминога. Жёсткая, тварь, и никакого удовольствия. Хотя иным гостям нравилось.

     Про этого осьминога даже режиссёр сказал на Каннском кинофестивале, когда дали Золотую пальмовую ветвь (высшая награда), передал ему привет, мол, награда получена и благодаря осьминогу. Да, это правильно, бригада судий ничего подобного в своей жизни не видала. Этот осьминог и поднял фильм на пьедестал.

     В ресторанчике О Де-су познакомился с Ми-до, молодой поварихой. И так получилось, что Де-су упал в обморок, а Ми-до прихватила посетителя и отвезла к себе домой. Мол, сердобольная 18-летняя девушка оказалась. Для Де-су вся жизнь после выхода из заточения была направлена только на одну цель - найти своего похитителя и покарать его, желательно, сожрать, как осьминога. Так и начал выполнять свой план, а Ми-до ему помогала. Для начала он прошёлся по всем китайским ресторанчикам, чтобы определить, из какого ресторана доставляли каждый день 15 лет жареные пельмени. И нашёл. Что весьма странно, потому что за 15 лет многое меняется, и одни рестораны закрываются, другие открываются. Да и какой безумный повар будет жарить пельмени 15 лет по одному и тому же рецепту? Но в фильме много подобных дыр, на которые приходится закрывать глаза.

     Так Де-су нашёл место заточения. Это частная тюрьма, где содержатся люди по чьей-то прихоти. Здесь был ещё один эпизод, который по какой-то причине всех взбодрил. Это драка в коридоре и извлечение зубов с помощью клюва молотка. Весьма рафинированные батальные сцены, никакой эмоциональности, и кровянка ниже среднего, значительных пыток не показано. В поисках помогал и Джу-хван, которому весьма не понравилась эта идея с похищениями. От тюрьмы и дальше шаг за шагом приоткрывалась тайна, вся история похищения и удержания, все действующие лица. И, наконец, Де-су встретился со злодеем, им оказался Ли У-джин. Хотел тут же его и убить, но У-джин смог убедить Де-су, что убивать его прямо сейчас не надо, иначе он не узнает тайну о своём наказании. Почему 15 лет?

     Правильным вопросом в фильме было не почему посадили на 15 лет, а почему выпустили через 15 лет. И почему У-джин дал пять дней (до 5 июля) на то, чтобы найти ответы о причинах мести, иначе Ми-до, которая начала стремительно влюбляться в О Де-су, умрёт. "Все женщины, которых ты любишь, умрут". О Де-су нашёл следы, откуда тянутся щупальца осьминога-мести. Это 1979 год, когда умерла Ли Су-а, сестра У-джина. И Де-су, за пару дней своего перевода в другую школу, стал осведомлённым о деяниях Су-а, которая имела близкие отношения с братом. Здесь подозрение на инцест, но тема обходится стороной и не проясняется до конца фильма, только намёками, нет точной информации была ли сексуальная связь между братом и сестрой, или они просто изучали половые органы друг друга.

     Цепочка такая: О Де-су становится свидетелем "интимной связи" между У-джином и Су-а, рассказывает об этом своему другу Джу-хвану, который учился в одном классе с Су-а, и Джу-хван разносит по школе слухи о том, что Су-а шлюха. Эти слухи влияют на Су-а негативно, она даже начинает думать, что беременная, и решает прыгнуть вниз головой с плотины, что привело её к гибели, а У-джина к отчаянию и строительству большого плана мести.

     Однако месть против Де-су была выстроена таким образом, что привела к реальной сексуальной инцест-связи. Только в этот раз между отцом и дочерью. Здесь есть некоторая тотальная несправедливость по отношению к О Де-су. Но ведь конфликт организован обиженным садистом-извращенцем, в чьём мозгу всё искажется, в его воображении всё логично. Финальная сцена глобального покаяния О Де-су была мольбой к У-джину, чтобы Ми-до никогда не узнала, что О Де-су, с кем она впервые познала акт физической близости с мужчиной, был её кровным отцом. Да, за это можно и язык себе отрезать.

     С другой стороны, некоторые подобные инциденты можно уладить и простым душевным разговором. Ведь не было никакого насилия или принуждения, секс по ошибке, с кем не бывает. Просто, иной раз люди достигают такой эмоциональной точки, когда разум отказывается действовать правильно и утрачивает прямые пути. В истории человечества подобные случаи были не один раз, что, греческих трагедий не читали? А в Италии в старые времена вообще было традицией подшутить над молодожёнами, собирающимися в первую брачную ночь познать друг друга, шепнуть им пьяным голосом, что они на самом деле брат и сестра. Согласно легенде (может, врут, но был фильм на эту тему), так же пошутили и над Муссолини, в итоге он пошёл в политику и стал Дуче, а человек из Германии посмотрел на это и решил стать Фюрером (и то и другое слово переводится как "Вождь"). Не все шутки хороши...

     Длительность фильма 1 час 59 мин 56 сек, смотрел в закадровом переводе студии Tycoon.

     В РОЛЯХ:
     "О Де-су"- Чхве Мин-сик (Choi Min-sik)
     "Ли У-джин" - Ю Джи-тхэ (Yoo Ji-tae)
     "Ми-до" - Кан Хе-джон (Kang Hye-jeong)
     "Но Джу-хван, близкий друг Де-су" - Чи Дэ-хан (Ji Dae-han)
     "Мистер Хан, телохранитель У-джина" - Ким Бён-ок (Kim Byeong-ok)
     "Пак Чхоль-вун, тюремщик" - О Даль-су (Oh Dal-soo)
     "Ю Хён-джа, гипнотизёрша" - Ли Сын-щин (Lee Seung-shin)
     "Ли Су-а, сестра У-джина" - Юн Джин-со (Yoon Jin-seo))


26 - 27 августа
«Олдбой» (“Oldboy”, directed by Spike Lee, 2013) - (+6,

     Based upon the Korean motion picture “OLD BOY”.
     Screenplay by Mark Protosevich.
     Music by Roque Baños.

     Драматическая история с элементами детектива и триллера, с красивыми батальными сценами, молоток - оружие грозное, если руки крепкие, а в остальном долгий путь к правде, через тернии памяти и времени, через страдания, за всё в этом мире надо платить, за каждое дело, злое или доброе, вносится плата, иной раз плата намного превышает возможности души выдержать и не заорать от боли.

     Главным эпиграфом фильма выступает афоризм "Мы полностью ответственны за наш выбор и должны принять последствия каждого дела, слова и мысли на протяжении всей жизни" - Элизабет Кюблер-Росс (Elisabeth Kübler-Ross, д.р. 8 июля 1926, д.с. 24 августа 2004), американский психолог, интересовалась психологической помощью умирающим и исследовала феномен предсмертных переживаний.

     Ремейк на фильм «Олдбой» (“Oldeuboi”, 2003) сценариста и режиссёра Пак Чхан-ука (Park Chan-wook).

     Мне понравилось. Это настоящий художественный фильм без какого-либо артхауса, классический рассказ, приятно смотреть и слушать. Эдакая душевная драматическая история. Главное, не слепое копирование оригинала, а попытка создать свою историю с использованием всех образов. Джошу Бролину было тяжеловато сыграть финальную драматическую роль, где необходимо было выплеснуть максимум самоунижения, но в остальном он справился великолепно, особенно в сценах, где требовалось показать уверенность и силу. В батальных сценах он великолепен, этого не отнять.

     Что ещё хорошо. Посвятили больше времени сценам содержания Джозефа Дюсэ в комнате. И сделали самое главное, что Джозефу транслировали специальные программы, рассказывающие про его дочку, стимулирующие его продолжать жить. В фильме 2003 года был только один TV-репортаж, сообщение о гибели жены О Де-су. Хотя у зрителя должно было бы появиться сомнение, что репортаж мог быть сфальсифицирован. Если всё обман, то и телепрограммы могут быть обманом. В фильме 2013 года это применили во всём великолепии. Можно похвалить.

     И ещё мне понравился финал, что Джо возвращается в комнату. Это намного сильнее, чем отрезание своего языка и депрессивное психопатическое состояние до конца жизни в версии 2003 года. Выбор Джо запереть себя на веки вечные в частной тюрьме выглядит как выбор духовно сильного человека. Этим фильм побеждает изначальную версию.

     Из плюсов можно отметить и то, что немного расширили историю семьи. В версии 2003 года мы слышим только сестра-брат, в версии 2013 года мы видим трагедию целой семьи, да ещё и трагедию мальчика, который реально мог сойти с ума и задумать "страшную месть", обозначив Джо как виновника всех бед. В какой-то степени, в этой истории Джо реально был виноват. Но он был обыкновенным мальчиком, который по дурости своей не осознавал ответственности за свои слова.

     "Welcome! What can we do to improve your stay?" - "Добро пожаловать! Что мы можем сделать, чтобы улучшить ваше пребывание?" (надпись на плакате, висящем в комнате, где Джозеф Дюсэ провёл двадцать лет)

     История такая:

     Начинается 8 октября 1993 года, в день рождения дочери Джозефа Дюсэ. Он и не думал идти на день рождения. Звонок от бывшей жены, с которой у него постоянный конфликт, лишь разозлил Джо. Классический алкоголик, дикий нравом, легко нарывается на конфликт, даже если ценой этого конфликта будут для него потери финансовые и репутационные.

     Вечером того же дня - он пропал с улиц города. И проснулся в комнате. Далее по классике. Попытка понять, кто его запер, за что, попытка как-то выбраться. Все вопросы были без ответов. Прохождение всех неприятных стадий от депрессии до отчаяния и попытки убить себя. Но кому-то было нужно, чтобы Джо жил, жил, жил, и за ним следили, оберегали.

     Здесь в заточении он узнал, что его жену убили, что полиция обвиняет его, и что никто не знает, где он. Ещё увидел, что его дочь отдали в приёмную семью. И это был не единственный репортаж. Он не знал, что видео постановочное, но не мог не верить, ибо весьма сложно отличить ложь от правды, когда сознание стремительно разрушается.

     Так побежало время, день за днём. Год за годом. Двадцать лет. За этот срок Джо раскопал себе проход наружу, и хотел сбежать, но его опередили, и просто выпустили на свободу. Дали деньги и телефон.

     Здесь на свободе он познакомился с работниками выездной медицинской бригады, которая под прикрытием христианской общины оказывала помощь обездоленным или тем, кто не могут позволить себе оплатить услуги врачей. Одной из медсестёр была 23-летняя Мари Себастьян, девушка с тёмным прошлым, потому вдарилась в поток любви ко всему обездоленному люду. Заинтересовалась она и человеком с блуждающим взглядом, сказала, чтобы он звонил ей, если будут проблемы.

     Джо в городе мог пойти только к своему старому другу, Чаки, учились вместе в академии Эвергрин. Ныне Чак, как и двадцать лет назад, всё ещё руководит баром. Выслушал исповедь друга, и ужаснулся. Согласился помочь найти злодеев-тюремщиков. В процессе поиска информации, Джо отключился, потерял сознание, и Чаки вызвал на помощь Мари Себастьян. Так образовалось трио расследователей того, что произошло с Джо, каждый хотел помочь найти ответы.

     Чтобы он нашёл ответы был заинтересован и злодей, который начал регулярно звонить и направлять Джо в правильное русло. Так однажды пересеклись их дорожки. Злодей поставил условия: если Джо к означенному часу, за два дня, найдёт ответы на вопрос о том, почему его заперли на 20 лет, тогда он получит 20 млн долларов в бриллиантах, ещё письменное признание о том, кто убил его жену, и ещё, злодей собственноручно застрелится. Игра началась.

     Разгадка была такой.

     Жила-была Аманда Прайс, училась вместе с Джо и Чаки в академии Эвергрин. Скромной была девочкой. Джо частенько преследовал её, пытался унизить. Делал это потому, что иначе не мог. Ибо с малых лет привык к алкоголю, а это расхолаживало его мозг, и не отличал он добра от зла. Однажды стал свидетелем, как Аманда совершает коитус с неким мужчиной в оранжерее академии. Джо не мог не рассказать всем друзьям о том, что видел. Ученики кричали Аманде в лицо, что она шлюха. После чего отец семейства принял решение о том, чтобы вывезти всю семью в Европу. Однако там они не нашли счастья. В доме произошло массовое убийство. Папаша застрелил дочь, жену, сына, и себя. Но - сын, Адриан Прайс, выжил.

     Всё дело в том, что Аманда совокуплялась с отцом. Но в постели отца была не только Аманда, там же был и Адриан. И теперь Адриан, испытывая боль, решает отомстить за свою семью, "где царили любовь и чистота". Джозеф Дюсэ был обозначен как враг, и всё было сделано так, чтобы Джо поставить в такие условия, чтобы он совершил коитус со своей дочерью. А когда осознал бы этот факт, то закричал бы от боли. И вот этот момент - крик боли - и хотел прочувствовать и послушать маньяк по имени Адриан Дойл Прайс. Ради этого мгновения он и затеял всю игру. Ну а когда получил желаемое, то ушёл в тишину, выстрелив себе в голову.

     Финальная часть получилась не такой эффектной, как хотелось бы, выглядит несколько сумбурно на фоне весьма приятного рассказа центрального сюжета, словно спешили завершить историю. Однако самые последние мгновения фильма мне понравились. Сделано красиво, как Джо уходит в добровольное заточение. Часть денег бриллиантами получила Мари Себастьян, это позволит ей начать новую жизнь, а часть денег была уплачена тюремщику, Чейни, и как компенсация за погром, учинённый Джо, и как плата за содержание до конца дней его печальных, суровых, уединённых, с одним и тем же меню - жареными пельменями из китайского ресторанчика.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 46 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джо \ Джозеф Дюсэ" - Джош Бролин (Josh Brolin)
     "Адриан Дойл Прайс" - Шарлто Копли (Sharlto Copley)
     "Мари Себастьян" - Элизабет Олсен (Elizabeth Olsen)
     "Чейни, тюремщик" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson)
     "Чаки, владелец бара" - Майкл Империоли (Michael Imperioli)
     "Хен-бок" - Пом Клементьефф (Pom Klementieff))


27 августа
«Порочные игры» (“Stoker”, directed by Park Chan-wook, 2013) - (+8,

     Written by Wentworth Miller.
     Music by Clint Mansell.

     Очаровательный психологический триллер, потрясает визуальной красотой, выглядит как вкусное киноугощение, содержание тоже не оставит равнодушным, настоящее погружение в мир всякого рода отклонений и психических заболеваний, история о девушке, которая колебалась, на какую дорожку свернуть, проходя стадию перерождения, и стала не красивой бабочкой, а чудовищем.

     После стольких экспериментов, после долгого и трудного пути режиссёр Пак Чхан-ук (Park Chan-wook), автор знаменитой артхаусной трилогии, имеющей столько же минусов, сколько и плюсов, о мести и последствиях - «Сочувствие господину Месть» (“Boksuneun naui geot”, 2002), «Олдбой» (“Oldeuboi”, 2003), «Сочувствие госпоже Месть» (“Chinjeolhan Geumjassi”, 2005) - достиг совершенства в визуальной передаче образов и гармонии в построении сюжета, и сотворил настоящее кино, которым невозможно не восхититься.

     Сюжетные провалы - это грех сценариста, но это в данном случае имеет малое значения. Хотя бы простой пример - есть известие о гибели Ричарда Стокера, богатого гражданина. Интересно, куда смотрели судмедэксперты и остальные специалисты? Не увидели серьёзных черепно-мозговых травм (следы ударов тупо-острым предметом, то бишь, камнем), которые не могли бы появиться даже при сильной аварии, да и сам процесс возгорания автомобиля при аварии весьма отличается от намеренного поджога. Одно это должно было бы радикально повлиять на сюжет. Причём, не только это: установить, откуда и куда ехал Ричард Стокер, тоже несложно. И главное, с кем он ехал. Провести цепочку умозаключений и установить подозреваемого. Но адекватной полиции в этом мире не существует, она представлена в лице престарелого шерифа, которому даже очевидные улики не видны.

     Важное другое. Это духовная трансформация Индии Стокер, дочери Ричарда.

     История такая:

     Богатое поместье, можно бегать по лесу, не боясь, что увидит кто-то посторонний. Здесь жила-была милая девушка по имени Индия. Среди одноклассников пользовалась репутацией недотроги и молчуньи, может даже с толикой высокомерности. Училась хорошо, перспектива стать умной и успешной была неоспорима. Больше всего уважала своего отца, Ричарда, с кем последние три года постоянно ходила на охоту, училась выжидать цель и стрелять без промаха.

     В один из дней, как раз в день рождения Индии, на 18-летие, её мать, Эвелин, получила известие: Ричард погиб в автомобильной катастрофе. Врезался куда-то и сгорел. Мир для Эвелин и Индии рухнул в одночасье. Горе безутешное. Однако, Эвелин беззвучно плакала только около гроба, как только вернулась домой, то появилась улыбка. И была причина для улыбки. Приехал брат Ричарда, Чарльз, младше его на девять лет. Симпатичный, вежливый, обходительный. Соблазнительный.

     Для Индии всё это было весьма серьёзно, ибо она потеряла единственного для себя друга, которому доверяла, который её понимал, и всегда мог дать верный совет. Появление брата Ричарда стало для неё шоком. Почему отец ничего о нём не рассказывал? Впрочем, и Эвелин мало, что об этом знала. Индия восприняла его приезд одновременно и как угрозу, и как повод проявить любопытство. Отрицать обаятельность и привлекательность этого мужчины она не могла, уж уколол её в сердце, так уколол.

     Между Индией и Эвелин отношения строились на базе взаимной холодности. Иногда Эвелин вспыхивала в адрес Индии, словно ударить её хотела или проклясть. Да и Индия не особо славилась добротой в адрес матери. Постоянно искала повод, чтобы пойти на конфликт или намекнуть ей, какая она ущербная.

     Эвелин сказала, что не планирует хранить траур по мужу, и хочет веселья и всякого рода отвлечения от дум скорбных. Милый и моложавый Чарльз мог бы составить ей компанию в поисках телесных и душевных удовольствий. Фильм наполнен эдаким скрытым эротизмом. Когда играют взгляды, задержки дыхания, лёгкие движения руками, повороты головы, смена интонации. Можно провести параллель с фильмом режиссёра Дрейка Доримуса «Полной грудью» (“Breathe In”, 2012), где эротика тоже преподносится в затаённости взглядов и неуловимых движений. Кстати, в обоих фильмах повторяется одна и та же сцена - игра на рояле, где сексуальные чувства обостряются до невозможности. Но в фильме Доримуса сцена у рояля выглядит намного сильнее: увидишь, не забудешь.

     Однако для Чарльза интерес представляла не Эвелин, а Индия. Что юная красотка не могла не заметить, и всяким образом избегала контактов, дающих повод Чарльзу думать, что она тоже интересуется им. Так они и жили день за днём, играли в эротику, размышляли о стратегиях покорения друг друга, пока не начали происходить загадочные события, ведущие к тому, что обнажилась суть Чарльза.

     Он был психически больным. Убийцей. Не скрывая улыбки, уничтожал одну жертву за другой. В эту игру вошла и Индия. Примечательна сцена, где после убийства Индия мастурбирует в душевой, вспоминая этот момент, как Чарльз душит мальчика, как хрустят шейные позвонки, что становится для Индии стимулом достичь оргазма. Сцена поставлена великолепно, впрочем, как и весь фильм. Есть ещё один хорошо продуманный с художественной точки зрения фильм, это французский триллер, где режиссёр постарался создать идеальную гармонию между визуальной частью и сюжетом, это «Идеальная няня» (“Chanson douce”, directed by Lucie Borleteau, 2019), тоже не оставит равнодушным.

     Из истории ясно, что было три брата - Ричард, Чарльз и Джонатан. Однажды 9-летний Чарльз закопал живьём 3-летнего братика на игровой площадке. После чего Чарльз был отправлен в психиатрическую клинику, и сидел там аж до 18-летия Индии. Ричард хотел забрать Чарльза, ибо срок содержания вышел, и отправить в далёкий Нью-Йорк, дав ему деньги, оплатив полное скромное проживание, с условием, что он никогда не приедет в поместье Стокеров. Чарльзу это не понравилось, ибо он хотел увидеть Индию - и письма ей писал каждый год, но письма прятал Ричард; и просил помощницу по хозяйству анонимно покупать особые башмачки для Индии на каждый день рождения. Была у него некая страсть к племяннице. Объяснить трудно. Секс? Да, секс был бы неизбежен. Но, что дальше? Может, и её он хотел закопать? Ибо любил всё закапывать...

     Когда ситуация достигла пика, Чарльз и Индия решили убежать из поместья. Но Эвелин разгадала их замысел. Чарльз попытался убить Эвелин, однако не ожидал пули в голову, выпущенной Индией из охотничьего снайперского ружья.

     Финальная часть - Индия выбирает путь. Можно сказать, продолжает путь Чарльза. Ибо начала с закапывания. Красивый финал, где Индия встречает шерифа, а цветы на поле познают, что родились белыми, а стали красными. От крови. Так и душа Индии, родилась светлой, а теперь стала чёрной. Ибо не бабочкой она стала прекрасной, а жутким чудовищем, рождённым творить зло повсеместно.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 55 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Индия Стокер" - Миа Васиковска (Mia Wasikowska)
     "Эвелин Стокер" - Николь Кидман (Nicole Kidman)
     "Чарльз Стокер" - Мэттью Гуд (Matthew Goode)
     "Ричард Стокер" - Дермот Малруни (Dermot Mulroney)
     "Гвендолин Стокер" - Джеки Уивер (Jacki Weaver)
     "Уип" - Олден Эренрайк (Alden Ehrenreich)
     "МакГарик, помощница по хозяйству" - Филлис Сомервиль (Phyllis Somerville))


посмотрел 27 - 28 августа, написал о фильме 28 августа
«Я — отец» (“Naneun appada \ Na-neun Abba-da”, directed by Jeon Man-bae, 2010) - (+4,

     Screenplay by Yoon Hyeon-ho.
     Music by Hwang Sang-joon.

     Драматический триллер, история не столько об отцовских чувствах, которые могут довести мужчину до крайних деяний, но больше история о том, что за творимое зло всегда приходит расплата, через два года, через семь лет, но это произойдёт, в этом мире всё возвращается к своему источнику, скажи доброе слово и вернётся добро, сотвори зло и увидишь его неприглядный лик, зарыдаешь от бессилия.

     Весьма сложно выстроенные отношения между двумя главными персонажами. Между двумя отцами, где каждый борется за то, что ему близко. Это привлекает. Однако сюжет становится хаотичным, скачущим из драмы в триллер, а то и в боевик, что становится не совсем комфортно для просмотра и изучения. Но спасибо переводчику, den904, который изрядно поматерился в озвучке, наверное, это тоже как следствие хаоса в динамике сюжета, без нецензурной лексики разобрать невозможно.

     Обратил внимание на этот фильм только из-за актрисы Ким Сэ-рон (Kim Sae-ron) после удивительной её драматической игры в истории «Человек из ниоткуда» (“Ajeossi”, directed by Lee Jeong-beom, 2010), было интересно, насколько её талант проявляется в иных работах.

     В истории про двух отцов у неё роль маленькая, и больше молчаливая, ибо по сюжету она болеет, постоянно лежит на кроватке в больнице в ожидании пересадки сердца, ждёт донора. Однако ей достаточно хорошо удалось показать страдания, срок ожидания долгий, когда можно утратить веру.

     Сюжет такой:

     Жил да был ловкий детектив Хан Джон-щик, нечистый на руку, вся его карьера - это фальсифицированные дела, связи с местными бандами, торгующими органами, серия взяток. Есть у него большая печаль. Дочка по имени Мин-джи находится в больнице. Сердце больное. Нужен донор, иначе, года два ещё протянет с надлежащим уходом, но если донора не будет, то - всё. Чтобы оплачивать расходы на клинику, Джон-щик регулярно берёт взятки, но ему нужно оплатить и пересадку сердца, а это большие деньги. Потому он берёт деньги у банды, в обмен на то, что прикроет убийство, в которое замешан глава банды. Благо, с этим процессом у Джон-щика никогда не было проблем. Он может выхватить чуть ли не случайного человека из толпы и обвинить его в убийстве.

     Так и было семь лет назад, когда он сплёл сеть улик вокруг курьера, доставившего пиццу на место убийства. Отсидев положенный срок, курьер вышел из тюрьмы и пошёл мстить Джон-щику, но в доме застал только его жену и дочь. В итоге - жена Джон-щика была убита, а у дочки стало всё плохо с сердечными ритмами, ибо пережила сильный стресс.

     Объектом обвинения по новому убийству стал фокусник Сан-ман, который задолжал крупную сумму денег местной мафии, и есть подставной свидетель, который убедительно докажет, что Сан-ман убийца. Джон-щик, недолго думая, арестовал Сан-мана, и чтобы самому не возиться с составлением протоколов, поручил это дело соседу-детективу Киму, однако, он опытный и сразу увидел обман. Сие разгневало Джон-щика и тогда он взялся за фальсификацию. В итоге Сан-мана отправили на семь лет.

     Прошло два года...

     Волей случая детектив Ким обнаружил улики, доказывающие, что Сан-ман не убийца. Отдел внутренних расследований заподозрил Джон-щика в коррупции, и отпустил Сан-мана на свободу. Только не в радостный мир вернулся Сан-ман. За те два года, что сидел в тюрьме, его жена и дочь подвергались постоянной травле среди соседей, а дочь терроризировали в школе. И так получилось, что накануне его освобождения дочь Е-сул упала с большой высоты, разбилась насмерть, а его жена, не пережив такой трагедии, сделала попытку покончить с собой, и попала в больницу в состоянии комы. Врачи говорят, что надо отключать, ей не встать, ибо все внутренние органы отмирают.

     Обиделся Сан-ман. Обвинил во всех бедах злого детектива Джон-щика. И захотел его убить. Купил пистолет. Начал выслеживать.

     Сам же Джон-щик сейчас попал на раскалённую сковородку, ибо детектив Ким взялся за поиск настоящих убийц, и всё ближе и ближе подбирался к разгадке. Проблема ещё и в том, что Джон-щик имел весьма тесные контакты с бандитами, оставив при этом множество улик о встречах и телефонных переговорах. Теперь Джон-щику пришлось бегать между двух огней. С одной стороны состояние Мин-джи ухудшается, срок подходит, с другой стороны есть вероятность его личного разоблачения и ареста. А ещё он узнал, что куратор, в больнице отвечающая за поиск донора, сказала, что, вероятно есть донор сердца, и показала, кто это.

     Донор был ещё жив. Это - жена Сан-мана, пребывающая в коме. Джон-щик хладнокровно принял это и потребовал быстро решить вопрос с пересадкой. И как Джон-щик узнал о наличии жены Сан-мана в больнице, так и Сан-ман узнал о наличии в этой же больнице дочки Джон-щика.

     Однако душа фокусника дрогнула, когда он понял, для кого куратор добивается получения сердца. Это не отменяло его желания убить Джон-щика, но для его Мин-джи он был готов пожертвовать своей женой. Решение стало реальностью после разговора с доктором, которой убедил его перестать мучать тело жены, да и самому перестать мучаться, ибо ничего не исправить.

     О переговорах не знал Джон-щик, а потому пошёл к бандитам, чтобы они достали ему донорское сердце особого размера. Конечно, чтобы получить такое, кому-то придётся умереть. В ответ на это бандиты потребовали устранения киллера, за которым охотился детектив Ким и всё ближе подбирался к банде. Во время ликвидации киллера пришлось Джон-щику убить и Кима. В детективном отделе заинтересовались расследованием Кима и увидели доказательства, что Джон-щик злодей, а потому надо арестовать.

     Финальная часть сводится ко всё той же больнице, где должна решиться судьба трёх персонажей. Операция по пересадке сердца закончилась успешно. Но Мин-джи пока ещё в бессознательном состоянии. Джон-щик, преследуемый страхом за судьбу дочери и полицией, приезжает в больницу, и видит, как Сан-ман похищает Мин-джи, увозит на крышу. Что он хочет сделать, неведомо.

     Далее идёт весьма грустная сцена, которая не может не выдавить слезу. Сан-ман не просто так похитил Мин-джи, хотел послушать как бьётся сердце его жены в теле маленькой девочки, а так же ассоциировал Мин-джи со своей дочерью Е-сул, ибо в тюрьме мечтал устроить для неё шоу с удивительными фокусами. И вот, под снайперским прицелом в прямом эфире по всем телеканалам Сан-ман проводит своё шоу, и Мин-джи возвращается в реальность. Однако для Джон-щика сия радость последняя, ибо зло дотянулось до коррумпированного полицейского, и несколькими ударами ножа в плоть прекратило его жизненный путь... Вся финальная сцена выполнена идеально, под красивую, душевную музыку, за что можно похвалить и простить весь хаос в сюжете.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 30 сек, смотрел в закадровом переводе den904.

     В РОЛЯХ:
     "Хан Джон-щик" - Ким Сын-у (Kim Seung-woo)
     "Хан Мин-джи" - Ким Сэ-рон (Kim Sae-ron, д.р. 31 июля 2000, видел в филмье «Человек из ниоткуда» (“Ajeossi”, directed by Lee Jeong-beom, 2010))
     "На Сан-ман" - Сон Бён-хо (Son Byeong-ho)
     "Е-сул, дочь Сан-мана" - Но Джон-и (No Jeong-ee)
     "Им Ха-рён" - Лим Ха-рён (Lim Ha-ryong)
     "Су-кён - Чхве Джон-юн (Choi Jeong-Yoon))


28 августа
«Город порока» (“Broken City”, directed by Allen Hughes, 2012) - (+5,

     Written by Brian Tucker.
     Music by Atticus Ross, Claudia Sarne, Leopold Ross.

     Детективная история с привкусом грязной политики, расследование одного факта коррупции в городской мэрии, разоблачением мэра-злодея займётся опальный полицейский, который был уволен со службы за убийство подозреваемого в изнасиловании юной красотки, фильм представлен в нуар-стиле, Город Порока очень близок по духу к Готэм-Сити, но без Бэтмена.

     Недавно был ещё один фильм на подобную тему, куда пригласили множество известных актёров, чтобы исполнить детективно-политическую сагу, это история «Сиротский Бруклин» (“Motherless Brooklyn”, directed by Edward Norton, 2019). Можно упомянуть и фильм «Большая игра» (“State of Play”, directed by Kevin Macdonald, 2009), где тоже обсуждались вопросы коррупции, там Рассел Кроу играл журналиста-расследователя, в новом фильме, «Город порока», ему предстоит воплотить объект расследования, мэра-злодея.

     Некоторые сюжетные линии вызывают множество вопросов и сомнений в необходимости или адекватности. Есть сцены, которые никоим образом не влияют на сюжет и ничего не проясняют, только оттягивают внимание и запутывают.

     Ещё одна история на тему того, что все имеющие власть рано или поздно, но становятся негодяями, ворами, лжецами, убийцами, прикрывающими свои грязные дела словами о благе народа. О том, насколько власть имеющие это мерзкие люди, рассказал режиссёр Йоргос Лантимос в фильме «Фаворитка» (“The Favourite”, directed by Yorgos Lanthimos, 2018). Смешно было наблюдать за кандидатом в мэры Джеком Валлиантом, который из кожи вон лез, стараясь доказать, что он будет работать во благо народа, едва сядет в кресло мэра. Мы верим тебе, Джек! Но ведь и прежний работал не только на себя, и парки делал, и дорожки, и улицы мостил. Только вот грех имел - воровать любил. Безгрешных людей нет, от соблазна никто не застрахован. Даже если чиновник\мэр\президент не будет воровать, значит, будет грешен в подавлении свобод, ущемлении прав, в установлении авторитарности.

     История такая:

     Жил-был в Городе Грехов (Нью-Йорке) полицейский по имени Уильям Таггарт, или Билли, как его все звали. Взял и пристрелил однажды злодея, которого оправдали присяжные, мол, против него не было убедительных доказательств. Изнасиловал он 16-летнюю девушку, сестру любовницы Уильяма. Это знали все местные, и это была месть Уильяма, но прикрытая рамками расследования. Однако - суд. Особых улик против Уильяма не было, и его отпустили. Об отсутствии улик позаботился мэр города, Ник Хостетлер, узнав, что есть видео, случайное, где было зафиксировано убийство. Это видео было изъято с улиц. Мэр решил так, что Уильям будет ему полезен, а то, что убил негодяя, так и хорошо, что убил, одним негодяем меньше.

     Не остался Уильям в полиции, был уволен. И вот, прошло семь лет, на носу новые выборы мэра. Ник Хостетлер выставляет свою кандидатуру, за ним - большой опыт, его дела очевидны и полезны для города. Ему противостоит молодой неопытный оратор Джек Валлиант, который кричит о коррупции в мэрии, и клянётся пресечь преступления и сделать мир чище и приятнее.

     Главной статьёй обвинения против мэра является весьма странная интрига, которая плетётся вокруг кварталов, где проживают бедные слои населения, там полно мусора и крыс. Мэр планирует отдать этот участок земли под застройку красивых жилых домов. Джек Валлиант убеждает общественность, что всё это враньё, права на застройку переданы компании, которая ни разу не строила домов для жизни, занимаясь возведением промышленных или коммерческих объектов. Но самое главное, сделка на 4 млрд, а реально земля в этом месте стоит 8, что получается, город теряет деньги? В этом усматриваются ложь и коррупция.

     В пылу борьбы мэр приглашает Уильяма для беседы. Ныне Уильям работает частным детективом, специализируется на раскрытии супружеских измен. И вот, Ник Хостетлер просит Уильяма за вознаграждение в 50 тыс долларов проследить за Кэтлин, женой мэра, и уличить её в измене. Уильям, испытывающий финансовые затруднения, принимает игру, и весьма быстро находит того, с кем Кэтлин постоянно контактирует. Это Пол Эндрюс, глава предвыборного штаба Джека Валлианта. Они тайно встречаются, обнимаются, шепчутся, но коитуса не было. Уильям сделал пару фотографий, и пошёл к мэру.

     Едва он отдал фотографии мэру, как получил сообщение, что Пол Эндрюс убит. За несколько часов до этого Кэтлин встретилась с Уильямом и попросила его перейти на её сторону, мол, не надо сообщать Николасу о том, что он видел. Уильям сказал, что он не продаётся. Но теперь попал в ситуацию, где его могут притянуть к убийству. Мол, он косвенно причастен к этому, передал фотографии мэру, а тот взял и заказал ликвидацию "любовника Кэтлин".

     Сие было нужно мэру для того, чтобы утопить Джека Валлианта, который уже очевидно проигрывал после неудачных дебатов на TV. Замысел Николаса был в том, что он скомпрометирует главу предвыборного штаба, мол, он сношался с женой мэра, и был убит в результате неких сексуальных интриг, ниточки должны были привести к Джеку, словно он заказал убийство своего помощника, дабы спасти свою репутацию от позора.

     Сложная комбинация, но не учитывающая мнение третьего игрока - Уильяма Таггарта. Он обиделся на мэра за то, что его так подставили, и решил расследовать, в чём заключалась вся эта игра. Этот путь привёл к ответам, что никакого секса не было, Кэтлин использовала старые дружеские связи с Полом Эндрюсом, ибо хотела навредить мужу в том, чтобы сообщить Джеку Валлианту о фактах коррупции в мэрии, а ещё передать оригинал контракта со строительной фирмой, где на месте жилого квартала для бедноты обозначено строительство коммерческой недвижимости, всяких бизнес- и торговых центров.

     В финале Уильям приходит к мэру, чтобы поставить ему жёсткие условия. Он должен отозвать свою кандидатуру с выборов и уступить Джеку Валлианту, в обмен на это, все улики, обличающие факты коррупции, будут уничтожены. Однако Николас Хостетлер имел козырь в рукаве, и показал видео, где была сцена убийства. Всё отчётливо видно, что это была казнь, а не полицейское расследование. Мэр потребовал вернуть ему документы, иначе видео отправится в полицию. Уильям под таким давлением отказался отдавать документы, ибо принял решение ответить за свои дела 7-летней давности. В итоге, Николас Хостетлер отправился в тюрьму по обвинению в коррупции, а Уильяма судили за убийство. Удивлённый Джек Валлиант стал мэром. Благо народа спасено?

     Длительность фильма 1 час 48 мин 41 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Уильям "Билли" Таггарт" - Марк Уолберг (Mark Wahlberg)
     "Мэр Николас Хостетлер" - Рассел Кроу (Russell Crowe)
     "Кэтлин, жена Николаса" - Кэтрин Зета-Джонс (Catherine Zeta-Jones)
     "Джек Валлиант, кандидат в мэры" - Барри Пеппер (Barry Pepper)
     "Пол Эндрюс" - Кайл Чандлер (Kyle Chandler)
     "Натали Барроу" - Натали Мартинес (Natalie Martinez)
     "Кэти Брэдшоу, помощница Таггарта" - Алона Тал (Alona Tal))


30 августа
«Служанка» (“Agasshi \ Ah-ga-ssi \ The Handmaiden”, directed by Park Chan-wook, 2016) - (+9,

     Inspired by the novel “Fingersmith” by Sarah Waters.
     Screenplay by Chung Seo-Kyung, Park Chan-wook.
     Music by Cho Young-wuk.

     Великолепная история, наполненная чувственной эротикой, есть несколько весьма откровенных сексуальных сцен, легенда о большом обмане и непростом пути к свободе, но главное, история о пробуждении любви, что даже лживое сердце поддаётся воле Богини Любви, покоряется, и устремляется к любым безумным делам, лишь бы обрести счастье, слушая колокольчики в безветренную ночь.

     Сценарий основан на романе «Тонкая работа» (“Fingersmith”, издане 4 февраля 2002 года), британской писательницы Сары Уотерс (Sarah Waters, д.р. 21 июля 1966). Сюжет романа перенесён из Викторианской Британии в 30-е годы 20 века в Корею, находящуюся под японским протекторатом. Сценарий был отправлен Пак Чхан-уком писательнице, получил всецелое одобрение.

     Это второе для меня произведение сценариста и режиссёра Пак Чхан-ук (Park Chan-wook), которым не могу не восторгаться, и не могу не жалеть, почему он не создал свою трилогию о мести именно в таком художественном стиле, как фильмы «Порочные игры» (“Stoker”, 2013) и «Служанка» (“Agasshi”, 2016). Какой был смысл практиковаться несколько лет в артхаусе, создавая психоделические фантасмагории, вместо того, чтобы сотворить нормальное кино? Ведь, очевидно, что есть талант и можно делать великолепные с художественной точки зрения фильмы.

     Список всех значительных работ Пак Чхан-ука:

     «Сочувствие господину Месть» (“Boksuneun naui geot”, directed by Park Chan-wook, 2002)
     «Олдбой» (“Oldeuboi”, directed by Park Chan-wook, 2003)
     «Сочувствие госпоже Месть» (“Chinjeolhan Geumjassi”, directed by Park Chan-wook, 2005)
     «Порочные игры» (“Stoker”, directed by Park Chan-wook, 2013)
     «Служанка» (“Agasshi”, directed by Park Chan-wook, 2016)

     Есть два основных момента, что единят все фильмы:

     - это наличие эротических сцен, например, в фильме 2002 года есть секс-сцена, аналогов которой не было ни в одном знакомом мне художественном фильме;
     - виртуозно закрученный сюжет со многими слоями понимания, "Как лук", если говорить словами Шрека.

     Кратко история такая. Скажу ещё, что от фильма оторваться невозможно, несмотря на то, что идёт 2 часа 19 мин, всё выстроено в абсолютной гармонии, и картинка, и сюжет, есть, конечно, некоторые претензии по части упущенных деталей, но в целом они не влияют на восприятие событий. Так вот,

     жила-была милая девушка Нам Сук-хи, ныне сирота, коротающая дни в банде воров и мошенников. Её мать повесили за воровство. А сама Сук-хи была такой дерзкой, что уже с 5-летнего возраста промышляла на стезе мошенничества.

     И вот, однажды пришёл лидер их банды по кличке "Граф" и сказал, чтобы Сук-хи собирала вещи, ибо она отправляется служить госпоже Хидэко в поместье её дяди по имени Кодзуки. Но не просто так служить, а иметь особую цель. Нужно склонить Хидэко к тому, чтобы она влюбилась в "Графа", пожелала бы выйти за него замуж. А после свадьбы "Граф" получит большое наследство и сдаст молодую жену в сумасшедший дом. Часть этого наследства он может дать Сук-хи за хорошую работу.

     Происхождение такое. Был когда-то корейский переводчик, работал с японцами, помогал им устанавливать протекторат над Кореей, ну и чтобы обрести большой статус, женился на аристократке известного, но бедного рода, взял её имя, Кодзуки. Однако жена померла, но была у неё сестра, которая тоже умерла, повесилась на вишнёвом дереве, и вот осталась у неё дочка по имени Хидэко, за которой числится большое наследство. Кодзуки планирует жениться на племяннице, дабы получить доступ к её деньгам.

     Сам же Кодзуки промышляет мошенничеством. Подделывает старинные книги и продаёт невнимательным коллекционерам. Для продажи организует чтение и аукционы. Чтением книг ныне занимается Хидэко. И это не просто чтение, а с выражением, с придыханием, с созданием голосом визуальных образов, чтобы разбудить фантазию у слушателей, ибо все книги исключительно эротического содержания о всякого рода изощрённых совокуплениях. Книги снабжены рисунками, которые "Граф", как художник, помогает воспроизводить в поддельных вариантах для Кодзуки, тем он и ценен для хозяина поместья, получая разрешение на свободное передвижение.

     И вот, Сук-хи приезжает в поместье, здесь ей дают имя Томоко, и объясняют правила, что можно делать, что нельзя. Она будет постоянно прислуживать Хидэко, фактически, жить с ней чуть ли не в одной комнате. Можно сказать, это роль весьма близкой универсальной компаньонки, которая не только послушает душевные страдания, но и дерьмо подотрёт.

     Так и началась жизнь Томоко в поместье. Сюда же приехал и "Граф", который по легенде для Кодзуки и Хидэко был графом Фудзивара, весьма богатым и влиятельным господином из Японии. То, что граф умеет рисовать и не отказывается принять участие в подделке старинных книг, для Кодзуки не было откровением, ибо в его понимании все люди лживы и желают лишь обрести власть и деньги любыми способами.

     Граф сразу после приезда начал атаковать Хидэко предложениями и пожеланиями, а Томоко говорил, чтобы она активнее склоняла госпожу к влюблённости в него, убеждала словом и делом. И Томоко старалась. И внутренне смеялась над глупой Хидэко, что её так легко обмануть. Уже подсчитывала, сколько денег она получит и на что потратит, куда сможет уехать, ведь мир большой и так много чудесного.

     Только стала она замечать за собой, что в душе пробуждается нечто странное - любовь к Хидэко. Это неясное чувство стало день за днём полностью её поглощать, появилась ревность, когда видела, как граф прикасается к Хидэко. Жгучая ревность. Однако, что она могла сделать? Шла по пути к своей цели, которая ныне уже не казалась такой желанной. Ибо это было предательство. Однако - всё состоялось. План исполнился. Граф устроил так, чтобы Хидэко и Томоко тайно сбежали из поместья, увёз их на лодке и переправил в Японию. Здесь в небольшом буддийском монастыре был совершен брачный обряд.

     Почему тайно? Потому что все знали о буйном нраве Кодзуки, который мог и убить (и убивал, если судить по предыдущей истории с матерью Хидэко), если бы узнал о том, что планируется побег. Ведь он не столько оберегал племянницу, сколько грезил завладеть её деньгами.

     После совершения брачного союза, Томоко и граф сделали так, чтобы отправить Хидэко в дом с психически больными людьми. Только - ситуация перевернулась, и туда была отправлена Сук-хи\Томоко, о ней было сказано, что она и есть госпожа Хидэко, возомнившая себя горничной, и ей срочно нужно полечить мозги. Так граф и Хидэко, забравшая себе документы Сук-хи, отправились делить деньги, пребывая в безопасности от Кодзуки.

     Это была всего лишь первая часть. А следом идёт вторая, которая виртуозно переворачивает всю ситуацию, показывая, каким образом строилась интрига. Что не может не покорить и не восхитить сердце зрителя. И эта интрига имела несколько слоёв, что окончательно раскрывается в третьей части:

     - граф и Сук-хи замышляют интригу против Хидэко
     - граф и Хидэко замышляют интригу против Сук-хи
     - Сук-хи и Хидэко замышляют интригу против графа
     - Сук-хи и Хидэко замышляют интригу против Кодзуки, сталкивая Кодзуки и графа. "Как назывались остальные две книги?". Хорошая шутка.

     Финал прекрасен. Последние секунды фильма, когда слышен звон колокольчиков на фоне ночного моря и полной луны, истинный высоко художественный блеск. Можно назвать фильм маленьким шедевром. Актрисам Ким Тхэ-ри и Ким Мин-хи отдельное спасибо, говорят, что они в реальной жизни тоже подруги.

     Длительность фильма в театральной (англоязычной) версии 2 часа 19 мин 05 сек. Длительность фильма в театральной (корейско-японской) версии 2 часа 25 мин 00 сек. Длительность фильма в режиссёрской версии 2 часа 47 мин 52 сек. Я смотрел в театральной (англоязычной) версии. Если найду в сети полную режиссёрскую версию, то посмотрю, ибо угощение достойное.

     В РОЛЯХ:
     "Сук-хи \ Томоко" - Ким Тхэ-ри (Kim Tae-ri)
     "Хидэко" - Ким Мин-хи (Kim Min-hee)
     "Граф Фудзивара" - Ха Джон-у (Ha Jeong-woo)
     "Дядюшка Кодзуки" - Чо Джин-ун (Jo Jin-woong)
     "Сасаки" - Ким Хэ-сук (Kim Hae-sook))


31 августа
«История двух сестер» (“Janghwa, Hongryeon \ A Tale of Two Sisters”, directed by Kim Jee-woon, 2003) - (+4,

     Written by Kim Jee-woon.
     Music by Lee Byeong-woo.

     Классический фильм ужасов с длинными волосами и все злые лица смотрят на зрителя и на мир только одним глазом, однако не всё так просто, это самая настоящая драматическая история о цинизме, равнодушии, предательстве, что всегда ведёт к душевным болезням, от чего страдают многие, и призраки не устают стонать, и шкафы не закрываются.

     Как я понял, изучая фильмографию сценариста и режиссёра Ким Джи-уна (Kim Jee-woon), на заре своей карьеры он увлекался мистикой, ужасами, драмой, во главе сюжета стояла семья, подавляемая какой-либо проблемой. Однако после фильма «История двух сестер» он резко сменил направление, ушёл в сферу развлекательных боевиков и кровожадных триллеров. Мне знакомы его работы - это криминальный боевик с хорошей финальной батальной сценой «Горечь и сладость» (“Dalkomhan insaeng”, directed by Kim Jee-woon, 2005) и один из лучших южнокорейских триллеров о маньяках и мести «Я видел дьявола» (“Akmareul boattda”, directed by Kim Jee-woon, 2010). Он даже реализовал фильм с участием Арнольда Шварценеггера и Фореста Уитакера в 2013 году.

     Фильм Ким Джи-уна о двух сёстрах является основой для истории «Незваные» (“The Uninvited”, directed by Charles Guard, Thomas Guard, 2008), длительностью 1 час 27 мин 16 сек, именно это кино и стимулировало меня посмотреть оригинал. В ремейке принимали участие Эмили Браунинг (Emily Browning) в роли милой сумасшедшей, Ариэль Кеббел (Arielle Kebbel) в роли её сестры-фантома и Элизабет Бэнкс (Elizabeth Banks) в роли мачехи.

     Сюжеты различаются. Американский вариант более динамичный и привлекательный, имеет большую детективную составляющую, есть несколько напряжённых сцен, а ещё есть элементы эротики - актрисы Эмили и Ариэль сидели у причала в купальниках, в то время как в корейском варианте две девушки были в одежде, и в оригинальном фильме нет ни единой эротической сцены, если не считать физиологии, как текущей менструальной крови у призрака. Ещё значительное отличие - в корейской версии сцены явления призраков реально страшные (в американской версии призраки являлись как-то смешно и быстро), хоть и предсказуемые, ожидаемые, но исполнено всё красиво.

     Ещё понравилась общая мрачная атмосфера. Дом какой-то нереальный, все эти обои, словно красивая обёртка, скрывающая под собой ужас, что это истинные врата ада, где душам не будет покоя. Ну и музыка хорошая, милая, особенно в начале фильма, заслушаешься.

     Однако раздражал один элемент - причёски, что у живых, что у призраков. Ну как так можно носить волосы, чтобы они загораживали половину лица: на весь мир смотришь одноглазно. Так и окосеть недолго. Причём, видно, что это не случайный набросок волос на лицо, - что у сумасшедшей Су-ми, что у Юн-джу, мачехи, - а прилежно зачёсано вперёд. Если только это объяснить тем, что сознание Су-ми нестабильно, она сама как призрак, находится в нескольких мирах, ведь и Юн-джу, с зачёсом на правый глаз, была таким же воображаемым объектом, что и её сестра Су-ён.

     Фильм ближе к финалу уходит в жуткую психоделику и фантасмагорию, здесь реальность отдыхает в сторонке, каждая сцена - иллюзия. Причины безумия у Су-ми объяснят в самом финале, на последних минутах. Как я понял, это возведённое в максимальную степень чувство вины, настолько, что у девочки сознание растрескалось. Да, это можно понять. Узнать, что родная мать удавилась в шкафу, и придавила собой Су-ён, когда она неаккуратно познакомилась с трупом и шкафом, упавшими на неё. Интересно в этой сцене то, что все обитатели дома и гости слышали грохот на верхнем этаже, но никто не пошёл, не посмотрел. Только Юн-джу пошла, но она, как злая сердцем, увидев, что одна из падчериц может погибнуть, отвернулась. Глухие и слепые. Может, поэтому на их семью обрушилась такая беда.

     История такая:

     Папа приезжает в родной дом. Не один. Из автомобиля выходят две девочки, сёстры, Су-ми и Су-ён. Они давно здесь не были. Ходят вокруг, вспоминают. В доме обитает Юн-джу, молодая жена, для них - мачеха, которая со скверным характером, не жалует сестёр, видя в них преграду для своего счастья. Сам же Му-хён пассивно наблюдает за событиями, ему надо работать, и часто запирается в кабинете, спит на диване.

     В первую же ночь Су-ми и Су-ён начали страдать от странных шумов, скрипов, подозрительных шорохов, будто дом населён призраками. Юн-джу тоже слышала, но особо не придавала значения. Дальше события ускорились. Чем больше контактировали Су-ми и Юн-джу, тем больше неприязни меж ними возникало. Су-ми поняла, что Юн-джу - это угроза для Су-ён, она планирует причинить ей вред. И пыталась защитить сестру. Говорила об этом отцу, на что он реагировал странным образом, словно удивлялся.

     Тревога за жизнь Су-ён, за её благополучие спровоцировала не просто шорохи, а уже самые настоящие явления призраков. Что не делало жизнь Су-ми проще и приятнее. Она думала, что призраки пытаются ей указать на врага, Юн-джу, чтобы опасаться её и бороться с ней. Так продолжались одни конфликты за другими, когда Су-ми и Юн-джу сходились в неравной схватке за лидерство и свободу, и было до тех пор, пока не состоялся разговор с отцом. Су-ми рассказала ему, что мачеха третирует Су-ён, хочет ей навредить, на что папа сказал: прости, дочка, но Су-ён давно уж померла, нет здесь никого, всё это воображение.

     Однако эти слова стали катализатором стремительно ухудшающегося психологического состояния Су-ми. Она поняла, что мачеха добилась своей цели: убила Су-ён, и теперь хочет убить её, а это значит, надо опередить мачеху. В итоге зритель получает эдакую психоделическую кашу из кучи сцен, где Су-ми сражается с мачехой, спасая мёртвое тело своей сестры, а на самом деле она сражалась сама с собой, ибо и Су-ён, и Юн-джу, и призраки, и мешки с трупами, - всё это были плоды её воображения. В доме, кроме неё и отца, никого не было.

     Насколько я понял, Му-хён забрал дочь из психиатрической клиники, потому что ему сказали, что Су-ми вроде как излечилась, и нет смысла её держать здесь, но, после приезда в родной дом, психоз у девочки обострился, воспоминания обрушились на Су-ми, и шизофрения вспыхнула с новой силой. В итоге, Су-ми вернулась туда, откуда уехала. И, вероятно, останется в клинике до конца своих дней, ибо неизлечимо. Источник болезни: чувство вины. Это не зуб, не вырвешь с корнем. Это находится глубоко в душе, а души не лечатся, они временно успокаиваются, но боль никогда не исчезает.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 33 сек, смотрел в авторском закадровом переводе Юрия Сербина.

     В РОЛЯХ:
     "Су-ми" - Лим Су-джон (Lim Soo-jeong)
     "Су-ён" - Мун Гын-ён (Mun Geun-yeong)
     "Му-хён, отец Су-ми" - Ким Гап-су (Kim Gap-soo)
     "Хо Юн-джу, мачеха" - Ём Джон-а (Yeom Jeong-ah)
     "мать Су-ми и Су-ён" - Пак Ми-хён (Park Mi-hyeon))


посмотрел 30 - 31 августа, написал о фильме 31 августа - 1 сентября
«Соседи» (“Iutsaram”, directed by Kim Hwi, 2012) - (+6,

     Screenplay by Kim Hwi.
     Music by Shin Yi-gyeong.

     Отличный триллер, с элементами мистики, ужасов и глубокой драмы, мёртвые девочки приходят не только к грустным мамам, но и преследуют маньяков-убийц, это история о близкой, родственной заботе, но больше о внимательности, осознанности, готовности видеть мир, чувствовать, чтобы принимать правильные решения и помогать тому, кто ещё не может двигаться ровно по дорогам жизни.

     Тэглайн для фильма «Паранойя» (“Disturbia”, directed by D.J. Caruso, 2007) звучит в оригинале так: “Every Killer lives next door to someone”. В переводе: «Каждый маньяк - это чей-то сосед». Для фильма «Соседи» такой слоган подойдёт как нельзя лучше. В этой прекрасной истории сделан отход от классического варианта: проследи за соседом в бинокль. Здесь всё иначе, и рассматривается многоквартирный блок, небольшой городской квартал, жители которого прознали, что один из их соседей - маньяк-убийца. И каждый получил маленькое косвенное доказательство. Поединка один на один здесь не будет, это привлекает внимание. Все соседи примут участие в ловле злодея, даже сорока поможет.

     Ещё один фильм с участием актрисы Ким Сэ-рон (Kim Sae-ron). Невозможно было пропустить. Ещё и сюжет интересный. В этой истории Сэ-рон исполняет сразу две роли:

     - в обычном своём виде появляется в роли школьницы Вон Ё-сон, которую похищает и убивает маньяк, и далее она ходит в фильме как призрак, пугающий свою мачеху. Но это не фильм ужасов, и не мистика. Её появление в виде призрака без классического для подобного рода историй грима, она будет в обычном виде, только с грустным выражением лица. Являться она будет двум персонажам - своей приёмной матери, Гён-хи, которая испытывает непрерывное чувство вины, так и не успев при жизни девочки подружиться с ней, проявить заботу и понимание; а так же, маньяку, который стал причиной её смерти.

     - вторая роль это персонаж по имени Ю Су-ён, здесь актриса в лёгком гриме и узнать не так просто. Су-ён местная активистка, раздаёт листовки, агитируют жильцов за хорошую и правильную жизнь. Она становится объектом для маньяка. Потому что напомнила ему у Ё-сон. Ну и потому, что по возрасту подходит, ибо маньяк охотится только на маленьких девочек. Он так до конца фильма и не сможет понять, убил ли Ё-сон или она всё ещё жива: такие душевные терзания будут для него нестерпимой мукой.

     Кто является маньяком - ясно с первых кадров, это никоим образом не скрывается, вся его деятельность для зрителя очевидна. Риё Сун-хёк, эдакий психопат, который хочет всех убить. Какая у него деятельность: практикует убийства с периодичностью в десять дней. Труп расчленяет и упаковывает в дорожный чемодан. Выбрасывает на свалку. Каждый, кто встречается с этим мужчиной, говорит одно и то же, что он грубый и жестокий.

     Первым, кто начал подозревать его в убийствах, это продавец чемоданов, ибо увидел в репортаже о найденной девочке Ё-сон тот самый чемодан, что был куплен десять дней назад. Хотел позвонить в полицию, но жена отговорила, мол, сие повлияет на бизнес - приедет полиция, распугает покупателей, потому и промолчал.

     Вторым узнал об убийце курьер, доставляющий пиццу, ибо обнаружил странное сходство, что Сун-хёк заказывает пиццу с интервалом в десять дней, как раз в те дни, когда совершались убийства. Но прямых улик у него не было, однако это не помешало ему начать собирать информацию.

     Третий - это сотрудник коммунальной службы, который отвечает за сбор пищевых отходов, чтобы крысы не бегали. Так он обнаружил дурно пахнующую сумку, понял, кто её бросил, и отнёс её к Сун-хёку. И на свою беду заглянул внутрь, увидев окровавленную школьную форму с именем Вон Ё-сон. За что получил смертельный удар по голове и отправился в подвал для расчленения.

     Ещё Сун-хёка стали подозревать Гён-хи, мачеха Ё-сон, она увидела, как Сун-хёк заинтересованным взглядом тайно наблюдает за Ю Су-ён, а так же Джон-рок, сотрудник коммунальной службы, который занимается охраной квартала и сантехникой. Он увидел волосы и пятна крови в подвале маньяка. Но, заявить об этом полиции не может, ибо и сам скрывается от полиции 15 лет, ожидая истечения срока давности по делу об убийстве, осталось 5 месяцев. После срока давности его никто не может арестовать.

     Интересно, как показана жизнь маленького квартала, как люди смотрят друг на друга в окошко, обсуждают события, как взаимодействуют. Это обычная жизнь, которая для многих городских жителей хорошо известна, достаточно выглянуть в окно или выйти из квартиры, только в данном случае внедрён в события такой персонаж как маньяк, который кого-то убивает или планирует кого-то убить. Так или иначе, все маньяки живут с кем-то по-соседству. Красиво выглядели кадры, когда маньяк убивал Вон Ё-сон в подвале, нанося ей многочисленные удары по голове, а в этом время звуковая волна шла по дому, в каждую квартиру, и показывается, что в это время делают соседи: кто-то спит, кто-то смотрит телешоу, кто-то кушает.

     Финальная часть выполнена в форме калейдоскопа, когда множество линий начинают сходится в одной точке. Это весьма интересный приём. И режиссёр смог выдержать напряжение, есть несколько красивых сцен. Понравилось, что в фильме есть большая доля мистики, призраки не оставляют живых, играют с их сознанием.

     Получилось так. Сун-хёк решил сбежать из города. Но перед этим возжелал реализовать план по убийству Су-ён. Однако, нужно было позаботиться и о прикрытии. А значит, ему нужна была жертва, чтобы её подставить, обвинить во всех убийствах. Вероятно, он уже так делал не раз, ибо план был слишком идеальным. Целью подставной жертвы был бандит Хёк-мо, который много раз избивал нерадивого маньяка за то, что он неправильно паркует автомобиль. Улики были отправлены в полицию, Хёк-мо арестовали. Теперь для маньяка путь свободен. Однако не учёл того, что в душе Гён-хи пробудились материнские чувства и она поняла, что Су-ён в опасности именно сегодня, и пошла её встречать. Интересная сцена поединка взглядов, как Гён-хи, фактически, вырывает из лап маньяка девочку. Ну а дальше всем помогла сорока, устроив короткое замыкание, когда Хёк-мо понял, что Сун-хёк убийца и, воспользовавшись затемнением улиц, сбежал из полиции, чтобы поймать злодея. В эту же точку приходят и курьер, доставщик пиццы, и Джон-рок из коммунальной службы. Все они нападают на маньяка. Коллективная работа, да и то, если бы не силовая поддержка со стороны Хёк-мо, то маньяку удалось бы сбежать.

     Мораль истории простая: не забывайте о мире, в котором живёте, будьте бдительны, следите за своими детьми и за соседями, в целом, живите дружно и никого не обижайте, ибо, как знать, у кого придётся помощи попросить.

     КОЛЛЕКЦИЯ ФИЛЬМОВ О МАНЬЯКАХ И СОСЕДЯХ:

     «Девушка, которая боялась дождя» (“Fear of Rain”, directed by Castille Landon, 2020)
     «Женщина в окне» (“The Woman in the Window”, directed by Joe Wright, 2021)
     «Книга Генри» (“The Book of Henry”, directed by Colin Trevorrow, 2017)
     «Лето 84» (“Summer of 84”, directed by François Simard, Anouk Whissell, Yoann-Karl Whissell, 2018)
     «Милые кости» (“The Lovely Bones”, directed by Peter Jackson, 2009)
     «Окно во двор» (“Rear Window”, directed by Alfred Hitchcock, 1954)
     «Паранойя» (“Disturbia”, directed by D.J. Caruso, 2007)
     «Первая ведьма» (“The Wretched”, directed by Brett Pierce, Drew T. Pierce, 2019)
     «Соседи» (“Iutsaram”, directed by Kim Hwi, 2012)

     Длительность фильма 1 час 50 мин 04 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сон Гён-хи, мачеха Ё-сон" - Ким Юн-джин (Kim Yoon-jin)
     "Ю Су-ён, живая \ Вон Ё-сон, призрак" - Ким Сэ-рон (Kim Sae-ron, д.р. 31 июля 2000, видел в фильмах «Человек из ниоткуда» (“Ajeossi”, directed by Lee Jeong-beom, 2010), «Я — отец» (“Naneun appada”, directed by Jeon Man-bae, 2010))
     "Риё Сун-хёк, маньяк" - Ким Сон-гюн (Kim Seong-gyoon)
     "Ан Хёк-мо, бандит" - Ма Дон-сок (Ma Dong-seok)
     "Ким Хон-джун, дядя Хёк-мо" - Чон Ин-ги (Jeong In-gi)
     "Пё Джон-рок, охрана квартала" - Чхон Хо-джин (Cheon Ho-jin)
     "Ким Сан-ён, торговец чемоданами" - Лим Ха-рён (Lim Ha-ryong)
     "Ха Тхэ-сон, местная активистка" - Чан Ён-нам (Jang Yeong-nam)
     "Ан Сан-юн, доставка пиццы" - То Джи-хан (Do Ji-han))