Сергей Азарин.
Список кинофильмов, впервые увиденных в 2022 году



ЯНВАРЬ



1 января
«Пятнадцать минут войны» (“L'Intervention”, directed by Fred Grivois, 2019) - (+5,

     Scénario - Fred Grivois.
     en collaboration avec Iléana Epsztajn, Jérémie Guez.
     Musique originale - Mike & Fabien Kourtzer.

     Здесь нет места для милосердия! Триллер, с одной красивой и эмоциональной батальной сценой, военная операция по освобождению заложников, основано на реальных событиях, драматичность истории увеличивается за счёт того, что террористы захватили два десятка детей возраста от 6 до 12 лет, все они ехали в школу, а приехали на бойню беспощадную.

     Да, фильм основан на реальных событиях, но это далеко не документальный пересказ того, что произошло, равно как и то, что добавлено много художественного вымысла, чтобы порадовать зрителей актёрской игрой, шутками (ведь это французское творение) и страданиями. Актриса Ольга Куриленко отвечала за драматичность, и ей вполне удалось показать страдания учительницы, близко переживающей за детей.

     Режиссёр Фред Гривуа (Fred Grivois) не отметился какими-либо высоко рейтинговыми работами, но это творение весьма существенно опережает всё им сделанное. Любопытное кинопроизведение. Медленное развитие событий с ярким финалом. Сама операция по спасению длилась несколько минут, а противостояние с момента захвата школьного автобуса около 36 часов. И это в условиях февральской жары, уверенно держащей градусов эдак 30 без осадков. Действие происходит в стране, которую местные граждане называют Африканским Пеклом.

     Самое лучшее в этом фильме - финальная батальная сцена, мне понравилось, как всё было показано, давненько не видел именно такого жёсткого снайперского боя. Усиление эмоций появляется, когда сторона нападения начинает использовать автобус с детьми в качестве мишени (дети орут под непрестанным пулемётным и автоматным огнём по ним), удивительно, как все не погибли.

     Речь идёт о событиях 3-4 февраля 1976 года. Место действия - Джибути (Djibouti), последняя Французская колония на южном континенте, находится между государствами Эритрея, Эфиопия, Сомали, через Баб-эль-Мандебский пролив граничит с Йеменом. Джибути получила независимость от Франции 27 июня 1977 года.

     В то печальное утро был захвачен четырьмя террористами автобус с детьми французских граждан (для придания художественного вымысла режиссёр сказал, что среди них были дети американских граждан, чтобы ввести персонажа "агент ЦРУ"), численностью 21 (согласно исторической хронике их было 30). Террористы поехали к Сомалийской границе, пару десятков километров. Как я понял, у них не было цели брать заложников, чтобы выдвигать какие-нибудь требования, они просто хотели скрыться от французской полиции. Это потом появилась идея выдвинуть требования, когда автобус застрял (пробиты шины) на границе между Джибути и Сомали, маленький участок метров в 400 между приграничными постами.

     Операция по освобождению заложников усугублялась тем, что пространство открытое, 200 метров до, даже если бежать, на это нужно, может, секунд тридцать, террористы успеют взорвать гранаты в автобусе или просто перестрелять всех детей, да ещё и убьют кого-то из нападавших. Идти на такой риск участникам Французского Иностранного Легиона не было никакого желания, особенно их генералу, которого поставили руководить операцией по спасению.

     Выход был найден в приглашении к участию в операции специального отряда капитана французской жандармерии Андре Жерваля. Его отряд выполнял особые поручения по поиску и ликвидации различных преступных элементов. Организовать такой отряд французским властям подсказал опыт Израиля, когда после Мюнхенского террористического акта в сентябре 1972 года была создана группа военных, чтобы выследить и убить всех террористов.

     Спешно собрали вещи и полетели ближайшим рейсом в Джибути. Пять человек (в реальности их было девять). Капитан Жерваль (прообраз капитана Кристиана Пруто), и ещё четыре снайпера - Пьер, Лорка, Жорж-шутник, Жан-Лук. Пока они ехали, к автобусу сквозь приграничный пост с французской стороны прорвалась девушка, учительница по имени Джейн Андерсон. Большая часть детей была её учениками. Как только узнала, что они попали в беду, сразу побежала их спасать, ибо имела боль душевную, из-за потери своего ребёнка. Джейн убедила лидера террористов, что её присутствие стабилизирует детей, они не будут кричать, плакать, и приставать к террористам.

     Со стороны Сомали террористам оказывалась военная и политическая поддержка, именно оттуда пришли требования французскому правительству о признании Джибути частью Сомалийского берега в обмен на спасение детей. Эти требования невыполнимы, но политики в Париже умело тянули время, надеясь на отряд капитана Жерваля.

     Особенностью их отряда было наличие пяти снайперов, исполняющих один фокус - одновременный выстрел из пяти винтовок, звучащий как один выстрел, но снимающий сразу пять целей.

     Здесь Жервалю пришлось вступить в сотрудничество с Шафером, агентом ЦРУ, который приехал защищать права американских граждан, и договориться с генералом Легиона о военной поддержке. Стратегию освобождения детей взял на себя Андре Жерваль. Далее потянулись долгие часы подготовки и ожидания. Они смогли найти точку для позиции, за небольшой кучкой камней, в 200 метрах от автобуса, как раз по центру нейтральной территории. Ситуация осложнялась тем, что к границе подъехал отряд сомалийских военных в числе 60 бойцов, которыми руководил представитель КГБ. Классический художественный приём для обострения повествования. Так режиссёр показал политическую ситуацию середины 70-х годов, где бушуют вихри политического и экономического кризисов.

     Каждый снайпер удерживал на прицеле свою цель. Нужен был момент, когда все цели будут в зоне поражения. Но - террористы постоянно перемещались, да и дети беспокойно бегали по автобусу. Ещё нервировало то, что из Парижа не приходило никаких приказов. "Переговоры продолжаются". Какие переговоры? Скоро пять снайперов под палящим солнцем Джибути превратятся в хорошо прожаренные гамбургеры!

     Более 10 часов велось наблюдение, поиск лучшего момента для атаки. В итоге было принято такое решение: накормить детей и напоить снотворным. Для этого использовали Джейн Андерсон, которая по зову сердца убедила террористов накормить детей, и привезла с французской стороны особую еду. Когда дети уснули, началась атака. Шестым снайпером стал Шафер.

     Только сомалийская сторона поняла, что террористы убиты, и началась бойня, маленькая война, когда шесть снайперов противостояли шести десяткам бойцов, вооружённых автоматами и пулемётами. Весьма красиво поставленная сцена. Особенный эмоциональный накал пошёл, когда линией обороны стал автобус, заполненный детьми. Но всё закончилось хорошо. Детей освободили... Относительно хорошо, потому что одна девочка всё же погибла.

     Как было, согласно документальной хроники: когда сомалийцы, а их было всего 10 бойцов-пограничников, поняли, что террористы атакованы, то бросились в атаку на снайперов, защищающих детей, но были накрыты огнём из артиллерии, и все похоронены в песках на нейтральной земле. Согласно историческим хроникам данное событие не было признано как террористический акт. Однако произошло нечто другое. Инициатива капитана Жерваля стала катализатором к организации спецподразделения, которое назовут Группа вмешательства Национальной жандармерии Франции (GIGN, Groupe d'Intervention de la Gendarmerie Nationale), своего рода спецназ. Бойцы которого за сорок лет освободили более 600 заложников, потеряв при этом 11 сотрудников. Нынче в отряде Группы вмешательства находится 1000 человек, поделивших между собой должности сбора разведданных, наблюдения и атаки.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 24 сек.

     В РОЛЯХ:
     "капитан Андре Жерваль" - Альбан Ленуар (Alban Lenoir)
     "Пьер" - Себастьян Лаланн (Sébastien Lalanne)
     "Патрис Лорка" - Давид Муржиа (David Murgias)
     "Жорж" - Микаэль Абитбуль (Michaël Abiteboul)
     "Жан-Лук" - Гийом Лаббе (Guillaume Labbé)
     "Шафер, агент ЦРУ" - Бен Кура (Ben Cura)
     "генерал Фаврарт, легион" - Венсан Перес (Vincent Perez)
     "Джейн Андерсон" - Ольга Куриленко)



3 - 4 января
«Матрица: Воскрешение» (“The Matrix Resurrections”, directed by Lana Wachowski, 2021) - (+5,

     Based on Characters by The Wachowskis.
     Written by Lana Wachowski, David Mitchell, Aleksandar Hemon.
     Music by Johnny Klimek, Tom Tykwer.

     Фантастическая история об основном строительном материале во Вселенной, именуемом ЛЮБОВЬ, ничто не может жить без любви, нет жизни без любви, даже во мраке средь бездушных машин есть понимание, что гармония возможна, если есть любовь, но что делать, если источник утерян и ничего нельзя построить правильно, значит, требуется Воскрешение.

     Идея, о которой много раз спорили: нужно ли делать продолжение Трилогии Матрицы или нет. Несколько раз были попытки написать сценарий. Но всё откладывалось или уничтожалось. Проблема в том, что Трилогия сама по себе весьма хороша, максимально идеальна, и не предусматривала продолжение. Эти споры исходили из области того, что человеку всегда хочется повторить удовольствие. Как в сексе. Оргазм есть. Чуть отдохнул. Нужно ещё, ведь так прекрасно это состояние. Но всегда есть недовольство, потому что идёт сравнение двух оргазмов: тот был сильнее, этот слабее. Хочу сильного... Как быть?

     Продолжение Трилогии Матрицы - это всё равно, что построить второй Тадж Махал. Вроде и красивый, но - второй. И зачем? Если есть первый, гармоничный, идеальный, да ещё и с глубоким смыслом. У второго - глубокого смысла не будет. Просто красивые стены с картинками.

     Одним из инициатором создания продолжения в том или ином виде выступала студия Warner Bros. Entertainment, Inc., мотивация простая: фанатов Матрицы легион, грех, не воспользоваться таким интересом, фанаты будут платить, можно предлагать товар, даже худшего качества, и гарантированно получать хоть какой-то доход. Это шоу-бизнес. Здесь любые удачные идеи мгновенно трансформируются в коммерцию. Кто-то ищет смысл, а кому-то нужны деньги. Если сейчас в мире прошёлся бы какой-нибудь Пророк с посланием от Бога, оставив Книгу, то шоу-бизнес потребовал бы сиквел, приквел и развёл бы франшизу до десятой части, пока всё это не превратилось бы в трэш про зомби.

     И не напрасно говорю про зомби-трэш, потому что M.IV именно этим и запомнится - зомби в финальных сценах. Привет ребятам из Южной Кореи, которые порадовали мир фильмом «Поезд в Пусан» (“Busanhaeng”, directed by Yeon Sang-ho, 2016), у них был фокус - падающие толпами, как горох из мешка, зомби. В M.IV повторили этот эффект, заставив граждан в Матрице вываливаться из окон высотных зданий, устраивая бомбардировку улиц, по которым убегают к горизонту свободы Тринити и Нео.

     Как обычно бывает - любые литературные, музыкальные или художественные произведения (если нет цели коммерции) исходят из страданий, из эмоциональных потрясений, так автор пытается создать некую реальность, куда он спрячет свою боль. Чем больше страдания, тем значительнее в веках произведение. Чем больше боли и тоски, тем шедевральнее результат.

     Четвёртая Матрица (M.IV) родилась в страданиях, когда Лана Вачовски пережила трагедию последовательного ухода в 2019 году обоих своих родителей и ещё одного своего друга. Она не могла воскресить родителей, но могла воскресить Тринити и Нео, и через них написать легенду о любви к своим родителям, к тому миру, чтобы был утрачен вместе с ними, или к тому, как они любили друг друга, и самое главное, как основная идея фильма, что без любви ничего не может существовать. Гармония мира теряется. Всё не то, чем кажется. Всё иллюзия и кошмар.

     Так и распределяются сцены в M.IV. Начальная фаза - Томас Андерсен пребывает в кошмарах, не осознавая, где правда, где фантазия. Финальная фаза - Томас\Нео обрёл цель, через любовь и сам возродился, и вернул свою подругу Тринити, эта часть целостная, кошмаров не стало, мир видится так, как он есть. А в конце так вообще полная гармония, радость, взаимопонимание.

     На финальных титрах есть посвящение родителям:

     FOR MOM AND DAD (Lynne and Ron Wachowski)
     'LOVE IS THE GENESIS OF EVERYTHING'

     Только этим фильм вызывает одобрение. В остальном - проигрывает. По стилистике исполнения фильм находится на низком уровне, и поддерживает шлак-тренд в киноиндустрии последних двух лет, когда творцы всех уровней придерживаются простого плана: мы не будем стараться делать хорошее кино, всё равно о нём забудут через неделю.

     Визуальные эффекты не дороже, чем из какого-нибудь простого сериала уровня шлак. Общая атмосфера фильма неестественная, никакой проникновенности образов, художественность отсутствует. Такое ощущение, что снято дилетантами, впервые взявшими в руки видеокамеру. Актёры тоже не стараются. Постояли в кадре и разошлись. Батальные сцены вызывают отторжение. Никакой боевой хореографии. Где пластика, где красивые удары? Всё кануло в Лету. Зато очень много пародии (не забыли и про Warner Bros. сказать), самоиронии, даже сатиры, а речь Меровингиана рассмешила, из той области, как говорят старушки у подъезда, которые не понимают современную молодёжь: "вот в наше время было лучше...".

     Возможно, через причитания Меровингиана Лана хочет донести до нынешних зрителей идею о том, что сейчас такое время, когда всё упрощается, когда никто не принуждает себя к созданию чего-то более глубокого и осмысленного. Хотели Четвёртую Матрицу в виде шедевра? Нет, ваши ожидания ошибочные. Почему? Время книг и телефонных будок прошло. Сейчас время скоростей. Всё поверхностно, информация поглощается на скорости поезда 300 км в час, а в поезде сидит рой зомби.

     В какой-то мере ещё и социальный подтекст... можно сказать, политический манифест. Пора менять Матрицу? Как сказали Тринити и Нео в финале, что они хотят чуть-чуть подправить этот мир. Но как? Построить телефонные будки? Это невозможно, и бессмысленно.

     Одно остаётся вечным и неизменным - это любовь. Она во все времена стоит на первом месте.

     Кратко история выглядит так:

     В финале третьего фильма Архитектор говорит, что перестроит программу с учётом предложений Нео, и не будет препятствовать, чтобы люди из Зеона вывели из-под влияния Матрицы тех, кто согласятся. Вероятно, это стало конфликтом внутри программы, когда одна часть вышла из-под контроля, и объявила войну Архитектору (было упоминание, что началась гражданская война в Мире Машин), создав свой мир, новый вариант Матрицы, черпающий источники энергии в новом городе, который назвали, если правильно расслышал, Аномалион.

     Верховодил городом Аналитик. Здесь под охраной миллиона машин содержали неразбуженных. Со временем Аналитик понял, что все варианты Матрицы имеют дефект, нет гармонии, всё идёт к разрушению. И понял свою ошибку, что не хватает двух важных компонентов, на которые опирался Архитектор. Это наличие двух влюблённых - Тринити и Нео. И занялся тем, что воскресил их плоть, подключил к Матрице, добился нужного результата. Однако, он знал, кто такие эти двое, и придумал способ контролировать их сознание.

     Тринити убедил, что она мама, добрая хозяйка, о чём всегда мечтала, пока бегала следом за Нео во время Революции. А Нео был убеждён, что он дизайнер компьютерной игры, и всё, что с ним было в Трилогии Матрицы, на самом деле это такая компьютерная игра, и любой может немного развлечься. Он сам всё придумал. Приснилось и нарисовал. Кто поверит, что это реальность? Эдак, в Нарнию и Хогвартс можно поверить. Чтобы установить полный контроль, Аналитик под личиной психоаналитика кормил Нео таблетками, парализующими активность и желание конфликтовать с окружающей реальностью.

     Однако Аналитик не учёл, что выжившие граждане, ныне обитающие в более развитом городе, именуемом Ио (IO), пожелают продолжить борьбу, найти Нео и разбудить его. Так прошло 60 лет с тех дней, когда Тринити и Нео сгинули в Мире Машин...

     Самым ловким капитаном оказалась Багс, под её руководством трудятся верные соратники на корабле Mnemosyne, она и разгадала, как найти Нео. Но сначала она нашла Морфеуса, скрытого под маской стандартного агента, это тоже была шутка Аналитика, мол сделать Морфеуса стражем в Матрице. Точно так же он пошутил и с Агентом Смитом, сделав его обычным клерком, который заботится о выпуске компьютерной игры, за что потом Смит отомстил Аналитику.

     Объединив усилия с Морфеусом, Нео удалось извлечь из Матрицы, где его быстро привели в чувства и объяснили, какая ситуация, что люди нынче живут бок о бок с машинами-перебежчиками, и что некоторые цифровые объекты, существующие в Матрице, могут материализоваться в реальном мире, используя особые технологии. Но Нео интересовало только одно - спасение Тринити. Он видел её в Матрице, а так же видел в Аномалионе. Поможете? Да, но есть проблемы.

     Городом людей управляет непримиримая Джада Пинкетт Смит в роли Ниобэ, она и раньше не верила в сказки, а сейчас её интересует только клубника. С ней нельзя не согласится, ибо любой конфликт с Миром Новых Машин может уничтожить людей в одно мгновение. Пусть они развлекаются в своей Матрице как могут, а мы будем строить свою жизнь в стороне под бионебом. Нео и Ниобэ не нашли общего языка, однако ближе к финалу Ниобэ удалось убедить. Эту роль взяла на себя Сати из третьего фильма. Там она была девочкой, теперь стала женщиной (спасибо за появление актрисы Приянки Чопры, аплодисменты), и трудится около водянистого зеркала, аки Галадриэль из Лориэна.

     Сати встала на сторону людей потому, что Мир Новых Машин уничтожил её маму и папу... стёр их программы... Стратегия была такой: Нео должен убедить Аналитика дать шанс поговорить с Тринити. В случае, если Тринити выберет Матрицу, тогда он тоже встроится в программу, но если Тринити выберет проснутся, тогда Аналитик не будет препятствовать. В случае отказа, друзья отключат сознание Нео, и он умрёт, Аналитик никогда не сможет создать гармоничную Матрицу.

     Аналитик согласился, но, когда понял, что проиграл, то попытался устроить зомби-апокалипсис. В итоге любовь победила зло. Тринити и Нео, взявшись за руки, теперь будут летать над Матрицей и менять её по своему усмотрению.

     Как всё начиналось:

     02:17:05 «Матрица» (“The Matrix”, directed by The Wachowski Brothers, 1999)
     02:18:17 «Матрица: Перезагрузка» (“The Matrix Reloaded”, directed by The Wachowski Brothers, 2003)
     02:09:15 «Матрица: Революция» (“The Matrix Revolutions”, directed by The Wachowski Brothers, 2003)

     Длительность фильма «Матрица: Воскрешение» 2 часа 27 мин 55 сек, смотрел в закадровом переводе студии Jaskier. Премьерный показ 16 декабря 2021 года в Торонто, и 22 декабря 2021 года трансляция в HBO Max.

     В РОЛЯХ:
     "Багс" - Джессика Хенвик (Jessica Henwick)
     "Сек \ Секвойа" - Тоби Онвумере (Toby Onwumere)
     "Сати" - Приянка Чопра Джонас (Priyanka Chopra Jonas)
     "Морфеус \ Агент Смит" - Яхья Абдул-Матин II (Yahya Abdul-Mateen II)
     "Томас Андерсон \ Нео \ дизайнер компьютерных игр Deus Machina" - Киану Ривз (Keanu Reeves)
     "Тиффани \ Тринити" - Кэрри-Энн Мосс (Carrie-Anne Moss)
     "Ниобэ, генерал" - Джада Пинкетт Смит (Jada Pinkett Smith)
     "Смит" - Джонатан Грофф (Jonathan Groff)
     "Аналитик" - Нил Патрик Харрис (Neil Patrick Harris)
     "Гвин де Вер" - Кристина Риччи (Christina Ricci)
     "Меровингиан" - Ламбер Вильсон (Lambert Wilson)
     "Джуд Галлагер, программист Deus Machina" - Эндрю Колдуэлл (Andrew Caldwell)
     "Шеперд" - Макс Римельт (Max Riemelt))



4 января
«Как я стал гангстером. Правдивая история» (“Jak zostalem gangsterem. Historia prawdziwa”, directed by Maciej Kawulski, 2019) - (+5,

     Scenariusz - Krzysztof Gureczny.

     Криминальный мир имеет свою романтику, привлекательную для особенных людей, которые не находят покоя в обычной жизни, их переполняет энергия, не осознавая опасности, и даже стремясь к проблемам, они встают на этот шаткий путь, и творят события, наслаждаясь свободой, но не замечают, какую боль приносят остальным.

     Творение режиссёра Мачея Кавульски по сценарию Кшиштофа Гуречны. Фильм хоть и был отмечен наградами, но остался невидим для многих зрителей, став локальным событием достославной Польши. Премьера состоялась в начале 2020 года. Это грандиозная сага, включающая в себя события периода от конца 70-х годов до примерно 2019 года. История об одном гангстере, рассказанная от первого лица. Основано на реальных событиях. Много документальных подробностей, имена, даты, причины и следствия.

     Мне понравился тон повествования. Во многом шутливый, актёрская игра тоже вызывает улыбку. Но это не комедия. Скорее, ироничный криминальный триллер. Здесь много убийств, но всё это останется за кадром. Режиссёр не захотел показывать кровавые подробности жизни бандита. Сосредоточился на драматических событиях. В том числе и романтических. Потому что самому главному бандиту нужна самая лучшая красавица города.

     Путь традиционный. Начало напомнило о фильме «Славные парни» (“Goodfellas”, directed by Martin Scorsese, 1990), где тоже ведётся рассказ от первого лица, там герой по имени Генри Хилл, которого воплощал актёр Рэй Лиотта (Ray Liotta), будучи молодым, говорит, что он всегда мечтал стать гангстером. Видел этих особенных людей, которые не платили за парковку и полиция ничего не могла с ними сделать. Привлекательная жизнь.

     Так и в польской версии, 10-летний мальчик с восторгом в сердце наблюдал за местными бандитами, и думал, что это и есть настоящая жизнь. Ещё мотивировало то, что жизнь была у него серая и однообразная, а энергии много, нужно куда-то выплёскивать. Вот он и искал себе приключения, постоянно вклинивался в драки, ни одной не пропускал. От чего были у него проблемы, папа был недоволен, в школе директор грозил отчислением. Но кто его выгонит? Что в школе, что вне школы, никто никому не нужен.

     Ну а когда изначально выбирается тёмная дорожка, то и дела становятся тёмными. Здесь будет полный набор криминала. От воровства до торговли проститутками. Это в молодости. Многие замечали, что мальчик Гангстер выглядит старше своих лет, что давало ему преимущество и открывало двери во взрослый криминальный мир. Так он объединился с бандой, которая совершила первый крупный налёт, захватив много наличных денег. Но распорядиться разумно не сумели, ибо где деньги, там хочется рассказать о своих успехах, устроив шумный праздник.

     Гангстер видел все недостатки наспех собранного сообщества бандитов, что невозможно контролировать людей, их слова, действия, причём, объясняй не объясняй, а они всё равно тащат всю группу к разоблачению. Так и получилось, что в итоге всех арестовали. Ему дали полтора года тюрьмы, что научило его быть хитрее и не подпускать к себе болтливых и шумных.

     Создал свою бригаду, это уже в середине 90-х годов, и начал вести бизнес так, как сам понимал. И весьма успешно. Были правила. Что его знают только пять человек в лицо, эдакие пять генералов, за которыми стоят свои отряды человек по 20, а то и 30. Он отдаёт распоряжения, они выполняют. Ещё были правила, что ни при каких условиях не причинять вред женщинам и детям, а ещё - не воровать то, что не можешь продать быстро и эффективно, тот товар, на который нет покупателя здесь и сейчас.

     Был один прикольный момент, когда его группа украла одну и ту же картину дважды. Сначала купил один коллекционер, потом другому захотелось.

     Фоном идёт рассказ о событиях в других бандах, чем они отличаются, насколько они действуют умно, имеют ли успех. В основном, успехом пользовалась только банда Гангстера. Если были серьёзные конкуренты, то с ними либо вступали в диалог с помощью оружия, либо договаривались о процентах от прибыли. Гангстер иной раз и сам занимался только получением процентов, заставляя своих генералов работать на столь небезопасном поприще.

     Денег у него было во множестве, мог позволить себе любые развлечения. Однако самое большое развлечение - это драка. Любил это дело, хлебом не корми, дай подраться, от чего чувствовал себя значительно лучше.

     Тоска в сердце позвала его обрести любовь. Это была Магда, студентка, изучающая ландшафтный дизайн. Любовь закрутилась. Романтическая линия добавляет фильму лёгкости, приятности. Ещё и музыка. Звучит очень много известных хитов. Как такового специально написанного саундтрека нет, фоном только хиты, узнаваемые с первых аккордов.

     Поворотный момент в его карьере наступил в период 2004-2005 годов, когда начались проблемы. Спецслужбы активнее расследовали действия банды Гангстера, да и он не сидел, сложа руки, расширял деятельность, связавшись с авторитетным бандитом, от которого получал ряд заданий. Здесь были и заказные убийства, и встреча грузов, в том числе и наркотиков. Финальный аккорд в успешной карьере был в конфликте с авторитетным бандитом, в фильме у него имя Даниел, и речь шла о крупной партии наркотиков. Интрига закрутилась так, что Гангстера хотели подставить под удар, но он сделал так, что сам подставил Даниела.

     Но ему пришлось бежать из страны. И забрал с собой беременную жену, а так же ближайшего соратника, коего все должны были считать мёртвым. Его имя Вальден. С этим соратником, Гангстер нередко его называл своим бронежилетом, были постоянные проблемы, ибо он, обожравшись наркотиков, не контролировал свой разум, шествуя по излишне кровавому пути. Когда Вальден понял, что его увозят из Польши, то закричал, что не может покинуть родную страну, и хочет умереть исключительно на её земле. И выстрелил в себя.

     Сей факт стал для Гангстера жутким эмоциональным потрясением. Он сдался полиции, и сел в тюрьму лет эдак на 15. Финальные кадры - это встреча Гангстера с женой и сыном (на вид лет 14-15), а потом - двери тюрьмы открываются.

     Пока самым удачным фильмом в жанре криминальной саги считаю маленький шедевр из Южной Кореи «Карнавал бесчестия» (“Biyeolhan geori”, directed by Yoo Ha, 2006), исключительное было удовольствие его посмотреть. Трижды. Там есть всё, что душе угодно, в том числе и красивая романтическая линия. Но финал более печальный, мрачноватый, что изрядно повышает ценность истории.

     Длительность фильма 2 час 19 мин 06 сек, смотрел в закадровом переводе студии MUZOBOZ.

     В РОЛЯХ:
     "Гангстер \ главный герой" - Марцин Ковальчик (Marcin Kowalczyk)
     "Магда" - Natalia Szroeder
     "Вальден" - Томаш Влосок (Tomasz Wlosok)
     "Даниел" - Ян Фрыч (Jan Frycz)
     "Ломек" - Адам Бобик (Adam Bobik))



4 - 5 января
«Бестселлер» (“Best Sellers”, directed by Lina Roessler, 2021) - (+6,

     Written by Anthony Grieco.
     Composer - Paul Leonard-Morgan.

     Ироничная, эпатажная история о мире, где способ продвижения идей не менее важен, чем сами идеи, а иногда и превосходит, люди больше воспринимают мир визуально, образами, картинками, яркими эксцентричными действиями, чем вдумчивыми затаёнными словами, тихими мыслями, красивыми чувствами, смыслы переворачиваются, и если крикнешь ДЕРЬМО, в ответ услышишь БЕСТСЕЛЛЕР!

     Дебютное полнометражное творение Лины Росслер (Lina Roessler), которая до этого часа была замечена в маленьких (второстепенных) ролях в нескольких фильмах и сериалах, например, у неё была роль в триллере «Девятая жизнь Луи Дракса» (“The 9th Life of Louis Drax”, directed by Alexandre Aja, 2015). Однако после стольких лет стояния позади - вышла с прекрасным фильмом, и сразу на высокий уровень рейтинга.

     Тема, действительно, для многих в нынешние времена актуальна. Здесь идёт речь об издателе и писателе, продвигающих один роман, но аналогичные стремления могут быть и у видеоблогеров, пытающихся привлечь широкую аудиторию. Эпатаж, нечто необычное, нечто шокирующее, что станет игрой, что подхватят многие, и так разнесут весть вокруг и везде, а уж потом аудитория обратит внимание на содержание. И, возможно, восхитится.

     История такая:

     В большом городе живёт и ведёт издательский бизнес Люси Стэнбридж. Она унаследовала бизнес от отца Джозефа Стэнбриджа, некогда весьма знаменитого и уважаемого в писательском и читательском мире издателя и редактора. Однако у дочки дела идут не совсем хорошо. Нынче найти хорошего писателя не так легко, много хлама. И самое главное нужен не просто хороший писатель, а тот, чьи книги с радостью примут книжные магазины, а не только городские или тюремные библиотеки. Ведь книга - это в первую очередь материальный товар, а во вторую очередь некое послание от писателя.

     Под протекцией Люси вышла третья книга подряд, каждая из которых была названа читателями мусором. Её обвиняли, что она не имеет чутья, выбирая заведомо провальных писателей. Так скандал в читательских кругах начал разрастаться после появления книги "Драконы Ориона". Продажи резко пошли вниз. Из огромного тиража продано всего 502 экземпляра. Эти новости принесла Рейчел, зачитывая разгромную рецензию на книгу. Люси думала, что рецензия написана в главной газете страны. Но, как молодые читатели могли узнать об этом? Они не читают газет! О, нет, не в газете и не в журнале. Нынче всё по-другому.

     И Люси с трепетом в сердце узнала, что времена изменились, когда увидела видеоблог буктьюбера Трейси "Книжный Клуб Трейси", у которой более 4 млн подписчиков, и она с ненавистью в сердце критикует книгу о драконах ориона. Это и стало причиной падения продаж.

     Пребывая в печали, Люси пошла в ресторанчик выпить чашечку кофе, и заметила, что все посетители читают очередной бестселлер Дрю Дэвис (Drew Davis), так она поняла, что ей нужно найти одно громкое и уважаемое имя, чтобы поправить финансовые дела в издательстве. Перебрав весь список авторов, с кем был подписан контракт, не нашла никого достойного... кроме одного имени - Харрис Шоу (Harris Show).

     Он умер или жив? От него давно никто не слышал никакой информации. Как оказалось, это весьма известный писатель, который в середине 70-х годов выступил с шикарным романом, этим и поднял издательство Джозефа Стэнбриджа на высокий уровень. И после этого писатель исчез. Покопавшись в архивах, Рейчел и Люси обнаружили контракт с писателем, и что был выплачен гонорар за вторую книгу. Что? Писатель должен нам книгу! Может, он умер? Прошло более 40 лет. Если умер, то пусть воскреснет, главное, чтобы дал книгу. За 40 лет должен был написать хоть что-то...

     Слухи о Харрисе Шоу ходили весьма мрачные, все говорили, что он скандалист, любитель драться, алкоголик, а ещё он выстрелил в своего помощника, думая, что он медведь, о чём было судебное разбирательство. Для Люси было главное то, что слово писателя способно глубоко задеть читателей, всё остальное несущественно. Так они отправились к писателю в далёкие и холодные места. При встрече Люси объявила, что писатель должен книгу, а он предложил ей заглянуть в дуло охотничьего ружья.

     Однако поздним вечером писатель взял рукопись, только что завершённой книги, и несколько минут думал, сжечь её или оставить. И решил оставить. Поехал в издательство. А здесь Люси, осознавая, что договориться с Харрисом не удалось, встретилась с Джеком Синклером, конкурентом, который был готов купить контрольный пакет акций издательства. В самый последний момент на стол Люси упала рукопись Харриса, так он спас её от продажи бизнеса. Но вместе с рукописью принёс и проблемы.

     Чтобы издать книгу, нужны деньги. А три провала подряд лишили Люси оборотного капитала и возможности обратиться в банк, потому она решила продать все свои инвестиции, которые накоплены отцом для безбедной жизни дочери, и отправила эти деньги в рекламную кампанию по продвижению книги.

     Согласно контракта было два условия: либо писатель участвует в рекламном туре, но тогда он получает невмешательство в авторский текст, никакой редакции, издание книги происходит так, как в рукописи; либо отказывается от тура, но тогда редактор, и именно сама Люси, будет иметь право вмешаться в авторский текст и переделать так, как считает нужным. Писатель выбрал - тур, Джонни Уокер Блэк Лэйбл, сигары, очищенный арахис и спать до полудня. Издание и продвижение книги "The Future is X-Rated" (в переводе студии Pazl Voice: "Будущее под запретом") началось...

     Не думала Люси, что всё будет так сложно и запутанно. Весь мир вспомнил писателя, явившего шедевр 40 лет назад, она получила место для первой презентации. Собрались авторитетные в книжном и рекламном мире люди, но, когда вышел Харрис, то вместо того, чтобы традиционно улыбаться и кланяться, и читать строки из своей книги, вытащил записку 40-летней давности, где кто-то в пьяном виде написал несколько строк о том, как он трахал юную девушку с попкой, как у мальчика, и грудями как роса. Чем поверг слушателей в шок. Но это не всё. Когда перед ним появился самодовольный известный книжный обозреватель из популярной газеты, то Харрис напал на него, придавив тростью горло, и говорил, как он ненавидит критиков. А потом пришли последствия.

     Отказы. Двери стали стремительно закрываться. Никто не хотел, чтобы и ему придавили тростью горло. Люси стремительно теряла уважение в элитарной части общества. Единственное место, которое они смогли получить после адского эпатажа Харриса, это старый бар, где 40 лет назад Харрис читал строки из своего первого романа. Но и здесь ситуация повторилась. Главное словечко, которым общался Харрис с аудиторией, что среди элиты, что среди пьяной молодёжи, было "BULLSHITE". И здесь в баре начал орать это слово, скандируя его и призывая публику повторять. А потом бросил свою книгу на пол и пописал на неё. Всё это выступление было зафиксировано и отправлено в интернет. Людям очень понравился писатель, которые писает на книгу. Много просмотров. Слово BULLSHITE стало распространяться, стало хэштегом, под которым весёлые граждане творили непотребство.

     Для Люси было важно, чтобы писатель вёл себя, как писатель, говорил о книге, продвигал её идеи, читал строки, а он только пил виски, курил сигары и сквернословил. Вокруг говорили о Харрисе Шоу, называли его фриком. Но только о нём, книга никому не нужна. Какая книга? Он писатель? Не может быть! Лучше продавайте футболки с надписью BULLSHITE, так больше денег заработаете. Продажи книги упали. Тираж никому не нужен. Первые экземпляры купили те, кто помнили о шедевре 40-летней давности. Но потом - всё. Книга фрика никому не интересна. Разгромные рецензии довершили картину провала. Люси психовала, а с такими эмоциями продать что-либо невозможно.

     И так было до тех пор, пока Люси не поняла, что нужно делать. Как-то один из посетителей BULLSHITE-конференции сказал Люси, что книги никто не читает. Идея озарила! НИКТО! Значит, нужно сделать так, чтобы ЧИТАЛИ. И она попросила одного авторитетного в своей группе пьяного посетителя бара прочитать из книги Харриса несколько строк, и опубликовала в сети. А потом - продолжила коллекционировать такие видео, приглашая более-менее активных авторитетных людей, у коих было много друзей, и выкладывать в сеть. Люди стали - читать - книгу. И магазины дали статистику, что появились продажи.

     Харрис не остановился. Он зашёл в один из книжных магазинов, где были выложены его книги, облил их виски, и поджёг, но сам попал в больницу. Врачи сказали, что у него полный набор смертельных болезней. Фактически, он уже мёртв. Осталось немного. Поступок Харриса вновь взорвал интернет, и люди в знак солидарности стали сжигать его книгу и публиковать видео в своих блогах. Так информация о книге распространялась с максимальной скоростью. Ну а потом пришло известие, что - весь тираж продан. Возможно для того, чтобы его сжечь, а возможно и для того, чтобы прочитать.

     Параллельно этим событиям идёт ветка сближения двух личностей. Люси и Харрис, постепенно они понимали друг друга, мотивы и способы получения желаемого. Харрис много говорил о жене. Что прекратил публиковаться после смерти жены, ибо жизнь для него утратила смысл. Открыл тайну, что отец Люси был бездарностью, и что он никогда не редактировал его первую книгу, это делала жена Харриса. Но договорились, что будто бы он, ибо обоим нужны были деньги. Нищие стали богатыми, и разошлись.

     Люси тоже открыла тайну, что она во время тура читала и редактировала книгу Харриса. Оценив её литературный дар, Харрис согласился, что под её редакцией книга получилась бы более привлекательной. И дал добро на второй тираж. Однако тут же вышли проблемы. Дом Харриса должен был забрать банк. Громадный долг. Люси ничего не осталось, как продать своё издательство, чтобы выкупить дом Харриса, ибо сроднилась с этим безумным, но честным стариком. Хотела сделать из его дома музей. Перед смертью Харрис написал ей послание, что готов доверить ВСЁ своё имущество, и дал ключ. От сундука. В котором лежали десятки рукописей. Наследие за сорок лет тайного творческого пути. Харрис благословил её покопаться в его словах...

     Длительность фильма 1 час 41 мин 55 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Люси Стэнбридж" - Обри Плаза (Aubrey Plaza)
     "Рэйчел Спенс" - Эллен Вонг (Ellen Wong)
     "Харрис Шоу" - Майкл Кейн (Michael Caine)
     "Джек Синклер" - Скотт Спидман (Scott Speedman)
     "Халперн Нолан, книжный обозреватель" - Кэри Элвес (Cary Elwes)
     "Дрю Дэвис" - Вероника Феррес (Veronica Ferres))



5 января
«Святые из Бундока» (“The Boondock Saints”, directed by Troy Duffy, 1999) - (+4,

     Written by Troy Duffy.
     Music Composed by Jeff Danna.

     Сатирическая развесёлая бескомпромиссная криминальная трэш-FUCK-комедия, история о том, что добро иной раз берёт оружие, чтобы поговорить со злом, в остальном это классическая история о том, как маленькие люди устают терпеть унижение от больших и властных и желают установить справедливость так, как они сами понимают.

     Сценарист и режиссёр Трой Даффи (Troy Duffy) подарил миру историю о способах маленьких людей донести свою точку зрения на то, как должен быть устроен мир. На финальных титрах, как я понимаю, даются документальные кадры опроса на улице, что люди думают о подобной ситуации, когда кто-то берёт оружие и начинает вершить самосуд, отстреливая как бы злых и неправильных людей. Да и сам фильм в некоторых сценах очень напоминает простое документальное кино, картинку, лишённую художественной глубины.

     Важно послание. В фильме цитируется библия, а ещё несколько придуманных молитв, основанных на библейских текстах. Здесь говорится, что иной раз Бог избирает тех, кто должны принести возмездие. Вопрос: каким образом человек осознаёт этот факт, не является ли это вымыслом, или просто желанием отомстить хоть кому-то хоть за что-то. В начале фильма даётся проповедь священника, который говорит, что есть такой у людей элемент в характере как равнодушие, именно благодаря этому преступники могут творить ужас на улицах города, ведь никто не остановит, не посмотрит, а увидит, промолчит.

     В уме двух персонажей могло замкнуть два события - последствия пьяной драки в баре после праздника Святого Патрика и проповедь о равнодушии, - из чего могло составиться мнение, что два парня избраны Богом, чтобы творить особую миссию, убивать злодеев. Каких злодеев? Как их отличить? Кто будет выбирать? В фильме не даётся ответов.

     Злодеи здесь просто назначаются, исходя из ситуации. Сначала это русская мафия, но здесь логично, потому что первыми были убиты два русских бандитов, их убийство было как самозащита. Герои не имели иных вариантов и предпочтений, и продолжили двигаться в этом же направлении, нападая на главарей мафии в отеле, лишь с одной целью, защитить самих себя.

     Потом объектами стали участники итальянской мафии, и только потому, что Рокко был связан с ними. Он и предложил: пошли их убивать. Хорошо, пошли, а то они убью тебя. То бишь, в обоих случаях я не увидел какой-либо интеллектуальной системы выбора. Это спонтанное принятие решений. Спонтанное назначение злодеев. Это никакая не миссия, это животный уровень, когда включаются инстинкты, а мозг исполняет только функцию по нажиманию на спусковой крючок.

     Сюжет не является оригинальным. Это классика. И нечто подобное было в истории, в том числе и американской. Можно назвать два фильма, где тот же самый приём - отстрел злодеев, самосуд - является основой.

     - «Высшая сила» (“Magnum Force”, directed by Ted Post, 1973), это вторая серия о приключениях Инспектора полиции Гарри Каллахана (Грязного Гарри) в исполнении Клинта Иствуда (Clint Eastwood), здесь лейтенант полиции создаёт группу из четырёх стрелков, чтобы убивать разного рода преступников, коих не может достать правосудие

     - «Охотники на гангстеров» (“Gangster Squad”, directed by Ruben Fleischer, 2013), с участием Джоша Бролина (Josh Brolin), Райана Гослинга (Ryan Gosling), Шона Пенна (Sean Penn), Эммы Стоун (Emma Stone), этот фильм основан на реальных событиях, когда был создан из группы неофициальный полицейских отряд стрелков для ликвидации организации Микки Коэна, тоже отстреливали разных злодеев во множестве

     В оригинальном названии стоит слово «Boondock», можно перевести как «трущобы, захолустье».

     История о святых братьях из трущоб выглядит так:

     В городе Бостон, в котором год за годом нет спокойствия, жили-были не тужили два брата Коннор и Мёрфи МакМанусы. Ходили на работу на мясокомбинат, по праздникам в церковь, успешно молились, а потом пили пиво в баре, и дрались, если нужно. Жили на нижнем уровне бытия, не ожидая от судьбы каких-либо подарков. Как-то раз после того, как отметили праздник Святого Патрика, собрались шумной компанией в местном баре, да узнали у хозяина бара, что ему сказано выселяться. Так хотят русские бандиты, кои желают перестроить местные трущобы, а для этого надо выселить владельцев, и всё здесь снести.

     Не понравилось это пьяным и весёлым ирландцам. Как же так? Любимый бар сравнять с землёй? И словно позвали, пришли русские бандиты, и потребовали от хозяина убираться из бара, как можно быстрее. В итоге классическая пьяная драка. Ирландцы немного пошутили и запалили одному из русских бандитов штаны, от чего ему пришлось накладывать бинты. А утром похмелье, и опять бандиты. Пришли, чтобы вернуть долг. Наказать смертью за оскорбление. Но так получилось, что братья смогли ответить и защитить себя.

     В итоге дело об убийстве досталось местным полицейским, но они не смогли всё правильно расследовать, пока не вмешался агент ФБР Пол Смекер, который весьма ловко и грациозно разоблачил все тайны и установил личности подозреваемых. Впрочем, они и не скрывались. Сами пришли в полицейский участок, и рассказали, как всё было. Понравились они Смекеру, ибо увидел в братьях приятных парней, которые пять языков знают, и явно, что совершенно без жажды насилия живут.

     Ну а дальше всё по классическому сценарию, когда братья вдруг понимают, что они стали неуязвимыми, избранными для выполнения миссии, ибо прошли сквозь такие испытания, а их ещё и похвалили в местной газете, назвав "Святыми". Возможно потому, что братья носили на шее стилизованные под кельтику кресты и постоянно цитировали библию. Одна из цитат, которая открывает историю, была из пятой книги Моисеевой, "Второзаконие", гл. 32, ст. 41:

     "Когда изострю сверкающий меч Мой, и рука Моя приимет суд, то отмщу врагам Моим, и ненавидящим Меня воздам".

     И обязательно добавление, как молитва от души своей:

     "Господь, усади меня по правую руку свою, и возведи в сонм святых".

     А возможно ещё и потому называли их святыми, что они носили тату на руках, у одного брата было написано Veritas, что значит, Истина, а у другого Aequitas, что значит Справедливость.

     На те деньги, что украли у бандитов, смогли купить оружие. Теперь они увидели для себя цель. Убрать главарей русской мафии, как источник зла, из-за которого хотят снести их любимый бар, а так же все остальные трущобы. Чтобы вдохновить себя на святую миссию, они вновь процитировали библию, взяв слова из первой книги Моисеевой, "Бытие", гл. 9, ст. 6, дополнив своими словами:

     "Кто прольёт кровь человеческую, того кровь прольётся рукою человека, (ибо человек этот будет рукою Бога)".

     Так они обрели мотивацию и фундаментальную основу для своих деяний. И отправились убивать людей. Перед казнью главного злодея тоже не забыли помолиться:

     "Позволь нам пасти стадо Твоё, Господи, и во имя Твоё. От десницы Твоей снизошла сила. Ноги наши несут нас быстрее ветра, если Ты призываешь нас. Река жизни разольётся у трона Твоего, и наполним мы душу водами её".

     Ну а чтобы совесть не грызла, можно придумать ещё одну молитву. Ведь так приятно, когда исполняешь волю Бога, и за это ещё и подарки получаешь:

     "И причислю вас к излюбленным чадам Моим, и защитят вас все ангелы небесные".

     Число убийств привлекло повышенное внимание полиции и агента ФБР. Все хотели понять мотивы убийства такого количества злодеев, ведь это самая настоящая резня. И кто это делает? Может, началась третья мировая война между бандами?

     Пока полиция и ФБР гадали, кто и почему, братья обзавелись другом, Рокко, который был курьером на нижней должности в итальянской мафии в клане Джузеппе "Папы Джо" Якаветта. Когда Рокко понял, что Папа Джо желает убить своего подручного за слишком большие проблемы, то убедил братьев встать на его защиту. Взамен, он будет вместе с ними вершить суд, убивая порочных граждан города. Всё это в фильме представлено смешно и нелепо, с чередой шуток, с весёлой и стильной визуализацией. Главную игру взял на себя актёр Уиллем Дефо в роли Смекера, здесь ему пришлось выдать эмоциональный взрыв, вулканизировать в каждом кадре, смешить и удивлять.

     Появился ещё один персонаж, зловещий киллер по имени Иль Дуче, который вступил в неравную схватку с тремя хулиганами. Смешная сцена. Зрителю объясняют, что и братья МакМанус и Иль Дуче, что ни выстрел, то без промаха и сразу смертельно, а здесь - все стоят в нескольких метрах друг против друга, активно стреляют, Иль Дуче стрелял из шести пистолетов (были и револьверы), и все пули мимо, либо совсем уж наносят смешные раны, лечение которых - это прижигание утюгом.

     Иль Дуче был приглашён Папой Джо, чтобы убить братьев и Рокко, но в финале он встаёт на их сторону, когда слышит молитву про стадо, ноги, что быстрее ветра, и реку жизни для души. На их сторону встал и агент ФБР, ибо всегда мечтал убивать злодеев, но не мог преступить через муки совести. Последняя сцена - это казнь злодея в зале суда. Братья и Дуче ликвидируют Папу Джо, втроём читая молитву, на радость всем перепуганным зрителям, пришедшим в зал суда для наблюдения за законным разбирательством. Возбуждённые ирландские парни из трущоб, ведомые седовласым киллером, рассказали, что здесь нет закона, только справедливость. Месть за Рокко...

     Но никакого Бога здесь не было. Никаких бездельников из трущоб не назначили десницами. Всё это банальная месть за друга или родственника и страх быть убитым. Убей или будешь убит. Ну и немного профита в виде украденных у бандитов денег.

     Длительность фильма 1 час 48 мин 26 сек. Смотрел под названием «Святые из трущоб» в закадровом переводе с ненормативной лексикой. В официальном каталоге фильм находится под названием «Святые из Бундока».

     В РОЛЯХ:
     "Коннор МакМанус" - Шон Патрик Флэнери (Sean Patrick Flanery)
     "Мёрфи МакМанус" - Норман Ридус (Norman Reedus)
     "Пол Смекер, агент ФБР, противодействие организованной преступности" - Уиллем Дефо (Willem Dafoe)
     "Давид Делла Рокко, Бостонская итальянская мафия, курьер" - Дэвид Делла Рокко (David Della Rocco)
     "Иль Дуче" - Билли Коннолли (Billy Connolly)
     "Джузеппе "Папа Джо" Якаветта, глава мафии" - Карло Рота (Carlo Rota))



5 - 6 января
«Носители» (“Carriers”, directed by Alex & David Pastor, 2008) - (+5,

     Written by Alex & David Pastor.
     Music by Pete Nashel, Brick Garner.

     "Будем ждать, когда болезнь умрёт?" - "Болезнь или люди?" - "По сути это одно и то же". Драматическая история о настоящей, а не вымышленной пандемии, которая обрушилась на безмятежное человечество и выкосила плотные ряды, теперь считанные выжившие в масках, перчатках, с антисептиком передвигаются по пустынным улицам в поисках еды и радости...

     Это не фильм о зомби. Их здесь вообще нет. Людей жрать некому. Да и какой в этом смысл. Мертвецы едят мертвецов. Здесь люди только умирают. Правило простое: заражён, значит, мёртв, не спасти. Лекарств нет. Если что-то и находили, то притормаживали развитие вируса дня на 2-3, а потом всё возвращалось. Позже и всех исследователей выкосило, как траву сорную. Всё, что хотят оставшиеся в живых, это прожить ещё один день, не встретившись с заразой. Выжить. Убежать куда-нибудь.

     Фильм привлёк к себе внимание участием актрисы Пайпер Перабо (Piper Perabo), ну и конечно темой о заражении. Искренне думал, что это ещё один трэш про зомби. К счастью, нет. Что большой плюс. Ибо однообразие наскучило. Фильм достоин просмотра. Здесь классическое выживание в условиях тотального разрушения коммуникаций и ликвидации всего, что может хоть как-то поддержать жизнь.

     Здесь не будет попытки благоустроить домашнее хозяйство, вести огород, самим выращивать картошку и укроп. В фильме говорится о стадии, когда у выживших есть только одно желание - убежать от пандемии, от заражённых, коих по всем городам раскидано во множестве, тела некому хоронить. Это вполне понятное желание. Страх толкает к необдуманным действиям. К тому же, на данном этапе некоторые выжившие сходят с ума и начинают устраивать апокалипсис для остальных выживших. Не до картошки и укропа. Объединяться никто не хочет. Битва за понятные и привычные ресурсы (отдай бензин, хочу ехать, а тебе не надо), истребление потенциальных помощников. Страх, страх, страх. Это фильм о страхе, ослепляющем разум.

     Несколько ситуаций, маленьких притч, рассказывающих, чем занимаются люди, когда хотят спрятаться от неизбежной смерти. Заражён, значит, мёртв. Даже если ещё шевелишься, это не имеет значения. Умираешь. Как умирали те, кого закапывали в общую могилу. Трупы и заражённые живые, всё в одну кучу. Она шевелится, её закапывают. Какая разница, если нет лекарств и все умрут?

     Рассказ ведётся от лица четырёх друзей. Двух братьев, Брайана и Дэнни, и их подружек - Бобби и Кэйт. Они хотят добраться до океана. То место, которое когда-то им казалось благоприятным. На это тратят последние ресурсы, последний бензин. Но дорога дальняя, а значит, неизбежны встречи.

     Компания не отличается умом. Это не расчётливая компания из фильма «Добро пожаловать в Zомбилэнд» (“Zombieland”, directed by Ruben Fleischer, 2009), имеющая много правил выживания. Брайан, Дэнни, Бобби, Кэйт всё ещё учатся выживать, пытаясь создать себе ряд правил. Как ни странно, тут же их нарушают. Несмотря на опасность, готовы подставлять себя под удар, рисковать собой и друзьями.

     Первая встреча - папа и заражённая дочка. Здесь мне понравилось, как весьма известный актёр Кристофер Мелони воплотил своего персонажа, действительно, папа... финальный его уход с дочкой трагичен, самая сильная сцена.

     Вторая встреча - доктор и девочки. Доктор говорит, что лекарство создать не удалось. Потому, чтобы прекратить страдания, доктор разливает яд по красивым стаканчикам. Они все готовятся умереть. Занавес.

     Третья встреча - группа выживших, которые собирают все ресурсы. Идут как раз по пути построения своего хозяйства с картошкой и укропом, только в команде много противоречий, страх ещё силён, и - много оружия, а значит, выживут не все. И женщин нет. Продолжения не будет. Тоже картина ликвидации.

     Четвёртая встреча - две женщины, которые не смогли защитить свой бензин, и погибли.

     Пятая сцена - болезнь Бобби. Уходи и умри в одиночестве.

     Шестая сцена - болезнь Брайана. Я хочу увидеть океан! Вместо этого смерть. Но благоприятная. От пули.

     Седьмая сцена - океан. Но - вокруг пустота. Это стало просто местом, которое утратило смысл, придуманный людьми. Волны, омывающие берег, как послание:

     Всё пройдёт.

     А потом - всё возродится.

     Человечество умрёт, ведь оно и болезнь едины.

     Планета чихнула и вывела из себя болезнь.

     Грядёт новый цикл.

     Новое время для рождения новой жизни.

     Фильмы с участием актрисы Пайпер Перабо, всё, что посмотрел:

     «Бар «Гадкий койот»» (“Coyote Ugly”, directed by David McNally, 2000)
     «Baс не догонят» (“Lost and Delirious”, directed by Léa Pool, 2001)
     «Оптом дешевле» (“Cheaper by the Dozen”, directed by Shawn Levy, 2003)
     «Оптом дешевле 2» (“Cheaper by the Dozen 2”, directed by Adam Shankman, 2005)
     «Представь нас вместе» (“Imagine Me & You”, directed by Ol Parker, 2005)
     «Престиж» (“The Prestige”, directed by Christopher Nolan, 2006)
     «Носители» (“Carriers”, directed by Alex & David Pastor, 2008)
     «Спонтанность» (“Spontaneous”, directed by Brian Duffield, 2020)

     Длительность фильма «Носители» 1 час 24 мин 24 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Брайан" - Крис Пайн (Chris Pine)
     "Бобби" - Пайпер Перабо (Piper Perabo)
     "Дэнни" - Лу Тэйлор Пуччи (Lou Taylor Pucci)
     "Кэйт" - Эмили ВанКэмп (Emily VanCamp)
     "Фрэнк" - Кристофер Мелони (Christopher Meloni)
     "Джоди" - Кирнан Шипка (Kiernan Shipka)
     "Доктор" - Марк Мозес (Mark Moses))



6 января
«Святые из Бундока 2: День всех святых» (“The Boondock Saints II: All Saints Day”, directed by Troy Duffy, 2009) - (+4,

     Story by Troy Duffy, Taylor Duffy.
     Written by Troy Duffy.
     Music Composed by Jeff Danna.

     Всё ещё задорная криминальная киллер-FUCK-комедия, приключения братьев-ирландцев, склонных к алкоголю, дикости, стрельбе, насилию, шуткам и молитвам, продолжаются - да не оскудеют их боезапасы, да не утратит крепость рука их, да не ослепнут глаза их от виски, да не истощится число врагов, больших и маленьких, в трусах и без, ведь жажда стрелять не угасает, лишь возрастает год от года.

     Сценарист и режиссёр Трой Даффи (Troy Duffy) решил продолжить рассказывать сказки о диких киллерах из трущоб. Долго думал над продолжением, изучал реакцию критиков и зрителей. И вот, вторая часть. Вобравшая в себя всё самое лучшее, что было в первой части. Такие повторы - игра на любви фанатов. Но принижает художественную ценность произведения. Когда продаётся два по цене одного, это уже не творчество.

     Первая часть была на стороне сатиры и приглашения к разговору: правильно ли брать оружие в руки и самому становиться законом, отделяя зёрна от плевел. Вторая часть - больше как стандартный комедийный боевик о киллерах, о которых все знают, полиция, ФБР и мафия, только и ждут, когда они начнут стрелять. Юмора стало больше, однако более грубого, пошлого, с запахом какашек в розовых трусах.

     Ценность второй части в том, что она даёт предысторию семьи, от кого наследовали такой взрывоопасный характер два брата. От папы-киллера, который стал таковым в силу драматических обстоятельств. Эта история станет причиной для всего сюжета второй части, детки будут разгребать последствия.

     Иль Дуче, жуткий киллер, который был нанят Джузеппе Якаветта для уничтожения братьев МакМанус, и даже вступивший с ними в перестрелку, на самом деле является их родным отцом, Ноем. Его история начинается в 1958 году в Нью-Йорке, когда местные бандиты убивают его отца, кожевенных дел мастера, за то, что не согласен подчиняться их правилам. Эти бандиты относились к влиятельной мафиозной семье, и Ной поклялся отомстить. Обрёл злость в сердце, нашёл оружие и начал путь мести. Ему помогал Луи, близкий друг семьи, он же подсказывал, как найти разных бандитов, хотя сам был не склонен к насилию.

     Пройдясь ураганом по Нью-Йоркским улицам, истребив множество бандитов, в том числе и главу местной мафии, Ной был арестован, его сдал Луи в руки ФБР, за что Ной получил 25 лет тюрьмы, однако успел бросить семя, от чего появилось два мальчика, уехавших с мамой жить в Бостонские трущобы.

     События - через восемь лет после того, как братья МакМанус вместе с киллером Иль Дуче ворвались в здание суда и казнили главаря мафии Джузеппе Якаветта. В те часы они пообещали продолжить свой кровавый путь, но - испарились из города. Всё это время скрывались в Ирландии, где отращивали бороды, волосы и пасли овец.

     Дела в большом городе Бостоне продолжаются. Здесь семью Якаветта возглавил Консенсио, сын Джузеппе, и вёл бизнес традиционно, но новости с улиц встревожили его сердце. Братья МакМанус вернулись и вновь начали казнить тех, кто им не нравится. Сам же Консенсио тоже был бы не против убить братьев, во имя мести за отца. Только не знал он, что братья в Ирландии и только-только собирают чемоданы, куда кладут оружие и награбленные деньги.

     Кто-то скопировал почерк братьев, и убил авторитетного священника, того самого, который читал молитву в день Святого Патрика восемь лет назад, в самом начале первой части. Коннор и Мёрфи обиделись, и сразу подумали, что это Консенсио устроил интригу, чтобы заманить братьев в ловушку. Ну и поехали в США. Как тут всё просто. Сели и поехали. Никакой таможни. Куда хочу, туда иду.

     По дороге в США братья познакомились с Ромео, умелым бойцом, таким же храбрым парнем, как они сами, только более склонным к юмору и дикости. И стали они втроём строить планы, как им изничтожить семью Якаветта. Придумали идеальный план первого нападения, и приступили к реализации.

     В это время занимаются делом об убитом священнике всё те же трое недотёп-детективов из полицейского департамента. Им на помощь присылают специального агента ФБР Юнис Блум, которая повадками копирует стиль Пола Смекера. С этим персонажем будет много смешных сценок, часть из которых связана с её сексуальностью. Юнис быстренько устанавливает портрет убийцы, начинает поиск подозреваемого. И узнаёт, что братья МакМанус прибыли в США и совершили первое нападение на банду, входящую в орбиту семьи Якаветта.

     Ну а дальше сводятся все ниточки узора, становится ясно, что

     - банда Якаветта не заказывала убийство священника, и что бандиты сами жертвы оговора и страха, боятся братьев не меньше, чем теней в ночи, мечтают от них избавиться, но страх сильнее, и руки, сжимающие пистолеты не крепки

     - что Юнис Блум и три детектива являются пособниками братьев-киллеров, играют на их стороне и помогают решать некоторые проблемы; Юнис следует завещанию Пола Смекера (ныне покойного, были официальные похороны), который верил в праведность дела братьев по истреблению злодеев

     - что зловещего убийцу подослал человек из прошлого, который решил уничтожить Ноя и его сыновей, но главное Ноя, ибо из-за него не смог получить то, что хотел в те далёкие киллер-дни...

     Луи ныне существовал под кличкой Римлянин. Причина, по которой он сдал Ноя в руки ФБР была в том, что планировал войти в сонм крутейших мафиози Нью-Йорка, и билет в это сообщество должен был дать один из влиятельных боссов мафии. Однако Ной убил этого босса, чем зачеркнул шансы для Луи подняться в криминальном мире. Его впустили, но быстро прогнали, от чего он страдал долгие годы, а когда узнал, что Иль Дуче был освобождён из тюрьмы, то в сердце зародилась жажда мести.

     Теперь Ною и его двум сыновьям предстояло сразиться с армией Луи... Что и было выполнено с особенным успехом. Не всем удалось выйти из бойни живыми. Режиссёр оставил повод для третьей части. Братьев арестовали после бойни в доме Луи. Пол Смекер, которого все считали умершим, живой и встретил Юнис Блум, ныне гонимую ФБР, ибо она вступила в сговор с братьями-киллерами, предложил организовать нападение на самую опасную тюрьму, дабы освободить мальчиков. Но третьей части не будет. И очень хорошо.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 31 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Коннор МакМанус" - Шон Патрик Флэнери (Sean Patrick Flanery)
     "Мёрфи МакМанус" - Норман Ридус (Norman Reedus)
     "Иль Дуче \ папа \ Ной" - Билли Коннолли (Billy Connolly)
     "Ромео" - Клифтон Коллинз мл. (Clifton Collins Jr.)
     "Специальный агент ФБР Юнис Блум" - Джули Бенц (Julie Benz)
     "Римлянин" - Питер Фонда (Peter Fonda)
     "Консесио Якаветта" - Джадд Нельсон (Judd Nelson)
     "Давид Делла Рокко, призрак" - Дэвид Делла Рокко (David Della Rocco))



6 - 7 января
«Обитель зла: Бесконечная тьма» (“Resident Evil: Infinite Darkness”, directed by Eiichiro Hasumi, 2021) - (+3,

     Based upon CAPCOM's Video Game “Resident Evil”.
     Screenplay by Shogo Muto, Eiichiro Hasumi.
     Music by Yugo Kanno.

     Детективная история, зомби не самая главная проблема человечества, больше коррупция, жажда наживы, когда теряются все моральные границы, когда людей используют как подопытных, ведь так прекрасно сначала заразить всех вирусом, устроить массовую пандемию, а потом предложить лекарство - покупай или умри.

     Технически красиво исполненный четвёртый CGI-фильм расширяет вселенную Обители Зла, дополняя новыми подробностями, каким образом наследие корпорации Umbrella используется выжившими. Всегда появятся корыстные злодеи, желающие обрести больше денег, больше власти. Однако сюжет намного слабее доступной трилогии, вышедшей в период с 2008 по 2017 годы. Серьёзных и ярких батальных сцен не будет. Встречи с зомби - в полной темноте. В одной сцене слышны крики и видны только тени на каменной стене, в другой сцене атака зомби будет освещаться выстрелами из автоматов. Будет ещё одна сцена - в Белом доме, но и там как-то всё быстро закончится, никакого наслаждения.

     Разделили фильм на четыре маленькие серии (в среднем без титров где-то по 20-22 минуты), видимо, это был замысел команды Netflix, ну а команда режиссёра Эйитиро Хасуми выполнила условия. Надо сказать, что вполне грамотно создали из фильма целый сериал, умело расставляя сцены, открывая тайны постепенно, чтобы зритель складывал мозаику, радуясь каждому новому элементу.

     Основные события происходят в 2006 году, через восемь лет после падения Раккун-Сити.

     Предисловие идёт из 2000 года, когда республика Пенамстан (Penamstan) переживает не лучшие времена, идёт гражданская война, и американские военные, базирующиеся в 70 милях от республики, хотят помочь одной относительно разумной стороне установить демократию. История начинается с того, что несколько команд на вертолётах выполняют миссию, которой руководит генерал Уилсон. Один из вертолётов резко отклоняется от курса, падает. Это замечает Джейсон, командир отряда Mad Dogs, и, вопреки приказу генерала, тоже отклоняется от миссии и направляет вертолёт спасать друзей.

     А на тех солдат совершили нападение недемократичные боевики, и всех израненных и искалеченных увезли в своё логово, дабы пытать и уничтожить. Джейсон находит вертолёт, а под ним один выживший, его зовут Джун Си. После небольшой стрельбы против боевиков, Джейсон, его отряд и выживший укрываются в одном из зданий и запрашивают помощь. Но им отказывают. Это сообщение слышит один из радистов-координаторов, Шен Мэй, и она отправляется в зону боевых действий, ибо услышала знакомое ей имя... Джун Си - это брат её.

     Эта ночь стала катастрофой для многих. Боевики, утащившие в плен американских военных, познали боль и страх, видя, как мёртвые ожили и начали жрать живых. И то же самое было с командой Джейсона, когда им пришлось отражать атаку зомби, прыгающих по крышам. Но, Джейсону и его ребятам повезло, ибо у них был Джун Си, который объяснил, что надо делать, чтобы выжить. Но это погубило его самого...

     После этого команда Джейсона вернулась в США, генерал назвал их героями. А через шесть лет всё стало чуть-чуть по-другому.

     Сюжет делится на две ветки.

     Клэр Рэдфилд, агент организации TerraSave, курирует в Пенамстане строительство социальных объектов, и встречает молчаливого мальчика, который видел ужас 6-летней давности, от чего потерял дар речи, но обрёл талант к рисованию. Клэр увидела в его рисунках классические образы, которые она встречала во время крушения Раккун-Сити, от чего испугалась, думая, что зомби-вирус пробрался так далеко. Чтобы предупредить об опасности, захотела встретиться с Леоном Кеннеди.

     В это время в Белом доме собирают четырёх спецагентов, имеющих высокий статус для расследования различных инцидентов, это Джейсон, с титулом "Герой Пенамстана", Патрик и Шен Мэй. Ещё пригласили Леона Кеннеди. Он чуть задержался, совещание хотели начать без него, но успел к главному событию. Едва сошёл с вертолёта, как оказался в гуще сражения с зомби, бегающими по коридорам Белого дома. Научил всех, что стрелять надо в голову. Так победили. Но остались вопросы. Каким образом вирус проник в самое сердце страны?

     Четыре агента встретились с президентом США и министром обороны Уилсоном, бывшим генералом. Уилсон рассказал о проблеме: из электронной базы данных министерства обороны украдены разведывательные данные о центре биологических исследований в Шанхае. Особенностью является то, что извне нельзя войти в сеть, только изнутри, а значит, есть предатель. Команде агентов предстоит задание, поехать в Шанхай, найти доказательства взлома, а так же узнать, кто стоит за атакой зомби на Белый дом. Министр обороны подозревает, что это делают китайцы, которые мстят американцам, устанавливающим демократию в Пенамстане.

     Особенностью Пенамстана является то, что имеет границу с Китаем, и в политическом смысле является плацдармом для создания американских военных баз в непосредственной близости от главного конкурента. Не удивительно, что президент США Грэм и министр обороны Уилсон обеспокоились событиями - похищение данных о биолаборатории, зомби в Белом доме, - всё это могут быть звенья одной цепи.

     Клэр Рэдфилд приехала в Белый дом как раз после встречи четырёх агентов с президентом, и сообщила Леону о её подозрениях наличия зомби шесть лет назад в Пенамстане, но он не воспринял эту информацию, ему показалось, что это вымысел, тем более, информация основана на каких-то рисунках. Леон вместе с агентами уехал на военную базу, где их посадили на суперсовременную скоростную подводную лодку и отправили в Китай, а Клэр решила самостоятельно расследовать инцидент с зомби.

     Во время тура на подводной лодке Леону пришлось вступить в битву с зомби-крысами, поняв, что это своего рода биологическое оружие, а ещё познать, что Джейсон и Шен Мэй двойные агенты, которые с одной стороны верно служили Уилсону, устроив диверсию на подлодке, а на самом деле работали против него, собирая доказательства против правительства США, задумавшего великую интригу по внедрению зомби-пандемии в мире. С двойными агентами у Леона вышла ссора. Но только до поры, пока не узнал всей правды, и так встал на их сторону.

     К тому времени и Клэр нашла ответы, что шесть лет назад не случайно была атака зомби-вирусом, и что все бойцы команды Джейсона, герои, награждённые медалями, друг за другом убили себя, остался только Джейсон. Ниточки ведут к министру обороны Уилсону. К нему Клэр и поехала.

     К нему же поехал и Леон Кеннеди, получив от Шен Мэй доказательства, что Уилсон - самый главный предатель, разработчик биологического оружия. Это он заразил бойцов вирусом шесть лет назад. Это он устроил диверсию в Белом доме. По его приказу была взорвана подлодка. И всё для того, чтобы запудрить мозги президенту США и заставить его развязать войну между США и Китаем, используя плацдарм в Пенамстане. Чтобы во время боевых действий испытать зомби-вирус на солдатах, якобы дающий им безграничную силу. Ну а когда армия США познает, что без вируса Уилсона ни одной войны выиграть нельзя, да и для того, чтобы поддерживать жизнь в заражённых солдатах, то придётся покупать у Уилсона лекарство, называемое в фильме ингибитор, и тогда Уилсон станет богатейшим человеком на земле, самым влиятельным. Сладкая мечта ещё одного злодея мирового масштаба...

     И теперь только Леон и Клэр смогут помешать Уилсону и монстру-зомби Джейсону развязать войну и внушить людям страх. В финальной части Леон и Клэр убивают монстра, ниспровергают авторитет Уилсона и предотвращают воинственную речь президента США, предлагая изменить слова на мирные и правильные, что США всегда будет стоять в авангарде тех стран, что идут к демократии, являясь для них светом, указывающим путь.

     Последней сценой идёт встреча Уилсона, заражённого вирусом, с представителем TRICELL, который даёт ингибитор, чтобы он не превратился в зомби.

     Полная коллекция CGI-фильмов, события после падения Раккун-Сити:

     01:36:05 «Обитель зла: Вырождение» (“Resident Evil: Degeneration”, directed by Makoto Kamiya, 2008)
     01:40:02 «Обитель зла: Проклятие» (“Resident Evil: Damnation”, directed by Makoto Kamiya, 2012)
     01:37:14 «Обитель зла: Вендетта» (“Resident Evil: Vendetta”, directed by Takanori Tsujimoto, 2017)
     «Обитель зла: Бесконечная тьма» (“Resident Evil: Infinite Darkness”, directed by Eiichiro Hasumi, 2021):
     00:26:06 - Episode 1
     00:26:24 - Episode 2
     00:25:38 - Episode 3
     00:28:42 - Episode 4

     Премьера состоялась 8 июля 2021 года, трансляция на канале Netflix. Смотрел в закадровом переводе студии LostFilm.

     В РОЛЯХ:
     Claire Redfield, TerraSave
     Leon Kennedy
     Shen May, агент, была оператором во время атаки Mad Dogs
     Patrick, агент
     Jason, командир отряда Mad Dogs, агент
     Graham, президент
     Wilson, министр обороны
     Yu En, дедушка Шен)



7 января
«Макс Пэйн» (“Max Payne”, directed by John Moore, 2008) - (+5,

     Based on the video game series “Max Payne” by Remedy Entertainment.
     Screenplay by Beau Thorne.
     Music by Marco Beltrami, Buck Sanders.

     Мрачный триллер в стиле нео-нуар, под крыльями богинь войны, между снежинками творится жестокая история о мести, где печальный муж и отец ищет зловещих убийц, отнявших самое ценное, что было у него, и находит гораздо больше, чем искал, всемирный заговор производителей биологического оружия, желающих создать идеального солдата, однако кровавая месть останавливает коварные замыслы.

     Фильм основан на персонажах одноимённой компьютерной игры. Именно на персонажах, на антураже, на мрачной атмосфере, а не на сюжете, что может вызывать отторжение у знающих, как надо. С момента появления игры “Max Payne” велись переговоры об экранизации, пока сценарий не предложил Бо Торн (Beau Thorne), что сразу было одобрено и уже в ноябре 2007 года режиссёром Джоном Муром было объявлено о начале работы над фильмом.

     Режиссёр Джон Мур известен фильмом-ремейком «Омен» (“The Omen”, directed by John Moore, 2006) и великолепным шедевром «Полет Феникса» (“Flight of the Phoenix”, directed by John Moore, 2004). В новом для него фильме постарался воссоздать особенную мрачную атмосферу, за что большое спасибо, с художественной точки зрения фильм прекрасен, можно наслаждаться всеми этими тёмными улицами, тенями во тьме. Стилистика близка к фильму «Город грехов» (“Sin City”, directed by Frank Miller, Robert Rodriguez, Quentin Tarantino, 2005), только с разницей, что история про Пэйна - в цветном исполнении, когда получить мрачные кадры не так уж и просто. По сюжету, основным мотивам главного персонажа, фильм близок к истории «Каратель» (“The Punisher”, directed by Jonathan Hensleigh, 2004).

     Кроме мрачной атмосферы и музыки понравились ещё несколько батальных сцен, это ближе к финалу, когда Макс Пэйн приблизился к злодеям настолько, что они захотели его убить. Красивые выстрелы из ружья... тела злодеев так и разлетаются в разные стороны.

     Сюжет классический. Месть как она есть. Причина - смерть семьи. Когда оставшийся в живых становится самым опасным существом на земле. Тем, кому нечего терять, что делает его неуязвимым дамокловым мечом для любого, кто хочет как-то навредить, или скрыть правду.

     В сюжет вплели скандинавскую мифологию. Будут слышны и видны такие слова как "Валькирия" (Valkyr), "Рагнарок" (Rag Na Rock), "Эсир" (AESIR, написано немного неправильно, нужно так: ÆSER) (это слово переводится с норвежского, как "бог" или "относящийся к божественному миру")

     История такая:

     В большом и мрачном городе Нью-Йорке, холодом пронизанном, снегом запорошенным, снежинками пропитанном, изо дня в день вот уже три года детектив Макс Пэйн трудится в отделе нераскрытых убийств. Это больше как архивный отдел. Знающий детектив должен прочитать дело, если не увидит каких-либо намёков на шанс для раскрытия, то официально архивирует и складывает в долгий ящик, куда никто никогда не заглянет.

     Раньше у Макса мир выглядел иначе, исключительно в светло-ярких тонах, ведь была у него красавица жена Мишель, была и дочка Роза. Но как-то ранним вечером вернулся он домой, а здесь злые люди, и стал он убивать их одного, второго, а третий убежал в окошко, не догнать, не найти. Злые люди успели сотворить непотребное, убили Мишель и Розу. И что теперь делать детективу? Стал он одержим идеей найти третьего убийцу, а значит, самое лучшее, это искать в отделе нераскрытых убийств, где всегда есть ниточки, ведущие к ловким убийцам, хоть какие-то приметы.

     Был у Макса осведомитель, всё знающий о преступном мире, и от него получил информацию о бандитах, могущих открыть некие тайны. Макс выследил их, пытался допросить, пристрастно стреляя из револьвера, но не получил вразумительных ответов, только услышал о крыльях золотых, что трепещут над головами. Пошёл к осведомителю, дабы почерпнуть ещё информации, да познакомился здесь с Наташей, девушкой приятной наружности, но с гнильцой внутри, ибо наркоманка. Однако Макс не побрезговал Наташей, повёл к себе домой, ибо увидел тату на руке в виде крыльев: может, она что-то знает?

     У Наташи сестра есть, жуткая дама, ходит с автоматом, вокруг телохранители, её Мона зовут, ещё и по-русски говорит (тут и правда актрисы Мила Кунис и Ольга Куриленко скажут пару фраз на русском), была она против, чтобы Наташа ходила с этим мрачным типом, ещё и полицейским. Но Наташа взрослая, пошла, сверкнула перед зрителями обнажённой спинкой, показала едва заметные трусики. Но недолго длилась её роль в фильме, ибо суждено было Наташе погибнуть от рук зловещего убийцы, что передвигается в тенях и рвёт на куски тела непрочные.

     Делом об убийстве заинтересовался детектив Алекс Бальдр, бывший напарник Макса Пэйна. Интерес к этому был ещё и потому, что около частей тела Наташи нашли документы Макса, и стали его подозревать в убийстве. Сюда и агент Джим Бравура из отдела внутренних расследований пришёл, дабы испросить у Макса: как же так, девушка мертва.

     И всё было бы стандартно, если бы не следующее убийство. Теперь убили Бальдра, как только он узнал правду, что есть нечто общее между Наташей и киллером, найденным мёртвым в доме Пэйна три года назад. Тату в виде крыльев. Опять крылья! Призадумался Макс, и встретился со старым другом ББ Хенсли, нынче работающим начальником службы безопасности в фармацевтической компании Aesir Coporation, там же, где когда-то работала Мишель на должности биолога-эксперта. Хенсли выразил сочувствие Максу по поводу того, что вокруг него так много проблем, подозрения в двух убийствах. В смерти Бальдра тоже стали винить Макса, ибо он оказался слишком близко к месту преступления, в паре шагов от трупа.

     На данном этапе по классике должен появиться союзник из стана противников, и им оказалась Мона Сакс, которая хотела убить Макса в качестве мести за смерть сестры, но, послушав его информацию, что Наташа искала встречу с дилером наркотиков, поверила и решила объединить усилия в поисках правды. Так они находят ниточку, ведущую в самое сердце корпорации Амбрелл... нет, Эсир...

     Узнают, что в корпорации разрабатывался некий наркотик, называемый Валькирия, это биологическое оружие, которое делает солдат сильнее, агрессивнее, повышает боеспособность. К сожалению, все, кто принимали наркотик, умерли, только в теле одного сержанта наркотик адаптировался. Зовут его Джек Лупино.

     Этот же наркотик распространяли и на улицах, ибо он давал людям весьма приятные ощущения, пусть на пару раз, но за радость многие были готовы платить жизнью. Побочными эффектами были галлюцинации, наркоманы слышали крылья над головами. Потому каждый наркоман стал делать себе тату в виде крыльев, согласно мифологии, это своего рода оберег против богинь войны, валькирий, чтобы они не утащили душу наркомана. Но они - утаскивали...

     Макс Пэйн пришёл к выводу, что именно Лупино был третьим убийцей, и хотел убить Мишель потому, что она заметила страшную силу наркотика, и что высокая смертность, хотела сообщить об этом в министерство здравоохранения, но не успела. В нынешние дни Лупино не просто наркоман, он заведует производством и продажей синтетического наркотика, а всех неугодных его воле, убивает. Он был повинен в смерти Наташи и детектива Бальдра.

     Финальная часть фильма состоит из серии боевых сцен, в каждой из которых раскрываются основные замыслы великого заговора. Лупино не был причастен к убийству Мишель, но был киллером, состоящим на службе у ББ Хенсли - этот добрый дядя и был самым страшным злодеем в фильме, если не считать Николь Хорн, главу корпорации, которая тоже была не против, если умрёт тот, кто выражает несогласие с её методами ведения бизнеса.

     Макс Пэйн кого смог, того убил. Джим Бравура вместе с агентами из ФБР арестовал тех, кого не убили. Когда пал последний злодей, то в душе Макса, мрачной и холодной, установился мир. Однако по-прежнему пустой и печальный.

     Длительность фильма в кинотеатральной версии 1 час 40 мин 11 сек. Длительность фильма в режиссёрской версии 1 час 42 мин 58 сек. Я смотрел в полной режиссёрской версии.

     В РОЛЯХ:
     "Макс Пэйн" - Марк Уолберг (Mark Wahlberg)
     "ББ Хенсли, глава службы охраны Aesir Coporation" - Бо Бриджес (Beau Bridges)
     "Мона Сакс" - Мила Кунис (Mila Kunis)
     "Джим Бравура" - Лудакрис (Ludacris)
     "Джек Лупино, бывший сержант United States Marine Corps" - Амори Ноласко (Amaury Nolasco)
     "Алекс Бальдр, детектив" - Донал Лог (Donal Logue)
     "Джейсон Колвин, первый помощник Николь Хорн в Aesir Corporation" - Крис О’Доннелл (Chris O'Donnell)
     "Наташа" - Ольга Куриленко
     "Николь Хорн, директор Aesir Corporation" - Кейт Бёртон (Kate Burton))



7 - 8 января
«Дитя во времени» (“The Child in Time”, directed by Julian Farino, 2017) - (+5,

     Based on the novel “The Child in Time” (1987) by Ian McEwan.
     Written by Stephen Butchard.
     Music by Adrian Johnston.

     Душевная драматическая история о потери радости и обретении страданий, о том, что в радости можно найти угрозу, а в страданиях зарождается древо счастья, история о людях, которые однажды отвернулись от жизни и потеряли самое ценное для себя, что спровоцировало их на длительные поиски, но кто-то нашёл смерть, а кто-то новую жизнь.

     Хороший кинофильм, с глубокими мыслями. Сценарий основан на одноимённом романе (издание в 1987 году) английского писателя Иэна Макьюэна (Ian McEwan). Писатель весьма известный, его романы становились объектом для экранизаций. На заре карьеры умел шокировать публику. Начал со скандального романа, давшего жизнь фильму «Цементный сад» (“The Cement Garden”, directed by Andrew Birkin, 1992), но после того, как стал членом Королевского литературного общества, произведения обрели солидный статус. Вот ещё известные экранизации по одноимённым романам: «Искупление» (“Atonement”, directed by Joe Wright, 2007), «Закон о детях» (“The Children Act”, directed by Richard Eyre, 2017).

     Можно сказать, что писателя весьма интересует тема детей. Он пишет не для детей, а для взрослых, но - про детей. Вижу, что он рассматривает детей и как радость, и как угрозу - для них самих и для их родителей. Например, в фильме «Искупление», благодаря чудовищной лжи, сказанной одной маленькой девочкой, двое влюблённых познали боль и отчаяние сквозь года. Эти жуткие, опасные существа - ДЕТИ - таят в себе загадку, которая должна быть познана вовремя... или во времени...

     В фильме выдвигается теория о том, что давать образование (учить читать, писать и прочее) детям надо не раньше, чем с 10-11-летнего возраста, давая их мозгу самостоятельно развиться в нечто правильное. Главный герой противостоит этой теории, объясняя, что через способность читать дети быстрее познают мир, начинают чувствовать его, становятся ближе к родителям и ко всему окружающему, по-настоящему познают, что хорошо, что плохо.

     Это лишь маленький элемент, но фильм заполнен темами для размышлений. Самая настоящая философская притча с несколькими уровнями понимания. Слоёный пирог. Например, о связанности событий, когда беременная, думающая, что пора бы сделать аборт, вдруг получает некий импульс из внешнего мира, словно видит душу своего ребёнка, желающего родиться, и изменяет своё решение. Или о поиске утраченного, когда взрослый мужчина вдруг осознаёт, что не видел детства, что вся его жизнь была строительством карьеры, что с раннего возраста только и делал, что учился и стремился стать лучше иных. На закате жизни решил стать ребёнком, а потом понял, что это тупик, ибо утраченное не вернёшь, и покинул планету.

     История такая:

     Живёт в большом городе писатель Стивен Льюис (фильм снимали в Лондоне и окрестностях), автор книг для детей. Однако можно заметить, что под наивными образами сказок скрыты весьма суровые взрослые мысли. Нынче утратил яркость во взгляде, ничто его не радует. И всё потому, что три года назад пропала его 4-летняя дочь, милая весёлая Кейт, которая мечтала об играх и подарках, чем веселила сердце папы.

     Недоглядел... "Она была всего в двух шагах от меня!" - так он печально будет восклицать, объясняя Джулии, жене своей, провал как внимательного отца. Это произошло субботним утром, когда Стивен и Кейт пошли в супермаркет, чтобы купить всё нужное. Сладкое - обязательно. Когда Стивен расплачивался на кассе и складывал товары в пакет, Кейт привлеклась яркими обложками журналов. Всего несколько мгновений. Стивен оглянулся и не нашёл дочку, выбежал на улицу, вернулся, но нигде никаких следов.

     Мне этот момент показался странным, потому как подразумевается время действия - нынешние дни. А сейчас все подобные места оснащены камерами слежения, говорят, Лондон занимает первое место по числу видеокамер. Похитить девочку в яркой жёлтой куртке из заполненного свидетелями супермаркета весьма проблематично, чтобы совсем уж без следа.

     В итоге - два года велись поиски. Полиция и частный детектив. Стивен и сам каждый день выходил на поиски. Это было ритуалом. Просто шёл по городу, в поисках дочери. И каждый день возвращался один. Под хмурый и депрессивный взгляд жены, которая утратила жажду жить и пребывала в алкоголе около TV. Так продолжалось, пока муж с женой, не перенеся очередной конфликт, решили разойтись. Продали квартиру, жена уехала в коттедж недалеко от деревни Стентон Лоу, а Стивен остался в большом городе.

     Финансовые дела у него истощились. Огромные деньги потратил на частного детектива. Бесполезно. Прошёл год с момента расставания с женой, эмоции утихли. Нынче работает в Комитете по образованию детей (Child Education Committee), ибо имеет авторитет, да и знаком с несколькими влиятельными гражданами. В том числе и с Чарльзом Дарком, известным издателем, редактором, ещё и писателем. Чарльз был вхож в высшие правительственные круги и с премьер-министром здоровался каждый день. Двадцать лет славы. Но теперь устал. И решил покинуть большой город, вместе с женой уехать как можно дальше от людей, власти и влияния.

     Стивену не понравилось, что Чарльз уезжает, ибо единственный друг, с кем можно поговорить так, что будешь понят. Теперь остался один. Иногда звонила Джулия. Спросить, как дела. Без серьёзного вмешательства. В одном из диалогов решили провести эксперимент и встретиться.

     Приехал в деревеньку Стентон Лоу, прогулялся, запачкался, а жена и давай всё стирать. Оставшись без брюк, Стивен вызвал у Джулии сексуальное возбуждение, что не замедлило сказаться на появлении коитуса. После секса было немного доверительных бесед. Джулия призналась, что тоже повсюду видит Кейт, ибо страдает. Но не готова сближаться со Стивеном. Пока находит утешение в том, что преподаёт музыку в местной школе, а так же даёт частные уроки игры на фортепьяно.

     Весь сюжет строится вокруг Стивена, его поездок по городу, к родителям, к Джулии, к Чарльзу, к разным встречам. Эдакие блуждания, где он больше по привычке всматривается в лица детей, и даже галлюцинирует, видя Кейт то там, то здесь. Однажды дошло до того, что прицепился к одной девочке, внешне похожей, проследовал в школу, и потребовал встречи с девочкой, уверяя директора, что он отец. Тяжёлая сцена, но директор поступил милосердно, не травмировал девочку и как мог уберёг Стивена от серьёзных проблем с законом.

     Фильм о потерях и обретениях... Каждый персонаж здесь что-то теряет и находит. Чарльз потерял власть и превратился в ребёнка. Премьер-министр потерял Чарльза, но обрёл мутный закон (написанный Чарльзом) о том, что детей не надо учить читать до 11 лет. Стивен потерял жену и дочь, но обрёл поиски и непрестанные размышления о сути вещей, способность смотреть на события глубже, и начал писать сказки для детей, вкладывая в это особый философский смысл. Джулия потерял мужа, но обрела в его лице ученика музыки. Этот элемент творчества связал мужа и жену, если нет детей, то можно контактировать через игру на фортепьяно. Стивен присылал жене CD с записью того, как он учится играть. Так прошёл ещё почти год... Точнее, девять месяцев.

     И пришло великое обретение... Не напрасно коттедж в окрестностях Стентон Лоу стал точкой, где свершился коитус. Джулия родила сына. Братика, как она сказала. Братика для призрака? Так или иначе, но судьба дала второй шанс, может, в этот раз родители будут не доказывать себе, как они любили пропавшего ребёнка, а действительно любить то, что дано от природы, и не отвернутся от своего ребёнка. В фильме прозвучало, что многие родители забывают о детях, пытаясь построить карьеру. И только кризис напоминает им о том, что упустили.

     Вспоминается фильм «Ночные сады» (“Gardens of the Night”, directed by Damian Harris, 2008), где тоже украли девочку, только 8-летнюю. Весьма тяжёлый фильм. Во всех подробностях - процесс похищения, и что было с девочкой, и как похититель убеждал девочку, что её не любят родители, что она никому не нужна. Она может звонить домой, но родители никогда не ответят на звонок. Она звонила (фальшивый номер телефона), и не было ответа. Однако девочку искали, даже один раз едва не поймали похитителей. Но всё закончилось не очень хорошо. Только лет через десять девочка вернулась домой, пройдя все круги ада секс-индустрии. Большим для неё потрясением было то, что родители её действительно не любили...

     Длительность фильма 1 час 29 мин 37 сек, смотрел в закадровом переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Стивен Льюис" - Бенедикт Камбербэтч (Benedict Cumberbatch)
     "Джулия" - Келли Макдоналд (Kelly Macdonald)
     "Чарльз Дарк" - Стивен Кэмпбелл Мур (Stephen Campbell Moore)
     "Тельма" - Саския Ривз (Saskia Reeves))



8 января
«6 дней» (“6 Days”, directed by Toa Fraser, 2017) - (+5,

     Written by Glenn Standring.
     Music by Lachlan Anderson, David Long.

     Неспокойный мир, одно насилие тянет за собой другое, мир, где стреляют и убивают каждый день, захватывают земли, делят чужое имущество, не может быть источником радости, никто не будет в безопасности, и даже в благополучной стране, где люди усмиряют эмоции и живут по закону, вспыхивает насилие и тогда приходится меняться благополучным гражданам, пересматривая законы.

     Фильм основан на реальных событиях. В основе - мемуары одного из участников штурма Иранского посольства, Расти Фирмина, который в те дни был капралом в бригаде SAS (британский авиадесантный полк, эдакий суперспецназ для борьбы с терроризмом) и состоял в специальном подразделении группы быстрого реагирования. Они только-только тренировались, учились сопротивляться растущей волне бесконтрольного дикого насилия. Расти Фирмин, с опытом всего в три года, возглавил отряд бойцов во время штурма.

     Речь идёт о событиях с 30 апреля по 5 мая 1980 года, когда шесть бойцов, как они сказали "Демократического движения за освобождение Арабистана" (Arab Popular Movement in Arabistan), вторглись на территорию посольства Ирана в Лондоне, захватив в заложники 26 человек - сотрудников посольства, обслуживающий персонал и даже одного лондонского полицейского.

     Что интересно, террористы были настолько наивны, что даже не обыскали полицейского, у него был пистолет, в кобуре под полой пиджака, только руку протяни. Он так и просидел все шесть дней с пистолетом, не применив оружие против террористов даже во время штурма посольства спецназом. После освобождения полицейский был представлен к награде.

     Требования террористов к Ирану - освободить 91 человека, взятого в плен во время подавления сепаратистского мятежа в 1979 году.

     Что такое Арабистан, и почему произошёл конфликт (об этом в фильме не расскажут):

     Арабистан - это самопровозглашённое государство, организованное гражданами, проживающими в одной из юго-западных провинций Ирана. Вероятно, их поддерживали едномышленники из Ирака, снабжая оружием и деньгами. Это произошло, когда Иран переживал крупный политический кризис. Очевидно, что при таком провозглашении власти Ирана будут вынуждены насильственным образом подавлять сепаратистов-партизан, арестовывать, отправлять в тюрьму. Партизанам это не понравилось. Что в итоге выплеснулось за пределы основной зоны конфликта и достигло Лондона. То, что произошло в Лондоне весной 1980 года было следствием революционного мятежа в апреле 1979 года, когда местная организация подняла народ на восстание с требованием отделения от Ирана. Революцию жёстко подавили...

     Фильм представляет достаточно подробную реконструкцию событий тех шести дней 1980 года, последовательно рассказывая, что и когда делалось, кто принимал активное участие в переговорах, какие были проблемы, как их решали. С художественной точки зрения фильм слабенький, ценности не имеет. Присутствие таких актёров, как Марк Стронг и Эбби Корниш, воспринимается только как попытка привлечения внимания более широкого круга зрителей. Однако смотреть было вполне интересно, ведь это самое начало борьбы с терроризмом.

     Эта история идёт в одной связке с такими же фильмами реконструкциями «Операция «Шаровая молния»» (“7 days in Entebbe”, directed by Jose Padilha, 2018) о захвате заложников в 1976 году в аэропорту Энтеббе (Уганда) и «Пятнадцать минут войны» (“L'Intervention”, directed by Fred Grivois, 2019) о захвате школьного автобуса с детьми в 1976 году на границе Джибути и Сомали. На мой взгляд, из трёх фильмов самый эмоционально сильный - это о захвате школьного автобуса, особенно финальный бой.

     К этому списку можно добавить фильм «Нирджа» (“Neerja”, directed by Ram Madhvani, 2016) о захвате самолёта в аэропорту Карачи (Пакистан) в 1986 году, вот здесь, во время штурма самолёта, террористы начали кидать гранаты в заложников и стрелять в них из автоматов и пистолетов. Драма о подвиге одной девушки, стюардессы Нирджы Бханот...

     Главными действующими лицами в фильме о захвате Иранского посольства являются:

     - Макс Вернон, начальник отдела переговорщиков, служба столичной полиции

     - капрал Расти Фирмин, спецподразделение британской авиадесантной службы (SAS - Special Air Service)

     - Салим, глава террористического отряда, на самом деле его имя Awn Ali Mohammed

     - Кейт Эйди, журналист телекомпании BBC

     - за кадром будет постоянное упоминание Маргарет Тэтчер, премьер-министра Великобритании, которая ровно через год после вступления в должность (4 мая 1979) получила столь серьёзное испытание, как захват заложников в центре Лондона; ближе к финальным титрам прозвучит оригинальное обращение Тэтчер к гражданам страны о последствиях того, что произошло на улице Принсес Гейт в доме 16 (16 Princes Gate, Kensington)

     Итак:

     30 апреля 1980 года. Лондон. Посольство Ирана. Улица Принсес Гейт. Шесть террористов входят в открытую дверь посольства и захватывают 25 человек + лондского полицейского, который стоял около дверей посольства.

     К месту события первыми приезжают журналисты, в том числе и Кейт Эйди с оператором. Полиция стягивает все силы, организует штаб в школе недалеко от посольства. Сюда приезжает Макс Вернон, его считают самым авторитетным среди переговорщиков. И он сразу получает информацию о том, кто захватил посольство и какие требования у террористов. Ему объясняют о специальном телефоне, который установили для прямой связи с террористами.

     За 140 миль от города отряд спецназа, в котором проходит службу капрал Расти Фирмин, получает задание ехать в Лондон для силового захвата посольства.

     Переговоры с террористами Макс начал утром 1 мая, когда до казни первого заложника оставалось несколько часов. Это должно было произойти в полдень. К этому часу Иран должен был выпустить на свободу 91 человека, взятого в плен во время подавления революционного мятежа в прошлом году. Макс узнал, что террористы звонили в Иран, где один из чиновников сказал, что требования выполнены не будут и они уже списали всех членов посольства, пусть они умрут как мученики во славу страны.

     Макс понял, что сейчас речь идёт больше о спасении заложников, ибо в этих политических играх сам чёрт голову сломит, он впервые услышал про какой-то Арабистан, про какие-то земельные конфликты. В его цели входило умиротворить террористов и объяснить им, что лучше мирно разойтись. Но сделать это хитро, дипломатично, убеждая, что террористы могут получить желаемое. Нужно тянуть время и не дать террористам стрелять в заложников.

     А время нужно силовым структурам, чтобы подготовиться к штурму, изучить здание, отработать стратегию. Здесь всё не так просто, как кажется. Сложность архитектуры, к тому же, странные лабиринты внутри посольства, когда на карте обозначена дверь, а в реальности здесь не дверь, а стена.

     Со стороны террористов в переговорах участвовал Салим, обозначенный как лидер группы. Максу удалось удерживать внимание Салима, ещё и убеждать отпустить то одного заложника, то другого, ещё передавать еду. Лично он доставлял еду. Здесь был полный дружественный контакт. Среди террористов был истинный злодей, Файзал Джазим, который постоянно вступал в конфликт с Салимом и предлагал начать убивать заложников. Главное правило для террористов и спецназа было одно - первое убийство вызовет штурм здания. Салим это понимал и сдерживал Файзала как мог.

     Фильм вполне подробно показывает, какие велись переговоры на высшем уровне, какие были плюсы и минусы, как политики и военные думали о сохранении репутации страны и премьер-министра, а так же о сохранении жизни заложников. Были беседы об автобусах и самолётах, о приезде авторитетных представителей арабской общины, или даже о приезде иранского представителя. В итоге всё свелось к тому, что Салим согласился на то, что его обращение зачитают по BBC. Мак Вернон устроил это, что выиграло ещё сутки, но привело к гибели одного из заложников и был дан приказ на штурм.

     Маргарет Тэтчер лично отдала приказ на штурм, и поставила условия, как это сделать. Без каких-либо дымовых завес. И обязательно в прямом эфире, чтобы под камеру, с трансляцией по всем телеканалам, как будут убивать террористов.

     5 мая 1980 года. Спецназ начал штурм. Интересная операция, потому как не вымышленная, полностью документальная. Были опасения, что террористы начнут убивать всех заложников во время штурма. Но - нет, хотя злодеи имели такой шанс. Точно так же, как в Энтеббе. В итоге, из 26 заложников погибли двое. Один из них был казнён, его смерть и стала поводом для штурма.

     Когда начались взрывы, то все журналисты разбежались, осталась только Кейт Эйди, и она вела прямой эфир, комментируя шаг за шагом, что делает спецназ. Сей репортаж был признан революционным, и после этого Кейт более двадцати лет была самым узнаваемым журналистом Великобритании.

     Макс Вернон, изучив опыт ФБР, основал школу переговорщиков. Один из шести террористов, оставшихся в живых после штурма, был приговорён к пожизненному заключению, но выпущен в 2008 году. Маргарет Тэтчер установила высокую планку для общения с террористами: никакие требования выполнены быть не могут, все террористы будут либо убиты, либо осуждены по английским законам. Её жёсткая позиция принесла политические плоды, и она удержалась на посту премьер-министра аж до ноября 1990 года, пребывая в высоком авторитете.

     Длительность фильма 1 час 34 мин 34 сек. Мировая премьера состоялась 4 августа 2017 года в Новой Зеландии на кинофестивале.

     В РОЛЯХ:
     "Кейт Эйди, репортёр ВВС" - Эбби Корниш (Abbie Cornish)
     "Капрал Расти Фирмин, SAS Special Projects Team" - Джейми Белл (Jamie Bell)
     "Макс Вернон" - Марк Стронг (Mark Strong)
     "Салим" - Бен Тернер (Ben Turner)
     "Файзал Джазим" - Аймен Хамдуши (Aymen Hamdouchi))



10 января
«Отель Мумбаи: Противостояние» (“Hotel Mumbai”, directed by Anthony Maras, 2018) - (+6,

     Based on 2008 Mumbai Attacks.
     Screenplay by John Collee, Anthony Maras.
     Music by Volker Bertelmann.

     Жёсткий, подавляющий всё светлое драматический триллер, рассказывающий о событиях ноября 2008 года в Мумбаи, что в Индии, не предаваясь документальной точности, в художественной манере весьма оригинально представлен весь ужас ситуации, в которой оказались не только жертвы нападения, но и сами нападавшие, увидевшие своё зловещее отражение в крови жертв.

     События от 26 ноября до 29 ноября 2008 года. В фильме ограничатся двумя тесно связанными инцидентами - нападение на ресторанчик Leopold Cafe и следом за ним нападение на элитный отель Taj Mahal Palace & Tower. Всего было более десяти очагов нападения - вокзал Chhatrapati Shivaji Terminus в самый час-пик, хотя в Мумбаи всегда час-пик; отель Oberoi Trident; взрыв в такси, стрельба по кинотеатру, нападение на иудейский центр культуры, стрельба на улицах при конфликте с полицейскими. В итоге - 166 погибших, 293 раненых.

     Особенность атаки в том, что исполнителями были десять мальчиков возраста от 20 до 26 лет, все они собраны из глухих деревень, для них посетить большой город как поехать в парк аттракционов. В фильме покажут, насколько они были ограничены в развитии. Например, впервые увидели унитаз, а кушая овощной бутерброд с майонезом, боялись, что едят свинину. Никакого существенного образования не имели, из книг читали только одну, да и ту, может, не читали, а только слушали, как читают другие, и повторяли.

     В начале фильма покажут контрасты, как менеджер отеля замеряет воду (конечно же с молоком и розовыми лепестками) в ванной, требуя довести её до 48 градусов, не выше, не ниже, ибо так любит хозяйка номера, которая вот-вот приедет, элитная гостья, для которой одновременно бронируются столики во всех ресторанах города, и фоном идут кадры нищеты, как, например, живёт семья Арджуна, одного из служащих отеля, героя фильма, который в часы противостояния пытался и сам спастись и спасти других.

     При таких контрастах легко набрать дикую необразованную молодёжь с пещерным мировоззрением, объяснить, кто виноват во всех бедах, дать оружие и отправить восстанавливать справедливость. Такими уловками пользовались во все времена, на всех континентах. Даже в сердце Европы в середине прошлого века. Образ врага, который кушает три раза в день и спит на мягкой постели, всегда будет нервировать граждан, имеющих едва заметную на тарелке порцию еды и жёсткую лежанку в холодном доме.

     Таков этот мир, и надо понимать и принимать его условия. Гаутама Будда две с половиной тысячи лет назад сказал, что цель человека найти путь к выходу из колеса многочисленных перерождений в этой тюрьме страданий, и не важно, где ты сидишь, принцем на золотом троне или нищим на куче дерьма, у всех страдания, у всех тупик бытия.

     В фильме будет сказано, что все беды произошли из-за молитв. Да, религия играет сильную роль, мотивирующую для нападений на сытых врагов, мол, если сыт и одет в чистое, значит, неверный, служитель дьявола\шайтана. Однако, как у всего в этом мире двойная сторона, так и у молитвы\религии тоже есть вторая, но положительная сторона, выступающая как утешение в час скорби, особено для тех, кто научились различать добро и зло, понимать, что зло совершенно не выглядит в виде сытого человека, оно - в тупости, скудоумии, оскорблениях, зависти, жадности, всяком насилии, лжи и воровстве. Там где начинает звучать ложь, там совершается первый шаг к войне.

     В подобного рода историях интересно увидеть, как ведут себя объекты нападения, те, которым довелось получить шанс на то, чтобы осмыслить ситуацию, получить долгое время на подготовку. Когда террористы стреляли в толпу на железнодорожном вокзале или в ресторане - это одно, здесь всё решают случайности и секунды, но когда было совершено нападение на отель и у выживших было несколько часов перед финальной встречей с террористами, здесь весьма непростительны их жертвы. Я не увидел в фильме, что люди хоть каким-то образом пытались себя защищать, имея многочисленный выбор средств для самообороны и нападения. Они просто кричали, что их всех убьют. Кто? Четыре мальчика с автоматами против пары сотен взрослых мужчин и женщин?

     Из истории известно, что с террористами НИКТО из постояльцев отеля или обслуживающего персонала не вступал в какой-либо бой. Всё сделали бойцы спецназа из Дели, которые, надо признать, не особенно и торопились. Тому достоверная хроника событий. И самое главное. В фильме прозвучит, что Мумбаи является финансовым центром страны, однако у полицейских никакого вооружения нет, да и самой полиции будто бы не существует, она в виде декорации, везде открыты двери, никакого контроля, никакого существенного оповещения граждан. Никакой инструкции у менеджеров элитного отеля нет, как вести себя в экстремальной ситуации.

     Разобрать простой пример. Совершено террористическое нападение на ресторан, находящийся через дорогу от отеля. Гранаты, стрельба из автоматов. При этом по TV идут непрестанные сообщения, что город атакован в нескольких местах, серия террористических актов. И что делает менеджер отеля? Впускает толпу случайных людей с улицы в отель. Вместе с толпой в отель проникают четверо террористов, и спокойно прогуливаются по отелю, примеряясь, с какого места лучшего всего начать атаку. Никакого наблюдения за допущенными гражданами в отель, никакого досмотра вещей, опроса, вызова охраны, сообщения в полицию. Ничего! В результате жуткая бойня, смотреть которую некомфортно, но нужно...

     Терроризм процветает именно на этой благодатной почве - невнимательности граждан. Хищники бьют в самое уязвимое место. Они нападают на дома со спящими людьми, на вагоны метро, на кинотеатры, на рестораны, на поезда, на самолёты, на больницы, но никогда на хорошо укреплённые военные форты, потому что знают, что эффект нулевой. Инициаторы таких нападений - это расчётливые, хитрые граждане, они дурят голову одним, чтобы нести ужас для других. В фильме очень хорошо расскажут, как именно происходит убеждение убивать людей, как внушаются мысли об исключительности, как отдаются приказы, какие применяются обоснования.

     Последствия террористической атаки выявили, что заказчиками могли выступать действующие в те дни члены правительсва Пакистана, об этом сказал один из бывших премьер-министров Пакистана, косвенно это подтверждал и куратор (его поймали в 2015 году, но ему удалось сбежать, и был повторно схвачен в 2021 году) банды из десяти хищников. Только один из десяти террористов был захвачен в плен живым, да и то, благодаря самоотверженности одного из Мумбайских полицейских, который, умирая, блокировал своим телом террориста, не давая ему стрелять или застрелиться. Этого хищника казнили через четыре года судебных процессов. Кроме этого были произведены аресты по всему миру граждан пакистанского происхождения, которые имели связь с организацией нападения на Мумбаи: те, кто покупали мобильные телефоны для террористов, вели разведку на объектах нападения, переводили деньги и так далее.

     Мир густо населён и выжить становится всё сложнее, а значит, подобные инциденты будут продолжаться. Кто-то всегда будет искать пещерных людей, свору собак, чтобы натравливать на пребывающих в благоденствии соседей. Нужно понимать сей неприятный факт, однако не забывать, что разум - это единственное оружие, которое работает безотказно. Учиться выживать, учиться наблюдать, анализировать, учиться принимать верные решения.

     Длительность фильма 2 часа 03 мин 13 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Арджун" - Дев Патель (Dev Patel)
     "Давид Дункан, архитектор" - Арми Хаммер (Armie Hammer)
     "Захра Кашани" - Назанин Бониади (Nazanin Boniadi)
     "Василий Арчевский" - Джейсон Айзекс (Jason Isaacs)
     "Салли, няня" - Тильда Кобэм-Херви (Tilda Cobham-Hervey)
     "Оберой, шеф-повар" - Анупам Кхер (Anupam Kher))



10 - 11 января
«Восставший из ада 6: Поиски ада» (“Hellraiser: Hellseeker”, directed by Rick Bota, 2002) - (+5,

     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Written by Carl Dupré, Tim Day.
     Music by Stephen Edwards.

     РЕАЛЬНОСТЬ САМЫЙ СТРАШНЫЙ КОШМАР. По ту сторону реальности игра идёт по тем же правилам, есть боль и наслаждение, но больше ценится боль, ибо Хозяин Мира За Пределами ясно о себе говорит I AM PAIN. Со многими он встретился, предложил открыть Конфигурацию Плача и познать глубину боли, авось и радость обрести в единстве противоположностей.

     Франшиза о сенобитах, шкатулке Лемаршана и террор-садо-мазохизме побеждает по сравнению с иными долгоиграющими фильмами ужасов тем, что не предлагает какой-либо хронологии, всё это отдельные истории. В фильме «Восставший из ада 4: Кровное родство» (1996) прозвучало, что со временем шкатулок Филиппа Лемаршана, мастера игрушек, понаделали такое количество, что они наводнили весь мир, а это означает: можно рассказывать любую историю, с любыми персонажами, не оглядываясь на то, что было в предыдущей серии, если только для бэкграунда, для создания общей атмосферы в виде слухов или пожелтевших страниц дневников, написанных погибшими свидетелями.

     Так произошло и в шестой части о похождениях сенобитов во главе с Пинхедом. Повторяется конструкция фильма «Восставший из ада 5: Преисподняя» (2000). Там говорилось, если врата открыты и герой истории видит демонов, значит, он уже по ту сторону реальности, а то, что ещё бродит по городу, значения не имеет. Но в шестой части персонаж хоть и повторяет путь галлюцинаций, однако по городу не бродил, ибо был мёртв, что очевидно в самом начале, как только он - просыпается на больничной койке, и первой его галлюцинацией идёт операция на мозге.

     Как в пятой, так и в шестой части обсуждается философский вопрос двойственности человеческой природы. Пинхед решил немного поделиться мудростью, и объяснить душе, попавшей в его мир, называемый Четвёртым Измерением, где правит Бог Левиафан (если я правильно запомнил мифологию «Восставший из ада 2» (1988)), какие здесь правила игры и что нужно сделать, чтобы стать адекватным участником путешествий в мир боли и радости.

     Не раз персонажи пятой и шестой частей будут восклицать, что они знают, кто они, знают свои недостатки и положительные качества, что контролируют ситуацию, но, чем дальше продвигаются по ступеням к источнику истины, тем неувереннее звучат голоса. Всё заканчивается смертью. В пятой части главный герой в режиме галлюцинаций убивает ребёнка, кем он являлся сам, а в шестой части главный герой находит самого себя мёртвым.

     Фильм выполнен в стандартном низкобюджетном варианте, но режиссёр постарался, использовал всё, что было в его силах. Однако добавил в сюжет слишком большое количество галлюцинаций, которые разрывали реальность главного героя, это влияло и на зрительское восприятие, от чего казалось, что это просто какой-то бессюжетный аттракцион ужасов, где демонстрируются всякие хоррор-фетиши, тени и уродливые лица.

     Формально, это классическая детективная история, где поспорили муж с женой, кто кого быстрее убьёт. Жена оказалась хитрее...

     История такая:

     Семейная пара, муж и жена, Тревор и Кёрсти счастливы вместе, радуются мгновениям, пять лет брачного союза, а они любят друг друга как в первый день. Путешествуют на автомобиле, и по классическим правилам для путешественников не смотрят на дорогу, от чего попадают в аварию, автомобиль падает с моста в реку. Тревору удаётся выбраться, но двери заклинивает и он не может вытащить жену. Она погибает, а сам Тревор попадает в больницу, и проводит здесь месяц, общаясь с детективом Майком Лэнгом и мудрым доктором по имени Эллисон Дормер.

     Тревор жалуется на постоянные головные боли и галлюцинации, где видится всякое зло, то мозги вскрывают, то некие тёмные лица смотрят на него из-за угла. Детектив не обрадовал Тревора, сказал, что версия о трупе жены в автомобиле не подтверждается, по версии Тревора двери были заблокированы, а на самом деле, открыты, и тела нет. Где Кёрсти? Найдите мою жену! Обязательно найдём. Сказано было так, что Тревор ощутил, будто его подозревают в убийстве и сокрытии фактов, но он ссылается на головные боли, мол, ничего не помнит и путает реальность.

     Его отпускают из больницы, процесс излечения закончился. Тревор возвращается в водоворот привычной жизни: дом, работа, друзья. Особенные друзья. Сексуальная сотрудница. Слишком внимательный сотрудник. Ещё и соседка прохода не даёт. Девушки все стремятся раздеться и заняться с Тревором сексом. А ему не до этого, ибо вместе с пробуждением в реальность, получил череду значительных галлюцинаций, весьма страшных, непонятных, это ужасы и преследование. Как в такой ситуации обращать внимание на полуголых девиц, желающих заняться сексом?

     Видения стали с опасным ароматом, ибо Тревор стал видеть мёртвые тела. Девушка из офиса только что была голая и хотела секса, как о ней все говорят, что убита. Тревор стал подозревать, что тёмные тени с ужасными лицами, кои следят за ним, и убивают всех, с кем он знаком. Так погибли и соседка, и его партнёр по офису, выстрелившей в себя из револьвера. Так погибла и массажистка, которая любила иглоукалывания и секс.

     Детектив Лэнг в это время не дремал, а находил всё больше доказательств, что Тревор причастен к смерти Кёрсти, а так же косвенно причастен к смерти ещё четырёх человек. Тревор пытался объяснить, что у него болит голова и он ничего не помнит, но теперь такие объяснения не удовлетворяли детектива. Особенно второго детектива, Гивенса, который не отличался толерантностью к преступникам. Ему напрямую стали говорить, что он - убийца, осталось только собрать доказательства.

     Тревор нашёл убийцу. Этого жуткого типа с булавками в голове. От него он получил (Пинхед послал своего агента, торговца антиквариатом, его тоже играл Даг Брэдли) таинственную шкатулку, как подарок на 5-летие брачного союза, дабы через этот подарок решить свою проблему с женой. Теперь понял, что это была какая-то ловушка, что подарок с особенностью, и стал обвинять Пинхеда, мол, это он жуткий убийца, приходит из тьмы, убивает всех подряд, подставляет честных тружеников из светлого офиса. Однако Пинхеда такие заявления не смутили, и он сказал, что пришло время платить.

     И Тревору пришлось заплатить. Арест и серия новых галлюцинаций приводят его к финальной разгадке событий. Когда он узнаёт, в какую игру ввязался, купив у мрачного торговца Конфигурацию Плача и подарив её жене любимой. Он думал, что это поможет ему вывести Кёрсти из списка живущих, ведь так обещал торговец. Но, Кёрсти не первый раз встретила такую шкатулку, знала её особенности, а потому поняла, насколько опасный у неё муж, и использовала шкатулку Лемаршана по-своему. Устроила ловушку, убедив сенобитов, готовых полакомиться её плотью, что им намного сытнее будет, если скушают душу Тревора, а вместе с ней ещё четыре мерзкие души, как бонус за свободу Кёрсти. Пинхед согласился.

     Душа Тревора и правда была вкусной для сенобитов, ибо мрачная, насильственная, со злобными мыслями, полная ненависти и жажды наживы. Кёрсти, получив от сенобитов одобрение, сделала так, что были убиты три любовницы Тревора и его напарник в офисе, с которым Тревор планировал убить Кёрсти и поделить её имущество. В финале Кёрсти убивает и Тревора, полиция принимает её объяснения, и находит подтверждение, что Тревор - серийный убийца, вот и револьвер рядом, с отпечатками его пальцев.

     Вот такая хитрая запутанная конфигурация иллюзий, где главный ужас всё же дарует сама реальность, ибо только здесь можно каждый день наслаждаться болью, страданиями, и пребывать в тупике безнадёжности. Пинхеду нужно очень стараться, чтобы превзойти ужасы реальные. Потому и играет с душами, покинувшими мир живых, растягивая для них факт перехода от жизни к осознанию, принятию смерти и всех тех грехов, что были сотворены во дни беспросветной жизни. Двойственная природа становится единой, и душа обретает покой на полях неизбывных страданий.

     Длительность фильма 1 час 28 мин 52 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Тревор Гуден" - Дин Уинтерс (Dean Winters)
     "Кёрсти Коттон" - Эшли Лоуренс (Ashley Laurence)
     "Доктор Эллисон Дормер" - Рэйчел Хейуорд (Rachel Hayward)
     "Пинхед \ торговец" - Даг Брэдли (Doug Bradley)
     "Гвен Стивенс" - Сара-Джейн Редмонд (Sarah-Jane Redmond)
     "Детектив Майк Лэнг" - Уильям С. Тейлор (William S. Taylor)
     "Детектив Гивенс" - Майкл Роджерс (Michael J Rogers))



11 - 12 января
«Точка невозврата» (“High Wire Act \ Beirut”, directed by Brad Anderson, 2017) - (+5,

     Written by Tony Gilroy.
     Music by John Debney.

     Когда заканчиваются переговоры, все начинают стрелять. Политический триллер, игра на поле, где смерть готовится пожинать обильные плоды, но ещё есть время, чтобы успеть спасти хоть одну жизнь, важную жизнь, может, спасая одну, спасёшь тысячи других, в этой игре могут выжить только профессионалы, которые умеют ходить по тонкой грани, удерживая баланс между жизнью и смертью.

     Творение режиссёра Брэда Андерсона (Brad Anderson), в его коллекции фильмы из разряда триллеров, драм, и даже детективов, а ещё есть один весьма красивый фильм «Обитель проклятых» (“Stonehearst Asylum”, directed by Brad Anderson, 2014), исполненный по рассказу Эдгара Аллана По, с участием актёров Кейт Бекинсейл и Бен Кингсли. Сценарий к фильму о Бейруте (“Beirut” - оригинальное название, “High Wire Act” - прокатное название) написал настоящий профессионал Тони Гилрой (Tony Gilroy), в его коллекции такие фильмы, как «Адвокат дьявола» (“The Devil's Advocate”, 1997), «Армагеддон» (“Armageddon”, 1998), «Доказательство жизни» (“Proof of Life”, 2000), «Идентификация Борна» (“The Bourne Identity”, 2002) и все остальные Борны, а так же «Большая игра» (“State of Play”, 2009) и даже «Изгой-один: Звёздные войны. Истории» (“Rogue One”, 2016).

     Два профессионала собрались, чтобы реализовать весьма примечательный политический триллер, однако не могу сказать, что история увлекательная. Есть много достоинств, например, наличие юмора, специфичного, политического, может даже нетолерантного, но принимается с улыбкой. Ещё как достоинство, хорошо продуманная атмосфера фильма, учтены все особенности времени событий. Здесь в двух временных рамках - это 1972 год, сразу после террористического акта в Мюнхене, когда израильские спецслужбы начали искать по всему миру убийц, и события через десять лет, февраль 1982 года, когда до начала большой войны в Ливане (6 июня 1982) оставались считанные дни.

     Тони Гилрой придумал маленькую вторую реальность, и попробовал вклинить своих персонажей в события, сделать их маленькими камушками, которые столкнули гору. Правило бабочки: взмахнула крылом, и начался шторм.

     Мне понравилась игра актёра Джона Хэмма, воплотившего в фильме Мейсона Скайлса, эдакого незамолкающего переговорщика, чувствующего людей, умеющего ими манипулировать, мгновенно находить некие убедительные слова, чтобы направлять события в то русло, как ему нужно. Мейсону не важно, кто перед ним, конгрессмен из США, террорист, руководитель израильской разведки, министр из правительства Арафата, рядовой боец из Организации Освобождения Палестины, с любым найдёт что-то общее. Этим фильм привлекает. Диалогами. В такого рода фильмах важно слушать, а не смотреть.

     Ливанская война 1982 года, которая стала последствием гражданской войны между мусульманскими и христианскими общинами, начавшейся в 1975 году, - это вторжение Израиля на территорию соседнего государства, чтобы подавить Организацию Освобождения Палестины. Бойцы этой структуры были замечены в рядах террористов, совершивших нападение на спортсменов в сентябре 1972 года. Кроме этого ООП совершала множественные террористические атаки на Израиль. В ходе вторжения Израиль взял под контроль большую часть страны, в том числе и Бейрут, и удерживал власть до 2000 года. Оставшиеся в живых участники ООП вынуждены были покинуть страну.

     В фильме будет рассказано об одном небольшом инциденте, который связал две ситуации через жизненный путь дипломата США, проживающего в Ливане до 1972 года и вернувшегося через десять лет, чтобы завершить одно маленькое, но важное дело.

     История выглядит так:

     Начинается с благоденствия, праздничного обеда, когда Мейсон Скайлс собрал элиту, чтобы накормить её вкусными бутербродиками и напоить чудесным вином, а заодно обсудить ситуацию на Ближнем Востоке и в Бейруте в частности. Здесь у него есть красавица жена Надя, а ещё приёмный 13-летний сын Карим, пока без официального усыновления, но процесс идёт. На праздник приезжает его друг, агент ЦРУ Кэл Райли, и встревоженно говорит, что у ворот ожидают представители спецслужбы Израиля, и они хотят допросить Карима, ибо он является родным братом террориста Рафида Абу Раджала, участника нападения на спортсменов в Мюнхене, и что отпечатки пальцев Карима найдены на руле автомобиля, которым пользовался Рафид сразу после террористического акта. Мейсон не поверил в это, и решил узнать подробности.

     Пока общался с представителями Израильских спецслужб на дом был совершено террористическое нападение, со стрельбой и взрывами, то приехал Рафид со своими друзьями, чтобы выкрасть Карима. Ситуация обернулась так, что из-за выстрела Кэла Райли по одному из террористов, рикошетом задело Надю, и она умерла. Сие стало для Мейсона большой трагедией и он уехал в США, скрывшись от политики в частном бизнесе, где нужны переговорщики, улаживающие хозяйственные проблемы между профсоюзами и работодателями.

     Так прошло десять лет. Только Ближний Восток не спал все эти годы, бурлил и взрывался, и стал втягивать в свою воронку всех, кто имел хоть какое-то отношение к событиям. Привлекли и Мейсона. Ему объяснили, что террористы захватили в плен агента ЦРУ Кэла Райли, и требуют, чтобы переговорщиком был Мейсон. Ему не хочется возвращаться в это мрачное место, но поехал. Узнал, насколько здесь всё изменилось за годы гражданской войны. Что Бейрут стал городом руин. Что улицы наводнены вооружёнными людьми, что постоянно слышится стрельба, что город поделён на зоны влияния между мусульманами и христианами, что везде нужны пропуска.

     В такой ситуации Мейсон вынужден быстро соображать, что делать, с кем говорить, и главное, всегда произносить правильные слова, ибо легко вызвать бурю и стрельбу. Он знакомится с агентами ЦРУ Гейнсом и Сэнди, с агентом национальной безопасности Рузеком, послом Фрэнком Уаленом, а так же с лидером террористов, Каримом, тем самым. Это Карим стал инициатором приглашения Мейсона в Бейрут, ибо только он мог выполнить условия освобождения Кэла Райли.

     Агентом можно было бы пожертвовать, были такие предложения, но дело в том, что Райли слишком много знал, и мог выдать под пытками всю базу данных по агентам и информаторам на Ближнем Востоке, а это сотни людей, за которыми стоят тысячи жизней. Карим поставил условие освобождения такое: отдайте брата взамен Райли. Рафида Абу Раджала? Террориста, за которым шлейф из десятков нападений и сотен и сотен жертв, в обмен на агента ЦРУ?

     Для Мейсона это была игра только по освобождению друга. Он помнил, с какой болью Райли винил себя за смерть Нади, и боялся, что Райли умрёт, не осознав простого, что он не виноват в смерти Нади, а если и есть виноватые, то все они, ибо от каждого зависели и жизнь, и смерть.

     Вопрос: где взять Рафида? Сначала было подозрение, что он у израильтян. Карим понятия не имел, где его брат, знал лишь то, что какие-то вооружённые люди напали на него, арестовали, увезли в неизвестном направлении. Логично предположить, что это израильские спецслужбы. Сначала Мейсон и Сэнди, как единственный его близкий союзник, искали в этом направлении, но ничего хорошего не нашли, кроме мутных игр и потери времени. Ситуация усугублялась тем, что Райли не просто был агентом ЦРУ, он ещё и раскрыл коррупционный заговор в составе высших должностных лиц. Кои сейчас озаботились тем, чтобы вернуть Райли и убить его. Мейсон был не согласен с этим, а потому придумал хитрый план. И Сэнди ему помогла.

     Рафид был арестован бойцами Организации Освобождения Палестины, им тоже не нравилось, что такой хищник позорит их ряды. Вот с ними Мейсон и вступил в финальные переговоры. И вполне успешно. Райли освободили. Рафида отдали. Только семья страхоносцев не воссоединилась, ибо была у переговоров третья невидимая сторона, которая внедрилась в процесс, и действовала тайно. Месть как она есть. Израильские спецслужбы сделали так, что Рафид был казнён. Тень мюнхенского терракта накрыла злодея саваном.

     В финале все счастливы и празднуют победу. Кроме пугливых коррупционеров. Сэнди соблазняет Мейсона продолжить политические игры, ведь это так прекрасно. Да, прекрасно... до июня 1982 года. Документальными кадрами вторжения Израиля в Ливан и выступления Рональда Рейгана заканчивается фильм.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 45 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мейсон Скайлс" - Джон Хэмм (Jon Hamm)
     "Сэнди Кроудер" - Розамунд Пайк (Rosamund Pike)
     "Дональд Гейнс" - Дин Норрис (Dean Norris)
     "Гэри Рузек" - Шей Уигэм (Shea Whigham)
     "Кэл Райли" - Марк Пеллегрино (Mark Pellegrino)
     "Карим, взрослый" - Идир Чендер (Idir Chender))



11 - 12 января
«Восставший из ада 7: Армия мертвецов» (“Hellraiser: Deader”, directed by Rick Bota, 2005) - (+2,

     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Written by Neal Marshall Stevens, Tim Day.
     Music by Henning Lohner.

     СТРАХ МЕТОД ПОЗНАНИЯ. Фильм ужасов с элементами триллера, история о познании духовных и физических возможностей, ещё одна душа попала под жёсткий эксперимент любителя через боль и удовольствие докопаться до истины, заставить человека встать перед лицом страданий, Пинхед вновь примеряет мантию психотерапевта, не забывая рвать плоть на куски, если что-то идёт не по плану.

     Режиссёр Рик Бота продолжает играть с сенобитами, рассказывая для удивлённых зрителей одну историю за другой. Чувствуется, что ему доставляет удовольствие экспериментировать, создавая галлюцинации запутанные, кровавые и противоречивые. Концепция не меняется. Как только человек соприкасается со шкатулкой, сразу попадает в водоворот иллюзий внутри иллюзий, что здесь правда, что вымысел, понять сложно, да и не нужно, потому как это игра, а в игре всё неправда. Такая концепция была в фильмах «Восставший из ада 5: Преисподняя» (2000) и «Восставший из ада 6: Поиски ада» (2002), и продолжается в новой истории.

     Качество фильмов заметно падает, очевидно, что денег на поддержание франшизы выделяется всё меньше, но спасибо и на том, что процесс не останавливается, поддерживается новыми сказками.

     Изначально существовал сценарий, написанный Нилом Маршаллом Стивенсом для самостоятельного фильма ужасов про румынскую секту искателей бессмертия, однако сценарий не получил доступа к производству. Когда студия Dimension Films, выпускающая истории про восставших из ада, подошла к этапу подготовки к съёмкам седьмой части, ибо такой план, то было решено взять сценарий Стивенсона и связать его с мифологией о сенобитах. Для адаптации был приглашён сценарист Тим Дэй, работавший над сценарием для шестого фильма. Так были соединены две истории и получился седьмой фильм. Премьера состоялась 7 июня 2005.

     Это одно из существенных преимуществ франшизы о сенобитах и шкатулках, можно создавать любые истории, брать любые сюжеты, и все они легко войдут в общую Вселенную Конфигурации Плача (Lament Configuration), главное, не забывать основы - Пинхед с философскими односложными фразами, парочка молчаливых сенобитов, галлюцинации, цепи, крюки, кровища рекой, трупы в разном состоянии, разорванные и не очень, и крики, главное, крики, много криков, чтобы персонажи непрестанно орали от страха.

     В фильме понравилась одна сцена, я в восторге, это когда Эми Кляйн просыпается с ножом в спине, а потом бегает по ванной комнате, пытаясь понять, что делать, почему она не мертва, и как вытащить нож из спины. Фильм хоть и низкого качества, но эта сцена затмевает все грехи, шикарно, ради этого можно было посмотреть. Уникальная сцена. Аплодисменты.

     История такая:

     В большом городе Лондоне живёт как может и трудится изо всех сил самоуверенная в себе журналистка по имени Эми Кляйн. Когда-то она работала в престижном журнале, но из-за своего характера утратила рабочее место, теперь пребывает в небольшом издании, специализирующемся на всякого рода мрачных репортажах из трущоб жизни. Название у газеты подходящее: London Underground. Эми идёт туда, куда люди, одетые чисто и аккуратно, никогда не войдут. Её интересует самый низ жизни, дно, только здесь чувствует себя королевой, способной узнать все тайны. Как позже выяснится, тяготение к изучению жизни на дне было заложено в детские годы...

     Чарльз, редактор газеты, вызвал к себе Эми, дабы показать весьма странный видеоматериал. Издалека прислали видеокассету, обратный адрес есть. На видео запечатлено, что участники секты The Deaders становятся свидетелями, как девушка стреляет себе в голову из револьвера. Перед этим она убеждала себя и других, что она никто, что она не существует. После её смерти, лидер группы по имени Винтер, подошёл к трупу, начал его как бы оживлять, через поцелуй и дыхание. И вот, девушка ожила, с дырой в голове.

     Марла была автором видеоролика, она жительница Бухареста (Румыния), и она убеждала зрителей, что всё реально, что мёртвые оживают. Чудеса да и только... Чарльз предложил Эми поехать и узнать, правда ли это, собрать доказательства для статьи.

     Первое, куда пошла Эми, - по адресу Марлы, ибо она источник, пусть объясняет. Когда вошла в её квартиру, то ужаснулась запаху, исходящему от мёртвого тела, как бы удушенного в ванной комнате. Труп сидел на унитазе, шея в петле. Рядом с трупом конверт, а в руке трупа - загадочная красивая коробочка, шкатулочка. Удерживая тошноту, Эми собрала бесхозное имущество, и убежала. В финале ей досталось немного страха, потому что труп Марлы ожил и начал хрипеть.

     В конверте была ещё одна видеокассета с монологом Марлы, где девушка просит помощи, ибо она, как и многие другие, попали в ловушку, из которой теперь не могут выбраться. Даёт указание, как найти путь, кого искать. Сначала надо обратиться к Джоуи, он лидер местных трущоб, живёт в вагоне метро со своей паствой, он знает, где может скрываться группа Винтера. Однако Марла предупредила добровольного помощника, что на этом пути множество проблем и ловушек, и что если пойти по этой дорожке, то обратного пути не будет. Так же она сказала и несколько слов о шкатулке, открыв которую, познаешь весьма странные события, от которых не сбежишь, не спрячешься.

     Эми, конечно, сразу и открыла запретную коробочку. Если что-то делать нельзя, или опасно, или не рекомендуется, она тут же делает. В мире по ту сторону реальности встречается с Пинхедом, который заинтересовался новой жертвой, новой душой, чьё прошлое было очень вкусным для любителя смешивать боль и радость. Потому Пинхед не стал убивать Эми сразу, а подарил ей возможность пройти Конфигурацию Плача от начала до самого конца.

     После этого сюжет перестаёт быть связным. Главный персонаж попадает в лабиринт иллюзий, где на каждом этапе есть такие условия - галлюцинация и пробуждение. Только факт пробуждения не означает, что просыпаешься в реальности. Эми Кляйн движется словно по ступеням, по фрагментам, на каждом шагу её ждёт какая-либо иллюзия, и небольшая порция необходимой реальности, чтобы продвигать события к разгадке, всё же, это классическое журналистское расследование.

     Она встречается с Джоуи, узнаёт адрес, где Винтер практикует оживление мёртвых. Под давлением иллюзий Эми не различает, что реально, что вымысел, и становится жертвой Винтера, умирает и оживает. Винтер понял, насколько для него ценна эта девушка, ибо она открыла шкатулку, и с её помощью он сможет установить контроль над Четвёртым Измерением, и сделать сенобитов послушных своей воле.

     Далее следует весьма примечательная сцена в отеле, где Эми просыпается с ножом в спине. Это Марла постаралась. Воткнула нож в спину и ушла, чтобы Эми осознала, что границы реальности существенно расширены, и нужно искать выход, чтобы их сузить и вернуть всё в изначальное положение.

     В таком состоянии Эми возвращается к Винтеру... Однако здесь не всё так просто. Эми стала объектом, интересным для разных сил. И для Винтера, и для сенобитов с Пинхедом, и для Марлы, все хотели её использовать, чтобы получить желаемое.

     Главная особенность этой истории в том, что Винтер - является потомком Филиппа Лемаршана, мастера игрушек. Он убеждён, что предок завещал ему не только известную фамилию, но и право владеть Четвёртым Измерением, заменить Левиафана на троне, а сенобитов сделать послушными своей воле. Сам он открыть шкатулку не может, потому искал среди отчаявшихся граждан некие израненные души, чья энергия способна открыть врата. Винтер смог только лишь приоткрыть завесу, установить энергетическую и духовную связь с Четвёртым Измерением, так он обрёл силу воскрешать из мёртвых. Делал игрушки из людей. Однако сия игра не понравилась Пинхеду, и он искал способы, как ему поймать Винтера, ибо сам он тоже ограничен рамками Измерения, и нужен проводник.

     Вот для этой цели и понадобилась Пинхеду девушка из Лондона. Она стала своего рода тайным агентом, проводником в обитель Винтера. Ну а когда шкатулка открылась посреди удивлённых мёртвых, но живых, да и самого Винтера, то явился Пинхед во плоти и устроил массовое убийство. Сначала отругал Винтера за то, что он использовал творческий дар не по назначению.

     Последним аккордом Пинхеда стало его желание забрать Эми в Четвёртое Измерение, ибо она дошла до финала, где связала настоящее с прошлым, вспомнила всю свою боль, и теперь готова пойти, чтобы познавать новые глубины страданий и радости. Вкусность её души для Пинхеда была в том, что в юные годы Эми подвергалась физическому и сексуальному насилию, производимому отцом, терпела она долго, пока не взяла нож и не воткнула ему в плоть, убив зло. Эта травма перепутала её сознание, и постепенно отключила память, а с помощью Пинхеда прошлое вернулось, что причинило Эми новую боль. Пинхед сказал, что папа ждёт в аду, и сказал, пора в путь, но Эми отказалась, взяла нож и убила себя, чем вызвала гнев шкатулки, и исчезновение сенобитов. Энергетический импульс от шкатулки был такой силы, что обитель Винтера и всех, кто там были, разнесло в клочья, и следа не осталось, только шкатулка осталась поверх руин.

     Длительность фильма 1 час 28 мин 40 сек, смотрел под названием «Восставший из ада 7: Более мертвы» в закадровом переводе. В официальном каталоге фильм находится под названием «Восставший из ада 7: Армия мертвецов».

     В РОЛЯХ:
     "Эми Кляйн" - Кари Вурер (Kari Wuhrer)
     "Марла, оператор группы" - Джорджина Райлэнс (Georgina Rylance)
     "Винтер (Winter LeMarchand), лидер группы The Deaders" - Пол Рис (Paul Rhys)
     "Анна, прошла посвящение" - Мадалина Константин (Madalina Constantin)
     "Чарльз, редактор газеты" - Саймон Кунц (Simon Kunz)
     "Пинхед" - Даг Брэдли (Doug Bradley))



12 - 13 января
«Множественные святые Ньюарка» (“The Many Saints of Newark”, directed by Alan Taylor, 2021) - (+3,

     Based on Characters by David Chase.
     Written by David Chase, Lawrence Konner.
     Music by Peter Nashel.

     Классическая криминальная драма, интриги, любовь, стрельба по друзьям, ставшим врагами, борьба за место под солнцем, имущество и наличные деньги, однако не всё так просто, в фильме представлен портрет мира, из событий которого произошёл известный криминальный авторитет Энтони Сопрано, стеснительный мальчик, увидевший, как легко взрослые дяди сеют смерть, и он так захотел.

     Сценарий написал Дэвид Чейз, взяв своих персонажей из сериала «Сопрано» (“The Sopranos”, 1999-2007). Сезоны с 1 по 5 содержат по 13 эпизодов, шестой сезон составлен из 21 эпизода. Первый эпизод первого сезона вышел 10 января 1999 года, последний (86) эпизод транслировался 10 июня 2007 года. Джеймс Гандольфини (James Gandolfini) в роли "Тони Сопрано", Майкл Империоли (Michael Imperioli) в роли "Кристофера Молтисанти".

     Реализацию проекта взял на себя режиссёр Алан Тейлор (Alan Taylor), известная фигура в киноиндустрии, последние его полнометражные творения «Терминатор: Генезис» (“Terminator Genisys”, directed by Alan Taylor, 2015) и «Тор 2: Царство тьмы» (“Thor: The Dark World”, directed by Alan Taylor, 2013), но больше он прославился активным участием в создании сериалов «Игра престолов», «Рим», и, конечно же, «Сопрано».

     Фильм получился красивым, насыщенный цветом, с хорошо поставленными сценами, но в нём не чувствуется энергии, в этом отношении весьма блёклый, не вызывающий какого-либо эмоционального переживания. Одна из самых скучных историй о гангстерах. При таком бэкграунде ожидалось, что будет нечто виртуозное, с кровянкой и жёсткими деяниями, ведь время избрано сложное, период 1967 - 1972 годы, самый расцвет криминалитета, все эти интриги и войны, но ничего не будет, всё мирно, пара-тройка серенько исполненных мало мотивированных убийств на весь фильм.

     Судьбой было так уготовано, что не удалось посмотреть сериал про Тони Сопрано, не видел ни одного эпизода, да, жаль, рейтинг у сериала запредельный, и в фильме очевидно, что очень много отсылок к сериалу, здесь есть персонажи, которые появятся в сериале, если анализировать параллельные списки персонажей. И самое начало - рассказ ведётся от лица Кристофера Молтисанти (за кадром слышен голос актёра Майкла Империоли), который говорит, что его убил "этот толстый мальчик, бегающий за Дикки Молтисанти" Тони Сопрано, и что сейчас он расскажет большую историю о своей первой встрече с Тони.

     Не имея общего понимания о сериале, воспринимал фильм исключительно как самостоятельное творение - историю про гангстеров, мафиозные интриги. Не увлекательно... но красиво, и актёров много интересных. Ещё было интересно посмотреть на Майкла Гандольфини, сына Джеймса, который здесь воплотил Тони Сопрано в подростковом возрасте.

     История такая:

     1967 год, Ньюарк (штат Нью-Джерси), здесь авторитетный Дикки Молтисанти трудится на криминальной ниве, работает на мафиозную структуру ДиМео, рядом с ним бегает Тони Сопрано, сын Джонни и Ливии, все они часть одной большой компании друзей, связанных общими криминальными и финансовыми интересами. Дикки и Тони приезжают на вокзал, чтобы встретить отца Дикки, которого все называют Голливуд Дик Молтисанти. Он приезжает вместе с молодой женой по имени Джузеппина, настолько красивой, что Дикки тут же и влюбляется.

     После встречи начинаются трудовые будни, когда Дикки занимается проблемами бизнеса, где есть лжецы, предатели и пули, пули, пули, а Тони перенимает от него способы заработать деньги, только применяет это в школе. В команде Дикки находятся разного рода верные солдаты, одного из них зовут Харольд МакБрайер, он афроамериканец, что для итальянцев, особенно, сицилийцев, весьма некомфортно для сотрудничества. Но для Дикки нормально, он видит большой потенциал, имея такого помощника, для расширения бизнеса тоже неплохо.

     Здесь ведётся две ветки повествования. Первая - это нарастающее сексуальное влечение между Дикки и Джузеппиной. Вторая - это восхождение криминальных авторитетов в среде афроамериканцев, как они учатся быть сильнее, обретают способность зарабатывать большие деньги не вполне законным путём. Вторая ветка повлияет на все события в семье Молтисанти, а так же, косвенно и на Тони Сопрано, когда он увидит, как взрослые дяди начали убивать друг друга за место на улице.

     Романтическая линия войдёт в активную фазу, когда Дик Молтисанти применит насилие к Джузеппине, а его сын вступится за девушку, и убьёт отца. Здесь ему улыбнётся счастье, потому как труп отца можно будет скрыть под видом жертвы массовых беспорядков, которые вспыхнули в Ньюарке в 1967 году. Здесь был конфликт между полицией и афроамериканцами, от чего начался большой бунт со взрывами, стрельбой, бронетехникой и городской гвардией на улицах.

     Так Дикки и Джузеппина стали постоянными любовниками. Дикки был женат, но жена не возражала. Муж хотел ребёнка, а она бесплодная. От союза с Джузеппиной получился сын по имени Крис (тот самый Кристофер Молтисанти). Это уже события 1972 года. Отношения со сказочной красавицей не было безоблачными, ибо Джузеппина хотела иметь некое дело, чтобы не сидеть целыми днями дома. Был талант парикмахера, и хотела открыть салон красоты. Дикки обещал купить салон, но всё это либо откладывалось, либо вызывало конфликты при выборе стратегии развития бизнеса. Из-за этих конфликтов Джузеппина обратила внимание на другого любовника. Харольда МакБрайера.

     К этому времени Харольд вышел из состава семьи ДиМео, ушёл из-под контроля Дикки Молтисанти и возжелал заняться своим бизнесом, собрав вокруг себя верных друзей, не пугающихся незаконных деяний.

     Наличие конкурирующей банды повлияло на сжимание границ возможностей для бизнеса Молтисанти, и началось противостояние. В этой войне приняли участие не только ближайшие солдаты Дикки, но и семья Сопрано, в частности, Джонни Сопрано, отец Тони, и Джуниор, брат Джонни. Война пошла на истощение ресурсов. Здесь каждый человек был важен. Стрельба по ключевым фигурам.

     В этой мясорубке погибла и Джузеппина. Акт ревности и ненависти. Когда Дикки узнал, что она имеет сексуальную связь с Харольдом, то не мог сдержать эмоции и убил мать своего ребёнка.

     Сам Харольд много раз охотился на Дикки, но ему не удалось убить бывшего работодателя. Устранением Дикки из списка персонажей занялся обиженный и оскорблённый Джуниор Сопрано, ему не понравилось, что Дикки смеялся в тот момент, когда ему было больно, упал с лестницы, что-то себе сломал. Решил отомстить за нанесённое оскорбление.

     Отдельной строкой в фильме идёт судьба молчаливого, скромного Тони Сопрано, который накапливал информацию о деяниях Ньюаркских банд, иногда применял на практике, чтобы заработать немного долларов, но больше пока был в депрессивном состоянии. Здесь попытка объяснить его депрессивность. Однажды, когда его отец сидел в тюрьме, к нему пришла мама, возлегла рядом не как мама, а как женщина, прижавшись к юному мальчику всем телом, и - читала ему детскую книжку про лесопилку Саттера о временах золотоискателей. Эту книжку он запомнил навсегда. Ещё были упомянуты качества Тони Сопрано, что у него грандиозный уровень интеллекта, а ещё невероятные результаты при тестировании по шкале лидерства. Только сейчас Тони подавляет свои таланты, и намеренно плохо учится, от чего учителя жалуются маме, что пора перестать подавлять мальчика...

     Мама перестала. Что из этого получилось, как я понимаю, рассказано в сериале «Сопрано».

     Длительность фильма 2 час 00 мин 16 сек, смотрел в закадровом переводе (с нецензурной лексикой) студии Jaskier.

     В РОЛЯХ:
     "Ричард "Дикки" Молтисанти" - Алессандро Нивола (Alessandro Nivola)
     "Тони Сопрано, взрослый" - Майкл Гандольфини (Michael Gandolfini)
     "Харольд МакБрайер" - Лесли Одом мл. (Leslie Odom Jr.)
     "Ливия Сопрано" - Вера Фармига (Vera Farmiga)
     "Джонни Сопрано" - Джон Бернтал (Jon Bernthal)
     "Джуниор Сопрано" - Кори Столл (Corey Stoll)
     "Дик Молтисанти \ Салли Молтисанти" - Рэй Лиотта (Ray Liotta)
     "Джузеппина Молтисанти" - Микела Де Росси (Michela De Rossi)
     "Сильвио Данте" - Джон Магаро (John Magaro))



12 - 13 января
«Восставший из ада 8: Адский мир» (“Hellraiser: Hellworld”, directed by Rick Bota, 2005) - (+4,

     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Story by Joel Soisson.
     Screenplay by Carl V. Dupré.
     Music by Lars Anderson.

     ВСЁ ЭТО СОН. Фильм ужасов с элементами триллера и слэшера. Сближение с фантазиями приводит только к разочарованиям, реальность утрачивается, а вместе с ней и жизнь - это история о кровавой, хитрой и беспощадной мести, когда главный герой захотел показать остальным, что весёлые игры с кровью и ужасом заканчиваются реальной кровью и смертью.

     Восьмой фильм о похождениях сенобитов во главе с Пинхедом по причине малого бюджета снимали одновременно с «Восставший из ада 7: Армия мертвецов» (2005), и там же, в Румынии. Потому оба фильма были представлены в 2005 году с разницей в несколько месяцев. Восьмая часть стала последней, где актёр Даг Брэдли (Doug Bradley) презентовал своего культового персонажа. Ещё она примечательна тем, что вернула на экран актёра Ланса Хенриксена (Lance Henriksen).

     Дело в том, что Ланс был одним из главных претендентов на роль Фрэнка Коттона в самом первом фильме «Восставший из ада» (“Hellraiser”, directed by Clive Barker, 1987), но ему не удалось принять участие из-за того, что был одним из ведущих актёров в другом проекте. Однако теперь, благодаря случаю, попал во франшизу. Дело было так. В Румынии завершились съёмки фильма «Мутанты 3: Страж» (“Mimic 3: Sentinel”, directed J. T. Petty, 2003), как раз в то время, когда Рик Бота вёл работу со своими двумя фильмами, и Ланс был среди актёров третьей части Мимика. Ему тут же поступило предложение войти в состав группы актёров восьмой части Восставшего.

     Сценарий к фильму основан на рассказе Джоэла Суассона (Joel Soisson) "Dark Can't Breathe" (можно перевести как "Темнота не может дышать"), это самостоятельная история, никак не связанная с сенобитами, классический триллер, и по сюжету будут видны все эти вставки из мифологии Клайва Баркера, адаптирующие рассказ под франшизу. Чтобы связать две идеи, был приглашён сценарист Карл Дюпре, ранее работавший со сценарием к фильму «Восставший из ада 6: Поиски ада» (2002).

     Построением сюжета фильм близок к таким произведениям, как «Дом ночных призраков» (“House On Haunted Hill”, directed by William Malone, 1999) и «Хэллоуин: Воскрешение» (“Halloween: Resurrection”, directed by Rick Rosenthal, 2002), когда появляется группа молодых людей, которая "выиграла" приглашение на то, чтобы принять участие в шоу или в игре в доме со странной историей. Дом оказывается для них смертельно опасной ловушкой, в итоге - триллер вперемешку со слэшером.

     Концептуально седьмая и восьмая части близки своими элементами к фильму «Восставший из ада 3: Ад на Земле» (“Hellraiser III: Hell on Earth”, directed by Anthony Hickox, 1992):

     - в седьмой части главным персонажем является журналистка Эми Кляйн, точно так же, как в фильме 1992 года главным персонажем является журналистка Джоанна "Джоуи" Саммерскилл, и обе становятся весьма интересным объектом для Пинхеда, помогая ему решать задачи борьбы с врагами

     - в восьмой части презентуется клуб ужасов Hellworld, построенный в стилистике Лемаршана и культуры сенобитов, а в фильме 1992 года был клуб The Boiler Room, принадлежащий Джей Пи Монро, его клуб был стилизован под всякие готические и садо-мазо-ужасы; центральная часть двух фильмов происходит в активно работающем клубе, где люди развлекаются и не замечают, чем занимаются владелец и его жертвы, с единственной разницей в том, что в фильме 2005 года участники вечеринки были фантомами

     Мне понравилось, как соединили классический триллер о мести и мифологию сенобитов, одна из лучших историй во франшизе, ибо зритель получает чуть больше, чем обычно. На мгновение представьте, что в такой фильм, как «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» (“I Know What You Did Last Summer”, directed by Jim Gillespie, 1997), помимо основного маньяка, добавить Пинхеда с философией боли и наслаждения.

     События развивались так:

     В небольшом городке живёт компания друзей, любителей компьютерной игры “Hellraiser”, в игре классический сюжет как в первых фильмах, нужно открыть шкатулку, пройти лабиринт, сразиться с сенобитами, остаться живым. Однако один из участников игры по имени Адам так плотно погрузился в эти образы, что не мог им противостоять, облил себя бензином и поднёс свечу, видимо, он планировал так пробраться в Четвёртое Измерение.

     Опечалились его друзья - Челси, Эллисон, Майк, Деррик и Джейк. Но жизнь продолжается. Через игру проводился конкурс, победителю давалось приглашение в особняк The Leviathan House на частную вечеринку Hellworld, и четверо друзей (кроме Джейка) получили приглашения. Челси не стремилась ехать, но не смогла устоять убедительности друзей. Так прибыли в особняк, где их встретил Хозяин вечеринки, владелец дома проверил приглашения, и сопроводил в отдельную комнату, чтобы объяснить правила пребывания в доме.

     Комната консультаций была заставлена раритетными и культовыми вещами, всё, что относилось к мифологии “Hellraiser”, Хозяин рассказал и историю этого дома. Что построен он был по проекту Филиппа Лемаршана, это не просто жилой дом, а монастырь. С особенностями. Через некоторое время в монастыре стали происходить паранормальные явления, и особенно они подействовали на монахиню по имени Урсула. Осталось много тайн о том, что здесь произошло, но после одной непрекрасной ночи в 1809 году из монастыря бесследно исчезли 90 монахинь, а повсюду были разбросаны фрагменты тела Урсулы. После того как монастырь помыли, передали его психиатрической клинике для содержания умственно отсталых преступников, и тоже всё было весьма печально. Много необъяснимых убийств и исчезновений. Так дом оставался пустым долгое время, пока его не купил Хозяин, устроив здесь клуб Hellworld.

     Эллисон, Майк и Деррик весьма обрадовались, что попали в такое интересное место, с историей, с настоящими развлечениями. Хозяин угостил друзей виски, дал возможность потрогать всё и посмотреть, а потом выдал по мобильному телефону, чтобы они беседовали друг с другом во время вечеринки, и не потерялись, ибо здесь шумно и много гостей.

     Так и начался большой праздник. Только Челси была грустная, два года прошло со дня смерти Адама, а она всё печалится. На вечеринку приехал и Джейк, только не по приглашению из игры, а по приглашению от участницы клуба Hellworld, милой девушки, с которой Адам долгое время общался в чате. Её не видел никогда, но планировал встретиться здесь и предаться ласкам. Увидев компанию из четырёх друзей, нахмурился, ибо внутренне винил их в смерти Адама, мол, друзья не смогли убедить друга не убиваться.

     Деррик и Майк стали искать сексуальных наслаждений, ведь так много доступных девушек. Эллисон пошла исследовать комнаты, куда входить запрещено. Челси бродила в одиночестве и печалилась. Джейк искал свою красавицу. И все они - нашли встречу с галлюцинациями, источником которых являлись Пинхед и его сенобиты. Кто-то весьма быстро находил смерть. Кровавую...

     Не всё так просто. Пинхед стоял по ту сторону реальности, и верховодил иллюзиями, а Хозяин дома был в ощутимой реальности и был причастен к зловещим и кровым приключениям друзей. Эллисон распилили шею. Майк был подвешен на крюк. Деррику отрубили голову. Джейк убил Челси, но убил не её, а фантома, однако всё равно неприятно. Челси столкнулась с Пинхедом и Адамом, и пыталась найти выход из особняка.

     ВСЁ ЭТО СОН. На самом деле - пять друзей были захвачены в плен огорчённым папой Адама, он устроил им ловушку в доме, где не было никакой вечеринки, что всё это было иллюзией для них. Под воздействием наркотика они попали в сферу галлюцинаций, где слышали голос Хозяина дома, получали от него инструкции, что делать, что думать. А сами не бродили по дому, а лежали в гробах с воздухоотводом. Целью огорчённого родителя было заставить молодых граждан страдать как можно больше, чтобы они осязали мифологию “Hellraiser” и через это обрели наказание. Фантазии убивают. Вот так и получилось. Что фантазии начали убивать запертых во гробах. Страх парализует разум. Интересная история.

     Выжили двое из пяти... красивая сцена спасения Челси из гроба, полная эмоций. Да, фильм значительно отличается от всех иных творений. Можно похвалить.

     Папа Адама далеко не ушёл. Он не верил, что Четвёртое Измерение существует. Выпил виски и нажал на кнопку Конфигурации Плача, наследство от сына, и открыл врата. Смешная сцена. Жуткая расчленёнка. Пинхед рассказал о том, что такое будильник. Аплодисменты.

     Длительность фильма 1 час 34 мин 58 сек. Премьера фильма «Восставший из ада 8: Адский мир» 6 сентября 2005 года, через три месяца после седьмой части.

     В РОЛЯХ:
     "Челси" - Кэтрин Уинник (Katheryn Winnick)
     "Эллисон" - Анна Толпатт (Anna Tolputt)
     "Майк" - Генри Кавилл (Henry Cavill)
     "Деррик" - Хари Пэйтон (Khary Payton)
     "Джейк" - Кристофер Жако (Christopher Jacot)
     "ведущий вечеринки Hellworld" - Лэнс Хенриксен (Lance Henriksen)
     "Пинхед" - Даг Брэдли (Doug Bradley)
     "Адам" - Стелиан Уриан (Stelian Urian))



13 - 14 января
«Приговор» (“Une intime conviction”, directed by Antoine Raimbault, 2018) - (+6,

     scénario - Antoine Raimbault.
     adaptation et dialogués - Antoine Raimbault, Isabelle Lazard.
     d'aprés une idée originale de Karim Dridi, Antoine Raimbault.
     musique originale - Grégoire Auger.

     Есть суд, где всё происходит по закону, а есть судилище, где собираются дурные мрачные души и творят беззаконие, если в первом случае честный человек может победить, то во второй ситуации понадобится помощь грандиозного тарана, чтобы пробить брешь в стене тупости, лжи, лицемерия и хамства.

     Фильм основан на реальных событиях, только это не документальное изложение, а художественное, с добавлением новых персонажей для придания событиям большей драматичности. Идея родилась у Карима Дриди и самого Антуана Рэмбо (Antoine Raimbault), режиссёра проекта. Это единственное полнометражное творение Антуана, и, на мой взгляд, весьма шикарное, фильм подарил множество размышлений, и самое главное множество эмоций.

     Построение в высшей степени высоко-художественное, динамичное, я не скучал ни единой секунды из почти двухчасового фильма. И это при том, что фильм в подавляющей части выстроен исключительно на диалогах. Это ещё один фильм из жанра судебных драм, когда через судебный процесс доносится до зрителя настоящая детективная история.

     В этом же стиле есть ещё два фильма, если говорить о последних творениях:

     - «Девушка с браслетом» (“La fille au bracelet”, directed by Stéphane Demoustier, 2019), этот фильм является ремейком, свободной переработкой сценария для мексиканского фильма «Обвиняемая» (“Acusada”, directed by Gonzalo Tobal, 2018), тоже восхитил своей эмоциональностью и глубиной задеваемых вопросов

     - «Защитник» (“The Whole Truth”, directed by Courtney Hunt, 2016), с участием актёров Киану Ривз (Keanu Reeves) и Рене Зеллвегер (Renee Zellweger), история менее эмоциональная, но привлекает внимание загадками и стратегией адвоката по защите обвиняемого

     Антуан Рэмбо обратил внимание на крупный судебный процесс во Франции, когда Жака Вигье обвиняли в убийстве жены, Сюзанны Вигье, при этом у обвинения не было ни трупа, ни оружия, ни мотива, только разрозненные противоречивые показания свидетелей и запутанные показания Жака.

     Событие произошло 27 февраля 2000 года. Сюзанна, мать троих детей, исчезла из дома. Это было воскресенье. Заявление в полицию подано в понедельник. Полицию заинтересовали странные действия мужа. Например, он выбросил матрас, на котором спала Сюзанна. А сотрудникам своей компании пожаловался, что пропала жена, только через десять дней. Да, очень подозрительно! Видимо, по мнению комиссара полиции, Жак должен был утром в понедельник собрать всех и жаловаться, жаловаться, жаловаться.

     Жака арестовали, предъявили обвинение. Но за неимением прямых улик отпустили на свободу. Началось более детальное расследование. Подготовка к судебному процессу. Который состоялся в 2009 году. Присяжные почти единогласно высказались, что Жак невиновен в убийстве жены. Причём, "убийство" - это исключительно слово полиции. Жак мог бы быть свободен, но сие огорчило генерального прокурора и он подал аппеляцию против решения присяжных, мол, требуется второе судебное разбирательство в суде высшей инстанции. Суд был назначен на 2010 год...

     Особенность этого дела в том, что у Сюзанны был любовник Оливье Дюранде, и он начал агрессивную рекламную кампанию, чтобы убедить всех вокруг, что Жак - убийца. Он звонил всем соседям, друзьям, родственникам, коллегам, даже соседям соседей, коллегам коллег, друзьям друзей, родственникам родственников, даже тем, чьё имя произносил неправильно, чтобы каждого убедить, что Жак убил Сюзанну. Оливье звонил всем журналистам, искажал факты, лгал, делал всё, чтобы вызвать интерес, чтобы появились статьи, и в каждой статье должно быть написано: "Жак Вигье - убийца".

     Зачем это делалось? Чтобы оказать психологическое давление на Жака, под которым он признается в убийстве. Комиссар полиции, читая газеты со лживыми статьями, тоже поверил, что Жак Вигье убийца, он и без этого имел такую версию, по классике - нет жены, пропала, значит, убили, кто убил, конечно же, муж - и подключился к травле, угрожал и отцу Жака, что его внуки станут проститутками и наркоманами, если Жак не признается в убийстве.

     И вот, второй процесс... самый важный. Потому как если оправдают, здесь не обычные присяжные, а из состава судий, то окончательно, а если адвокат не справится, то судьи выпишут ему полное обвинение и срок тюремного заключения.

     На данном этапе к процессу подключается добродушная женщина по имени Нора, по профессии повариха, работает в небольшом ресторанчике. Есть любовник, повар в том же ресторане. Есть сын, учится в школе. Интерес к этому делу у неё весьма близкий, ибо дочка Жака Вигье, 20-летняя Клеман, является няней для её сына, а так же репетитором по математике и иным школьным трудным предметам. Нора посоветовала Клеман обратиться к особому адвокату, авторитетному, который брался за самые безнадёжные случаи и побеждал. С благослования Клеман обещала самостоятельно устроить встречу.

     Адвоката зовут мэтр Эрик Дюпон-Моретти, и он проявил жуткое недовольство, что его отвлекают от важных дел. Это по классике для подобных фильмов. Сначала идёт "не хочу, не зови", а потом "ой, интересно". Нора подготовила ему небольшую кучку документов, желая заинтересовать. И заинтересовала. Эрик спросил, кто готовил эти документы, ибо весьма грамотно всё составлено, и удивился, что она сама. Не может быть! Какая-то повариха, а не хуже именитых юристов.

     Эрик привлёк Нору к содействию. За десять лет скопилось огромное количество аудиозаписей прослушки телефонных разговоров со всех номеров телефонов так или иначе но связанных с Сюзанной Вигье, и нужно всё это прослушать, и сделать выжимку самого главного. Что интересно, ни полиция, ни прокуратура ничего из этого не слушала, словно это какой-то мусор.

     Так началось большое сотрудничество, а до судебного процесса остались считанные дни. В какой-то мере это фильм о страсти, увлечённости, ибо Нора здесь предстаёт человеком весьма страстным, готовым жертвовать собой, своим временем, деньгами, работой, общением с сыном, с коллегами, лишь бы докопаться до истины, познать самую суть событий. За её действиями было интересно наблюдать, она была как таран, который пробивал стену молчания всё глубже и глубже. Помощь неоценимая. Объём проделанной работы колоссальный. Эрик не раз благодарил её.

     Дело в том, что на судебный процесс должны были прийти все эти собеседники, упомянутые в прослушке, и нужно было как-то реагировать. С помощью аналитического ума Норы была создана целая система, так устранялся один лживый свидетель за другим. И все ниточки вели к Оливье Дюранде, основному источнику лжи. Нора стала подозревать, что Оливье убил Сюзанну, и решил подставить Жака. Это добавляло экспрессии в судебное разбирательство и в её отношения с мэтром Эриком. Для него было важно - наличие доказательств, а не предположений.

     Так постепенно страсти накалились настолько, что участники процесса начали орать друг на друга, едва не до драки. Столкновение разума с тупостью - это война. Вот здесь и была маленькая война. Финальная речь мэтра Эрика Дюпон-Моретти - это одна из самых шикарных адвокатских речей, что прозвучали в кинематографе.

     Персонаж по имени Нора был придуман Антуаном Рэмбо, для драматизации. Впрочем, не так уж он и далёк от реальности, ибо у адвокатов всегда есть какие-нибудь едва заметные помощники, которые делают тяжёлую черновую работу, черпая силы исключительно из любви к делу, не получая при этом ни славы, ни денег. Согласно истории Жак Вигье был оправдан и отпущен на свободу. Но его репутация за 10 лет травли была изрядно испорчена, как и здоровье, ведь всё на нервах и без доходов.

     Здесь рассматривался такой феномен, как пропавшие бесследно. Порядка 40 тысяч человек каждый год во Франции уходят из дома, их ищут, иногда находят, 25% исчезновений - без следа. Сюзанна Вигье пропала без следа. Убийство не подтвердилось. Но и живой её больше никто не видел среди соседей, коллег, родственников, друзей.

     Длительность фильма 1 час 50 мин 05 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Нора" - Марина Фоис (Marina Foïs)
     "Мэтр Эрик Дюпон-Моретти" - Оливье Гурме (Olivier Gourmet)
     "Жак Вигье" - Лоран Люка (Laurent Lucas)
     "Оливье Дюранде" - Филипп Юшан (Philippe Uchan)
     "Клеман Вигье" - Арман Буланжер (Armande Boulanger, д.р. 8 декабря 1997)
     "Северин Лакосте, бывшая няня" - Индия Хэйр (India Hair))



13 - 14 января
«Восставший из ада 9: Откровения» (“Hellraiser: Revelations”, directed by Víctor García, 2011) - (+6,

     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Story and Screenplay by Gary J. Tunnicliffe.
     Music by Frederik Wiedmann.

     МЫ ХРАНИТЕЛИ АБСОЛЮТНОГО УДОВОЛЬСТВИЯ. Очаровательный фильм ужасов, с плотью не церемонятся, рвут на куски в самых лучших традициях, никакой цензуры, история о том, как далеко могут зайти поиски приключений и удовольствий, бегство от обычной жизни приводит в океан безумия и к бесконечным страданиям.

     Творение режиссёра Виктора Гарсии по сюжету и сценарию Гэри Танниклиффа. Одним из главных продюсеров стал Джоэл Суассон (Joel Soisson), тот самый, по рассказу которого был исполнен восьмой фильм франшизы. Студия Dimension Films, чтобы не утратить права на производство франшизы, спешно искала варианты продолжения, время ограничено, а бюджет маленький. Виктор Гарсия согласился помочь, благо, что у него большой опыт в производстве низкобюджетных низкорейтинговых фильмов в жанре ужасов, тратил каждый цент разумно. Премьера фильма состоялась 18 марта 2011 года.

     Клайва Баркера спросили, что он думает по поводу девятого фильма о сенобитах, он сказал, что (передам его слова максимально мягко и литературно) это весьма прискорбное творение, к которому он не имеет никакого отношения.

     На мой взгляд, Клайв не прав. Фильм получился очень даже интересным, можно похвалить команду Гарсии, и за сюжет, и за обильную кровянку, и за кадры расчленёнки. Это классический фильм ужасов, без всяких абстракций, если не считать немного грязной социалки. Пинхед и его команда сенобитов действуют так, как и предназначено, не путают сознание потоком галлюцинаций, а устраивают самую настоящую охоту за плотью, за новыми телами для экспериментов. В начальных фильмах именно эта идея и была в основе их деятельности, это позже всё стали изменять, расширяя философию сенобитов, наделяя их некими абстрактными качествами.

     Самые первые слова Пинхеда - "Мы разорвём твою ПЛОТЬ на куски" - произнесённые в «Восставший из ада» (“Hellraiser”, directed by Clive Barker, 1987), тому свидетельство, что игры в первую очередь велись с плотью, а не с разумом.

     История такая:

     Начинается с того, что двое друзей, Ник Брэдли и Стивен Крэйвен, отправляются в большое путешествие за секс-удовольствиями, желательно за пределами США, в яркой и прекрасной Мексике. Наивное желание, ибо секс в Мексике мало отличается от секса в США, если только тем, что партнёрши могут говорить на непонятном языке. Находят они здесь много веселья, алкоголя, и одну красавицу, с которой Ник тут же идёт в туалет, дабы предаться увеселениям...

     А потом события переходят через год от начала их путешествия. Дом семьи Крэйвен. Здесь собираются родители Стивена и Ника, а ещё Эмма, сестра Стивена и подружка Ника, дабы обсудить печальные дни. Дело в том, что мальчики пропали бесследно. Было полицейское расследование, даже нанимали частных детективов, но никаких результатов. Из всего, что они имеют, это вещи Стивена, а так же видеокамеру, которую ни при каких условиях не хотят давать Эмме.

     Однако Эмма не согласна сидеть и печалиться просто так, ей нужна информация, после очередной ссоры со своими родителями, проникает в мамину комнату и забирает видеокамеру. Смотрит хронику событий. Мальчики фиксировали почти каждый свой шаг, в том числе и акт совокупления Ника с мексиканской красавицей. Среди вещей, что передали от Стивена, была загадочная коробка, шкатулка, которая так же появлялась в видео. Заинтересовавшись этим артефактом, Эмма идёт к бассейну, месту уединения, чтобы открыть шкатулку, и - открывает. Но, не до конца. Ибо в этот момент её хватает за плечо - Стивен, весь усталый, измождённый и в крови.

     Родители Стивена обрадовались, а родители Нико огорчились, ибо как теперь искать их мальчика? Стивен упал без сил и было принято решение подождать, когда он очнётся и всё расскажет.

     Параллельно событиям идёт продолжение рассказа о приключениях мальчиков в Мексике. Как оказалось, Ник в ауре тёмных желаний, убил девушку в туалете, и убедил Стивена, что он теперь соучастник убийства, и у них нет выхода, кроме как продолжать путешествие вместе. Так и продолжили, пока не встретили в баре грязного бродягу, который, глядя в глаза Нико, сказал, что есть удовольствия намного лучше, чем секс. И предложил шкатулку Лемаршана. Ник, не долго думая, открыл Конфигурацию Плача, и встретил хозяина шкатулки, Пинхеда. Стивен убежал, а Ник попал под влияние Пинхеда и его друзей, отправившись познавать глубину радости через боль.

     Когда Стивен очнулся в родном доме, то не стал добрым мальчиком, а проявил себя, как дикий и властный, взяв ружьё и выстрелив в Росса, своего отца. Это произошло на волне трагичных событий, когда обитателям дома пришлось встретиться с тем самым грязным бродягой, продавцом шкатулок Лемаршана, который преследовал Стивена. Росс и Питер, отец Ника, пытались отогнать бродягу от дома, но вместо этого бродяга содрал кожу с лица Питера, от чего Кэйт, жена Питера, весьма взволновалась и заплакала.

     Росс, послушав дикие речи Стивена, сказал, что он какой-то другой, не похож на его доброго сына...

     И этому было объяснение.

     События в Мексике продолжаются. Оставшись в одиночестве, Стивен бродил между алкоголем и проститутками, пока во время коитуса не услышал голос Ника, взывающего к нему через шкатулку Лемаршана, с требованием, чтобы он убил проститутку. Стивен, поддавшись давлению, совершил убийство. Потекла кровь... о, ужас, из матраса вылез Ник и стал кушать плоть проститутки. А когда насытился, то сказал, что ему нужны ещё тела, дабы обрести силы. Так Стивен начал поставлять ему проституток. В том числе и девушек с маленькими детьми, которых Ник тоже кушал. Однажды между ними произошёл конфликт, от чего Ник напал на Стивена, и содрал с него кожу. Из последних сил Стивен открыл шкатулку Лемаршана и отправился в объятия Пинхеда, который сделал из мальчика преемника, ласково воткнув гвозди ему в голову.

     Так в доме семьи Крэйвенов раскрылись все тайны. Что вернулся к ним не Стивен, а Ник в коже Стивена, и что Ник хочет всех отдать в руки сенобитов и их Хозяина, дабы выкупить свою жизнь. Заставляет Эмму открыть шкатулку, призывая Пинхеда, но сотрудник Четвёртого Измерения не благосклонен к желаниям Ника, у него свои представления о прекрасном. Здесь свершается месть. Преображённый Стивен уводит Сару, свою маму, в царство боли. Пинхед убивает Кэйт, чтобы не говорила, когда не просят. Ника тоже хотели увести, но Росс стреляет из ружья, отнимает его жизнь. И сам умирает на руках у Эммы.

     В финале Эмма остаётся в одиночество, наедине со шкатулкой. Пинхед оставил её живой потому, что ему понравились её тёмные сексуальные желания, от чего он душой и телом возбудился, ибо так радостно, когда кто-то обретает путь необычного абсолютного познания.

     ТО, ЧТО РОЖДЕНО ОТ ПЛОТИ, ВСЕГО ЛИШЬ ПЛОТЬ, И НИ ОДНУ ПЛОТЬ НЕ ЖДЁТ МИЛОСЕРДИЕ.

     Длительность фильма 1 час 15 мин 07 сек, смотрел в закадровом переводе легендарного переводчика Андрея Дольского.

     В РОЛЯХ:
     "Ник Брэдли" - Джей Гиллеспи (Jay Gillespie)
     "Эмма Крэйвен, сестра, и подруга Ника" - Трэйси Фэирэуэй (Tracey Fairaway)
     "Стивен Крэйвен" - Ник Эверсман (Nick Eversman)
     "Сара Крэйвен, мама Стивена" - Девон Сорвари (Devon Sorvari)
     "Росс Крэйвен, папа Стивена" - Стивен Брэнд (Steven Brand)
     "Питер Брэдли" - Себастьен Робертс (Sebastien Roberts)
     "Кэйт Брэдли" - Сэнни Ван Хетерен (Sanny van Heteren)
     "девушка в Мексике, с которой Ник и Стивен познакомились в баре" - Адель Мари Руис (Adel Marie Ruiz)
     "Пинхед \ Pinhead" - Стефан Смит Коллинз (Stephan Smith Collins)
     "голос Пинхеда" - Фред Таташиор (Fred Tatasciore))



14 января
«Наемный убийца» (“Dip huet seung hung \ The Killer”, directed by John Woo, 1989) - (+4,

     Written by John Woo.
     Music by Lowell Lo.

     Душевная, драматическая история о жутком мире, где смерть и жизнь являются товаром в руках заказчиков убийств и исполнителей, однако даже здесь невозможно купить любовь и дружбу, взаимопонимание и самопожертование, за обретение этих сокровищ придётся бороться, страдать, доказывать, что достоин, прекрасная история с красивыми батальными сценами.

     Творение сценариста и режиссёра Джона Ву (John Woo). Для меня, как и для многих западных зрителей, он больше известен такими фильмами, как «Трудная мишень» (“Hard Target”, 1993), «Без лица» (“Face/Off”, 1997), «Миссия: невыполнима 2» (“Mission: Impossible II”, 2000), «Говорящие с ветром» (“Windtalkers”, 2002). Не напрасно его заметили в Голливуде и вывели в список именитых режиссёров, ибо на заре своей карьеры он снимал такие фильмы, как «Наемный убийца», нынче воспринимаемые как дикие трэш-боевики.

     Особенностью фильма является способ стрельбы из пистолетов. С двух рук. И самое главное, количество выстрелов значительно превосходит число патронов в обойме, наверное, раза в три-четыре. Пистолет здесь воспринимается как пулемёт с безграничным боезапасом, потому профессиональный киллер не жалеет, стреляет и стреляет, десяток раз в одну и ту же цель, потом ещё десяток раз в другую цель. Видимо, когда рука устаёт, то происходит смена обоймы. Ну это так для внимательного зрителя, который недоумевает: как же так? Посчитав все выстрелы... Видимо, как шутку надо воспринимать слова киллера о том, что он всегда оставляет один патрон для себя или для врага.

     Батальных сцен очень много. Стрельба, можно сказать, ведётся весь фильм. Число убиенных грандиозно. В небольших перерывах есть место для романтики и комедии. Если Джон Ву хотел реализовать абсурдно-сатирический боевик, пародию на классические боевики, но с добавлением душевных и романтических сцен, то у него получилось, можно похвалить.

     Фильм понравился, и музыка хорошая. Особенно понравились медитативные сцены, где главный герой пребывает в тишине, осмысливая суть бытия, всё это выглядит очень красиво.

     Ещё привлекает внимание тандем между двумя персонажами - детективом и киллером, - когда детектив постепенно осознаёт, что имеет дело с непростым человеком, в ком есть духовная искра, способность мечтать, склонность к сочувствию и состраданию. Как противоположность показывают другого киллера, хладнокровного убийцу (коего нанял местный босс мафии, чтобы убить романтичного киллера), идущего к своей цели, невзирая на преграды.

     История такая:

     Жил да был храбрый киллер А Джон (в американском прокате его имя Джеффри), самый настоящий воин, духовно озарённый, ибо принимал заказы, кого убить, находясь в церкви. Сюда приходил его связной, Фун Сей, давал координаты, куда пойти, и оружие, из которого стрелять.

     Так было во время последнего задания, когда Джеффри ворвался в ресторан и начал стрелять во всех, кого мог найти. Ему надо было убить одного, а получилось так, что пришлось вступить в бой даже с барменом, вооружённым ружьём. Под ноги ему попалась певица Дженни, которая услаждала слух посетителей романтичными песнями. Чтобы её защитить от случайных пуль, пришлось закрыть собой, но ведь надо ещё и стрелять, чтобы уничтожать злодеев. И так получилось, что Джеффри выстрелил из револьвера над лицом Дженни, от чего порохом выжгло ей глаза.

     Ох как опечалился Джеффри, ибо ощутил свою вину перед Дженни, ведь он любил её пение. Дженни прошла обследование в клинике, где узнала, что зрение может никогда не восстановиться, так и будет видеть какие-то полублёклые тени. Стал Джеффри регулярно приходить в ресторанчик, чтобы слушать пение слепой певицы, а так же ходить следом за ней по ночным улицам неспокойного города, ведь для слепой девушки опасность на каждом шагу. Так и получилось, что однажды напали на неё грабители, хотели и сумку отнять, и изнасиловать, но Джеффри защитил Дженни, и с того дня стали они дружить.

     В эти дни в городе работал суровый и честный детектив инспектор Ли, который, подобно Грязному Гарри, был непримирим с бандитами, и предпочитал в них стрелять, а не допрашивать. За что начальство не любило Ли, однако ничего не могло противопоставить, послужной список отличный. Так Ли был направлен на организацию охраны одного влиятельного бизнесмена, а на самом деле крутейшего мафиози.

     Не напрасно в полиции беспокоились, ибо Джеффри получил заказ на ликвидацию бизнесмена. Запросил за это 1.5 млн гонконгских долларов, мол, это будет его последним делом. Деньги нужны, чтобы оплатить операцию для Дженни по пересадке глаз. Здесь очередь желающих большая, нужно ехать в другую страну, чтобы купить нечто подходящее и без очереди.

     Исполнение заказа было совершено на отлично. Три пули из снайперского ружья навсегда оборвали планы влиятельного бизнесмена. Однако для Джеффри это стало причиной раскрытия своей личности. Инспектор Ли увидел подозрительного мужчину, и со своим напарником отправился в погоню...

     В это время состоялась беседа между Вонг Хоем, главной мафии, отдавшем приказ на убийство влиятельного бизнесмена, на самом деле являющегося его дядей, и Фун Сеем. Проблема: нежелание платить так много денег. Вонг Хой сказал: если киллер хочет выйти из игры, то для него выход только один - смерть. А потому отправил отряд киллеров, чтобы поймать в ловушку Джеффри в точке его эвакуации. Здесь был красивый эпизод с тёмными очками и сияющим снайперским прицелом. Джеффри пришлось вступить в бой, причём, на виду у Инспектора Ли и его напарника.

     Во время баталии была ранена девочка, может, лет 8-9, и Джеффри, под пулями киллеров и непрестанным полицейским преследованием, рискуя собой, отвозит девочку в больницу, где ей спасают жизнь. Здесь тоже есть красивая сцена, когда Инспектор Ли наблюдает за Джеффри, за мимикой, и понимает, что перед ним живой человек, а не машина для убийства, которую надо немедленно остановить.

     Инспектор Ли идёт путём логики и находит для себя ответы, что два последних события связаны, когда была спасена Дженни, доставлена в больницу, и когда спасли девочку от пулевого ранения. Это один и тот же сострадательный киллер. Так Ли выходит на Дженни, а через неё встречает Джеффри. Ещё одна красивая сцена, с элементами комедии, когда Джеффри и Ли целятся друг в друга из пистолетов, и при этом убеждают слепую Дженни, что они старые добрые друзья.

     Ну а дальше Джеффри пытается понять, кто заказал его убийство, и каким образом противостоять. Сначала узнал, друг ли ему Фун Сей или враг, а когда понял, что друг, то объединил с ним усилия против Вонг Хоя. Однако без помощи Инспектора Ли ничего не получилось бы, ибо Вонг нанял жуткого хладнокровного киллера, чтобы убить Джеффри, а так же собрал огромную армию боевиков для охоты. Уж не знаю, каким числом, но около сотни боевиков за всю историю противостояния точно было. Для Джеффри было важно не просто убить Вонга, и самому выжить, а главное получить обещанные деньги, ведь надо чем-то платить за операцию для Дженни. Она к этому времени совсем ослепла, стала видеть мир без теней, только во тьме.

     Финальная часть фильм состоит из грандиозной баталии, где возможности персонажей по выживаемости значительно превосходят стандартные человеческие. Стрельба ведётся неустанно. Число врагов зашкаливает. Они нападают толпами, и Инспектору Ли и Джеффри приходится отстреливать их, невзирая на усталость, раны и странные прыжки назад. В фильме много красивых маленьких сценок, когда персонажи в прыжке или в падении или в круговороте производят выстрелы из пистолетов или винтовок. Настоящая хореография боя, кто-то постарался, чтобы всё выглядело максимально пластично, словно это балет. В этом отношении фильм можно назвать необычным творением, привлекающим внимание. Если бы не по пятьдесят или даже по сто выстрелов из обоймы с запасом в 15 патронов... Хорошая душевная сказка.

     Длительность фильма 1 час 51 мин 04 сек.

     В РОЛЯХ:
     "А Джон \ Джеффри" - Чоу Юнь-Фат (Chow Yun-Fat)
     "Дженни" - Салли Е (Sally Yeh)
     "Детектив Ли" - Дэнни Ли (Danny Lee)
     "Фун Сей" - Чу Кон (Chu Kong)
     "Вонг Хой" - Шин Фуй-Онь (Shing Fui-On)
     "киллер по контракту" - Рики И (Ricky Yi))



14 - 15 января
«Восставший из ада 10: Приговор» (“Hellraiser: Judgment”, directed by Gary J. Tunnicliffe, 2018) - (+2,

     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Written by Gary J. Tunnicliffe.
     Music by Deron Johnson.

     ГНЕВ, СТРАДАНИЯ, БОЛЬ. Фильм ужасов с элементами детектива, битва добра и зла, проходящая не только через душу каждого человека, но и через источники добра и зла, когда схлестнулись интересы ангельского мира и адской тьмы, и пока зло ищет новые способы привлечения адептов, добро позволяет жестокому маньяку творить кошмар, заливая кровью улицы большого города.

     Фильм является исключительным творением Гэри Танниклиффа, который испытывал оптимизм и желание сделать особенное продолжение истории во франшизе “Hellraiser”. Около восьми лет он порывался убедить студию Dimension Films принять его идеи, даже хотел сделать кино на свои деньги. Предлагал различные варианты сценария. Но всё отвергалось, пока у студии не подошёл срок окончания авторских прав на франшизу, и тогда они обратили внимание на несколько вариантов сценария. Под давлением продюсеров сценарий был немного изменён, и в итоге Танниклифф получил ничтожный бюджет для реализации своих фантазий. Фильм представлен 13 февраля 2018 года.

     Танниклифф не случайный человек во Вселенной Hellraiser. Он работал мастером по спецэффектам для фильмов «Восставший из ада 3: Ад на Земле» (1992), «Восставший из ада 4: Кровное родство» (1996), а так же для «Восставший из ада 8: Адский мир» (2005). Ещё он придумал сюжет и написал сценарий для фильма «Восставший из ада 9: Откровения» (2011).

     Его история значительно расширяет Вселенную, добавляя особую структуру в аду, называемую Стигийской Инквизицией (Stygian Inquisition). В задачи Инквизиции входит анализ земных деяний душ грешников, или кандидатов на встречу с сенобитами и Пинхедом. Первая встреча души ведётся в разговоре с Аудитором, когда он записывает на страницах из человеческой плоти, пропитанной кровью, признание, что было во время земной жизни. Чем правдивее ответы, тем степень наказания будет меньше.

     Аудитора исполнил сам Гэри Танниклифф. Есть немножко места для юмора: Аудитор регулярно слушает композицию "Für Elise", вопроизводимую музыкальной шкатулкой.

     Фильм начинается с диалога между Пинхедом и Аудитором, когда Пинхед высказывает недовольство, что нынче люди не так благосклонны хвататься за шкатулки Лемаршана, такие предметы больше не вызывают у них любопытства, от чего поток душ в ад иссяк, нужно искать новые способы, как в эпоху высоких технологий заманивать души. Аудитор предлагает использовать особые дома, которые станут вратами в ад, куда он и его помощники будут заманивать людей и тестировать, нужны ли они Пинхеду, или нет, или просто отправлять их в ад.

     Так одной из первых жертв Аудитора стал маньяк Карл Уоткинс, который любил юную плоть. В фильме продемонстрировали, как происходит суд. Сначала опрос. Признание печатается на листах из человеческой кожи. Потом приходит Оценщик душ и деяний (The Assessor), съедает кожу, поливая её соусом из слёз детей. А потом исторгает из себя содержимое, которое съедают три судьи (обнажённые девушки с изувеченной плотью), и выносят приговор. В данном случае, Уоткинс был виновен по всем статьям, и его отдали палачу, чтобы он разорвал плоть как есть на части мелкие.

     В эти дни два детектива, Шон и Дэвид Картеры, братья, расследуют серию убийств. Некий маньяк, которого принято называть Наставник (The Preceptor), расправляется с жертвами с особой жестокостью, например, потрошит плоть и зашивает в живот живую собаку, или отрубает у банды грабителей правые руки, вкладывая в ладони вырезанные глаза. Рядом с телами пишет кровью цитаты из библии, либо составляет сценки из фрагментов тел таким образом, чтобы намекнуть на одну из цитат. Наставника интересует визуализация десяти грехов, он хочет преподать урок, видя в этом священную миссию. К братьям на помощь прислали ещё одного детектива Кристину Эджертон. Особенно Шон был против её присутствия, увидев в этом для себя конкуренцию и проблемы.

     Во время расследования была обнаружена связь одной из жертв с местным маньяком Карлом Уоткинсом, Шон поехал, чтобы узнать подробности, но не обнаружил Уоткинса, однако нашёл адрес, где он мог находиться, это был дом 55, LUDOVICO PLACE. Приехав сюда, тут же был атакован тёмной энергией ада и очнулся в кресле перед Аудитором. Интересно, что Шон отреагировал на эти события вполне разумно.

     Аудитор действовал по классике. Провёл опрос, позвал Оценщика. Только, скушав сие блюдо, Оценщик поперхнулся, что свидетельствовало о том, что душа отвечала правдиво на все вопросы. Аудитор и Пинхед заинтересовались Шоном, но им не дали продолжить его изучение, ибо явился Ангел Йофиэль (в исполнении актрисы Хелены Грэйс Дональд) и потребовал немедленного освобождения Шона. С неохотой его отпустили. Шон не забыл прихватить из дома Аудитора сувенир, шкатулку Лемаршана.

     Шон рассказал, где был, но, когда он и Дэвид попытались найти следы или доказательства присутствия Аудитора, то ничего не обнаружили. В доме было пусто и темно. Однако у Шона осталась духовная связь с адом, в ближайшую ночь он получил видение от сенобитов, мол, для тех, кто откроет шкатулку Лемаршана, произойдёт истинный суд. Шон был приверженцем мнения о том, что все люди должны быть судимы за грехи, и судить должен Бог.

     Кристина и Дэвид получают от судмедэксперта хорошие новости. В теле одной из жертв был зашит смартфон, как ни странно, в рабочем состоянии. Изучив перемещения жертвы по GPS, данные остались в телефоне, Кристина поехала в одно из последних мест, где, предположительно жертва и была убита, и встречает там - Шона Картера. Который нападает на девушку, и признаётся ей, что он и есть тот самый маньяк Наставник.

     Понимание о том, кто такой Наставник, приходит и к Дэвиду, он сопоставляет несколько косвенных улик, и обнаруживает, что Шон знал то, что знал маньяк, а значит, это одно лицо. И он едет в убежище Наставника, однако не может противостоять брату, ибо Шон взял в заложники свою жену Элисон. Поставив на колени Дэвида и Элисон, дал им шкатулку Лемаршана, ибо желал, чтобы произошёл для них суд. Он обвинил их в прелюбодеянии. Они открыли шкатулку и открылись врата ада, появились Пинхед и Аудитор.

     Шон с невинностью в голосе потребовал от Пинхеда забрать грешные души, но Пинхеду это было не совсем интересно. Да, он заберёт открывших шкатулку, но сейчас главный вопрос, что делать с Шоном, ибо его душа намного привлекательнее. Да и Аудитор говорит, что Стигийская Инквизиция провела ещё один анализ, и признала Шона виновным во всех грехах. В их разговор опять вклинился Ангел Йофиэль, и потребовал отпустить Шона. Да, он маньяк, сеющий смерть на улицах большого города, но таков план Бога, он выбрал Шона, чтобы сеять смерть. Пинхед был не согласен расставаться с такой душой, но решил поступить более радикально, и сделал так, чтобы Кристина очнулась от ран и убила Шона, а потом взял в плен Йофиэля и разорвал плоть Ангела.

     За то, что Пинхед пошёл против воли Бога, не сделал так, как его просили, да ещё и убил Ангела, то прозвучало слово с небес, и - Пинхед был изгнан из ада в мир смертных, дабы он страдал, как все люди, от суеты бессмысленной.

     Финальная сцена, мужчина с израненным лицом кричит, сидя на помойке среди бомжей...

     Так свершилось страшнейшее крушение короля боли и страданий. Теперь он смертный. Несчастный. Нищий. Лишённый каких бы то ни было прав на счастье.

     Есть сцена после титров. События в Ганновере, что в Германии. Двое миссионеров стучаться в двери красивого дома. Хотят принести благую весть хозяевам о Боге. Слышится музыка "Für Elise". Миссионеры под гипнозом тёмной энергии входят в дом и встречаются с Аудитором.

     ПОЛНАЯ ХРОНИКА ВСЕЛЕННОЙ HELLRAISER:

     01:33:22 «Восставший из ада» (“Hellraiser”, directed by Clive Barker, 1987)
     Written by Clive Barker.
     Music Composed by Christopher Young.

     01:39:03 «Восставший из ада 2» (“Hellbound: Hellraiser II”, directed by Tony Randel, 1988)
     Based on a story by Clive Barker.
     Screenplay by Peter Atkins.
     Music by Christopher Young.

     01:33:06 «Восставший из ада 3: Ад на Земле» (“Hellraiser III: Hell on Earth”, directed by Anthony Hickox, 1992)
     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Original Story by Peter Atkins, Tony Randel.
     Written by Peter Atkins.
     Music Composed by Randy Miller.

     01:24:44 «Восставший из ада 4: Кровное родство» (“Hellraiser: Bloodline”, directed by Alan Smithee (Kevin Yagher), 1996)
     Written by Peter Atkins.
     Music Composed by Daniel Licht.

     01:40:09 «Восставший из ада 5: Преисподняя» (“Hellraiser: Inferno”, directed by Scott Derrickson, 2000)
     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Written by Paul Harris Boardman, Scott Derrickson.
     Music by Walter Werzowa.

     01:28:52 «Восставший из ада 6: Поиски ада» (“Hellraiser: Hellseeker”, directed by Rick Bota, 2002)
     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Written by Carl V. Dupré, Tim Day.
     Music by Stephen Edwards.

     01:28:40 «Восставший из ада 7: Армия мертвецов» (“Hellraiser: Deader”, directed by Rick Bota, 2005)
     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Written by Neal Marshall Stevens, Tim Day.
     Music by Henning Lohner.

     01:34:58 «Восставший из ада 8: Адский мир» (“Hellraiser: Hellworld”, directed by Rick Bota, 2005)
     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Story by Joel Soisson.
     Screenplay by Carl V. Dupré.
     Music by Lars Anderson.

     01:15:07 «Восставший из ада 9: Откровения» (“Hellraiser: Revelations”, directed by Víctor García, 2011)
     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Story and Screenplay by Gary J. Tunnicliffe.
     Music by Frederik Wiedmann.

     01:21:10 «Восставший из ада 10: Приговор» (“Hellraiser: Judgment”, directed by Gary J. Tunnicliffe, 2018)
     Based on Characters Created by Clive Barker.
     Written by Gary J. Tunnicliffe.
     Music by Deron Johnson.

     Длительность фильма «Восставший из ада 10: Приговор» 1 час 21 мин 10 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Пинхед" - Пол Т. Тейлор (Paul T. Taylor)
     "Аудитор \ The Auditor" - Гэри Дж. Танниклифф (Gary J. Tunnicliffe)
     "Оценщик (душ) \ The Assessor" - Джон Гулагер (John Gulager)
     "Шон Картер, детектив \ The Preceptor" - Дэймон Карни (Damon Carney)
     "Дэвид Картер, детектив" - Рэнди Уэйн (Randy Wayne)
     "Кристина Эджертон, детектив" - Александра Харрис (Alexandra Harris)
     "Карл Уоткинс, маньяк" - Джефф Фентер (Jeff Fenter)
     "Элисон Картер" - Риган Уоллес (Rheagan Wallace)
     "Йофиэль" - Хелена Грэйс Дональд (Helena Grace Donald)
     "Кристал Лэннинг, жертва маньяка" - Грэйс Монти (Grace Montie)
     "Ходжес, судмедэксперт" - Джон Валпоул (John Walpole))



15 января
«Перелом» (“Fractured”, directed by Brad Anderson, 2019) - (+5,

     Written by Alan B. McElroy.
     Music by Anton Sanko.

     Хороший триллер с элементами драмы, весьма тревожная, эмоциональная история о сломанном сознании, когда утрачивается связь с реальностью, хочется видеть лишь то, что душа желает, замещая истину, но долго ли можно жить во лжи, и на что можно пойти, лишь бы сохранить иллюзию, лишь бы не открывать глаза на правду, полную боли и кровавой тоски.

     Сюжет далёк от уникального, подобные истории уже были, например, в эмоционально тяжёлом триллере «Час истины» (“The Vanished”, directed by Peter Facinelli, 2020), где родители, однажды испытав трагедию, лечили себя, практикуя игру "найди дочку". Главное, как преподнести. Насколько удастся удержать внимание зрителя, ещё и в напряжении, да и интригу надо сохранять - хотя начальные кадры прибытия в клинику уже говорят, что мир пред глазами главного героя иллюзорен.

     Это ещё одно творение режиссёра Брэда Андерсона (Brad Anderson), и вполне заслуживающее одобрения. Сценаристом выступил Алан Б. МакЭлрой (Alan B. McElroy), тоже личность известная, в основном запомнился по созданию фильма «Поворот не туда» (“Wrong Turn”, 2003) и работе со всей франшизой о каннибалах с гор Западной Вирджинии, включая и фильм «Поворот не туда: Наследие» (“Wrong Turn: The Foundation”, directed by Mike P. Nelson, 2021).

     Подобные истории, особенно, если они камерные, когда действие происходит в ограниченном пространстве, держатся на игре главного актёра, и здесь Сэм Уортингтон постарался проявить максимум эмоций, больше было интересно не саму загадку расследовать, а наблюдать за актёром, потому как ничего подобного в фильмографии Сэма не было, чтобы вот так искриться эмоциями, бегать, кричать, страдать.

     История такая:

     Начинается с того, что Рэй Монро, его жена Джоан и их дочь Пери на автомобиле по холодным дорогам возвращаются домой после праздника Благодарения, что отмечали в доме у родителей Джоан. Диалог между мужем и женой напряжённый. Джоан недовольна тем, что дела у мужа идут совсем плохо, да и в отношениях между ними давно исчезла искра счастья. Она серьёзно думает, не пора ли развестись, что Рэю не нравится.

     Пери говорит, что хочет в туалет, и что терпеть нет сил, Рэй обещает остановиться у ближайшей автозаправки или придорожного магазинчика. Странно, почему бы не остановиться на обочине, и не пописать? Видимо, такая культура. Всё по правилам, потому и автомобиль Рэй вёл по правилам, не превышая скорость, от чего обгоняющие его автомобилисты кидались в него оскорблениями.

     Здесь у придорожного магазинчика случилось неприятное. Пока Рэй искал любимую пудреницу Пери, исследуя заднее сидение автомобиля и пол под ним, Пери привлеклась шариком, так весело колеблемом на ветру. Он был привязан к ограждению, здесь велась стройка. Заложен фундамент под какое-то значительное строение. Появилась собака. Пери испугалась, стала пятиться, а собака принюхивалась и приближалась. Рэй попытался защитить дочку, отогнать собаку камнем. Но так получилось, что собака дёрнулась в сторону Пери, и она сделала ещё шаг назад и полетела вниз, в яму, на бетонный фундамент, где торчала арматура. Следом за ней прыгнул и Рэй. Но не поймал, а долбанулся головой об бетон и потерял сознание.

     Рэй вернулся в реальность из-за криков жены, которая в отчаянии сидела около бездыханной Пери. Однако девочка пришла в себя. Но шевельнуться не могла, всё болит. Не удивительно, так упасть. Спиной на бетон. Родители поняли, что у неё сломана рука, в остальном вроде как нормально. Джоан предложила вызвать медиков, но Рэй сказал, что видел указатель, что в паре километров отсюда есть региональная клиника. Поехали.

     Здесь свои правила. Нужно ждать. Заполнять анкеты, отвечать на странные вопросы. Пока было время ожидания вызова ко врачу, Рэй обратил внимание, что в клинике все ведут себя крайне подозрительно, будто что-то скрывают. Ему показалось, что врачи находятся в каком-то тайном сговоре. Но, долго об этом не думал, ведь надо показать дочку врачу. И он пришёл. Доктор Бертрам. Осмотрел девочку. Сказал родителям, что есть подозрение на сотрясение головного мозга, и нужно специальное обследование, томография (КТ).

     Джоан сопровождала Пери на КТ, ибо можно только одному родителю, Рэй остался в зале ожидания. Устал. Уснул. Так прошло несколько часов. Уже вечер. Проснулся и пошёл искать жену и дочь. Где они? К этому времени заступила новая смена, утренние врачи ушли. Рэй спросил у дежурной медсестры, где его жена и дочь, но ответ огорчил. Ибо нет никаких записей о том, что Пери поступала в клинику на обследование, а так же нет никакой информации, что кто-то кого-то водил на КТ.

     Видя, что врачи пытаются скрыть информацию, подозревая, что Пери и Джоан насильно удерживаются в подвальном помещении клиники, а может и ещё хуже, что из их тел уже начали вынимать внутренние органы, - ибо Рэй с самого утра думал, что в этой клинике творятся мутные дела, что врачи похищают больных и извлекают органы, - ему ничего не осталось, как начать прорываться силой в подвальное помещение, LOW LEVEL, где, как ему сказали, делают томографию.

     Далее начинается долгое противостояние Рэя против персонала клиники. Рэй доказывает, что Пери и Джоан были в клинике, и требует отдать их, а персонал клиники во главе с дежурным хирургом ночной смены, доказывают, что Рэй ошибается, никого нет, и что никто не видел, чтобы он приезжал в клинику с женой и дочерью. События немного разнообразились, когда появились два офицера полиции. Мне понравилось, как аккуратно и осторожно они вели опрос и встревоженного отца и беседовали с персоналом клиники, выясняя все подробности. Ордера на обыск клиники у них не было, потому допуск во все помещения мог быть только по доброй воле дежурного врача.

     Для более успешной беседы с невменяемым мужчиной пригласили местного психиатра. В диалоге было принято решение начать расследование с самой первой точки, от придорожного магазинчика. Здесь Рэй показал место падения Пери... Эксперт из полиции смахнул снежный покров и увидел обильное кровавое пятно. Полиция захотела арестовать Рэя по подозрению в убийстве жены и дочери. Что ещё больше возбудило Рэя. Теперь он был уверен, что полиция заодно с преступниками-врачами, что все они - большая банда. А потому отнимает пистолет у одного из полицейских, всех участников расследования запирает в магазинчике, и едет штурмовать клинику. Ему нужен LOW LEVEL.

     Здесь находит истинный ужас. Все подозрения подтвердились. Эта клиника - клондайк по извлечению внутренних органов. Он увидел, что Пери лежит на операционном столе, а Джоан ожидает своей печальной участи. Рэй вступает в битву с кровавыми врачами, и выводит жену и дочь из клиники, уезжает с ними домой...

     Финальная часть раскрывает, что на самом деле произошло около придорожного магазинчика, а так же то, кого вывел из клиники Рэй. И это были не жена и дочь... Шизофрения и поток галлюцинаций.

     В чём-то фильм сходен с историями о шкатулке Лемаршана, когда персонаж сталкивается с чередой иллюзий, которые насылают сенобиты во главе с Пинхедом, чтобы главный герой испытал глубину боли и дошёл до раскрытия истины, познал бы, кто он есть, свою двойственную природу. Если бы в этот фильм добавить мифологию Клайва Баркера, то он мог бы встать в один ряд с такими историями, как «Восставший из ада 5: Преисподняя» (“Hellraiser: Inferno”, directed by Scott Derrickson, 2000) и «Восставший из ада 6: Поиски ада» (“Hellraiser: Hellseeker”, directed by Rick Bota, 2002).

     Длительность фильма 1 час 40 мин 04 сек, смотрел в закадровом переводе студии Flarrow Films. Фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Рэй Монро" - Сэм Уортингтон (Sam Worthington)
     "Джоан Монро" - Лили Рэйб (Lily Rabe)
     "Пери Монро" - Люси Капри (Lucy Capri)
     "Доктор Бертрам" - Стивен Тоболовски (Stephen Tobolowsky)
     "Офицер полиции Чайлдс" - Лорен Кокрейн (Lauren Cochrane))



17 января
«Королевство» (“El reino \ The Realm”, directed by Rodrigo Sorogoyen, 2018) - (+3,

     Written by Isabel Peña, Rodrigo Sorogoyen.
     Music by Olivier Arson.

     В безжалостном мире тяжело жить не только послушным гражданам, жуткие страдания приходится испытывать и хитроумным коррупционерам, которые в жадности своей хватают из карманов жизни все сокровища, до которых могут дотянуться, но рано или поздно приходит время отвечать за свои необузданные желания, и тогда дрогнет мир, сотрясётся королевство лжи.

     Творение режиссёра Родриго Сорогойена (Rodrigo Sorogoyen), имеющего достаточно большой опыт в производстве кинофильмов, некоторые даже с относительно высоким рейтингом, но не ушедшими далеко за пределы Испании. Фильм о страданиях коррупционеров вырвался заметно вперёд. Был замечен на кинофестивале, получил множество наград. Не знаю, взял ли Родриго в основу реальные события, или намёк на некие реальные события, но в фильме прозвучит весьма точная датировка: в сюжете говорится о событиях 2008 года. Датирую по словам главного героя, когда он сказал, что занимается политикой вот уже 15 лет, а пришёл в 1993 году.

     Можно сказать, что это классический политический триллер, и может занять место среди таких произведений, как «Мартовские иды» (“The Ides of March”, directed by George Clooney, 2011) или «Как не стать президентом» (“The Front Runner”, directed by Jason Reitman, 2018). Почему объединяю именно с этими фильмами? Потому что в Королевстве главными участниками проблем стали все управленцы одного из региональных отделений ведущей политической партии, влияющей на законотворчество, ещё и находящиеся на государственной службе и имеющие контакты среди бизнесменов. Они были в тесной связи с некоторыми топ-менеджерами из центрального офиса партии, которые тоже получали свою долю от коррупционной деятельности.

     Конфликт начался после того, как один из участников мошеннической схемы по каким-то своим причинам решил сдать всю структуру, может, испугался, что его самого сдадут, может, антикоррупционный комитет обещал ему какие-то привилегии, причины не откроются. По поводу каких-либо объяснений фильм вообще глух и скуден. Чтобы понять суть происходящих событий, приходится ловить каждое слово, анализировать, самому создавать картину, причём, прилагая всё воображение, которое возможно привлечь, ориентируясь на некие известные случаи коррупции.

     Здесь не будет никакого объяснения, никакой детализации, никакой предыстории. Персонажи общаются так, словно зритель уже давным-давно всё знает, множество странных многозначительных фраз, суть которых никак не поясняется, и к сюжету они никак не относятся.

     В чём основная проблема конфликта, как я понял:

     Ловкие граждане подумали, что они всё умеют, что в каждом кабинете сидят свои люди, друзья-товарищи, а значит, могут придумать безошибочную схему обогащения. Хитрейшим способом, используя субсидии из международного фонда, они присвоили землю, которую нужно было передать ветеранам, вероятно, указали, что действуют от имени ветеранов, ведь они ведущая политическая партия, которая заботится о благе народа, и оформили эту землю под городскую застройку, продали в 100 раз выше стартовой цены. Денежки поделили меж собой и возрадовались.

     Но кто-то не дремал. Кто-то расследовал сей факт.

     Тяжело быть коррупционером в стране, где есть энтузиасты-расследователи и честный суд. Где есть судья, который, глядя в глаза коррупционеру, скажет "вы арестованы", вместо того, как в странах, где коррупция победила: "вы невиновны", а под арест будет взят энтузиаст-расследователь.

     Вот в таких непростых условиях и жил до поры до времени спокойно и радостно Мануэль Лопес-Видаль. 15 лет вёл политическую деятельность, работал чиновником, получал зарплату. Однако не ради зарплаты трудился изо дня в день. Едва он вошёл в политический круг, как стал свидетелем, что здесь все воруют, используют служебное положение для обогащения. Если воруешь, значит, друг. Если честный, то враг, политическая карьера сразу заканчивается. Мануэль принял правила игры, стал воровать, сначала исполняя чужие схемы, потом и сам научился придумывать. И ему не казалось, что это неправильно. Как все, так и он.

     За долгий срок появилась тесная команда единомышленников. История начинается с того, как друзья-коррупционеры собрались отметить очередную важную сделку. Во время этого собрания Мануэль в коротком диалоге с лидером регионального отделения увидел признаки распада счастья. Это проявилось весьма быстро, когда пришло сообщение, что один из его друзей арестован по подозрению в коррупционных схемах.

     Мануэля испугало, что арестовали весьма влиятельного в политическом смысле чиновника, понял, что предательство могло идти из Мадрида, вероятно, в центральном офисе партии кто-то пытается скрыть свои грехи и решил повесить всё на регионы.

     Тревожило ещё и то, что информация в руках полиции была такой, о которой мог знать только кто-то из очень близкого круга, то бишь, предатель среди друзей-товарищей.

     Далее классические действия, когда главный герой пытается найти предателя, а так же скрыть какие-либо следы незаконной деятельности. Здесь множество встречь, диалогов, споров, скандалов, изучения документов, попыток противостоять друг другу внутри клана коррупционеров, в том числе и множественные конфликты с полицией, судьями, топ-менеджерами партии.

     Хоть и сложно смотреть этот фильм, но интересно в том отношении, что главный герой - это коррупционер, который хочет спастись от наказания. Он знает, что виновен, но пытается найти нечто, что защитит его от более сурового наказания, или поможет избежать наказания, если, например, в его руках будет компромат на влиятельных лиц в Мадриде, то они авторитетом прикроют его от судебного преследования.

     Мануэль предстал перед судьёй, его обвинили и превышении должностных полномочий, торговых махинациях, налоговом мошенничестве, операциях со взятками. Находясь под следствием и угрозой в любой момент оказаться в тюрьме, он, вместе с адвокатом, пытается найти какие-нибудь улики против влиятельных чиновников партии, чтобы так шанажировать их, ибо в итоге всё свелось к тому, что все захотели сделать Мануэля крайним. Его сдают на растерзание обществу и журналистам, чтобы остальным топ-менеджерам остаться в чистоте, радости и с украденными деньгами. Найти улики было непросто, ибо вчерашние друзья превратились во врагов, обратиться за помощью не к кому. И даже выйдя на контакт с одним авторитетным топ-менеджером партии, получив от него согласие на поддержку, не было уверенности, что поддержка будет оказана. Политика - мир лжи и предательства.

     Быть крайним неприятно, а потому пришлось бороться. Если погибать, то не одному, а если жить дальше и воровать, так всем вместе. Мануэль понял, что может его спасти. Среди топ-менеджеров был один очень хитрый, его звали Бермехо, который всё записывал в особые журналы: кто и сколько получал денег, когда. Всё учитывалось, даже то, сколько входящий в орбиту коррупции потратил денег на развлечения в отпуске. Стало для Мануэля важным добыть Журналы Бермехо. Из всех сцен в фильме были две самые эмоциональные - это вторжение в дом Бермехо, а вторая - финальное интервью.

     После того, как были добыты Журналы Бермехо, адвокат изучил их и сказал, что здесь упомянуты имена всех политиков страны, что все они связаны коррупционными связями, что здесь целая паутина, царство лжи, Королевство Обмана, и что обнародование этих записей приведёт к страшнейшему политическому кризису и крушению страны. Дадут ли Мануэлю это сделать? Адвокат испугался и сбежал. Мануэль продолжил путь. Добежал до телеканала. По дороге едва не погиб. Он решил обличить зло как есть, ибо обиделся, что его хотели убить.

     Финальная сцена - это TV-интервью Мануэля, где он презентует Журналы Бермехо. Мне понравилось, как был выстроен диалог. На мой взгляд, только ради этого интервью и можно было посмотреть кино. А ещё лучше, фильм не смотреть, ибо и так всё понятно, прокрутить до этого эпизода, и просто послушать, насладиться диалогами и великолепной актёрской игрой. Начинается по таймеру 01:59:00, заканчивается перед финальными титрами 02:08:25. Общая длительность фильма 2 часа 11 мин 24 сек. Я смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Мануэль Лопес-Видаль" - Антонио де ла Торре (Antonio de la Torre)
     "Хосе-Луис Фриас" - Хосе Мария Поу (José María Pou)
     "Пако" - Начо Фреснеда (Nacho Fresneda)
     "Родриго Альварадо" - Франциско Рейс (Francisco Reyes))



18 января
«Клаустрофобы» (“Escape Room”, directed by Adam Robitel, 2019) - (+5,

     Story by Bragi Schut.
     Screenplay by Bragi Schut, Maria Melnik.
     Music by Brian Tyler, John Carey.

     Квест-триллер, классическая история, бесхитростные граждане становятся объектами для эксперимента, гладиаторами на службе у сытой публики, желающей интеллектуального и кровавого шоу, в ловушку не тянут насильно, всё по доброй воле, но так, что отказаться нельзя, ибо награда обещана, однако доверчивые жертвы не осознают, насколько ничтожна награда за шанс умереть в ловушке.

     Всё больше и больше стало выходить подобных фильмов, где участники игры преодолевают множество загадок и барьеров на пути к выходу из лабиринта, выстроенного для них группой богатых заказчиков. Тема весьма популярна, кинематограф стремится рассказать об этом со всех сторон. Каких здесь историй только не придумали.

     Из огромного списка выделил бы фильм «Бестии» (“The Furies”, directed by Tony D'Aquino, 2019), пусть этот фильм в стиле кровавого супер-трэша, но это идеальный шлак, и самое главное, здесь интересная игра. Это не стандартный сюжет, где предлагается вскипеть умом, разгадывая какие-либо шифры за полсекунды, как в фильме про Escape Room, надо быть честным и признать, что это совершенно нереально. В фильме «Бестии» предлагается совершенно иного рода игра, и более реальная по методу исполнения и поиску выхода. В одно пространство забрасывается несколько пар, называемых "красавицы" и "чудовища", у каждой красавицы есть своё чудовище-защитник, цель такой игры: чудовище должно убить всех красавиц, но не дать убить свою. Красавицы тоже могут убивать, и друг друга, и чудовищ, чтобы выжить, и найти выход из охотничьих угодий. В финале игры в идеале должна остаться пара, красавица и чудовище, но осталась только одна красавица, и без глаза, выжила лишь для того, чтобы изловить группу богатых злодеев...

     Вероятно, подобные сюжеты имеют мистическую основу, потому как показывают саму жизнь в мире земном, что все люди являются не более чем гладиаторами, которые бьются день за днём друг с другом в бессмысленной и беспросветной безнадёжности бытия во славу Императора Небесного и Его друзей-зрителей, делающих ставки, кто быстрее из людей сдохнет от бесплодных усилий.

     Фильм является творением режиссёра Адама Робитела (Adam Robitel), мне известного как создателя «Астрал 4: Последний ключ» (“Insidious: The Last Key”, directed by Adam Robitel, 2018). История про комнаты-ловушки получилась вполне интересной, динамичной, хоть и совершенно нереальной. Не говорю о том, что строительство таких экспонатов, как например, холодильник с подводной рекой, требует весьма значительных пространств и наличия грандиозного количества специальной техники, меня больше всего удивило, с какой лёгкостью, скоростью, весельем находились разного рода ключи, дающие выход из одной комнаты в другую. Учитывая, что в компании собрались среднестатистические граждане, с обычным уровнем интеллекта, но соображали они быстрее ветра, сопоставляя разные условия и получая нужный для себя результат. Слишком много условностей, слишком много допущений, и происходит всё по-волшебству.

     В то же время есть место и для тупости. Первая комната, с нагревом. Выход через обычную щель. Но, чтобы щель была открыта, нужно придавливать подстаканники на столе. Зачем? Если достаточно было сунуть в щель что-то относительно твёрдое, даже простую диванную подушку, чтобы заблокировать дверь, и проходите все, кому надо. И ещё. Вода кончилась! Два мальчика-интеллектуала начали обвинять друг друга, что кончилась вода, и стакан неполный, а значит, дверь закроется и они не спасутся. Кошмар. Они не знают, где взять воду? Например, так сложно поссать в стакан?

     Реакции между персонажами настолько глупы, что удивительно, как герои вообще способны разгадывать какие-то шифры, да ещё и в ограниченное время, в последнюю секунду. Смешная сцена по поводу последней секунды, когда Зои Дэвис упала в перевёрнутой бильярдной комнате не шаткий пол, ударилась головой, впала в забытье, и за секунду, что так лежала, ей было видение из прошлого, которое она, проснувшись, трактовала в свою пользу, сказав, если комната перевёрнутая, то и шифр должен быть задом наперёд. Всё происходит исключительно по-волшебству, каждый необходимый элемент появляется именно тогда, когда нужно.

     Ещё раздражило, когда все начали ругаться из-за гибели первого участника игры, Дэнни Хана, когда под его ногами взорвался лёд. Да, конечно, очень умно обвинять в этом Бена Миллера, он и есть главный злодей. Фильм наполнен тупыми диалогами, реакциями, от чего вся эта красивая задумка теряет симпатию у меня, как зрителя.

     В фильме не дают ответ, кто эти люди, которые решили потратить большое количество денег на развлечения. Весьма странно, почему об этой группе никому не было известно, учитывая, какое огромное число участников. При нынешних технологиях утечка информации в любой момент от любого сотрудника. В отношении создания мифологии фильма, здесь, конечно, всё на ничтожном примитивном уровне. Детская наивная простота во всём и всегда. Но - фильм красивый, с хорошей музыкой, с интересными ловушками.

     Понравилось, что Зои Дэвис решила устроить революцию, это один из самых сильных позитивных моментов фильма. В такого рода "идеальных" механизмах всё строится исключительно на предсказуемости подопытных, которым даётся определённое задание и они послушно выполняют. Что будет, если подопытный возьмёт кувалду и начнёт ломать ловушку? Такой поворот сюжета в планы создателей игры не входил.

     История простая:

     Жили-были честные наивные граждане. Студентка. Брокер. Складской работник. Геймер. Водитель-дальнобойщик. Военный специалист. И все они получили приглашение от организации MINOS ESCAPE ROOMS, им предлагалось принять участие в увлекательном квесте, пройдя который они получат вознаграждение 10 тысяч долларов. На мой взгляд, сумма весьма маленькая, чтобы заинтересоваться. Сомнительно, чтобы такой эгоистичный финансовый брокер Джейсон Уолкер соблазнился на какие-то ничтожные 10 тысяч долларов за то, чтобы принять участие в подозрительном квесте в грязном бомжатнике на краю города.

     Но, все согласились, и в фильме серьёзно обсуждали, что это очень большая сумма, такая большая, словно на эти деньги можно полмира объехать. Звучало крайне нелепо. Здание MINOS выглядело серо и пустынно. Один странный охранник, который вместо приветствия говорит "Спасибо за службу". Участники игры общаются только с роботом, сидящим за неплотной дверцей. Никаких контрактов они не подписывали, никаких авторитетных живых людей (каких-нибудь менеджеров в красивых костюмах) они не видели. Просто пришли, сели на диван, и ждут квеста... Ничего подозрительного, да?

     Зои Дэвис. Джейсон Уолкер. Бен Миллер. Дэнни Хан. Майк Нолан. Аманда Харпер. Квест начался. Достаточно было нажать не на ту кнопку, чтобы комната-ловушка, где они мило беседовали, начала активизироваться, заставляя команду быстро думать и искать ключи выхода из помещения.

     Их ждало несколько испытаний. Несколько комнат. На каждом этапе участники игры проявляли все свои таланты, где тупость и разум шли рука об руку, с одной стороны нелепые диалоги, с другой стороны гениальные озарения. По традиции, не все участники должны дойти до финала. А потому, стали появляться условия для гибели. Сначала Дэнни утонул. Потом рухнула с большой высоты Аманда, решила пожертвовать собой, ради продолжения квеста для других, что весьма сомнительно, ибо у неё не было мотива так поступать. Потом умер Майк Нолан, и тоже самым глупейшим способом, по трудно объяснимой причине дал ударить по своему телу электрошоком. Да и Джейсону не удалось выжить, ибо слишком желал победить.

     Но побеждают в таких играх только самые отчаянные, которым ничего не надо от жизни. Зои Дэвис. Бен Миллер. По сути они никто. Одна сирота, влюблённая в учебники по квантовой механике. Второй, имеющий психотравму, пытается построить карьеру в сфере торговли кормом для собак.

     Бен Миллер вышел из ловушки по классике, дойдя до финальной комнаты. А Зои сделала хитрость. Пошла по пути революции. Дождалась, когда устроители ловушек появятся, и напала на них, завладев оружием. Пистолет спас жизнь и ей, и Бену.

     В полиции никто не поверил, что в здании неподалёку творятся такие странные дела.

     Через полгода Бен и Зои встретились, обсудили последние новости. В информационной сети появились лживые данные о том, как погибли участники квеста: Майк Нолан умер от инфаркта в туалете на пригородной станции, Джейсон упал с мотоцикла и погиб, Дэнни Хан найден утонувшим в озере, Аманду нашли мёртвой, упавшей со скалы. Зои уверена, что такие статьи готовились и для них. Но они выжили, и могут немножко отомстить. Она разгадала один из шифров этого тайного сообщества, скрытый в их эмблеме, Лестнице Эшера. На эмблеме нанесены цифры, координаты, указывающие на нигде не зарегистрированное здание в Манхэттене. Очевидно, что это и есть штаб-квартира злодеев. Бен Миллер сказал, что он не Джеймс Бонд, но согласился вместе с Зои устроит атаку на логово тайного сообщества, проводящего столь опасные игры с живыми людьми.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Зои Дэвис" - Тейлор Расселл (Taylor Russell)
     "Бен Миллер" - Логан Миллер (Logan Miller)
     "Джейсон Уолкер, брокер" - Джей Эллис (Jay Ellis)
     "Майк Нолан, водитель" - Тайлер Лабин (Tyler Labine)
     "Аманда Харпер, бывший солдат" - Дебора Энн Уолл (Deborah Ann Woll)
     "Дэнни Хан, геймер" - Ник Додани (Nik Dodani)
     "Мастер Игры \ Games Master Dr. WooTan Yu" - Йорик ван Вагенинген (Yorick van Wageningen)
     "Профессор в колледже, наставник Зои" - Корнелиус Джини мл. (Cornelius Geaney Jr.))



17 - 18 января, написал о фильме 18 - 19 января
«Сторожевая застава» (“Сторожова застава”) режиссёр Юрий Ковалев, 2017 - (+4,

     Автор сценария - Сашко Дерманский, Ярослав Войцешек.
     Композитор - Сергей Сидоров, Владлен Пупков.

     СТРАХ ЛЮБИТ ОДИНОКИХ. Милая наивная сказка, наполненная чудесами, юмором, красивыми видами, история о том, что у каждого человека есть вторая сторона, добро и зло сражаются каждый миг, и какая сторона побеждает, так дела творятся, кто-то жаждет убивать и ненавидеть, а кто-то защищать и любить, у кого-то сердце обращается в камень, у кого-то камень превращается в цветок.

     Сценарий к фильму основан на рассказе «Сторожевая застава» (в первом издании 1991 года), писателя Владимира Рутковского (Володимир Григорович Рутківський, д.р. 18 апреля 1937, д.с. 31 октября 2021), работающего в жанре литературы для детей. Фильм является дебютной полнометражной работой для режиссёра Юрия Ковалёва. Премьера в Украине состоялась 12 октября 2017 года.

     Привлекает внимание красочностью, лёгкостью, абсолютной простотой. Фильм, который полюбят Огумсы *, дарит исключительно положительные эмоции. Отдыхаешь душой, не надо ни о чём думать. Мир, где всё легко. Даже поиск Перун-камня - невозможно без улыбки наблюдать подобное. И самое главное, что у тех персонажей, которые пытаются всё усложнять, постоянно какие-то проблемы, огорчения. А те, кто смотрят на всё вокруг детским, бесхитростным взором, жизнь течёт, как вода в быстрой речке, без преград.

     Команда создателей постаралась реализовать красивое произведение. Да, оно наивное, но именно таким и должна быть сказка. Единственное, что вызвало огорчение, так это вставка серьёзной патриотической песни, где говорилось о том, что нужно сплотить ряды, ибо враги близко. Алёнка сказала, что эта песня очень нравится местным гражданам, и они поют и когда им хорошо, и когда плохо.

     История такая:

     Жил да был мальчик Витя, любил самолётики мастерить, с юных лет этим увлекался. Как-то раз поехал он в горы с родителями, да попали они в аварию, рухнули с моста в реку. Остался только с мамой. С тех дней обрёл страх высоты.

     И вот, пришло время, когда он и многие ученики из его школы отправились в загородное путешествие, на наилучшую смотровую площадку, чтобы стать свидетелями особенного солнечного затмения, что происходит раз в сотню лет. Вместе с Витей пошёл и друг его Вова. К смотровой площадке надо было идти по подвесному мосту, а Витя боится, ибо внизу бездна, а мост такой ненадёжный. Испугался, устыдился, убежал, а Вова за ним. И так они спрятались вдали от группы, как началось затмение. В этот момент твердь горная затряслась, Вова скатился к краю, уцепился, вот-вот упадёт, Вите надо было бы подхватить друга за руку, да страшно, ведь высоко и голова кружится...

     В этот самый миг позади Вити открылся портал сквозь время и пространство. Так затянуло его в воронку, и выбросило по ту сторону. Врата закрылись. Витя постучался в скалу, но обратного хода нет. Зато есть другие преимущества. Например, он увидел весьма необычные события - как ловкий и весёлый боец сражается на мечах с несколькими грустными, мрачно одетыми мужчинами. Витя был неосторожен, и скатился со скалы под ноги к грустным мужчинам, и те хотели его убить, да ловкий боец спас, подхватил за штаны, втянул на лошадь, ускакал.

     Приехали они в поселение, которое местные называют Заставой Римов. Здесь обитают воины умелые, коими руководят двое ответственных, одного зовут Илья, а второго Добрыня. Среди воинов есть и гражданские. Сначала думали, что мальчик, говорящий со странным диалектом, это шпион половцев, и отдали его Велесу на тестирование. Велес - это дух подводный, что живёт в озере и помогает словом и делом коренному населению. Велес одобрил мальчика, и с этого часа Витя стал для обитателей Римова добрым соседом.

     Так Витя узнал, что попал в 1120 год, что сейчас самый разгар противостояния с набирающими силу половцами, коими руководит безжалостный хан Андак, слушающий мутные речи шамана в шапке грозной. Витя познакомился с Алёнкой, которая является внучкой деда Овсея, местного старейшины и самого мудрого, он и с Велесом постоянно беседует, узнаёт от него тайны разные. Ловкий и весёлый боец, которого Витя встретил в первые минуты своего появления в этом мире, зовут Алёша, и он влюблён в Росанку, дочку Меланки, сестры Ильи Муромца.

     В гостях хорошо, и кормят неплохо, но дома лучше, потому Витя стал задавать вопросы, как бы ему вернуться обратно, на что дед Овсей испросил совета у Велеса, и узнал, что Витя вернётся, когда придёт время, но для этого нужен артефакт, Перун-камень, который можно найти только по совету волхвов, опасных существ, кои вторгаются образами коварными в ум несильный и путают дороги. Алёша научил Витю, как дойти до места обитания волхвов, но сам не пошёл, ибо неинтересно.

     Зато с Витей пошла Алёнка. Она вроде по грибы пошла, но заодно и к волхвам в пещеру прогуляться была не против. Ведь рядом такой симпатичный мальчик... В пещере Вите было видение, где он узнал, как найти Перун-камень. Голос из мира по ту сторону дал ему несколько примет, загадок. Тайные слова были легки к пониманию, Алёнка быстро смекнула, где искать камень. В речке, что недалеко.

     Однако не только они искали этот камень. Как и самого Витю... Шаман в войске половецком, потрясая шапкою грозной, пророчил, что грядёт Посланный Духами, чтобы явить в этом мире нечто ужасное, и что его силу нужно обязательно себе забрать. Так началось противостояние за камень. Когда сей предмет переходил из рук в руки, пока не обрёл мистическую силу, и не привёл всех персонажей к большой битве.

     Перун-камень надо было зарядить от молнии, а потом включить его с помощью двух сердец влюблённых. Много испытаний пришлось пройти Вите, Алёнке, а деду Овсею сложить голову в битве неравной, но успел дед соорудить аппарат летательный, дельтапланом называемый (по чертежам Вити), с помощью которого Витя, преодолевая страх высоты, устремился в бой с шаманом. Это произошло, когда хан Андак собрал войско и пошёл завоёвывать все земли степные. На пути у него стояла Застава.

     Шаман, с помощью активированного Перун-камня, вызвал к жизни чудище каменное, которое должно было стать тараном несгибаемым, ломающим любые стены. И началась битва. Здесь и битва с чудовищем, но и битва на мечах, когда хан Андак дал команду всем своим воинам атаковать Заставу. Большая баталия, где три богатыря взяли на себя основной удар и прогнали тёмное войско.

     Против чудища каменного пытались многими способами воевать, и с помощью Велесова силы, и с помощью классических ударов камня по камню, но только Витя смог победить. Он должен был уехать домой, ибо пришло солнечное затмение, и вот-вот откроются врата между мирами, но не смог бросить добрых друзей, богатырей, Алёнку, Заставу родную, а потому ринулся в битву. Ему надо было лишить шамана возможности управлять Перун-камнем, ибо через камень шла сила к чудищу непобедимому, а потому совершил камикадзе-атаку, и лишил шамана счастья и жизни, а чудище возможности шевелиться. Хан Андак потребовал у Вити отдать камень, но Витя бросил его в реку, от чего каменное чудище утратило магические свойства и испарилось. Обиделся Хан, хотел Витю убить, да Алёша вовремя подоспел, не дал свершиться злодейству.

     Всё закончилось исключительно радостно для обитателей Заставы. Многие погибли при защите ценного имущества, но о погибших не вспомнили, зато все печалились, что Вите надо уезжать, особенно грустила Алёнка, и одарила мальчика таким поцелуем, после которого Вите надо было бы забыть всё на свете и остаться на веки вечные рядом с Алёнкой, но он злодей нырнул во временную дыру и скрылся с глаз долой. Правда, обещал, вернуться, а Алёнка обещала ждать.

     Витя вернулся в ту же секунду того же времени, из которого исчез, и теперь, будучи лишённый страха, прыгнул спасать Вову, всё ещё висящего на краю скалы: ухватил его и втащил в безопасное место. Так обрёл Витя нечто очень ценное для себя, но в то же время и многое потерял, ибо теперь он мог только бродить по лесам и искать волшебный камень, дабы открыть врата и вернуться к Алёнке... Как говорится, полная победа и полное поражение. Таков уж этот мир, что-то обретаешь, что-то теряешь. Но если есть шанс обрести любовь, то лучше выбирать любовь, ибо без любви всё остальное утрачивает смысл.

     P.S.
     * - Огумсы (Oghums) - активные персонажи, о которых рассказано в книге "Хавард. История биржевого игрока" (2006)

     Длительность фильма 1 час 51 мин 10 сек. Смотрел с титрами в названии «Das Portal. Eine Reise Durch Die Zeit».

     В РОЛЯХ:
     "Виктор" - Даниил Каменский
     "Алёнка" - Ева Кошевая
     "Алёша" - Роман Луцкий
     "Илья Муромец" - Олег Волощенко
     "Добрыня" - Александр Комаров
     "Росанка, пассия Алёши, дочь Меланки" - Слава Красовская
     "Хан Андак" - Ержан Нурымбет
     "Шаман" - Ерболат Тогузаков
     "Меланка, сестра Ильи" - Наталья Сумская
     "дед Овсей" - Георгий Деревянский
     "Тугарин, брат хана" - Иван Денисенко)



19 января
«Клаустрофобы 2: Лига выживших» (“Escape Room: Tournament of Champions”, directed by Adam Robitel, 2021) - (+4,

     Based on Characters by Bragi F. Schut.
     Story by Christine Lavaf, Fritz Bohm.
     Screenplay by Will Honley, Maria Melnik, Daniel Tuch, Oren Uziel.

     Триллер с элементами фантастики, история противостояния хищников и жертв, зрителей и гладиаторов продолжается, ловушки стали изощрённее, время на прохождение уменьшилось, по-прежнему ценятся способности быстро соображать, работать в команде, не забывать о самопожертвовании, и помнить, если всё видится неправильно, то надо смотреть на мир под другим углом зрения.

     Режиссёр Адам Робител (Adam Robitel) сохранил свои позиции, финансовый успех первого фильма вдохновил продюсеров, и на второй фильм получил бюджет значительно больше. Число сценаристов увеличилось с двух в первом фильме до шести (здесь двое придумали сюжет, и ещё четверо написали сценарий). Однако это не повлияло на качество диалогов между персонажами, слышу всё те же глупые фразы, или суетливую переброску словами, в поведении персонажей тоже нет изменений. Полярность сохраняется, то персонажи блистают высоким интеллектом, то произносят такую чушь, от которой стыдно моим тапкам.

     Мне интересно, каким образом в одном вагоне метро собрались все участники квеста, "выжившие в других квестах", причём так, что именно в самую необходимую минуту для начала игры. Кто и как совместил всех персонажей? На мой взгляд, либо нужно дать объяснение, как они могли собраться в одном вагоне, либо придумать что-то другое, потому что эта завязка игры совершенно не похожа на правду. Слишком много условностей... Зои Дэвис и Бен Миллер могли, например, прекратить преследовать мальчика, мол, убежал и ладно, давай вернёмся к тайному зданию и исследуем всё. И что тогда будут делать злодеи из Minos Corporation?

     Фильм, где допускается так много условностей, где так много ошибок или никаких объяснений о технической стороне строительства комнат для квестов, не может восприниматься серьёзно. Это одноразовое шоу, наспех слепленное. Всё нужно воспринимать: это так есть, потому что так должно быть. Но жизнь другая... В иных фильмах о квестах, таких, как Пила, Голодные игры, Бестии, Охота, Куб, - имелось объяснение, где, что, почему, вся техническая составляющая понятна, события объяснимы, от чего наблюдать за действиями персонажей намного интереснее, появлялась эмоциональная связь.

     В дилогии Робитела - это просто шоу-фейерверк, шумные мальчики и девочки орут как дикари и суетятся полтора часа. В этом бескомпромиссном хаосе если кто-то из персонажей и выпадает будто мёртвый, то воспринимается как благо, шуму становится чуть меньше.

     Немного расширили мифологию происхождения квест-корпорации. Конечно, в основе всегда очень злой гений, который ругается на жену и подавляет дочь, он целыми днями сидит около компьютера в домашнем кабинете. В финале откроется, что ловушки изобретала именно дочка. Но здесь я не понял. Папа изначально делал ставку на то, что дочка будет изобретать ловушки? Или он увидел, что она имеет к этому талант лишь по прошествии некоторого значительного времени? Детализация важна, чтобы понять полную картину мира, чтобы видеть конфликт, и чтобы этому конфликту было логичное объяснение.

     С психической болезнью дочки тоже не всё понятно. Она хотела стать насильственной и сумасшедшей, чтобы испытать родителей, будут ли они любить её и доброй и злой. Так, она сумасшедшая или только притворялась? В финале она ликвидирует папу. Подразумевается, что теперь становится главным производителем зла в корпорации. Тогда, какая у неё цель? Если у папы была цель материального обогащения, то у дочки... удовлетворение садистских желаний отрывать ножки, ручки и крылышки?

     История такая:

     Зои Дэвис и Бен Миллер отправляются в город-сад, чтобы найти здание зловещей корпорации Minos и потребовать объяснений, кто и почему здесь убивает людей. Вот такие наивные дети. Даже смешно наблюдать за их военным походом против корпорации. Шесть сценаристов!

     Подкрались они незаметно к зданию заброшенному, постучались в двери закрытые, как их приостановил местный мальчик, который три дня ничего не кушал, схватил медальон Зои и пустился бежать. Быстрее ветра. Так быстро бегает не каждый три дня жравший человек! А тут - голодный! По сравнению с ним великий Джесси Оуэнс выглядит, мягко сказать, скромно.

     Зои и Бен преследовали вора, и попали в метро, сели в вагон, и думают устало, как им дальше быть. Вместо них хорошо подумали злые люди из корпорации Minos, потому как дистанционно отцепили вагон от поезда и отправили в тайный туннель, где вагон летел, пока не упёрся в тупик. В вагоне были ещё четыре пассажира - Натан, Рэйчел, Брианна, Тео. И все они признались, что когда-то принимали участие в квестах, и стали единственными выжившими.

     Ну а теперь им пришлось искать выход из вагона, ибо этот объект стал для них первой комнатой-квестом, весьма опасной комнатой, повсюду электроток, дотронешься до железа, тут же и умрёшь. Началась большая игра. Только с отличием. В комнатах-ловушках очевидно было заложено некое послание, которое никак не связано с прошлым игроков, как это было в первом фильме. Однако времени на то, чтобы разгадывать суть этого послания не было, главное, остаться в живых.

     Наблюдать за поиском ответов на загадки не так уж и увлекательно. Это постоянные шум, крики, суета, причём, некоторые сцены поставлены настолько халтурно, что огорчает. Из-за многочисленных ошибок, нелепостей и халтуры этот фильм можно отнести к жанру "самый шумный шлак".

     В финальной части Зои, потеряв в ловушках всех своих друзей, добирается до источника зла, встаёт перед комнатой, в которой запертая девушка по имени Клэр признаётся, что это она придумала все эти ловушки, но только потому, что её заставил папа-тиран. Это он - страшный мучитель, использует её интеллект. Клэр искала среди выживших в квестах самого умного, самого доброго, самого способного к пониманию, и такой оказалась Зои Дэвис, и теперь только Зои может помочь ей освободиться из-под власти папы-тирана, и вместе они смогут добиться свободы для всех вокруг. Чтобы подкупить Зои, завоевать её доверие, Клэр сделала так, что вывела Бена Миллера из игры, он не погиб, а был спасён.

     Зои применяет свой интеллект (о наличии которого у внимательного зрителя должны быть очевидные сомнения), и помогает Клэр выбраться из ловушки, а сама идёт за Беном Миллером, ибо он в печальном состоянии находится в том самом здании заброшенном. Клэр же, получив свободу, захватывает власть над папой-тираном, объясняя ему, что с юных лет любила отрывать крылышки у мух и ножки у тараканов, а потом отняла жизнь у мамы, а теперь отнимет жизнь у него, потому что он ничего не понял, как правильно с дочкой общаться.

     В роли Клэр актриса Изабель Фурман, которую многие кинолюбители должны помнить по роли Эстер в триллере «Дитя тьмы» (“Orphan”, 2009).

     Зои и Бен слушают агентов ФБР, которые обещает навсегда покончить с корпорацией Minos (точно так же, как сорок лет многие детективы обещали навсегда покончить с Майклом Майерсом). Грядёт третья серия... Вероятно, Зои и Бену придётся столкнутся со зловещими амбициями хитроумной Клэр, истинного Паззлмейкера.

     Длительность фильма 1 час 35 мин 46 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Зои Дэвис" - Тейлор Расселл (Taylor Russell)
     "Бен Миллер" - Логан Миллер (Logan Miller)
     "Натан" - Томас Кокерел (Thomas Cocquerel)
     "Рэйчел" - Холлэнд Роден (Holland Roden)
     "Брианна" - Индия Мур (Indya Moore)
     "Тео" - Карлито Оливеро (Carlito Olivero)
     "Клэр" - Изабель Фурман (Isabelle Fuhrman, д.р. 25 февраля 1997, известна по фильму «Дитя тьмы» (“Orphan”, 2009)
     "Генри / Паззлмэйкер" - Джеймс Фрейн (James Frain)
     "Соня, мама Клэр" - Таня ван Граан (Tanya van Graan))



19 - 20 января
«Я серийный убийца?» (“Am I a Serial Killer?”, directed by Penelope Buitenhuis, 2019) - (+5,

     Story by Ken Sanders.
     Screenplay by Aidan Scott, Daniel West.

     Триллер с элементами детектива, история о симпатичной девушке, которая боялась своего наследия, события в её жизни повернулись так, что пришлось взглянуть страху в лицо, отринуть сомнения, и принять бой за свою судьбу, и не важно, что главным врагом на этом пути была родная мама.

     Творение режиссёра Пенелопы Бюйтенхайс (Penelope Buitenhuis), в её фильмографии колоссальное количество фильмов в жанре детективов и триллеров, но все они остались далеко за пределами широкого доступа, даже рейтинг не имеют. Видимо потому, что она ориентируется на производство телефильмов. Так и эта история про маму и дочку, выполнена в том же стиле, с ориентацией на трансляцию по одному из кабельных телеканалов, премьерный показ состоялся 10 августа 2019 года.

     Информации об этом фильме ничтожно мало. Благо, что сетевое сообщество в нынешние времена настолько развито, что не смогло не вывести в сеть общего доступа сие произведение. Спасибо большое, ибо фильм, хоть и исполнен максимально просто, но заслуживает внимания и одобрения. Прекрасный детектив, и актёры постарались, пусть и не ради мировой славы, но чтобы порадовать своих зрителей.

     История такая:

     Калифорния. Небольшой городок. Неспокойный, особенно в эти дни. Ибо с самого раннего утра теленовости будоражат граждан сообщениями о том, что жуткая убийца Энни Вивер находится в государственной тюрьме Сан-Маркос в ожидании смертной казни, что все апелляции отклонены, и вот-вот её отправят на электрической стул. Это итог 8-летнего противостояния прокуроров и адвокатов.

     Энни была арестована по обвинению в убийстве женатой пары, которая арендовала одну из комнат в её доме. Использовала тесак для рубки мяса, чтобы реализовать свои стремления. Полиция долго пыталась убедить Энни признаться, но на помощь пришла Натали, 10-летняя дочка Энни, и она рассказала, как всё произошло в ту ночь, и мама не смогла ничего сделать против этих показаний.

     И вот, прошло 8 лет. Натали нынче расцвела, но только телом, а душой она страдает, ибо видит кошмары о той ночи. Живёт в доме тёти Кэролин. Она взяла на себя опеку над девочкой после смерти отца Натали от рака. Восемь лет Натали ни разу не общалась с мамой, не хотела встречаться, иметь каких-либо дел. Чтобы унять дрожь душевную, Натали регулярно посещает психиатра Дезмонда Уэлка. Натали опасается, что у неё тяжёлая наследственность, и что она станет такой же убийцей, как её мать.

     Кэролин говорит, что это напрасные мысли, а доктор Уэлк говорит, чтобы понять суть своих мыслей и страхов, она должна встретиться со своей матерью. И сейчас самое идеальное время, учитывая, что есть окончательное решение судьи, и скоро мамы совсем не станет. Надо успеть поговорить.

     Чтобы поговорить, надо поехать в тюрьму, а на это надо время. И такое время было дано. Обстоятельства. Натали всё ещё училась в школе, а здесь свои законы, всегда есть глупые мальчики, которые хотят посмеяться над несчастной девочкой, мол "дочь маньячки". Натали не стерпела издевательства и ударила грубого мальчика по лицу, от чего её отстранили на два дня от занятий. И так она поехала в тюрьму к матери. И удивилась, насколько мама хорошая, добрая, что восемь лет сидения в тюрьме не ожесточили её сердце, и что она проявляет заботу и интерес к дочке.

     Рассказала об этом Кэролин, на что тётя рекомендовала не верить словам Энни, ибо всё ложь, она никогда не была доброй, и всё, что она говорит, это какая-то интрига.

     После посещения матери в тюрьме, Натали попала в водоворот жутковатых и эмоциональных событий, когда её жизнь стала превращаться в кошмар. Сначала пришло сообщение, что грубый мальчик из школы, Кен, был убит, причём, тем же оружием, тесаком для рубки мяса. Накануне этого события все видели, что Натали и Кен опять ругались, опять был конфликт. Капитан Мэгги Лоуренс обратила внимание на Натали, как на единственного подозреваемого, мол, она дикая характером, дерётся, конфликтует, могла и ударить мальчика тесаком по голове.

     Да и сама Натали начала думать: а не убила ли она этого мальчика? Ибо есть косвенные улики. Она не ночевала дома в те часы, а гуляла по дорогам. И нашёл её в состоянии подлунной прогулки доктор Уэлк. Натали была вся грязная, с пятнами крови на одежде. Уэлк выписал особые таблетки, чтобы Натали излечились от лунатизма, и спала бы дома. Тётя Кэролин была в шоке от сообщений от капитана Лоуренс, что Натали единственная подозреваемая. Тут надо сказать, что Кэролин беседовала с полицией весьма разумно, и ставила под сомнение адекватность подозрений.

     Далее Натали начинает метаться между кабинетом доктора Уэлка, беседами с мамой, чуть ли не каждый день к ней стала ездить, полицией и выяснением отношений с тётей, которая стояла горой за мир и любовь, но была бессильна что-либо изменить в голове у встревоженной Натали, которая верила, что превращается в серийного убийцу. Видения о том, что случилось восемь лет назад, стали всё отчётливее проявляться в разуме Натали, и служили хорошим катализатором для развития психоза.

     Этому психозу добавилось ещё немного пищи, когда был убит схожим образом - с помощью тесака для рубки мяса - владелец магазина, где Натали работала, но была уволена за то, что ею слишком часто интересуется полиция. И опять в ночь убийства Натали гуляла по улице в состоянии лунатизма. Однако в этот раз её нашла Кэролин и отвезла домой.

     Поразмыслив о событиях, Натали решила больше не принимать таблетки, которые выписал доктор Уэлк, ибо от них становится только хуже - видения, лунатизм, потеря памяти, возбуждённое состояние. На данном этапе Натали получает себе союзника в виде скромного мальчика из школы, Джеффа, который по просьбе Кэролин тайком охранял Натали, пока она бродила по городу. В остальном - только минусы, ибо капитан Лоуренс после второго убийства громогласно заявила, что теперь имеется единственный подозреваемый, это Натали Вивер.

     Однако для Энни Вивер наступили приятные времена, полиция признала, что новые убийства делаются с таким же почерком, как и убийства 8 лет назад, а значит, Энни не может быть причастна ни к новым убийствам, ни к тем, за которые её обвинили. Журналисты правильно поняли сигналы, мол, мать взяла на себя вину дочери. Это 10-летняя психически больная Натали схватила тесак и поубивала всех жильцов в доме.... Энни Вивер была освобождена из-под стражи.

     Теперь полиции надо было арестовать Натали, а у девушки, запутавшейся в загадках своей жизни, наконец-то появился свет, указывающий прямой путь, и она нашла улики, говорящие о том, кто истинный убийца. Впрочем, это было очевидно с самого начала. Доктор Уэлк. Ибо имел корыстный интерес. Он был любовником Энни Вивер. И они вдвоём придумали супер-операцию, как освободить Энни из-под стражи, подставив под судебное преследование дочку-предательницу.

     Мама ненавидела свою дочь, ревновала её, и особенно ревновала женатую пару, которая баловала 10-летнюю девочку подарками, за это Энни и убила их. Но отвечать за содеянное не хотелось, а потому с доктором Уэлком разработала план, что он совершит несколько убийств в том же самом стиле, и подставит Натали, мол, убьёт людей из ближнего к ней круга, с которыми у девушки будут конфликты. В финале, когда Энни понимает, что её план не работает, начала психовать и убила доктора Уэлка, пытаясь подставить Натали, дав ей в руки орудие убийства и провоцируя на нападение. Девушка отказалась нападать, ведь она - не серийная убийца. К этому времени и у капитана Мэгги Лоуренс случилось прозрение, она перестала думать, что Натали убийца, и, наконец, произвела несколько выстрелов в плоть истинной психопатки.

     Длительность фильма ~ 1 час 30 мин, смотрел в закадровом переводе студии Синема УС.

     В РОЛЯХ:
     "Натали Вивер" - Monroe Cline
     "Каролин" - Jhey Castles
     "Энни Вивер" - Кристал Аллен (Crystal Allen)
     "Доктор Дезмонд Уэлк" - Эндрю Лоэр (Andy Lauer)
     "Джефф" - Brady Richards
     "Капитан Мэгги Лоуренс" - Анджела Николас (Angela Nicholas))



20 января
«Клаустрофобы: Квест в Москве» (“Follow Me”, directed by Will Wernick, 2020) - (+3,

     Written by Will Wernick.
     Composer - Crystal Grooms Mangano.

     Триллер, история о том, что для человека самой неразрешимой загадкой становится собственная жизнь, особенно, если он является творцом иллюзий, то сам легко поверит в иллюзию, сотворённую для него, таков был путь к истине одного успешного видеоблогера, развлекающего многочисленную аудиторию особенными квестами-ужасами в местах необычных.

     Этот фильм никак не связан с произведениями Адама Робитела «Клаустрофобы» (“Escape Room”, directed by Adam Robitel, 2019) и «Клаустрофобы 2: Лига выживших» (“Escape Room: Tournament of Champions”, directed by Adam Robitel, 2021).

     Является творением сценариста и режиссёра Уилла Верника (Will Wernick), который известен реализацией фильма «Клаустрофобия» (“Escape Room”, 2016), сюжет которого повторит команда Адама Робитела и получит высокий рейтинг и огромные сборы в прокате, а ещё в 2021 году вышел его триллер «Убийство онлайн» (“Safer at Home”, 2021).

     Фильм о путешествии американского видеоблогера в самое необычное место на земле, в Москву, больше является сатирой на психически больных граждан, которые обретают зависимость от того, что они делают. Не раз будет упомянут главный страх видеоблогера, что подписчики начнут отписываться, если он совершит какую-либо ошибку или невовремя выпустит новый ролик, или новый ролик станет менее интересным, чем предыдущий.

     Лет десять назад читал исследования о психической зависимости блогеров, выпускающих регулярный контент. Что им ПРИХОДИТСЯ (насильно заставляют себя) что-то делать, чтобы создавать в своей жизни какие-либо события, о которых они тут же спешат сообщить всему миру. Словно мир не может обойтись без их улыбок и воплей о том, как всё чудесно. Главное для них, чтобы шёл непрерывный поток лайков и репостов, и росло число подписчиков.

     Таким был главный герой, Коул Тёрнер (COLE TURNER), чей видеоканал называется #ESCAPE REAL LIFE. Ко времени событий в фильме у него 12.8 млн подписчиков, которые заваливают его лайками, едва он выходит в эфир. Канал поддерживает 10 лет, прославился тем, что постоянно принимает участие в поездках в самые необычные места, с одной лишь целью: есть ли где-то что-то такое, что способно его напугать. Он искренне верит, что дарит людям исключительное развлечение, без которого они не смогут прожить. И ощущает себя обязанным регулярно отправлять в сеть то одно видео, то другое. Главное, чтобы поток не останавливался, иначе - начнётся отток аудитории. В мироощущении Коула давно утратились такие чувства, как любовь, сострадание, привязанность к реальности, он перестал чувствовать живых людей, всё, что он чувствует - это свою виртуальную аудиторию, её настроение, выраженное в количестве лайков и графике подписок и отписок.

     На 10-летний юбилей видеоканала друзья - Дэш, Саманта, Томас, Эрин-любовница - решили устроить ему подарок. Сопроводить в необычное место, квест-комнату, где он сможет познать свои внутренние силы, а так же порадовать подписчиков нестандартными приключениями. Для этого Дэш вышел на контакт с богатеньким мальчиком из России по имени Алексей, который тратит деньги, как сумасшедший, и знает особый аттракцион, устраиваемый эксклюзивно для избранных.

     Так команда друзей приехала в Москву. Всё показано относительно нормально, без медведей и балалаек, но с бандитами и коррупцией. Персонажи не особо стремились посмотреть город, да и зачем, если подписчики ждут необычных видеороликов. А потому основной поток событий был связан именно со знакомством с Алексеем и ожиданием, когда он повезёт главного героя в загадочную квест-комнату, дабы решать загадки бытия. Во время встречи выяснилось, что Алексей не вполне могущественный богатый мальчик, он опасается неких бандитов, которые обещали отомстить ему за то, что он увёл у них девицу-красавицу Викторию.

     И вот, событие. В час поздний вечерний Алексей привозит американских друзей в отдалённый район, где стоит мрачное здание, и говорит, что это здание - бывшая тюрьма, где пытали и убивали разного рода военнопленных. Теперь же, владельцы здания устраивают здесь квесты для всех желающих.

     Начался квест. Видеокамеры квест-комнаты через мобильный телефон Коула подключили к прямой трансляции в его видеоканал, и отправили Коула добывать себе рейтинг, лайки и репосты. В его задание входило спасти своих друзей от неминуемой смерти, решив специальные паззлы. Сначала Коул воспринимал всё в шутку, игриво, например, ему пришлось сначала вскрыть живот у трупа (либо настоящего, либо похожего не настоящий), чтобы из желудка вытащить ключ от двери, ну а потом он познакомился с ситуацией, в которой пребывали его друзья:

     - Эрин была в аквариуме, к которому подведён кран с водой: аквариум будет затоплен, если Коул не разгадает, как всё отключить
     - Саманта сидела на электрическом стуле
     - Дэш находился в сооружении, похожем на закрывающуюся Железную Деву (Iron Maiden), средневековое орудие пыток
     - Томас был подвешен за руки, тоже пыточный инструмент, цель которого растянуть человека, и при особом напряжении оторвать ему руки

     Во время освобождения друзей из ловушек, Коул понял, что здесь всё по-настоящему, что есть реальная опасность, что друзья могли погибнуть, если бы он вовремя не решил паззл, не нашёл ответ. Общее спасение привело к выводу, что нужно как можно быстрее выбираться из этого мрачного и проклятого места. Настораживало ещё и то, что пропал Алексей и вся его команда, словно их нет. Едва Коул и друзья вышли из тюрьмы, как увидели повсюду трупы и кровь, и стали свидетелями, что Андрей, один из бандитов, обещавших отомстить Алексею, казнит Викторию, стреляя ей из пистолета в голову.

     Друзей похитили, заблокировали в тёмном и тайном помещении (антураж близок к фильмам из франшизы "Хостел"), и стали пытать. Коул видел, как Андрей казнил Саманту, а потом отпилил руки Дэшу. Это весьма испугало, ибо теперь игры закончились, кругом бандиты и смерть, и окровавленные палачи в масках и халатах мясников. Нужно спасаться. Нужно искать Эрин, и бежать из России без оглядки. Так Коул выбрался из камеры и стал искать пути, ведущие к Эрин. Его преследовали палачи-мясники, а он прятался, всё по классике игр в Хостеле. Во время этих игр увидел, что Алексей находится в сговоре с Андреем, и что похищение и убийство американцев было главной целью.

     Сначала он нашёл Томаса, но один из палачей схватил Томаса и прыгнул с ним в шахту лифта, разбились насмерть, что шокировало Коула до невозможности. Ну а когда нашёл Эрин, то и её не смог спасти, ибо зловещий Андрей сказал, что есть люди, которые заплатили за он-лайн смерть американцев, и что эту сумму не сможет перекрыть счёт видеоблогера, а потому - выстрелил в голову Эрин.

     Коулу удалось сбежать. Пребывая в максимально негативном состоянии, Коул увидел Алексея, который спросил, как он себя чувствует, потеряв всё для себя самое дорогое? На что Коул напал на Алексея, и разбил ему лицо рукоятью револьвера, так, что Алексей умер...

     А потом - фильм заканчивается тем, чем закончилась история о приключениях финансиста Николаса Ван Орта в исполнении Майкла Дугласа (Michael Douglas) в фильме «Игра» (“The Game”, directed by David Fincher, 1997). Только в фильме Уилла Верника финал не радостный: персонаж слишком серьёзно поверил в иллюзию, и совершил свою финальную и фатальную ошибку.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 02 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Коул Тёрнер" - Кигэн Аллен (Keegan Allen)
     "Эрин" - Холлэнд Роден (Holland Roden)
     "Дэш" - Джордж Янко (George Janko)
     "Саманта" - Сия (Siya)
     "Томас" - Дензел Уитакер (Denzel Whitaker)
     "Алексей" - Ронен Рубинштейн (Ronen Rubinstein)
     "Андрей" - Павел Лычников (Pavel Lychnikoff)
     "Виктория, подруга Алексея" - Эмилия Арес Зорян (Emilia Ares))



20 - 21 января
«Артик» (“Artik”, directed by Tom Botchii, 2019) - (+5,

     Written by Tom Botchii.
     Composer - Corey Wallace.
     Release Date (Streaming): Sep 10, 2019

     Триллер, история о фермере, маньяке-убийце, который взращивал группу детей, обучая их основам сурового выживания, прививая насилие как образ мысли, потворствуя самым садистским, жестоким желаниям, но что приятно и понятно для одного, то для другого может вызывать отторжение, такие противоречия ведут к конфликтам и кровавой бойне.

     Иносказательно это портрет замкнутого тоталитарного общества, где маньяк-правитель оказывает психологическое и физическое воздействие на народ, но чем больше повышается уровень давления, чем больше навязывается чуждой извращённой идеологии, тем страшнее взрыв, когда народ более не может терпеть поток глупости. Такие народные взрывы частенько сметали не только правителя с трона, но и всё государство.

     Фильм «Артик» весьма трудно найти в сети, если только на эксклюзивных сайтах. Однако имело смысл поискать, посмотреть. Для низкобюджетного шлак-уровня фильм исполнен достаточно неплохо, даже очень неплохо, учитывая несколько кровавых сцен, наличие расчленёнки обязательно, авторы не поскупились на демонстрацию кровянки. Если уж показывать брутального маньяка, то во всей его красе...

     В титрах имя режиссёра и сценариста указано как Tom Botchii, в кинокаталоге стоит полное имя: Tom Botchii Skowronski. Мало, что можно сказать, кто такой Том Бочии Сковронски, но если ориентироваться на фильм про фермера-маньяка, то могу сказать, это весёлый человек, и в меру одарённый, рассказал хорошую историю, и уложился в столь короткое время.

     В его команде есть Джерри Дж. Анджело (Jerry G. Angelo), один из продюсеров фильма, он же исполнил роль Артика, фермера-маньяка. Почему его зовут Артик? Потому что он является объектом художественных фантазий для Адама, одного из мальчиков, воспитываемых на ферме, эдакий герой "комикса", которого Адам постоянно рисует, например, как Артик убивает кого-то или расчленяет.

     История такая:

     Ферма, далёкая от большого города. Здесь живут нехитрой суетой грубоватого вида мужчина и уставшего вида женщина. Мужчину зовут Артик, женщину Флин. Артик частенько любит завести философский разговор о сущности бытия, выпивая бутылочку пива, а Флин требует от него решения вопросов по хозяйству, ибо надо содержать ферму, а ещё лучше, продать ферму и переехать в более благоприятное место, где они смогут наладить бизнес и получать доходы.

     Артик согласен, что перемена места пошла бы на пользу их тесному семейству. В амбаре содержится группа детей, на вид им от 7 до 11 лет, они кормятся, как свиньи из общего котла, трудятся на полях, слушают речи Артика. Среди прочих выделяется мальчик по имени Адам. Его Артик считает чуть ли не своим преемником, ибо видит очевидный прогресс по впитыванию особой науки ненависти, открывающей суть жизни.

     Чтобы взбодрить мальчика, берёт его с собой на охоту, чтобы поймать какого-нибудь человека, и забить его до полусмерти, привезти на ферму, а тут пытать, а потом и вовсе расчленить да выбросить. Но самое главное, Адам должен научиться убивать людей, ибо эта способность ему обязательно пригодится в жизни.

     Адам впитывает науку и трансформирует её в художественные образы. Однажды Адам познакомился с мимо проезжающим молодым человеком, который заинтересовался странным одиноким мальчиком, блуждающим между фантазиями и реальностью на обочине жизни. Молодого человека звали Хольтон. Так он узнал, что некие люди, которые называют себя родителями, или воспитателями, вдалбливают мальчику насильственные мысли. Не понравилось это Хольтону, но что он мог сделать, если только поддерживать дружескую беседу.

     Сам же Хольтон был никем, перекати поле, но имел душевную травму, от чего пытался излечиться, и регулярно ходил на приём к психиатру по имени Карлин, который руководил целой группой духовно уставших. В одном из разговоров Хольтон рассказал о мальчике со страной насильственной философией, ещё и рисунки показал. Испугал он психиатра, захотел сердобольный доктор посмотреть на мальчика, поговорить с его воспитателями, потому приехал на ферму.

     И как обычно бывает, мудрый доктор-терапевт легко попался в ловушку к не самому хитрому маньяку. Под пытками рассказал, кто сообщил ему о ферме и о мальчике с рисунками. Артик сделал так, чтобы Адам посмотрел на смерть терапевта.

     Хольтон, прознав, что Карлин пропал, понял, куда он поехал, и сам пошёл на ферму, либо спасать Карлина, либо спасать Адама. Попытка устроить революцию не удалась, едва он захотел освободить Адама, как сам был пленён. Артик обиделся, что кто-то ходит здесь и пытается нарушить баланс его приятной и понятной жизни, а потому стал угрожать Хольтону, что убьёт его и сделает Адама свидетелем. Но теперь ошибся сам Артик, ибо не понял, как легко перевернуть насилие в сочувствие, показать другую сторону, и что эта сторона намного приятнее.

     Адаму было приятно сотворить добро. Он поднял детей на бунт, чтобы освободить Хольтона. Ну а потом началась большая баталия, где Артик и Флин попытались посеять смерть повсюду. Всем удалось изрядно пострелять из ружья и пистолета, помахать сковородками, повтыкать строительные гвозди в глаз. Мне понравилось, как были реализованы батальные сцены. Несмотря на малый бюджет, всё выглядело вполне зрелищно, эмоционально. Есть сцена, где Артик стреляет в спину одному из мальчиков, а потом в упор стреляет из ружья ему в голову.

     Финал - Хольтон и выжившие дети покидают ферму. Так у них начинается другой путь. Попытка посмотреть на мир через добро, радость и сострадание. Возможно, этот путь им понравится в большей степени.

     Длительность фильма ~ 1 час 18 мин, смотрел в закадровом переводе студии Синема УС.

     В РОЛЯХ:
     "Хольтон" - Чейз Уильямсон (Chase Williamson)
     "Артик" - Джерри Дж. Анджело (Jerry G. Angelo)
     "Флин Брэйс" - Лорен Эшли Картер (Lauren Ashley Carter)
     "Кар \ Карлин, психотерапевт" - Мэтт Мерсер (Matt Mercer)
     "Мальчик Адам" - Gavin White)



21 января
«Замученный» (“The Tortured”, directed by Robert Lieberman, 2010) - (+6,

     Screenplay by Marek Posival.
     Music by Jeff Rona.

     Триллер, история о мести, что она может быть беспощадной в своей ярости, а так же тупой в своей беспросветности, иногда нужно простое человеческое удовлетворение, что враг повержен, обескровлен, страдает, умоляет, именно за этой радостью устремились мама и папа, потерявшие своего ребёнка, дабы разорвать маньяка-убийцу на куски, и хоть как-то успокоиться.

     Проект реализован режиссёром Робертом Либерманом (Robert Lieberman), в большей степени его фильмография - это исключительно работа с сериалами, но есть несколько полнометражных творений, одно из которых имеет значительный рейтинг. Это история о мести, когда родители решили взять на себя право восстановить справедливость в мире земном. Когда закон совершенно не даёт удовлетворения, когда закон на стороне убийцы, а не жертвы. Что делать простым гражданам?

     Подобных историй во множестве, и все они поют хвалебную оду мести как она есть, это весьма древняя традиция человечества, которая в современном мире придавлена различными законами, когда человеческую природу усмиряют с помощью правил, адвокатов, прокуроров, как бы независимых судий. Только в подобных играх всегда есть элемент лжи, когда чиновники начинают по-своему трактовать события, исходя из личных мотивов, и совершенно игнорируя интересы пострадавшей стороны.

     Некоторые родственники жертв принимают чужие лживые игры, мол, а что они могут сделать: "так решили мудрые люди в костюмах, им виднее". Но есть такие, кто не желают принимать искажённую реальность, берут оружие в руки и выходят на тропу войны против закона, но во имя справедливости.

     Элиз Ландри, опечаленная мама, потерявшая 6-летнего сына, свет радости её сердца, решила добиться справедливого наказания для похитителя и убийцы. Её муж, Крэйг Ландри, который косвенно был виновен в исчезновении сына, ибо весьма безответственно отнёсся к наблюдению за ребёнком, имея исходные опасные условия, был ведом женой, слаб характером, в один из моментов попробовал перенять инициативу, и встал на один уровень с женой как полноценный мститель.

     История такая:

     Жили-были муж с женой, Крэйг и Элиз, имели частный домик в семейном квартале близ небольшого городка. Растили сына по имени Бенджамин. Муж сидит дома, он бывший доктор, но сейчас пребывает в состоянии "работа на дому", жена регулярно уходит на работу, она риэлтер. Одним погожим утром, когда Элиз уехала на работу, Крэйг наблюдал за сыном, играющим на лужайке около дома, и захотел намазать сына кремом от солнца, ибо жарко. Едва ушёл в дом, как к лужайке подъехал автомобиль, из которого выскочил мужчина, схватил мальчика, и попытался скрыться. Крэйг видел это в окошко, преследовал автомобиль, почти догнал, но, похититель смог уехать.

     Теперь родителям предстояло узнать, как плохо умеет работать полиция. Делом о похищении занялся детектив Бергер. Настораживало, что похититель не требует выкупа, а значит, Бена забрал сумасшедший, маньяк-убийца, найти следы непросто. Или невозможно. Или случайно.

     Прошли долгие дни. Бен и правда был в плену маньяка-убийцы. И не вышел из плена. Его жалобный плач из подвала услышали дети соседей, и вызвали полицию. Но полиция приехала поздно. Гражданин Джон Козловски исполнил своё безумие и ликвидировал мальчика. Бену пришлось пережить страшные испытания. Его били, несколько значительных костей раздроблены. Сам же Бен был удушен.

     Козловски был арестован и приведён на суд. Элиз и Крэйг, вне себя от ярости и боли, требовали, чтобы маньяка посадили в тюрьму на пожизненное, без права амнистии, чтобы он так и умер в тюрьме от тоски и страданий. Но кроме Бена были и ещё жертвы. И из-за этого приговор мог быть чуть меньше ожидаемого. В обмен на то, чтобы Козловски сообщил места захоронения остальных жертв, приговор заменили на 25 лет тюрьмы, это значит, что лет через 10 по условно-досрочному он выйдет на свободу.

     Как можно простить такое издевательство? Козловски вместе со всей системой правосудия будто посмеялись над Элиз и Крэйгом, над их горем. И задумала Элиз великую месть. Нужно выкрасть маньяка из рук кривосудия и самим заняться осуществлением наказания. Крэйг сначала испугался, ибо интеллигентное воспитание, но потом принял сторону жены, ведь он тоже любил своего сына.

     Интересно была представлена операция изъятия маньяка из лап кривосудия. Здесь муж с женой действовали как одна команда, полная гармония. Опыт Крэйга пригодился. На его опыте и была построена долгосрочная месть, ведь хотелось не просто убить Джона Козловски, а так, чтобы он страдал, долго и невыносимо. Примерно такая же стратегия была у огорчённой мамы в фильме «Тайна в их глазах» (“Secret in Their Eyes”, directed by Billy Ray, 2015), когда она украла насильника и убийцу её дочери и содержала его в невыносимых условиях 13 лет.

     Взяли в плен Джона Козловски и увезли на отдалённую ферму. Элиз работала риэлтером, и имела доступ к домам, чьи хозяева давно умерли, а продать такой дом новым жильцам быстро нет возможности. Вот один из таких домов они и использовали для претворения своего замысла в реальность.

     Мне понравилось, что режиссёр показал Элиз и Крэйга - дилетантами, без доли какого-либо профессионализма. Всё, что они делали, это наивно, смешно и нелепо, и это вызывает уважение, ибо приближает к реальности. Насколько серьёзно они были дилетантами, станет известно в финале. Пытки не были чем-то уникальным, единственное, что Крэйг применил из изысканного, это классическую пытку из набора КГБ, называемую "слоник" (он прочитал об этом в интернете), когда используется противогаз и зажимается доступ к кислороду.

     Были ещё такие пытки, которые вызывались с помощью лекарственных препаратов. Например, введение некоего средства, которое одновременно во всём теле вызывает сокращение мышц, и вызывает боль, схожую с той, когда сводит ноги, только с разницей - по всему телу. Ещё была попытка доставить физическую боль, тушение сигареты на узле нервов (доктор знает, как нажать, чтобы пациенту было больнее), ещё давление на пятку, ломание костей.

     Ближе к финалу Джон Козловски сказал, что он сожалеет о том, что сделал по отношению к их ребёнку, понимает их боль, но более не может выносить страданий. Козловски сделал попытку убежать из плена, смог хитрым способом освободиться, и выйти из дома, но пытки сломали его: оставил записку с извинениями и повесился в амбаре.

     История не заканчивается. Ибо есть параллельные события. Детектив Бергер позвонил Элизе Ландри и сообщил то, что она уже знала, что микроавтобус с маньяком-убийцей был угнан, найден пустым, и что маньяк на свободе. Вся служба US Marshal искала маньяка, но подсказал, где его найти, один из внимательных фермеров. И они - нашли. Как раз в ту ночь, когда Джон Козловски сбежал от Элиз и Крэйга...

     Только настоящего Джона Козловски нашёл детектив Бергер и агенты US Marshal. В руках Элиз и Крэйга был мужчина, внешне похожий на Козловски, но это был обычный скромный мужчина, Патрик Галлиган, который случайно на полтора года попал в тюрьму за уклонение от уплаты налогов, и случайно попал в микроавтобус, который угнали муж с женой. Они ошиблись и взяли не того... Дилетанты. Как ни странно, они не опечалились, ибо в записке было "признание убийцы". Галлиган из-за черепно-мозговой травмы во время крушения микроавтобуса потерял память и поверил убедительным словам огорчённых Элиз и Крейга, что он маньяк.

     Длительность фильма 1 час 21 мин 40 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Элиз Ландри" - Эрика Кристенсен (Erika Christensen)
     "Крэйг Ландри" - Джесси Меткалф (Jesse Metcalfe)
     "Детектив Бергер" - Фульвио Чечере (Fulvio Cecere)
     "Джон Козловски, маньяк-убийца" - Билл Моусли (Bill Moseley)
     "Патрик Галлиган" - Билл Липпинкотт (Bill Lippincott))



21 - 22 января
«Сергий против нечисти», режиссёр Кирилл Кузин, 2021 - (+3,

     Сценарий - Евгений Русак.

     ФАТАЛИТИ, МЫМРА. Нечистая сила накануне Крещения вылезает изо всех щелей, ярится, и только силы света могут противостоять, блокировать, усмирять, один из воинов света это алкоголик, уставший от жизни, Отец Сергий, в его арсенале много оружия, и бутылка водки, и святая вода, а ещё циничный юмор, который помогает не хуже, чем классический осиновый кол.

     Комедия, фэнтези, ужасы. Развлекательный фильм, аутентичный, исключительно российский, без чрезмерного копирования западных шаблонов. Производство МТС Медиа. Изначально выпущен в виде сериала, транслировался шестью эпизодами, по два в день, 5, 12 и 19 января 2022 года. Содержит в себе три истории - охота на Упыря, охота на Кощея бессмертного, охота на Баюна. Сценарий к фильму написал Евгений Русак. В фильме много музыки, тут и хэви-метал, и R'n'B, и прогрессив хаус.

     Сюжет - мрачные будни охотника за сверхъестественным. Он - Отец Сергий (эдакий Ван Хельсинг из одноимённого фильма 2004 года, поставленного режиссёром Стивеном Соммерсом), бывший священник, отстранённый от служения. Нынче он воин света, весьма удачливый, учитывая, сколько ему приходится воевать с разного рода нечистой силой. Сергий в постоянной активной фазе, каждый день за кем-то охотится, при этом успевает опрокидывать в себя одну бутылку водки за другой. Имеет контакты с монастырём, где его успехов ожидает Тётушка, или Матушка-настоятельница. Она снабжает его разного рода оружием для эффективной борьбы, и она же выдаёт ему плату за трофеи. Всё имеет свою цену - клыки упыря или хвост русалки. Деньги немалые.

     История попала в сеть модифицированной, из сериала смонтировали целостное произведение, фильм, длительностью 1 час 28 мин.

     Начинается с весьма бодрой сцены, где Отец Сергий нападает на бабульку и бьёт её, используя классическую биту. Только бабулька не согласна была поддаваться, ответила. Как оказалось, это ведьма, похитительница детей. Однако Отец Сергий преуспел и забил ведьму до смерти. И поехал домой, дабы предаться алкоголю и блуду.

     Далее начинается классическая картина, когда полиция интересуется, кто и почему убил старушку. Делом занимается Катя Земцова, капитан, следователь уголовного розыска. Ей мешает её бывший напарник, капитан Кракин. Путём нехитрых шагов, Катя выходит на Отца Сергия, ибо его автомобиль был замечен около места преступления. Но поговорить со столь важным свидетелем не удалось. И не только потому, что Сергий оказался пьян, груб и циничен, но и потому, что Катю вызвали на новое дело.

     Найдены два трупа. Из одного выкачали всю кровь. Причём, рядом валялся стаканчик, очевидно, что из которого эту кровь и пили. Оба трупа отправили в морг. Сюда же приехал и Сергий, ибо ему Тётушка прислала sms, дабы он обратил внимание на это событие. Не напрасно. Едва он осмотрел трупы, как понял, что здесь Упырь и обращённая. Желая убить Упыря, достал осиновый кол, но реализовать желаемое не получилось, ибо вмешалась Катя Земцова с пистолетом.

     Недолго Катя хотела, чтобы всё шло по закону, ибо столкнулась она с реальностью. Мёртвые восстали и захотели скушать живых. Так организовался заинтересованный в плотном сотрудничестве тандем между Катей и Сергием. Стали они вместе охотиться на нечистую силу. Никто иной не поверит, придётся делать всё самим. Больше всего мне понравилась именно эта история, охота на Упыря. Много юмора, и шутки оригинальные, например, про говорящую голову, "сделано в Китае".

     Во второй истории - охота на Кощея бессмертного.

     Рабочие копали место под фундамент, да раскопали подземное помещение, где увидели мумию, спящую головой на сундуке с золотом. Мумию отбросили, сундук вытащили. Одну из монет продали антиквару за огромные деньги. Успели поделить и даже немного насладиться прибылью, но весьма скоро смерть за ними пришла. Ибо Кощей ожил и пошёл искать своё золото, а всех причастных стал убивать.

     Этим делом заинтересовалась Катя Земцова, а тут и Отец Сергий подоспел. Только совладать с Кощеем не так просто. Он же бессмертный. Помог в битве дневник Тётушки, где были написаны древние предания, из которых Сергий почерпнул идею, каким образом можно Кощея блокировать. Относительно убить. Растворить его тело на молекулы. Он будет живым, но в жидком состоянии. Вместе с Катей соорудил ловушку, и подманил Кощея монеткой, изъятой у антиквара. Интрига удалась, теперь Кощей пребывает в виде бессмертной жидкости, которую можно использовать для того, чтобы... "а хрен её знает, для чего можно использовать".

     В третьей истории - охота на кота-Баюна, который мурлыканием своим вводит людей в состояние гипно-транса, и пока они спят, кушает их плоть.

     В данном случае не кот, а кошка, Баюнша. Эта серия была нужна ещё и для того, чтобы устранить препятствие с пути Отца Сергия и Кати Земцовой, ибо капитан Кракин стал активно им мешать, строя интриги, желая унизить карьеру Кати, а Сергия и вовсе арестовать.

     Началось опять с трагичного происшествия. Расследовали дело о нападении на двух мужчин. Следы нападающего вели на заброшенный завод. Чтобы эффективно бороться с Баюном, Тётушка дала Отцу Сергию шлем Ивана-царевича, это чтобы чары баюнские в мозг не ударили (можно заменить шапочкой из фольги, как сделала Катя, назвав шапочку - шлемом Царевны Несмеяны). И вот началась баталия на заброшенном заводе. Усугублялась ситуация двумя фактами: что у кошки есть потомство, котята, с виду три человеческого вида ребёнка, а ещё, что в битву вмешался Кракин, он имел улику против Сергия, остаток от сожжённой русалки, с виду напоминающий обгорелый кусок человеческой плоти.

     С главной кошкой успешно справилась Катя Земцова. Красиво Баюн рассыпался на мириады сверкающих искр. Потом Катя убедила котят послужить её целям, и они запудрили мозги Кракину и его помощнику, от чего двое мужчин впали в наркотический транс и попали под следствие, как неблагонадёжные сотрудники полиции. Отец Сергий был спасён. Котят сдали в монастырь, где их воспитают как честных животных. Ну а будни ловцов сверхъестественного продолжаются...

     Длительность фильма 1 час 28 мин 40 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Отец Сергий" - Роман Маякин
     "Катя Земцова, капитан, следователь уголовый розыск" - Лукерья Ильяшенко
     "Кракин, капитан, бывший напарник Кати" - Дмитрий Куличков
     "Тётушка" - Ирина Розанова
     "Упырь" - Николай Шрайбер
     "Баюнша" - Ольга Веникова
     "Кощей" - Михаил Осипов
     "Махрам" - Амаду Мамадаков
     "Татьяная Николаевна, судмедэксперт" - Наталья Тетенова
     "Андрей Николаевич, начальник" - Сергей Степин)



22 января
«Я знаю, кто убил меня» (“I Know Who Killed Me”, directed by Chris Sivertson, 2007) - (+5,

     Written by Jeffrey Hammond.
     Music by Joel McNeely.

     Психологический триллер с элементами фантастики и лёгкого стриптиза в исполнении Линдси Лохан, история о милой девушке, которая встретила маньяка-убийцу и пострадала чрезмерно, утратив нечто ценное для себя, но нет плохого без доброго, а потому в потерях было и обретение, возвращение давно утраченного.

     Произведение режиссёра Криса Сивертсона (Chris Sivertson) по сценарию Джеффа Хэммонда (Jeff Hammond) не получило восторженных откликов от зрителей, а сценарий так вообще отметили в 2008 году премией "Золотая малина": победитель года в категории худших сценариев. Не спешил бы критиковать фильм, учитывая, сколько было труда реализовать историю. Говорят, Линдси Лохан иногда даже не приходила на съёмки, и вместо неё играла дублёрша. Да, это заметно. Ещё, из-за Линдси на съёмочную площадку то и дело прорывались папарацци, их можно заметить в кадре, как они бегают, суетятся.

     Фильм понравился, не хватающий звёзд с неба, вполне хороший триллер, с наличием загадки. Может, эту загадку и плохо объяснили, но зато оставили несколько вариантов для трактовки событий.

     Главная интрига - сколько было девушек. Две или одна. Это фантазия, или они обе фантомы. В первой версии сценария - обе девушки не существовали, являлись плодом воображения одной из студенток-писательниц. Но от этой идеи отказались, чтобы совсем уж не запутывать зрителя.

     На мой взгляд, было две девушки. Сёстры. Разлучённые в детстве. Сюзан, мать, показывала видеоролик, как бьётся сердце одного эмбриона. Архивное домашнее видео. Но дело в том, что Сюзан Флеминг во-первых могла лгать, что у неё был один ребёнок, чтобы убедить Дакоту поверить, что она Обри. Во-вторых, Сюзан могла не знать, что детей было двое, например, доктор мог бы извлечь одного эмбриона из матки, увидев, что есть угроза жизни для обоих эмбрионов. И не сообщить Сюзан об этом факте, сказать только Даниелю, отцу, который все эти годы хранил молчание, и тайно посылал деньги второй семье.

     Ну а всё остальное... которое идёт из сферы фантастики, например, про отваливающиеся пальцы, так это нормально, история должна быть трэшевой, чтобы привлечь внимание. Здесь рассматриваются такие феномены, как фантомная боль, когда болит отрезанная нога или чешется пятка, которой не существует, а ещё феномен физической и духовной связанности двух близнецов. В фильме представлен пример, когда один близнец убил себя, а вдали-далёкой второй близнец вдруг ощутил его смерть, и у него появилась без очевидной физической причины точно такая же рана в том же самом месте, от чего и сам умер.

     История такая:

     Жила-была девушка по имени Обри Флеминг, училась, писала рассказы, влюблялась, скромная была, не стремилась стать звездой для каждого. И даже легко могла отвергнуть путь к славе. Как отвергла занятия по музыке, когда сказала Дугласу Норквисту, учителю, что больше не хочет играть на рояле, ибо надо поступать в колледж, а это займёт всё её время. Дуглас огорчился, мол, она талантлива, побеждала на конкурсе среди молодых музыкантов. Обри была неприступна: занятиям конец.

     Живёт с родителями, Сюзан и Даниелем, в школе её преследует влюблённый мальчик по имени Джеррод. А на каждом столбе висят сообщения о том, что пропала студентка, Дженнифер Толанд. Полиция ищет, не может найти. А когда полиция нашла девушку, то многие вздрогнули от ужаса. Ибо маньяк весьма жестоко обошёлся с Дженнифер. Производил последовательную ампутацию правых конечностей, причём, делал так, чтобы она была в сознании, видела и чувствовала, как от неё отрезают по кусочку.

     Однажды пропала и Обри. Печалились родители. Как же так? Такая честная и скромная, а теперь исчезла.

     Через несколько тревожных дней на обочине ночной дороги была найдена девушка, её доставили в больницу. По всей очевидности это та самая Обри Флеминг. Только раны её жуткие... наполовину ампутирована правая нога и так же - правая рука. Раны в точности повторяют то, что было с телом Дженнифер.

     Полиция. Родители. Все хотят взбодрить девушку. Главное, она вернулась из ада. Главное, она жива. Пусть и не хватает частей тела, но всё остальное есть - жизнь, голова, мысли. Но для девушки весь этот хоровод сочувствующих лиц был чужд, и сказала, что она никакая не Обри Флеминг, впервые слышит это имя, впервые видит Сюзан и Даниеля. Её имя - Дакота Мосс.

     Не может такого быть! Уж родители знают, кто их дочь, как она выглядит. Дакота продолжала уверять всех, что она Дакота, не Обри. Агенты ФБР, занимающиеся поиском маньяка, послали к Обри\Дакоте психолога, чтобы он объяснил этот феномен. И в беседе с ним Дакота рассказала о своей жизни. Но так, что ещё больше вызвала сомнений у чиновников. Её рассказы запутанные и туманные, а тест на ДНК показал, что она не Дакота, а Обри. Психолог сказал, что это посттравматический синдром, что Обри нашла себе вымышленный мир, придумала Дакоту, чтобы справиться со стрессом.

     Поиски маньяка продолжались. Агенты просили Обри\Дакоту разъяснить для них хоть какие-то особые моменты, которые помогут изловить чудовище, но Дакота ничего не знала про маньяка.

     И идёт рассказ о жизни Дакоты. Что она была дочкой проститутки, и что полгода назад мать померла. Дакота практиковала стриптиз в одном из клубов, иной раз встречалась с клиентами. Но вот в последние дни у неё началась беда. Стала чувствовать боль в правых конечностях, и они как бы сами по себе стали отмирать и отваливаться частями. Так Дакота более не смогла танцевать стриптиз и поехала в клинику, но по дороге утратила сознание, и её нашли на обочине без части правой ноги и части правой руки.

     В больнице Дакоте приделали протезы и она смогла вернуться домой, как Обри, в комнату Обри, к родителям и всей чужой для себя жизни. Её чудачества все воспринимали как душевную травму и общались с Дакотой, как с психически больной Обри. Но она знала, кто она и пыталась найти ответы. Ибо ощущала, что игра с отваливающимися конечностями не закончена.

     Так путём долгих и непростых логических размышлений, Дакота нашла, кто именно мог быть маньяком. Учитель музыки. Норквист, который мстил девушкам за отказ заниматься музыкой. Противостояние Дакоты и маньяка привело к гибели маньяка и раскрытию главной тайны. Она нашла свою сестру, закопанную в могилу. Обри и Дакота воссоединились. Обе без правой ноги и правой руки. Эту сцену можно трактовать не только как физическое воссоединение, но и как духовное, когда в одном теле объединяются два противоположных качества, светлость и тьма, скромность и распутство, тишина и дерзость.

     Вспомнился восхитительный эстетически красивый триллер «Совершенство» (“The Perfection”, directed by Richard Shepard, 2018), где двум девушкам, чтобы спастись из-под влияния маньяка, учителя музыки, насильника и растлителя, пришлось лишиться некоторых своих конечностей. В главной роли была актриса Эллисон Уильямс (Allison Williams), многие знают её по фильму «Прочь» (“Get Out”, directed by Jordan Peele, 2017).

     Фильм «Я знаю, кто убил меня» тоже может похвастаться несколькими красивыми сценами, это и эротические танцы в стриптиз-клубе, и наличие особого ярко выраженного голубого цвета в романтических сценах и сценах насильственно-кровавого пиршества в логове маньяка.

     Длительность фильма 1 час 46 мин 20 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Обри Флеминг \ Дакота Мосс" - Линдси Лохан (Lindsay Lohan, д.р. 2 июля 1986)
     "Даниель Флеминг, папа" - Нил МакДонаф (Neal McDonough)
     "Сюзан Флеминг, мама" - Джулия Ормонд (Julia Ormond)
     "Джеррод" - Брайан Джерати (Brian Geraghty)
     "Агент Фил Лазарус" - Спенсер Гаррет (Spencer Garrett)
     "Агент Джулия Баском" - Гарсель Бове (Garcelle Beauvais)
     "Дуглас Норквист, учитель музыки, маньяк" - Томас Тофел (Thomas Tofel)
     "Доктор Грег Джеймесон" - Грегори Итцин (Gregory Itzin))



24 - 25 января
«Вечные» (“Eternals”, directed by Chloé Zhao, 2021) - (+3,

     Based on the MARVEL COMICS by Jack Kirby.
     Screenstory by Ryan Firpo, Kaz Firpo.
     Screenplay by Chloé Zhao, Patrick Burleigh, Ryan Firpo, Kaz Firpo.
     Music by Ramin Djawadi.

     Притча о том, что боги, рождённые среди людей, живущие, как люди, могут отринуть свою божественную суть и бороться за мир, который стал ближе родного, бороться, даже в ущерб логике, ибо для живущего в мире нет ничего милее простых и понятных для него вещей, событий, отношений, ибо небеса для богов, земля для людей, и не путай пути, Господин Аришем!

     Киновселенная MARVEL продолжает наполняться новыми персонажами, новыми образами, новыми героями. К сожалению, это происходит не так эффектно, как лет 15 назад, когда появлялись такие персонажи как Халк, Железный человек, а потом и весь остальной пантеон Мстителей. Последние две работы выглядят, мягко сказать, беспомощно, и не дают сколь-нибудь реальных эмоций и ярких впечатлений.

     «Шан-Чи и легенда десяти колец» (“Shang-Chi and the Legend of the Ten Rings”, directed by Destin Daniel Cretton, 2021) - грандиозная сказка с ожившими персонажами из китайской мифологии, красивое, красочное, волшебное, увлекательное путешествие в Мир Чудес, но всё это на низком уровне, и не составит существенной конкуренции каким-нибудь приключениям про Нарнию, Звёздную пыль или Золотой компас.

     Теперь история про Селестиалов, Девиантов, Вечных... тоже сказка, только выполнено так бледно, что не даёт ни шанса для привлекательности. Фильм «Прекрасные создания» (“Beautiful Creatures”, directed by Richard LaGravenese, 2013) может легко конкурировать с историей про Вечных, такой же философский, драматический, меланхоличный, с духовными страданиями героев, стоящих перед экзистенциальным выбором.

     После того, как Танос, а потом и Тони Старк пощёлкали пальчиками, Киновселенная MARVEL утратила энергию, словно закрылись врата успеха, даже взять фильм «Чёрная Вдова» (“Black Widow”, directed by Cate Shortland, 2021), вроде даётся всё то же самое, и масштабные приключения, и эпичные драки, стрельба, взрывы, невероятные прыжки и полёты, однако - очарование угасло. Нужен новый рецепт. Но его быстро не придумать. Такое бывает. И случается со многими удачными находками. Например, как резко ушло очарование после трилогии Пиратов Карибского моря, ни путешествие на Странные берега, ни сказки, которые рассказывают Мёртвые, уже не смогли вернуть любовь зрителей.

     Зрители ждут чего-то необычного, хотя бы близкого по ощущениям к тому удовольствию, что они получили, когда смотрели весёлые приключения Стражей Галактики или наблюдали за Мстителями и войнами бесконечности. Но предлагать сейчас драматический артхаусный толерантный проект в границах Вселенной MARVEL - это провал. Режиссёр Хлоя Чжао известна тем, что реализовала фильм «Земля кочевников» (“Nomadland”, 2020), получивший премию OSCAR 2021 по трём позициям "лучший фильм", "лучший режиссёр", "лучшая женская роль", фильм получил ещё одну престижную награду, "Золотой глобус" (2021), тоже как "лучший фильм". Такое ощущение, что Хлоя сделала из Вечных вторую версию Земли кочевников, вторую драматическую историю, слегка разбавленную комикс-битвами с людьми икс и животными, похожими на существ из Граней будущего.

     Не впечатлило. Но самое главное, при таком огромном хронометраже, 2 часа 35 минут, рассказано так мало. И большую, подавляющую часть экранного времени приходилось наблюдать за драматическими самокопаниями персонажей, которые похожи на психически нестабильных людей, живущих короткой жизнью, и страдающих от того, что они многое не успеют сделать в жизни. Что весьма странно, если учитывать происхождение Вечных, что это - не люди, это даже не полноценные живые существа, а некие биороботы, созданные с определённой программой.

     Хотелось бы увидеть настоящих Вечных, которые похожи на Богов, и у них есть реальная опасность, а не смешной десяток прыгающих животных, которых можно даже не убивать, а просто посадить на цепь, подсоединить плуг и поле вспахивать. Самые главные враги Вечных - это они сами, их противоречия, их страдания, и такие человеческие страдания. Вспоминаются Боги из сериала о Звёздных Вратах, вот это настоящие Вечные, а не смешная пародия из артхауса Чжао, где одна Вечная никогда не взрослеет и всё, о чём мечтала 7000 лет, это пойти в школу, физически развить тело и вдосталь потрахаться, а второй Вечный, изобретатель, так разочаровался в человечестве, что не нашёл ничего лучше, чем выйти замуж и поцеловаться перед зрителями, а третий Вечный не нашёл ничего лучше, чем просто убить себя, прыгнув в Солнце.

     Это не Вечные, это сборище идиотов. Кстати, по плодам и древо познаётся. Если Аришем, главный Селестиал, такой умный и разумный, что создал сам не знает что (то у него Девианты вдруг разум обретают, ой, как неожиданно, опять что-то пошло не так, то Вечные революцию устраивают, самоубиваясь на планете Земля), то можно поставить под сомнение и его разум: а не идиот ли он сам?

     История такая:

     В начале времён перед рассветом творения были Селестиалы (Celestials). Аришем (Arishem), главный Селестиал, создал солнце (кстати, любой астроном скажет, что у вселенной нет солнца) и подарил вселенной свет. Так началась жизнь, полная гармонии. Из глубин космоса появились необычные хищники, которые начали охотиться на разумную жизнь, их назвали Девиантами (Deviants). Вселенная погрузилась в хаос войны. Чтобы восстановить естественный порядок, Аришем призвал Вечных (Eternals), бессмертных героев с планеты Олимпия (Olympia), чтобы они сражались с Девиантами. Вечные верно служили Аришему, пока не была создана миссия Вечной по имени Аяк (Ajak)...

     Миссия Аяк начинается за пять тысяч лет до anno domini, когда корабль совершает посадку на территории, ныне известной, как Месопотамия, и команда корабля устраивает цирковое шоу для немногочисленных изумлённых местных граждан, театрально ликвидируя несколько Девиантов. С этого момента Аяк и её друзья начинают оказывать влияние на развитие человечества.

     В команде Аяк, её дар целительство, были - Икарис, который копирует Супермена из комиксов DC; Серси, умеющая превращать твёрдые предметы в нетвёрдые; Гильгамеш, боец, "одним ударом семерых убивает"; Фена, воительница, любое оружие подвластно; Фастос, изобретатель; Кинго, стреляющий огненными сферами; Друиг, гипнотизёр, эдакая супер-версия Чарльза Ксавьера; Спрайт, девушка, которая не взрослеет; Маккари, беседующая на языке жестов.

     Так и шли годы-столетия. Вот уже и Вавилон отстроили. А Девианты всё лезут и лезут, но Вечные легко с ними разделываются, успевая ещё и между собой немного поругаться, да и меж людей поискать причины для ссоры. Аяк, как лидер, имела прямой доступ к Аришему, и могла в любой момент с ним поговорить. Осознавая, что человечество есть уникальная раса живых существ, намекнула Аришему, что планета Земля необычная, и нужно, чтобы здесь всё продолжало развиваться, дать жизни больше шансов. Видимо, она предчувствовала, что Аришем имеет несколько иные планы на эту планету.

     При развитии жизни между Вечными стало появляться больше конфликтов. Вечные хотели давать людям больше, заботиться о них, что-то делать за них, оберегать и развивать. Ведь они сроднились с живыми существами, полюбили - так много событий прошло пред их взорами. Они были везде, и в Землях Птаха, и в Землях Хинди, где Икарис и Серси решили стать мужем и женой, а всё закончилось в 1521 году, когда противоречия между Вечными достигли апогея. Ибо кто-то говорил, что надо быть отстранёнными, а кто-то - надо быть вовлечёнными в процессы, как, например, Друиг, который мог одной лишь силой мысли гасить насильственные позывы в душах людей.

     В итоге Аяк сказала, что их миссия закончена, Девианты истреблены, все Вечные могут разойтись по миру, жить среди людей, как обычные граждане, более она не хочет командовать. Стимулом для этого послужил психоз, который вспыхнул в сердце Фены, она стала безумная и хотела всех убить, и только Гильгамеш смог умилостивить её, убедить никого не убивать. Так Вечные и разошлись. Друиг пошёл искать себе группу людей, которыми он будет ментально управлять. Гильгамеш и Фена уединились в Австралии. Остальные выбрали, кто Европу, кто США, кто Индию.

     Нынешние времена.

     После войны за камни бесконечности, после разгрома Таноса и исчезновения Мстителей.

     Серси и Спрайт в Лондоне становятся объектом нападения на них со стороны Девианта, причём такого, что убить его почти невозможно. Даже подоспевший к битве Икарис не смог победить Девианта, только отогнать. Особенностью Девианта было то, что он мог - самоисцеляться, а это - качество Аяк. Что происходит? Серси, Спрайт и Икарис отправляются на поиски Аяк, ибо она лидер, должна подсказать, что делать. Новая война? Но Аяк мертва. Так стало понятно, что Девиант не только убил Вечную, но и выкачал из неё энергию.

     Здесь Серси, около тела Аяк, обретает её дар связываться с Аришемом, получает энергетическую сферу, но пока не знает, как звонить Главному Селестиалу, чтобы получить инструкции. Гибель Вечной провоцирует Серси и Икариса собирать всю команду Вечных, дабы встать вместе перед лицом угрозы. Далее происходит длительный полёт по всему миру, встречи и беседы. Кто-то сразу соглашается на то, чтобы принять участие в новой войне с Девиантами, кто-то отказывается, но в итоге все собираются.

     К этому времени Серси обретает в себе способность говорить с Аришемом и узнаёт от него тайну бытия. Что планета Земля была нужна лишь как кокон, в котором развивался Селестиал по имени Тиамут. И что Девианты мешали расплодиться человечеству. Потому Аришем послал Вечных, чтобы устранить хищников. В остальном, Вечные хорошо справились с задачей, вскормили восемь миллиардов людей, которые станут пищей для новорождённого Селестила: он вот-вот вылезет из сердца планеты, словно цыплёнок из яйца, и начнёт кушать. Цель рождения Селестиала - создавать новые миры, наполненные жизнью. То бишь, сожрав планету Земля, Селестиал разовьётся и создаст тысячу или миллион новых миров. Серси не понравилось, что Тиамут скушает всех людей.

     Ещё ей не понравилось то, что она, как и все остальные Вечные, никогда не были обитателями планеты Олимпия, что такой планеты не существует, что всё ложь. На самом деле они просто клоны, биороботы, которых Аришем программирует в своей лаборатории и отправляет с различными заданиями в разные миры, например, бороться с Девиантами, которых, кстати, сам и создал, с той целью, чтобы запускать Девиантов на дикие планеты, где они будут убивать больших и опасных хищников. Но, что-то пошло не так, Девианты обрели разум, и сами стали управлять событиями, переходя с планеты на планету, желая кушать там, где хотят.

     Представ перед лицом правды, Вечные обиделись, стали ругаться и драться, кто-то умер, а тут ещё и Девианты, которые совершенно не похожи на тех, с кем приходилось бороться. Они убивают Вечных, забирают их энергию, мутируют, обретают новые телесные и энергетические качества. В таких непростых условиях Серси настаивала перед горсткой выживших на том, чтобы помешать Аришему исполнить свой замысел. Они не могут убить Селестиала, но могут его усыпить. Ведь все любят планету Земля и людей? Почти все. Например, Икарис никого не любит, он принял решение служить интересам Аришема, и попытался помешать Серси выполнить замысел. Икарис был замешан и в убийстве Аяк, когда понял, что она хочет приостановить рождение Тиамута.

     В итоге, большая финальная битва, где-то в Индийском океане, месте рождения Тиамута. Здесь сошлись Вечные друг против друга. Для атаки на Тиамута Фастос изобрёл специальное устройство на базе смартфона-сферы, с помощью которой Серси звонила Аришему, это устройство, усиленное энергией Друига, позволит Серси внедриться в разум Селестиала, и усыпить его, а пока он будет спать, они что-нибудь придумают, как защитить человечество от поедания. Битва удалась. Выжили не все.

     В финальной части группа выживших делится на тех, кто остаются на планете Земля, и на тех, кто отправляются в космос, чтобы найти других Вечных. Тем, кто остался на планете, повезло меньше, ибо сюда приехал Аришем, схватил Вечных, и задал недобрый вопрос: а не охренели ли вы здесь?

     В сцене после титров Дэйн Уитман, коего исполняет Кит Харингтон (Kit Harington), в фильме он изображал земного любовника Серси, достаёт коробку с чудо-мечом, на котором написано: MORS MIHI LOCRUM | DEATH IS MY REWARD | СМЕРТЬ МОЯ НАГРАДА. И голос позади Дэйна говорит: уверен ли он, что хочет использовать этот меч? Подразумевается, что Дэйн, имеющий непростую родовую тайну, опечалился после того, как Аришем забрал Серси, и решил найти способ её спасти и наказать Главного Селестиала.

     Длительность фильма 2 часа 35 мин 50 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Аяк" - Сальма Хайек (Salma Hayek)
     "Серси, Вечная" - Джемма Чан (Gemma Chan)
     "Икарис, Вечный" - Ричард Мэдден (Richard Madden)
     "Гильгамеш, Вечный" - Ма Дон-сок (Ma Dong-seok)
     "Фена, Вечная" - Анджелина Джоли (Angelina Jolie)
     "Фастос, Вечный, изобретатель" - Брайан Тайри Генри (Brian Tyree Henry)
     "Кинго" - Кумэйл Нанджиани (Kumail Nanjiani)
     "Спрайт" - Лия МакХью (Lia McHugh)
     "Друиг, Вечный, внушающий мысли" - Барри Кеоган (Barry Keoghan)
     "Маккари, Вечная, язык жестов" - Лорен Ридлофф (Lauren Ridloff)
     "Карун" - Хариш Патель (Harish Patel)
     "Дэйн Уитман" - Кит Харингтон (Kit Harington)
     "Кро" - Билл Скарсгард (Bill Skarsgård)
     "Эрос" - Гарри Стайлс (Harry Styles))



25 января
«Я плюю на ваши могилы 3» (“I Spit on Your Grave III: Vengeance is Mine”, directed by R.D. Braunstein, 2015) - (+5,

     Based on Meir Zarchi's motion picture “Day of the Woman” (1978).
     Screenplay by Daniel Gilboy.
     Music by Edwin Wendler.

     История о милой девушке, которая была инфицирована насилием, прошла череду страшных испытаний, и теперь пытается обрести нечто стабильное и понятное в обычной жизни, но жизнь после кошмара никогда не будет прежней, всё меняется, и самое главное, меняется душа, которая повсюду видит угрозу и в любой момент готова ответить насилием.

     Источником для трилогии стал оригинальный фильм 1978 года «Я плюю на ваши могилы» режиссёра Мейра Зарки (Meir Zarchi). Изначально фильм вышел под названием “Day of the Woman” («День женщины»), но в прокате на него не обратили внимания, несмотря на рекламу, зрителя привлечь не удалось, потому в 1981 году фильм был перевыпущен под названием “I Spit on Your Grave”, под которым и вошёл в историю кинематографа, а через тридцать лет обзавёлся ремейком и ещё двумя сериями.

     Автором ремейка в 2010 году стал режиссёр Стивен Р. Монро (Steven R. Monroe), честно работающий в категории киношлак, но с этой историей у него получился очевидный прорыв, зрители не могли пропустить столь дерзкое и честное произведение.

     01:47:56 «Я плюю на ваши могилы» (“I Spit on Your Grave”, directed by Steven R. Monroe, 2010)
     Based on Meir Zarchi's motion picture “Day of the Woman”.
     Screenplay by Stuart Morse.
     Music by Corey Allen Jackson.
     В ролях: "Дженнифер" - Сара Батлер (Sarah Butler), "Джонни" - Джефф Брэнсон (Jeff Branson), "шериф" - Эндрю Ховард (Andrew Howard)

     Ремейк повторяет концепцию оригинального фильма, однако предлагает больше сцен с насилием, это уже в угоду времени. История о молодой писательнице, Дженнифер Хиллз, которая задумала арендовать домик вдали от взглядов чужих на месяц-полтора, чтобы написать второй роман. Идеи были готовы, только ждали тишины и уединённости, чтобы воплотиться. Однако вела себя Дженнифер крайне неосторожно, не успела приехать на новое место, как обзавелась компанией хищников, которые заинтересовались девушкой не потому, что она симпатичная, а потому что высокомерная. Тут простое соперничество, ибо мужчины не любят, когда их унижают без причины. В незнакомом месте среди совершенно незнакомых людей, ум которых может строить весьма непривычные образы, нельзя вести себя так, будто ты царь. Есть прекрасная пословица: "В Риме будь как римлянин". Дженнифер в Риме показала себя инопланетянкой, в итоге состоялась война, которая привела к череде насильственных действий против девушки. А потом ситуация перевернулась, ибо началась классическая фаза мести, когда девушка обретает силу в ненависти, и ликвидирует одного насильника за другим, используя все имеющиеся инструменты из классического хозяйственного набора.

     Далее, последовала ещё одна версия той же самой истории, только события стали разнообразнее. Это не классические глухие места американской сельской местности, а красивый город в сердце Европы, в данном случае - София, что в Болгарии. Вторая серия мне понравилась больше, и глубиной падения во тьму, да и актёрская игра сильнее с эмоциональной стороны.

     01:46:19 «Я плюю на ваши могилы 2» (“I Spit on Your Grave 2”, directed by Steven R. Monroe, 2013)
     Based on Meir Zarchi's motion picture “Day of the Woman”.
     Screenplay by Thomas Fenton, Neil Elman.
     Music by Corey Allen Jackson.
     В ролях: "Кэти Картер" - Джемма Даллендер (Jemma Dallender), "Иван Патов" - Джо Эбсолом (Joe Absolom), "Георгий Патов" - Явор Бахаров (Yavor Baharov), "Ана Патов" - Мэри Стокли (Mary Stockley), "Отец Димов" - Валентин Пелка (Valentine Pelka)

     В роли жертвы актриса Джемма Даллендер, она играет Кэти Картер, милую девушку, приехавшую в Нью-Йорк с целью найти способ стать моделью, ибо внешностью Бог не обделил, потому ищет фотографа, чтобы составить портфолио. Одна подруга рекомендовала фотографа, но за это надо платить 2000 долларов, денег нет, зато есть объявление о бесплатной фотосессии, мол, ваши фото в обмен на наше портфолио. Кэти согласилась на встречу. Здесь бизнес вели три брата, Иван, Георгий и Николай. Иван - фотограф. После того, как Кэти узнала, что от неё требуются фотографии с обнажением, убежала, ибо была честной и скромной девушкой из Миссисипи. Однако история для неё не закончилась, ибо её красота возбудила Георгия, мальчика с тяжёлой психологической травмой, и захотел он изнасиловать девушку, для чего пришёл к ней ночью и исполнил заветное желание. Так получилось, что изнасилование привело к убийству соседа. Георгий позвал своих братьев на помощь. Иван подумал-подумал, и решил организовать похищение Кэти, дабы скрыть все следы. И увезли Кэти в далёкое место, в Болгарию, в славный город София. Только не для того, чтобы осмотреть достопримечательности, а для того, чтобы продать её тело одному из богатых извращенцев-насильников. Это не первый раз. Бизнес трёх братьев процветал под руководством психически больной женщины, которую они называли мамой. После изнасилования жертв как правило убивали, закапывали в землю. Так поступили и с Кэти. Засунули её тело в ящик и закопали. Только Кэти молилась Богу, и он ответил на молитву, дал ей возможность выжить и воспрять духом, обретя силы через ненависть. Так свершилась месть, когда карающая длань Кэти настигла каждого злодея.

     В фильме процитировали "Послание к Римлянам святого апостола Павла", глава 12, стих 19:

     "Не мстите за себя, возлюбленные, но дайте место гневу Божию. Ибо написано: "Мне отмщение, Я воздам, говорит Господь"

     "Dearly beloved, avenge not yourselves, but rather give place unto wrath: for it is written, Vengeance is mine; I will repay, saith the Lord"

     Вероятно, под этим подразумевалось, что месть от Бога слишком долгий процесс, и что уповать на него нет никакой возможности, свершится ли месть или нет, может, он ещё и простит всех насильников, а потому у Кэти Картер не было иных вдохновителей и защитников, кроме неё самой. Она взяла на себя право организовать месть. Vengeance is mine. Успешно всё завершив и покинув город.

     А потом вышел третий фильм «Я плюю на ваши могилы 3» (“I Spit on Your Grave III: Vengeance is Mine”, directed by R.D. Braunstein, 2015). Продолжение первой серии. Менее как история о мести, больше как психологический триллер. Рассказ о том, что произошло с Дженнифер Хиллз после пережитого кошмара. События через несколько лет. Дженнифер полностью изменила суть своей жизни. Она больше не писательница. Её и зовут теперь не Дженнифер, а Анджела Житренка, она представляется девушкой из Чехии. Работает на низкой должности в обычном офисе, где сотрудники от тоски пытаются познакомиться друг с другом. Но Анджелу не интересуют мальчики, она сторонится каких-либо знакомств даже с девушками, ибо не видит в них способных понять её боль.

     По четвергам Анджела посещает сеансы групповой терапии, где собираются жертвы насилия, делятся страхами. Анджела не спешит поделиться своей болью, вспомнить о пережитом кошмаре. И без этого воспоминаний у неё предостаточно. Она постоянно живёт в них. Видения во сне. Видения наяву. Ночью нет спокойствия, а в дневное или вечернее время у неё галлюцинации насильственного свойства, она визуализирует акты жестоких нападений на тех, кто ей не нравятся, от кого чувствует хоть малейшую угрозу: будь это сотрудник в офисе или чрезмерно наглый мальчик на улице.

     Обрела родственную душу в группе жертв, её звали Марла, дерзкая девушка, которая поняла, что пора брать судьбу в свои руки и мстить каждому, кто посмотрит неправильно. Анджела испугалась такой активности со стороны Марлы, и даже пыталась противостоять, ибо до этих дней, несмотря на насильственные мысли, пыталась подавить в себе желание убивать, причинять боль. Она носила в медальоне фото дочки шерифа, убитого в глухих лесах, как напоминание о днях невинности. Это было для неё талисманом, Анджеле хотелось вернуть себя прежнюю. Но жизнь распоряжается иначе. Жизнь искажает душу, выбрасывает на обочину, и предлагает ползать и страдать.

     Марла навязала Анджеле свою философию, что надо стать мстителями, искать насильников и причинять им страдания. Разбудила в ней подавленного зверя. Они успели совершить одно нападение, после которого Марлу убили. Она должна была встретиться со своим другом, а тот избил её и изнасиловал. Он всегда избивал и насиловал, и Марла ничего не могла этому противопоставить. А теперь полиция заинтересовалась этим случаем. Анджела как близкая подруга вошла в круг общения с детективами, и стала свидетельницей, как единственного подозреваемого в убийстве Марлы отпустили на свободу, мол, нет улик. Это потрясло её. Прошлое вернулось, и Анджела утратила все берега. Она поняла, что Марла была права, что девушки должны перестать подчиняться и быть жертвами.

     "Если женщине дать рыбу, она приготовит обед злому мужу. Если женщину научить драться, то злой муж сам будет готовить рыбу".

     Анджела начала путь мести. Поделив этот мир на две части. На хищников и жертв. Ей больше не хотелось быть жертвой. И стала она искать и убивать всякого рода насильников. Совершила нападение на отчима одной из девушек, регулярно приходящей в группу, чтобы пожаловаться на отчима-насильника. Нашла бывшего любовника Марлы, и произвела ликвидацию, разорвав ему пенис на куски. Потом нашла убийцу и насильника, который совершил нападение на девушку, безутешный папа которой частенько приходил в группу поддержки, дабы послушать печальные истории, да свою рассказать.

     Всё это происходило на фоне полицейского расследования, и Анджела стала подозреваемой в нападениях. Ей даже объявили, что полиция готова связать нынешние убийства с теми, что произошли в глухих лесах несколько лет назад. Но это не остановило её. К этому времени вирус насилия её настолько поглотил, что она стала одеваться соблазнительно, и выходить на улицу, на охоту, чтобы провоцировать мужчин на нападение, мол, кто захочет с ней заняться сексом, тот враг, подлежащий уничтожению.

     Но это не продолжалось долго. Один из детективов пресёк попытку убийства мальчика, который соблазнился заняться сексом с опасной девушкой прям на улице. В итоге, тюремное заключение. Экспертиза установила, что у Анджелы\Дженнифер есть существенное психическое отклонение, а потому ей пришлось два года посещать личного терапевта в тюрьме, и доказать за этот срок, что она готова к изменениями. Терапевт поверила и сказала, что Анджела скоро выйдет на свободу... Напрасно поверила.

     Длительность фильма «Я плюю на ваши могилы 3» 1 час 31 мин 31 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дженнифер Хиллз \ Анджела Житренка \ Энджи" - Сара Батлер (Sarah Butler)
     "Марла" - Дженнифер Лэндон (Jen Landon)
     "Оскар" - Даг МакКиэн (Doug McKeon)
     "Детектив МакДилан" - Гэбриел Хоган (Gabriel Hogan)
     "Терапевт" - Харли Джейн Козак (Harley Jane Kozak)
     "Детектив Бойл" - Мишель Херд (Michelle Hurd)
     "Кэсси" - Мэг Рейч (Meg Raich))



25 - 26 января
«Убийцы» (“Tueurs”, directed by Jean-François Hensgens, François Troukens, 2017) - (+4,

     Story by François Troukens.
     Screenplay by François Troukens, Giordano Gederlini.
     Music by Clément Dumoulin.

     В мире лжи, предателей и воровства может произойти чудо, и обычный вор станет поборником справедливости, ибо столкнётся с ещё большим злом, чем он сам, особенно тем злом, которое под маской добропорядочности, в высоких кабинетах творит истинный ужас, прикрываясь патриотизмом и желанием установить повсюду закон.

     Фильм основан на истории, написанной Франсуа Трукеном, и воплощённой в со-авторстве с режиссёром Жаном-Франсуа Энженом. В основе истории лежат реальные события, произошедшие в Бельгийской провинции Брабант (Brabant, с 1995 года провинция разделена на три части) в период с 1982 по 1985 годы, за этот период были совершены 28 убийств, казней, улики указывали на то, что убийцами могли быть высокопоставленные чиновники, даже был арестован один из них в сентябре 1985 года, но всю группу так и не удалось раскрыть. Их называли Банда Убийц из Брабанта.

     События в фильме происходят через 30 лет.

     Это художественный вымысел, как одна из версий, как могли бы развиваться события.

     История рассказывается с двух сторон, две ветки повествования, которые объединяются в подземном паркинге в торговом центре, где произойдёт эпичная бойня, когда несколько вооружённых людей расстреляют обычных посетителей торгового центра, приехавших за покупками. Однако среди них был один необычный посетитель. Судья Вероника Перро, которая приехала сюда на встречу с информатором.

     Она должна была получить разъяснения по поводу трупа, найденного десять дней назад, по всем признакам (все характерные ранения) похожего не те, что оставляли Убийцы из Брабанта тридцать лет назад. Улики, собранные на трупе, указали на одного весьма высокопоставленного и авторитетного чиновника, которого тут же и арестовали, ибо у полиции не было сомнений тридцать лет назад, что в банде убийц были чиновники, нынче версия ещё раз подтвердилась.

     Вторая ветка повествования идёт от имени банды классических воров, которые собираются на дело. Их главарь - Фрэнк Валькен, несколько недель назад весёлым образом, а лучше сказать, загадочным образом, будто бы волшебным, сбежал из тюрьмы. И вот, собрал своих друзей, чтобы организовать большое дело. Сначала атака на инкассаторский автомобиль, уничтожение и подмена на свой автомобиль, цель простая - под прикрытием ложного маячка, выдающего воров за настоящих инкассаторов, пробраться к источнику больших денег.

     Операция прошла весьма успешно. Словно горячий нож сквозь масло. Взяли большую добычу. Банда Валькена узнал об этой возможности от одного информатора, который работал в полиции в системе охраны инкассаторских автомобилей, с ним беседовал один из членов банды, и не хотел раскрывать свой источник, дабы не было утечки информации.

     Валькен и его банда должны были взять деньги из торгового центра и уйти на своём автомобиле через общественный гараж. То, как они покинули торговой центр, с шумом и взрывами, видела удивлённая и встревоженная судья Вероника Перро, и как честный гражданин позвонила своей подруге комиссару Люси Тесла, только не успела сообщить подробности, что произошло. Ибо появились вооружённые люди, одетые так же, как бойцы банды Валькена, и начали убивать всех подряд, безжалостно, одного за другим.

     В это время Валькен и его бойцы поделили добычу и попытались скрыться из города, только сам он со своим добрым другом незамедлительно попал под преследование, а потом и вовсе в полицейскую засаду, и такое впечатление, будто их ждали, будто полиция всё знала о том, куда они поедут, на каких автомобилях. Во время баталии выжил только Валькен, и сбежал к оставшимся в городе двум друзьям, мол, узнать, кто их предал, и что делать. Скрываться долго невозможно, полиция во главе с комиссаром Тесла захватила Валькена.

     Люси Тесла была в ярости от того, что воры не только украли деньги, но и совершили казнь нескольких посетителей в торговом центре, это весьма жестоко, и похоже на терроризм. И самое главное, они убили её подругу, судью Веронику Перро. Местный прокурор называл банду Валькена исключительно словом "террористы", и обещал ликвидировать их всех на радость честным гражданам.

     Валькен отправился в тюрьму, ясно осознавая, что попал в какую-то жутковатую историю, интригу, где он, словно слепой котёнок, не знал, куда шёл, что делал. По всем признакам, интрига была подставить банду Валькена, чтобы скрыть убийство судьи, но как это доказать, сидя в тюрьме? А потому Валькен через своих друзей организовал побег из тюрьмы: красивая и дерзкая операция. Однако счастье длилось недолго.

     Чтобы разобраться со всеми интригами и интриганами, Валькену пришлось объединить усилия с комиссаром Люси Тесла, ибо их враги - весьма авторитетные граждане, сидящие в самых высоких кабинетах, и не желающие из них уходить по своей воле. В результате сотрудничества Валькена и Тесла были произведены аресты всех причастных к интригам. Оказалось, что самый близкий друг Люси Тесла, один из авторитетных комиссаров, и являлся мозгом всей операции. Он организовал подброс трупа в то место, где его нашли судья Вероника Перро и комиссар Тесла, он организовал волшебные условия для побега Валькена, он передал информацию об инкассаторских автомобилях, он заманил Веронику Перро в гараж, он планировал ликвидацию шумной Люси Тесла, и всё для того, чтобы устранить какие бы то ни было ниточки, ведущие к остаткам банды Убийц из Брабанта, ибо это влиятельные люди, некоторые из них стали министрами, кто-то окружным прокурором...

     Такова власть патриотов, лжецов, лицемеров и убийц, эдаких людей, маниакально верующих в то, что они являются радетелями о благе народном, готовые убивать любого, кто усомнится в их честности.

     Длительность фильма 1 час 26 мин 15 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Фрэнк Валькен" - Оливье Гурме (Olivier Gourmet)
     "Люси Тесла, комиссар" - Лубна Азабаль (Lubna Azabal)
     "Вик" - Кевин Янссенс (Kevin Janssens)
     "Дэнни" - Були Ланнерс (Bouli Lanners)
     "Вероника Перро, судья" - Наташа Ренье (Natacha Régnier))



26 января
«Мерзлая земля» (“The Frozen Ground”, directed by Scott Walker, 2011) - (+5,

     Written by Scott Walker.
     Music by Lorne Balfe.

     Триллер с элементами детектива и драмы, пришло время поймать зловещего маньяка, терроризирующего холодные земли, это история противостояния неравнодушного детектива, который не смог отвернуться, пройти мимо чужой беды, против хладнокровного маньяка, уважаемого гражданина, пекаря, заботливого семьянина и просто милого парня, живущего по соседству...

     Основано на реальных событиях. Частично на рассказах главных действующих лиц - детектива Гленна Флоута, в фильме его будут называть сержантом национальной гвардии Джеком Хэлкомбом (в исполнении актёра Николаса Кейджа), и одной из выживших жертв маньяка-убийцы Синди Полсон, в фильме она сохранила своё имя как активного персонажа. Сценарий написал Скотт Уокер, и сам стал режиссёром проекта. Музыку написал весьма известный композитор Lorne Balfe.

     Атмосфера у фильма холодная, депрессивная, здесь не будет красивой эмоциональной игры актёров. Не будет запоминающихся сюжетных поворотов, каких-то исключительно напряжённых моментов. Формально, это простой пересказ событий, например, в диалоге между Синди Полсон и Джеком Хэлкомбом прозвучит чуть ли не дословная официальная версия того, как девушка освободилась из-под власти маньяка и сбежала. Но фильм имело смысл посмотреть, ибо повествует о необычном маньяке.

     В фильме сохранил своё имя и главный злодей, маньяк Роберт Хансен, его воплощает актёр Джон Кьюсак. Чем примечателен этот маньяк. Во-первых, его арест - случайность. И больше заслуга неравнодушного детектива, которому чуть ли не в одиночку пришлось пробиваться к правде. Инициативу Джека Хэлкомба принимали потому, что до этого успел зарекомендовать себя авторитетным расследователем, его уважали и лейтенант Боб Джент, и сержант Лайл Хугсвен. Иногда малой поддержки достаточно, чтобы вдохновляться и пробиваться сквозь стену молчания.

     Во-вторых, особенность маньяка заключалась в способе убийства и распределении трупов по окрестностям. Он всецело использовал возможности Аляски - в большей степени дикие пустынные пространства. Хансен перевозил похищенных на своём частном самолёте в удалённые точки, чтобы охотиться на девушек (любил стрелять в них из ружья), делать с ними всё, что хотел. Первое, на что обратил внимание Хэлкомб, когда начал составлять карту по найденным трупам, что они разбросаны на территории чуть ли не в 200 миль (около 320 км), как такое возможно? Заметить нечто общее между трупами можно было только, имея большое желание разобраться в этом вопросе. Неудивительно, что местная полиция убирала такие дела в архив: нет улик, нет подозреваемых, ну и ладно...

     Роберт Кристиан Хансен (Robert Christian Hansen), д.р. 15 февраля 1939, арестован в 1983 году, срок тюремного заключения 461 год, д.с. 21 августа 2014. Известен, как убийца 17 девушек, убивал в период с 1971 по 1983 годы, в основном выбирал девушек среди проституток. Это объяснялось не только тем, что испытывал к ним личную неприязнь, но и доступностью. Достаточно было пообещать оплату за сексуальные услуги, и Хансен получал объект для охоты. Лёгкая добыча. В отличие от его коллеги серийного убийцы Теда Банди, которому приходилось придумывать разные стратегии, чтобы завлечь девушек в сети кошмара.

     Чем он занимался с девушками: насиловал по классике вагинально (удерживал девушек в плену несколько дней, иной раз неделю), но больше предпочитал минет, ибо психологически не мог использовать рот жены, потому искал удовольствие на стороне. Однако этот факт, что он кончает в рот девушке, приводил его в бешенство (диагноз прогрессирующее биполярное расстройство), от чего ему хотелось уничтожить "падшую, грязную" девушку. Отвозил в далёкое место и устраивал охоту, стреляя в неё из ружья, частенько делая несколько выстрелов, сначала по ногам, чтобы жертва ползала и страдала. Тела закапывал, но особо не старался прятать. Некоторые тела находили объеденными волками, а одно тело нашли только потому, что его раскопал медведь и кушал, эту сцену заметил один из охотников, проплывающих мимо на лодке по реке.

     С этого тела начинается вовлечение сержанта Хэлкомба в расследование. Он быстро заметил сходные признаки с несколькими трупами, найденными пару лет назад. Лейтенант Боб Джент предложил Джеку, не особо надеясь на успех, покопаться в этих делах, может, изучить архивы, найти ещё какие-нибудь трупы. Стимулировало Джека ещё и появление свидетельницы, Синди Полсон. С её освобождения начинается фильм, когда она смогла убежать от маньяка, и спрятаться в отеле, здесь её нашли полицейские.

     Однако последствий не было. Синди - проститутка. Она сказала, что Хансен купил её услуги, 200 долларов за минет, но вместо этого избил, изнасиловал, посадил на цепь, унижал всеми способами, удерживал в плену несколько дней, а потом хотел увезти на самолёте и убить. Детектив из местного отделения полиции, ведущий расследование, отверг показания Синди, мол, девушка врёт, потому что Хансен - уважаемый гражданин из славного города Анкоридж (Anchorage, Alaska), владелец чудесной пекарни, примерный семьянин, любит жену и поддерживает хорошие отношения с соседями. Он не мог насиловать проститутку! Да и зачем? К тому же, есть свидетельские показания, что Хансен был всё время с друзьями в те дни и часы, на которые указывала Синди.

     Один из патрульных полицейских усомнился в адекватности детектива и отправил все материалы почтой в национальную гвардию, так эти документы и попали к Джеку Хэлкомбу, после чего он захотел встретиться с Синди. Ибо она указала на Роберта Хансена, за которым тянулся шлейф странных уголовных дел, связанных с воровством, драками, насилием, но никогда Хансен не сидел полный срок, его отпускали, как честного гражданина через пару месяцев тюрьмы.

     Джек Хэлкомб сопоставил показания Синди с той информацией, что была у него (нашёл около двух десятков дел по убийствам девушек), и пришёл к выводу, что Хансен и есть серийный убийца. Ещё получил из ФБР профайл-портрет убийцы, по внешним признакам было сходство с образом жизни Хансена. Только проблема - нет ни одной реальной улики. А показания Синди настолько туманны, что их не примет ни окружной прокурор, ни судья, тем более, что и сама девушка оказалась с характером, постоянно убегала от полиции, не хотела сотрудничать. Однако боялась, что Хансен будет преследовать её и убьёт.

     Большая часть фильма - это попытки Джека Хэлкомба убедить Синди Полсон дать показания против Хансена, а так же ажиотажный сбор улик. Пока шло расследование, Хансен успел похитить и убить ещё одну девушку, её тело найдут через два месяца после ареста Хансена. Синди металась между своей прежней жизнью, где она проститутка, и новой жизнью, где она объект охоты для маньяка. Ибо стала видеть, что Хансен начал её преследовать, от чего ей приходилось постоянно прятаться и сводить с ума Джека Хэлкомба, на которого давил груз ответственности и понимания, что он имеет дело с серийным убийцей, но никак не может этого доказать.

     Ему противодействовали все, кто имели власть сдвинуть дело с мёртвой точки. Убеждали не трогать Хансена, ибо он уважаемый гражданин города. Но интуиция Хэлкомба подсказывала, что нужно продолжать искать улики. Да, их нашли. Но тоже случайно, и как бы все они были косвенными. Ружьё, с таким же калибром, которое использовалось для охоты на девушек. А ещё карта с крестиками. Святой для Роберта Хансена пергамент. Он объяснил, что крестики являются точками охоты. У Джека Хэлкомба была такая же карта, где были отмечены места обнаружения трупов. Но признание Хэнсона, которое и стало основанием для ареста, удалось получить только, когда его спровоцировало появление Синди Полсон. Он не сдержался и закричал, что ему надо было убить её сразу, как только она попала ему в руки...

     В связи с тем, что Роберт Хансен владел пекарней, и даже сам испекал пироги, его прозвали Butcher Baker (Мясник-Пекарь). В послесловии говорится, что Хансен признался в убийстве 17 девушек, и кроме этого в похищении и изнасиловании ещё 30 девушек. В обмен на признательные показания Хансену оформили приговор только за похищение, изнасилование и убийство четырёх девушек (Джоанны Мессина, Шерри Морроу, Паула Гулдинг и Энни Эклутна), а так же за похищение и изнасилование Синди Полсон. Во время судебного процесса Хансен открыл места захоронения, обнаружено только 11 трупов. Синди Полсон после процесса покинула Аляску, нашла себе место под солнцем, вышла замуж и родила трёх детей.

     Перед финальными титрами идёт список жертв Роберта Хансена:

     Силия Ван Зантен (Ceilia Beth Van Zanten), похищение 22 декабря 1971
     Меган Эмерик (Megan Emerick), похищение 7 июля 1973
     Мэри Тилл (Mary Thill), похищение 5 июля 1975
     Энни Эклутна (Eklutna Annie) (имя неизвестно, дано название по месту нахождения), предположительно ноябрь 1979
     Джоанна Мессина (Joanna Messina), исчезновение 19 мая 1980
     Роксанна Исленд (Roxanne Easland), исчезновение 29 июня 1980
     Лиза "Бетти" Фатрелл (Lisa "Betty" Futrell), исчезновение 7 сентября 1980
     Малаи Ларсен (Malai Larsen), исчезновение июнь 1981
     Шерри Морроу (Sherry Morrow), ичезновение 17 ноября 1981
     Андреа Альтери (Andrea Altiery), исчезновение 2 декабря 1981
     Сью Луна (Sue Luna), исчезновение 30 мая 1982
     Тамара Педерсон (Tamara Pederson), исчезновение август 1982
     Анджела Феддерн (Angela Feddern), исчезновение февраль 1983
     Паула Гулдинг (Paula Goulding), исчезновение 25 апреля 1983
     Тереза Уотсон (Teresa Watson), исчезновение 29 апреля 1983
     Делинн Фрей (DeLynn Frey), исчезновение сентябрь 1983
     *
     Ещё была одна девушка, её называли в судебном производстве по имени Джейн Доу, останки невозможно было каким-либо образом идентифицировать, Хансен тоже не помнил её имя.
     *
     Синди Полсон (Cindy Paulson), похищение 13 июня 1983, выжила

     Длительность фильма 1 час 45 мин 34 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сержант Джек Хэлкомб" - Николас Кейдж (Nicolas Cage)
     "Роберт Хансен" - Джон Кьюсак (John Cusack)
     "Синди Полсон" - Ванесса Энн Хадженс (Vanessa Anne Hudgens)
     "Сержант Лайл Хугсвен" - Дин Норрис (Dean Norris)
     "Лейтенант Боб Джент" - Кевин Данн (Kevin Dunn)
     "Клейт Джонсон, сутенёр" - Фифти Сент (50 Cent)
     "Элли, жена Джека" - Рада Митчелл (Radha Mitchell))



26 - 27 января
«Я не серийный убийца» (“I Am Not a Serial Killer”, directed by Billy O'Brien, 2016) - (+5,

     Written by Billy O'Brien, Christopher Hyde.
     Adapted from the book “I Am Not a Serial Killer” by Dan Wells.
     Music by Adrian Johnston.

     Лёгкий, ироничный триллер с элементами ужасов, самая необычная охота на серийного убийцу, который преподнёс множество сюрпризов для своего преследователя, ведь не всё так, как видится, иногда приходится раздвинуть границы реальности, чтобы понять, насколько мир разнообразен, полон разного рода жизнью, и смерть для одних частенько является пищей и жизнью для других.

     Сценарий основан на дебютном романе “I Am Not a Serial Killer” (опубликован в 2009 году) писателя Дэна Уэллса (Dan Wells, д.р. 1977 год). Успех романа превзошёл ожидания, всем понравился главный герой, 15-летний мальчик по имени Джон Уэйн Кливер, который испытывает большой поток психологических проблем, и борется с демонами. Дэн Уэллс вдохновился и написал второй роман о похождениях социопата-бальзамировщика Джон Уэйна "Mr. Monster" (публикация в 2010 году), а потом и третий "I Don't Want to Kill You" (публикация в 2011 году). А через несколько лет создал вторую трилогию. Но фильм реализовали только по первому роману, и правильно, ибо фильм выглядит вполне самодостаточным произведением, не требующим какого-либо продолжения.

     Концептуально фильм продолжает традицию таких историй, как «Окно во двор» (“Rear Window”, directed by Alfred Hitchcock, 1954) и «Паранойя» (“Disturbia”, directed by D.J. Caruso, 2007), где ведётся игра - поймай соседа-маньяка, всё под одним тэглайном «Каждый маньяк - это чей-то сосед» (“Every Killer lives next door to someone”). В последние пару лет появилось значительное число фильмов на эту тему, например, «Книга Генри» (“The Book of Henry”, directed by Colin Trevorrow, 2017), «Лето 84» (“Summer of 84”, directed by Francois Simard, Anouk Whissell, Yoann-Karl Whissell, 2018), «Девушка, которая боялась дождя» (“Fear of Rain”, directed by Castille Landon, 2020), «Женщина в окне» (“The Woman in the Window”, directed by Joe Wright, 2021).

     Разнообразие достигается в способе охоты или в психическом состоянии участника охота, например, в фильме «Девушка, которая боялась дождя» главный персонаж-охотник страдает шизофренией, когда весьма тяжело различить реальность и вымышленный мир, а в фильме «Женщина в окне» главный персонаж-охотник страдает агарофобией, боязнью открытых пространств. В фильме «Я не серийный убийца» главный персонаж тоже психически больной, состояние трактуется как социопатия - патологическое нарушение в образовании социальных связей, когда доступны в весьма ограниченном виде любовь, дружба, чувство вины, привязанность к другому человеку.

     История такая:

     Небольшой городок Клэйтон (Clayton), расположенный, как говорят местные жители, в центре США, жизнь здесь тоскливая, однообразная, ничего не происходит, но многим нравится такая простая и понятная жизнь, и уезжать отсель никто не планирует. Однако накануне Хэллоуина городок был атакован неприятными новостями.

     В Клэйтоне жил да был молодой человек по имени Джон Уэйн Кливер, учился в школе, в свободное время работал в семейном бизнесе. Мама вместе с сестрой по имени Маргарет содержала похоронное бюро: обработка трупов, подготовка к церемонии захоронения. Джон Уэйн легко смотрел на процессы вскрытия мёртвых тел, давал рекомендации. Но с недавних пор мама запретила ему приближаться к этому процессу, и всё потому, что сынок стал дерзить в школе, а от его психотерапевта доктора Неблина стали поступать тревожные сообщения. Раньше Джон отвечал за бальзамировку трупов, в этом ему не было равных, со всем упоением он вкачивал в трупы розовую жидкость, но теперь печаль, нельзя. Наличие запретов не могло не отразиться на отношении Джона с матерью.

     Родители назвали его в честь американского культового актёра Джона Уэйна (John Wayne), коего все считали королём вестернов, вероятно, они думали через имя привлечь удачу на сторону сына. Джон Уэйн получил премию OSCAR за фильм «Настоящее мужество» (“True Grit”, 1969), нынче мало, кто может вспомнить, что это за история, но можно напомнить через фильм-ремейк «Железная хватка» (“True Grit”, 2010) с участием актёров Хейли Стейнфилд, Джефф Бриджес, Мэтт Дэймон и Джош Бролин, чтобы иметь общее представление.

     Однако не об актёре вспоминал Джон Уэйн, беспокоило его то, что такое же имя носил маньяк-убийца Джон Уэйн Гейси (John Wayne Gacy), который известен как Могильщик Гейси, закопавший в подвале своего дома почти тридцать трупов. Занимаясь анализом психических отклонений, свойственных маньякам-убийцам, когда они ещё находятся на стадии созревания, Джон Уэйн пришёл к выводу, что подобные склонности есть и у него, от чего стал заниматься психическим самоисцелением, не желая превращаться в маньяка, потому и стал регулярно ходить к психотерапевту. Ведь страшно: сначала начинаешь испытывать желание кого-нибудь убить, а потом желания материализуются.

     И вот, накануне Хэллоуина городок Клэйтон взорвался от новости, что жестоким образом был убит один из жителей. Выпотрошен, такое впечатление, словно на него напал маньяк-убийца. Джон Уэйн по понятным причинам начал беспокоиться, ведь у него маньячные мысли, а тут действует настоящий маньяк, подобное притягивается к подобному. Труп жертвы попал на стол в похоронное бюро, и Джон Уэйн обратил внимание, что не хватает одной части тела, элемента внутренних органов.

     Не успели добрые жители пережить одно нападение, как пришли новости, что убит ещё один гражданин города. Теперь все только и говорили, что городок подвергся нападению серийного убийцы, потрошителя. На столе в похоронном бюро Джон Уэйн увидел, что у второго трупа тоже не хватает части тела. Очевидный почерк. Убийца собирает трофеи.

     Тайна всегда открывается самому внимательному взору. Так Джон Уэйн сначала увидел бродягу, подозрительного мужчину, стал за ним наблюдать, думая, что это и есть серийный убийца, а потом ему открылась правда. Что убийца - его добрый сосед, престарелый Билл Кроули, живущий долгое время со своей женой Кэй Кроули. Частенько Джон Уэйн приходил к этому добродушному старику поговорить о событиях в городке, ведь его дом был напротив дома семейства Кливер. А тут выяснилось, что добрый дедушка рвёт на части жителей города. И не просто рвёт... а жрёт некоторые оторванные части. Как в последнем случае: сожрал лёгкие бродяги.

     Надо сказать, что было весьма интересно наблюдать за расследованием обстоятельств такой охоты. Джон Уэйн один из немногих частных детективов, которые не мешали разум с эмоциями, вероятно потому, что Джон Уэйн - социопат, ему чужды какие-либо привязанности и эмоции, он сосредоточен на достижении результата, не слушая чьё бы то ни было мнение. Так Джон узнал, что Билл Кроули не просто охотится на людей, а выбирает в их телах какую-либо особенность, то руку, то почки, то ещё какой элемент плоти. Да, он пытался ему противостоять, подсылал полицию, но Билл Кроули убивал всех, не оставляя шансов на разоблачение.

     В финале открылось, что Билл Кроули жрал человеческую плоть, замещая свои больные органы на здоровые, и был он не человеком, а неким существом в теле человека, и что охотится на людей долгое время, эпохи, иной раз размышляя над своей судьбой, цитируя стихотворение Уильяма Блейка (1757-1827) о тигре:

     Тигр, тигр, жгучий страх,
     Ты горишь в ночных лесах.

     Чей бессмертный взор, любя,
     Создал страшного тебя?

     Кто скрутил и для чего
     Нервы сердца твоего?

     Чьею страшною рукой
     Ты был выкован — такой?

     (перевод Константина Бальмонта)

     Вспомнился драматический фильм ужасов «Меняющий жизнь» (“Lifechanger”, directed by Justin McConnell, 2018), где главный персонаж, существо, которое не знало, кто оно, почему оно такое, но ничего не могло с собой поделать, ибо имело свойство трансформироваться в плоть того, кого выбирало, пожирая его жизнь. И чем больше оно жило, тем активнее нужно было пожирать жизни, ибо плоть истончалась, заболевала, гнила. Ещё проблемой было, что нужно куда-то девать трупы использованных людей, по этим трупам существо и нашли.

     В истории про Джона Уэйна и Билла Кроули примерно так же. Просто было такое существо. Забирающее чужую жизнь. Проживающее некий долгий срок, а когда плоть начинает подгнивать, то ищущее замену. В фильме говорится о такой ситуации, что демоническое создание испытало любовь к Кэй Кроули, и не могло причинить вред своей любимой, делало всё, чтобы радовать подругу жизни до конца своих дней, а Джон Уэйн, обычный мальчик, обычный человек, лишён какой-либо любви к кому-либо. И через смерть демонического создания Джон Уэйн получил наследие - наблюдать за старушкой, Кэй Кроули, может, через такое наблюдение в нём пробудятся чувства любви, дружбы, сострадания.

     Демоническое существо было убито в похоронном бюро. Оно напало на маму Джона Уэйна, но сын придумал и как спасти мать, и как ликвидировать демона. Интересная сцена. Максимум сосредоточенности на процессе, и никто не орёт: помогите! этого не может быть! За такой финал мои аплодисменты.

     После всех событий мама разрешила сыну принимать участие в подготовке трупов к захоронению, он вновь стал виртуозом-бальзамировщиком. В семействе Кливер отныне всё стало хорошо, мир да радость.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 22 сек, смотрел в закадровом переводе студии RATTLEBOX.

     В РОЛЯХ:
     "Джон Уэйн Кливер" - Макс Рекордс (Max Records)
     "Тётя Маргарет" - Кристина Болдуин (Christina Baldwin)
     "Эйприл Кливер, мама Джона" - Лора Фрейзер (Laura Fraser)
     "Мистер Билл Кроули" - Кристофер Ллойд (Christopher Lloyd)
     "Доктор Неблин" - Карл Джиари (Karl Geary)
     "Кэй Кроули" - Ди Ной (Dee Noah)
     "Брук Уотсон" - Люси Лоутон (Lucy Lawton)
     "Роб Андерс" - Винсент Риссо (Vincent Risso))



27 - 28 января
«Соломенные псы» (“Straw Dogs”, directed by Rod Lurie, 2011) - (+5,

     Based on the novel “The Siege of Trencher's Farm” by Gordon Williams.
     Based on the ABC Motion Picture Screenplay by David Zelag Goodman, Sam Peckinpah.
     Screenplay by Rod Lurie.
     Music by Larry Groupé.

     Триллер, мир противостояния, волки и овцы не могут жить вместе, всегда будет конфликт, всегда страдания, история о мужчине, который не знал, в каком мире жила его любимая жена-красавица, и поехал в её родной городок, дабы предаться творчеству на фоне красивой природы в уединении, но так получилось, что пришлось стать убийцей.

     Фильм Рода Лури является ремейком триллера, который долгое время запрещали к показу в полной версии, «Соломенные псы» (“Straw Dogs”, directed by Sam Peckinpah, 1971), в оригинальном фильме принимали участие актёры: в роли "Дэвида Самнера" - Дастин Хоффман (Dustin Hoffman), в роли "Эми" - Сьюзен Джордж (Susan George), в роли "Чарли" - Дель Хенни (Del Henney).

     Оригинальный фильм основан на романе “The Siege of Trencher's Farm” (публикация в 1969 году) писателя Гордона Уильямса (Gordon Williams, д.р. 20 июня 1934, д.с. 20 августа 2017), однако не повторял сюжет, была использована только идея: интеллигентная семья приезжает в американскую глубинку, сталкивается с проявлениями насилия со стороны группы местных граждан, и возникает сцена противостояния, когда интеллигент встаёт на путь насилия. Идея простая: зверь живёт в каждом человеке, кто-то подавляет, кто-то выставляет наружу.

     Сценарий для оригинального фильма написали Дэвид Зелаг Гудман и Сэм Пекинпа, который стал режиссёром проекта. Для ремейка сценарий написал сам режиссёр Род Лури, хоть и использовал материалы 1971 года, но, можно сказать, он создал полностью самостоятельное произведение. Расширил некоторые темы, рафинировал сцену двойного изнасилования Эми, сделал менее жестокой и депрессивной. Добавил повешенную кошку, а ещё сцену, где Эми защищает психически больного Джереми Найлса от избиений во время праздника. Фильм идёт с рейтингом 18+, вполне оправданно, сцен со всякого рода насилием здесь предостаточно. Думаю, многим понравится шутка с капканом. Можно назвать сцену: "Капкан-шапка".

     Режиссёр Род Лури мне знаком по фильму «Форпост» (“The Outpost”, directed by Rod Lurie, 2020), сценарий к фильму основан на реальных событиях, произошедших в горах Гиндукуш на севере Афганистана в 2009 году, когда полсотни американских военных вступили в бой с тремя сотнями талибов. Показан суровый и жёсткий бой в ограниченных условиях. В фильме принимали участие актёры Скотт Иствуд (Scott Eastwood) в роли "Клинта Ромеша", главного героя истории, Орландо Блум (Orlando Bloom), Калеб Лэндри Джонс (Caleb Landry Jones). Кроме актёров были задействованы реальные участники событий 2009 года, они появляются как рядовые бойцы форпоста.

     В фильме говорится о соломенных псах. Что это такое? Есть такое высказывание Лао Цзы, вошедшее в книгу ДАО ДЭ ЦЗИН, стих пятый:

     "Небо и Земля не обладают человечностью, для них вся тьма вещей, как соломенные собаки. Премудрый человек не обладает человечностью, для него все люди, как соломенные собаки". (- в переводе Владимира Малявина)

     "Небо и Земля не обладают человеколюбием и предоставляют всем существам возможность жить собственной жизнью. Совершенномудрый не обладают человеколюбием и предоставляет народу возможность жить собственной жизнью". (- в переводе Ян Хин Шуна, версия 1972)

     Подразумевается отсутствие у Неба и Земли какого-либо интереса и симпатии к чему бы то ни было человеческому, надеждам, стремлениям, желаниям. В китайской традиции был такой элемент, как изготовление чучела собаки из соломы. Этим чучелам придавалось особое уважение, их приносили в жертву духам во время какой-либо церемонии, например, похоронной, а после церемонии чучела выбрасывались или сжигались как бессмысленный мусор. В западной традиции есть слэнговое обозначение бессмысленности и бесплодности человеческих усилий, называется это соломенной собакой, переняли традицию у китайцев.

     История такая:

     Семейная пара, муж и жена, Дэвид Самнер и Эми Самнер, объединённые не только любовной страстью, но и деловыми отношениями, приезжают на родину Эми, в штат Миссисипи, в небольшой городок Блэкуотер (Blackwater), здесь они хотят принять наследство, фермерское хозяйство отца Эми, может, немного пожить, поработать. Ибо Дэвид - сценарист, работает с крупными киностудиями, и сейчас трудится над сценарием для фильма про Сталинградскую битву. Эми - актриса. Они познакомились во время создания одного сериала, в котором снималась Эми, и Дэвид, писавший сценарий для сериала, обратил внимание на симпатичную девушку, огорчился, что у неё мало реплик, и стал писать так, чтобы Эми-актриса больше говорила, от чего её слава возросла, а вместе с этим развилась и любовь.

     Едва они приехали в Блэкуотер, остановились в местном ресторанчике, где хозяин был Блэкки, как Дэвид столкнулся с прошлым Эми, а именно с любовником по имени Чарли, для которого всё было будто вчера. Появление Эми оживило воспоминания. Жизнь в маленьких городках протекает медленно, здесь десяток лет не воспринимается как нечто значительное, менталитет застаивается, традиции удерживают от стремительного развития. Обсудив причины приезда, Чарли узнал, что Эми и Дэвид планируют ремонт амбара, и предложил свои услуги, ибо у него есть бригада ловких парней, - Бик, Крис и Норман, - за две недели починят всё, что угодно.

     Так и началось их сближение. Прям с утра раннего. Местные граждане просыпаются с первыми лучами солнца, начинают шуметь, что весьма не согласуется с расписанием городских жителей, которые вылезают из постели позже солнца и только по будильнику. Дэвиду было неприятно, что его сон тревожат, а так же тревожат тишину, ведь ему надо думать, писать, это работа не физическая, умственная, здесь ценится уединение. А тут ещё у местных такая традиция: входить в дом без стука, заходить во все комнаты, доставать еду из холодильника. Что тоже весьма раздражало.

     Конфликт начал стремительно развиваться. И Эми не способствовала успокоению. Ибо своим характером крутой деревенской девчонки начала смущать Чарли и его друзей, да и с мужем начала ссориться, мол, его претензии о том, чтобы вести себя прилично, смехотворны и принижают её права женщины быть дерзкой и полуобнажённой под чужими взглядами. Дело в том, что Эми любила бегать, а на улице жарко, ведь Миссисипи, потому одевалась она максимально просто, открыто, без трусиков и бюстгальтера, что для мужских внимательных взглядов было открытой книгой. Сие бередило мужские желания, а уж после того, как Эми поругалась с Дэвидом, мол, мужчины только и думают, как посмотреть на обнажённую красотку, взяла и встала голой перед Чарли и его тремя друзьями. Мол, смотрите, мерзкие мужики, на голую бабу!

     Что уж говорить, что такое поведение не способствовало установлению мира. Чарли стал вести себя наглее, и игнорировать Дэвида. А когда у них возникли конфликты на религиозной почве, ведь в Блэкуоторе все верят в Бога и слушают пастора, а Дэвид зевает в церкви, ибо ему это скучно и жарко, то Чарли понял, что Дэвида уважать необязательно, если в Бога не верит, значит, можно делать с его домом всё, что хочешь, равно как и с его женой.

     И Чарли сделал. Пришёл в дом, когда Дэвида не было, и изнасиловал Эми. Не один. Вместе с ним был Норман, и он тоже угостился красотой Эми. От чего Эми стала ощущать подавленность и скрытую ярость, обиду на себя и на мужа за то, что они такие слабые, и не могут ничего сделать. Дэвид не узнал, что Эми была изнасилована. Не было времени, чтобы это прочувствовать, ибо события ускорились к своему кровавому финалу.

     Причиной для кровавой бойни всегда является некий застарелый конфликт, который неожиданно получает новую трактовку. В городке жил да был психически больной мужчина, Джереми Найлс. Когда-то у него были проблемы с законом, из-за того, что приставал к школьницам. Ныне Том Хеддон, тренер местной футбольной команды, испытывает мощнейшую открытую неприязнь к Джереми, ибо опасается за то, что он начнёт приставать к Джанис, его дочери-школьнице. Джанис весьма бойкая, как и многие девушки в Блэкуоторе, она сама хочет приставать к мужчинам, и особенно к Джереми: делала это намеренно, чтобы разозлить отца.

     И вот, как-то раз во время футбольного матча Джанис пропала, и было подозрение, что её увёл Джереми. Да, так и было, только он не уводил, она сама нашла его, а когда Том Хеддон начал искать дочь, то Джереми испугался, что его изобьют, и заблокировал Джанис, дабы она не кричала. И так, что задушил её. В печали-тоске пошёл прочь, и получил удар автомобилем, за рулём которого сидел Дэвид Самнер, а рядом Эми Самнер.

     Травмированного Джереми повезли на ферму, куда Дэвид хотел вызвать медиков, ведь до клиники ехать далеко, а до фермы ближе. Логика идеальная. Вызов медиков на ферму Самнер услышали по рации друзья Чарли и сказали Тому Хеддону, где может быть Джереми. Так они шумной толпой поехали на ферму, чтобы потребовать отдать им Джереми для народного суда. Дэвид отказался выдать Джереми. Эми поняла, что психически больной мужчина что-то сделал с Джанис, но не могла получить признание. Дэвид и Эми решили не отдавать раненого мужчину, ибо поняли, что пьяные граждане Блэкуотера захотят попросту убить Джереми. Здесь сыграло ещё и то, что Эми по милосердию своему всегда защищала Джереми от избиений или унижений, которые исходили от Тома и друзей Чарли.

     Сюда приехал и шериф Блэкуотера, только не смог получить мира, вместо этого получил пулю в спину. После чего Дэвид сказал, что теперь Тому, Чарли и их друзьям нет смысла оставлять обитателей фермы в живых. Сейчас их будут убивать, и предложил Эми держать оборону. В этом есть некая аллюзия к тому сценарию, что писал Дэвид, о Сталинградской битве. В фильме прозвучало, что маленькая русская армия противостояла огромной германской армии: используя всякую хитрость, смогла победить. Так получилось и во время противостояния между Дэвидом и пятью пьяными хорошо вооружёнными сильными гражданами Блэкуотера. Кровищи-насилия получилось много...

     Но всё завершилось благополучно. Интеллигентного вида мальчик по имени Дэвид Самнер вышел из дома и сказал удивлённо: "я всех убил". Сие его весьма вдохновило. Блеск в глазах воссиял ярко, затмевая огонь, который охватил всю ферму Самнеров.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 43 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дэвид Самнер, сценарист" - Джеймс Марсден (James Marsden)
     "Эми Самнер, актриса" - Кейт Босворт (Kate Bosworth)
     "Чарли Веннер, строительные работы" - Александр Скарсгард (Alexander Skarsgård)
     "Норман" - Риз Койро (Rhys Coiro)
     "Бик" - Дрю Пауэлл (Drew Powell)
     "Крис" - Билли Лаш (Billy Lush)
     "Джон Бёрк, шериф" - Лас Алонсо (Laz Alonso)
     "Том Хеддон, тренер, скандалист" - Джеймс Вудс (James Woods)
     "Джанис Хеддон, дочь Тома Хеддона" - Уилла Холланд (Willa Holland)
     "Джереми Найлс, местный дурачок" - Доминик Пёрселл (Dominic Purcell)
     "Дэниел Найлс, брат Джереми" - Уолтон Гоггинс (Walton Goggins)
     "Пастор" - Ричард Фолмер (Richard Folmer)
     "Блэкки, владелец бара-ресторана" - Рэндолл Ньюсом (Randall Newsome))



28 января
«Ангел» (“El Ángel”, directed by Luis Ortega, 2018) - (+5,

     Screenplay by Luis Ortega, Rodolfo Palacios, Sergio Olguín.
     Music by MOONDOG.

     БЕЗУМИЕ, ЛЮБОВЬ, СМЕРТЬ. Изящная, яркая, ироничная, стильная, с хорошим саундтреком история о знаменитом аргентинском маньяке-убийце по имени Карлос, по прозвищу Ангел, ибо был так красив, что все женщины сходили с ума от взгляда его, от улыбки, но любил не женщин, любил воровать, делать то, что хотела его душа, и делать это красиво, с наслаждением, в том числе и убивать.

     Этот фильм можно поставить в один ряд с такими ироничными произведениями, как «Красивый, плохой, злой» (“Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile”, directed by Joe Berlinger, 2019), где рассказывается о красавчике маньяке-убийце Теде Банди, виновным в убийстве трёх десятков девушек, и «Наблюдатель» (“The Watcher”, directed by Joe Charbanic, 2000), где актёр Киану Ривз (Keanu Reeves) в роли танцующего маньяка-убийцы, это вымышленная история, но по характеру близка к историям о Карлосе Пуче и Теде Банди.

     Фильм чарует своей яркой картинкой, непринуждённостью, лёгкостью, режиссёр вполне профессионально подошёл к воплощению истории о самом известном в Аргентине маньяке, который был осуждён на пожизненное содержание в тюрьме без права на досрочное освобожение, и просидел там больше любого иного заключённого, более 48 лет. Обычно, в Аргентине не содержат более 45 лет в тюрьме, да и то, чтобы получить такое наказание, надо очень постараться. Вот один молодой человек постарался, и так разозлил всех вокруг, что ему выписали самое строгое наказание.

     Карлос Робледо Пуч (Carlos Eduardo Robledo Puch), д.р. 19 января 1952 года, был арестован 4 февраля 1972 года, признался в убийстве 11 человек, а так же 42 ограблениях. Судебный процесс длился долгие годы. В прессе его называли - соблазнительным Ангелом Смерти, Чёрным Ангелом (El Angel Negro), Шакалом с женским лицом. Фильм бежит по событиям 1971 - 1972 года, период активности Карлоса, когда он познакомился с Рамоном, и вошёл в его семью воров. Отец и мать Рамона промышляли воровством, и сына учили, а Карлос предложил свои услуги, ибо считал себя прирождённым вором, причём, ещё и отправленным с Небес на Землю, видимо, самим Богом, дабы творить здесь всякое беззаконие, наслаждаясь каждым мгновением бытия.

     В фильме нередко Карлос будет танцевать во время совершения краж или после убийств, и всегда будет удивляться, почему Рамон не наслаждается этим процессом, а судорожно упаковывает имущество в сумки и старается как можно быстрее убежать. Куда спешить? Карлос не спешил. Он и сдался в руки полиции только потому, что ему так захотелось, ибо увидел в этом особое для себя наслаждение.

     Все сцены убийств выстроены с замедлением мгновения, чтобы показать, что чувствовал Карлос, с каким упоением наблюдал за процессом отнятия жизни. Убийства не были чем-то намеренным, всё это случайные жертвы, Карлос никого не выбирал, как это делают иные маньяки, работающие в сексуальной сфере. Его жертвы - те, кто каким-то образом встали у него на пути во время ограбления, например, охранник ювелирного магазина, или водитель грузовика, который неосторожно решил поиграть в героя, защищая чужое имущество.

     Или убийство Рамона. Это произошло в результате ревности, когда Карлос понял, что Рамон ускользает от него, хочет сделать карьеру актёра. Карлос направил автомобиль так, чтобы Рамон, не пристёгнутый к креслу, погиб при столкновении. Или убийство Мигеля, ещё одного партнёра по воровским делам, который начал подозревать Карлоса в нечестности, что обидело Ангела Смерти настолько, что он выжег ему лицо паяльной лампой. Этот процесс будет сопровождаться всё тем же замедлением мгновения. В каждом злодеянии есть своя красота, которую может увидеть только чёрная душа Ангела.

     Карлос считал, что нет в мире имущества, которое кому-то принадлежит. Нет такого права, как собственность. Моё, твоё. Нет. Только - хочу это здесь и сейчас. Так он и жил все свои ранние годы. Когда заходил в любой дом, брал то, что хотел, пользовался этим, а потом дарил друзьям. Награбленное не продавал, не копил, не прятал. Если угонял автомобиль, то оставлял его в целости и сохранности вместе с ключами, мол, вдруг кто-то ещё захочет покататься.

     Отец говорил, что только терпением, трудолюбием и скромностью можно получить от жизни нечто достойное. Карлос смотрел на то, как живут его родители, - в постоянной скудости, нужде, бедности и голоде, - и не видел подтверждения мудрости отца. В его жизни всё было по-другому. Родителям объяснял появление каких-либо вещей тем, что - друзья одолжили. И правда, вещи появлялись и исчезали. Куда? Друзьям вернул.

     Когда встретил Рамона, то сначала испытал его, мол, насколько он готов к какой-либо дерзости, сможет ли увидеть в нём нечто необычное. Рамон увидел, восхитился, и немедленно познакомил со своим отцом-вором, Хосе, и матерью-воровкой, Аной Марией. Так составилась группа заинтересованных. Только Карлос начал удивлять новых друзей, ибо работал без плана, разведки, стеснения. Грабил с упоением и брал всегда намного больше, чем мог унести.

     Магазин с оружием. Ювелирный магазин. Дом частного коллекционера. Картинная галерея. Грузовик, перевозящий ценное имущество. Любые объекты. Любое имущество. Отец Рамона всё это пытался продавать, денег у Карлоса появилось во множестве, и он особо их и не тратил, ибо зачем что-то покупать, когда можно украсть всё, что хочешь. Деньги складывал в пианино, на котором долгие годы учился играть, да надоело, ибо нет в этом какого-либо смысла.

     Конфликт с Рамоном начался после того, когда полиция их случайно арестовала, остановила, когда они ехали на украденном автомобиле. Карлос говорил, что не надо ехать по главной улице, Рамон сказал, что нет в этом ничего опасного. После ареста Карлос договорился о взятке офицеру за свободу, но передумал платить за Рамона, дабы наказать его за непослушание. Если Ангел говорит "поворачивай", то надо слушать и поворачивать.

     Несколько месяцев Рамон просидел в тюрьме, где познакомился с Мигелем, тоже вором. Карлос сделал попытку объединиться с ними. Рамон простил его. Однако уже не так трепетно общался. Ибо увидел для себя перспективу выхода на другой уровень. Хотел стать актёром. Познакомился с одним авторитетным коллекционером, в обмен на секс, получил право появляться в телешоу. Карлос не смог этого терпеть, и совершил убийство. Использовал аварию для ликвидации друга. Ну а потом убил и Мигеля, когда во время одного неудачного ограбления Мигель вдруг стал подозревать Карлоса в том, что он скрыл добычу.

     После его убийства Карлос сдался полиции, ибо устал танцевать, захотелось новых ощущений. Однако ему не понравилось сидеть в следственном изоляторе, и сбежал. Точно такой же способ побега через несколько лет совершит Тед Банди, когда сбежит из зала суда через окошко. Но Карлос не стремился исчезнуть из мира, спрятаться от полиции. Деньги у него были, а если чего-то не хватало, то мог и украсть. Не хотел. Вдруг перестал ощущать энергию. Утратил связь с реальностью. Последние кадры перед арестом - он ходит по пустому дому, словно весь мир его опустел, душа опустела, энергия ушла. Так и вышел к полиции. Сцена финального ареста поставлена максимально театрально, словно и правда вся Аргентина пришла ловить Ангела, уставшего созерцать красоту в насилии.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 38 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Карлос" - Лоренцо Ферро (Lorenzo Ferro)
     "Рамон" - Чино Дарин (Chino Darín)
     "Хосе, отец Рамона" - Даниэль Фанего (Daniel Fanego)
     "Ана Мария, мать Рамона" - Мерседес Моран (Mercedes Morán)
     "Мигель Прието" - Питер Ланзани (Peter Lanzani)
     "Марисоль, плюс её сестра-близнец" - Малена Вилла (Malena Villa))



28 - 29 января
«Непрощённая» (“The Unforgivable”, directed by Nora Fingscheidt, 2021) - (+6,

     Based on “Unforgiven” by Sally Wainwright.
     Screenplay by Peter Craig, Hillary Seitz, Courtenay Miles.
     Music by Hans Zimmer, David Fleming.

     Эмоциональная драматическая история, трагичные события, история о девушке, которой однажды пришлось сделать весьма непростой выбор, дабы защитить разум маленькой девочки, не дать трагедии исковеркать юную жизнь, однако не всегда добрые дела вознаграждаются, за добро приходится платить болью, слезами, отчаянием.

     Сценарий к полнометражному фильму о трагичной судьбе Рут Слейтер написан на основе британского в трёх эпизодах (по 45 мин каждый) телесериала “Unforgiven” (directed by David Evans, 2009), сценарий к которому писала Салли Уэйнрайт (Sally Wainwright), весьма известная творческая личность, имеющая множество наград. Сериал транслировался по понедельникам 12, 19 и 26 января 2009 года.

     Успех сериала вдохновил голливудских коллег, и разработка проекта полнометражного фильма началась в 2010 году, на главную роль претендовала актриса Анджелина Джоли, но проект остановили. Только в 2019 году работа продолжилась, заменили сценаристов, заменили режиссёра, на главную роль утвердили Сандру Баллок, которая стала продюсером фильма. В августе 2021 года фильм был завершён, в ноябре 2021 года вышел ограниченным показом в кинотеатрах, основная трансляция была предусмотрена на канале Netflix, премьера состоялась 10 декабря 2021 года.

     В американской версии заменили фамилию приёмной семьи Белькомб на Малькольм. Ещё изменения:

     - в сериале говорилось, что Рут сидела 15 лет за убийство двух полицейских, в фильме - она сидела 20 лет за убийство шерифа;
     - в сериале был мясокомбинат, в фильме - завод по обработке рыбы;
     - в сериале Рут имеет дело с семейным адвокатом, в фильме - адвокат из новых жильцов, занявших ферму её отца;
     - в сериале Рут имела один визуальный контакт со своей сестрой, Кэтрин, в фильме такого не было, все её контакты были только с Эмили;
     - в сериале Стивен Уилан, похитивший Эмили, узнал в диалоге с Рут, что похитил не ту девушку, и отпустил её, в фильме - Стивен был до конца уверен, что похитил Кэтрин, а не Эмили;
     - в сериале Рут в финале воссоединяется с Кэтрин, в фильме это происходит на короткий срок, когда родители приехали сопровождать Эмили до больницы, Кэтрин была с ними, она увидела Рут, и подошла к ней, чтобы улыбнуться и обняться.

     История такая:

     Начинается с того, что Рут Слейтер покидает казённый дом после 20-летнего заключения за убийство шерифа. Выходит по условно-досрочному освобождению. У ворот тюрьмы её встречает Винсент Кросс, попечитель досрочно освобождённых, будет наблюдать за Рут, контролировать соблюдение правил. А правил много, нарушение влечёт за собой возвращение в тюрьму. Одно из правил, которое болью отражается на лице Рут, это абсолютный запрет на встречу с родной младшей сестрой Кэтрин. Это было судебное решение, и преодолеть его нельзя. Или - пока нельзя.

     Все эти годы Рут мечтала о воссоединении с сестрой, ведь столько было пережито негативных событий. Она боролась за Кэтрин как могла. После самоубийства отца-фермера, дела пошли только вниз, потеря финансов, невозможно платить налоги, невозможно выплатить долги, и банк должен был конфисковать дом, ферму, сестёр-сирот выселить, разлучить. Рут держала оборону, говорила, что у неё есть ружьё, любой, кто войдёт в дом, получит пулю. Шериф Мак Уилан, как добрый сосед, сказал Рут, что может взять их на содержание, выделит им большую комнату, а двух сыновей своих переселит в подвал, главное, чтобы не было конфликтов. Ну и вошёл в дом, выбил дверь...

     В ответ - выстрел. Смерть. Арест Рут. 20 лет тюрьмы. Теперь свобода. Но вместе со свободой и ответственность, а так же пробуждение желаний.

     События идут по классике, рассказывая, как непросто вышедшим из тюрьмы обрести новую стабильную и понятную жизнь. Боль, унижения, страдания, драки за место на койке в ночлежке или за право работать. По рекомендации Винсента Кросса были открыты двери на завод по обработке рыбы, но Рут имела другую склонность, любила чего-нибудь строить, и так случайно нашла вторую работу, в социальной службе, которая занималась строительством ночлега для бездомных. Рут взяли, ибо она проявила талант и понимание, с какой стороны держать молоток и как пилить доски.

     Параллельно этим событиям рассказывается история Кэтрин. Что она в день освобождения Рут попала в аварию, а потом и в больницу. Её приёмные родители, Майкл и Рэйчел, испугались, что это может быть как-то связано с Рут, мол, девочка получила новости или что-то вспомнила. Кэтрин взяли в эту семью, когда ей было 5 лет, сразу после ареста Рут, за двадцать лет она успешно забыла прошлое, а милые мама и папа ещё и письма от Рут прятали, чтобы никаких связей с прошлым не было. Майкл и Рэйчел подумали, что сейчас самое правильное сказать Кэтрин, чтобы она пожила некоторое время в их доме, восстановила здоровье после аварии, пока они не поймут, есть ли угроза от Рут.

     А Рут не может успокоиться. Поехала на ферму отца, и увидела, что здесь всё отремонтировали, дом внешне совсем не похож на тот, каким был, и живут здесь весёлые и добрые граждане, семья Инграм, муж, жена и дети. Рут не сказала, что она жила здесь, представилась, будто здесь делала ремонт, строила кухонный гарнитур. И так она понравилась Джону Инграму, что после беседы решил подвезти её до города, ибо время позднее. Во время поездки Рут рассказала правду, что ищет свою сестру, которую взяли в чужую семью, а теперь скрывают. Джон был корпоративным адвокатом, но заинтересовался её делом, и решил помочь установить контакты с приёмной семьёй, хотя это опасно и чревато судебными разбирательствами.

     Третья ветка - это семья Уилан, конфликт двух братьев, Стивена и Кита. Основная проблема исходила от Кита, который следил за Рут с момента её выхода из тюрьмы, и так его этот факт раздражал, ибо все эти 20 лет он только и думал о том, что хочет отомстить Рут за убийство их отца. Стивен не проявил желания. Но Кит продолжил следить за Рут. Видел, что она ходит на работу, общается с приятным мужчиной, сотрудником рыбозавода, от чего ему стало совсем тошно, и он задумал убить Рут, о чём и сказал брату.

     Чтобы выяснить, кто такая Рут, чем она занимается, Стивен сам начал следить за ней, и выбрал момент для разговора. Пришёл туда, где Рут строила ночлег для бездомных. Во время диалога закралась обида, и он согласился с братом, что надо наказать Рут за разрушение их семьи. Но сделать это изящно, глаз за глаз. Стивен покопался в вещах Рут и узнал, что есть сестра, Кэтрин, и он предложил убить Кэтрин.

     Далее все три линии начинают активно пересекаться. Адвокат Джон Инграм устраивает свидание Рут с приёмными родителями Кэтрин, где выясняется, что они намеренно не давали Кэтрин никакой информации о её прошлом, прятали письма, и вообще против того, чтобы убийца шерифа имела влияние на 25-летнюю девочку, которая живёт в своём мире радости. Этот конфликт становится причиной для Эмили, родной дочери Майкла и Рэйчел, и приёмной сестры Кэтрин, начать расследование, кто такая Рут, и почему она хочет встретиться с Кэтрин. Читает письма Рут, и понимает, что несправедливо разлучать сестёр. И предлагает Рут встретиться.

     Во время встречи Эмили рассказывает о том, как они жили последние двадцать лет, и что сейчас Кэтрин будет давать фортепианный концерт, своего рода экзамен, где определят её статус в музыкальном мире. И Рут может прийти на этот концерт и издалека посмотреть на сестру. За встречей Рут и Эмили наблюдал Стивен, и проследил, куда поехала Эмили, узнал домашний адрес. Теперь он понял, где живёт Кэтрин. И поехал к своему брату, Киту, чтобы сообщить о своём плане мести. Но застал свою жену в постели с Китом, от чего сильно обиделся, взял пистолет и поехал восстанавливать справедливость.

     Рут, получив информацию о Кэтрин, поехала искать адвоката, дабы узнать свои юридические права на наблюдение со стороны за Кэтрин в концертном зале, но вместо Джона встретила Лиз Инграм, которая проявила нетерпимость к Рут, ибо узнала, кто она. Убийцы ей не нужны. Но в конфликтном диалоге открылась истинная правда. Что Рут - не убивала шерифа. Это сделала 5-летняя Кэтрин. Которая испугалась шума, когда шериф выбивал дверь, и выстрелила из ружья. Рут взяла на себя ответственность за убийство, и ушла в тюрьму. Лиз Инграм сострадательно отнеслась к этому, и решила помочь Рут встретиться с Кэтрин. Однако около концертного зала Рут получила звонок от Стивена, и узнала, что он похитил Кэтрин, и хочет её убить, если она не приедет на встречу. Так Рут и Лиз поехали спасать Кэтрин.

     Стивен затащил девушку в одно из технических помещений на стройке, где сам работал, и размахивал пистолетом, выказывая желание всех убить. Рут увидела, что вместо Кэтрин, в плен попала Эмили, попыталась это сказать, но Стивен не стал слушать. Приставил дуло пистолета к затылку Рут и желал ей смерти. Рут объяснила, что смерть ничего не решает. От чего Стивен огорчился, и стал плакать. Рут освободила Эмили, и, прикрывая своим телом, вывела из-под удара. Полиция, вызванная Лиз Инграм, подоспела вовремя, чтобы всех арестовать. Сюда же приехали и родители Эмили, а вместе с ними Кэтрин. Так произошла встреча Рут и Кэтрин. Объятия. Возможно, не последние.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 06 сек. Премьера 24 ноября 2021 года. Фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Рут Слейтер" - Сандра Баллок (Sandra Bullock)
     "Винсент Кросс, попечитель досрочно освобождённых" - Роб Морган (Rob Morgan)
     "Кэтрин Малькольм, младшая сестра Рут" - Эшлинг Франчози (Aisling Franciosi)
     "Майкл Малькольм, приёмный отец Кэтрин" - Ричард Томас (Richard Thomas)
     "Рэйчел Малькольм, приёмная мать Кэтрин" - Линда Эмонд (Linda Emond)
     "Эмили Малькольм, приёмная сестра Кэтрин" - Эмма Нельсон (Emma Nelson)
     "Лиз Инграм" - Виола Дэвис (Viola Davis)
     "Джон Инграм" - Винсент Д’Онофрио (Vincent D'Onofrio)
     "Блэйк, друг с рыбного завода" - Джон Бернтал (Jon Bernthal)
     "Стив Уилан" - Уилл Пуллен (Will Pullen)
     "Кит Уилан" - Том Гайри (Tom Guiry)
     "Ханна Уилан, жена Стива" - Джессика Маклеод (Jessica McLeod)
     "Мак Уилан" - У. Эрл Браун (W. Earl Brown))



29 января
«Погребенный заживо» (“Buried”, directed by Rodrigo Cortés, 2010) - (+3,

     Screenplay by Chris Sparling.
     Music by Victor Reyes.

     Триллер-метафора, история о человеке, живущем в ограниченных условиях, где он слаб и беспомощен, где он обычный никто, где есть угрозы, суть которых непонятна, и что никто и никогда не будет помогать, Спаситель не придёт, спасение только в собственных руках, пока есть светлый луч надежды, пока есть время и способность двигаться, принимать решения.

     Творение режиссёра Родриго Кортеса по сценарию Криса Спарлинга. Премьера фильма состоялась 23 января 2010 года на фестивале "Санденс", в ответ - позитивные отклики. Фильм, действительно, метафоричен, ибо воспринимать серьёзно, будто бы это какие-то отголоски реальной ситуации, невозможно, слишком мало логики в поведении человека, замкнутого в ящике, однако слишком много возможностей для реализации каких-либо замыслов.

     Есть ещё один фильм, полный метафор, и его можно поставить в один ряд с Погребённым заживо, это шикарный триллер «Вивариум» (“Vivarium”, directed by Lorcan Finnegan, 2019), где объясняется суть человеческой жизни на примере семейной пары, для которой вся жизнь расписана от начала до финала. И финал точно такой же, как в Погребённом. Бесплодная безнадёжность, которая становится итогом всем усилиям.

     Если анализировать условия, в которые попал Пол Конрой, то они не кажутся совсем безнадёжными. Однако есть сомнения, что можно так активно и чрезмерно долго двигаться в замкнутом пространстве, где запас кислорода ограничен, и при этом не испытывать проблем с дыханием. И умереть именно в назначенный "террористами" час. Не раньше, не позже. Потому и есть подозрение, что это метафора.

     Абстрагироваться от метафоры, и рассмотреть, что имел в своём распоряжении Пол Конрой:

     - ящик, метра два в длину, сантиметров не меньше 50 в высоту, относительно легко можно было переворачиваться, меняя направление для лежбища

     - зажигалка, с бесконечно долгим запасом, мобильный телефон с полным зарядом, с большим финансовым лимитом для совершения множества звонков из Ирака в США, складной нож, фонарик, карандаш, таблетки против панической атаки, фляга с алкогольным напитком

     - из ящика можно было совершать звонки с мобильного телефона, и получать относительно чистую связь, что весьма странно, иной раз бывает, что звонишь не из ящика, засыпанного песком, а голос абонента еле слышно

     - змея, которая заползла в ящик, и уползла

     - хорошо слышимые звуки из мечети

     Пол Конрой был уверен, и несколько раз сказал зрителям, что его засунули в ящик и закопали в Иракской пустыне. Почему он был так уверен, что именно в пустыне? Зрителю должно казаться, что его закопали по стандарту метра на три под землёй, но это обман. Надо осмысливать ситуацию не привычными стандартами, а исходя из особенностей местности событий. При логичном рассмотрении ситуации, никакой пользы от того, чтобы закапывать огромный тяжёлый ящик в песке в пустыне нет. Сначала надо закопать, потом откапывать при благоприятном развитии событий. Кто этим будет заниматься? Никто.

     И какого размера должна быть яма, чтобы углубить такой ящик хотя бы на метр, учитывая, что песок не земля и постоянно засыпает то, что раскопали. На мой взгляд, ящик был размещён в городских условиях, может, на окраине города, и чуть присыпан песком, ибо звуки из мечети были слишком громкие, да и появление змеи о многом говорит. Змеи не передвигаются в песке, как черви или кроты в земле. Эти два факта говорят, что насыпь на ящик может быть не больше 30-40 см. Из такой ловушки выбраться абсолютно невозможно! Даже если есть время, оружие, свобода передвигаться (никто не контролирует и не ограничивает действия) внутри ящика. Смешно и нелепо.

     Но фильм ставит нам условия, что ящик находится под толщей песка, однако это не мешает Конрою активно звонить из-под иракского песка в США, в 911 в одном из штатов США, в ФБР в Чикаго, в Госдепартамент, в родную корпорацию, жене, сестре жены, в дом престарелых слабоумной маме, равно как и принимать звонки, и даже отправлять видео и принимать видеофайлы.

     Из всего этого и делаю выводы, что перед нами не ситуация похищения заложника с требованием выкупа за него, а метафора, которая рассказывает о бессмысленности и беспощадности жизни как таковой. Медленно затухающий свет от зажигалки в финале может означать медленную смерть надежды, что в финале жизни свет души угасает во тьме разочарований.

     История такая:

     Жил да был Пол Конрой, простой парень из глубинной Америки, есть жена, сын, щупленькая сумма на депозите, а ещё есть желание заработать деньги, ибо хочется обеспечить достойный уровень проживания. Так прочитал объявление от одной компании, что нужны водители для перевозки обычных гражданских грузов, но в Ираке. Менеджеры компании сказали, что работа в Ираке по статистике безопаснее, чем в США. Не может быть! Чудеса! Подписал, не читая, все контракты, да отправился в Ирак.

     И было ему безопасно, пока на колонну не напали некие граждане, которые начали всё взрывать и всех убивать. Пол Конрой вёл грузовик в конце колонны, потому пострадал меньше. Остался жив, но очнулся - запертым в ящике. Паника. Крики. Шум. Суета. Пока не нашёл зажигалку, дающую ему свет, и мобильный телефон, дающий ему возможность для звонков. И сразу - 911. Абонент по ту сторону не мог понять, кто звонит, зачем, и какая помощь нужна. Вы в Ираке? И вас закопали в пустыне в ящике? Вы можете сказать, где вы находитесь? Да, сейчас, вылезу из ящика, оглянусь, прочитаю надписи, а потом залезу обратно в ящик и скажу точный адрес.

     Пол звонил домой. Но встречал только автоответчик. Потом звонок в ФБР. И тоже непонимание, что происходит. Звонок в компанию. Ведь он сотрудник, руководство должно как-то заботиться о своих кадрах, о безопасности, ведь есть страховка, контракт, медицинское обслуживание. Так Пол звонил то туда, то сюда, пока не поднялась хоть какая-то значительная волна интереса к его проблеме. Так он попал в госдепартамент, а оттуда его перенаправили в Ирак, в отдел по борьбе с захватом заложников, коим руководил Дэн Бренер, и с этим человеком Пол общался всю финальную часть фильма.

     Однако и Полу звонили. Террористы. Или - инсургенты, как их называли. По определению это гражданские отряды, своего рода партизаны, которые противостоят каким-либо органам власти, желают лишь одного, заработать денег для себя и своих семей, готовы убить любого, кто им хочет помешать. Инсургента звали Джабир, и он сказал, что Пол должен договориться со своим правительством о выплате 5 млн долларов за освобождение. Но денег не будет, это очевидно, правительство не платит. И Пол это прекрасно понимал. Джабир потребовал записать видео с признанием о той ситуации, в которую попал Пол, иначе, будет убита одна из сотрудниц компании, которая работала с Полом, и попала в заложники. Записал видео. Сие весьма разгневало госдепартамент и Дэна Бренера, ибо выставляло ситуацию на всеобщее обозрение.

     Дэн Бренер обещал помочь Полу, говорил, что спецслужбы пытаются засечь сигнал мобильного телефона, но что-то у них ничего не получается. Конечно, это весьма странно прозвучало, ибо у спецслужб есть такие возможности, как по сигналу мобильного телефона направлять ракеты для удара по цели, уж могли бы установить местонахождения Пола в любой точке мира, даже под толщей песка. Если это толща песка, а не маленькая насыпь, лишь бы скрыть ящик от любопытных взглядов.

     Время шло, и Пол понимал, что никто не торопится ему помогать. Впрочем, он и сам не хотел себе помочь. Звонками в 911 ситуацию не решишь. Из подобных ситуаций нужно выбираться самому. Физически. Исследовать место, в котором находишься, искать уязвимые места, искать возможности. Как показала ситуация, что доски у ящика были не такими уж и крепкими, даже с дырками, через одну из дырок приползла змея, и через неё уползла. Это должно было бы намекнуть Полу, что по ту сторону ящика не должно быть много песка, обильного замкнутого пространства. Да и звуки, что он слышал, призыв к молитве, уж слишком близко это звучало, и громко. Что тоже говорит, что песка над ним не так уж и много. Нужно изыскать усилия, чтобы раздолбать ящик. Тем более, что у него был нож, которым можно расковырять дырочку побольше, чтобы просунуть руку...

     Я не увидел персонажа, который действительно хотел спастись из ловушки. Он был пассивен, и просто лежал на боку, звонил слабоумной маме, терял время, психовал, а если ему кто-то звонил, то начинал обвинять правительство в глобальном заговоре против обычного человека, мол, правительству во все времена было наплевать на маленьких людей.

     Финал должен навевать депрессивные тона. Дэн Бреннер звонит и говорит, что его бойцы нашли информатора, который знает о ящике, в котором лежит американец. Пол радуется, что помощь близка, несколько минут. Ибо в эти несколько минут ящик треснул со всех сторон и внутрь насыпается песок, вот уже песок повсюду. Быстрее, Дэн, быстрее! Но Дэн приехал спасать другого американца. Мёртвого. Умереть пришлось и Полу Конрою.

     На мой взгляд, человек не будет пассивно лежать и смотреть, как его засыпает песком, учитывая, что все стенки ящика треснули. Здесь должен быть такой же эффект, как при утоплении в воде, когда человек начинает барахтаться, активно двигая руками и ногами, пробиваясь на поверхность. Это тысячелетиями заложенный инстинкт самосохранения. Это вне желаний человека. Это программа. Потому логично было закончить фильм именно таким барахтанием, когда Пол пытается пробиться наружу, но, например, застревает между досками, и тоже умирает, песок его поглощает, но тогда было бы хоть какое-то оправдание десяткам тысяч лет человеческой эволюции.

     Длительность фильма 1 час 35 мин 28 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Пол Конрой" - Райан Рейнольдс (Ryan Reynolds)
     "Дэн Бренер"
     "Алан Дэвенпорт"
     "Линда Конрой"
     "Памела Лутти"
     "Джабир")



31 января
«Дело Коллини» (“Der Fall Collini \ The Collini Case”, directed by Marco Kreuzpaintner, 2019) - (+5,

     Based on novel “Der Fall Collini” by Ferdinand von Schirach.
     Screenplay by Christian Zübert, Robert Gold, Jens-Frederik Otto.
     Music by Ben Lukas Boysen.

     Триллер в жанре судебного детектива, история о молодом адвокате, который нашёл свою стену молчания, через которую тяжело докричаться до правды, однако получил редкую возможность, чтобы приравнять закон к справедливости, история и о том, что люди часто хотят скрыть прошлое, и не отвечать за свои грехи, особенно за грехи, обильно политые кровью.

     Сценарий основан на романе “Der Fall Collini” (публикация в сентябре 2011 года) юриста и писателя Фердинанда фон Шираха (Ferdinand von Schirach), который выступил с дебютным романом “Verbrechen” в 45 лет, это произведение, посвящённое событиями в судебной палате, держалось на верхних строчках бестселлеров 54 недели. История о Фабрицио Коллини и Хансе Майере стала третьим романом, который мгновенно был замечен читательской аудиторией и вознесён на 2 место в списке бестселлеров по версии журнала Der Spiegel. Сейчас фон Ширах один из самых известных писателей в Германии, его книги изданы миллиоными тиражами по всему миру.

     Интересно связать этот фильм с историей «В лабиринте молчания» (“Im Labyrinth des Schweigens”, directed by Giulio Ricciarelli, 2014) о судье Фритце Бауэре (Fritz Bauer), который помог развить тему преступлений в Освенциме, что стало причиной 20-месячного судебного процесса и вынесения приговора для 17 (из 19) офицеров SS. В те годы было принято не вспоминать о событиях третьего рейха, мол, всё это было давно и неправда, давайте жить дальше. Кстати, Бауэр знаменит ещё и тем, что сообщил израильским спецслужбам информацию о том, где прячется Адольф Эйхман, один из со-авторов Холокоста.

     Связка в том, что в 1968 году, через пять лет после процесса Бауэра, был принят закон внутри закона (так называемый Закон Эдуарда Дрейера), благодаря которому все граждане Германии, которых можно было бы обвинить в совершении расстрелов, казней, массовых пыток, любых преступлений, совершённых во время второй мировой войны, легко избегали наказания, мол, за давностью событий. Сам Эдуард Дрейер тоже личность не случайная, он был судьёй в Тироле, во время царствования третьего рейха раздавал смертные казни щедрой рукой. Очевидно, что закон писался Дрейером и для того, чтобы защитить свои интересы. Закон Дрейера был отменён под общественным давлением в 2012 году.

     К этой теме можно добавить ещё два фильма. Драму «Помнить» (“Remember”, directed by Atom Egoyan, 2015), где один старичок разыскивает другого старичка, с целью убить за преступления, совершённые в третьем рейхе. И шикарный фильм с элементами комедии «Где бы ты ни был» (“This Must Be the Place”, directed by Paolo Sorrentino, 2011), в главной роли Шон Пенн (Sean Penn), где сын, бывший рок-музыкант, пытается выполнить просьбу умершего отца и найти надзирателя-садиста из Аушвица, чтобы убить его.

     Примечательно, что в фильме «Дело Коллини» задействованы весьма известные звёзды германской киноиндустрии - это Элиас ЭмБарек, Александра Мария Лара и Хайнер Лаутербах. Это привлекает дополнительное внимание.

     История такая:

     2001 год. Однажды ранним утром Каспар Лайнен, адвокат с 3-месячным опытом работы, был вызван судьёй и прокурором для того, чтобы рассмотреть возможность принятия дела об убийстве. Простое дело, с очевидными уликами, надо только выполнить формальность, исполнить закон, чтобы у подсудимого был адвокат.

     Суть такая. Один никому неизвестный старичок-итальянец по имени Фабрицио Коллини, представившись журналистом, пришёл в отель и застрелил старичка-германца, известного промышленного магната Ханса Майера. Три раза выстрелил из пистолета ему в лицо, а так же несколько раз ударил ногой по лицу, да с такой силой, что сломал кости, что непросто, ибо череп самая твёрдая субстанция в теле человека. Мотивы свершённого деяния неясны, но улики таковы, что всё указывает на обвиняемого. Фабрицио молчит, не даёт показаний, не идёт на контакт со следствием. Молчание не отменяет неизбежность наказания.

     Каспар принял дело, но через некоторое время был шокирован, и пожалел о согласии. Ибо убитый - Жан-Батист Майер, тот самый, кто заменил ему, мальчику, которого растила одинокая скромная женщина, отца, и помогал во всём долгие годы, обучал многим наукам, спонсировал обучение в юридической школе. Благодаря его авторитету Каспар смог подняться на столь высокий уровень.

     Хотел отказаться от дела, но профессор Доктор Рихард Маттингер, бывший учиитель Каспара, убедил его остаться в процессе. Сам же Рихард представлял на процессе интересы дочери Ханса, Йоханны Майер, бывшей любовницы Каспара. Здесь многое сошлось, и всё указывало на то, чтобы Каспар как можно меньше времени тратил на защиту подсудимого. В идеале, убедил бы его сознаться в убийстве, официально принять вину, и уйти в тюрьму на несколько лет, например с приговором на семь лет, но с досрочным освобождением года через три. Этот факт снял бы груз с сердца Йоханны и всех причастных. Без признания вины судья попросту выпишет пожизненное заключение, но из-за этого сердце Йоханны будет тревожиться, ибо убийца не раскаялся.

     Против Каспара был ещё прокурор Раймерс, который тоже ратовал за то, чтобы убийца выдал признание, и процесс завершился бы чем быстрее, тем лучше. Однако есть разного рода правила, и за процессом следят журналисты, общественность. Убит известный гражданин. Почему? Какой мотив у убийцы? Без очевидного мотива общественность не согласится с приговором. Мотив нужен всем!

     Было много версий, но к личным мотивам как-то медленно перешли. Хотя это очевидно, одинокий старик убивает другого старика. Это не ради денег, не ради славы, не ради власти. Надо изучать личную жизнь, копаться в биографии. И только когда Каспар пошёл в этом направлении, без помощи Фабрицио, ибо он продожал молчать, то нашёл много ответов, а равно и причину, почему все авторитетные юристы настаивают на скорейшем закрытии дела. Ибо правда, выйди она наружу, обличит нынешнюю юридическую систему, покажет её лицемерие, а так же, испортит репутацию уважаемого человека, против чего выступают и внучка Ханса Майера, и все его друзья-бизнесмены.

     Дело в том, что ныне честный гражданин Жан-Батист Майер в эпоху третьего рейха был офицером SS под именем Ханс Майер, служил в Италии. В июне 1944 года организовал массовую казнь граждан небольшого городка, места, случайно выбранного на карте. Это было местью за убийство партизанами двух солдат третьего рейха. Ханс дал команду расстрелять 20 человек. Среди которых был отец Фабрицио Коллини. И так получилось, что во время расстрела Фабрицио был в близком контакте с Хансом, и прочувствовал всю злобность этого деяния. Что стало суровым отпечатком на его душе на долгие годы.

     В 1968 году Фабрицио и его сестра подали иск против Ханса Майера за преступления, совершённые в 1944 году, но суд, опираясь на закон Эдуара Дрейера, в 1969 году отклонил иск, сказав, что дела давние, сейчас неинтересные. Сестра сказала, что кругом враги и нет смысла искать правду, и взяла обещание с брата, что и он не будет искать правду. Cдержал слово, и дождался смерти сестры, а через два месяца поехал в Германию и казнил Ханса Майера.

     Всё это было представлено на суде, как личный мотив, который мог быть принят как смягчающий. Однако Фабрицио не стал ждать приговора судьи, ибо принял на себя вину за совершённое, и покинул список живых накануне оглашения приговора. Судья закрыла дело Коллини.

     В фильме несколько раз звучит слово "турок" в унизительном контексте, и это исходит от всех молодых родственников Ханса Майера, словно они неосознанно наследуют идеологию, которой он служил в эпоху третьего рейха. Как я понял, через это фон Ширах пытается донести до читателей, что без существенной люстрации, без крупнейшего общественного процесса по обличению преступлений третьего рейха, без приглашения всех действующих лиц к ответственности, вирус национализма так и будет жить. Йоханна Майер спросила Каспара Лайнена, мол, неужели она такая же, как её дед (это после того, как тоже показала свою склонность к национализму), на что он ответил, что она та, кто она есть. Эти слова можно трактовать, что каждый человек имеет возможность измениться, найти нечто разумное и последовать.

     Длительность фильма 2 часа 02 мин 47 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Каспар Лайнен" - Элиас ЭмБарек (Elyas M'Barek)
     "Профессор Доктор Рихард Маттингер" - Хайнер Лаутербах (Heiner Lauterbach)
     "Йоханна Майер" - Александра Мария Лара (Alexandra Maria Lara)
     "Фабрицио Коллини" - Франко Неро (Franco Nero)
     "Прокурор Доктор Раймерс" - Райнер Бок (Rainer Bock)
     "Ханс Майер \ Жан-Батист Майер" - Манфред Цапатка (Manfred Zapatka)
     "Бернхард Лайнен, отец Каспара" - Петер Прагер (Peter Prager)
     "Нина, секретарь Каспара" - Пиа Стутценштайн (Pia Stutzenstein))



31 января - 1 февраля
«Вечно молодой» (“Never Grow Old”, directed by Ivan Kavanagh, 2019) - (+6,

     Written by Ivan Kavanagh.
     Composer Gast Waltzing.
     Additional Score Composed and Performed by Aza Hand, Will Slattery.

     Суровый мир, холодная реальность, выживаемость на грани, таков этот путь освоения новых земель, где одни приходят с верой в Бога, а другие приходят с Дьяволом, те и другие готовы убивать, чтобы доказать, что их путь истинный, в этом горниле простому человеку можно лишь на время обрести радость, встав на ту или иную сторону, но итогом всегда будут только страдания и смерть.

     Проект режиссёра Айвана Кавана (Ivan Kavanagh), сам написал сценарий, вдохновившись рассмотрением фотографий суровой эпохи завоевания глубинной Америки в середине 19 века. На роль злодея приглашён актёр Джон Кьюсак, имевший опыт реализации подобных опасных персонажей, это было в фильме «Мерзлая земля» (“The Frozen Ground”, directed by Scott Walker, 2011), где он предстал в роли серийного маньяка-убийцы Роберта Хансена.

     Здесь у Джона получился тоже весьма маньячный и мрачный персонаж по имени Кристофер "Датч" Альберт, охотник за головами, который волей случая нашёл городок, где взял власть в свои руки, и устроил алкогольно-брутальный кровавый хаос.

     Фильм вполне достойный для просмотра, кровянка, насилие, безнадёга - всё на максимальном уровне. Режиссёр постарался показать холодный, депрессивный мир, где трудно опираться только на разум, нужны ещё сила и хитрость, а так же следование больше интуиции, чем логике. Это мир хищников, для которых постоянно открыт сезон охоты на со-граждан.

     История такая:

     1849 год, Город Гарлоу, Калифорнийский Путь (Garlow, The Calofornia Trail). Здесь живёт, как может Патрик Тэйт вместе с беременной женой Одри и двумя маленькими детьми, Эммой и Томасом. Патрик промышляет в городе работой плотника, а так же гробовых дел мастером. Он готовит трупы к погребению, следит за всем процессом вплоть до закапывания могилы. В остальное время ведёт классическое фермерское хозяйство: что посеял, то покушал. Не раз задумывался о том, чтобы покинуть этот городок и уйти дальше, за горы, два месяца пути и семья будет совершенно в другом мире, где и работы много, и шансов обрести счастье намного больше.

     В городке основная власть принадлежит проповеднику Самаелю Пайку. Есть ещё шериф Паркер, но он в своих деяниях подчиняется распоряжениям Пайка, наказывая зло, следуя святому слову. Так городок под давлением Пайка отказался от содержания салона, где продавались алкоголь и сексуальные удовольствия, мол, всё это отвращало граждан от Бога. Доходы в городе упали, многие страдают, ибо салон привлекал клиентов из окрестных городков, да и проезжие интересовались, которые могли захотеть снять жильё и посетить шлюх не один раз.

     Взамен салона проповедник Пайк предложил развлечения в Женской Лиге Воздержания, коей руководила его жена Мария, здесь можно было бесплатно покушать супа и пирогов, помолиться Богу в благости и ясности. Ибо это Америка, страна больших возможностей, а значит, у поселенцев есть шанс построить исключительное общество добра и милосердия. Жители Гарлоу должны доказать, что такой путь возможен.

     Как-то ночью в дом Патрика постучались три мрачные личности и спросили, где дом Билла Крэтбери. Патрик объяснил, но вожак ночных незваных гостей сказал, что Патрику придётся пойти с ними, иначе они вытащат его жену наружу и заставят показывать путь. Патрик согласился. Это были охотники за головами - Кристофер Датч Альберт (лидер), Тупой (с вырезанным языком) и Сицилий (не говорящий по-английски). Билла не нашли, его жена сказала, что он куда-то убежал.

     Альберт понял, что Билл Крэтбери где-то прячется, и чтобы его найти, нужно подождать, обязательно вернётся к жене и дочке. Чтобы не сидеть напрасно, купил салон, пребывающий на стадии банкротства. Узнал, что в городке нет никакой существенной власти, и что может, используя наглость, установить свою власть и зарабатывать неплохие деньги. Альберт ближе сошёлся с Патриком, побывал в его доме, посмотрел на красавицу-жену, и предложил (или навязал) дружбу. Патрик согласился.

     И на напрасно. Потому что появление Альберта стало приносить доходы его бизнесу. Альберт решил вернуть в городок алкоголь и шлюх, что частенько становится причиной для вооружённых драк и появлению трупов. Патрик жаловался жене, что в городке мало работы, люди мрут редко, а строят ещё реже. Альберт сделал так, что спрос на услуги Патрика резко вырос.

     Шериф пытался расследовать убийства, но среди граждан был заговор молчания, никто не хотел лишаться удовольствий алкоголить, трахаться и не молиться. Патрик получал из городской казны за каждый труп. Доходы росли, а вместе с ними и возможность покупать подарки жене и детям. Однако Одри противилась подаркам, ибо видела на них кровь. Появился скандал после казни дочери Билла Крэтбери.

     Жена Билла пришла к Альберту, мол, помоги, дай работу, голодаем. Это произошло через некоторое время после того, как Альберт получил желаемое, нашёл Билла Крэтбери и убил его, заплатив Патрику за ночные неофициальные похороны. Альберт предложил ей работать проституткой в салоне, однако не возьмёт её одну без дочери. Дочка не выдержала и застрелила одного клиента, за что её шериф приговорил к смертной казни через повешение. Патрик должен был построить виселицу и организовать похороны. Одри требовала, чтобы он отказался, иначе все в городе будут говорить, что он тоже причастен к её смерти.

     События были не только в плюс для Патрика. Были и минусы. Например, боевик Альберта по имени Тупой стал преследовать Одри, желая с ней совокупиться. Патрику пришлось убить Тупого и закопать его труп. Исчезновение Тупого стало причиной для подозрений со стороны Альберта. Но конфликт между ними разгорелся по другому пути.

     Проповедник Самаель Пайк не выдержал такого потока богохульства, исходящего из салона, и это на фоне заявлений шерифа, что он ничего не может сделать, потому взял канистру с маслом, облил салон и поджёг, уничтожая всех, кто там были. На улицу выскочили только Альберт и Сицилий, и они убили проповедника и шерифа, который пытался защитить Пайка. Альберт потребовал от Патрика следования своему обещанию и хоронить, не задавая вопросов, всех в этом городе, павших от пули Альберта и его друзей. Однако Патрик обиделся на смерть Пайка и Паркера, что стало конфликтом, и объявлением о том, что Патрик больше не друг Альберту.

     Последствия сказались быстро, когда Сицилий пришёл убивать семью Патрика. Одри встала на защиту дома, убила Сицилия, но получила смертельное ранение. Теперь Патрику не осталось ничего, кроме священной мести. Обзавёлся оружием и пошёл на войну против Альберта. Принёс смерть и сам обрёл смерть.

     Фильм с абсолютно правильным названием «Не состарится» имеет своё очарование в этом оголтелом беспощадном насилии, когда персонажи один за другим погибают, словно по степи дует ветер и прижимает траву к земле, а люди как трава, падают в могилу. Выживание персонажей в этой сказке - миф. Режиссёр хотел добиться именно такого эффекта, показать мрачность и тяжесть бытия, ибо увидел в лицах людей, запечатлённых на фотографиях, безнадёжную беспросветную скорбь. Да, ему удалось... достойная похвалы сказка. И под красивую душевную музыку. Наверное для того, чтобы немного скрасить общее депрессивное впечатление.

     Длительность фильма 1 час 40 мин 14 сек. Смотрел под названием «Не состарится» в закадровом любительском переводе. В официальном каталоге фильм находится под названием «Вечно молодой».

     В РОЛЯХ:
     "Патрик Тэйт, плотник, гробовщик" - Эмиль Хирш (Emile Hirsch)
     "Одри Тэйт, жена Патрика" - Дебора Франсуа (Déborah François)
     "Кристофер Датч Альберт" - Джон Кьюсак (John Cusack)
     "Тупой, боевик Альберта" - Сэм Лаувейк (Sam Louwyck)
     "Сицилий, боевик Альберта" - Camille Pistone
     "Проповедник Самаель Пайк" - Дэниэл Уэбб (Danny Webb)
     "Мария Пайк, жена проповедника, глава женской лиги воздержания" - Антония Кэмпбелл-Хьюз (Antonia Campbell-Hughes)
     "Шериф Паркер" - Тим Ахерн (Tim Ahern))