1 декабря
«Чужая Земля» (“The Colony \ Tides”, directed by Tim Fehlbaum, 2021) - (+3,

     Written by Tim Fehlbaum, Mariko Minoguchi.
     Co-written by Jo Rogers, Tim Trachte.
     Original Music by Lorenz Dangel.

     Атмосферная, депрессивная, медитативная фантастика, с красивыми пейзажами опустошения и безнадёжности, история о попытке вернуть утраченное, о мире, который изгнал человечество, но люди пытаются вернуться, дабы вновь плодиться на просторах, только, хочет ли этого планета Земля, которая тоже имеет право обижаться на своих жильцов, становясь для них Чужой Землёй.

     Стиль исполнения фильма напомнил тот, который практикует режиссёр Дрейк Доримус (Drake Doremus). Так описываю этот стиль: «изображение передаётся словно размытое, словно в лёгкой дымке иллюзии, здесь много всякого рода засвеченных элементов, словно оператор специально ловит лучи света, чтобы размывать кадр, может даже на объектив камеры направляют скрытые источники света, чтобы мутить изображение, делая его чуть ли не сказочным, каким-то неестественным, словно всё это мимолётная иллюзия, одно движение - и исчезнет». Режиссёр Тим Фельбаум, осознанно или нет, но перенял сей стиль, и явил его в полной мере, показав встречу человека и планеты Земля в иллюзиях о том, что их знакомство может быть продолжено.

     Смотреть подобные задумчивые, меланхоличные фильмы весьма не просто. Можно уснуть, благо, что и музыка подходящая, композитор Lorenz Dangel постарался создать атмосферные гимны пустоты. Однако история может привлечь внимание загадкой, и, как я понимаю, режиссёр задумался ближе к финалу о создании франшизы, ибо очевидно, что требуется продолжение.

     О чём здесь предлагается подумать:

     На планете резко изменился климат. Всеразличные болезни, пандемия. Война. Природные катастрофы. Череда проблем. Время, когда планета Земля стала совершенно непригодной для проживания. Правящая элита нашла для себя выход, и эвакуировалась на планету Кеплер 209 (KEPLER 209). Через два поколения обитатели Кеплера обнаружили, что более не могут плодиться, и задумались о возможности вернуться на планету Земля, для чего создали исследовательскую команду THE ULYSSES. Первая миссия приземлилась на планету Земля, но вскоре связь с командой была потеряна. Через 15 лет отправили команду ULYSSES-2.

     Кеплер - планета с ограничениями, нужно жить в бункере, снаружи воздух сухой, кругом скалы, на камнях деревья не растут. А вот планета Земля прямая противоположность. Выглядит так, как после потопа, когда Ной высадился на край земли, а вокруг пустота и одна лишь вода, вода, вода. Только в данном фильме с особенностями. Приходят глобальные приливы, и если хочешь выжить, то спать надо на лодке. Резко обрушиваются непроглядные туманы. Если есть открытые участки земли, то здесь каменистость, грязь, всё покрыто моллюсками. Ситуация крайне нестабильная, земля открыта лишь на время, до прихода очередного прилива. Ничего не построишь, да и не из чего. Если только найти какие-то осколки цивилизации, которые ещё не утянуло под глобальные воды.

     Выживание людей крайне суровое. За сотню лет изменились традиции, религия, язык. Не изменились только основные инстинкты: искать, отнимать, плодиться, воевать.

     В команде ULYSSES-2 было несколько человек, но в итоге выжила только одна девушка, Блэйк. Полететь на планету Земля стимулировало то, что в первой экспедиции был её отец, мудрый учёный, который обещал послать сигнал с Земли, и забрать свою дочь. Но, не послал.

     В целях команды исследователей было узнать, пригодна ли планета для повторной колонизации кеплерианцами, дабы здесь под воздействием всей этой биологии восстановить функции своего организма и начать плодиться и размножаться. Во время приземления команда потерпела крушение, кто-то погиб, а ещё двое полувыживших были атакованы местными, которые бросались на любое имущество.

     Когда Блэйк осталась одна, то начала внимательнее приглядываться, прислушиваться, пытаться понять, на каком языке говорят люди. Успела познакомиться с девочкой по имени Майла. Речь землян похожа на искажённый английский, как если бы выражение "what is your name" произнести как "фат ис ур ном", может, с добавлением каких-то искажённых слов из европейских наречий. Ей не удалось глубоко погрузиться в обычаи, ибо на лагерь группы выживших напала более организованная группа, обладающая стрелковым оружием. Целью нападающих было захватить детей женского пола, а всех взрослых, кто сопротивлялись, убивали.

     Похитили и Майлу. Блэйк удалось освободиться из плена, ибо её держали в яме, но сейчас после гибели значительной доли поселенцев, охранять яму некому. И она последовала за мамой Майлы, её звали Нарвик, чтобы разгадать тайну, куда уводят девочек. Ещё ей было нужно туда попасть потому, что нападавшие украли специальный электронный прибор для замера биофункций организма. Если прибор подключить к антенне, то можно передать на Кеплер информацию о физическом здоровье исследователя, что укажет кеплерианцам о пригодности проживания на Земле и восстановлении детородных функций. Добро пожаловать на колонизацию.

     Хитрым способом пробравшись на лодку агрессивных землян, и встретив тут не только детей, но и взрослых, "угнанных в рабство", Блэйк приехала на базу зла, оборудованную на ржавом военном корабле. Здесь встретила Гибсона, участника первой экспедиции, который верховодил неразумными аборигенами как король на именинах. Её здесь тоже стали воспринимать как королеву, ибо она с Кеплера, а значит, легенда, которой можно поклоняться и петь для неё приветственную песню. От Гибсона узнала, что её отец саботировал ход исследовательских работ, поднял бунт, который был успешно подавлен Гибсоном и его армией.

     Разгадала тайну, зачем нужны дети. Чтобы через них вывести потомство кеплерианцев, ибо, пока они долетят до Земли, уж все постареют, лет по 50-60 им будет. Как рожать? А так, они используют сперму и яйцеклетки элитных путешественников и через местных детей воспроизведут "чистое" потомство, потому как все местные это какие-то "грязные".

     Финальная часть похожа на небольшой боевик, когда Блэйк пытается помочь бунтарям, возглавляемым Нарвик, чтобы освободить детей, и помешать планам Гибсона о возвращении кеплерианцев. Всё же он смог передать сигнал с биоданными семейки Блэйк. Дело в том, что папа её во время бунта не был убит, а посажен под арест. До начала бунта он полюбил одну из местных девушек, от чего родился сын, и вот, биоданные этого ребёнка и были отправлены на Кеплер. Там узнают, кто его отец, и поймут возможность детопроизводства, и с радостью прилетят на Землю.

     Последние кадры - Блэйк, её отец и команда Нарвик идут в никуда сквозь туманы и пустоту водную, дабы обрести нечто в ничто.

     Длительность фильма 1 час 44 мин 31 сек. Смотрел под названием «Чужая Земля», как в официальном каталоге, может распространяться под названием «Приливы».

     В РОЛЯХ:
     "Блэйк" - Нора Арнезедер (Nora Arnezeder)
     "Нарвик" - Сара-Софи Бусснина (Sarah-Sofie Boussnina)
     "отец Блэйк" - Себастьян Роше (Sebastian Roché)
     "Гибсон" - Иэн Глен (Iain Glen)
     "Палинг" - Йоэль Басман (Joel Basman)
     "Майла, дочь Нарвик" - Белла Бадинг (Bella Bading)
     "Нил, земной брат Блэйк" - Иден Гоф (Eden Gough))


1 - 2 декабря
«Ангелы Чарли» (“Charlie's Angels”, directed by McG, 2000) - (+6,

     Written by Ryan Rowe, Ed Solomon, John August.
     Music by Edward Shearmur.

     Ох уж эти девушки, умные, красивые, смелые, весёлые, они могут многое и даже больше, они смертельно опасны для всякого рода злодеев, задумавших преступление, встречайте яркую сексуальную команду агентов Чарли Таунсенда - Натали, Дилан и Алекс - в супер-развлекательном шоу с элементами боевика и комедии, и всё под прекрасный саундтрек.

     Воистину, от фильма исходит аура весёлости, светлости, простоты и лёгкости. Все злодеи будут повержены, их замыслы растоптаны тонкими ножками в туфельках на высоких каблуках. Злодеи перед фиаско будут слышать смех трёх красавиц, что намного больнее поражения. Фильм создан исключительно для распространения хорошего настроения. Всё в ауре добра и радости. Даже если и есть какие-то проблемы, то они как незатейливая тень, вдруг промелькнувшая в солнечный день.

     Сподобился на просмотр после фейерверка под названием «Ангелы Чарли» (“Charlie's Angels”, directed by Elizabeth Banks, 2019), невозможно было не посмотреть альтернативную версию. И скажу, что оба фильма выполнены в одном стиле. Везде Ангелы Чарли проявляют высокую активность, удивительный ум, быстро придумывают планы, а если нужен реквизит для выполнения сложного задания, то он тут же есть, ничего искать не надо; а ещё, дерутся со множеством тяжеловесных мужиков, раскидывая их ударами тонких ножек; а ещё прыгают, взрывают, ломают, падают с огромной высоты, раскрывают преступный заговор, и при этом непрестанно шутят и смеются, ещё успевают флиртовать.

     Восхитительное шоу, главное, не воспринимать это серьёзно, потому как это не для серьёзных умов, а как раз для того, чтобы расслабиться, порадоваться с главными персонажами яркой жизни, помечтать, что где-то у кого-то когда-то может быть всё так легко и просто. Жизнь катится по выстроенной колее, и никаких кочек и тревог...

     История такая:

     Жили-были три девушки, Натали, Дилан и Алекс. С юных лет славились особым умом, способностями, удивляющими всех вокруг. Так и заприметил их миллионер Чарли Таунсенд, руководитель агентства частных расследований (CHARLES TOWNSEND. Private Investigations), и пригласил на работу через своего партнёра, коего в фильме зовут Бозли. Он, будучи простоватым мужиком, глупым и нелепым, стал посредником между Чарли и агентами, называемых здесь Ангелами. Ибо главной целью создания агентства было бороться с преступностью, то бишь, со злом, а кто борется со злом в религиозных мифах и легендах, правильно, ангелы. И ими руководит невидимый дух, Бог, направляющий на исполнение своей воли. Так и Чарли стал ассоциировать себя с Богом, он вроде как есть для своих агентов, но в то же время, его нет, даже Бозли его не видел, если только руку... которая могла быть рукой не Чарли.

     И вот, шли дни-годы, и однажды Ангелов вызвали в агентство, чтобы рассказать им о преступлении, что коварно свершилось в минувшие часы...

     Некие тёмные личности похитили Эрика Нокса, главного инженера и основателя компании по разработке программного обеспечения для электронных средств связи. Их целью является программа распознавания голосов. Вивиан Вуд, как президент компании, поделилась своими опасениями, что заказчиком похищения является Роджер Корвин, владелец компании спутниковой связи. Вероятно, он хочет подключить программу распознавания голосов к своей сети, чтобы исключительно точно выявлять, кто и где находится, что может быть основной для всяких махинаций и угроз.

     Чарли дал задание Ангелам расследовать это дело. Найти Эрика Нокса. Спасти его и изъять программу распознавания голосов из нечистых рук. И милые девушки приступили к выполнению задания. Сначала нужно было получить доступ к Роджеру Корвину, взять его ключи, исследовать базу данных в мобильном телефоне, и прочие чудеса, дабы легче было проникнуть во владения миллионера. Есть подозрение, что Эрика прячут где-то в доме Корвина.

     Бозли со всей нелепостью стал помогать девушкам, добавляя комичности их приключениям. Первая и масштабная операция завершена с успехом. Эрик Нокс спасён из тайных мест Роджера Корвина, и доставлен в офис Таунсенда, здесь в диалоге с Вивиан и Эриком девушки узнали, куда могла быть доставлена программа Нокса, и что это место весьма трудно доступно. Главный комьютер империи Корвина, получить к нему доступ не проще, чем взломать сейф Gotterdamerung.

     Целью Ангелов было установить контроль за спутниковой связью, и узнать, когда Корвин задумает воспользоваться программой распознавания голосов. Проникновение в строго охраняемую компанию Корвина было выполнено успешно, сейф вскрыт без тени печали, легко и просто. Но теперь возникло подозрение у Ангелов: почему Вивиан вдруг стала такой требовательной, что захотела получить доступ к ресурсам Корвина?

     Долго им не нужно было думать, злодеи сами проявили свой скорбный лик. Немного взрывов и стрельбы прояснили для девушек, что главными злодеями ялялись именно Эрик и Вивиан, а незатейливый миллионер Роджер Корвин был просто использован как прикрытие, он даже и не знал, что за его спиной творятся преступные дела. Так и погиб в неведении. Но теперь враг обозначен, а Ангелам ничего не осталось, как пойти на войну, дабы истребить всякое зло.

     Цель Эрика Нокса была месть за убитого отца. В этом он обвинял неуловимого Чарли Таунсенда, с кем отец Нокса служил во Вьетнаме, мол, Чарли и убил его. Чтобы добраться до Чарли, понадобилась эта хитрая операция по внедрению в спутниковую связь Корвина программы Нокса, чтобы, когда Чарли позвонит своим Ангелам, узнать место его нахождения, и ударить ракетой.

     Теперь целью девушек было недопустить убийство своего горячо любимого невидимого шефа. В результате множество батальных сцен. Говорят, Дрю Берримор, весьма негативно относится к оружию, потому девушки редко здесь стреляют, или вообще не стреляют, предпочитая боевые искусства, кулак или нога против пистолета и автомата. То же самое было и в фильме 2019 года, продюсером которого была Дрю Бэрримор. Для создания хоть какой-то видимости, что для девушек боевые искусства не случайность, актрисы реально тренировались по пять часов в день несколько недель. Это видно, насколько они хорошо изучили боевые стойки, одну из которых спародировали в фильме «Очень страшное кино 2» (“Scary Movie 2”, directed by Keenen Ivory Wayans, 2001).

     Обратил внимание на то, что характер расследований Ангелов Чарли лежит в области высоких технологий. В фильме 2019 года говорилось об опасной надстройке в компьютерной программе, которая может превратить любую лампочку в оружие, посылая сигналы для убийства человека, имитируя кровоизлияние в мозг. В фильме 2000 года говорится о симбиозе двух программ, которые тоже могут использоваться не в благих целях: засечь координаты человека по голосу, и выстрелить ракетой.

     В фильме 2000 года есть ещё одна активная линия: романтичные отношения. Что девушки страдают от одиночества, и уж готовы бросаться на любого мужика, лишь бы он был. Проблема в том, что они не могут найти достойного мужчину в Лос-Анджелесе не только потому, что здесь все мужики весьма странные, но и потому, что не каждый мужчина сможет принять, что женщина сильнее его, умнее, способнее на многое. Эта линия в сюжете весьма печальная. Потому как показывает глубину душевной тоски весёлых Ангелов.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 24 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Натали" - Кэмерон Диаз (Cameron Diaz)
     "Дилан" - Дрю Берримор (Drew Barrymore)
     "Алекс" - Люси Лью (Lucy Lui)
     "Бозли" - Билл Мюррей (Bill Murray)
     голосом Чарли говорит - Джон Форсайт (John Forsythe)
     "Эрик Нокс" - Сэм Рокуэлл (Sam Rockwell)
     "Вивиан Вуд" - Келли Линч (Kelly Lynch)
     "Роджер Корвин" - Тим Карри (Tim Curry)
     "Тощий мужик, злодей на службе Эрика Нокса" - Криспин Гловер (Crispin Glover)
     "Пит, друг для Натали" - Люк Уилсон (Luke Wilson)
     "Чед" - Том Грин (Tom Green))


2 декабря
«Проклятие Кинтанара» (“La casa del caracol \ The House of Snails”, directed by Macarena Astorga, 2021) - (+3,

     Screenplay by Sandra García Nieto.
     Music by Karin Zielinski.

     Есть легенда о чудовище, которое приходит, чтобы забрать тела и души, а есть легенда о людях, которые не хотят быть пищей чудовища, но как распознать чудовище, если оно приходит в облике дружелюбного человека, в овечьей шкуре, с душой зверя хищного, и что самое страшное, не знающего свою душу, свою жажду жрать живых.

     Триллер с элементами мистики, но ближе к финалу становится ясно, что не в мистике причина страданий, а в безумии искорёженных душ, что бродят по дорогам земли, ищут они уединения средь людей, и приносят боль, страдания и ужас.

     Творение режиссёра Макарены Асторга, решившей рассказать зрителям страшную-страшную сказку. Но, имея малый бюджет и отсутствие значительного опыта, сказка получилась визуально и эмоционально слабой, однако имеющей право на то, чтобы посмотреть, послушать. История хоть и не новая, когда персонаж видит реальность по факту отсутствующую, это у некоторых называется шизофренией, но преподнесено с особым провинциальным колоритом, что делает фильм настоящей сказкой, рассказанной бабушкой своим перепуганным внучкам.

     Ещё одна история про писателя, который планировал за один летний месяц написать роман, который читатели ждали от него десять лет. Смешно это слушать. Но, наверное, так бывает. Вот поехал писатель за город, арендовал дом в деревне, открыл ящик с несколькими бутылками мексиканской водки (Мескаль, mezcal) и сел за печатную машинку. Что напишет такой писатель? Конечно же шедевр...

     История начинается с того, что Антонио Прието, гонимый агентом издательства, требующим новый роман, уехал в далёкие края, в глухую провинцию, туда, где есть горы, а средь них небольшая деревушка, жители которой стараются не покидать границ родных домов. Арендовал здесь богатый домик, коему уж лет 200, но последние лет 30 этот дом пустовал, хотя местная мэрия заботилась о его содержании, и свет есть, и газ, и вода горячая. Боялись сдавать дом в аренду, но тут решили сдать, мол, прошло слишком много времени, хозяева не объявились, пора использовать недвижимость в свою пользу.

     По прибытии в деревню Антонио столкнулся со странными местными, которые говорили загадками. А одна девочка спросила, не Вимеро ли он? Кто такой Вимеро? Непонятно. От мэрии пришла Берта, чтобы показать дом. Предупредила, что дом старый, и по ночам может издавать звуки, которые городскому жителю покажутся страшными. Антонио сказал, что его невозможно испугать. Однако ночью не удалось уснуть, ибо пришлось слушать вой многочисленных волков, а так же ему казалось, что за домом следит некое чудовище, оно что-то шепчет в ночи.

     Перед приездом в деревню Антонио встретил на дороге бродячую собаку. Пожалел. Взял с собой, думал, она потерялась, и не может найти дорогу в деревню. Но в деревне собака никому не нужна. И в эту ночь, увидев, как собака убегает из дома, погнался за ней, и так вышел на таверну, коей управляли двое, мужчина и женщина, и они планировали накормить некоего пленника. Любопытно стало писателю, кого тут кормят посреди ночи под вой волков. Увидел, что в сарае в лесу на цепи сидит то ли человек, то ли зверь, но есть у него имя - Эстебан.

     Так Антонио вошёл в сферу вдохновения и начал писать роман, попросту отражая хронику событий. Берта привела свою кузину по имени Хуста, дабы помогала по хозяйству, готовила еду, прибирала. У Хусты было две дочери, Росита и Соледад, или Соле, весьма бойкие девочки, любопытные, игривые, стали они наблюдать за Антонио, ведь непонятно, что это за новый мужчина в их ограниченной во времени и контактах деревне. И постоянно говорили о Вимеро.

     Настолько, что Антонио не на шутку заинтересовался, кто такой Вимеро, начал расследование. Но никто не хотел рассказывать, лишь узнал Антонио, что грядёт праздник Сан Хуана, что в ночь на 24 июня проводится, и что в эту ночь Вимеро проявит себя. Во время расследования Антонио узнал много тайн, которыми так дорожили местные жители. Что здесь царит культ Вимеро, что каждый год жители ждут встречи с ним, и боятся.

     Такова легенда:

     Вимеро (VIMERO) - чудовище, приходящее в ночь Сан Хуана. Спускается с гор в деревню, чтобы убить как можно больше женщин. Однажды жители деревни прогнали чудовище, за что оно, изнывая от голода, наложило проклятие на семьи, мол, у них родятся лишь уроды. С тех дней жители деревни верят, что чудовище однажды вернётся. Регулярно в ночь Сан Хуана приносят для Вимеро корзины с едой, дабы он утолил голод и не нападал на жителей. А физически неполноценные дети и правда стали рождаться в деревне. Эстебан был одним из них.

     Как ни странно, но многолетние ожидания исполнились. Вимеро вернулся в ночь на Сан Хуана, и совершил первое убийство. Разорвал на куски девочку, Соледад. Полиция приехала из большого города, дабы изловить мерзавца, ибо очевидно, что это сделал человек. Подозрение пало на безумного Эстебана, ибо он сорвал цепи и убежал из домика в лесу как раз в ночь убийства.

     События стали активизироваться, Антонио всё ближе подходил к ответу. Убийство Эстебана и его похороны не положили конец убийствам женщин в деревне, ибо не он был чудовищем. В финале совершается массовая бойня, когда истинное чудовище начинает осознавать, кто оно, и как всё происходило, восстанавливая в сознании по крупицам все события. Так погибли Берта, Хуста, последней ушла из жизни Росита. Их кровь окрасила плоть чудовища, и оно поспешило покинуть деревню, стараясь не оставлять следов, сжигая дом до пепла...

     Через некоторое время писатель Антонио Прието написал книгу «Дом улиток» (“La casa del caracol”), в которой повествуется о событиях в деревне Кинтанара. Журналисты спросили, насколько документально точно описаны события, на что писатель хитро улыбнулся, и сказал, что всё это художественный вымысел.

     Но теперь путь писателя лежит в другую деревню, где есть ещё одна легенда... И по дороге в деревню он встречает бродячую собаку.

     Разгадка такая:

     Антонио был сыном богатого гражданина, который сошёл с ума и убил свою жену. Мальчика отправили в Южную Америку в приют. Он вернулся через 30 лет. Привезя в родной дом толику своего родового безумия. Здесь тоже сошёл с ума и начал убивать всех, до кого мог дотянуться. Собаки не существовало, как и многих персонажей, кто появятся в фильме. Это фантомы из прошлого.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 21 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Антонио Прието" - Хавьер Рей (Javier Rey)
     "Берта" - Пас Вега (Paz Vega)
     "Хуста" - Норма Мартинес (Norma Martínez)
     "Росита" - Луна Фульхенсио (Luna Fulgencio)
     "Соледад \ Соле" - Ава Салазар (Ava Salazar)
     "Отец Бенито" - Карлос Алькантара (Carlos Alcántara)
     "Сержант Маури" - Педро Касабланк (Pedro Casablanc))


2 - 3 декабря
«Ангелы Чарли 2: Только вперед» (“Charlie's Angels: Full Throttle”, directed by McG, 2003) - (+6,

     Story by John August.
     Screenplay by John August, Cormac Wibberley, Marianne Wibberley.
     Music by Edward Shearmur.

     "Это сделали три красивых и сумасшедших девушки". Яркое, красочное, незатейливое развлекательное шоу, с идеально составленным саундтреком, ещё больше шуток, ещё больше батальных сцен, число злодеев стало разнообразнее, но цели их всё те же, месть и господство над миром, но разве смогут победить злодеи, если судьба мира в руках трёх красоток?

     В фильм добавили немного пародии на такие шпионские истории как «Золотой глаз» (“Golden Eye”, directed by Martin Campbell, 1995) и «Миссия: невыполнима» (“Mission: Impossible”, directed by Brian De Palma, 1996). В одном эпизоде даже чуть-чуть посмеялись над выходом второй части «Миссия: невыполнима 2» (“Mission: Impossible II”, directed by John Woo, 2000).

     Во второй части батальные сцены выглядят наиболее качественно, над хореографией боя поработали внимательнее, особенно шикарно смотрелась битва с ирландской бандой Шэймуса О'Грэйди, да и конфликты с Мэдисон Ли тоже построены идеально, если это слово подходит для описания нереального боя, фантазийного, наподобие того, какой был в фильме «Герой» (“Ying xiong”, directed by Zhang Yimou, 2002) с Джетом Ли, когда в одной из сцен мастера кунг-фу боролись в воображении, все эти полёты и прыжки.

     И опять я вижу, что основной поток расследований Ангелов Чарли связан исключительно с высокими технологиями. В этом фильме задачей Ангелов было найти два кольца, которые являются своего рода закодированной флешкой, при взаимном использовании можно открыть базу данных граждан, которых прячут по программе защиты свидетелей.

     Есть ещё общая характеристика фильмов про Ангелов, что конфликты возникают внутри системы. Если в фильме 2019 года один из Бозли пенсионного возраста вошёл в конфликт с агентством, а в фильме 2000 года была идея совершить месть против Чарли, главы агентства, то в фильме 2003 года главной злодейкой стала бывший Ангел, и причинила ущерб агентству, да и всем вокруг, немаленький.

     Огорчает лишь то, что фильм 2003 года в некоторых элементах сюжета является калькой фильма 2000 года: тот, кто был похищен и спасён, и есть один из главных злодеев. Сюжет для истории 2003 года придумал Джон Аугуст, он был одним из трёх сценаристов для фильма 2000, вероятно, это и стало причиной повтора. Благо, что в команде сценаристов было ещё двое, возможно, они придумали всё остальное. А может, эта калька сама по себе и есть пародия, мол, что все фильмы про шпионов - это клоны.

     История такая:

     Начинается с того, что девушки спасают Рэя Картера из службы US Marshals, его украли злые граждане, которые любят водку и ставки на то, кто больше выпьет и не упадёт. Картер ценен для правительства США тем, что он является хранителем одного кольца, маленькой флешки с базой данных по гражданам, идущим по программе защиты свидетелей. Спасение происходит со всей свойственной весёлым и сексуальным девушкам простотой. Трое против толпы мужиков и двух пулемётов. Однако кольцо не удалось спасти.

     Во время спасения Картера был атакован хранитель второго кольца, и вполне успешно, без всяких похищений, кольцо изъято, хранитель убит. Думаю, что это самая короткая роль актёра Брюса Уиллиса.

     В агентстве девушки получают задание найти два кольца. Ибо появились тревожные свидетельства, что базу данных прочитали, и теперь приходится собирать трупы. Ангелы приезжают на место убийства и за пару мгновений, которым позавидовал бы Шерлок Холмс, составляют точный портрет убийцы и знают, где именно искать злодея.

     Постепенно Ангелы раскрывают всю цепочку вплоть до заказчика похищений колец. Этим коварным злодеем оказался Шэймус О'Грэйди, бывший любовник Дилан, нынче он является одним из авторитетных бандитов Лос-Анджелеса, под его началом банда ирландцев. Шэймус, освободившись из тюрьмы, хотел покарать каждого, кто его отправил в клетку на 2920 дней. В том числе и Дилан, ибо она была свидетельницей убийства, и дала показания на суде против Шэймуса, а потом её определили по программе защиты свидетелей, где она приняла имя Дилан и так вошла в команду Ангелов. Дилан поняла, что, будучи целью убийства, угрожает безопасности своих подруг.

     История переходит в драматическую, где решаются такие вопросы, как дружба, верность, следование идеалам. Во время приключений три подруги, три Ангела, размышляют не только о том, что они одиноки, не могут найти себе постоянного адекватного любовника, но и то, что рано или поздно, но их союз развалится, потому что кто-то да уйдёт на пенсию. Ибо они встретили одну из бывших Ангелов, Мэдисон Ли, которая совершенно не жалела, что покинула агентство, и занимается своими активными делами.

     Число контактов, боевых сцен, объём новой информации - всё резко увеличивается, из чего составляется полный замысел. На верхушке пирамиды злодеев находилась именно Мэдисон Ли. Она смогла манипулировать всеми остальными заговорщиками - Рэйем Картером, Шэймусом, - ибо её целью являлась продажа базы данных бандам Лос-Анджелеса, для чего она планировала провести аукцион. Чарли попытался напомнить Мэдисон, как им было хорошо, когда она была честным Агентом. Но, она обиделась на Чарли, и теперь хочет сама стать не Ангелом, а Богом, чтобы манипулировать судьбами живых существ.

     Чарли был не согласен, и стимулировал своих Ангелов вступить в противоборство с Падшим Ангелом. Так началась финальная битва, когда жестокая, коварная, всесильная Мэдисон Ли в шикарном исполнении актрисы Деми Мур, противостоит трём юным Ангелам. Это была непростая битва, но закончилась она победой добра. И кто сомневался? Даже голос у Чарли не дрогнул.

     В фильме добавили немного пошлости, пусть и рафинированой, но выглядело достаточно смешно. Когда папа Алекс получил информацию, что его дочка работает не медсестрой. Он подумал, что она работает в эскорте. Актёр Джон Клиз (John Cleese) показал мастер-класс, как надо смешить зрителей. Спасибо!

     Длительность фильма 1 час 47 мин 06 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Натали" - Кэмерон Диаз (Cameron Diaz)
     "Дилан" - Дрю Берримор (Drew Barrymore)
     "Алекс" - Люси Лью (Lucy Lui)
     "Бозли" - Берни Мак (Bernie Mac)
     голосом Чарли говорит - Джон Форсайт (John Forsythe)
     "Энтони, тощий мужик" - Криспин Гловер (Crispin Glover)
     "Рэй Картер, US Marshals" - Роберт Патрик (Robert Patrick)
     "Шэймус О'Грэйди" - Джастин Теру (Justin Theroux)
     "Мэдисон Ли" - Деми Мур (Demi Moore)
     "Рэнди Эммерс" - Родриго Санторо (Rodrigo Santoro)
     "Макс" - Шайа ЛаБаф (Shia LaBeouf)
     "Пит" - Люк Уилсон (Luke Wilson)
     "папа Алекс" - Джон Клиз (John Cleese))


3 декабря
«Финч» (“Finch”, directed by Miguel Sapochnik, 2021) - (+5,

     Written by Craig Luck, Ivor Powell.
     Music by Gustavo Santaolalla.

     Человечеству пришёл конец. Солнце превратило землю в песок. На улице без защитного скафандра делать нечего, мгновенно сгоришь. Если и осталась жизнь, то она теплится в городах, где есть подвалы. Но там нет еды. Процветает мародёрство. В такой реальности инженеру удаётся сохранить разум, чтобы создать того, кто унаследует Землю, не кроткие, как в притче, а РОБОТ.

     Фильм идеально подходит для тихого вечера, если есть желание немного отдохнуть и улыбнуться. Престарелый, но всё ещё способный к потрясающей актёрской игре Том Хэнкс, легко удерживает зрительское внимание, как он делал это в фильме «Изгой» (“Cast Away”, directed by Robert Zemeckis, 2000). Только сейчас картинка стала немного разнообразнее. Если раньше он говорил с молчаливым мячом, то сейчас у него появился болтливый и беспокойный собеседник - робот Джефф. Ну и ещё одна живая душа, собака по кличке Goodyear. В такой компании Том Хэнкс в роли Финча Вайнберга, инженера, строителя роботов, опасаясь глобальной пыльной бури, бежит из города Сент-Луис в Сан-Франциско.

     Как странно, это для Хэнкса второй подряд фильм, после «Новости со всех концов света» (“News of the World”, directed by Paul Greengrass, 2020), где он куда-то едет, сопровождая кого-то в сторону лучшей жизни. Фактически, второй фильм подряд - скитания, бесконечная дорога, вопросы выживания, одиночество в злом мире.

     Фильм - это дорожное приключение, и нет повода скучать, потому как весьма интересен диалоговый поединок между человеком и роботом, его творением. Наверное, привлекает внимание ещё и то, что возникает ассоциация с таким фильмом, как «Робот по имени Чаппи» (“Chappie”, directed by Neill Blomkamp, 2015), конечно, вспоминается и «Я — легенда» (“I Am Legend”, directed by Francis Lawrence, 2007), только без зомби, но с собакой.

     Робот Джефф ведёт себя, почти как робот Чаппи, он родился, он учится, совершает ошибки и обретает радости. Сомнительно, что инженер мог бы создать из мусора такого робота, который обладает искусственным интеллектом, способным к саморазвитию. Но всякое бывает, вот и Тони Старк как-то однажды в фильме «Железный человек» (“Iron Man”, directed by Jon Favreau, 2008) создал из мусора себе боевой костюм, чтобы вырваться из плена.

     Фоном для приключений служит апокалипсис. Точной информации нет, но можно высказать некие предположения. Озоновый слой разрушен. Небо стало, как швейцарский сыр, всё в дырах. Солнечные лучи проникают на землю беспрепятственно, превращая всё в горячую пустыню. Песок повсюду. Основные проблемы начались лет 15 назад, но человечество было активно ещё года 3-4 назад, если судить по истории обнаружения собаки и консервам, которые тут и там находит Финч Вайнберг, чтобы кормить себя и собаку.

     Консервы в подобных фильмах меня всегда забавляют. Интересно, создатели сценариев, хоть раз в жизни читали срок годности у консервированного мяса или фруктов? При условии, что консервант используется разрешённый, а не какие-нибудь сорбат калия и бензонат натрия, опасные для человека. Консервы без сорбата калия хранятся не больше года, в лучшем случае два. Нередко в фильмах можно увидеть, как люди едят "свежие консервы" лет через десять после апокалипсиса.

     Так вот... Кроме адской испепеляющей жары, высунешь руку на улицу, так она сразу начнёт гореть, есть ещё беспричинные песчаные торнадо, смерчи, глобальные пылевые бури, накрывающие отдельные участки земли на месяц и больше. Выжить в такой ситуации весьма сложно. Если нет ума, чтобы создать себе защитный костюм.

     Ум был у Финча Вайнберга, потому он и продержался так долго, успешно избегая людей. В былые годы он возглавлял лабораторию по созданию роботов. И решил продолжить этим заниматься, когда миру пришёл конец. А что ещё делать? Человеку нужно чем-то заниматься, чтобы не сойти с ума.

     Однажды он стал свидетелем, как злодеи убили мать и девочку. Обыскав их имущество, нашёл щенка, и приютил его, ибо всё ж какая-то живность рядом, ведь человеку нужна не только еда и работа, но и нужно общение. Так и жил он, передвигаясь с места на место в поисках еды и безопасности.

     К событиям в фильме Финча накрыло двумя проблемами. Во-первых, на город Сент-Луис надвигается глобальная пылевая буря, когда внутри ветер движется со скоростью 150 км в час, и накроет город не меньше, чем на сорок дней. Во-вторых, он понял, что умирает, и конец близок. Видимо, у него был рак. Главной для него задачей было дать собаке шанс пожить ещё немного. И кто позаботится о собаке, когда он умрёт? Это стало причиной, почему он долгое время создавал робота: на смену себе.

     За оставшиеся 24 часа до обрушения бури на город, Финч включает робота, загружает его функциями и базой данных всего на 72%, учит простейшим движениям, собирает чемоданы, и отправляется в Сан-Франциско. Город, где он ещё не изучал местность на возможность выживания.

     Так и начинаются приключения, по безлюдным, но всё же опасным дорогам. Человеку надо успеть научить робота мыслить по-человечески, чтобы он понял смысл и суть жизни, а ещё научился ухаживать за собакой, вступать с ней в диалог, играть и кормить. Здесь ещё и то, что самому учителю надо было привыкнуть к общению. Ибо Финч славился мизантропией, считая, что общаться с людьми, только напрасно тратить свою жизнь. Появление болтливого и любознательного робота стало для Финча большим испытанием. Которое он успешно прошёл. Под финал жизни изменился, и стал более благосклонен к общению, пусть и с роботом, которого он стал ассоциировать с человеком.

     Смешной был диалог, когда они придумывали имя роботу. Как ни странно, но робот сам себе выбрал имя - Джефф. Наверное, это аллюзия к тому, что робот полностью замещает человека, во всех сферах. Если ему суждено править планетой, то и мифологию придётся придумывать свою. Не удивлюсь, если через пару лет кто-то придумает продолжение истории. Только без Тома Хэнкса это будет не так привлекательно.

     Длительность фильма 1 час 55 мин 39 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Финч Вайнберг" - Том Хэнкс (Tom Hanks)
     JEFF - робот
     GOODYEAR - пёс)


3 - 4 декабря
«Интимный словарь» (“The Sleeping Dictionary”, directed by Guy Jenkin, 2003) - (+5,

     Written by Guy Jenkin.
     Music Composed by Simon Boswell.
     Filmed in Malaysia.

     Романтическая история, время великих испытаний, время выбора, что важнее для юного идеалиста, любовь к женщине или верность Короне, в такие жёсткие условия был поставлен молодой человек, которого отправили быть мелким чиновником в далёкой колонии, думая, что его знания изменят аборигенов, но надежды колонизаторов не оправдались, ибо в джунглях живёт Богиня Любви.

     ...живёт Богиня Любви и по ночам учит говорить на её языке.

     Такова эта милая, нежная история, рассказанная британским сценаристом и режиссёром Гайем Дженкиным, явно вдохновлённым книгами Сомерсета Моэма. По одной из книг был поставлен фильм «Разрисованная вуаль» (“The Painted Veil”, directed by John Curran, 2006), который нельзя не вспомнить, наблюдая за приключениями юного англичанина Джона Траскота в джунглях юго-восточной азии.

     Красивый фильм, чувственный, может, в каких-то сценах примитивный, наивный, но разве может быть сложной история о любви там, где не ценят материальные сокровища, а ценят дружбу, верность племени, традициям взаимопомощи.

     Фильм снимали в Малайзии. В сюжете события происходят в Сараваке (SARAWAK), реальное место, самый большой штат в Малайзии. Где-то за сотню лет до событий в фильме началась колонизация Британской Империей на обще-доверительных началах. В 1936 году контроль за Сараваком был относительно полный, однако всегда нужно наблюдать за территорией. Чтобы контролировать дальние колонии, мудрые чиновники из важных кабинетов направляли на поселение молодых людей, вчерашних студентов, получивших хорошее образование, дабы они стали местными управляющими, вели административную работу, прививали этикет и правила английского общества.

     Вопрос только в успешности вхождения в общество колонизируемых, захотят ли они поверить пришельцам. Молодые люди должны показать свой чистый, непорочный ум, проявить качества истинного джентльмена. Только, то, что работало в Лондоне, не работает в джунглях. Нужно самому измениться, чтобы попробовать изменить всех остальных. Во многих случаях окружающие обстоятельства меняли таких пришельцев навсегда, и они забывали о долге перед Короной.

     В фильме рассказывается, что влияло на приходящих из сердца Империи - красавицы, которые ласковыми объятиями и поцелуями снимали с джентльменов английский лоск и придавали душам их исконную простоту, естественную, дарованную от рождения. Таких девушек называли Ночными Словарями, или Интимными Словарями. Ибо они во время секса учили джентльменов местному языку и традициям.

     События в фильме начинаются с того, что в Саравак приезжает Джон Траскот, он назначен на должность администратора в одном из поселений. Его встретил Генри (его играет Боб Хоскинс), старожила, давно на службе у Короны, тоже приехал сюда в юные годы, да так и завяз до старости лет. Бензина здесь нет, но есть автомобиль. Ехать можно только, если запрячь двух быков. Автомбиль как карета. Джон достаточно быстро привлёк всеобщее внимание. Даже завоевал любовь, рассмешив всех вокруг, изображая танец танго. Более смешного шоу никто из местных не видел.

     Для Джона определили отдельный домик, познакомили его с помощниками по хозяйству. Жизнь началась. Среди местных выделялся активностью Белансай, он имел большой интерес к пришельцам из Англии, изучал их повадки, и сам чему-то учился. Главной проблемой для Джона стал языковой барьер. Чтобы преодолеть барьер, ему в помощь Генри прислал девушку по имени Селима. Она профессиональный Ночной Словарь. Однако Джон испугался, ибо его учили, что секс до брака греховен. Селиму учили иначе, что секс до брака полезен, ибо как можно узнать партнёра, если ни разу не трахнулись.

     Джон долгие дни испытывал колебания. Селима весьма чудесная красотка, отказаться от секса невозможно, даже камень в лесу оживёт, лишь бы получить аудиенцию с её киской. Он боролся между религией и моралью. Местные смеялись над Джоном, что он сопротивляется, не хочет ложиться в постель. В итоге победила Мать Природа, и пенис оказался в вагине. Селима сказала, что она научит Джона неторопливому сексу и местному языку, а он научит её говорить по-английски более уверенно.

     В этих занятиях зародилась у Джона большая любовь к Селиме. А где любовь, там всегда испытания.

     Однажды в поселении узнали о странном море среди племён в горах. Джон, Селима и Белансай поехали узнать, что происходит. Увидели, что одна из деревень полностью вымерла. Ещё узнали, что недалеко от деревни группа англичан ведёт горные работы, добывают полезные вещества. Встретившись с горсткой выживших, узнали правду, что сотрудники горной компании долго вели переговоры с местными, чтобы они ушли с земель, но они отказались. И тогда им был продан отравленный рис, только так, чтобы они не сразу умерли, а как бы заболели без причины, и умирали долго. Джон дал разрешение горцам перестрелять сотрудников компании насмерть.

     Сие решение придало ему авторитет среди местных племён, однако Генри не одобрил. Это событие немного забылось, когда число англичан увеличилось в деревне. Сюда приехали Эгги, жена Генри, и Сесиль, дочь Генри. Эгги сразу приметила Джона, и захотела его женить на Сесиль. Он не очень-то стремился, ибо был полностью поглощён любовными делами с Селимой, и даже хотел жениться на ней. Но данный брачный союз нарушает этикет с английской стороны, и вызывает конфликт среди местных. Запретная любовь. Трахаться можно, влюбляться нельзя.

     Когда события достигли апогея, то Джон получил ультиматум. Либо он будет арестован за убийство англичан в джунглях, либо женится на Сесиль. Он выбрал свадьбу и отъезд в Англию. Где пробыл год, пассивно трахая Сесиль, но чем дольше, тем меньше желания, да и сама Сесиль помогала ему, ибо каждый день всё терроризировала его ревностью, как сильно он любил Селиму.

     Через год они вернулись в Саравак, и Джон узнал, что Селима вышла замуж (тоже получила ультиматум: смерть или замуж за соплеменника) за Белансая и воспитывает сына по имени Мандар, который по внешним признакам похож на Джона-англичанина: блондин и светлый кожный покров. Сей факт возбудил Джона и он стал требовать уединения с Селимой и её сыном. Что отразилось пагубно на состоянии во всех сферах. Спровоцировало Белансая на нападение с ножом, и судебное разбирательство, где Джон должен был приговорить Белансая к смерти.

     Финальная часть насыщена разного рода запутанными делами и отношениями, больше становится похожей на триллер. Однако открываются и тайны. Генри рассказывает, что Селима на самом деле его родная дочь, только она не знает об этом, и что он в молодости тоже претерпевал такие же любовные муки. Под принуждением ему пришлось жениться на Эгги и сотворить ещё одну дочку, как доказательство верности Короне. Генри оказывает небольшое покровительство Селиме и Белансаю, помогает им сбежать, в организации побега участвует и Джон. Но Эгги недовольна, что Джон склонен к отношениям к Селиме, а потому подговаривает Невилла, одного из диких чиновников, чтобы он пошёл в джунгли и убил Селиму и её сына, как месть за то, что Джон предал свою жену.

     Джон решается на радикальные шаги. Уйти со всех постов в любовь. И тоже убегает в джунгли. Сесиль, теперь уже как сестра Селимы, прощает Джона за нелюбовь к ней, и благословляет его на поиски Селимы, добавляя, что он всё же успел сделать её беременной. Получается, что Джон оплодотворил двух сестёр... И вот, в джунглях Невилл нашёл смерть, а Джон обрёл любовь, хоть и лишившись всего, что имел из имущества и должностей. Как он сказал, что наличие Селимы и сына - это всё, что ему нужно от этой жизни. Они объединились с горным племенем, в котором Джон имел авторитет, и растворились средь деревьев... А в 1941 году Саравак был колонизирован Японией. Счастье длилось недолго.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 16 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джон Траскот" - Хью Дэнси (Hugh Dancy)
     "Селима" - Джессика Альба (Jessica Alba)
     "Белансай" - Юджин Саллех (Eugene Salleh)
     "Мандар, сын Джона и Селимы"
     "Генри" - Боб Хоскинс (Bob Hoskins)
     "Сесиль" - Эмили Мортимер (Emily Mortimer)
     "Эгги" - Бренда Блетин (Brenda Blethyn)
     "Фамос" - Юникс Инокян (Junix Inocian)
     "Невил, злодей" - Ноа Тейлор (Noah Taylor))


4 декабря
«Крайние меры» (“Extreme Measures”, directed by Michael Apted, 1996) - (+5,

     Based on the book by Michael Palmer.
     Screenplay by Tony Gilroy.
     Music by Danny Elfman.

     Триллер, история о границах возможного, что даже у доброго дела могут быть злые корни, однажды молодой человек в должности доктора приёмного отделения в госпитале столкнулся со странными событиями, которые привели его на вершину безумия, где узнал, насколько некоторые граждане готовы творить зло во имя добра.

     Сценарий основан на романе “Extreme Measures” (издание в 1991 году) писателя Майкла Палмера (д.р. 9 октября 1942, д.с. 30 октября 2013), работавшего в жанре медицинского триллера (medical thrillers). Прежде, чем стать писателем, получил медицинское образование, много работал в больнице Бостона. Насмотрелся, вдохновился, и начал творить романы. Ну а Голливуд ответил экранизацией, взяв самый известный роман, получивший широкое одобрение у читателей и критиков.

     К этому фильму можно добавить историю, где главного героя играл Харрисон Форд, фильм-шедевр «Беглец» (“The Fugitive”, directed by Andrew Davis, 1993), где хирургу Ричарду Кимблу предстояло раскрыть заговор по внедрению недоброкачественного лекарства в оборот. В истории, рассказаной Майклом Палмером, надо было раскрыть зловещие опыты доктора Майрика, желающего найти лекарство от парализации.

     История начинается так:

     Жил да был доктор Гай Лютан, два года работал в приёмном отделении неотложной помощи больничного центра Грамерси (GRAMERCY HOSPITAL CENTER), сам он из Англии, приехал в США, ибо думал, что здесь больше возможностей для строительства карьеры. В какой-то мере так и есть. Его профессиональные качества заметил один из университетов, и пригласил возглавить медицинское направление. Однако, кроме профессионализма в медицине, были у него заметные человеческие качества, такие как сострадание, стремление к справедливости, он был из тех людей, которые не отворачиваются от чужой проблемы.

     Однажды в приёмное отделение попал мужчина с противоречивыми симптомами, то у него высокое давление, то низкое, то пульс взлетает в небеса, то падает. И весь дрожит, не может адекватно реагировать. Кое-как удалось стабилизировать его состояние, за эти драгоценные минуты Гай успел узнать, кто этот мужчина: Клод Минкинс, он сбежал из какой-то больницы, ещё прозвучало слово "Трайфаз" (TRIPHASE), которое Клод несколько раз повторил, вроде как ответ на вопрос, какое он принимал лекарство, ещё Гай успел услышать имя "Тедди Долсон" и название "Пристанище". После этого мужчина умер.

     Будучи в шоке этими событиями, Гай не мог пройти мимо, забыть, ему нужны были ответы. Несмотря на предупреждение начальника отдела Джеффри Манко ("забудь, не лезь, ничего не было, отвернись"), Гай всё же начал своё расследование. И с удивлением обнаружил какие-то странные и опасные признаки сокрытия информации. То пропадает труп из морга, то исчезают записи в электронной базе данных, то ему запрещают копаться в бумажном архиве, потом выясняется, что труп спешно кремировали. А тут ещё и квартиру вскрыли и наркотики подбросили, что привело к судебному решению об остановке медицинской лицензии и изъятию паспорта до конца расследования.

     Параллельно расследованию рассказывается история о докторе Лоуренсе Майрике, любимчике президента страны, приславшего ему медаль за особые заслуги в области медицины. И этот доктор весьма недоволен активностью Гая Лютана. Рядом с доктором есть агент ФБР, ещё детектив из полицейского участка, вокруг него целая армия заинтересованных граждан, и все они вместе строят неприятности для Гая Лютана.

     А он прорывается сквозь барьеры, пытаясь найти правду. Для этого пришлось опуститься на самый низ Нью-Йоркского общества, и даже ниже, в подземелья, где царит другая жизнь. Где бездомные обрели своё царство. Выяснилось, что Клод Минкинс был из числа городских бродяг, как и Тедди Долсон, и что они были похищены с улиц, отвезены в некую больницу, где подверглись медицинским опытам. Гай нашёл Тедди Долсона, который пребывал на краю жизни и смерти, хотел ему помочь, но коррумпированные агент ФБР и детектив не позволили этого сделать. Печально. Однако их появление помогло Гаю пройти последнюю ступень в поисках и найти главного злодея.

     Так Гай Лютан попал в клинику Лоуренса Майрика, называемую TRIPHASE. Здесь добрый доктор творит счастье, или пытается творить. Проводит кропотливые исследования в области нейрологии, хочет понять, изучая спинной мозг, каким образом можно излечить парализованных. Ведь, по его мнению, нужно всего лишь найти хитрую кнопку в человеческом организме, нажав которую, включить нормальное функционирование опорно-двигательной системы.

     Для этой цели команда доктора похищала с улиц бездомных, над которыми ставились эксперименты. Вся команда доктора может и понимала, что делает что-то незаконное, но у них была весьма жёсткая мотивация. Хитрый доктор находил таких людей, у которых были проблемы с парализованными родственниками. Мол, вы помогайте мне, защищайте и исполняйте мои приказы, а как только я найду способ, то излечу всех ваших больных в первую очередь и бесплатно.

     Доктор Майрик сделал последнюю попытку остановить Гая Лютана. Желая завербовать его. Для этого Гая оглушили и убедили, что он парализован. Гай был готов на всё, лишь бы излечиться от парализации. Доктор Майрик усмехнулся. Когда Гай понял, что доктор пошутил, то решил поиграть в супергероя, который борется с агентами ФБР и стреляет из пистолета. В финальной речи доктор Майрик привёл такой аргумент, что люди умирают десятками тысяч без всякой цели. Так не лучше ли взять некоторых из них и использовать их тела во благо науки. Убить десятка два человек, чтобы излечить миллионы. Гаю Лютану не понравилась такая идея и он убил Майрика.

     За что ему дали медаль, восстановили во всех правах, и теперь он возглавляет кафедру нейрологии в местном университете. Ну и вдова Лоуренса Майрика, разбирая архив мужа, подумала, что имеет смысл отдать все исследования Лютану, может, он найдёт иной способ, как изобрести лекарство от парализации.

     Длительность фильма 1 час 58 мин 02 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Гай Лютан" - Хью Грант (Hugh Grant)
     "Лоуренс Майрик" - Джин Хэкмен (Gene Hackman)
     "Джоди Траммель" - Сара Джессика Паркер (Sarah Jessica Parker)
     "Агент ФБР Фрэнк Хэйр" - Дэвид Морс (David Morse)
     "Детектив Бёрк" - Билл Нанн (Bill Nunn)
     "Джеффри Манко" - Пол Гилфойл (Paul Guilfoyle)
     "Доктор Мингус" - Дж.К. Симмонс (J.K. Simmons))


6 декабря
«На линии огня» (“In the Line of Fire”, directed by Wolfgang Petersen, 1993) - (+6,

     Written by Jeff Maguire.
     Music by Ennio Morricone.

     Триллер, с элементами детектива, великолепная история о противостоянии престарелого агента Секретной Службы против киллера, психически больного бывшего агента ЦРУ, задумавшего совершить большое злодеяние, фильм пронизан интересными диалогами, а так же философией о бренности бытия, сожалениях о прошлом, что изменить нельзя, если только настоящее.

     Тандем из двух сильных актёров, Клинта Иствуда и Джона Малковича, не может не привлечь внимание. Что интересно, здесь нет акцента на том, что один персонаж хороший, другой плохой, ибо у каждого есть и положительные стороны, и отрицательные. Как сказал Митч Лири, киллер из ЦРУ, что и он, и Фрэнк Хорриган, агент СС, были воспитаны одной и той же системой. Только один был научен убивать по приказу, а второй защищать от убийц.

     "Зачем ты хочешь убить президента?" - "А зачем ты только что убил утку?".

     Диалоги между ними весьма глубокомысленные. Любителю поразмышлять о сущности бытия будет интересно получить столь много интересных цитат. В основном к философским размышлениям будет склонен Митч Лири, а Хорриган здесь как обиженная собака, которая видит цель и хочет укусить, и её не волнуют последствия. Иной раз было смешно, когда в ответ на некие разумные слова, Хорриган отвечал дерзкой грубостью. Да, у него тоже большая психотравма, можно понять.

     Фрэнк Хорриган когда-то работал в охране президента Джона Ф. Кеннеди (John F. Kennedy), и в тот день, 22 ноября 1963 года в Далласе, что в штате Техас (Dallas, Texas), был в команде, и видел первый выстрел. И не может себя простить за то, что не отреагировал, будто в ступор попал. Если бы он загородил своим телом президента, то спас бы ему жизнь. Сия травма давила на него все эти годы, он превратился в алкоголика, от которого сбежала жена. Однако его не уволили из рядов Секретной Службы, но лишили ответственной работы, поручая мелкие задания, например, поймать мошенников, производящих фальшивые доллары США.

     Так и прошли эти 30 лет... в сомнениях, в печалях. "Тридцать лет впустую" - как говорил психически больной учёный в книге "Хавард. История биржевого игрока".

     Фрэнка, как оперативника нижнего уровня, пригласила одна встревоженная женщина, сказав, что исчез жилец из квартиры, и денег не заплатил. Вскрыв квартиру, Фрэнк обнаружил коллаж из фотографий из журналов и газет, в том числе и фото Кеннеди, и действующего президента США, и фотографии были стилизованы под мишени для выстрела. Сие встревожило Фрэнка, и он приехал туда на следующий день со своим напарником по имени Эл, мол, есть предчувствие, что всё не напрасно. Однако коллаж исчез, осталась только фотография 1963 года, на которой изображён Кеннеди за несколько минут до убийства, а позади как тень - агент СС Фрэнк Хорриган.

     Так стало понятно, что есть некто, кто задумал злодеяние против нынешнего приезидента. Такие намёки Фрэнк научился распознавать. Попросил Сэма, руководителя своего отдела, вернуть его в строй, поближе к президенту, ибо очевидно, что готовится покушение. Сейчас идёт предвыборное ралли, точно так же, как тридцать лет назад. Президент много путешествует, встречается с избирателями, вероятность выстрела высокая.

     Одновременно с этим Фрэнк получает звонок от неизвестного, который представляется под псевдонимом Джон Бут (John Wilkes Booth), имя известного киллера, устранившего ещё одного президента, и сообщает Фрэнку о своих намерениях убить президента США. С этого момента начинается грандиозное расследование, в котором задействованы все силы Секретной Службы, а так же представители администрации президента, ибо теперь президент под угрозой и надо согласовывать каждый шаг.

     Во время одного преследования агенты СС получили отпечатки пальцев киллера. Личность была установлена, но тут же засекречена, тайну скрывали от агентов СС, но события обострились, и тайну пришлось открыть. Так Фрэнк узнал, что охоту на президента начал Митч Лири, бывший агент ЦРУ, причём, особенный агент, тайный, который работал киллером, устраняя по списку всех, на кого укажет руководство. Он пережил эмоциональный конфликт, был уволен из ЦРУ, обиделся на своих начальников, и теперь решил немного отомстить.

     Митч выбрал Фрэнка не просто так, а подумал, что найдёт в нём родственную душу. Не для того, чтобы завербовать, а просто поговорить, объяснить свои мотивы, мол, только Фрэнк поймёт, ибо он когда-то говорил, что не хочет сближаться с объектами, которые охраняет, ибо может подумать, что они мерзавцы, заслуживающие пули.

     Теперь началась большая игра, где Митч, наученный убивать, занял сторону нападающего, а Фрэнк, наученный охранять, встал на сторону защиты. Главный вопрос, что обсуждался в фильме не один раз, решится ли Фрэнк принять пулю за президента, готов ли пожертвовать жизнью. С точки зрения Митча, что Фрэнк не случайно не стал защищать Кеннеди, а намеренно дал ему умереть. Митч увидел в этом родственную для себя философию. Фрэнк попытался ему объяснить, что он идиот, не понимающий того, что произошло.

     Игра была напряжённая, ибо Митч хитёр, и умеет просчитывать шаги далеко вперёд, легко манипулируя и ходом расследования, и самими агентами, да и на поведение президента оказывая влияние. Так Фрэнк Хорриган не раз совершал ошибки, от чего его авторитет резко упал, однако он не остановил собственное расследование, пока не пришёл тот самый день, когда Митч должен был нанести удар.

     Чтобы подобраться к президенту он придумал стратегию отправления множества крупных пожертвований на избирательный счёт. Имя запомнили и его пригласили на ужин как верного сторонника. Сюда приехал и Фрэнк, и смог определить точку выстрела, и встать между пулей и президентом. Ну а дальше классический финал, где Митч и Фрэнк должны решить, кто останется на вершине пирамиды, для этого им даны пистолеты и кулаки, а так же большая высота. Все подобные баталии происходят где-то на вершине. Видимо, это пошло из комиксов, где добрый персонаж и плохой дерутся на крыше, или на каком-то возвышении, с которого так удобно падать.

     В финале Фрэнк Хорриган пришёл в согласие с самим собой, излечил своё потрёпанное временем и сомнениями эго, и ушёл на пенсию, ибо с такой славой, как сейчас, быть агентом СС весьма сложно, да и невозможно, ибо все агенты должны быть неприметными, тенями среди теней.

     Длительность фильма 2 часа 08 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Фрэнк Хорриган" - Клинт Иствуд (Clint Eastwood)
     "Митч Лири" - Джон Малкович (John Malkovich)
     "Лили Рейнс" - Рене Руссо (Rene Russo)
     "Эл, напарник Фрэнка" - Дилан МакДермотт (Dylan McDermott)
     "Гарри Сарджент, начальник администрации" - Фред Долтон Томпсон (Fred Thompson)
     "Сэм, руководитель отдела" - Джон Махони (John Mahoney))


6 - 7 декабря
«Хэллоуин» (“Halloween”, directed by John Carpenter, 1978) - (+6,

     Screenplay by John Carpenter, Debra Hill.
     Music by John Carpenter.

     Мрачный триллер, с нотками холодной депрессии, умело вызывающий тревожное состояние, история явления зла во плоти и безнадёжной попытки остановить зло, ибо оно вскормилось, достигло зрелости, и возжелало показать плоды души своей, на горе и страдания всем живущим, и послышались повсюду предсмертные хрипы, и полилась кровь по улицам небольшого городка.

     Сие творение есть плод творческих усилий двух друзей, Джона Карпентера (John Carpenter) и Дебры Хилл (Debra Hill). Вместе придумали сценарий, вместе осуществили реализацию проекта. Сомнительно, что они предполагали, что этот фильм так заденет сердца зрителей. Очевидно, что истоки вдохновения в фильме «Психо» (“Psycho”, directed by Alfred Hitchcock, 1960), и не только, но здесь есть все похожие элементы: наблюдение, преследование, нападение с кухонным ножом.

     Думаю, что идея для создания фильма о маньяке-убийце Майкле Майерсе покоится на параноидальном страхе, что кто-то наблюдает, некий чужой человек, скрытый кустами, бельём, тенями от здания, некто, кто прячется по ту сторону. Эта теория имеет доказательство, ибо в один и тот же год Джон Карпентер выпустил два фильма со схожей тематикой. Вместе с историей про Майерса вышел фильм «Кто-то наблюдает за мной!» (“Someone's Watching Me!”, directed by John Carpenter, 1978), рассказ про девушку, которая уверена, что за ней наблюдает человек, живущий в здании напротив. На титульной обложке изображена девушка с кухонным ножом. Два фильма, клонирующие одну и ту же идею, самоплагиат, просто про Майкла Майерса все запомнили, а про второй фильм все забыли.

     Большую часть фильма про Майерса мы видим именно рассказ о таинственном наблюдении, и как страх постепенно пробирается в сердце Лори Строуд. Её подруги не верят, что кто-то ведёт наблюдение, над ней смеются, всё в точности, как в фильме «Кто-то наблюдает за мной!». Да и она сама начинает отвергать, выстраивая духовную самозащиту против страха, наличие Чужака\Бугимена, когда мальчик Томми делится с ней информацией о том, что кто-то где-то наблюдает за ними.

     Такова история в первом фильме, она простая, сюжет минимальный, как сказал, что большая часть фильма это игра на нервах зрителя, попытка рассказать об опасном наблюдателе:

     Сначала пролог из ночи на Хэллоуин 1963 года, когда 6-летний Майкл Майерс, житель городка Хэддонфилд, что в штате Иллинойс (HADDONFIELD, ILLINOIS), убивает свою обнажённую 17-летнюю сестру Джудит Майерс, нанеся ей несколько ударов кухонным ножом. В сцене, где мальчик Майкл берёт нож, на самом деле мы видим руку сценаристки и продюсера Дебры Хилл. В этом фильме Майкла Майерса сыграло шесть человек, поделили меж собой разные сцены. Не знаю, почему так сделали, но, видимо, всем хотелось хоть немного побыть этим пероснажем: например в сцене падения с балкона, или в сцене, когда Майкл ломится в шкаф, чтобы убить Лори, это всё разные актёры.

     Далее события переносятся на 15 лет вперёд, в вечер 30 октября 1978 года, когда доктор Сэм Лумис едет в психиатрическую клинику Смитс Гроув (Smith's Grove), имея план устранения Майкла Майерса. Пять лет он изыскивал возможность. Однако его планам не суждено было сбыться. Ибо по какой-то причине двери в клинике оказались открытыми и все психически больные граждане разбежались. В том числе сбежал и Майкл Майерс. Будучи встревоженным, доктор Лумис отправился на поиски Майерса, и понял, что он вернулся в Хэддонфилд.

     А в Хэддонфилде всё тихо, спокойно. Здесь живёт как может 17-летняя Лори Строуд, ещё учится в школе. У неё есть подруги, Энни, дочь шерифа Брэкетта, и Линда, сексуально активная девушка. Обе подруги заботятся о том, чтобы и у Лори появился мальчик. Но всё никак, ибо у неё характер такой странный, что мальчики сбегают.

     Лори 31 октября начала ощущать, что вокруг неё будто сгустилась опасность. Стала она видеть подозрительные тени, и будто ей кажется, что кто-то ведёт наблюдение. Поделилась этими страхами с подругами, но они лишь посмелись, сказав, что ей нужен мальчик, в его объятиях забудет все тревоги. А Лори и правда видела кое-что...

     То был Майкл Майерс, который вернулся в родной городок и раздумывал о том, чем бы ему заняться. Сначала выкрал могильную плиту с места захоронения его сестры. Потом убил собаку, и немного покушал её. Потом увидел Лори, и она привлекала его внимание (после этой роли 20-летнюю Джейми Ли Кёртис назвали самой сексуальной актрисой в жанре фильмов ужасов), стал за ней наблюдать. И пересчитал всех её подруг. Так у него родилась идея, что нужно сделать, чтобы отметить ночь убийства Джудит.

     И он приступил к выполнению задачи. Сначала убил Энни Брэкетт, напал на неё в автомобиле, душил и под финал немного ударил ножом. Потом атаковал Линду и её друга Боба. Заметил, что Майкл Майерс любит сначала душить жертву, а потом бить ножом.

     В свободное вечернее время Лори, как и Энни, занимались тем, что работали нянями, сидели с малыми детьми. Лори сидела с Томми, Энни сидела с Линдси. Энни договорилась с Лори, что она примет Линдси под опеку, ибо захотелось ей немного потрахаться, но не доехала до своего любовника, встретилась с рукой маньяка. Лори приняла Линдси, и так они развлекались в доме, то играли, то смотрели фильмы ужасов. Пока не наступил тот самый тревожный момент, когда Лори поняла, что в соседнем доме, где должны были трахаться Энни со своим другом и Линда с Бобом, всё не похоже на любовь.

     Пошла, чтобы узнать, что происходит. И нашла могильную плиту, а рядом три трупа. И их охранника. Тёмную фигуру в маске... Началась баталия, когда Майкл Майерс эпизодически атаковал Лори, а она отбивалась всем, чем могла, использовала даже проволочную вешалку, ткнула проволокой в глаз маньяка.

     Параллельно всем событиями идут приключения доктора Сэма Лумиса, который прибыл в Хэддонфилд и пытался найти Майерса. Вошёл в контакт с шерифом Ли Брэкеттом, рассказал ему историю. Что изучал Майкла Майерса восемь лет, пытаясь проникнуть в глубины его разума, и понял, что это существо, далёкое от какого-либо нормального состояния, что в нём нет абсолютно ничего человеческого, оно лишено основ какой бы то ни было морали. Его невозможно излечить, но можно изолировать от общества навсегда. Чем он и занимался ещё пять лет, изыскивая способы. Нашёл, но не успел.

     Доктор прогуливался по округе, когда увидел, как из дома выбегают Томми и Линдси, истошно крича, это Лори отправила их за помощью, думала, что убила маньяка, ударив его кухонным ножом в грудь. Но маньяк не умер. А встал и захотел убить Лори. В этот момент в дом вошёл доктор Лумис, вооружённый любимым револьвером. Стрелком он был отменным. И выстрелил весьма точно шесть раз. От чего Майкл Майерс, приняв в тело шесть пуль, упал с балкона второго этажа...

     Но - тело исчезло. Что повергло Лумиса в удивление...

     Этот авторский проект уровня шлак, малобюджетный, с примитивной, наивной и нелепой постановкой сцен произвёл грандиозное впечатление на зрителей настолько, что вошёл в сердца весьма глубко и надолго, глубже, чем нож Майкла Майерса в тело Боба, прибитого ножом к дверце шкафа, в десятку лучших фильмов ужасов за всю историю кинематографа, если верить опросу среди экспертов и влиятельных представителей, работающих в жанре ужасов не один год:

     01 «Изгоняющий дьявола» (“The Exorcist”, directed by William Friedkin, 1973)
     02 «Сияние» (“The Shining”, directed by Stanley Kubrick, 1980)
     03 «Психо» (“Psycho”, directed by Alfred Hitchcock, 1960)
     04 «Чужой» (“Alien”, directed by Ridley Scott, 1979)
     05 «Нечто» (“The Thing”, directed by John Carpenter, 1982)
     06 «Ребенок Розмари» (“Rosemary's Baby”, directed by Roman Polanski, 1968)
     07 «Хэллоуин» (“Halloween”, directed by John Carpenter, 1978)
     08 «Челюсти» (“Jaws”, directed by Steven Spielberg, 1975)
     09 «Птицы» (“The Birds”, directed by Alfred Hitchcock, 1963)
     10 «Кошмар на улице Вязов» (“A Nightmare on Elm Street”, directed by Wes Craven, 1984)

     Ещё из интересных фактов. В 2006 году Библиотека Конгресса внесла «Хэллоуин» в Национальный реестр фильмов, как фильм, «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение».

     Длительность фильма 1 час 30 мин 56 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сэм Лумис, психиатр Майкла Майерса" - Дональд Плезенс (Donald Pleasence)
     "Лори Строуд, 17 лет" - Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis, д.р. 22 ноября 1958)
     "Энни Брэкетт, дочь шерифа, подруга Лори" - Нэнси Кайс (Nancy Kyes)
     "Линда ван дер Клок, подруга Лори" - П.Дж. Соулз (P.J. Soles)
     "Шериф Ли Брэкетт" - Чарльз Сайферс (Charles Cyphers)
     "Линдси Уоллес" - Кайл Ричардс (Kyle Richards)
     "Томми Дойл" - Брайан Эндрюс (Brian Andrews))


7 декабря
«Спокойной ночи, мамочка» (“Ich seh Ich seh \ Goodnight Mommy”, directed by Veronika Franz, Severin Fiala, 2014) - (+6,

     Written by Veronika Franz, Severin Fiala.
     Music by Olga Neuwirth.

     Красивый, депрессивный триллер, история одной трагедии, которая породила двух чудовищ, ненавидевших друг друга, но втайне желающих любви и тепла, в таком противоречии не могло не родиться жестокого насилия, которое шаг за шагом приближалось к кровавому финалу, полному слёз и страданий.

     Это дебютное артхаусное творение двух друзей сценаристов и режиссёров Вероники Франц (Veronika Franz) и Северина Фиала (Severin Fiala), и надо признать, что старт получился вполне удачным. Можно похвалить. С творчеством Вероники я был знаком по фильму «Рай: Надежда» (“Paradies: Hoffnung”, directed by Ulrich Seidl, 2012), где она написала сценарий, а режиссёром фильма выступил её муж Ульрих Зайдль (Ulrich Seidl).

     Вероника много лет практиковала написание сценариев, и вот, видимо, пришёл тот день и час, когда она и сама стала делать фильмы, найдя единомышленника в лице Северина. Их тандем после фильма “Ich seh Ich seh” родил ещё одно кинопроизведение «Сторожка» (“The Lodge”, 2019) в стиле психоделического триллера, с повторяющимся сюжетом, где двое детей противостоят в замкнутом пространстве отдалённо стоящего дома мачехе.

     Если игнорировать финальную часть фильма, то можно поставить в один ряд с такими произведениями, как «Клык» (“Kynodontas”, directed by Yorgos Lanthimos, 2009), «Цементный сад» (“The Cement Garden”, directed by Andrew Birkin, 1992), и особенно «Детская площадка» (“Plac zabaw”, directed by Bartosz M. Kowalski, 2016), где два мальчика предаются садистскому безумию со случайно выбранной жертвой.

     Однако по сути с учётом всех особенностей и финальной части фильм близок именно к этим произведениям - южно-корейскому триллеру «История двух сестер» (“Janghwa, Hongryeon”, directed by Kim Jee-woon, 2003) и его ремейку «Незваные» (“The Uninvited”, directed by Charles Guard, Thomas Guard, 2008). Чуть позже к этому ряду присоединится «Обитель теней» (“Marrowbone”, directed by Sergio G. Sánchez, 2017).

     Сюжет здесь простой до невозможности. Главное - как преподнести. Маленькими шагами, по ступенькам нарастает напряжение. Это сделано идеально. Подсказки о том, что на самом деле происходит, даются регулярно, с настойчивостью, зрителя не должно удивить, что реальность была совсем не такой, как казалось. Остаётся лишь ждать финала, каким образом иллюзия падёт, являя печальную картину бытия.

     История такая:

     Отдалённая ферма. Где-то в орбите Вены, что в Австрии. Вокруг - глушь. Леса, высохшие болота, кукурузное поле, заброшенное кладбище. Больные кошки. А ещё громадные тараканы, явно, что завезённые невнимательными туристами. На ферме обитают два мальчика, Элиас и Лукас, и их мама, которая находится в послеоперационном состоянии, бродит по дому с забинтованным лицом. Ради сохранения ускользающей красоты прошла пластику. Она работает на телевидении, не могла не обеспокоиться внешним видом.

     Громадную часть фильма рассказывается, чем занимаются мальчики. Бродят повсюду, ищут себе развлечения. Лес, болота, кладбище, поле с кукурузой - постоянные места для посещений и игр. Ещё и дом... Но дома - мама, которая вечно недовольная. Требует тишины, порядка, уважения. А ещё мама оказывает психологическое, иногда физическое давление на Элиаса, запрещая ему общаться с Лукасом. И демонстративно не даёт Лукасу еду, говоря, что кушать будет только Элиас. А если Элиас противится, то спешит его наказать каким-нибудь морально унижающим способом.

     Атмосфера в доме негативная. Холодная. Ненавистная. Даже насильственная. Есть много правил, которые устанавливает мама. Например, не приносить в дом животных. Но так хочется принести в дом полудохлую кошку, найденную на заброшенном кладбище среди полусгнивших человеческих костей.

     Печаль гложет душу мамы. Недавно она пережила большую трагедию, а потом ещё и развод. И сейчас хочет избавиться от прошлого, выставила дом на продажу. А тут ещё Элиас, который постоянно доставляет ей проблемы, играет с Лукасом, шумит, придумывает интриги...

     Так они и жили до тех дней, пока мальчики, листая фотоальбом, не обнаружили фотографию, где их юная мама сидит на поле с девушкой, внешне похожей, и даже одетой так же, как она. Из чего Элиас и Лукас, от рождения близнецы, сделали вывод, что - мама ненастоящая! Подмена произошла. Под видом мамы пришла злая тётя. Уж слишком жестокая для родной матери. Ведёт себя так, будто они никто, а Лукас так вообще словно для неё не существует. Ненавидит она мальчиков! Не может такое быть, чтобы родная мать ненавидела сыновей!

     И стали они наблюдать за тётей в бинтах, исследовать её поведение, с каждым разом видя всё больше подтверждений, что женщина - чужая. Чтобы выяснить всё окончательно, было решено взять её в плен. Привязать к кровати, и пытать, пока она не признается, куда дела настоящую маму. Так и было сделано. Однажды телезвезда проснулась, привязанная к кровати.

     Несколько дней шла пытка. Элиас управлял процессом. Интересная сцена, где женщине заклеивают рот суперклеем, чтобы она не кричала, не звала на помощь, а потом ножницами вскрывают, чтобы услышать ответ, где настоящая мама. Всё сводится к финальной части, когда Элиас принуждает женщину доказать, что она настоящая мама, ибо только настоящая мама знает, что делают её сыновья. В данном случае, сыновья планирует сжечь дом.

     Женщина не даёт утвердительных ответов, однако просит Элиаса остановиться. Он не останавливается. Доводит замысел до полного исполнения, и потом получает свою счастливую семью - Лукаса и маму, которая знает, где Лукас и что он делает. Теперь они существует в голове у Элиаса в полной гармонии и абсолютном счастье. Настоящая семья с настоящей любовью.

     В оригинале фильм называется «Я вижу, я вижу» (“Ich seh Ich seh”), подразумевается ответ на вопрос Элиаса: Мама, ты видишь Лукаса? - Да, я вижу, я вижу. В прокате в США фильм вышел под названием «Спокойной ночи, мамочка» (“Goodnight Mommy”), под таким же названием он находится и в официальном российском кинокаталоге.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 54 сек, смотрел в закадровом переводе студии "СВ Студия".

     В РОЛЯХ:
     "Элиас" - Элиас Шварц (Elias Schwarz)
     "Лукас" - Лукас Шварц (Lukas Schwarz)
     "Мари-Кристин, мама" - Сюзанна Вуэст (Susanne Wuest))


7 - 8 декабря
«Хэллоуин 2» (“Halloween II”, directed by Rick Rosenthal, 1981) - (+5,

     Written by John Carpenter, Debra Hill.
     Music by John Carpenter in association with Alan Howarth.

     Триллер, хорошо использующий идею вечного зла, от которого невозможно убежать, ибо оно является частью каждого живущего в этом мире, и одни люди готовы выпустить зло наружу, как это сделал Майкл Майерс, а другие люди пытаются победить зло не только в себе, но и в других, словами и делами, иногда им нужно пойти по стопам кельтов и сжечь зло в жертвенном огне.

     Продолжение истории, сценарий в руках всё тех же авторов - Джона Карпентера и Дебры Хилл. По словам Карпентера во второй серии история похождений маньяка-психопата, одержимого духом повелителя мёртвых, коего в кельтской мифологии именуют Самайн (SAMHAIN), чей праздник как раз и отмечался в ночь с 31 октября на 1 ноября, исчерпана. То бишь, он и Дебра не планировали продолжать, а логично в дилогии объяснили историю рождения зла, становления, и завершения. Добавили мифологию, чтобы всё выглядело более-менее правдопободно.

     Размышляя над кинообразами первого фильма, вспоминал ещё две истории - «Техасская резня бензопилой» (1974) и «Элис, милая Элис» (1976), и не мог не заметить сходства. Ведь это всё те же самые персонажи - психически больные, использующие маски, убивающие избранные жертвы последовательно одну за другой. Особенно в эпизодах, когда с Майкла Майерса срывали маску, а он вновь надевал, прям копия Кожаного Лица, да и сама маска Майерса будто тоже срезана с чьего-то лица.

     Весьма странно, почему именно эта история так зацепила зрителей. Почему этот фильм обрёл столь феноменальный успех, вошёл во все рейтинги на высшие позиции, стал культурным наследием.

     Вот список фильмов, которые выходили вполне регулярно, и несли, фактически, один и тот же сюжет, в основе - психопаты, маски, ножи, череда трупов. Главное: ФИГУРА В МАСКЕ, тот, чьё лицо нельзя увидеть. Такое ощущение, что десять лет над миром летала одна и та же идея, пока все, кто могли, не подхватили её, не реализовали. Словно какое-то пророчество:

     «Кровь и кружева» (“Blood and Lace”, directed by Philip S. Gilbert, 1971)
     «Техасская резня бензопилой» (“The Texas Chain Saw Massacre”, directed by Tobe Hooper, 1974)
     «Элис, милая Элис» (“Communion”, directed by Alfred Sole, 1976)
     «Хэллоуин» (“Halloween”, directed by John Carpenter, 1978)
     «Пятница» (“13-е - Friday the 13th”, directed by Sean S.Cunningham, 1980)

     Итак,

     Вторая серия начинается там же, где закончилась первая. Место действия и время: Хэддонфилд (HADDONFIELD, ILLINOIS), 31 октября 1978. Повествование ведётся глазами Майкла Майерса, который убежал от дома семьи Дойлов, где он сразился с Лори, а потом и с доктором Лумисом, поймал от него шесть пуль, и упал с балкона. Пока полиция спешно закрывала пространство вокруг дома Дойлов, Майкл прошёлся по окрестностям, украл нож на кухне у одной старушки, которая готовила ужин для мужа, а потом во имя всего злого в этом мире убил случайно выбранную девушку по имени Элис, которая услышала крик старушки. Вижу, что у Майкла Майерса есть некая болезненность к девушкам возраста его 17-летней сестры Джудит.

     Доктор Сэм Лумис пытается рассказать шерифу, что он убил Майкла Майерса, но тот почему-то сбежал. Смешной диалог:

     - Я выстрелил в него шесть раз! Я попал ему в сердце!
     - Хорошо, значит, он недалеко ушёл.

     И этот шедевр среди диалогов написали всё те же сценаристы, Джон Карпентер и Дебра Хилл. Жуткий примитив.

     Полиция вывезла Лори Строуд из дома, у неё рана в левой стороне груди, подарок от маньяка. Отправили в больницу. Из дома Уоллесов вытащили три тела: Энни, Линду и Боба. Шериф Брэкетт опечалился, увидев свою дочь мёртвой. По всем радио и телеканалам идут сообщения об убийце. Так же журналистами сообщаются слова Лумиса о том, что он выстрелил в маньяка шесть раз, ранил его, но этого оказалось недостаточно.

     В это время Майкл Майерс желает найти и убить Лори Строуд, и пробирается в больницу города...

     Пока Майкл искал Лори, Лумис и помощник шерифа пытались искать Майкла Майерса по всем улицам, пребывая в полном недоумении, как такое возможно, чтобы жить, имея шесть пулевых ранений, возможно, смертельных. Они увидели мужчину в маске, похожей на ту, что носил Майерс, и Лумис спровоцировал погоню. В результате которой мужчина погиб. Произошла авария, столкновение двух автомобилей, и мужчина сгорел. Чтобы убедиться, что это Майкл Майерс, доктор и помощник шерифа поехали в морг.

     Судмедэксперт сказал, что обгоревшее тело принадлежит мальчику возраста 16-17 лет. Явно не Майерс, который значительно старше. Однако здесь Лумис получает распоряжение от губернатора покинуть Хэддонфилд и уехать в Смитс Гроув, в психиатрическую клинику. Видимо, это следствие многочисленных интервью, которые дал Лумис, и его слова взбудоражили жителей. За Лумисом приехала медсестра по имени Мэрион. Так они отправились в путь под охраной помощника шерифа. Во время поездки Мэрион рассказала, что вскрыли секретный архив, чтобы прочитать анкету Майерса. И там нашли информацию, что Лори - на самом деле сестра Майерса, что родилась до заключения брата в психиатрическую лечебницу.

     Лумис понял, кто является целью Майерса и потребовал у помощника шерифа вернуться в Хэддонфилд, чтобы спасти Лори Майерс, которую удочерили в семействе Строуд.

     В это время Майкл Майерс атаковал всех, кого мог найти в больнице Хэддонфилда. Пали от его руки охранник, два доктора, три медсёстры и два санитара. Нападения не отличались разнообразием. Те же самые удушения, использование ножа. С медсестрой Джанет злодей поступил весьма жестоко, окунул её лицом в кипяток, от чего у неё всё лицо потрескалось, и она умерла. Двух человек он убил с помощью шприца, вводя в глаз некое вещество. Ещё использовал скальпель странной формы.

     Лори пыталась убежать. И ей немного повезло, потому что в это время приехали Лумис, помощник шерифа и медсестра Мэрион. Лумис вновь применил револьвер, пять выстрелов точно в цель, но Майкл опять не умер. Только прилёг отдохнуть. Убил помощника шерифа, и продолжил смертоносный путь, преследуя Лумиса и Лори.

     Лумис рассказал Мэрион историю, что, вероятно, Майкл Майерс одержим тёмной силой кельтского повелителя мёртвых. Согласно легенде, кельты практиковали сожжение всего злого в ритуальных кострах, как бы очищая мир от зла и его последствий. И вот, когда Лумис и Лори были загнаны в угол в помещении, где находились баллоны с кислородом, то Лумис понял, что надо делать. И открыл газ. Выгнал Лори прочь, и открыл зажигалку. Взрыв. Всё согласно мифологии. Зло сожжено в ритуально костре. Утро 1 ноября 1978 года. Мир очищен от всякого зла. Надолго ли?

     Длительность фильма 1 час 32 мин 31 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сэм Лумис, психиатр Майкла Майерса" - Дональд Плезенс (Donald Pleasence)
     "Лори Строуд, 17 лет" - Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis, д.р. 22 ноября 1958)
     "Шериф Ли Брэкетт" - Чарльз Сайферс (Charles Cyphers)
     "Джимми, друг Лори, санитар" - Лэнс Гест (Lance Guest)
     "Карен, медсестра" - Памела Сьюзан Шуп (Pamela Susan Shoop)
     "Джанет, медсестра" - Ана Алисия (Ana Alicia)
     "Бадд, санитар" - Лео Росси (Leo Rossi)
     "Миссис Алвес, дежурный врач" - Глория Гиффорд (Gloria Gifford)
     "Гаррет, охранник" - Клифф Эммих (Cliff Emmich))


8 декабря
«Хорошее время» (“Good Time”, directed by Josh Safdie, Benny Safdie, 2017) - (+3,

     Written by Ronald Bronstein, Josh Safdie.
     Original Score by Oneohtrix Point Never.

     Жили-были два тролля, один безумный, другой дерзкий, и однажды дерзкий тролль позвал сумасшедшего на помощь, чтобы ограбить банк, ибо цель святая, купить на украденные деньги ферму, где тихо-мирно поживать, добра наживать, только тролли за что ни возьмутся, всё шлак и ужас, так получилось и в этот раз, город вздрогнул от похождений двух троллей.

     Этот фильм можно поставить в ряд артхаусных проектов, далеко не полноценное художественное кино, исключительно авторская работа, не претендующая на мировое признание. Однако признание было. Фильм был представлен на кинофестивале, и, как говорят, во время финальных титров зрители хлопали в ладоши шесть минут. То ли фильм понравился, то ли от радости, что он закончился. Но рейтинг запредельный. Возможно, зрителям понравилась трэш-роль актёра Роберта Паттинсона, эдакого грязного оборванца из трущоб, который в игольное ушко без мыла пролезет, лишь бы в рай попасть.

     В качестве режиссёров проекта - два брата, Джош и Бенни Сафди (Joshua Safdie, Benjamin Safdie). Джош работал со сценарием, но, есть информация, что многие сцены в фильме делались без сценария, импровизация. Бенни Сафди исполняет роль Ника Никаса, сумасшедшего брата Конни Никаса. Так и не понял, что подразумевалось под названием “Good Time”. Мол, время надежд, что вот-вот всё будет хорошо, достаточно приложить усилия и реализовать мечту? Или хорошее время началось только в финале, когда каждый из братьев получил то, что должен был: Конни сел в тюрьму и успокоился, Ник принял реальность быть безумными среди безумцев в клинике, и тоже успокоился.

     Эмоциональный окрас у фильма мутный, энергетика тяжёлая, саундтрек недружественный. Главный персонаж, Конни Никас, существо весьма насильственное, психованное, дерзкое, агрессивное, наглое, использует любую возможность, чтобы получить желаемое, не задумываясь ни на миг о последствиях или о том, что кому-то будет плохо в результате его действий. За одну ночь он успел подставить под удар двух девушек, причём, одна из них - 16-летняя. Не только использовал её в краткосрочном сексуальном плане, но и предал, от чего она попала в полицию и в неприятности.

     Как персонаж Ник Никас больше всего вызывает симпатию, которому можно сочувствовать, ибо он больной разумом, просто как механизм, который совершенно не понимает окружающего мира, логическое мышление полностью отсутствует. Цыплят по осени считают. Что это значит? Это значит, что осенью пересчитывают цыплят. Когда садится перед унитазом, куда блюёт, слыша от брата слова, что надо умыться, начинает умываться, зачерпывая жидкость из унитаза.

     Его брат, Конни, не вызывает иных чувств, кроме омерзения, отвращения, и даже презрения. Абсолютный эгоист. Асоциальный тип. Истинный психопат. Да, он ловкий, мгновенно придумывает различную ложь в оправдание себя. Но эта ложь разрушительна по сути, она делает больно любому, кто становится участником его игры.

     История такая:

     Конни приходит в психиатрическую клинику, где доктор ведёт опрос Ника на предмет его адекватности, вероятно, подразумевается, что сюда он был направлен социальной службой города, и доктор решал, что делать с пациентом. Конни вторгся в кабинет, забрал Ника, сказав ему, что он будет нормальным парнем, если последует за ним. Так они отправились на заветное дело. Ограбление банка. Выглядело это весьма смешно.

     В масках, почти неотличимых от лиц, в одежде дорожных рабочих, пришли к кассиру и написали на записке: "это ограбление. мы вооружены. не звони в полицию. дай нам 65 тыс долларов". Почему не 70? Кассирша переложила деньги из кассы в сумку, там меньше 10 тыс, наверное, было. И написала на записке, берите, что дают, такова политика банка. Но Конни потребовал больше. И кассирша пошла в тайную комнату, где получила от службы безопасности хорошо упакованную бомбу.

     Братья убежали из банка, радуясь прибыли. Наконец, все мечты сбудутся. Не успели они отпраздновать победу, как бомба в пачке с деньгами взорвалась, и все деньги вместе с бандитами окрасились в красный цвет. Как говорится, не захотели синицу, потянулись за журавлём. Теперь же - проблемы. Полиция перекрыла район, ищет двух бандитов. Группа полицейских увидела двух подозрительных мальчиков. Началось преследование. В результате которого Ник был арестован, а Конни убежал.

     Теперь в планах Конни - вытащить Ника из тюрьмы. Договорился с адвокатом. Нужны деньги. 10 тыс долларов. Те, что окрашены, адвокат забрал, и сказал, что они не имеют цены, но Конни не отдаст. Давай 10 тыс чистых денег! Эта сумма нужна, чтобы выпустить Ника под залог. Адвокат ушлый, договорится с судьёй. Но в клетке свои законы, и Ник, будучи безумным, вступил в конфликт с бандитами, за что был избит и попал в больницу, а значит, не может быть выпущен под залог.

     Об этом Конни узнал слишком поздно. Он нашёл способ достать деньги. Привёл свою подружку, которая мечтала о том, чтобы поехать с Конни отдохнуть туда, где тепло, море, песочек. А он привёл её к адвокату и потребовал, чтобы она отдала 10 тыс долларов. Слёзы. Обман. К счастью, мудрая мама, понимая, насколько Конни опасный тип, тут же заблокировала все кредитные карты. Денег нет.

     Конни решает выкрасть брата из больницы. На каждом этапе путешествия Конни по городу, виден его особенный ум: придумываются схемы, планы, стратегии в одно мгновение. Он умелый манипулятор, идеальный лжец, способен убедить любого довериться, и сделать то, что хочет Конни. Похищение брата с больничной кровати из-под носа у полиции. Побег из больницы.

     Чтобы спрятаться и переждать, ибо заехали в далёкое место, Конни вклинился в квартиру одной из женщин, которая тоже везла больного из больницы. Стандартный развоз, по адресам. Убедил её приютить, используя любую ложь, чтобы войти в доверие. Однако все эти меры были бесполезны, ибо Конни выкрал из больницы - не своего брата! Ошибся палатой, или этажом. Или больницей.

     Это был Рэй, который недавно освободился из-под тюремного заключения, и уже успел попасть в неприятности, связанные с алкоголем, наркотиками, ограблением. Рассказал историю о том, что знает, где может быть спрятана сумка с деньгами и бутылка с наркотиками. Конни подумал, что это идеально, найти сумку, поделить наличность, оплатить услуги адвоката и так вытащить брата из тюрьмы. Но и этот план не получился так, как хотел Конни. Много проблем, много препятствий. Судьба будто играла с ним, против него, словно на каждом этапе его пути появлялись ответные барьеры. Если он врёт людям, подставляя их без зазрения совести, то в ответ получает такие же обманные надежды.

     Всё привело к финалу, последней попытке заработать деньги, продать бутылку с наркотиком (кислотой). По мнению Конни она может стоить около 15 тысяч долларов. Рэй должен был привести покупателя. Но так получилось, что Рэй упал с большой высоты и погиб, а Конни был арестован. Ибо сколько верёвочки не виться, а конец найдётся. Эту пословицу Ник Никас тоже не понял бы, но ему больше пословиц не задавали, а научили его социализироваться среди таких же больных душой и разумом граждан. И ему стало хорошо.

     А вот, хороши ли было Конни, неведомо. Ибо его мутный, искорёженный взгляд на финальных кадрах стал ему наградой за всё, что он сделал, за всех, кого он обманул, подставил, вверг в серию неприятностей. Это путь истинного зла. Справедливости ради, злу даётся творить дела, но лишь короткий срок. Побегал тролль по городу два дня, набедокурил, и вот, пришла долгая-долгая расплата. А для честных граждан наступило хорошее время... теперь их никто не обманет.

     Длительность фильма 1 час 41 мин 04 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Конни Никас" - Роберт Паттинсон (Robert Pattinson)
     "Ник Никас" - Бенни Сэфди (Benny Safdie)
     "Рэй" - Buddy Duress
     "Кристал" - Талия Уэбстер (Taliah Webster)
     "Кори Элман, подруга Конни" - Дженнифер Джейсон Ли (Jennifer Jason Leigh)
     "Дэш, охранник" - Баркхад Абди (Barkhad Abdi))


8 - 9 декабря
«Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (“Halloween 4: The Return of Michael Myers”, directed by Dwight H. Little, 1988) - (+4,

     Story by Dhani Lipsius, Larry Rattner, Benjamin Ruffner, Alan B. McElroy.
     Screenplay by Alan B. McElroy.
     Music by Alan Howarth.
     "Halloween Theme" by John Carpenter.

     Зло вновь поднимает голову и желает жрать тела и души живых, но кто окажет сопротивление, кто не испугается зла, кто встанет на защиту добра, и можно ли бороться против силы, природу которой никто из живых не понимает, это как приливная волна, идущая вперёд, можно отбежать в сторону, но она всё равно догонит, так и зло догоняло каждого, на кого бросало взор.

     Чтобы продолжить историю про Майкла Майерса, нужно было время и понимание, что это востребовано. Было несколько вариантов, в какую сторону вести сюжет. Джон Карпентер предлагал развивать мистическую часть, делая из Майерса эдакого призрака-убийцу, основываясь на легендах, что прозвучали в фильме «Хэллоуин 2» (“Halloween II”, directed by Rick Rosenthal, 1981). Однако победила другая точка зрения, принадлежащая продюсеру Мустафе Аккаду (Moustapha Akkad), который в итоге выкупил у Джона и Дебры Хилл права на сотворение истории. В его понимании нужно представить Майкла Майерса как обычного маньяка-психопата, сбежавшего из психиатрической клиники. Больше реальности, меньше мистики.

     По поводу отсутствия мистики, не согласен. В третьей части (да, это третья часть, несмотря на то, что фильм называется «Хэллоуин 4») весьма много разной мистики. Здесь и видения 9-летней девочки Джейми, которой снятся кошмары о Майкле Майерсе, фактически, она находится в телепатической связи с маньяком. Ещё здесь есть перенос энергии при соприкосновении, когда в финале Джейми прикасается к руке Майкла, то перенимает часть его тёмной энергии, и тут же совершает убийство, копируя почерк 6-летнего Майкла Майерса, когда он убил сестру.

     Согласно сюжету, который был торопливо придуман за несколько дней до забастовки писателей и сценаристов, Майкл Майерс должен охотиться за своей родственницей, племянницей, дочерью Лори Строуд, погибшей в автокатастрофе. В фильме можно заметить много сюжетных повторов из первых двух частей, что намекает не на преемственность, а на плагиат. Но это простительно, не так легко придумать нечто оригинальное про убийцу в маске, который ходит по городу и без особого смысла убивает всех подряд. Фильм выполнен в стандартном примитивном стиле. Обратил внимание, что некоторые убийства имеют схожесть почерком с тем, что делал Джейсон Вурхиз. На мой взгляд, из двух маньяков, побеждает Джейсон Вурхиз, ибо его истории может и не похвастают идеальной постановкой, но разнообразием убийств уж точно превзойдут.

     История такая:

     События через десять лет после того, что произошло в ночь с 31 октября на 1 ноября 1978 года. Идёт повтор сюжета в том, что Майклом Майерсом интересуются санитары из Смитс Гроув. Как известно из первой части, что Майкл оттуда сбежал. Маленький плагиат идеи. Итак, нынче 30 октября 1988 года выдан ордер на перевоз Майкла Майерса из психиатрической клиники Риджмонт (Ridgemont Federal Sanitarium) в клинику Смитс Гроув. Этому способствовал доктор Хоффман, который захотел избавиться от столь опасного пациента с кровавой историей.

     Немного изменили концовку второй части. Там был взрыв как минимум пяти баллонов с кислородом, в этом взрыве невозможно было выжить, но если нужно кого-то воскресить, то правила меняются. Из сюжета третьей части о похождениях маньяка Майкла Майерса становится известно, что и Майкл и доктор Лумис всего лишь немного обгорели при пожаре в больнице. И все эти десять лет Майкл содержался в Риджмонте на излечении в состоянии полукомы, а доктор Лумис был выведен за штат, и имел статусное влияние, как бывший доктор маньяка.

     И вот, перевоз. Все рады, что избавляются от Майкла Майерса. И он тоже обрадовался. Во время перевозки услышал диалог санитаров, обсуждающих, кто мог бы взять на себя опеку над больным, прозвучало, что в Хэддонфилде живёт его племянница. Сие стало для Майкла катализатором, чтобы атаковать всех и убить. Что вполне успешно было сделано.

     В это время в Хэддонфилде живёт 9-летняя Джейми Ллойд, она дочь Лори Строуд, сестры Майкла Майерса, погибшей в автокатастрофе. Джейми приютила семья Каррузерс. Отношения хорошие. Особенно со взрослой Рэйчел, которая по мнению Джейми должна называться настоящей сестрой. Рэйчел не готова признать девочку родной сестрой, ибо знает о её наследии. В школе за Джейми охотятся одноклассники и называют её фриком, родственницей маньяка, Бугимена, от чего настроение у Джейми совсем плохое.

     Когда Лумис узнал, что Майкла вывезли из Риджмонта, то устроил скандал, и сказал, что сейчас начнётся кровавый путь. И поехал искать Майкла. Первая новость пришла о том, что автомобиль медиков, перевозивших маньяка, разбился, весь персонал убит. От точки катастрофы до Хэддонфилда всего 4 часа пути на автомобиле. Лумис устремляется в погоню, находя на каждом этапе пути новые трупы. Прибыв в город, узнал то, что бывший шериф Брэкетт уехал жить в Санкт-Петербург (как понимаю, в тот, что в штате Флорида), а нынче делами заведует шериф Бен Микер. Доктор убедил его, что в Хэддонфилд приехал маньяк и сейчас начнёт всех убивать. Как десять лет назад? Да. О, нет, нам такого не надо. Поехали его искать. Поехали.

     Оповещение по телевидению. Что взбодоражило местных охотников, любителей пострелять из ружий по кустам. Они узнали, что вернулся Майкл Майерс и поехали его искать. Шериф был недоволен, но что он может сделать против гнева народного? Ему бы со своими проблемами разобраться, ибо Майкл начал оставлять повсюду кровавые следы, убивая народ во множестве. К сожалению, всё это демонстрируется лишь после того, как прошёл Майкл, и не даёт каких-либо зрительских эмоций. В этом фильм заметно проигрывает конкуренцию.

     Пока взрослые думали, как изловить Майкла, юные жители Хэддонфилда готовились праздновать Хэллоуин. Особенно хотела праздника Джейми (кстати, персонажа "Джейми Ллойд" назвали так в честь актрисы Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis), игравшей "Лори Строуд" в первых двух фильмах), и, чтобы взбодрить девочку, Рэйчел повела её в магазин карнавальных костюмов, дабы было в чём ходить по улицам в весёлую ночь. Выбрала милый костюм клоуна. Одновременно с ними в магазин пришёл и Майкл, чтобы украсть себе маску. И столкнулся с Джейми, сразу поняв, кто она такая. А она закричала от страха, ибо увидела мужчину из снов во плоти. Но Майкл спрятался, а Рэйчел, прибежав к Джейми, обняла её и не поверила в ожившие образы.

     Рэйчел в это время размышляла о любви с Брэйди. А он посматривал в другую сторону. Что вскоре и обнаружилось. Когда Рэйчел и группа детей обходили дома в поисках конфет, то Рэйчел увидела, что Брэйди желает снять трусики с Келли Микер, дочки шерифа. Опять плагиат к первой части, когда дочку шерифа тоже кто-то трахает. Пока Рэйчел ссорилась с Брэйди, Джейми пропала. Рэйчел побежала её искать, и нашла её, а так же шерифа Микера и доктора Лумиса. Вместе они поехали прятаться в дом шерифа, ибо к этому часу объём убиенных возрос значительно. Шериф решил держать оборону в своём доме, а так же вызвать полицию штата.

     Для Майкла Майерса нет преград. И он вошёл в дом, убив одного из помощников шерифа, а так же Келли Микер, дочь шерифа. Опять плагиат. Следующим пал Брэйди. Рэйчел и Джейми пытаются сбежать, им помогает доктор Лумис, но безуспешно. Ибо Майкл повсюду. Даже группа местных охотников не смогла защитить. Один за другим и они пали в неравной битве. Рэйчел улучила момент, и ударила Майкла автомобилем, от чего он временно потерял сознание. Джейми подошла к нему, и прикоснулась к руке. Майкл очнулся.

     В этот момент подъехала полиция штата во главе с шерифом Микером, и началась стрельба до победного финала. Пока тело Майкла не упало в шахту. Но никто не знал, что самое страшное впереди. Ибо как только все успокоились, вернулись домой, чтобы зализать душевные раны, Джейми надела клоунский костюм и маску, взяла ножницы, и напала на свою приёмную мать, произведя несколько ударов в тело, пока она не умерла. А потом вся окровавленная предстала перед удивлёнными мужчинами, Лумисом и Микером. Лумис понял, что зло не побеждено...

     Длительность фильма 1 час 28 мин 17 сек, смотрел в авторском закадровом переводе Владимира Штейна.

     В РОЛЯХ:
     "Сэм Лумис, психиатр Майкла Майерса" - Дональд Плезенс (Donald Pleasence)
     "Доктор Хоффман" - Майкл Патаки (Michael Pataki)
     "Рэйчел Каррузерс, приёмная сестра Джейми" - Элли Корнелл (Ellie Cornell)
     "Джейми Ллойд, дочь Лори Строуд, племянница Майкла Майерса" - Даниэль Харрис (Danielle Harris, д.р. 1 июня 1977, играла персонажа по имени Дариан, весёлую дочку Джо Халленбека в фильме «Последний бойскаут» (“The Last Boy Scout”, 1991))
     "Шериф Бен Микер" - Бо Старр (Beau Starr)
     "Келли Микер, дочь шерифа" - Кэтлин Кинмонт (Kathleen Kinmont)
     "Брэди" - Саша Дженсон (Sasha Jenson)
     "Преподобный Джексон Сайер" - Кармен Филпи (Carmen Filpi))


9 декабря
«Двойной просчет» (“Double Jeopardy”, directed by Bruce Beresford, 1999) - (+6,

     Written by David Weisberg, Douglas S. Cook.
     Music by Normand Corbeil.

     Мягкий триллер, с детективной линией, история о девушке, которую предали и муж, и близкая подруга, у неё осталась только одна мечта - вернуть сына, дабы обрести в сердце покой, стать матерью, наслаждаясь каждым мгновением бытия, однако, чтобы вернуть своё прошлое придётся вступить в конфликт с законом, и убить злодея, во второй раз и окончательный.

     На мой взгляд, этот фильм создаёт эмоциональную и визуальную трилогию, где первая часть «Беглец» (“The Fugitive”, directed by Andrew Davis, 1993) с Харрисоном Фордом, вторая часть «Служители закона» (“U.S. Marshals”, directed by Stuart Baird, 1998) с Уэсли Снайпсом, ну а третья часть - триллер с участием милой Эшли Джадд. Каждому из трёх героев надо было доказать свою невиновность, найти злодея и каким-то образом его наказать. Во всех трёх фильмах играл Томми Ли Джонс в роли преследователя - в первых двух фильмах он агент службы U.S. Marshals, а в истории про Элизабет Парсонс, желающей найти мужа, он агент по надзору за досрочно освобождёнными.

     Сюжет фильма базируется на юридическом термине Double Jeopardy, когда человека нельзя судить дважды за одно и то же преступление. Так же, это записано в 5 поправке к Конституции США. Однако в фильме весьма вольно и юридически безграмотно подошли к этому вопросу. В данном случае, девушку осудили за убийство, которого она не совершала, а убитый, на самом деле не был убит, что всё это было опасной игрой. В фильме прозвучит такая версия: мол, если тебя осудили за убийство, то отсиди свой срок, а потом выйди из тюрьмы, найди мерзавца, и убей, и никто никогда тебя не осудит. Нет. Это был неправильный совет.

     Здесь много допущений, чего в реальном мире никогда бы не произошло. В сюжете можно найти десятки недостатков, да и искать особо не надо, они все на поверхности. Два сценариста, как два наивных Огумса, придумывали все эти приключения, не особо задумываясь о логике событий. Но нужно ли искать недостатки? Это хорошая, добрая, светлая сказка! Интересно наблюдать за тандемом Эшли Джадд и Томми Ли Джонса, за прекрасной актёрской игрой. В этом цель сказки, подарить немного радости, дабы зритель отдохнул, насладился. Ведь так много зла вокруг... надо иной раз смотреть и сказки, побывать в другой реальности.

     История такая:

     Жила-была Элизабет, или Либби, Парсонс, при богатом муже Николасе, в доме на берегу красивого озера, имеющего выход к океану. Всё у неё было, даже 4-летний сын по имени Мэтт, в ком души она не чаяла. А ещё была у неё мечта - управлять своей яхтой, и особенной той, которую она видит чуть ли не каждый день. Владелец яхты Morning Star, словно издевается на Либби, каждый день совершает прогулку. Только недолго он мозолил ей глаза, однажды пришёл день, когда Ник сделал шикарный подарок для жены.

     Либби, не чувствуя угрозы, лишь сказала, как же он мог купить такую яхту, если в его финансовых делах сейчас наметился некий кризис. На что Ник ответил, мол, он всегда жил не по средствам. В начале фильма идёт сцена большого праздника, много гостей, все пьют и кушают. Слышно в одном из диалогов, что у Ника проблемы с инвесторами, что они беспокоятся за свои деньги.

     И вот, счастливые муж и жена отправляются на яхте в первое путешествие. Вышли в океан. Вокруг только вода, солнце и любовь. А утром - кровь. Точнее, посреди ночи. Либби проснулась и увидела, что она вся перепачкана кровью. Испугалась. Стала искать мужа. А кругом кровавые следы. И нож на палубе. Она и подняла нож. Что делать не рекомендуется в таких случаях. Зачем поднимать с пола окровавленный нож? Но, подняла. И тут же попала под фонари береговой охраны. "Бросьте нож!".

     Она и бросила. И так дело повернулось, что было принято решение осудить Либби за убийство Ника. Труп не нашли. Водолазы сказали, что его либо унесло течением, либо рыбы съели. Перед тем, как пойти в тюрьму, Либби доверяет своей подруге, Анджеле Грин, сына, просит, чтобы она стала для него приёмной матерью. Как финансовое обеспечение их жизни - 2 млн долларов, которые Либби получает по страховке за смерть Ника. Деньги будут лежать на счету трастового фонда, жить можно с процентов, весьма неплохой бизнес для Энджи, и она согласилась.

     С одним условием: регулярное посещение. Чтобы Мэтт не забывал лицо мамы. Так и было, но недолго. Энджи пару раз приехала в тюрьму, порадовала Либби, а потом пропала. Либби в панике. Целый месяц никто не приезжает! Стала повсюду звонить, искать, куда пропала Энджи. И узнала, что она уехала в другой город, в далёкий штат. Как же так? Во время диалога несмышлёный Мэтт крикнул: "Папа!". А потом кто-то отключил связь. И тут Либби всё поняла.

     Мэтт не напрасно звал папу, ибо он вошёл в квартиру в тот момент, когда сын беседовал с мамой. Испугался Ник Парсонс, что разоблачён, и решил бежать. Вместе с Энджи и Мэттом. Всё было подстроено. Ник планировал инсценировать своё убийство, чтобы снять с себя подозрения инвесторов, мол, какой спрос с трупа, да ещё и не найденного. Прихватил деньги инвесторов, воспользовался страховкой, что дали жене за его смерть, и жил припеваючи, пока Либби не подняла тревогу. Ну а теперь побежал с любовницей и сыном в другой город, где стал Саймоном по фамилии Рид.

     Либби в отчаянии пыталась доказать прокурору, что её подставили. Но из тюрьмы голос едва слышен на свободе. Одна из подруг в тюрьме, Маргарет, бывший юрист, подсказала Либби стратегию поведения. Мол, отсиди весь свой срок, а когда выйдешь на свободу, то надёшь мерзавца, кто сгубил тебе жизнь, и пристрелишь со всей тщательностью, и никто тебя не осудит, ибо есть пятая поправка к Конституции США, где сказано, что нельзя судить дважды за одно преступление. Так Либби и стала готовиться к выходу из тюрьмы, тренировать тело и разум, чтобы быть готовой к любым испытаниям.

     Через шесть лет Либби получила право на досрочное освобождение, и убедила агентов в своей способности творить добро и приносить миру пользу. И первое, что она начала делать на свободе, это искать следы Ника Парсонса, Энджи и Мэтта. Но самое главное для неё, это найти сына. На свободе есть правила, которые устанавливает Трэвис Леман, агент по надзору за досрочно освобождёнными. Нарушил правила, отправишься в тюрьму. Либби в своих поисках была неаккуратной, и быстро нарушила правила, за что Трэвис обиделся и повёз её в тюрьму.

     Но Либби сбежала, ибо злость кипела в её сердце. Она знала, где искать Энджи и Мэтта. А Трэвис был преградой на пути. Так и начались эпичные приключения. Где Либби бежит, а Трэвис догоняет. Она действует по своему, по женски, по хитрому, а Трэвис действует по правилам, используя все возможности полиции.

     В итоге они добежали до Нового Орлеана, где Ник Парсонс, он же Саймон Рид, он же Джонатан Деверо неплохо устроился на украденные деньги, стал владельцем шикарного отеля, куда вход только для элитных персон. Все женщины Нового Орлеана хотели сексуального внимания от красавчика-холостяка... Да, Ник-Джонатан теперь одинокий. Ибо Энджи погибла три года назад от странного взрыва газа. В чём Либби увидела хладнокровное убийство, устранение свидетеля.

     После встречи мужа и жены события побежали с огромной скоростью. Ник сделал попытку убить жену, замуровав её в склепе на кладбище, но это не удалось. Ибо у Либби был ключик от гроба - револьвер Трэвиса. Ну а потом и сам Трэвис встал на её сторону и помог изобличить Ника-Джонатана. Это не было сделано красиво и аккуратно, но как получилось, так получилось. В итоге Либби всё же сделала то, в чём её обвинили шесть лет назад. Убила мужа. Только теперь не совсем мужа, а мерзавца, лжеца и предателя. Ещё и жизнь Трэвису спасла. Ну а наградой стало то, что она нашла своего сына, учащегося в элитной школе, и он не забыл лицо матери, от чего сердце Либби возликовало безгранично.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 16 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Либби \ Элизабет Парсонс" - Эшли Джадд (Ashley Judd)
     "Николас Парсонс, муж Либби \ Саймон Рид \ Джонатан Деверо" - Брюс Гринвуд (Bruce Greenwood)
     "Трэвис Леман" - Томми Ли Джонс (Tommy Lee Jones)
     "Энджи \ Анджела Грин" - Аннабет Гиш (Annabeth Gish)
     "Бобби, адвокат семьи Парсонс" - Джей Бразо (Jay Brazeau)
     "Маргарет, бывший юрист" - Рома Маффиа (Roma Maffia))


9 - 10 декабря
«Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» (“Halloween 5: The Revenge of Michael Myers”, directed by Dominique Othenin-Girard, 1989) - (+4,

     Written by Michael Jacobs, Dominique Othenin-Girard, Shem Bitterman
     Music by Alan Howarth.
     "Halloween Theme" by John Carpenter.

     Дядя Бугимен словно цунами движется по Хэддонфилду, перешагивает через трупы, он ищет, ищет, ищет её, маленькую девочку, корень всех его страданий, источник проблем, не остановится, пока не убьёт, и пусть падут десятки взрослых мужчин и женщин, но он будет продолжать искать её, преследовать, исполнять своё предназначение: убивать, убивать, убивать.

     Продюсер Мустафа Аккад (Moustapha Akkad) продолжает рассказывать сказки. В этот раз убийства, произведённые Майерсом, стали разнообразнее, и в отдельных сценах копируют почерк Джейсона Вурхиза, особенно, когда Майерс схватился за сельско-хозяйственный инвентарь: вилы, косу, трёхпалый крюк.

     В остальном я вижу, что никакого прогресса нет. Это четвёртая серия о похождениях Майкла Майерса, но ничего оригинального не придумано. Повторяющиеся сцены, однотипные стояния убийцы напротив своих жертв, бесконечная стрельба по Майклу, которая не приносит никакого видимого эффекта. Пора бы уж запомнить, что это глупо. Вот доктор Лумис понял, что стрелять бесполезно, и взял палку, стал бить Майкла по голове, пока тот не потерял сознание.

     С фантазией изыскания способа ликвидации Майкла Майерса у создателей этого сериала весьма бедно. Сравнить с историями и Джейсоне Вурхизе, так там настоящий фейерверк фантазии. Смешно и беспомощно выглядела попытка доктора Лумиса убедить Майкла Майерса перестать убивать, мол, давай, борись со злом в своей душе, и ты вновь станешь хорошим, послушным, честным гражданином общества, тебе позволят ходить в магазин и библиотеку.

     Самая лучшая сцена длится несколько секунд - это когда Джейми Ллойд лежит в гробу на чердаке, где маньяк устроил лежбище из трупов, и говорит Майклу Майерсу, замахнувшемуся на неё кухонным ножом: "Дядя Бугимен" (Uncle Boogeyman). Всё. Остальное примитив и шлак.

     История такая:

     События через год. Всё тот же канун Хэллоуина. Напряжение возрастает. Всё это время, вот уж год, в детской клинике Хэддонфилда содержится 10-летняя Джейми Ллойд. Она утратила способность говорить. Её преследуют постоянные кошмары. Чем ближе к памятной ночи, тем сильнее их энергия. За Джейми ведёт наблюдение доктор Лумис, ибо он знает природу зла. Регулярно к молчаливой и встревожённой девочке приходит Рейчел, дабы поддержать в эти непрекращающиеся тяжёлые времена.

     Не всё так просто. В эти дни Джейми не просто видит сны. Она находится в весьма тесной телепатической связи с Майклом Майерсом. Который скрывался весь год на ферме недалеко от шахты. Не погиб, как многие думали. Полиция не только произвела многочисленные выстрелы из крупокалиберных ружий по телу Майкла, но и бросила вдогонку в шахту бомбу. Однако все эти усилия были напрасными. Майкл выжил, и готов отомстить.

     Джейми буквально видит каждый шаг Майкла. Где он ходит, за кем наблюдает. Кого убивает. Будучи в состоянии бессознательном, она копируют его дижения. И это пугает её до невозможности. Она не может говорить. Не может кричать. Её постоянно трясёт от страха, иной раз тело парализуют видения. Речь она потеряла в результате стрессов, от осознания того, что убила свою приёмную мать.

     В одной из сцен показали правое запястье Майкла Майерса, там тату в виде руны ТУРС (THURS), что означает Великан, или Йотун. Как гласит руническая мифология: "THURS veldr kvenna kvilli, katr verdhr far af illu" - можно перевести так: "Турс (Великан) причиняет горе женщинам, немногие рады несчастью".

     Исходя из того, чем занимается Майкл Майерс, можно сделать вывод, что его деяния полностью подтверждают руническую мифологию. Заметно, что он имеет особый интерес к убийству именно девушек, а смерть мужчин на его пути, это как устранение преграды. Многие девушки погибают по-особенному, тут и лицо в кипятке, и отсечение головы с помощью косы, много всего, целая коллекция способов. По классике остаётся удушение плюс удар кухонным ножом. Этот нож главная отличительная особенность Майкла Майерса. Если Джейсона Вурхиза характеризует мачете, то Майерса - кухонный нож.

     Так вот, Майкл Майерс бродит по Хэддонфилду, истребляет людей, каждого, кто так или иначе, но связан с Джейми Ллойд, его племянницей. Его цель - убить девочку. Вокруг неё всегда много людей. То Рейчел со своими подругами, то доктор Лумис с полицейскими. Большая работа у Майкла, ведь каждого надо каким-то образом поймать. Так погибли Рейчел, её подруги Тина и Саманта, и их любовники. Возможно, он убивает их не только потому, что они являются преградой на пути к Джейми, но и из-за ревности, что они прикасаются к ней, говорят с ней, помогают, защищают. Видя и чувствуя всё это, Джейми испытывает новый стресс, который возвращает ей способность говорить.

     Сюжет в фильме минимален. Это просто серия сцен с убийствами одного персонажа за другим. Фоном к этому идёт подготовка к формированию ловушки для Майкла. Лумис хочет пригласить Майкла в его родной дом, где устроить бойню с приминением всех видов оружия. В качестве наживки использует Джейми. А вокруг дома расставляет орду полицейских. Майкл сделал хитрый ход. Ложный звонок, что он проник в больницу Хэддонфилда, и почти вся полиция уехала.

     Майкл вошёл в дом, убил всех, кто прятался, долго преследовал Джейми. А она проворная и маленькая, бегала туда-сюда, даже заставила Майкла пролить слезу. За эту слезу фильм был оштрафован критиками и разочарованными зрителями. Однако режиссёр пытался убедить всех в том, если зло плачет, но продолжает творить зло, убивать, то это вдвойне страшно.

     В финале Майкл столкнулся с агрессивным доктором, который, используя девочку в качестве заложницы, заманил в ловушку, набросил на него железную сеть и стал стрелять транквилизаторами, но они не помогали, и тогда он схватил палку и бил Майкла по голове, пока он не потерял сознание, да и сам доктор упал без сил, видимо, инсульт.

     Ближе к финалу в фильме появляется некая фигура Человека в Чёрном, он бродит по городу, явно уверенно, знает, что хочет. Показываются только его ноги и полы длинного плаща. В последней сцене, когда Майкла заперли в клетке в полицейском участке, появляется этот Человек, устраивает нападение, убивает всех полицейских, и выкрадывает Майкла. Согласно описанию фильма, по изначальной версии сценария, этим Человеком в Чёрном являлся доктор Терренс Винн (Dr. Terrence Wynn), глава психиатрической клиники Смитс Гроув, и именно он заколдовал Майкла Майерса, нанеся ему тату в виде руны ТУРС на правое запястье. Суть его колдовства в том, чтобы через кровавый путь Майкла Майерса обрести некие личные колдовские силы. Направление колдовства: Майкл должен убить всех своих родственников. В фильме ничего об этом не скажут, все сцены с доктором были вырезаны.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 03 сек, смотрел в авторском закадровом переводе Вартана Дохалова.

     В РОЛЯХ:
     "Джейми Ллойд" - Даниэль Харрис (Danielle Harris, д.р. 1 июня 1977)
     "Сэм Лумис, психиатр Майкла Майерса" - Дональд Плезенс (Donald Pleasence)
     "Шериф Бен Микер" - Бо Старр (Beau Starr)
     "Рэйчел Каррузерс, приёмная сестра Джейми" - Элли Корнелл (Ellie Cornell)
     "Майкл" - Джонатан Чейпин (Jonathan Chapin)
     "Тина" - Венди Каплан (Wendy Kaplan))


10 декабря
«Защитник» (“The Whole Truth”, directed by Courtney Hunt, 2016) - (+5,

     Written by Rafael Jackson.
     Music by Evgueni & Sascha Galperine.

     Невинных нет, правдивых нет, только корысть и польза, которую может принести то или иное дело, вопрос, что актуальнее, спасение жизни или поиск правды, всегда такой выбор стоит перед каждым человеком, и по его выбору строится мир окружающий, кто-то хочет помочь, а кто-то хочет добиться справедливости, нередко и то и другое делается в интересах зла.

     Фильм является творческим плодом режиссёра Кортни Хант (Courtney Hunt) и сценариста Николаса Казана (Nicholas Kazan), весьма известной личности. На финальных титрах указано имя сценариста как Rafael Jackson, судя по всему, это псевдоним Казана. Непонятно, почему он решил скрыть своё имя, испугался, что зрители не примут историю? Напрасно. История вполне приемлемая, может, стиль исполнения неудачный, без каких-либо существенных эмоциональных переживаний для зрителя, но наблюдать за ходом судебного разбирательства было интересно.

     Это судебная драма, весь сюжет выстроен вокруг одного судебного процесса, разделённого на несколько заседаний. Здесь не столько как поединок между адвокатом и прокурором, но больше, как поединок между адвокатом и подзащитным, который пользовался своим правом хранить молчание аж до самого последнего дня. Всё было бы стандартно, если бы не добавление небольшой детективной линии, ведь во время процесса разбирается убийство, в котором не всё однозначно, как многим хочется думать.

     Ещё этот фильм о том, что все лгут. На суде выступают свидетели. Дают присягу говорить только правду и ничего кроме правды и да поможет им Бог. Режиссёр вставляет сценки, которые опровергают слова свидетелей. То бишь, пока они говорят "только правду", в мыслях строят планы, как утаить правду:

     Детектив говорит, что он не рассматривал иных версий убийства, кроме той, что избрал изначально, не обращая внимания на дополнительные улики. Просто не захотел их изучать. Судмедэксперт говорит, что никаких улик, указывающих на наличие постороннего, который мог быть убийцей, не было, хотя это не так, просто не захотел усложнять дело, и скрыл улики. Стюардесса говорит, что вела постоянное наблюдение за пассажирами, а потом выясняется, что могла долгое время совершенно этого не делать.

     Эти и другие факты постепенно подводят зрителя к тому, что пусть прозвучит ещё одна ложь, если уж все лгут, то почему бы и обвиняемому не лгать. И что самое интересное, все лгут, и всё это принимается за правду. С удовольствием. С восторгом. В итоге, присяжные, вполне понимая, что кругом ложь, выносят судьбоносное решение. Так и плодится этот мир лжи. Одна девушка попробовала поискать правду, но ей быстро намекнули, что правду ищут не в суде, а около ветряных мельниц.

     История такая:

     Штат Луизиана. Адвокат Ричард Рэмси приезжает в суд, чтобы представлять интересы Майка Ласситера, которому со дня на день исполнится 17 лет. Судья говорит присяжным, что дело такое, что несовершеннолетнего будут судить как взрослого. Майк обвиняется в том, что убил своего отца, Буна Ласситера, известного и богатого адвоката, ударив его в грудь ножом. Одного удара было достаточно, чтобы умереть, ибо лезвие разорвало жизненно-важные артерии, смерть наступила через минуту.

     Ричард не просто случайный адвокат, он друг семьи Ласситеров, и Бун оказал ему покровительство, когда юный адвокат искал работу, научил его выбирать хорошие костюмы и мыться каждый день. Лоретта, жена Буна, попросила Ричарда сделать всё, чтобы извлечь Майка из-под судебного преследования. За убийство могут дать пожизненное, а то и вовсе предъявить смертную казнь.

     Так и начался этот процесс. Осложнённый тем, что Майк с момента ареста не давал никаких показаний, не говорил с детективом, не говорил с адвокатом. Хранил молчание. Этому он научился от отца. Первая заповедь. Сам Майк с юных лет имел склонность к юридическим наукам, и даже к расследованию преступлений. О нём даже писали в местной газете. Молодое дарование.

     Прокурор действовал жёстко, предъявляя присяжным то одну улику, то другую, указывая на то, что именно Майк совершил убийство. Нет сомнений. Приводил свидетелей. Все они в один голос говорили, что Майк - убийца. Ричард проявлял беспомощность, отступая на каждом этапе. Это видели присяжные, понимали слабость позиции адвоката. И удивлялись, почему молчит мальчик. Может, потому что виновен? Тогда зачем нужен такой долгий суд?

     Параллельно разбирательству показывалась история семьи. Что не всё было хорошо. Были и конфликты. Что Бун не был добропорядочным отцом и супругом. Мог и ударить, мог и оскорбить. Соседи видели конфликты, но не вмешивались. У каждого своя печаль. Адвокат делал намёки присяжным на то, что Бун мог иметь множество врагов, но все его намёки разбивались умелым прокурором. Врагов не было, кроме его сына-убийцы!

     Себе на помощь Ричард пригласил Джанель, дочку известного в городе адвоката, надеясь, что её появление придаст судебному процессу новую силу, а может и спровоцирует мальчика на беседу. Её приход немного помог. Джанель прирождённый адвокат, а ещё у неё идеально настроен камертон души на то, чтобы видеть, кто говорит правду, кто скрывает. Так он смогла обличить одного свидетеля, и заставить его сказать правду на суде, что косвенно помогло во время последнего судебного заседания, когда Майк согласился дать показания.

     Это был последний шанс. Перед этим Ричард вызвал в качестве свидетеля Лоретту, которая рассказала о муже-тиране, не дающем ей житья достойного. Были показаны фотографии следов избиений, на присяжных это произвело впечатление. Прокурор был в замешательстве, почему ему никто не дал этих фотографий до начала процесса. Однако - даны сейчас.

     И вот, выступление Майка. Он рассказал печальную историю о том, что отец регулярно последние 4 года его анально насиловал, это он сделал и в самолёте, когда они летели по двум адресам, чтобы выбрать юридическую школу, а так же отец сказал, что изнасилует Майка в то самое утро, как бы напоследок, чтобы запомнил папину любовь. Эти откровения повергли всех в шок. Лоретта плакала, адвокат парализованно молчал, присяжные застыли с печалью во взглядах. Только прокурор, чувствуя, что победа ускользает, высказал недовольство: почему нет никаких физических свидетельств? А как они могут появиться?

     И вот, наступило то утро, когда отец должен был изнасиловать сына ещё разок, Майк не стерпел, взял нож, и ударил. Это для присяжных. В реальности, Майк пришёл и увидел, как около трупа сидит Лоретта, и сказал ей, что возьмёт вину на себя.

     Ну а потом история идёт чуть дальше, раскрывая больше подробностей, и выясняется, что убили Буна ни Лоретта, ни Майк, а кое-кто третий, и всё ради того, чтобы получить безграничный доступ к прелестям Лоретты, то бишь, её любовник, который теперь стал ещё и защитником, обещавшим спасти сына от судебного преследования.

     На суде было доказано, что Майк является убийцей Буна, однако присяжные усмотрели много смягчающих обстоятельств, и оправдали Майка, отпустив его на свободу. Невиновен. Победа. Остались недовольными только Джанель, которую прогнали искать праву в поле, и прокурор. В этом мире правда не в авторитете, только радость, которую может приносить ложь, сказанная под присягой.

     Длительность фильма 1 час 33 мин 34 сек. Смотрел под названием «Только правда» в закадровом переводе. В официальном каталоге фильм находится под названием «Защитник».

     В РОЛЯХ:
     "Ричард Рэмси, адвокат" - Киану Ривз (Keanu Reeves)
     "Лоретта Ласситер" - Рене Зеллвегер (Renée Zellweger)
     "Майк, сын Лоретты" - Гэбриел Бассо (Gabriel Basso)
     "Бун, муж Лоретты" - Джеймс Белуши (James Belushi)
     "Джанель" - Гугу Эмбата-Ро (Gugu Mbatha-Raw)
     "Леблан, прокурор" - Джим Клок (Jim Klock)
     "Судья Эдвард Робишоу" - Ричи Монтгомери (Ritchie Montgomery)
     "Анджела Морли" - Николь Барре (Nicole Barré))


10 - 11 декабря
«Хэллоуин 6: Проклятье Майкла Майерса» (“Halloween: The Curse of Michael Myers”, directed by Joe Chappelle, 1995) - (+4,

     Written by Daniel Farrands.
     Music by Alan Howarth.
     "Halloween Theme" by John Carpenter.

     В час восхода созвездия, несущего тёмную энергию, проявляется сила внутри одной чёрной души, заклеймённой древней руной, побуждая творить зло повсеместно, искать и убивать каждого, на кого падёт взор мрачный из-под маски бесцветной, не устоит никто, и лишь крики повсюду, кровь, боль и страдания, эх, неужели никто не остановит зло?

     Продюсер Мустафа Аккад (Moustapha Akkad) продолжает рассказывать сказки. Шесть лет понадобилось, чтобы подумать об ошибках, совершенных в предыдущих двух фильмах, и всё для того, чтобы совершить новые. Этот фильм, как и предыщие поделки, были жёстко встречены зрителями и критиками, однако у фильма всё равно появилась армия поклонников, которая желала знать как можно больше подробностей. И они были. В кинотеатральной версии фильм составляет 1 час 28 минут, но есть продюсерская версия, черновой вариант, на сорок минут больше. Там есть и альтернативный финал.

     В кинотеатральной версии в финале показывают лежащую на полу маску Майкла Майерса, а фоном звучит чей-то крик. Непонятно. Разъясняется для тех, кто смотрел продюсерскую версию, это кричал доктор Лумис, которого сделали главой древнего культа. На мой взгляд, кинотеатральная версия даёт исчерпывающую информацию о новых приключениях Майкла Майерса. Во-первых, это весьма ограниченные приключения. Скучные. Однотипные. Причины убийств - всё те же бесплодные поиски родственников и соседей. И почему зритель должен заинтересоваться этим? Во-вторых, никакого существенного прогресса в похождениях Майкла Майерса не происходит. А ведь это уже пятая история о серийном убийце.

     Актёр Дональд Плезенс (Donald Pleasence), исполнивший роль доктора Сэма Лумиса во всех фильмах, начиная со стартового 1978 года, умер 2 февраля 1995 года за восемь месяцев до выхода фильма в прокат.

     В этом фильме объяснили сверхъестественную силу Майкла Майерса, а так же то, почему его дух пробуждается именно в канун Хэллоуина.

     Почему?

     - доктор Терренс Винн, глава культа магической силы руны Торн (THORN) (хотя по правилам эта руна называется THURS, но здесь мифологию полностью переделали), долгие годы пытался вывести мутанта-великана, чтобы через него возвеличить свои личные колдовские силы. Имея доступ к разного рода младенцам, он заколдовал Майкла Майерса при его рождении, наложив заклятие. И ровно через 6 лет Майкл Майерс начал свой кровавый путь.

     - согласно мифологии, заклятие руны Торн, означает жажду искать и убивать родственников и всех, кто с ними связан, некое проклятие, которое ликвидирует семейное древо под корень, от чего высвобождаются таинственные тёмные силы, коими знающие люди могут управлять.

     - Майкл Майерс, находясь под влиянием этой силы, пробуждает активность в канун Хэллоуина не напрасно, ибо в эти дни восходит созвездие, имеющее структуру, схожую с формой руны Торн, энергия, идущая от созвездия, даёт сказочную силу бессмертия. Однако есть уязвимость, которую нельзя не заметить зрителю, но которую пока пропускают сценаристы. Ибо энергия идёт в мозг, а если многократно ударить Майкла по голове палкой (как в фильме «Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса», 1989) или стальной трубой, как в нынешней истории, то связь теряется, и Майкл начинает слабеть, умирать. Формально, он зомби, если ему отстрелить голову, главное, выбить весь мозг, то Майкл более никогда не поднимется. Непонятно, почему до сих пор до этого никто не додумался. Вот у Джейсона Вурхиза несколько раз выбивали мозг, но у него другие источники энергии.

     История такая:

     Шесть лет назад из полицейского участка в Хэддонфилде исчезли Майкл Майерс и его 10-летняя племянница Джейми Ллойд. И сразу идут кадры родов. Та самая, но теперь уже 16-летняя, Джейми рожает мальчика, которого тут же подхватывают ловкие фигуры и относят в ритуальную комнату, чтобы заклеймить новорождённого колдовской руной ТОРН. Лидер культа рисует на груди младенца символ. В полной версии фильма открывается тайна, откуда взялся этот ребёнок. Это плод инцеста между дядей и племянницей. Однако недолго участники культа радовались, предала их одна из медсестёр. Выкрала ребёнка, освободила Джейми, и указала, куда бежать. Но сама далеко не убежала, ибо её убил Майкл Майерс.

     Джейми выбирает бежать в направлении Хэддонфилда. А куда ещё? Ибо там может найти помощь в лице доктора Лумиса, ныне живущего вдали от города. Лумис пишет мемуары.

     В это время в город приезжает Кара Строуд, дочь Дебры и Джона Строуд, родственников тех Строудов, которые когда-то были связаны с Майерсами тем, что приютили у себя Лори. Нынче они живут в отреставрированном доме Майерсов. Кара приехала в город, сбежав от суетной жизни. На руках у неё 6-летний сын Денни. Отец недоволен её приездом, думая, что дочь шлюха. От чего меж ними постоянный скандал.

     Напротив дома Строудов живёт Томми Дойл, тот самый мальчик, которого можно было увидеть в фильме «Хэллоуин» (“Halloween”, directed by John Carpenter, 1978), он выжил при встрече с маньяком, Лори его спасла, но теперь Томми желает познать причины маниакальной силы Майкла Майерса и придумать способ, как его уничтожить.

     Все они слушают радиопрограмму Барри Симса, местного жителя, который собирает слухи о Майкле Майерсе. Говорит о том, что в Хэддонфилде запрещено празднование Хэллоуина с 1989 года, из-за массовых убийств. На радио позвонила Джейми Ллойд, желая всеуслышно пожаловаться на то, что её преследует Майкл Майерс, и она обратилась к Лумису, если он слышит её, пусть поможет. Но услышал её Томми Дойл. И он понял, откуда она звонила. С автовокзала. И сразу поехал туда.

     Джейми не смогла убежать от Майкла Майерса, и была убита в стиле Джейсона Вурхиза с помощью сельско-хозяйственной техники. В продюсерской версии фильма Джейми не умерла на ферме, хотя после таких ран выжить нереально, но её отвезли в больницу, где доктор Терренс Винн выстрелил в неё из пистолета. Убил. И правильно, что вырезали эту глупую сцену. Майкл преследовал Джейми, чтобы забрать ребёнка, но не нашёл.

     Ребёнка нашёл Томми Дойл, он был спрятан в шкафчике в туалете. Томми назвал найдёныша по имени Стивен. И так вернулся в город, где встретил доктора Лумиса. После небольшой беседы о том, что это за ребёнок, Томми получил указания, как быть, а Лумис пошёл в дом Строудов, встретил Дебру и рассказал, что в город идёт Майкл Майерс, и всех, кого надёт в этом доме, убьёт, ибо это святилище маньяка. Дебра не успела собрать чемоданы и была убита. Следом за ней погиб и её муж, а так же друзья Кары Строуд, случайно пожелавшие потрахаться в доме Строудов.

     На данном этапе объединяются Томми Дойл и Кара Строуд, имея на руках Стивена и Денни, который слышит магические голоса, исходящие от главы культа руны Торн. Почти как Джейми Ллойд в 9-летнем возрасте, имеющая телепатическую связь. В попытке противостоять участникам культа, Лумис и Томми остаются в печали, а Кара и дети похищаются и увозятся в Смитс Гроув, для совершения ритуалов.

     Доктор Терренс Винн, глава культа, планирует обрести вселенское могущество. Ему мало иметь одного монстра, который действует по приказу главы культа, нужен ещё супер-монстр, и чтобы его вывести, для этого есть всё необходимое. Младенец Стивен и колдовская власть. Однако не получилось. Планы были нарушены. Появление Томми Дойла, который устроил бардак в психиатрической клинике, спас Кару, а потом и за детьми пришёл, спровоцировали ненависть в сердце Майкла Майерса, он взял большой хирургический тесак, и ликвидировал всех участников культа, разрубив их на куски, и погнался за Томми, Карой и детьми.

     Финальная сцена в лаборатории по выведению генетических монстров. Томми пытается отравить Майкла Майерса химикатами. Не получается. Но помогает большая и тяжёлая стальная (или свинцовая?) труба. Бьёт несколько раз по голове, чем отключает космическую связь Майкла, и спокойно покидает клинику, увозя в светлый мир радости Кару и детей.

     Длительность фильма 1 час 28 мин 11 сек, смотрел в закадровом переводе телекомпании НТВ+.

     В РОЛЯХ:
     "Сэм Лумис, психиатр Майкла Майерса" - Дональд Плезенс (Donald Pleasence)
     "Томми Дойл" - Пол Радд (Paul Rudd)
     "Кара Строуд" - Марианн Хэйгэн (Marianne Hagan)
     "Денни Строуд, 6 лет, сын Кары" - Девин Гарднер (Devin Gardner)
     "Доктор Терренс Винн" - Митчелл Райан (Mitchell Ryan)
     "Джейми Ллойд" - Дж.С. Брэнди (J.C. Brandy)
     "Дебра Строуд" - Ким Дарби (Kim Darby)
     "Джон Строуд" - Брэдфорд Инглиш (Bradford English)
     "Тим Строуд" - Кит Богарт (Keith Bogart))


11 декабря
«Хэллоуин: 20 лет спустя» (“Halloween H20: 20 Years Later”, directed by Steve Miner, 1998) - (+6,

     Based on Characters created by Debra Hill and John Carpenter.
     Story by Robert Zappia.
     Screenplay by Robert Zappia, Matt Greenberg.
     Music by John Ottman.
     Additional Music by Marco Beltrami.
     "Halloween Theme" by John Carpenter.

     Двадцать лет страданий, бессонных ночей, кошмаров во сне и наяву, особенно ближе к этому зловещему дню, когда для всех праздник, шутки, смех, а для женщины, вынужденной прятать свою истинную суть под маской доброжелательности, эти часы превращаются в ужас, который не утопишь в алкоголе, и так было, пока ужас не явил себя во плоти, сжимая в руке окровавленный кухонный нож.

     Продюсер Мустафа Аккад (Moustapha Akkad) продолжает рассказывать сказки. На место режиссёра пригласили Стива Майнера (Steve Miner), и правильно сделали. Если нужно вдохнуть настоящую жизнь в застойную идею, то зовите мастера. Для меня Стив Майнер - это автор великолепных фильмов «Пятница, 13-е, часть II» (“Friday the 13th, part II”, directed by Steve Miner, 1981) и «Пятница, 13-е, часть III» (“Friday the 13th, part III”, directed by Steve Miner, 1982), и третья часть моя самая любимая во франшизе про Джейсона Вурхиза.

     Серия про 20 лет со дня резни в Хэддонфилде - пока самая лучшая во франшизе, если иметь ввиду фильм в жанре слэшера, а не фильм в жанре параноидального ужаса. Смешно было, когда понял, что трилогию 1989 - 1995 годов про руной заклеймённого Майкла Майерса выбросили в помойку, и не вспоминали об этом. И правда, нагородили чепухи. В новой истории сделали прямую связь с фильмами «Хэллоуин» (“Halloween”, directed by John Carpenter, 1978) и «Хэллоуин 2» (“Halloween II”, directed by Rick Rosenthal, 1981), а так же убрали упоминание о наличии дочери, Джейми, все следы стёрли.

     Из выброшенной трилогии «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (“Halloween 4: The Return of Michael Myers”, directed by Dwight H. Little, 1988), «Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» (“Halloween 5: The Revenge of Michael Myers”, directed by Dominique Othenin-Girard, 1989) и «Хэллоуин 6: Проклятье Майкла Майерса» (“Halloween: The Curse of Michael Myers”, directed by Joe Chappelle, 1995) оставили только упоминание о том, что доктор Сэм Лумис "умер пару лет назад", а ещё то, что Лори Строуд имитировала свою смерть, чтобы скрыть следы существования. Известно по фильму 1988 года, что Лори Строуд погибла в автокатастрофе, оставив свою дочку. Об этой дочке она ни разу не вспомнит за весь фильм 1998 года. Ещё одно свидетельство, что историю переписали. Для нынешней Лори существует только сын по имени Джон, и ему исполнилось 17 лет. А ещё Лори ни разу не вспомнит про доктора Лумиса, словно его тоже не существовало.

     Связку с первыми фильмами про Хэллоуин сделали ещё и песней MR. SANDMAN в исполнении The Chordettes, которая звучала на начальных титрах фильма 1981 года.

     Что мне понравилось в новом фильме. Майкл Майерс стал более опасной фигурой. Более агрессивной. Может даже жутковатой, уверенно, словно бронемашина, идущей к своей цели. Правда, цель эта по-прежнему не отличается оригинальностью. Убить свою сестру. В чём смысл, непонятно. Тупость. Но каждый маньяк имеет право на тупость. Однако преподнесение этой цели с художественной точки зрения идеально. Акты убийств представлены красиво, не так позорно, как в предыдущих частях, где всё происходит в темноте и ничего не видно.

     История такая:

     Начинается с того, что в дом бывшей медсестры Мэрион, когда-то работавшей вместе с доктором Лумисом в клинике в Смитс Гроув, кто-то вломился поздним вечером 29 октября 1998 года. Она живёт в Лэнгдоне, всё в том же штате Иллинойс (Langdon, Illinois). Позвала на помощь двух соседских мальчиков-хулиганов, чтобы они обыскали дом. Никого не нашли. Однако в доме кто-то всё переворошил, и Мэрион поняла, что искал визитёр. Личное дело Лори Строуд, архивы, которые медсестра решила вывезти из клиники и спрятать у себя дома.

     Мэрион и мальчики не успели понять, кем был визитёр, ибо все были убиты. Визитёр уехал из дома из-под носа полиции. Этим опасным гражданином был Майкл Майерс, который последние 20 лет искал следы своей сестры. Он не верил, что она погибла, или нашёл подтверждение, что она не погибла, но теперь он знал, куда ехать.

     В городок Саммер Глен, что в штате Калифорния (Summer Glen, California). Основная история начинается здесь, утром 31 октября 1998 года, когда Лори Строуд просыпается от очередного кошмара. Здесь все её знают как Кери Тэйт, добропорядочную даму из интеллектуальной части общества. Она работает директором в частной школе-пансионе Hillcrest Academy, ещё и литературу преподаёт. Среди учеников - её сын, Джон, пару месяцев назад ему исполнилось 17 лет.

     Был и муж, Кери находится с ним в разводе. Бывший муж такой внимательный, что вспомнил о дне рождения сына только сейчас, прислал ему открытку. Чтобы не скучать, у Кери есть любовник, доктор Уилл Бреннан, психолог-консультант, тоже работает в пансионе, но имеет и практику в городе. Уилл всегда готов выслушать страдания Кери, ибо любит её за эту израненную душу, и желает помочь.

     Между Кери и Джоном есть напряжение в отношениях, ибо мама, что ни год, то вспоминает о событиях 20-летней давности, говоря, что это оказало на неё сильнейшее воздействие. И что она продолжает испытывать страх перед своим братом-маньяком, который может вернуться. Да, он сгорел в огне неугасимом, но она не видела, что он сгорел до пепла. Джону всё это слушать уже надоело, в нём бурлит молодая энергия и ему хочется девушку.

     И есть такая девушка, зовут Молли Картвелл, учится в пансионе. Кроме неё есть ещё друзья - Сара и её любовник Чарли. Вместе они планируют сбежать из пансиона в далёкую поездку. Но, когда разрешение на поездку было получено, Джон предложил пойти оптимальным путём и остаться в пансионе, пустом, где всё будет в их распоряжении, смогут и выпить вина, и покушать, и потрахаться. План идеальный.

     Если бы не Майкл Майерс, который приехал поздним вечером 31 октября к пансиону и изучал, кто и чем тут занимается. Увидел он и Лори, которая тоже решила остаться в пансионе и предаться любви с Уиллом Бреннаном.

     Ну а дальше - традиционная атака. Майкл Майерс ставит себе целью сначала зачистить всё пространство, убивая всех, кто так или иначе, но связан с Лори, чтобы она осталась одна и не получила бы помощи. Ну а потом, убить и её. Пока он охотился за мальчиками и девочками, Кери Тэйт успела рассказать Уиллу, что она Лори Строуд, родная сестра маньяка, и что долгие годы скрывается от Майкла Майерса. Уилла встревожили эти новости. Ну а когда Уилл увидел Майкла, то совсем испугался, и начал стрелять в любую тень, пока кухонный нож, зажатый в твёрдой руке маньяка, не лишил его жизни.

     Лори удаётся вывести раненых Джона и Молли из пансиона и отправить их куда подальше, а сама выходит на битву с Майклом Майерсом. Это была непростая схватка, на ножах, но Лори удалось перехитрить Майкла и нанести ему серию ударов в грудь, да ещё столкнуть со второго этажа. Однако она была уверена, что Майкл не умер. Только притворяется мёртвым. Когда приехали полиция и медики, то Лори взяла топор и похитила автомобиль парамедиков с трупом Майкла. И ехала с ним далеко, пока не упала с обрыва. Увидев, что Майкл зажат между поваленным деревом и автомобилем, Лори решила навсегда покончить с кошмаром, и отрубила ему голову.

     Говорят, продюсер Мустафа Аккад подписал соглашение, что в его фильмах Майкл Майерс не будет убит так, чтобы быть убитым навсегда. Не знаю, отрыв головы от тела, это убийство навсегда, или понарошку. Мол, можно приклеить голову, и Майкл воскреснет.

     Длительность фильма 1 час 26 мин 13 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лори Строуд \ Кери Тэйт" - Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis, д.р. 22 ноября 1958)
     "Джон Тэйт, сын Лори Строуд" - Джош Хартнетт (Josh Hartnett)
     "Уилл Бреннан, психолог-консультант, любовник Лори" - Адам Аркин (Adam Arkin)
     "Молли Картвелл, подруга Джона" - Мишель Уильямс (Michelle Williams)
     "Сара" - Джоди Лин О’Киф (Jodi Lyn O'Keefe)
     "Чарли" - Адам Хэнн-Берд (Adam Hann-Byrd)
     "Ронни, романтичный охранник, мечтает стать писателем" - ЭлЭл Кул Джей (LL Cool J)
     "Джимми" - Джозеф Гордон-Левитт (Joseph Gordon-Levitt))


11 декабря
«Ночной рейс» (“Red Eye”, directed by Wes Craven, 2005) - (+6,

     Story by Carl Ellsworth, Dan Foos.
     Screenplay by Carl Ellsworth.
     Music by Marco Beltrami.

     Прекрасный развлекательный триллер, бодрящий, с хорошей музыкой, и лёгкой чарующей игрой двух актёров Рэйчел МакАдамс и Киллиана Мёрфи, это история о том, что зло случается и с добрыми людьми, ну а если ты злодей, так грешно жаловаться, когда все планы рухнут и зло обернётся против тебя.

     Творение режиссёра Уэса Крэйвена (Wes Craven), мастера в жанре триллеров и ужасов, имя не нуждается в особой презентации, многие из его произведений достойны быть в золотом кинофонде. Думаю, он отдыхал душой, когда делал фильм про ночной полёт, это радикально отличается от его прежних фильмов, здесь удачно совместились такие жанры, как триллер, комедия, романтика, даже с лёгкой пародией на шпионские фильмы и истории о супергероях.

     В оригинале фильм называется "Красные глаза", это слэнговое обозначение ночных рейсов, особенно длительных, когда многие пассажиры, не приученные к ночному бодрствованию, испытывают усталость, что проявляется в покраснении глаз.

     В данном случае перелёт не такой уж и долгий, из Далласа, что в Техасе, до Майами, что во Флориде. Однако за это время двум персонажам удалось устроить маленький бардак в воздухе и на земле.

     История такая:

     Жила-была девушка по имени Лиза Райсерт. Одинокая. Всё своё время посвящающая работе на должности администратора в престижном отеле LUX ATLANTIC в Майами. Её имя знают все богатые клиенты. Она авторитет. Для каждого найдёт доброе слово, решит любую проблему, ибо в её понимании нет вздорных клиентов, есть клиенты с особенностями.

     Есть у неё родители, в разводе. Мама живёт в Техасе, отец во Флориде. И вот, приключилась беда, умерла бабушка по линии матери, и поехала Лиза на похороны, но теперь возвращается. В это время в отеле её замещает Синтия, стеснительная неопытная девушка, которая не разобралась в программе, жмёт на все кнопки, от чего в базе данных происходит хаос. Но есть прямая телефонная связь с Лизой, и её советы помогают решить все проблемы. Этот телефонный контакт будет поддерживаться весь фильм.

     Даллас. Техас. Надо лететь домой. Но рейсы задержали, нелётная погода. Ожидание. Во время которого Лиза сводит знакомство с приятным молодым человеком по имени Джексон Риппнер. Немного посмеялись шутке, ибо его имя фонетически близко к Джеку Рипперу, Джеку-Потрошителю.

     И вот, объявили посадку на самолёт. И так получилось, что Лиза оказалась соседкой Джексона, место у окошка, а у него у прохода. Она подумала, что это мистическая связь, и повнимательнее посмотрела на этого милого красавца. Который через несколько минут после начала полёта открыл свою истинную суть. Что он совсем не милый, а дикий, злой, коварный специалист, который выполняет заказы по убийствам и свержениям разного рода правительств и политиков. И сейчас он задумал выполнить заказ по ликвидации Чарльза Кифа, авторитетного борца с терроризмом, который много говорит о том, что отныне с террористами никто не будет беседовать, только убивать.

     Перепугалась Лиза, хотела убежать, но Джексон убедил её, что бежать некуда, и если она не сделает того, что ему нужно, то её отца убьют. И привёл неопровержимые доказательства, что ситуация под полным его контролем. Он следил за Лизой несколько недель, изучил всю её жизнь. А теперь требование к Лизе простое. Она, как администратор, должна позвонить в отель, и убедить поселить Чарльза Кифа в пентхаус, в особый номер, который согласован планом атаки. Подразумевается, что весь номер будет взорван ракетой, а все, кто в номере, погибнут.

     Так Лиза встала перед моральным выбором: подставить Чарльза Кифа и его семью под удар, или спасти его, но дать умереть своему отцу. Не желая принимать выбор прямо сейчас, Лиза, как могла, тянула время, придумывая то одну причину, то другую, чтобы не звонить в отель. Она искала способ не подчиниться требованию террориста-киллера. Весьма интересно была выстроена эта игра, с хорошей долей напряжения. На этом противостоянии строится почти весь фильм. Финальная сцена - это после приземления.

     Несмотря на все уловки, Лизе пришлось выполнить требования террориста, заселила Чарльза Кифа в проклятый номер. Но теперь нужно спасти себя, отца и Чарльза. Благо, что самолёт приземлился. Финальная часть строится в виде боевика. Погони, драки, стрельба, и никакой таможни. Сказка, но Лизе удаётся предупредить Чарльза в самый последний момент, это сделала через Синтию. Все остались живы. Красивая сцена. Основная баталия произошла в доме папы, и Джо Райсерт в исполнении эпичного Брайна Кокса произвёл последний выстрел, навсегда останавливающий карьеру ловкого соблазнителя-киллера. Хорошее, динамичное шоу.

     Длительность фильма 1 час 25 мин 24 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лиза Райсерт" - Рэйчел МакАдамс (Rachel McAdams)
     "Джексон Риппнер" - Киллиан Мёрфи (Cillian Murphy)
     "Синтия" - Джейма Мейс (Jayma Mays)
     "Джо Райсерт, папа Лизы" - Брайан Кокс (Brian Cox)
     "Чарльз Киф" - Джек Скалия (Jack Scalia))


посмотрел 12 декабря, написал о фильме 13 декабря
«Афера под прикрытием» (“The Infiltrator”, directed by Brad Furman, 2016) - (+6,

     Based on “The Infiltrator” by Robert Mazur.
     Screenplay by Ellen Brown Furman.
     Music by Chris Hajian.

     Лжецы и убийцы, построивший свой мир коварства и преступлений, не поверят, если сказать правду, но легко примут такого же как они лжеца, ощутят в нём родственную душу, так в сети лжи агентов Таможенной службы США попалась целая группа, стоящая на вершине пирамиды Колумбийского наркокартеля, они верили в ложь до самого конца, пока не захлопнулись наручники.

     Сценарий основан на книге “The Infiltrator: The True Story of One Man Against the Biggest Drug Cartel in History”, это мемуары Роберта Мазура, специального агента Таможенной службы США, имеющего стаж 27 лет, 5 из которых он работал агентом под прикрытием, проникая в разного рода криминальные круги. Об одной из таких операций решил рассказать под финал своей жизни. Сценарий для фильма написала Эллен Браун Фурман, мама режиссёра Брэда Фурмана.

     Это реальная операция, когда был нанесён удар по финансовой стороне наркокартеля Пабло Эскобара. Главная причина взаимодествий: легализация преступно полученных доходов. Роберт Мазур предложил своему руководству стратегию не охоты за наркотиками и наркоторговцами, что делает работу бесперспективной, всё равно что толочь воду в ступе. Надо бить по самому болезненному, по финансовым потокам. В фильме упоминается банк BCCI (Bank of Credit and Commerce International), это первый в истории банк, сотрудники которого получили реальные сроки тюремного заключения за операции по легализации преступно полученных денежных средств.

     Для этой цели была организована целая команда, которая отвечала за контактирование с представителями наркокартеля. Их прикрывала команда, обеспечивающая техническую сторону, создавая видимость движения денег по счетам, через различные компании и банки. Прокрутил разок через такую систему, перебросил со счёта на счёт, и вот, легализованные доходы.

     Робер Мазур, так его в фильме будут звать со стороны Таможенной службы, а со стороны криминальных кругов по имени Боб Музелла, отвечал за первую линию контактов, он презентовал себя, как владельца сети компаний, которая может предложить схему отмывания денег. Рядом с ними были Эмир Абреу, тоже агент Таможенной службы; ещё Доминик, абсолютный бандит, но в хороших отношениях с Робертом, согласился своим видом подтверждать, что Боб Музелла связан с криминальным миром; и рядом была Кэти Эрц, агент Таможенной службы, которой досталась роль подставной невесты Боба Музеллы.

     Не знаю уж насколько точно воспроизведены все события, но в фильме появилось множество вопросов. О том, как наркоторговцы не смогли увидеть очевидную ложь, даже не захотели проверить личность Боба Музеллы. Самое смешное, они каким-то образом знали его реальный адрес, вот есть жена, дети, письмо ему отправили, маленький окровавленный гроб, чтобы поместился в небольшого вида конверте-бандероли, - как классический подарок от Пабло Эскобара, мол, смерть предателям. И при этом ничего не происходит, всё движется словно по накатанной колее к финалу.

     Видимо, всё это последствия лично выстроенной лжи. Люди, отягощённые преступлениями, ослепляют свою душу, могут распознать только то, что им самим свойственно: ложь притягивает ложь, интриги тонут в интригах. Только случайности могут как-то нарушить эту гармонию. На финальных титрах сообщается о разоблачении целой сети банкиров и их агентов среди высших иерархов Медельинского наркокартеля, получили по 10-12 лет тюрьмы. Как ни странно, но Роберт Мазур чувствовал себя вполне комфортно в обоих случаях, и, будучи агентом под прикрытием, и, будучи семьянином.

     Медельинский картель:

     - назван так в честь города Медельин, где жил Пабло Эскобар;
     - на пике славы наркокартель зарабатывал около 60 млн долларов в день;
     - в предисловии к фильму сказано, что в середине 80-х годов картель ввозил в США по 15 тонн кокаина в неделю, что приносило доходы более 400 млн долларов, это где-то 26-27 долларов за грамм, и большая часть из этого объёма проходила через регион Южной Флориды, где и работал Робер Мазур;
     - картель ликвидировали только с помощью крупномасштабной военной операции в 1993 году.

     История выглядит так:

     Жил да был честный семьянин по имени Роберт, или Боб, как все звали его. Работал на нижней должности в Таможенной службе США, практиковал поиск и разоблачение преступников, занимающихся продажей наркотиков. С одной из таких операций и начинается фильм. Роберт не особо старается скрыть свою личность. Обычно бывает так, что жена и дети где-то далеко, а они здесь, рядом, можно сказать, в одном городе живут. Муж беседует с преступниками, пока жена ходит по магазинам. Странная история.

     И вот, как-то раз Боб сказал своему другу, Эмиру Абреу, что они напрасно тратят силы на разоблачение мелких торговцев наркотиками, в то время, как мимо них проходят крупные партии кокаина и колоссальные потоки грязных наличных денег. Предложил сделать такую интригу, мол, выдадут себя за теневых банкиров, и выйдут на самую верхушку наркокартеля, ведь Эскобару надо как-то отмывать свои капиталы. Авось, заинтересуется...

     Руководитель отдела, Бонни Тишлер в исполнении Эми Райан (её грозный характер почему-то вызывал смех), одобрила стратегию, и так весь отдел начал трудиться над созданием иллюзии. Фокус-покус. Где невзрачный дядя Роберт Мазур превратился в ушлого банкира по имени Боб Музелла. Контакты начали искать с низового уровня. Картель Эскобара был устроен по принципу ячеек. Одна группа не знала, что делает другая. Глава группы имел выход лишь на одного менеджера высшего звена. Так по ступенькам можно было подняться на самый верх. Но это долгий процесс.

     В фильме показано, как это было сложно, и даже на низовом уровне много барьеров и подозрений. Операция начиналась с мелких сумм. Но, чтобы и их получить, требовалось приложить немало усилий. Постепенно Роберт и его команда вышли на Хавьера Оспину, занимающегося отмыванием денег не первый год. Он должен был дать оценку бизнесу Боба Мазура. С технической стороны подозрений не было, Таможенная служба США подготовила идеальную сеть для круговорота любого числа денежных средств. Выйти на главные потоки, измеряемые в десятках, а то и сотнях миллионов, было целью всей операции.

     Роберту и его команде пришлось столкнуться с мрачным, кровавым, жестоким миром наркокартелей, где казнят легко при малейшем подозрении, что доверять человеку нельзя. Или казнят просто так, чтобы остальные испугались. Не раз Роберт видел, как казнили то одного партнёра по теневому бизнесу, то другого, и опасался, что придут и за ним. Путь Роберта не был простым, много ошибок. Как ни странно, все его ошибки легко сглаживались, даже не замечались. С этой стороны фильм похож на сказку, но ведь есть документальные факты... значит, правда... наркодельцы ослепли в отношении Роберта, полностью ему доверились.

     На своём пути Роберт поднялся до самой вершины, познакомился с Робертом Алькаино, который отвечал за манипуляции денежными средствами в США, изыскивая разные возможности для инвестирования с целью легализации денег быстро и эффективно. На каждой ступеньке своего восхождения Роберт Мазур должен был опираться на авторитет тех или иных бандитов или коррумпированных банкиров.

     Когда началось приближение на самый верх, чтобы прикоснуться к обороту в 100-150 млн долларов, Роберту Мазуру пришлось пройти тестирование в ритуале вуду, где колдун должен был испросить духов, правдивая ли душа пришла, или нет. Ритуал закончился в пользу Роберта. Что дало ему шанс встретиться на несколько секунд с самим Пабло Эскобаром, получить от него разрешение на оборот крупных денежных потоков.

     Одна из ошибок, что совершил Роберт, ибо не был готов к бандитскому образу жизни, где каждая секунда это ценность, сказал, что влюблён, у него есть невеста. Бонни Тишлер сказала, что он идиот, но теперь ему придётся играть по этим правилам. И пригласили в подтверждение легенды симпатичную девушку по имени Кэти Эрц на роль его невесты, почти жены, благо, что она была весьма умной и знала несколько языков, в том числе и испанский, что помогло им завоевать доверие семьи Алькаино.

     К тому времени, когда Роберт и Кэти объявили о свадьбе, их положение на вершине пирамиды теневого бизнеса было устойчивым, они имели грандиозный кредит доверия. Арест всех главных бандитов был совершён во время брачной церемонии. В фильме есть небольшая драматическая линия, связанная с дружбой между Робертом Мазуром и Робертом Алькаино. В финале оба страдают от того, что один понял, его предал истинный друг, а второй понял, что он предал истинного друга. Но, такова жизнь в этом мире лжи и всякого коварства. Все друг друга предают, лгут, убивают, обкрадывают, и думают, что именно так всё и должно происходить.

     Последствия:

     - Амджад Аван, BCCI, тюремное заключение, 12 лет, штраф 100 тыс долларов
     - Акбар Бильграми, BCCI, тюремное заключение, 12 лет
     - Гонзало Мора, младший, картель, тюремное заключение, 10 лет
     - Гонзало Мора, старший, картель, сбежал в Колумбию
     - Руди Армбрехт, картель, европейское отделение, тюремное заключение, 10 лет
     - Роберто Алькаина, картель, тюремное заключение, 15 лет
     - Доминик, помощник Мазура, дружил с Робертом до 2014 года, пока не умер от рака
     - Кэти Эрц работала спецагентом ещё 15 лет
     - Эмир Абрау работал агентом таможни до 1995 года, пока не ушёл на пенсию

     Длительность фильма 2 часа 07 мин 08 сек.

     В РОЛЯХ:
     *
     "Роберт Мазур \ Боб Музелла" - Брайан Крэнстон (Bryan Cranston)
     "Эмир Абреу" - Джон Легуизамо (John Leguizamo)
     "Кэти Эрц" - Дайан Крюгер (Diane Kruger)
     "Доминик" - Джозеф Гилган (Joseph Gilgun)
     "Бонни Тишлер" - Эми Райан (Amy Ryan)
     "Марк Яковски" - Джейсон Айзекс (Jason Isaacs)
     *
     "Роберт Алькаино" - Бенджамин Брэтт (Benjamin Bratt)
     "Глория Алькаино" - Елена Анайя (Elena Anaya)
     "Хавьер Оспина" - Юл Васкес (Yul Vazquez)
     "Гонзало Мора, младший" - Рубен Очандиано (Rubén Ochandiano)
     "Гонзало Мора, старший" - Симон Андреу (Simón Andreu)
     "Акбар Бильграми" - Арт Малик (Art Malik)
     "Амджад Аван" - Саид Тагмауи (Saïd Taghmaoui)
     "Руди Армбрехт" - Карстен Хэйес (Carsten Hayes))


13 - 14 декабря
«Хэллоуин: Воскрешение» (“Halloween: Resurrection”, directed by Rick Rosenthal, 2002) - (+2,

     Based on Characters created by Debra Hill and John Carpenter.
     Story by Larry Brand.
     Screenplay by Larry Brand, Sean Hood.
     Music by Danny Lux.
     "Halloween Theme" by John Carpenter.

     Там, где зло родилось, там оно и поселилось, нет ничего милее дома родного, но если нагрянут чужаки, то хозяину придётся вспомнить былое, взяться за кухонный нож и начать кромсать одного за другим, следуя рекомендации старой притчи о недремлющем хозяине дома - да зарыдают чужаки, да покатятся их головы, да польётся кровь...

     Продюсер Мустафа Аккад (Moustapha Akkad) продолжает рассказывать сказки. Согласно контракту, продюсер обязан был соблюдать одно правило: Майкл Майерс не должен умереть. Фильм «Хэллоуин: 20 лет спустя» (“Halloween H20: 20 Years Later”, directed by Steve Miner, 1998) заканчивается тем, что Лори Строуд отрубает Майклу голову. Что должен был подумать зритель? Воскреснуть невозможно. Однако это была уловка. Сразу после окончания съёмок фильма, на следующий день была сделана сцена с Майклом Майерсом в форме парамедика, и эти кадры можно увидеть в начале фильма 2002 года. Так контракт был соблюдён, а зрители получили продолжение.

     Вопрос только в том, что придумать. С этим, как я заметил, у творческой группы постоянно были проблемы. Слишком узкие рамки, фантазии негде развернуться. То придумают преследование родственников, то рунические ритуалы, а потом сами же и отказываются от своих историй. Несколько раз в фильмах появляется дом Майкла Майерса, с ним связывали и потомков семьи Строуд, там организовывали ловушку для Майерса. В фильме 2002 года тоже связали сюжет именно с домом. Если у Джейсона Вурхиза было его большое озеро, которое по берегу и за день не обойти, то дом - пространство, весьма ограниченное.

     В этой ветке событий Майкл Майерс всё-таки находит и убивает свою сестру. Мечта сбылась. Родственников не осталось. Только дом родной. Вот сюда он и возвращается...

     История такая:

     Как произошло, что Майкл Майерс не был убит? Всё просто. Он применил военную хитрость. Повторил трюк Ганнибала Лектера в фильме "Молчание ягнят". Поменялся одеждой. Когда частный пансион осматривали, то один из парамедиков нашёл дремлющего Майкла Майерса, и разбудил его, за что был слегка придушен до потери сознания. Майкл поменялся одеждой. Нацепил на парамедика маску, костюм, а сам ушёл, и никто его не видел. Лори Строуд, думая, что отрубает Майклу голову, на самом деле отрубила голову пришедшему в себя парамедику, от чего помутилась разумом, и её отправили в психиатрическую клинику GRACE ANDERSON SANITARIUM.

     Здесь она провела три года, пока за ней не пришёл Майкл Майерс, действуя по стандарту. Сначала убивая тех, кто могут помешать, а потом убил и Лори. Она пыталась сопротивляться, даже устроила ему ловушку, но успеха не обрела. В тот момент, когда Лори думала, что победила, Майкл нанёс смертоносный удар кухонным ножом в спину.

     Далее события через год. Хэддонфилд. Студенты местного университета готовятся к празднику. А шестеро из них стали победителями конкурса и вошли в команду участников в интернет-реалити-шоу "Dangertainment". Шоу устраивают Фрэдди Харрис (в исполнении рэппера Басты Раймс) и Нора Уинстон, они планируют отправить группу студентов в заброшенный дом Майкла Майерса, дабы они провели там ночь на Хэллоуин, исследуя ступени безумия, в поисках, почему Майкл сошёл с ума. Шоу будет доступно для просмотра в интернете любому желающему, за небольшую денежку.

     Победители - Сара, Руди, Джен, Билл, Донна, Джим. Из всех выделяются Сара, как задумчивая и интеллектуально развитая, и Руди, повар-любитель, объясняющий, что все проблемы человечества из-за неправильного питания. Тот же Майерс сошёл с ума потому, что плохо кушал, как и Гитлер, который был вегетарианцем, не получающим всех необходимых витаминов. Остальные тоже с набором своих странностей. Кто-то озабочен сексом, кто-то глупыми шутками, кто-то независимостью, кто-то мечтает прославиться.

     И вот, шоу началось. Каждый участник получает видеокамеру, которую надо носить на себе. Ещё весь дом оборудован видеокамерами. За событиями в доме будет наблюдать оператор Нора Уинстон, а Фрэдди, дабы поднять рейтинг программы, надел костюм Майкла Майерса, и начал бродить повсюду, пугать участников шоу и зрителей.

     Только никто из них не знал, что в доме есть ещё кое-кто... Сам хозяин дома, Майкл Майерс, и он проявляет любопытство и недовольство, почему из его святилища, как говорил доктор Сэм Лумис, сделали реалити-шоу. Ему осталось только взять кухонный нож, чтобы зачистить коридоры и комнаты от назойливых гостей.

     В это время собралась толпа зрителей, шумно наблюдающих за приключениями. Было немного смешно, как они комментировали, когда не поддельный, а настоящий Майкл начал убивать участников шоу. "Здорово получилось!". Сначала никто не верил, что это происходит в реальности. Что люди гибнут. Говорили: о, как она кричит, как настоящая актриса, неподдельные эмоции! Только один зритель понял, что всё по-настоящему. Его звали Майлс Бартон, сетевой никнейм Декард, и он был знаком с Сарой Мойер. Долгое время обменивались сообщениями в чате, писали письма, дружили в виртуале, но ни разу не встречались. Хотя Майлс знал, кто такая Сара, себя же скрывал, ибо был студентом с первого курса, а она уж давно учится.

     Когда участников шоу осталось совсем мало, то зрители начали беспокоиться, ибо поверили в реальность. Тревожились, кричали у экранов: беги туда, беги сюда, оглянись, он позади. Сара смогла получать инструкции от Декарда на мобильный телефон. Так появился шанс на выживание. Декард видел все передвижения Майкла, Саре оставалось только успешно убегать с места на место.

     В финале сражение с Майклом принимают Сара и Фрэдди. Несмотря на две серьёзные ножевые раны в область левого плеча, Фрэдди смог нанести физический урон Майклу, ударив его электротоком в область паха, от чего Майкла отбросило и он запутался в проводах, а тут и огонь подоспел. Вновь Майкла хотели поджарить, как в финале второй части, режиссёром которой тоже был Рик Розенталь.

     Несмотря на серьёзные ожоги, да и маска вплавилась в лицо, труп Майкла Майерса оживает на столе судмедэксперта... Потому что продюсеру Мустафе Аккаду нельзя убивать этого персонажа. На мой взгляд, это самая худшая серия во франшизе.

     Длительность фильма 1 час 29 мин 32 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лори Строуд" - Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis, д.р. 22 ноября 1958)
     *
     "Фрэдди Харрис" - Баста Раймс (Busta Rhymes)
     "Нора Уинстон" - Тайра Бэнкс (Tyra Banks)
     *
     "Сара Мойер" - Бьянка Кэйлик (Bianca Kajlich)
     "Билл Вудлейк" - Томас Иэн Николас (Thomas Ian Nicholas)
     "Руди Граймс" - Шон Патрик Томас (Sean Patrick Thomas)
     "Донна" - Дэйзи Маккрэкин (Daisy McCrackin)
     "Джен" - Кэти Сакхофф (Katee Sackhoff)
     "Джим Морган" - Люк Кирби (Luke Kirby)
     *
     "Майлс "Декард" Бартон, влюблён в Сару" - Райан Мерриман (Ryan Merriman))


14 декабря
«Наблюдатель» (“The Watcher”, directed by Joe Charbanic, 2000) - (+5,

     Story by Darcy Meyers, David Elliot.
     Screenplay by David Elliot, Clay Ayers.
     Music by Marco Beltrami.

     Простой и приятный триллер, с элементами детектива, история о добре и зле, которые не могут жить друг без друга, противостояние весёлого и танцующего маньяка и подавленного психологическими болезнями бывшего агента ФБР, в этой игре победить может тот, кто осознает свои достоинства и недостатки, в этом поможет разум, но у кого есть разум, если все безумны?

     Фильм открывает сцена, где актёр Киану Ривз, в роли маньяка, танцует под песню DRAGULA в исполнении Rob Zombie, взятую с альбома Hellbilly Deluxe (1998). Эта же песня звучит в фильме «Матрица» (“The Matrix”, 1999), где актёр Киану Ривз в роли Нео пришёл в клуб, следуя за белым кроликом, и впервые встретился с Тринити.

     Сомневаюсь, что этот трек взяли потому, что он звучал в Матрице. Такие вещи не происходят синхронно, или в режиме подражания. По смыслу песня характеризует образ мысли маньяка, его больную наркотическую зависимость от совершения убийств, но самое главное он зависим от детектива, который занимался расследованием его кровавых деяний.

     Исполнение фильма может кому-то не понравиться, ибо разбавляется массой однотипных флэшбеков, да и сам тон взят несерьёзный, наверное, это из-за подборки не самых грустных песен. Смешно было наблюдать, как детективы с нахмуренными лицами разбирают какую-либо загадку, а фоном звучит весёлая песня. Только ради этого нужно было посмотреть фильм, если уж танцующий Ривз не аргумент. Иной раз казалось, что актёр Джеймс Спэйдер начнёт улыбаться, следуя в тон игривому настроению Киану Ривза. Но - сдержался. Уверен, это было непросто. Персонаж Спэйдера - грустный, подавленный мужчина, должен был изображать страдания, от чего его слова и действия должны быть жёсткими.

     Мне понравилось, что нет конкуренции между различными силовыми департаментами, как это обычно бывает, что усложняет расследование и утяжеляет сюжет. Здесь идёт полное сотрудничество, взаимопонимание между полицейским управлением и агентами ФБР. За это можно похвалить авторов, по-своему, уникальный фильм.

     История такая:

     Чикаго. Неспокойные дни. Здесь живёт и страдает Джоел Кэмпбелл, ещё молодой мужчина, но на лице печать неизбывной тоски. Регулярно ходит на кладбище, где подолгу сидит у одной надмогильной плиты, а потом исповедуется перед психологом по имени Полли (Мариса Томей), пытаясь найти некое равновесие на своей Виа Долороза. Он бывший агент ФБР, работал в Лос-Анджелесе, нынче пребывает на пенсии, кушает много таблеток, даже судорожно вкалывает какие-то сильные лекарства, чтобы немного забыться, и хотя бы поспать больше 2-3 часов в день.

     Как-то днём он возвращался домой и увидел, что подходы к его дому перекрыты, вокруг полиция, все внимательные, никого не пропускают. Он показал своё удостоверение, познакомился с лейтенантом Холлисом, ведущим расследование убийства девушки, соседки Кэмпбелла.

     После того, как проверил свою почту, вскрыл парочку конвертов, обнаружил фотографии той самой убитой соседки, за которой долгое время велось наблюдение. Автор фотографий и отправил письма Кэмпбеллу. Так он понял, что началась большая игра. Показал фотографии Холлису, узнал способ убийства, и сказал, что однозначно - в Чикаго приехал маньяк Дэвид Гриффин, убивший более десяти девушек в Лос-Анджелесе. И он планирует совершить серию убийств в Чикаго, очевидно, что тем самым провоцируя Кэмпбелла вернуться на работу.

     Шеф отделения ФБР в Чикаго восстановил полномочия Кэмпбелла и отправил к Холлису, чтобы объединить усилия по поимке маньяка. Ибо у них теперь началась самая настоящая гонка за временем. Маньяк прислал письмо с фотографией девушки, и поставил такие условия: если вы не найдёте девушку до 21:00, то она будет убита.

     В Чикаго пять миллионов жителей. Что делать? Как найти девушку? Кэмпбелл дал рекомендацию обратиться к журналистам, пусть сообщают по всем телеканалам и сетевым каналам о том, что полиция ищет девушку, показывают её фото.

     Девушка работала в торговом центре, в фото-отделе. Интересно было показано, как люди внимательны к согражданам. Даже те, кто видели девушку несколько минут назад, не могли опознать её на фото полиции, просто отмахивались, выбрасывали, будто всё это какой-то мусор. Была одна красивая сцена, когда девушка стояла в лифте, а напротив лифта, может, метров в трёх-четырёх пустого расстояния, собралось десятка полтора полицейских, в том числе Кэмпбелл и Холлис, и - никто её не увидел. Это за несколько минут до окончания времени поисков.

     Вероятно, этот фильм ещё и о том, насколько общество безразлично к чужим проблемам, что у каждого своя боль, и он бегает с ней туда-сюда. Мир двигается за счёт ничтожной горстки неравнодушных людей, обеспокоенных граждан, которые желают что-то изменить, помочь, подсказать, направить, создать, рассказать, обучить, накормить.

     Потом началась игра по поиску второй девушки. Тоже весьма напряжённый процесс. И тоже опоздание. Детективная линия в обоих случаях мне понравилась. Фильм по длительности всего полтора часа, и за это время режиссёр успел рассказать так много, можно похвалить.

     Третьей была похищена психолог Полли. Причина в том, что Кэмпбелл сказал ей, и это было записано на аудиокассету, что ощущает некую связь с убийцей, однако хочет от этого избавиться. Связь появилась в результате долгого расследования, а так же большой трагедии, которая была связана с последним убийством. Это было в Лос-Анджелесе. Кэмпбелл смог найти девушку, привязанную к стулу, отогнать маньяка, и даже начал его преследовать вполне успешно. Однако, стоя перед маньяком в нескольких шагах, вынужден был повернуть к дому, который охватило пламя, и девушка молила о спасении. Но, не удалось спасти. Она погибла. Сей противоречивый момент стал мощнейшим психологическим ударом для агента, и он уехал в Чикаго, где девушку похоронили. Около её могилки он и плакал регулярно.

     И вот, акт спасения Полли. У Гриффина было только одно требование: Кэмпбелл должен признать, что его жизнь не имеет смысла без наличия танцующего маньяка, без этой жуткой погони, чтобы спасать то одну девушку, то другую. На что Кэмпбелл сказал, что Дэвид Гриффин всего лишь ещё одно имя в череде психопатов, имя, написанное на листочке бумаги, как только он будет пойман, то лист бумаги полетит в мусорное ведро.

     В итоге полетели из окна с высокого этажа все, кто могли, и Кэмпбелл, и Полли, и Гриффин, ибо классический финальный взрыв, который разнёс логово маньяка на куски. Три тела приземлились в холодные воды Чикагской реки. Двое выплыли на берег, третьего вытащили, упаковав в пластиковый мешок.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 58 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джоел Кэмпбелл" - Джеймс Спэйдер (James Spader)
     "Дэвид Гриффин" - Киану Ривз (Keanu Reeves)
     "Полли, психолог" - Мариса Томей (Marisa Tomei)
     "Холлис, лейтенант, полиция" - Крис Эллис (Chris Ellis)
     "Ибби, шеф ФБР в Чикаго" - Эрни Хадсон (Ernie Hudson))


14 - 15 декабря
«Хэллоуин» (“Halloween”, directed by Rob Zombie, 2007) - (+6,

     Based on a Film Written by John Carpenter and Debra Hill.
     Screenplay by Rob Zombie.
     Music by Tyler Bates.
     "Halloween Theme" by John Carpenter.

     У каждого зла есть история рождения, у каждого зла есть причина быть злым, но даже в самой тёмной глубине злой души кроется искорка добра, стремление быть не одиноким, ибо ничто так не вдохновляет как любящие объятия, и что только не сделаешь, чтобы получить желаемое, пусть десятки людей падут мёртвыми, но в финале обретётся ценное - ЛА ФАМИЛИЯ...

     Триллер в жанре слэшер с элементами трэша. Радостное творение уникального творческого персонажа - Роба Зомби. Воистину, он вдохнул немного жизни в умирающую франшизу о приключениях Майкла Майерса и его кухонного ножа. После выхода фильма «Хэллоуин: Воскрешение» (“Halloween: Resurrection”, 2002) рассматривались разные варианты, куда повернуть сюжет. Даже хотели скрестить Майкла Майерса с племенем Сенобитов во главе с Пинхедом, мол, Майкл сбежал из Ада, потому и стал таким сильным. Но это ещё один бред из той же тупиковой области про руны и колдовское созвездие. К счастью, не стали продолжать.

     Однако случилась беда, продюсер Мустафа Аккад погиб во время террористической атаки в ноябре 2005 года в Иордании, взрыв в отеле. И прозводство историй о Майкле Майерсе остановилось, пока все дела не взял на себя сын Мустафы, Малек Аккад (Malek Akkad), теперь он стал главным продюсером. И выбрал путь, предложенный Робом Зомби, у которого уже был опыт сотворения фильмов в жанре ужасов. К тому же, Роб Зомби ещё и большой поклонник фильмов о Майерсе. В июне 2006 года было объявлено, что он напишет сценарий, разработает новую концепцию, и станет продюсером фильма, займётся саундтреком (в итоге весьма неплохую музыку написал Тайлер Бэйтс). К концу года собрали команду из актёров, и в 2007 году приступили к работе над фильмом.

     Роб Зомби пригласил актрису Даниэль Харрис (Danielle Harris), которая играла персонажа 9-10-летнюю Джейми Ллойд, племянницу Майкла Майерса, в фильмах «Хэллоуин 4: Возвращение Майкла Майерса» (“Halloween 4: The Return of Michael Myers”, directed by Dwight H. Little, 1988) и «Хэллоуин 5: Месть Майкла Майерса» (“Halloween 5: The Revenge of Michael Myers”, directed by Dominique Othenin-Girard, 1989). Здесь у неё новая роль - персонаж "Энни Брэкетт", это дочка шерифа и подруга Лори. В одной из весьма длительных сцен Даниэль появляется с обнажённой грудью и вся залитая кровью.

     УЧИТЕСЬ НА ОШИБКАХ РОДИТЕЛЕЙ И ПРЕДОХРАНЯЙТЕСЬ

     Формально, этот фильм можно назвать ремейком «Хэллоуин» (“Halloween”, directed by John Carpenter, 1978), только со слегка изменённой концепцией. Майкл Майерс впервые появляется в возрасте 10 лет, и уже считается умелым расчленителем кошек, крыс и прочих животных, можно сказать, это намёки на детство маньяка Дамера. Постоянно носит маску клоуна, словно подражает маньяку Гейси. Здесь много образов, которые Роб Зомби собрал из массовой культуры. Что уж говорить, что расчленение крысы делалось под песню GOD OF THUNDER группы KISS. Это можно трактовать ещё и сатирой на расхожее мнение "бабушек у подъезда", что во всём виноват хэви-метал.

     Роб Зомби отошёл от главной идеи Джона Карпентера, что фильм в первую очередь это психологический триллер о маниакальных страхах преследования, а уж потом как слэшер. В концепции Зомби - это только слэшер, ничего более. Ну и добавление небольшой драматической линии, которая проявляется в финале, когда Майкл Майерс показывает своей сестре, Лори Строуд, фотографию, где изображены их мама и она во младенченском возрасте. Драматическая сцена, которая объясняет долгие страдания Майкла, утрату семьи, любви и нежности. В начале фильма видно, что едва народившаяся сестра, которую все называли Ангелом, или Малышкой Бу, единственное существо, к которому у Майкла нет никаких претензий. Ну и к матери тоже... Хотя отношение к ней изменилось на холодное.

     В роли мамы Майкла Майерса играет Шери Мун Зомби (Sheri Moon Zombie) - это жена Роба Зомби. По фильму она работает в стриптиз-баре. И будет одна сцена, где Шери станцует около пилона, небольшой, но сексуальный танец. Очевидно, что так Роб Зомби сделал подарок жене. Интересно, что после того, как Майкл Майерс совершит убийство в психиатрической клинике, персонаж "Дебора Майерс" исчезает из сюжета. И о ней Майкл более не вспоминает. Но вот о сестре он помнит все свои 15 лет "лечения"...

     Начало фильм потрясающее, вываливает сразу столько грязи, истинный трэш. Показана семья, где постоянно все сквернословят и трахаются. Тотальная грязь. Неудивительно, что Майкл мог озлобиться, увидеть мир иначе. В школе его преследовали, дома ненавидели. В канун праздника Хэллоуин он не вытерпел, последней каплей в чашу ненависти стало предательство со стороны сестры, когда Джудит обещала идти с Майклом по соседям и собирать конфеты. Все пошли, а он остался дома. Джудит в это время трахалась с любовником из школы. Мать тоже не пошла с сыном, ибо надо танцевать стриптиз. Приёмный отец тоже не пошёл, ибо надо выпить пиво.

     Майкл надел маску, взял кухонный нож и убил за одну ночь приёмного отца (его исполнял крутейший актёр Уильям Форсайт), перерезал горло и нанёс серию ножевых ранений по телу и лицу; любовника своей сестры забил битой; и саму сестру, Джудит, нанёс 17 ножевых ранений. В этом эпизоде объясняется, откуда у Майкла Майерса появилась его классическая маска. Можно сказать, она прошла ритуальное посвящение, обрызгана кровью Джудит.

     После этого Майкла взяли под арест, 11 месяцев судили и определили на излечение в психиатрическую клинику под присмотр доктора Сэмуеля Лумиса. Постепенно Майкл отказывался от общения, в итоге совсем замкнулся. Если в начале фильма он активно говорит, как обычный ребёнок, то всю вторую половину фильма он только молчит. Эта тишина тоже имеет свою форму угрозы. Ибо здесь фигура Майкла предстаёт как природная стихия, которая движется вперёд, не объясняя своих мотивов, неся смерть и разрушения.

     Роб Зомби объяснил и то, каким образом Майкл вышел из клиники. Ещё одна трэш-сцена с ночными санитарами. Сначала Майкл убил множество персонала в клинике, а потом поехал в Хэддонфилд, убивая по пути любого, кто ему не понравится. Пришёл в дом родной, и сразу вскрыл тайник, достал свой нож, которым убил трёх человек, и маску. За долгие годы она истрепалась, и стала страшненькой. Но не настолько страшной. Майкл Майерс был любителем делать маски, и однажды он сказал доктору Лумису, что хочет спрятать под маской чудовище, которым стал.

     За эти годы доктор Лумис обрёл много знаний о Майкле Майерсе и написал книгу: THE DEVIL'S EYES: The Story of Michael Myers. Если анализировать речи этого доктора, то на психолога он совершенно не похож, больше на мистика-колдуна, верящего во всякую эзотерику.

     Далее, события в Хэддонфилде частично повторяют то, что произошло в фильме 1978 года, с чуть большим добавлением числа трупов. Например, Майкл убил приёмных родителей Лори Строуд, во множестве убил её друзей, а так же полицейских, пытавшихся спасти Лори. Ещё большая сцена охоты за Лори, принесения её в дом, где Майкл сделал попытку рассказать, что они родственники, и что он когда-то любил Лори. Но для перепуганной девушки, вокруг которой множество трупов, всё это было непонятно. Она хотела только одного - спасения, о чём неустанно кричала, у меня аж уши заболели слушать эти бесконечные крики и мольбы о помощи. Говорят, Роб Зомби провёл большой кастинг актрис, но первой и самой желанной была именно эта актриса - Скаут Тэйлор-Комптон (Scout Taylor-Compton). По его словам: она не похожа на актрис. И правда, с виду обычная девушка, без излишнего лоска, навеянного имиджмейкерами, хотя у Скаут весьма огромная фильмография, видел её в одном из последних триллеров - «Беглянки» (“Getaway”, directed by Lane Toran, 2020).

     Фильм вполне получился. Можно похвалить. Роб Зомби сделал всё, чтобы произвести эффектного маньяка-убийцу. Много красивых кадров, мрачных сцен. Если бы не трэш-апокалипсис в начале фильма, то финальная часть воспринималась бы более эмоционально. Однако есть и минусы. Ибо общая концепция - поиск семьи, преследование родственников - так и осталась. Если всё это упростить, то Майкл Майерс - это Доминик Торетто из франшизы о Форсаже, только без белой майки и улыбки счастья, но в маске, с кухонным ножом и жаждой убить всех во имя своей ЛА ФАМИЛИИ.

     На финальных титрах звучит песня MISTER SANDMAN в исполнении Nan Vernon.

     Длительность фильма в полной режиссёрской версии 2 часа 01 мин 30 сек. Длительность фильма в театральной версии 1 час 50 мин 00 сек. Я смотрел фильм в полной версии.

     В РОЛЯХ:
     *
     "Майкл Майерс, 10 лет" - Дег Ферч (Daeg Faerch)
     "Дебора Майерс" - Шери Мун Зомби (Sheri Moon Zombie)
     "Джудит Майерс, сестра Майкла" - Ханна Р. Холл (Hanna R. Hall)
     "Ронни Уайт, любовник Деборы" - Уильям Форсайт (William Forsythe)
     *
     "Доктор Сэмуель Лумис" - Малкольм МакДауэлл (Malcolm McDowell)
     "Морган Уокер, директор Смитс Гроув" - Удо Кир (Udo Kier)
     "Доктор Копленсон, Смитс Гроув" - Клинт Ховард (Clint Howard)
     "Исмаель Круз, санитар Смитс Гроув" - Дэнни Трехо (Danny Trejo)
     *
     "Майкл Майерс, 25-26 лет" - Тайлер Мэйн (Tyler Mane)
     "Мэйсон Строуд" - Пэт Скиппер (Pat Skipper)
     "Синтия Строуд" - Ди Уоллес-Стоун (Dee Wallace-Stone)
     "Лори Строуд, взрослая" - Скаут Тэйлор-Комптон (Scout Taylor-Compton, д.р. 21 февраля 1989)
     "Шериф Ли Брэкетт" - Брэд Дуриф (Brad Dourif)
     "Энни Брэкетт, подруга Лори" - Даниэль Харрис (Danielle Harris, д.р. 1 июня 1977)
     "Линда ван дер Клок, подруга Лори" - Кристина Клиб (Kristina Klebe)
     "Томми Дойл" - Скайлер Гизондо (Skyler Gisondo))


15 декабря
«Порок на экспорт» (“Eastern Promises”, directed by David Cronenberg, 2007) - (+5,

     Screenplay by Steve Knight.
     Music by Howard Shore.

     Триллер с криминальным сюжетом, с лёгкой драмой и едва заметной романтикой, а так же с борщом украинским, уткой под вишнёвым соусом, русской водкой, красной икрой, Очами которые Чёрные, ворами в законе, звёздами на коленях, мотоциклом "Урал", и бесстрашной девушкой-акушеркой, которая в открытую противостоит русской мафии, что расплодилась в Лондоне.

     Мотив сделать такую историю, как я понимаю, появился у режиссёра Дэвида Кроненберга (David Cronenberg) из понимания, что обо всех кланах и разного рода мафиозных группировках (сицилийские кланы, итальянские, японские, испанские, французские, афро-американские, индонезийские, китайские) было рассказано в значительном числе фильмов, а вот эстетику русской мафии, переосмысленной западным кинематографом, совсем мало трогали, если не сказать вообще не трогали, так глубоко, нет, может, где-то в каких-то фильмах всё это упоминается, но как фон, дополнительные персонажи, а вот так, чтобы посвятить этому весь фильм, ещё не было.

     Российскому зрителю всё это наблюдать весьма забавно, можно увидеть много ошибок. Посмеяться над сценой, где авторитетные русские дамы кушают борщ в католическое рождество. Но - это кино, а не документальный фильм, и не энциклопедия с утверждённой научным сообществом информацией. Это самая настоящая сказка. Некоторые сцены поставлены так, словно всё это происходит в волшебном мире. Задача показать другую культуру (уверен, японцы так же смеются, когда в голливудских фильмах изображают якудза), заинтересовать, предложить тему для размышлений - с этим Кроненберг справился вполне достойно.

     Красивая сказка, можно сказать, рождественская, ибо действие фильма происходит в канун рождества. И актёры приглашены все первой величины, от чего смотреть за событиями становится увлекательнее. Наоми Уоттс в роли Анны Ивановны, колесящей по улицам Лондона на мотоцикле "Урал", а Вигго Мортенсен в роли Николая Лужина, водителя и киллера, всё тело которого покрывают татуировки с тюремной тематикой.

     Сама история не лишена интриги, здесь есть красивая операция, когда глава русской мафии решает спасти сына и подставить под удар его телохранителя. Но это маленький фрагмент. Самый большой - это конфликт акушерки и главы русской мафии. Каждый борется за то, что называет справедливостью.

     История такая:

     Город Лондон. Неспокойно на улицах. Повсюду опасность. Начинается с того, что юная беременная девушка по имени Татьяна попадает в местную больницу, она боится умереть, из неё сочится кровь. Врачи осматривают девушку, понимают, что ребёнку угрожает опасность, нужно срочное хирургическое вмешательство по извлечению плода. Татьяну тоже пытаются спасти, но её состояние резко ухудшается, и она умирает.

     В операции по спасению участвовала Анна, акушерка, она осмотрела вещи и нашла дневник, решила прочитать, дабы узнать все тайны, и, возможно, найти родственников девушки, ибо у неё не было никаких документов, указывающих, откуда приехала. По-русски читать Анна не умеет, хотя у неё русское происхождение, отец из России, Иван, он привёз с собой мотоцикл "Урал", и после его смерти сей транспорт перешёл к дочери.

     Анна живёт с мамой по имени Хелен, а так же с дядей по имени Степан, который регулярно пьёт водку, вспоминая былые годы, когда он служил в КГБ. Отдала ему дневник, попросила прочитать, перевести на английский. Пьяный дядя согласился, хотя первой его рекомендацией было, чтобы Анна забыла всю эту историю. Но Анна не может, у неё вдруг заискрилось сострадание к несчастной девушке, и особенно к её ребёнку.

     Умершей было не больше 15 лет, все её руки в следах от многочисленных инъекций, в крови много героина, да и весь вид измученный, словно она была в плену. Так начинается одна ветка событий...

     Вторая ветка идёт со стороны криминального мира, где живут и здравствуют друзья-бандиты, Кирилл и Николай, они так и называют друг друга, что весьма нелепо, ибо обычно используются никнеймы. В одном из эпизодов Николай скажет, что в тюрьме у него был никнейм "Пень", так прозвали потому, что он упёртый, не сдвинешь. Кирилл здесь как лидер, а Николай у него в помощниках.

     Не все бандиты здравствуют. Одного зарезали в парикмахерской. Сделали это Азим и его слабоумный племянник. По просьбе Кирилла. И не просто они убили бандита, а вора в законе с никнеймом "Сойка", да ещё и авторитетного, что весьма опасно, ибо на такое нужно получать особое разрешение всего совета воров. Это всё равно, что убить царя, сплошные проблемы. Кирилл и Николай выбросили тело Сойки в Темзу, с надеждой на то, что оно утонет. Но, не утонуло, тело выловили сотрудники полиции и позвали Юрия, специалиста по русскому криминалу, ибо тело Сойки было покрыто тату с тюремной тематикой, например, на коленях звёзды, что означает, что этот вор в законе никогда ни перед кем не становился на колени ни в физическом, ни в моральном смысле.

     Анна нашла в дневнике визитку ресторана в русском квартале, и поехала туда. Дверь открыл Семён, владелец ресторана, посмотрел на визитку, послушал, что рассказала Анна, и сказал, что всё это его заинтересовало, и он хотел бы ознакомиться с дневником Татьяны, авось, он сможет найти её родственников, чтобы передать им ребёнка. Это нужно сделать как можно быстрее, иначе социальная служба заберёт ребёнка, окружит документами, и вытащить его обратно будет невозможно. Здесь Анна познакомилась и с Николаем, приглянулись они друг другу.

     Начались долгие отношения и переговоры, кто и когда будет читать дневник. Степан истерил, говорил, что нужно выбросить дневник, ибо в нём рассказывается о русской мафии, как похищаются девушки, как они насилуются, как ими торгуют, подсаживают на наркотики, и прочие нехорошие грязные прелести. В дневнике было написано, что девушка в 14 лет покинула глухую деревню, что близ Новокузнецка, и поехала искать лучшую жизнь в больших и ярких городах, Амстердаме, Лондоне... И вот, до чего доискалась.

     В дневнике много раз упоминалось имя Кирилла, что он был главным насильником, что с ним связаны все страшные деяния. Кирилл (его воплощает актёр Венсан Кассель) и правда предстаёт эдаким диким человеком, который всегда готов драться и ругаться. Семён является родным отцом Кирилла. Ещё и вором в законе, ещё и главой своей преступной группировки, ещё и шеф-поваром, ибо никто, кроме него не может приготовить такой вкусный украинский борщ. Но самое главное, что открылось, Семён научил Кирилла насиловать девушек, и сделал это на примере Татьяны. И ребёнок, которого она произвела на свет, был родным для Семёна.

     Вот эта проблема и стала для Семёна весьма опасной. Ибо ворам в законе нельзя не то, что иметь семью, но особенно нельзя кого бы то ни было насиловать, в том числе и 14-летних деревенских девственниц. Если об этом узнают на совете воров, то его убьют. Чтобы спасти свою жизнь, Семён выстраивал интригу с Анной так, чтобы она добровольно отдала оригинал дневника. Ибо понимал, что в Лондоне надо действовать немного по-другому, чем в России, здесь есть закон, справедливый суд, и полиция, которая не посмотрит на звёзды на плечах. В интриге участвовал и соблазнительный Николай.

     Второй интригой для Семёна было сокрытие факта убийства Сойки, ибо за этим вором стояли могущественные друзья, которые не любят шутить. Нужно было спасти Кирилла от ликвидации. А для этого Семён придумал стратегию, по которой Николай принимает корону вора. Эти звёзды привели Николая к столкновению с киллерами, пришедшими убить Кирилла. Подставная коронация. Что интересно, здесь была и третья интрига, о которой можно было легко догадаться внимательному зрителю.

     Николай Лужин только с виду бандит, а на самом деле он был за справедливость. Ибо был тайным агентом под прикрытием. Пришёл в русскую банду, чтобы развалить её изнутри. Но не развалил, а - возглавил. Путём хитроумной стратегии убрал всех со своего пути, и Кирилла, и Семёна, и Сойку-конкурента, и сам стал царём в своём новом мире. Ну а ребёнок Татьяны был изъят из больницы, и препоручен на содержание Анне, от чего она была только рада. Не знаю уж, какое будущее будет у этой девочки, названной Кристиной, в честь рождества, ибо впитала с молоком матери ещё и изрядную порцию героина... Но финал - счастливый. Анне - Кристину, Николаю - бутылку водки, сигару и трон короля русской мафии в Лондоне.

     Длительность фильма 1 час 40 мин 33 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Анна" - Наоми Уоттс (Naomi Watts)
     "Николай" - Вигго Мортенсен (Viggo Mortensen)
     "Семён, владелец ресторана" - Армин Мюллер-Шталь (Armin Mueller-Stahl)
     "Кирилл" - Венсан Кассель (Vincent Cassel)
     "Хелен, мама Анны" - Шинед Кьюсак (Sinéad Cusack)
     "Степан" - Ежи Сколимовский (Jerzy Skolimowski)
     "Татьяна" - Сара-Джинн Лабросс (Sarah-Jeanne Labrosse)
     "Юрий, следователь, куратор Николая" - Дональд Самптер (Donald Sumpter)
     "Сойка" - Александр Микич (Aleksander Mikic))


смотрел частями, 15 - 16 декабря, 16 - 17 декабря, написал о фильме 16 - 17 декабря
«Хэллоуин 2» (“Halloween II”, directed by Rob Zombie, 2009) - (+5,

     Based on Characters created by Debra Hill and John Carpenter.
     Screenplay by Rob Zombie.
     Music by Tyler Bates.
     "Halloween Theme" by John Carpenter.

     Семейное проклятие, зло, словно вирус, передаётся по наследству, и маленький Ангел лишь именем близок к Небесам, но душой пришёл из Ада, и пока зловещий брат кромсает людей по окрестностям, не менее зловещая сестра сходит с ума, готовясь примерить маску брата, взять кухонный нож и творить смерть повсюду: кто остановит их? Если только Белая Лошадь.

     Второй фильм Роба Зомби начинается с ремейка начальных сцен фильма «Хэллоуин 2» (“Halloween II”, directed by Rick Rosenthal, 1981), когда шокированные граждане Хэддонфилда изучают последствия кровавой резни, что устроил Майкл Майерс. Собирают трупы, а раненых отвозят в клинику... Но это только основа, всё остальное родилось в фантазии Роба, так он предложил иную версию развития событий, используя идеи, которые не нашли воплощения. Эта версия, что Лори, сестра Майкла, должна стать сумасшедшей, и взяться за нож, много раз обсуждалась в кабинете главного продюсера Мустафы Аккада, но он всегда отвергал эту версию. Теперь же, после его смерти, когда делами стал заведывать его сын Малек, этой версии дали жизнь.

     Однако в фильме всё представлено не вполне доходчиво, я так и не понял, был ли жив Майкл Майерс, или всё это плод фантазии Лори Строуд, или Анджелы Майерс. В фильме идут две ветки повествования, когда Майкл Майерс продолжает кровавый путь, убивая народ толпами, и путь Лори, когда она находится в телепатической связи с Майклом (если это не её воображение), и активно сходит с ума, обретая всё больше и больше сходных с братом качеств, готовясь преступить порог в мир насилия.

     Такое расслоение сознания использовалось режиссёром Александром Ажа в фильме «Кровавая жатва» (“Haute tension”, directed by Alexandre Aja, 2003).

     В финальной части фильма (в полной режиссёрской версии) видно, что на земле лежат три тела - Лори, Майкл и доктор Лумис. Опять же нельзя этому верить, потому что труп Майкла мог быть фантазией Лори, ведь она осталась жива, и таким образом могла проецировать на брата своё безумие, мол, всё это делала не я, а он, попытка показать себя невиновной.

     Не знаю, каков был замысел Роба Зомби, но мне хочется верить именно в версию того, что Лори Строуд придумала живого Майкла, чтобы через этот образ объяснить свои действия по ликвидации всех своих подруг, в том числе и убийству доктора Лумиса.

     В финале первого фильма Роба Зомби идёт кадр, что Лори Строуд стреляет Майклу в лицо, используя револьвер весьма большого калибра. Во втором фильме говорится о том, что полиция потеряла труп Майкла. Потеряла? На мой взгляд, это слово и является для Лори точкой опоры для строительства фантазии о живом Майкле Майерсе.

     Стартовый эпизод длится около 20 минут, когда граждане города Хэддонфилд зачищают пространство от трупов и раненых. Лори тоже попадает в больницу. Пока она в больнице, труп Майкла везут парамедики, но попадают в аварию, сбивая корову. Майкл оживает, убивает парамедиков, возвращается в Хэддонфилд в больницу, чтобы убить всех медсестёр и охранников, а затем убить Лори. Майкл прошёлся по больнице, убив десятки и десятки людей, все стены окровавленные. В тот момент, когда Майкл хотел разрубить Лори на куски... она проснулась от кошмара.

     Титры: прошло два года с тех дней.

     И вновь канун Хэллоуина. Лори Строуд живёт в доме шерифа Ли Брэкетта. Здесь же живёт выжившая после нападения Майкла его дочь Энни Брэкетт. Папа и дочка с пониманием относятся к ночным кошмарам Лори. И рекомендуют ей ходить к психиатру. Что она и делает с завидной регулярностью. Психиатр с тревогой вслушивается в слова Лори, видя для себя признаки нарастающего безумия.

     Параллельно этим событиям идёт рассказ о докторе Сэме Лумисе, который написал вторую книгу о Майкле Майерсе, и совершает турне по стране, участвуя во встречах с читателями, журналистами, принимая участие в телешоу. Однако люди проявляют недовольство его активностью, ибо видят, что он хочет заработать на крови жертв массового убийцы.

     Ещё одна ветка повествования - рассказ о Майкле Майерсе, который живёт на отдалённой ферме, аки отшельник с большой бородой. Регулярно к нему приходят видения мёртвой матери и его самого в раннем детстве. С призраками он ведёт беседу. Здесь даётся разъяснение, почему Дебора Майерс исчезла из сюжета в фильме 2007 года: она умерла весьма быстро после заключения Майкла в клинику, приехала несколько раз и всё. И вот однажды призрак мамы сказал, что пора найти сестру, пора вернуться домой, пора вернуться в Хэддонфилд.

     Роб Зомби добавил в повествование немного галлюцинаторного трэша, чтобы показать образ мысли маньяка, искорёженное сознание, которое проявлялось в двух персонажах, в самом Майкле Майерсе, и в Лори Строуд. Но, как я сказал, моя версия, эти галлюцинации были лишь в одном сознании, психически больной девушки с тяжёлой наследственностью, усугублённой психотравмой во время встречи с настоящим, живым Майклом Майерсом.

     Итак, Майкл Майерс начинает кровавый путь. Пешком до Хэддонфилда. Два дня пути. Убивая всех подряд, сея смерть и ужас. В это время Лори Строуд всё больше и больше погружается в безумие, у неё начинаются жуткие приступы, её трясёт, она кричит и не может контролировать реальность, сознание распадается на куски. Рядом с ней находятся три подруги, в том числе и Энни. Угроза растёт по мере приближения Майкла Майерса в Хэддонфилд. Неудивительно, что все подруги Лори и оказались под первым ударом. Каким-то чудесным образом Майкл Майерс узнал, кто её подруги и стал их убивать. Жёстко искромсал каждую. Понятно, что никакой Майкл их не убивал...

     Шериф Ли Брэкетт, опечаленный смертью дочери, преследует "Майкла Майерса", загнал его в сарай вдали от города. Сюда же приехал доктор Лумис. Вошёл в сарай, чтобы успокоить Майкла Майерса, но увидел здесь только - Лори Строуд. И сказал ей - успокойся, родная, тебя никто не держит и не контролирует. В это время Лори была во власти видений, рядом с ней находились призрак Деборы Майерс, призрак маленького Майкла Майерса, да и сам Майкл Майерс, который угрожающе стоял позади доктора, а он будто его не видел.

     В финале идёт стрельба из ружий и пистолетов по телу "Майкла Майерса" после того, как "он", используя нож, нанёс смертельное ранение доктору Лумису. Фильм завершается сценой, где Лори Строуд, она же Анджела Майерс, находится в психиатрической клинике и безумно ухмыляется.

     Длительность режиссёрской версии фильма 1 час 59 мин 05 сек.

     В РОЛЯХ:
     *
     "Майкл Майерс, маленький" - Чейз Ванек (Chase Vanek)
     "Дебора Майерс" - Шери Мун Зомби (Sheri Moon Zombie)
     *
     "Майкл Майерс, 27 лет" - Тайлер Мэйн (Tyler Mane)
     "Доктор Сэмуель Лумис" - Малкольм МакДауэлл (Malcolm McDowell)
     "Лори Строуд, взрослая" - Скаут Тэйлор-Комптон (Scout Taylor-Compton, д.р. 21 февраля 1989)
     "Шериф Ли Брэкетт" - Брэд Дуриф (Brad Dourif)
     "Энни Брэкетт, подруга Лори" - Даниэль Харрис (Danielle Harris, д.р. 1 июня 1977)
     "Майа, подруга Лори" - Бриа Грант (Brea Grant))


смотрел частями, 15 - 16 декабря, 16 - 17 декабря, написал о фильме 17 декабря
«Грязный Гарри» (“Dirty Harry”, directed by Don Siegel, 1971) - (+6,

     Story by Harry Julian Fink, R. M. Fink.
     Screenplay by Harry Julian Fink, R. M. Fink, Dean Riesner.
     Music by Lalo Schifrin.

     Триллер с элементами детектива, тяжёлые и грязные будни детектива Гарри Каллахана в городе, где и дня не проходит без стрельбы, погони, какого-либо насилия, где законы безумные, и не отражают реальности, где единственный аргумент борьбы с преступностью не ради закона, а во имя справедливости является выстрел из 6-зарядного револьвера Магнум 44.

     Удивительный фильм, невозможно не посмотреть. Основоположник большой волны фильмов в жанрах боевик, детектив, триллер, которые не одно десятилетие черпали вдохновение из похождений Грязного Гарри. В сюжете можно увидеть сцены, которые многократно цитировали, где только возможно, даже в сериале "Секретные материалы" о похождениях агентов Фокса Малдера и Даны Скалли. Если вспомнить фильм «Кровь и кружева» (“Blood and Lace”, directed by Philip S. Gilbert, 1971), вышедший в тот же год, что и фильм о Грязном Гарри, то он стал прототипом всех фильмов ужасов, что релизовали в последующие лет тридцать-сорок. Да что говорить, многие и многие фильмы 70-х годов стали иконой стиля, бездонным колодцем с водой вдохновения.

     Да, сейчас с вершины 20-х годов нынешнего века с пятидесятилетней историей кинопроизводства всё это кажется примитивным, и почти несмотрибельным, но ради того, чтобы понять истоки, имеет смысл приобщиться, ну и получить удовольствие от великолепной актёрской игры. Раньше кинематограф держался именно на актёрской игре, не имея возможности восхитить воображение зрителя всякого рода спецэффектами, ныне легко доступными. Сейчас редко можно встретить глубоко эмоциональную актёрскую игру, многое упрощается, производство фильмов ускоряется, смыслы теряются, эмоций не получаешь, только красивую визуализацию.

     История такая:

     Неспокойно в городе Сан-Франциско. Здесь и там опасные события. Кто-то грабит банки, кто-то хочет прыгнуть с крыши. Стрельба и ужас. Здесь живёт и трудится на благо общества офицер полиции инспектор Гарри Каллахан, он откликается на позывной "Инспектор 71", на его значке написано Inspector S.F. Police 2211, носит в кобуре под левой рукой 6-зарядный револьвер Магнум 44 (.44 Remington Magnum), самое мощное оружие, выстрел из которого может убить оленя. Гарри давно перестал улыбаться. Каждый день сталкивается с насилием. Его напарники один за другим либо погибают, либо оказываются в больнице с тяжёлыми ранениями.

     "Когда мужчина преследует женщину с намерением её изнасиловать, я стреляю в него, это моя политика", - сказано Гарри Каллаханом в диалоге с мэром города, по таймеру 00:09:15-00:09:22. Эти слова, только в чуть изменённом виде, повторит великий комик Лесли Нильсен в роли детектива Фрэнка Дребина в фильме «Голый пистолет» (“The Naked Gun: From the Files of Police Squad!”, directed by David Zucker, 1988).

     Фильм оказал весьма серьёзное влияние на многие полицейские киноистории, до сих пор появляются герои так или иначе, но повторяющие стиль Гарри Каллахана, или, как его называют напарники, Грязного Гарри. Почему "Грязного"? Этому в фильме будет много объяснений. Но только одно правильное. Что Гарри посылают выполнять самую сложную и тяжёлую работу, низовую, "грязную" работу, где надо приложить много усилий и испачкаться в грязи и крови, с риском кого-нибудь пристрелить или погибнуть самому.

     Ещё можно отметить игру между маньяком по имени Скорпион и Грязным Гарри, когда Гарри с сумкой денег бегал по всему городу от одной телефонной будки до другой. Условие: только пешком. Даже повторят тот момент, когда кто-то другой (в истории с Гарри телефон занял старик, проходящий мимо) занимает телефон в то время, когда звонит маньяк. Нечто подобное будет повторено в фильме «Крепкий орешек 3: Возмездие» (“Die Hard: With a Vengeance”, directed by John McTiernan, 1995) с участием Брюса Уиллиса и Сэмюэля Джексона, когда детектив Джон Макклейн и житель Бруклина по имени Зевс станут бегать по Нью-Йорку и решать загадки Саймона.

     История начинается с того, что снайпер убивает девушку, плавающую в бассейне, что на крыше. Выстрел в спину. Инспектор Каллахан получает это дело. Интересуется местом выстрела. И находит записку, послание от киллера. Требование выплатить ему 100 тысяч долларов (сумма для 1971 года огромная) мелкими купюрами. Иначе, он будет убивать по одному человеку в день. Этим случаем заинтересовался мэр Сан-Франциско, пригласил всех начальников из полицейского управления, желая узнать, что они делают. И наметить план поимки злодея, который назвал себя Скорпионом.

     Стратегия была такой: взять крыши города в особо опасных точках под контроль. Расставить посты. Где нет постов, там будет воздушное патрулирование. Это принесло свои плоды. Во время подготовки к ещё одному убийству, киллера спугнули с вертолёта. В связи с тем, что не было наземного патрулирования, киллеру удалось убежать. Но теперь в полиции знали место, которое интересует киллера. Там находилась католическая церковь, а Скорпион говорил, что хочет убить священника, если ему не заплатят.

     В ответ на то, что его спугнули, Скорпион нанёс удар, выстрелив из ружья в лицо 10-летнего мальчика, ученика одной из школ. Сие весьма разгневало Гарри и его нового напарника, Чико Гонзалеса, вместе они устроили засаду на одной из крыш близ предполагаемого места, куда должен был прийти киллер. Не ошиблись, но действовали в полной темноте и поспешно. Сделали несколько выстрелов, но мимо, спугнули киллера, он убежал. В качестве мести киллер потребовал увеличить сумму выкупа до 200 тысяч, и, чтобы полиция и мэр действовали активнее, похитил 14-летнюю девочку, закопал её в ящике под землёй, и назначил время, крайний срок, когда он должен получить деньги, мол, до этого времени у девочки будет воздух.

     Мэр дал команду выплатить деньги. Гарри взялся за то, чтобы доставить сумку с деньгами. Чико Гонзалес обеспечивал прикрытие. И опять неудача. Во время передачи денег Скорпион нанёс серию тяжёлых ударов Гарри, от чего он потерял ориентацию, но смог с помощью ножа тяжело ранить Скорпиона в бедренную часть ноги. С таким ранением можно за полчаса или час истечь кровью и умереть. Чико Гонзалесу повезло ещё меньше. Ибо Скорпион стрелял в него из автомата, и несколько раз попал, от чего Чико попал в больницу и решил более не служить в полиции.

     Вся грязная работа досталась Гарри. Найти человека с бедренной раной было не сложно. Скорпиона поймали, это сделал Гарри, хотел его пристрелить, но подумал, что пусть суд решает. Здесь столкнулся с правдой жизни, где всё идёт по закону. Что улики против Скорпиона есть, но суд их не примет, ибо были собраны без надлежащего протокола. И прокурор сказал, что Скорпиона отпустят на свободу, как честного гражданина города. Сие весьма разозлило Гарри Каллахана, ведь он видел, как вытаскивали из-под земли тело мёртвой обнажённой девушки.

     Далее последовал ещё один эпизод, который клонировали в нескольких фильмах, когда подозреваемый в убийствах, чтобы скомпрометировать детектива, задержавшего его, делает притворное самоизбиение, появляясь так перед журналистами и обвиняя во всём полицию. Это Гарри разозлило ещё больше, он сказал: если бы избивал Скорпиона, то он вряд ли выглядел бы так хорошо, как сейчас. И предупредил всех, что они отпустили маньяка на свободу, будут последствия.

     И они были. Скорпион совершил нападение с целью завладения оружием, а потом взял под контроль автобус, доставляющий детей из школы по домам. Мэр требовал немедленного реагирования, полиция в шоке, пыталась преследовать автобус, и выполнить условия маньяка. И только Гарри, собрав всю злость в кулак, прыгнул в пасть льва, не жалея себя. Далее происходит небольшая баталия. Перестрелка. Погоня. И в финале опять разговоры о том, что Гарри должен действовать по инструкции, предоставить адвоката, в ответ на это Гарри повторил ещё раз свою коронную фразу о том, подсчитал ли бандит, сколько выстрелов было сделано, пять или шесть, остались ли ещё пули в барабане? Маньяк призадумался, а потом захотел убить Гарри, и только выстрел из Магнума 44 калибра остановил его намерения.

     Финальная сцена - Гарри выбрасывает значок полицейского в реку. По смыслу, это своего рода протест против безумных законов. Надо отметить, что эту сцену не хотели добавлять в фильм. Клинт Иствуд был резко против. Но - добавили. Убедили. Причина? Политическая ситуация в США была таковой во дни выхода этого фильма, что любое действие в кинематографе против действующей власти и установленных правил воспринималось зрителями с превеликим одобрением. Прошло 50 лет со дня выхода этого фильма. И эта сцена не утратила актуальности. Ибо по-прежнему понятия закон и справедливость всё ещё далеки друг от друга.

     Длительность фильма 1 час 42 мин 29 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Инспектор Гарри Каллахан" - Клинт Иствуд (Clint Eastwood)
     "Чико Гонзалес" - Рени Сантони (Reni Santoni)
     "Мэр Сан-Франциско" - Джон Вернон (John Vernon)
     "Скорпион" - Эндрю Робинсон (Andrew Robinson)
     "Бресслер, шеф полиции" - Гарри Гуардино (Harry Guardino))


17 - 18 декабря
«Хэллоуин» (“Halloween”, directed by David Gordon Green, 2018) - (+4,

     Based on Characters created by Debra Hill and John Carpenter.
     Written by Jeff Fradley, Danny McBride, David Gordon Green.
     Music by John Carpenter, Cody Carpenter, Daniel Davies.
     "Halloween Theme" by John Carpenter.

     Если зло спит, не будите, пусть и дальше спит, 10 лет, 20 лет спустя, 40 лет... РАЗБУДИЛИ! Потрясли маской около носа. Чувствуешь, чем пахнет? Кровью пяти жертв! Чувствуешь? Скажи хоть слово! Скажи! Не скажет зло, промолчит, лишь возьмёт в руки любимый кухонный нож, и наденет маску, дабы напоить её запахом крови новых жертв.

     Вселенная Майкла Майерса обросла за сорок лет столькими историями, что впору запутаться, где, кто, когда. После того, как студия, выпускающая фильмы о Майерсе с 1988 года, утратила права по причине неспособности родить хоть ещё один-два фильма, ибо контракт был на то, что выход фильмов будет регулярным, то права перешли к новой студии, это случилось под влиянием Джона Карпентера, решившего показать всему миру, как надо делать фильмы о Майкле Майерсе. Хотя после фильма 1981 года он заявил, что тема о Майкле Майерсе исчерпала себя. На мой взгляд, он был прав... но сорок лет... изменят любого.

     На мой взгляд, Джон Карпентер, который открыто проявлял недовольство ремейком, произведённым Робом Зомби, нынче сел в лужу, не явив в 2018 году чего-то более серьёзного и осмысленного, чем все остальные фильмы о Майкле Майерсе. Это всё те же самые приключения, однотипные, ограничиненные по смыслу - стремление Майкла Майерса преследовать свою сестру, свою семью. За сорок лет Майкл, находясь в психиатрической клинике под непрестанным потоком таблеток, мог вообще всё забыть. И весьма сомнительно, что 60-летний дед может иметь такую силу и выносливость, которую демонстрирует персонаж-маньяк в фильме 2018 года.

     На мой взгляд, это позор - превратить Лори Строуд в отшельницу с подвалом оружия, ждущую возвращения Майкла Майерса, скопировав этим Сару Коннер, боящуюся Терминаторов, и обе мамы обучали своих малолетних детей стрелять и драться, - это падение Джона Карпентера в бездну вместе со своим персонажем. Ну зачем же так тупо копировать чужие идеи? Если кто и повинен в смерти Майкла Майерса, так это сам его создатель.

     Воистину, над этим сериалом довлеет некое проклятие. Кто ни возьмётся что-то сделать, что-то придумать, в итоге получается шлак. Может, и не напрасно одна из серий называлась «Проклятье Майкла Майерса» (“Halloween: The Curse of Michael Myers”, 1995). Очевидное мистическое знамение, мол, остановитесь, люди, хватит ерундой заниматься. На фоне всего мусора, что было придумано на эту тему, трэш-карнавал Роба Зомби, несмотря на недостатки, всё же выглядит самой приличной сказкой, вызывающей уважание.

     Говорят, Квентин Тарантино (сам он отрицает) предлагал такой сюжет, что Майкл Майерс и Лори Строуд покидают Хэддонфилд, едут по окрестностям и убивают всех подряд. Эдакая семейка безумцев. За ними идёт охота. Если это правда, то сюжет мог бы получится намного насыщеннее, разнообразнее. Может даже с юмором. Ибо сорок лет показывать, как Майкл Майерс пытается убить своих родственников (то сестру, то племянницу, то племянника, создатели фильма так и не определились, кого родила Лори Строуд, то ли мальчика, то ли девочку, ещё один жуткий позор), попутно убивая всех их друзей, весьма плачевно и оскорбительно с точки зрения Мира Фантазии.

     Актриса Джейми Ли Кёртис как-то говорила, что устала играть персонажа Лори Строуд, и согласна сняться в Хэллоуине последний раз. Это было в фильме «Хэллоуин: Воскрешение» (“Halloween: Resurrection”, directed by Rick Rosenthal, 2002), где Майкл Майерс всё же достигает своей цели и убивает сестру, в начальной сцене. Через 16 лет Джейми Ли Кёртис вновь исполняет персонажа Лори Строуд. Что изменилось? Отдохнула?

     Обратил внимание на то, что процесс убийств, совершаемых Майклом Майерсом во всех фильмах, стараются как можно меньше детализировать. Кровянка, жестокость, мясорубка, свойственная слэшерам, здесь подаётся в рафинированном виде. Даже Роб Зомби, любитель трэша, не особенно старался на кровянке, словно у него было такое условие: покажи убийства так, чтобы никто ничего не увидел. В фильме 2018 года это правило возвели до максимальной степени. Здесь число убийств велико, но зрителю покажут только последствия. Может, в парочке случаев предъявят рафинированную кровянку, например, в сцене убийства доктора Сартейна или офицера Хоукинса. Никакой детализации, только трупы. Непонятно, почему так. Например в сцене, где Майкл как бы убивает старушку молотком, покажут только упавший стул и край трясущегося стола, а потом старушку, лежащую головой в луже крови. Статичная сцена. Никаких эмоций. Словно и не Майкл Майерс это сделал.

     Фильм 2018 года делает эскизы, эдакие приветы фанатам, которые любят каждый кадр. Много визуальных цитат из фильма «Хэллоуин» (“Halloween”, directed by John Carpenter, 1978). Это хорошо, устанавливает некую связь с оригинальным фильмом. Ещё фанатам послали привет в сцене падения со второго этажа. Если раньше из окна второго этажа вылетал Майкл Майерс, в новом фильме в окно полетела Лори Строуд. Это можно назвать приколом, юмором, самосатирой. Хорошо, зрителя надо иногда провоцировать на улыбку.

     История такая - полное игнорирование событий, рассказанных в фильмах, начиная с 1981 по 2009 год. Это своя Вселенная:

     Хронология - Майкл Майерс, 6 лет, убивает сестру, + 15 лет содержится в клинике Смитс Гроув, совершает побег в октябре 1978 года, убивает в Хэддонфилде несколько человек, после чего его арестовывают и отправляют в клинику. Несмотря на рекомендации доктора Лумиса (здесь звучит только его голос) в январе 1979 года отравить Майкла ядом и тут же кремировать, его содержат в клинике ещё 40 лет.

     Итого, мы имеем в 2018 году - 61-летнего Майкла Майерса, способного ногой раздавить голову (убийство доктора), словно переспелую тыкву. Где-то слышал, чтобы разбить череп, нужно давление 250 кг. То бишь, нога старичка Майерса - это кувалда с ударной силой 250 кг? После сорока лет сидения в психиатрической клинике на скудном питании и постоянных таблетках? Тогда Лори Строуд прогадала, ей тоже надо было сесть в Смитс Гроув, чтобы закалить тело, а то ведь, при близком контакте Майкл смог поднять её за шею, а она тётя не малого веса, уж килограм 80 точно весит.

     Так вот, 50 психиатров сорок лет изучали Майкла Майерса, и все как один сказали, что он - ЗЛО ВО ПЛОТИ. Вопрос к сценаристам, это психиатры или оккультисты-эзотерики? Ведь это звучит в фильме.

     Начинается с того, что в Смитс Гроув приезжают Аарон Кори и Дана Хайнесс, два радиожурналиста, расследователя, занимающиеся тем, что изучают старые убийства, переосмысливают, находят новые доказательства, пытаются изменить существующие версии. Здесь плагиатят стандартную версию, что "Майкла Майерса куда-то должны перевезти". Они приехали в самый последний день, наивно пытаясь взять интервью у сорок лет молчащего маньяка. Потрясли перед ним маской, взятой из отдела улик, и уехали искать Лори Строуд.

     А она живёт вдали от Хэддонфилда, оборудовала ферму в лесу, превратила дом в крепость с железными дверьми и засовами, с подвалом полным оружия. Сорок лет она ожидает возвращения Майкла Майерса. Готовится его встретить пальбой из всех ружий. Здесь тоже плагиатят тему из фильма «Хэллоуин: 20 лет спустя» (“Halloween H20: 20 Years Later”, directed by Steve Miner, 1998), где Лори Строуд 20 лет находится в ожидании появления Майкла Майерса, ей снятся кошмары и она терроризирует сына рассказами о кошмарах. В новой версии она сорок лет терроризировала дочку по имени Карен.

     В новой реальности Лори родила дочку, Карен, та вышла замуж за Рэя Нельсона, и от него родила Эллисон, которая нынче учится в школе и мало, что может сказать о семейном проклятии, пытается выяснить, почему мама и бабушка постоянно ругаются. Ну а когда узнаёт, что дедушка был маньяком, так друзья убедили, что иметь маньяка в семейном древе уже не так страшно, обычное дело, нет смысла беспокоиться. И то правда, когда Кэмерон, друг и любовник Эллисон, поцеловал другую девушку, это вызвало в сердце Эллисон гораздо больше печали, чем то, когда она увидела выпотрошенного и распятого на воротах Оскара.

     Журналисты хотели одного - чтобы Лори поехала в клинику к Майклу, а они сделали бы репортаж. Лори усмехнулась им в лицо и отправила куда подальше. Однако она поехала в клинику лишь для того, чтобы убедиться, что Майкла вывезли из Смитс Гроув вместе с остальными лишёнными разума: их отправляют на поселение в клинику строгого режима.

     Но, не доехали они до пункта назначения. Случилась классическая плагиат-авария. Все разбежались. Майкл тоже. И начал он совершать путь убийств. Добрался до журналистов. Убил их и забрал маску. В ней комфортнее. Так и пошёл в Хэддонфилд, где сейчас в полной активности готовились к празднованию Хэллоуина. Майкла в его маске здесь не воспринимали как странного, и он мог заходить в любой дом и убивать всех, кого захотел, ибо по традиции в Хэддонфилде двери не закрывают, заходи, бери, что хочешь, - то молоток, то кухонный нож.

     Полиция не могла пропустить волну убийств. Начались тревожные расследования. Лори тоже отправилась на поиски Майкла. Но самое главное, это защитить дочь, её мужа и внучку. А дочка в полном неадеквате, не хочет слушать безумную маму, не убедить, пока не приехала полиция и не потребовала полную эвакуацию семьи на бронированную ферму. Пока они спорили, Майкл убил трёх друзей Эллисон - Вики, Дэйва и Оскара. Странно, обычно он убивал всех, а здесь кое-кого оставил. Воистину, Джон Карпентер переосмыслил франшизу, сделал оригинальную версию.

     Эллисон была на празднике, и её безопасностью заведывал офицер Хоукинс, который прислушивался к словам доктора Ранбира Сартейна, преемника доктора Лумиса, и все эти годы занимающегося изучением безумия Майкла Майерса. Сартейн пришёл к выводу, что Майкл и Лори - это два хищника, которые не успокоятся, пока не убьют соперника. У доктора было много мыслей о природе безумия Майкла, настолько много, что он примерил маску Майкла и ударил скальпелем в шею Хоукинса, но сам пал жертвой Майкла. Нога маньяка выдавила все странные мысли доктора на асфальт.

     В финале вся семья собирается на бронированной ферме, три женщины сидят в подвале, сжимают ружья, трясутся от страха, пока Майкл топает по деревянному полу. Рэй к этому времени уже прекратил беспокоиться о вопросах жизни и смерти, револьвер, как самое эффективное оружие по словам Лори, не принёс ему пользы. Баталия с Майклом досталась бабушке, дочке и внучке. Уж они постарались. И открыли секрет этого дома, что это не крепость для обороны, а ловушка, созданная для того, чтобы впустить и не выпускать. Лори запускает газ в подвал и кидает факел. Дедушка Майкл в застывшем состоянии смотрит на своих родственников и размышляет о подступающем со всех сторон огне...

     На финальных титрах слышно дыхание Майкла Майерса. Опять позор, жуткий плагиат и заимствование, которое взято у создателей франшизы о Звёздных Войнах, когда на титрах включали дыхание Дарта Вейдера.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 47 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лори Строуд" - Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis, д.р. 22 ноября 1958)
     "Карен Нельсон, дочь Лори" - Джуди Грир (Judy Greer)
     "Эллисон Нельсон" - Энди Мэтичак (Andi Matichak)
     "Рэй Нельсон, муж Карен, отец Эллисон" - Тоби Хасс (Toby Huss)
     "Доктор Ранбир Сартейн" - Халук Бильгинер (Haluk Bilginer)
     "Аарон Кори, радиожурналист, расследователь" - Джефферсон Холл (Jefferson Hall)
     "Дана Хайнесс, радиожурналист, расследователь" - Риан Риис (Rhian Rees)
     "Офицер Хоукинс, помощник шерифа округа Уоррен" - Уилл Пэттон (Will Patton)
     "Вики, подруга Эллисон" - Вирджиния Гарднер (Virginia Gardner)
     "Кэмерон, друг Эллисон" - Дилан Арнольд (Dylan Arnold)
     "Дэйв, друг Вики" - Майлз Роббинс (Miles Robbins)
     "Оскар" - Дрю Шейд (Drew Scheid)
     "Шериф Баркер" - Омар Дж. Дорси (Omar J. Dorsey))


18 декабря
«Угроза для общества» (“Menace II Society”, directed by The Hughes Brothers, 1993) - (+5,

     Story by Allen Hughes, Albert Hughes, Tyger Williams.
     Screenplay by Tyger Williams.
     Music by QD III (Quincy Jones III).

     Трущобы городские, мрак и ужас, насилие, наркотики, бандитизм, ложь и предательство, убийства по причине и без, просто от того, что всем плохо и ненавистью пронизаны улицы, в школе не расскажут, как выжить на улице, а на улице не расскажут, как прожить ещё один день, здесь два пути - либо смерть от пули и ножа, либо в тюрьму.

     Творение режиссёров братьев-близнецов Альберта и Аллена Хьюз, подаривших миру такие красивые и интересные фильмы, как «Из ада» (“From Hell”, 2001), «Книга Илая» (“The Book of Eli”, 2009), «Альфа» (“Alpha”, 2018), но на заре своей карьеры, как прочие творческие люди, они были увлечены поиском тем острой социальной и политической направленности. Так родился фильм о сложных отношениях граждан, проживающих в трущобах.

     В фильме затрагиваются такие темы, как отсутствие выбора для физического и духовного развития, расизм, дискриминация, всякого рода подавление, в том числе и политических свобод. Один из мальчиков, участников банды, пошёл по пути религии, пытаясь убедить друзей следовать особым правилам. Но его голос был неубедителен, подобно голосу учителей в школе. Потому что слова в книге - это только лишь слова в книге, а пули, летящие из пистолетов и автоматов киллеров, - это реальность.

     Повествование ведётся от первого лица. Главного героя зовут Кейн Лоусон. С юных лет он был свидетелем разного рода преступлений. В шесть лет Кейн уже держал пистолет, данный отцом, и учился стрелять. В этом возрасте он увидел, как убили человека. Это сделал отец (в эпичном исполнении Сэмюэля Л. Джексона). В квартале отец считался авторитетным торговцем наркотиками. По этому же пути пошёл и маленький Кейн. Когда отца убили, а мать умерла от передозировки наркотиками, Кейна взяли на воспитание дед и бабушка. И дорастили его до 18-летнего возраста. Многие говорили, что ему улыбнулась судьба, что он дожил до таких лет, и особенно потому, что ещё успел закончить школу. Получил начальное образование, однако не дающее ему никаких преимуществ в жизни.

     Мне понравилась картинка в фильме. Словно это какая-то сказка. Тёплые, насыщенные цвета. Такие цвета практиковались в 50-60-х годах, когда только-только стали появляться цветные фильмы. Например, Альфред Хичкок любил делать фильмы именно в таком стиле - душевного рассказа об опасных событиях. Смотрел историю о Кейне с ностальгией по творчеству Хичкока...

     События происходят в Лос-Анджелесе, в квартал Уоттс (не знаю, вымышленное или реальное название), 1993 год. Всё это зловещие трущобы, лабиринты, где правят мрачные законы. Выжить на улицах почти невозможно. В любую минуту может произойти всё, что угодно. Даже без причины. Кто-нибудь возьмёт и пристрелит кого-нибудь. Может, потому что так захотелось, а может потому, что голова болит.

     В центре внимания - банда, состоящая из Кейна, его ближайшего друга О-Дога, а так же Дока, А-Вакса, Шарифа, Стэйси, Чонси, Лью-Лока, Ллойда. Кейн имеет интерес к Ронни, девушке Пурнелла, сидящего пожизненный срок в тюрьме. У неё есть сын Энтони. Все друзья советует побыстрее забыть Пурнелла и трахнуть Ронни, но Кейн сомневается, что это правильно, ибо Пурнелл был в банде его отца и постоянно покровительствовал Кейну, защищал от всяких бед.

     История начинается с того, что О-Дог убивает двух владельцев небольшого магазинчика, забирает наличность. И - видеокассету из системы наблюдения. Эту видеокассету он показывает друзьям, как доказательство своей крутости. На видео есть и Кейн, ему тоже хлопают в ладоши. О-Дог настолько возгордился этим событием, что хочет сделать несколько копий и продать друзьям, своего рода, Home Video.

     К этим дням Кейн завершает обучение в школе, теперь ему 18 лет. Но образование ему не нужно, а нужен пистолет, заткнутый за пояс, и небольшая партия наркотиков, которые он распродаёт по окрестностям всем желающим. Этим его банда занимается долгое время. Никто из них не останавливается, если надо кого-то убить. Стрельба без остановки. Так однажды погиб двоюродный брат Кейна, его убили угонщики автомобиля. В ответ на это Кейн и О-Дог выследили их и тоже перестреляли.

     Так и шли эти будни, где каждый прожитый час, как дар небесный. Сюжета как такового здесь нет, это просто череда дней и однообразных событий. Вот бандиты торгуют наркотиками, вот кого-то избивают, вот они кого-то убивают, или кто-то убивает их, вот они пьют пиво и трахают проституток, вот они что-то воруют, иногда успешно, иногда нет, вот их ловит полиция, вот их допрашивают опытные детективы, а вот их просто избивают полицейские, не находящие каких-либо причин для ареста. Единственное светлое пятнышко в этом мраке - приезды Кейна к Ронни, игры с её 5-летним сыном.

     Так всё катилось к своему финалу, когда сошлись в одной точке три события.

     Первое - обиженные участники банды решили предать своих друзей и отправить видеокассету с ограблением и убийством в полицию.

     Второе - Ронни планирует уехать в Атланту и зовёт с собой в качестве любовника Кейна, получая благословение от Пурнелла.

     Третье - последствия неумелого пользования пенисом, когда Кейн познакомился с девушкой, кончил в неё, от чего она стала беременной, но не захотел признавать отцовства, то обиженный брат девушки решил научить мальчика правильному поведению, взял друзей, вооружённых пистолетами и автоматами, и поехал искать банду Кейна.

     В итоге, О-Дог арестован, а Ронни уехала в Атланту одна. Возможно, только дня неё и была открыта дверь на выход из этого мрачного места, ибо она ни при каких обстоятельствах не хотела иметь что-то общее с каким-либо криминалом, даже отказывалась от денег, добытых криминальным способом. Философский смысл: чем меньше соприкасаешься с миром, тем легче душе покинуть его.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 33 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кейн \ Caine" - Тайрин Тернер (Tyrin Turner)
     "О-Дог \ O-Dog" - Лоренц Тейт (Larenz Tate)
     "Doc" - Пух Мэн (Pooh Man)
     "А-Вакс \ A-Wax" - ЭмСи Эйхт (MC Eiht)
     "Шариф \ Shariff" - Вонте Свит (Vonte Sweet)
     "Stacy"
     "Chauncy"
     "Lew-Loc"
     "lloyd"
     *
     "Ронни \ Ronnie" - Джада Пинкетт Смит (Jada Pinkett Smith)
     "отец Кейна" - Сэмюэл Л. Джексон (Samuel L. Jackson)
     "отец Шарифа" - Чарльз С. Даттон (Charles S. Dutton)
     "детектив" - Билл Дьюк (Bill Duke))


20 декабря
«Каратель» (“The Punisher”, directed by Jonathan Hensleigh, 2004) - (+5,

     Based on the Marvel Comic Book Character.
     Based on Punisher by Gerry Conway, Ross Andru, John Romita Sr..
     Written by Jonathan Hensleigh, Michael France.
     Music by Carlo Silioto.

     Красивый боевик с элементами драмы, месть как благословенное оружие для восстановления справедливости, время для ещё одного героя, чтобы от сердца своего печального взял толику ненависти, приправил её бесстрашием, сдобрил самопожертвованием, и вышел на улицы города, чтобы очистить их от всякого зла, кое расплодилось во множестве.

     Сценарий основан на продукции MARVEL, комиксы об отчаянном герое, которого придумали за 30 лет до выхода фильма. Первое появление в комиксах в 1974 году, и за это время персонаж оброс множеством историй, даже были попытки сделать сериал и один фильм с участием Дольфа Лундгрена, но всё это прошло едва заметно для зрителей, рейтинг низкий. Две из историй о Карателе - "The Punisher: Year One" и "Welcome Back, Frank" - взяли сценаристы Джонатан Хенсли и Майкл Франс. Получили бюджет в 15 млн долларов и 50 дней на съёмки. Из чего можно сделать вывод, что студия MARVEL не надеялась на успех этого произведения.

     Джонатан Хенсли выступил режиссёром проекта. И хочу сказать, что он, действуя в таких ограниченных возможностях, обычно давали 60 млн и как минимум 150 дней на съёмки, несмотря на череду недостатков, реализовал вполне приятную, красочную драматическую историю, даже в чём-то похожую на сказку, с небольшим количеством батальных сцен, но каждая такая сцена поставлена вполне добротно, и даже немного с юмором. Финальная бойня в офисе главного злодея выглядит интересно, особенно казнь главного злодея. Мне понравилось, что главный герой не супер-уязвимый, пули от него не отлетают, кулаки и ножи не промахиваются, но - удача определённо на его стороне.

     Джонатан Хенсли (Jonathan Hensleigh) больше известен как сценарист, написавший тексты для кассовых фильмов, некоторые из которых до сих пор вызывают трепет в сердцах зрителей, например, «Крепкий орешек 3: Возмездие» (“Die Hard: With a Vengeance”, 1995), «Святой» (“The Saint”, 1997), «Армагеддон» (“Armageddon”, 1998), «Пророк» (“Next”, 2007). В его фильмографии есть и три режиссёрские работы, история о Фрэнке Кастле одна из них.

     В целом, история не отличается оригинальностью. Это всё то же самое производство обиженного судьбой человека, которому нечего терять. У него были радость, счастье, любовь, а теперь только печаль и жажда мести.

     События происходят во Флориде, где верховодит злодей Говард Сэйнт. В его подчинении целая армия бандитов, а занимается он тем, что отмывает деньги для тёмных личностей, кои зарабатывают на страданиях людей. Первым советником Говарда является Квентин Гласс, палач, маньяк и начальник службы безопасности. Больше всего Говард любит свою жену Ливию, относится к ней как к истинному сокровищу. Есть у Говарда два сына - Бобби и Джон. А сыновья, как обычно, всегда что-то замышляют.

     Так Бобби, обиженный, что его не ставят на активное бандитство, решил самостоятельно провернуть афёру с покупкой-продажей оружия, и через Майка Дука вышел на торговцев оружием, агентом которых выступал ловкий Отто Криг. Но, всё пошло не по плану, и сделку ликвидировали участники силовых структур: во время ареста возникла сумятица, все начали стрелять друг в друга, в итоге, Бобби Сэйнт был убит. Что весьма опечалило Говарда Сэйнта, и он захотел найти виновных в смерти сына. Формально, он не искал, а просто выбрал одного, назначил ответственным, не особо вдаваясь в подробности события.

     Объектом охоты стал Отто Криг... на самом деле - это агент ФБР, бывший сотрудник военного подразделения Дельта, Фрэнк Кастл, который вместе со своим напарником, Джимми Уиксом, разработал операцию по поимке продавцов оружия и покупателей. И это в какой-то мере стало его последней работой под прикрытием, ибо Мария, сладкая жена, захотела мирной жизни, да и сын подрастает, устаёт от бесконечных переездов.

     Фрэнк с женой и сыном уехал на дальние острова, куда собрался весь клан Кастлов во главе с отцом Фрэнка, дабы отметить красивый праздник во имя всего святого и вечного. В это время Говард Сэйнт хоронил сына и давал поручение Квентину Глассу найти и убить Фрэнка Кастла. А жена Говарда сказала, что нужно убить всю его семью, всех до одного. Говард одобрил предложение, Квентин отправился выполнять, взяв с собой бригаду киллеров.

     Как они узнали о Фрэнке? Это просто. Всегда есть тот, кто расскажет. Это был Джимми Уикс. Предал друга за прощение долгов в казино. В итоге, на дальних островах состоялась бойня, когда были убиты пару десятков людей, в том числе жена Фрэнка и его сын, не успел спасти. Уж как он не оказывал сопротивление злодеям, но и его поймали, и застрелили. Но, Фрэнк выжил. Долгие дни лечился, местный отшельник помог, и вернулся в большой город, с целью найти виновных и убить.

     Поселился Фрэнк в трущобах, куда даже крысы не приходят жить. Но жили здесь трое печальных друзей, коим и пойти некуда - это Джоан, которой никак не везёт в любви, это Дэйв, бывший наркоман, но на пути излечения, и скромный пугливый добряк Бампо. Обратили они внимание на нового жильца трущоб, и понравился он, ибо сей жилец всегда ратовал за добро и справедливость: то прогонит надоедливого любовника от Джоан, то Дэйва защитит от избиений...

     Но главной целью Фрэнка была большая, кровавая месть. И надо сказать, что взялся за этот процесс весьма правильно. Не покажут подробностей, только результаты. Понимая, что такую мощную и влиятельную организацию, как у Говарда Сэйнта, нельзя ликвидировать одним-двумя выстрелами, начал искать пути, чтобы проникнуть в самую суть, узнать болевые точки, задев которые, организация развалится сама по себе.

     Ещё для него было важно, чтобы Говард Сэйнт не только потерял жизнь, но и получил страдания. Интрига сложная, выполнять долго, нужно время, а время не на стороне Фрэнка. Едва он начал атаку, как Говард Сэйнт начал защищаться, подсылая то одного киллера, то другого, и с каждым приходилось бороться, один раз Фрэнк чуть не погиб, ибо столкнулся с самой настоящей машиной для убийств.

     Удары Фрэнка по структуре Говарда Сэйнта были такими:

     - ликвидация денежных потоков; Говард занимался отмыванием денег, а Фрэнк истреблял наличные деньги, например, выбросил 50 млн долларов купюрами по 100 в окно на радость всем жителям большого города. Вторую операцию по ликвидации наличных денег сделал менее заметной для публики, но ощутимой для Говарда, и особенно тех влиятельных граждан, деньги которых дважды испарились.

     - удар по ближайшему окружению Говарда; компрометация его главного киллера, Квентина Гласса.

     - удар по той, кого больше всего на свете любит Говард, по Ливии Сэйнт; тоже компрометация её в глазах Говарда.

     Есть и небольшая романтическая линия. Красотка Джоан думала проникнуть в сердце печального соседа, но у неё не было шансов. Она хоть и милая девушка, но Фрэнку так быстро забыть своё прошлое невозможно.

     В финале Фрэнк наносит удар по остаткам организации Говарда Сэйнта. В том числе предлагает предателю Уиксу револьвер и одну пулю. Из-за интриг Говард лично убил Квентина Гласса, который так и не понял причину своей гибели; ещё Говард бросил свою жену с моста под поезд; ну и Говард узнал о гибели второго сына, ему перед смертью было дано непростое испытание, подержать на вытянутой руке противопехотную мину. Сколько выдержишь, столько проживёшь.

     Понравилось, как Фрэнк устроил казнь Говарда Сэйнта, красивый эпизод. История Карателя вызывает симпатию тем, что главный персонаж двигается вперёд, имея ясно различимую цель, и не отступает от неё ни на шаг, не примешивая в процесс мести такие понятия, как милосердие, сострадание, любовь, что обычно становится ошибкой для таких персонажей. В данном случае, всё идеально.

     Длительность фильма в полной режиссёрской версии 2 часа 19 мин 00 сек. Длительность фильма в кинотеатральной версии 2 часа 03 мин 30 сек. Я смотрел в полной версии, в профессиональном закадровом переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Фрэнк Кастл" - Томас Джейн (Thomas Jane)
     "Говард Сэйнт" - Джон Траволта (John Travolta)
     "Квентин Гласс" - Уилл Пэттон (Will Patton)
     "Ливия Сэйнт" - Лаура Хэрринг (Laura Harring)
     "Майк Дука" - Эдди Джемисон (Eddie Jemison)
     "Джоан" - Ребекка Ромейн (Rebecca Romijn)
     "Дэйв" - Бен Фостер (Ben Foster)
     "Бампо" - Джон Пинетт (John Pinette)
     "Мария, жена Фрэнка" - Саманта Мэтис (Samantha Mathis)
     "Джимми Уикс" - А. Расселл Эндрюс (A. Russell Andrews)
     "Гарри Хек, киллер из Мемфиса" - Марк Колли (Mark Collie)
     "Бобби Сэйнт \ Джон Сэйнт" - Джеймс Карпинелло (James Carpinello)
     "Джо Торо" - Омар Авила (Omar Avila))


20 - 21 декабря
«Не грози южному централу, попивая сок у себя в квартале» (“Don't Be a Menace to South Central While Drinking Your Juice in the Hood”, directed by Paris Barclay, 1995) - (+5,

     Written by Shawn Wayans, Marlon Wayans, Phil Beauman.
     Music by John Barnes.

     Он был американским кошмаром в третьем поколении безнадёжности, нищеты и безграмотности - нетолерантная, дикая, жёсткая сатира на всё, что только можно, любые вопросы поднимаются на смех самым безальтернативным образом, это не просто комедия, это яростный манифест, кулаком по столу, ногой в дерьмо, лицом в унитаз.

     Продукция клана Уайанс всегда отличалась грубым юмором, от которого не поймёшь то ли смеяться, то ли блевать на портрет Разума. Во всех фильмах они высмеивают догмы общества, и делают это так легко, что удивительно. Проблемы расизма, толерантности, однополого секса - это бесконечный океан, из которого они черпают вдохновение, превращая всё в истинную грязь и балаган.

     Один из продюсеров фильма о Южном Централе является Кинен Айвори Уайанс (Keenen Ivory Wayans), это брат Шона и Марлона, написавших сценарий к фильму. Сам Кинен тоже появляется в кадре, здесь он в роли почтальона, можно увидеть, например, по таймеру 00:10:19. Братья Уайанс после создания этого жутко-мерзкого и смешного шедевра примутся за реализацию фильмов «Очень страшное кино» (“Scary Movie”, directed by Keenen Ivory Wayans, 2000) и «Очень страшное кино 2» (“Scary Movie 2”, directed by Keenen Ivory Wayans, 2001). Опять же, сценарий писали Шон и Марлон, но в этот раз режиссёром стал Кинен. И в этих фильмах слышны всё те же шуточки, где они издеваются над всё теми же тремя вопросами общества. Однако продюсерам не понравилось такое творчество, увидели тупик, и более братья не были связаны с франшизой об Очень страшном кино.

     Фильм «Не грози южному централу, попивая сок у себя в квартале» не является самостоятельно рождённой идеей. Это трэш-пародия на фильм «Угроза для общества» (“Menace II Society”, directed by The Hughes Brothers, 1993). Сюжет в большей части повторяет основную историю. Но главное не сюжет, а поток иронии, юмора, сатиры, и чем жёстче, тем лучше. Здесь каждый кадр используется со всей максимальностью. Каждый малый элемент, даже рисунок на 3-колёсном велосипеде, посмотрите внимательно ближе к финалу перед сценой покушения на Аштрея.

     Некоторые шутки могут вызвать улыбку, но из-за чрезмерно большого потока смеяться над чем-либо просто нет возможности. Остаётся только наслаждаться атмосферой, хотя она может кому-то показаться с запашком из загаженного унитаза.

     История такая:

     Добрая мама устала от сына по имени Аштрей (в фильме имя переводят как Пепельница), она хочет свободы, и отвозит его жить в особый квартал, с намерением, больше никогда не видеть сына, даже не вспоминать о нём. Отец имеет особенность, он на два года младше Аштрея, и иной раз будет просить почитать сказку, взятую из порно-журнала с сюжетом о совокуплении.

     Здесь условия жизни в квартале особенные, редко кому удаётся отметить 21 день рождения. Постоянная стрельба. Наркотики. Безнадёга. В квартале проживает двоюродный брат Аштрея, зовут Лок Дог (он тот самый американский кошмар в третьем поколении безнадёжности), у него организована банда. Есть оружие, но как говорит Лок Дог, это только для самозащиты. Есть пистолет, автоматы, а ещё в фургоне есть ядерная ракета с надписью на корпусе USSR, для того, чтобы отгонять самых злостных бандитов.

     Лок Дог обрадовался приезду Аштрея, теперь будет веселее. Познакомил со своими друзьями - Проповедником (пародия на Шарифа из оригинального фильма) и Безумными Ногами, парализованным мальчиком, который мечтает танцевать вместе с MC Hammer.

     На одной из вечеринок Аштрей увидел истинную красавицу, Дашики (пародия на Ронни, которую играла Джада Пинкетт Смит в оригинальном фильме), только с особенностью. У неё - семь детей, рождённых от неизвестных отцов. "Дети, что мы говорим, когда видим хорошего мужчину?" - "Ты наш папа!" - хором отвечают дети. Аштрей влюбился в красавицу, и она позволила ему заняться сексом, и обучила предварительным ласкам, возможно, кого-то из зрителей стошнит во время этой сцены.

     После коитуса, едва кончив в Дашики, Аштрей услышал, что она беременная. Пародия на тот момент, когда в оригинальном фильме Кейн узнаёт посреди ночи, что девушка, с которой он трахался, используя презерватив, стала беременной. Теперь у Аштрея есть дилемма, то ли ему продолжать отношения с Дашики, которую трахнул весь квартал, даже его папа, либо забыть о ней. С другой стороны, любовь...

     Дашики раньше была девушкой Зубочистки, бандита, который отсидел в тюрьме пять лет, и вот, вернулся в квартал. Ему не нравится, что Аштрей ходит в гости к Дашики, и желает его убить, подговаривая своих трёх друзей взяться за оружие.

     Весь сюжет - это точно такая же череда однообразных событий, как и в оригинальном фильме, здесь просто показывается жизнь в квартале, который местные называют Южным Централом. Множество персонажей, все что-то делают, с юмором, нетолерантностью и насилием. Ну а события в банде Лок Дога являются как бы базой, на которой строится всё остальное.

     Заканчивается фильм точно так же, как оригинал, когда Зубочистка с бандой приезжает, чтобы совершить, используя пистолеты и автоматы, покушение на друзей Лок Дога в тот самый момент, когда Дашики и Аштрей пытаются покинуть квартал, дабы жить в новом более приятном месте. В пародии в этой перестрелке никто из главных героев не умирает, только фоновые персонажи расстаются с жизнью, а злодеев удаётся отогнать бабушке Лок Дога, которая, а-ля в гриме группы KISS, выскочила из помойки и стреляла из двух пистолетов.

     Бабушка Лок Дога - это самый агрессивный, насильственный персонаж. Подразумевается, что она OG - старая гангстерша. Сохранила привычки до преклонных лет. Стреляет, ругается нецензурно, и постоянно курит ивандамарью. Жизнь в квартале продолжается...

     Длительность фильма 1 час 28 мин 52 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Аштрей \ Пепельница \ Ashtray" - Шон Уайанс (Shawn Wayans)
     "Лок Дог \ Loc Dog, двоюродный " - Марлон Уайанс (Marlon Wayans)
     "Почтальон" - Кинен Айвори Уайанс (Keenen Ivory Wayans)
     "Дашики" - Трэйси Черелл Джонс (Tracey Cherelle Jones)
     "Проповедник" - Крис Спенсер (Chris Spencer)
     "Безумные Ноги" - Сули МакКалло (Suli McCullough)
     "Бабушка Лок Дога" - Хелен Мартин (Helen Martin)
     "папа Аштрея" - Ламард Дж. Тейт (Lahmard J. Tate)
     "Зубочистка" - Даррел Хит (Darrel Heath))


21 декабря
«Рекрут» (“The Recruit”, directed by Roger Donaldson, 2003) - (+5,

     Written by Roger Towne, Kurt Wimmer, Mitch Glazer.
     Music by Klaus Badelt.

     Шпионы на страже правопорядка. Враги кругом. Всюду опасность. Нельзя верить никому и ничему. Всё не то, чем кажется. Воспитание профессиональной паранойи, ибо только так можно стать настоящим агентом разведывательного управления, успешно выполняя миссию в любой точке мира, и даже в родном офисе, когда надо учиться наблюдать и предавать друзей.

     Творение режиссёра Роджера Дональдсона (Roger Donaldson), подарившего миру такие фильмы, как «Коктейль» (“Cocktail”, 1988), «Пик Данте» (“Dante's Peak”, 1997), «Человек ноября» (“The November Man”, 2014). Его фильмография наполнена историями в различном стиле, и это в большей степени драматические сюжеты. Остальное используется как антураж, когда детализация не особенно важна, и даже можно допускать любые ошибки, главное, это показать эмоции человека, попавшего в ту или иную сложную для него ситуацию.

     В фильме «Рекрут» можно найти множество неточностей, и даже нелепостей. Например, есть информация, что компьютеры в ЦРУ, находящиеся в пользовании низового состава сотрудников, не оснащены дисководами, или каким-либо ещё устройством для переноса информации. Однако нам показали, что есть USB-вход для обычной флешки, и скачать любой файл можно, когда захочешь, так ещё и флешку вынести из здания не составит особого труда. В таких системах обычно следят за сообщениями о том, что кто-то где-то что-то скачивает, весьма сомнительно, что вся операция была бы возможна. Но лучше об этом не думать, ибо это сказка не о флешках, а об интригах и эмоциях.

     Мне понравилось, как старый оперативник ЦРУ, 27 лет стажа, построил интригу, чтобы завладеть информацией, используя чужие руки. Он специально выбирал команду из студентов, внушая им череду мыслей, что делать, настраивая друг против друга. Эта стратегия - самое ценное в фильме. Интрига, достойная Лейзи Манухара, известного как Хитрый Интриган в книге «Хавард. История биржевого игрока» (2006 год издания).

     Но, по правилам кинематографа, интриган должен был проиграть. Почему? Потому что не до конца просчитал именно эмоциональную вовлечённость главного героя в события. То самое, о чём так любит делать фильмы Дональдсон.

     В целом, это приятная сказка, вполне хорошо развлекает, спокойное повествование, без серьёзных потрясений. События происходят быстро: вербовка, обучение, первое задание, преображение из студента в агента.

     История такая:

     Жил да был Джеймс Клэйтон, печалился долгие годы, что папа, Эдвард Клэйтон, сгинул где-то в Южной Америке, работал он на нефтяную корпорацию. Изучая информацию о его гибели, увидел много подозрительных элементов, и стал думать, что за его гибелью стоит некая загадка, решить которую помогут исключительно тайные связи с осведомлёнными лицами в государственных структурах. Учился Джеймс хорошо, специализовался на нелинейной криптографии. В год завершения учёбы в M.I.T. представил дипломную работу, разработал программу Spartak, подчиняющую все сторонние терминалы, от чего получил хвалебные отзывы от представителя DELL, и шанс стать сотрудником компании.

     Однако у агента из DELL появился конкурент - агент из CIA, который легко смог убедить мальчика последовать за ним, достаточно было намекнуть, что в архивах ЦРУ он сможет найти ответы о гибели папы в Перу в 1990 году. Агента звали Уолтер Бёрк. Предложил простую схему - обучаться разведывательной деятельности, послужить родному государству, ибо Джеймс очевидно имеет уровень интеллекта выше среднего, а такой ум нельзя зарывать в стандартной жизни, где есть семья, дом, ипотека, смерть от рака.

     Истинную причину, по которой Уолтера заинтересовал Джеймс, можно будет узнать только ближе к финалу. Мастер-программист нужен был, чтобы решить одну весьма важную для Уолтера проблему.

     Так Джеймс, ведомый желаниями найти ответы о таинственной смерти отца, со всем рвением истинного патриота начал обучаться хитростям разведывательной деятельности. Таких, как он собрали и привезли в школу, которую местные называли "фермой". Уолтер Бёрк являлся старшим учителем, куратором внедрения знаний в неопытные головы. Он обещал, что здесь молодых разведчиков научат обманывать, оценивать психическое состояние собеседника, убеждать, использовать. Ещё будут практиковать маскировку, наблюдение, учиться убивать, используя разное оружие или просто руками. Ещё прыгать с парашютом, спускаться с вертолёта, взрывать бомбы на земле и под водой, управлять автомобилем на высокой скорости в экстренной ситуации.

     На ферме Джеймс познакомился с девушкой по имени Лайла Мур, да и он приглянулся девушке, вроде как мальчик симпатичный, умный, и учителя его хвалят. Стрелять умеет, быстро принимает решения. Стрелять научился, играя в Nintendo, а как дали в руки настоящий пистолет, так все пули кучно полетели в "10-ку". Сказка, но ладно, можно принять. Ведь мальчику с самого первого дня внушали, что он особенный, всё знает, всё умеет.

     Здесь в школе постоянные задания, постоянные испытания, нужно анализировать ситуцию, строить интриги, учиться обманывать и извлекать пользу из обмана. Одна сцена была смешная. Уолтер Бёрк отправил пять мальчиков на задание в местный бар, с целью завербовать девушек для секса. Нужно только выйти из бара с честной девушкой, которая готова занятся сексом. Виртуозный соблазнитель, вчерашний выпускник M.I.T., при знакомстве со случайно девушкой сказал, что он только что вернулся и тюрьмы и думает только о сексе. Это был его уникальный способ познакомиться с девушкой, которую он видит первый раз в жизни. На что девушка, как ни странно, тут же бросилась в объятия, выражая готовность к сексу. Но им помешали... всё та же Лайла Мур...

     Уолтер Бёрк играл со своими студентами, сталкивая их друг против друга, чтобы они учились ощущать ложь и ориентировались в событиях. Однако это имело и другую причину, исходя из его личных целей.

     События были выстроены так, что Джеймс получили отчисление из школы, и несколько дней пьянствовал. Тоже классический случай для любого отчисленного студента из школы ЦРУ, сразу впадать в депрессию и пить литры алкоголя. Фильм выстроен на подобных нелепостях, но это сказка, драма, эмоции, все должны страдать, а зрители сопереживать. Видимо, сценарий писали три Огумса, наивные граждане, о которых весьма доходчиво рассказано во всё той же книге «Хавард. История биржевого игрока».

     Уолтер встретился с Джеймсом и сказал, что это было притворное отчисление, а теперь он опять зачислен, но сразу в главный офис ЦРУ, правда, на низкую должность архивного работника. Это прикрытие. А на самом деле он будет супер-агентом, который должен вести наблюдение за предательницей, Лайлой Мур, работающей на конкурентов, желающей проникнуть в глубины ЦРУ и выкрасть программу, с помощью которой со спутника через интернет можно послать сигнал через обычные электро-провода, по которым идёт электрический ток, и так взять под контроль всю систему жизне-обеспечения и отключить, кругом наступит каменный век.

     Джеймс, выпускник M.I.T., поверил в это (ведь все знают, что интернет-кабель и кабель электрических сетей одно и то же) и приступил к работе по наблюдению за Лайлой Мур, и внедрению к ней под одеяло, дабы снять трусики и выяснить, куда она прячет информацию. Ибо Лайла работает в технической службе ЦРУ, где составляются разного рода программы, в том числе сейчас тестируется и та самая зловещая программа ICE 9. Лайла, видя, что Джеймс ведёт странную игру, тоже начала за ним наблюдать. И так они пересеклись, когда начались баталии - стрельба, погони, драки.

     В финале выяснилось, кто и почему задумал такую сложную интригу. Лайла должна была скопировать программу, чтобы привлечь внимание Джеймса, это была своего рода наживка, мол, у неё было задание рассекретить предателя, который внедрился в ЦРУ и жаждет заполучить нечто ценное. Джеймс, имея такую же легенду, но против Лайлы, должен был украсть у неё флешку с программой, а потом из своих мёртвых рук передать её Уолтера Бёрку, который затеял эту глобальную сложную интригу, с целью получить 3 млн долларов от заинтересованных граждан. Для него это была бы хорошая пенсия после 27 лет честной службы. Но его расстрелял спецназ после того, как он закончил жаловаться на недостатки работы агентом ЦРУ.

     О судьбе папы Джеймса так ничего существенного и не рассказали. Словно забыли. Промелькнуло лишь то, что Эдвард погиб в Перу, как обычно погибают работники нефтяных компаний при нелепом стечении обстоятельств в экстремальной ситуации. Но верить этой информации нельзя, потому что это фильм о шпионах, а здесь всё не то, чем кажется.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 59 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джеймс Клэйтон" - Колин Фаррелл (Colin Farrell)
     "Уолтер Бёрк" - Аль Пачино (Al Pacino)
     "Лайла Мур" - Бриджет Мойнэхэн (Bridget Moynahan)
     "Зак" - Гэбриел Махт (Gabriel Macht)
     "Алан" - Кеннет Митчелл (Kenneth Mitchell)
     "Ронни Гибсон" - Майк Рилба (Mike Realba))


21 - 22 декабря
«Хэллоуин убивает» (“Halloween Kills”, directed by David Gordon Green, 2021) - (+3,

     Based on Characters created by Debra Hill and John Carpenter.
     Written by Scott Teems, Danny McBride, David Gordon Green.
     Music by John Carpenter, Cody Carpenter, Daniel Davies.
     "Halloween Theme" by John Carpenter.

     Чистое зло, наполняющее свою плоть энергией ненависти, чтобы кромсать живую плоть, трепетные души, что безвольно пытаются сопротивляться, но как победить столь мощную тёмную силу, которая не слышит молитв о пощаде и не знает милосердия, стреляй во тьму, режь её, жги, руби, взрывай, а она только сильнее и сильнее...

     История о Майкле Майерсе продолжается. По сюжету это всё та же ночь на Хэллоуин 31 октября на 1 ноября 2018. Город Хэддонфилд взволнован возвращением одного из своих жителей. Никто не ждал его, если только Лори Строуд. Сказки о нём рассказывали, пугали друг друга, но в гости не ждали. А он - вернулся.

     «Хэллоуин убивает» больше как слэшер, здесь утрачены какие бы то ни было цели. Майкл ходит по городу и убивает всех, кого захочет, или тех, кто захотят. Некоторые персонажи сами придут к нему под нож. Будет много весёлых сцен. Этот фильм отличается ещё и юмором. Идёт в сторону современных фильмов-слэшеров, где всё должно быть кроваво и весело. Атмосфера ужаса и ощущений преследования здесь отсутствует. Мясорубка как она есть. Добавлено немного социальной драмы, где показывается страх на уровне толпы, бегущей вникуда.

     14 декабря 2021 года была выпущена расширенная версия, станет доступна для зрителей с января 2022 года, как говорит режиссёр, в расширенной версии есть альтернативный финал, который станет базой для третьего фильма с планом выхода в октябре 2022 года. Я смотрел кинотеатральную версию, длительностью 01:45:13. Есть информация, не знаю, насколько она точная, что финальная сцена выглядит так: Майкл убивает Карен, это известно по театральной версии, но об этом не знает Лори, находящаяся в больнице, и она звонит на телефон Карен, вместо неё отвечает Майкл Майерс, без слов, только дыханием а-ля Дарт Вейдер, так Лори понимает, что Майкл убил племянницу, Лори говорит, что найдёт его и убьёт, и покидает больницу.

     Эта серия не предлагает каких-то радикальных изменений в сюжете, по сути она является проходной между тем, что рассказано в фильме 2018 года и тем, что предполагается рассказать в 2022. Вероятно, что размышления Лори Строуд и офицера полиции Хоукинса о природе зла Майкла Майерса, могут что-то подсказать, каким будет финал. Если, конечно, он будет.

     Где-то недавно читал, что Джон Карпентер обещал навсегда убить Майкла Майерса: "это будет последней историей о Майкле Майерсе". Но это было сказано и в 1981 году, а потом в конце 80-х годов был подписан контракт на создание франшизы, где обязали продюсера Мустафу Аккада ни при каких условиях не убивать Майкла Майерса. Однако сейчас всё может быть по-другому, с большей уверенностью выполнить обещание, вероятно, Карпентер больше не захочет продавать права на этого персонажа. Можно предположить, что сейчас он хочет сказать своё последнее слово. То, что не досказал в 1981 году.

     Несмотря на недостатки и фатальные ошибки в создании портрета персонажей и плагиат из других фильмов, всё же имеет смысл похвалить Карпентера за смелость выйти в мир с новым творением, рассказать новую историю о Майкле Майерсе, используя как базу оригинальный фильм 1978 года с элементами из фильма 1981 года. Да, было много допущено глупостей, и про руны, и про созвездия, и про плямянника и племянницу, и про то, что умерла Лори Строуд или не умерла, но сейчас пришло время исправить ошибки, и сделать что-то исключительно правильное.

     Начальная сцена фильма 2021 года (реально фильм снимали в 2019 году) намекает, что была создана большая концепция. Мне понравился полёт в прошлое, эдакая ностальгия - рассказ о событиях ночи с 31 октября на 1 ноября 1978 года. На мгновение появился актёр Том Джонс мл. (Tom Jones Jr), похожий на актёра Дональда Плезенса, игравшего доктора Лумиса, чтобы заполнить пару кадров и мёдом пройтись по сердцу фанатов франшизы. В этой сцене рассказали, как был арестован Майкл Майерс. Учитывая его сверхъестественную силу, думаю, что он дал себя арестовать. Решил отдохнуть. Только не знал, что отдых затянется на сорок лет.

     Следующая сцена - рассказ о том, как не сгорел Майкл Майерс в подвале дома Лори Строуд. Успел спрятаться в какую-то щель, поджидал пожарных, и устроил массовую резню. В это время Лори с раной в животе доставили в Хэддонфилдскую больницу. Карен и Эллисон её сопровождают. В больнице в роли охранника сидел бывший шериф Ли Брэкетт. В этой серии вернули часть фоновых персонажей из фильма 1978 года, но по сути их возвращение не принесло фильму какой-либо пользы.

     Параллельно событиям показывается бар, где собрались местные жители, чтобы выпить пиво и послушать музыку. Здесь собрались те самые персонажи из оригинального фильма, конечно, с учётом времени событий. Все взрослые. Томми Дойл, Линдси Уоллес, медсестра Мэрион. Томми Дойл рассказал историю о том, что случилось с ним 40 лет назад, когда увидел жуткого Майкла Майерса, и сказал, что всегда надо быть готовым, что зло вернётся. И словно предрёк, потому что через пару минут пошёл репортаж по TV, что в городе произошли массовые убийства и полиция обвиняет в этом Майкла Майерса.

     В этой сцене есть маленький элемент юмора. Когда Майкл Майерс убивает старичка, соседа Лори Строуд, методично втыкая в него один нож за другим, за этим наблюдает умирающая старушка. При завершении процедуры - Майкл Майерс уходит, вооружённый ножом, и вослед ему звучат закадровые аплодисменты. Это хлопают в ладоши посетители того самого бара, где Томми Дойл и остальные празднуют Хэллоуин. Да, смешно. Наличие юмора делает новые фильмы, действительно, уникальными, можно похвалить.

     Толпа, подогретая алкоголем, возглавляемая Томми Дойлом, начинает охоту на Майкла Майерса. Разделение событий охоты идёт на три этапа:

     - большая часть толпы собирается в Хэддонфилдской больнице, здесь шериф, его помощники, здесь бригада Томми Дойла, здесь родственники жертв Майкла Майерса

     - Линдси, Мэрион и двое друзей едут на поиски Майкл Майерса, но находят смерть; понравилась шутка с дверью автомобиля и револьвером

     - Эллисон, Кэмерон и его отец едут на поиски Майкла Майерса, выясняя по линии смертей, куда именно направляется убийца, в свой родной дом, который нынче облюбовали двое взрослых дядей, не ждущих гостей

     История с больницей мне не понравилась. Понятно, зачем это добавили. Чтобы показать встревоженность горожан, и что страх может быть не менее смертоносным оружием, чем кухонный нож. Ситуация чем-то напомнила фильмы о зомби. Бессмысленная толпа рвётся кого-то убить. Ей показали цель, и она начинает охоту, утратив разум, лишь включив инстинкт убийцы. В какой-то степени эта безликая безумная толпа и есть Майкл Майерс.

     В доме Майерса погибают отец Кэмерона, и сам Кэмерон. Эллисон успела нанести Майклу несколько ножевых проникающих ранений перед тем, как её сбросили с лестницы и она сломала ногу.

     Сюда же приезжают Карен, дочь Лори, и Томми Дойл, с целью убить Майкла Майерса. Нападение с вилами. Мне интересно, как ведут себя персонажи. Вот, Карен воткнула вилы в Майкла Майерса, а потом выдернула и выбросила их в сторону. Весьма нелогично. Надо ударить ещё раз, а потом блокировать руки и ноги, если тело всё ещё шевелится. Но здесь логика работает в другую сторону, она помогает Майерсу оставаться в живых и восставать, чтобы убивать неразумных.

     Карен и Томми придумали ещё одну ловушку. Видимо, опыт Лори их ничему не научил. Что из любой ловушки Майкл выходит победителем. В итоге, толпа граждан попала под удары ножом. Колоссальная производительность убийств. Это единственное, что играет на пользу фильму. Если уж не удаётся придумать что-то интересное, то можно порадовать зрителей мясорубкой. Томми Дойл, Ли Брэкетт были убиты. И Карен тоже умерла.

     Толпа в больнице кричала эти слова: "EVIL DIES TONIGHT". Но зло в эту ночь не умерло, оно стало ещё сильнее, зато число пустых квартир в городе увеличилось, благодаря неустанной руке Раздающего Смерть. Как сказала Эллисон: "THIS IS SO FUCKED UP". В переводе студии HDRezka это звучит так: "Это какой-то pi3detz".

     Длительность фильма 1 час 45 мин 13 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka, с использованием ненормативной лексики.

     В РОЛЯХ:
     "Лори Строуд" - Джейми Ли Кёртис (Jamie Lee Curtis, д.р. 22 ноября 1958)
     "Эллисон Нельсон" - Энди Мэтичак (Andi Matichak)
     "Офицер Хоукинс, помощник шерифа округа Уоррен" - Уилл Пэттон (Will Patton)
     "Карен Нельсон, дочь Лори" - Джуди Грир (Judy Greer)
     "Шериф Баркер" - Омар Дж. Дорси (Omar J. Dorsey)
     "Кэмерон Элам, друг Эллисон" - Дилан Арнольд (Dylan Arnold)
     "Томми Дойл" - Энтони Майкл Холл (Anthony Michael Hall)
     "Линдси Уоллес" - Кайл Ричардс (Kyle Richards)
     "Мэрион, медсестра" - Нэнси Стивенс (Nancy Stephens)
     "Ли Брэкетт" - Чарльз Сайферс (Charles Cyphers))


22 декабря
«Плохая компания» (“Bad Company”, directed by Joel Schumacher, 2001) - (+5,

     Story by Gary Goodman, David Himmelstein.
     Screenplay by Jason Richman, Michael Browning.
     Music by Trevor Rabin.

     Шпионы и торговцы оружием, бездельники и террористы, красотки и любимые, патриотизм и желание заработать, всё сошлось в истории, где судьба мира доверена болтуну из трущоб, который может сбежать из-под ответственности в любой момент, и агентам разведки нужно следить не только за злодеями, но и за временным союзником, дабы хорошие люди не пострадали.

     Творение весьма известных в киноиндустрии граждан - продюсера Джерри Брукхаймера (Jerry Bruckheimer) и продюсера и режиссёра Джоэла Шумахера (Joel Schumacher), их объединение принесло эпичный, комедийный боевик о шпионах, плутониевых бомбах в чемоданах, и многочисленных попыток главного персонажа избежать получить "пулю в задницу". Здесь основная игра даётся актёру Крису Року, у него большая миссия - и рассмешить зрителей, и заставить сочувствовать страданиям главного персонажа, да и просто удерживать интерес к просмотру, что весьма непросто, но Крис справился, а актёр Энтони Хопкинс здесь как тень, которая лишь одним присутствием, лёгким движением, даже просто взглядом всецело наполняет кадр смыслом.

     Принцип построения персонажей простой и шаблонный, много раз использованный: взрослый умудрённый опытом наставник, знающий все инструкции, и весёлый хулиган, который любит нарушить правила. Вопрос только в истории, которую хотят рассказать создатели фильма, и то, как её визуально представить. На мой взгляд, вполне получилось. Эдакий развлекательный боевик, немного юмора, немного стрельбы и погонь, немного интриг.

     Добавили драму, что утяжеляло сюжет, сбивало с ритма - это романтическая телефонная связь Джейка со своей девушкой, Джулией, с которой у него наметились проблемы финансового и территориального плана, и желание офицера ЦРУ сделать так, чтобы не пострадал Джейк, ибо агентство использует молодого человека, не понимающего сути игры.

     История такая:

     Операция ЦРУ по отъёму плутониевой бомбы из рук бывшего военного, сбежавшего из России. В операции участвуют двое. 29-летний американец Майкл Тёрнер, который ведёт бизнес в Европе, в Праге, занимаясь антиквариатом, а на самом деле ищет разного рода контакты в преступном мире, сводя вместе продавца и покупателя. На самом деле, Майкл - это Кевин Поуп, агент ЦРУ. Вторым является старший агент ЦРУ, офицер Оакс, в операции он в роли покупателя.

     Товар, стоимостью 20 млн долларов, помещается в обычном дорожном чемоданчике, что весьма опасно, ибо с чемоданом можно приехать в любой город США, и активировать бомбу. Адрик Вас, владелец плутониевой бомбы, осторожен и суетлив. Он хочет деньги, а кто купит его товар, безразлично. Он заинтересовался покупателем, которого привёл Майкл, только потому, что была предложена самая высокая цена. Осторожность проявляет потому, что недавно его пытались поймать некие агенты разведывательной службы, но он вовремя понял ловушку, и устранил агентов.

     Майкл и Оакс пытались его убедить, что они не являются агентами ЦРУ, и вроде как убедили. Дали первый взнос, 1 млн долларов, и договорились, что вторая встреча произойдёт через 9 дней, когда Оакс получит доступ к бомбе, чтобы проверить, надёжный ли товар. Сразу после переговоров на Майкла было совершено покушение. Конкурирующие покупатели были недовольны, что кто-то превысил их цену, и решили отомстить Майклу, лишить Адрика покупателя, и самим завладеть бомбой. Покушение состоялось. Выстрел в спину и смерть на руках Оакса. А вместе с гибелью Майкла умерли и планы по приобретению бомбы.

     Однако всегда есть выход. Оакс и его друзья-начальники нашли способ, как реализовать желаемое. Надо привлечь к операции брата-близнеца, Джейка Хэйса, прожившего все эти годы на дне трущоб. Как так получилось? Во время родов умерла их мама, а медсёстры в больнице решили немного подкорректировать количество новорождённых, чтобы спасти хотя бы одного. Джейк родился с болезнью, и все думали, что он умрёт. Дали шанс здоровому, которого тут же взяла семья на кормление. Но Джейк не умер, жил в приюте и в семье одной доброй женщины, взрастившей множество приёмных сыновей. Так и не знал о существовании родного брата, пока не встретился с агентом Оаксом.

     Джейка мотивировали возможностью заработать 20 тысяч долларов. В результате умелых торгов ставка вознаграждения выросла до 100 тысяч. Этих денег ему хватит на безбедную жизнь и на то, чтобы его любимая девушка Джулия не уезжала в другой город, а училась бы здесь в Нью-Йорке - имея в распоряжении так много денег, оплата за колледж будет гарантирована. Как бонус, вновь вспыхнет меж ними любовь.

     Оакс был в отчаянном положении. Ему нужно было за несколько дней превратить трущобного парня в искрящегося лоском и хорошими манерами торговца антиквариатом, да ещё и научить азам разведывательной деятельности. В этой нелёгкой миссии помогла правильная наследственность, когда склонность к уму и всякого рода сообразительности передаётся сразу двум детям. Как литературный пример: Майкрофт и Шерлок Холмсы, оба были склонны к творчеству и артистизму.

     Три дня агенты ЦРУ с утра до ночи инструктировали Джейка, радуясь, что он многое принимает и понимает. Ну а потом начались испытания в полевых условиях, когда Джейка поселили в квартиру Майкла Тёрнера, чтобы проверить, насколько его признают соседи. Джейк всё думал, что это какая-то игра, а когда в его квартире появился киллер, шутки кончились, началась борьба за жизнь.

     После инцидента с киллером Оакс вынужден был рассказать все обстоятельства операции, и попытался надавить на патриотизм, но Джейку нужны только деньги, и ради этого он был готов продолжить игру.

     А игра началась серьёзная, где на каждом шагу предательство и смерть. Но есть друзья, которые помогут. Стратегия была простой: встретиться с Адриком Васом, получить доступ к бомбе, сделать фиктивную оплату 19 млн долларов, получить бомбу и убежать. И всё было бы хорошо, если бы не банда обиженных покупателей, возглавляемых Драганом Аджаником, желающих навредить американцам. Они устраивали главный хаос, чтобы завладеть бомбой.

     И с ними Джейк и Оакс вступили в финальную битву, когда плутониевая бомба попала на территорию США. Каким образом? Было сказано, что авиапочтой. Так можно доставить любую радиоактивную бомбу, никто не заметит. А то, что бомба излучала огромную радиацию, было показано во время её осмотра. Милые сказки, ну ладно, если так должно быть по сюжету... На мой взгляд, гораздо логичнее была объяснена доставки такой же бомбы в чемоданчике в фильме «Пророк» (“Next”, directed by Lee Tamahori, 2007), где были актёры Николас Кейдж, Джулиана Мур, Джессика Бил и Томас Кречман.

     Драган Аджаник, чтобы заставить Джейка сотрудничать, ибо коды доступа к бомбе были заблокированы биометрией, сканом сетчатки глаза, похитил Джулию, угрожал убить. Теперь у Джейка появился новый, но классический мотив: спасти девушку, убить злодея. Что и было выполнено вполне успешно, и не без помощи всей большой команды агентов ЦРУ, с коими у Джейка за несколько диких дней появились дружба и симпатия. Как прощальный подарок от ЦРУ, кроме тех 100 тыс долларов, два билета на шикарные острова. Свадебный подарок, ведь теперь у Джейка появилось намного опаснее задание. Это не мир спасать от террористов, что возможно любому жителю трущоб, а любить жену, быть ей верным и надёжным мужем. Пока смерть не разлучит их... или красотка, а-ля соблазнительная Николь.

     Длительность фильма 1 час 56 мин 47 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джейк Хэйс \ Кевин Поуп \ Майкл Тёрнер" - Крис Рок (Chris Rock)
     "Офицер Оакс" - Энтони Хопкинс (Anthony Hopkins)
     "Адрик Вас" - Петер Стормаре (Peter Stormare)
     "Офицер Сэл" - Гэбриел Махт (Gabriel Macht)
     "Офицер Суонсон" - Брук Смит (Brooke Smith)
     "Джулия, девушка Джейка" - Керри Вашингтон (Kerry Washington)
     "Николь, журналистка, девушка Кевина" - Гарсель Бове (Garcelle Beauvais)
     "Драган Аджаник, главный злодей" - Мэттью Марш (Matthew Marsh)
     "Джарма, киллер Драгана" - Адони Маропис (Adoni Maropis)
     "Михаил Молот Петров, киллер Адрика" - Драган Мичанович (Dragan Micanovic)
     "Роланд Йетс, руководитель операции" - Джон Слэттери (John Slattery))


22 - 23 декабря
«Высшая сила» (“Magnum Force”, directed by Ted Post, 1973) - (+5,

     Based on Original Material by Harry Julian Fink, R. M. Fink.
     Story by John Milius.
     Screenplay by John Milius, Michael Cimino.
     Music by Lalo Schifrin.

     Триллер с элементами детектива и боевика, жизнь в городе порока, опасность повсюду, плодятся банды, слышна стрельба, люди стонут, закона нет, справедливости тоже, но кому-то надо ответить на мольбы о спасении, кому-то надо встать над законом, чтобы на улицах был радостный смех, а не горестный плачь, и пусть для этого надо взять в руки МАГНУМ 357.

     Вторая история о приключениях офицера полиции инспектора Гарри Каллахана. Всё тот же родной Сан-Франциско. Всё те же улицы, всё те же проблемы - насилие и ужас. И только полиция стоит на страже, не давая городу пасть ещё ниже в бездну хаоса.

     Для второго фильма новый состав сценаристов. Отошли от концепции первого фильма, где Гарри пребывает в конфликте с системой, видит все изъяны и действует по-своему, не доводя преступников до суда, только до морга, используя свой любимый Магнум 44. В финальной сцене даже выбросил полицейский жетон в реку, чтобы выразить протест.

     В новой истории Гарри прочно встроен в систему. Да, она не совершенна, но он будет следовать её правилам, и карать каждого, кто хочет преступить раз установленные законы. Есть небольшая ссылка на первую часть, в том, что Гарри был отстранён от должности в отделе по расследованию убийств и перемещён на должность простую и безопасную, в надзорный департамент. Его называли унизительно "охранником из банка".

     Событий в фильме много. Настоящая охота в условиях города. В игре сошлись три силы. Сюжет понравился, но он не является оригинальным. Думаю, что вдохновение пришло из историй о Лос-Анджелесских тайных бригадах полицейских, которые в конце 40-х начале 50-х годов отстреливали бандитов из организации Микки Коэна. Об этом есть красивый фильм «Охотники на гангстеров» (“Gangster Squad”, directed by Ruben Fleischer, 2013). Группу полицейских тоже организовал глава полиции, и тоже с такими же мотивами: суд выпускает убийц, а мы будем их карать.

     История такая:

     Начинается с того, что суд снимает все обвинения с профсоюзного деятеля Кармине Рикка, которого подозревали в убийстве лидера профсоюза и его семьи. Ловкий адвокат Нат Вайнштейн смог убедить судью, что доказательства причастности к убийству несущественны, что прокурор Истбрук ошибся. Свобода. На улице разгневанная толпа, требущая честного и справедливого суда над убийцей. Адвокат и Рикка уезжают на автомобиле, счастливые и довольные. Через несколько минут их догоняет на байке патрульный полицейский. Ещё через несколько мгновений полицейский стреляет из револьвера в каждого, кто находился в автомобиле. Одной пули, выпущенной из Магнума калибра 0.357 (.357 Magnum) в правильное место, достаточно, чтобы убить человека.

     Этим делом заинтересовались все полицейские города, сюда же приехал и Гарри Каллахан, однако это не в его компетенции принимать участие в расследовании, о чём ему напомнил лейтенант полиции Нил Бриггс, руководитель отдела по расследованию убийств. Гарри хотел только помочь, но его грубо отправили подальше от места преступления.

     "Что должна сделать девушка, чтобы попасть в вашу постель?" - "Постучаться в дверь".

     Сейчас Гарри работает с напарником по имени Эрлингтон Смит, живёт в одиночестве, иногда навещает Кэрол Маккой, бывшую жену Чарли Маккоя, у которой трое детей и нет времени на личную жизнь. Между Гарри и Кэрол иногда мелькают поцелуи. Кэрол частенько спрашивает, почему же Гарри никогда не хотел её трахнуть? Сам же Чарли Маккой пребывает в жуткой тоске. У него пенсия. Но уходить не хочет. А хочет он быть вечным патрульным полицейским, чтобы умереть на улицах города.

     Гарри по-прежнему не забывает своих привычек соглашаться на разную грязную работу, и если террористы захватили самолёт и требуют пилота, а Гарри оказывается случайно в аэропорту, то не откажется помочь поймать террористов, переодевшись в пилота. Однако никто больше не называет Гарри Грязным...

     События развиваются так, что по городу покатилась волна казней. Кто-то занимается тем, что ликвидирует различных криминальных авторитетов и всех, кто находятся рядом с ними. Бескомпромиссная стрельба. Морги переполнены известными людьми, расположились по холодильникам, будто арт-звёзды на вечеринке. Гарри Каллахан не может спокойно смотреть на эту странную серию убийств.

     Как-то он встретил в полицейском тире четырёх бывших курсантов. Ныне они стали патрульными полицейскими. Проверив их навыки в стрельбе, да ещё и узнав, кем они были раньше, удивился, ибо они все пришли из спецгруппы воздушного десанта, стреляют без промаха, даже лучше, чем он. Их имена - Джон Дэвис, Алан Астрахан, Фил Свит, Майк Граймс.

     В такой игре, как ни старайся спрятаться, а всё равно появятся свидетели. Кто-то сказал, что видел на месте преступления полицейского, или кого-то в форме полицейского. Гарри призадумался, ибо начал подозревать, что это психически нестабильный Чарли Маккой решил убивать криминальных авторитетов, вспомнив тот разговор, где Чарли печалился, что бандиты убивают полицейских, а чтобы выстрелить в бандита, полицейскому придётся много писать объяснений перед комиссией агентов из службы внутренних расследований.

     Из-за неостановимой волны убийств Гарри переводят из надзора в отдел по расследованию убийств, это было по инициативе лейтенанта Бриггса, с которым у Гарри совершенно нет дружеского диалога, любая их встреча - это конфликт. Однако лейтенант терпит Гарри в своём отделе, ибо только он сможет разоблачить убийц. По менению Бриггса, этими убийствами промышляет один криминальный авторитет, по странной случайности никто из его приспешников ещё не был убит. И дал задание Гарри разобраться с этим авторитетом. Но Гарри не верил, что такие убийства в интересах какого-то одного бандита, ибо слишком уж разнообразные криминальные звёзды погибают. То сутенёры, то торговцы наркотиками, то профсоюзные лидеры, и все совершенно никак меж собой не связанные.

     Сомнениям Гарри дал укорениться один случай. Во время убийства очередного криминального авторитета, за которым вели наблюдение полицейские из особого отдела, один из них это инспектор Фрэнк ДиДжорджио, был убит и Чарли Маккой, а одним из первых на место преступления прибыл патрульный офицер Джон Дэвис, он и сказал Фрэнку о смерти Чарли. Гарри сопоставил информацию, что убийства были совершены из Магнума 357, да ещё и весьма точные выстрелы были произведены, с показаниями Дэвиса, и пришёл к выводу, что молодой опытный стрелок может практиковать серийные убийства. И заманил Дэвиса в ловушку во время спортивных состязаний по стрельбе из личного оружия, чтобы получить образец его пули.

     К сожалению, эксперт ни подтвердил, ни опровергнул, сказал лишь то, что пуля очень похожа. Ну а после того, как самого Гарри в составе группы из Дэвиса и Свита заманили в ловушку во время попытки ареста и ликвидации банды, того самого ещё не тронутого криминального авторитета, он понял, что в структуре полицейского департамента действует группа озабоченных граждан, эдакий Эскадрон Смерти, отстреливающий по своему желанию преступников. Сказал об этом Эрлингтону, и намекнул, что надо быть весьма внимательными.

     В финальной части Гарри Каллахан получает приглашение от Дэвиса, Астрахана и Граймса, чтобы присоединиться к их миссии, в ином случае его ждёт смерть. Гарри отказался. И первым погиб Эрлингтон. Гарри попробовал объяснить ситуацию Нилу Бриггсу, но вместо поддержки получил угрозу жизни. Как оказалось, лейтенант Бриггс был руководителем бригады полицейских-убийц, дабы "очистить улицы от зла", как это делали сотню лет назад любители народного суда. Гарри сказал: а как же закон?

     В первой части на этот вопрос Гарри Каллахан сам ответил: если закон не работает, то его надо немного подправить, убив без официального суда какого-нибудь злодея. Во второй серии ему не понравилось, что эти же слова говорит кто-то другой. В итоге, большая баталия, где Гарри сталкивается с тремя разъярёнными стрелками и их боссом. Долгая погоня по улицам города, перестрелка, драка, но в итоге остался только Гарри Каллахан, наедине со своими противоречивыми мыслями о том, что такое закон, что такое справедливость.

     Длительность фильма 2 часа 02 мин 33 сек. Смотрел в дублированной версии студии "Варус-видео". Может распространяться под названием «Грязный Гарри 2: Сила магнума» (“Dirty Harry 2: Magnum Force”). В официальном кинокаталоге находится под названием «Высшая сила», в оригинальных титрах стоит название “Magnum Force”

     В РОЛЯХ:
     "Инспектор Гарри Каллахан" - Клинт Иствуд (Clint Eastwood)
     "Инспектор Эрлингтон Смит \ Эрли" - Фелтон Перри (Felton Perry)
     "Инспектор Фрэнк ДиДжорджио" - Джон Митчум (John Mitchum)
     "Лейтенант Нил Бриггс" - Хэл Холбрук (Hal Holbrook)
     "Офицер Чарли Маккой, ветеран, не хочет не пенсию" - Митчелл Райан (Mitchell Ryan)
     "Кэрол Маккой, бывшая жена Чарли" - Кристин Уайт (Christine White)
     "Санни, соседка Гарри" - Аделе Йошиока (Adele Yoshioka)
     *
     "Офицер Джон Дэвис" - Дэвид Соул (David Soul)
     "Офицер Алан Астрахан" - Кип Нивен (Kip Niven)
     "Офицер Фил Свит" - Тим Мэтисон (Tim Matheson)
     "Офицер Майк Граймс" - Роберт Урих (Robert Urich))


23 декабря
«Ограбление по-итальянски» (“The Italian Job”, directed by F. Gary Gray, 2003) - (+5,

     Based on the Film written by Troy Kennedy Martin.
     Screenplay by Donna Powers, Wayne Powers.
     Music by John Powell.

     Красивый развлекательный боевик, с небольшой долей юмора, плеяда известных актёров собралась, чтобы порадовать сердца зрителей историей о банде грабителей, и восхитить двумя эффектно выстроенными интригами по изъятию одного и того же золота, как говорится, вор украл у вора, и так два раза.

     Творение режиссёра Ф. Гэри Грей (F. Gary Gray), известного миру по фильмам «Переговорщик» (“The Negotiator”, directed by F. Gary Gray, 1998), «Законопослушный гражданин» (“Law Abiding Citizen”, directed by F. Gary Gray, 2009) и «Форсаж 8» (“The Fate of the Furious”, directed by F. Gary Gray, 2017). В данном случае Гэри Грей реализовал ремейк фильма «Итальянская работа» (“The Italian Job”, directed by Peter Collinson, 1969), в котором в роли Чарли Крокера был актёр Майкл Кейн (Michael Caine). Здесь на роль Чарли пригласили актёра не меньшей известности - Марка Уолберга.

     Это простая история, с лёгким сюжетом, всё предсказуемо, как в детской сказке. С персонажами тоже всё максимально упростили. Если злодей, до конца фильма, а если хороший парень, то у него нет недостатков. Правда, здесь и злодей, и хороший парень - воры, укравшие золото. Смешно было слышать в финале, когда Чарли, хороший вор, говорит Стиву, плохому вору, что золото вернулось к его хозяину. Я думал, что сейчас в кадре появится истинный хозяин золота, но... это и был Чарли Крокер. Какой же он хозяин? Или это с точки зрения популярного утверждения: что украл, то моё?

     Да и с фигурой злодея что-то напутали. Сначала нам показывают хладнокровного убийцу, который заманил команду не менее хитрых воров в ловушку, отобрал у них золото, лишил их лидера, Джон Бриджера, жизни, а потом - в кадре туповатый простачок, который не может разобраться с модемом, жалуется, что интернет отключили и вызывает техническую команду из сервис-службы, ему обещают приехать дня через два-три. И что, эти дни он так и будет сидеть без интернета? Видимо, да, потому как всё, что он может, имея 30 млн долларов в золотых слитках, это сидеть в трусах и в халате перед телевизором и продавать по два слитка в какой-то тёмной полухижине некоему полубомжеватому скупщику краденого.

     Ещё, персонажа, которого исполняет Джейсон Стэйтем, позиционируют как уникального водителя. Однако, как только начинаются погони, то мы видим, что в мастерстве управлять автомобилем ему не уступают персонажи, которых воплощают Марк Уолберг и Шарлиз Терон, и даже так, что Шарлиз намного лучше водит автомобиль, чем иные. Потому всё и выглядит как простая детская сказка. Простое шоу, которое в племени Огумсов (*) должно вызвать восторженные крики и весь спектр эмоций от слёз до смеха. Сценарий писали Огумсы, режиссёр Огумс, и все персонажи тоже Огумсы.

     История такая:

     Венеция. Сюда приехали друзья, большая команда:

     - Джон Бриджер, престарелый любитель воровать ценности, печалится лишь о том, что прожил жизнь вора, не успел насладиться общением с дочерью по имени Стелла, живущей в Лос-Анджелесе, её жизнь как-то прошла мимо него

     - Чарли Крокер, преемник Джона, стратег, может придумать любою операцию по изъятию каких-либо ценностей, вор не по принуждению, а по призванию, ему просто нравится воровать

     - и остальные - Роб, экстремальный водитель; а так же, глухой на правое ухо техник-взрыватель, в дублированной версии его называют по кличке Глухарь; Лайл, специалист по компьютерным технологиям, может вскрыть любой код, величайший хакер; а ещё Стив, умеющий многое.

     Задумали друзья украсть слитков на 30 млн долларов, это весьма существенный груз, так просто в чемодане не унесёшь. Золото находится в сейфе, охраняемом большой командой озлобленных вооружённых мужчин. Чарли Крокер придумал операцию изъятия, и весьма красиво произошло исполнение. Сейф упал в руки воров, как блин на блюдечко. И пока полиция и хмурые мужчины преследовали Роба, делающего отвлекающий манёвр, сейф спокойно вскрыли под водой и всё золото увезли.

     Едва друзья-воры наметили планы, как потратить деньги, попали под удар жуткого предателя, Стива, решившего, используя армию ещё одних хмурых мужчин, забрать всё золото себе. Джон Бриджер был убит, да и остальные едва не погибли, ибо упали в холодную воду. По идее, они все должны были умереть от обморожения, едва выйдя на берег, ведь дело было у горной реки, покрытой льдом, но - все персонажи аки сталь, холод не берёт, но только печаль по убиенному наставнику, который многое не успел.

     Так прошёл год. Обиженные друзья искали злобного Стива, и нашли его в США, в Лос-Анджелесе. Слухами земля полнится, что кто-то где-то продаёт слитки золота. Так они и вышли на Стива. Узнали его адрес, даже узнали, какой он купил сейф для хранения золота. Что делать? Надо вернуть утраченное. Хотя бы в память о наставнике. Маленькая беспощадная месть. Только, как украсть? Никто из них не знает, как вскрывать сейфы.

     Может открыть заветную дверцу только Стелла Бриджер, которая нынче работает техническим специалистом по вскрытию любых сложных сейфовых замков. Её приглашают и частные лица, и даже агенты ФБР, и полиция, ведь всем хочется заглянуть в сокровищницу, но у Стеллы есть правило: она только открывает дверь, никогда не смотрит внутрь.

     Чарли Крокер встретился со Стеллой, и убедил её примкнуть к их маленькому, но эффективному отряду, дабы наказать злодея, отнять золото и отомстить за смерть Джона. Стелла согласилась отомстить за папу. Так и началась большая операция наблюдения, одновременно Чарли размышлял над стратегией проникновения в дом и вскрытия сейфа. Стелле пришлось пойти на разведку, дабы найти место, где спрятан сейф, что неизбежно вывело её на знакомство со Стивом. Результат этого знакомства был печален для команды, потому что Стив вскрыл их замысел проникнуть в его дом, и решил вывезти золото из-под удара.

     Когда все действующие лица были обозначены, и каждый знал цели противной стороны, всё решали минуты, секунды, случайности, ну и большая доля удачи, ведь, чтобы совместить все ингредиенты, ведущие к успеху, одних только знаний мало, нужно, чтобы богиня удачи улыбнулась. Стив организовал вывоз золота, используя несколько грузовиков, два подставных, но хитрая команда Чарли быстро узнала, в каком грузовике спрятано золото, и преследовала его, пока не получила доступ.

     Здесь повторили фокус как в Венеции, только в условиях Лос-Анджелеса. Интересная стратегия. Финальная часть наполнена погонями (по стилю и сказочности агрессивная езда на автомобилях в чём-то близка к франшизе Форсаж, тут даже Стэйтем есть в роли водителя), стрельбой, улыбками, откровениями и разочарованиями, а ещё Стив собрал плоды своей глупости, ибо негоже ходить по злачным местам и неаккуратно торговать золотом и стрелять в покупателей. У этих покупателей могут быть обиженные и дерзкие родственники. Они-то и пришли за Стивом, и увели его в особое место, где он познает глубину боли. Хорошее развлекательное шоу, но не комедия, просто лёгкий безоблачный фильм: зло обязательно будет наказано, а всем хорошим дадут подарки.

     Примечание:

     * - Огумс, Огумсы, название особого племени, наивных и простых в общении существ, верующих во всё прекрасное, в светлое будущее, которое всё никак не наступает, о них подробно рассказано в книге "Хавард. История биржевого игрока" (издание 2006).

     Длительность фильма 1 час 50 мин 35 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Чарли Крокер, стратег" - Марк Уолберг (Mark Wahlberg)
     "Роб, водитель" - Джейсон Стэйтем (Jason Statham)
     "Лайл, хакер" - Сет Грин (Seth Green)
     "Глухарь, техник, взрыватель" - Ясин Бей (Yasiin Bey \ Mos Def)
     "Стив" - Эдвард Нортон (Edward Norton)
     "Джон Бриджер" - Дональд Сазерленд (Donald Sutherland)
     "Стелла Бриджер" - Шарлиз Терон (Charlize Theron)
     "Машков" - Олек Крупа (Olek Krupa)
     "Пит" - Гаутти (Gawtti))


23 - 24 декабря
«Подкрепление» (“The Enforcer”, directed by James Fargo, 1976) - (+4,

     Based on characters created by Harry Julian Fink, R. M. Fink.
     Story by Gail Morgan Hickman, S. W. Schurr.
     Screenplay by Stirling Silliphant, Dean Riesner.
     Music by Jerry Fielding.

     Триллер с элементами боевика, история Гарри Каллахана, стража порядка в Сан-Франциско, продолжается, улицы города стонут от насилия, ужаса и непрестанной стрельбы, и в этот хаос вмешиваются ещё одни безумцы, готовые резать, стрелять, взрывать, насаждая свои революционные воззрения о том, что вся власть должна принадлежать народу.

     Интересная история у сценария к фильму. Объединили две идеи. Жили-были два сценариста, Хикман и Шурр, написали детективную историю, но, посмотрев фильмы про Грязного Гарри, возбудились, переименовали персонажей и перестроили сценарий так, что главным персонажем стал Гарри. По их версии Гарри должен был спасать мэра от зловещей террористической организации. В это время шла разработка сценария для третьего фильма, где напарником Гарри должна была стать девушка, сценарий писал Силлифант, но добро этой идее не давали, потому как сюжет развивался больше в драматическом направлении, где Гарри постоянно конфликтует с девушкой-напарником.

     Когда Хикман вышел на команду Клинта Иствуда и предложил свой сценарий, то это приняли, однако с поправками. Силлифант должен был объединить две истории. Чтобы сценарий обрёл очертания настоящего боевика, пригласили сценариста Дина Ризнера, работавшего над сценарием для фильма 1971 года. Его возвращение повлияло на изменение характера Гарри Каллахана. Если в первой части он был бунтарём против системы, то во второй части защищал систему, в третьей части - он снова бунтарь, готовый нарушать закон в пользу справедливости. Ну и то, что Дин Ризнер вернул на экран такого персонажа как лейтенант Эл Бресслер, тоже имевшего влияние в сюжете первого фильма.

     Режиссёром третьего фильма об инспекторе Гарри Каллахане выступил Джеймс Фарго (James Fargo). В его биографии отмечено, что он был в качестве продюсера при работе над фильмом в жанре вестерн «Джоси Уэйлс — человек вне закона» (“The Outlaw Josey Wales”, 1976), где режиссёром и исполнителем главной роли был Клинт Иствуд. Смотрел эту сказку, вполне хорошая, в духе Иствуда, любителя вестернов. Фильмы вышли в один год. Видимо, Джеймс и Клинт так подружились, что реализовали не одну сказку в один год, а сразу две: чего время терять?

     История такая:

     Сан-Франциско продолжает страдать от роста преступности. Инспектор Гарри Каллахан, как сторонник радикальных методов, является опасным не только для преступников, но и для своего руководства, которое хочет следовать моде, где надо быть послушным и толерантным, бороться за права и проявлять всякого рода склонность к переговорам с маньяками. Гарри считают динозавром, и планируют убрать из полиции, ибо не могут принудить его стать послушным. А как тут стать толерантным, если бандиты стреляют изо всех видов оружия, режут и убивают полицейских одного за другим?

     Мне не нравится, что клонируется одна и та же идея. Во всех трёх фильмах отношения Гарри со своим начальником, руководителем отдела по расследованию убийств, в данном случае, с капитаном Джеромом Маккеем, строятся на конфликте. Они постоянно спорят, ругаются, и не имеют возможности быстро и эффективно взаимодействовать. Вероятно, это создаётся намеренно, чтобы показать мотивацию Гарри Каллахана, что он постоянно находится на пике эмоций, это заставляет его хвататься за Магнум 44 и бескомпромиссно стрелять в злодеев. Но проблему с проявлением жёстких эмоций можно решить и по-другому, необязательно устраивать из этого эпопею со скандалами...

     После очередной ссоры Гарри отстраняют от работы в отделе. Это опять клонирует идею, то Гарри отстраняют, то возвращают, и так в каждом фильме по два раза. Его отправляют в отдел кадров, где сейчас проходят тестирование молодые сотрудники, а мудрые специалисты распределяют их на должности в полицейском управлении. Здесь Гарри познакомился с офицером полиции Кейт Мур, которая знает все законы, но никогда не стреляла по живым людям и не производила аресты. Она хочет работать инспектором, выйти на улицы города, чтобы расследовать преступления и производить аресты. Гарри сказал, что это не женское дело, однако женщина, председатель коммиссии, сказала, что ему надо заткнуться, ибо негоже в нынешние времена подавлять права женщин.

     И так получилось, что Кейт стала напарником Гарри Каллахана. Распоряжение Маккея. Две причины. Первая - потому что так модно, чтобы уравнять права женщин и мужчин, женщины-политики придумали, что в роли инспекторов могут работать женщины, они могут так же бегать, прыгать по крышам, стрелять, убивать, только умолчали, что они так же могут быть и убитыми. Вторая - это гибель инспектора Фрэнка ДиДжорджио, напарника Гарри, который вышел в ночную смену с другим полицейским, и стал свидетелем ограбления склада с оружием.

     Фрэнка зарезал ножом, нанеся профессиональный удар, которому обучают в морской пехоте, Бобби Максвелл. До этого он был военным, служил во Вьетнаме, потом был уволен со службы, потому что сошёл с ума, но теперь отчаялся, и решил самостоятельно искать правду в этом мире. Для чего организовал банду из таких же безумных граждан, как он, назвал свою организацию "Революционное Восстание" с лозунгом "Вся власть народу", и решил устроить маленькую революцию в Сан-Франциско. Для успешного развития революции нужны оружие и деньги. За оружием они пришли на коммерческий военный склад, разграбили его, убив двух полицейских, а, чтобы получить деньги, нужно украсть мэра города и потребовать выкуп 5 млн долларов.

     И вот, Гарри и Кейт Мур получили дело об убийстве полицейских, и начали расследовать, пытаясь понять, кто стоит за волной убийств, не только в городе, но и за его пределами, ограблением склада и похищением мэра. На пути расследования они столкнулись с террористом, который принёс бомбу в больницу и взорвал её в туалете. Узнав, в какой организации состоял этот злодей, Гарри и Кейт пришли в местную официальную политическую организацию, возглавляемую Мустафой. Лидер не был рад, что им интересуется полиция и пытается связать его с террористом, который давно ушёл от них, примкнув к каким-то сумасшедшим, которые слушали не менее сумасшедшего священника, искажённо трактующего евангелие: в его понимании пророк Иешуа представал как борец за свободу угнетённых малоимущих граждан. Мустафа назвал имя лидера сумасшедших террористов: Бобби Максвелл.

     Теперь осталось только найти, где обитает банда Бобби, и всех перестрелять. Но это не так просто, учитывая, что на каждом шаге расследования путается под ногами скандальный капитан Маккей, сторонник толерантного отношения к бандитам и готовый к любым переговорам. Конфликт привёл к тому, что Гарри был отстранён от расследования. Смешная сцена, как они торговались на какой срок будет отстранён Гарри... причём, сам Гарри повышал планку... в итоге спора ставка выросла до 180 дней. Кейт Мур обещала делиться информацией с Гарри, ибо он планировал продолжать вести расследование. Вроде как и лейтенант Ли Бресслер был на его стороне.

     Финальная сцена - это баталия с бандой Максвелла на острове Алькатрас, среди руин бывшей тюрьмы. Здесь банда ждала выкуп и прятала мэра. Сюда приехали Кейт Мур и Гарри Каллахан, без поддержки, ибо Гарри отстранён, а Кейт не имеет авторитета в полиции. Решили вдвоём бороться за справедливость. Началась стрельба, где большую часть бандитов ликвидировал Гарри.

     За весь фильм Кейт Мур успела убить двух злодеев, одного в городе, в церкви сумасшедшего священника, второго - на острове смерти, прежде, чем сама погибла. Если кто-то хотел уравнять права женщин и мужчин, то в сцене гибели Кейт добился своих желаний. Но это весьма опечалило Гарри, и в гневе своём он взял M72 LAW (Light Anti-Tank Weapon), американский одноразовый ручной противотанковый гранатомёт, и выстрелил в Бобби Максвелла, разнеся его плоть на миллион кусочков.

     Фильм заканчивается сценой прилёта на остров Алькатрас вертолёта с кричащим капитаном Маккеем, который желает вести переговоры с бандитами и заплатить им деньги за мэра. В это время мэр лежит на земле и отплёвывается от грязи, свободный от всяких уз плена. Гарри Каллахан грустно-печально взирает на всё это и уходит...

     Длительность фильма 1 час 36 мин 36 сек, смотрел в закадровом переводе. Может распространяться под названием «Грязный Гарри 3: Блюститель закона» (“Dirty Harry 3: The Enforcer”). В официальном кинокаталоге находится под названием «Подкрепление», в оригинальных титрах стоит название “The Enforcer”.

     В РОЛЯХ:
     "Инспектор Гарри Каллахан" - Клинт Иствуд (Clint Eastwood)
     "Инспектор Фрэнк ДиДжорджио" - Джон Митчум (John Mitchum)
     "Лейтенант Эл Бресслер" - Гарри Гуардино (Harry Guardino)
     "Инспектор Кейт Мур" - Тайн Дейли (Tyne Daly)
     "Капитан Джером Маккей" - Брэдфорд Диллман (Bradford Dillman)
     "Бобби Максвелл, лидер террористической группы" - ДеВерен Букуолтер (DeVeren Bookwalter)
     "мэр" - Джон Кроуфорд (John Crawford)
     "Мустафа" - Альберт Попвелл (Albert Popwell))


24 декабря
«Возвращение героя» (“The Last Stand”, directed by Kim Jee-Woon, 2013) - (+6,

     Written by Andrew Knauer.
     Produced by Lorenzo Di Bonaventura.
     Music by MOWG.

     Развлекательный боевик, есть красивые батальные сцены, погони, юмор, история о сильных мужчинах, готовых на многое ради справедливости, одни желают совершить преступления, другие ловить преступников, события нескольких часов, когда один жестокосердный злодей пытается прорваться в страну мечты, ему помешать может только один герой, который займёт последний рубеж обороны.

     Фильм реализовать стало возмжным под влиянием продюсера Лоренцо Ди Бонавентура (Lorenzo di Bonaventura), весьма известной личности, давшей дорогу в мир многим кассовым эпичным фильмам в жанре фантастики и боевиков. Режиссёром стал Ким Джи-ун (Kim Jee-woon), тоже весьма авторитетная личность, и всё из-за его фильмов, которые полюбили многие зрители, считающие эти творения эталоном - «История двух сестер» (“Janghwa, Hongryeon”, directed by Kim Jee-woon, 2003), «Горечь и сладость» (“Dalkomhan insaeng”, directed by Kim Jee-woon, 2005) и особенно «Я видел дьявола» (“Akmareul boattda”, directed by Kim Jee Woon, 2010). Композитором приглашён MOWG, тоже из Южной Кореи, написавший музыку для многих высокорейтинговых фильмов.

     Сценарий написал Эндрю Кнауэр (Andrew Knauer), в его биографии ничтожно мало работ, и фильм «Возвращение героя» (“The Last Stand”), можно сказать, единственный, который отмечен более-менее высоким рейтингом.

     Главная отличительная особенность фильма - это способ ухода от погони, когда наркобарон в третьем поколении (у наркобаронов есть время подумать о поколениях?) Габриель Кортес, считающийся более жестоким, чем Пабло Эскобар, завладевает суперавтомобилем Chevrolet Corvette ZR1, чтобы проехать стрелой из Лас Вегаса до границы с Мексикой, и пересечь границу в тихом месте, около небольшого городка Соммертон (SOMMERTON).

     В остальном, это стандартный боевик, где профессионалы в костюмах и с великолепным вооружением оказываются дилетантами, а деревенские парни, поев омлет и взяв по револьверу, оказываются крутыми бойцами, которым легко остановить армию злодеев.

     История такая:

     Небольшой городок Соммертон, девизом которого является 1 стих из 28 главы "Книги Притчей Соломоновых":

     "Нечестивый бежит, когда никто не гонится за ним; а праведник смел, как лев".

     Здесь закон олицетворяет авторитетный шериф Рэй Оуэнс, который накануне тревожных событий решил взять выходной. Почему бы и нет, ибо все жители городка, послушав мэра, уехали на большой праздник. Вместе с шерифом службу несут Джерри Бэйли, Майк Фигерола и Сара Торранс, которая хмуро смотрит в сторону клетки, где сидит её любовник, дебошир Фрэнк Мартинес.

     Простая и понятная жизнь. Место, где ничего не происходит. Самое большое происшествие - кошка на дереве, а пострелять из табельного оружия можно только по туше разделаной коровы. Джерри сказал Рэю, что он может сойти с ума от тоски в столь тихом и безопасном месте, и хочет поехать служить в Лос-Анджелес, где улицы - поле битвы. Рэй в свои преклонные годы обрёл мудрость, и сказал, что в молодости тоже думал, что надо активно бегать и стрелять в злодеев, но со временем понял, что самое лучшее, это жить в таком славном месте, где приятная тишина и вкусный омлет.

     Рэй Оуэнс промолчал о том, почему он выбрал тихий городок. Когда-то он был в составе большого отряда из отдела по борьбе с наркоторговлей в Лос-Анджелесе, во время ареста одного из видных наркоторговцев весь его отряд погиб, а он сам получил семь пулевых ранений, но выжил, и покинул поле битвы.

     Пока они беседовали, в Лас Вегасе в 3 часа 30 минут после полуночи агент ФБР Джон Баннистер инструктировал отряд спецназа ФБР, что сейчас они будут участвовать в доставке самого опасного преступника всех времён, главы наркокартеля, Габриеля Кортеса, из тюрьмы к месту исполнения приговора. Ему назначена смертная казнь. Так составился большой конвой, десятки бойцов, множество автомобилей. Но ловкие парни из картеля взяли и украли Кортеса из-под носа у спецназа. Просто примагнитили фургон с заключённым и подняли его на крышу высотного здания, а потом перепрыгнули на соседнее. И пока спецназ бегал по улице вокруг да около, Кортес, взяв в заложники Эллен Ричардс, агента ФБР, овладев специально пригнанным для него суперскоростным автомобилем, устремился к мексиканской границе.

     Джон Баннистер не мог дать команду на расстрел автомобиля, ибо Кортес прикрылся заложницей. Допустить гибель ещё одного агента невозможно. Впрочем, не в его власти было решать, кому в эту ночь жить, кому умереть. А количество убитых возрастало с огромной скоростью. Он мог только преследовать автомобиль Кортеса и строить планы, как и где его остановить. Кортес ехал по дороге, ведущей к крупному пропускному пункту на границе с Мексикой, и Джон размышлял, как же Кортес сможет преодолеть столь хорошо укреплённую точку, пока не понял, что Кортес стремится в городок Соммертон, что в нескольких километрах восточнее, и там узкое место над каньоном, через который боевики картеля строят мост, используя военные технологии, так называемый, штурмовой мост.

     О строительстве моста и группе бандитов рассказал шериф Рэй Оуэнс. Его разбудили в полпятого утра и заставили обратить внимание на странное исчезновение одного фермера, поставщика свежего молока для местного ресторанчика. Послав своих помощников, Джерри и Сару, узнал, что фермера убили, причём, не просто грабители, а профессиональные киллеры. Фермер мешал использовать его землю для строительства моста, был ненужным свидетелем. Так команда шерифа столкнулась с группой боевиков картеля, которых возглавлял жестокий Буррел. Джерри пришлось умереть на улицах тихого и безопасного города. Джон Баннистер открыл тайну, что через город Соммертон попытается перейти границу глава наркокартеля, и нужно всеми силами его задержать. ФБР, конечно, поможет, но слишком уж далеко, и они просто не успеют.

     Так шериф вынужден был организовать защиту не только города, но поставить заслон на пути к мексиканской границе. Фильм в оригинале так и называется, Последний заслон, или Последний рубеж, или Последнее противостояние. Привлёк себе на помощь дебошира Фрэнка Мартинеса (когда-то служил в армии и был в командировках в Ираке и Афганистане) и чудака Льюиса Динкума, сделал их помощниками шерифа, дав каждому по звезде. Динкум был необходим потому, что у него целый склад оружия, есть и пулемёт, и снайперские ружья, и даже меч, как у Конана-Варвара (актёр Луис Гусман, взяв в руки меч, встанет в ту же самую позу, как вставал Арнольд Шварценеггер в фильмах о Конане), много всего.

     И вот, барьеры выставлены. Пришёл час битвы. Сначала противостояние с десятком подготовленных боевиков Буррела. Это весьма непросто, но справились. Даже бабушка помогла, которая была недовольна, что один из боевиков зашёл к ней в дом, взяла и пристрелила его. В фильме будет много красивых, эффектных сцен. Здесь каждое убийство как штучный товар, всем будет уделено отдельное внимание. Мне особенно понравилась сцена, где Арнольд нападает на одного из боевиков на крыше, прыгает на него, одновременно стреляет ему в голову и они вместе падают с крыши на мягкие игрушки.

     В финале противостояние между шерифом и Кортесом, уже на мосту. Сначала эпичная погоня по кукурузному полю на двух спортивных автомобилях. Рэй Оуэнс взял автомобиль мэра, чтобы преследовать Кортеса. Красиво получилось. На мосту был диалог, где Кортес хотел купить проход в Мексику сначала за 5, потом за 10, а потом и за 20 млн долларов, но всё, что он получил, это несколько весьма ощутимых ударов кулаком по лицу, а потом прыгал на одной ноге от моста до ареста.

     Доблестные сотрудники ФБР всё же доехали до Соммертона и восхитились успехам местных чудаков. Ещё один фильм, что силовые структуры никогда не защитят, даже самих себя, всё, что они могут, это приехать в конце истории и собрать улики. Народ (или отдельно взятые личности, попавшие в неприятности) не должен думать, что его кто-то (хорошо вооружённый и властный) будет защищать. Впрочем, история всех войн тому свидетельство. Войну начинали профессиональные военные, а завершали простые граждане, коим становилось невмоготу.

     Длительность фильма 1 час 47 мин 03 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Шериф Рэй Оуэнс" - Арнольд Шварценеггер (Arnold Schwarzenegger)
     "Сара Торранс" - Джейми Александер (Jaimie Alexander)
     "Фрэнк Мартинес" - Родриго Санторо (Rodrigo Santoro)
     "Майк Фигерола" - Луис Гусман (Luis Guzmán)
     "Льюис Динкум" - Джонни Ноксвил (Johnny Knoxville)
     "Джерри Бэйли" - Зак Гилфорд (Zach Gilford)
     "Парсонс, фермер" - Гарри Дин Стэнтон (Harry Dean Stanton)
     "Кристи" - Кристиана Люкас (Christiana Leucas)
     "Джон Баннистер, агент ФБР" - Форест Уитакер (Forest Whitaker)
     "Габриель Кортес" - Эдуардо Норьега (Eduardo Noriega)
     "Буррел" - Петер Стормаре (Peter Stormare)
     "Эллен Ричардс, агент ФБР" - Дженезис Родригес (Genesis Rodriguez))


24 - 25 декабря
«Внезапный удар» (“Sudden Impact”, directed by Clint Eastwood, 1983) - (+6,

     Based on characters created by Harry Julian Fink, R. M. Fink.
     Story by Earl E. Smith, Charles B. Pierce.
     Screenplay by Joseph C. Stinson.
     Produced by Clint Eastwood.
     Music by Lalo Schifrin.

     Триллер с элементами детектива и боевика, четвёртая история о приключениях Гарри Каллахана по прозвищу Грязный, немногословного, жёсткого по характеру офицера полиции, инспектора из отдела убийств, где слово "убийство" для Гарри имеет реальную силу, обычно преступники при встрече с Гарри не слышат слов, только выстрел из МАГНУМА 44.

     Изначально Эрл Смит (Earl E. Smith) и Чарльз Пирс (Charles B. Pierce) писали сценарий для фильма, где будет в главной роли актриса Сондра Лок, но чуть позже было решено изменить концепцию, расширить сюжет и добавить персонажа по имени Гарри Каллахан. Новым сценарием занимался Джозеф Стинсон (Joseph C. Stinson). Так фильм адаптировали как четвёртую историю о приключениях Грязного Гарри, режиссёром проекта стал сам Клинт Иствуд. На мой взгляд, это самый лучший фильм из четырёх, хотя многие пишут, что режиссура неудачная, но для меня важнее сама история, а она весьма интересная, тут и месть, и криминальные разборки, и детективное расследование.

     Сондра Лок впервые стала работать с Клинтом Иствудом в фильме «Джоси Уэйлс — человек вне закона» (“The Outlaw Josey Wales”, 1976), тандем получился весьма гармоничный, настолько, что последовала целая серия фильмов, где Клинт и Сондра продолжили рассказывать сказки: «Сквозь строй» (“The Gauntlet”, 1977), «Как ни крути — проиграешь» (“Every Which Way but Loose”, 1978), «Как только сможешь» (“Any Which Way You Can”, 1980), «Бронко Билли» (“Bronco Billy”, 1980) - мне довелось посмотреть все эти фильмы. А теперь посмотрел и «Внезапный удар».

     Фильм вновь стал культовым в том смысле, что подарил миру особую цитату.

     "Go ahead, make my day" - фраза, которая стала настолько популярной (её повторил президент США Рональд Рейган в 1985 году), что вошла в рейтинг, составленный Американским Институтом Киноискусства (AFI, American Film Institute), из 100 крылатах фраз, прозвучавших в кино, заняла 6 место. Ввёл в оборот сценарист Чарльз Пирс (Charles B. Pierce). Эти слова в фильме Клинт Иствуд скажет дважды. Первый раз во время пресечения ограбления ресторанчика, когда направит дуло револьвера в лицо грабителю, взявшего в заложники сотрудницу ресторанчика; второй раз, это в финале, когда захочет ликвидировать насильника, взявшего в заложники Дженнифер Спенсер.

     История такая:

     Вновь с классической сцены начинается история, где Гарри Каллахан становится свидетелем, как преступников во время судебного заседания отпускают на свободу, по причине неправильного сбора улик. Гарри получает ещё один убедительный факт, что доводить дело до суда не надо, всё должно решаться на улице. И ему предоставляется такой шанс произвести свой суд, благо, что Сан-Франциско до сих пор никак не обретёт спокойствие на улицах, постоянно какие-то банды хотят кого-то ограбить. Вот как сейчас, банда пожелала ограбить любимый ресторанчик Гарри Каллахана, где он последние 10 лет каждое утро пил кофе. Перестрелял всех, кроме последнего, который испугался быть убитым, сдался полиции.

     Однако очередная перестрелка с участием Каллахана весьма взбесила шефа полиции, и он пожелал пойти классическим путём, отстранить Гарри от работы в отделе по расследованию убийств. Но кто может остановить Гарри? Он продолжил вершить своё правосудие, и проник на свадебную вечернику, где криминальный авторитет выдавал дочь замуж. Проведя ласковую беседу, вызвал у авторитета сердечный приступ, ибо тот понял, что есть улики против него, которые обязательно приведут в тюрьму. И умер. Что повлекло за собой серию покушений на Гарра Каллахана, когда обиженные боевики отправились мстить за своего лидера.

     Столь высокая волна насилия не могла не вызвать у руководства полиции озабоченность, ибо растёт гора трупов, которую оставляет после себя Неугомонный Стрелок Сан-Франциско. А потому было принято решение отправить Гарри сначала в отпуск, а потом, понимая, что "отпуск" его не остановит, дали ему задание поехать в городок Сан-Пауло (SAN PAULO), чтобы собрать информацию о том, кем был мужчина, найденный мёртвым в своём автомобиле.

     Сей мужчина был не просто мёртвым, а убитым особым способом. Начальная сцена показывает, кто и как его убивает. Это милая девушка, используя револьвер 38 калибра, выстрелила мужчине сначала в пах, а потом в голову. Девушку зовут Дженнифер Спенсер, она художница, абстрактный стиль, её картины востребованы, хозяйка галереи говорит, что надо бы написать новые. За вдохновением Дженнифер едет в Сан-Пауло. Но и не только ради вдохновения, а ещё и потому, что там обитают все, кто ей нужны. Следующие мишени.

     История началась за десять лет до этого, в 1973 году, когда на одной из вечеринок Дженнифер и её сестру изнасиловала группа друзей. С того дня сестра стала невменяемой, и не вылезает из психиатрической клиники, а Дженнифер тоже обрела психотравму, но только такую, где все чувства обостряются, и хочется отомстить. Первый убитый мужчина был одним из насильников.

     Гарри приезжает в Сан-Пауло, представляется местному шефу полиции Лестеру Джаннингсу, который намекнул Гарри, что в его городке он не будет терпеть любителя пострелять из револьвера. Это в ваших больших городах все стреляют, а здесь город тихий. Ну, не такой уж и тихий, потому что Гарри, едва выйдя на улицу, столкнулся с очередным преступником, который устраивает хаос, и ему пришлось утихомирить этого злодея, используя автобус, перевозящий пенсионеров из приюта.

     События развиваются так, что дорожки Гарри и Дженнифер пересеклись несколько раз, в итоге появились симпатия, дружба, встречи. Они много беседовали, и больше о тайном убийце, который оставляет трупы по всему городу. Это Дженнифер начала охоту за своими насильниками. Мудрому Гарри не составило труда выяснить взаимосвязи, определить все имена, даже поговорить с каждым по отдельности, и со всеми сразу, предупредить, что за ними ведётся охота. Но с ним не захотели общаться, надеясь самостоятельно разобраться с убийцей.

     Метод убийств был одним и тем же - выстрелы в пах и в голову. Когда компания насильников уменьшилась, выжившие поняли, кто именно ведёт за ними охоту, и сами стали охотиться за Дженнифер. Пытаясь устроить для неё ловушку. Дженнифер утратила осторожность и действовала в некоторых случаях поспешно. Что в итоге привело к её пленению оставшимися насильниками, которые захотели ещё раз её изнасиловать, а потом и убить. Только к этому времени Дженнифер обрела себе союзника в лице Гарри Каллахана, они даже немножко потрахались.

     Когда Гарри понял, что Дженнифер и есть та самая убийца, а так же понял причину убийств, то отправился на её поиски, и вовремя, потому как её жизни угрожала опасность. Но всё закончилось хорошо. Дженнифер в финале сказала, что Гарри Каллахан может сдать её полиции, но будет ли это справедливо, если преступники смеются в суде, а жертвы плачут в стороне. Этим Дженнифер завоевала окончательную симпатию и Гарри защитил девушку.

     Здесь помогли обстоятельства. В кармане Майка, главы банды насильников, нашли револьвер 38 калибра, принадлежащий Дженнифер. Майк отобрал его, и из этого револьвера убил Лестера Джаннингса, отца одного из насильников, который пытался всеми силами защитить своего сына от убийцы. Так Майк хотел подставить Дженнифер под обвинение в серии убийств, но его замыслу не суждено было исполниться. Ибо все убийства повесили на него. Дело закрыто.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 08 сек, смотрел в закадровом переводе. Может распространяться под названием «Грязный Гарри 4: Внезапный удар» (“Dirty Harry 4: Sudden Impact”). В официальном кинокаталоге находится под названием «Внезапный удар», в оригинальных титрах стоит название “Sudden Impact”.

     В РОЛЯХ:
     "Инспектор Гарри Каллахан" - Клинт Иствуд (Clint Eastwood)
     "Капитан Бриггс" - Брэдфорд Диллман (Bradford Dillman)
     "Лейтенант Доннели" - Майкл Карри (Michael Currie)
     "Дженнифер Спенсер" - Сондра Лок (Sondra Locke)
     "Шеф Лестер Джаннингс" - Пэт Хингл (Pat Hingle)
     "Хорас Кинг" - Альберт Попвелл (Albert Popwell))


25 декабря
«Двойной КОПец» (“Cop Out”, directed by Kevin Smith, 2010) - (+4,

     Written by Robb Cullen, Mark Cullen.
     Music by Harold Faltermeyer.

     Боевик и комедия, пора стрелять, смеяться, разоблачать неверную жену, ловить главу наркомафии и вернуть утраченное имущество, история о неудачниках, работающих детективами в Нью-Йоркской полиции, столкнувшихся с большой для себя проблемой, но кто сказал, что неудачники не могут поймать птицу счастья за хвост, легко, главное решить, кто из них будет "плохим" полицейским.

     Творение режиссёра Кевина Смита, весьма весёлого и талантливого, его многие запомнили по роли Молчаливого Боба в фильме «Догма» (“Dogma”, 1999), причём он же и стал режиссёром этого маленького шедевра. Кроме этого Кевин подарил миру такие истории, как «Девушка из Джерси» (“Jersey Girl”, 2004), а за «Зак и Мири снимают порно» (“Zack and Miri Make a Porno”, 2008) ему особенное спасибо, ещё в его фильмографии есть социальный триллер «Красный штат» (“Red State”, 2011).

     Сценарий написали братья Робб и Марк Каллен, тоже известные личности в шоу-бизнесе, даже получили награду, кто-то не мог не заметить их специфичный юмор. Так и Кевин не смог пройти мимо, увидев их сценарий, как он сказал, много смеялся. Вот и родился сей проект, комедия с элементами боевика, с небольшой порцией драмы, ведь каждый из двух героев имеет большую озабоченность в семье. У одного дочка хочет свадьбу, а другой изводит себя от ревности к жене.

     Сюжет стандартный, выбор персонажей тоже шаблонный, два неудачника-шутника, два напарника-полицейских, но главное здесь юмор, и он весьма специфичный, не каждому может понравиться, ибо это такой же низовой юмор, как у братьев Уайанс (Shawn Wayans, Marlon Wayans), реализовавших проект «Не грози южному централу, попивая сок у себя в квартале» (“Don't Be a Menace to South Central While Drinking Your Juice in the Hood”, directed by Paris Barclay, 1995). Если кому-то нормально слушать много шуток про какашки (у братьев Уайанс в юморе много посвящено гомосексуализму), то добро пожаловать в Мир Братьев Каллен.

     История такая:

     В городе Нью-Йорк по-прежнему неспокойно, всюду опасность. Здесь вот уже девять лет вместе несут службу два детектива - Джимми Монро и Пол Ходжес. Мало, кто из коллег относится к ним с уважением, ибо их считают неудачниками, однако их ценят за весёлый нрав, и за особый метод допроса, когда они играют в "плохого" полицейского. Сия шутка, действительно, уникальная, и самая прикольная в фильме. Метод такой, что один из детективов изображает преступника (например, прибегает в комнату допроса с пистолетом и кричит, что живым не сдастся), входя в доверие и открывая все тайны.

     Джимми и Пол пытаются понять, кто в городе распространяет наркотики, хотят остановить потоки. Во время операции по захвату крупного дилера была допущена ошибка, из-за которой капитан Джек Романс отстранил их от работы сроком на один месяц без выплаты зарплаты. Что весьма огорчило Джимми, ибо ему нужны деньги, через шесть недель дочь выходит замуж, и хочет большую и красивую свадьбу.

     Тем же вечером Джимми встречается с дочерью по имени Ава, своей бывшей женой по имени Пэм и её нынешним любовником по имени Рой, и этот Рой такой богатый, что может позволить себе оплатить любую свадьбу. Здесь Джимми увидел счёт в 48 тысяч долларов, это все расходы по организации свадьбы. Рой сказал, что он такие деньги тратит каждые выходные в Лас-Вегасе. Для Джимми, простого полицейского, это громадная сумма. Однако он обещал дочке изыскать возможность оплатить все расходы.

     Джимми решает продать раритетную бейсбольную карточку 1952 года выпуска, сохранившуюся в идеальном состоянии. Его вдохновило, что одну из таких карточек недавно продали на аукционе за 80 тысяч. Очевидно, на свадьбу хватит. Так Джимми и Пол едут в специальный магазин, где знают цену такому товару. Однако этот магазин подвергается ограблению, карточка Джимми как и его пистолет забираются бандитами. Печально. Но, он детектив, а значит, ему не составит труда найти грабителей.

     Так Джимми и Пол выходят на след подлого грабителя по имени Дэйв (в исполнении актёра Шонна Уильяма Скотта, того самого Стифлера из франшизы про американские пироги), ещё и любителя паркура. Взяв его под арест, узнают, что карточку и пистолет он продал участникам латино-американской банды, коих современные полицейские совсем не понимают, ибо они постоянно во всё и всех стреляют, творят истинный ужас и хаос, сплошное насилие. Анализируя эту информацию, детективы приходят к выводу, что карточка попала к главе наркомафии по имени Бутерброд (в дублированной версии, в оригинале Poh Boy), и наносят ему визит: "Отдай карточку!".

     Однако у Бутерброда свои планы. Ему нужен автомобиль, который перегоняли из Мексики в США, а тут на одной из заправок автомобиль угнали какие-то местные воришки. Бутерброд поставил условия: детективы возвращают ему автомобиль, а он отдаёт карточку. Хорошо, поехали искать автомобиль. Нашли. Только в автомобиле был сюрприз. Девушка в багажнике. Габриела. Обнаружили не сразу, только после того, как на двух детективов было совершено покушение с целью убийства. Решили осмотреть автомобиль на предмет затаённых сокровищ.

     Габриела была любовницей одного из авторитетных наркобаронов, которого убили бандиты Бутерброда, но теперь они должны были убить и Габриелу, ибо она слишком много знала. Детективы принялись охранять её, а девушка смекнула, что ей безопаснее в одиночестве, и сбежала, оставив детективам флешку с секретами Бутерброда. Это и было целью, ибо на флешке хранилась информация о расширении бизнеса по торговле наркотиками в Нью-Йорке, и там речь шла о громадных миллионах долларов прибыли.

     В финале всё сводится опять к дому Бутерброда, когда Джимми Монро понимает, что вот-вот произойдёт большая атака сил Нью-Йоркской полиции на бандитов, а ему нужно успеть вынести бейсбольную карточку, ибо во время перестрелки ценный раритет может испортиться. Джимми проникает в дом, дабы всё обыскать, Пол наблюдает за периметром, но бандиты вернулись в своё логово, и теперь будет большая баталия. Сюда же приезжают детективы-конкуренты Барри и Хансакер, в итоге вчетвером принимают бой.

     Во время боя Джимми увидел, как Бутерброд затаскивает в дом Габриелу, и она не рада этому событию, значит, у него ещё и цель спасти девушку. Постепенно из боя вышли Барри и Хансакер, последний раунд достался Джимми и Полу, когда они противостояли Бутерброду, и удалось произвести несколько выстрелов, доводя его до смерти. После разгрома банды Бутерброда двух неудачников наградили и теперь они обрели авторитет в глазах шефа полиции.

     Радость победы над бандой злодеев омрачилась открытием того, что один из выстрелов был в самое сердце, а около сердца в кармашке лежала та самая бейсбольная карточка. Насмешка судьбы. Свадьбу оплатил Рой. Но Джимми не обиделся, ибо он всё равно представлял свою дочь на свадьбе. Папа был доволен.

     В драматической линии Пола Ходжеса тоже всё закончилось хорошо. Весь фильм Пол будет страдать подозрениями, что жена ему изменяет с соседом, и даже установит видеокамеру в спальне, чтобы увидеть все интимные моменты измены. Сквозь печаль и страдания он осознает, что жену нужно не только любить, но и нужно ей доверять, ибо в доверии просыпаются истинные чувства, от чего сердце сверкает радостью. Муж был доволен.

     Длительность фильма 1 час 47 мин 30 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Детектив Джимми Монро" - Брюс Уиллис (Bruce Willis)
     "Детектив Пол Ходжес" - Трэйси Морган (Tracy Morgan)
     "Бутерброд, глава наркомафии" - Гильермо Диас (Guillermo Díaz)
     "Хуан, киллер" - Кори Фернандез (Cory Fernandez)
     "Дэйв, вор, паркурщик" - Шонн Уильям Скотт (Seann William Scott)
     "Детектив Барри Мангольд" - Адам Броди (Adam Brody)
     "Детектив Хансакер" - Кевин Поллак (Kevin Pollak)
     "Дебби, жена Пола" - Рашида Джонс (Rashida Jones)
     "Ава, дочь Джимми" - Мишель Трахтенберг (Michelle Trachtenberg)
     "Рой, муж бывшей жены Джимми" - Джейсон Ли (Jason Lee)
     "Капитан Джек Романс" - Шон Каллен (Sean Cullen))


посмотрел 26 декабря, написал о фильме 27 декабря
«Тайна в их глазах» (“Secret in Their Eyes”, directed by Billy Ray, 2015) - (+5,

     Based on the novel "La pregunta de sus ojos" (The Question in Their Eyes) by Eduardo Sacheri.
     Screenplay by Billy Ray.
     Music by Emilio Kauderer.

     Детективная история с элементами триллера, вопросы мести за содеянное преступление, много говорится о допустимости зла, если оно выгодно людям наделённым властью, то можно пренебречь интересами и страданиями простых людей, фильм выполнен больше в драматическом стиле, с хорошей музыкой и эмоциональной игрой актёров.

     Это ремейк аргентинского фильма «Тайна в его глазах» (“El secreto de sus ojos”, directed by Juan José Campanella, 2009), основанного на романе "La pregunta de sus ojos" (англ. "The Question in Their Eyes", издание в 2005 году), автора Эдуардо Сачери (Eduardo Sacheri, д.р. 13 декабря 1967). Однако режиссёр Билли Рэй лишь использовал основу, и многое переделал, можно сказать, это новая версия.

     В фильмографии Билли Рэя значится несколько низкорейтинговых работ, где он был в качестве режиссёра, но в большей степени он известен как сценарист, и здесь картина другая, в его списке весьма шикарные работы «Цвет ночи» (“Color of Night”, 1994), «Война Харта» (“Hart's War”, 2002), «Иллюзия полета» (“Flightplan”, 2005), «Большая игра» (“State of Play”, 2009), «Голодные игры» (“The Hunger Games”, 2012).

     Фильм выдержан в таком стиле, что это больше похоже на неспешное повествование с драматическим окрасом (все персонажи испытывают страдания), в двух временных рамках с разницей в 13 лет. Чувствуется, что фильм делает писатель, а не художник, так и стремится передать каждое действие персонажей с максимальной скрупулёзностью. При постоянных переходах от настоящего к прошлому и обратно иной раз возникает хаос, особенно в тех местах, где требуется показать бодрые события погонь или каких-либо баталий, даже словесных конфликтов, от чего создаётся ненужное напряжение и это негативно влияет на общее восприятие событий.

     Несмотря на недостатки, история вполне заслуживает внимания, хотя бы финальной частью, где предложено подумать о том, насколько месть может быть жестока, и есть ли у наказания за преступление достаточный уровень, чтобы удовлетворить карателя. Ведь всегда кажется, что убийца страдает меньше, чем его жертва или родственники.

     История такая:

     2002 год. Лос-Анджелес. Отдел по борьбе с терроризмом. Многие напуганы прошлогодними проблемами, и нынче все силы полиции и ФБР направлены на то, чтобы выявить террористов на этапе замысла. Сюда в помощь сотрудникам приехал авторитетный агент из Манхэттенского отделения ФБР Рэй Кастен. Он вошёл в команду, где трудятся Джессика Кобб, Бампи Уиллис и Реджи Сиферт, последний слишком своенравен и никак не может вписаться в команду, вызывая эпизодические конфликты. Сейчас они наблюдают за мечетью, где, по их мнению, происходит вербовка террористов и продажа оружия.

     Все они находятся в постоянном контакте с офисом окружного прокурора, нынче сие кресло занимает Мартин Моралес. В его отдел была откомандирована из Филадельфии Клэр Слоан, которая сразу же была замечена Рэем Кастеном, восхитившимся её красотой, но получившим препятствие в виде мужа Клэр, от чего он стал наблюдать за красоткой грустным взглядом, не решаясь устроить тайное свидание.

     Их маленький мирок постигла большая беда. Около мечети, за которой они наблюдали, было найдено тело 18-летней Кэролин Кобб, изнасилованной и убитой, её тело как снаружи так и внутри обработано специальным химическим веществом, чтобы не оставить и следа ДНК. Невыразимо было горе Джессики, потерявшей свою дочь. Рэй Кастен становится инициатором расследования. Несмотря на то, что делом занимается местная полиция, он считает своим долгом узнать истину, возможно, используя все имеющиеся ресурсы ФБР, он достигнет успеха намного раньше.

     И он был прав. Подсказка пришла случайно, когда он разбирал некоторые вещи Кэролин и обнаружил фотографии с вечеринки сотрудников отдела по борьбе с терроризмом, где Кэролин была в качестве гостьи. Среди гостей был человек, имени которого никто из сотрудников отдела не знает. На фото - этот человек смотрел пристальным и таинственным взглядом на Кэролин. Отправив изображение в базу данных, Рэй установил, что это Анзор Марзин, частый посетитель мечети. Косвенные улики указывали на то, что именно Марзин и убил Кэролин.

     Однако на данном этапе Рэй столкнулся с уверенным противостоянием со стороны Мартина Моралеса и Реджи Сиферта. Так он понял, что Марзин является информатором, весьма ценным, и его не сдадут. Начались споры и баталии внутри отдела, где Рэй требовал ареста Марзина, несмотря на его ценность, ведь убийство есть убийство. Ему помогал только Бампи Уиллис, ибо он был близким другом Джессики, и тоже хотел установления справедливости. Вместе они искали более существенные улики против Марзина.

     Однажды даже арестовали Марзина, но высокие покровители отпустили убийцу и уничтожили улики. Марзин ушёл от преследования, и не помогло то, что он сознался на допросе в убийстве Кэролин. Это Клэр Слоан спровоцировала Марзина на откровения. Она тоже печалилась, что у Джессики такая беда, хотела помочь, но смотрела на события с позиции исключительно помощницы окружного прокурора, требуя от всех соблюдения законов. В итоге, под стрессом Рэй покинул Лос-Анджелес, а остальные так и продолжили нести службу.

     Мотивацией для Рэя служило то, что он был весьма близко знаком с Джессикой и Кэролин, был вхож в их семью, имел общие интересы. Накануне похищения Кэролин он должен был встретиться с ней, но не пришёл на встречу, шпионские дела задержали. Потому называл себя виновным, ибо её украли как раз из того места, где они должны были встретиться.

     Так прошло 13 лет. И все эти годы Рэй Кастен, лишённый должности, ушедший в сектор частных расследований, пытался установить место нахождения Анзора Марзина, ибо была информация, что его арестовали и посадили в тюрьму на 10 лет, но выпустили. И он просматривал сотни тысяч фотографий, чтобы сличить Марзина образца 2002 года с Марзиным образца 2015 года. И нашёл. Был уверен, что нашёл. Ибо это визуальное сличение, не программное. Нынче Марзин живёт под именем Клэй Беквит, сделал пластическую операцию. Но найти его не составит труда, а, чтобы привлечь к ответственности за убийство 13-летней давности, ибо с него сняли весь иммунитет, нужно согласие окружного прокурора на возобновление дела.

     Благо, что нынче прокурором работает Клэр Слоан. К ней в офис и приехал Рэй Кастен. Сюда же позвали и Джессику Кобб, она поднялась до должности главного следователя офиса окружного прокурора. Рэй сказал, что он нашёл Марзина, ибо никто не может уйти от внимательного детектива, желающего восстановления справедливости. Клэр с сомнением раздумывала о том, давать ли разрешение на открытие дела или не давать. Видя такую медлительность, Рэй стал вести поиска Беквита, в помощь взял всё того же Бампи Уиллиса. Так они вышли на злодея, и даже вступили с ним в баталию. Стрельба со всеми сопутствующими результатами. Кому-то пришлось умереть. Например, Реджи Сиферту...

     После стрельбы, выноса трупов, и ареста Клэя Беквита, Джессика Кобб пригласила к себе домой Рэя Кастена и Клэр Слоан, где сказала, что они глубоко ошибаются - Беквит не Марзин, и никогда им не был. Ибо она выследила Марзина через несколько месяцев после отъезда Рэя из Лос-Анджелеса, поймала его, убила и закопала у себя на садовом участке. Клэр подумала, что пора производить арест Джессики. А может и нет...

     Однако история на этом не закончилась, ибо Рэй понял совсем другое, что Джессика не могла убить Марзина, и, чтобы это доказать, проследил за ней до отдалённой фермы, и обнаружил живого, но весьма опустившегося внешним видом Анзора Марзина, сидящего в клетке все эти долгие годы. Джессика как раз готовила ему скудную еду. Здесь они все посмотрели друг на друга тайными взглядами, Рэй передал Джессике пистолет, а сам пошёл копать могилу. Причём, делал это так, как человек, который никогда в жизни не держал в руках лопату. Смешная сцена, когда он не копает, а бьёт лопатой по земле, словно ломиком, при этом напрягается всем своим корпусом. Финальный выстрел ставит точку в этой эпопее.

     Клэр подумала, что нет смысла арестовывать Джессику, и сделала официальное объявление о закрытии дела об убийстве Кэролин Кобб. Пусть тайна о драматических событиях останется только в их глазах...

     Длительность фильма 1 час 51 мин 39 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рэй Кастен" - Чиветель Эджиофор (Chiwetel Ejiofor)
     "Клэр Слоан" - Николь Кидман (Nicole Kidman)
     "Джессика Кобб" - Джулия Робертс (Julia Roberts)
     "Бампи Уиллис" - Дин Норрис (Dean Norris)
     "Мартин Моралес" - Альфред Молина (Alfred Molina)
     "Реджи Сиферт" - Майкл Келли (Michael Kelly)
     "Анзор Марзин \ Клэй Беквит" - Джо Коул (Joe Cole)
     "Кэролин Кобб" - Зои Грэм (Zoe Graham))


27 - 28 декабря
«Идеальный побег» (“A Perfect Getaway”, directed by David Twohy, 2009) - (+5,

     Written by David Twohy.
     Music by Boris Elkis.

     Триллер в условиях божественно прекрасной природы Гавайских островов, история о том, что нет спокойствия на земле, ни на улицах пыльных городов, ни средь чудесных лесов, гор, долин и водопадов, ибо, где есть люди, там обязательно будут убийства, ложь, предательство, зависть, конкуренция, всякое неостановимое насилие.

     Режиссёр Дэвид Туи (David Twohy) больше известен, как летописец Риддика, создав к этому времени три фильма «Чёрная дыра» (“Pitch Black”, 1999), «Хроники Риддика» (“The Chronicles of Riddick”, 2004), «Риддик» (“Riddick”, 2013). Кроме этого, его имя как сценариста тоже вполне уважаемо, ибо он подарил такие истории как «Беглец» (“The Fugitive”, 1993), «Водный мир» (“Waterworld”, 1995), «Солдат Джейн» (“G.I. Jane”, 1997), «Пришелец» (“Impostor”, 2001).

     Для истории об Идеальном побеге он сам разработал сценарий, и сам стал режиссёром проекта. Мне показалось, что этот фильм больше создан, как пособие для обучения начинающих сценаристов, где события развиваются, как в идеально написанном по стандартным правилам сценарии, персонажи даже комментируют то, что сейчас должно происходить. Несколько раз упоминаются актёры Николас Кейдж, Джонни Депп, словно в шутку, даже сравниваются друг с другом. Постепенно всё это становится неким балаганом, и невозможно воспринимать серьёзно. Кроме этого, режиссёр решил немного развлечь себя и добавить в коммерческий проект порцию артхаусного стиля, даже каких-то абстракций, что вызывает лёгкое удивление. Ну и добавляет уверенности, что это не кино в прямом смысле слова. Однако зрители оценили сие творение по самому высокому уровню, рейтинг грандиозен. Может, из-за видов природы? Соглашусь, показано всё безгранично прекрасно и романтично.

     События в фильме происходят на одном из пяти самых крупных Гавайских островов - Кауаи (Kaua'i), на тропе обозначенной, как Kalalau, не знаю, вымышленное название туристического маршрута или реальное. Фильм снимали в нескольких местах: в Пуэрто-Рико, Ямайке, в том числе и на Гавайях.

     Сюжет простой, даже минимальный для такого красивого фильма. Интрига есть, шесть человек, три пары, одна из них - убийцы. Оценивая то, как это преподнесено, на мой взгляд, весьма посредственно, особенно с портретом истинных убийц, режиссёр постарался запутать зрителя, отвести от них подозрения. Всё по правилам, как написано в книгах, где рекомендуют, как написать "хороший" сценарий, от чего персонажи становятся менее реальными, более вымышленными, фантазийными, и поступающими более глупо, чем обычно.

     История такая:

     Двое счастливых молодожёнов, Клифф и Сидни, отправляются на Гавайи, дабы обрести большое счастье в медовый месяц. Для путешествия выбирают туристический маршрут, сроком на три дня. Пешком средь густых лесов, высоких хребтов и шикарных водопадов, под дождём и радугой. Их цель - пляж в конце тропы Калалау. Идти до него 11.5 миль (17.7 км), теоретически, сутки. По плану: сутки до пляжа, день на пляже, и ещё один день в обратную сторону. Расстояние небольшое, но пеший маршрут не по ровной дорожке, придётся преодолеть пять долин через горные вершины, каждая из которых до тысячи футов (около 300 м), всё равно, что идти по волнам.

     И вот, путешествие началось. По дороге неизбежны знакомства, ибо всегда есть любители простого и понятного дикого отдыха. Клифф и Сидни сначала познакомились с молодожёнами Клео и Кэйлом, но не понравились друг другу, наметился конфликт, и разошлись. Потом Клифф и Сидни встретили ловкого Ника Беннета, который был настолько очарователен, что не мог не повести за собой. Формально, они все направлялись в одну точку, на загадочный пляж, только разными способами, разными тропами.

     Ник познакомил новообретённых друзей со своей подружкой по имени Джина Стоун. Она как раз наслаждалась природой, будучи обнажённой посреди озерца, что у водопада. Сидни тоже разделась, дабы насладиться единением с природой. В это время Клифф забрался на вершину, чтобы поймать сигнал и через мобильный интернет найти информацию, ибо был встревожен слухами о жестоком убийстве молодожёнов в Оаху (O'ahu), это третий по значимости Гавайский остров. Убийц усиленно ищет полиция, даже есть фото. Слухи распространяют туристы, и в страхе разбегаются с тропы, предпочитая вернуться в безопасные пыльные города.

     Здесь на вершине водопада Клифф вновь встретил неприятных ему Клео и Кэйла, от них ощутил большую угрозу для себя, но вовремя появился Ник Беннет, и Клифф убежал под его защиту, ибо внешне Клифф был слабеньким и как бы неспособным за себя постоять. Ну а Ник Беннет - личность, уверенная в своих силах. В прошлом военный, много различных командировок на горячую войну, где получил тяжёлые раны и высокие награды, а так же значительный боевой опыт. По словам Джины, её любовник относится к числу тех, кого нельзя победить или убить. Такого же мнения он и о Джине, способной за себя постоять и ответить на все удары судьбы.

     Фильм выстроен на полукомичной игре всех персонажей, от чего триллер не воспринимается с напряжением, эдакая комедия на фоне Гавайской природы, а фоном звучит тревожная музыка. Основную комичность взяли на себя актёры Стив Зан в роли Клиффа и Тимоти Олифант в роли Ника. Здесь есть ещё две звезды - Мила Йовович, она в роли Сидни, но я не увидел, что её присутствие в кадре даёт существенное преимущество сюжету, равно как и появление Криса Хемсворта в роли досрочно освобождённого молодожёна тоже не даёт преимущество, словно эти два актёра находятся здесь на уровне статистов.

     Половину фильма режиссёр убеждает зрителя, что неопытные Клифф и Сидни, впервые оказавшиеся в условиях дикой природы, находятся во власти убийц, Ника и Джины, и их ведут по тропе, и вот-вот где-нибудь свершится злодеяние. Дай Бог, что не скоро, лишь бы время потянуть. Убежать они не могут, единственное, что остаётся, это следовать по тропе до пляжа, а там уж, будучи среди других туристов, они смогут защититься.

     Вторая половина фильма переворачивает историю, показывая, кто здесь истинные убийцы. И надо сказать, что переворот произошёл крайне нелепо и неубедительно.

     Сначала все радуются, что полиция арестовала Клео и Кэйла, ибо у них нашли улики, свидетельствующие о причастности к убийству молодожёнов в Оаху. Но потом начинается то, что принято называть триллером с зачатками слэшера. Замысел у убийц был простой, сначала устранить угрозу в лице Клео и Кэйла, а потом завладеть личностями новой пары: забрать документы, имущество, и выдать себя под новой личиной. Точно так же они поступили и в Оаху, когда убили двух влюблённых, вырвали им зубы, отрезали пальцы, забрали документы, и отправились в путешествие по тропе Калалау, дабы подтвердить легенду.

     Во второй половине фильма есть много сцен в артхаусном стиле, такой переход сильно ухудшает ровное повествование, которое и без этого трудно определимо, то ли смеяться надо, то ли пугаться, то ли загадки решать.

     Фигура главного маньяка, желающего убить всё и всех, весьма комична, но вполне стандартна. Ибо маньяк, как правило, это внешне хороший парень, за кем не видится склонности к насилию или даже способности к насилию. Нередко можно услышать после ареста какого-либо маньяка слова от родственников или знакомых о том, каким он был хорошим, соседям помогал. Например, когда арестовали Эда Гейна, маньяка, убившего двух соседок, и собирающего элементы трупов у себя дома на ферме, хобби у него было такое, выкапывал трупы и использовал их гнилую плоть для создания одежды или предметов для домашнего хозяйства, например, тарелок из черепов или ламп из позвоночников, - все соседи сказали, что никогда не подозревали, что Эд, тихий, неприметный фермер, местный дурачок, такой жестокий убийца и некрофил.

     Вот так и в этом фильме, самые глупые персонажи оказались жестокими убийцами... Режиссёр изо всех сил старался сделать их глупыми и нелепыми, но перестарался, от чего финальная часть разоблачения маньяков, и даже гибели одного из них, выглядит фальшиво. Несмотря на такую оплошность, фильм всё же получился изрядно красивым, ну а артхаусные сцены могут даже понравиться любителям кинематографа.

     Длительность фильма в полной режиссёрской версии 1 час 47 мин 39 сек. Длительность фильма в кинотеатральной версии 1 час 37 мин 07 сек. Я смотрел полную версию, где основной поток в дублированном виде, а дополнительные сцены в авторском закадровом переводе Андрея Дольского.

     В РОЛЯХ:
     "Клифф Андерсон" - Стив Зан (Steve Zahn)
     "Сидни Андерсон" - Милла Йовович (Milla Jovovich)
     "Ник Беннет" - Тимоти Олифант (Timothy Olyphant)
     "Джина Стоун" - Киле Санчес (Kiele Sanchez)
     "Клео" - Марли Шелтон (Marley Shelton)
     "Кэйл Гэррити" - Крис Хемсворт (Chris Hemsworth))


28 декабря
«Идеальный незнакомец» (“Perfect Stranger”, directed by James Foley, 2007) - (+5,

     Story by Jon Bokenkamp.
     Screenplay by Todd Komarnicki.
     Music by Antonio Pinto.

     Триллер с идеальной картинкой, дерзкая мудрёная игра, как разоблачить убийцу, однако игроки так увлеклись, что забыли об осторожности, простое правило, роя могилу для объекта мести, вырой и для себя, как знать, чем закончится противостояние, из фильма можно почерпнуть немного мудрости: эгоизм и желание идти по головам, ради своей цели, приводят только в бездну разочарования.

     Творение режиссёра Джеймса Фоули (James Foley), больше известного в мире тем, что явил вторую и третью истории об оттенках серого «На пятьдесят оттенков темнее» (“Fifty Shades Darker”, directed by James Foley, 2017) и «Пятьдесят оттенков свободы» (“Fifty Shades Freed”, directed by James Foley, 2018), а ещё он был одним из приглашённых режиссёров во время создания сериала о Ганнибале Лектер, ему доверили реализовать седьмую серию в первом сезоне «Ганнибал» (“Hannibal - Season 1”, 2013). Всё это говорит, что Джеймс вполне уважаемый режиссёр и умеет работать с постановкой сцен и получать необходимую картинку.

     Фильм поставлен по сценарию, написанному Тоддом Комарники (Todd Komarnicki), в его фильмографии мало работ, но через несколько лет после фильма об Идеальном незнакомце, Тодд будет приглашён Клинтом Иствудом для написания сценария, основанного на реальных событиях, о капитане Салленбергере, который весьма странным и чудесным образом 15 января 2009 года посадил самолёт на воду. Так реализуется фильм «Чудо на Гудзоне» (“Sully”, directed by Clint Eastwood, 2016) с участием актёров Том Хэнкс (Tom Hanks) и Аарон Экхарт (Aaron Eckhart).

     Говорят, что Джеймс Фоули и Тодд Карманики готовили три варианта финала, думая, кого из персонажей назначить главным убийцей, чтобы повергнуть зрителей в шок, полностью перевернуть реальность. Претендентов, как я понимаю, было не трое, а четверо: Ровена Прайс, журналистка, Харрисон Хилл, глава рекламного агентства, Миа Хилл, жена Харрисона, на деньги которой муж ведёт бизнес, и Майлз Хэйли, помощник Ровены, хакер, специалист по всераличным компьютерным технологиям, сборщик информации из сети.

     Самое прикольное, если бы убийцей была Эсмеральда, руководительница персонала и помощница Харрисона... просто потому, что ей всё надоело. Вот уж действительно был бы шок. В этом отношении можно было бы сделать аллюзию к прекрасному триллеру, неоценённому зрителями шедевру, «Элис, милая Элис» (“Communion”, directed by Alfred Sole, 1976), где киллером была старушка, что служила пастору долгие годы, и обиделась, когда её отстранили от подарков.

     Правильно, что не стали делать убийцей жену Харрисона, потому как это было слишком традиционно, женская месть во имя ревности, к тому же, если бы Миа Хилл пошла бы по пути убийства всех девушек, которых трахал Харрисон, то почему она терпела так долго, и ограничилась убийством только одной из них...

     В триллере «Идеальный побег» (“A Perfect Getaway”, directed by David Twohy, 2009) с участием актёров Стив Зан (Steve Zahn), Милла Йовович (Milla Jovovich), Тимоти Олифант (Timothy Olyphant), рассматривался такой феномен как НЕОЧЕВИДНЫЙ УБИЙЦА. Персонаж предстаёт невинным как слеза, пока не приходит время для финальной сцены, где невинность исчезает в один миг, овечья шкура сбрасывается и появляется волк. В триллере «Идеальный незнакомец» пошли по этому же пути, весь фильм строится вокруг того самого неочевидного убийцы, он всегда на первом плане, его мотивы даются зрителю для сопереживания, ну а потом разгадка. Проблема только в том, что главный герой не такой уж и обаятельный, слишком много очевидных грехов...

     История такая:

     Жила-была легко ранимая, способная за секунду вдариться в истерику и обвинять всех вокруг, и при этом дерзкая, эгоистичная, желающая славы, наград, признания журналистка по имени Ровена Прайс. Работала она в паре с не менее ловким Майлзом Хэйли, который помогал ей собирать информацию в интернете, взламывал любые программы, словно это грецкие орешки, проникал в любые сети, вскрывал пароли, лишь бы Ровена была счастлива, собираясь уничтожить какого-нибудь влиятельного, властного мужчину, и снискать на этом поле Пулитцеровскую премию.

     Однако не всё происходило так, как она хотела. Не каждого влиятельного мужчину можно сбить с вершины власти, как кокос с вершины пальмы, от чего она была опечалена, и даже уволена из редакции авторитетного журнала, мол, за подлог и мошенничество при сборе информации. На фоне таких событий она встречает подругу детства, Грейс, которая поведала ей историю о сексуальных похождениях с весьма влиятельным господином.

     Ситуация такая. Грейс познакомилась в интернет-чате с мужчиной, а он оказался Харрисоном Хиллом, главой успешной рекламной компании H2A, ну и трахнулась с ним, сначала в автомобиле, потом в его квартире. А потом, Харрисон больше не захотел, ибо есть и другие девушки. Грейс не понравилось. Ей хотелось секса в роскошных аппартаментах, отставку не приняла. И стала забрасывать Харрисона угрозами, мол, либо трахаемся, либо всё расскажу твоей жене. Собрала весь компромат против Харрисона, всю переписку, и отдала Ровене, мол, помоги прижать злодея, чтобы не закрывал дверь перед носом.

     И так получилось, что через неделю выловили труп Грейс из реки. Весьма неумелая попытка затопления. Подозрение Ровены пало на Харрисона, мол, он убил Грейс, чтобы она не сообщила жене о сексе на стороне. Ибо последнее, что сказала Грейс перед расставанием, она пойдёт в дом Харрисона и будет требовать сексуальной аудиенции. Секс или позор, выбирай!

     Ровена решила расследовать это дело, собрать компромат против Харрисона, ибо тайно мечтала о мести какому-нибудь влиятельному и властному мужчине, так уж ей хотелось хоть кого-то унизить. Тому были причины, сокрытые в детских годах. Убедила Майлза стать её помощником. Он согласился, ибо питал тёплые чувства к Ровене. Даже весьма жаркие, как откроется чуть позднее. Майлз подделал документы, анкету, и отправил Ровену под именем Катарины Поуг работать в агентство на нижнюю должность временного секретаря.

     Уж здесь Ровена не растерялась, и стала всяким образом наблюдать за Харрисоном, и бросать ему многообещающие взгляды. Она видела, что Харрисон любитель трахнуть секретаршу или помощницу, любую сотрудницу компании, и они все готовы к сексу хотя бы на разок. Иной раз у неё были сомнения: как же так, Харрисон регулярно изменяет жене, уникальной красавице, взгляд на оторвать, в ответ на эти мысли она услышала - покажи мне красавицу, а потом я покажу тебе мужика, который устал её трахать.

     Харрисон был чуток к сигналам столь обворожительной новенькой секретарши, и поддался, согласился на диалог и встречу. Всё это нужно было Ровене, чтобы проникнуть в архивы, собрать компромат, Майлз постоянно её инструктировал, что и как надо делать. Кроме реальной игры, была ещё и виртуальная игра, когда они зарегистрировались в интернет-чате и попытались выйти на аккаунт Харрисона, ведь так сказала Грейс, что она познакомилась с ним в чате. Сия процедура будет весьма комичной, и когда раскроется тайна, появится большой конфликт между Майлзом и Ровеной. Комичность состояла в том, с кем именно Ровена общалась в чате...

     Так постепенно Ровена приближалась к тому, чтобы трахнуться с Харрисоном, но, он недаром глава рекламной компании, суть которой продать нечто ненужное, потому научился чувствовать ложь, так однажды раскрыл обман Ровены и прогнал её с позором. Однако не знал он, что вокруг него уже сплетена плотная сеть, и вырваться невозможно. Так произошёл арест Харрисона Хилла по обвинению в убийстве Грейс. Суд. Обвинение. Приговор. Виновен. Срок.

     Финальная часть переворачивает реальность, показывая, кто именно был убийцей, а так же раскрываются истинные причины для убийства. Что всё это уходит корнями в далёкое детство двух подруг, откуда произросло у Ровены древо ненависти ко всяким мужчинам, имеющим власть и влияние. Разгадка сопровождалась кровавой бойней. Однако у неё будут последствия, ибо у каждого преступления найдётся хоть один свидетель... В фильме говорится, что для убийства нужен правильный момент. Но ещё - нужно закрывать шторы во время убийства, чтобы не дать соседям стать свидетелями.

     Длительность фильма 1 час 48 мин 58 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ровена Прайс \ Катарина Поуг" - Холли Берри (Halle Berry)
     "Харрисон Хилл" - Брюс Уиллис (Bruce Willis)
     "Майлз Хэйли" - Джованни Рибизи (Giovanni Ribisi)
     "Грейс" - Никки Эйкокс (Nicki Aycox)
     "Эсмеральда" - Патти Д’Арбанвиль (Patti D'Arbanville)
     "Миа Хилл, жена Харрисона" - Паула Миранда (Paula Miranda)
     "Джози, ассистент Харрисона" - Дэниэлла Ван Граас (Daniella Van Graas)
     "Джина, одна из низовых секретарш агентства Хилла" - Клеа Льюис (Clea Lewis))


28 - 29 декабря
«Игра в смерть» (“The Dead Pool”, directed by Buddy Van Horn, 1988) - (+4,

     Based on characters created by Harry Julian Fink, R. M. Fink.
     Story by Steve Sharon, Durk Pearson, Sandy Shaw.
     Screenplay by Steve Sharon.
     Music by Lalo Schifrin.

     Триллер с элементами детектива, поиск зловещего убийцы, выбравшего себе целью известных и уважаемых людей города, случайно в этот список попал инспектор Гарри Каллахан, став объектом двойной охоты, с одной стороны его преследуют классические бандиты, с другой - киллер-маньяк, сны которого украли и сделали из них кино.

     Это пятый и последний фильм о приключениях инспектора Гарри Каллахана по прозвищу Грязный, и вновь события происходят всё в том же Сан-Франциско. Идут годы, а в городе так и не было достигнуто спокойствие. По-прежнему звучат выстрелы, по-прежнему кто-то страдает, по-прежнему полиции приходится ловить преступников, чтобы хоть как-то удерживать город от падения в хаос. Лишь только МАГНУМ 44 доволен, год за годом он не знает усталости.

     Фильм стал источником для появления ещё одной крылатой фразы:

     "Opinions are like assholes; everybody has one" - можно перевести "мнение, как дырка в заднице, у каждого есть".

     Это лишь одна фраза, но в фильме много интересных цитат, стало больше юмора. А ещё добавили немного о кино, о кинобизнесе, как всё это непросто, и что всегда будут недовольные процессом. Возможно, идея для сценария изошла из самого творческого процесса, ведь Клинт Иствуд к этому времени создал великое множество фильмов, собрал вокруг себя команду, и, конечно, не все были довольны, может, кто-то обиделся. Думаю, что в фильме персонаж по имени Питер Сноу, режиссёр, со всеми своими эмоциональными всплесками и творческими страданиями, это собирательный образ всей команды Иствуда, куда входит огромное число специалистов разного уровня.

     История начинается с классической сцены для франшизы о Грязном Гарри, когда влиятельного криминального авторитета признают виновным на суде, хвалят Гарри Каллахана за то, что он смог выследить его и арестовать, а потом идёт сцена покушения, когда киллеры мстят за своего босса. В итоге много трупов, а начальство подсчитывает финансовый ущерб, и грозит отстранить Гарри от работы в отделе по расследованию убийств. Вновь те же самые конфликты, которые следуют за Гарри серия за серией. Шаблонный фильм.

     Далее следуют ещё несколько шаблонов. Гарри дают нового напарника, его зовут Эл Куан, пришедший из отдела по работе с молодёжными группировками. Опытный инспектор проявляет обеспокоенность: зачем это нужно, да ещё и без бронежилета? А так же вставляется шаблонная развлекательная сцена, где Гарри убивает ещё одну толпу грабителей ресторана, расстреливая одного за другим. Сцену разбавили тем, что напарник Гарри задерживает одного из грабителей, используя кунг-фу, чем вызывает у Гарри лёгкое удивление: зачем драться, когда можно стрелять из револьвера?

     "У тебя есть дети, лейтенант?" - "Нет" - "Им повезло".

     Лейтенант Акерман рекомендует Гарри больше общаться с прессой, ибо сейчас он стал звездой всего города и в полицейское управление подано много заявок от желающих служить в полиции, "быть как Гарри Каллахан". Общение с прессой для Гарри весьма нежелательно, ибо он считает, что мнение есть у каждого, как и жопа.

     В это время некто (позже откроется, что это был режиссёр Питер Сноу) составляет список знаменитых людей города, увидев, как все вокруг хвалят Гарри Каллахана, его имя тоже было внесено в список. Одно из имён - Джонни Скуарес, известный рок-певец. В следующей сцене показывается, как Джонни принимает участие в записи видеоклипа, который должен быть вставлен в фильм в жанре ужасов. В роли режиссёра молодой Лиам Нисон, прикольно было посмотреть на него, у него длинные волосы, связанные в хвостик, а на чёрной режиссёрской куртке написано Hotel Satan, так называется его фильм.

     Ну а потом во время перерыва кто-то убиает Джонни, вводя ему особого вида наркотик. Сам Джонни был наркоманом. Потому, когда его тело обнаружили, никто и не подумал, что он мог быть убит, мол, передозировка. И только после того, как экспертиза выявила, что в теле Джонни находился опасный синтетический героин, в большой дозе, стали подозревать, что здесь убийство.

     Ещё к этому факту был добавлен список, который нашёл напарник Гарри, в кармане одного из убитых во время нападения на ресторан. Там был список, озаглавленный MASTER LIST, разделённый на несколько групп с именами, где над каждой группой известных людей стояли имена ответственных - Питер, Дин, Джефф и другие.

     Список Питера (того самого Питера Сноу):

     1 Нолан Кеннард - ведущий телешоу, убит третьим
     2 Джордж Кэмерон
     3 Томас Штерн
     4 Джонни Скуарес - рок-певец, убит первым
     5 Молли Фишер - кинокритик, убита второй
     6 Тони Энгедаль
     7 Майкл Сиприано
     8 Гарри Каллахан

     Параллельно этим событиям Гарри сталкивается с пронырливой тележурналисткой Самантой Уокер, в череде конфликтов и диалогов выясняется их отношение друг к друг - Саманта хочет взять у Гарри интервью, рассказать всему городу, как он арестовал криминального авторитета, и кто может стоять за покушениями на него, а для Гарри всё это неприемлемо, ибо он против того, чтобы по телевидению смаковали истории, связанные с насилием.

     Фильм делится на несколько линий.

     - первая линия - это конфликт с мафиози, которого отправили в тюрьму, и теперь этот мафиози подсылает киллеров, чтобы стрелять в Гарри Каллахана и в каждого, кто рядом с ним, так во время одного из покушений попала под удар Саманта Уокер, но выжила

     - вторая линия - романтическая, где Гарри Каллахан и Саманта практикуют симпатию друг к другу

     - третья линия - само детективное расследование, когда Гарри и его напарник Эл Куан собирают на улицах города трупы и улики, пытаясь выйти на след преступника

     - четвёртая линия - маньяк, выслеживающий и уничтожающий цели, в итоге ставит себе единственную цель - преследовать Гарри Каллахана, главного виновника в том, что его замысел не увенчался успехом

     Такое агрессивное поведение маньяка не могло остаться незамеченным журналистами, к тому же, ещё и получившими документальный материал: полный перечень целей. Здесь сюжет объясняет, почему фильм имеет оригинальное название “The Dead Pool”. Как оказалось, это была инициатива режиссёра Питера Суона, верного последователя фразы "Люди обожают смерть и насилие". Он собрал вокруг себя игроков, как бы в шутку, чтобы они угадали знаменитостей, которые умрут в ближайшее время. Каждый должен был составить список из восьми имён (Питер тоже составил список). Но теперь на список обратили внимание журналисты, и все честные граждане города хотят знать, кто убийца и знали ли режиссёр о последствиях.

     Конечно, его стали подозревать, ибо погибают люди из его списка, но Гарри Каллахан убедительно доказал, что Питер Суон непричастен к убийствам, об этом было сказано по TV, и это видел маньяк, что его взбесило, и он начал охоту на Каллахана. Здесь покажут интересную сцену, когда маньяк преследует Каллахана, используя передвижную бомбу в виде игрушечной машинки. Для съёмок создали специальную игрушку, которая не уступала по скорости и манёвренности обычному автомобилю.

     Этот маньяк когда-то был в команде Питера Суона, но проявилась в нём шизофрения, стал он верить, что Питер ворует его сны и создаёт из них фильмы ужасов. Маньяка звали Харлан Рок. Однажды он попросил сделать малобюджетный фильм, основанный на его снах, но это не понравилось Питеру, и они расстались. Год Харлана не было слышно, и вот, он вернулся, чтобы отомстить. Когда понял, что через убийства не получится привлечь Питера к проблемам, то, как все классические маньяки, нашёл себе новую цель, более виновную во всех его личных проблемах. Только не знал он, что Гарри Каллахан и не с такими маньяками имел дело, и выходил победителем. Так получилось и сейчас.

     Финальная сцена по классике: спасти девушку, убить злодея. Спасали Саманту, убивали Харлана.

     Гарри Каллахан сказал свою последнюю шутку о том, как он подвесил маньяка, и ушёл в вечность...

     Спасибо, Клинт Иствуд, за сказки!

     Длительность фильма 1 час 31 мин 13 сек, смотрел в закадровом переводе НТВ+. Может распространяться под названием «Грязный Гарри 5: Игра в смерть» (“Dirty Harry 5: The Dead Pool”). В официальном кинокаталоге находится под названием «Игра в смерть», в оригинальных титрах стоит название “The Dead Pool”.

     В РОЛЯХ:
     "Инспектор Гарри Каллахан" - Клинт Иствуд (Clint Eastwood)
     "Саманта Уокер, телерепортёр" - Патриция Кларксон (Patricia Clarkson)
     "Питер Суон, режиссёр" - Лиам Нисон (Liam Neeson)
     "Эл Куан" - Ивэн С. Ким (Evan C. Kim)
     "Харлан Рок" - Дэвид Хант (David Hunt)
     "Капитан Доннелли, начальник отдела по расследованию убийств" - Майкл Карри (Michael Currie)
     "Лейтенан Акерман" - Майкл Гудвин (Michael Goodwin))


29 декабря
«Счастливое число Слевина» (“Lucky Number Slevin”, directed by Paul McGuigan, 2005) - (+6,

     Written by Jason Smilovic.
     Music by J. Ralph.

     Стильный, развлекательный криминальный триллер с лёгкими элементами боевика, история о виртуозно закрученной мести, пронесённой через долгие годы, злодеям был преподнесён урок под финал их жизни и славы, мол, не твори зла, не увидишь зла, все намерения, мысли, слова и дела в этом мире имеют принцип бумеранга, всё возвращается.

     Творение режиссёра Пола МакГигана (Paul McGuigan), в рейтинге его фильмографии это самое заметное, высоко оценённое зрителями произведение. Ещё он отметился в своей карьере созданием фильмов - «Одержимость» (“Wicker Park”, 2004), тоже с участием Джоша Хартнетта (Josh Hartnett), и «Виктор Франкенштейн» (“Victor Frankenstein”, 2015), ещё его пригласили в качестве режиссёра во время создания первого сезона сериала «Шерлок» (“Sherlock - Season 1”, 2010), выпала честь реализовать 1 серию "A Study In Pink" и 3 серию "The Great Game", а вторую серию в первом сезоне выполнил режиссёр Эрос Лин (Euros Lyn).

     Фильм основан на сценарии, написанном Джейсоном Смиловичем (Jason Smilovic), в его фильмографии история про Слевина Келевру единственное значимое произведение с колоссальным рейтингом одобрения. Да, так бывает, когда творится один удачный сценарий, за что остаётся неуходящая слава. Ещё Джейсон отметился созданием сценария для фильма «Парни со стволами» (“War Dogs”, directed by Todd Phillips, 2016). Остальное - весьма малозначительные работы.

     Приятно радует стиль повествования: лёгкий, ироничный. Много интересных режиссёрских приёмов. И - антураж. Особенно это влияет на восприятие. Всё кажется какой-то сказкой, мир, в котором действуют персонажи, совершенно нереальный, словно это фэнтези, аки сказочная реальность во франишизе про Джона Уика. Из-за этого отношения многие ситуации простительны, они просто принимаются как есть. Грехи затмеваются общей аурой волшебства.

     Какие особенности фильма. Актёр Джош Хартнетт некоторое время будет в кадре с повязанным вокруг бёдер полотенцем. Не случайно. Во время написания сценария Джейсон Смилович и Джош Хартнетт были соседями, и Джейсон частенько видел, как Джош прогуливается в банном полотенце туда-сюда. Понял, что в таком виде персонаж будет более уязвимым и склонным к сотрудничеству. Ещё из интересных фактов, связанных с полотенцем. В сцене, где Слевин хочет снять полотенце, а в это время в квартиру возвращается Линдси, соседка Ника Фишера, и она видит Слевина "без трусов", то её реакция - настоящая. Актёр Джош Хартнетт, действительно, в этой сцене был без трусов, поймал актрису Люси Лью ради проявления натуральной реакции, когда она увидит пенис.

     Можно сказать, что этот фильм, несмотря на его комичность, голливудский ответ южнокорейской трилогии о мести Пак Чхан-ука, ведь первые его фильмы, пусть и являются жутким артхаусом и экспериментом, но там тоже очень много юмора, сатиры, игривости «Сочувствие господину Месть» (“Boksuneun naui geot”, directed by Park Chan-wook, 2002) и «Сочувствие госпоже Месть» (“Chinjeolhan Geumjassi”, directed by Park Chan-wook, 2005), это в фильме «Олдбой» (“Oldeuboi”, directed by Park Chan-wook, 2003) всё серьёзно, а вот в Сочувствиях можно несколько раз улыбнуться.

     История такая:

     В город Нью-Йорк приезжает молодой человек, он бежит от своих проблем, дабы на новом месте обрести нечто прекрасное. Приехал в квартиру своего друга, Ника Фишера, принял душ. Не успел разобрать вещи, как в его квартиру вошла милая девушка по имени Линдси, соседка Ника, захотелось ей взять в долг чашку сахара. Кофейку решила попить, а сахара нет. Они долго обсуждали, куда мог уйти Ник, ведь так неожиданно исчез, записку не оставил.

     Едва за Линдси с сахаром закрылась дверь, пришли новые гости, весьма опасного вида. Два бандита, возжелавшие доставить Ника Фишера к своему Боссу. Молодой человек сказал, что они ошиблись. Какой из него Ник Фишер, если он стопроцентный Слевин Келевра, и документы мог бы показать, да только их вместе с портмоне украли на улице этого прекрасного города. Получив кулаком по лицу, Слевин согласился стать Ником и поехать к Боссу.

     В офисе Босса ему убедительно доказали, что он Ник Фишер, и что отказываться от этого имени весьма глупо, ибо могут быть неприятные последствия. Слевин испугался последствий и принял на себя личину Ника Фишера, а так же - его долги, 96000 долларов, проигранных на ставках на ипподроме. Босс сказал, что мог бы простить этот долг, если Ник\Слевин исполнит поручение. Какое? Нужно убить Ицхака, сына Рабби (раввина), в качестве мести за убийство сына Босса.

     Он уверен, что заказ на убийство был от Рабби, ибо они находятся в стадии холодной войны, два конкурента, ненавидящие друг друга, но когда-то бывшие вместе. Общий бизнес закончился, остались только страх и добровольное заключение в офисе с бронированными стёклами. Причём, офисы Босса и Рабби находятся друг против друга, через улицу, главари банд могут смотреть в окошко и видеть лицо врага.

     Слевин соглашается выполнить поручение, главное, чтобы от него отстали эти злые боевики Босса. После переговоров с Боссом не прошло и нескольких минут, как Слевина потащили на приём к Рабби, где ему, как Нику Фишеру, тоже предъявили требование выплатить долг, чуть больше 30 тыс долларов, иначе, смерть. Слевин пытался убедить, что он не Ник Фишер, но и здесь ему открыто не поверили.

     В обоих случаях по ту сторону переговоров стоял весьма опасный человек, киллер по кличке Мистер Добрый Кот (Mr. Goodkat), он 20 лет не появлялся в Нью-Йорке, и вот, приехал, чем весьма озадачил как криминальный мир, так и всех полицейских, которые вели наблюдение за кланами Босса и Рабби.

     В начале фильма расскажут о возможностях Доброго Кота, как он ловко убивает людей, и что Ника Фишера убил именно он, свернув ему шею. И сейчас у него есть интересы к этому молодому человеку, называющему себя Слевиным, и он подговорил Босса, использовать Слевина для игры против Рабби, и точно так же, подговорил Рабби, использовать Слевина для игры против Босса.

     Казалось бы Слевина хотят использовать все, даже полиция, но в игре против главарей мафии, а ему бы остаться в живых в этом прекрасном городе, да возлюбить соседку. С Линдси у него получились очень хорошие, тёплые отношения, секс да и только. Но ещё и совместное расследование обстоятельств исчезновения Ника Фишера. Ещё Слевин посвятил её в тайны того, какую игру хотят сделать через него Босс и Рабби, и решает немного подправить условия. Благо, что Линдси встала на его сторону, как активная помощница, даже сделала фото таинственного человека, которого все называют Мистер Смит, а это оказался Добрый Кот.

     Далее большая финальная часть, где щедро сеется смерть и сюжет полностью переворачивается, являя главных персонажей во всей их первозданной ясности. Что всё это была большая интрига, великая игра молодого человека под псевдонимом Слевин, и не только его, а вместе со старшим и опытным наставником, по внедрению в доверие к Боссу и Рабби, чтобы обрушить их империю, но самое главное, покарать их самих.

     Когда-то Добрый Кот работал на Босса и Рабби, и должен был исполнить приказ: убить мальчика, лет 10, наверное, дабы доставить тем самым послание всем добрым гражданам, которые берут деньги у мафии, и не планируют возвращать. Этот мальчик был сыном мечтателя, который частенько делал маленькие ставки на ипподроме, и однажды случайно узнал о гарантированном выигрыше одной лошади по кличке Слевин, - оригинальное название фильма можно перевести как "Счастливая ставка на Слевина". Он использовал эту информацию, чтобы сделать громадную ставку. И - проиграл. Потому что мафия хотела, чтобы эта лошадь проиграла, делая обратную ставку против своих конкурентов. Это такие игры: намеренно пускаются слухи. Ведь как-то надо изымать деньги из карманов конкурентов. Босс и Рабби обиделись, что кто-то использует их слухи, да ещё и неправильно, и решили убить всю семью мечтателя - его самого, его жену и сына.

     Добрый Кот посмотрел в глаза мальчика, и не смог... В итоге через два десятка лет в Нью-Йорк приехал Слевин Келевра и вместе с наставником оросил улицы города кровавыми потоками. Число произведённых убийств весьма велико для такого весёлого, стильного, развлекательного фильма. Но это история о мести, а значит, так должно быть. Холодная месть, горячая кровь.

     В финале Слевин и Линдси уезжают в Страну Любви и звучит песня KANSAS CITY SHUFFLE performed by The Rumor Mill.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 50 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Слевин Келевра" - Джош Хартнетт (Josh Hartnett)
     "Мистер Добрый Кот" - Брюс Уиллис (Bruce Willis)
     "Линдси" - Люси Лью (Lucy Liu)
     "Босс" - Морган Фриман (Morgan Freeman)
     "Рабби" - Бен Кингсли (Ben Kingsley)
     "Ицхак, сын Рабби" - Майкл Рубенфильд (Michael Rubenfeld)
     "Бриковски" - Стэнли Туччи (Stanley Tucci)
     "Думбровски" - Питер Аутербридж (Peter Outerbridge)
     "Ник Фишер" - Сэм Джагер (Sam Jaeger)
     "Саул" - Кори Столл (Corey Stoll)
     "Мёрфи" - Роберт Форстер (Robert Forster))


29 - 30 декабря
«Ледяной демон», режиссёр Иван Капитонов, 2021 - (+2,

     Сценарий - Натали Дубовая, Иван Капитонов, Святослав Подгаевский, Артём Михайлов.
     Композитор - Николай Скачков.

     В российской глубинке у берега моря нет места для радостных, только для скорбящих, познавших боль и тоску, в таком мрачном месте плодится зло, ибо на плодородную землю бросает семена, а плоды лишь смерть, Холодная Смерть для каждого, кто мёртв при жизни, но можно ли вырваться из холодного ледяного капкана?

     Ещё одно творение команды Святослава Подгаевского. Обязанности разделены, но качество произведений не меняется. Пусть получаются низкорейтинговые фильмы, но они выходят регулярно, за это можно похвалить, всегда найдутся зрители, которые захотят послушать ещё одну страшную сказку. Точно так же, как у низкокачественных эротических фильмов всегда есть аудитория.

     Эпитет "страшная" для этого фильма, с точки зрения - фильм ужасов, значит, зрители должны дрожать-бояться, - не подходит. Здесь только смысл может быть страшным, а все традиционные неожиданные пугалки совершенно не пугают, воспринимаются с радостью, ибо они оживляют мерное течение депрессивного повествования.

     Это легенда о глубоко несчастных людях, которые бродят по туманным дорогам жизни, озлобленно смотря по сторонам. Открывающая сцена, где молодые люди, используя револьвер (непонятно, почему в фильме этот предмет назвали пистолетом, замечу, что сценарий писали четыре человека), начинают играть: кто умрёт первым, стреляя в себя. Эту забаву дети называют просто: "а чё, мы здесь просто сидим-разговариваем"! Как оказалось, патроны были холостые, но ведь смысловое послание сцены ясно как день. Их жизнь настолько депрессивная, что игра с револьвером воспринимается просто как развлечение, хоть какое-то ощутимо важное событие.

     Посмотреть на взрослых - и здесь не найдём счастливых. Таня и её любовник дядя Миша, а ещё Фёдор, майор полиции... Кто из них сияет от счастья? Как общаются Таня и Миша - это яд, а не жизнь. Десять лет они вместе, и это при том, что Таня были инициатором их объединения, принимая Мишу как единственного для себя защитника от всех невзгод. А что Федя? Доминирующий над сыном, никакого душевного диалога, в одно мгновение вспыхивают конфликт, драка, угрозы.

     Посреди этого мрака живёт Ксюша, лет 15-16 ей, если судить по сюжету. Она родная дочь Тани. Хочет быть взрослой. Не хочет слушать наставлений, советов, принимать от кого-то помощь. Хотя сама далеко не самостоятельная, многое не может. Её разум так же подвержен общему депрессивному состоянию, от чего она если и разговаривает, то с грубостью. Это моя комната. Это моя собака. Это моя жизнь. Идите все вон...

     История начинается с того, что две девушки, любительницы бродить по вьюжному лесу, ставя палатку на ночь, находят вмёрзший в снег труп. Несмотря на омерзение одной из них, всё же им приходится здесь остановиться на ночлег, под таким ветром ещё раз палатку не поставишь, сил много потеряли. Однако ночь не удалось пережить. Их нашли в жутком состоянии. Одна девушка мёртвая, вторая, по имени Аля, замороженная. Патологоанатом глянул на девушку и сказал, что труп пролежал в ледяном состоянии не меньше нескольких лет. Едва резанул кожный покров на груди, как потекла кровь. Что это? В реанимацию! Она жива!

     Вместе с девушками из лесу извлекли и труп мужчины. Опознали. Это Матвей, который пропал десять лет назад. Труп, но - феноменальный труп. Как бы живой. Врачи предположили, что он пребывает в коме. Как такое возможно? Подключили аппараты поддержки жизни, и позвали его бывшую жену, Таню, а вместе с ней прибежала и Ксюша. Папа нашёлся? Таня, как заведующая отделением в местной больнице, распорядилась доставить кома-образный труп Матвея в её дом в лесу, дабы она сама ухаживала за ним, ожидая пробуждения.

     Здесь Таня призналась, что десять лет, не смыкая глаза, всё думала о Матвее, все горевала, как же так, он ушёл, бросил её, не попрощался. Память хитра, иной раз она переворачивает реальность, давая образы совсем другие, ложные. Миша, увидев Матвея, сказал, что на фига нужен этот труп в доме. На что Таня взъярилась и сказала, чтобы он сам шёл вон отсюда. И это после всего, что он сделал хорошего для неё? Был опорой в тяжёлые времена, помогал во всех вопросах, любил, как мог, заботился.

     И вот после этого начинаются события, которые близки по смыслу с фильмом «Пустошь тьмы и зла» (“The Dark and the Wicked”, directed by Bryan Bertino, 2020), когда мёртвая душа начинает преследовать живых, сея вокруг галлюцинации и насилие, жуткий ад и кошмар, в и без того мрачном месте. Как говорится, мрак притягивает мрак, тьма живёт-плодится во тьме.

     В череде галлюцинаций, которые выполнены красиво, но традиционно, персонажи фильма начинают погибать, так и не успевая понять, что произошло. Сёма, сын Феди и друг Ксюши, сам Федя, ну а потом и Таня... Аля тоже умерла, но больше в силу физических причин, ибо не перенесла жуткого обморожения, растаяла, как Снегурочка над костром, и умерла.

     Но нужно ли им понимать, если их души и без наличия тёмной сущности уже были мёртвыми, неспособными родить и каплю радости. В фильме не будет ни одной улыбки, ни одной шутки, лица серьёзные, холодные, отчуждённые. Фактически, души персонажей стали полем жатвы, когда Ледяной Демон Смерти начал собирать свои плоды.

     В фильме был ещё один персонаж, некая медсестра из большого города, которая приехала, чтобы исследовать феномен Матвея. Сделала фото его мозга, сравнила с мозгом стандартных кома-образных пациентов, и увидела разницу, что большая часть мозга - умерла. Однако, каким образом в теле может поддерживаться жизнь? Она сказала, что НЕЧТО контролирует тело Матвея, и лучше не приближаться. Но её никто не услышал. Все только и начали приближаться да приближаться, заражаясь галлюцинациями, следуя воле тёмной сущности, которая умерла со злобой в сердце.

     Можно сказать, это фильм и о чувстве вины, которое притягивает зло. Возможно, что чувство вины в душе Тани, объединившись с тёмной энергетикой насильственного при жизни Матвея, а после смерти ставшего источником зла, и породило активную Сущность, которая стала повсюду двигаться и проливать реки крови.

     Откуда взялось чувство вины? Десять лет назад Матвей и Таня в очередной раз поругались, подрались. Матвей ударил Таню больно, и увидел 5-летнюю дочку, Ксюшу, хотел её приласкать кулаком по лицу, но Таня взяла кухонный молоток для отбивания мяса, и долбанула мужа по затылку. Таня убежала в страхе к Мише, зарыдала, он приехал, увидел труп Матвея, да вывез его в лес, вместе с вещами, и для всех была создана легенда, что Матвей уехал бесследно.

     В итоге, муж вернулся... за женой... вместе стали призраками дома в лесу. Ибо, "никто не может отобрать то, что принадлежит мне!".

     Длительность фильма 1 час 32 мин 19 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Таня, мама Ксюши" - Ольга Ломоносова
     "Ксюша Савельева" - Алина Бабак
     "Миша, отчим" - Алексей Розин
     "Сёма, любитель поиграть с револьвером" - Глеб Калюжный
     "Фёдор, майор, полиция" - Игорь Хрипунов
     "Вера" - Александра Черкасова-Служитель
     "медсестра" - Лера Володько
     "Матвей, родной отец Ксюши" - Андрей Марусин)


30 декабря
«Турист» (“The Tourist”, directed by Florian Henckel von Donnersmarck, 2010) - (+5,

     Based on "Anthony Zimmer" by Jérôme Salle.
     Screenplay by Florian Henckel von Donnersmarck, Christopher McQuarrie, Julian Fellowes.
     Music by James Newton Howard.

     Красивый романтичный триллер, история о девушке, которой пришлось выбирать, что ей нравится больше - любить загадочного мужчину, склонного к риску с непредсказуемыми последствиями, либо верно служить родине, пресекая преступную деятельность опасных мужчин, однажды попала в ситуацию, где все неприятности могла победить только любовь.

     Этот фильм является ремейком французского триллера «Неуловимый» (“Anthony Zimmer”, directed by Jérôme Salle, 2005) с участием Софи Марсо (Sophie Marceau), Ивана Атталя (Yvan Attal) и Даниэля Ольбрыхского (Daniel Olbrychski) в роли русского гангстера. Все удачные идеи кому-то хочется повторить, а может и для того, чтобы продвинуть оригинальный фильм. За реализацию проекта взялся режиссёр Флориан Хенкель фон Доннерсмарк (Florian Henckel von Donnersmarck), к тому времени получивший всемирную известность, благодаря фильму «Жизнь других» (“Das Leben der Anderen”, 2006).

     Сценарий написали трое, Флориан был со-автором, двое других - это Кристофер МакКуорри (Christopher McQuarrie) и Джулиан Феллоуз (Julian Fellowes), оба с большим опытом работы (Кристофер работал с актёром Томом Крузом и его Миссиями, Валькириями, Мумиями и Гранями будущего), оставившие для мировой коллекции кинематографа множество прекрасных фильмов.

     Фильм повторяет структуру таких историй, как «Счастливое число Слевина» (“Lucky Number Slevin”, directed by Paul McGuigan, 2005), «Идеальный незнакомец» (“Perfect Stranger”, directed by James Foley, 2007), «Идеальный побег» (“A Perfect Getaway”, directed by David Twohy, 2009), где финальная часть переворачивает всё виденное, даёт новую трактовку событий, когда главный герой оказывается не тем, о ком заставляют думать вначале. Что характерно, для всех четырёх фильмов есть ещё одно общее - везде принимают участие звёзды первой величины.

     Приключения двух туристов мне понравились не столько самой историей, сколько манерой исполнения. Этот фильм предлагает неспешный рассказ, даже романтичный, внешне похожий на сказку, иной раз диалоги просто отсутствуют, их заменяет череда обворожительных кадров, а музыка Джеймса Ньютона Говарда создаёт особое волшебное настроение. Происходит полное погружение в сказочный мир, где допустимы любые невинные глупости. В некоторых сценах кажется, что всё это постановка в оперном театре, настолько всё ярко и полностью отрицает реальность происходящего.

     Наличие лёгкого юмора тоже влияет на восприятие, даже среди гангстеров, которые должны вызывать эмоциональное напряжение, есть место для иронии, улыбки. Флориан создал удивительную сказку, возможно, он хотел создать нечто другое, но, иной раз фильмы творят сами себя.

     История такая:

     В городе Париж прозябает англичанка, милая девушка по имени Элиза Клифтон-Уорд. Она утратила свободу передвижения, ибо каждый шаг находится под пристальным вниманием спецслужб. Французская полиция в сотрудничестве со Скотланд-ярдом, отделом по расследованию финансовых преступлений, анализирует всё, что говорит, делает, или даже планирует сделать Элиза. Руководит операцией Джон Ачисон, инспектор английской полиции. Операция длится значительное время, целый год.

     Всё ради того, чтобы изловить опытного мошенника по имени Александр Пирс, укравшего у мафии 744 млн фунтов стерлингов. Есть данные, что со счёта Александра Пирса исчезло несколько миллионов, которые ушли на пластическую операцию по изменению лица. Если и раньше у полиции не было никаких данных о том, как выглядит Пирс, ни одной фотографии, даже отпечатков пальцев, то сейчас и говорить не приходится: под подозрение может попасть любой мужчина, который так или иначе, но входит с Элизой в контакт.

     Как-то утром Элиза пошла в любимый ресторанчик, чтобы выпить кофе, стакан апельсинового сока и скушать круассан, и к ней подошёл курьер, доставивший конверт от Александра Пирса, где была инструкция: нужно сесть на поезд на вокзале Gare de Lyon и отправиться в Венецию. С условием выбрать в поезде любого мужчину, по внешним признакам похожего не него, познакомиться с ним, соблазнить, дабы полиция думала, что этот случайный попутчик и есть Пирс. Письмо сжечь.

     Интересно, как в фильме рассказали, что даже сгоревшие листы бумаги, до чёрного неощутимого пепла, да ещё и залитые водой, можно оживить, прыснув на них особым химическим раствором, и сложить из фрагментов послание. Так Джон Ачисон узнал, куда и зачем едет Элиза, и какая у неё цель. Но пока шло исследование обрывков, полиция установила личность мужчины, с которым свела знакомство симпатичная госпожа.

     Внешне непримечательный, в мешковатой одежде, господин никто по имени Фрэнк Тупело, учитель математики из США, штата Висконсин. Когда Ачисон узнал, что это просто дурачок, которого выбрали приманкой, то снял агрессивное наблюдение за Фрэнком, и перевёл всё внимание на Элизу. Однако один из сотрудников отдела Ачисона, не поняв сути событий, взял и сообщил главе мафии Реджинальду Шоу, что "Александр Пирс" в Венеции, указывая на Фрэнка Тупело. Так в Венецию собирается вся весёлая компания - итальянская полиция, английская полиция, восточно-европейская банда под управлением Шоу, и два туриста - Элиза и Фрэнк. От чего начинается большая серия приключений.

     Сначала Фрэнка водят за ручку, доставляют его в отель, кормят вкусно, предлагают дорогую одежду, он словно телок идёт за тёлкую, только в данном случае его пассивность в этом вопросе легко объяснима - невозможно не попасть под чары столь обжигающей сердце красотки с большими глазами, в которых можно утонуть от любви безвозвратно.

     Только платить за такое роскошное содержание надо было риском умереть от пули бандитов. Утром ранним всё и началось. Погони, стрельба, преследования, предательство, опасности на каждом шагу. Всё с изрядной порцией комичности. Волшебная сказка во всей своей красоте и яркости. Ну а Элиза, видя, в какие неприятности попал турист-Фрэнк, засердоболилась о его судьбе, и решила постоянно его спасать.

     Реджинальд Шоу требовал от своих бандитов (все главные и второстепенные персонажи в этом фильме выглядят комично или шаблонно, словно они ожившие мультипликационные герои) немедленной доставки того, кого все знают как Фрэнка Тупело, ибо подозревал, что это Александр Пирс. Ранее Пирс был ближайшим помощником Шоу, управлял его финансами, и так науправлял, что ловко изъял из оборота полтора миллиарда долларов США (если по курсу, 744 млн фунтов стерлингов), и скрылся в неизвестном направлении. Шоу обиделся, ведь он с таким трудом зарабатывал эти деньги, открывая бордели от Англии до Новосибирска, торгуя девушками, услаждающими мужчин.

     В финале раскрывается, кем является Элиза, - агентом полиции из отдела по расследованию финансовых преступлений, работала под прикрытием. Её миссия - войти в доверие к Александру Пирсу, узнать о планах бандита Шоу. Во время такой работы испытала яркие чувства любви, и стала верной помощницей Пирса. Джон Ачисон предполагал, что она теперь двойной агент, предательница, потому легко в некоторых сценах шёл на риск, когда Элизе угрожала опасность быть убитой. Главное поймать Александра Пирса!

     После стольких баталий и проблем, между Фрэнком и Элизой не могли не вспыхнуть особые чувства, которые можно было бы назвать любовью, ибо они и спасали друг друга, и танцевали на балу, и вздыхали под звёздным венецианским небом, и даже целовались. В финальной части, когда Элизу взяли в плен жуткие бандиты Шоу, и хотели её убить, если она не откроет сейф с деньгами, на этот праздник явился Фрэнк Тупело и сказал, что он Александр Пирс, и он будет открывать сейф. Элиза предложила Фрэнку уехать в США и забыть о евротуре с бандитами и красотками, но Фрэнк не мог, ибо - влюбился.

     В этой сцене эмоции достигли пика у всех участников, и особенно у Джонса, начальника отдела по расследованию экономических преступлений, коего играет незабвенный Тимоти Далтон, и он дал приказ снайперам на ликвидацию всех бандитов, ибо ему надоело смотреть на этот карнавал, когда злые вооружённые люди угрожают невинным туристам. Надо сказать, что кровожадный Джон Ачисон был готов к тому, чтобы перестреляли и Фрэнка и Элизу, лишь бы в самый последний момент появился Александр Пирс.

     И он - появился... Только опять ошибочка вышла. Весь фильм мелькал некий персонаж (его исполняет Руфус Сьюэлл), который передавал тайные послания для Элизы. Появлялся на мгновение и исчезал. Полиции всё же удалось сделать фото этого человека. Ибо для них было очевидно, что это и есть Пирс, ловкий, неуловимый. Но - попался! Джон Ачисон проверил документы, и убедился, что это просто англичанин, турист, который получал деньги и sms-ки, выполняя для "доброго дяди" ряд поручений: доставить цветы, доставить письма.

     Ну а истинный Александр Пирс... тот, кто открыл сейф... Это был - Фрэнк Тупело. Вот такая волшебная сказка о виртуозном интригане, который всех заставил поверить в фантазию. Но теперь, когда маски сорваны, будут ли его преследовать? Нет. Зачем? Как сказал Шеф-Инспектор Джонс: он ничего не сделал, кроме того, что украл у бандитов деньги, но все бандиты мертвы, а деньги возращены в казну Англии... вот и чек, подписанный Александром Пирсом, бережно переданный лично в руки Джонса. Все обвинения сняты, пусть отправляются влюблённые в турпоездку по Дорогам Страны Фантазий и Любви.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 28 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Фрэнк Тупело \ Александр Пирс" - Джонни Депп (Johnny Depp)
     "Элиза Клифтон-Уорд" - Анджелина Джоли (Angelina Jolie)
     "Инспектор Джон Ачисон" - Пол Беттани (Paul Bettany)
     "Шеф-Инспектор Джонс" - Тимоти Далтон (Timothy Dalton)
     "Реджинальд Шоу" - Стивен Беркофф (Steven Berkoff)
     "Виргинский, бандит на службе у Шоу" - Игорь Жижикин
     "Англичанин \ турист" - Руфус Сьюэлл (Rufus Sewell))


30 - 31 декабря
«Обитель зла: Раккун-Сити» (“Resident Evil: Welcome to Raccoon City”, directed by Johannes Roberts, 2021) - (+2,

     Based upon Capcom's Video Game "Resident Evil".
     Written by Johannes Roberts.
     Music by Mark Korven.

     В городе прекрасном трудятся фармацевты опасные, желают они не аспирин выпускать, а оружие страшное, G-Virus называемое, всё для целей военных, но нужны эксперименты, ловкие руки опасных людей опрокинули колбочку с вирусом в водопровод, да жителям города дали напиться, только сами успели вакцинироваться от беды и сбежать, а всем остальным велено аки ЗОМБИ ВСЕХ ЖРАТЬ.

     Весьма мрачная история, повсюду дождь, ночь и зомби, и несколько выживших пытаются понять, что происходит, и в кого стрелять, да и успеешь ли выстрелить, ибо зомби сожрут, не подавятся. А в некоторых случаях просто обнимут или кровавую надпись на оконном стекле оставят...

     Таков фильм, созданный по мотивам компьютерной игры "Resident Evil" компании Capcom. Перезапуск франшизы. Существенно отличается от того, что было придумано Полом Андерсоном в его кино-экспериментах про МайнэймизЭлис. Этот вариант намного ближе к основной идее: мрак, зомби, безнадёга, никакой сексуальности и GirlPower, здесь всё по-честному, девушки и мальчики умеют одинаково стрелять и драться.

     Этот фильм можно поставить в качестве предыстории перед серией CGI-фильмов, действие которых начинается через семь лет после атомной бомбардировки Раккун Сити. Творения японских художников заслуживают исключительно похвалы, и, на мой взгляд, к этому времени являются самыми лучшими историями из франшизы про Обитель Зла. Рекомендую приобщиться к этим сказкам:

     «Обитель зла: Вырождение» (“Resident Evil: Degeneration”, directed by Makoto Kamiya, 2008)
     «Обитель зла: Проклятие» (“Resident Evil: Damnation”, directed by Makoto Kamiya, 2012)
     «Обитель зла: Вендетта» (“Resident Evil: Vendetta”, directed by Takanori Tsujimoto, 2017)

     В этой трилогии действуют те же самые персонажи - Клэр, Крис, Леон, Ада Вонг, полный набор. Леон Кеннеди здесь уже не такой юный и неопытный, а вполне себе профессиональный боец, который не уступит в боевых качествах Крису или Клэр. Ада Вонг всё такая же интриганка, которая думает о личной выгоде. Ну и конечно, фильм 2021 года приравнивается к CGI-трилогии тем, что в кадре обязательно появляется некий жуткий монстр-мутант, с которым предстоит бороться общими усилия.

     Творение Йоханнеса Робертса мне не так уж и понравилось. Если только отметить мрачную депрессивную атмосферу и приятную музыку. Однако происходящее на экране вызывало тоску, и постоянное желание проверить таймер, сколько ещё осталось до финала. Персонажи не привлекали никакого внимания, не вызывали ни сочувствия, ни интереса. Это просто какие-то блёклые тени, которые бегают в тёмном антураже и стреляют, если могут, или кричат: "ЖОПА!". История настолько подана просто и безвкусно, что даже самый трэшевый фильм о зомби будет смотреться намного привлекательнее. Достаточно упомянуть фильм «Полынь: Дорога мёртвых» (“Wyrmwood. Road of the Dead”, directed by Kiah Roache-Turner, 2014), который просто не может не вызвать зрительской любви от первых кадров до финальных.

     История в фильме 2021 года такая:

     Раккун Сити (Raccoon City), город-сад, где была монополия фармацевтической корпорации Umbrella, фактически, этот город возник по воле корпорации, где проживали сотрудники и те, кто предоставляли услуги, например, содержали парикмахерские или ресторанчики. Корпорацию основал Освальд Спенсер, заявляя, что будет работать на благо человечества, однако работал он на благо избранной группы лиц, которая размышляла о создании идеального биологического оружия. Среди главных сотрудников был доктор Уильям Биркин, проживающий здесь с женой и дочкой по имени Шерри, он отвечал за разработку всеразличных вирусов, так и вывел G-Virus.

     Для более масштабных экспериментов добрые фармацевты решили немного яда отправить в систему гражданского водопровода, дабы жители города хлебнули и ощутили в себе перемены. Это классический приём. Сначала коварные вирусологи создают болезнь, заражают граждан, придумывают пандемию, а потом продают заражённым вакцину от вируса. Но, эксперимент вышел из-под контроля, изменения начались необратимые, и люди стали превращаться в полуживотных, нападать на незаражённых, чтобы жрать их плоть.

     Руководство корпорации свернуло деятельность, эвакуировалось, и пожелало скрыть следы своих преступлений. Для этого было решено уничтожить город с помощью сброса атомной бомбы. Атака намечена на 6 часов утра...

     За несколько часов до атаки в город приезжает Клэр Рэдфилд. Желает она найти брата, дабы поведать ему о преступлениях, которые совершаются благоприятной корпорацией, и найти способ, как наказать виновных. В мифологии японской CGI-трилогии Клэр Рэдфилд состоит в организации TerraSave, противостоящей распространению био и химического оружия, борющейся с последствиями катастроф из-за применения такого оружия. Сей момент весьма логично связан, потому и говорю, что фильм 2021 года сюжетно близок.

     По дороге к городу Клэр становится свидетельницей, как сбитая грузовиком женщина оживает и убегает, злобно рыча. В это время в одном и ресторанчиков беседуют бойцы альфа-команды отряда STARS (Special Tactics And Rescue Service), среди них - Крис Редфилд, Джилл Валентайн и Альберт Вескер. Сюда же приезжают патрульные полицейские RCP (Raccoon City Police Department), чтобы купить кофе и сообщить, что в особняке Освальда Спенсера замечена странная активность, есть сообщение об убитых.

     События в фильме раскачиваются очень медленно, персонажи успевают сказать множество нелепых ничего не значащих фраз, лишь с одной целью, украсть время у зрителя. Активизация идёт сразу после появления Клэр, когда она встречается с Крисом и пытается ему сказать, что в городе творится нечто странное. Он не верит, и уезжает по вызову в особняк Спенсера: тревожные новости, сигнал бедствия.

     Клэр идёт в отделение полиции, где свои причуды. Ибо шеф полиции Айронс пожелал сбежать из города, увидев, как горящий человек входит в отделение полиции и идёт, словно не чует пламени. По словам Айронса, таких неадекватных в городе может быть много. Потому доверил управление Леону Кеннеди, обычному полицейскому, которого все называют новичком, ничего не умеющим, и предлагают ему только "бумажную работу", и теперь он остаётся здесь в одиночестве, но ненадолго. Айронс увидел, что спецназ корпорации заблокировал город и убивает всех гражданских, и вернулся в отделение полиции, дабы изыскать способ, как покинуть город. Здесь он и встретил Клэр, которая, ловко орудуя огнетушителем, разбила голову зомби-собаке.

     Далее персонажи знакомятся с тем, во что превратились жители города. Многочисленные встречи с зомби, однообразная стрельба в темноте. Кто-то из фоновых персонажей погибает. Но зомби аккуратно обходят стороной главных персонажей. Две ветки: особняк Спенсера и полицейское отделение. И все пути сводятся к одному. Сначала был вариант покинуть город на вертолёте, но этот транспорт разбился. Потом пришли к выводу, что можно уехать на поезде, проход к которому идёт в подвальных тайных ходах под особняком Спенсера. Есть ещё третья ветка событий: это таймер, ибо постоянно сообщается, сколько осталось до бомбардировки.

     Вескер обнаруживает гаджет, где было сообщение о бомбардировке города атомной бомбой. Чуть позже эта информация перешла по наследству к Крису. В процессе игры открылось, что Вескер был двойным агентом, и играл на стороне мало понятных ему сил. Во время поиска поезда, команда выживших встречается с доктором Уильямом Биркиным, который, нажравшись биооружия, превратился в монстра. Сначала конкуренцию ему составил Вескер, который тоже слегка мутировал, но с ним быстро разобрались без особого вреда для себя. Что интересно, для команды главных персонажей здесь вообще не было никакого вреда. Они были словно на экскурсии, постоянно приходила помощь, либо зомби промахивались, либо лизуны не так активно жрали. И битва с мутантом была смешной. Мутант только пасть разевал, а потом поймал противотанковую ракету и замолк навеки.

     При встрече с Биркиным команда дополняется маленькой девочкой по имени Шерри, видимо, это тот самый прообраз Красной Королевы из фильмов Пола Андерсона. Они не успевают покинуть город до бомбардировки. Встречают удар (показана глупая сцена с летающей коровой, которую уносит в небытие взрывная волна), а потом выходят на поверхность в безопасном месте. Впереди - долгие годы борьбы.

     Из CGI-трилогии известно, что после бомбардировки Раккун Сити, акции корпорации Umbrella рухнули. Корпорация получила колоссальные убытки, большинство офисов закрылось (или ушли в теневой сектор), сотрудники разбежались. Ей на смену пришла компания WilPharma с резиденцией в Индии, которая взяла под контроль производство биооружия, учитывая печальный опыт предшественника и используя передовые технологии по защите производства и сотрудников. Но всё не так, как казалось...

     Фильм заканчивается дополнительной сценой, где Альберт Вескер оживает. Он полумутант. И находится по контролем интриганки Ады Вонг, которая работает на влиятельных людей, кто они, здесь не скажут, возможно, во второй части... В мифологии CGI-трилогии Ада Вонг активно торговала биооружием, связывая продавцов и покупателей.

     Длительность фильма 1 час 47 мин 42 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Клэр Редфилд" - Кая Скоделарио (Kaya Scodelario)
     "Крис Редфилд, STARS Alpha Team" - Робби Амелл (Robbie Amell)
     "Джилл Валентайн, STARS Alpha Team" - Ханна Джон-Кэймен (Hannah John-Kamen)
     "Леон Кеннеди, Raccoon City Police Department" - Эван Джогиа (Avan Jogia)
     "Альберт Вескер, STARS Alpha Team" - Том Хоппер (Tom Hopper)
     "Ада Вонг" - Лили Гао (Lily Gao)
     "Уильям Биркин" - Нил МакДонаф (Neal McDonough)
     "Шерри Биркин" - Холли де Баррос (Holly de Barros)
     "Лиза Тревор" - Марина Мазепа (Marina Mazepa)
     "Шеф полиции Айронс" - Донал Лог (Donal Logue))


31 декабря
«Убийства по открыткам» (“The Postcard Killings”, directed by Danis Tanovic, 2020) - (+4,

     Based on "The Postcard Killers" by Liza Marklund and James Patterson.
     Screenplay by Andrew Stern, Ellen Brown Furman.
     Music by Simon Lacey.

     Объявлена охота в Европе! Суровые дни, полиция и журналисты всех стран объединились, чтобы остановить маньяков, оставляющих после себя жутко изуродованные трупы, стилизованные под картины и скульптуры известных художников, помощь европейским коллегам оказал страдающий душевной раной американский детектив, коему пришлось познать, что искусство есть рана всё озаряющая...

     Сценарий основан на романе "The Postcard Killers" (издание в 2010 году), написанном в со-авторстве двумя профессионалами - Лизой Марклунд (Liza Marklund) и Джеймсом Паттерсоном (James Patterson). Оба имеют богатый опыт в создании атмосферного детектива. Например, Паттерсон знаменит тем, что создал такого героя как Алекс Кросс, истории про которого успешно экранизировали: «Целуя девушек» (“Kiss the Girls”, directed by Gary Fleder, 1997), «И пришел паук» (“Along Came a Spider”, directed by Lee Tamahori, 2001), «Я, Алекс Кросс» (“Alex Cross”, directed by Rob Cohen, 2012).

     Произведения Марклунд тоже экранизировали, но они редко выходили за пределы Скандинавии, один из её фильмов прорвался - «Последнее завещание Нобеля» (“Nobels testamente”, directed by Peter Flinth, 2011). Теперь ещё одна история, весьма непростая, ибо здесь не столько убийства, коим посвящено не так много времени, сколько сама драма, рассказывающая о мотивации для убийств.

     Экранизацией занялся режиссёр Данис Танович (Danis Tanovic), многим запомнился по шикарному фильму «Ничья земля» (“No Man's Land”, 2001), это один из тех фильмов, которые я всегда готов пересматривать. Однако за двадцать лет, как я понял, мастерство заметно растерялось, если судить по этому фильму о маньяках. Да, история сложная, много событий, много действующих лиц, постоянный калейдоскоп со сменой мест действия, каждому надо уделить немного внимания. Но всё же можно было бы добавить напряжение, может, картинку сделать чуть мрачнее, а то всё выглядит как-то поверхностно, безэмоционально. Даже когда главный герой облекается аурой рыданий по убиенной дочке - это выглядит неестественно, и даже комично. Гораздо эффектнее выразить горе через тяжёлый взгляд и зловещую музыку, мол, никакой пощады врагам!

     Несмотря на наивное изложение, смотреть фильм интересно, и только из-за загадки, тут само наслаждение, ибо убийцы избрали весьма необычный способ донесения своей идеи. Источник вдохновения - искусство, причём, насильно привитое в детские годы. Тяжёлое детство и папа-деспот... в итоге, череда трупов, усеявших европейские города. Сами убийцы были американцами, а приехали в Европу, причина простая: потянулись за искусством, ибо здесь в европейских музеях выставлялись именно те произведения, которые определяли их образ мысли.

     История такая:

     Начинается с того, что Джейкоб Кэнон получает известие о гибели своей дочери, которая недавно вышла замуж и отправилась в счастливое свадебное путешествие по Европе. Смерть настигла молодожёнов в Лондоне. Из тел выкачана вся кровь, ещё из тел составлена особая сцена - веки мужчины приколоты так, чтобы глаза были широко открыты, в рот мужчины вставлена левая рука девушки, сама же девушка находилась в его руках, как бы удерживаемая, словно добыча, правая рука девушки отсутствует. Сие повергло Джейкоба в шок, а мозг начал усиленную работу. Он - американский детектив с 30-летним стажем, не мог пройти мимо такого злодеяния. И решил вмешаться в расследование, видя, что европейские коллеги весьма неторопливы с поиском ответов.

     Стимулировало к расследованию ещё и то, что это второе похожее убийство. Первое - в Мадриде. Там из жертв составили композицию, предварительно отрезав им губы, словно они пытаются поцеловаться, но не могут.

     Активные действия Джейкоба привели к тому, что он узнал о посланиях убийцы. Пишутся на открытках и отправляются журналистам. Долго он добивался того, чтобы узнать текст. Но только после того, как была обнаружена третья пара жертв, получил ответы. Это произошло в Мюнхене, где расследованием занялся инспектор Клау Бублитц, находящийся в предпенсионном состоянии и готовый к любому сотрудничеству с таким же профессиональным детективом, как он сам. Этот тандем между Кэноном и Бублитцем мне показался самым удачным в фильме.

     В это время в Стокгольме журналист Десси Ломбард получает четвёртую открытку с надписью "Love Will Never Die...", которую тут же изымают, а Десси запрещают обнародовать содержимое открытки. Однако для Джейкоба не может быть преград. Узнав от Бублитца, что пришло новое послание, устремляется в Стокгольм, пытается встретиться с журналисткой. Она не сразу пошла на контакт, только когда заинтересовалась серией убийств и поняла, что Джейкоб отец одной из жертв, да ещё и детектив. Интерес к нему сразу вырос, ибо в этом сотрудничестве может родиться статья, привлекающая внимание многих.

     Общий список посланий выглядит так:

     Пока смерть не разлучит нас... ('Til Death Do Us Part...) - Мадрид
     Смотри, как невинные умирают... (Watch The Innocent Die...) - Лондон
     Через боль узри правду... - Мюнхен
     Любовь не умрёт никогда... (Love Will Never Die...) - Стокгольм

     Целями маньяка становились молодые пары, муж и жена, недавно в браке. Это мало удивительно, ибо зачастую бывает, что маньяков будоражит молодость и влюблённость. Три точки в финале каждой фразы расценены, как то, что послание не окончено, что убийства будут продолжаться.

     Ответ на эту загадку нашёл Джейкоб, который собрал все доступные ему факты и документы у себя на стене в отеле, и долгие часы медитировал, изучая каждый факт. Внимание привлекли слова "Смерть", "Боль", "Любовь", и фотография Мюнхенской композиции, где пальцы одной из жертв были вставлены в рану в районе рёбер другой. При своём 30-летнем опыте он не раз сталкивался с религиозными маньяками, и здесь увидел связь с религией.

     Встреча Джейкоба и Десси с экспертом подтвердила подозрения, что маньяк склонен к изучению искусства. Так были определены все источники, вызывающие вдохновение:

     Роден, скульптура "Поцелуй" (1889), особенностью скульптуры является то, что двое не соприкасаются губами, не могут поцеловаться, и надпись на открытке "Пока смерть не разлучит нас..."

     Франсиско Гойя "Сатурн, пожирающий своего сына" (1819-1823), картина выставлялась в Лондоне, и фраза на открытке "Смотри, как невинные умирают..."

     Караваджо "Уверение Фомы" (Incredulità di San Tommaso, 1600-1602), известная сцена, где апостол Фома засовывает пальцы в рану, оставленную римским копьём, чтобы проверить её подлинность, картина была выставлена в Мюнхене, и надпись на открытке "Через боль узри правду..."

     Эту догадку использовали с благой целью. Изучив видеофайлы из камеры слежения в Мюнхенском музее, было установлено, что к картине регулярно наведывались двое - мужчина и женщина, трудно определить возраст, от 20 до 40 лет, одежда и намеренное сокрытие лиц мешали полному анализу. Теперь вся полиция Европы искала двух убийц. И - нашла.

     Параллельно с расследованием давалась линия двух молодых людей, которые путешествовали по Европе и познакомились с двумя влюблёнными. Внешне молодые люди, Мак и Сильвия, были наивны, неопытны, глупы, ведомы. Но, как оказалось, это только внешне. Суть они волки хищные... В результате была найдена четвёртая пара жертв, на отдалённом скандинавском острове. Для убийства послужила вдохновением скульптура Антонио Каново "Психея, оживлённая поцелуем Амура" (Psyché ranimée par le baiser de l'Amour, 1787-1793), она как раз выставлялась в национальном музее Стокгольма, ей сопутствовала надпись на открытке "Любовь не умрёт никогда...".

     Убийцы сделали прокол, попали под одну из видеокамер на пароме, и через некоторое время состоялся допрос. Никаких улик. Все ответы логичны и имеют подтверждение. Их пришлось отпустить. Джейкоб кричал, говорил, что они лгут, но, что полиция может сделать? Если только запретить им покидать Скандинавию. Только парочка была хитрой, она легко обошла запреты, используя парики и другие паспорта.

     Однако теперь у Джейкоба были их фотографии, ниточка вела в США, и весьма странная ниточка, ибо вся история этой парочки заканчивалась тремя годами, а дальше - пустота, но так не бывает. И он отправил Валери, свою жену, адвоката, чтобы она узнала подробности из прошлого, используя связи в офисе окружного прокурора. Здесь ей сообщили тайно и неофициально, что это дети известного мошенника Саймона Хейсмита, который обманул одного бизнесмена на 300 млн. ФБР пыталось преследовать, но получилось арестовать только потому, что сын Саймона сдал отца, открыв доступ ко всем счетам, куда были уведены деньги. В итоге Саймона приговорили к пожизненному заключению. А детям - программу по защите свидетелей.

     Только это не всё. Расследуя причины, почему сын сдал отца, Валери узнала, что дети подвергались тотальному гонению от отца, жуткого тирана, что он не редко избивал детей, особенно бил Марию (ту самую, которая сейчас известна под именем Сильвия). Через насилие он прививал любовь к искусству, давал знания широкие и вроде как нужные, доказывая через искусство пользу насилия, ибо только так можно стать настоящим и обрести нечто правильное.

     В итоге, Европа содрогнулась от двух юных искусствоведов. Причиной, по которой они пошли по кровавому пути, стало их желание рассказать всему миру о своей боли и о том, как они любят друг друга, и что общество может не одобрить их любовь. В реальности, они не были родными братом и сестрой, а приёмными из разных семей, но этого не знали, однако секс практиковали.

     Джейкоб и Десси, зная всё это, решили разорвать их крепкие узы, и выпустили статью, обличая их страхи и желания. Что сделало детектива и журналиста объектами для преследования. Это произошло уже после того, как были найдены пятая пара в Амстердаме с композицией в стиле картины Эдварда Мунка "Крик" (1893), и шестая пара в Брюсселе с композицией в стиле картины Адольфа Вильяма Бугро, "Данте и Виргилий в Аду" (Dante et Virgille en Enfer, 1850), и надписью на открытке "Круг замкнулся..." (It Has Come Full Circle...).

     Стало понятно, что парочка маньяков подошла к своему финалу и планирует завершить послание человечеству. Схватка детектива, журналистки и молодых маньяков произошла на финляндских пустошах. Здесь нашёл свою смерть Мак Рэндольф, или Саймон Хэйсмит младший, а печальная Сильвия\Мария убежала. Как ни странно, но, детектив, имея все шансы убить обоих маньяков, решил ранить одного (рана смертельная, пострадал и умер) и отпустить вторую, мол, куда им бежать, когда-нибудь да попадутся...

     Фильм заканчивается сценой, где Мария звонит папе в тюрьму и говорит: "Привет". Вероятно, этим намекается, что он станет следующей жертвой. Круг не замкнулся? В сцене прощания, когда Клау уходит на пенсию, то говорит Джейкобу, чтобы он пошёл и обрёл для себя новое начало. Возможно, это намёк на вторую часть. Сомневаюсь, что она будет.

     Длительность фильма 1 час 44 мин 09 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джейкоб Кэнон" - Джеффри Дин Морган (Jeffrey Dean Morgan)
     "Десси Ломбард, журналистка в Стокгольме" - Каш Джамбо (Cush Jumbo)
     "Инспектор Клау Бублитц, Мюнхен" - Йоахим Круль (Joachim Król)
     "Детектив Агнета Хоглунд, Стокгольм" - Эва Рёзе (Eva Röse)
     "Валери, жена Джейкоба" - Фамке Янссен (Famke Janssen)
     "Саймон Хэйсмит \ Мак Рэндольф" - Руаири О’Коннор (Ruairi O'Connor)
     "Мария Хэйсмит \ Сильвия Рэндольф" - Наоми Баттрик (Naomi Battrick)
     "Саймон Хэйсмит, старший" - Денис О’Хэр (Denis O'Hare))