01 «Служанка» (“Hanyeo”, directed by Im Sang-soo, 2010)
     02 «Маленький лес» (“Liteul poreseuteu”, directed by Im Soon-rye, 2018)
     03 «Малышка» (“Sweet Girl”, directed by Brian Andrew Mendoza, 2021)
     04 «Белоснежка. Сказка для взрослых» (“Blanche comme neige”, directed by Anne Fontaine, 2019)
     05 «Суровое испытание» (“Dogani”, directed by Hwang Dong-hyeok, 2011)
     06 «Отряд самоубийц: Строгое наказание» (“Suicide Squad: Hell to Pay”, directed by Sam Liu, 2018)
     07 «Бэтмен: Нападение на Аркхэм» (“Batman: Assault on Arkham”, directed by Jay Oliva, Ethan Spaulding, 2014)
     08 «Пхаджу» (“Paju”, directed by Park Chan-ok, 2009)
     09 «Рюдзо и семеро бойцов» (“Ryuzo to 7 nin no kobun tachi”, directed by Takeshi Kitano, 2015)
     10 «Бэтмен и Харли Квинн» (“Batman and Harley Quinn”, directed by Sam Liu, 2017)
     11 «Настоящая девчонка» (“Une vraie jeune fille”, directed by Catherine Breillat, 1976)
     12 «Девочка из переулка» (“The Little Girl Who Lives Down the Lane”, directed by Nicolas Gessner, 1976)
     13 «Отряд самоубийц: Миссия навылет» (“The Suicide Squad”, directed by James Gunn, 2021)
     14 «Элис, милая Элис» (“Communion”, directed by Alfred Sole, 1976)
     15 «Виртуоз» (“The Virtuoso”, directed by Nick Stagliano, 2021)
     16 «Спецслужба: Восстание Черного лебедя» (“SAS: Red Notice”, directed by Magnus Martens, 2021)
     17 «Плохой коп» (“Akjilgyeongchal \ Ak-jil-gyeong-chal \ Jo Pil-ho: The Dawning Rage”, directed by Lee Jeong-beom, 2019)
     18 «Круэлла» (“Cruella”, directed by Craig Gillespie, 2021)
     19 «Охотник за разумом. Схватка» (“No Man of God”, directed by Amber Rose Sealey, 2021)
     20 «Простушка» (“The DUFF”, directed by Ari Sandel, 2015)
     21 «Грехи молодости» (“Peccati di gioventù”, directed by Silvio Amadio, 1975)
     22 «Сдохни, Джон Такер!» (“John Tucker Must Die”, directed by Betty Thomas, 2006)
     23 «Полночь на злаковом поле» (“Midnight in the Switchgrass”, directed by Randall Emmett, 2021)
     24 «Вишня» (“Cherry”, directed by Jeffrey Fine, 2010)
     25 «Дикий округ» (“Feral State”, directed by Jon Carlo, 2020)
     26 «Финал будет впечатляющий» (“The End Will Be Spectacular \ Ji Bo Azadiy&ecedil;”, directed by Ersin Çelik, 2019)
     27 «Я Кристина» (“Christiane F. - Wir Kinder vom Bahnhof Zoo”, directed by Ulrich Edel, 1981)
     28 «Без резких движений» (“No Sudden Move”, directed by Steven Soderbergh, 2021)
     29 «Вечность» (“Éternité”, directed by Trân Anh Hùng, 2016)
     30 «Злое» (“Malignant”, directed by James Wan, 2021)
     31 «Мой психолог - Мистер Голубь» (“Dr. Bird's Advice for Sad Poets”, directed by Yaniv Raz, 2021)
     32 «Обмен принцессами» (“L'Échange des Princesses”, directed by Marc Dugain, 2017)
     33 «Небеременная» (“Unpregnant”, directed by Rachel Lee Goldenberg, 2020)
     34 «Опасный возраст» (“Quella età maliziosa”, directed by Silvio Amadio, 1975)
     35 «Полночь» (“Mideunaiteu”, directed by Kwon Oh-seung, 2021)
     36 «Обитатели» (“The Lodgers”, directed by Brian O'Malley, 2017)
     37 «Посторонние» (“Intrusion”, directed by Adam Salky, 2021)
     38 «Когда тебе двадцать» (“Avere vent'anni \ Being Twenty”, directed by Fernando Di Leo, 1978)
     39 «Отличница и второгодники» (“La liceale nella classe dei ripetenti”, directed by Mariano Laurenti, 1978)
     40 «Кэндимэн» (“Candyman”, directed by Nia DaCosta, 2021)
     41 «Проклятие пиковой дамы» (“Queen of Spades”, directed by Patrick White, 2019)
     42 «Голубые джинсы» (“Blue Jeans”, directed by Mario Imperoli, 1975)
     43 «Ночные тетради» (“Nightbooks”, directed by David Yarovesky, 2021)
     44 «Лицеистка» (“La liceale”, directed by Michele Massimo Tarantini, 1975)

1 сентября
«Служанка» (“Hanyeo”, directed by Im Sang-soo, 2010) - (+8,

     Based on Original Film “The Housemaid” (1960) by Kim Ki-young.
     Written by Im Sang-soo.
     Music by Kim Hong-jip.

     Эротическая драматическая история с элементами триллера, есть много городских мифов, и прочно обосновался миф о служанках, горничных, нянях, которые приходят в чужой дом, принося в своих тихих сердцах зловещие проблемы, ведущие к разрушению семей или даже всеобщей гибели, новая история подтвердила этот миф, то, что начиналось, как игра, закончилось катастрофой.

     Фильм является ремейком «Служанка» (“Hanyo”, directed by Kim Ki-young, 1960), однако не повторяет его дословно, использована лишь основа, персонажи и их взаимоотношения, многое изменено, а финал так вообще другой. История мне понравилась, исполнено красиво, есть, о чём подумать. Интересно, что фильм соткан из трёх стилей. Начинает так, словно сделан на любительскую видеокамеру, простая городская хроника. Потом идёт художественная часть, по всем правилам настоящего кино. И финальная перед титрами сцена исполнена с неким искажением кадра, возможно, намёк на то, что извращённый мир никто не может переделать, имея лишь улыбку и чистые намерения. Что мир лжи и кошмаров так и будет существовать, независимо от того, сколько пророков сложат свою голову в убеждении людей жить иначе.

     Егор Летов в песне "Мёртвый сезон" с альбома "Здорово и вечно" 1989 года говорил:

     "Как убивали, так и будут убивать
     Как запрещали, так и будут запрещать
     Как сажали и сжигали, так и будут сажать
     Как ломали и топтали, так и будут впредь".

     История такая:

     Жила-была милая девушка по имени Ын-и, приехала в большой город из далёкой деревеньки, дабы денежек подзаработать, как-то устроить свою жизнь в иных условиях. Получила предложение стать гувернанткой для 6-летней девочки На-ми и служанкой для беременной госпожи Хэ-ра.

     Деньги хорошие, условия проживания комфортные. Богатый дом, авторитетные люди. Классическая музыка. Устрицы. Дорогое вино. Для служанки есть униформа: "белый верх, чёрный низ". В доме долгие годы работала пожилая служанка, Бён-щик, отвечала за приготовление еды и решала хозяйственные вопросы. Она и привезла Ын-и в дом. В обязанности Ын-и входило убираться по дому, стирать вручную нижнее бельё госпожи, сопровождать На-ми, читать ей сказки и отвечать на многочисленные вопросы. Ещё был хозяин дома. Хун. Уверенный в себе и богатый мужчина, берущий то, что хочет, тогда, когда хочет.

     Так начались дни. Работа несложная, но суетливая. Тут помыть, там почистить. Успеть намылить голову госпоже и собрать На-ми в школу. Принести еду господину, играющему на рояле сонаты Бетховена, Les Adieux (номер 26) и Tempest (номер 17).

     Однако господин обратил внимание на служанку, какая она гибкая и исполнительная, и испытал возбуждение. И как-то ночью пришёл к ней в комнату и потребовал, чтобы она откинула одеяло и показала себя в чём мать родила. Ын-и не сопротивлялась, предоставила тело для любования. В результате чего, сделала господину минет, перед этим сказав, что сие занятие ей очень нравится.

     Господину тоже понравилось, а потому он стал наведываться к служанке, дабы отдохнуть от дней суровых. Жена как бы ничего не подозревала. Но за минетом последовал и коитус, и господину очень хотелось кончить в вагину, ведь это такое удовольствие. А он привык брать то, что хочет, тогда, когда хочет, и не смог себе отказать, оросив служанку. И не один раз.

     Сие занятие не стало тайной для Бён-щик, которая к своим годам так устала от жизни туповатой, которую проклинала ежечасно в сердце своём, а то и в словах скорбных, что уж забыла, как надо улыбаться. Не сказала она госпоже Хэ-ра об интимной связи служанки и господина, но стала внимательно наблюдать, что будет, и увидела признаки беременности.

     Ын-и была наивной и глупой, думая, что она схватила удачу за хвость, точнее, за пенис. Мол, пока пенис в её вагине, то она будет обеспечена и деньгами, и работой, и лёгкой степенью влюблённости в этого удивительного господина. И не заметила, как вокруг неё стали плестись интриги.

     Спровоцировала интриги Бён-щик, ибо была верна этой семье, хоть и презирала их всех за то, что они презирают её, но, таково уж социальное неравенство, все друг друга презирают, но живут вместе и даже что-то делают. Она рассказала матери Хэ-ра, что молодая служанка из далёкой деревни стала беременной от господина Хуна. И та встревожилась. Ибо - беременность - ребёнок - шантаж - требование громадных денежных выплат - уполовинивание богатства, что равносильно разорению. И придумала интригу, как избавиться от Ын-и и её зародыша, которому пока недели 4-5. Надо сказать, что Ын-и не имела никакого понятия, что беременная. Весьма странно, обычно девушки чувствуют, что с их организмом что-то не так. Тем более, она должна была быть внимательной к таким вещам, учитывая, что господин регулярно кончал в вагину.

     Сначала это было физическое воздействие. Мать Хэ-ра сделала так, что Ын-и упала с большой высоты. Однако парочка лёгких ушибов и сотрясений и она может вернуться к работе. Была надежда, что произойдёт выкидышь. Организм выдержал. Во время обследования в больнице Ын-и узнала, что беременная. И стала думать, что ей делать. Аборт или рожать? Если рожать, то путь в деревню и растить ребёнка в одиночестве. Решила она рожать, но сначала поговорить с Хуном, мол, это его ребёнок, пусть скажет слово.

     Но не успела Ын-и выполнить свой план, потому что Хэ-ра и её мать задумали продолжить интриги, и подсунули "лекарство" для Ын-и, которое только с виду казалось, что нужное, а на самом деле было тайным гомеопатическим ядом, призванным сделать отторжение зародыша. Так и произошло, как раз во время беседы Ын-и и Хуна началось кровотечение.

     Что интересно, Хун лишь недовольно высказал своё мнение, что ни Хэ-ра, ни её мать не могут диктовать ему условия, от каких женщин и когда он может получать детей, иных последствий не было. Они продолжили жить, как раньше, только Ын-и осталась у разбитого корыта, без денег, без работы, в деревне.

     В разговоре с Бён-щик в больнице она сказала, что будет мстить этой семье, сделает её жизнь невыносимой. Именно воплощением мести и продолжился фильм 1960 года, но в новой версии всё по-другому, и мне это больше нравится, потому что показывает жизнь в её реальности, без какой-либо фантазии. Это тупая и безнадёжная реальность. Словами Бён-щик: "Тошнотворная. Грязная. Отвратительная. Позорная". Богатые богатеют, бедные беднеют, кому-то суждено жить в беззаботности и делать повсеместно гадости, кому-то приходится влачить беспросветное существование и собирать грязь по канавам, но - жизнь продолжается.

     Финальный поступок Ын-и у некоторых зрителей может вызвать приступ шока, тотального удивления, отрицания очевидного. Но, к сожалению, это правда. Можно назвать это революцией, своего рода плевком в лицо жизни. Мол, нет здесь счастья, и не надо. Вот вам картина, любуйтесь!

     "УТРОМ, ЕДВА ОТКРОЕШЬ ГЛАЗА, ГОТОВИШЬСЯ К НОВОЙ ПОРЦИИ УНИЖЕНИЙ".

     Длительность фильма 1 час 47 мин 28 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ли Ын-и" - Чон До-ён (Jeon Do-yeon)
     "Хэ-ра" - Со У (Seo Woo, д.р. 7 июля 1985)
     "Хун" - Ли Джон-джэ (Lee Jeong-jae)
     "Бён-щик" - Юн Ё-джон (Yoon Yeo-jeong)
     "мать Хэ-ра" - Пак Чи-ён (Park Ji-yeong)
     "На-ми" - Ан Со-хён (An Seo-hyeon, д.р. 1 октября 2004))


1 - 2 сентября
«Маленький лес» (“Liteul poreseuteu”, directed by Im Soon-rye, 2018) - (+7,

     Screenplay by Hwang Seong-goo.
     Music by Lee Joon-oh.

     ЕДА ЭТО ЖИЗНЬ, это суть жизни, её смысл, цель, путь. Мы живём, чтобы кушать. Мы едим, чтобы жить. Мы блуждаем по дорожкам своего маленького леса, где всё ограничено и органично, где обязанности могут быть простыми, а могут быть запутанными, так или иначе, но всё сводится к любви и еде, люби еду, чтобы любить жизнь.

     Фильм является ремейком дилогии, сотворённой режиссёром Дзюнъити Мори, «Небольшой лес: Лето и осень» (“Little Forest: Summer/Autumn”, directed by Jun'ichi Mori, 2014) и «Небольшой лес: Зима и весна» (“Little Forest: Winter/Spring”, directed by Jun'ichi Mori, 2015). Сама же история основана на манге (manga - японские комиксы, традиции которых уходят далеко в средние века), созданной Дайсукэ Игараси (Daisuke Igarashi).

     Великолепная душевная драматическая история, смотрится с открытым сердцем и улыбкой. Светлая добрая сказка. Весь фильм зрителя угощают рецептами приготовления различных блюд, в зависимости от сезона и финансовых возможностей кулинара. Восхитительно, все сцены выстроены так, что главный персонаж либо готовит и кушает один, либо в компании друзей. Всё остальное - это антураж. Деревенский, незамысловатый, однако имеющий свои тонкости, плюсы и минусы, которые надо знать, чтобы выжить.

     Фильм разделён на части, четыре сезона, как в том фильме Ким Ки-дука «Весна, лето, осень, зима... и снова весна» 2003 года. Только здесь начинается с зимы, когда на душе холодно, пусто, одиноко, когда жизнь темна и нарушена. Через четыре периода года проходит душа главного персонажа - милой девушки по имени Сон Хе-вон, - которая перерождается и обретает для себя ясность пути.

     Наблюдая за методом приготовления еды не мог не порадоваться, что Хе-вон использует много различных специй, для усиления вкуса простой еды. Вроде варит вермишель, но добавляет туда особые травы, цветы, и вот, получается удивительное блюдо, которое кушается со всем превеликим удовольствием.

     Итак, ЗИМА.

     Хе-вон мёрзнет, холодно и голодно. Она постоянно хочет кушать. Выкапывает из-под снега кочан капусты и быстренько варит супчик. Вернулась из Сеула в родную деревню. В доме никого нет. Где-то в далёком городе, в каком, неизвестно, обитает её мать, с ней нет никаких контактов. Уехала из Сеула по той причине, что не смогла выдержать ритма большого города, и того, что всё так дорого. Она училась на педагога, но провалила промежуточные экзамены и была отчислена. Работала в ресторанчиках официантом или в магазине продавщицей. Тех денег, что зарабатывала, хватало на то, чтобы покупать еду низкого качества, к которой она так и не смогла адаптироваться. Потому решила уехать в деревню, ибо самая лучшая еда та, которую сам вырастишь и сам приготовишь.

     Здесь в деревне обитали двое её друзей с детских лет, ибо сама она тоже родилась и выросла в деревне. Джэ-ха - скромный мальчик, учился в университете недалеко от этих мест, и после учёбы стал фермером, следуя по пути отца. У него плантация риса, огромный яблоневый сад, есть коровы, есть теплица с помидорами. Был женат, но развёлся. Ын-сук - бойкая девушка, закончила колледж, работает в банке неподалёку, мечтает уехать в большой город, душой страдает от невысказанной любви к Джэ-ха. Боится признаться в чувствах. Появление Хе-вон восприняла как конкуренцию, и предупредила подругу, чтобы не мешала в её играх по соблазнению Джэ-ха. Впрочем, Хе-вон особо и не стремилась, ей бы пожрать супа с клёцками...

     Ещё есть тётушка Бок-сун, которая регулярно стала приходить к Хе-вон помогая едой или припасами. Лишь бы зиму пережить.

     Все эти события происходят на фоне регулярного приготовления той или иной пищи. В том числе и рисовой водки, которую Хе-вон и её друзья успешно выпили, что аж упали около стола пьяными.

     ВЕСНА.

     Несущая свои проблемы. Ибо пришло время заботиться о земле и о том, что посеять. Ибо, что посеешь, то пожнёшь. Не потопаешь, не полопаешь. Труд кормит, лень портит. Без труда в саду нет плода. Пот на спине, хлеб на столе. Да и надо помнить, что - зима всё съест. Хе-вон приобщается к посевной. Приходит подработать и на ферму к Джэ-ха, занимаясь на рисовых полях, ибо своих денег, накопленных в Сеуле, не хватит, чтобы прокормиться весь год.

     Весной свои радости, свои угощения. Свои воспоминания. Хе-вон начинает с большей теплотой вспоминать своё детство, как она слушала маму, которая любила готовить. Искать в этом для себя духовную поддержку. Отец Хе-вон умер, когда ей было 4 года, с тех дней она была только с мамой до своего взрослого состояния, чтобы решить уехать учиться в Сеул. Однако к тому времени и отношения с матерью претерпели изменения. Они отдалились друг от друга. Если мать была погружена в рецепты, огород и заботу о доме, то для Хе-вон всё это становилось дико и хотелось чего-то особенного. Сеул - был шансом найти это особенное.

     ЛЕТО

     Со своими проблемами. Тут и жара, и сорняки, и мухи, и внезапные ураганы, которые угрожают истребить урожай. Хе-вон познаёт, что в деревне много проблем, и если посеял, не значит, что вырастет, а если выросло, не значит, что соберёшь. Есть гнев небесный, который непрерывно угрожает маленькой и простой жизни людей, живущих тем, что собирают на своих клочках земли.

     Ещё летом были и ссоры, и примирения, ночные походы, и долгие разговоры. И много-много различных угощений, ибо летом всё так и просится в кастрюльку да на тарелку.

     ОСЕНЬ

     К этому времени Хе-вон переживает личный душевный кризис. Ведь, как она думала зимой, что приехала в деревню на пару дней, и вот-вот уедет, но, так и осталась здесь, затянула круговерть, посевная да сбор урожая. И в этих страданиях она перерождается, ибо осознаёт, что истинная дорога не от дома куда-то, а откуда-то домой. И это самая правильная дорога. Возвращение домой. К истокам. Ибо только здесь можно обрести свой маленький лес простых и понятных обязанностей. Так Хе-вон принимает решение закрыть все дела в Сеуле и вернуться в деревню, жить здесь и радоваться.

     И снова, ЗИМА.

     Хе-вон в Сеуле, работает в магазинчике продавщицей, в ресторанчике официанткой. В свободное время занимается тем, что стирает из памяти прошлое. И ждёт весну, чтобы вернуться домой. Теперь уже навсегда.

     "ГОТОВИТЬ, ЗНАЧИТ, СЛУШАТЬ СВОЁ СЕРДЦЕ".

     Длительность фильма 1 час 43 мин 35 сек, закадровый перевод, роли озвучивали Дарья Горбушина, Владимир Иванов.

     В РОЛЯХ:
     "Сон Хе-вон" - Ким Тхэ-ри (Kim Tae-ri, «Служанка» (“Agasshi”, directed by Park Chan-wook, 2016))
     "мать Хе-вон" - Мун Со-ри (Moon So-ri)
     "Ын-сук" - Чин Ги-джу (Jin Gi-joo)
     "Джэ-ха" - Рю Джун-ёль (Ryoo Joon-yeol)
     "тётушка Бок-сун" - Чон Гук-хян (Jeon Gook-hyang)
     "Хун-и" - Чон Джун-вон (Jeong Joon-won)
     "почтальон" - Пак Вон-сан (Park Won-sang))


2 сентября
«Малышка» (“Sweet Girl”, directed by Brian Andrew Mendoza, 2021) - (+4,

     Written by Gregg Hurwitz, Philip Eisner.
     Music by Steven Price.

     Война маленького человека против больших и могущественных граждан, следствие несовершенства системы принятия решений, следствие несовершенства жизни, когда ожидание счастья оборачивается в реальности получением горя и страданий, когда для душевных болезней нет выхода, они извращают разум, и плоть берёт большое ружьё, чтобы где-нибудь кого-нибудь пристрелить.

     Сюжет стандартный, много раз использованный, не вызовет никакого интереса у кинолюбителя, но может порадовать двумя элементами: игрой актёров Джейсона Момоа, впрочем, для него это стандартные баталии, и актрисы Изабелы Мерсед, более известной по роли в фильме «Убийца 2. Против всех» (“Sicario: Day of the Soldado”, 2018); и второй элемент - это переворот истории, подмена образа главного героя. Тут уж надо вызывать не агентов ФБР, а санитаров из психиатрической клиники, ибо на улицах города бродит опасное существо, пребывающее в активных галлюцинациях.

     Так было смешно слушать все эти наивные разговоры маленьких людей, которые попали в стандартную безысходную ситуацию, но верили в какие-то ничем не обоснованные чудеса. Будто вот-вот сейчас появится волшебная таблетка, которая излечит от смертельной болезни. Но - таблетка не появилась, потому что великие корпорации не договорились о цене и способах распространения. Причём, никакой гарантии, что лекарство поможет избавиться от рака, не было. Просто, доктор верил в эту таблетку и заразил верой мужчину, который потратил все деньги на лечение жены, фактически, был банкротом. Когда таблетку придержали от выхода на рынок, то жена главного героя умерла. Она и так бы умерла, рак не шутка, тем более, это рецидив, когда уже ничего не помогает, тут дорожка одна, не свернуть. Но для мужа враг-злодей был обозначен вполне чётко, руководитель фармацевтической корпорации, который не договорился с минздравом о форме выпуска лекарства. Сия вера стала определяющей во всей остальной жизни этой маленькой семьи.

     Есть ещё один фильм, где главный герой, маленький человек, обрушивает весь свой гнев против системы, выбирая тех, кто, по его мнению, виноваты во всех бедах. У него тоже умерла жена от рака. Он тоже потратил огромные деньги на лечение жены. А ещё он отнёс часть денег на биржу, где брокер купил ему странные ценные бумаги, которые не имели никакого реального обеспечения. В результате кризиса герой потерял всё. Взял ружьё и пошёл стрелять. Фильм великолепный, маленький шедевр «Нападение на Уолл-стрит» (“Bailout: The Age of Greed”, directed by Uwe Boll, 2013).

     В обоих фильмах мотивация мести глупая и безосновательная. Однако про бойню на Уолл-стрит смотреть намного интереснее. Режиссёр - Уве Болл, а он умеет устроить жёсткий кровавый трэш.

     Есть ещё один фильм, рассказывающий о борьбе маленького человека против фармацевтической корпорации, это «Трафик» (“Crisis”, directed by Nicholas Jarecki, 2021), и эта история (в фильме рассказано три истории, которые перекликаются друг с другом в форме калейдоскопа) намного реальнее, ибо рассказывает о столкновении директора исследовательской лаборатории, которому поручили проверить лекарство от боли, которое вот-вот выйдет на рынок. Он сказал, что это самое вредное лекарство, которое видел в своей жизни. Привыкаемость колоссальная, при отсутствии дозы возникает смерть. Корпорация обиделась, началась травля. Маленький человек победил только, когда его историей заинтересовались журналисты.

     Ещё один элемент, на мой взгляд, ради которого и делался фильм «Малышка», это сунуть подмену главного героя. Удивить зрителя. Однако точно такой же элемент был у сценариста и режиссёра Александра Ажа в фильме «Кровавая жатва» (“Haute tension”, directed by Alexandre Aja, 2003), где маньяк в виде злого мужика-фермера убил толпу людей, а на самом деле убийцей была психически больная девушка, которая влюбилась в свою подругу, и хотела защитить её от мира зла и коварства. Образ злого фермера существовал лишь в мозгу убийцы. Точно так же, как в фильме про Малышку-сироту, в голове которой существовал образ её любимого папы. И "папа" вышел на тропу мести...

     Думаю, что это большая ошибка сценаристов играть с образами, от чего фильм утрачивает ритм, забирая у зрителя эмоции, привязку к персонажам, которые и без этого не вызывают особой симпатии. Сравните этот фильм с исключительно идеальным творением, от которого моё сердце пело от восторга, «Бекки» (“Becky”, directed by Cary Murnion, Jonathan Milott, 2020), где 13-летняя девушка встала на путь мести за семью и любимую собаку, разделавшись с кучкой злодеев весьма кровавым способом. В главной роли актриса Лулу Уилсон (Lulu Wilson), конечно, чуть старше своего персонажа, но не в этом суть. А в том, какие сильные эмоции вызывает её актёрская игра, что создаётся необходимое эмоциональное напряжение, и есть сочувствие.

     Да, истории про мстительных одиночек весьма стандартны, и редко удаётся достичь совершенства. Но если представить этот фильм от начала и до конца, как одну драму одинокой девушки, Рэйчел Купер, утратившей родителей, одного за другим, оставшейся в бедности, скитающейся в голоде и холоде, и обретающей ненависть ко всем злодеям, то такой сюжет однозначно вызовет симпатию. Когда драма очевидна, зритель примеряет на себя и сочувствует персонажу. В данной истории, примерять нечего, всё банально и тускло.

     Как развивались события:

     Жила-была семья - боксёр Рэй, уже не выступал на ринге, но тренировал бойцов, его жена Аманда, их дочь Рэйчел. Так жили, пока не пришёл рак, точнее, рецидив, когда болезнь вернулась. Денег потратили много, залезли в кредиты, заложили недвижимость, надеялись на чудо. Доктор говорил, что есть новое лекарство, вот-вот появится на рынке. Но лекарство отозвали, ибо не прошло согласование. Аманда померла. Отчаянный Рэй обвинил в этом главу фармацевтической корпорации. Ибо он не приложил усилий, чтобы вывести лекарство на рынок. И решил отомстить. С ним на связь вышел журналист, и сказал, что лекарство не вышло на рынок, потому что платились взятки, и вообще там кругом коррупция. Предложил рассказать свою историю, мол, жена померла, потому что не было вашей, мазафака, волшебной таблетки! Однако не успели они договориться, журналиста убили, а на Рэя было совершено нападение киллера. Просто встал на пути. И получил удар ножом в живот. Всё это видела Рэйчел.

     Через два года. Рэй устраивает нападение на главу корпорации. Убивает его и охранника. Хватает дочь и пускается в бега, в Канаду. Их преследуют наёмники. Постоянные погони, схватки. Так же по их следу идут агенты ФБР, а ещё тот самый киллер, с которым Рэй дрался.

     Встретившись с киллером после очередной баталии, Рэй в душевной беседе узнаёт, кто стоит за коррупционными сделками в фармацевтической корпорации, это ловкая Диана Морган, которая планирует стать сенатором, и ей было нужно отложить выпуск волшебной таблетки, чтобы запустить её торжественно под обещание счастья для всех избирателей. Мол, вы голосуете, а я вам лекарство от рака. Рэй едет, чтобы убить Диану Морган, злую ведьму. На его пути становится ФБР, и здесь раскрывается личность Рэя... что это вовсе не Рэй, а Рэйчел с помутнённым рассудком, бегает и убивает народ толпами. Финальная часть - это обличение Дианы Морган, когда её аудиопризнание транслируется в прямом эфире. Злая ведьма наказана, а психически больная девушка продолжает путь по городу, в одиночестве и тоске...

     Длительность фильма 1 час 50 мин 07 сек. Фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Рэй Купер" - Джейсон Момоа (Jason Momoa)
     "Рэйчел Купер" - Изабела Мерсед (Isabela Merced, д.р. 10 июля 2001, видел в фильмах «Убийца 2. Против всех» (“Sicario: Day of the Soldado”, directed by Stefano Sollima, 2018), «Трансформеры: Последний рыцарь» (“Transformers: The Last Knight”, directed by Michael Bay, 2017))
     "Диана Морган" - Эми Бреннеман (Amy Brenneman)
     "Амос Сантос, киллер" - Мануэль Рульфо (Manuel Rulfo)
     "Саймон Кили" - Джастин Барта (Justin Bartha)
     "Сара Микер, спецагент ФБР" - Лекс Скотт Дэвис (Lex Scott Davis))


3 сентября
«Белоснежка. Сказка для взрослых» (“Blanche comme neige”, directed by Anne Fontaine, 2019) - (+6,

     Scénario fe Pascal Bonitzer, Anne Fontaine,
     avec la collaboration de Claire Barré.
     Musique - Bruno Coulais.

     Лёгкая эротическая сказка, милая полуобнажённая актриса Лу де Лааж покажет персонажа, изучающего свою сексуальность, красивый французский артхаус, однако фильм глубже по своей сути, здесь самая настоящая философия, завещанная двумя персонажами - злой мачехой "не упусти молодость и трахнись в удовольствие" и Святым Августином "если любишь, делай всё, что хочешь".

     В оригинале на французском фильм называется "Белая, как снег", как я понял, это не только из-за светлой кожи актрисы, но и из-за её невинного ума, чистого (её в фильме несколько раз назовут "чистой", на что девушка будет удивляться) и белого, как снег, на котором не отразились беды и скорби материального мира. Этим девственным умом она познаёт мир, воспринимая его, как нечто простое, лёгкое, увлекательное, где нет границ, где можно двигаться по дорогам жизни, не пуская корни, смеясь и веселясь, танцуя и развлекаясь, не принадлежа никому, но пользуясь всеми доступными благами.

     Есть настоящий фильм для взрослых про белоснежку, так и называется "Белоснежка и семь гномов", это весёлый порно-фильм, где красавица-актриса трахается со всеми подряд, познавая возможности своего тела. Фильм распространялся в начале 90-х годов на VHS. У меня осталась видеокассета с этим фильмом, к сожалению, нет видеомагнитофона, и сейчас не могу включить, чтобы узнать название на оригинальном языке, имя режиссёра и год издания. Поискал в сети, на некоторых порно-сайтах есть видео-ролики, избранные кадры из этого фильма.

     Ещё есть прикольная история про белоснежку, называется «Сидни Уайт» (“Sydney White”, directed by Joe Nussbaum, 2007), с участием актрис Аманды Байнс (Amanda Bynes) и Сары Пэкстон (Sara Paxton). Это молодёжная комедия. Девушка из простой семьи приезжает в сложный колледж, где всеми делами заправляет злая и коварная красотка, её воплощает Сара Пэкстон. В задачу Сидни Уайт (её играет Аманда) входит победить все заговоры и принести справедливое распределение благ между студентами, ей в помощь - семь чудоковатых друзей-студентов.

     В новой версии история такая:

     Жила-была Клэр, её отец, владелец отеля, погиб, нынче она живёт и работает в его отеле. Всеми делами управляет её мачеха по имени Мод. Девушка взрослеет, хорошеет, на неё засматриваются мужчины, и особенно Бернард, любовник Мод и помощник в бизнесе. Мод заинтересована в том, чтобы избавиться от слишком милой падчерицы, но как это сделать? Несколько раз намекала ей, чтобы она сама уехала, мол, нечего делать в отеле, иди в мир, он большой и там много приключений. Не упусти молодость, чтобы потом не жалеть в старости, что недотрахалась.

     Кризис наступил, когда Мод услышала, что Бернард посылает голосовое сообщение на телефон Клэр с признанием, что он влюблён и хочет встречи и соития. Это стерпеть не было возможности. И Мод нанимает злую и жестокую подругу, которая не говорит, а делает, чтобы увезти Клэр в дальний лес, да пристрелить её.

     Операция с похищением прошла успешно, но кабанчик помешал, автомобиль на лесной дороге вдарился в дерево, от чего открылся багажник и Клэр сбежала. Киллерша погналась за ней, да сама была убита мимо проходящим лесорубом по имени Пьер. Он забрал девушку к себе домой. Ферма в лесу. Где проживают Пьер, Франсуа (их играет один актёр, по замыслу, они близнецы), и Венсан, грустный музыкант, который сидит на чердаке, играет на виолончели и заботится о своей собаке по кличке Чернобыль.

     Так Клэр попала в новый для себя мир. Познакомилась с обитателями небольшой деревушки, что около леса, но туда ехать надо либо на велосипеде, либо на автомобиле. Встретила - ветеринара, с запутанными мыслями и раной на сердце, по имени Сэм; книготорговца, эдакого ловеласа, по имени Шарль; священника по имени Отец Гильбо, а так же философа и владельца отеля при церкви. Ещё был сын Шарля - Клеман, бойкий юноша, который любил каратэ, но в жизни был тихим, слова не выжмешь.

     Семеро...

     И вот, начались будни. Сначала Пьер хотел избавиться от Клэр, мол, девушка в их доме это только проблемы. Но Клэр научила Пьера некоторым вещам, что сильный мужчина может делать с девушкой, и как это будет всем приятно. После секса Пьер был исключительно за то, чтобы Клэр жила в их доме. Однако этот коитус разбудил в Клэр мощные чувства, она была готова познавать эти чувства в полной мере. Всё её тело начало кричать: хочу секса! Она раздевалась перед сном, и с нетерпением ждала, чтобы пришёл один из мужчин и взял её. Но мужчины стеснялись. Тогда Клэр действовала сама.

     Не увидев разницы меж близнецами, трахнулась с Франсуа, думая, что это Пьер. После секса не смутилась, но Франсуа попросил не говорить Пьеру. Дабы понять, отчего это её так тянет на мужчин, пошла к священнику, и он объяснил, что это природа, противостоять невозможно, трахайся, коль душа просит, коль тело жаждет, ведь и Святой Августин был не против любви. Хорошо, пусть будет любовь. И она была. Секс втроём, когда два брата-лесоруба ловко потрахались с чудесной девушкой. Они уснули, а она ещё хочет.

     Устроилась на работу в местный ресторанчик, здесь сошлась с ветеринаром, который стал наведываться, чтобы кофейку попить, да девушку закадрить. Она и сама была не против закадриться. И в скором времени познала секс с ветеринаром. Он, правда, беспокоился, что её крики разбудят всех лесных жителей. И правда, все белки собрались, чтобы посмотреть. Это привет сказкам про Белоснежку, что все зверушки, белки, оленята и зайчата любили её безгранично.

     Ну а потом был неосторожный звонок в отель к Мод. Что подтверждает её чистый, как снег, девственный ум, в котором не было ни единой логично связанной цепочки мыслей о причинах того, почему её отвезли в лес и хотели убить, кто это мог заказать.

     Мод определила, откуда был сделан звонок, и поехала в деревушку, дабы на фоне живой природы придушить гадину-красавицу-разлучницу. Здесь они встретились, и стали как бы дружить. Мод жила в комнате в отеле, что при церкви. И Отец Гильбо был рад воссоединению мачехи и падчерицы.

     Далее было несколько попыток убить падчерицу. И сбросить с обрыва, и яблоком отравленным накормить во время пикника, и вином с ядом напоить во время танцевальной вечеринки. Но все эти попытки не увенчались успехом. Ибо хранили её силы внешние. Тут и Клеман постарался, постоянно нарушая планы мачехи. За что получил эротическую аудиенцию с киской Клэр средь леса и струй дождя.

     Однако план мачехи отравить Клэр всё же удался, улучила момент, а потом сбросила девушку с обрыва в пропасть.

     Но как можно убить то, что бело, как снег, что движется легко по дорогам жизни, нигде не задерживаясь, ни на чём не останавливаясь. Неуловимое сияние убить нельзя. Так и Клэр ожила на постели в больнице, когда семеро друзей расцеловали её, аки богиню невероятной красоты. Одна для всех, и ни для кого. Молиться на неё и радоваться, что она снизошла в их мир, столь юная и прекрасная, научившая быть мужчинами и верить во всё лучшее. Ибо даже депрессивный Венсан-музыкант и неуверенный в себе Сэм-ветеринар обрели мужество и ясность ума пред ликом этого сложного мира.

     Длительность фильма 1 час 52 мин 30 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Клэр" - Лу де Лааж (Lou de Laâge)
     "Мод" - Изабель Юппер (Isabelle Huppert)
     "Бернард, любовник Мод" - Шарль Берлен (Charles Berling)
     *
     Друзья Клэр:
     "Пьер \ Франсуа" - Дамиен Боннар (Damien Bonnard)
     "Венсан, музыкант" - Венсан Макен (Vincent Macaigne)
     "Сэм, ветеринар" - Джонатан Коэн (Jonathan Cohen)
     "Шарль, книготорговец" - Бенуа Пульворд (Benoît Poelvoorde)
     "Клеман" - Пабло Поли (Pablo Pauly)
     "Отец Гильбо, священник" - Ричард Фрешетт (Richard Fréchette))


посмотрел частями 2 - 3 сентября, 3 - 4 сентября, написал о фильме 3 - 4 сентября
«Суровое испытание» (“Dogani”, directed by Hwang Dong-hyeok, 2011) - (+8,

     Screenplay by Hwang Dong-hyeok.
     Music by Mowg.

     Эмоционально мощная история о противостоянии добра и зла, о безнадёжной игре, которая заведомо обречена на поражение, ибо добро слабо и беззащитно, и о том, что главным врагом в мире зла и кошмаров будет человек, который встаёт на путь творения добра, защиты обездоленных, поиска справедливости для всех. ХА! усмехается зло и затыкает рты, плюёт в лицо, унижает и оскорбляет, и опять побеждает.

     История весьма тяжёлая, для просмотра нужны крепкие нервы, особенно тем, у кого обострено чувство справедливости, ибо здесь до справедливости, как до соседней галактики.

     Сценарий основан на романе “Dogani” писательницы из Южной Кореи Кон Джи-ён (Kong Ji-yeong, д.р. 31 января 1963), сюжет романа вдохновлён реальными событиями, произошедшими в 2005 году в школе для глухих детей. Знаком с творчеством писательницы по другому художественному фильму, который сделали по её роману, это драматическая история с элементами романтики «Наше счастливое время» (“Urideului haengbokhan sigan”, directed by Song Hae-seong, 2006). Привлекло внимание посмотреть ещё один фильм то, что писательница умеет выстраивать глубокие психологические образы персонажей, ну а режиссёр Сон Хэ-сон, работавший в тесном контакте с писательницей, смог передать это в визуальной форме.

     И вот, второй фильм. История про Суровое испытание... Сценарий к фильму написал сам режиссёр Хван Дон-хёк (Hwang Dong-hyeok). В его фильмографии это второй фильм, и первый, который добрался до мирового проката, и сразу получил весьма высокий рейтинг.

     В главной роли весьма известный актёр Кон Ю (Gong Yoo), видел его в фильмах - ультра-скоростном боевике «Подозреваемый» (“Yonguija”, directed by Won Shin-yeon, 2013), эпичном зомби-приключении «Поезд в Пусан» (“Busanhaeng”, directed by Yeon Sang-ho, 2016), и симпатичном фантастическом фильме с радушным приветом Людям Икс «Первый клон» (“Seobok”, directed by Lee Yong-joo, 2021). В фильме про Суровое испытание он играет учителя из Сеула, которого направили в школу для глухонемых, что вдали от больших городов, и здесь он нашёл змеино-паучье гнездо, которое не так просто было уничтожить.

     О чём здесь рассказали:

     Жил-был Кан Ин-хо, учился в Сеульском университете неплохо, имел высокие рекомендации от авторитетного профессора, и получил направление - работать учителем в школе для глухонемых. Это в небольшом городе Му-джин, куда ехать столь долго, что можно успеть и оленёнка сбить и в автоаварию попасть, виновницей которой будет пьяная весёлая девушка Ю-джин из центра по защите прав человека.

     В Сеуле осталась мать Ин-хо и дочка Соль-и маленькая, крошечная, болезненная, видимо, астмой болеет, ибо приступы кризиса в дыхании лечатся ингаляторами.

     Прибыв в школу, познакомился с директором, его сразу приняли с радушием, хоть и с настороженностью, ибо была рекомендация от сеульского профессора, который для местных высокий авторитет. А так же познакомился с заведующим учебной частью, близнецом директора. И этот завуч, выходя из кабинета директора, сказал, что рекомендации профессора это хорошо, но за право работать в столь престижном месте Ин-хо должен дать взятку в размере 50 млн вон (по курсу на 3 сентября 2021 года это 3 147 100 рублей). Где взять бедному студенту такие деньги? Позвонил своей матери, и ей пришлось заложить дом, чтобы получить громадный капитал.

     Однако это не все странности. Заметил, что ученики в школе подавлены, а если к ним обращаешься, даже с улыбкой, они либо убегают, либо отворачиваются, либо угрюмо молчат, ни на что не реагируют. Ещё заметил синяки на лице одного мальчика... Что происходит?

     Как-то ночью уходил домой и услышал дикие крики из женского туалета. Хотел заглянуть, но воспитание не позволило, да и охранник строгий накричал: что это он тут хочет сделать!

     На следующий день стал свидетелем того, как мальчика по имени Мин-су избивал учитель Пак Бу-хён, самым жутким образом, а одна девочка, по имени Ю-ри, хотела выброситься из окна. Ин-хо удержал её, спас, и она доверилась ему, указала на дверь, куда он вошёл и увидел, как комендант общежития, госпожа Юн Джа-э окунала головой во включённую стиральную машинку ученицу по имени Ким Ён-ду. Как она сказала, таким образом учила девочку уму-разуму.

     Из анкет, что просматривал Ин-хо накануне, чтобы познакомиться с делами учеников, известно:

     - Джон Мин-су, отец умственно отсталый, мать неизвестно где, есть младший брат, тоже учился в школе глухонемых, но несколько дней назад бросился под поезд
     - Джин Ю-ри, 3-я степень умственной отсталости, развитие на уровне 8 лет, имеет хороший аппетит, яблочки любит
     - Ким Ён-ду, сирота

     Как я понял, из содержания фильма, детям было, на момент приезда Ин-хо, где-то 13-14 лет, и их выбрали как объекты для издевательств потому, что за ними никто не стоял, никто не смог бы защитить.

     После того, как Ин-хо отвёз Ён-ду в больницу, пошёл к директору и рассказал о том, что было в прачечной. На что получил заверения директора, что госпожа Джа-э получила выговоры и раскаивается, хочет попросить прощения. Где девочка? В какой больнице?

     Ин-хо действовал не один, позвонил Ю-джин в центр по защите прав человека, и она сидела рядом с Ён-ду, пытаясь понять, что с ней произошло. Они общались написанием текста на листе бумаги. Так Ён-ду рассказала, почему произошёл конфликт.

     Суть в том, что господа директор и его брат-завуч регулярно насиловали девочек, учитель Бу-хён насиловал мальчиков, госпожа Джа-э практиковала садизм, избивая учеников, пытая их всеми возможными способами. Сама же Джа-э является приёмной дочерью директора школы, а так же его любовницей.

     Директор школы изнасиловал Ён-ду в женском туалете, как раз её крики и слышал Ин-хо. Завуч изнасиловал Ю-ри. Учитель Бу-хён изнасиловал Мин-су и его младшего брата, который после акта пошёл под поезд. Эти признания были зафиксированы на видео сеульской телекомпанией, показаны в эфире, что вызвало большой переполох.

     Обращение к журналистам было крайней мерой, ибо Ю-джин попыталась найти правду в местных учреждениях, но всё впустую. Круговая порука. Мэрия, отделение министерства образования, полиция, никому не было интересно заниматься случаями изнасилования инвалидов в школе. Разгадка простая, они все были подкуплены директором и его братом. И эти 50 млн вон, которые принёс Ин-хо, частично ушли на взятки. Однако сеульский интерес к делу спровоцировал судебное разбирательство. Но это была не дорожка к справедливости, ибо дело рассматривалось в местном суде, и судья был прихожанином церкви, где директор школы, имеющий духовный сан, был главой церкви. В адвокаты насильникам дали авторитетного юриста, который был бывшим судьёй, то бишь, его слово (негласно) было абсолютно истинным для судьи, ведущего дело.

     В городе поднялась волна на защиту насильников, все говорили, какие они хорошие, самые лучшие люди города. Ужас. Кто тогда худшие люди города? Ю-джин и Ин-хо? Понятно, что взяточники на всех государственных должностях забеспокоились, ибо если директор и его брат откроют рот, тогда все узнают об их тёмных делишках. Вот и погнали толпу против трёх изнасилованных детей и двух их защитников. Сообщество глухонемых тоже встало на их сторону, но влияния оно не имело.

     На судебном разбирательстве выступила только Ён-ду, и она убедительно доказала, кем был её насильник. Однако её показания были лишь маленьким флагом победы, особого влияния не оказали. Даже то, что была обнаружена видеозапись сцены изнасилования одной из девочек, такие записи делались регулярно в кабинете директора, не помогло добиться серьёзных обвинений. Как сказал адвокат насильников, что они принадлежат к привилегированному классу, а здесь царит круговая порука, друг за дружкой все стоят горой. Прокурора удалось подкупить обещанием высокой должности в Сеуле, и он скрыл все улики, перестал вести дело, подчинился решению судьи.

     Насильникам дали по полгода тюремного заключения и год-два условно, однако тут же освободили в зале суда, учитывая, что они уважаемые граждане города и им не место в тюрьме. Сразу из здания суда они отправились пьянствовать с проститутками, праздновать победу. Главным ударом стало то, что Ю-ри и Мин-су были отстранены от дачи показаний, ибо адвокаты договорились с родственниками. Они простили изнасилования детей в обмен на небольшое денежное вознаграждение. Это исходило из местных законов, мол, если факт насилия установлен после 13 лет, то компенсировать можно деньгами или имуществом. Видеозапись доказывала, что насилие совершалось до 13 лет (и началось где-то с 9 лет), однако прокурор не дал видеозаписи ход, тоже за "небольшое денежное вознаграждение".

     Была сцена с Мин-су, который напал с ножом на Бу-хёна, пару раз ударил его, но вместе с ним погиб под поездом. Девочек Ю-ри и Ён-ду взяла под опеку Ю-джин, туда же в центр защиты прав человека убежали ещё несколько девочек из школы. Ин-хо уехал в Сеул. Как написано на титрах, что к 2011 году (ко времени выхода фильма в прокат) все насильники, кто остались живыми, продолжали работать в школе глухонемых.

     На этом фоне вспоминается фильм «Охота» (“Jagten”, directed by Thomas Vinterberg, 2012), где дети сговорились обвинить воспитателя в детском саду в сексуальных домогательствах. Несмотря на то, что это была очевидная для всех дознавателей ложь, общество не приняло оправдание воспитателя, и постоянно его преследовало. Репутация была разрушена. В южнокорейской истории была очевидная правда, даже видео, но насильники остались на вершине влияния в обществе и не утратили никакого авторитета, считая себя абсолютно правыми. Полярный мир. Однако в обоих случаях добро и справедливость проиграли. Мир зла и кошмаров торжествует из века в век, и ничего не меняется.

     Длительность фильма 2 часа 04 мин 54 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кан Ин-хо" - Кон Ю (Gong Yoo, видел в фильмах «Подозреваемый» (“Yonguija”, 2013), «Поезд в Пусан» (“Busanhaeng”, 2016), «Первый клон» (“Seobok”, 2021))
     "Со Ю-джин, центр защиты прав человека" - Чон Ю-ми (Jeong Yoo-mi)
     "Ким Ён-ду" - Ким Хён-су (Kim Hyeon-soo)
     "директор, глава местной церкви, имеет духовный сан" - Чан Гван (Jang Gwang)
     "брат директора" - Чан Гван (Jang Gwang)
     "Джон Мин-су" - Пэк Сын-хван (Baek Seung-hwan)
     "Джин Ю-ри" - Чон Ин-со (Jeong In-seo)
     "Юн Джа-э, комендант общежития, приёмная дочь директора школы, а так же любовница директора" - Ким Джу-рён (Kim Joo-ryeong)
     "Пак Бу-хён, учитель" - Ким Мин-сан (Kim Min-sang)
     "адвокат Хван" - Чон Гук-хван (Jeon Gook-hwan))


4 сентября
«Отряд самоубийц: Строгое наказание» (“Suicide Squad: Hell to Pay”, directed by Sam Liu, 2018) - (+6,

     Based on characters from DC.
     Written by Alan Burnett.
     Music by Robert J. Kral.

     Увлекательная и задорная история, команда "хороших плохих злодеев", начинает великую охоту за магическим артефактом, вступая в игру, они знали, что могут умереть, но даже представить не могли, насколько эта возможность станет реальной, ибо столкнуться пришлось с более безжалостными злодеями, с более хладнокровными убийцами - в итоге, персонажи мрут с огромной скоростью.

     Эта история больше рассказывает о том, как Дедшот получил освобождение из тюрьмы BELLE REVE. Как известно, за каждое выполненное задание Аманды Уоллер, заключённый тюрьмы, наделённый особыми способностями, получает снижение срока тюремного заключения. Обычно это равнялось одному или двум годам. Чем опаснее задание, тем больше ставка по сроку. Здесь задание было не столько опасным, сколько жизненно важным для самой Аманды, за что она предложила ставку в 10 лет для Дедшота, что означало - выход на свободу.

     По хронологии, если опираться на фильм «Отряд самоубийц» (“Suicide Squad”, directed by David Ayer, 2016), где Дедшот прощается с 11-летней дочкой, то прошло к нынешним событиям лет эдак 5-6.

     Аманда Уоллер чем-то заболела, вероятно, смертельным, и теперь беспокоится, что за грехи отправится после смерти в ад. Узнав, что есть особое средство, как миновать эту участь, спешно собирает Группу Икс, дабы граждане, способные на дерзкие дела, достали ей магический артефакт - игральную карту, которая является пропуском в загробную жизнь. Её нужно иметь при себе в час смерти, держать в руках, тогда душа минует ад и сразу полетит в рай. Своего рода, как сказала Харли Квинн, VIP-пропуск.

     Эта анимационная картина была бы стандартной и скучной, если бы не Харли Квинн и серия шуток, которые приятным мёдом облекают сердце зрителя:

     - "Фрости, с тобой каждый день Рождество!"
     - "Уверена, она писает сосульками"
     - ещё понравилась шутка про "17:00". Харли Квинн встретила это недоумённым молчанием. Но когда ей объяснили, что это "пять часов", тогда она обрадовалась, включилась в реальность.

     Игроки в Группе Икс:

     - Дедшот за главного
     - Капитан Бумеранг
     - Харли Квинн, куда ж без неё
     - Копперхед, некое существо, которое может трансформировать своё тело, плеваться ядом, похоже на ходячую змею, как я понимаю, это необходимый атрибут Группы Икс, должно быть некое полуживотное (в фильме 2016 года был человек-крокодил, КиллерКрок)
     - КиллерФрост, Фрости, девушка, мета-человек, которая обрела способности в раннем возрасте, замораживает всё вокруг по своему желанию (в фильме 2016 года на её месте был Эль Диабло, который исторгал пламя)
     - Бронзовый Тигр, наилучший боец во всём мире по восточным единоборствам, как я понял, он откуда-то из Индии, с печальным прошлым, его жену убили злодеи и теперь он ходит повсюду, думая о жизни после смерти

     Им противостоят две команды, тоже охотники за магической картой.

     Это группа Зума, который собрал рядом с собой Банши, распространяющую звуковые смертоносные волны, и Блокбастера, сильного мужчину, в которого стреляешь, а ему всё равно. Интерес Зума найти пропуск в том, что он уже мёртв в параллельной вселенной, его убил Бэтмен выстрелом в голову, однако, благодаря своим свойствам, он задержал время, достаточное для того, чтобы найти артефакт.

     Вторая группа Вандала-Дикаря, Пещерного Человека, который 50 тыс лет назад мутировал под воздействием радиоактивного метеорита, с тех дней не знает печали, но в последнее время опасается, что мета-люди его убьют, потому ему нужна карта, чтобы попасть в рай. У него на службе его дочка Скандал-Дикарка и Нокаут, её любовница. Ещё они украли Профессора Пига, доктора-хирурга, чтобы он вживил магическую карту в тело Вандала.

     Вот и началось. Это самое настоящее приключение, ибо Группа Икс постоянно в дороге, путешествует на семейном автобусе из города в город. И постоянные баталии. Надо отметить, что в кровавости анимационная картина не уступит художественному фильму, даже превзойдёт. Здесь даже мелькнёт обнажённая девушка. Мне понравилось, что учтены интересы каждого персонажа, каждый успевает что-то сделать, что-то сказать, проявить особенности своего характера, своих возможностей. Это не фильм одного героя, хотя нельзя отрицать центральную тему Дедшота. Но это больше из-за его личных отношений с Амандой Уоллер, постоянного конфликта и намерения не подчиняться её приказам (в фильме 2016 года это наглядно демонстрировалось несколько раз, тихий бунт), сделать как-то так, чтобы она не обрела успеха в своих желаниях.

     Из всех персонажей доживут до финала только Аманда Уоллер, Дедшот, Харли Квинн и Капитан Бумеранг. Фильм можно назвать - эпидемией, которая успешно выкосила ряды супергероев. Аманда получит свой VIP-пропуск, только с небольшими корректировками в его свойствах. "Почему пропуск такой холодный?" - "Мы живём в холодном мире".

     Длительность фильма 1 час 26 мин 02 сек, смотрел в закадровом переводе студии Flarrow Films.

     В РОЛЯХ:

     Группа Икс:

     Amanda Waller
     Harley Quinn
     Deadshot
     Killer Frost
     Bronze Tiger
     Copperhead
     Captain Boomerang

     Команда Зума:

     Zoom
     Silver Banshee
     Blockbuster

     Команда Вандала:

     Vandal Savage
     Scandal Savage
     Knockout
     Professor Pyg)


6 сентября
«Бэтмен: Нападение на Аркхэм» (“Batman: Assault on Arkham”, directed by Jay Oliva, Ethan Spaulding, 2014) - (+5,

     Based upon characters appearing oin coming books published by DC Entertainment.
     Written by Heath Corson.
     Music by Robert J. Kral.

     В мрачном Готэм-сити, где за счастье и добро борется Бэтмен, собирается команда из воров, убийц, психопатов и пожирателей плоти, дабы служить зловещей Аманде Уоллер, добывая для неё нечто ценное и весьма нужное, для сохранности мира и спокойствия - великие приключения, баталии, одно хитрое ограбление и СЕКС Харли Квинн с Дедшотом.

     В маленькой сцене перед титрами в фильме «Отряд самоубийц» (“Suicide Squad”, directed by David Ayer, 2016) был диалог Аманды Уоллер с Бэтменом о том, что он может взять её под свою защиту в обмен на информацию обо всех мета-людях и супер-преступниках. Диалог закончился настойчивым требованием Бэтмена навсегда закрыть Группу Икс \ Отряд Самоубийц, что не понравилось Аманде.

     В анимационном фильме «Бэтмен: Нападение на Аркхэм» показано, что Бэтмен является врагом для Аманды (несмотря на то, что некоторые их цели могут совпадать) и постоянным конкурентом, имеющим свои взгляды на то, как должен функционировать город, и какие злодеи имеют право ходить по улицам, какие - нет. Противоречия с фильмом 2016 года нет. В этом усматривается логика развития и взаимоотношения между персонажами, это хорошо.

     Однако плохо то, что создатели всех этих фильмов, не особо задумываются о последовательности, нет никакой хронологии, и есть множество повторов, что обесценивает это шоу. Вероятно, они исходят из того, что это не линейная вселенная, что миры могут пересекаться, и если в одной истории персонаж умер, то в следующей он будет активно живым.

     Для меня это третья история про Отряд Самоубийц, Группу Икс, или, лучше всего назвать словом из времён второй мировой войны - ШТРАФБАТ (это было не только в Советском Союзе, но и в Германии и Японии, однако в Японии таких людей отождествляли с божественным (Ками - "божество") ветром (Кадзе - "ветер"), когда осуждённым (или добровольцам-патриотам) предлагали некое искупление вины участием в заведомо самоубийственных миссиях.

     И вновь я вижу стандартный набор персонажей в Штрафбате:

     - Дедшот как лидер группы
     - Харли Квинн
     - Капитан Бумеранг
     - КиллерФрост, только в этой серии её не будут называть Фрости, здесь всё серьёзно, однако, что интересно, показано, как она умерла, взорвалась в автомобиле, неудачно угнанном, но это не помешало Фрости появиться в фильме «Отряд самоубийц: Строгое наказание» (“Suicide Squad: Hell to Pay”, 2018), словно ничего не было
     - КингШарк, Король Акул, Человек-акула, это вполне привычное существо, которое обязательно должно быть в отряде, аналогично КиллерКрок, Человек-крокодил в фильме 2016, и Копперхед, Человек-змея в анимационном фильме 2018 года
     - БлэкСпайдер, Чёрный Паук
     - КГБист (KGBeast), но это расходный материал, срок его жизни был не дольше, чем у Слипнота (Slipknot) в фильме 2016 года, смерть такая же, от неверия, что голова может взорваться

     Этот фильм отличается отсутствием юмора, всё ждал хоть одну шутку, нет, ничего, ну если не считать крошечную сценку на пару секунд, где Харли Квинн откусывает ухо у женщины, которая хочет забрать электронную игрушку. Харли Квинн в этой истории не фонтанирует юмором. Но вместо этого есть сексуальная сцена между ней и Дедшотом, что может объяснить их столь близкие отношения в остальных фильмах. Тут она напрямую говорит Джокеру, что Дедшот её новый любовник, за что Джокеру захотелось немного отомстить, и произошла драка между мужчинами за сердце красотки. Интересно, что и в этой серии Джокер взрывается на вертолёте, как в фильме 2016 года. Однако взрыв - не означает смерть персонажа.

     О чём здесь расскажут:

     Аманда Уоллер столкнулась со злодеем по имени Риддлер, любителем загадок, который украл некие правительственные секреты, в частности, список всех мета-людей и кандидатов в штрафбат, этим списком Аманда дорожила, и не могла простить кражу. Конкурентом в поиске был Бэтмен, он помешал Аманде потребовать вернуть украденное, и сдал Риддлера в Аркхэм. Есть особенное имущество Риддлера, его трость, в которую спрятана флэшка с информацией, она лежит на складе.

     Официальными путями нельзя проникнуть в Аркхэм, клинику, где содержатся всякого рода жуткие элементы, которые не вписываются в стандартный мир зла и кошмаров, ибо сами большое зло и творцы кошмаров. Клиника под охраной, и проникновение может быть опасным. Самоубийственным. Аманда собирает команду и отправляет в Аркхэм, дабы они добыли флэшку.

     Но ребятам из штрафбата всё это не очень интересно, действуют исключительно под принуждением. Разработали стратегию вторжения, весьма хитрую, достигли цели, нашли трость Риддлера, но дальше всё пошло не так, ибо их присутствие разбудило силы, которые желали насилия и разрушений.

     Тут ещё были сцены с попыткой избавиться от взрывных механизмов, вживлённых в шею. В результате экспериментов погибает Человек-Акула. Ещё была игра Бэтмена, который заинтересовался событиями в Аркхэме. Бэтмен в фильме не главный герой, он просто как персонаж, наблюдатель, смотритель за порядком. Вся слава досталась ребятам из штрафбата.

     Основной интерес Бэтмена к Харли Квинн был в том, что она могла знать, где в Готэм-сити Джокер спрятал "грязную бомбу", взрыв которой принесёт не столько разрушения, сколько отравление атмосферы, земли и воды. Когда все хорошие злодеи и плохие злодеи собрались в одном месте, то сие не могло не повлиять на появление массы боевых сцен. Смотреть увлекательно, маленькая война в стенах Аркхэма, даже какие-то полузомби бродили.

     И как всегда выйдут из битвы Харли Квинн, Дедшот и Капитан Бумеранг. Конечно, Бэтмен тоже покинет поле боя на своих двоих. Судьба остальных персонажей незавидна. Но это не значит, что мёртвые не воскреснут в других историях. В финале Бэтмен и Аманда Уоллер опять ругаются.

     Длительность фильма 1 час 15 мин 56 сек, смотрел в закадровом переводе студии Saint Sound.

     В РОЛЯХ:

     ШТРАФБАТ:

     Amanda Waller
     Deadshot
     Harley Quinn
     Captain Boomerang
     King Shark
     Black Spider
     Killer Frost
     KGBeast

     Другие активные персонажи:

     Batman
     Riddler
     Joker)


смотрел частями, 4, 6 сентября, написал о фильме 6 - 7 сентября
«Пхаджу» (“Paju”, directed by Park Chan-ok, 2009) - (+5,

     Screenplay by Yu-rim Lee, Park Chan-ok.

     История о страхе перед жизнью, о неспособности понять близких людей, принять их заботу и щедрость, о маленькой мести за то, что они пробуждают чувства, зовут к состраданию, особенно, к любви, весьма сложная, запутанная драма о милой девушке, которая всегда убегает.

     После фильма «Служанка» (“Hanyeo”, directed by Im Sang-soo, 2010) заинтересовался фильмографией актрисы Со У (Seo Woo), которая исполнила роль госпожи по имени Хэ-ра, безвольной марионетки, попавшей в капкан, где с одной стороны амбиции матери, а с другой стороны похотливый муж. В фильме основной акцент строился на отношениях служанки и господ, а Хэ-ра была как фон, но её трагедия не может не обратить на себя внимание.

     В фильме о городке под названием Пхаджу (PAJU) актриса Со У играла милую и скромную девушку по имени Чой Ын-мо, которая по причине страха перед своими чувствами сбежала из города, три года скиталась по Индии, и вот, вернулась, попав в эмоционально сильные события, где надо было решать множество вопросов личного и чужого бытия.

     Старшим партнёром по фильму является актёр Ли Сон-гюн (Lee Seon-gyoon), известный мне работе в прекрасном напряжённом триллере «Трудный день» (“Kkeutkkaji ganda”, directed by Kim Seong-hoon, 2014) о коррупции в рядах полиции, о хищниках, которые готовы убивать, лишь бы денег в тайных хранилищах прибавлялось.

     История такая:

     Начинается где-то за восемь лет до событий, когда в городок Пхаджу приезжает Ким Джун-щик, неприкаянная душа, сбежал из Сеула, где его разыскивала полиция за хулиганство. Оставил в большом городе любовницу и ребёнка. Здесь он стал жить и приобщаться к праведности, ходить в церковь, работать учителем в школе. Познакомился с ловкой девушкой по имени Чой Ын-су, которая жила в долг вместе со своей младшей сестрой по имени Ын-мо, арендуя комнатёнку в квартале для бедных. Арендодатель был недоволен девушками, ведь нужно платить, а они хитрые, не желают. Есть у них дом в пригороде, что от родителей остался, но оттуда до города далеко, и Ын-мо не может туда-сюда ездить, ей надо в школе учиться.

     Джун-щик и Ын-су сошлись в поцелуе, и решили стать мужем и женой...

     И вот, события, когда Ын-мо возвращается в родной городок. Здесь всё изменилось. Встретила подругу детства, Ми-э, вместе обустроили хлипкое жилище, примерно там же, где восемь лет назад жили сёстры. Ми-э сказала, что все эти старые дома будут сносить, есть городской план. Но пока можно жить. Здесь же обитал и Джун-щик, который приобщился к политико-социальной деятельности и интересовался сохранностью квартала для бедных, не желая отдавать его под снос.

     Ещё Ын-мо встретилась с соседкой, которая рассказала, что Ын-су имела страховку, и после её смерти положена выплата Ын-мо, однако она очень удивлена, ни о каких деньгах не слышала. Дело в том, что Ын-су не просто так умерла. Согласно документам она погибла дома при взрыве газа. При жизни Ын-су застраховала себя на 100 тыс долларов (сомнительно, что могла быть такая сумма, ориентируюсь только на слова переводчика). Страховой агент сказал, что изначально все деньги предназначались младшей сестре, Ын-мо, но по какой-то причине после смерти Ын-су условия выплаты были изменены и деньги получил Джун-щик.

     По слухам полиция вела расследование, подозревала Джун-щика в преднамеренном убийстве с целью получить деньги, но в связи с тем, что он не был указан как получатель денег, то подозрения были сняты. Однако вопросы остались у страховой компании, а теперь и у Ын-мо. Ведь может такое быть, что смерть была не случайной.

     Вернувшись в квартал для бедных, Ын-мо хотела допросить Джун-щика об обстоятельствах гибели старшей сестры, но он остановил её вопросы, дав в руки нотариально заверенные документы, по которым Джун-щик передавал все 100 тыс долларов во владение Ын-мо, а так же она узнала о том, что дом её родителей был бережно сохранён Джун-щиком, и теперь она может ехать туда и жить, если хочет.

     Вопрос недвижимости в этом фильме основной. Ибо с этого момента Ын-мо попадает на линию фронта, когда компания-застройщик, получившая подряд на строительство парковой зоны и элитного жилья на месте от бедных кварталов до деревни, где был расположен дом родителей Ын-мо, желает очистить пространство от ветхого жилья. Ын-мо получила от застройщика предложение продать дом, но отказала. А группа обездоленных граждан, живущих в трущобах, начинает противостояние с застройщиками: в ход идут баррикады, а так же всякий хлам, сбрасываемый с крыш на головы строителей. Представители компании-застройщика ведут себя аки бандиты, ничем не гнушаются, готовы штурмовать трущобы, разрушая дома вместе с протестующими. Джун-щика здесь считают за умного, ведь он учитель, и все ждут, какой он придумает план.

     Ын-мо временно похищают, зная, что она близкая родственница Джун-щика, и она получает предложение от главаря банды застройщиков, мол, твой дом в деревне сохраним, но взамен надо убедить Джун-щика сдаться, вывести людей и отдать трущобы под снос. Ын-мо дала обещание подумать. Но сначала она хотела выяснить обстоятельства гибели своей сестры. Это история очень мутная, много неясностей и косвенных улик против Джун-щика. Если выяснится, что он причастен к гибели сестры, тогда Ын-мо будет легче сдать его бандитам.

     Финальная часть фильма раскрывает тайны, каким образом погибла Ын-су и по какой причине Ын-мо уехала из города и страны. Всё из-за Джун-щика. Как говорится, приехал нежданый гость, и вклинился в судьбу двух сестёр.

     Джун-щик и Ын-су стали мужем и женой, но мужчина не желал секса, уж месяц прошёл со дня оформления брачного союза, чего только девушка не делала, чтобы сподобить его на коитус, а он всё никак. Его страх перед сексом был понятен. Это показали в первые минуты фильма, когда Джун-щик возжелал небольшой коитус с подружкой, то в это время ребёнок добрался до кухни и опрокинул на себя кастрюлю с кипящей водой. Это стало причиной побега из Сеула. Однако секс появился, Ын-су устроила истерику, Джун-щик напился пьяным, и полез на девушку к её вящей радости.

     Сближение Джун-щика и Ын-су негативно повлияло на Ын-мо, стала она ревновать, ибо влюбилась в Джун-щика, но одновременно и ненавидела его, считая, что он разрушает их семью. Счастья сестре не желала, сама хотела занять её место, но в то же время, не понимала, почему Джун-щик не может любить жену по-настоящему - если уж женился, так люби, а если не хочешь, то зачем женился, бери другую девушку.

     Косвенно к гибели Ын-су была причастна Ын-мо, не зная того, без какого-либо намерения, но её действия привели к взрыву газа. Джун-щик нашёл улики, которые указывали, кто был причиной взрыва, и скрыл от полиции, понимая, что всё это могут трактовать не в пользу Ын-мо. После смерти Ын-су стали они жить вместе. Как-то раз приехала бывшая любовница Джун-щика и приобщила его к политической деятельности, что привело к аресту. Ын-мо, возревновав Джун-щика к сеульской красавице, ещё и обвинив его в том, что он лицемерил, живя вместе с женой, скрывая правду о Сеуле, не захотела жить в Пхаджу, помогать арестованному Джун-щику, и сбежала в Индию.

     В последние минуты фильма свершается маленькая месть обиженной, запутанной в своих мыслях и чувствах девушки, когда она узнаёт, что Джун-щик всю свою жизнь, точнее, последние восемь лет пылал любовью к Ын-мо, боясь признаться в этом, ведь восемь лет назад она была школьницей, но теперь он готов посвятить всего себя их нераздельному счастью. Это Ын-мо простить не смогла, позвонила страховому агенту в Сеуле и наплела небылицы про злого Джун-щика, который устроил мошенничество со страховками. Его отправили в тюрьму, и он решил там и остаться, ибо так будет лучше для всех.

     А Ын-мо поехала в Сеул... размышляя о том, правильно ли она сделала или в чём-то ошиблась.

     В сети фильм нашёл только в разделённом (разрезанном) на две части виде, длительность первой части 00 час 55 мин 10 сек, длительность второй части 00 час 57 мин 08 сек, звуковая дорожка: язык оригинала плюс субтитры на русском языке.

     В РОЛЯХ:
     "Ын-мо, младшая сестра Ын-су" - Со У (Seo Woo, д.р. 7 июля 1985, видел в фильме «Служанка» (“Hanyeo”, directed by Im Sang-soo, 2010))
     "Ким Джун-щик" - Ли Сон-гюн (Lee Seon-gyoon, видел в фильме «Трудный день» (“Kkeutkkaji ganda”, directed by Kim Seong-hoon, 2014))
     "Чой Ын-су" - Щим И-ён (Shim Yi-yeong)
     "Ми-э, подруга Ын-мо" - Хан Е-ри (Han Ye-ri))


7 сентября
«Рюдзо и семеро бойцов» (“Ryuzo to 7 nin no kobun tachi”, directed by Takeshi Kitano, 2015) - (+4,

     Written by Takeshi Kitano.
     Music by Keiichi Suzuki.

     Милая комедия, ностальгия, история о группе мужчин, которые не вписались в современный мир, в сердце которых всё ещё живы традиции мира якудза, новый мир не приемлет старых правил, но, кто сказал, что некому напомнить о былом, вот за это напоминание и берутся старички-разбойнички, с телами, раскрашенными ритуальными рисунками, пропуском в мир славы и смерти.

     Было такое ощущение, что сценарист и режиссёр Такеши Китано (правильнее, Такеси) этим фильмом прощается не только с темой якудза, воспеваемой во множестве его фильмов, но и вообще со зрителем. На закате жизни принято вспоминать о самом лучшем, что было, вот Такеси и вспоминает, и говорит со зрителем душевно, с улыбкой, чуть прищурившись, постоянно добавляя: "А, помнишь, мой дорогой...".

     Да, Такеси, мы всё помним, все твои фильмы, и благодарим за столь чудесные дары.

     Последний разговор - с улыбкой. А значит, фильм - комедия. Милая, душевная, наивная, простая, лёгкая, светлая.

     История такая:

     Мир изменился. Коротают дни в тоске-печали старички, бывшие разбойнички. Старость не радость, прежних возможностей уж нет, но душа просит ещё немного счастья взять от жизни. Рюдзо... Маса... Мокити... Все эти имена когда-то имели вес в криминальном мире. Сейчас ничего не осталось, только тату на теле, да серия отрубленных пальцев, свидетельство о проступках, за которые пришлось принести извинения.

     Иной раз встречается с ними Мураками, инспектор, который продолжает служить во благо общества и ловить бандитов. Рассказал, что в нынешние времена банды стали более жестокими и коварными, не так просто их изловить, они прикрываются официальными именами, есть офисы и адвокаты.

     Да и Рюдзо столкнулся с одной такой бандой, которая промышляла мошенничеством по телефону, звонила родственникам, включая поддельную аудиозапись, где член семьи попал в беду и нужно срочно выплатить деньги. Смешная сцена, когда представитель мошенников пришёл забрать деньги, а Рюдзо вместо денег начал показывать артефакты, которые остались от былой деятельности в якудза, свидетельствующие, что он был большим боссом, мол, если продать сие имущество, то можно получить много денег.

     Это комедия, а значит, комичных сцен будет много. Например, сцена в ресторане, где два старичка-разбойника делали ставку, кто чего закажет. Или в сцене, где Итидзо с помощью меча поднимает окурок. Или в сцене об отвалившихся пальцах в массажном салоне. Много всего. Ещё фильм насыщен, и даже перегружен, эпизодами, рассказывающими о технологии мошенничества разного рода. Такое ощущение, что все люди - это мошенники, только и делают, что пытаются обмануть друг друга.

     Рюдзо, Маса и Мокити поговорили, что нужно вернуть былые дни, хватит бездельничать и быть просто пенсионерами, и решили собрать старую команду друзей, организовать клан. Написали письма Мак-сану, любителю револьверов, Хиде-сану, метающему гвозди, словно ножи, Таканори-сану, умелому убийце с ножом, Итидзо, у которого клюка-меч (как у Затоiчи в фильме Китано, только не в виде посоха, а с загнутой ручкой). Когда команда собралась, то избрали главаря, им стал Рюдзо, и начали думать, как брать город под свой контроль.

     Но сначала надо было разобраться с местной бандой, которую возглавлял Ниси. Именно о них говорил Мураками, что банда Ниси аккумулировала вокруг себя сеть мелких мошенников, практикует все виды обмана, добраться до них официальными путями нет возможностей. Появление Рюдзо и его клана старичков спровоцировало Ниси делать ошибки, ибо при каждом столкновении со старичками обнажались те или иные грехи структуры Ниси. Чем, конечно же, не мог не пользоваться Мураками, запоминая и протоколируя.

     Ещё была ситуация с компанией, где работал Рюхей, сын Рюдзо. Около компании бунтовали люди, требуя кормить японцев едой, производимой в Японии. Их привёл сюда старый якудза-мошенник Ясу, специально, чтобы вымогать у компании деньги. Мол, заплатите 1-2 млн йен, и бунтующие уйдут из-под ваших окон. Эту ситуацию перехватил клан Рюдзо, не переставая улыбаться, они получили деньги за ложный бунт, чему несказанно обрадовались. Но, эти деньги им не пригодились. Как пришли легко, так и ушли. Ещё одна смешная сцена.

     В финале клан старичков-разбойников получает столкновение с бандой Ниси. Причина: убийство Мокити, который пришёл защитить честь своей внучки, ей угрожали из-за того, что её дед якудза и обитает в клане Рюдзо. Сначала смешная драка в офисе Ниси, потом долгая погоня. Автобус за седаном по городу. Мёртвый Мокити даже после смерти был в деле, принимал участие во всех баталиях, ибо, как сказал Рюдзо: в нём был силён дух якудза.

     Всё заканчивается крахом банды Ниси и арестом старичков-разбойничков. Они идут в тюрьму с улыбкой. Очевидно, что там и умрут. Наконец-то, они вернулись в тот мир, в котором всегда жили в молодости, о котором мечтали на пенсии, куда рвалась их душа... Интриги, погони, драки, убийства, конфликты, делёж имущества и власти. Счастье бесконечное...

     Длительность фильма 1 час 51 мин 15 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Босс Рюдзо, Бешеный Рюдзо" - Тацуя Фудзи (Tatsuya Fuji)
     "Маса" - Масаоми Кондо (Masaomi Kondô)
     "Мокити" - Акира Накао (Akira Nakao)
     "Мак" - Тору Синагава (Tôru Shinagawa)
     "Хиде, гвоздями метал" - Кодзюн Ито (Kojun Ito)
     "Таканори, разящая бритва" - Кэн Ёсидзава (Ken Yoshizawa)
     "Итидзо, мастер фехтования (клюка-меч)" - Бэн Хиура (Ben Hiura)
     "Ясу, социальная политика" - Акира Онодэра (Akira Onodera)
     "Ниси, глава банды байкеров, Группа Кейхин" - Кэн Ясуда (Ken Yasuda)
     "Мураками, инспектор" - Такеши Китано (Takeshi Kitano)
     "Рюхей, сын Рюдзо" - Масанобу Кацумура (Masanobu Katsumura))


8 сентября
«Бэтмен и Харли Квинн» (“Batman and Harley Quinn”, directed by Sam Liu, 2017) - (+7,

     Based on characters from DC.
     Story by Bruce Timm.
     Teleplay by Jim Krieg, Bruce Timm.
     Music by Michael McCuistion, Kristopher Carter, Lolita Ritmanis.

     "Пахнет дисциплиной". Прекрасный хулиганский задорный анимационный фильм, где жёсткому по характеру Мистеру Бэтмену пришлось объединить усилия с Харли Квинн, давней соперницей, у которой настроение и планы могут измениться по любой непредсказуемой причине, и всё для того, чтобы изловить злодеев, задумавших устроить трансформацию человечества.

     Здесь я увидел ту самую Харли Квинн, море шуток, изящного юмора, и пышащую сексуальностью. Второй анимационный фильм, где Харли занимается сексом. Сначала её сексуальным партнёром был Дедшот в фильме «Бэтмен: Нападение на Аркхэм» (“Batman: Assault on Arkham”, directed by Jay Oliva, Ethan Spaulding, 2014). Теперь - секс с Найтвингом. Он же Дик Грейсон, партнёр Бэтмена по установления закона и порядка в Готэм-сити. Согласно истории, Найтвинга даже официально признавали сыном Бэтмена, а некоторое время его называли Бэтменом, когда настоящего Брюса Уэйна не было в городе.

     Услышал шутку Харли Квинн о не совсем традиционной сексуальной ориентации Бэтмена (не-не, это только слухи!), которая была повторена после финальных титров в художественном фильме «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» (“Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn”, directed by Cathy Yan, 2020). Видимо, это мнение бытует среди художников комиксов и фанатов, непрестанно размышляющих о природе Бэтмена, почему у него нет подружки. Даже Супермен обзавёлся земной любовницей.

     Согласно хронологии это события давно после историй про Отряд Самоубийц, даже после того, как Харли Квинн побывала в разряде детективов, взяв на себя эту миссию после успешной баталии, о которой рассказано в фильме «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» (2020). Годы, годы, годы миновали. Сейчас Харли Квинн прячется в роли официантки в баре, где девушки наряжаются в костюмы супергероев, что привлекает внимание гостей, ибо, где ещё увидишь сексуальную красавицу в костюме, например, Супермена, у которой видны трусики из-под юбки.

     Нынче Харли устала от масок и плащей, устала от супергероев и возни во имя спасения мира. Ей хочется чего-то спокойного и радостного. Но можно ли скрыть свою истинную сущность?

     Да и злодеи не дремлют.

     В данной истории злодеями стали Ядовитый плющ и Флоронический человек. Когда-то Плющ и Харли были подругами, ибо вместе проходили сквозь беды и лишения, сидя в Аркхеме. Но сейчас Плющ вознамерилась отомстить людям за все прегрешения. Она нашла друга, родственную душу, чьи мысли были похожими.

     Джейсон Вудру, или Флоронический человек (как я понимаю от слова "Флора" - ныне принято переводить "совокупность растений"), это изгой из иного измерения, существующего меж мирами, где обитают существа-растения, дриады. Он, обладая великими знаниями в области ботаники, попал в земной мир и много думал, как ему быть. То ли просто уничтожить человечество, но его переубедили, то ли начать контролировать все растения, чтобы подавить человеческую активность. В итоге, он и Плющ придумали, как спасти планету от злого человечества. Это трансформировать тела людей, сделав их похожими на растения, - эдакие ходячие кусты, деревья, цветы.

     Идея такой трансформации не понравилась Харли Квинн. Ибо когда-то мама подарила ей цветок, гортензию, в симпатичном горшочке, а она забыла полить цветок, и он погиб. Что будет, если Харли Квинн превратится в растение и забудет себя полить? Кошмар! "А потому", взмолилась Харли Квинн, "страшный, но очень добрый Мистер Бэтмен, возьми меня с собой, только я смогу убедить Ядовитый Плющ отказаться от планов".

     Но до этого предложения было ещё далеко.

     Начало истории выглядит так:

     Ядовитый Плющ и Флоронический человек нападают на S.T.A.R. LABS, где хранились секретные файлы учёного-ботаника Алека Холланда. Когда-то Алек мечтал превратить пустыню в цветущий сад, изобрести некое средство, которое позволит растениям захватить пустыню, пользуясь столь неблагоприятной средой, и укрепиться. Во время экспериментов что-то пошло не так, был взрыв, химикаты попали на тело учёного, загорелся, и он прыгнул в пруд, где была специальная химическая вода, дабы потушить пламя. Но химикаты вступили в реакцию и он превратился в Болотную Тварь.

     Его опыт привлёк внимание, потому как можно было воспользоваться черновиками учёного, вывести формулу, создать вещество, которое распространить среди людей, и превратить всех в полурастения-полулюдей, тогда планета сможет выжить, ибо технологии изменятся, и больше не будет всяких загрязняющих атмосферу веществ. Чтобы развить план Холланда, злодеями был украден профессор Харольд Гольдблюм. Обо всём этом узнал Бэтмен и встревожился.

     Однако, чтобы найти хитрых злодеев, была нужна не менее хитрая злодейка, да ещё и лично знающая Ядовитого Плюща. Ответ, кто может помочь, очевиден. Харли Квинн. Так Бэтмен отправил за ней своего партнёра, Найтвинга. Применив детективные возможности, коим его обучил Бэтмен, нашёл девушку. Попробовал убедить встать на их сторону. Убедилась (ещё и сексом занялась с милым мальчиком в маске), ибо душой всё же тосковала по приключениям, несмотря на многочисленные усилия и желания жить обычной жизнью, как все.

     Так Харли, Найтвинг и Бэтмен отправляются в приключения. Только Харли знала, как раздобыть информацию, где скрывается Ядовитый Плющ. Их ждали весьма весёлые, иногда суровые события. Было много шуток, боевых сцен, а ещё Харли Квинн споёт, весьма красиво, и станцует, весьма сексуально. Даже, когда Харли Квинн пукает, это выглядит красиво и эротично. Анимационный фильм не может не порадовать зрительское сердце. Прекрасная комедийная история.

     Что интересно, без Харли успех Бэтмена по разоблачению злодеев был бы абсолютно невозможен. В этой ситуации нужен был живой, сумасшедший ум, нестандартный. Ну как мог Бэтмен додуматься заплакать перед Ядовитым Плющом, дабы разжалобить её сердце. Это было безотказное оружие Харли Квинн. Да и придумать способ, как победить Флоронического человека, могла только Харли. "Спички есть?".

     На финальных титрах есть две сцены. Показывают, что стало с Флороническим человеком. Это короткая сценка. И длинная сцена о том, кем стала Харли Квинн. Теперь она доктор психологии, без официальной степени, ведёт TV-шоу.

     Длительность фильма 1 час 14 мин 13 сек.

     В РОЛЯХ:

     Batman
     Harley Quinn (Harleen Quinzel)
     Nightwing (Dick Grayson)

     Poison Ivy (Pamela Isley)
     Floronic Man (Jason Woodrue)
     Harold Goldblum
     Swamp Thing (Alec Holland))


8 - 9 сентября
«Настоящая девчонка» (“Une vraie jeune fille”, directed by Catherine Breillat, 1976) - (+5,

     Screenplay by Catherine Breillat.
     Music by Mort Schuman.

     Эротическая драма с элементами грязного порно, притча о взрослении плоти, познании мира через пробуждающиеся чувства, познание тела через наблюдение и прикосновения, непрерывные эксперименты с вагиной, множество философских элементов, психология первого коитуса через образы смерти, где случайный секс приравнивается к случайному убийству.

     Для меня это третий фильм писательницы, сценариста и режиссёра Катрин Брейя (Catherine Breillat, д.р. 13 июля 1948), а в её фильмографии сие творение было дебютным (по её роману "Le Soupirail"), и с непростой судьбой, ибо сразу после завершения работы, фильм заблокировали из-за банкротства, и долго не давали прокатное удостоверение, выпустив к зрителю лишь в 1999 году. Как таковой художественной ценности фильм не имеет, нынче в кинематографе есть всё и даже больше, однако говорит о важных вопросах - пробуждение сексуальности, и какие последствия имеет этот акт, насколько масштабные изменения оказывает на восприятие мира, вплоть до рождения самых радикальных идей.

     До фильма «Настоящая девчонка» познакомился с такими творениями Катрин Брейя - драма об одиночестве «Романс Х» (“Romance”, directed by Catherine Breillat, 1999), где свои прелести покажет порно-актриса Каролин Дюсе (Caroline Ducey), и драма о сложности бытия «Порнократия» (“Anatomie de l'enfer”, directed by Catherine Breillat, 2003).

     Анализируя все три произведения, прихожу к выводу, что Катрин весьма интересует такой орган как ВАГИНА. В её понимании, оттуда исходят все радости и беды человечества, это центр, источающий все мысли, желания, проявляющий цели в жизни. Вагина диктует, как жить, о чём думать, куда идти, что делать. Вагина определяет выбор пути. Даже цвет платья или форму туфелек. Вагина - это судьба. Это - Вселенная Всего, Что Есть Во Всём и Везде.

     Отсюда и демонстрация возможностей вагины, что можно с ней делать, что она сама может делать. Как вагина реагирует на разного рода события в жизни женщины и рядом находящихся людей.

     Например, в фильме «Порнократия» в вагину можно засунуть палку, а в фильме «Романс Х» вагина рассказывает о чувствах женщины, которую связали. В дебютном фильме Катрин Брейя, на тот момент ей было 27 лет (и уже такие мысли, явно, вынашиваемые не первый год, и транслируемые во все последующие десятилетия), она рассказывает зрителю, что в вагину можно засовывать чайные ложки, а ещё - дождевого червя, бутылки, перья, прочее. Вагина как чёрная дыра, куда можно засунуть всё, что угодно, и это повлияет на мысли женщины, направляющие её по особому пути к познанию тех радостей, что необходимы, чтобы выжить в этом непростом мире.

     Смотреть эти фильмы, значит, принимать, что беседа будет идти исключительно на низменном, грязном физиологическом уровне. Есть более удачные примеры, где сочетаются физиология и духовное познание плоти. Например,

     - «Несовершеннолетняя» (“La minorenne”, directed by Silvio Amadio, 1974) с участием эротик-актрисы Глории Гвиды (Gloria Guida). Интересно, что и в фильме «Несовершеннолетняя», и в фильме «Настоящая девчонка» применяется один и тот же приём донесения до зрителя ощущений главного персонажа - через фантазии, причём, насильственного свойства. Это маленькие сны наяву, где девушка представляет ту или иную ситуацию, где её либо насилиуют, либо кто-то смеётся над ней, либо преследует, либо каким-то образом угнетает.

     - Ещё есть фильм «Да, боже, да» (“Yes, God, Yes”, directed by Karen Maine, 2019), и это творение, на мой взгляд, самое лучшее, без погружения в грязь, все вопросы сексуального пробуждения объясняются более чем доступно и просто.

     - ну и можно добавить милую эротическую сказку «Белоснежка. Сказка для взрослых» (“Blanche comme neige”, directed by Anne Fontaine, 2019), но это для артхаус-романтиков.

     Обо всех этих фильмах написал в своём блоге достаточно подробно.

     История такая:

     По сюжету - это 17-летняя девушка (в романе ей 14 лет), однако актрисе здесь 21 год (фильм снимали в 1975 году). Алиса Боннар учится в пансионате, едет на летние каникулы домой к родителям, живущим в отдельном доме рядом с кукурузным полем. Недалеко - лесопилка и деревня. В доме живут отец и мать. Иной раз приходит работник, но, узнав, что ему не заплатят за работу, уходит.

     Алиса скрывает от родителей аттестат, чтобы они не увидели деградацию, ибо оценки всё хуже год за годом. Но не может она скрыть кипения своего тела, настолько, что даже во время семейного чаепития, в присутствии отца и матери, пытается мастурбировать, используя чайную ложку.

     Ночью Алиса исторгает из себя рвотные массы, и так, вся облитая рвотой, с грязными руками, садится за стол, чтобы начать вести дневник, записывая туда все важные мысли.

     Надо отметить, что Алиса девушка весьма невоспитанная, как маленькое туповатое животное, которое не различает грязь от чистоты, не осознаёт, что плохо, что хорошо. Эдакая дикарка, на которую мать смотрит с удивлением. В фильме будет много разных сцен, демонстрирующих всякую естественную грязь, низменность:

     - про чайную ложку уже сказал
     - широким экраном - писающая вагина, это сцена, где Алиса курит, сидя на унитазе
     - с помощью выделений из влагалища Алиса пишет на зеркале имя ALICE
     - сцена, Алиса мажет красными чернилами вагину, желая показать себе в зеркале, что она испытала первое совокупление
     - сцена с попыткой засунуть дождевого червя в вагину, когда операция закончится провалом, червь будет разорван и его шевелящиеся кусочки будут разбросаны среди лобковых волос
     - сцена, Алиса лежит недалеко от дома, снимает трусики и засовывает себе в вагину бутылку с маслом для загара
     - сцена, Алиса садится попой на песчаную лесную дорогу, снимает трусики, раздвигает ноги и демонстрирует мужчине, как она писает
     - сцена, Алиса мастурбирует, сидя на шпалах
     - сцена, Алиса катается на карусели, а её смущает извращенец, сидящий рядом, показывая пенис
     - сцена, Алиса возвращается домой и видит папу, смотрящего TV, вместе с папой смотрит футбол и пенис, извлечённый наружу (это была сцена-фантазия)
     - сцена, Алиса ползает, засунув себе в вагину пачку куриных перьев, изображая цыплёнка
     - сцена, Алиса укрывает трусиками труп собаки
     - сцена, Алиса и мальчик мастурбируют на берегу морском, после чего Алису измазывают спермой

     Эти летние каникулы для Алисы даром не прошли.

     Всё лето она бегала то на лесопилку, где работал Пьер, объект её желаний, то в деревню, наблюдая за мальчиками в баре, то домой, где сидел мудрый папа, обнимающий не по-отцовски дочку, то просто по округе, оставляя повсюду то трусики, то выделения из вагины. Всё, что она хотела, чтобы кто-то как-то унял огонь у неё между ног, объяснил, что с этим делать. Пьер был взрослым, и у него были взрослые любовницы, на Алису не хотел смотреть, уж она и так повернётся, и эдак, и юбку задерёт, и поссыт перед ним, а он всё никак не соблазняется. Но однажды решился на секс. Только Алиса сказала, что не хочет просто так, надо на кровати в её родной спальне. Пьер согласился. Час назначен. Ночью Пьер пошёл к Алисе, да попал в капкан, который на поле кукурузном поставил мудрый папа против кабанов, кои повадились портить побеги. Это был не просто капкан, а заряженное ружьё. Пьер погиб. Алиса собрала вещи и уехала в город. Остался ещё один год до выпуска из школы.

     Длительность фильма 1 час 29 мин 32 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Алиса Боннар" - Шарлотт Александра (Charlotte Alexandra, д.р. 19 ноября 1954)
     "мама" - Рита Мэйден (Rita Maiden)
     "папа, мистер Боннар" - Бруно Бальп (Bruno Balp)
     "Пьер "Джим" Ренар " - Хирам Келлер (Hiram Keller))


9 - 10 сентября
«Девочка из переулка» (“The Little Girl Who Lives Down the Lane”, directed by Nicolas Gessner, 1976) - (+7,

     Screenplay by Laird Koenig based on his novel.
     Music by Christian Gaubert, Frederic Chopin.

     Отличный триллер о доброй 13-летней девочке, которая не пожалеет сил своих напоить надоедливого гостя чаем с миндальным привкусом (нет, привкус не от печенья), история о нежелании следовать стандартному пути жизни, история о маленьком бунте против правил и привилегий, в помощь бунтарю ложь, лопата и цианистый калий.

     Сценарий основан на романе “The Little Girl Who Lives Down the Lane” (издание 1974) американского писателя Лэрда Кёнига (некоторые говорят "Лэйрд") (Laird Koenig). Сценарий написан самим автором. В 2015 году, когда составлялся рейтинг самых зловещих детей в литературе, образ Ринн Джейкобс вошёл в 20 самых ужасных и шокирующих. Конечно, это всё благодаря великолепной игре неподражаемой Джоди Фостер. Книгу мало, кто читал, а вот фильм, многие посмотрели.

     История начинается в ночь на Хэллоуин, когда 13-летняя девушка празднует свой день рождения. Её зовут Ринн Джейкобс. Несколько месяцев назад она вместе с отцом-поэтом переехала из Англии в США, в небольшой городок у берега залива. Арендовали дом в пригородном посёлке, надеясь, что здесь будет мало людей и никто не станет ими интересоваться. Ибо поэту нужна тишина, чтобы работать, создавать свои стихи, или переводить иные на английский язык.

     Всеми делами по дому управляет Ринн, на ней и ответственность за то, чтобы встречать непрошенных гостей, которые то и дело вламываются в дом без приглашения, оставляют грязные следы, указывают, как переставить мебель. Основное беспокойство доставляют Кора Хэллет, владелица серии домов, которые сдаёт в аренду, и её сын, Фрэнк Хэллет, которому очень нравятся юные красавицы.

     Деньги на оплату счетов или для покупки продуктов Ринн снимает с банковского счёта, который оформлен в совместное с отцом владение, в банке не возражают, однако проявляют интерес, мол, как это, девушке всего 13 лет, а она уже деньги со счёта снимает, такая деловая, квитанции подписывает. Надо отметить, что Ринн забирает подписанные квитанции и сразу уничтожает.

     У каждого, с кем Ринн беседует, есть желание посмотреть на её отца, однако Ринн легко придумывает разные басни, что отец чем-то занят и не может контактировать, то он в Нью-Йорке встречается с издателем, а то уже заперся в кабинете и переводит стихи. Вот, буквально, он только что был здесь, но вы его не застали, он уехал, чуете дым от сигарет, это папа курил...

     В басни об отце, который усиленно работает, поверил и полицейский. Все верят. Ибо девушка говорит весьма убедительно. Непроницаемо холодное выражение лица, от которого может пробрать дрожь. Полицейскому по имени Рон Мильорити было важно, чтобы девушка была защищена от излишнего внимания Фрэнка Хэллета, о сексуальных пристрастиях которого все в городе наслышаны вполне ясно.

     Однако от наглых людей, которые любят совать нос в чужие дела, не так легко избавиться. Последствия не всегда на совести хозяев дома, оберегающих своё право на частную жизнь. Так Кора Хэллет сунула нос туда, куда не следовало, в подвал, и получила крышкой по голове, что привело к немедленной смерти. Виновата ли Ринн? Но теперь девушке пришлось думать, что делать с трупом.

     Пытаясь замести следы, Ринн знакомится с Марио Подеста, местным пареньком, инвалидом, хромым на одну ногу, который увлекается фокусами, а так же имеет большой ум, ибо смог понять, кто такая Ринн, проникнуться уважением к её взглядам, отчего девушка доверилась мальчику, и стали они вдвоём плести интриги, защищая её право на свободу.

     Ринн настолько доверилась Марио, что рассказала истинную историю своего одинокого пребывания. Печальная страница в её жизни. Но теперь судьбой уготовано идти по этой дорожке до конца. Она и её отец сбежали из Англии, жили некоторое время, пока отец не придумал в пылу своей творческой души отправиться к приливу, и не вернулся. Но завещал дочке жить-поживать, борясь с этим миром, как она может. Когда мать приехала из Англии, желая забрать дочь с собой, то Ринн применила особую присыпку к чаю, которая упокоила её мать в мире и в подвале. Так Ринн и жила несколько месяцев, отбиваясь от настырных соседей, желающих познакомиться с её отцом и проверить содержимое подвала.

     Марио помог избавиться от двух трупов, копал могилу под дождём и заболел. И отправился в больницу с воспалением лёгких. Однако успел познать секс с Ринн. Будет маленькая эротическая сцена, где по сюжету Ринн должна раздеться догола. В этой сцене была дублёрша. Вместо 14-летней актрисы Джоди Фостер разденется её 20-летняя сестра Конни Фостер. Джоди выступала против этой сцены, но сценарист и режиссёр были неумолимы.

     Финальная часть - это встреча Фрэнка Хэллета и Ринн Джейкобс. Когда он тайком залез в подвал и нашёл улики, указывающие, что здесь было не меньше двух трупов, то намекнул, что есть желание сообщить в полицию и предложить им покопаться в саду. Шантажируя разоблачением, принуждает Ринн подчиниться его воле и стать для него послушной девочкой, исполняющей все его эротические фантазии. Ринн предлагает сначала выпить чай. И так получается, что самоуверенный Фрэнк Хэллет, предвкушая длинную ночь любовной страсти, всё же был не до конца хитрым, и попал в ловушку, отведав чай с миндальным привкусом. Возможно, это из-за печенья? Но, что-то в горле першит... и дышать трудно...

     Длительность фильма 1 час 32 мин 19 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ринн Джейкобс" - Джоди Фостер (Jodie Foster, д.р. 19 ноября 1962), дублёрша Конни Фостер (Connie Foster, д.р. 30 октября 1955)
     "Фрэнк Хэллет" - Мартин Шин (Martin Sheen)
     "Кора Хэллет" - Алексис Смит (Alexis Smith)
     "Рон Мильорити" - Морт Шуман (Mort Shuman)
     "Марио Подеста, племянник Рона" - Скотт Джейкоби (Scott Jacoby))


10 сентября
«Отряд самоубийц: Миссия навылет» (“The Suicide Squad”, directed by James Gunn, 2021) - (+6,

     Based on characters from DC.
     Written by James Gunn.
     Music by John Murphy.

     Хулиганы с драматическим прошлым против Кайдзю из звёздного мира - время смеяться и плакать, ибо новый штрафной батальон собирается на войну во имя чужих интересов, эпичные приключения, порадуют кровянкой и красивыми батальными эпизодами, госпожа смерть наелась во славу дней своих, и даже поделилась откусанной головой с шевелящимися глазами, дабы Король Акул насладился.

     Первые слова Харли Квинн, когда она появляется в сюжете, были о том, что - покакала, потому и опоздала на сборы отряда. Про какающую или пукающую Харли Квинн слышу в третий раз («Бэтмен: Нападение на Аркхэм» (2014), «Бэтмен и Харли Квинн» (2017)), видимо, это какой-то постоянный её атрибут, что-то у неё с желудком не то стало после того, как красиво искупалась в химикатах с Джокером.

     Начало фильма подтверждает теорию о Штрафбате, классическая тактика - пустить одну команду на убой, чтобы на неё оттянуть все силы, и дать пройти незамеченными участникам главного отряда. Интересно, что Аманда Уоллер отправила на убой Капитана Бумеранга (погиб) и Харли Квинн, получается, она хотела от них избавиться, как и от своего полковника Рика Флэга (тоже погибнет, но по сюжету чуть позже), которым как бы всегда дорожила. Тогда логика персонажа непонятная. Почему Аманда начала паниковать и требовать от Бладспорта, чтобы Флэга "освободили" из плена? С одной стороны - пусть умрёт, с другой стороны - спасите-освободите?

     Сценарий к фильму написал Джеймс Ганн (James Gunn), он же выступил и режиссёром проекта. Как говорят, ему никто не мешал. В мире кино он известен, как сценарист и режиссёр фильмов «Стражи Галактики» (“Guardians of the Galaxy”, directed by James Gunn, 2014) и «Стражи Галактики. Часть 2» (“Guardians of the Galaxy Vol. 2”, directed by James Gunn, 2017), это его визитная карточка, одобряемая многими зрителями. Ещё он был сценаристом для фильма Зака Снайдера «Рассвет мертвецов» (“Dawn of the Dead”, 2004).

     Новый проект, на мой взгляд, не вполне получился, хаотичный, сумбурный, чрезмерно много драматических сцен, которые размывают весёлое настроение. Всё-таки, истории про Штрафбат Аманды Уоллер, это жёсткие сказки, где персонажи умирают, но при этом много смеются, шутят, спорят, конкурируют, если и добавляются какие-то драматические воспоминания, то это не более 1% времени от всех приключений. В творении Джеймса Ганна смешное подавляется драмой, в итоге получается одна сплошная драма.

     Итак,

     две команды, и все собираются по классическому стандарту. К середине фильма остатки первой команды - Рик Флэг и Харли Квинн - присоединяются к главному отряду, составляется такая компания:

     - Бладспорт / Bloodsport - здесь он выполняет роль Дедшота, командира отряда; известно, что Дедшот получил искупление и был отпущен на свободу, дабы провести время с дочкой; история Бладспорта тоже выстроена на конфликте с дочерью;

     - Миротворец / Peacemaker - здесь он замещает Капитана Бумеранга, который в иных сюжетах всегда был конкурентом Дедшота, такая же миссия и у Миротворца, быть конкурентом Бладспорта; актёр-рестлер Джон Сина (John Cena) набирает обороты участием в многочисленных кинопроектах, комедии, боевики, фантастика, грядёт и сериал, где он будет в главной роли, карьера резко пошла ввысь;

     - Харли Квинн / Harley Quinn - на своём месте, здесь у неё есть и шутки, и сексуальные игры, и даже сцена, где она совокупляется с очередным не-Джокером, но появилось у неё правило, если любовник проявит качества Джокера, то получит пулю в лоб, ибо второй Джокер ей не нужен; ещё у Харли есть соло-сцена, где она сталкивается со множеством соперников, некий повтор из фильма «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» (2020), где Харли демонстрирует мощные бойцовые качества;

     - Король Акул / King Shark - несмотря на то, что Король Акул был убит в анимационном фильме «Бэтмен: Нападение на Аркхэм» (2014), его решили "оживить", персонаж прикольный, и как подтверждение, что в Штрафбате обязательно должен быть некий полузверь; Король Акул говорит голосом Сильвестра Сталлоне (Sylvester Stallone);

     - Крысолов Два / Ratcatcher 2 - девушка с особыми свойствами, она не мета-дама, но весьма умелая, научилась манипулировать крысами. В иных историях на её месте была мета-дама КиллерФрост;

     - Человек-горошек / Polka-Dot Man - персонаж малоизвестный, ему придумали печальную историю и прикольные свойства, он везде видит маму и исторгает потоки цветных шариков, которые весьма разрушительны;

     - ну и полковник Рик Флэг, как рупор Аманды Уоллер.

     Цель Группы Икс - проникновение в Корто Мальтезе (CORTO MALTESE), небольшую островную страну у берегов Южной Америки, где находится экспериментальное научное учреждение Йотунхейм (JOTUNHEIM), построенное нацистами, сбежавшими после второй мировой войны в Южную Америку. Они проводили всеразличные опыты, но сгинули, и теперь здесь правит Мыслитель (Thinker), генетик, который занимается проектом "Морская Звезда" (Star Fish). По слухам, в его руках находится некое инопланетное существо.

     Проблема в том, что все эти опыты начали угрожать безопасности США, а значит, и всего мира. Последние сто лет страной управляла одна династия, но сейчас её свергли два ловких генерала - Сильвио Луна, который провозгласил себя президентом, и Матео Суарес, который возглавляет вооружённые силы страны. И оба генерала испытывают дикую ненависть к США и хотят повернуть проект "Морская Звезда" против интересов США.

     Необходимо уничтожить Йотунхейм и всё, что с этим связано. Операция сложная. Опасная. Ибо противостоять придётся огромной армии островного государства. Есть вероятность получить поддержку от несогласных, но они малочисленны и плохо вооружены. Что нужно сделать? Захватить в плен Мыслителя, и с его помощью пробраться в лабораторию.

     Вот этим процессом и начала заниматься команда Бладспорта. Приключений хватило для всех. Однако фильм неровный, бодрые боевые сцены сменяются хаосом в диалогах и бесконечными конфликтами между персонажами. Да, научились делать кровавые побоища, а баталию в стиле Харли Квинн раскрасили всеми цветами радуги (разлетающиеся во все стороны цветы; тоже калька с фильма «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн», когда Харли ворвалась в полицейский участок, чтобы освободить девочку, проглотившую бриллиант), но вот то, что между экшн-сценами, не вызывает интереса.

     Такой же грех был и в фильме «Форсаж 9» (“F9”, directed by Justin Lin, 2021). Гармония между сценами исчезла. От чего появляется быстрая усталость от фильма, кажется, что это какой-то скучный, но яркий калейдоскоп, который тянется и тянется. Постоянно вспоминаю корейский экшн-фильм «Подозреваемый» (“Yonguija”, directed by Won Shin-yeon, 2013), вот здесь есть абсолютная гармония между экшн-сценами и диалогами, всё предельно сжато, информация даётся быстро, что вызывает интерес и уважение, а главное лишает сна во время просмотра.

     Ещё в фильме не понравилась предсказуемость. Когда в начале фильма Харли Квинн задаёт несколько раз вопрос "зачем ей нужно копьё?", а потом показывают БОЛЬШОЙ глаз Морской Звезды, то легко догадаться, что копьё нужно для того, чтобы воткнуть в глаз. Остаётся со скукой в сердце ждать, каким образом произойдёт проникновение. Спасибо, что хотя бы сцену сделали красивой. Харли искупалась в глазной жидкости. Ну, ей не впервой в странных жидкостях купаться. Можно было бы развить эту тему, что она мутировала, обрела некие способности, ведь это весьма близкий генетический контакт с инопланетным существом. Не может такого быть, чтобы на ней никак это не отразилось. Если это не используют в других фильмах, тогда удивлённо спрошу: "зачем была нужна эта сцена?".

     Из плюсов можно отметить вероятный закат карьеры Аманды Уоллер. Когда даже её сотрудники устраивают бунт, будет весьма нелегко доказать свою состоятельность перед лицом более авторитетных чиновников. Вообще, это очень насильственный персонаж, официальный злодей, таких маньяков-психопатов, как она, ловил Бэтмен и отправлял в Belle Reve без права выхода на волю. У всего должен быть предел. В фильме показано, насколько мозги Аманды готовы к тотальному беспределу. Может, она в следующих сериях станет злодейкой-изгоем? Была бы хорошая история...

     Ещё плюс - это Король Акул. Мне понравилось это существо. Симпатичное. Постоянно кушать хочет.

     В целом, этот фильм - обычный шпионский боевик, наподобие Миссий, которые невыполнимые. Есть команда, есть задание, есть предатели, заговоры и политика, есть конфликты и драма, есть цель, достижение которой "спасёт мир" в той или иной степени. Отличие в том, что в историях про Штрафбат добавлены - кровянка, много юмора, сексуальная пукающая Харли Квинн и мета-существа со своими пристрастиями.

     После финальных титров есть дополнительный эпизод, где рассказывается о том, что в развалинах Йотунхейма нашли Миротворца (Peacemaker), и теперь его усиленно лечат, ибо надо спасать мир. Это намёк на то, что готовится сериал «Миротворец» (“Peacemaker”), режиссёром которого будет Джеймс Ганн, планируется запуск в 2022 году.

     Где ещё можно посмотреть истории про Харли Квинн или Группу Икс\Штрафбат:

     «Бэтмен: Нападение на Аркхэм» (“Batman: Assault on Arkham”, directed by Jay Oliva, Ethan Spaulding, 2014)
     «Отряд самоубийц» (“Suicide Squad”, directed by David Ayer, 2016)
     «Бэтмен и Харли Квинн» (“Batman and Harley Quinn”, directed by Sam Liu, 2017)
     «Отряд самоубийц: Строгое наказание» (“Suicide Squad: Hell to Pay”, directed by Sam Liu, 2018)
     «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» (“Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn”, directed by Cathy Yan, 2020)

     Есть ещё анимационный сериал (пока не смотрел):

     «Харли Квинн» (“Harley Quinn - Season 1”, 2019), 13 эпизодов, время выхода 29 ноября 2019 - 21 февраля 2020
     «Харли Квинн» (“Harley Quinn - Season 2”, 2020), 13 эпизодов, время выхода 3 апреля 2020 - 26 июня 2020
     «Харли Квинн» (“Harley Quinn - Season 3”, в проекте, 2021-2022)

     Длительность фильма «Отряд самоубийц: Миссия навылет» - 2 часа 12 мин 06 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDrezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Бладспорт / Bloodsport" - Идрис Эльба (Idris Elba)
     "Миротворец / Peacemaker" - Джон Сина (John Cena)
     "Крысолов Два / Ratcatcher 2" - Даниэла Мелшиор (Daniela Melchior, д.р. 1 ноября 1996)
     "Человек-горошек / Polka-Dot Man" - Давид Дастмалчян (David Dastmalchian)
     "Король Акул / King Shark" - Сильвестр Сталлоне (Sylvester Stallone)
     "Харли Квинн / Harley Quinn" - Марго Робби (Margot Robbie)
     "Полковник Рик Флэг" - Юэль Киннаман (Joel Kinnaman)

     "Аманда Уоллер" - Виола Дэвис (Viola Davis)
     "Мыслитель / Thinker, Гай Гривс, главный генетик" - Питер Капальди (Peter Capaldi)
     "Соль Сориа, руководитель повстанцев" - Алиси Брага (Alice Braga)

     "Капитан Бумеранг / Captain Boomerang" - Джай Кортни (Jai Courtney)
     "Савант / Savant" - Майкл Рукер (Michael Rooker)
     "Президент Генерал Сильвио Луна" - Хуан Диего Ботто (Juan Diego Botto)
     "Генерал-майор Матео Суарес" - Хоакин Косио (Joaquín Cosio)
     "Крысолов Один / Ratcatcher 1" - Тайка Вайтити (Taika Waititi))


10 - 11 сентября
«Элис, милая Элис» (“Communion”, directed by Alfred Sole, 1976) - (+8,

     Original Screenplay by Rosemary Ritvo, Alfred Sole.
     Music by Stephen Lawrence.

     Прекрасный слэшер, мощнейшая напряжённая атмосфера, истинный триллер в самых лучших традициях, глубоко затронет сердце любого кинолюбителя, история, имеющая несколько слоёв, запутанная так же, как мозг убийцы, здесь великолепно всё, от бликов на лезвии ножа до белых туфелек на ногах убийцы, в таких фильмах главное обращать на детали.

     Как я понял, сценарист и режиссёр Альфред Соул (Alfred Sole) большой поклонник творчества Альфреда Хичкока, хорошо изучивший его стиль, и применивший в своей работе, доведя до совершенства, уж в нагнетании напряжения он определённо добился больших успехов. Смотреть историю - невероятное удовольствие. И очень странно, почему этот фильм остался незаметным для широкой аудитории, даже эпизодическое участие Брук Шилдс, для неё это была дебютная роль, не привлекло к нему внимание, хотя последующая известность актрисы должна была бы повлиять.

     События в фильме происходят в 1961 году. Почему этот год? Потому что это дружеский привет Альфреду Хичкоку и его фильму «Психо» (“Psycho”, directed by Alfred Hitchcock, 1960), афиша которого появится в фильме. И нож, как главное орудие убийства, словно был перенят из рук Нормана Бейтса.

     История такая:

     Католическая община, город Патерсон, штат Нью-Джерси. Здесь обитает честная мама Кэтрин Спейджес, воспитывающая двух дочек, 12-летнюю Элис и 9-летнюю Карен. Кэтрин разведена, муж по имени Дом в другом городе, живёт с молодой женой. Карен готовится к первому причастию, вся суета связана с этим: какое платье надеть, какие слова говорить, как всё произойдёт. Карен беспокоится, а Элис всё это ненавидит и постоянно мешает сестре быть счастливой. Элис своим поведением демонстрирует насильственность во всём, даже к матери холодна.

     Элис устроила себе уголок в подвале, где у неё есть сундучок с сокровищами, к которым она относится со всем почтением. Здесь её мир, и никто не имеет права тревожить.

     Накануне причастия Миссис Тредони привела Карен и Элис к Отцу Тому и была свидетельницей, как Том подарил Карен старинный крестик, принадлежащий его матери, мол, пусть девочка носит, ибо на счастье. Элис не понравилось, что к Карен такое внимание, будто она звезда мировой величины. Тредони тоже была против, чтобы дарить крестик. Девочка потеряет столь дорогую вещь.

     И вот, день причастия. Все дети выстроились в очередь. Ждут выхода вперёд. Карен обернулась... Да кто-то, одетый в жёлтый плащ с маской на лице схватил её, заблокировал движения и стал душить безжалостно. И уволок тело девочки в соседнюю комнату, засунул в ящик, и подпалил. Предварительно сорвав с тела торжественную накидку и крестик.

     Так получилось, что из этой комнаты вышла Элис, держа в руках торжественную накидку Карен.

     Запах дыма учуяла монахиня, побежала узнать, да закричала жутко, привлекая внимания всех вокруг. Так было обнаружено тело. После криков отчаяния началось расследование. Делом заинтересовались следователи Бреннан и Спина. Косвенные улики указывали на то, что Элис убила сестру. Следователи получили документы из школы, где школьный психиатр написал психологический портрет девочки, указав, что она насильственна и нестабильна, пребывает в видениях, ей нужно специально лечение.

     Поведение Элис и правда было весьма подозрительное. Можно было бы сказать, что подозрения следователей небезосновательны. На фоне распространения подозрений, что Элис причастна к убийству сестры, происходит нападение с ножом на сестру Кэтрин, Энни, её всю истыкали. В ответ Энни кричала, что на неё напала Элис, и не просто так, ибо за несколько минут до этого Энни была в конфликте с Элис, обвиняя её во всех смертных грехах, что она абсолютно неуправляема, как дикий зверь.

     В сцене нападения важны детали. И нужно смотреть внимательно на ноги убийцы. Режиссёр не напрасно акцентировал внимание на туфельках. Этот приём он повторит дважды, чтобы показать последовательность нападений. Так укажет на истинного убийцу. Но пока для всех Элис виновна, полиция принудительно отправила девочку на прохождение теста на полиграфе, а потом на обследование в психиатрическую клинику. Всё указывало на то, что Элис могла быть причастна к убийству Карен и нападению на Энни. Ещё и то, что Элис настойчиво повторяла: "это была Карен, она пришла забрать мою куклу". Да, мёртвая Карен пришла... Девочка безумна? Шизофрения? Вот и психиатр говорит, что она больна...

     Чтобы поддержать Кэтрин во дни тяжёлых испытаний приехал её бывший муж, Дом, и он начал своё расследование обстоятельств смерти Карен и нападения на Энни. Иной раз он думал, что полиция права, говоря, что Элис виновна, иной раз, отметал эти подозрения. Но эта дорожка привела его только к смерти, ибо он задел те струны, которые насторожили убийцу. Так была организована ловушка и для него.

     Перед смертью он узнал, кто убийца. С этого момента фильм превращается в классическую историю про маньяка-убийцу, который слышит голоса и убивает всех, кто задевает хранимое им приятное прошлое. Полиция тоже узнала, кто маньяк. И была организована попытка ареста во время католической мессы. Опасались, что маньяк нападёт на Элис и её маму. Отец Том убедил следователей, что он сам всё сделает, сам выведет убийцу из церкви, ибо убийца верен ему, служил все долгие годы. Главное при аресте: безопасность прихожан. Отец Том не думал, что ему придётся отведать холодную сталь лезвия ножа, протыкающего его шею. Фильм славен серией кровавых убийств, но самое главное, в какой напряжённой атмосфере это происходит, как красиво построены сцены.

     Финальную сцену, где Элис уносит с места преступления артефакты, можно трактовать так, что эстафетная палочка, - нож с отблесками на окровавленном лезвии, - передана в надёжные руки. Придёт время и католическая община в Патерсоне вновь содрогнётся от ужаса... Примерно такая же эстафета была передана и в фильме «Порочные игры» (“Stoker”, directed by Park Chan-wook, 2013), ещё один маленький шедевр, достойный просмотра и похвалы.

     Фильмография актрисы Брук Шилдс, фильмы, достойные просмотра:

     «Прелестное дитя» (“Pretty Baby”, directed by Louis Malle, 1977)
     «Ванда Невада» (“Wanda Nevada”, directed by Peter Fonda, 1979)
     «Голубая лагуна» (“The Blue Lagoon”, directed by Randal Kleiser, 1980)
     «Бесконечная любовь» (“Endless Love”, directed by Franco Zeffirelli, 1981)

     Длительность фильма 1 час 46 мин 30 сек, смотрел в издании с улучшенным изображением, вышедшем в 1998 году.

     В РОЛЯХ:
     "Кэтрин Спейджес" - Линда Миллер (Linda Miller)
     "Элис Спейджес, 12 лет" - Пола Э. Шеппард (Paula E. Sheppard, д.р. 7 июля 1957)
     "Карен Спейджес, 9 лет" - Брук Шилдс (Brooke Shields, д.р. 31 мая 1965)
     "Дом Спейджес, быший муж Кэтрин" - Нилс МакМастер (Niles McMaster)
     "Отец Том" - Рудольф Уиллрич (Rudolph Willrich)
     "Миссис Тредони" - Милдред Клинтон (Mildred Clinton)
     "Детектив Спина" - Майкл Хардстарк (Michael Hardstark)
     "Детектив Бреннан" - Том Сигнорелли (Tom Signorelli)
     "Мистер Альфонсо, домовладелец" - Альфонсо ДеНобл (Alphonso DeNoble)
     "Энни ДеЛоренце, сестра Кэтрин" - Джейн Лоури (Jane Lowry)
     "Джим ДеЛоренце" - Гари Аллен (Gary Allen)
     "Энджела ДеЛоренце" - Кэти Рич (Kathy Rich)
     "Доктор Уитман, психолог" - Луиса Хортон (Louisa Horton))


11 сентября
«Виртуоз» (“The Virtuoso”, directed by Nick Stagliano, 2021) - (+2,

     Written by James Wolf, Nick Stagliano.
     Music by Brooke Blair, Will Blair.

     Триллер в мрачных, холодных, депрессивных тонах, история киллера, который живёт по правилам, любит планировать и делать каждый свой шаг осмысленным, но жизнь не поддаётся правилам, всё ломается, всё изменяется, жизнь смеётся над теми, кто планирует, киллер этого не знал, и однажды попал в ситуацию, где виртуозно проиграл.

     Фильм привлёк внимание участием актрисы Эбби Корниш (Abbie Cornish), интересуюсь её фильмографией, много интересных ролей. В этой истории у неё тоже непростая роль, хотя на первый взгляд это может показаться, что совсем не так, однако финал раскроет много тайн. Как и то, что Эбби Корниш здесь обнажится перед зрителем. Так откровенно, как здесь, она показывала свою грудь только в фильме «Кэнди» (“Candy”, directed by Neil Armfield, 2005), но это было 16 лет назад, там она играла девушку из хорошей семьи, которая влюбилась в наркомана, и стала жить с ним, стала проституткой и наркоманкой. Партнёром по фильму был актёр Хит Леджер.

     В большей степени - это история про киллера, любителя правил, подходящего к каждому заданию с максимальной внимательностью, просчитывая всё до секунды. Казалось бы, как может сломаться столь совершенный механизм? Может. И легко.

     В этом фильме общаются местоимениями. Голос за кадром говорит о самом себе "ты", хотя правильно надо говорить "я", ибо история даётся от первого лица. Здесь у главных персонажей нет имён, а если есть, то это чужие имена, как у официантки, надевшей чужой костюм, или у человека, который надел чужую форму полицейского.

     Наблюдая за действиями киллера-виртуоза, пришёл к выводу, что он виртуозный неудачник, и весьма странно, каким образом мог продержаться в бизнесе так долго, если делал одну ошибку за другой. Конечно, это всё грех двух сценаристов (один из них сам режиссёр), но их грехи ложатся на персонажа.

     Например:

     - будет ли киллер-виртуоз трогать мёртвое тело, перенося его с пола на кровать, хотя известно, что любое прикосновение к мёртвой плоти оставляет следы, судмедэксперт увидит, что мёртвое тело переносили, что опровергнет надежды киллера на то, смерть сочтут естественной

     - бросит ли киллер-виртуоз пистолет (свой шанс на самозащиту в случае атаки) рядом с трупом, выходя из номера в отеле, зная, что за ним идёт охота, и всего лишь для того, чтобы покопаться в чужой машине, в поисках какой-нибудь информации

     - не убедится ли киллер-виртуоз, стреляя из автомата с большого расстояния в грудь полицейского, в смерти своей цели, сделав контрольный выстрел, ведь, на теле мог быть бронежилет, едва отвернёшься, как "мёртвая" цель встанет и выстрелит в затылок

     - будет ли киллер-виртуоз спрашивать у каждого первого незнакомого встречного ключевые слова, которые должны помочь ему разыскать цель, ведь так можно спросить у самой цели, или выдать себя

     - будет ли киллер-виртуоз медленно и торжественно открывать и закрывать скрипучую дверь, заходя в чужой дом, где в полной тишине спят цели для ликвидации; во время этой сцены хотелось бросить чем-то в экран, ибо большей тупости сейчас не припомню...

     - уж про отпечатки пальцев, которые киллер виртуозно оставил везде, где только возможно, наверное, излишне говорить...

     Можно назвать эту историю драмой человека, который катится в безнадёжное ничто, не вполне осознавая своего движения, но это неизбежно. Он продолжает бороться, думать, что всё ещё герой, что у него много правил, надо только их соблюдать, и успех не замедлит сказаться.

     История начинается с того, что киллер получает задание ликвидировать одну цель, на исполнение 48 часов. Обычно он не брался за такие задания, ибо слишком времени мало на то, чтобы идеально подготовиться. Посчитать каждую секунду, несколько раз обдумать каждый шаг. Отказаться не мог. Исполнил задание, однако от случайностей никто не застрахован, и при ликвидации цели погибла непричастная к событиям женщина, в жутких мучениях, что сильно повлияло на душевное спокойствие киллера-виртуоза.

     После беседы с боссом-наставником, которого играет Энтони Хопкинс, он получает ещё одно задание. Имён нет, только адрес, время, и два слова, вероятно, по которым он должен определить свою цель в особой точке. Это место находится в отдалении от больших городов. Маленький придорожный ресторанчик. Здесь киллер увидел несколько посетителей и официантку. Сразу определил, что посетители не случайные, ибо скрывают оружие под одеждой и внимательными взглядами осматривают каждого, кто входит.

     Самая настоящая загадка. Игра началась. Нужно было определить цель. Она одна из тех, кто пришёл в этот ресторанчик. Ещё здесь появился помощник шерифа. Так они все сидели до назначенного часа, пока не разошлись. Последним уходил киллер. За это время успел познакомиться с официанткой - она милая девушка, смотрит лукаво, с интересом, предлагает себя в качестве страстной помощницы в холодной постели, чтобы согреться.

     Теперь киллеру предстояло встретиться с каждым участником посиделок в ресторане по отдельности. Понять степень угрозы, возможно, найти ответы. Так, двигаясь от одного участника к другому, успешно устраняя их с помощью своего ума и пистолета, он сужал круг поиска. В итоге остался победителем в объятиях красотки. Пока не понял, что проиграл. Ибо ответ был более, чем очевиден, просто он смотрел на роскошную грудь красотки, и не заметил признаков обмана. Так один киллер-виртуоз сменил другого.

     Как я понимаю, босс решил избавиться от киллера, который начал испытывать душевные муки, и заманил его в ловушку, дав задание другим киллерам. Это была игра, из которой должен был выйти кто-то один. Смертельно опасная, но в которой закалялась душа истинного виртуозного убийцы.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 41 сек, смотрел в закадровом переводе студии AlphaProject.

     В РОЛЯХ:
     "Киллер-виртуоз" - Энсон Маунт (Anson Mount)
     "Наставник, распределитель заказов" - Энтони Хопкинс (Anthony Hopkins)
     "Официантка, новый киллер-виртуоз" - Эбби Корниш (Abbie Cornish, д.р. 7 августа 1982)
     "Тот, кто в форме полицейского" - Дэвид Морс (David Morse)
     "Одиночка с чувствительным сердцем" - Эдди Марсан (Eddie Marsan)
     "Джонни, любовник хозяйки фермы" - Ричард Брэйк (Richard Brake)
     "хозяйка фермы" - Диора Бэрд (Diora Baird))


13 сентября
«Спецслужба: Восстание Черного лебедя» (“SAS: Red Notice”, directed by Magnus Martens, 2021) - (+3,

     Based on the novel “Red Notice” by Andy McNab.
     Screenplay by Laurence Malkin.
     Music by Benji Merrison.

     Классический боевик с красивыми актёрами и лёгкими батальными сценами, хорошее развлекательное шоу о захвате поезда в весьма необычном месте, противостояние хорошо обученного бойца-одиночки и большой группы террористов, которую возглавляет крайне жестокая девушка, не скупящаяся на убийства, ещё и история разоблачения кровавых политиков и бизнесменов.

     Сценарий основан на книге “Red Notice” (изданной 25 октября 2012 года), писателя Энди МакНаба (Andy McNab - это псевдоним, взятый в начале литературной карьеры, настоящее имя Стивен Билли Митчелл). Книга входит в трилогию о приключениях Тома Бэкингема, и является первой историей. Сам автор около 17 лет был на военной службе, имеет реальный боевой опыт, с 1993 года дебютировал с первым романом, с тех дней только писательство.

     В фильме речь идёт о бойцах специальной авиадесантной службы Великобритании (SAS - Special Air Service), участником которой когда-то был и сам автор.

     История усложняется тем, что здесь не просто какие-то террористы, которые во имя сомнительных идей делают злое всему живому. Это конфликт, рождённый на политической арене, усугублённый интересами корпорации по добыче газа. Деньги и власть - в результате множество страданий и жертв.

     Что здесь получилось:

     Людям нужен газ. Но он далеко, под землёй, в другой стране. Нужно строить трубопровод. Трубы идут через территорию, где долгие годы-столетия проживают граждане. Им предлагают подвинуться, они не желают. Чтобы захотели, нужно испугать. Так корпорация обратилась к премьер-министру, мол, не можем трубу протащить, поставки газа в опасности, а там люди на земле сидят, картошку копают, не понимают, как это важно для нас. Премьер-министр обратился к руководителю силового ведомства, Джорджу Клементсу: как быть? Было предложено нанять частную военную компанию, в данном случае "Чёрный лебедь", и их руками устроить трагедию.

     Что и было сделано. Весьма кроваво. Директором лебедей был Уильям Льюис. У него есть дочь, Грейс, и сын, Оливер. Сын туповат и добродушен, дочь жестковата и хитра. Отец выбрал дочь на пост преемника, и позволил ей руководить операцией по трансляции страха и ужаса на жителей деревни (в сюжете это в Грузии). Ну и дочка выбрала - всех мужского пола от мала до велика истребить, оставить женщин, чтобы они плакали и пугали соседей.

     Только не обратила она внимание, что у кого-то есть смартфон, и он умеет делать видео, а ещё отправлять в сеть и к журналистам. Вот и дошло это видео до широкой публики, что весьма всех взбудоражило: как же так, убийства во имя корпорации? А ну-ка, всех арестовать, и в Гаагу на суд справедливый! Чтобы прикрыть свою карьеру, премьер-министр дал команду Клементсу: ликвидировать лебедей. А они обиделись. Не согласны с таким решением, ибо всего лишь выполняли патриотический приказ.

     Чтобы разгромить частную военную компанию, хорошо вооружённую, подготовленную, ибо тоже состоит из бывших военных, нужны были исключительные мастера этого дела. Вот и призвали отряд S.A.S. майора Биссета, где служили Деклан Смит и Том Бэкингем, друзья навеки. Сия операция прошла успешно, только не всех лебедей удалось убить, ушли самые нужные, Грейс и Оливер, а с ними целый отряд. Куда ушли, неизвестно.

     В эти дни Том пребывал в трансформации своей жизни, ибо зазноба в сердце у него сидела, непримиримая красотка доктор Софи Харт. Желал Том жениться на ней, дабы счастье было в фамильном особняке, где жил долгие столетия род Бэкингемов. Но Софи с подозрением смотрела на Тома, ибо он из военных, и как-то не очень похож на живого мужчину. Вот вернётся с задания, где стрелял-убивал, и по какой-то причине не рыдает, не роняет сопли-слюни, а должен! Ей нужен такой, чтобы рыдал и ползал, кляня судьбу горемычную. Этот ни в какую, не хочет страдать и плакать, и хоть об стену расшибись, не дождёсси от него скорбных эмоций. На этой почве был у них конфликт.

     Том предложил Софи поехать в Париж, где он хочет сказать ей верное слово, от чего она иначе посмотрит на него. Софи пожала плечами, Париж так Париж, поехали. Сели на поезд Еврострим, что на Лондонском вокзале, да поехали в путь-дорожку. Только не знали они, что этот поезд облюбовали чёрные лебеди во главе со злодейской Грейс Льюис. Искали лебедей по всей стране, всюду камеры стоят, тут же все лица идут в базу данных, выдают анкету, злодей иль нет, но Грейс обхитрила всех, сделав себе маску на лице.

     И вот, в поезде Том заметил странные шевеления около туалета, пошёл и обнаружил труп. Позвонил Деклану, мол, лебеди в поезде, надоть ловить их, пока не совершили зло. Поздно. Зло началось, как только поезд влетел в тоннель.

     В фильме поезд называют Еврострим (Eurostream), на самом деле этот поезд носит название компании Евростар (EUROSTAR), скорость движения 20-вагонного (есть 16 вагонов, но в фильме речь о 20) поезда около 300 км в час. В фильме указан маршрут Лондон-Париж. Захват поезда был осуществлён под тоннелем через Ла-манш. Общая длина Евротоннеля (en Folkestone - fr Calais) 51 км, из них 39 км непосредственно под проливом, время движения поезда по тоннелю около 20 минут.

     Захват поезда был осуществлён. Грейс и 25 помощников. Том Бэкингем начал разведку и чистку рядов, уменьшая число злодеев. Террористы тоже не зевали, уменьшая число заложников-пассажиров. Была у них особая миссия, хотели они показать всему миру лживость политиков и корпораций, толкающих людей на преступления, за которые приходится отвечать честному народу, а богатеи лживые, как сидели в кабинетах, так и сидят.

     Когда конфликт подошёл к решающей стадии, стало понятно, что готовится мощная диверсия, ибо под тоннелем проходит тайный газопровод, принадлежащей той самой корпорации, которая захотела расчистить дороги в Грузии. Грейс возжелала взорвать газопровод, дабы скрыть свои следы, и убить всех вокруг. Ей удалось взорвать газ, но, благодаря усилиям Тома и бойцов S.A.S., оставшиеся в живых заложники были спасены. Однако карьеру политиков и корпоративных менеджеров спасти не удалось.

     За Грейс в погоню отправился Том. Тут эпичная гонка внутри газопровода, смешно, и драка, где дикая и яростная маленькая Грейс давала отпор здоровенному мужику, и почти его победила. Даже попыталась убедить перейти на её сторону. Мол, вместе они наплодят столько дел, что мир вздрогнет. Том отказался.

     В Париже на фоне Эйфелевой башни Том Бэкингем признался, что хочет жениться на Софи Харт, которая во время приключений пережила сильный стресс, и была готова разить врагов не делом, а словом. Однако отказалась быть его женой, от чего наследник рода заплакал. Экое унижение для него! А для Грейс? - Заплакал? Ой! Ай! Сопли-слюни! Какой ты славный! - Воскипела Софи чувствами, растеклася любовью, и согласилася. Усохли слёзы, расцвели улыбки. А Деклан, сволочь, предателем был... Поймать его! Убить! Как завещала славная жена, так и будет сделано.

     Длительность фильма 2 часа 05 мин 14 сек, смотрел в закадровом переводе под названием «Спецслужба: Сигнал тревоги». В официальном каталоге фильм находится под названием «Спецслужба: Восстание Черного лебедя».

     В РОЛЯХ:
     "Том Бэкингем" - Сэм Хьюэн (Sam Heughan)
     "Грейс Льюис" - Руби Роуз (Ruby Rose)
     "доктор Софи Харт, девушка Тома" - Ханна Джон-Кэймен (Hannah John-Kamen)
     "Джордж Клементс" - Энди Серкис (Andy Serkis)
     "Деклан Смит" - Том Хоппер (Tom Hopper)
     "Майор Биссет" - Ноэль Кларк (Noel Clarke)
     "Оливер Льюис, брат Грейс" - Овайн Йомэн (Owain Yeoman)
     "Уильям Льюис, папа" - Том Уилкинсон (Tom Wilkinson))


13 - 14 сентября
«Плохой коп» (“Akjilgyeongchal \ Ak-jil-gyeong-chal \ Jo Pil-ho: The Dawning Rage”, directed by Lee Jeong-beom, 2019) - (+4,

     Screenplay by Lee Jeong-beom.
     Music by Shim Hyeon-jeong.

     Драматический триллер, история, где маленький вороватый человечек случайно перешёл дорогу влиятельным и могущественным ворам, что повлекло за собой череду неприятностей, и множество смертей, в столь опасной игре можно было победить только, если рискнуть всем, что имеешь, жизнью, и не во имя наживы, а ради поиска капельки справедливости.

     Ещё одна (последняя в фильмографии) работа сценариста и режиссёра Ли Джон-бома (Lee Jeong-beom), мастера создавать сложного драматического персонажа:

     В первом фильме - это бандит, безпринципный мерзавец, практикующий убийства по приказу своего босса, однако под давлением обстоятельств переживший духовную трансформацию, в финале жизни обретающий некое просветление чувств и мыслей.

     Во втором фильме - печальный сотрудник спецслужбы, киллер, работавший на правительство, ушедший в депрессию, и так же, под давлением определённых стрессовых обстоятельств, когда пришлось спасать маленькую девочку, убивая толпу злодеев, изменился, вышел из кокона самобичевания к свету радости и заботы.

     В третьем фильме - безжалостный киллер, настоящий виртуоз своего дела, однажды совершил маленькую ошибку, которая полностью перевернула его мировоззрение, от чего его боссам и всей их армии пришлось весьма несладко, а зрителю досталась радость от множества прекрасных батальных сцен.

     «Жестокий зимний блюз» (“Yeolhyeolnama”, directed by Lee Jeong-beom, 2006)
     «Человек из ниоткуда» (“Ajeossi”, directed by Lee Jeong-beom, 2010)
     «Человек, который плакал» (“Uneun namja”, directed by Lee Jeong-beom, 2014)

     И вот, четвёртый фильм, «Плохой коп».

     В центре внимания полицейский по имени Чо Пиль-хо, который под прикрытием своего жетона, совершает ряд преступлений. Любит он немножко воровать, в основном, деньги. Ему в помощь мелкий жулик по имени Хан Ки-чхоль. Он не единственный помощник, но в большинстве случаев на задание ходит с ним. За Пиль-хо приглядывают сотрудники из отдела внутренних расследований (ОВР), они знают, что он практикует воровство, берёт взятки, и вообще, позорит звание полицейского, но прямых улик против него нет.

     Однако есть косвенные. Так сотрудникам ОВР стало известно, что Пиль-хо оказал финансовую поддержку одной незаконной операции по покупке недвижимости, осталось копнуть чуть глубже, и тогда правда откроется. В страхе, что его могут разоблачить, Пиль-хо встречается со своим агентом и узнаёт от него, что срочно нужны деньги, чтобы покрыть расходы по защите инвестиций, иначе, всё было напрасно, они потеряют и первые инвестиции и станут открыты перед ОВР и остальными заинтересованными в установлении закона и справедливости.

     Пиль-хо встречается с Ки-чхолем, чтобы реализовать план по ограблению полицейского склада вещественных доказательств. Сие предприятие опасное, но, срочно нужны деньги, а на складе арестованного имущество столько, что можно купить себе роскошную жизнь. Так получается, что в идеальный план вкралась одна маленькая ошибка (один из помощников перерезал провод сигнализации), Пиль-хо, осознавая, что разоблачение неминуемо, побежал спасать Ки-чхоля, уже вошедшего на склад, как вдруг раздался взрыв.

     Очнулся в больнице. Вокруг него повышенная суета. Сотрудники ОВР счастливы, наконец-то, Пиль-хо попался на месте преступления. Прямых улик нет, но это временно, нужно ещё завалы разобрать... а там труп и улики.

     Однако всё не так просто. Становится понятно, что одно преступление наслоилось на другое. Что взрыв склада - рукотворная работа. И это сделал ни Пиль-хо, ни его погибший напарник-вор. Кто-то ещё. И вот от этого таинственного взрывателя начались все большие беды.

     Ситуация такая:

     Есть могущественная финансовая корпорация. Её директор, Председатель Джон И-хян, замечен в воровстве крупной суммы денег. Сам он находится по арестом. На складе вещдоков было имущество, указывающее на его вину, но нужны были свидетели. К сожалению для прокуратуры всех свидетелей начали убивать одного за другим, а склад с вещдоками взорвался. И-хяна пришлось отпустить. Прокуратура стала подозревать, что Пиль-хо связан с И-хяном, действовал во имя его интересов. Однако Пиль-хо впервые об этом слышит.

     Сам же он пребывает в раздумьях, ибо начал своё собственное расследование обстоятельств взрыва и гибели Ки-чхоля. Пришёл к такому выводу, что это было не случайно, ибо на голове Ки-чхоля рубленная рана, которая при взрыве никак не могла появиться. В своём расследовании он встречается с подругой Ки-чхоля, Ми-на, желая получить от неё украденные из сейфа Ки-чхоля деньги. И узнаёт от неё, что Ки-чхоль прислал некое сообщение на телефон. Возможно, это видеосообщение. Об этом же сообщении сказал и прокурор. Мол, оно докажет связь Пиль-хо со взрывом.

     Копию этого сообщения (украли телефон Ки-чхоля со склада) посмотрел И-хян со своим киллером, устроившим взрыв на складе, и они поняли, что сообщение ушло по двум адресам. Один - это телефон Пиль-хо, второй - телефон Ми-на. И-хян дал задание киллеру разобраться с этой проблемой. Так Пиль-хо попадает в жуткий вихрь событий, где все его преследуют, и все хотят либо убить, либо арестовать. Что же делать? Искать правду быстрее ветра.

     Объединившись с Ми-на, Пиль-хо желает связаться с прокурором, который обещал свободу и независимость, если сдать видео и девушку. Жаль только, что Пиль-хо не обратил внимание на то, что место встречи было организовано подозрительное. Прибыв сюда, Пиль-хо и Ми-на обнаружили лишь избиения и угрозу смерти. Как оказалось, прокурор был замешан в коррумпированной связи с И-хяном и его подручным киллером. Нет правды в этом мире. Получив телефон Ми-на и видео, прокурор требовал ещё и третий источник, то бишь, телефон Пиль-хо, который нынче ни при каких обстоятельствах найти невозможно, ибо Пиль-хо уничтожил своей телефон в больнице, как только проснулся, опасаясь, что его арестуют агенты из ОВР.

     Пока Пиль-хо, прокурор и киллер спорили, Ма-на подумала-подумала, посмотрев на мужиков взрослых, и сказала, что ей даром не нужна такая жизнь, и спрыгнула с крыши, расставшись с этой перспективой. Её смерть весьма судорожно повлияла на настроение Пиль-хо, он осознал, что мир устроен как-то иначе, и решил отомстить всем злодеям. Для этого придумал басню про свой телефон, завоевал доверие у коррумпированной банды и получил время встречи для передачи улики. Только не с телефоном он пришёл на встречу, а с особым револьвером, который невиден сканерам.

     Из этого странного оружия все злодеи были повержены, в том числе и И-хян, которого не защитили слова о благости работы во имя страны, когда он выступал перед студентами. Интересно была построена эта сцена. И-хян несёт все эти лживые, лицемерные, патриотические речи, а в это время его банда пытается убить Пиль-хо, разбрызгивая повсюду кровь. Только Пиль-хо убить нельзя, его бьют, а он опять идёт. Показали и огромную комнату, где были спрятаны украденные наличные деньги. Тоже фоном к патриотическим речам. За такую ложь только пулю в лоб, что и было сделано.

     Как ни странно, но Пиль-хо выжил, хотя шансов было мало, ведь и в него стреляли. Но теперь ему предстоит суд, тюрьма и долгие воспоминания о последнем разговоре с Ми-на, сие чувство вины станет для него страшным наказанием, ибо по глупости своей и привёл девушку в ловушку. Так и не успев накормить её тушёной курицей, традиционным корейским блюдом. На титрах звучит очень грустная песня нежным женским голоском...

     Длительность фильма 2 часа 07 мин 48 сек, смотрел под названием «Пиль-хо Чо: Рождение Ярости» в закадровом переводе на русский студии LakeFilms. Эту версию предназначали для проката во Франции, оригинальная корейская речь полностью заменена, дублировано на французский.

     В РОЛЯХ:
     "Чо Пиль-хо" - Ли Сон-гюн (Lee Seon-gyoon, видел в фильмах «Пхаджу» (“Paju”, directed by Park Chan-ok, 2009), «Трудный день» (“Kkeutkkaji ganda”, directed by Kim Seong-hoon, 2014))
     "Чан Ми-на, подружка Ки-чхоля" - Чон Со-ни (Jeon So-ni)
     "Квон Те-джу" - Пак Хэ-джун (Park Hae-joon)
     "Председатель Джон И-хян, директор корпорации под следствием" - Сон Ён-чхан (Song Yeong-chang)
     "Нам Сон-щик" - Пак Пён-ын (Park Byeong-eun)
     "Ким Мин-джэ" - Ким Мин-джэ (Kim Min-jae)
     "Со-хи" - Квон Хан-соль (Kwon Han-sol)
     "Хан Ки-чхоль, напарник Пиль-хо по ограблению" - Чон Га-рам (Jeong Ga-ram))


14 сентября
«Круэлла» (“Cruella”, directed by Craig Gillespie, 2021) - (+5,

     Based upon the novel “The One Hundred And One Dalmatians” by Dodie Smith.
     Screenplay by Dana Fox, Tony McNamara.
     Story by Aline Brosh McKenna, Kelly Marcel, Steve Zissis.
     Music by Nicholas Britell.

     Яркая, музыкальная, стильная, эпатажная история становления одной из главных кинозлодеек ушедшего столетия, Круэллы ДеВиль, великолепного злого гения, художника-модельера, которая шьёт и видит, как бы поработить мир под свою волю, навязать свой образ мысли, ей в помощь даны недюжий ум, дерзость в характере, и несколько готовых на всё молчаливых мужчин.

     Сценарий основан на персонажах, появляющихся в книге “The One Hundred And One Dalmatians” (изданной в 1956 году) английской писательницы Доди Смит (Dodie Smith, д.р. 3 мая 1896, д.с. 24 ноября 1990). Эта книга вдохновила кинокомпанию на то, чтобы сделать мультфильм, ну а когда процессы в кинематографе достигли определённых вершин возможностей, то появился и полнометражный художественный фильм «101 далматинец» (“101 Dalmatians”, directed by Stephen Herek, 1996), где Круэллу ДеВиль (Cruella DeVil) воплотила актриса Гленн Клоуз (Glenn Close).

     Нынче появилось желание рассказать (придумать) полную историю Круэллы, почему она стала злой. Фильм как таковых ответов не даёт. В том числе и о генетическом дефекте, выраженном в цвете её волос. Фактически, на всё есть одна причина: потому что! Ну, хорошо. На мой взгляд, замысел воскресить Круэллу пошёл из общей тенденции, которая сейчас захватывает Голливуд - воспевание феминизма, причём в самой радикальной форме. GIRL POWER!

     Если анализировать влияние мужских персонажей на сюжет, то остаётся весьма неприятное ощущение. Мужчины здесь никто. Молчаливые и послушные исполнители. Не важно, кто ими командует, Баронесса или Эстелла\Круэлла. Либо, мужчины (мальчики в школе) отъявленные мерзавцы, которые только и думают, как бы обидеть девушку. Даже сам факт наказания: ни один мальчик в школе не получил "чёрное пятно" в личное дело. Вся вина досталась невинной девочке. Слабость мужчин может отчасти объяснить силу Баронессы и Круэллы, ведь кому-то надо править этим миром, создавать события, чтобы послушное стадо шло в нужном направлении.

     Думаю, на воскрешение персонажа Круэллы повлияла растущая с огромной скоростью популярность персонажа Харли Квинн. Тут даже по созвучию близко КРУЭЛЛА = ХАРЛИ. Если создать удачный портрет, то сие повлияет на доходы от продаж нарядов, украшений, обучающих программ кройки-и-шитья, открытия салонов, где домохозяйки будут наряжаться в Круэллу (как сейчас многие наряжаются в Харли Квинн) и успешно гонять своих мужей на кухне. Фильм так и кишит всякого рода клипами, под бодрую музыку (надо сказать, что музыки здесь очень много, одна песня сменяет другую, плотность необычайная), словно нам показывают не художественный фильм, а более, чем 2-часовую рекламу нового стиля в одежде, в образе мыслей, формируют определённое мировоззрение. Что уж говорить, опыт всем понравился, и планируется выход второй серии.

     История такая:

     Уродилась в мире девочка, чьи волосы были с правой стороны чёрные, с левой - белые, словно две личности в одном теле. Мама назвала дочку именем Эстелла, ибо звёздочкой была для мамы столь славная девочка. Многое она могла, любила шить и эскизы придумывать, а мама направляла, как правильно стежки делать, однако для Эстеллы было правильно лишь то, как она сама знает. Жёсткий у неё характер был с рождения, мама стала называть её в шутку - Круэлла (англ. Cruel, "жестокий").

     Эстеллу невзлюбили мальчики в школе, стали докучать, портить жизнь. И правда: почему она так красиво наряжается, словно звезда? В помойку её! Или кулаком по лицу! Но так получалось, что виновной всегда назначали её. Видимо, директор школы не обладал ясностью мысли и взора. Изгнали девочку из школы. Решила мама ехать в Лондон, там возможностей больше, и друзья есть, должны быть, а то как же без друзей. Приехали они в большой дом на туманном утёсе, HELLMAN HALL, к таким друзьям, только совсем они были не дружеские, слишком богатые, чтобы заметить каких-то просителей из далёких городков.

     В силу своего беспокойного нрава Эстелла не могла не познакомиться с домом этих богатых недрузей. И так получилось, что несчастный случай оборвал жизнь её матери, а ей самой пришлось бежать без оглядки в самый Лондон, где она познакомилась с местными мальчиками-воришками, Джаспером, тем, кто поумней, и Хорасом, тем, кто потолще. Стали они втроём плести заговоры против кошельков ротозеев. Так и жили-воровали десять лет, пока на наступили 70-е годы, когда началась революция в мире моды.

     Одно имя в мире моды звучало громче всех - это Баронесса. Ловкий дизайнер, против слова которой никто не мог что-то сказать. Она показывала путь, куда надо развиваться, диктуя стиль для каждого, кто обладает умом и деньгами. Её модели, как и модели иных дизайнеров, торговались в элитном магазине LIBERTY, куда мечтала устроиться Эстелла. Ведь, как она думала: умеет моделировать, кроить, шить, каждый стежок на счету, неужто её талант не сгодится в таком месте?

     Джаспер, зная мечту своей подружки-воровки, устроил так, что её приняли на работу в этот магазин, только в качестве уборщицы туалетов. Однако напор и отчаяние помогли ей весьма быстро привлечь к себе внимание Баронессы. И получила она предложение стать одним из модельеров в её армии. Здесь быстренько проявила талант и достигла вершины, где стала чуть ли не личным секретарём Баронессы, и была ей верна до того момента, пока не увидела - кулон мамин, который она получила в подарок, да потеряла во время трагедии в доме на туманном утёсе.

     Спросив, откель у Баронессы сей кулон, услышала, что кулон долгие годы принадлежал её семье, да жуткая воровка, что служанкой в доме была, украла его, а потом, когда жизнь прижала, прибежала каяться, просить денег и защиту. Неправда всё это! - вскричала в душе Эстелла. Ложь и коварство! И задумала отомстить Баронессе, украсть кулон, и сделать это на званном вечере моды. Однако Эстеллу никто не пустит. Только, если она станет Круэллой, и всех удивит.

     На этом празднике Круэлла явилась во всеоружии, красивая, эпатажная, привлекла внимание многих, в том числе и Баронессы. Однако она и её команда не получили желаемого. Кулон проглотила одна из собак породы далматинец, что принадлежала Баронессе. Собак-то надо украсть, чтобы они покакали кулоном, это понятно. Но самое главное было в другом, Круэлла узнала, что смерть матери была не случайной, это Баронесса убила её, натравив собак, которые прыгнули на несчастную женщину и скинули её с обрыва в море холодное.

     Ну а далее начинается грандиознейший хоровод, когда город Лондон содрогнулся от битвы художников-модельеров. Зрителя ждут весьма яркие сцены, много музыки, грандиозный видеоклип. Баронесса и Круэлла соревновались, у кого платье лучше. Кто из них больше засветится в прессе, о ком будут говорить средь элиты города. Круэлла делала всё это лишь с одной целью, подавить суть Баронессы, заставить её нервничать, совершать ошибки, что приведёт к угнетению её власти и утрате репутации, позору и изгнанию. Во имя мести! Эпизодически Круэлла приходила в дом моды Баронессы под личиной Эстеллы и делала для неё некую работу, но опять же, исключительно в целях мести. Готовя для Баронессы большую ловушку.

     Как ни странно, но Баронесса догадалась, что под личиной Круэллы скрывается Эстелла, и стала подыгрывать, надеясь одержать верх в этой жаркой схватке за сердца и души элитной части Лондона. Однако в таких сказках должно победить чуть наименьшее зло. Если Баронесса - это олицетворение абсолютного зла, то Круэлла - зло, имеющее некие душевные страдания, то бишь, толику добра можно найти.

     Разгадка, почему они так похожи, талантливы и успешны в творении зла, пришла ближе к финалу, когда открылась истина о рождении Эстеллы. На самом деле, она родная дочь Баронессы, зачатая случайно от мужа-Барона, которого она ненавидела, и, чтобы избавиться от ребёнка (ибо и детей не любила), велела своему слуге отнесть девочку подальше с глаз, а Барону сказала, что дочка померла. Барон не выдержал горя и загнулся в тишине. Всеми деньгами завладела Баронесса и стал сеять зло повсюду, создавая модные платья, которые давали ей власть над умами. Но девочку не удавили, а отдали служанке Баронессы, которая сбежала в далёкий город, прихватит кулон с особым секретом, открывающим тайну (что в сундучке заветном запрятана) рождения Эстеллы.

     Теперь же, когда все враги и отношения были обозначены, Круэлле ничего не оставалось, как победить злую маму, устроив ей криминальный камингаут перед элитой города. Маму арестовали, а по поддельному завещанию от Эстеллы, ныне погибшей родной дочери, всё имущество Баронессы перешло к ближайшей подруге, Круэлле ДеВиль, и теперь дом на туманном утёсе будет называться HELL HALL. Хвала злу, творящему добро!

     Длительность фильма 2 часа 13 мин 55 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эстелла \ Круэлла" - Эмма Стоун (Emma Stone)
     "Джаспер" - Джоэль Фрай (Joel Fry)
     "Хорас" - Пол Уолтер Хаузер (Paul Walter Hauser)
     "Баронесса" - Эмма Томпсон (Emma Thompson)
     "Арти" - Джон Маккри (John McCrea)
     "Джон Валет" - Марк Стронг (Mark Strong))


15 сентября
«Охотник за разумом. Схватка» (“No Man of God”, directed by Amber Rose Sealey, 2021) - (+5,

     Written by Kit Lesser.
     Music by Clarice Jensen.

     Триллер, выстроенный на диалогах, путешествие в мире извращённого разума, встреча с одним из самых известных серийных убийц минувшего столетия, Тедом Банди, число жертв которого так и не удалось установить точно, однако и за тех, кого доказали в суде, многие хотели растерзать его бренную плоть, в последние четыре года до смерти Тед Банди провёл в диалогах с агентом ФБР, объясняя свои мотивы.

     Фильм основан на документальных свидетельствах, протоколах, аудиозаписях, книгах, воспоминаниях, этим ценен. Конечно, для драматизации, где-то что-то было подкорректировано, дабы зрителю было интереснее. Подобные фильмы, составленные на диалогах, могут привлечь только глубиной предложенной темы. Можно назвать несколько, заслуживающих внимания:

     «Интервью с Богом» (“An Interview with God”, directed by Perry Lang, 2018)
     «Суд над богом» (“God on Trial”, directed by Andy DeEmmony, 2008)
     «Хижина» (“The Shack”, directed by Stuart Hazeldine, 2017)

     В триллере «Охотник за разумом. Схватка» камерность более заметна. Можно сказать это полудокументальный художественный фильм. Теда Банди исполняет актёр Люк Кирби. В биографии Банди сказано, полицейский факт, что его никак не могли опознать даже выжившие жертвы нападения, или свидетели похищений, по той причине, что у него - меняется лицо. Фотографии бесполезны. Фотороботы можно выбросить. Так вот, Люк Кирби постарался, используя свои мимические возможности, чтобы менять лицо, ему в помощь освещение и особый угол съёмки, но всё равно, заметно, что человек словно бы разный. Этим фильм тоже привлекает, особенно к финалу, когда появляется несколько разных сцен, где многоликий Банди должен предстать перед аудиторией.

     Теодор \ Тед Банди (д.р. 24 ноября 1946, д.с. 24 января 1989), серийный убийца, насильник, каннибал, некрофил. Никто так до сих пор и не знает, сколько точно было жертв. Несмотря на то, что дела вели десятки детективов по всей стране, установить полную картину не удалось. В основном называются цифры 20, 30, 36, Банди говорил ещё и о тех, которые могли выжить после нападения и не сообщить в полицию, или его просто не связали с этими нападениями. Исследователями признаётся, что общее число жертв может быть не менее сотни. Самой младшей жертве было 12 лет, в основном от 14-15 до 25-26 лет, в большей части это школьницы и студентки, 18-22, которые находились в том возрасте, когда тела хотят секса, потому легко поддавались различным уловкам красавца-мужчины, даже самым нелепым, верили ему, думая, что всё это игра, флирт.

     Банди хранил у себя дома коллекцию из дюжины отпиленных голов. Использовал их для орального секса. Когда голова сгнивала, сжигал её в камине. Остатки выбрасывал. Так же нередко возвращался на те места, где прятал тела жертв, чтобы раскопать их и изнасиловать. Иногда просто полежать рядом с ними. Его прорвало в 1974 году, когда он начал убивать в каждый месяц по одной девушке. Его несколько раз арестовывали, судили, но отпускали, или он убегал из тюрьмы. Несовершенство судебной системы позволяло ему уходить от наказания, оттягивать вынесение смертного приговора или его исполнение, морочить голову следователям, дознователям, всем, кто приходили к нему. Так продолжалось до января 1989 года, когда в 07:16 по североамериканскому восточному времени Тед Банди сел на электрический стул и больше не встал.

     В фильме говорится о последних четырёх годах Теда Банди...

     В конце 70-х годов в ФБР началось изучение психологии серийных убийц, дабы понять, что движет этими людьми, и можно ли научиться предотвращать развитие такого сознания, в крайнем случае, может ли это помочь в поиске и аресте убийц, ведь всегда есть схожие элементы. Метод такого изучения назвали Профайлингом. В 1984 году был создан национальный центр анализа преступлений, связанных с насилием (National Center for the Analysis of Violent Crime), в отдел были приглашены пять профайлеров, среди которых был спецагент ФБР Уильям\Билл Хагмайер. Со временем Билл стал руководителем этого центра, создав огромную базу исследований психологии различных маньяков, среди которых Билл стал весьма авторитетным, и все хотели, чтобы он провёл исследование их психологии.

     В 1985 году Билл Хагмайер получил предложение поехать к Теду Банди и попробовать изучить его психологию. Весьма непростое занятие. Общение с такими людьми - это как хождение по минному полю, каждое слово может привести к эмоциональному взрыву, ошибке, и перечеркнуть все достижения. Равно как и сближение, когда профайлер проникается мыслями искажённого разума, ведь можно заразиться безумием, это надо иметь крепкие нервы и способность переключать сознание, блокировать, анализировать слова и контролировать потоки информации. Всё это будет показано в фильме, со всем напряжением. Актёра на роль профайлера выбрали правильно - это Элайджа Вуд.

     Общение между ними растянулось на долгие годы. Появились письма, аудиозаписи. Своего рода дружба. Активизировались события в январе 1989 года, когда был подписан смертный приговор. Время для всех аппеляций кончилось. Срок казни через семь дней. И вот эти последние семь дней были как на вулкане. Каждая минута серийного убийцы оказалась на вес золота. Для Билла это самое драгоценное время, ибо на пике отчаяния Тед Банди был готов к самого рода откровенным разговорам. В какой-то мере его становилось жаль. Хотя, это были слёзы чудовища, уничтожившего счастье для многих и многих людей, не только для самих жертв, но и их родственников. Так что, Банди правильно говорил, отвечая на вопрос, действительно ли он убил 36 девушек, - "нужно к этой цифре добавить ещё один знак".

     Последние слова были о том, что по мнению Билла Хагмайера нужно было убить Теда Банди десять лет назад, а не давать ему жить так долго, да ещё и подготовиться к смерти, ибо этой роскоши он не дал ни одной своей жертве.

     Как причину развития психоза у Банди называют его детское влечение к разного рода сексу и насилию, когда смешивается порнография и убийство. В юные годы он рылся в помойках, в поисках порножурналов и детективов, связанных с насилием над девушками. Часто его ловили подглядывающим за чужими домами. Его привлекали "женщины, которые переодеваются". По словам его матери, Банди с самого малого возраста был весьма странным, дружил с ножами. Вероятно, это наследственное безумие. Его бабушка страдала продолжительными депрессиями, которые лечили электрошоком. Однажды она устроила истерику, говоря, что внук не её, чужой, сие намекает на наличие шизофрении. Когда мальчик вырос, всё это перемешалось в его сознании, создав жажду из подглядываний, порно и насилия, ну а когда совершил первое нападение, изнасиловав студентку с помощью расширителя для вагины, явно, что изучения, то это стало катализатором, и - началось... энергия чудовища вышла на волю. Огромных усилий стоило посадить чудовище на цепь. И ещё больше, чтобы получить разрешение на его ликвидацию.

     Длительность фильма 1 час 40 мин 22 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Уильям\Билл Хагмайер, профайлер" - Элайджа Вуд (Elijah Wood)
     "Тед Банди" - Люк Кирби (Luke Kirby)
     "Кэролин Либерман, адвокат" - Алекса Палладино (Aleksa Palladino)
     "Роджер Депо, шеф отдела профайлеров" - Роберт Патрик (Robert Patrick))


15 - 16 сентября
«Простушка» (“The DUFF”, directed by Ari Sandel, 2015) - (+5,

     Based on the book Kody Keplinger.
     Screenplay by Josh A. Cagan.
     Music by Dominic Lewis.

     Лёгкая, весёлая комедия, история о выживании простых и мало привлекательных людей в навязанном мире красоты, моды, уверенности в себе, сексуальной активности, где за каждый промах следует наказание, где выживают сильнейшие, готовые бороться за нечто, что отличит их от других, сделает звездой с короной... ну а кто-то откажется от короны, выбрав простую, бесхитростную любовь.

     Сценарий к фильму основан на романе “The DUFF” (издание 7 сентября 2010) писательницы Коди Кеплингер (Kody Keplinger, д.р. 8 августа 1991), это был дебютный роман, который не мог не заинтересовать киноиндустрию, тема для многих молодых граждан вполне актуальная. И не только для них, ибо такой феномен, как "незаметный человек", или словами Джона Рэмбо "расходный материал" = человек, которого пригласили на вечеринку, но если он не придёт, никто не заметит его отсутствия = весьма распространён в любом обществе, в любой компании.

     Мне понравилось, как был показан момент прозрения, когда главная героиня, Бьянка Пайпер осознала, что она человек-невидимка. И как по-новому взглянула на мир. Однако перед этим всегда боль. Встреча с истиной всегда боль, ибо жизнь, как правило, ведётся во лжи, иллюзиях, добровольных заблуждениях.

     В остальном это классическая история о саморазвитии, становлении личности, поиске своего я, выборе пути, и попытке стать видимой. Только шаги на этом пути весьма опасны, ошибок множество, и Бьянка делает ошибки. А злые люди не дремлют, подмечают каждый шаг. Есть ещё фильм на эту же тему, «Порнолоджи, или Милашка как ты» (“A Nice Girl Like You”, directed by Chris Riedell, Nick Riedell, 2020), где девушка вдруг узнала, что она лишена естественных чувств, долгие годы живёт с подавленной сексуальностью, и нужно как-то разбудить. Наметила себе план из 12 пунктов (например: опробовать вибраторы, посетить бордель, поговорить с порно-звездой), и начала выполнять, в итоге смогла адекватно реагировать на мир окружающий, и оргазм стал для неё реальностью.

     Фильм про Порнолоджи основан на личном опыте писательницы. Не исключаю, что вопрос феномена D.U.F.F. весьма близко волновал и саму Коди Кеплингер, ибо первая книга всегда пишется о чём-то очень личном.

     Можно упомянуть и фильм «Кэрри в большом городе» (“Carrie Pilby”, directed by Susan Johnson, 2016) с актрисой Бел Паули (Bel Powley), где ситуация та же самая: девушке надо выбраться из кокона иллюзий и познать реальность мира, научиться правильно на него реагировать, пробудить чувства и принять правду. И тоже есть несколько правил, с помощью которых осуществляется выход.

     История такая:

     Ситуация происходит за крайне малое время до выпускного, когда открывается путь во взрослую жизнь. Место действия: MALLOY High School. В центре внимания - Бьянка Пайпер. Только в начале фильма она была на переферии внимания, зато все видели её подруг, Джесс Хэррис и Кэйси Кордеро. Мальчики говорили так: У Джесс красивая попка, у Кэйси красивая грудь, а у Бьянки красивые подруги. Ещё из друзей в школе - это Уэсли Раш, красавчик, лидер команды, все девушки мечтают снять перед ним трусики. Бьянка и Уэсли дружили с детских лет. На этом месте вспоминается фильм «Будка поцелуев» (“The Kissing Booth”, directed by Vince Marcello, 2018).

     Ещё в школе был Тоби Такер, о котором Бьянка мечтала каждый раз, как только он появлялся на горизонте. Красавчик, обалденный. Но, дело в том, что Бьянка не может заговорить с ним, едва откроет рот, как изрекает сущую глупость. Так она и жила все эти долгие дни до выпускного, словно со шторками на глазах, за которыми были фантазии о Такере и любимые фильмы ужасов, где рвут плоть и реки льются кровавые.

     За Уэсли Рашем охотилась Мэдисон Морган, её играет актриса Белла Торн, однако они то сходились в страсти, то так же и расходились, непостоянство Мэдисон было её отличительной чертой. Причина простая, это ревность, - не могла выносить то, что Уэсли пользовался популярностью у всей школы, и не хотела, чтобы её считали, будто она делит Уэсли с кем-то пополам, мол, пользуется вторсырьём. Потому предпочитала смотреть на него со стороны и страдать.

     Однажды на вечеринке Уэсли по доброте душевной рассказал Бьянке о том, кто она есть на самом деле. Классическая "невидимка", на слэнге The DUFF \ D.U.F.F. = The Designated Ugly Fat Friend, в дублированной версии на русский Ж.У.П. (Ж.У.Па.) = Жирная Уродливая Подружка, миссия которой оттенять красавиц-подруг. Это не значит, что она жирная, что она уродливая, но это такой статус быть непривлекательной для других. Сей факт Бьянку весьма расстроил. Подумав в тишине, пришла к выводу, что всё сходится, Уэсли прав, что Джесс и Кэйси используют её, чтобы самим выглядеть красивее, моднее, активнее, привлекательнее. Ведь всё в мире познаётся в сравнении...

     Не захотела она больше выполнять миссию ЖУПы, пошла в одиночное плавание. И договорилась с Уэсли, что он поможет преодолеть комплексы неполноценности, научит одеваться, быть стильной, красивой, привлекательной, и поможет познакомиться с мальчиком её мечты. Занятие, мягко сказать, непростое, учитывая общие физические данные Бьянки. Но Уэсли взялся за это дело, ибо в обмен на помощь принял её консультацию по химии, где он совершенно ничего не понимал, а экзамены близко, от которых зависит стипендия в университете. Наличие стипендии сделает его независимым от родителей.

     И начались эпичные приключения, где взлёты и падения были обеспечены, но главное не то, что падаешь, а то, что умеешь вставать и двигаться дальше. Мэдисон стала подозревать, что Уэсли решил сойтись с подругой детства, Бьянкой, ибо она - честная девушка, а не размалёванная шлюшка, опасный кандидат на то, чтобы поселится в сердце мужчины с перспективой стать его женой. Благо для Мэдисон, что Бьянка была не так уж умна, и делала столько ошибок, что ей оставалось даже выбирать, какую ошибку использовать, чтобы унизить Бьянку, а самой возвыситься.

     Несмотря на то, что Бьянка день и ночь грезила о любви к Тоби Такеру и предполагала пойти с ним на свидание, а Уэсли объяснял тонкости этого процесса, - что-то влекло их друг к другу, так и тянулись они, чтобы прижаться, чтобы поцеловаться, раскрыть некие чувства, ибо так много общего. Ведь с детских лет... Мэдисон подловила Бьянку и выставила ей ультиматум: ежли не прекратит свои сексуальные игры с Уэсли, она так изгадит её репутацию в школе, что до старости не отмоешься.

     Бьянке не понравилось, что ей указывают на нишу, из которой голову не поднимешь. Однако продолжала следовать плану, и пошла на свидание с Тоби Такером, пребывая в иллюзиях, что мальчик ею интересуется, но получила ощутимый удар. Фактически, предательство, ибо Тоби Такер использовал её как ЖУПу, чтобы подобраться к Джесс или Кэйси, можно сразу к двум. Сие окончательно разрушило барьеры Бьянки: если это мир лжи и коварства, где все берут то, что хотят, почему она должна подчиняться воле иных и не брать то, что ей хочется. Пошла и призналась Уэсли в своих чувствах, что он именно тот мужчина, который ей нужен. Чем слегка травмировала его психику, ведь он уже смирился с тем, что его пальчики находятся в трусиках Мэдисон, которая снова к нему вернулась.

     В финале Бьянка восстанавливает отношения с Джесс и Кэйси, которые клянутся ей, что они не без греха и не совершенны, и вместе идут на выпускной бал, где Уэсли должен был сделать финальный выбор: корона и королева или честная непривлекательная девушка. Его выбор вдохновил Бьянку на то, чтобы написать статью в школьную газету: "Tales of a High School DUFF". Её слова задели за живое учеников, невидимых и непривлекательных, появилось много лайков, репостов, комментариев. Бьянка стала звездой, и начала писать постоянную колонку. Говоря всем, что главное в жизни, быть собой, быть естественным, делать то, что нравится, и однажды кто-нибудь да заметит тебя, и возвысит до небес в любви и радости.

     Длительность фильма 1 час 41 мин 15 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Бьянка Пайпер" - Мэй Уитман (Mae Whitman)
     "Джесс Хэррис" - Скайлер Сэмюэлс (Skyler Samuels)
     "Кэйси Кордеро" - Бьянка А. Сантос (Bianca A. Santos)
     "Тоби Такер" - Ник Эверсман (Nick Eversman)
     "Уэсли Раш" - Робби Амелл (Robbie Amell)
     "Мэдисон Морган" - Белла Торн (Bella Thorne)
     "Кэйтлин" - Ребекка Вейл (Rebecca Weil)
     "Дотти Пайпер, мать Бьянки" - Эллисон Дженни (Allison Janney)
     "Мистер Артур" - Кен Жонг (Ken Jeong))


16 сентября
«Грехи молодости» (“Peccati di gioventù”, directed by Silvio Amadio, 1975) - (+6,

     Story by Silvio Amadio.
     Script by Silvio Amadio, Roberto Natale.
     Music by Roberto Pregadio.

     Эротическая драма с участием секс-модели Глории Гвида, история об играх, которые лишь кажутся весёлыми, невинными забавами, а в реальности приводят лишь к жестоким и ужасным последствиям, слезам, унижениям, смерти, весьма увлекательный сюжет, с хорошим печальным саундтреком.

     Познакомился с творчеством актрисы Глории Гвида в комедийной мелодраме «Несовершеннолетняя» (“La minorenne”, directed by Silvio Amadio, 1974), фильм не мог не запомниться, необычная структура, где персонаж регулярно занимается фантазиями, носящими насильственный характер, так девушка реагировала на события в своей жизни, на изменения плоти, когда желания начинают активно звать к совокуплению. Этот фильм спровоцировал появление целой серии подражателей.

     В новой истории сюжет сложнее, но подан легко, ибо начало фильма более похоже на комедию, где есть постоянные улыбки, во всём царят интриги, происходит большая игра. Однако вторая половина переходит в драму. А завершение так вообще истинная трагедия, мне понравилось, что режиссёр украсил финальные кадры дождём. Классический элемент, когда надо показать горе и отчаяние.

     Можно приравнять фильм к истории «Жестокие игры» (“Cruel Intentions”, directed by Roger Kumble, 1999), но только эмоциями (не сюжетом), и финалом, где главная интриганка осознаёт свою ошибку, но исправить ничего нельзя.

     Интриганка в фильме - 19-летняя девушка по имени Анджела, учится в колледже. Есть у неё любимый папа, который всегда готов сделать подарки любимой дочке. Мамы давно уж у них нет, и она, вроде как в фильме не упоминается вовсе. Из чего можно сделать вывод, мама померла (вряд ли, что сбежала к другому любовнику), когда Анджеле было мало-мало лет, что весьма плотно духовно привязало дочку к папе. От чего всё последующее не кажется странным.

     Однажды папа сообщил, что познакомился с чудесной девушкой по имени Ирена Сэрра, по возрасту значительно моложе его, и мечтает воссоединиться с ней, аки муж и жена. Сей факт опечалил Анджелу, ибо увидела в этом угрозу: папа перестанет интересоваться делами дочки!

     Стала она тайно наблюдать, как ведёт себя Ирена в обществе с отцом. Не было похоже на любовь. Скорее, на поверхностную дружбу, не проявляла девушка существенных страстей. Словно её будущий муж - это некая мебель, которая будет стоять в комнате, пока не придёт время её выбросить и поменять на новую. Однако папа не мог и часа прожить без Ирены, бегал за ней неразлучным хвостиком, делая ей один подарок за другим.

     Поняла Анджела, что надо спасти папу от любовных иллюзий. И придумала план. Согласно замыслу, её любовник, Сандро, должен был войти в доверие к её отцу и Ирене, ибо папа присматривается к недвижимости и земельным владениям, а Сандро был замечен в сделках по операциям с недвижимостью, и на этой волне начать роман с Иреной. Так, чтобы скомпрометировать её в глазах отца Анджелы.

     Несмотря на его усилия - молодой, симпатичный, страстный - Ирена не поддалась соблазну, легко уходя от всех попыток снять с неё трусики. Анджела сказала, что он неопытный, если не может соблазнить скучающую девушку. Но частично смогла оправдать его провал, ибо нашла статью в старой газете, где было сказано, что когда-то Ирена Сэрра, будучи ученицей в пансионате, вступила в неразрешённую связь с учительницей, от чего учительница убила себя, а ученица была отправлена прочь.

     Анджела использовала эту тайную страсть Ирены, и стала её соблазнять, играя перед ней девушку, душу которой раздирают необъяснимые чувства. Выглядело это весьма смешно. И эротично. Почти весь фильм Глория Гвида бегает голой, демонстрируя своё тело во всех ракурсах, но аккуратно, однако в одном эпизоде всё же показала и киску.

     Дабы уличить Ирену в особых сексуальных пристрастиях, Анджела подговорила Сандро сделать пару фотографий, когда девушки будут на пляже расслабятся в объятиях и поцелуях. Ирена, надо отметить, желала секса с Анджелой, но седерживала свои эмоции, не переступала границ. То, как Анджела её соблазняла, растаяла бы даже каменная стена. На пляже Ирена не смогла противостоять. Так были сделаны несколько фотографий. Согласно плана, эти фотографии должны быть анонимно отправлены отцу, который пребывал в большом городе, оставив девушек на вилле наслаждаться морем и солнцем. Но отправлять не было смысла. Ибо Ирена, устыдившись своих чувств, сказала, что уходит, не будет претендовать на то, чтобы стать женой и мачехой.

     Анджела сказала, чтобы Сандро уничтожил все фотографии. Но, у Сандро появился другой план. Из-за нехватки денег он вляпался в афёру с недвижимостью и был должен крупную сумму денег. В итоге, встретился с Иреной и предложил ей посмотреть на фотографии. Если она не хочет сделать фотографии официальным достоянием всех заинтересованных лиц, то должна заплатить ему много денег. Будучи пьяным, выжравшим бутылку виски J&B, рассказал об интригах Анджелы, что морально подавило Ирену. Весьма неприятная сцена. Подумал, что откровения Сандро закончатся кровянкой - Ирена или Анджела распрявятся с мерзавцем самым жутким способом.

     Но сюжет повернули в другую сторону. Подлец заработал деньги и ушёл к счастью. Во время его откровений Анджела была заблокирована в далёком доме. Когда вырвалась на свободу, то побежала испросить прощения у Ирены, но - было поздно. Ирена села на автомобиль, и поехала на высокой скорости по берегу морскому. Неведомо, куда она ехала, но приехала она лицом вниз на камни, пав со скалы. Слёзы Анджелы и дождь, как слёзы Ангелов.

     Длительность фильма 1 час 25 мин 20 сек, смотрел под названием «Грехи юности» в авторском закадровом переводе Алексея Алексеева. В официальном каталоге фильм находится под названием «Грехи молодости».

     В РОЛЯХ:
     "Анджела Батрукки" - Глория Гвида (Gloria Guida, д.р. 19 ноября 1955)
     "Ирена Сэрра, молодая любовница отца Анджелы" - Дагмар Лассандер (Dagmar Lassander)
     "Сандро Романьоли, любовник Аджелы" - Фред Робсам (Fred Robsahm)
     "Доктор Батрукки" - Сильвано Транквилли (Silvano Tranquilli))


16 - 17 сентября
«Сдохни, Джон Такер!» (“John Tucker Must Die”, directed by Betty Thomas, 2006) - (+6,

     Written by Jeff Lowell.
     Music by Richard Gibbs.

     Весёлая, яркая, с улыбками, с хорошей музыкой история о девичьей мести, насколько она может быть коварной, непредсказуемой, тотальной и беспощадной, мораль сей басни простая: мальчики, не обижайте девочек, будьте честны, иначе, попадёте в водоворот из серии безнадёжных ситуаций, из которых выйти невредимым весьма непросто, или невозможно.

     С творчеством режиссёра Бетти Томас знаком по фильму «28 дней» (“28 Days”, directed by Betty Thomas, 2000), это драма, смешанная с комедией, в главной роли Сандра Баллок (Sandra Bullock). В фильме рассказывается о людях, ищущих возможность, применяя алкоголь и наркотики, отключить своё сознание от жизни, лишь бы не участвовать в этом ужасном спектакле-пародии. Однако суть фильма такова, что надо принимать мир как есть и искать маленькие радости средь больших печалей.

     В истории про Джона Такера ситуация чуть-чуть проще...

     Жила-была девушка по имени Кейт, с малых лет она познакомилась с таким феноменом, как "убегающий мужчина". Видела этих мужчин в обществе своей мамы по имени Лори. Все они - многочисленные любовники, сбегающие при первой же возможности или появлении опасности более глубоких отношений. Себя Кейт называла невидимкой. Это было следствием поведения мамы. Как только неудачный роман заканчивался, Лори собирала вещи и уезжала с дочерью в другой город. Очевидно, что при таком образе жизни никто из сверстников не успевал заметить Кейт, подружиться с ней.

     Начало фильма напомнило другую историю, «Идеальный мужчина» (“The Perfect Man”, directed by Mark Rosman, 2005), с участием актёров Хилари Дафф (Hilary Duff) и Крис Нот (Chris Noth). Всё то же самое. Девушка называла себя цыганкой, ибо вела со своей мамой кочевой образ жизни, и всё потому, что мама никак не могла найти себе постоянного любовника, и переезжала из города в город, как только её постигала неудача. Однажды был достигнут предел, дочка потребовала от мамы задержаться чуть подольше (причина: если они переедут, то будет лишена такой радости как сходить на выпускной школьный бал), и сама стала искать хорошего любовника для мамы. Как ни странно, нашла. Хорошая история, из серии: без меня меня женили.

     Но для Кейт было задачей найти не любовника для мамы, а отвадить любовника от трёх красоток, учениц Forest Hill High School, которые по уши влюбились в одного парня. Его звали Джон Такер, с внешностью греческого бога, капитан баскетбольной команды, живущий с богатыми родителями. У мальчика было всё, о чём можно мечтать в юные годы. Слава, деньги, секс. Кейт тоже обратила на него внимание, нельзя не обратить. Когда увидела, что он окружён девицами, то призадумалась. Ну а когда эти девицы начали бить друг друга, то вмешалась, и рассказала им правду, открыла глаза на ситуацию. Девушки - Кэри, Хэзер и Бет - приняли её теорию о мерзком сердцееде, и решили отомстить. Придумать нечто, что опозорит Джона перед всей школой, он утратит репутацию, все от него отвернуться, и это утешит их сердца. Операция называлась: "Джон Такер должен умереть".

     Так началось. И вполне успешно. Девичья месть - это страшная месть. Если не верите, смотрите фильм «Дрянные девчонки» (“Mean Girls”, directed by Mark Waters, 2004). Но за каждой маленькой победой по унижению Такера, шло ответное его возвышение. Своё поражение превращал в победу. Хотели унизить в одном, а он тут же обретал ещё большую славу. Однажды дошло до того, что Такер каждой из своих любовниц объявил, что более не хочет играть с ними в любовь.

     На фоне разгорающихся баталий Кейт сводит знакомство со Скоттом, тоже невидимкой. Он - родной брат Джона, но всегда остаётся в тени, и друзей у него особо нет. Если только вымышленный друг, который изредка подвергается насильственной смерти, но всегда возвращается. Мама Скотта говорит, что внешностью он хоть и не красавец, но зато у него душа добрая. Вот, появилась Кейт, и у них стала зарождаться весёлая дружба.

     Когда все методы по низвержению школьного идола не увенчались успехом, была предпринята ещё одна попытка. Влюбить Джона Такера. И - бросить, разбив ему сердце. Для этой цели три подруги превратили Кэйт в очевидную и желанную для всех красавицу. Чтобы привлечь внимание Джона, она должна быть - умной и гордой, весёлой и вздорной, ласковой и агрессивной. А ещё она должна стать лидером в команде болельщиц, ибо это самый верный способ, чтобы Джон увидел её как можно быстрее. Ибо болельщицы и баскетболисты, как две руки во время хлопка ладонями.

     План увенчался успехом. Джон обратил внимание на девушку, только ощутил, что она не совсем такая, как остальные. Всё это результат правильных инструкций. Смешно было: "прежде, чем ответить, считай до трёх" - "чего ты молчишь?" - "считаю" - "считай быстрее, чтобы он не подумал, что ты тупая". Он и правда влюбился в неё. До сих дней его окружали девушки, которые выскакивали из трусиков, Кейт иная, от того максимально соблазнительная. Мальчики-лидеры любят покорять женские сердца, чем сложнее задача, тем слаще победа.

     Много было комичных ситуаций, пока всё не дошло до неизбежного кризиса, когда Кейт стали одолевать сомнения: правильно ли они делают, что хотят уничтожить такого мальчика, который реально влюбился? Пик событий пришёлся на школьный бал в честь дня рождения Джона Такера, да, вот такая он звезда, тут, конечно, ещё и денежки родителей помогают сиять. К этому времени Кейт решила быть собой, а три подруги задумали отомстить и Кейт, и Джону. Влюблённые? Ха! В итоге, день рождения превратился в вечер откровений, настоящий хаос и войну. Как ни странно, но Джон Такер и это поражение использовал в свою пользу. Интересный персонаж.

     В финале Кейт стала легендой школы, ибо она первая девушка, которая заставила Джона Такера влюбиться, проявить настоящие чувства. Её мама тоже многое поняла, и стала по-иному смотреть на мужчин. Ну а Скотт Такер вновь убил вымышленного друга и предложил Кейт стать его настоящей девушкой. Душевное заболевание Скотта напомнило о фильме «Ларс и настоящая девушка» (“Lars and the Real Girl”, directed by Craig Gillespie, 2007), очень много общего между этими персонажами.

     Фильм смотрел в полной версии. Добавлена небольшая лёгкая эротическая сценка во время беседы по видеочату между Кейт и Джоном, а ещё финальные титры надо смотреть почти до конца, есть парочка дополнительных эпизодов.

     Длительность фильма в полной режиссёрской версии 1 час 29 мин 51 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кэйт" - Бриттани Сноу (Brittany Snow)
     "Джон Такер" - Джесси Меткалф (Jesse Metcalfe)
     "Кэри Шеффер" - Ариэль Кеббел (Arielle Kebbel)
     "Хэзер" - Ашанти (Ashanti)
     "Бет" - София Буш (Sophia Bush)
     "Лори, мама Кэйт" - Дженни МакКарти (Jenny McCarthy)
     "Скотт Такер, брат Джона, любит петь" - Пенн Бэджли (Penn Badgley))


17 сентября
«Полночь на злаковом поле» (“Midnight in the Switchgrass”, directed by Randall Emmett, 2021) - (+5,

     Written by Alan Horsnail.
     Score by Liam Westbrook, Robin Stout.
     Additional Score by Michael Sempert.

     Детективная история с элементами триллера, поиск серийного маньяка-убийцы, который долгие годы усеивал трупами трассу через весь штат, многие отказывались увидеть в этом схожесть, но были и такие, кто, вопреки инструкциям и распоряжениям, продолжали расследование, и однажды нашли ответы, пришлось для этого много пострадать.

     Второй подряд триллер с участием актрисы Меган Фокс после «В западне», который можно одобрить, но только лишь принимая то, что эти фильмы из серии шлак, однако качественный шлак, в одном шаге от серьёзного кино. Меган в последнее время начала активно завоёвывать место в киноиндустрии, что можно только приветствовать:

     - zoo-боевик «Львица» (“Rogue”, directed by M.J. Bassett, 2020), приключения в саванне, где схлестнулись торговцы людьми, наёмники и рассерженная львица

     - триллер о девушке, которая не ожидала, что однажды проснётся с пристёгнутым наручниками к ней трупом мужа, и при этом за ней будут охотиться два бандита, желающие отрезать голову, «В западне» (“Till Death”, directed by S.K. Dale, 2021)

     В новой истории персонаж по имени Ребекка Ламбардо, как агент ФБР, будет желать поймать серийного убийцу, который практикует похищения, пытки и изнасилования девушек, торгующих собой в отелях, на стоянках грузовиков и вдоль автострады.

     Ребекка будет не одна. Ей в помощь агент ФБР пенсионного возраста по имени Карл, которого представляет Брюс Уиллис, надо отметить, что только представляет, никакой существенной актёрской игры от Уиллиса здесь не будет. Большую часть времени - актёр сидит либо на кресле в ресторанчике, либо в автомобиле, но пару раз пройдётся. Его присутствие в кадре измеряется секундами. Главным расследователем будет Байрон Кроуфорд (актёр Эмиль Хирш), сотрудник полиции штата Флорида, единственный, кто озаботился поимкой серийного убийцы, ибо все остальные не видели связи между множеством убийств или просто не желали в этом копаться по причине того, что убивают проституток. Не только не желали расследовать, но и Байрону запрещали.

     В этом фильме будет весьма точно показано, почему процветает такой феномен как "серийный убийца", ибо у полиции и ФБР есть протоколы, есть правила, разные ограничения, что можно, что нельзя, и под словом нельзя скрыто гораздо больше, чем под словом можно. Сие существенно влияет на взаимодействие, поиск улик, опрос свидетелей и подозреваемых. В то время, как для серийных убийц нет никаких ограничений, они делают, что хотят, когда хотят. Их поимка, во многом, это случайность. Как говорится, сколько верёвочке не виться, а конец будет. История показывает, что не каждую такую верёвочку подрезали... Протоколы и правила затупляли ножницы.

     Сценарий основан на реальных событиях. Под маньяком в фильме подразумевается Роберт Бенджамин Роудс (Robert Benjamin Rhoades), который 15 лет с 1975 по 1990 годы колесил по стране на своём грузовике, похищал, пытал, насиловал и убивал девушек, в основном, проституток. Его подозревали в убийстве 50 девушек, одной из них было 14 лет. В своём грузовике он устроил камеру пыток. Любил фотографировать себя в садо-мазо костюме, а так же делал фото искалеченных девушек. Фотографии стали уликой на суде. Его прозвали The Truck Stop Killer (в переводе: Убийца на стоянке грузовиков).

     Фильм не является документальным отображением фактов, здесь многое изменено. Например, что у маньяка есть жена и 8-летняя дочка. В реальности у Роудса была только жена. Ещё то, что камера пыток у маньяка в фильме - это оборудованная комната в амбаре, и грузовик для него всего лишь средство передвижения, ибо он работает менеджером в компании по дальним перевозкам.

     История в фильме такая:

     2004 год, Пенсакола (PENSACOLA), штат Флорида. В тягучей пассивности идут сообщения по радио, что объявляется денежное вознаграждение за любую информацию о пропавшей 16-летней девушке. В это время находят труп 26-летней девушки, которая торговала собой. На место нахождения трупа приезжает детектив Байрон Кроуфорд, и видит всё те же самые приметы, что были на местах нахождения трупов девушек за последние 26 месяцев. Почерк тот же, но шеф отдела расследований запрещает Байрону проявлять инициативу, говорить о серийности убийств, запрещает вести расследование, даже отстраняет от дел.

     Но Байрон не может согласиться. Ибо в душе он рыцарь, ему надо защищать слабых и ниспровергать злых. И продолжает свой одинокий путь к правде, собирая сведения о жертвах по крупицам тут и там, в том числе встречаясь и с родственниками жертв.

     В это время два агента ФБР пытаются самостоятельно поймать серийного убийцу. Они осознают, что убийства проституток имеют схожие элементы. И даже придумали стратегию поимки. На приманку. В качестве приманки выступает симпатичная Ребекка Ламбарда. Место охоты - мотели. Метод охоты: знакомство с мужчинами, интересующимися сексом с юными красавицами, в интернет-чате. Так Ребекка и её старший напарник Карл поджидали одного маньяка, но он не пришёл, вместо него появился пьяный сутенёр.

     Как раз в эти мгновения и произошло похищение ещё одной девушки, её зовут Трейси. Она была в состоянии наркотического опьянения, сама не проститутка, просто пришла в мотель, дабы поразвлечься с друзьями и своей сестрой по имени Хизер, которая промышляла торговлей своим телом. Трейси похитили на стоянке грузовиков. Осталась видеозапись похищения, но полицию это не заинтересовало.

     Сие дело стало общим для Ребекки и Байрона, ибо Карл предпочёл уехать из Пенсаколы, сказав, что ему хочется на пенсию, а в такого рода расследовании могут и убить. Байрон заинтересовался возможностями Ребекки, она была уверена, что имеет тесную доверительную связь с маньяком, и назначила встречу в баре. Однако немножко ошиблась, маньяк оказался хитрее, смог отвлечь внимание Байрона, и захватил Ребекку. Отвёз её в свой дальний дом, припрятав в амбаре. Там же, где была и Трейси.

     Маньяка зовут Питер Хиллборо. Он живёт вдали от шумных городов и коттеджных посёлков. Рядом с его домом в радиусе километра находятся ещё два дома, где живут престарелые граждане. Тихое место, а вокруг поле с высокой травой. Грех не маньячить. Вот он и маньячил, привозя в амбар девушек, удерживал их в плену, всяким образом издевался, насиловал, душил. Подавлял активность, вводя особое лекарство. Питер работает менеджером в компании по дальним грузовым перевозкам. Есть жена, есть 8-летняя дочка по имени Беттани. Питер считает, что дочка родилась в этом мире, аки ангел, который очистит его от всех грехов. Ведь не напрасно он слушает религиозные христианские гимны, где воспевается вера в Иисуса, а те, кто не верят, будут смыты с лица Земли.

     Когда Байрон остался один, то мозговая активность начала работать с огромной скоростью. И он додумался проверить видеокамеры на стоянке грузовиков. И увидел, кто и как украл Трейси. Ну а когда в компании узнал имя похитителя, то осталось только поехать и арестовать.

     Финальная часть выстроена в атмосфере триллера. Ребекка стимулирует Трейси сбежать из плена. И Трейси сбегает. Маньяк пытается преследовать. В тоске-печали возвращается в амбар и требует от Ребекки признания, куда убежала девушка. Получает отвёрткой в бок. Но вот у Байрона оказалась слегка туповатая роль. Когда он сидел в доме вместе с женой Питера, то оба услышали крик, исходящий из амбара. Но, куда пошёл Байрон? Правильно, на поле с высокой травой, где нет никого. Ребекке пришлось самостоятельно бороться за свою жизнь. Чтобы победить и получить от Карла прозвище "Сукина дочь".

     Длительность фильма 1 час 38 мин 44 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Байрон Кроуфорд, полиция Флориды" - Эмиль Хирш (Emile Hirsch)
     "Ребекка Ламбардо" - Меган Фокс (Megan Fox, д.р. 16 мая 1986)
     "Карл" - Брюс Уиллис (Bruce Willis)
     "Питер Хиллборо" - Лукас Хаас (Lukas Haas)
     "Трэйси" - Кэйтлин Кармайкл (Caitlin Carmichael)
     "Хизер, сестра Трэйси" - Систин Роуз Сталлоне (Sistine Rose Stallone)
     "Беттани, дочь Питера" - Олив Элиз Аберкромби (Olive Elise Abercrombie))


17 - 18 сентября
«Вишня» (“Cherry”, directed by Jeffrey Fine, 2010) - (+6,

     Written by Jeffrey Fine.
     Music by Bobby Johnston.

     Приятная история с элементами комедии и драмы, ибо основная тема - расцвет плоти, когда приходится искать равновесие между сексуальными желаниями и обязанностями, которые необходимы, чтобы построить дорогу в жизни, главное, не проспать; в центре событий 17-летний мальчик, встретивший трёх девушек, изменивших его жизнь навсегда.

     Сценарий написал Джеффри Файн (Jeffrey Fine), и сам стал режиссёром проекта. Это не единственный фильм в его биографии, но единственный, к которому он сам написал сценарий, и вообще, это единственный сценарий, который он официально написал. Фильм и смотрится как нечто личное, эдакая тёплая некоммерческая сказка. Тема стандартная, взросление, колледж, первая любовь, секс, познание своей плоти и познание мира новых возможностей, но преподнесение более душевное, есть толика пошлого юмора, но не воспринимается как нечто отталкивающее, всё гармонично.

     В главной роли актёр Кайл Галлнер, у него весьма обширная фильмография, много жанров, от комедий до боевиков, ужасов и фантастики, последние его работы были «Час дьявола» (“The Cleansing Hour”, directed by Damien LeVeck, 2019) и «Призраки войны» (“Ghosts of War”, directed by Eric Bress, 2020). В фильме «Вишня» он играет 17-летнего мальчика, которому по большой рекомендации родителей, авторитетных инженеров, позволили учиться в престижном университете и получить весьма широкие познания в программной инженерии.

     История такая:

     Аарон Милтон, сын двух инженеров, приезжает в университет. Мама в тревоге осматривает студентов, не доверяя никому, ибо все они свободно себя чувствуют, совершенно не похожи на людей, обременённых знаниями - веселятся, совокупляются, курят ивандамарью. Его отец, астрофизик, весьма скромен, оправдывается перед женой, говоря, что ему легче смоделировать высадку на Юпитер, чем починить автомобиль. Сыну говорит, чтобы он не совершал тех же ошибок, что совершил он в молодые годы. И даёт инструкцию по устройству половых женских органов, указывая на то, что познание возможностей клитора (несмотря на то, с инженерной точки зрения, клитор расположен в неудачном месте) откроет для него путь к сердцу женщины.

     Так Ааарон начинает обучение, постепенно знакомясь с местными правилами проживаниями в общежитии и взаимодействия между студентами. Первой, кто на него обратила внимание, это Дарси, девушка его возраста, живущая в том же корпусе, что и он. Второй была Линда, 34-летняя девушка, которая решила изменить свою жизнь, получить образование и устроиться на более престижную работу. С ней Аарон познакомился на курсах по рисованию. Сюда записался, не поставив маму в известность, ибо она никогда не считала творчество практичным занятием: "Пикассо - один на миллион, остальные художники не имеют средств к существованию". Мама права, но если есть желание творить, то невозможно сдержать даже голодом.

     Линда соблазнилась милым мальчиком, и пригласила в гости, угостить лазаньей. Придя к ней домой, Аарон испытал небольшое удивление, когда появилась на кухне 14-летняя Бет, дочь Линды. У неё есть дочка? Ну и ну. Тем же вечером Аарон стал свидетелем неудержимой страсти Линды, когда она со своим любовником по имени Уэс, занималась сексом,дикими криками мешая спать всем соседям. Так начались его приключения: вхождение в семейные проблемы Линды и Бет.

     Однако он стал объектом сексуального интереса со стороны Бет, девушка вела себя крайне агрессивно, желая совокупиться с мальчиком как можно быстрее. Аарон не поддавался соблазну, и устоять было почти невозможно. В противостоянии ему помогало то, что сердце больше лежало к возможности заняться сексом с Линдой, ибо в её объятиях можно получить полное образование о естественной жизни, даже лучше, чем в Йеле. Его стремление образовало любовный треугольник, напряжение в котором создавалось из-за эпизодических появлений Уэса, полицейского, который намеревался сделать Линду своей женой.

     Не отставала от Линды и Бет и Дарси, которая заинтересовалась активным мальчиком-соседом, и предложила немного секса. Однако Аарон не был готов увидеть - натуральную женщину, которая пукает, потеет и не бреет ноги и подмышки. Такова была философия Дарси. Хотите секса? Любите меня такой, как создал Бог. Если не хотите, то ищите себе другую модель женщины.

     Фоном для всех любовных похождений шло обучение тому, чтобы мыслить как инженер. Одним из первых заданий в команде начинающих инженеров - измерение эрегированного пениса. Каждый предложил свой метод. Но воспользовались старым способом - линейкой. Вторым заданием - создать аппарат для хождения по воде. Именно хождения, а не плавания. Иисус мог сделать это в 30 лет, они должны сделать это в 20, так сказал профессор Ван Аукен. И - началось. Мне понравилось, как завершилось. Что имено ЖИЗНЬ научила Аарона мыслить, как инженер. Именно из жизни он почерпнул ответы на то, как создать этот аппарат. Ибо жизнь даёт нестандартные ответы, подсказки, идеи, которые никогда не найдёшь в учебниках.

     Ну а любовные похождения в треугольнике закончились большими потрясениями для всех игроков. Линда поняла, что поздно учиться, надо искать возможности в том, что уже есть. Бет так и не занялась первым сексом с Аароном, хотя успела попасть в банду торговцев наркотиками, которые едва её не изнасиловали. Это произошло после того, когда услышала, как пьяная Линда занимается сексом с Аароном и кричит "Йес, Уэс!", что не понравилось Аарону, и на этом близкие отношения закончились. Уэс так и не получил жену, но смог упаковать вещи Линды в грузовой автомобиль. Линда и Бет уехали в другой город. Ещё была встреча родителей Аарона с Линдой, которые удивились, что такая взрослая девушка имеет сексуальный интерес к их мальчику. Папа был не против, мама возражала. Но потом поняла, что поводок на шее сына не самый лучший вариант для общения.

     В финале Аарон обрёл успех в университете, пройдясь по воде, так оправдал себя перед профессором Ван Аукеном, который разочарованно махнул рукой на этого вечно сонного и запутавшегося в любовных приключениях мальчика. Разгадал он и последний секрет вишнёвого хвостика, что загадала ему Дарси в самом начале их знакомства. Она сказала, что отныне он научился мыслить, как настоящий инженер.

     Длительность фильма 1 час 35 мин 34 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Аарон Милтон" - Кайл Галлнер (Kyle Gallner)
     "Линда" - Лаура Аллен (Laura Allen)
     "Бет" - Бритт Робертсон (Britt Robertson, д.р. 18 апреля 1990)
     "Профессор Ван Аукен" - Мэтт Уолш (Matt Walsh)
     "Профессор Краузе" - Джон Джудд (John Judd)
     "Уэс" - Эсай Моралес (Esai Morales)
     "Дарси" - Заша Мэмет (Zosia Mamet)
     "Сюзан Милтон, мама Аарона" - Стефани Вендитто (Stephanie Venditto)
     "Уилл, Дикий Билл, сосед по комнате в университете" - Д.С. Пирсон (D.C. Pierson))


18 сентября
«Дикий округ» (“Feral State”, directed by Jon Carlo, 2020) - (+3,

     Written by Jon Carlo.
     Music by Lionel Cohen.
     Songs performed by Jasmine Tamposi, Zefur Wolves.

     За пределами яркого мира счастья и успеха есть мир страданий и отчаяния, где брошенные души бродят по бездорожью, становясь либо хищниками, либо жертвами, но взаимно страдая, ибо проживают они вечность в аду, без тени радости, можно кричать, можно плакать, можно убивать или сжигать, можно бороться за справедливость, но ад ни для кого не кончится.

     Весьма депрессивная картина, показывает жизнь на дне, всё это бессмысленное и бесплодное копошение день за днём. По сути, сценарист и режиссёр Джон Карло прав. Ибо показал реальность этого мира как есть, без приукрашиваний, этим привлекает внимание. За финальную сцену, - где Коди, Лекси и Дайси стоят, выбирая дорогу, и следует по одной из них, ибо все дороги одинаковые, куда ни пойди, всюду встретишь ад и кошмар, - моё исключительное уважение.

     Можно назвать этот фильм триллером. Ибо есть несколько напряжённых сцен, связанных с убийствами. В целом, это драма, трагедия, летопись о людях, которые обитают за бортом. Им не светит звезда удачи, пред ними все двери закрыты. Это промозглое подкоряжье, откуда не выпустят ни за что.

     Мне понравилось, как Мак Монро, лидер банды блуждающих душ, погнался за фантомом (продать "яйцо фаберже"), будто вот-вот сейчас он вырвется в мир радости, но в итоге искренние слёзы, и ясное понимание: конец. Этот конец и правда наступил. Когда Мак Монро устало сел за рояль, и началась стрельба, где он попал под перекрёстный огонь между пулями полиции и бандитов.

     Сомнительно, что фильм привлечёт повышенное внимание у зрителей. Это произведение из легиона фильмов, участь которых остаться в нише шлака. Но мне понравилось депрессивной, безнадёжной атмосферой, реалистичностью...

     История такая:

     Мак Монро, бывший военный, пара командировок в Ирак. Вернувшись, не увидел радости в гражданской жизни, потому стал бродить по миру, собирать вокруг себя такие же блуждающие души. Его целью было найти какие-нибудь сокровища. Ведь многим известно, что во Флоридских болотах затонуло множество караванов с золотыми украшениями.

     Так рядом с ним появились активный Сайрус, задумчивый Коди, сексуальная Лекси, весёлый Трей. Вместе они молились Богу, сидя средь деревьев, а в свободное от молитвы время нападали на разного рода наркопритоны и разоряли их. Наркотики уничтожали, деньги забирали. Не только притоны, но и лаборатории, где изготавливали синтетические наркотики. Убивали всех, сжигали всё.

     История начинается с того, что они ликвидируют очередную лабораторию. Убив хозяев, начинают поджигать. Из лаборатории выбралась одна девушка, Дайси, а свою приёмную сестру не смогла разбудить, ибо дело ночью было. Дайси попала под автомобиль банды Монро. От Мака поступил ясный приказ: девушке пулю в голову, а тело в болото, аллигаторы уничтожат следы.

     Исполнял Коди, но задумался, и не стал убивать девушку. Отнёс в безопасное место, подлечил, напоил водой. Когда девушка очнулась, то пошла бродить и наткнулась на банду Монро. Мак хотел убить её, но она сказала, что - она простая девушка, без роду и племени, хочет вместе с ними ходить-бродить, ей всё равно. И осталась. Мак Монро освятил её, вместе помолились, покушали печёную курицу, и стали думать, какую точку по сбыту наркотиков надо разорить.

     Действия банды Монро привлекли внимание местного бандита Норвелла, который как раз и занимался производством и сбытом синтетических наркотиков. Дал он приказ найти злодеев, что разоряют его бизнес, и покарать.

     Делом о разорении нарколабораторий и многочисленных убийствах занялась детектив Эллис. Установила, что убийства совершаются из одного и того же оружия, следы пуль ведут далеко за пределы штата. Значит, банда колесит по стране, и сейчас обитает во Флориде. Выйти на след банды помогла случайность. Выстрел в Трея был произведён из пистолета, из которого были убиты владельцы последней сожжённой нарколаборатории.

     Трей рассказал историю Дайси о том, как он и Сайрус сожгли нарколабораторию. Дайси поняла, что это они были причиной гибели её приёмных родителей и сестры, ну и пристрелила Трея из его же пистолета. Взяла, как говорится, подержать. После убийства Трея дела у банды Монро пошли совсем плохо. На Лекси, которую эпизодически продавали для оказания секс-услуг, напал один из клиентов, хотел причинить боль. В ответ Коди забил клиента до смерти, использовав бейсбольную биту. Пока отдыхали, Дайси улучила момент и зарезала Сайруса, пока он принимал ванну, нанеся ему десяток ударов ножом. Мак Монро встретился с Норвеллом и получил жёсткие условия выплаты долга. Но время упустил и за ним поехали бандиты.

     Лекси по просьбе Коди позвонила детективу Эллис и сообщила место обитания бандита Мака Монро. Так сошлись в одной точке полицейские и бандиты Норвелла, устроили перестрелку, в которой погиб Мак. Ну а Лекси, Коди и Дайси пошли бродить... ибо дорог в аду много, жаль только, куда ни сверни, счастья не найдёшь. И есть вечность, чтобы убедиться. Надежда умирает последней.

     ETERNITY IN HELL IS A LONG TIME.

     Длительность фильма 1 час 22 мин 59 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мак Монро" - Ронни Джин Блевинс (Ronnie Gene Blevins)
     "Детектив Эллис" - АннаЛинн МакКорд (AnnaLynne McCord)
     "Лекси" - Sif Saga
     "Сайрус" - Октавио Писано (Octavio Pisano)
     "Коди" - Baldur Thor
     "Трей" - Джейден Пайнер (Jaden Piner)
     "Дайси" - Ciera Dean
     "Норвелл" - Рендал Рой Кэрролл (Randal Roy Carroll))


20 сентября
«Финал будет впечатляющий» (“The End Will Be Spectacular \ Ji Bo Azadiyê”, directed by Ersin Çelik, 2019) - (+6,

     Screenplay by Ersin Çelik, Aysun Genç.
     Music by Mehmûd Berazî.
     Based on real events and characters.

     История одного неповиновения, когда местное население воспротивилось захвату территории, встав на защиту своих домов, все они были объявлены вне закона и подлежали уничтожению, события 5-летней давности, когда древний город Сур подвергся атаке со стороны хорошо вооружённой армии, с другой стороны было ополчение из местных жителей, история подавления и сопротивления.

     В фильме не даётся полный потрет ситуации. Стороннему зрителю трудно разобраться, что происходит. Почему ведутся боевые сражения, кто все эти люди. Однако фильм ориентирован на то, чтобы донести точку зрения курдов на то, что произошло в период с ноября 2015 по март 2016 года, в российской прессе об этом тоже писали. Акцентируется внимание на героизм простых жителей, которые взяли в руки оружие, чтобы защитить родные дома и улицы. Можно сказать, фильм как политическая агитация. Один из персонажей-защитников говорит, что выжившие должны рассказать правду.

     Это долгая история, уходит корнями в начало прошлого века. В фильме прозвучат слова, что около 90 лет вопрос Курдского населения, их независимости, так и не был решён. После первой мировой войны самопровозглашённое правительство Курдистана поставило вопрос о признании независимости их территории проживания. Это было сделано в правильное время, потому что мировое сообщество решало вопросы границ нового мира. Однако из-за многочисленных противоречий и споров среди заинтересованных лиц, так вопрос и не решили.

     Проблема в том, что Курдистан, не имеющий серьёзных природных границ, расположен между сильными и влиятельными государствами, Сирией, Ираном, Ираком, Турцией, и каждая страна претендует на эту, мягко сказать, небольшую территорию. Курдистан существует только на картах активистов Рабочей партии Курдистана (Kurdistan Workers'Party \ Partiya Karkerên Kurdistan - многими странами партия признана как террористическая организация), город, о котором в фильме идёт речь, Диярбакыр (Diyarbakîr), является столицей Курдистана, но по факту это территория современной Турции.

     В июне 2015 года партия (Kurdish-led People's Democratic Party), представляющая интересы курдского населения впервые в истории вошла в парламент Турции, однако президент Турции объявил результаты выборов недействительными, после чего армия Турции вновь начала подавление курдского населения. На этой волне и разгорелись баталии в Диярбакыре, где точкой спора стала древняя часть города, называемая город Сур \ квартал Сур (это и есть основной город, на основании которого вырос Диярбакыр), здесь были исторические памятники, которым по 4 тыс лет, а ещё много ключевых для исламского мира мечетей.

     История в фильме начинается 15 ноября 2015 года, когда в родной город возвращается девушка по имени Зилан, студентка. И сразу оказалась вовлечённой в борьбу за независимость. Её уважали за то, что брат погиб мученической смертью. Среди лидеров движения выделялись Чиягер, Йилмаз, Хогир, Авеста, ещё были девушки Нукан, Дичле. Много их было.

     Одна сцена за другой - как подавляются курды, как лишаются прав на собрания, на свободу передвижения, выбора, как идут аресты и погромы. На этом фоне вспоминается фильм «Гнездо жаворонка» (“La masseria delle allodole”, directed by Paolo Taviani, Vittorio Taviani, 2007), где рассказывается о геноциде армянского населения со стороны турецкой армии во время первой мировой войны. Армяне когда-то компактно проживали в том числе и в городе Диярбакыр.

     Против населения действуют армия и полиция. Есть танки, бронемашины, много строительной техники, чтобы громить дома, есть вертолёты. Противостояние началось последовательно, когда Чиягер принял решение об активном сопротивлении. Квартал Сур был блокирован. Начались боевые действия. Зилан тоже участвовала. Однако военная операция по зачистке Сура не могла быть быстрой и эффективной. Ибо ситуация повторилась той же самой ловушкой, как когда-то Сталинград стал ловушкой для германской армии.

     Маленькие, тесные улицы, множество домов, можно перепрыгнуть с одного на другой. В одном доме, в разных комнатах могли находиться солдаты турецкой армии и бойцы Чиягера, и не знать друг о друге. Были кадры, как по улицам идёт отряд турецкого спецназа, зачищаются дома гранатами в окна, а над их головами по жёрдочками бегают бойцы Чиягера с крыши на крышу. В фильме показали сцену, как бойцы Чиягера ловят случайную курицу. Непростое занятие. Примерно тем же самым занимались и турецкие солдаты, они ловили курицу, которая ловко бегала, да ещё и стрелять успевала.

     Весь фильм - это вооружённое противостояние. Война на улицах, стрельба из подвалов, из окон, с крыш. Показываются, какие могут быть уловки, например, бомба в книге, или грим под манекен, или ловушка с телефоном, когда заманиваются бойцы спецназа в дом, а там кругом мины. Были классические для таких ситуаций случаи, когда один человек, бегая по всему дому и стреляя изо всех окон, давал понять, что в доме скрывается множество повстанцев, и принимал на себя огонь из всех видов вооружения.

     В итоге турецкая армия стала действовать просто. Если нельзя выловить всех бойцов Чиягера, то можно лишить их места для сопротивления. То бишь, пригнали строительную технику и стали разбирать дома, постепенно сужая круг для сопротивления. Так продолжалось до начала марта, когда осталось чуть больше сорока бойцов, и они предприняли попытку выхода из блокады. Это было 12 марта 2016 года. Только семь человек смогли пробиться на свободу. Двое из них задействованы при съёмках фильма, они изображают персонажей по имени Хаки и Шерван. Девушки Зилан, Нукан, Дичле значатся в списках погибших, фотографии всех реальных действующих лиц, погибших при обороне Сура, представлены на финальных титрах.

     Из предисловия к фильму известно, что партия "Partiya Karkerên Kurdistan" сражается за свободу Курдистана около 40 лет, за это время потеряла 65000 бойцов. Ещё сказано, что около 3 млн курдов покинули страну, разъехавшись по миру. Территориальные вопросы всегда вели к многочисленным жертвам, долгому противостоянию, где утрачивалась какая-либо цель. И песни становились простыми - о танках вокруг города... не о любви.

     ÖLDÜLER AMA ASLA TESLÎM OLMADILAR
     - надпись на турецком языке, сделанная Чиягером на стене в одной из квартир, появляется по таймеру 01:37:49.
     перевод на английский: THEY DIED BUT NEVER SURRENDED

     В послесловии сказано, что город Сур полностью разрушен, стёрт с лица земли, на его месте стали возводить квартал современных многоэтажных домов.

     Длительность фильма 1 час 52 мин 11 сек, смотрел в закадровом переводе студии "Синема УС".

     В РОЛЯХ:
     "Зилан" - Arjîn Baysal
     "Нукан" - Sahire Ozhan
     "Чиягер" - Cîhan Seve
     "Йилмаз" - Delîl Pîran)


посмотрел частями 18 сентября, 20 - 21 сентября, написал о фильме 20 - 21 сентября
«Я Кристина» (“Christiane F. - Wir Kinder vom Bahnhof Zoo”, directed by Ulrich Edel, 1981) - (+6,

     nach dem gleichnamigen Stern-Buch nach Tonbandprotokollen auggeschrieben von Kai Hermann uan Horst Rieck.
     nach einem Drechbuch von Herman Weigel.

     Мрачная история о движении в бездну тьмы, история о 14-летней красавице, которая от тоски и неприкаянности начала искать двери, которые открываются, стучи и отворят, вот ей и отворилась одна дверь, только она вела в ад кромешный, где каждый день это тягостное испытание, вонь, страх, боль, страдания, и всё потому, что она попала под воздействие ХМУРОГО.

     "Хмурый" - на слэнге означает один смертельно опасный наркотик.

     Сценарий к фильму написан по автобиографичной книге “Wir Kinder vom Bahnhof Zoo” (изданной в 1978 году), созданной на основе магнитофонных записей и бесед, вышедшей в издательстве Stern. Автором монологов выступила Кристиане Вера Фелшеринов (Christiane Vera Felscherinow, д.р. 20 мая 1962), интервью брали журналисты Кай Херманн (Kai Hermann) и Хорст Рик (Horst Rieck). История привлекла их внимание тем, что 15-летняя Кристиане проходила свидетельницей на судебном процессе, где рассматривался вопрос проституции среди детей, употребляющих наркотики. Поняв, что Кристиане знает очень многое, журналисты попросили её рассказать во всех подробностях, как живут дети в эти сложные дни. Речь идёт о событиях 1975-1978 годов.

     Книга была издана в нескольких вариантах, в Британии вышла под названием “H. Autobiography of a Child Prostitute and Heroin Addict”, в США - под названием “Christiane F.: Autobiography of a Girl of the Streets and Heroin Addict”.

     В фильме не будет рассказано о том, что Кристиане, жительница Западного Берлина, "спального района", к основным событиям уже попробовала, что такое наркотики, делала это с 12 лет. Согласно фильму невинная Кристиане приобщилась к наркотикам случайно, потому что это делали её новые друзья. Основная история в фильме рассказывает о последних днях её наркозависимости, когда она приобщилась к героину, и о попытках избавиться от зависимости.

     Режиссёром проекта стал Ули Эдель (Uli Edel), мне знакомый по фильмам «Кольцо Нибелунгов» (“Ring of the Nibelungs”, directed by Uli Edel, 2004) и «Врата тьмы» (“Pay the Ghost”, directed by Uli Edel, 2015).

     Есть ещё два весьма эмоциональных и мрачных фильма на тему наркозависимости, и как всё это ужасно, и для самих зависимых, и особенно для тех, кто рядом, родственников и друзей: «Кэнди» (“Candy”, directed by Neil Armfield, 2005), в главных ролях Эбби Корниш и Хит Леджер, и «Красивый мальчик» (“Beautiful Boy”, directed by Felix van Groeningen, 2018), в главных ролях Тимоти Шаламе, Стив Карелл и Кейтлин Дивер.

     История такая:

     Жила-была Кристиане, 14-летняя девушка с окраины города, которой всё надоело в этой жизни, такое однообразное и тусклое, воняющее дерьмом и мочой, что хоть волком вой, а ничего изменить невозможно. Единственное, что тревожило её сердце радостью, так это мечта о том, чтобы однажды войти в этот яркий мир клуба SOUND, где собираются молодые граждане, чтобы насладиться общением и музыкой.

     В этот клуб частенько ходила её подруга, Кесси, у которой развита грудь и все думали, что девушке больше 16 лет. Грудь Кесси стала пропуском в клуб, а так же гарантией для Кристиане, что её тоже пустят. Кристиане вглядела на 13-14 лет, и личико такое детское, однако грудь Кесси решила все проблемы с пропуском. Так началась для Кристиане новая поздне-вечерняя жизнь. Однако за нахождение в клубе надо платить. Телом и душой. Один мальчик сразу захотел положить ей в ладошку пенис, Кристиане отказалась, но в ладошке осталась особая таблетка, дарующая счастье.

     Немного сомнений и Кристиане приняла таблетку. Почему бы и нет? Не зная, что это. Просто так всё надоело, это дерьмоднообразие, что она была готова сожрать, что угодно, лишь бы окунуться в нечто другое.

     Во время выхода рвоты недалеко от клуба, на неё обратил внимание мальчик по имени Детлеф, сказал, что не надо было есть эту гадость, есть кое-что получше. Так Кристиане познакомилась с 16-летним Детлефом и его другом Акселем. Через некоторое время составилась большая компания, когда объединились друзья Детлефа и друзья Кесси. Вместе они бегали по городу, хулиганили, веселясь и радуясь, крича с крыши мира в адрес уезжающей полиции, чтобы их арестовали.

     Кристиане жила с мамой, она в разводе, ныне встречается с любовником по имени Клаус. Отец Кристиане был жутким алкоголиком, но сейчас пытается встать на путь истинный, и предложил другой дочке пожить у него. Кроме дружбы с Детлефом и Кесси, есть у Кристиане ещё одно увлечение, это музыка Дэвида Боуи. У неё есть все пластинки, слушает музыку на полной громкости. Мечтает сходить на концерт. В фильме реально появится Дэвид Боуи, и вживую споёт песню. Первую половину фильма звучат его песни. Дэвид Боуи повсюду. Но потом появился конкурент... и стал звучать только тягучий дарк-амбиент.

     Друзья Кристиане попробовали все относительно безопасные таблетки и травяные наркотики, и перешли к героину. Они уходили в этот тёмный мир подавленного сознания один за другим, становились живыми мертвецами с потускневшим взглядом. Хмурыми. Детлеф тоже отправился туда. Когда Кристиане осталась одна, то испугалась, думала, что упускает нечто значительное в своей жизни, и решила ступить на эту дорогу. Два друга (один из них - Аксель), героиновых наркомана, высказались резко против того, чтобы Кристиане брала первую дозу, говоря, что обратной дороги не будет, но она была настойчива, и получила. Через нос.

     Она была уверена, что контролирует себя, что может в любой момент остановиться. Нет. Не остановилась. Зависимость. Нужна доза, иначе тело перестаёшь контролировать. Где взять деньги? Детлеф и его друзья научились зарабатывать. Они ходили на вокзал ZOO, весьма злачное место, где собирались искатели тёмного счастья. И продавали себя разного рода сексуальным извращенцам. Не только мальчики этим занимались, но и девочки приобщились. Кристиане до последнего момента отказывалась. Ибо была влюблена в Детлефа. Но наркотик побеждает. Бороться невозможно. Кристине тоже начала торговать собой.

     Однажды Кристиане и Детлеф решили слезть с иглы. Заперлись в комнате и пережили страшную ломку. Всё показано вполне натурально. Фильм наполнен различными натуральными сценами. Постановкой занимались специалисты, которые имели представление о том, что они хотят показать. После очищения, им заметно полегчало, научились улыбаться. Но, встретившись со своими друзьями, подумали, что от одной дозы они как-нибудь да не скатятся обратно. Тем более, они научились очищаться. Возвращение стало катастрофой для обоих. На этом фоне они видели, как умирают их друзья. В основном, от передозировки. Аксель умер от того, что ему продали яд, вколол, и всё.

     С каждым днём ситуация становилась хуже. Девочка превратилась в зомби. А что мама Кристиане? Она в сюжете как бы за бортом. Девочка предоставлена сама себе. Она рыщет по городу в поисках возможности заработать, лишь бы купить дозу. Внешний вид Кристиане уже не привлекает извращенцев, однако нашёлся один. Проведя с ним интимный сеанс, получила деньги, и поняла, что дальше так жить нельзя, и использовала всю дозу. Передозировка. Но она выжила. Её нашли, подлечили, и отправили в далёкую деревню к бабушке. И там она осталась, полтора года без наркотиков.

     Этого в фильме нет, но я прочитал в биографии Кристиане, что она продолжила употреблять наркотики, только лёгкие. Выйти из кошмара ей так и не удалось. В многочисленных интервью она говорила, что не хочет, чтобы молодые люди употребляли наркотики, надеялась, что не станет примером для подражания, что это её жизнь, не надо равняться. Кристиане в 50 лет говорила то же самое, что и в 14, что ей хотелось найти какую-то другую жизнь. На мой взгляд, то, что она нашла, это не жизнь, а грязь и кошмар, ибо в чём тут радость: мыть шприц, спуская воду в унитазе в общественном туалете на вокзале, а потом этим же шприцем вкалывать себе дозу в вену, - и это ещё не самое мерзкое, чем занимались граждане, нашедшие иную жизнь.

     Длительность фильма 2 часа 10 мин 48 сек, смотрел под названием «Кристиана Ф. - мы дети с вокзала Зоосад» в авторском закадровом переводе Юрия Сербина.

     В РОЛЯХ:
     "Кристиана" - Натя Брункхорст (Natja Brunckhorst, д.р. 26 сентября 1966)
     "Детлеф" - Томас Хауштайн (Thomas Haustein)
     "Аксель, друг Детлефа" - Дженс Куфаль (Jens Kuphal)
     "Кесси" - Даниэла Джагер (Daniela Jaeger)
     "Клаус, любовник мамы" - Уве Дидерих (Uwe Diderich)
     "мама Кристианы" - Кристиана Лехле (Christiane Lechle)
     "David Bowie" - Дэвид Боуи (David Bowie))


21 сентября
«Без резких движений» (“No Sudden Move”, directed by Steven Soderbergh, 2021) - (+3,

     Written by Ed Solomon.
     Director of Photography by Peter Andrews (= Steven Soderbergh).
     Music by David Holmes.

     Криминальная история в нуар-атмосфере, с небольшой долей юмора, притча о том, что пока маленькие люди дерутся между собой за кусок хлеба, богатые граждане продолжают богатеть, имея всё и даже больше, в этой истории многим довелось познать, что такое обман, предательство, и с удивлением услышать свою последнюю пулю.

     Режиссёр Стивен Содерберг (Steven Soderbergh) продолжает творить в сфере разоблачений. Сейчас он объединил два для себя любимых жанра - криминал плюс социальные интриги. Ещё продолжает эксперименты с визуальной передачей событий. Оператором фильма был сам Стивен, в титрах он указан под никнеймом Peter Andrews, поразвлекался на славу. В этом его стремлении, как-то по-другому выражать художественные возможности, он близок к желаниям Квентина Тарантино, известного любителя работать над изображением.

     Есть у Стивена страсть к созданию фильмов, эдаких разоблачений, кинорасследований, где предлагается пища для размышлений, попытка поговорить на особенную тему. Например, его трилогия о расследованиях в области медицины: «Заражение» (“Contagion”, directed by Steven Soderbergh, 2011), «Побочный эффект» (“Side Effects”, directed by Steven Soderbergh, 2013) или «Не в себе» (“Unsane”, directed by Steven Soderbergh, 2018). Чтобы смотрелись такие фильмы интереснее, нужно добавить какую-нибудь интригу, желательно, криминального свойства. В новом фильме это смешение жанров достигнуто в максимальной степени. Здесь и разоблачение сговора, и приключения в сфере бандитов и высокого бизнеса. Всё смешалось, всё переплелось в городе Детройте...

     Из последних фильмов, созданных в нуар-атмосфере, где разоблачаются коррупционные схемы, связанные с политикой и бизнесом, можно посмотреть «Город порока» (“Broken City”, directed by Allen Hughes, 2012) и «Сиротский Бруклин» (“Motherless Brooklyn”, directed by Edward Norton, 2019). Отличительной особенностью таких фильмов является приглашение как можно большего числа известных актёров, расстановка их на незначительных ролях.

     История такая:

     В городе Детройт неспокойно... 1954 год. Местного бандита по имени Кёртис Гойнс приглашает на разговор странный тип по имени Даг Джонс. Предлагается как бы нетрудная работа. Несколько часов посторожить одну семью, за что он получит 5000 долларов. Вместе с Кёртисом были приглашены ещё двое - Рональд Руссо, бандит из Чикаго, и Чарли. Каждому обещано крупное вознаграждение, у каждого своя цена. Большая часть выплачивается сейчас, остальное после завершения операции.

     Суть операции такая: есть бухгалтер, Мэтт Уэрц, утром в понедельник он должен поехать на работу, в офис Дженерал Моторс, зайти в кабинет босса и достать из сейфа некий важный документ. Пока он достаёт документ, Кёртис и Рональд будут сторожить его семью - жену, дочку и сына. Как только документ будет в руках у Чарли, пригляд за семьёй снимается. Всем выдаётся полная сумма вознаграждения, и все расходятся по домам.

     Однако в таких планах всегда всё идёт не так. Во-первых, Кёртис, Рональд, Чарли видели друг друга впервые, что не могло не сказаться на напряжении в отношениях. Во-вторых, документов в сейфе не было. Босс забрал их к себе домой, дабы полистать на досуге. Когда Даг Джонс узнал, что документы исчезли, то дал приказ Чарли всех убить - семью и бандитов. Но его опередили, он сам лёг трупом на пол.

     С этого момента начинается увлекательная игра, - где одна интрига смешивается с другой, - по выяснению обстоятельств всей операции, учитывая ещё и то, что трупом на кухне семьи бухгалтера крупной автомобильной компании заинтересуется полиция, сжимая для расследователей кольцо возможностей.

     Несмотря на разногласия, Рональд и Кёртис начинают расследование. Сначала нужно достать документ, а потом искать заказчиков этого документа, и продать его, взяв полную сумму. Временное объединение с Мэттом неизбежно. Так они приехали в частный загородный дом Мела Форберта, шефа Дженерал Моторс, разработавшего особую очистную технологию для выхлопной трубы автомобиля. Эти документы были лишь началом, набросками, техническими размышлениями, но дающими революционную технологию в производстве автомобилей. Что весьма негативно может отразиться на всём бизнесе компаний-конкурентов.

     Город Детройт облюбовали четыре корпорации, производящие автомобили, General Motors, Ford, Chrysler, American Motors, ставшие так называемой Детройтской Четвёркой, на их деятельности держался весь город, все жители имели доходы. Была одна проблема, что эти корпорации подвергались всякого рода расследованиям, ибо считалось, что из-за выхлопных газов портится окружающая среда, изменяется климат. Появление технологии очистки выхлопных газов вызовет большой переполох, что приведёт к колоссальным затратам на перестройку всей технологии сборки, однако, у кого будет это оружие, тот сможет быстро завоевать рынок, ибо обрушит всех конкурентов.

     Вот за этой технологией и гонялись богатые граждане, желая взять её под контроль. Форберт кому-то проговорился, что у него есть ответ, а получилось так, что и сам он попал в криминальную войну, и Кёртису с Рональдом пришлось искать многие ответы. Поднимаясь по цепочке заказчиков, постепенно устраняя одного за другим, иногда словом, иногда пулей, они видели, что цена на эти документы возрастает на каждой ступени. Сначала это были 50 тыс, потом более 100 тысяч, в итоге сумма возросла до 375 тыс, когда они достигли самого верха, Майка Лоуэна, возглавлявшего интересы автокорпораций, Consolidated Car Assoc. (CCA).

     Фильм наполнен всякого рода интригами, где союзники собираются лишь на пару минут, а потом легко друг друга предают, и всё из-за денег, или из-за воровских понятий о чести. Непросто угадать, кому удастся выйти из игры живым. Либо тому, что просит мало, либо тому, кому ничего не надо, либо тому, кто хочет всё. В итоге, многим маленьким бандитам и крупным криминальным авторитетам пришлось умереть, а победил самый богатый, став ещё богаче, и всего за один день, дав подержать сумку с деньгами парочке недальновидных бандитов, 375 тыс превратились в 456 тыс долларов, а желаемые документы переместились в его сейф, и всё это - не прилагая никаких физических усилий.

     Перед финальными титрами разъясняется, что в 1969 году Департамент Юстиции открыл анти-трастовое дело против Детройтской Четвёрки за сокрытие в течение 15 лет технологии по уменьшению загрязнения атмосферы. С 1975 года нейтрализатор выхлопных газов стал обязательным для всех автомобилей в США.

     Длительность фильма 1 час 55 мин 05 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кёртис Гойнс" - Дон Чидл (Don Cheadle)
     "Рональд Руссо" - Бенисио Дель Торо (Benicio Del Toro)
     "Мэтт, бухгалтер Дженерал Моторс" - Дэвид Харбор (David Harbour)
     "Джо Финни, детектив" - Джон Хэмм (Jon Hamm)
     "Даг Джонс, наниматель" - Брендан Фрейзер (Brendan Fraser)
     "Чарли" - Киран Калкин (Kieran Culkin)
     "Фрэнк Капелли" - Рэй Лиотта (Ray Liotta)
     "Олдрик Уоткинс" - Билл Дьюк (Bill Duke)
     "Майк Лоуэн" - Мэтт Дэймон (Matt Damon)
     "Ванесса Капелли" - Джулия Фокс (Julia Fox)
     "Мел Форберт" - Хью Магвайр (Hugh Maguire))


21 - 22 сентября
«Вечность» (“Éternité”, directed by Trân Anh Hùng, 2016) - (+4,

     d'aprés “L'Élégance des veuves” Alice Ferney.
     screenplay by Trân Anh Hùng.

     Восхительно красивая, визуально яркая картина, эпичная история одной семьи, которая практиковала производство детей, не задумываясь о последствиях, принимая все радости и боли материнства, ибо это самая настоящая ода матерям, кои видят своё священное право год от года быть беременной, ибо это такое счастье, носить жизнь и бледнеть в восторженном ожидании.

     Сценарий основан на романе «Элегантность вдов» (“L'Élégance des veuves”, 1995) писательницы Алис Ферней (Alice Ferney, д.р 21 ноября 1961). За работу взялся вьетнамский режисёр Чан Ань Хунг, который подобно Ренуару, творит в ярких красках, используя минимум тёмных цветов, всё в ауре волшебства и радости. Его фильм «Аромат зеленой папайи» (“Mùi du du xanh”, directed by Trân Anh Hùng, 1992) однажды увидев, забыть невозможно. Эдакое мощное визуальное угощение, истинная услада для глаз, где останавливается мгновение, задерживается красота, и идёт тотальное созерцание, от чего сердце постоянно пребывает в лоне невыразимого счастья.

     Примерно в таком же стиле создан и фильм «Вечность». С первых секунд угадывается почерк режиссёра, способного показать мир во цвете ярких красок. Главным отличием является то, что между персонажами практически нет диалогов. Всё сведено к минимуму, если собрать все фразы, то они не заполнят и одного листа в школьной тетради. Однако зритель не будет лишён голосового сопровождения. У фильма есть закадровая рассказчица, словно она читает роман, поясняя, что происходит, о чём думают персонажи, что планируют. Иногда она расскажет, что их планы наивны, ибо все живые, которых мы видим, умерли, не обретя счастья.

     Голос рассказчицы - это голос актрисы Чан Ну Йен Кхе (Trân Nũ Yân Khâ), которая в фильме «Аромат зеленой папайи» (1992) исполняла роль 20-летней Муи.

     Сюжет предельно прост. Перед зрителем - ферма по разведению детей. Весь фильм - люди только и делают, что плодятся. Все их страдания и радости - родился ребёнок, умер ребёнок. Не будет никаких ответвлений. Не расскажут, кто эти люди, чем они занимаются в свободное время, каким образом умудряются получать высокие доходы, чтобы десятилетие за десятилетием поддерживать высокий уровень жизни.

     Они живут в красивых интерьерах, вокруг роскошный грандиозный сад, недалеко великолепная, живописная бухта. И всё, что они делают, всё, чем они озабочены - это рождение детей. Одного, второго, пятого, десятого, кто-то умирает, поплакали, так на следующий год, о чудо, ещё один родился. Интересно построены сцены. Умер ребёнок. Актриса-мать орёт от горя. Через мгновение. Родился ребёнок. Актриса-мать улыбается вся счастливая. И так весь фильм. Почти два часа.

     Но главное, каким образом показана эта человекоферма, где плодятся замкнутые в богатстве люди. Каждый кадр пронизан теплом, светом, надеждой, прикосновениями, объятиями, улыбками, вокруг всё наполнено жизнью, круговоротом любви и страсти. Фильм выстроен так, что в настоящие события вклиниваются воспоминания о счастливых днях, добавляя радости, ибо вспоминается всегда только хорошее. Несмотря на ущербность сюжета, смотреть интересно, ибо идёт мощное визуальное наслаждение. Да, может появиться и усталось. Когда смотрел «Аромат зеленой папайи» тоже ощущал усталость, ибо это самое настоящее Цунами Красоты. Оно подавляет, наполняет до краёв и даже больше.

     В центре внимания Валентина, которая пройдёт весь цикл, она одна из трёх сестёр, на примере которой будет показан путь семьи Артура и Жули Буржуа, основателей рода. У которых было пять дочек, две умерли во младенчестве, остальные трое были выданы замуж.

     И вот, Валентина (её играет Одри Тоту) выходит замуж за Жуля, местного богатого гражданина. Вроде сначала не понравился он отцу, но Жуль был настойчив. Свадьба. И - понеслась. Муж и жена плодились и размножались. После трёх мальчиков родилась первая девочка, Марго (когда ей будет 17 лет, то её будет играть актриса Анамария Вартоломей, из-за которой я и обратил вниамание на этот фильм, однако роль у неё маленькая). При рождении дочки Валентина фантазировала, что появится у неё подруга, с которой ей будет интересно всё обсуждать. Потом родилась ещё одна дочка, Элизабет.

     За 20 лет брачного союза Валентина наплодила семерых детей, не считая тех, что умерли. И после этих благостных лет начались годы страдания Валентины, ибо она начала терять свой мир. Видеть, как умирает муж, читать похоронки на двух сыновей, хоронить и других детей, кои умирали от болезней. Но в то же время и радоваться, ибо сыновья женятся. В жёны берут соседских девочек, с которыми общались с детских лет.

     Так Анри, сын Валентины, женился на Матильде, а Шарль женился на Габриеле, но у второй пары брачный союз был по расчёту. Из чего можно сделать вывод, что всё же семья испытывала финансовые затруднения, настолько, что пришлось объединять капиталы через брачный союз. И эти граждане занялись производством детей.

     В это время Марго ушла жить в монастырь, ибо хотела молиться Богу, что опечалило сердце Валентины, ибо с её уходом в обет безбрачия теряется женская нить продолжения рода. Марго не долго молилась, ибо в монастыре заболела и умерла. Пережив всего на несколько лет свою сестру Элизабет, которая угасла в домашних условиях.

     Из всех детей Валентины, только Анри и Шарль были достойными производителями детей. Несмотря на потери в численности личинок, к сорока годам Матильда наплодила девять детей, но после родов последнего, более не смогла и умерла. К её смертному часу и Габриела осталась в одиночестве, ибо Шарль пошёл купаться в море, не вернулся, скрыли его воды красивой бухты.

     Чуть погоревав, Габриела и Анри решили стать мужем и женой и продолжить производство детей...

     В финале говорится, что у Артура и Жули Буржуа было пять дочек, две умерли, трёх выдали замуж, в итоге - от трёх девочек получили 18 внуков, от которых появилось 43 ребёнка, от которых наплодилось 154 ребёнка, от которых родилось ещё 231, и от них 169 детей. Почему так мало? Потому что 169 детей родились в современном мире, когда люди научились думать о последствиях и предохраняться.

     Название «Вечность» вполне подходящее. Это не только круговорот жизни, кипение жизни, которое происходит в одном пространстве, этот дом как аллюзия ко всему земному миру. Но и то, что жизнь получает некоторое развитие, то, что начинается от одного малого импульса, от малой частички, то продолжается и продолжается, словно расширяющаяся Вселенная, колесо крутится, жизнь движется. Неостановимо. Вечно.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 52 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рассказчица" - Чан Ну Йен Кхе (Trân Nũ Yân Khâ, видел её в роли 20-летней Муи в фильме «Аромат зеленой папайи» (1992))
     "Валентина" - Одри Тоту (Audrey Tautou)
     "Жуль" - Арье Вортхальтер (Arieh Worthalter)
     "Анри, сын Валентины" - Жереми Ренье (Jérémie Renier)
     "Матильда, жена Анри" - Мелани Лоран (Mélanie Laurent)
     "Шарль" - Пьер Деладоншам (Pierre Deladonchamps)
     "Габриелла, любовница Шарля" - Беренис Бежо (Bérénice Bejo)
     "Марго, 17-19 лет" - Анамария Вартоломей (Anamaria Vartolomei, д.р. 25 декабря 1999, видел в фильме «Моя маленькая принцесса» (“My Little Princess”, directed by Eva Ionesco, 2011)))


22 сентября
«Злое» (“Malignant”, directed by James Wan, 2021) - (+3,

     Story by James Wan, Ingrid Bisu, Akela Cooper.
     Screenplay by Akela Cooper.
     Music by Joseph Bishara.

     Фильм ужасов с элементами слэшера и боевика, начинается как классическая мистика, где в тенях прячется призрак, заканчивается массовой резнёй и откровениями, которые в результате шока должны вызвать приступ тошноты у зрителя, новый фильм мастера ужасов Джеймса Вана может порадовать, может огорчить, но равнодушным не оставит.

     ПОРА ВЫРЕЗАТЬ РАКОВУЮ ОПУХОЛЬ!

     Как я понял, это не личное творение Джеймса Вана, хотя он заявлен и как генератор идеи к фильму, и как режиссёр, есть подозрение, что он послушал двух весёлых девушек (может, что-то подсказал-добавил), явно, что подружек - Ингрид Бису и Акелу Купер - которые и стали источником идей. Сценарий написала Акела Купер.

     Ингрид Бису (Ingrid Bisu) - имя вполне сейчас узнаваемое, она успела поработать в команде Джеймса Вана и сыграла в эпизодических ролях в фильмах «Проклятие монахини» (“The Nun”, directed by Corin Hardy, 2018) и «Заклятие 3: По воле дьявола» (“The Conjuring: The Devil Made Me Do It”, directed by Michael Chaves, 2021). В фильме «Злое» тоже получила эпизодическую роль.

     И не только она. Был немало удивлён, когда увидел в эпизодической роли в роли медсестры, всего на несколько секунд, актрису Патрисию Веласкес (Patricia Velasquez), по таймеру 00:02:06 - 00:02:12, где доктор Уивер хочет открыть дверь, чтобы проверить, как себя чувствует злодей-монстр, а медсестра хватает её за руку и говорит, что "не надо", мол, "он убьёт вас". Непонятно, что это было, и зачем Патрисии появляться в этом фильме. По доброте душевной? За компанию? Или это всё одна и та же тусовка весёлых девушек-подружек - Ингрид, Акела, Патрисия...

     В итоге получился жуткий трэш, смешение жанров, нечто непонятное под бодрый саундтрек, но смотреть не так уж и увлекательно.

     Однако - идея совершенно не уникальная. Вторичная, и уже несколько раз обработанная в киноиндустрии. Что резко снижает интерес и уважение. Не понимаю, как Джеймс Ван мог вляпаться в такой неприкрытый плагиат. На мой взгляд, позор. Творя собственную вселенную ужасов о призраках разной величины, он перешёл на другое поле, и не изучил аналоги, где говорится о ситуациях двойного рождения. Можно назвать целую плеяду фильмов, которые рассказывают об этом феномене:

     - «Тёмная половина» (“The Dark Half”, directed by George A. Romero, 1992), как первоисточник, экранизация одноимённого романа Стивена Кинга.

     - «Двуличный любовник» (“L'amant double”, directed by François Ozon, 2017), эротический триллер, где в финале раскрывается тайна болей в животе главного персонажа, почему девушку влекло ко всякого рода безумию - наличие в теле недоеденного эмбриона.

     - «Бешеная» (“Rabid”, directed by Jen and Sylvia Soska, 2019), это творение сестёр Соска вызывает исключительное уважение, отличный трэш-ужас на тему второй личности, в финале привет Лавкрафту.

     - «Дэниел ненастоящий» (“Daniel Isn`t Real”, directed by Adam Egypt Mortimer, 2019), триллер с элементами готических ужасов, здесь тема немного другая, не физическая близость двух тел, а духовная, когда человек под воздействием вымышленной сущности совершает всякого рода насилие, но сюжетно очень близко к вышеназванным историям.

     Главная тема этих фильмов - существование второй сущности внутри человека, которая выпускается на волю в экстремальных обстоятельствах.

     В фильме «Злое» история такая:

     Начинается с того, что в 1993 году доктор Флоренс Уивер, руководитель исследовательской клиники СИМИОН (SIMION Research Hospital) принимает решение о ликвидации одного пациента. Ибо сей монстр-злодей причиняет слишком много неудобства, творит хаос, от которого все вокруг страдают. И самое главное, ей и её помощникам, докторам Виктору Филдсу и Джону Грегори, надоело этим заниматься, прогресса нет, одни убытки.

     Далее прыжок в будущее, где Мэдисон Митчелл, находясь в состоянии ожидания ребёнка, уже третьего по счёту - две первых беременности закончились смертью зародыша. Она мечтает о том, чтобы испытать удивительное единение на физическом, кровном плане, с некой новой жизнью, которая выйдет из неё. Живёт она с мужем, а он весьма дерзок с женой, может и ударить. И ударил, затылком о стену, так сильно, что на стене осталась вмятина, и из затылка кровь потекла. Мэдисон впала в бессознательное, а когда очнулась, то стала свидетелем появления в доме незнакомца в тенях, убивающего её мужа.

     Конечно, надо было бы спасибо ему сказать, но ведь он такой страшный этот незнакомец, от чего Мэдисон блокирует двери и забивает окна досками. Полиция не верит, что убийца проник в дом. Подозревает, что виновата Мэдисон: жена убила мужа. Единственное, что непонятно, эксперты говорят, убийство было совершено так, что убийца в момент нападения - стоял на потолке.

     Есть у Мэдисон сестра по имени Сидни, и они вдвоём начинают своё расследование, ведь всё как-то странно. Надо и у мамы спросить, пусть расскажет историю происхождения Мэдисон, что для Сидни стало откровением, ибо она впервые узнала, что её сестра не родная, а приёмная. Активизировать усилия хотелось ещё и потому, что Мэдисон стала видеть - сны наяву - будто она проникает взором в режиме реального времени в иное место в городе и видит, как коварный убийца режет и рвёт плоть. Этот приём в кинематографе тоже не новый, можно привести пример, если из последних творений, то это фильм «Иные» (“Freaks”, directed by Adam B. Stein, Zach Lipovsky, 2018), где рассказывается о девочке, обладающей способностями физически перемещаться в пространстве, одновременно находясь в двух местах.

     Но в фильме «Злое» было не физическое проникновение, а духовное, или, как покажет финал, это было самонаблюдение, со стороны за своими действиями.

     Расследование серии убийств ведут двое детективов - Реджина Мосс и симпатичный Кекоа Шоу, в которого тут же влюбилась Сидни. Они не верят в рассказы Мэдисон, что есть какой-то убийца. Реджина весьма скептична. Только Кекоа пытается взглядом сказать, что он готов поверить, и ведёт более осмысленную ветку расследования, изучает архивы, смотрит фотографии. Были убиты все три доктора, кто занимались в начале 90-х годов прошлого века психологическими и физическими исследованиями - Эмили Мэй!

     Да, Эмили. Которая попала в приёмную семью, будучи уже в 8-9-летнем возрасте, в 1994 году. И где она получила имя Мэдисон.

     История девочки такая:

     Жила-была Серена Мэй, попала в беду, изнасиловали её страшным образом, от чего она стала беременной. Убивать плод не захотела, ибо негоже лишать жизни дитя, оно-ж не виновато. И - родила. Только, кого оно родила? Как говорил поэт Александр Пушкин: "Родила царица в ночь. Не то сына, не то дочь; Не мышонка, не лягушку, А неведому зверюшку".

     В процессе развития плода был такой феномен, когда оплодотворяется яйцеклетка двумя сперматозоидами, от чего появляется два зародыша. Подозрение на близнецов. Но в большинстве случаев, это стандартный медицинский факт, один зародыш сжирает второго, эдакий каннибализм в утробе матери. Иногда организм успешно переваривает костно-мышечную ткань, и выталкивает остатки вместе с дерьмом, но иногда остаются всякого рода образования в теле плода, которые после рождения удаляются хирургическим путём, да и то не всегда.

     Серена Мэй в 1985 году родила близнецов, только один был недоеден, и вжился в тело основного плода. Его искажённое тело было похоже на опухоль, с руками, грудной клеткой, оно даже могло говорить, думать, ибо было связано с мозгом. Девочку назвали Эмили, а опухоль - Габриелем.

     И вот, три доктора решили ампутировать опухоль, а то, что срезать невозможно, дабы не убить Эмили, то оставили, вшили в плоть, закрыли костями и кожей. Кусок живой плоти, кусок головы Габриеля, жил в голове Эмили. Во время удара о стену, голова раскололась, и голова Габриеля могла теперь смотреть на мир, и действовать, подчиняя своим желаниям Эмили/Мэдисон. Только неудобства были у Габриеля. Ему приходилось ходить задом-наперёд. От чего фильм обретает трэшевые очертания, и немного даже вызывает смех.

     Габриель обладал невероятной силой, мог одной рукой проткнуть человека насквозь, мог прыгать, скакать, аки Человек-паук, интересно, что даже пули не могли причинить ему вред. В результате зритель получает две мощные сцены массового убийства, где кровь льётся реками, а трупы сыпятся, как горох из мешка. Он контролировал мозг Эмили/Мэдисон и делал всё, что хотел. Желая полностью завладеть телом во имя своих целей.

     Спасение утопающих - дело самих утопающих. Так говорилось в иные времена. И этим правилом пришлось воспользоваться Мэдисон, чтобы спасти себя, Сидни и прочих заинтересованных. Для этого нужно было, чтобы Мэдисон взяла под контроль свой мозг. Это не под силу и здоровому человеку, тем более, за несколько секунд, но Мэдисон справилась, и победила зло внутри себя. Стала его контролировать. Как минимум, в ближайшее время, пока весёлые подруги Ингрид Бису и Акела Купер не придумают, как бы продолжить историю.

     Длительность фильма 1 час 51 мин 33 сек, смотрел в закадровом переводе Хихикающего Доктора (перевод осуществлён проектом MENINSUB).

     В РОЛЯХ:
     "Мэдисон Митчелл \ Эмили Мэй" - Аннабелль Уоллис (Annabelle Wallis)
     "Сидни Лэйк" - Мэдди Хассон (Maddie Hasson)
     "Кекоа Шоу" - Джордж Янг (George Young)
     "Реджина Мосс" - Миколь Уайт (Michole White)
     "Серена Мэй, мать Мэдисон" - Джин Луиса Келли (Jean Louisa Kelly)
     "Доктор Флоренс Уивер" - Жаклин Маккензи (Jacqueline McKenzie)
     "Доктор Виктор Филдс" - Кристиан Клименсон (Christian Clemenson)
     "Доктор Джон Грегори" - Амир Абулела (Amir AboulEla))


23 сентября
«Мой психолог - Мистер Голубь» (“Dr. Bird's Advice for Sad Poets”, directed by Yaniv Raz, 2021) - (+3,

     Screenplay by Yaniv Raz.
     Music by Jim Dooley.

     Запутанный разум творит запутанную жизнь, история 16-летнего молодого человека, который пребывал в коконе сомнений, страхов, комплексов неполноценности, испытывал трудности с социализацией и выходом в большое скопление людей, ибо сразу включаются параноидальные ужасы, однако, едва встретив милую девушку, которая была не против прикосновений и поцелуев, безумие стало исчезать.

     В последнее время встречаю всё больше фильмов, с похожей тематикой, где в центре внимания мальчик со сломанным разумом, с некими безумными фантазиями, неуверенно передвигающийся по дорогам жизни. И вот, ещё одно произведение. Тема вполне актуальная для современного мира, где безумие производится в массовом количестве.

     В сюжете мальчик несколько раз кричал родителям, что ему нужен психолог. Отец говорил, что сын здоров, просто надо меньше думать о всяком бесполезном. Однако сын был настойчив, словно звал сантехника. Это навязанная миром услуга. Для унитаза - сантехник, для лампочки - электрик, для мозгов - психолог, и все заняты, все счастливы, как сказал бы Филипп V, король Испании. Он тоже был обеспокоен, чтобы народ чем-то занимался, например, ловлей еретиков.

     И опять услышал всю ту же идею, что секс лишает человека возможности думать об отвлечённых материях. Как сказал один мальчик, советуя другу, как излечиться от душевной тоски: найди женщину и лизни её в промежность. Да, секс побеждает. Ибо после секса могут появиться дети, а это ответственность, надо идти работать, кормить семью, думать о воспитании детей и выплате каких-нибудь кредитов. Где уж тут подумать о сущности бытия? Вопрос только в том, что по-настоящему является необходимым для жизни. В чём смысл всего этого карнавала? К сожалению, в этом есть только полярность. Либо всё материальное с закрытым разумом от духовности, либо всё духовное с пустыми карманами, в которых нет ничего материального.

     Вот список фильмов, где мальчики решают вопросы бытия, и приходят к выводу, что надо заниматься сексом, ибо это лучшее, что можно получить в мире боли и страданий:

     «Вишня» (“Cherry”, directed by Jeffrey Fine, 2010)
     «Вы умрете, или мы вернем вам деньги» (“Dead in a Week (Or Your Money Back)”, directed by Tom Edmunds, 2018)
     «Домашняя работа» (“The Art of Getting By”, directed by Gavin Wiesen, 2011)
     «Субмарина» (“Submarine”, directed by Richard Ayoade, 2010)
     «Это очень забавная история» (“It's Kind of a Funny Story”, directed by Ryan Fleck and Anna Boden, 2010)

     В истории про Мистера Голубя, который стал психологом для 16-летнего Джеймса Уитмена, грустного поэта своей жизни (James Whitman, Sad Poet), много раз цитируется другой Уитмен. Писатель, который более ста лет назад будоражил страну стихами. Через его стихи Джеймс пытается постичь суть своей жизни, найти какой-либо путь, обрести смысл.

     Уолт Уитмен (Walt Whitman, д.р. 31 мая 1819, д.с. 26 марта 1892), американский поэт, специализировался на таком жанре как свободный стих, к финалу жизни его называли общенациональным поэтом США. Самый известный сборник стихов "Листья травы" (Leaves of Grass), впервые изданный в 1855 году в формате 12 стихотворений, до конца жизни писателя сборник разросся до 400 произведений. Некоторые авторитетные читатели демонстративно сжигали книгу со стихами, называя их абсурдными и порнографическими. В 1955 году широко праздновалось столетие выхода первого сборника. Почему такое название? "Травой" на слэнге назывались мусорные стихи. "Листьями" на слэнге называлась бумага, на которой печатали мусорные стихи. Сборник "Листья травы" входит во всемирную библиотеку наиболее значимых литературных произведений.

     Так вот, Джеймс Уитмен... Живёт с родителями. Они непрерывно ругаются друг с другом. Когда-то его мама была художником-авангардистом. Отец вот-вот мог стать капитаном великого боевого корабля. Они встретились, народились дети. Карьере пришёл конец. Сейчас они владеют рестораном, где готовят суши, но доходы ничтожные, от чего постоянные скандалы. Была у Джеймса старшая сестра, Джори, которая с его юных лет всегда помогала ему справиться со страхами. Но вот - пропала месяц назад, бесследно. И никто её не ищет. Отец говорит, что она чокнутая, пусть ходит, где хочет. Мать молчит, ибо едва откроет рот, как начинается новый скандал.

     В школе у Джеймса есть отрада его сердца. Софи Зельцер. Красота невозможная. Взгляд не отвести. Самая лучшая девушка в мире. Но в силу своих психологических причин, не может сделать в её направлении хоть шаг. Только смотрит на неё и мечтает о прикосновении.

     Софи сама сделала первый шаг. И всё потому, что Джеймс был ей нужен, не как мальчик-партнёр, а как брат Джори, у которой есть то, что нужно Софи. Дело в том, что Софи занята выпуском местной газеты, где Джори регулярно публиковала стихи. И обещала написать стих в картинках. Сия работа очень нужна Софи, ибо она борется за звание лучшей газеты в округе. Джеймс обещал покопаться в вещах сестры.

     Поиски стихов в картинках (которые так и не были найдены до финала) стали стимулом для того, что найти саму сестру. Месяц назад? Где она может быть? Джеймс начал исследовать тайные знаки, всякие фотографии и надписи, по которым можно было бы отследить путь. Этим фильм стал напоминать историю «Бумажные города» (“Paper Towns”, directed by Jake Schreier, 2015). Поиски не велись в одиночестве. События выстроились так, что Софи тоже подключилась к процессу. Вдвоём веселее.

     Фильм имеет особый стиль. Здесь много пародий на старые фильмы. Есть различные вставки, сценки, которые транслируют воображение главного героя. Как он представляет реальность вокруг себя. Всё это сделано с улыбкой, чтобы взбодрить и привлечь внимание зрителя, утомлённого из-за депрессивного психически нестабильного мальчика, который непрерывно пребывает в самокопании и духовном самоистязании. Самая лучшая сцена, хоть как-то вызывающая улыбку, это в секте Ксавьера, где люди изучали природные энергии. Да, смешно... особенно хоровые повторения слов или звуков.

     Сестра нашлась. Не иголка в стоге сена. Много пришлось пережить приключений Джеймсу и Софи, но - нашли. Джори работала танцовщицей в баре, и сама ушла из дома, ибо более не могла терпеть отца-тирана, который вымещал свою злобу на детях и жене, ведь он мог бы стать адмиралом, а вынужден готовить суши за ничтожные доходы, ещё и слушать обидные для себя прозвища, что он не бывший капитан корабля, а рыболов. Джори сказала, что мать знает, где она. И она просила, чтобы мать никому ничего не говорила. Сие обидело Джеймса. Впрочем, его всё в этой жизни обижало.

     Даже то, что Софи отказалась заниматься с ним сексом. Потому что он идиот, конечно же, ибо большинство самок чуют, с кем из самцов можно спариваться. В их миссии явить потомство, здоровое, способное продолжить род. Самец с разрушенными мозгами не самый лучший вариант.

     Вопрос: зачем здесь Мистер Голубь, кто это?

     Это воображаемый персонаж. Джеймс придумал Голубя как своего доктора-психоаналитика, и советовался с ним, что делать, идти, бежать или стоять. В фильме Мистер Голубь будет постоянным спутником Джеймса. Но однажды Голубь улетел. В итоге, будучи совсем уж в отчаянии, Джеймс получил настоящего психолога. И смог немного обрести стабильность в голове. Но - ненадолго, если верить финальной сцене. Может, надо было звать Мистера Сантехника?

     Длительность фильма 1 час 49 мин 29 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джеймс Уитмен" - Лукас Джейд Зуманн (Lucas Jade Zumann)
     "Софи Зельцер" - Тейлор Расселл (Taylor Russell)
     "Карл, отец Джеймса" - Джейсон Айзекс (Jason Isaacs)
     "Элли, мама Джеймса" - Лиза Эдельштейн (Lisa Edelstein)
     "Джори, сестра Джеймса" - Лили Донохью (Lily Donoghue)
     "Кваме" - Одисеас Георгиадис (Odiseas Georgiadis)
     "Ксавьер" - Дэвид Аркетт (David Arquette)
     "Барон" - Майло Уэсли (Milo Wesley))


посмотрел 22 - 23 сентября, написал о фильме 23 - 24 сентября
«Обмен принцессами» (“L'Échange des Princesses”, directed by Marc Dugain, 2017) - (+4,

     Scénario - Marc Dugain, Chantal Thomas.
     d'après le roman de Chantal Thomas.
     Musique - Marc Tomasi.

     Историческая драма о двух юных красавицах, чья жизнь стала разменной монетой в игре взрослых и уставших от войн и власти мужчин, о двух маленьких трагедиях, которые до конца дней оставались ранами на сердце повзрослевших красавиц, после того, как игры мужчин закончились, одной из них предстояло угаснуть в забвении, другой - стать во главе целого мира.

     Сценарий написан Марком Дюгеном, режиссёром проекта, и Шанталь Томá, автором романа «Обмен принцессами» (“L'Échange des Princesses”, 2013). Писательница Шанталь Томá практиковалась в создании философских эссе на тему прав женщин, а так же в исследованиях деяний исторических личностей, например, маркиза де Сада или Марии-Антуанетты. Кроме документалистики, в биографии писательницы есть несколько романов и пьес. Одной из последних работ была история о небольшом эпизоде в жизни двух королевств, когда во имя мира произошёл так называемый обмен принцессами (исторический термин), принёсший мир после долгой войны, но не принёсший какой-либо ощутимой выгоды для самих принцесс.

     Это состоялось в 1722 году, после того, как король Испании предложил регенту Франции заключить мир, создав два брачных союза. Со стороны Испании во Францию отправляется 4-летняя принцесса, которая станет обещанной женой 15-летнего короля Франции, а со стороны Франции в Испанию отправится 12-летняя дочь регента Франции, чтобы выйти замуж за 14-летнего сына короля Испании.

     Так обозначаются основные действующие лица:

     Людовик XV (д.р. 15 февраля 1710 - д.с. 10 мая 1774), король Франции с 1 сентября 1715

     Филипп V (д.р. 19 декабря 1683 - д.с. 9 июля 1746), король Испании с 16 ноября 1700

     Луис I, сын Филиппа V (д.р. 25 августа 1707 - д.с. 31 августа 1724), король Испании с 15 января по 31 августа 1724 года

     Луиза Елизавета Орлеанская, дочь Филиппа Орлеанского, регента Франции (д.р. 9 сентября 1709 - д.с. 16 июня 1742), королева Испании с 15 января по 31 августа 1724 года

     Марианна Виктория, дочь Филиппа V (д.р. 31 марта 1718 - д.с. 15 января 1781), королева-инфанта Франции с 2 марта 1721 по 5 апреля 1725, королева Португалии с 31 июля 1750 года

     Формально, они все были родственниками, ибо происходили из одной семьи. Король Испании Филипп V был внуком короля Франции Людовика XIV, а регент Франции Филипп Орлеанский был племянником Людовика XIV, и связь их детей, ибо имелось намерение, что когда-нибудь их дети произведут наследников, была бы самым настоящим инцестом. Но кому это интересно, если все заботятся о судьбе страны и благе народа?

     Так всё и произошло.

     Обмен прицессами состоялся в исторически важном месте - Фазаньем острове (île des Faisans). Это место является общей территорией для Франции и Испании и по сей день, где периодически управляют то чиновники Франции, то чиновники Испании. Здесь 7 ноября 1659 года был подписан Пиренейский мирный договор, инициатором которого был кардинал Мазарини, что стало итогом войны между Испанией и Францией, начавшейся в 1618 году, но с новой силой разгоревшейся с 1635 года и продолжавшейся до мирного урегулирования в 1659 году.

     Фильм весьма точно воспроизводит все исторические события, показывая основные моменты, например, завершение карьеры маршала де Вильруа и восхождение во власть кардинала де Флёри, который дождался своего часа и убедил слабовольного молодого короля Людовика XV временно поручить ему управлять страной. Это произошло после смерти Филиппа Орлеанского, который до последнего дня цеплялся за власть, не желая её делить с молодым королём. Временное правление кардинала растянулось почти на 20 лет до самой его смерти. Жажда власти пожирает всех...

     Иначе обстояли дела в Испании, где Филипп V пребывал в вечной депрессии. Однажды под давлением собственных мыслей он отрёкся от престола в пользу своего сына, Луиса, женатого на Луизе Елизавете. Однако дети правили Испанией недолго, всего лишь до смерти Луиса I, которая наступила через восемь месяцев после коронации. Власть забрали Филипп V и его жена. Говорят, после этого Филипп около года не вставал с постели, пребывая в жутко подавленном состоянии.

     Ни о каком серьёзном брачном союзе здесь речи не велось. Мария Виктория, дочь короля Испании, или как правильно называть Марианна Виктория, не могла в свои 4 года претендовать на внимание со стороны 15-летнего мальчика. Что он мог предложить ей? Только ждать, когда она вырастет, а за это время во власти многое может произойти, ибо всегда есть интриги.

     После смерти регента Франции (сие отразилось и на положении Луизы Елизаветы в Испании, ибо она утратила могущественного покровителя) на Людовика стал оказывать существенное влияние ещё один "друг и советник", герцог де Кондэ, будучи в те дни в должности премьер-министра, славился бурным нравом и советами королю, что плотские удовольствия можно получать не только от женщин. Он присоветовал отправить 7-летнюю Марианну Викторию обратно в Испанию, и жениться на красавице-принцессе, дочке бывшего польского короля. Что и было сделано.

     От брачного союза Луизы Елизаветы и Луиса тоже много ждали, требовали быстрого коитуса, желательно с успешным зачатием ребёнка. Но, это дело было в руках весьма юных граждан. Неумелые действия Луиса, который стеснялся изучать анатомию женщины, вели только к озлобленности со стороны своенравной Луизы, легко критикующей не только своего отца, регента, но и бабушку, бывшую влиятельную даму, которую называли королевой, которая нынче кушала за столом, одновременно какая. Между молодыми мужем и женой не было никакого согласия. Луис - тихий мальчик, мастурбировал на портреты, а Луиза - бойкая девочка, которая ничего не хотела и просила всех, чтобы её оставили в покое.

     Так и получилось. Девушек оставили в покое. И это стало возможно после того, как Луис I умер. Обмен принцессами произошёл в обратную сторону. Самая печальная история у Луизы Елизаветы, ибо она утратила какое-либо влияние, возможности, и до конца своей недолгой жизни оставалась в одиночестве. Судьба поиграла и выбросила. Марианна Виктория вернулась в Испанию. Её мать, королева Испании, требовала выгнать всех французов из страны, но Филипп V убедил, что это глупо, ибо первым выгонять надо его.

     Людовик XV отказался от Марианны потому, что она была физически неразвита, было подозрение, что она останется карлицей и не сможет подарить полноценных детей. Однако судьбе было угодно опровергнуть мнение французских докторов, и Марианна родила восемь детей, будучи с 1729 года замужем за королём Португалии; из-за болезней король не смог выполнять свои обязанности и назначил Марианну регентом, фактически она с 1750 года стала королевой и правила страной 27 лет, и весьма разумно (учитывая, что была ещё и советником своей дочери, ставшей следующей королевой), намного лучше, чем Людовик XV в своей Франции.

     Изучая все эти межкоролевские браки, нельзя не прийти к выводу, что многократные половые связи между родственниками приводили к массовым психическим и физическим заболеваниям, что становилось причиной постоянных войн, а в итоге страдали простые люди, которые позволяли всему этому происходить. Неудивительно, что однажды люди подумали-подумали и начали устраивать революционные мятежи, сметая весь этот инцест-карнавал с лица земли.

     Длительность фильма 1 час 40 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Луиза Елизавета, дочь Филиппа Орлеанского, которая должны выйти замуж за сына Филиппа V, 12 лет" - Анамария Вартоломей (Anamaria Vartolomei, д.р. 25 декабря 1999, видел в фильмах «Моя маленькая принцесса» (“My Little Princess”, directed by Eva Ionesco, 2011), «Вечность» (“Éternité”, directed by Trân Anh Hùng, 2016))
     "Мария Виктория \ Марианна Виктория, дочь Испанского короля, 4 года" - Жюлиан Лепоро (Juliane Lepoureau)
     "Филипп V, король Испании" - Ламбер Вильсон (Lambert Wilson)
     "Дон Луи, Луис I, сын Испанского короля, 14 лет" - Кейси Моттет Кляйн (Kacey Mottet Klein)
     "Людовик XV, 11 лет" - Игорь ван Дессель (Igor van Dessel)
     "Филипп Орлеанский, регент Франции" - Оливье Гурме (Olivier Gourmet)
     "Маршал де Вильруа" - Патрик Декамп (Patrick Descamps)
     "Герцог де Кондэ \ де Бурбон" - Томас Мастин (Thomas Mustin)
     "Кардина де Флёри" - Дидье Совегран (Didier Sauvegrain)
     "Герцогиня де Вантадур, гувернантка Людовика XV" - Катрин Муше (Catherine Mouchet)
     "Герцог Сен Симон, посол Франции, привёз в Испанию Луизу" - Винсент Лондез (Vincent Londez))


24 сентября
«Небеременная» (“Unpregnant”, directed by Rachel Lee Goldenberg, 2020) - (+7,

     Based on the book by Jenni Hendriks, Ted Caplan.
     Screenplay by Jenni Hendriks, Ted Caplan, Jennifer Kaytin Robinson, Rachel Lee Goldenberg, Bill Parker.
     Music by Roger Neill.

     Прекрасная история, чудесный саундтрек, лёгкая комедия с элементами социальной драмы, затрагивается важный вопрос для современного человечества, здесь говорится, что на проблему беременности можно посмотреть и по-другому, что это не совсем уж благо, чудо, дар небесный, и что человек имеет право подкорректировать свою судьбу, убрав из себя лишнее.

     Сценарий к фильму написан на основе одноимённой книги, вышедшей в продажу 4 августа 2020 года, это дебютный роман двух писателей-друзей Дженни Хендрикс (Jenni Hendriks) и Теда Каплан (Ted Caplan). В написании сценария, кроме самих авторов, принимали участие ещё трое, в том числе и режиссёр проекта Рэйчел Голденберг. Фильм вышел в прокат 10 сентября 2020. Из чего можно сделать вывод, что книгу к изданию и фильм готовили одновременно. Это могло быть только при очень большом интересе со стороны продюсеров фильма и менеджеров издательства, выделивших бюджет на одну рекламную кампанию. На мой взгляд, фильм получился вполне хорошим. Но больше всего мне понравилась сама тема: небеременность.

     В роли беременной - актриса Хейли Лу Ричардсон, мне известна по двум фильмам «Почти семнадцать» (“The Edge of Seventeen”, directed by Kelly Fremon Craig, 2016) и «Сплит» (“Split”, directed by M. Night Shyamalan, 2017). О фильме «Почти семнадцать» много говорил, и что актриса хорошо сыграла, и что тема весьма актуальная, это мощная драма, которая глубоко цепляет за душу. В какой-то мере близка к «Леди Бёрд» (“Lady Bird”, directed by Greta Gerwig, 2017), но эмоционально сильнее.

     Как много было фильмов о том, что девушки, школьницы, получив известие о беременности, соглашались рожать, существенно влияя на свою судьбу, отказываясь от перспектив развития, принимая стандартный для таких ситуаций путь - рождение, воспитание ребёнка; некоторым персонажам таких историй улыбалось счастье растить ребёнка не в одиночестве, когда мальчики становились отцами не только потому, что впрыснули сперму, но взяли на себя ответственность за семью; кто-то сдавал ребёнка приёмным родителям и всю жизнь страдал. Огромное количество фильмов, и драм, и комедий. Была и такая история, основанная на реальных событиях, о сговоре между школьницами, чтобы всем стать беременными. Сначала, чтобы поддержать подругу, а потом вроде как вошло в тренд, моду, ведь это такое счастье...

     Если память не изменяет, то «Небеременная» будет первым фильмом, где в открытую говорится, что факт беременности не означает, что обязательно нужно рожать и становиться матерью. В сцене в ресторане, где мальчик пришёл с кольцом и предложением стать мужем и женой, можно увидеть очевидное послание, что пора посмотреть на ситуацию по-другому. Что всё это старый мир, где жизнь расписана по минутам, и роль каждого определена. Нужны перемены, нужно смотреть на мир по-другому, подниматься от животного уровня.

     Причём, ситуация между партнёрами по сексу была усугублена хитростью мальчика, который знал, что презерватив порвался, но не сказал девушке, и терпеливо ждал, когда придёт ответ, готовился к этому моменту, продал имущество, чтобы купить красивое кольцо.

     Фильм имеет своё настроение. Это ещё одна страница в борьбе за права женщин. Феминизм здесь неоспорим. Тут и главная героиня, Вероника, которая желает быть главнее секс-партнёра, и вообще не воспринимала его, как надёжного партнёра для долгих отношений. Он был приятен, но не более того. Потрахались, дабы было с кем, и ладно. Можно даже сказать, что она сама была инициатором. Сама выбрала себе мужчину. И ещё один объект феминизма - Кира Мэттьюз, участница гонок, ещё и победительница соревнований.

     История такая:

     Город Колумбия, штат Миссури. 17-летняя школьница Вероника Кларк пописала и узнала, что беременная. И не понимала, как такое произошло. Ведь она всегда с презервативом, всегда следила, куда проливается опасная жидкость, контролировала ситуацию. Но теперь факт. Две полоски. И тошнота, как признак токсикоза. Первой об этом узнала её бывшая подруга, Бэйли, и помогла скрыть тест на беременность, выбросив его в мусорную корзину около спортивного блока. Однако тест нашли, и средь взрослых школьниц поползли слухи, кто мог получить такую радость. Вероника имела безупречную репутацию. Если узнают, что она была беременной, тогда её перспективы поступления в престижный колледж пойдут резко вниз.

     Пока срок маленький, нужно срочно решать, оставлять ребёнка или нет. Для Вероники становиться матерью вместо развития своей карьеры было неприемлемо, потому решение об аборте принято весьма быстро. Но, как это сделать, если она живёт в Миссури? Здесь законы такие, чтобы девушка, не достигшая 18 лет, сделала аборт, нужно специальное согласие родителей. А вот, чтобы рожать, согласие не требуется. И такая же ситуация во всех соседних штатах. Единственный вариант - это клиника в Альбукерке, где делают аборты, только просят, чтобы был сопровождающий, который и привезёт, и отвезёт.

     Вероника посмотрела на карте, где этот город. Путь из города Колумбия, что в штате Миссури, до Альбукерке, что в штате Нью-Мексико, на автомобиле 996 миль, время в пути 14 часов 47 минут. Нужен транспорт и деньги. Вероника рассчитала маршрут, определила остановки для дозаправки автомобиля, и места для отдыха и еды. Всё сошлось минута в минуту, чтобы успеть вернуться и пойти в школу, словно ничего и не было.

     Осталось только найти транспорт и сопровождающего. Один вариант. Бэйли Батлер. Девушка аутсайдер. Постоянно в одиночестве. Сидит дома, играет в сетевые компьютерные игры. Когда-то Бэйли и Вероника были лучшими подругами. Вместе играли, искали приключения, изучали клингонский язык, наслаждались сериалом Стар Трек. Но взросление ввело свои коррективы. Бэйли была всё тем же ребёнком, весёлым, желающим игр и приключений, а Вероника хотела чего-то серьёзного - учёба, карьера, перспективы, мальчики, секс. Бэйли мальчики не интересовали, у неё другие предпочтения.

     Несмотря на обиды, Бэйли согласилась помочь, ибо она может воспользоваться автомобилем, и права имеет. Да и как сопровождающая вполне подойдёт. У Вероники просто не было выбора. Кому ещё можно доверить тайну? Во время поездки Бэйли не раз высказывала Веронике претензии, что она отдалилась, и стесняется разговаривать в школе, что это позорит её перед иными подругами, и что, будь Бэйли в такой же ситуации, то Вероника ей не помогла бы, на что Вероника печально кивала головой: не помогла бы...

     Приключений у двух девушек было вполне достаточно. Путь через три штата. 1602 км. Многое может случиться. И случалось. В мире есть и добрые люди, и маньяки, противники абортов. В этих испытаниях девушки возвращали свою дружбу, вспоминали, как им было хорошо вместе, что у них достаточно много общего, и весьма странно, почему они расстались. Однако не обошлось без конфликтов, ибо характер Вероники всё же проявился в негативных тонах для Бэйли. Тут уж большая симпатия у меня была на стороне Бэйли, ибо она с открытой душой, готова любить и быть любимой, готова уважать и помогать, только редко встречала взаимность, потому замыкалась в себе, в том числе и унитожая своё тело, беспрерывно кушая всё высококалорийное.

     Фильм лёгкий, даёт красивую картинку, несколько напряжённых моментов, есть много юмора. Смотреть интересно. Постарались сделать хорошее кино, и получилось. Вероника исполнила свою мечту, вернулась домой. Вопрос: как примет мама? Идеально. Думаю, мама в самый последний момент передумала скандалить и приняла точку зрения дочери. Всего несколько секунд. Но эти секунды дали надежду на самое лучшее, что жизнь может быть светлой и прекрасной, где не подавляют, а понимают и принимают. Если так, то можно отправляться в новое приключение, смотреть на НЛО... и не забывать говорить по-клингонски, иногда это спасает от многих неприятностей.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 35 сек, смотрел в закадровом переводе Novamedia.

     В РОЛЯХ:
     "Вероника Кларк" - Хейли Лу Ричардсон (Haley Lu Richardson, д.р. 7 марта 1995)
     "Бэйли Батлер" - Барби Феррейра (Barbie Ferreira)
     "Боб" - Джанкарло Эспозито (Giancarlo Esposito)
     "Кевин" - Алекс МакНиколл (Alex MacNicoll)
     "Джаррод" - Дензель Лав (Denny Love)
     "Кира" - Бетти Ху (Betty Who)
     "Марк, противник абортов" - Брекин Мейер (Breckin Meyer)
     "Кэйт, подруга Марка" - Шугар Лин Бирд (Sugar Lyn Beard))


24 - 25 сентября
«Опасный возраст» (“Quella età maliziosa”, directed by Silvio Amadio, 1975) - (+4,

     Soggetto - Silvio Amadio.
     Sceneggiatura - Silvio Amadio, Pietro Regnoli.
     Musiche - Roberto Pregadio.

     Эротическая драма с элементами комедии. Красота может свести с ума, так спорят многие, от дьявола ли красота, или от бога, однажды художнику, который стал садовником на вилле богатых граждан, довелось столкнуться с этой загадкой, его опыт был печальным, хотя прикасаться к красоте было весьма приятно.

     Ещё один фильм в биографии актрисы и секс-модели Глории Гвида (Gloria Guida). Для меня это третий фильм. Вижу особую тенденцию, что сюжеты весьма непростые, это не просто какие-то лёгкие эротические истории, здесь есть и смысл, много пищи для размышлений, и, как обязательный атрибут - присутствует какое-либо насилие, есть интриги, ложь, предательство. Может, в иных фильмах с её участием всё по-другому, но три из трёх, и все с насилием, это тренд.

     История такая:

     Жил-был судьбой неприкаянный мужчина средних лет, намусорит, не приберёт, да и особо не задумывался о том, где взять денег на жизнь более-менее сытную. Возжелал стать художником, но с творчества доходу ноль, а кушать как-то надо. В итоге решил обратиться к объявлениям о поиске работников. Выбрал одно - требуется садовник на дальнюю виллу.

     Так приехал в дом городской, где строгая хозяйка собеседование проводит, ибо муж её болеет и пассивен к ведению хозяйства. Представился ей неженатым, свободным от детей и долгов, способным взяться за работу хоть сейчас. Образования у него не очень много, но знает, с какой стороны за грабли браться, а кусты будет подрезать, так не промахнётся по пальцу.

     Представился именем Напо, а потом назвал и полное имя, что зовут его Наполеоне, это рассмешило строгую хозяйку, ибо вилла находится на острове Эльба. Так она приняла его на работу, пожелав ему задержаться на острове подольше, чем его исторический одноимённый персонаж. И вот, отправился он на остров.

     В его обязанности входило не только присматривать за садом, но и за курами и кроликами. Так он получает полное обеспечение, есть еда, есть место, где жить, и деньги обещают хорошие. На вилле живут - хозяйка, её дочь Паоло, её муж, но не родной отец для Паоло, и взрослая помощница по хозяйству, готовит еду, прибирается в доме. Ещё не берегу живёт старый рыбак, приехал сюда из Испании несколько лет назад, да остался, на вид слегка безумен и помешан на сексе, набрасывается на женщин, мимо проходящих.

     Начал Наполеоне трудиться. В подобного рода фильмах это всё наивно и не главное. Ибо мужчина нужен для того, чтобы смотреть на женщин. А здесь было, на кого посмотреть. Ибо весёлая Паоло тут же начала раздеваться и танцевать голая около окна, ну как тут работать, грядки полоть, если танцует 20-летняя голая красавица.

     Хозяйка виллы начала давать садовнику разные мелкие поручения, туда пойти, это принести. Нужно было ездить и в город, купить лекарство для её мужа, ныне престарелого писателя-документалиста. Чем больше контактов, тем ближе отношения. Хозяйка была уверенной в себе женщиной, и если что-то хотела, то брала или делала. Так однажды попросила садовника раздеться перед ней, а когда он начал стесняться, то показала, как надо не стесняться, и сама разделась. Но прикасаться к себе не дала, ибо не для секса она голая ходит.

     Старый испанский рыболов частенько приходил к вилле, орал непристойности, звал Паоло заняться сексом, мастурбировал около её окон. Сие не нравилось Наполеоне, и были конфликты, драки. Сама же Паоло пребывала в мечтах, разных желаниях, и обратила внимание на милого садовника. Стала его соблазнять, но поставила условие, что если он хочет с ней секса, то пусть не смотрит в сторону её матери. Наполеоне согласился, ибо лучше с ней, чем со странной мамой.

     Когда согласие было получено, и первый акт любви состоялся средь деревьев на берегу моря, то вмешался в процесс испанский рыболов, напал на девушку, пока неопытный Наполеоне ходил вокруг и искал одежду Паоло. Девушка ударила рыболова пару раз камнем по башке, от чего он начал задыхаться и бессильно осел. Наполеоне сказал, чтобы она бежала на виллу, а сам остался около рыболова, думать-гадать, что делать. Ибо видел, что тот медленно умирает. Рана на виске глубокая, кровь сочилась, лицо бледнело...

     Паоло прибежала к маме, рассказал, что и как было, и та пошла исследовать место нападения, нашла Наполеоне и умирающего рыболова. Отправила садовника за бинтами и лекарствами, а сама осталась. И стала свидетелем, как рыболов умер. Для хозяйки виллы смерть рыболова была относительно выгодной. Он не будет беспокоить её дочь, мастурбируя у окна, и унесёт с собой секреты о сексуальной связи, ибо рыболов и хозяйка виллы частенько занимались сексом в хижине, что на берегу.

     Недолго думая, хозяйка оттащила труп к берегу, и отвезла на катере в море, бросила его, думая, что он утонет без следа. Когда Наполеоне прибежал с бинтами, то получил такие условия: чтобы он убирался с острова, если не хочет, чтобы она заявила на него, что он убил рыболова. И ей поверят, потому что все видели, как рыболов и садовник дрались. Такие жёсткие условия потому, что мама не хотела, чтобы садовник и дочка трахались, ибо узнала, чем дочка занималась средь деревьев на берегу моря. Сие негоже...

     Так Наполеоне покинул остров Эльба, и пробыл на нём гораздо меньше, чем его исторический одноимённый персонаж.

     Длительность фильма 1 час 24 мин 16 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Паоло" - Глория Гвида (Gloria Guida, д.р. 19 ноября 1955)
     "Напо \ Наполеоне" - Нино Кастельнуово (Nino Castelnuovo)
     "мама Паоло" - Анита Сандерс (Anita Sanders))


25 сентября
«Полночь» (“Mideunaiteu”, directed by Kwon Oh-seung, 2021) - (+8,

     Screenplay by Kwon Oh-seung.
     Music by Hwang Sang-joon.

     Прекрасный триллер, красивые сцены преследования, некоторые восхитят эмоциональным напряжением, противостояние самоуверенного маньяка и девушки, имеющей физический недуг, ещё история о слепом обществе, которое не подаст руку помощи в критической ситуации, не обратит внимание на странные детали, и легко примет сторону физически здорового маньяка, чем жертвы-инвалида.

     Действительно, фильм вызывает восхищение, есть множество сцен, которые с художественной точки зрения выстроены так, что хочется хлопать в ладоши и говорить, какой режиссёр молодец. При том, что это единственный в биографии фильм Квон О-суна. Сам сценарий написал, сам всё сделал, и сразу поднялся на столь высокий уровень, затмевая южнокорейских коллег-профессионалов, работающих в жанре триллеров. Кино, достойное просмотра и одобрения.

     Есть и классические элементы для южнокорейских триллеров о маньяках, в том числе и представление сотрудников полиции как весьма недалёких умом. Что работу они выполняют беспечно, особо не задумываясь над уликами, даже над очевидными показаниями. Верят маньякам, недоверяют жертвам, упускают важное, думают только о собственной безопасности и стараются держаться от всякого рода критических моментов подальше.

     Режиссёр добавил немного социальной темы в триллер, возможно, что-то взволновало его в реальной жизни, что стало стимулом к написанию подобного сценария. Финальная часть противостояния идёт в антураже освещённой улицы, где много людей, все ходят из магазина в магазин, из ресторана в ресторан, отдыхают, и тут общество становится свидетелем, как девушка с физическим недугом пытается что-то сказать, очевидно имеет встревоженный вид, напуганная до жути, но от неё все шарахаются, она словно чумная, отталкивает от себя людей, а вот, когда появился маньяк, чувствующий своё превосходство, то люди встали на его сторону. Смешно и страшно было слышать все эти дружные крики толпой "ой", "ах".

     История такая:

     Три линии событий, которые пересекутся в одном месте, на одной тёмной улице.

     Первая линия - это маньяк. Молодой человек приятной наружности. Такому многие верят с полуслова. Мне показалось, что это южнокорейский аналог Теда Банди, который тоже катался по округе на своём автомбиле, любил "просить помощь", имел несколько костюмов, чтобы играть различных персонажей, то полицейского, то пожарника, то инвалида. Его зовут До-щик, ведёт охоту на девушек. Убивает различными способами, имея для этого целый арсенал, от топора до ножа. Ещё у него есть психический недуг, ибо в теле До-щика живут две личности, одна пугливая, другая дикая. Что-то наподобие раздвоения личности у Аарона Стемплера в фильме «Первобытный страх» (“Primal Fear”, directed by Gregory Hoblit, 1996).

     Вторая линия - брат и сестра, Чон-так и Со-джон. Родители умерли. За сохранность младшей сестры отвечает Чон-так, он регулирует, как ей одеваться, когда возвращаться домой. Чон-так служил в морской пехоте, сейчас работает в полиции. Он видит ужасы города, потому беспокоится за здоровье сестры. Ведь она такая весёлая, того и гляди попадёт в неприятности. Со-джон хотела встретиться с друзьями, и планировала вернуться поздно, часов в десять или одиннадцать.

     Третья линия - Кён-ми и её мама. Обе глухонемые. Мама Кён-ми работает в ателье, где шьют и продают одежду. Нынче она получила большую зарплату плюс премию. Хозяйка ателье так хотела стимулировать поездку мамы с дочкой на остров Чеджудо (крупный туристический центр в Южной Корее, оборот 4 млн туристов в год), ибо у дочки есть мечта - встретить хорошего мужчину, родить от него двух детей, объездить весь мир, и посмотреть на разные удивительные вещи. Кён-ми работает в консультационном центре, где принимаются жалобы от покупателей на товар, и оформляется возврат. Она - в секторе, где по видеосвязи общается с глухонемыми. После завершения рабочего дня Кён-ми встречается с мамой, вместе они едут домой. Хорошо показан мир глухонемых, как это не просто жить в мире, где всё движется, а ты не слышишь движения. Но есть специальные устройства, которые показывают приближение объектов, издающих звук.

     И вот, все эти три линии пересекаются в одном месте. На тёмной улице. В полночь.

     - когда Со-джон возвращается домой, сообщает брату о своих шагах, осталось всего сделать один поворот, и она - дома

     - когда До-щик выслеживает и нападает на Со-джон, ударяя её ножом в бок. Прерывается телефонная связь Со-джон с братом, и Чон-так начинает тревожиться

     - когда Кён-ми возвращается из гаража, оставив автомобиль, идёт к маме, ожидающей её в конце улицы, ибо они почти пришли домой, но тут перед ней падает, вылетевшая из тёмного переулка, белая женская туфля, что привлекает внимание.

     Сцена с туфлями восхительная. И как первое знакомство Кён-ми с Со-джон. Режиссёр нагнал страху, такое нечасто и в фильмах ужасов увидишь. С этого момента фильм превращается в грандиозный экшн-триллер. Каждое мгновние наполняется напряжением, тревогой. Эпизодически события ускоряются настолько, что создаётся ощущение, что бежишь вместе с героями по тёмным улицам. Работа оператора здесь сложнейшая, непонятно как, но добились эффекта оглушительной скорости.

     Есть и драматические моменты. В сцене, где Чон-так отказывается защищать Кён-ми от маньяка, надеясь на то, что получит шанс спасти свою сестру. Сцена выбора. Сильные эмоции. На лице Кён-ми абсолютное отчаяние. Маленькая девушка против жестокого маньяка. И никакой помощи. Настолько, что ей пришлось чуть ли не убить себя, чтобы доказать всем слепым и глухим, кто здесь опасный враг. Если она страдала физическим недугом, глухотой и немотой, то все, с кем ей довелось встретиться в эту ночь, оказались духовно глухими, немыми, ещё и слепыми. И как тут выжить в столь странном мире?

     Но - выжили. Все участники баталий с маньяком. На острове Чеджудо - коллективная фотография.

     Длительность фильма 1 час 42 мин 55 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кён-ми" - Чин Ги-джу (Jin Gi-joo)
     "Со-джон" - Ким Хе-юн (Kim Hye-yoon)
     "Чон-так, брат Со-джон" - Пак Хун (Park Hoon)
     "До-щик, маньяк" - Ви Ха-джун (Wi Ha-joon)
     "мама Кён-ми" - Киль Хэ-ён (Kil Hae-yeon)
     "пьяница в полицейском участке" - Ли Джан-ю (Lee Jang-yoo))


посмотрел 26 сентября, написал о фильме 27 сентября
«Обитатели» (“The Lodgers”, directed by Brian O'Malley, 2017) - (+3,

     Screenplay by David Turpin.
     Music by Kevin Murphy, Stephen Shannon, David Turpin.

     Готически мрачный мистический фильм; загадочные брат и сестра, живущие в старинном доме в Ирландской провинции, трясутся от страха, как только близится полночь, и не напрасно, ибо древнее родовое проклятие нависло над ними, и если соблюдать правила, то можно выжить, в идеале, избавиться от проклятия, но пугает то, что ещё никто не смог, все их предки боролись, все погибли.

     Привлекает внимание созданной атмосферой, хорошо показано напряжение, в котором день за днём пребывают брат и сестра, ибо страх для них реален, они знают о нём не по рассказам, ибо видят его, осязают, каждый день, каждую ночь. Красивая картинка; все эти странные лесные тропинки; и озеро, вызывающее тревогу; этот дом, смело идущий к тотальному упадку, - неоспоримые достоинства фильма.

     Однако во всём остальном фильм проигрывает. Ибо информация даётся крайне малыми дозами, приходится коллекционировать слова, чтобы составить картину, какая угроза здесь обитает. Из-за чего добавляется напряжение, что вызывает неудовольствие во время просмотра. Впрочем, до финала так полностью и не будет ничего рассказано.

     Если у сценариста Дэвида Турпина (David Turpin, он ещё заявлен и как один из трёх композиторов, саундтрек неплохой) было желание навести туману, или, как говорят, тень-на-плетень, то у него получилось, но это не значит, что сие вызывает радость у меня, как слушателя сказки. Скорее, разочарование. Ибо весьма трудно очароваться историей, если не понимаешь, кто все эти люди, историю их происхождения, проблему, которую надо решить.

     В итоге, получилась мутная сказка, такая же мутная, как и вода под домом.

     История такая:

     Первая мировая война. Последствия. Солдаты возвращаются домой. Северная Ирландия. Но все эти беды прошли стороной сестры и брата, Рэйчел и Эдварда, они близнецы, Рейчел на 10 минут старше Эдварда, живущих в 200-летнем семейном особняке. Для них все последние 18 лет была актуальной другая война. Противостояние жуткой напасти, которая овладела домом и их судьбами. У них есть правила, это старая семейная песенка, которую надо регулярно петь, она как молитва, умиротворяющая духов, желающих выйти за свои границы и потревожить живых.

     Песенка даётся в самом начале фильма на титрах, на английском, и идёт локализация, перевод на русский:

     Мальчик и девочка, вот вам наказ:
     полночь пробьёт, спать ложитесь тотчас,
     вы на порог не пускайте гостей,
     жить вам вдвоём до конца ваших дней.

     Нас не посмейте ослушаться, дети,
     и соблюдайте правила эти.

     Лишь только очистится в вас наша кровь,
     из-под воды мы увидим вас вновь.

     Где их родители? Самоутопились в озере, не выдержав давления из-за родового проклятия. Точной истории происхождения семьи не даётся, но можно понять так: где-то когда-то предки подхватили некую болезнь, нечто, с чем соприкоснулись, но от чего избавиться быстро не смогли, и даже бегство далеко-далеко, в Ирландию, их не спасло. Сюда приехали, купили землю, построили дом, жили, и насильственным образом умирали, самоутоплялись, ибо проклятие было весьма сильно.

     Ближе к финалу откроется, что это - не совсем обычные люди.

     И вот, правила. 18 лет. С днём рождения, Эдвард. Но от брата не было поздравления. Он много лет не выходил из дома, и являлся самым ретивым поклонником правил, кричал на сестру, чтобы она не бегала по округе, не нервировала духов, иначе, накажут. Рейчел, в теле которой начали пробуждаться сексуальные инстинкты, ибо пора трахаться и плодиться, транслировала это через постоянное нарушение правил. То бегала к озеру, то гуляла за оградой. А то и вовсе свела приятное знакомство с местным пареньком по имени Шон, который вернулся с войны, оставив в Европе часть правой ноги. Теперь ходит на протезе, а другие местные патриоты бьют его, потому что он воевал за Англию.

     Духи не были благосклонны к свободному характеру Рейчел, и стали тревожить своими регулярными появлениями, что будет выражено во многих сценах явления призраков, некоторые сцены выполнены очень красиво, даже с пугающими эффектами.

     Основная проблема у брата с сестрой в том, что деньги на содержание дома закончились. А продать что-либо невозможно, ибо любое имущество, будучи вынесенным за пределы дома, тут же превращается в мусор. Из чего можно сделать вывод, что семья изначально была весьма богатая, обладала неслыханным состоянием, которое хранилось на счетах в банке и приносило регулярный доход. Однако за 200 лет счета ужались, и теперь ничего нет, кроме долгов, образованных по неким старым займам, о которых современные обитатели дома могли ничего не знать.

     Как я понял, одно из поколений должно было преодолеть некие мистические барьеры, дабы через это очиститься от проклятия. Но давление было очень велико, и родители умирали, оставляя детей, потому и песенка такая, молитва, чтобы её пели дети. Каким образом в замкнутом пространстве могли взяться новые ОБИТАТЕЛИ дома, при условии, что нельзя пускать в дом чужаков? Очевидно, что через инцест. И к этому вопросу духи и начали подталкивать Рейчел и Эдварда, дабы они спарились и зачали потомков, через которых "должна очиститься кровь".

     Конфликт у Рейчел и Эдварда разгорелся на этом фоне, сестра не хотела пускать к себе брата. И заполучила шанс на секс-свидание с Шоном. Может, через его сперму всё как-то изменится? Но, увидев грозных призраков, прогнала его. Секса не было. Вернувшись в дом, обнаружила, что Эдвард желает спариться, дабы продолжить игру по очищению крови. Шон, будучи недовольным, что его отвергли, подумал, что всё не просто так, и пошёл в дом, чтобы получить подтверждение из уст Рейчел. И здесь оказался на линии огня, о которой было бы страшно подумать в самом жутком бою в европейских окопах первой мировой войны.

     Если не ошибаюсь, то гибель Шона, стала компенсацией за жизнь Рейчел. Теперь она могла уйти из дома, став человеком. Эдвард остаётся, скорей всего, чтобы умереть в тоске-печали и одиночестве.

     Игра такая:

     Рейчел и Эдвард это своего рода клоны, некие существа, которые около 200 лет плодятся, самокопируясь, создавая себе подобных. Их место обитания - потусторонний призрачный водный мир, который является зеркальным отображением того самого дома. Если вы читали книгу Роджера Желязны про Амбер, то там был мир Ребма, который являлся зеркальным отображением реальности (аналог, зеркальные картинки на игральных картах). Вот, примерно так и здесь. Непонятно, что это за существа, и почему они занимались самокопированием. Но были заинтересованы в снятии проклятия. Если предположить, что Шон стал выкупом за жизнь Рейчел, ибо добровольно по любви прибежал её спасать, тогда женская линия существ обрела очищение. Мальчик найти пару не успеет. Видимо, в этой игре имело значение, чтобы существо нарушило правила: в ком сильна жажда жизни, тот найдёт врата выхода в настоящий мир. Ну и конечно, любовь играет первую роль. Любовь спасает всех, даже чудовищ.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 14 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рэйчел" - Шарлотта Вега (Charlotte Vega)
     "Эдвард" - Билл Милнер (Bill Milner)
     "Шон" - Юджин Саймон (Eugene Simon)
     "Бермингем, адвокат" - Дэвид Брэдли (David Bradley))


27 - 28 сентября
«Посторонние» (“Intrusion”, directed by Adam Salky, 2021) - (+5,

     Written by Christopher Sparling.
     Music by Alex Heffes.

     Триллер в красивом доме, где загадкой является не только то, что скрывалось в доме, но и сами обитатели, а точнее, хозяин дома, архитектор, который силой мысли явил дом в ультра-современном виде, построив вдали от глаз людских, и успешно морочил голову всем вокруг, пока глупая жена не стала ковыряться в его планах, что стало причиной многих проблем, а кому-то пришлось умереть в жутких мучениях.

     В последнее время пошла волна фильмов, где угрозой для обитателей дома являются не чужаки, желающие проникнуть и причинить вред хозяевам (фильмов на эту тему не перечесть), а - сами хозяева, которые плетут друг против дружки хитрые заговоры, да, иной раз помогают и чужаки, но они играют роль приглашённых, основной же ущерб наносят владельцы.

     И ещё, важная отличительная особенность подобных фильмов, что дом представляется неким серьёзным убежищем, выполненным с учётом всех веяний в современной архитектуре, и либо этот дом находится в собственности, либо берётся в аренду в некоем экзотическом, удалённом от больших городов месте.

     Такова серия последних триллеров, сюжеты близки, хозяева + скрытые чужаки = реальные проблемы:

     «В западне» (“Till Death”, directed by S.K. Dale, 2021)
     «Идеальная западня» (“Welcome Home”, directed by George Ratliff, 2018)
     «Кто не спрятался» (“The Rental”, directed by Dave Franco, 2020)
     «Тебе стоило уйти» (“You Should Have Left”, directed by David Koepp, 2020)

     Какая здесь история:

     Живут как могут муж и жена, Генри и Мира, ещё вполне молодые, чтобы подумать о будущем. Однако есть и проблемы. Мира недавно боролась с раком, и вроде как болезнь отступила, но иной раз есть возможность рецидива. Ещё тяготит то, что из-за рака она утратила возможность иметь детей. Генри практикующий архитектор. Специально спроектировал и построил дом для себя и жены, дабы жить здесь вместе, пока старость и смерть не разлучат их. В своём кабинете занимается новыми проектами, ибо его имя востребовано, весьма известная личность. Мира - психолог, работает в молодёжном центре, куда могут прийти подростки и пожаловаться на жизнь горемычную, а Мира со знанием дела расскажет, что беспокоиться не о чём.

     И так жили они и не особо радовались, пока беда не пришла в их дом, вломилась, оставила следы, переворошила имущество, но из всего имущества пропали только два смартфона и ноутбук Миры. Это произошло в тот момент, как муж и жена решили выпить по бокалу вина в ресторанчике, что в деревеньке, вдали от которой они и живут. Посёлок городского типа Корралес (Corrales), округ Сандовал, штат Нью-Мексико. Фильм снимали здесь же, и в городе Альбукерке.

     Внимательный детектив приехал, чтобы испросить, как и что здесь произошло. Почему они оставили смартфоны дома? Генри сказал, что иной раз надо быть в оффлайне, чтобы насладиться реальной жизнью. Детектива по имени Стивен Морс заинтересовало то, что в таком ультра-современном доме нет никакой системы безопасности, как говорится, пришла беда, отворяй ворота, а у них и ворот-то нет, все двери настежь, заходи, кто хошь...

     Вопросы о безопасности взволновали Генри, и сразу стало понятно, что рыльце у владельца дома в пушку. Ишь, как заёрзал! Не успели они помыть полы, как произошло новое нападение. Теперь по всем правилам триллера. Три незнакомца в чёрных масках вломились в дом, связали Миру, но Генри в этот момент вышел на улицу, и его как бы не заметили. Применив пистолет, Генри позаботился, чтобы двое из трёх нападавших погибли, а третий попал в реанимацию на краю жизни и смерти.

     Мира в этом фильме представляет образ испуганной пацифистки, которая зла сделать не может, и прижать к стенке её может любой лоботряс, будь он немного пьян и встревожен. Потому стала подозревать мужа в сокрытии более существенных тайн, чем пистолет. Как же так? Пистолет прятал в доме! Злодей, а не муж. И, что самое ужасное в поведении Генри, он не бросается на пол навзничь, не дёргает ногами в истерике, не рыдает, не клянёт судьбу. Вот убил двух человек, и хоть бы хны... даже не поскулит на диванчике вместе с ней.

     Однако Мире пришлось чуть-чуть сделать напряжение и мозговыми извилинами, и телом. Удивляюсь, чему она могла научить молодых людей. Психолог из неё так себе, ни рыба, ни мясо, учитывая, сколь наивен был у неё взгляд на жизнь, пока она не начала копать тайны, усердно скрываемые мужем. Весь этот процесс представлен вполне в духе триллера, и музыка здесь играет не последнюю роль. Достаточно увлекательно, чтобы не соскучиться.

     Чем дальше в своём расследовании продвигалась Мира, тем больше Генри проявлял подозрительных качеств. Что она искала? Те незнакомцы, что вторглись в дом, были родственниками, семья Коббов, жили в отдалении, бедный район, где живут нищие, наркоманы и алкоголики. Один из Коббов помогал Генри при строительстве дома. Все трое погибли. Третий умер в реанимации, косвенно указывало на то, что Генри помог ему умереть. До-убил. И причиной поисков стало то, что была 16-летняя девушка по имени Кристина Кобб, и она пропала, найти её не представляется возможным. Так же были косвенные улики, что Генри знал девушку, и что Коббы осерчали на него за то, что девушка пропала по его вине, и приходили в дом, чтобы найти информацию о Кристине.

     Вот Мире и пришлось переквалифицироваться из наивного психолога в детектива-расследователя, который противостоит хитрому уму выдающегося архитектора. И разгадать в планах дома наличие тайного помещения, вход в которое идёт из кабинета Генри. Когда Мира открыла тайную дверь, то поняла, что она совершенно не знала мужа, даже не догадывалась о его склонностях, извращённых желаниях. Как он объяснил жене, ведь у каждого человека есть что-то, что невозможно контролировать, как рак или цвет глаз, а вот у него есть склонность - похищать юных девушек и всячески на них смотреть, пока они не помрут в тот час, который он сам определит.

     В этой истории есть недостаток. Девушка сидела, привязанная к стулу, весьма долгое время. Не меньше месяца, а то и нескольких месяцев. И она даже не успела описаться? Как оделась, чтобы случайно попасть в фотокадр, так и не раздевалась. Чистенькая, опрятненькая. По её словам - Генри только приходил и смотрел на неё, не прикасался. Значит, не раздевал, не одевал, не кормил, не поил, она не писала, не какала, не сморкалась, она даже не успела побледнеть за дни сидения на одном месте, даже не устала, конечности не отекли, а легко и просто встала и побежала по лестнице, да так быстро, что её не догнал хорошо откормленный Генри Парсонс.

     Длительность фильма 1 час 33 мин 56 сек, фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Мира Парсонс" - Фрида Пинто (Freida Pinto, д.р. 18 октября 1984)
     "Генри Парсонс" - Логан Маршалл-Грин (Logan Marshall-Green)
     "Кристина Кобб" - Меган Элизабет Келли (Megan Elisabeth Kelly)
     "Детектив Стивен Морс" - Роберт Джон Бёрк (Robert John Burke))


посмотрел 25 сентября, написал о фильме 27 - 28 сентября
«Когда тебе двадцать» (“Avere vent'anni \ Being Twenty”, directed by Fernando Di Leo, 1978) - (+5,

     Soggetto e Sceneggiatura di Fernando Di Leo.
     Musiche di Franco Campanino.

     Эротический триллер с элементами социальной драмы, время молодёжной революции, когда приятно нарушать правила, установленные обществом, искать свой путь, новую форму существования, однако не всегда такие поиски приводят к успеху или наслаждению, если только короткому, и платой за ошибку будет насилие и земля, обагрённая кровью.

     Удивительная актриса и секс-модель Глория Гвида (Gloria Guida), которая выбирает столь сложные фильмы. Четвёртый фильм, и каждый с элементами насилия, убийств, всякого рода преследований и подавлений. Это не банальная эротика, где красавица-модель крутит попой и обнажённой грудью, возбуждая фантазию зрителей. Фильмы с её участием дают гораздо больше. Конечно, уровень реализации оставлять желать лучшего. Несмотря на простоту и наивность смотреть интересно.

     История такая:

     Время, когда молодые граждане путешествуют по стране, объединяясь в группы, проводя вместе несколько дней, и распадаясь, чтобы найти новое место и новых знакомых. Это дань желанию быть свободным, независимым, отрицающим классическое устройство общества потребления и использования слабых сильными. Время, когда хочется делать всё, к чему лежит душа, и ни на кого не оглядываться.

     В этом путешествии встретились две девушки, Лия и Тина, просто дорожки пересеклись, и решили идти дальше. Тина сказала, что она любит секс, и хочет получить этого удовольствия как можно больше. Лия тоже не против трахнуться, было б с кем, но не хочет группового секса, как на пляже прошлой ночью, с малопонятными спутниками.

     Сами себя они определили просто: "Мы молодые, горячие, злые". С таким девизом поехали в Рим, ибо слышали, что там есть особое место, комунна, которой управляет ловкий мужчина в годах по кличке Назариота. Всё равно им некуда идти. Тина сбежала из дома, не в силах выносить однообразия, видя, что родители каждый день выполняют одну и ту же бессмысленную работу. Сирота Лия до 18 лет жила в католическом приюте, потом три года работала там же по хозяйственной части, а в последний год занималась сексом с монашкой, и больше не хочет жить в таком месте, где все апатичны и вежливы, поговорить не с кем о том о сём.

     Так они всеми правдами и неправдами добрались до комунны. Девушки весьма простые. Если надо попить кофейку в баре, то за обещение трахнуться, получают по чашке кофе и убегают. Если надо кушать, то садятся в магазине и кушают с полок. Если надо сигареты, то воруют, вводя продавца в смущение предложениями и минете, пока он думает, девушки убегают.

     И вот, пришли. Назариота организовал комунну, где собрал каждой твари по паре и даже больше, только денег никто не имеет, а платить надо и за воду, и за свет, и за вынос мусора. Комунна наполнена разного рода смешными персонажами. Здесь кого только нет, и наркоманы, и проститутки, и без определённого места жительства молодые люди, и верующие в святой путь, и извращенцы, есть и те, кому просто некуда идти, неприкаянные души, не видящие горизонта. Просто собрались и живут, плодят грязь и вонь. Девушкам было поставлено условие: если нет денег, тогда будете полы мыть и иногда трахаться с мужчинами, обитателями комунны.

     Вот с последним условием у девушек явно возникли проблемы. Потому что тут и трахаться не с кем. От одних воняет, будто они не мылись с рождения, а другие вечно под кайфом, у них ничего не стоит. Тина и Лия решили проблему секса тем, что решили обслужить друг дружку. А то ведь у Тины скоро мозги закипят, она месяц без секса, а ей хочется, ибо есть сильная тяга, склонность к нимфоманству с малых лет.

     Однажды в комунну пришёл режиссёр, дабы снять документальный фильм о молодёжи, которая хочет свободно жить, не имея никаких обязательств. Тина и Лия были приглашены для интервью. Во время съёмок фильма в комунну ворвалась полиция, начала учинять погром, всех арестовывать. Отличился Комиссар Замбо, эдакий крикун, его интересовало, кто и как достаёт наркотики. Чтобы иметь право на полный арест всех жильцов, наркотики подкинули в комунну, это сделал Риччетто, который притворялся бездомным и тайно работал на полицию, сообщая обо всех грехах, творимых в свободном сообществе.

     Тина и Лия тоже попали под арест. Перед этим они ходили в элитном квартале и ловко продавали книги, пользуясь своей сексуальностью, принуждали мужчин выписывать чеки за товар, который им не нужен. Эти деньги должны были попасть в руки Назариота, но не попали, из-за полиции, ему - печаль, а зрителю - досталось несколько комичных сцен, особенно от Тины.

     Во время допроса выяснилось, что Тина и Лия бродяжничают, это для полиции Рима недопустимо, а потому им выписали документы на то, чтобы они покинули город максимально быстро и встали на учёт в полиции по месту жительства. Если воспротивятся, то их арестуют. Так приключения в комунне закончились, начались новые.

     Тина и Лия ехали в направлении своих родных мест, и зашли в придорожный ресторанчик, дабы отдохнуть и что-то скушать. Тина захотела танцевать. В ресторанчике сидела группа настороженных мужчин, бандитов, которые презрительно взирали на девушек. Тина устроила показ эротического танца, что привлекло внимание некоторых мужчин. Их возглавлял мрачного вида лидер, который взглядом полным ненависти смотрел на девушек. И передал через своего помощника, что мужчины предлагают Тине и Лие деньги за то, чтобы они в сексуальном плане обслужили всех мужчин. Сумма крайне маленькая, 50 тыс лир, да и сделано было предложение в унизительном виде, и как бы Тина не хотела трахаться, однако отказалась, швырнув свои личные деньги в лицо мужчинам. Те деньги, что она заработала, продавая книги.

     Финал истории выглядит мрачным и депрессивным. Тут некое послание. Борьба с феминизмом. Устами лидера группы настороженных мужчин было сказано, что девушки слишком много себе позволяют, видите ли, танцуют свободно, одеваются сексуально, и не хотят подчиняться воле мужчин. За это их надо избить, изнасиловать и убить. После того, как Тину изнасиловали, её подняли за ноги, раздвинули, и лидер несколко раз ударил сухой корягой девушку в промежность. Лию убили ударом дубинки по затылку. В этом мире поиски свободы и счастья заканчиваются в тёмном лесу в кровавой луже.

     Длительность фильма 1 час 33 мин 40 сек, смотрел в авторском закадровом переводе Антона Алексеева.

     В РОЛЯХ:
     "Тина" - Лилли Карати (Lilli Carati)
     "Лия" - Глория Гвида (Gloria Guida, д.р. 19 ноября 1955)
     "Патриция" - Даниэла Дория (Daniela Doria)
     "Назариота, лидер комунны" - Витторио Каприоли (Vittorio Caprioli))


28 - 29 сентября
«Отличница и второгодники» (“La liceale nella classe dei ripetenti”, directed by Mariano Laurenti, 1978) - (+4,

     Soggetto di Francesco Milizia, Mariano Laurenti.
     Sceneggiatura di Francesco Milizia, Mariano Laurenti, Franco Mercuri, Annie Albert.
     Musiche composte da Gianni Ferrio.

     Лёгкая, наивная комедийная история, сдобренная эротикой; несколько девушек, в том числе и звезда этого фильма секс-модель Глория Гвида, обязательно обнажатся, демонстрируя свои прелести, это история о тех славных днях, когда школа только для того, чтобы школьникам издеваться над учителями, а мальчики для того, чтобы заниматься сексом с девочками.

     Один из первых фильмов Глории Гвиды, и немного выходит за рамки стандартного для неё сюжета, однако и здесь не обошлось без членовредительства, весьма обильного, хоть и смешного. Фильм очень лёгкий, похож на серию анекдотов о школе, постоянные приключения, ученики не милуют своих учителей, да и учителя не останавливаются, то и дело попадая в смешные ситуации.

     Сейчас такие фильмы не вызовут ни смеха, ни интереса у широкой публики. Если и смотреть, то только от большого желания получить простое, ничем не обременительное кино. Ну и ещё раз насладиться видами красотки Гвиды, тут она не часто будет раздеваться, полностью только один раз. Этот фильм не об эротике, а о поднятии настроения... хотя, слово "поднятие", в концепции данного фильма, может восприниматься с эротическим смыслом.

     История здесь такая:

     Есть школа, а в ней особый класс, в который собирают всякого рода неуспешных учеников, и среди них учится Анжела, красотка, каких свет не видывал. О её сохранности беспокоится отец, Зенобио, он тоже работает в школе, рассказывает ученикам о прелестях спорта. И не напрасно беспокоится, ибо за красоткой охотятся трое друзей, и среди них особенно рьяно - Карло. Так охотится, что не может и минуты спокойно прожить, лишь бы прикоснуться к девочке, и упросить её заняться с ним сексом.

     Для Анжелы такое внимание от Карло совершенно не нужно. Она влюблена в Тонино, которого на самом деле зовут Марк Антонио, и он сын профессора по истории Пинцарроне. Они обручены, только и ждут момента, чтобы стать мужем и женой. Однако Тонино имеет сомнения, что влюблён в Анжелу. Эти сомнения зреют на почве бесконечной ревности, Тонино подозревает, что с Анжелы регулярно снимают трусики в школе.

     Пинцарроне проявляет недовольство, что его сын в перспективе станет мужем Анжелы, ибо профессор-историк находится в соперничестве с Зенобио, нередко между ними вспыхивают ссоры. Зенобио тоже недоволен, что Анжела увлечена Тонино, и боится, что дочка совершит ошибку. Случай помог Пинцарроне представить, что Тонино заболел, и не может встать с постели, чтобы активно встречаться с Анжелой. Эта притворная болезнь будет иметь плоды для всех участников истории.

     Все эти события идут на фоне непрестанных игр, которые придумывают ученики против своих учителей. Никакой пощады ни учителю по истории, ни учителю по музыке, профессору Модести, у которого вечные проблемы с автомобилем. Ученики разбирают автомобиль на части, чтобы его не украли, то колёса снимут, то руль спрячут. Чтобы ехать, Модести вынужден каждый день собирать автомобиль. Так же под удар попадает и учительница по математике. Она будет весь фильм смешно прыгать, иной раз до потолка, иной раз в окно или перепрыгивать через барьеры, и всё потому, что она пугливая.

     Весело проводят время все ученики. То вечеринку устроят, то придумают, как подглядывать за моющимися девушками, то один за другим приходят ночью к любовнице Пинцарроне, занимаются с ней сексом, а она думает, что обслуживает любовника. То устроят карнавал вокруг Зенобио, когда он получает перспективу секса с местной красоткой.

     Ну а Анжела в это время пытается установить контакты с Тонино, но получает отказы. Она так жалеет бедного мальчика, который заболел по неизвестной причине, что даже готова раздеться перед ним (та самая единственная сцена, где Глория Гвида раздевается), и лечь рядышком, чтобы взбодрить хотя бы тело, если дух не получается.

     Пребывая в грустном состоянии, Анжела постоянно наталкивается на Карло, который с каждым днём жаждет совокупления всё больше. Его мечте было суждено сбыться. Ибо Пинцарроне, видя, что Анжела вот-вот завладеет его сыном, сделал ему притворный отъезд в особую клинику в Германию, а на самом деле вывез за город, на виллу, где Тонино сразу же нашёл себе девушку, да неудачно. Хотел показать ей, как он ловко прыгает со скалы в море, а получилось, что упал на лодку рыбака, от чего получил настоящую травму.

     Обман был раскрыт. Анжела более не хотела хранить верность глупому Тонино, который прятался от неё всё это время, и отдалась Карло на берегу морском, ведь любовь прекрасна, если здесь и сейчас, а ожидание слишком уж тяготит.

     Длительность фильма 1 час 28 мин 28 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Анжела, дочь Зенобио" - Глория Гвида (Gloria Guida, д.р. 19 ноября 1955)
     "Тонино \ Марк Антонио, сын Пинцарроне" - Сильвен Шамаранд (Sylvain Chamarande)
     "Профессор Модести, учитель музыки" - Альваро Витали (Alvaro Vitali)
     "Профессор Пинцарроне, история" - Джанфранко Д’Анджело (Gianfranco D'Angelo)
     "Зенобио Канталупо, спорт" - Лино Банфи (Lino Banfi)
     "Карло" - Родольфо Биготти (Rodolfo Bigotti))


посмотрел 28 сентября, написал о фильме 29 сентября
«Кэндимэн» (“Candyman”, directed by Nia DaCosta, 2021) - (+2,

     Based on the 1992 motion picture entitled “Candyman” written by Bernard Rose, and the short story “The Forbidden” by Clive Barker.
     Screenplay by Jordan Peele, Win Rosenfeld, Nia DaCosta.
     Music by Robert Aiki Aubrey Lowe.

     Время меняется, события, дела, слова, герои прошлого тоже претерпевают изменения, только страх остаётся, только боль, страдания, только смерть повсюду неизменна, только кровь продолжает окрашивать улицы квартала Кабрини Грин, привлекая призрачных пчёл, ибо кровь для них, словно мёд, так же сладка, как и раньше, когда времена были другими.

     Я уж думал, что этого не будет, просматривая начальные титры. Но всё же, создатели фильма упомянули, что их произведение основывается на фильме “Candyman” 1992 года и романе “The Forbidden” Клайва Баркера. И это произошло на финальных титрах. По таймеру 01:29:51. Обычно такую информацию размещают на титрах в начале фильме. Непонятно, почему запихнули в самый конец. Это неуважение.

     Фильм значительно отличается от трилогии, вышедшей с 1992 по 1999 годы, прежде всего атмосферой. Там были классические ужасы, здесь - больше как социальная драма, где Кэндимен становится своего рода Суперменом, который защищает расово родственных ему граждан, что сразу же ниспровергает основную идею произведения Клайва Баркера. Что не цветом кожи различаются люди (любовь для всех одна, ибо Кэндимен пострадал из-за любви), а словами и делами, и если зло таится в душе, то рано или поздно это зло притянет Кэндмена, ибо доброе идёт к доброму, злое тянется ко злу, а сладость к сладости, SWEETS TO THE SWEET.

     Да и философия оригинального Кэндимена здесь полностью отсутствует. Его целью было нагнетание страха, удержание этой ауры среди людей, ибо, будучи в таком состоянии, люди подвержены выплёскивать свои истинные наклонности, намерения, проявлять души, ну а их кровь нужна Кэндимену лишь для того, чтобы она проливалась бурными потоками, ибо она для него как мёд.

     Какого Кэндимена предлагают в 2021 году? Весьма ущербного, мстительного, убивающего тех, кто обладает светлым цветом кожи. Это НЕ классический фильм ужасов, НЕ история о драматических событиях дальней давности, которые эхом отозвались в настоящем. Это самая настоящая пропаганда. Причём, настолько грубая, что вызывает омерзение.

     Неприятно, когда любители делать пропагандистские видеоролики, используют кинематограф, чтобы навязывать свои идеи. Да, это один из инструментов, и весьма успешных, ибо сразу обращается к огромной аудитории. Но, какое удовольствие для самой аудитории, которую обманули?

     Вижу тенденцию, фильмы с одинаковыми посланиями:

     «Прочь» (“Get Out”, directed by Jordan Peele, 2017)
     «Судная ночь. Начало» (“The First Purge”, directed by Gerard McMurray, 2018)
     «Антебеллум» (“Antebellum”, directed by Gerard Bush, Christopher Renz, 2020)
     «Кэндимэн» (“Candyman”, directed by Nia DaCosta, 2021)

     - что интересно, одним из сценаристов для фильма о Кэндимене стал Джордан Пил, создатель фильма «Прочь» (2017). Чувствуете, как здесь запахло мёдом пропаганды?

     В остальном, это достаточно интересно построенный, технически красивый видеоролик. Здесь множество элементов, на которые приятно посмотреть. Сцены ликвидации жертв в большей части выведены за кадр, либо даются с огромного расстояния, где почти ничего не видно. Атмосферы страха нет, но есть хорошая детективная линия. Расследование. Художник пытается составить полную картину событий, понять историю происхождения Кэндимена, его мотивы, возможности. Дабы вдохновиться на новые работы. Жаль, что его работы тоже идут в ключе пропаганды, но, таков уж этот видеоролик, приходится слушать и принимать.

     Есть связь с событиями, описанными в фильме 1992 года, много раз упоминается Хелен Лайл, которая искала Кэндимена в Кабрини Грин, и нашла так, что многие считали, что она и есть Кэндимен. Далее говорится, что тот квартал Кабрини Грин был снесён, и на его месте построен красивый и современный квартал, однако и здесь есть такие условия, которые не нравятся местным жителям, от чего они чувствуют себя в гетто, где им суждено коротать дни и ночи до смерти, лишёнными разнообразных прав. Кто защитит их от влияния богатых? Только Кэндимен, которого надо всем вместе звать на помощь...

     Ещё говорится о том, что "Кэндимен" это своего рода маниакальная болезнь, которая передаётся от одного маньяка к другому, идущему по одному пути, мол, за сотню лет несколько человек совершили серию схожих убийств, используя крюк. Последним из известных стал Шерман Филдс, - его при жизни ошибочно считали маньяком, а он был простым слабоумным местным жителем, безвредным, которого случайно забила дубинками толпа полицейских. А тот, кто был маньяком, так и не был найден. И вот теперь мстительный дух Шермана Филдса вернулся, обретя силу Кэндимена, доставшуюся ему по наследству вместе с пчёлами.

     Но вернулся не просто так, а потому что его позвали. И весьма уверенно. Художник Энтони Маккой, пребывая в творческом ступоре, узнал от Троя, брата своей любовницы Брианны, что есть легенда в Кабрини Грин о Кэндимене. Будучи заинтересованным, начал расследовать, правда ли это. Ибо его вдохновляло то, что Кэндимен может стать своего рода революционным символом, сакральной жертвой, объектом несправедливости, когда светлокожие граждане, сговорившись, убивают темнокожего без всякой видимой причины, и этот образ можно вознести и распространить.

     Так он всё узнал, и стал рисовать. Художником он был востребованным, и, что немаловажно, спортивно подготовленным, то бишь, с виду, он больше похож на боксёра, и не раз актёр продемонстрирует своё атлетически сложенное тело истинного олимпийца. Такая физически развитая комплекция у персонажа-художника для меня, человека творческого, и видевшего множество иных творческих людей, в том числе и художников, вызывает лишь улыбку. И вот, Энтони нарисовал образы, а чтобы сделать их более реальными, взял и пять раз произнёс имя Кэндимена перед зеркалом.

     С этого момента началось воскрешение ужаса. Кэндимен пробудился. Только, он убивал всех прочих, а Энтони не трогал, очевидно, используя его тело как проводник в мир реальный. Была выставка картин, на которой Энтони раздал инструкции, как именно надо смотреть его работы, и обязательно произносить пять раз имя Кэндимена, иначе, не ощутится их сила. Вот люди и стали по глупости своей болтать перед зеркалом, и получать удар крюком по горлу или по спине. Кровь полилась... Картины Энтони привлекли внимание, его имя даже назвали по TV, ведь "это так приятно, когда твоё имя произносят по TV". Весьма странно слышать это от творческого человека... ибо выдаёт его духовную слабость и банальную жажду выделиться из толпы, используя любые доступные ему средства.

     Финальная часть раскрывает замыслы, что все персонажи были марионетками в руках истинного Кэндимена, может не напрасно в сюжете применяется такой эффект как Театр Теней, где фигурки, ведомые кукловодом, изображают разные исторические сюжеты. Энтони Маккой не просто авторитетный художник, а он был тем самым мальчиком, которого украл Кэндимен \ Дэниел Робитайл в фильме 1992 года, желая заманить в ловушку Хелен Лайл в ночь великого сожжения мусора посреди Кабрини Грин. И которого так героически вытащила из огня Хелен, но сама погибла. Сей мальчик возрос, возмужал, и стал для Кэндимена Робитайла проводником в мире реальный.

     Из истории известно, что оригинального Кэндимена всё же удалось спровадить в иной мир так, чтобы он не нашёл дорогу обратно. Но - нашёл. Через мёртвую, но воскресшую плоть Энтони Маккоя Кэндмен вышел на свободу. Переродился. И теперь оригинальный Кэндимен (его сыграет тот самый актёр, Тони Тодд (Tony Todd), роль всего не несколько финальных секунд) будет сеять страх и ужас в Кабрини Грин и там, где позовут, пять раз произнеся его имя перед зеркалом.

     ХРОНИКА ПРАВИЛЬНОГО КЭНДИМЕНА:

     «Кэндимэн» (“Candyman”, directed by Bernard Rose, 1992)
     Written by Bernard Rose.
     Music by Philip Glass.
     Длительность фильма 1 час 39 мин 19 сек.

     «Кэндимэн 2: Прощание с плотью» (“Candyman: Farewell to the Flesh”, directed by Bill Condon, 1995)
     Screenplay by Rand Ravich, Mark Kruger.
     Music by Philip Glass.
     Длительность фильма 1 час 35 мин 06 сек.

     «Кэндимэн 3: День мертвых» (“Candyman: Day of the Dead”, directed by Turi Meyer, 1999)
     Written by Al Septien, Turi Meyer.
     Music by Adam Gorgoni.
     Длительность фильма 1 час 33 мин 52 сек.

     Длительность фильма «Кэндимэн» (2021) 1 час 31 мин 01 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Энтони Маккой" - Яхья Абдул-Матин II (Yahya Abdul-Mateen II)
     "Брианна, подружка Энтони" - Тейона Паррис (Teyonah Parris)
     "Трой, брат Брианны" - Нэйтан Стюарт-Джарретт (Nathan Stewart-Jarrett)
     "Уильям Бёрк" - Колман Доминго (Colman Domingo)
     "Финли Стефенс" - Ребекка Спенс (Rebecca Spence)
     "Шерман Филдс" - Майкл Харгров (Michael Hargrove)
     *
     "Хелен Лайл" - Вирджиния Мэдсен (Virginia Madsen)
     "Кэндимэн \ Дэниел Робитайл" - Тони Тодд (Tony Todd))


29 сентября
«Проклятие пиковой дамы» (“Queen of Spades”, directed by Patrick White, 2019) - (+2,

     Written by Patrick White, John Ainslie.
     Story by Svyatoslav Podgaevsky.
     Music Composed by R. S. Plowman.

     Там, где тоска беспросветная, пиво и ивандамарья целый день, легко прорастут цветы зла, которые придёт собирать Баба Тёмная, что чёрным платьем шелестит по ту сторону зеркала, помадой измазанного, руки тянет крючковатые, звуки издаёт пугающие, плодит лишь боль да смерть неизбежную, но есть у Бабы Тёмной мечта, воплотиться в мире живых, хоть в теле мужика, хоть в теле кота.

     Это произведённый в Канаде ремейк фильма Станислава Подгаевского, вышедшего в 2015 году. Издан в 2019 году, стал доступен в сети в 2021 году. Я смотрел в дублированной версии, но можно найти и на языке оригинала с закадровым переводом. Сомнительно, что именно канадцы заинтересовались российским фильмом ужасов, может, им как-то намекнули, но как бы то ни было, хорошо, что реализовали. Хорошо потому, что это развивает российский фольклёр в западном направлении, чтобы было понимание, что в России есть не только Достоевский. На мой взгляд, ремейк получился значительно хуже оригинала. О, Mein Gott, неужели я это сказал?

     Фильм максимально адаптировали для западного зрителя. Составлен на стандартных эпизодах, но не приносит ничего существенно нового. Актёрская игра минимальная. Фильм можно отнести к жанру мистики-ужасов только из-за последнего получаса. В целом идёт копия версии 2015 года, с некоторыми особенностями. Персонажи носят такие же имена:

     Анна 2015 - Анна 2019
     Марина 2015 - Мари 2019
     Смирнов 2015 - Смирнов 2019
     Катя 2015 - Кэти 2019
     Матвей 2015 - Мэттью 2019
     Сергей 2015 - Себастьян 2019

     Поменяли возраст у Анны, с 12 лет в 2015 на 13 лет в 2019, наверное, это из-за местных законов, чтобы не было проблем в Канаде, что 12-летней девушке и пиво предлагают пить, и ивандамарью курить, ещё и Бабу Тёмную из зеркала звать.

     Пить и курить отказалась, а перед зеркалом со свечой постоять согласилась.

     В фильме связкой между сценами служит демонстрация жилого квартала, где это происходит. Снимали в Онтарио. Иной раз казалось, что это привет Кэндимену и кварталу Кабрини Грин. Тёмные высотные дома, затаённая музыка, а в домах творятся странные дела.

     Живёт здесь 13-летняя девушка по имени Анна, с мамой живёт, и с котом. Мама постоянно работает, жизнь трудна у уборщицы, образования нет, чтобы получить что-то более лёгкое и доходное, приходится брать несколько смен. Был муж, но сбежал, как говорится, от жизни трудной. Вот и выходи потом замуж. В чём смысл? Мужику потрахаться хочется, а бабе детей воспитывать? Так намекала взглядом усталая мама дочке своей, чтобы она не зарилась на мальчиков взрослых, что бродят вокруг неё.

     То мальчики - друзья Кэти, Мэттью и Себастьян, им по 17 лет уж, ума так и не случилось. Всё пропили, скурили. Кэти имеет некую ответственность. Она вроде как няня для Анны, пока её мама денежку зарабатывает трудом праведным.

     Как-то раз стали они свидетелями, как с крыши спрыгнул мальчик странный, да не убился сразу, только кости разбил, кровью асфальт разукрасил. И пред смертью мучительной всё имя шептал: "Пиковая Дама... Пиковая Дама...". Себастьян заинтересовался этим случаем, и нашёл информацию в интернете, что сей персонаж из русского фольклёра. Есть книга, где писатель Смирнов объясняет все особенности, что нужно делать, как, чтобы вызвать этого персонажа демонической природы.

     Любопытство Себастьяна было настолько велико, что он не стал читать книгу до конца, и побежал к друзьям с предложением вызвать Пиковую Даму, мол, это интересное и увлекательное действие в выходные дни в конце недели. По правилам призыв должен осуществлять самый младший в компании. То бишь, Анна. Не хотелось, но, если уж пиво и ивандамарью нельзя, тогда уж, давай духа вызову, хоть какое-то развлечение.

     И - вызвали. И игральную карту поставили. И дверцу нарисовали, и лесенку-чудесенку. И слова произнесли. А Себастьян всё на видео фиксировал. Вроде как ничего не случилось. Все разошлись грустные. Однако весьма быстро стали замечать, что давление началось на их ум скудный. Тёмное давление, страшные дела. Первым пал Мэттью. Пиковая Дама не особо отличалась фантазией. Просто сердце остановила, да и всё, мол, чё возиться попусту?

     Тут уж Себастьян дочитал книгу, ибо всё самое важное было в конце. Что автор настоятельно рекомендует ни при каких условиях не вызывать Пиковую Даму. Эх, - вздохнул Себастьян, - говорила мама, мол, сынок, читай книги до конца, прежде, чем мнение о них составлять. Не послушал. Вот теперь отметину получил. Привет от Дамы Пиковой, что он следующая жертва. Писатель Смирнов не захотел вмешиваться, ибо всё это страшные дела. Сами вляпались, сами вылезайте.

     Когда погиб Себастьян, мама Анны перепугалась до невозможности, взяла дочку, и помчалась на поиски писателя-отшельника. Уболтала его вернуться в мир реальный и сразиться с Дамой Тёмной, зловещей, иначе угробит она дочку почём зря, а ей расти и расти, всего-то 13 годков минуло, 14-ый на подходе. Дочка-то, погляди, красавица, каких свет не видывал. Ну как можно отдать сие создание божье на поругание демону тёмному коварному. Засердоболила она Смирнова, и вступили они в бой с силой неугомонной, неистребимой.

     Уж пугала их Дама Тёмная и так, и эдак, и платьем шелестела, и глаза выпучивала, и тихонечко в сторонке стояла, но, вроде как, победили её, отдав ей кольцо, безделушку проклятую. А Дама Тёмная в зазеркалье неудобном посидела-подумала: что мне кольцо, никакого с него проку нет, дай-ка я лучше в мире реальный проберусь, вот и будет у меня много разного имущества. И - вернулась, запрыгнула в тело Анны, и давай с ножом на Кэти нападать, резать плоть без устали, без продыху, пока совсем не зарезала насмерть.

     Смирнов сказал, что одержимость можно вылечить только смертью носителя. И занеможил Анну, введя химию в кровь её, от чего девица-красавица померла. Три минуты она должна быть мёртвая. За это время Дама Тёмная должна выскочить из тела, найти пристанище, если уж так хочет жить в мире живых. Но мама нерадивая все планы Смирнова сбила, стала в истерике биться, стращать и себя и Смирнова, и так эффективно, что он подумал: ну их на фиг, стану я сам пристанищем для Дамы Тёмной. Отдал дочку маме, а сам стал глазами вращать, демона в плоть принимать. Да в окошко - прыг, только его и видели...

     Анну оживили на 181 секунде. И четырнадцатый день рождения отпраздновали... с тортом, свечками, подругами яркими, которые всё про желание спрашивали. Ну какое, какое желание загадала? Про женихов, небось? Ан нет, не про женихов... А про зеркало туманное, про сущностей, что живут по ту сторону... И про ту сущность, что теперь в теле кота обитает, белыми глазами на мир окружающий смотрит.

     ОРИГИНАЛЬНАЯ ВЕРСИЯ:

     «Пиковая дама: Черный обряд», режиссёр Святослав Подгаевский, 2015
     Сценарий - Святослав Подгаевский
     Музыка - STUPID

     «Пиковая дама: Зазеркалье», режиссёр Александр Домогаров мл., 2018
     Сценарий - Мария Огнева
     Композитор - Сергей Штерн

     Длительность фильма «Проклятие пиковой дамы» 1 час 31 мин 59 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Анна" - Ава Престон (Ava Preston)
     "Кэти" - Джэми Блох (Jamie Bloch)
     "Мэттью" - Набил Рахо (Nabil Rajo)
     "Себастьян" - Эрик Осборн (Eric Osborne)
     "Смирнов" - Дэниэл Кэш (Daniel Kash)
     "Мари, мать Анны" - Кэйлен Ом (Kaelen Ohm))


29 - 30 сентября
«Голубые джинсы» (“Blue Jeans”, directed by Mario Imperoli, 1975) - (+6,

     Soggetto di Mario Imperoli.
     Sceneggiatura di Piero Regnoli, Mario Imperoli.
     Musiche di Nico Fidenco.

     Эротическая комедия с элементами драмы, и теперь уж с обязательной трагедией, ибо это ещё один фильм с участием секс-модели Глории Гвиды, а значит, это не банальная эротика, обнажённая Глория не просто так привлекает зрителей своим роскошным телом, ибо хочет рассказать им весьма интересную сказку, где можно и посмеяться, и даже погрустить.

     Для меня это шестой фильм с участием актрисы Глория Гвида (Gloria Guida), и пятый, где совершается очевидное насилие. Да, этот тренд уже неоспоримый. Даже в комедии «Отличница и второгодники» (1978) не обошлось без насилия, хоть оно там и выглядит как бы смешным и нелепым. Можно сказать, что это визитная карточка актрисы. Этим она уникальна на фоне иных красавиц-моделей.

     История такая:

     В славном городе Рим живёт как может милая девушка по имени Блюджинс, ловкая девушка, никто не может пройти мимо, не обратив на неё внимание. И она легко подмечает тех, кто не откажутся стать её другом хотя бы на некоторое время, заплатив за это немного денег, подсчёт которых Блюджинс ведёт по определённой и безотказной системе. Дело в том, что Блюджинс работает проституткой, и успешно получается.

     Точнее, получалось. До поры, когда во время встречи с одним из клиентов, водителем, который соблазнился прелестями юной красотки, засунул в неё пенис, а тут нагрянула полиция, заинтересовавшись отдельно стоящим автомобилем. Оба под арест. Девушку за проституцию, а мужчину за то, что засунул пенис в несовершеннолетнюю, ибо перед коитусом не проверил паспорт киски. В котором указано, что ей 17 лет. Ну как же так? Такая незадача...

     Для девушки тоже всё закончилось не очень хорошо. Ибо сопроводили её в отдел по установлению личности. Судя по её словам, мама умерла 10 лет назад, а отца она никогда не видела. Юристов из городской службы заинтересовал этот вопрос, и они нашли информацию, что у Блюджинс, а настоящее её имя Даниела Ансельми, есть отец. Её мать разошлась с ним, судя по всему, до рождения Даниелы, но брачный союз не был расторгнут. По закону ребёнок не разведённых родителей принадлежит им на равных правах. Что означает - здравствуй, папа, я твоя дочка.

     Доктор Карло Ансельми не был рад появлению взрослой дочери. Когда впервые её увидел, вообще думал, а не трахнуть ли эту, столь дерзкую красотку. Шоком стало для него, когда судья в Риме сказал, что эта красотка и есть его родная дочь. Далее следовало несколько весьма смешных сцен, где папа и дочка едут из Рима в сторону загородной виллы, где живёт папа. Большим было для него испытанием смотреть на столь свободолюбивую девочку.

     Но приехали они не на виллу, хоть она и недалеко, а в древний замок, который доктор Ансельми реставрирует во благо общества. Мэр городка позволил ему жить в замке на всё время реставрации. Вот сюда они и приехали, и обосновались. "Значит, ты грязный капиталист?" - "Нет, я чистый, очень чистый капиталист".

     Карло представил дочке свою любовницу, Марису. Появление такой юной красавицы было воспринято Марисой как угроза. Что уж говорить, что и Даниэла это поняла, и начала захватывать всё пространство, что могла. Такие войны между девушками не могли не вызвать головную боль у Карло. Однако, что ему делать? Закон есть закон. Мирись, папаша. И думай о благе своей дочки.

     Особенностью Даниэлы были её привычки из прошлой жизни, она не замечала, что хорошо, что плохо, а делала всё так, как хотела вот прям сейчас. Что хотела, то брала, куда хотела, туда шла, где хотела, там голая сидела. Карло не привык к такому поведению со стороны девушек. Перед ним все девушки были строгих правил. Раздеваются, когда скажут, поворачиваются, куда направят. Но больше всего его допекало то, что Даниэла скачет вокруг голая, уж так, его допекало, так допекало...

     Но допекло Марису, которая проиграла и от ревности сбежала из замка. Адвокат советовал Карло отправить дочку в пансион. Если, конечно, это вообще его родная дочка, ибо есть большие сомнения в адекватности римских документов. Как-то всё странно, и надо сделать новую проверку, возможно, написать заявление об отказе от отцовства. Эта возня не понравилась Даниэле, ибо она стала привыкать к новой жизни, и сделала так, что избавилась от адвоката, завладев вниманием папы всецело.

     Не долго они были вдвоём. Мимо замка проходил молодой человек, который показался Карло Ансельми "добрым студентом, которому некуда пойти", он многое умеет и сможет помочь при реставрации. Мальчика звали Серж, и он немой. Не с рождения. Но по хитрости. Ибо это старый друг Даниэлы, бывший её сутенер и любовник. В первую же ночь они трахнулись, и Серж сказал (да, он может говорить), что у него есть план, как завладеть деньгами богатого папы.

     Даниэла согласилась помогать, но больше от страха, и непонимания, как ей быть. С одной стороны, неплохо заработать капитал, а с другой стороны, она начала влюбляться в Карло. Не останавливало её и то, что по документам это её родной отец. Впрочем, и сам Карло дышал весьма страстно в адрес Даниэлы. В итоге, состоялся коитус. Как раз накануне реализации плана Сержа. Согласно его замысла, нужно было, чтобы Карло прошёлся по мосткам (это его традиционная утренняя прогулка), доски которых надо заменить на гнилые, и упал бы в бездну.

     После коитуса Даниэла влюбилась без памяти в Карло и не желала, чтобы он умер. И сделала так, что план нарушился. Это привело к финальной трагедии, когда Серж, взяв револьвер, задумал решить проблему наследства быстрее и проще. В итоге два трупа, а грустная Даниэла покинула замок.

     Мне понравилось, как сделали сексуальную сцену, где Даниэла и Карло совершают коитус. Под красивую музыку. Ну и понравился сам финальный конфликт, на повышенной эмоциональности, со всей трагичностью. Да, фильмы с Глорией, это необычные фильмы в жанре эротики. Можно сказать, отдельный жанр.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 47 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Даниэла “Blue Jeans” Ансельми" - Глория Гвида (Gloria Guida, д.р. 19 ноября 1955)
     "Доктор Карло Ансельми" - Паоло Карлини (Paolo Carlini)
     "Мариса, любовница Карло" - Энни Кэрол Эдел (Annie Carol Edel))


30 сентября
«Ночные тетради» (“Nightbooks”, directed by David Yarovesky, 2021) - (+7,

     Based on the book by J.A. White.
     Screenplay by Mikki Daughtry, Tobias Iaconis.
     Music by Michael Abels.

     "Счастливые концовки у историй крайне опасны". Яркая, красочная, увлекательная история, начинающим писателям точно понравится, много поучительного, есть юмор и приключения, опасности и сложности, а ещё есть самая очаровательная ведьма в истории кино, стильная, мудрая и справедливая, хоть и опасная, того и гляди задушит.

     Сценарий основан на одноимённой книге “Nightbooks” (изданной в 2018 году) американского писателя J.A. White (Jerry Alan White). Он специализируется на историях, где есть ужасы и мистика, но всё в относительно добром антураже, весёлом, привлекательном для молодой аудитории. На личном сайте автора есть его ответ, на какую аудиторию ориентированы книги. Он называет идеальную для себя аудиторию: 9-13 лет.

     Фильм выполнен так, чтобы привлечь юных зрителей, но и взрослой части аудитории тоже будет интересно. Уж хотя бы полюбоваться на сексапильную красотку Кристен Риттер, которая порадует взоры многочисленными уникальными костюмами. Ещё хочу отметить, что в фильме достаточно правильно и много говорится о писательстве, насколько это непростое дело, и что настоящие писатели - это затворники, которые творят не ради славы, а ради сохранения некоего баланса между жизнью и смертью, и все правильные слова обретут силу в горизонте тысячелетий.

     Сюжет фильма и книги не оригинальный, автор на своём же сайте не скрывает, что заимствовал сюжеты из сказок Арабских ночей (известных как 1001 и одна ночь) и сказок Братьев Гримм. Это новый взгляд на известные события. Ещё мне понравилось, что самая эмоционально сильная история у юного сказочника изошла из опыта его жизни, о чём в фильме предисловием мелькнула цитата:

     "Все гениальные сказки основаны на правде, чем больше правды, тем притягательнее".

     И Алекс рассказывал историю своей жизни с наибольшим выражением, почтением и эмоциональным сопровождением. Это сильно контрастирует с иными сказками, которые он сочинял для ведьмы Наташи, про всех этих призраков и полумедведей-полулюдей. Читая которые, не проявлял никакого вдохновения, словно читал инструкцию к пылесосу.

     История такая:

     Жил-был в Бруклине почти 12-летний мальчик по имени Алекс Мошер. Было у него увлечение: писать короткие рассказы ужасов, чтобы читать их одноклассникам. Но чем больше сочинял ужастиков, тем меньше оставалось друзей. В школе думали, что он одержимый ужасами, сумасшедший. В итоге остался совсем один, когда последний его друг ушёл к "нормальным" ребятам. И так стало ему грустно, что решил уничтожить все свои тетради, где записаны страшные сказки.

     Это было накануне Хэллоуина, когда он и его родители украсили квартиру и ожидали гостей, но никто не пришёл. Под стрессом Алекс собирает рюкзак, все тетради и блокноты, и планирует пойти в подвал дома, где стоит печь для обогрева здания. Только, что-то случилось с лифтом, и ему пришлось выйти на одном из нижних этажей. Следуя через коридор к лестнице, Алекс увидел приоткрытую дверь в квартиру, из которой доносились знакомые ему звуки. Это был телесериал, основанный на страшных историях. Не видя в этом подвоха, зашёл в квартиру, и стал смотреть сериал, а рядом с телевизором - столик, на котором тарелочка с кусочком тортика, да вилочкой, словно специально положили для вдумчивого зрителя. Алекс скушал тортик, да утратил сознание.

     Очнулся, увидел перед собой весьма опасную и красивую даму, которая планировала его убить, если он - бесполезный и не имеет каких-либо увлечений. Алекс признался, что он не совсем бесполезный, ибо пишет рассказы ужасов. Вот, сколько написал, целую кучу тетрадей. Это заинтересовало даму. Сказала, что её зовут Наташа, и она ведьма, и что он отныне в плену у неё. Если хочет жить, то каждый вечер будет для неё читать одну страшную историю. Если история окажется не страшной, то последует наказание. Или вообще смерть.

     Выбраться из этой квартиры нельзя, ибо квартира мистическая, перемещается по всему городу, и из города в город, она как ловушка, имеющая в себе множество измерений. Так для Алекса начались будни. В квартире были ещё обитатели. Это 15-летняя девушка Ясмин, которая в плену три года, готовила еду и прибиралась в комнатах. И призрачная кошка, на службе у ведьмы, следила за всеми и сообщала, кто и как себя вёл в отсутствии хозяйки. Ясмин привела Алекса в библиотеку, где находились тысячи книг сказок, и сказала, что все эти сказки уже прочитаны, и неинтересны, нужно что-то новенькое, что поразит воображение ведьмы, и тогда она оставит Алекса жить.

     Однако Алекс не хотел читать свои сказки, ибо видел в них отражение жизненных неудач. Но, пришлось, ибо вдохновение отказало ему, не напишешь просто так за день новую сказку, сколько ни стучи себя по голове. Так начались ночные прочтения, когда Алекс брал одну из своих тетрадей и читал сказку. Потому название: Ночные тетради. Алекс не планировал долго сидеть в плену и читать сказки, ему вообще не хотелось быть писателем-сказочником, а хотелось какой-то обычной жизни, как у всех, чтобы были друзья, общение, прогулки. Катализатором для того, чтобы начать искать путь к спасению из плена, стали строки в одной из старинных книг сказок, сделанные девушкой, которая тоже была в плену, но смогла выбраться.

     Чтобы найти ответ, как она убежала, нужно перелистать все старинные книги, собирая по крупицам информацию. Здесь слово, там предложение, в итоге Алекс и Ясмин, которая теперь тоже желала убежать, нашли рецепт сонного зелья (составленный той самой девушкой), с помощью которого надо усыпить ведьму, завладеть её ключами, и выбраться на волю. План был реализован, только, дверь они открыли в мир реальных сказок, где обнаружили рабочее место ведьмы, Пряничный Домик. Неужели это правда? Да, правда. И убежать не смогли, ибо кто может отказаться от сладких пирожных, особенно, если из них построен целый дом. В данном случае поговорка "В родном доме и стены кормят" была исполнена буквально. Алекс и Ясмин наелись стен, утратили волю, и так дождались пробуждения ведьмы.

     После пробуждения узнали истинную ситуацию. Что Наташа не совсем уж правильная ведьма. А была она когда-то тоже пленницей, такой же, как они, это она оставила все эти записки в старых книгах. Однажды она придумала, как заключить истинную ведьму в магический саркофаг. Хотела убежать, но передумала, и сама стала ведьмой, постигая эту науку, обретая великую колдовскую силу. Одна была проблема, что старая ведьма очень могущественная, и дух её не дремлет, желает каждую ночь слушать страшную сказку, где боль и страдания (Примечание: посоветовал бы этой ведьме почитать книгу "Сказки Мира ХавардАР, V: Книга Ансара Азира", сразу бы дух успокоился, а то и возрыдал бы, прося: больше не надо, больше не надо). Если не рассказать, то магический саркофаг сломается, ведьма выйдет на волю. Потому Наташа и завела такую традицию, чтобы кто-то читал сказки.

     Алекс, используя силу слова, так повернул ситуацию, что разбил магический саркофаг, выпустил старую ведьму, чтобы она напала на Наташу. Пока ведьмы боролись, Алекс и Ясмин смогли выбраться из ловушки. Мудрая Ясмин поняла, каким образом Наташа открывала двери в реальный мир, выходя, например, в Бруклине. Но их догнала старая ведьма, и тогда Алекс вновь использовал свой талант, и с помощью сказок сделал то, что когда-то реализовали Ганзель и Гретель, - спровоцировал ведьму, чтобы она залезла в печь. Осталось только закрыть дверцу и удерживать, пока ведьма в жутких мучениях не испепелилась.

     После таких приключений Алекс больше не думал, что хочет быть обычным мальчиком. Сказочником - намного интереснее... В какой обычной жизни можно принять участие в таких приключениях?

     Длительность фильма 1 час 43 мин 11 сек. Фильм транслировался через сеть Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Алекс Мошер" - Уинслоу Фегли (Winslow Fegley, д.р. 29 января 2009)
     "Ясмин" - Лидия Джюэтт (Lidya Jewett, д.р. 19 января 2006)
     "Наташа, ведьма" - Кристен Риттер (Krysten Ritter, д.р. 16 декабря 1981))


30 сентября - 1 октября
«Лицеистка» (“La liceale”, directed by Michele Massimo Tarantini, 1975) - (+6,

     Soggetto di Francesco Milizia.
     Sceneggiatura di Francesco Milizia, Marino Onorati, Michele Massimo Tarantini.
     Musiche Composta da Vittorio Pezzolla.

     "Во имя искусства трусы снимают все". Эротическая комедия с элементами драмы о неравноправной любви, в этом фильме секс-модель Глория Гвида раскроет все свои прелести достаточно подробно с первых секунд; и вновь сюжет фильма намного глубже, и выгодно отличается от иных творений в жанре эротики, давая зрителю не только усладу для глаз, но и карамельку для души.

     Этот фильм создавала та же самая команда, которая через три года явит ещё один фильм на тему обучения в школе: «Отличница и второгодники» (1978). Сюжет для обоих фильмов придумал Франческо Милициа (Francesco Milizia), а актёрская команда, - и Альваро Витали, и Джанфранко Д’Анджело, и многие другие, - перекочует во вторую версию, сюжетно не связанную, только атмосферой и местом события, ну и набором шуток, где ученики будут развлекаться с учителями. Ещё актёры Глория Гвида и Родольфо Биготти, которые в фильме 1975 года разыгрывают пылких влюблённых, так же будут любовниками в фильме 1978 года.

     Из всех фильмов с участием актрисы и секс-модели Глории Гвиды различаю три наиболее лучших, где обнажённая актриса не затмевает сюжет, а усиливает:

     1 место
     «Несовершеннолетняя» (“La minorenne”, directed by Silvio Amadio, 1974) - исключительно из-за ярких фантазий главной героини, правда, носящих только насильственный характер

     2 место
     «Голубые джинсы» (“Blue Jeans”, directed by Mario Imperoli, 1975) - здесь много юмора вначале, постепенно комедия переходит в триллер и драму

     3 место
     «Лицеистка» (“La liceale”, directed by Michele Massimo Tarantini, 1975) - интересен откровенными сценами, а так же красиво выстроенной драмой о первой и неправильной любви

     - что интересно, они в таком же порядке расположены и в её фильмографии.

     История такая:

     Живёт в городе Рим милая девушка по имени Лоредана, учится в лицее, слушает лекции по истории и искусству. Она такая прелестная, что все от мала до велика восторгаются её красотой. И ученики, и учителя. Частенько ученики, которые не знают, что отвечать учителю, просят Лоредану помочь им. Как? Просто. Соблазнить учителя своей красотой. То бишь, раздвинуть ножки, показав учителю трусики, чтобы он забыл всё на свете, и не слышал бы, что говорит ученик.

     За Лореданой пытается ухаживать начинающий скульптор Петруччио Шакка, она не против помочь мальчику, раздеться для него, чтобы он слепил статую или нарисовал картину. Но после того, как Петруччио набросился на неё, желая секса, она больше не согласилась с ним встречаться. Есть у неё две подружки, Лучиа и Моника. Если Лучиа немного глуповата и доверчива, то Моника ушлая, и хочет иметь с мужчин деньги, а любовь ей мало интересна, секса достаточно.

     Однажды в их класс зачислили мальчика по имени Джанни Бруно, он приехал из США, дабы учиться и жить в Италии. И сразу он понравился Лоредане, стала она задирать юбку перед ним, привлекая тем, что скрыто за прозрачными трусиками. В тот же день они поехали кататься, и голыми купаться в озере. Но, когда Джанни захотел проникнуть пенисом в красоту Лореданы, она воспротивилась, что вызвало ссору, и Джанни уехал, оставив девушку в одиночестве идти пешком до Рима.

     Лоредана живёт с мамой, которая прячет любовника то под кроватью, то в шкафу. Стесняется дочку. Хотя имеет право на секс. Ибо давно с мужем в разводе. Единственное, что плохо, у любовника есть семья, жена и трое детей. Отец Лореданы - руководит компанией, офисы в нескольких городах. Однажды к нему приехал инженер из Турина, дабы согласовать объём работ.

     В этот момент Лоредана приехала к папе, чтобы получить чек на содержание семьи. Алименты. И так она познакомилась с симпатичным инженером по имени Марко Сальви. Погуляли немного, да пошли в отель, дабы предаться сексуальным ласкам. Для Лореданы это был первый коитус. А мужчина вроде как и не сразу заметил, что берёт невинную красавицу. Весьма странно. Понял это только после того, как кончил в неё. Торопился? Хотя по сюжету они делали всё медленно.

     У Лореданы случилась истерика, ибо первый мужчина оказался не таким милым, как ей хотелось. Он стал обвинять её, что она утаила (ЧТО?!), что является невинной и делает коитус в первый раз. Однако потом сказал, что любит её, и восстановил мир. Так они потрахались три дня, и он уехал в Турин. Лоредана просила взять её с собой, если уж любовь, так любовь, но Марко отказался. Зачем она ему нужна? Что негативно отразилось на состоянии Лореданы, увидела мир в тёмных тонах, и решила стать проституткой, как Моника.

     Но передумала, и сбежала от первого клиента, домой к маме, где встретила печального любовника, который ей пожаловался на жизнь горемычную. Мол, он родился дураком, но если её мама любит его, так почему бы не собирать плоды с древа любви? Так Лоредана поняла, что в жизни полно дерьма и нет смысла отчаиваться. Потому приняла ухаживания от настырного Джанни Бруно, и решила предаться с ним любви, ибо нет в мире совершенства, но есть коитус. А вовремя сделанный аборт спасёт жизнь от проблем, чтобы когда-нибудь не ругаться с детьми, которые вырастут и обязательно проявят недовольство своими родителями.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 40 сек, смотрел под названием «Школьница» в закадровом переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Лоредана" - Глория Гвида (Gloria Guida, д.р. 19 ноября 1955)
     "Моника" - Илона Шталлер (Ilona Staller)
     "Джанни Бруно" - Родольфо Биготти (Rodolfo Bigotti)
     "Петруччио Шакка" - Альваро Витали (Alvaro Vitali)
     "Профессон Джанни Гуиди" - Джанфранко Д’Анджело (Gianfranco D'Angelo)
     "Доктор Марко Сальви, инженер из Турина" - Джузеппе Памбьери (Giuseppe Pambieri))