1 февраля
«Тревожный вызов» (“The Call”, directed by Brad Anderson, 2013) - (+6,

     Story by Richard D'Ovidio, Nicole D'Ovidio, Jon Bokenkamp.
     Screenplay by Richard D'Ovidio.
     Music by John Debney.

     Динамичный, шикарный триллер, с хорошо поставленной эмоциональной напряжённой атмосферой, история о противостоянии двух милых девушек, оператора 9-1-1 и жертвы похищения, против жуткого маньяка, чьё безумие настолько велико, что иной раз ослепляет разум не только его, но и всех вокруг.

     Сценарий написан Ричардом Д'Овидио, который вдохновился телешоу, где принимала участие оператор службы 911, рассказывая сколь сложная эта работа, что постоянно приходится быть на пике эмоций. В написании сценария помогала Николь, жена Ричарда, видимо, отвечала за женских персонажей, указывая мужу особенности женской логики в тех или иных кризисных ситуациях. За реализацию проекта взялся режиссёр Брэд Андерсон (Brad Anderson), имеющий богатый опыт работы в сериалах в жанре детективов и триллеров. Мне режиссёр знаком по фильмам позднего периода, весьма неплохим:

     «Обитель проклятых» (“Stonehearst Asylum”, directed by Brad Anderson, 2014)
     «Точка невозврата» (“High Wire Act”, directed by Brad Anderson, 2017)
     «Перелом» (“Fractured”, directed by Brad Anderson, 2019)

     По динамике и напряжённости в событиях фильм о Тревожном звонке близок к Перелому, где папа искал жену и дочку, заставляя зрителей нервничать каждую минуту экранного времени. Интересно, что актриса Холли Берри повторит своего персонажа из Тревожного звонка в фильме «Похищение» (“Kidnap”, directed by Luis Prieto, 2017), будет спасать дочку от похитителей.

     Есть ещё один фильм про оператора службы 911 - это триллер с элементами боевика «Оператор» (“Operator”, directed by Amariah Olson and Obin Olson, 2015) с участием актрисы Миша Бартон (Mischa Barton). История намного сложнее, ибо здесь оператора берут в заложники, убеждая стать соучастником преступления. Для убедительности похищается дочка оператора, с угрозой смерти. Кстати, дочку зовут Кэсси (в фильме про Тревожный звонок жертву похищения звали Кэйси). Оператору пришлось объединиться с бывшим мужем-полицейским, чтобы разоблачить банду, планирующую ограбление банка на 200 млн долларов. Главарём банды был руководитель call-центра 911.

     Фильм «Тревожный вызов» не идеальный, множество ляпов, несуразностей, которые намеренно делают персонажей идиотами, попадающими в смертельную ловушку. Есть сцены, которые не могут воплотиться в жизни. Например, персонаж актёра Майкла Империоли, который вышел из автомобиля рядом с автомобилем похитителя, и встал именно так, под таким углом, чтобы не увидеть девушку в багажнике. За это получил удар лопатой по голове, видимо, как наказание за тупость. А другой персонаж, на автозаправке, наоборот, не обращая внимания на опасность, увидев кричащую девушку в автомобиле, вместо того, чтобы скрыться в помещении и вызвать полицию, стал приближаться к маньяку, за что получил огонь очищения от тупости.

     В этом отношении, фильм мистический.

     Или ещё сцена, когда Джордан Тёрнер героически на мгновение лишает маньяка свободы передвижения, ударяя его по голове, и тут же отворачивается от него, не проверив, утратил ли он сознание, или только притворяется. За что получила от жизни окунание в ванну с водой и шанс в ней захлебнуться. Понятно, что подобные триллеры строятся именно на тупости персонажей, чтобы создавать напряжённые моменты, конфликты. Если все будут действовать разумно, то фильм станет скучным. Потому персонаж вертит смартфоном, стоя у края дыры в земле, а не сделав шаг назад... ведь нужна тупость, она делает рейтинг.

     Сюжет в фильме простой, держится на диалоге между оператором 911 и жертвой похищения, в попытке найти способ освободить девушку. Изыскиваются разные возможности, но все они оказываются бесполезными для легиона полиции, ищущей с воздуха и на земле по точным приметам автомобиль похитителя.

     История начинается с рассказа о том, как непросто быть оператором службы спасения, есть множество звонков, начиная с того, что человек потерял ключи от дома, заканчивая попытками самоубийства, ограбления или убийства. В один из таких дней Джордан Тёрнер столкнулась со случаем вторжения в частный дом, в котором пряталась девушка, Леа Темплтон. Она опасалась, что жуткий мужчина причинит ей вред. Джордан давала инструкции, что делать, куда бежать, где прятаться. Параллельно вызывая полицию на место событий. Время приезда до 8 минут, долго. В таких ситуациях одна ошибка равняется смерти. Так и произошло. В стрессе сложно думать и действовать разумно, и Джордан допустила одну маленькую ошибку, чем привлекла внимание маньяка, свершившего злодеяние. Через некоторое время Лею нашли голой, мёртвой, со срезанными волосами. Джордан проклинала себя за ошибку, и более не смогла работать оператором, стала преподавателем.

     Так прошло полгода. Джордан ведёт группу стажёров, давая инструкции, что и как надо говорить, чтобы оказывать помощь. Перед ней начинает разыгрываться ситуация с похищением. Звонит оператору-стажёру девушка Кэйси Уэлсон, сообщающая, что её украли около торгового центра, засунули в багажник и везут в неизвестном направлении. В багажнике есть лопата, что может говорить, что девушку планируют закопать. Джордан, преодолев страх и стресс, ибо душевная боль за полгода так и не прошла, переняла у стажёрки пульт управления, и начала давать инструкции.

     Надо сказать, что Джордан давала умелые инструкции, хорошие, собирая по крупицам полную картину события. Не найти по её приметам автомобиль было просто невозможно, причём, направление движения известно, дороги известны, да и сам автомобиль яркого красного цвета виден издалека, но полиция, что на вертолёте, что на земле, будто ослепла. Понятно из сюжета, что ловить маньяка придётся не полиции. Это история о двух девушках, она и задумывалась сценаристами в русле тренда о феминизме, что главную игру в борьбе со злом должны делать милые девушки. Бороться! Ведь они - Козероги, если по гороскопу.

     Так и получилось. Полтора часа шёл диалог, если учитывать время звонка с мобильного телефона Кэйси, и за это время полиция продемонстрировала свою беспомощность, что навевает весьма скорбные мысли. Маньяк показал своё безумие и решимость идти до конца. Согласно сюжету, что повышает градус напряжённости, это тот самый маньяк, который убил Лею Темплтон. Для Джордан изловить чудовище стало делом чести.

     Поиски шли долгое время, до позднего вечера. Маньяк по имени Майкл Фостер отвёз Кэйси на отдалённую ферму. Полиция обыскивала это место, но ничего не нашла. Странно. Вот, Джордан, едва вошла в дом, так сразу нашла нужный ящик, в котором обнаружила фотографии Кэйси, это маньяк следил за ней, а ещё фотографии... Вероятно, сестры маньяка, к сожалению, в фильме не поясняется, чей образ маньяк так хотел воскресить, срезая скальпели с голов своих жертв. Предположим, это была сестра. Она умерла от рака. У Майкла осталась детская травма. И теперь он ловит девушек, внешне похожих на его сестру, срезает с их голов волосы вместе с кожей, подвешивает трофеи на манекены, и молится в своей особой комнате, вспоминая былое.

     Особая комната находилась в бункере под фермерским домом, туда и полезла Джордан, благоразумно не вызывая полицию. Но ведь это фильм о девушках-козерогах, борцах с маньяками, потому полиции здесь места нет. Финальная сцена так и получилась, в стиле борьбы. Когда милые козероги стали бить маньяка разными способами, даже ножницы воткнули в спину, а он всё равно живой. В итоге придумали ему ловушку, из которой, по их мнению, он не выберется. Ловушка напомнила о фильме «Пила: Игра на выживание» (“Saw”, directed by James Wan, 2004), такая же сцена с закрытием двери и криками человека, осознающего, что ему суждено умереть в темноте и одиночестве.

     Да, хорошая, построенная на высокой скорости повествования, сказка. Несмотря на недостатки, смотрелась с интересом. Длительность фильма 1 час 34 мин 14 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джордан Тёрнер" - Холли Берри (Halle Berry)
     "Кэйси Уэлсон" - Эбигейл Бреслин (Abigail Breslin)
     "Офицер Пол Филлипс" - Моррис Честнат (Morris Chestnut)
     "Майкл Фостер, маньяк" - Майкл Эклунд (Michael Eklund)
     "Алан Денадо" - Майкл Империоли (Michael Imperioli)
     "Мэдди, менеджер call-центра" - Рома Маффиа (Roma Maffia)
     "подруга Кэйси" - Элла Рэй Пек (Ella Rae Peck))


1 - 2 февраля
«Не отпускай» (“Don't Let Go”, directed by Jacob Aaron Estes, 2019) - (+6,

     Story by Jacob Aaron Estes, Drew Daywalt.
     Screenplay by Jacob Aaron Estes.
     Music by Ethan Gold.

     Фантастический триллер о времени и втором шансе, дорожки судьбы могут пересекаться в самых неожиданных местах, прошлое и будущее, где есть множество вариантов развития событий, влияют друг на друга и воздействуют на настоящее, чем значительнее событие, тем агрессивнее время и судьба, плетущие паутину возможных сценариев, кто-то выберется из ловушки, кто-то умрёт.

     Необычная и запутанная история, понравится любителям непростых фильмов, где надо расшифровывать лабиринты загадок. Идёт пересечение двух временных отрезков, настоящее (оно же становится будущим), где произошла трагедия, и прошлое, которое движется к часу трагедии. Когда двое из прошлого и будущего обретают связь, то начинают влиять на оба своих фрагмента времени, меняя события и условия.

     В фильме «Дом у озера» (“The Lake House”, directed by Alejandro Agresti, 2006) было нечто подобное, когда два человека из прошлого и будущего отправляли друг другу письма через почтовый ящик. Сначала они развлекались, а потом девушка поняла, что её друг по переписке должен умереть, и попыталась это предотвратить. Ещё можно привести как пример фильм «Дежавю» (“Deja Vu”, directed by Tony Scott, 2006), где персонажу пришлось осмысливать прошлое, чтобы найти ответы в настоящем-будущем.

     Сценарий к фильму написал Джейкоб Аарон Эстес (Jacob Aaron Estes), основываясь на своих идеях, и сам стал режиссёром проекта. В фильмографии Джейкоба Эстеса не так много работ, но есть одна значительная, это драматический триллер, сценарий к которому тоже написал самостоятельно, «Жестокий ручей» (“Mean Creek”, directed by Jacob Aaron Estes, 2004). История о детях, которые захотели поиграть во взрослые игры, отомстить одному мальчику, да утратили контроль за игрой, в результате трагедия и духовное подавление. Ещё Эстес написал сценарий для фильма «Звонки» (“Rings”, directed by F. Javier Gutiérrez, 2016), но это несерьёзно на фоне таких работ как Жестокий ручей и Не отпускай, наверное, он просто решил немного развлечься.

     Сюжет фильма сложный и так просто не объяснить, но постараюсь. То, что фильм непростой, с наличием интеллектуальной загадки, свидетельствует ещё и то, что презентацию фильма делали на кинофестивале Sundance, это было 27 января 2019 года. До проката в кинотеатрах США фильм добрался только 30 августа того же года.

     История начинается так:

     В большом городе трудится во благо общества Джек Рэдклиф, детектив, расследующий убийства. Одинокий, задумчивый, честный. Постоянно поддерживает связь со своей племянницей по имени Эшли. Получила от него подарок, смартфон, как раз для этой цели, чтобы постоянно звонить, сообщать о своих проблемах. И Эшли звонит по любому поводу. Такое ощущение, что дядя Джек для неё ближе, чем мама или родной отец, Гаррет, который является старшим братом Джека.

     Когда-то у Гаррета были серьёзные проблемы с законом, торговал наркотиками, но под давлением Джека остановился, стал порядочным гражданином, обзавёлся семьёй. Джек имел влияние на брата, и обещал Эшли поговорить с ним, дабы напомнить о родительской ответственности, ибо в один из дней Эшли пожаловалась, что Гаррет забывает её забирать поздним вечером то с прогулки, то из кинотеатра.

     И так получилось, что сразу после этого разговора - вся семья Гаррета была убита. За несколько минут до события Джек получил странный звонок от Эшли, где она говорила что-то тревожное и неразборчивое. Он ничего не понял, поехал выяснять, и обнаружил бойню: трупы повсюду. Убиты Гаррет, его жена Сюзан, и их дочь Эшли. Осматривая место преступления, Джек заметил коробку с наркотиками: большая партия для рядового торговца.

     Горе Джека безутешно. Как жить после этого? Бобби Оуэнс, напарник Джека, принял на себя дело по расследованию убийства, а Джеку запретили заниматься, ибо родственник, значит, мнение предвзято. Мало того, он попал ещё и под подозрение. Агенты из отдела внутренних расследований сказали, что у него может быть мотив для убийства (не трахал ли он Сюзан?). Нонсенс. Однако с таким клеймом любое его действие в отношении расследования преступления будет восприниматься как угроза повлиять на результаты, а значит спровоцирует судебное преследование.

     Так прошло две недели. В один из дней Джек получил звонок. Странный звонок. Ибо вызов пришёл от Эшли. С телефона Эшли. Словно она жива и звонит, как обычно. Что это? Галлюцинация? Обратный звонок. Оператор сообщил, что телефон Эшли отключён. Джек, чтобы убедиться, что это не розыгрыш, находит телефон Эшли, получает подтверждение, что отключён, с него не могло поступать звонков. Однако за первым звонком последовал второй.

     Джек и Эшли начали общаться, будто всё как прежде. Только Джек вполне осознанно принимал это за абсурд. Постепенно он понял, что Эшли звонит из реальности, которая была за несколько дней до убийства. И она, конечно же, совершенно не осознаёт, что звонит в будущее. Так Джек из будущего стал инструктировать Эшли, что ей делать, ибо захотел остановить убийство всей семьи. Эшли должна была найти какие-нибудь странные свидетельства, указывающие на то, кто придёт их убивать.

     Параллельно этим событиям Джек ведёт своё тайное расследование, и приходит к выводу, что Гаррет был убит не просто так, здесь очевидная казнь, и что виновником может быть некто по имени Джорджи. Однако его действия вызвали интерес у преступных элементов, и на Джека было совершено покушение, и он даже получил смертельное ранение. Перед смертью успел связаться с Эшли, и сказал, чтобы она сообщила полиции о том, что отец торгует наркотиками, а сама пошла бы к Бобби Оуэнсу за защитой, этим посланием надеялся остановить убийство семьи.

     Но так получилось, что он изменил и прошлое и своё будущее, в итоге оказался живым, без намёка на какие-либо раны. Общение продолжилось. Только теперь изменились условия и в прошлом. Время сместилось. Джек решает открыть правду Эшли, ибо она в истерике, её действия привели к тому, что папе стала угрожать реальная опасность, да и за ней гоняются вооружённые люди.

     Эшли узнаёт, что она общается с Джеком, который в будущем, они обмениваются посланиями, убедительно это доказывающими. Однако она знает и Джека, который в её реальности, только Джек будущего категорически запрещает ей общаться с ним прошлым, чтобы не нарушать временную связь.

     События развиваются не по сценарию Джека, ибо в своём настоящем он продолжает проявлять активность, пытаясь выяснить, кто убил семью Гаррета. Так он выходит на более близкий контакт со своим начальником Говардом Келешианом, а так же вступает в доверительные отношения с Бобби Оуэнсом. И узнаёт от них, что есть группа коррумпированных полицейских, в том числе и из структур внутренних расследований, которые торгуют наркотиками. И что Гаррет стал для них опасной фигурой, ибо они не знали, что он брат полицейского, а потому решили его убить.

     ПРОШЛОЕ: Эшли, по рекомендации Джека, выходит на контакт с Бобби Оуэнсом, который должен защитить всю ею семью, ибо она опасается, что злые люди вернутся и начнут стрелять. Но так получается, что Бобби всех убивает. Стреляет в Гаррета, потом в Сюзан, пытается убить Эшли...

     БУДУЩЕЕ: Параллельно этим событиями Бобби убивает Говарда, ибо он узнал о коррупции в полиции слишком много, и желает казнить Джека, однако требует от него признания, кто является его информатором.

     ПРОШЛОЕ: Эшли, использовав информацию Джека о том, что окно открыть нельзя, ибо краска засохла, потому она и не смогла убежать из своей комнаты в первой версии своего настоящего и была убита, выбивает окно, выпрыгивает, бежит к дому Джека. Бобби её преследует.

     БУДУЩЕЕ: Джек звонит Эшли и показывает Бобби, что его информатор - племянница. Успевает ей сказать, чтобы она спасла себя, и если она спасёт себя, то спасёт и его. Бобби готовится к тому, чтобы казнить Джека.

     ПРОШЛОЕ: Эшли встречается с Джеком своего времени, и требует от него защиты от Бобби. Говорит ему слова, которые он сказал из будущего. Если он спасёт себя, то спасёт и её. Джек видит кровь на руках Бобби, и стреляет в него, нанося смертельное ранение.

     БУДУЩЕЕ: Бобби желает выстрелить в голову Джека. Но выстрела не происходит. Будущее изменяется. Всё стёрто без следа.

     ПРОШЛОЕ, которое стало единственным настоящим: Джек утешает Эшли в час печали. Родители мертвы, но она жива. Время пошло по новому пути.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 26 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джек Рэдклиф" - Дэвид Ойелоуо (David Oyelowo)
     "Эшли" - Сторм Рейд (Storm Reid)
     "Бобби Оуэнс" - Майкелти Уильямсон (Mykelti Williamson)
     "Гаррет Рэдклиф" - Брайан Тайри Генри (Brian Tyree Henry)
     "Сюзан Рэдклиф" - Шинель Азоро (Shinelle Azoroh)
     "Говард Келешиан" - Альфред Молина (Alfred Molina))


2 февраля
«Пленница» (“The Captive”, directed by Atom Egoyan, 2013) - (+6,

     Story by Atom Egoyan.
     Screenplay by Atom Egoyan, David Fraser.
     Music by Mychael Danna.

     Триллер с элементами драмы, когда семья теряет самое для неё дорогое, то редко можно вернуться к нормальной жизни, трагедия проявляет характер, кто-то склонен сражаться, искать правду, кто-то под давлением сдаётся и видит врагов даже в близких, в сражении можно проиграть, но это не значит, что нужно остановиться, так отец не остановился и сделал всё, чтобы вернуть свою дочь.

     Хорошо рассказанная история, милая, уютная зимняя сказка. События драматические, и режиссёр, даже с учётом того, что события происходят в четырёх временных отрезках, намеренно снимал фильм исключительно на зимнем фоне (зима - философский и поэтический символ смерти и отчаяния), чтобы подчеркнуть драму и тоску по утраченному.

     Сценарий написал Атом Эгоян (Atom Egoyan) в со-авторстве с Дэвидом Фрэйзером, основываясь на лично придуманном сюжете, и сам выступил режиссёром проекта. Мне режиссёр знаком по двум работам: эротический триллер «Хлоя» (“Chloe”, directed by Atom Egoyan, 2009), с участием актёров Джулианна Мур (Julianne Moore), Аманда Сайфред (Amanda Seyfried), Лиам Нисон (Liam Neeson); драматический триллер о преступлении и наказании «Помнить» (“Remember”, directed by Atom Egoyan, 2015), месть, пронесённая сквозь годы, жертва второй мировой войны выследила и наказала престарелого нацистского преступника.

     Мне понравилась история, именно стилем повествования. Таким спокойным, размеренным, да, есть некоторые недостатки, но они вполне простительны. Здесь затрагивается множество тем, но ни одна до конца не раскрывается. Это можно назвать недостатком, но в жизни именно так всё и обстоит. Человек сталкивается с теми или иными событиями, но не получает полных ответов. Это как соприкосновение с реальностью: удары и отходы.

     В большей степени здесь интересна именно судьба отца семейства, который искренне год за годом, 7-8 лет эмоциональных поисков, желал возвращения дочери. По этой причине его и выбрала сама дочь, для встречи в 2012 году. Она постоянно наблюдала за матерью, с помощью своего похитителя передавала ей различные вещи, хотела увидеть реакцию, но поняла, что именно отец более честен и открыт в своих страданиях, а значит, более разумен и поймёт её тайные послания.

     Есть два фильма, которые можно поставить рядом:

     - драматический триллер «Дитя во времени» (“The Child in Time”, directed by Julian Farino, 2017), где актёр Бенедикт Камбербэтч (Benedict Cumberbatch) в роли отца семейства, ищущий день за днём более трёх лет свою дочку, она пропала из супермаркета, буквально из-под носа его, ситуация похожа с тем, что переживёт герой истории Атома Эгояна: всего несколько минут, и жизнь разрушена. В этой драме муж и жена смогли преодолеть стресс, и объединиться, даже родили ещё одного ребёнка.

     - второй фильм более трагичный, в какой-то степени продолжает и дополняет тему истории Атома Эгояна. Шикарный драматический триллер «Ночные сады» (“Gardens of the Night”, directed by Damian Harris, 2008), с участием актёров Райан Симпкинс (Ryan Simpkins), Гиллиан Джейкобс (Gillian Jacobs) и Тома Арнольда (Tom Arnold). В этой истории была похищена 8-летняя девочка и отправлена в сексуальное рабство. Индустрия перемолола её судьбу и выплюнула. Лет через десять она вернулась в родную семью, но её здесь не ждали. Трагедия заключалась в том, что похититель (его играет Том Арнольд) весьма ловко вербовал девочку, убеждая её добровольно сдаться, говоря, что она не нужна родителям, её никто не любит. В финале его слова оказываются правдивыми, что усиливает общее депрессивное впечатление от этой истории.

     Сказка Атома Эгояна такая:

     Четыре временных отрезка, которые постоянно тасуются на экране, словно карты в колоде:
     2005 год - год похищения.
     2011 - год депрессии и конфликтов.
     2012 - год обнаружения следов.
     2013 - год воссоединения.

     События происходят в городке Ниагара Фоллс (Niagara Falls), что в провинции Онтарио (Канада). Здесь фильм и снимали, можно увидеть все эти чудесные панорамные виды на сам город и водопады. Здесь живёт счастливая семья - Мэттью Лэйн, его жена Тина, их дочь Кассандра, или Кэсс. Дочери девять лет, вот-вот исполнится десять. Она любит кататься на коньках, даже побеждала на конкурсах. Родители потворствуют её увлечению, регулярно сопровождают в спортивный клуб.

     Мэттью работает в компании по ландшафтному дизайну. Тина - горничная в отеле, прибирается в номерах. Как-то раз Мэттью отвозил дочку из клуба домой, и решил остановиться у придорожного ресторанчика-магазинчика, где можно купить вишнёвый пирог и шоколадное мороженое, ибо Тина ничего не успела приготовить из еды, только вермишель сварила, потому надо купить что-то на ужин. Вермишель, пирог и мороженое - идеальное сочетание для счастья.

     Место пустынное. Никого вокруг. Забежал в магазинчик всего на несколько минут. Кассандра осталась в автомобиле, на заднем сидении, прилегла поспать, ибо всегда так делала, любила свернуться в уголке. Папа вернулся и обнаружил пустой автомобиль. Побежал туда, позвал там, нет Кассандры. Пропала. Как же так? Что делать? Полиция!

     А полиция и не думала шевелиться. Отправила Мэттью в специальный отдел, где команда детектива Николь Данлоп занималась вопросами насилия над детьми и порнографии с детьми, распространяемой в интернете. Сюда как раз устроился на работу детектив Джеффри Корнуолл, который был большим специалистом по раскрытию всякого рода убийств, на его счету множество арестов. И так получилось, что вместо реальных поисков, детективы повернули допрос Мэттью совсем в другую сторону, и упустили время. Мало того, ещё и его сделали подозреваемым. Мол, он, ощущая финансовую нестабильность, продал свою дочку в клуб любителей секса с детьми. Да и жена его оказалась не из разумного десятка, а из легиона лишённых разума, сразу стала обвинять мужа, что он во всём виноват, что ещё больше убедило детективов, что Мэттью причастен к похищению.

     В результате конфликта Кассандру никто и не думал искать, оставили её дело в архиве, и наблюдали за событиями. Муж и жена поругались, стали жить раздельно. Мэттью не терял желания найти дочь, постоянно ездил вокруг, вглядывался в лица. Жена пребывала в депрессии, и желала только одного, чтобы её муж испытал максимальную боль, которую могла испытать Кассандра в лапах похитителей.

     Так шли годы, и пришли в 2012, когда началась большая активность, Николь и Джеффри приблизились к банде похитителей детей, организующей порно в интернете, а так же распространяющей фотографии в интернете. Начали наносить ущерб бизнесу извращенцев, от чего привлекли внимание общественности. Просматривая каталоги, Джеффри обнаружил некую девушку, лет 17 на вид, которую зовут Кассандра. Её фото предъявили Тине, и она опознала свою дочь. Но теперь есть проблема. Кассандра может подозреваться в сотрудничестве с похитителями, она выходит в интернете на связь с маленькими девочками, рассказывает им всякие печальные истории и предлагает встретиться, заманивает, чтобы их украсть.

     Параллельно событиям, прям с первых кадров фильма, показывается контакт между похитителем по имени Мика и Кассандрой, удерживаемой в плену. Её комната оборудована в полной мере, чтобы создать иллюзию отдельного благоустроенного жилья, у неё даже есть пианино. В комнате установлен монитор, на который транслируется то, как её мама прибирается в номерах в отеле. Мика проник в отель и установил повсюду видеокамеры. Это было сделано для того, чтобы Кассандра не замышляла побег, а играла на его стороне, помогала в заманивании маленьких девочек. Лояльность с её стороны, безопасность её родителей, а так же полное обеспечение в обмен на сотрудничество.

     Команда Николь смогла заманить в ловушку одного из участников банды Мика, его кузена, так сказать, поймали на живца, через интернет, предложив секс с юной девочкой. Это огорчило Мика, и ещё больше его кузена, что стало причиной для мести, организации похищения Николь, дабы пытать её, а может и закопать живьём, как это делали обычно с жертвами порно-индустрии.

     На фоне таких событий Мэттью получает право встретиться с Кассандрой, это она убедила Мика, что для вдохновения (работа по поиску девочек в интернете) ей нужна встреча с кем-то из родителей. Встретиться с матерью не захотела, ибо не увидела в ней искренних страданий и желаний вернуть свою дочь, но отец совсем по-другому реагировал. Мика устроил встречу. Интересно, как это произошло. Драматично. Мэттью увидел дочь, и это стимулировало его на то, чтобы вести поиски активнее.

     Похищение Николь спровоцировало его выход к правде. Банда Мика стала наводить справки, узнавать, кто и как был связан с Николь, дабы с помощью этой информации причинять Николь всякую душевную боль и транслировать её реакции в интернет. Эти граждане специализировались на различных шоу, давая зрителям наслаждаться чужими страданиями. Так случайно Мэттью увидел девушку, которая была связана с похищением Николь и Кассандры, и проследил за ней. Увидел, как она встречается с Мика, и подбросил извращенцу в автомобиль свой мобильный телефон. Перед этим заручился поддержкой Джеффри Корнуолла, может, он и тупой грубиян, но всё же, имеющий желание и возможность кого-нибудь арестовать.

     Сначала экшн-сцена, где Мэттью попытались убить, а потом - возмездие и обретение счастья. Сигнал мобильного телефона привёл команду Корнуолла и спецназ в логово Мика. Все бандиты были убиты. Кассандра освобождена. Николь Данлоп тоже нашли, всю подавленную и замёрзшую, ибо сидела без шанса на освобождение.

     Ещё один фильм, где прямо говорится, что силовые структуры лишь в крайне редких случаях помогают, кого-то спасают, в большей степени спасение зависит исключительно от личных усилий жертв трагедии. Если бы не действия Мэттью, которого весь фильм третировали и обвиняли в похищении Кассандры, то его дочь так и осталась бы в лапах банды извращенцев, пока её не закопали бы живьём. Мать Кассандры в этой истории только истерила, искажала реальность и создавала бессмысленный шум на дне своей чёрной депрессии.

     Длительность фильма 1 час 51 мин 49 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мэттью Лэйн" - Райан Рейнольдс (Ryan Reynolds)
     "Тина Лэйн" - Мирей Инос (Mireille Enos)
     "Кассандра Лэйн, 17-18 лет" - Алексия Фаст (Alexia Fast)
     "Кассандра, 9-10 лет" - Пейтон Кеннеди (Peyton Kennedy)
     "Детектив Николь Данлоп" - Розарио Доусон (Rosario Dawson)
     "Детектив Джеффри Корнуолл" - Скотт Спидман (Scott Speedman)
     "Мика, похититель" - Кевин Дюран (Kevin Durand)
     "Викки, в банде Мика" - Кристин Хорн (Christine Horne)
     "Дженнифер" - Элла Бэллентайн (Ella Ballentine, д.р. 18 июля 2001, была в фильмах «Монстры существуют» (“The Monster”, directed by Bryan Bertino, 2015), «Пустошь тьмы и зла» (“The Dark and the Wicked”, directed by Bryan Bertino, 2020))
     "Винс Грей" - Брюс Гринвуд (Bruce Greenwood))


2 - 3 февраля
«Край света» (“Rim of the World”, directed by McG, 2019) - (+4,

     Written by Zack Stentz.
     Music by Bear McCreary.

     Очаровательная фантастика, бодрые приключения, история с элементами триллера, и обязательно заполнена до краёв юмором, иногда пошлым, например, про оральный секс, легенда о противостоянии с легионами пришельцев, атакующих планету Земля, судьба мира в руках четырёх неудачников, которым нужно преодолеть разногласия и страхи, чтобы эффективно ударить в самое сердце мерзких чудовищ.

     Задорное творение режиссёра МакДжи (McG), видимо, вся его команда изрядно повеселилась во время работы с этим фильмом, ибо получилось достаточно лёгкое, яркое, музыкальное шоу. Согласно изначальному замыслу, режиссёр хотел получить стилизацию под фильмы 80-х годов прошлого века, сделать эдакое тёплое, душевное, милое кино. Можно сказать, получилось. Только с небольшой поправкой. Юмор. Здесь он родом из второго десятилетия нынешнего века, а значит, пошлятина будет так и сочиться с каждого дюйма экрана. Может, всё это не вызовет смех, но уж не раз придётся поделиться зрительской улыбкой. Фильм в светлой ауре, даёт исключительно хорошее настроение.

     По стилистике, обилию специфичного юмора и по юному возрасту главных персонажей вспомнились два весьма примечательных фильма польского кинематографа - «Псих-расчленитель» (“Psycho Goreman”, directed by Steven Kostanski, 2020) и «Пришелец из Сказки» (“Władcy przygód. Stąd do Oblivio”, directed by Tomasz Szafrański, 2019).

     Формально, МакДжи сделал сказку для детей. Такое бывает, каждый творец рано или поздно, но обращается к детской аудитории. Однако сценарист Зак Стенц сделал упор именно на диалоги, которые будут интересны и взрослым, да и поймут это не все дети, даже 13-летнего возраста, коими являются главные персонажи.

     Одно из главных отличий - персонажи легко изъясняются образами из кинофильмов, цитируют, упоминают персонажей, даже пытаются изображать героев фильмов, или некие особенности, например, звуки светового меча из франшизы Звёздные войны. Во время каких-либо проблем, персонажи вспоминают, что было в том или ином фантастическом фильме, и так действуют, чтобы избежать ошибок, или предполагают вероятный сценарий развития событий. Видимо, Зак Стенц большой фанат кинематографа, и желание вложить в уста персонажей множество цитат из фильмов и отправить персонажей в приключения, помесь из всеобщей киновселенной, и стало стимулом к написанию сценария. Этим качеством фильм обретает свою уникальность.

     Режиссёр МакДжи мне знаком по фильмам, и это почти вся его фильмография:

     «Ангелы Чарли» (“Charlie's Angels”, directed by McG, 2000)
     «Ангелы Чарли 2: Только вперед» (“Charlie's Angels: Full Throttle”, directed by McG, 2003)
     «Терминатор: Да придёт спаситель» (“Terminator Salvation”, directed by McG, 2009)
     «Няня» (“The Babysitter”, directed by McG, 2017)
     «Няня. Королева проклятых» (“The Babysitter: Killer Queen”, directed by McG, 2020)

     Это были сказки для взрослых. А вот, о чём говорится в сказке для детей:

     Начинается с того, что к планете Земля приблизился космический флот инопланетной расы и атаковал международную космическую станцию. Майор Коллинз пытается сообщить в NASA все данные о вторжении и передать особую программу, которая может повлиять на результат противостояния с инопланетянами, ибо Коллинз смогла понять уязвимость их электронного кода, но ей не удаётся - связи с космическим центром нет, происходят тотальные разрушения, пришлось покинуть станцию на спасательном челноке.

     В это время в Южной Калифорнии родители отправляют детей в лагерь активного отдыха, называемый КРАЙ СВЕТА (RIM OF THE WORLD). Сюда приезжают Алекс, страдающий разными комплексами неполноценности, Дариуш, сынок богатых родителей, ещё молчаливая Чжень Чжень из Китая. Много детей, много проблем. Вожатые организуют поездку к реке, где детям придётся плавать на каноэ. Пока шло обсуждение этого процесса, ибо в одном из каноэ кто-то насрал, Алекс заметил, как Чжень Чжень уходит далеко в сторону, пошёл следом. Она отлучилась от группы не просто так, ибо имела рекламный плакат лагеря, и искала точку обзора, откуда был сделан рекламный фотоснимок. Ну а когда нашла, то возрадовалась. Но сразу после радости увидела, что вокруг неё собрались три мальчика.

     Это были Алекс, Дариуш и один местный паренёк по имени Габриель, и они стали спорить и драться, выясняя, кто умнее и сильнее. Их ссоры прекратились, когда повсюду раздались взрывы, небо стало оранжевым, и в небесах началась баталия, в которой принимали участие супер-современные американские истребители и инопланетные корабли.

     Вернувшись к группе вожатых и других детей, обнаружили, что никого нет. Полная эвакуация, да и в лагере кроме одного вожатого, пьяного любителя хэви-метал, никого не осталось. Всё происходило быстро и на фоне постоянных взрывов и атак, времени на то, чтобы спокойно осмыслить ситуацию не было. А тут ещё под самым их носом рухнул космический челнок, из которого вылезла раненная майор Коллинз, и поняла, что промахнулась. Ибо ей надо в Пасадену, это порядка 45 миль (72 км) от лагеря, и нужно попасть в Лабораторию Реактивного Движения (Jet Propulsion Lab, JPL), дабы передать флэшку с электронным кодом оборонного проекта времён холодной войны под названием "Эскалибур". Именно этот код может уничтожить всю инфраструктуру материнского корабля инопланетян, а следом за этим погибнут все остальные корабли.

     Из всех детей только Алекс воспринял эту информацию, майор Коллинз доверилась мальчику, отдала ключ, мол, теперь это твоя миссия. И это в самую последнюю секунду, ибо они все были атакованы пришельцем, весьма мерзкого и страшного вида. Майор Коллинз была убита, а дети начали бегать по лагерю, прятаться от монстра, успевая шутить и вспоминать разного рода фильмы, в том числе и "Список Шиндлера", когда пришлось прятаться в туалете.

     План простой: нужно доставить флэшку взрослым. Например, в офис шерифа, и пусть полиция занимается этими проблемами. Так начались большие приключения. Когда четверо случайно объединённых в одну группу детей обрели цель - спасение человечества. Чтобы действовать разумно, пришлось изучать недостатки друг друга, понимать и принимать, и потворствовать проявлению достоинств. Всё это стало сближать, делать командой единомышленников, истинных друзей, которые готовы жертвовать собой, ради спасения других.

     Сначала был офис шерифа. Но весь разгромленный. Потом были военные, морская пехота, и командир капитан Хоукинг, который знал об этой флэшке, ибо всем военным был дан приказ искать майора Коллинз и флэшку с электронным кодом. Но и Хоукингу не повезло. Ибо как только военный конвой отправился в сторону Пасадены, то его атаковали инопланетяне, все военные были убиты. Флэшку пришлось нести Алексу и дальше... Тут аллюзия к истории о Фродо и Кольце Всевластия, ведь Фродо тоже пытался отдать Кольцо то одному, то другому взрослому герою, иногда даже терял, но всегда Кольцо возвращалось к нему, ибо это его путь, только его. Так в ситуации и с Алексом. Ему предстояло нести флэшку до Лаборатории, а друзья помогали.

     Прогулка по дорожке в 70 км была нелёгкой не только потому, что кругом стреляют, но и потому, что их преследовал тот самый монстр-инопланетянин из детского лагеря, который, видимо, прилетел вместе с космическим челноком майора Коллинз, уцепился за него. То, что не погиб при прохождении земной атмосферы, объясняется тем, что монстр обладает регенерацией тканей, как у Логана из Людей Икс. Чтобы разбираться в событиях и мифологии фильма, нужно весьма хорошо знать кинокультуру, всех персонажей и помнить их цитаты, например, эпичную цитату из Гладиатора про то, что не надо бояться погибнуть в битве, ибо все уже давно мертвы.

     Несмотря на проблемы и непрестанную борьбу за выживание, дети добрались до JPL, однако тут полный хаос и разгром. Что делать? Случайным образом с ними на связь выходит Генерал Хоури из NORAD, и говорит, что флэшку хоть и доставили, однако поздно, её некому активировать. Алекс и все остальные клянутся, что смогут запустить код и направить его в космос, чтобы атаковать электронные системы материнского корабля инопланетян. Хоури объяснил, что надо делать.

     Это тоже было трудное задание, ибо пришлось одновременно выполнять сложные инструкции и противостоять неубиваемому инопланетянину. Финальная сцена - большая баталия в лабиринтах Лаборатории Реактивного Движения. Где успех можно было получить только, если действовать вместе, быстро, ловко, и быть готовым пожертвовать своей жизнью, ради спасения друзей и реализации плана. Те часы, что они провели вместе, позволили осознать, что роднее, чем они сами друг для друга, во всём мире никого для них нет. И это стало причиной успешной реализации миссии.

     Неубиваемый монстр был всё-таки убит, для этого пришлось завести двигатель космического корабля, и сжечь монстра пламенем неугасимым. Сигнал был послан, наделал много шума в небесах, взрывая инопланетные корабли. Ну а потом всенародная слава, когда четверо детей стали героями для всего мира.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 08 сек. Фильм транслировался в сети Netflix, премьера 24 мая 2019. Смотрел под названием «Рубеж мира». В официальном каталоге фильм находится под названием «Край света».

     В РОЛЯХ:
     "Алекс" - Джек Гор (Jack Gore)
     "Чжень Чжень" - Мия Чех (Miya Cech)
     "Дариуш, сын богатых родителей" - Бенжамин Флорес мл. (Benjamin Flores Jr.)
     "Габриель" - Алессио Скальцотто (Alessio Scalzotto)
     "Карл, начальник лагеря" - Карл Макдауэлл (Carl McDowell)
     "Логан, вожатый" - Эндрю Бэчелор (Andrew Bachelor)
     "Грейс, мама Алекса" - Аннабет Гиш (Annabeth Gish)
     "Майор Коллинз" - Линн Коллинс (Lynn Collins)
     "Генерал Хоури, NORAD" - Майкл Бич (Michael Beach)
     "Капитан Хоукинг, морская пехота" - Дин Джаггер III (Dean Jagger III))


3 - 4 февраля
«Сторожка» (“The Lodge”, directed by Veronika Franz, Severin Fiala, 2019) - (+6,

     Screenplay by Veronika Franz, Severin Fiala, Sergio Casci.
     Music by Danny Bensi, Saunder Jurriaans.

     Психологический триллер с изумительной мрачной, холодной, депрессивной атмосферой, сдобренной тяжёлой тревожной музыкой, история о милой девушке, которая поверила в реальность иллюзии, основываясь на прошлом опыте столкновения с безумием групп, верующих в нечто небесное и прекрасное, но Бог в небесах, а на земле ад, где только ложь, коварство, боль и страдания.

     После просмотра красивого, в депрессивных тонах триллера «Спокойной ночи, мамочка» (“Ich seh Ich seh”, 2014), дебютного творения двух друзей сценаристов и режиссёров Вероники Франц (Veronika Franz) и Северина Фиала (Severin Fiala), невозможно было не обратиться к их творчеству, и не посмотреть второй фильм, в официальном прокате носящем название «Сторожка». Не пожалел ни минуты, хоть и тяжелы были эти минуты, ибо вместе с героями истории пришлось пробиваться сквозь мутные галлюцинации и безнадёжность ограниченного бытия.

     Премьера фильма состоялась 25 января 2019 года на фестивале Sundance Film Festival, через два дня на том же фестивале был представлен научно-фантастический триллер «Не отпускай» (“Don't Let Go”, directed by Jacob Aaron Estes, 2019), интересно, как сводятся вместе подобные произведения. Однако судьба у “The Lodge” была сложнее, ибо фильм смог попасть в кинотеатры и во весь широкий прокат только 7 февраля 2020 года.

     По стилю передачи визуальных образов оба творения Вероники Франц и Северина Фиала можно поставить в один ряд с фильмами Ари Астера, ныне весьма известного автора, прославившегося двумя триллерами, один с элементами мистики, другой с элементами слэшера - «Реинкарнация» (“Hereditary”, directed by Ari Aster, 2018) и «Солнцестояние» (“Midsommar”, directed by Ari Aster, 2019).

     Идеями фильм близок к таким произведениям, как «Они ползут за тобой» (“Them That Follow”, directed by Britt Poulton, Dan Madison Savage, 2019) и «Поворот не туда: Наследие» (“Wrong Turn: The Foundation”, directed by Mike P. Nelson, 2021), где говорилось о чудесах религиозных сект, и к чему эти чудеса могут привести своих подопечных, а так же всех близких к ним друзей.

     Однако в наибольшей степени приравнял бы фильм «Сторожка» к готически мрачному фильму ужасов «Няня» (“The Turning”, directed by Floria Sigismondi, 2020), где в главной роли актриса Маккензи Дэвис (Mackenzie Davis). В обоих историях девушка становится жертвой розыгрыша, который учиняют дети. Есть такая уголовная статья, как доведение до сумасшествия. Вот эти две истории как раз об этом. Провокация на то, чтобы свести с ума. Если в истории о добродушной Кейт, приехавшей работать няней, трагедия случилось только с ней, то в истории о Грейс, которая возжелала стать женой Ричарда и мачехой для его детей, трагедия обняла цепями страданий и смерти всех, всю семью.

     История такая:

     Пребывающие в состоянии скандала и развода муж с женой, Ричард и Лаура, обсуждают своё будущее. Ричард объявляет, что намерен жениться на милой девушке по имени Грейс. Так быстро? Шокируется Лаура. Не успела остыть наша постель, как ты затащил туда новую девицу? Что будет со мной? Что будет с нашими детьми, Мией и Эйданом? Ричард пожал плечами. Лаура вернулась домой, села за стол, тоже пожала плечами, достала из сумочки дамский пистолет и купила билет на то, чтобы покинуть планету. В результате похороны, печаль, слёзы, страдания.

     Полгода миновало. Ричард не смог найти общего языка с детьми, всё ещё пребывающих в большой тоске по маме, ибо самовыписавшиеся не получат доступа в Рай, и объявляет им о своём желании жениться на Грейс, мол, теперь это неизбежно. Эйдан и Миа недовольны, конфликтуют с отцом, и с подозрением смотрят на Грейс. Они обвиняют её (не в лицо, а между собой) в том, что Лаура умерла из-за неё, если бы Грейс не было, то и Лаура была бы жива, и семья осталась в полном составе. Дети не понимают, а взрослые не объяснили о причинах расставания: почему Лаура и Ричард больше не находили общего языка. Вся последующая трагедия - исключительно вина Лауры и Ричарда, но в большей степени Ричарда, ибо у него был шанс завоевать доверие детей и объяснить, почему он меняет для них одну маму на другую.

     Грейс Маршалл не случайная красавица в доме Ричарда, ибо он познакомился с ней при странных обстоятельствах. Когда-то она была дочкой лидера радикальной христианской секты. Однажды все участники секты решили покинуть планету. Папа Грейс убедил их, что они отправятся прямиком в Рай, признав, что были грешны, и что готовы пожертвовать чем-то ценным ради получения прощения у Спасителя. Единственная, кто выжила, Грейс.

     Эту историю узнали Эйдан и Миа накануне известия о том, что папа решил отправить их в домик в горах, где они отметят рождество вместе с Грейс, так сблизятся, узнают друг друга, полюбят, и станут жить, как одна счастливая семья.

     План исполнен. Ричард привёз детей и Грейс, оставил их, ибо у него дела в городе, много работы, уехал на пару дней, но обещал вернуться к празднику. Наивный глава семейства думал, что достаточно запереть несколько человек в ограниченном пространстве, как они тут же проникнутся друг к другу вселенской любовью. Возможно, в исключительно редких случаях так и происходит. Но в данном случае - ситуация кризисная изначально.

     Дети ненавидят будущую мачеху, презирают её, даже опасаются, ибо как знать, может, она сумасшедшая и хочет всех убить. Сама же Грейс наполнена персональными страхами и переживаниями, ибо прошлое тяготит её, тревожные ощущения корректирует таблетками, которые глушат психоз и воспоминания.

     В такой ситуации недолго до беды. И она начала происходить. Ибо дети решили устроить войну. Грейс ни о чём не подозревала, и следовала своему пониманию событий.

     Как события развивались:

     После череды конфликтов и попытки установить некие близкие отношения Эйдан с улыбкой преподнёс чашечку кофе усталой Грейс. Как я понял, кофе было со снотворным, ибо Эйдан улыбался слишком маньячно (актёр играл персонажа по имени Билла Денбро в дилогии Оно 2017 и Оно-2 2019). На следующее утро Грейс очнулась на полу. Прошлась по дому, и не обнаружила ни вещей (осталась только та одежда, что была на ней и детях, когда они легли спать), ни еды, электричество отключено, воды в кране нет, генератор не работает, телефоны разрядились. За окном вьюга, выйдешь, замёрзнешь, до ближайшего населённого пункта не меньше 3 км пешком по непролазному снегу.

     Грейс и до этого была вся на нервах, а теперь и вовсе психоз её атаковал, и что самое ужасное, пропали и её лекарства. Грейс подозревала, что дети устроили такой бардак, но они вполне искренне говорили, что это не они, что это какая-то мистика. В одном из диалогов Эйдан сказал, что ему приснился сон, будто все они удавились угарным газом от обогревателя, и что произошло это вечером 22 декабря. Грейс, блуждая по дому, увидела, что на часах установлено время "9 января".

     Не просто она металась, а обуянная видениями, слуховыми и визуальными галлюцинациями. Психоз развивался под сильнейшим стрессом, ибо Грейс не была готова к таким жизненным условиям, когда нет ничего, и выживание поставлено на грань. Развитию безумия способствовало и то, что она постоянно стала слышать проповеди своего отца о том, что грешники попадают в ад, сопоставляла со словами Эйдана, мол, все они умерли 22 декабря, и что сейчас она и дети попали в Чистилище, где должны пройти суд и познать боль. Куда бы она ни пошла по дому, всюду слышен голос её отца, и это на фоне скрипучих дверей, неожиданно открывающихся окон...

     Убеждённость в том, что все они мертвы, пришла тогда, когда Грейс увидела висящего в петле мёртвого Эйдана, призрак которого говорил с ней. От чего ей захотелось убежать, хоть голой, но дойти до города. Но не дошла. Снег, мороз, вьюга и усилившиеся галлюцинации, девушка явно страдала самовнушением, вернули её в дом, всё подавленную, замёрзшую, голодную. Грейс в тяжёлом депрессивном состоянии садится на крыльцо, принимая свою судьбу, мол, если она мертва, то пусть её судят за земные грехи.

     Дети испугались, что она замёрзнет насмерть, и решили открыть правду Грейс, что всё это была шутка: они спрятали еду и вещи, что Эйдан притворно повесился, что они включали из интернета видеоролики с выступлениями её отца, и так далее. Но Грейс уже не отличала реальность от галлюцинаций, не слышала иных слов, только лишь свои запутанные мысли. Приняла свою судьбу, и решила перед наступлением высшего суда покаяться в грехах, провела акт самобичевания, приседая на горящие угли. А после этого взяла револьвер Ричарда и пошла искать детей. Они прятались на чердаке...

     Ричард, не имея возможности связаться с Грейс и детьми, встревожился, отменил все дела и поехал сквозь метель и снег в домик в горах. И приехал как раз вовремя. Когда Грейс, убеждённая, что им предстоит высший суд, хотела доказать, что все они мертвы - ибо убить мёртвое нельзя. Ричард пытался сказать, что ей всё снится, но вместо этого получил пулю, смертельное ранение. Его смерть была подтверждением для Грейс, что всё идёт по правильному плану. Усадила труп Ричарда за стол, и детей связала, посадила рядом, и стала напевать христианский гимн "Nearer, My God, to Thee". После чего заклеила рты детей лентой с надписью SIN, а потом и себе, точно так же, как это сделали участники секты её отца перед смертью...

     Последний кадр в фильме: взгляд Грейс на револьвер с пятью оставшимися патронами. Трёх хватит.

     Длительность фильма 1 час 48 мин 18 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Миа Холл" - Лия МакХью (Lia McHugh)
     "Эйден Холл" - Джейден Мартелл (Jaeden Martell)
     "Грейс Маршалл" - Райли Кио (Riley Keough, актрису можно было видеть в фильмах «Дом, который построил Джек» (“The House That Jack Built”, directed by Lars von Trier, 2018), «Дьявол всегда здесь» (“The Devil All the Time”, directed by Antonio Campos, 2020))
     "Ричард Холл" - Ричард Армитедж (Richard Armitage)
     "Лаура Холл" - Алисия Сильверстоун (Alicia Silverstone))


3 - 4 февраля
«11:14» (“11:14 \ Elevenfourteen”, directed by Greg Marcks, 2003) - (+5,

     Written by Greg Marcks.
     Music by Clint Mansell.

     Прекрасный развлекательный триллер в стиле нео-нуара с элементами чёрной комедии, где обязательно наличие множества трупов, курьёзных ситуаций и шуток, в большей степени это история о том, что вся жизнь взаимосвязана, что все люди так или иначе, но влияют друг на друга, на чужие судьбы, каждым своим словом, делом, от чего жизнь складывается либо в узор счастья, либо кошмара.

     Творение сценариста и режиссёра Грега Маркса (Greg Marcks). Выбрал весьма задорный стиль повествования, решил рассказать о том, как понимает всю эту странную жизнь, где мириады судеб переплетаются в один узор. Таких фильмов вышло во множестве. Самый короткий фильм в виде документального исследования о связанности событий был в прологе к драматический истории, тоже выполненной в виде калейдоскопа, «Магнолия» (“Magnolia”, directed by Paul Thomas Anderson, 1999) с участием актёров Том Круз (Tom Cruise), Джулианна Мур (Julianne Moore), Джон Си Райли (John C. Reilly), Филип Сеймур Хоффман (Philip Seymour Hoffman), Уильям Х. Мэйси (William H. Macy).

     Однако у Пола Томаса Андерсона, на мой взгляд, при длительности фильма более 3 часов не получилось внятно рассказать о таком феномене, как связь всех людей, слов и событий, а вот у его коллеги Грега Маркса это получилось, и в соблазнительной форме, от чего можно рекомендовать этот фильм для просмотра и изучения, всего 1 час 20 минут до финальных титров. Но настоятельно рекомендую перед началом посмотреть пролог из фильма «Магнолия», это первые шесть минут, 00:00:00 - 00:06:05, а уж потом наслаждаться Узорами Грега Маркса.

     Из всего списка фильмов-калейдоскопов, где создатели фильма в наибольшей степени прочувствовали, что такое Великое Полотно Судьбы, где все нити связываются, создавая единый узор жизни, самые лучшие это «Калейдоскоп любви» (“360”, directed by Fernando Meirelles, 2011) и «Ты веришь?» (“Do You Believe?”, directed by Jonathan M. Gunn, 2015).

     Фильм Маркса по сути ближе к таким историям, как «Последний поцелуй», «Мужчины в большом городе 2», «Сама жизнь», «Магия зверя».

     Все события происходят в период между 22:54 до 23:33, но связываются в одной временной точке, 23:14 (или 11:14 p.m.).

     Повествование делится на несколько историй:

     1, история Джека.

     Будучи слегка пьяным и весёлым, Джек въезжает в городок Миддлтон (Middleton), время 23:13, через минуту, 23:14, в его лобовое стекло что-то врезается, и он сворачивает резко в сторону. Обнаруживает, что впереди автомобиля лежит мёртвый человек. Преодолев шок, пытается спрятать тело, как его отвлекает девушка по имени Норма, проезжащая мимо на автомобиле. Сочувственно говорит, что в этом месте частенько сбивают оленей, и, несмотря на протесты Джека, вызывает полицию, и уезжает. Джек прячет труп в багажник, хочет уехать, но его останавливает офицер Ханнаган, проверяет документы, и просит пройти обследование на факт алкогольного опьянения. Диалог вызывает у офицера подозрение, и он замечает кровь из багажника. Вскрыв который, обнаруживает труп. Арестовав Джека, хочет посадить его в свой автомобиль, но там уже сидят двое задержанных, Даффи и Баззи, и не хотят подвинуться. Джек воспользовался возможностью, чтобы сбежать. Ханнаган преследует его, и настигает у дома Нормы, которая встревоженно мечется, ибо пропал её муж Фрэнк, она нападает на Джека, желая его избить, ибо считает его виновным в том, что он сбил её дочь, Шери, но Джек убегает, попадает на кладбище, где спотыкается о шар для боулинга, падает, и Ханнаган получает возможность его поймать.

     2, история трёх друзей-хулиганов.

     Марк, Эдди и Тим планируют провести вечер в создании проблем для жителей города. Они любят во время поездки бросать из окна фургона Марка всякий мусор, целясь в мимо проезжающие автомобили, или просто раскидывая всякий шлак или горящие книги около ночных магазинчиков. Эдди обильно выпил, и хочет писать, Марк не планирует остановку, потому Эдди так исгибается, и просовывает пенис в окошко, писает. Что вызывает смех и скандал у Тима и Марка, и они не замечают, что на дорогу вышла девушка, беседующая по мобильному телефону. Удар. Ровно в 23:14. Это была Шери. Тело улетает далеко в сторону, очевидно, после такого удара не выжить. Перепуганные мальчики хотят уехать. В них стреляет Даффи, чтобы отомстить за смерть Шери. Однако им удаётся покинуть место престуления. Не без проблем. Ибо в момент удара о тело Шери захлопнулось окошко и отрезало пенис Эдди, от чего ему стало грустно и он потребовал от друзей, чтобы кто-то из них вернулся на место аварии и нашёл пенис.

     3, история Фрэнка.

     Прогулка с собакой после того, как поругался с Шери, своей дочерью, которая ушла из дома в ночь, вся в возбуждённом и опасном эмоциональном состоянии. Дом Фрэнка недалеко от кладбища. Случайно обнаруживает ключи от автомобиля Шери, а в нескольких шагах от ключей лежало тело молодого человека с проломленной головой. Фрэнк понял причину возбуждённого состояния Шери - она совершила убийство, ударив мальчика по лицу, используя оторванную голову памятника-ангела, что был прицеплен к одной из надмогильных плит. Чтобы обезопасить дочь от преследования полицией, Фрэнк решает унести тело с кладбища. Делает это как истинный дилетант. Но ему удаётся затащить труп на мост, и сбросить его в 23:14 так аккуратно, что тело ударилось о лобовое стекло мимо проезжающего автомобиля.

     4, история Даффи и Баззи.

     Даффи приходит в ночной магазин, где продавщицей работает Баззи, его бывшая любовница. Теперь же у него любовница - Шери, и у неё проблема. Беременность. Нужны деньги на аборт. 500 долларов. Даффи хочет инсценировать ограбление магазина. Баззи против, ибо это станет причиной её увольнения, ей самой нужны деньги, считает каждый цент в семейном бюджете. Даффи предлагает украсть из кассы 1200 долларов. 500 он возьмёт себе, а 700 может взять Баззи. Их разговор прерывает Шери, неожиданно появляется и хочет целоваться. Пока они тайно беседуют, Баззи играет с револьвером, и случайно стреляет в холодильник, что пугает Шери, и она спешно уходит, прося у Даффи куртку, ибо на улице холодно. Когда она ушла, Даффи убеждает Баззи, что ограбление теперь неизбежно, ибо есть один выстрел, должен быть и второй. Баззи говорит, чтобы он нанёс ей притворное ранение в руку. Даффи стреляет. И уходит, забрав добычу. Звонит Шери, говорит, что у него есть деньги, она намечает место встречи. Когда приехал Даффи, то Шери пошла к нему через дорогу, чтобы забрать деньги, отвлекается на звонок, пришедший в 23:14, и в этот момент фургон Марка сбивает её. Даффи стреляет в фургон, и остаётся не месте происшествия, пока сюда не приехал офицер Ханнаган. Он приглядывается к Даффи, по описанию он похож на грабителя магазина, тем более, у него есть револьвер. Здесь же появляется и раненная Баззи, которую было весьма легко заподозрить в сговоре с Даффи, и Ханнаган арестовал обоих и засунул в свой полицейский автомобиль.

     5, история Шери.

     Шери задумала большую интригу. Имея трёх любовников, решила заставить двоих заплатить за притворную беременность. Мол, нужны деньги на аборт: ищи, мальчик, иначе станешь папой. Для цели получения денег встретилась с первым любовником по имени Аарон. Чтобы убедить его заплатить, надо предложить что-то приятное. Потому повела мальчика на кладбище, где они занялись сексом. Во время совершения коитуса так активно сотрясали близстоящий памятник, что ангел не выдержал и потерял голову, которая с высоты метров трёх долбанула Аарона по лицу, от чего мальчик тут же и умер. Шери испугалась, опасаясь, что её обвинят в убийстве, и тут же придумала план. Что надо обвинить во всём Даффи, второго любовника. Испуг был причиной, от чего она потеряла свои ключи, прибежала домой, и потребовала от отца ключи от его автомобиля. Так и уехала в возбуждённом состоянии искать Даффи. И нашла его в магазане Баззи. У неё был план изъять у Даффи его любимый талисман, шар для боулинга, заменить голову ангела на шар, и так сделать Даффи виновным в убийстве Аарона. Шар заперт в автомобиле Даффи, нужны ключи. Шери придумала, как забрать куртку Даффи с ключами. Пока она изымала шар для боулинга и заводила папин старый автомобиль, увидела, как Даффи стреляет в Баззи, и возрадовалась, позвонила в полицию и назвала приметы грабителя ночного магазинчика, очень удобно для её версии. Шери поехала на кладбище, но не обнаружила труп, в испуге потяряла шар для боулинга и убежала. Даффи, получив деньги, позвонил Шери и назначил место встречи. В это время Шери беседовала по мобильному телефону с Джеком, её третьим любовником. Он ехал в городок, чтобы забрать Шери вместе с деньгами, ибо у них был такой план: сбежать в новую и яркую жизнь. Даффи приехал на место встречи, закричал, что у него есть деньги на аборт, размахивая купюрами. Шери пошла забирать деньги, приняла в 23:14 звонок на мобильный телефон, и столкнулась с фургоном Марка.

     ФИЛЬМЫ КАЛЕЙДОСКОПЫ:

     «11:14» (“11:14”, directed by Greg Marcks, 2003)
     «Добровольно-принудительно» (“De ofrivilliga”, directed by Ruben Östlund, 2008)
     «Калейдоскоп любви» (“360”, directed by Fernando Meirelles, 2011)
     «Книги крови» (“Books of Blood”, directed by Brannon Braga, 2020)
     «Магия зверя» (“Seules les bêtes”, directed by Dominik Moll, 2019)
     «Магнолия» (“Magnolia”, directed by Paul Thomas Anderson, 1999)
     «Мужчины в большом городе 2» (“Männerherzen... und die ganz ganz große Liebe”, 2011)
     «Мужчины, женщины и дети» (“Men, Women & Children”, directed by Jason Reitman, 2014)
     «Обещать - не значит жениться» (“He's Just Not That Into You”, 2008)
     «Последний поцелуй» (“L'ultimo bacio”, directed by Gabriele Muccino, 2001)
     «Помни обо мне» (“Ricordati di me”, directed by Gabriele Muccino, 2003)
     «Сама жизнь» (“Life Itself”, directed by Dan Fogelman, 2018)
     «Секс после детей» (“Sex After Kids”, 2013)
     «Ты веришь?» (“Do You Believe?”, directed by Jonathan M. Gunn, 2015)
     «Чего ждать, когда ждёшь ребёнка» (“What to Expect When You're Expecting”, 2012)

     Длительность фильма «11:14» 1 час 25 мин 42 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джек Левин" - Генри Томас (Henry Thomas)
     "Офицер Ханнаган" - Кларк Грегг (Clark Gregg)
     "Шери, дочь Фрэнка" - Рэйчел Ли Кук (Rachael Leigh Cook)
     "Фрэнк" - Патрик Суэйзи (Patrick Swayze)
     "Баззи" - Хилари Суэнк (Hilary Swank))


4 - 5 февраля
«Нация убийц» (“Assassination Nation”, directed by Sam Levinson, 2018) - (+9,

     Written by Sam Levinson.
     Director of Photography - Marcell Rév HSC.
     Music by Ian Hultquist.

     Шикарный, восхительный, яркий, интенсивно брутальный тёмно-сатирический триллер на актуальную тему, где пределы виртуальной анонимности, и где пределы реального лицемерия, может ли человек быть честным перед обществом, и насколько общество может быть честным перед отдельно взятым гражданином, многие думают, что ЛОЖЬ это спасение, и не замечают, как потворство лжи ведёт их всех к трагедии.

     Грандиозное и стильное творение сценариста и режиссёра Сэма Левинсона (Sam Levinson). Воистину, увидеть этот фильм, как получить неожиданный подарок. Настоящее киноугощение. Обожаю такие фильмы. Брутальная сатира - весьма непростой жанр. Однако всегда находятся герои, которые готовы пойти по этому пути и порадовать зрителей.

     Направление у сатиры может быть разным. Социально-политическое, как у Нации убийц, было у ещё одного шикарного шедевра «Боже, благослови Америку!». Есть сатира на мир моды, рекламы и косметической индустрии («99 франков», «Идеаль»); есть сатира на социальные и сексуальные связи («Лобстер»), на фильмы про зомби и культовых литературных персонажей («Мертвые не умирают», «Холмс & Ватсон»), на тоталитарную политику, и просто на политику, на воспитание детей, культуру общественного питания, художественое искусство, много всего.

     Вот список самых лучших сатирических фильмов:

     «99 франков» (“99 francs”, directed by Jan Kounen, 2007)
     «Бархатная бензопила» (“Velvet Buzzsaw”, directed by Dan Gilroy, 2019)
     «Боже, благослови Америку!» (“God Bless America”, directed by Bobcat Goldthwait, 2011)
     «Большая жратва» (“Waiting...”, directed by Rob McKittrick, 2005)
     «Жестяной барабан» (“Die Blechtrommel”, directed by Volker Schlöndorff, 1979)
     «Идеаль» (“L'idéal”, directed by Frédéric Beigbeder, 2016)
     «Клык» (“Kynodontas”, directed by Yorgos Lanthimos, 2009)
     «Лобстер» (“The Lobster”, directed by Yorgos Lanthimos, 2015)
     «Мертвые не умирают» (“The Dead Don't Die”, directed by Jim Jarmusch, 2019)
     «Не шутите с Zоханом!» (“You Don't Mess with the Zohan”, directed by Dennis Dugan, 2008)
     «Холмс & Ватсон» (“Holmes & Watson”, directed by Etan Cohen, 2018)

     В фильме Сэма Левинсона изучается такой феномен, как анонимность в сети и лицемерие в реальности, насколько всё это переплетается и влияет на обычную жизнь граждан, и насколько эти граждане готовы мириться (нет, не готовы) с чужими пороками, тщательно скрывая свои. Ещё ведётся речь о том, что появление интернета радикально изменило жизнь граждан, а доступность таких вещей, как фотография, создание видеороликов, или возможность быстрого общения, используя разного рода мессенджеры, дала каждому возможность реализовать все свои желания, умения и всякого рода таланты. Как правило, такие умения находятся на самом низком уровне, животном, когда мир познаётся исключительно через секс.

     В начале фильма идёт предупреждение, что сюжет пропитан для многих неприятными темами и сценами, демонстрация насилия духовного и физического во всей красоте, рейтинг фильма 18+:

     BULLYING, BLOOD, ABUSE, CLASSISM, DEATH, DRINKING, DRUG USE, SEXUAL CONTENT, TOXIC MASCULINITY, HOMOPHOBIA, TRANSPHOBIA, GUNS, NATIONALISM, RACISM, KIDNAPPING, MURDER, ATTEMPTED, THE MALE GAZE, RAPE, SEXISM, SWEARING, TORTURE, VIOLENCE, GORE, WEAPONS, FRAGILE MALE EGOS.

     Ещё хочу отметить восхительный саундтрек, музыку написал Ian Hultquist. Душа радуется, когда режиссёр уделяет музыкальному оформлению особенное внимание. Кроме этого собраны самые лучшие хиты, и поставлены в фильм так, чтобы максимально усиливать эффект. Ещё не могу не отметить работу оператора. Наслаждение в каждом кадре. Есть две крутейшие сцены бойни, это атака на дом (то, как всё выстроено заствляет душу петь от восторга), где собрались четыре подруги, дабы обсудить последние новости и узнать одну неприятную, и вторая сцена, это баталия между Лили Колсон и Ником Мазерсом, обалденая сцена в ванной комнате. Подобных сцен не увидишь в элитарном боевике или триллере, но здесь... особенно, учитывая начало фильма, эдакое гламурное и пафосное...

     Сюжет как таковой простой, но имеет значение стиль преподнесения, и за это мои безудержные аплодисменты.

     Начинается со знакомства с главными персонажами, это четыре 18-летние подруги, Лили Колсон (в исполнении Одессы Янг), Эм (её играет Абра, известная американская певица), Сара (в исполнении Сьюки Уотерхаус) и Бекс (ей играет трансгендерная девушка), разговоры стандартные, поиск мальчиков, реакции на посты в instagram, наличие лайков и комментов. Лили постоянно переписывается с неким абонентом под ником Daddy, все разговоры о том, кто и как хочет заняться сексом.

     Девушки живут в небольшом городке, имеющим долгую историю, Салем, учатся в местной школе, ведут стандартный образ жизни для детей их возраста, познающих мир через особенности своего тела. У них есть друзья, некоторые в статусе любовников. Есть вечеринки, танцы, алкоголь, споры и конфликты, всё, как обычно, стандартная жизнь, как у всех. Однако есть и наполнение, что всю свою стандартную жизнь они публикуют в сеть, фотки, видео, причём, без особого разделения, есть и фото с обнажением.

     В том же городе обитал скромный мальчик, который редко выходил на улицу, но часто выходил в интернет, ибо был грустным хакером под ником ER0STR4TUS (или, er0str4tus), и так он вскрыл аккаунт в телефоне мэра Салема, и оказалось, что честный мэр, который всегда боролся за крепость семейных уз и негативно высказывался о разного рода сексуальных отклонениях, работал в секс-эскорте, надевая спецодежду, оказывая мужчинам секс услуги, да и сам пользовался такими услугами. И все эти похождения он фиксировал на свой мобильный телефон. Теперь это вышло в общий доступ.

     Скандал. Кто-то сказал, что мэр злодей, кто-то сказал, что не всю правду надо публиковать. Мэр вышел к людям и выстрелил себе в голову, когда все попросили его об отставке. Делом заинтересовались в полиции, а так же в региональном отделении ФБР. Следы привели к школе, где учились четыре подруги. Мол, IP хакера указывало где-то на этот район, а в школе был компьютерный класс. Директор школы защищал своих учеников, говоря, что среди них нет предателей.

     Второй жертвой пал сам директор. В его телефоне, заполненном не только ссылками на несколько порно-роликов, что для взрослого мужчины вполне нормально, но и мириадами фотографий, есть и семейный архив, а там фото его 6-летней дочери, купающейся в ванной. Обвинения в инцесте. Репутация директора пострадала, вся общественность поднялась на борьбу со злодеем. Плевки и угрозы физической расправы.

     Хакер не остановился. Атаковал телефоны большей части жителей городка. И всё выложил в открытый доступ. Как оказалось, все, кто плевали в директора, имели свои маленькие грязные секретики, всем было, что скрывать. Самое идеальное прикрытие для лжецов: орать о своей честности. Как говорится, на воре и шапка горит. Но теперь по всему городу покатилась волна насилия. Люди стали бить друг другу по лицу, кулаками, битами, лопатами, камнями кидать в окна, ведь, как правило, люди фиксировали сексуальные похождения, а значит, нарушали чьи-то семейные ценности. Пример подала одна школьница, когда забила до смерти свою подругу, известную звезду instagram, скрывавшую сексуальную связь с её любовником.

     Наружу вышли и отношения Лили Колсон с соседом, семейным 40-летним Ником Мазерсом, который тайно воздыхал о сексе с юной красавицей. Это спровоцировало конфликт с родителями. Лили выгнали из дома, и она пошла жить к подругам, кто приютит.

     В это время уровень насилия в городе достиг того, что жители объединились, взяли оружие в руки, надели маски, и заявили, что пойдут искать хакера, или группу хакеров, чтобы наказать за столь чудовищные преступления. Воистину, лицемерие безгранично. Среди прочих выделалась одна группа мальчиков, членов местной футбольной команды, которые думали: если делаешь куннилингус, значит, косвенно делаешь и минет. От чего страдали все девушки в школе, ибо мальчики отказывались лизать. Их возглавил особо буйный мужчина в чёрном костюме, требующий убить всех хакеров.

     Кто ищет, тот всегда найдёт. Возбуждённые футболисты нашли одного местного мальчика, который имел успех среди комьютеров, пытали его, и он признался, что увидел подозрительно высокую активность трафика в интернете в доме Лили Колсон, определил по IP. Бесспорно, Лили и есть хакер. Это записали и выложили в сеть. Началась охота на Лили Колсон и её подруг, мол, все они причастны к заговору против города.

     Так произошло великое столкновение, когда мужчины стали атаковать девушек, и им пришлось защищать себя всеми способами, в том числе и с оружием в руках - автоматы, пистолеты, самурайские мечи, даже бритвенное лезвие, воткнутое в кусок мыла, эдакий импровизированный нож. Если начало фильма - это гламур, музыка, пафос, эротика, секс, то финальная часть фильма - кровавый триллер, мясорубка, бойня, политика, борьба за права. Тотальное противостояние. И самое главное, всё представлено в самых шикарных художественных образах, от чего смотреть сие произведение исключительное и истинное удовольствие. Спасибо автору за подарок.

     Конечно, агенты ФБР установили, кто был хакером. Это маленький мальчик, скромный, пугливый, который редко выходил из дома. Младший брат Лили Колсон. Ему предъявили приговор: пожизненное заключение в тюрьму. Зачем ты сделал это? Ради лайков.

     Длительность фильма 1 час 47 мин 58 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Лили Колсон, 18 лет" - Одесса Янг (Odessa Young)
     "Эм" - Абра (Abra, певица, настоящее имя Габриэль Оливия Мирвилл (Gabrielle Olivia Mirville))
     "Сара" - Сьюки Уотерхаус (Suki Waterhouse)
     "Бекс" - Хари Неф (Hari Nef), трансгендер из мальчика в девушку
     "Даймонд, любовник Бекс" - Дэнни Рамирес (Danny Ramirez)
     "директор школы, Таррелл" - Колман Доминго (Colman Domingo)
     "Грейс" - Мод Апатоу (Maude Apatow)
     "Марк, любовник Лили" - Билл Скарсгард (Bill Skarsgård)
     "Риган, звезда instagram" - Белла Торн (Bella Thorne, д.р. 8 октября 1997, актрису видел в фильмах: «Полночное солнце» (“Midnight Sun”, directed by Scott Speer, 2018), «Ремнант: Всё ещё вижу тебя» (“I Still See You”, directed by Scott Speer, 2018)) Одесса Янг (Odessa Young, д.р. 1 января 1998, была в фильме «Во всё тяжкое» (“The Professor”, 2018))
     "Ник Мазерс, сосед Лили" - Джоэл МакХэйл (Joel McHale))


4 - 5 февраля
«Утопление» (“Drowning”, directed by Pasquale Marco Veltri, 2019) - (+5,

     Written by Pasquale Marco Veltri.
     Music by Ryan Latham.

     Психологический триллер с элементами драмы, история милой девушки по имени Анна, которая долгие годы подвергалась физическому насилию и духовному унижению, однако у всего есть предел, иногда душа накаляется настолько, что готова взорваться и изменить всю свою жизнь, такое зачастую приводит к свободе для одного, и гибели для других.

     Проект сценариста и режиссёра Паскаля Марко Велтри (Pasquale Marco Veltri), весьма трудно найти существенную информацию о фильме в сети, как и сам фильм, если только в сундуках пиратов, ибо это независимое кино, независимое сокровище, исполненное в инди-стиле. Фильм, которому не было широкой дорожки к зрителям, но был представлен на фестивале современного итальянского кино (Italian Contemporary Film Festival). Прекрасная драма, лаконичная, всего 1 час 17 минут, если считать до финальных титров, с красивой и жёсткой финальной сценой.

     Во время просмотра вспоминал фильм «Я плюю на ваши могилы 3» (“I Spit on Your Grave III: Vengeance is Mine”, directed by R.D. Braunstein, 2015), ибо симптомы у Анны весьма близки к психозу Дженнифер Хиллз, которая переживала приступы агрессии к окружающему миру, как следствие физической травмы в далёком прошлом. Обе девушки встали на путь насилия, чтобы выйти из своего внутреннего мира, выплеснуть ужас вовне. Анна через насилие прошла очищение, и обрела нечто светлое и прекрасное, а Дженнифер через насилие погрузилась в более тёмную духовную бездну.

     История такая:

     В городе большом и суровом живёт в тоске-печали Анна, последние лет 15 она пребывает под давлением существенной психологической травмы, полученной в результате домашнего насилия. После жуткого акта, который полностью изменил её чувства, мировоззрение, и уничтожил самоуважение, она позволила судьбе бить её и мучить. Так Анна предалась всем тёмным порокам бытия, и как-то раз выбрала путь проститутки, где её тело использовали все, кому желалось.

     Так шли годы, но однажды Анна призадумалась о жизни своей печальной, и решила разорвать порочный круг. Выйти из состояния вечного подавления. Освободиться. И сбежала от сутенёра.

     Этому способствовал развивающийся психоз, когда она стала фантазировать, как убивает своих клиентов. От чего получала особое наслаждение, это давало силы. Мир фантазий развил в ней способность преодолеть путы страха.

     И вот, обрела свободу, попыталась устроиться на работу в офис. Но, будучи неприспособленной к обычной жизни, да и находясь во власти своих насильственных фантазий, вступила в конфликт с менеджером в офисе. Напала на неё, используя степлер, и воткнула в лицо 22 скрепки. И всё потому, что менеджер попыталась сделать небольшое замечание по поводу качества работы.

     Анну арестовали, но мама заплатила залог, и девушку отпустили с условием, что она будет регулярно посещать психиатра и сеансы группой терапии. Так и произошло.

     Но прошлое не отпускает. Сутенёр Маркус желал вернуть Анну в круг жриц любви. Вместе со своей помощницей, одной из авторитетных проституток, Прией, искал Анну повсюду. А когда нашёл, то требовал её возвращения. Анна отказывалась, говоря, что теперь у неё свой путь. Однако Маркус был не согласен. Ибо Анна пользовалась спросом, клиенты платили большие деньги за сеанс с ней, непросто отпустить такую жрицу.

     Большую часть фильма - это споры Анны, Прийи и Маркуса, а так же размышления Анны о том, как нелегко установить свою реальность в мире, где всё против тебя. Она встречается с подругами, беседует с мамой, вспоминая ужасное прошлое, беседует с сестрой, которая призналась, что тоже подвергалась домашнему насилию со стороны отца и дяди, но, что было удивительно для Анны, легко это пережила и даже почти забыла.

     В фильме используется философский образ - прогулки Анны по лесу, что можно трактовать, как поиск выхода из лабиринта прошлого, где нет прямых дорог, а только ограниченный кругозор и узкие тропинки, по которым ступать страшно, но приходится идти, и принимать страх, который становится как наркотик, как часть жизни, без которого не представляется дальнейшего пути.

     Однажды Анна нашла выход из леса своих противоречий, поняла, что нужно сделать. Борись с насилием не добром, а насилием. Стены разрушаются ударами строительного молота. Горы уступают тем, кто идёт не вокруг, а сквозь них. Анна взяла 6-зарядный револьвер, и пошла полоть сорняки.

     Последней каплей в чашу страданий стало то, что Маркус напал на неё и избил, от чего она даже в больницу попала. Но теперь, имея любимый револьвер, и научившись стрелять, регулярно посещая стрельбище, она назначила встречу каждому злодею, кто был причастен к её страданиям. И рука была тверда, когда Анна нажимала на спусковой крючок.

     Примечательна финальная сцена, когда Анна возвращается домой, то всё вокруг находится в ярком сиянии солнца. До этого повсюду был грустный сумрак. Освобождение от страхов принесло ей долгожданное душевное спокойствие. Однако неведомо, насколько долгое... ибо во время третьего убийства, когда она ликвидировала Маркуса, остались свидетели, проститутки, которые работали на него. Будут ли они молчать?

     Длительность фильма 1 час 25 мин, смотрел под названием «Утонувшая в себе» в закадровом любительском переводе. В сети можно найти под названием «Утопление».

     В РОЛЯХ:
     "Анна" - Laura Tremblay)


5 февраля
«Учитель на замену» (“Detachment”, directed by Tony Kaye, 2011) - (+6,

     Written by Carl Lund.
     Director of Photography - Tony Kaye.
     Original Score by The Newton Brothers.
     Additional Music by Taylor Eigsti.
     Blackboard Animation Designed and Illustrated by Rebecca Foster.
     Photo Animation and Logo Designed by Matt Tragesser.

     Тонкая психологическая драма, наполненная маленькими философскими притчами, прекрасное артхаусное угощение для гурманов, желающих насладиться интеллектуальным кинофильмом, погрузиться в сложное депрессивное путешествие одновремнного эмоционального участия в мире событий, смешанного с холодной безучастностью к чему бы то ни было.

     Непростое творение, основанное на сценарии Карла Лунда, бывшего школьного учителя, пожелавшего рассказать миру о сложностях отношений между учителями и учениками. На сценарий обратил внимание режиссёр Тони Кэй (Tony Kaye), к тому времени имеющий известность из-за своего фильма «Американская история X» (“American History X”, directed by Tony Kaye, 1998), пригласил актёра Эдриана Броуди на главную роль и приступил к реализации. Оператором был сам режиссёр, точно так же, как и при работе с Американской историей Х, ибо только себе мог доверить то, как именно зритель должен увидеть фильм.

     История базируется на таких философских понятиях, как одновременные ОТЧУЖДЁННОСТЬ и ВОВЛЕЧЁННОСТЬ, а так же ДВОЕМЫСЛИЕ, когда человек имеет по какому-либо вопросу два противоположных, взаимоисключающих мнения, и оба принимает за правду.

     Фильм открывается цитатой Альбера Камю:

     "AND NEVER HAVE LEFT SO DEEPLY AT ONE AND THE SAME TIME SO DETACHED FROM MYSELF AND SO PRESENT IN THE WORLD" - Albert Camus.
     "И никогда раньше не ощущал я такого глубокого чувства отчуждённости от самого себя и полного присутствия в мире" (так звучит в фильме)

     В какой-то степени фильм можно трактовать и в религиозном смысле, что это мягкое изложение непростого пути Мессии, приходящего в мир для очищения его от грехов. Не каждому Мессии это удаётся, ибо в мире слишком много грязи, иной раз грязь подавляет самого чистильщика.

     Главный персонаж в истории - это временный учитель, срок его работы может быть как от нескольких дней, так и пару месяцев. Таких учителей приглашают, чтобы не останавливать процесс обучения (пока не вернётся постоянный учитель из отпуска, или не найдут кого-то нового в штат учителей), не делать пробелы в школьной программе. Однако он имеет право не соблюдать программу, если видит некий конфликт или кризис, и может вести собственный курс, давая ученикам только то, что считает необходимым.

     Генри Бартес, или, как он говорит, Барт, так проще. Я услышал несколько основных посланий, которые он пытается донести до слушателей, и не важно, кто они, какого возраста, с каким прошлым, и чем планируют заниматься:

     1 необходимо отойти от навязываемых культурных стандартов, перестать потреблять те образы, что даются, выходить из рамок, установленных рекламой по телевидению или в журналах, искать что-то своё, развивать критическое мышление, и самое главное, учиться читать книги, обязательно читать книги, ибо только они могут позволить мозгу развиваться, в книгах есть слова, которые включают фантазию.

     2 жизнь сама по себе дрянь жуткая, тупая и бессмысленная, сложная и хаотичная, приносит только боль и разочарования, однако необходимо перетерпеть осознание этого кошмара, принять условия, что всё бессмысленно, и тогда на душе станет легче, и можно двигаться по дорогам жизни даже с улыбкой.

     3 вы можете быть со мной, сколько захотите, но лучше отойдите от меня, чтобы я не видел вас, и вы не знали меня.

     История начинается с того, что Генри Барт, имеющий большой авторитет и рекомендации от крупных школ Нью-Йорка, приезжает в среднюю школу в небольшой городок, где требуется учитель на замену, на тридцать дней, пока не найдут того, кто вступит в постоянную должность. Эта школа славится тем, что сюда собрали самый неблагополучный контингент среди детей. Учителя не пользуются авторитетом, им могут плюнут в лицо, угрожать физической расправой, оскорблять самыми мерзкими словами, в лучшем случае, полностью игнорировать, что стало для одного учителя сущим психозом, когда он поверил, что не существует, что он невидим. Однако к ученикам относятся с пониманием, будто они цари небесные, и во всём им угождают, пытаются как-то направить на путь истинный.

     Родители таких учеников тоже скандальные личности, постоянно оскорбляют учителей, требуют от них относиться с почтением к детям, даже грозят судом и всякими юридическими сложностями, в том числе и карьерными. Здесь есть штатный психолог, который обязан на ранней стадии выявлять всякого рода психические отклонения и пытаться убедить детей не становиться маньяками-убийцами, шлюхами и насильниками.

     Фильм от начала до финала удерживает спокойную атмосферу медленного депрессивного повествования, больше как диалоговое кино, которое весьма интересно слушать, словно аудиокнигу, можно даже закрыть глаза, ибо картинка не так уж и важна. Да, режиссёр и оператор постарался передать особую визуализацию, здесь множество интересных кадров, есть повод насладиться с художественной точки зрения, как артхаус-стиль достаточно привлекателен, но в большей степени фильм хочется только слушать.

     И вот, Генри Барт начинает работу. Он быстро понял, что пробиться с помощью классической литературы к этим детям, у которых в голове только насилие и порок, будет весьма сложно, потому выбрал обходной путь, заставил их раскрывать свою фантазию через понятные им образы современного мира. Так смог завоевать авторитет, может, не для всех учеников, но для большей части.

     Сам Генри когда-то тоже был сложным и опасным. Пережил в 7-летнем возрасте психологическую травму, нашёл свою маму мёртвой, обожралась таблеток и умерла. Она была для него всем, что он знал. Но после её смерти остался только с дедушкой. И всю жизнь его беспокоила мысль, почему мама защищала его от дедушки, почему хотела, чтобы он запирался на ночь в своей комнате. Так Генри и не решил эту проблему до самой смерти дедушки, который отошёл в мир иной в слабоумии, блевотине и моче в доме престарелых.

     В школе Генри познакомился с одной милой учительницей Сарой Медисон, которая собирала от учеников плевки на своё лицо, и не забывала улыбаться. А так же завоевал симпатию у самой некрасивой и гонимой всеми, даже родным отцом, ученицы по имени Мередит, которая любила всё фотографировать и делать коллажи из фотографий грустной, мрачной направленности.

     Ещё у него появилось знакомство с малолетней проституткой Эрикой (по возрасту не старше его учеников в школе), которая не гнушалась ублажать клиентов в автобусе. Генри проявил душевную слабость к Эрике и предложил немного пожить у него, мол, чистая простынь есть, а остальное Бог даст. С одной стороны, Генри проявлял к девушке душевную теплоту, с другой стороны старался держаться от Эрики подальше, и не раз намекал, что здесь она живёт временно. Но у Эрики вдруг проснулась любовь к этому грустному мужчине, который проявил к ней сострадание и не требует минета по вечерам, и стала она готовить ему завтраки, ужины, мыть полы, стала для него домохозяйкой с намёком на то, что она будет ему как бы верной и весёлой дочкой. Они даже обменялись подарками.

     Событий в фильме мало, здесь диалоги между учителями, между Генри и учениками, между Генри и Эрикой, Мередит и Сарой. Финальная часть поставлена в виде конфликта, когда говорится, что учителя в жизни своей тоже имеют множество проблем, и что им иной раз и поговорить не с кем, никто не придёт на помощь, и при этом их поставили на работу с такими же проблемными учениками. Здесь философский образ, когда два тонущих пытаются спасти друг друга, но выживут не все.

     И это видно через психоз доктора Паркер, когда она рыдает около ученицы, желающей жить на дне, быть шлюхой без образования и перспектив, и не способной понять, что сейчас это её желание номер один, а через несколько лет она обретёт лишь мрачные страдания. Так же видно и через духовную баталию между Генри и Сарой, которая пришла в неудобный для Генри момент и увидела, как он обнимает Мередит, оказывая ей небольшую духовную поддержку в её трудные времена. Сара неправильно трактовала сей акт, думала, что здесь творится секс.

     После конфликта с Сарой Генри отдаёт Эрику в социальный приют, от чего она плачет, словно её прогоняют из родного дома. Вторым актом - Мередит устраивает фото-выставку своего грустного коллажа, и печёт для всех пирожки, так же и для себя, подмешивая туда яд. И съедает один, умирая при множестве свидетелей. Завершающими кадрами идёт чтение строк из книги из сборника классической американской литературы, при этом демонстрируется двойное состояние персонажа: он видит учеников, слушающих ценные строки, и в то же время видит хаос и пустоту, гонимые ветром осенние листья.

     Может, финальный кадр, который демонстрирует воссоединие Генри и Эрики, - грустный мужчина приходит в социальный приют и озаряет свою жизнь её улыбкой, - говорит о том, что хаос и бессмысленность могут отступить, если в жизни появится любовь?

     На тему учителей и сложных учеников есть ещё несколько прекрасных кинофильмов, две комедии и один боевик:

     - «Зачётный препод» (“Fack ju Göhte”, directed by Bora Dagtekin, 2013), в главных ролях Элиас ЭмБарек (Elyas M'Barek) и Каролина Херфурт (Karoline Herfurth). Здесь в роли учителя бывший заключённый, который подделал документы, чтобы стать временным учителем, ибо где-то под зданием школы закопаны сокровища, которые он украл. Его отправили в класс учеников-изгоев, в которых ему иной раз приходилось стрелять из пейнтбольного ружья. Эту историю развили в трилогию, но самая лучшая это первая часть.

     - «Учитель и чудовища» (“High School High”, directed by Hart Bochner, 1996), в главных ролях Джон Ловиц (Jon Lovitz) и Тиа Каррере (Tia Carrere), шикарная комедия, можно сказать, маленький шедевр, дилетанты разоблачили сеть по торговле наркотиками.

     - «Замена» (“The Substitute”, directed by Robert Mandel, 1996), в главной роли Том Беренджер (Tom Berenger), здесь такой же сюжет, как в «Учитель и чудовища», только без шуток, всё серьёзно, и со стрельбой.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 39 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Генри Бартес \ Генри Барт" - Эдриан Броуди (Adrien Brody)
     "Эрика" - Сами Гэйл (Sami Gayle)
     "Кэрол Дэрден, директор школы" - Марша Гей Харден (Marcia Gay Harden)
     "Сара Мэдисон, учительница" - Кристина Хендрикс (Christina Hendricks)
     "Мередит" - Бетти Кэй (Betty Kaye)
     "Доктор Дорис Паркер, психолог в школе" - Люси Лью (Lucy Liu)
     "Чарльз Сибольд, учитель" - Джеймс Каан (James Caan)
     "Перкинс, учительница" - Блайт Даннер (Blythe Danner)
     "Уайтт, невидимый учитель" - Тим Блейк Нельсон (Tim Blake Nelson)
     "Дэрден, муж Кэрол" - Брайан Крэнстон (Bryan Cranston))


7 февраля
«Домино» (“Domino”, directed by Tony Scott, 2005) - (+3,

     Story by Richard Kelly, Steve Barancik.
     Screenplay by Richard Kelly.
     Music by Harry Gregson-Williams.

     Эпатажный, визуально шокирующий криминальный боевик, история о самой известной охотнице за головами в США, Домино Харви, ещё история о том, что когда борешься со злом, частенько и сам становишься злом, ибо дорога узкая, в любой момент можно ошибиться, попасть в горнило проблем, где выход открыт не для всех, кто-то выживет, кто-то умрёт.

     Творение режиссёра Тони Скотта (Tony Scott, д.р. 21 июня 1944, д.с. 19 августа 2012), исключительно его инициатива, вероятно, он находился под глубочайшим впечатлением от столь дерзкой девушки. Однажды познакомился с ней, так и поддерживал дружеские отношения до самых её последних дней. Встретились в середине 90-х годов, причиной встречи была статья в журнале, где рассказывалось о девушке, по происхождению из гламурной богемной семьи, которая стала самой успешной охотницей за головами в Южной Калифорнии, даже получила награду в сообществе охотников.

     После встречи Тони воспылал идеей сделать биографичное кино о Домино, и она продала ему права на экранизацию её биографии. Было несколько сценариев, несколько попыток, пока не появился сценарий Ричарда Келли, который полностью убедил Тони приступить к работе в октябре 2004 года, съёмки завершились в конце декабря того же года. Из-за проблем Домино с законом, а потом и последующей смерти в июне 2005 года, премьеру многократно переносили. В итоге она состоялась 11 октября 2005 в Лос-Анджелесе, городе Домино, а через три дня фильм показали в 2223 кинотеатрах США.

     Домино Харви (родилась 7 августа 1969) являлась дочерью актёра Лоуренса Харви (Laurence Harvey), получившего заметную славу в 60-х годах, его даже пророчили на роль Джеймса Бонда, но не получилось, ушёл из жизни. Домино шла по стандартному пути детей актёров и музыкантов, в поисках карьеры модели, однако ей это не понравилось, ибо характер был воинственный, могла и по лицу ударить одноклассников, за что была постоянно изгоняема из системы образования.

     Обрела она радость в изучении боевых искусств и искусству владения разного рода оружием, тут и стрелковое оружие, и холодное, колющее и режущее, в том числе разного рода оружие из китайских боевых традиций, этим начала заниматься с 12 лет, и достигла вершин настолько, что искала место применения. Самое лучшее - это пойти ловить преступников, вроде как и не официальная военная служба, а оружием пользоваться можно. Так познакомилась с двумя охотниками Эдом и Чоко, и практиковала с ними весьма успешный поиск преступников, сбежавших из-под залога, возвращала их под суд.

     Однако начались проблемы с наркотиками. При такой жизни, да при такой внутренней агрессии, всегда хочется найти способ расслабиться, вот и началось. Несколько раз она лечилась в наркодиспансерах, но это стало причиной прекращения с ней сотрудничества со стороны работодателей, что ещё больше погрузило Домино в депрессию. Всё катилось в бездну стремительно, когда ею заинтересовались агенты ФБР, нашедшие в мае 2005 года в её доме склад синтетических наркотиков. Она убеждала, что не торгует и не употребляет. Её посадили под домашний арест с браслетом на ноге. 27 июня 2005 года Домино нашли мёртвой. Причина смерти: передозировка обезболивающим лекарственным препаратом.

     Тони Скотт расскажет не об этом. В его фильме - традиционное приключение, когда группа охотников за головами немного запуталась, и попала в большие проблемы, связанные с чужими деньгами. Мог бы получиться стандартный боевик, коих во множестве, но в руках Тони Скотта это произведение обрело иной облик, вызывающий лёгкий шок. Ибо в эти годы Тони предался поискам нового стиля в визуальном отображении событий. Его первое творение на этом пути фильм «Гнев» (“Man on Fire”, 2004). Все эти новаторские игры с цветопередачей и дёрганным кадром имели смысл в сильной драматической истории о мести, но были доведены до колоссального абсурда в фильме про Домино. И настолько, что в финальной батальной сцене, зрителю достаётся смотреть на какую-то адскую смесь из цвето-клякс в замутнённом кадре.

     Был и третий фильм в этом же стиле, «Дежавю» (“Deja Vu”, 2006), но здесь Тони Скотт учёл свои ошибки, и создал вполне приемлемое для глаз зрителя кино. Подобные эксперименты с поиском нового стиля ведут ещё два режиссёра, это Вонг Кар-Вай (Wong Kar-Wai), достигший апогея в фильме «Мои черничные ночи» (“My Blueberry Nights”, directed by Wong Kar-Wai, 2007) и Дрейк Доримус (Drake Doremus), так же после многочисленных поисков с цветопередачей изображения смог довести себя до яростного абсурда в фильме «Любовь на троих» (“Endings, Beginnings”, directed by Drake Doremus, 2019).

     История, рассказанная Тони Скоттом, такая:

     Милая девушка по имени Домино, не нашедшая спокойствия в обычной жизни, прочитала объявление в газете, что в городе происходит семинар для охотников за головами, практикующих возвращение беглых преступников из-под залога. Семинар проводит Клермон Уильямс. Домино быстро поняла, что это мошенничество, что никакого семинара не будет, что команда Клермона попросту хочет сбежать с деньгами слушателей, ведь входной билет 99 долларов (берите 100, сдачи не надо). Домино предотвращает попытку побега и демонстрирует боевое искусство, втыкая нож в лобовое стекло автомобиля. Так она познакомилась с Эдом Мозби и Чоко, бывалыми парнями, которым легко ввязаться в какую-нибудь драку или авантюру. Чоко славился тем, что в 4-летнем возрасте воткнул карандаш в глаз своему другу, а познакомился с Эдом на улице, едва выйдя из тюрьмы, где сидел за взрослые грехи.

     Начали они работать, получая задания от Клермона, деля меж собой 10% от вознаграждения за доставку беглых преступников. Много было приключений. Домино проявляла большую заинтересованность, а так же удивляла своих наставников нестандартным мышлением. Эд больше склонен к философии, а Чоко - к кровянке. Однако в сердце Чоко зародилась любовь к Домино, ибо девушка симпатичная, и такая же дерзкая, как он.

     Так и шли эти дни, пока не начались фатальные для всех события. По двум направлениям. От самой группы охотников за головами и от их босса, Клермона, у которого есть 29-летняя любовница Латиша, самая молодая бабушка в Америке. У её внучки образовалась болезнь крови, на операцию по устранению болезни надо 300 тыс долларов. Где взять такие деньги? Клермон решил похитить наличность. Кроме бизнеса по поиску и доставке преступников, у него есть бизнес сдачи в аренду бронированных грузовиков, которые используют инкассаторы для перевозки наличных. Он знает все уязвимые места этих грузовиков: не составит труда вскрыть и забрать деньги.

     В это время на команду Эда Мозби вышли представители телешоу, коих послал продюсер Марк Хейс, ибо заинтересовался столь успешными охотниками: сделать про них шоу, значит, поднять рейтинг своего телеканала и заработать много денег на рекламе. Домино, Эд и Чоко в одно мгновение стали звёздами, и работали теперь при наличии постоянного оператора с видеокамерой.

     Латиша работала в транспортном агентстве, проверяла разного рода документы, готовила права для граждан, к ней обратился один из молодых мошенников, Френсис, таким гражданам она часто оказывала услуги за деньги: он попросил сделать фальшивые права, и Латиша не отказалась. Только не просто так, а под давлением ФБР, ибо они наблюдали за друзьями Френсиса, связанными с мафиозной семьёй Сиглиутти, об этом Латиша не знала. Под страхом собственного ареста, Латиша сделала права для Френсиса, но решила использовать эту информацию себе во благо, не посоветовавшись с Клермоном.

     Ограбление грузовика. Исчезновение 10 млн долларов. Отправитель - Дрейк Бишоп, владелец "Stratosphere Hotel and Casino". Получатель - Энтони Сиглиутти, глава мафии. Наличные деньги - это доля мафии в бизнесе. Все огорчились. Дрейк получил от ФБР информацию о четырёх грабителях. Во время расследования инцидента позвонил Клермон, высказал озабоченность, ведь это он дал грузовик, и обещал найти грабителей, послав свою лучшую команду охотников за головами, но за эту работу он попросит у Дрейка 300 тыс долларов.

     Недоверчивый Дрейк стал подозревать, что Клермон причастен к краже, и послал своих бойцов, чтобы всё расследовать. В это время команда Эда, Домино и Чоко пошла по следу преступников (всё под видеокамеру с прямой трансляцией по TV), ограбивших инкассаторский грузовик. Латиша сообщила агентам ФБР, что грузовик ограбили друзья Френсиса, четверо, коим она делала фальшивые права. Эта информация досталась команде Эда Мозби, и они ловко арестовали грабителей, но сдали бойцам Дрейка Бишопа. Согласно договорённости между ним и Клермоном.

     Когда Клермон узнал, что Латиша подставила его с ограблением (на самом деле инкассаторский грузовик ограбила Латиша с друзьями), а его бригада уже сдала сыновей Сиглиутти бойцам Бишопа, то дал команду на полную остановку операции. Теперь требовалось вернуть деньги Дрейку, а мальчиков - папе, чтобы не было никаких претензий. Сиглиутти получил информацию, что его сыновей арестовали охотники за головами Клермона, и это показали по TV, а бойцы Бишопа расстреляли всех причастных к ограблению, то объявил своему деловому партнёру войну, наметив своей целью и охотников за головами. Всех убить одним ударом!

     Чтобы спасти свою жизнь, Клермон сдал своих охотников за головами Сиглиутти, сказав, где и когда они встретятся с Дрейком Бишопом, чтобы передать деньги. В Стратосфере. Но опять всё пошло не по плану Клермона, ибо вмешалась Домино, проявив сердобольность к проблеме Латиши, и дала ей 300 тыс долларов из мешков Бишопа. Сию недостачу они легко спрячут, ибо в команде Эда был четвёртый боец, молчаливый Альф, водитель здесь, а на самом деле борец за свободный Афганистан, так же, любитель всё взрывать. Вместо денег в мешки Бишопа он положил обильные бомбы.

     Так они и приехали на встречу с Бишопом, и как чувствовали, что всё будет не по плану дружбы и мира, ибо сюда примчались боевики Сиглиутти. В итоге, большая батальная сцена, в которой погибают Эд и Чоко, а Альф взрывает свои бомбы вместе со всем казино Стратосфера. Выжила только Домино.

     Последствия такие: сыновья Сиглиутти не были убиты, а отпущены, ибо бойцы Бишопа поняли, что они непричастны к ограблению, история об их притворном убийстве была выгодна ФБР, чтобы столкнуть Сиглиутти и Бишопа; 9.7 млн долларов уехали в Афганистан, Альф позаботился, тайно передав ключи от номера в отеле, где хранились деньги; Латиша оплатила операцию для своей внучки; Домино продолжила свой путь...

     В фильме много интересных музыкальных композиций, но дважды звучит песня "MUTHAF*CKA" performed by Xzibit.

     Длительность фильма 2 часа 07 мин 25 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Домино Харви (Domino Harvey)" - Кира Найтли (Keira Knightley)
     "Эд Мосби" - Микки Рурк (Mickey Rourke)
     "Чоко" - Эдгар Рамирес (Edgar Ramírez)
     "Альф" - Риз Аббаси (Rizwan Abbasi)
     "Клермон Уильямс III" - Делрой Линдо (Delroy Lindo)
     "Латиша, 29-летняя бабушка" - Моник (Mo'Nique)
     "Дрейк Бишоп" - Дэбни Коулмен (Dabney Coleman)
     "Энтони Сиглиутти" - Джонатан Брукс (Stanley Kamel)
     "Марк Хейс, продюсер" - Кристофер Уокен (Christopher Walken)
     "Кимми, помощница Марка" - Мена Сувари (Mena Suvari)
     "Тайрин Миллс, психолог ФБР" - Люси Лью (Lucy Liu)
     "Эдна Фендер" - Дейл Дикки (Dale Dickey))


7 - 8 февраля
«Ангел» (“The Angel”, directed by Ariel Vromen, 2018) - (+5,

     Based on “The Angel: The Egyptian Spy Who Saved Israel” (2016) by Uri Bar-Joseph.
     Written by David Arata.
     Music by Pinar Toprak.
     Based on the true story.

     Где политика, там шпионы, прекрасно рассказанная история, основанная на реальных событиях, ситуация о том, как устроить войну, убить немногих, но спасти миллионы, примерно об этом думал Озимандиас, герой фильма Зака Снайдера «Хранители», но был и реальный персонаж, ближайший помощник президента Египта, Ашраф Марван, предотвративший глобальную войну, найдя способ в сказке.

     Сценарий к фильму основан на книге “The Angel: The Egyptian Spy Who Saved Israel” (издание в 2016 году) профессора кафедры международных отношений Школы политических наук Хайфского университета Ури Бар-Джозефа (Uri Bar-Joseph). Он больше документалист, чем классический писатель-романист. Много работ по исследованию особенностей разведывательной деятельности в условиях затяжного арабо-израильского конфликта, но книга об Ашрафе Марване стоит на особом месте, завоевала большую читательскую аудиторию и была признана в 2017 году Американской ассоциацией бывших сотрудиков разведки (AFIO, Association of Former Intelligence Officers), как лучшая книга о шпионах.

     Из истории известно, что Ашраф Марван оставался тайным агентом Израиля до 1998 года, когда его имя узнали журналисты. В утечке информации был обвинён один из высокопоставленных чиновников Моссад, начальник военной разведки, который был активным участником событий накануне войны Судного Дня, или войны Йом Кипур (Yom Kippur War). В послесловии к фильму говорится, что Ашраф Марван погиб в 2007 году при странных обстоятельствах, выпав с балкона своей квартиры. Расследование проведено не было. Сейчас он почитается как герой, причём сразу и в Египте, и в Израиле.

     Временными и ситуационными рамками фильм весьма близок к другой истории про шпионов, «Точка невозврата» (“High Wire Act”, directed by Brad Anderson, 2017), продолжающей тему арабо-израильского конфликта.

     Пролог в фильме о том, какие события привели к активизации вооружённого противостояния:

     Февраль, 1967. Напряжение на Ближнем Востоке. Президент Египта Гамаль Абдель Нассер (Gamal Abdel Nasser) призывает арабские народы поддержать его в войне против Израиля. Его союзниками становятся Сирия и Иордания. По приказу Нассера в мае блокируется торговый путь для израильских кораблей через пролив Тиран (Tiran), который было обещано держать открытым с 1956 года. Неожиданно для всех 5 июня израильская авиация атаковала все воздушные силы Египта, в одно мгновение они были уничтожены. Военное противостояние длилось шесть дней. В результате 10 июня 1967 года Голанские высоты Сирии, Западный берег Иордании, сектор Газа и весь Синайский полуостров (60 тыс. кв. км подконтрольных Египту земель) были оккупированы Израильской армией. Сие не понравилось арабскому миру, и спровоцировало боевиков Палестины начать атаковать Израиль...

     Далее начинается главная история, включающая в себя события с 1970 по 1973 годы, с эпилогом в 1977 году:

     10 июля 1970 года Гамаль Абдель Нассер и вице-президент Анвар Садат собирают в Лондоне в резиденции Египетского посла совет арабских государств, думая, что делать, ведь надо как-то возвращать земли. Гамаль выступает за радикальный путь, военное вторжение, опираясь на поддержку СССР. Его помощник Ашраф Марван предлагает поговорить с США, сделать их третьей стороной в переговорах, лучше всё решить дипломатическим путём. Анвар заинтересованно посмотрел на Ашрафа, но его речи не поддержал Гамаль, ибо он опасается, что обращение к США лишит его поддержки от СССР, а равно и то, что сейчас армия Израиля сильна как никогда, сомнительно, что Израиль уступит каким бы то ни было дипломатическим усилиям. Диалог можно вести только с позиции войны.

     После совещания Гамаль позвал свою дочь, Мону, и сказал, что у неё недостойный муж, Ашраф слаб и не осознаёт ситуации, в которой находится, и лучше будет, если она разведётся с ним. После шести лет брака? Нет, отец. Пусть всё идёт, как есть.

     Ашраф в эти дни учится в лондонском университете, по вечерам вместе с друзьями-студентами посещает казино, клубы, рестораны, богемные вечеринки, тратит много денег, в ауре комфорта познакомился с актрисой Дианой Элис. Ему было неприятно узнать, что Гамаль настаивает на разводе, а ещё то, что вскоре обнаружилось, за ним в Лондоне наблюдает группа Сами Шарафа, руководителя разведки Египта, каждый шаг фиксируется, даже берутся копии счетов.

     Находясь под давлением большой обиды, Ашраф решает рассказать послу Израиля в Лондоне о том, что происходит в посольстве Египта, месть маленького мальчика, да ещё и задумавшего получить от Израиля немного денег на расходы. Но встречи с послом не было. Через несколько дней Ашраф узнаёт, что президент умер, сердечный приступ, и ему срочно надо ехать в Каир вместе с женой и сыном. Здесь 29 сентября 1970 было объявлено, что после траура Анвар Садат станет президентом Египта.

     Во время первого заседания правительства Садат объявил, что его главной целью будет возвращение египетских земель, и сказал своим министрам, что надо выйти на контакт с США для поддержки замыслов по освобождению Синайского полуострова, именно то, что когда-то предлагал Ашраф Марван. Это не понравилось министрам, и все подали в отставку. Ашраф не мог не воспользоваться благоприятной ситуацией, и пришёл к Анвару, предлагая ему почитать документы, которые "случайно" нашёл в архивах Гамаля Нассера. Анвар почитал. И использовал эти материалы для ареста министров, в том числе и Сами Шарафа, с предъявлением обвинения в коррупции, ну а Ашраф Марван стал ближайшим советником президента, членом правительства, генеральным секретарём офиса Садата, занял кабинет Сами Шарафа.

     30 мая 1971, Лондон. Едва Ашраф приехал домой, получил телефонный звонок из посольства Израиля, где ему продемонстрировали запись телефонного разговора сделанного год назад. Год назад всё было иначе, он был обижен и не было денег, теперь же он возвышен, имеет много наличных, его проблемы решены карьерным взлётом, и контакты с Израилем нежелательны, однако отказаться невозможно.

     Так он встретился с представителями израильской разведки Моссад (Mossad), его обязали поставлять информацию из офиса Садата. Курировать его будет Дани по кличке Алекс, канадский агент Моссада. Первые документы, что передал Ашраф, были достоверными и имели ценность для Израиля, так он завоевал доверие и интерес, ему дали прозвище "Ангел".

     Самое главное началось, когда Египет стал планировать военное вторжение на Синайский полуостров. Игра пошла с крупными ставками: одно неправильное слово и - миллионы погибших. Разрешение на диалог с Ашрафом давал директор Моссад, Зви Замир (Zvi Zamir). Ашраф был на всех главных совещаниях президента и слышал планы о вторжении. А потому поспешил поделиться этой информацией с Израилем.

     И стало так: Египет стягивает войска к границам зоны оккупации, а Израиль мобилизует всю свою армию, к той же границе. Но, ничего не происходит. Армии расходятся. Первый раз. Второй раз. Ашраф кричал изо всех сил, призывая Израиль не сидеть дома, реагировать, когда египетская армия подойдёт к границам. Однако это не нравилось Израилю. Ибо мобилизация армии стоит денег, страна терпит колоссальные убытки для того, чтобы впустую прокатиться по Синайскому полуострову со всеми своими танками.

     Ангела стали подозревать, что он даёт лживую информацию. Всё это добавляло напряжённости в сложную ситуацию на Ближнем Востоке. Он же говорил, что информация правдива, и не может отвечать за непостоянство Садата, который говорит давайте воевать, а на следующий день говорит, давайте подождём.

     В результате такой напряжённости израильская противо-воздушная оборона случайно сбила коммерческий самолёт из Ливии, на борту которого находились исключительно гражданские. От чего разгорелся жуткий скандал. Муаммар Каддафи требовал начать войну против Израиля. Анвар Садат испугался, что останется без поддержки арабских государств, если не окажет поддержку Ливии, и здесь Ашраф предложил свои услуги по переговорам.

     Он приехал в Ливию и пообещал принять участие в мести Израилю, чтобы палестинские боевики сбили гражданский самолёт с израильтянами. Операция была назначена в Риме. Сюда Ашраф привёз гранатомёты, используя дипломатическую почту, передал всё боевикам, и отправил их в аэропорт. Однако выстрелить они не смогли, ибо Ашраф покопался в устройстве гранатомётов и выташил маленькие детальки. Заодно позвонил в полицию, которая успешно расстреляла боевиков. Сотрудничество Египта и Ливии было продолжено. Израиль сказал спасибо Ашрафу за спесение граждан страны, и это восстановило уровень доверия.

     Ашраф в срочном порядке вызывает Алекса на встречу и требует, что его связали именно с Зви Замиром, ибо информация крайне важная. Это было накануне 6 октября 1973 года за несколько часов до вторжения Египта на Синайский полуостров, а Сирии - на Голанские высоты. Война неизбежна! Зви Замир поверил сообщению. И дал приказ, чтобы подтянуть к границам оккупационной территории израильскую армию. Далее начались события, которые известны, как война в Йом Кипур, или война Судного дня, с 6 по 25 октября 1973 года. Реальные горячие боевые действия. Египет опирался на поддержку СССР, предоставившего ракеты для наступательных действий, это спасло армию Египта от разгрома. Однако такое решение спровоцировало США активно поддерживать Израиль, что вызвало между СССР и США грандиозный конфликт в одном шаге от ядерной войны.

     Израильская армия действовала весьма ловко, и нанесла массированный ущерб армии коалиции Египта, Сирии и Иордании, настолько, что даже приблизилась на расстояние в 100 км к Каиру. Но здесь всё остановилось. Благодаря усилиям дипломатов из США, признавшим большой тупик и печальные последствия продолжения войны, ибо один Израиль не сможет противостоять всему арабскому миру. Войну остановили, дальше работали дипломаты, и всё пришло к тому, что через четыре года был подписан мирный договор между Египтом и Израилем. Согласно этому договору Израиль признавался отдельным полноценным государством.

     В чём была уловка этой истории? Это придумал Ашраф Марван, прочитав детскую сказку о мальчике, который трижды кричал волки-волки. Два раза ему верили, а на третий не поверили. Волки сожрали овец. Эту идею Ашраф рассказал Анвару Садату в самом начале, и вместе они тайно разработали всю операцию, чтобы изматывать израильтян ложными донесениями о войне, а на третий раз ударить по-настоящему. Вызвать полновесный конфликт, расшатать ситуацию, обнажить раны проблемы, привлечь к переговорам США, которые будут проявлять повышенный интерес к установлению мира, ибо сейчас их не дозовёшься. В итоге, немного постреляли, в общей сложности чуть больше 20 тыс человек были убиты, но был завоёван мир, который установился на несколько десятилетий.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 12 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio. Фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Ашраф Марван" - Марван Кензари (Marwan Kenzari)
     "Мона Марван" - Майса Абд Эльхади (Maisa Abd Elhadi)
     "Диана Элис, актриса" - Ханна Уэр (Hannah Ware)
     "Дэнни-Алекс" - Тоби Кеббелл (Toby Kebbell)
     "Гамаль Абдель Нассер" - Валид Зуэйтер (Waleed Zuaiter)
     "Анвар Садат" - Сэссон Габаи (Sasson Gabay)
     "Муаммар Каддафи" - Цахи Алеви (Tsahi Halevi)
     "Сами Шараф" - Слиман Дази (Slimane Dazi)
     "Бабак" - Мунир Маргум (Mounir Margoum))


8 - 9 февраля
«Век Адалин» (“The Age of Adaline”, directed by Lee Toland Krieger, 2015) - (+8,

     Story by J. Mills Goodloe, Salvador Paskowitz.
     Screenplay by J. Mills Goodloe, Salvador Paskowitz.
     Music by Rob Simonsen.

     Добрая, красивая драматическая история, пришло время для тихого волшебства, явления чуда для одной избранной девушки, которой пришлось обрести дар нестарения и увидеть, как менялись сложные периоды двадцатого века, постараться не утратить разум перед лицом вечности, ибо жизнь дана, чтобы жить, а Адалин жизнь получила, чтобы наблюдать за тем, как живут другие.

     Сценарий написали Дж. Миллс Гудло и Сальвадор Пашковиц, за основу взяли свою идею о трансформации обычной 29-летней девушки в нестареющую, но смертную, и направили её по сложным дорогам одиночества в вечности. Реализация проекта была в руках режиссёра Ли Толанда Кригера (Lee Toland Krieger), специализирующегося больше на сериалах, но есть в его фильмографии одна существенная работа, драматическая история «Селеста и Джесси навеки» (“Celeste & Jesse Forever”, directed by Lee Toland Krieger, 2012) о двух влюблённых, которые не смогли найти компромисс и пустили под откос поезд своего благополучия и счастья, в фильме играют Рашида Джонс (Rashida Jones) и Энди Сэмберг (Andy Samberg).

     На главную роль в истории про Адалин пригласили очаровательную Блейк Лайвли (Blake Lively), имеющую опыт работы в фильмах разных жанров. Мне знакома по фильмам «Город воров» (“The Town”, directed by Ben Affleck, 2010), «Зелёный Фонарь» (“Green Lantern”, directed by Martin Campbell, 2011), «Отмель» (“The Shallows”, directed by Jaume Collet-Serra, 2016). Ещё у неё есть три работы, отмеченные высоким рейтингом зрительского одобрения - это игра в фильме Марка Форстера «Вижу лишь тебя» (“All I See Is You”, 2016), ещё работа с режиссёром Вуди Алленом в фильме «Светская жизнь» (“Café Society”, 2016), и игра в паре с актрисой Анной Кендрик в фильме «Простая просьба» (“A Simple Favor”, 2018).

     Адалин Мари Боуман (Adaline Marie Bowman) родилась 1 января 1908 года, в 00 часов 01 минуту. Более, чем через полтора года после крупнейшего землетрясения в Сан-Франциско в апреле 1906 года. Дар нестарения Адалин обрела в возрасте 29 лет, и прожила с ним 107 - 29 = 78 лет. Её дочь Флемминг родилась в 1932 году, в фильме она появляется большую часть времени в возрасте 83 лет.

     78 лет жизни, относительно свободной, при условии - тело молодое, есть красота, пища совершенно не влияет на его структуру. Каких успехов можно добиться, будучи вечно юным, вечно молодым?

     Адалин изучила несколько языков, например, португальский в совершенстве, итальянский с трудом. Запомнила незначительные факты (например, в совершенстве помнит всех известных игроков в бейсбол, сколько очков они получили и когда), которые легко можно найти в энциклопедии и нет смысла хранить в уме.

     Хорошо объяснили вопрос денег. Адалин не воровала. Честно заработала, купив на маленькую сумму акции компании XEROX, которая только-только начала работу, и нужно было подождать несколько лет, чтобы бизнес развился. Время и терпение - главное оружие инвестора, жаль, что не все инвесторы обладают запасом времени, чтобы дождаться реализации своих ожиданий. Адалин пожала плечами, и сказала, что она - дождётся. Это принесло ей существенное финансовое благосостояние, можно было не думать, где взять деньги. Подобно тому, как случилось у Форреста Гампа, который случайно купил "акции фруктовой компании" APPLE, и они начали бурно расти в цене.

     Однако не в деньгах была у неё проблема, а в том, что она не старела, а значит, вызывала подозрение у тех, кто видят её каждый день. Чтобы скрывать возраст, Адалин раз в десять лет меняла место жительства, работу, документы, пользуясь, конечно же, поддельными. Ибо у неё был опыт предъявления настоящих документов, когда её молодую женщину заподозрили в подделке документов, ибо предъявила водительские права, по которым её должны были бы видеть 45-летней госпожой.

     Но мне показалось странным не то, что Адалин не постигла каких-либо значительных умений, а в том, что её духовное состояние совершенно не изменилось за столь длительный срок ожидания, ведь каждый день, с утра до вечера, 78 лет одно и то же, с пониманием, что будут ещё 78 лет с таким же однообразием с утра до вечера. Я не увидел скуки в её глазах, этой безудержной тоски от осознания груза неистребимой вечности.

     Для сравнения - персонажи фильма «Выживут только любовники» (“Only Lovers Left Alive”, directed by Jim Jarmusch, 2013) - да, они жили больше, чем 78 лет, но всё равно, подобное состояние духовной усталости возникает весьма быстро, учитывая, что жизнь героя далека от ярких событий, где человек постоянно в центре внимания, как, например, персонажи из комиксов, ни минуты покоя, чтобы задуматься о тупости бытия. У Адалин жизнь была очень узкой, ограниченной, всё, что она имела в свободном общении - это собака, одна умрёт, другая появится, при таких условиях она должна была эмоционально посереть.

     К основным событиям в фильме она по-прежнему всё та же девушка, с умом юной романтичной школьницы, которая страдает от отсутствия любимого мужчины, с которым ей хотелось бы прожить всю жизнь, постареть, подтереть дерьмо друг за другом, и умереть.

     История такая:

     1908 год, Сан-Франциско. Родилась Адалин, единственная дочка у мамы с папой. Как-то раз в 1929 году прогуливалась она по берегу реки, на фоне начала строительства моста Золотые Ворота, да познакомилась с молодым инженером по имени Кларенс. Такой он был обходительный, что через несколько дней, они стали мужем и женой. Через три года родилась дочка, назвали Флемминг, а в феврале 1937 года Кларенс погиб. Через 10 месяцев после его смерти в печали-тоске Адалин попала под чудо природы: неожиданно для Калифорнии выпал снег. Адалин возвращалась домой на автомобиле. Неудачно. Скользкая дорога. Авария. Падение в реку. Утопление. Смерть. Несколько минут Адалин была мертва. Пока чудесным образом Тор, Бог Грома, не долбанул с небес молнией, и не промахнулся, попал в перевёрнутый автомобиль. Мощнейший импульс запустил сердце Адалин, но и перестроил её клетки так, что лишил их дара пластичности, то бишь, отобрал способность стареть.

     Вот так и начались приключения Адалин. Сначала она ничего не подозревала. Но время шло. Дочь росла. Её подруги удивлялись, как же так, она не стареет, они все стали старыми и сморщенными, а Адалин как бегала юной и красивой, так и ходит в 45 лет девочкой. Объяснялось подругам особой диетой, в том числе и использованием продукции европейских косметологов, которые добавляют запрещённый в США ингредиент. Ну а когда об этом свойстве человеческого тела прознали агенты ФБР, то Адалин поняла, что пора переходить на нелегальное положение.

     Отпустила дочь, она уж взрослая, ей лет двадцать было, и стала жить неприметной жизнью серой мышки, регулярно меняя место положения, но так, чтобы далеко от Сан-Франциско не удаляться. Однако были времена, что жила и в Европе, например, в Англии, где познакомилась с мальчиком по имени Уильям, сам он из США, но приехал погостить. И за несколько недель так полюбили друг друга, что Уильям захотел жениться. Но Адалин не смогла, ибо страшно. Он юный, она тоже внешне не старая, но пройдёт время, и как ей объяснить свой дар? Или проклятье? Сбежала, не взяла кольцо.

     К основным событиям в фильме её возраст достиг 107 лет. И пришлось ей пережить ещё одно испытание. Ещё одно любовное приключение. В ночь нового года познакомилась с милым парнем по имени Эллис. Не хотелось устанавливать тесные контакты, но Эллис был убедителен и настойчив. Несколько встреч, задушевных бесед, откровений, и появились поцелуи. А потом и полноценный секс, и был секс таким восхитительным, романтичным, чувственным, что Эллис немедленно признался в любви и возжелал соединить свою жизнь с Адалин. Нужно ли это было Адалин?

     Эллис Джонс, богатый мальчик. Когда-то он и его друг-студент придумали программу прогнозирования погоды. Но так получилось, что эту программу можно было использовать для прогнозов в экономике. Продали за немыслимые деньги. Друг купил остров в системе Фиджи, а Эллис стал тратить деньги на благотворительность, поддерживая культуру города Сан-Франциско. Адалин, которую ныне по поддельным документам зовут Дженнифер Ларсон, работала с системе городского архива, здесь Эллис её и увидел, ибо имел влияние на совет директоров, и никуда сбежать ей не дал.

     Так и пришлось Адалин следовать за Эллисом, играть в любовь, постигать прелести жизни. Ибо однажды Флемминг, в престарелом возрасте обретя мудрость, сказала маме, что она жила долгие годы, но не жила по-настоящему, а потому, она обязана активно трахаться с Эллисом, может даже влюбиться до изнеможения.

     На 40-летие брачного союза мамы и папы Эллиса, Адалин согласилась поехать на праздник, и - встретила Уильяма, того самого, с кем познакомилась в Англии, только он сейчас старик и отец Эллиса. Уильям узнал Адалин, задрожал от страсти, от нахлынувших воспоминаний. Так начался кризис в душе Адалин, напомнивший ей о бренности жизни вокруг, и что ей опасно связывать свою жизнь с кем-либо, - только плодить страдания. Уильям Джонс, узнав тайну о нестарении, смог убедить Адалин остановиться, перестать прятаться от реальности, и принять любовь мужчины, пусть это будет Эллис.

     Адалин всё же сбежала... Но недалеко, ибо её вновь остановила снежная буря, а ещё мимо проезжающий автомобиль. Так она снова умерла. И была мертва несколько минут, пока парамедики не долбанули её шокером, от чего она вернулась в жизнь.

     Только теперь она попала в больницу, где заплакала в объятиях Эллиса и призналась в чудесах. Он принял рассказ о чудесах. Стали они жить-поживать. А Адалин с радостью и трепетом в душе через год новой жизни выдрала из головы седой волос...

     Длительность фильма 1 час 52 мин 30 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Адалин Боуман \ Дженнифер Ларсон" - Блейк Лайвли (Blake Lively)
     "Эллис Джонс" - Михил Хёйсман (Michiel Huisman)
     "Уильям Джонс, отец Эллиса, в молодости любовник Адалин" - Харрисон Форд (Harrison Ford)
     "Кэти Джонс" - Кэти Бейкер (Kathy Baker)
     "Флемминг, дочь Адалин в престарелом возрасте" - Эллен Бёрстин (Ellen Burstyn)
     "Кикки Джонс, сестра Эллиса" - Аманда Крю (Amanda Crew))


9 февраля
«Клятва» (“The Vow”, directed by Michael Sucsy, 2012) - (+5,

     Story by Stuart Sender.
     Screenplay by Abby Kohn, Marc Silverstein, Jason Katims.
     Music by Rachel Portman, Michael Brook.
     Inspired by the true story of Kim and Krickitt Carpenter.

     Милая, сладкая романтическая история о том, как непросто удержать любовь в своём сердце, если сердце зависит от мозга, ещё притча о том, что некоторым суждено быть вместе, несмотря на проблемы и разногласия, что души связываются на небесах, а исполняют миссию на земле, беги, прячься, но судьба вернёт одну душу в объятия другой, заставит полюбить дважды, трижды, пятьдесят раз.

     Творение режиссёра Майкла Сакси (Michael Sucsy), получившего задание от киностудии экранизировать историю двух влюблённых, которые прошли через нелёгкое для себя испытание: отчуждение, не духовное, а физическое. Основано на реальных событиях. История Ким Карпентер (27-летний тренер по бейсболу) и Крикит (24-летняя гимнастка), которые на десятом месяце после свадьбы 18 сентября 1993 года попали в автомобильную аварию, от чего у Крикит случилась тотальная амнезия обо всём времени отношений с Ким. Воспринимала его как чужого человека, с кем не имела ничего общего, и даже опасалась его настойчивости. События привлекли внимание журналистов, были статьи, которые попали на радар к менеджерам киностудии. Однако за производство фильма взялись через весьма долгий срок, когда уже и книга “The Vow” была опубликована.

     Согласно реальной истории молодая пара ехала из своего дома, что в Лас-Вегасе, к родителям в город Финикс, пытались объехать впереди идущий медленный грузовик, как их автомобиль долбанул сзади другой грузовик, от чего Крикит вылетела через лобовое стекло вперёд на сотню футов (около 30 м). Крикит вернулась из комы в реальность через четыре месяца, не помнила ничего, даже то, каким образом чистить зубы. Однако навыки достаточно быстро вернулись, но кратковременная память была стёрта в абсолюте. Не помнила ничего из последних двух лет, с момента знакомства с Кимом. Частично помнила своих первых любовников, но кто такой Ким и почему он убеждает её, что они влюблены, не понимала. Было много событий, которые привели к разводу. Через три года после инцидента они оформили второй брачный союз, Ким добился того, что Крикит полюбила его во второй раз. Брачный союз привёл к появлению двух детей, однако Крикит так и не смогла вспомнить изначальные события её знакомства с Кимом.

     С творчеством режиссёра Майкла Сакси знаком по душевной, волшебной, романтичной истории «Привидение» (“Every Day”, directed by Michael Sucsy, 2018), в главной роли Энгаури Райс (Angourie Rice). Фильм о потерявшей память Пэйдж и страданиях Лео Коллинза исполнен точно в таком же милом, светлом и наивном стиле. Такой стиль характерен для фильмов, где воссоздаются романы Николаса Спаркса (Nicholas Sparks), специализирующегося на жанре романтической драмы.

     Что интересно, актёры Рэйчел МакАдамс и Ченниг Татум играли в фильмах по романам Спаркса - «Дневник памяти» (“The Notebook”, directed by Nick Cassavetes, 2004), где у Рэйчел был партнёр актёр Райан Гослинг (Ryan Gosling), что интересно, «Дневник памяти» весьма близок по смыслу к «Клятве», ещё и тем, что в «Клятве» Пэйдж спрашивает у Лео, вела ли она дневник; и фильм «Дорогой Джон» (“Dear John”, directed by Lasse Hallström, 2010), где Ченнинг Татум играл в любовь с актрисой Амандой Сайфред (Amanda Seyfried).

     О потерявших память и тех, кто пытаются вернуть память и любовь, есть ещё одна история, романтическая комедия «50 первых поцелуев» (“50 First Dates”, directed by Peter Segal, 2004) с участием актёров Адам Сэндлер (Adam Sandler) и Дрю Бэрримор (Drew Barrymore).

     История в фильме «Клятва» такая:

     Чикаго. Красивый город, где можно учиться искусству и встретить самую красивую любовь. Так однажды пересеклись дорожки у Пэйдж, студентки Института Искусств, и Лео, творческого человека, который интересуется музыкой. С первого взгляда они понравились друг другу, стали повсюду ходить, было много веселья, приключений, любви, что привело к созданию брачного союза. Так прошло пару лет, Пэйдж к этому времени стала творить скульптуры, имея заказы от авторитетных инвесторов. Лео открыл музыкальную студию для записи альбомов. Между мужем и женой полная гармония, радость и взаимопонимание. Жизнь пошла по ровной дорожке, пора задуматься о расширении семьи.

     Пэйдж предложила подумать о зачатии ребёнка во время остановки автомобиля на пустынном перекрёстке, она была готова водрузить себя на Лео, пока он сидел на водительском кресле. Едва они приступили к ласкам, как в их автомобиль врезался грузовик с песком, от чего Пэйдж выбила головой лобовое стекло и вылетела на капот. Водитель грузовика честно пытался замедлить ход и предотвратить столкновение, но асфальт был скользким из-за только что выпавшего снега.

     В итоге молодые весёлые влюблённые попали на стол к хирургу. Лео отделался лёгкими ранами, но Пэйдж серьёзно пострадала. Впала в кому, и срок выхода неизвестен. Лео неустанно был рядом с женой, ожидая её возвращения. Когда Пэйдж вернулась, то подумала, что перед ней стоит доктор, ибо Лео носил стандартный для пациентов костюм, который можно было бы спутать с докторским. Когда она узнала, что Лео - её муж, а на пальце - обручальное кольцо, то невероятной силы шок отразился на её лице, её аж всю перекосило.

     Почему такая реакция? Пэйдж потеряла память. Стёрлись последние несколько лет. От самого последнего воспоминания: она спрашивает в магазинчике про жареные равиоли. А через мгновение открывает глаза и видит себя в больнице с обручальным кольцом на пальце.

     Появление родителей Пэйдж внесло некоторую корректировку частоты посещений Лео, он встревожился наглости папы и мамы, которые возжелали забрать дочь домой, а о нём никто ничего не знает. Впрочем, и Лео видел родителей Пэйдж впервые. Что новую Пэйдж весьма удивило и встревожило, ещё и подозрение вызвало, как же так, вроде муж, а про родителей ничего не знает. Когда пришло время забирать Пэйдж домой, то Лео предпринял последнюю попытку убеждения. В его телефоне осталось голосовое сообщение, где Пэйдж мило шепчет слова любви. Так Пэйдж поверила, что Лео не простой муж, согласно документам, а какой-то может быть даже очень близкий для неё муж. И поехала жить к нему.

     Лео старался пробудить воспоминания об их счастливом брачном союзе, подсовывая то одну информацию, то другую, то одно доказательство, то другое. Даже видео со свадьбы, где Пэйдж клялась в любви к Лео. Однако всё это для неё было чужим. Мне показалось странным её поведение. Такое впечатление, что вместе с памятью у неё перевернулся и характер, стала, мягко сказать, дурой. Имея такие убедительные доказательства, нельзя не заинтересоваться, не постараться проникнуть в суть вещей, не задуматься о том, кто ты есть. Однако Пэйдж не захотела слушать, принимать, понимать, проникать. Она просто отметала всё в сторону. Нет для неё ничего, кроме того, что она когда-то знала.

     Так и вернулась в дом к родителям, к подругам, с которыми общалась, если мерять реальной жизнью, то долгие-долгие годы назад. Занималась традиционными делами для своей прошлой жизни: покупки, наряды, украшения, вечеринки. Избалованная дочка богатых родителей. Попыталась восстановить отношения со своим бывшим любовником, ибо в её памяти - это было вчера. Лео приходилось смотреть на всё с печалью в сердце, и думать, как вернуть жену. Он боролся в силу своих возможностей до конца, и устраивал для Пэйдж свидания, и прогулки по памятным для них местам. Всё напрасно. Потворствовал её возвращению к творчеству, ведь она скульптор, но Пэйдж понятия не имела, что это такое, даже не знала названия инструментов.

     В итоге его усилий - расторжение брачного союза. Прошло некоторое время, Пэйдж освоилась в своём прошлом, и постепенно восстанавливала память до той точки, которая стала причиной её побега из семейного гнёздышка от мамы с папой в Чикаго. Так получилось, что папа трахнул её близкую подругу, от чего Пэйдж обиделась, и не смогла простить. Теперь же, когда воспоминания нагрянули, обида вернулась, и Пэйдж уехала в Чикаго. Где встретилась с Лео, и предложила начать всё заново.

     Так и началось всё заново. Шаг за шагом, чтобы влюбиться во второй раз. Во имя той клятвы, что они произнесли во время заключения первого брачного союза, когда было сказано: несмотря на проблемы и разногласия, нужно стараться найти дорожку друг к другу, чтобы всегда быть вместе.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 54 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Пэйдж" - Рэйчел МакАдамс (Rachel McAdams)
     "Лео Коллинз" - Ченнинг Татум (Channing Tatum)
     "Билл Торнтон, отец Пэйдж" - Сэм Нил (Sam Neill)
     "Рита Торнтон, мать Пэйдж" - Джессика Лэнг (Jessica Lange)
     "Джереми" - Скотт Спидман (Scott Speedman)
     "Гвен, сестра Пэйдж" - Джессика МакНэми (Jessica McNamee)
     "Лили, звукорежиссёр" - Татьяна Маслани (Tatiana Maslany))


9 - 10 февраля
«Соловей» (“The Nightingale”, directed by Jennifer Kent, 2018) - (+4,

     Written by Jennifer Kent.
     Music by Jed Kurzel.

     Экстремально-насильственная драма, когда приходит цивилизация, то отрезает головы тем, кто сопротивляются принудительному окультуриванию, в этой какофонии ужасов, смерти и мерзости непросто построить жизнь, сохранить семью, любовь, а когда всё утрачивается, то остаётся душой обрести крылья, чтобы взмыть в небо, оставляя дорожку из кровавых следов.

     Во время премьеры фильма в Сиднее одна из зрительниц выбежала из зала с криками: "Её дважды изнасиловали!". Можно сказать трижды, если участь, что второй раз нападение было со стороны двух мужчин. И всё за первые полчаса. Фильм открывает сцена, настраивающая зрителя на максимально мрачную волну. Однако режиссёру Дженнифер Кент (Jennifer Kent) не удалось сохранить мрачный депрессивный тяжёлый ритм до финала, где-то в центре повествования всё обретает оттенок классической драмы, которую иной раз разбавляют сцены убийств, но уже не воспринимаемых как нечто шокирующее.

     Сценарий к фильму написала сама Дженнифер, захотелось ей рассказать о событиях Чёрной Войны, так называемого процесса насаждения западной культуры в Австралии, в землях обитания тасманийских аборигенов (Tasmanian Aboriginal). События иллюстрируют самый разгар бойни, 1825 год. Дженнифер получила одобрение со стороны старейшин тасманийцев, которые подтвердили, что все подобные факты насилия и кровавого террора были реальными.

     Некоторые официальные кинокритики осудили Дженнифер за то, что она добавила в фильм множество сцен изнасилования женщин, но это смешная претензия, ибо, чем ещё будут заниматься мужчины, которые практикуют регулярные убийства? Конечно же, изнасилованиями. И это было не только в Австралии, это было везде, где армия оккупантов приходила в чужой мир: сначала лишала его мужской части населения, а потом брала женщин. Рекомендую посмотреть фильм, основанный на реальных событиях, рассказывающий о резне в Нанкине, когда японские солдаты совершали массовые убийства и изнасилования в 1937 году, «Город жизни и смерти» (“City of Life and Death”, 2009).

     Формально, это классическая история о мести, коих было в кинематографе во множестве. Однако сам факт мести не выглядит шокирующим, ибо воплощение задуманных убийств происходит на фоне череды расистских преступлений армии оккупантов против местного населения, и одна кровь смешивается с другой, одно насилие подавляет другое, от чего исчезает необходимая эмоциональная искра в сценах мести, которые могли бы удивить.

     История такая:

     Живёт как может в условиях террора милая девушка по имени Клэр Кэрролл, она осуждённая, отправленная в Австралию отбывать наказание. Под давлением лейтенанта британской армии Хоукинса была изъята из-под тюремного содержания, дабы прислуживать ему в молчаливом подчинении. Хоукинс оказывал существенное покровительство, позволил выйти замуж, родить дочку, дал работу в таверне в качестве официантки. Клэр получила прозвище Соловей, ибо любила петь, и голос у неё был сладкозвучный.

     Однако за покровительство приходилось платить, ибо Хоукинс регулярно насиловал Клэр и избивал. Иной раз он обещал оформить для неё документы, дающие беспрепятственный проезд по оккупированным землям, шанс на то, чтобы вернуться домой, в Ирландию. Сам же Хоукинс тоже мечтал о счастье освобождения от мрачных обязанностей. Он приехал сюда три года назад, с целью быстренько завоевать доверие у высших офицеров, получить звание капитана. Для этого нужно было активно насаждать британскую культуру среди местного населения. Это делалось просто. С помощью расстрелов, массовых казней и мародёрства. Те, кто выживали, либо скитались по лесам, либо попадали в рабство, где выполняли тяжёлую и грязную работу.

     События в фильме активизируются, когда на военную базу приезжает инспектор капитан британской армии с проверкой, дабы удостовериться, насколько Хоукинс адекватен и можно ли его продвигать по службе. В это время Эйдан, муж Клэр, приметил синяки на шее жены, остались следы от ударов и удушений, которые нанёс Хоукинс во время очередного изнасилования. И так ему это не понравилось, что захотел пойти и убить Хоукинса. На что Клэр сказала, что лучше сбежать, пойти нелегальным путём, Австралия большая, есть, где спрятаться.

     Эйдан решил сначала потребовать от Хоукинса документы, ведь он обещал. Сколько можно обманывать? В результате получилась драка, которая не понравилась инспектору, и он сказал, что Хоукинс опозорил честь мундира, а значит, надлежит ему сдать здесь пост и отправляться на север, в дальний непрестижный гарнизон, где ещё долгое время нести службу, исправляя недостатки. Хоукинса это так сильно задело, что он едва сдержался, чтобы не убить капитана. Ибо ему, согласно приказу капитана, придётся идти пешком, в виде наказания, а это - по землям, густо населённым тасманийцами, которые весьма озлобленно смотрят на британцев, и есть на то причина.

     В качестве мести, Хоукинс решил преподать урок послушания Эйдану, и взял с собой сержанта Руса и прапорщика Яго. Когда они пришли в дом Эйдана и Клэр, то застали их, собирающими вещи, очевидно, планирующими побег. В результате конфликта Эйдан сначала стал свидетелем, как его жену изнасиловал Хоукинс, а потом совершил неудачную попытку нападения, и лишился жизни. Клэр видела, как убили мужа, после чего её изнасиловал и сержант Рус. Прапорщик Яго тоже планировал, но в его руках была новорождённая девочка, которая орала и мешала сосредоточиться на появлении эрекции. Хоукинс сказал, чтобы он решил проблему. Яго ударил головой девочки о стену, сломал шею. Третьего изнасилования не было, Хоукинс приказал убить Клэр, и Яго изо всех сил долбанул девушку прикладом по лицу, думая, что так он ломает ей кости и убивает.

     Хоукинс, Рус, Яго, взяв в качестве помощников и носильщиков несколько заключённых, а так же пригласив проводника из аборигенов, отправились в путь в город Лаунсестон (Launceston), к месту прохождения службы. В это время очнулась Клэр, осознала, что произошло, обратилась в полицию, но здесь ей сказали, что всё это домыслы и пустые обвинения, доказательств нет. Так Клэр решила преследовать убийц и насильников и наказать их по всей строгости закона око за око. Она тоже нашла себе проводника из аборигенов, все его звали Билли, а соплеменники называли его Мангана (ударение на третий слог), что в переводе означает Дрозд.

     И вот, начались большие приключения, когда Соловей и Дрозд отправились на охоту. Мангана не знал истинных причин преследования офицеров британской армии, а Клэр не могла полностью довериться проводнику, ибо в ней тоже жила частичка расизма. В этом сложном и опасном приключении, когда повсюду смерть и стреляют все, кому не лень, происходит дружеское сближение между Клэр и Мангана.

     Параллельно с приключениями Клэр и аборигена, показывают, как путешествуют три солдата британской армии, чем они занимаются, чем интересуются. Исключительно убийствами и изнасилованиями. Это была дорога, щедро политая кровью местного населения, которое не имело существенного оружия, чтобы эффективно оказывать сопротивление. Однако иной раз попадало копьями в шею или в ногу.

     Так была достигнута первая жертва, прапорщик Яго, который в результате очередного конфликта Хоукинса и местного населения, был ранен в ногу и убежал в лес, дабы не быть убитым. Хоукинс и Рус не стали ему помогать, ибо спасали свою жизнь. Его заприметила Клэр и подстрелила вторую ногу. Когда Яго был обездвижен, то Клэр совершила нападение. Сначала одиннадцать раз ударила ножом в грудь, распотрошив его весьма изрядно, а потом, словно молотом, одиннадцать раз прикладом по лицу.

     Мангана был в шоке, он не думал, что будут какие-то убийства. Его пригласили как следопыта, а здесь - месть... Когда Клэр рассказала о своих причинах, то Мангана принял её условия, и теперь они преследовали офицеров более осознанно. Однако без успеха, ибо в сердце Клэр случился конфликт, и она утратила веру во что бы то ни было, и когда представился случай убить Хоукинса, не сделала этого. От чего потеряла инициативу и своего проводника.

     Клэр блуждала по лесу и среди видений, пока судьба вновь не свела её с Мангана, и так они вместе продолжили путь. Он сказал, что Хоукинс хотел его убить, но удалось сбежать. Финальная часть путешествия пробуждает ярость в сердце Мангана, когда он видит, как британские граждане отрезают головы его соплеменникам, чтобы разделить трофеи. Вероятно, за каждую голову давалась награда. Это не уточняется. Ибо какой ещё смысл резать головы? Домой не принесёшь, жене и детям не подаришь.

     Мангана встаёт на путь войны. Он понял, что Клэр духовно ослабла и не может ликвидировать своих мучителей. Мангана решил убить Хоукинса и Руса в качестве мести за истребление его племени. В боевом раскрасе ворвался в дом сексуальных радостей и с помощью копья убил Хоукинса и Руса, однако и сам получил тяжёлое ранение в живот. Клэр помогла Мангана сбежать из города. Вместе приехали на берег то ли огромного озера, то ли бескрайней реки, то ли на берег океана, и наблюдали восход солнца. Клэр исполнила одну из традиционных народных ирландских песен. Мангана медленно умер, прокричав несколько раз на своём языке: "Солнце! Солнце!".

     Приключения Соловья и Дрозда завершились восходом яркого света, дающего надежду, что может быть когда-нибудь всё будет хорошо, любовь и радость вернутся на земли, обильно политые кровью...

     Длительность фильма 2 часа 16 мин 16 сек, смотрел в закадровом переводе с ненормативной лексикой студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Клэр Кэрролл" - Эшлинг Франчози (Aisling Franciosi)
     "Хоукинс" - Сэм Клафлин (Sam Claflin)
     "Мангана (Дрозд) по кличке Билли" - Байкали Ганамбарр (Baykali Ganambarr))


10 - 11 февраля
«Стажёр» (“The Intern”, directed by Nancy Meyers, 2015) - (+8,

     Written by Nancy Meyers.
     Music by Theodore Shapiro.

     Очаровательная драматическая история, с элементами комедии, с аурой абсолютной доброты, от чего зрительское сердце наполняется исключительно светлыми ощущениями, история о том, что гармония в жизни достигается в принятии разумных, правильных, неторопливых решений, и что молодая активность и старая мудрость иногда могут сочетаться на одном пути, созидая нечто удивительное.

     Спасибо за столь приятную и наивную сказку.

     Душевное творение сценариста и режиссёра Нэнси Майерс (Nancy Meyers), в её коллекции только фильмы доброй романтической направленности, где жизнь лишь чуть-чуть не улыбается главным персонажам, предоставляя лёгкую тень проблем, но всегда найдётся способ преодолеть и возрадоваться, обретая всё самое лучшее. Можно привести примеры её работ: «Чего хотят женщины» (“What Women Want”, 2000), «Любовь по правилам и без» (“Something's Gotta Give”, 2003), «Отпуск по обмену» (“The Holiday”, 2006).

     Есть история, которая близка по сути к событиям в фильме «Стажёр», это добрая и в меру пошлая драматическая комедия «Кадры» (“The Internship”, directed by Shawn Levy, 2013) с участием актёров Винс Вон (Vince Vaughn) и Оуэн Уилсон (Owen Wilson). Два достаточно взрослых парня-динозавра попали в команду к молодым людям, проходящим стажировку в компании Google, и попытались завоевать доверие и обрести полезные знания. В фильме хорошо показали, что не всё определяется умением хорошо разбираться в компьютерах и особенностях виртуального пространства, ибо всё это утрачивает значение, если не можешь обрести правильный путь в реальной жизни.

     В фильме «Стажёр» тоже есть немного слов на эту тему, когда один из сотрудников интернет-магазина жалуется Бенджамину Уиттакеру, что никак не может завоевать прощение у девушки, - и лайки ей ставит, и смайлики отправляет, и сообщения в мессенджере регулярно пишет, - а она совершенно не реагирует. Бенджамин дал совет поговорить с девушкой в реале, рассказать о чувствах, и забыть о виртуале. Совет принят, успех обретён.

     В фильме прозвучит цитата Марка Твена о том, что человек не ошибётся, если поступит правильно.

     Это стало для Бенджамина Уиттакера, или просто Бена, жизненным правилом. За сорок лет стажа работы в одной компании, которая производила телефонные справочники, те, что можно было видеть в телефонных будках в старых фильмах, он поднялся до должности вице-президента. Во всём пунктуальный, ответственный, внимательный. Но годы идут, многое меняется. Теперь он 70-летний пенсионер, недавно умерла жена, свет его жизни. И стал он одиноким пенсионером с хорошими накоплениями. А потому решил провести свободное время в своё удовольствие, занимаясь всем, к чему мог получить доступ, например, путешествиям по миру, изучению китайского языка, регулярным посещениям похорон друзей, и занятиям гимнастикой поиска духовного баланса тай цзы цюань.

     Однажды увидел объявление, что одна быстро растущая компания проводит набор стажёров пенсионного возраста, не моложе 65 лет, это делается в целях работы с общественностью и повышения социальной ответственности у компании. Бен заинтересовался. Но для подачи резюме нужно было записать видеоролик. И так он понравился, что тут же был приглашён на собеседование. Несколько специалистов по поиску персонала поговорили с Беном, и выбрали его одним из четырёх стажёров, приставили его к Джулс Остин, основателю и генеральному директору (CEO, Chief Executive Officer) компании About The Fit.

     Это интернет-магазин, который в ослепительно короткий срок разросся в гиганта, где работают 220 сотрудников, с колоссальным потоком заказов. Как я понял, они торговали только женской одеждой, и ориентировались на аудиторию "женщина на кухне с телефоном и ноутбуком". Джулс Остин хотела, чтобы выбор одежды и оформление заказа стали максимально простыми, и создала такую программу. Нашла инвесторов, нашла специалистов, которые могли воплотить её замысел.

     И - началось. И так бурно, что теперь у Джулс нет ни минуты свободного времени. Она постоянно куда-то бежит, с кем-то общается. Она повсюду. Минуту назад обсуждает, как должна выглядеть главная страница сайта, а сейчас печалится, что один из столов в офисе используют как склад для ненужных папок.

     Джулс нужна всюду и везде, она летает между отделами, а по офису передвигается на велосипеде, чтобы экономить время. Она указывает, как надо упаковывать заказы, как надо подворачивать бумагу, и тут же решает вопросы рекламы, какие потоки эффективны, где затраты превосходят доходы.

     И вот такой Джулс пришлось принять 70-летнего стажёра. Зачем он нужен? Но ведь ты сама сказала, что нужно сделать компанию социально-ориентированной. Так ответил её ближайший помощник Кэмерон. Это было ошибкой! Но, отказаться нельзя. Ибо будут судебные иски и недовольство профсоюзов. Сколько по закону он может стажироваться? Шесть недель. Хорошо. И после этого никаких стариков!

     Бен получил стол, стул. И начал ожидать вызова к генеральному директору. Подразумевалось, что Джулс будет давать ему какие-нибудь задания, он выполнять, от чего покажет, насколько он адекватный стажёр и может ли претендовать на постоянную должность. Но Джулс будто бы забыла о Бене. Он ждал от неё письма. День - ничего, второй - пустота. Как же так? Бен наблюдал за тем, как работает Джулс, а так же знакомился с сотрудниками, вникая в их проблемы, иной раз давая советы.

     В итоге Бен решил сам искать себе работу. Молодые сотрудники принимали его советы, благо, что они оказывались верными. Бен старался не ошибаться, думать и делать всё правильно. Джулс не могла не заметить его активность, а так же благожелательные отзывы. Так и она приобщилась к сотрудничеству с Беном. С этого момента начинаются большие приключения и путешествие Бена в мир экстремального бизнеса, а для Джулс это было путешествие в мир разумных советов и последовательных действий. Они стали парой, которая не хотела разлучаться, очевидно, нуждаясь друг в друге. Джулс давала Бену самое главное, что он хотел: лекарство от скуки. Девушка-ураган создавала проблемы и вызывала конфликты и преодолевала. Это наполняло Бена жизнью...

     Второй темой фильма является семья такого гипер-активного бизнесмена. По сути, не совсем уж и умного, ибо Джулс предстала в моих глазах, неспособной к правильному распределению обязанностей, переходу доверия, ибо она суетилась в весьма мелких вопросах, а на крупные у неё не оставалось времени. У Джулс есть муж Мэтт и 5-летняя дочка Пэйдж. Когда-то Мэтт тоже был бизнесменом, но интернет-проект Джулс стремительно вырвался в область славы и высоких доходов, от чего Мэтт решил отступить и стать отцом-домоседом, который готовит завтрак и провожает дочь в детский сад.

     Между мужем и женой диалог по понятным причинам заглох, ибо она приходила уставшая и падала на кровать, а он иной раз хотел ласки, но и сам бывало, что уставал, не имея возможности ответить на желания жены, ибо непрестанное занятие с детьми, даже с одним ребёнком, утомляет. Мне показалась странной вся эта ситуация, слишком уж нелепо. Если есть доходы, то можно пригласить няню, да, иной раз няни бывают с ножами и психическими отклонениями, но это единичные случаи. К тому же, муж, который жаловался на то, что он подавил свою карьеру, мог бы организовать бизнес по интернету, ибо и работал изначально через сеть.

     Конфликт как таковой выдуманный, но - он есть, и персонажам пришлось преодолевать свои проблемы. Способ преодоления был таким. Инвесторы обеспокоились, что бизнес-проект Джулс Остин растёт быстрыми темпами, и увидели, что она не справляется с обязанностями, предложили найти управляющего директора, а она останется как бы куратором, дающим указания. От чего Джулс начала плакать, будто у неё хотят забрать компанию. Но подчинилась, и стала искать такого специалиста. Подумав, что наличие ещё одного директора даст ей больше времени на то, чтобы заниматься семьёй. Мэтт тоже был рад такому предложению.

     Во время поисков директора открылась печальная тайна, что Мэтт регулярно трахается на стороне, выбрав одну из одиноких мам, с которой познакомился в детском саду. Сия проблема не была тайной от Бена. Джулс высказала предложение, что нет смысла ломать брачный союз, может, надо попробовать разделить обязанности, принять точку зрения инвесторов. Бен, восхищёный этой девушкой-вихрем, полностью перешёл на её сторону, мол, лучше её никто не сможет управлять компанией, и нельзя отказываться от работы, идти на поводу у инвесторов, ради того, чтобы соблюдать какие-то семейные обязанности.

     В итоге Мэтт сдался, сказал, что признаёт свою ошибку, что больше не будет трахаться с одинокими мамами, и что хочет полностью следовать интересам Джулс, от чего она воссияла в радости. Так гипер-активные будни продолжились. Теперь Бен был в абсолютном авторитете, ибо помог Джулс во всех вопросах, дав правильные для неё советы. Фильм можно было бы обвинить в излишне и даже вульгарном насаждении феминизма, но можно простить все эти грехи, ибо в общей своей ауре история несёт исключительно добрые эмоции, а игра главных актёров не может не восхитить зрительское сердце.

     Финальная сцена - где Джулс приходит к Бену, который занимается на природе в группе страждущих гимнастикой тай цзы цюань, она пытается прервать занятия, задавая деловые вопросы, на что Бен говорит ей заткнуться и следовать за движениями учителя. Так они танцуют, восстанавливая духовный баланс. Вероятно, это сцена должна сказать, что здесь и сейчас Джулс встала на путь поиска и обретения абсолютной гармонии.

     Длительность фильма 2 часа 01 мин 32 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Бенджамин "Бен" Уиттакер" - Роберт Де Ниро (Robert De Niro)
     "Джулс Остин" - Энн Хэтэуэй (Anne Hathaway)
     "Фиона, массажистка" - Рене Руссо (Rene Russo)
     "Беки, помощница Джулс" - Кристина Шерер (Christina Scherer))


10 - 11 февраля
«Рекуин» (“The Requin”, directed by Le-Van Kiet, 2022) - (+3,

     Written by Le-Van Kiet (в титрах: Le Van Kiet).
     Music by Jean-Paul Wall.

     Желанный отдых в чудесном уголке земли может обернуться кровавым кошмаром, драма и ужасы, история о семейной паре, которая хотела сбежать от проблем, излечить душу, найти нечто, что позволит забыть страшное прошлое, однако не знали они, когда бежишь от одних кошмаров, неизбежно попадаешь в другие.

     Творение вьетнамского сценариста и режиссёра Ле-Ван Киета (Le-Van Kiet, в титрах: Le Van Kiet), нынче весьма известного тем, что его фильм, эпичный боевик, история о похищении и мести «Фурия» (“Hai Phuong”, directed by Le-Van Kiet, 2019) прорвался из национального в американский прокат, где получил хорошие сборы. Фильм достоин внимания, продолжает традиции одиноких матерей-мстителей, которые выходят на тропу войны против целой армии злодеев, используя для атаки любые виды оружия, в том числе и боевые искусства. Можно поставить в один ряд с таким фильмом, как «Злодейка» (“Aknyeo”, directed by Jeong Byeong-gil, 2017), хотя южнокорейский вариант более жёсткий и кровавый.

     Новый фильм Ле-Ван Киета менее масштабный, но продолжает традицию, где главным героем истории становится девушка, принимающая на себя основной удар судьбы, готовая сражаться до конца. Как пример, Киет рассказывает историю о 14-летней вьетнамской девушке, которая партизанила против французской армии в войне за независимость Вьетнама, и была убита. Её почитают, как вьетнамскую Жанну Д'Арк. К сожалению, не расслышал её имя, но в фильме показано, что есть памятник в золотистых тонах: сцена в самом начале фильма, где-то на 9 минуте, когда муж с женой осматривают достопримечательности, а гид рассказывает историю.

     Качество фильма заметно слабее, любительская работа, с весьма огранниченным бюджетом, однако не могу сказать, что это шлак, режиссёр постарался сделать максимум из того минимума, чем обладал, можно сказать, превзошёл свои возможности. Фильм понравился, эдакий тёплый, красивый, с элементами лёгкого трэша в финальной сцене. Начальные сцены показывают красоту Вьетнама, особенно то, что может привлечь туристов, все эти бесподобные берега у моря-океана, да и сам океан со всеми своими обитателями.

     Однако нельзя забывать о проблемах, что таит в себе живая природа, и невнимательный гость легко попадёт в ловушку.

     Вероятно, режиссёр не рассчитывал на то, что его низкобюджетный фильм ужасов заметят кинопрокатные компании, потому отправил своё произведение сразу в интернет-кинотеатр, выход фильма 28 января 2022 года.

     И вот, что он рассказал:

     Вьетнам, чудесный край, где туристам рады, да и сами туристы не печалятся, есть, на что посмотреть, есть, куда пойти, есть много интересных национальных блюд. Всё для счастливого отдыха. Этот милый волшебный уголок выбрали Кайл и Джалин, муж и жена, дабы залечить свои раны. Уехали как можно дальше от тех мест, которые напоминали о трагедии: смерть ребёнка, дочки, во время родов. Джалин выбрала рожать дома, в ванной, дабы ребёнок вытолкнулся в воду. Но так получилось, что роды без поддержки специалиста могут привести к грустным последствиям. Пуповина затянула шею ребёнка, и он родился мёртвым.

     Теперь же Джалин страдает от кошмаров во снах, и где бы она ни была, всюду плачет и кричит. Кайл старается, как может, чтобы убедить жену расслабить душу. Пока не получается. Здесь, во Вьетнаме у них был номер в отеле на берегу, но к номеру добавлялся домик на пляже, бунгало, прям над водой. Сделана некрепкая дорожка в море-океан, к которой прицеплены навесные домики. Можно, как только проснулся, сразу выкатиться из кровати в воду.

     Муж и жена настолько подавлены собственными проблемами, что не обращают внимания на постоянные сообщения по TV о надвигающемся циклоне, и что горизонт давно не выглядит так привлекательно. Всё началось ночью, подул страшный ветер. Звонок менеджера из отеля с предложением вернуться из бунгало в более комфортный номер, было отвергнуто. Ибо Кайлу не хотелось просыпаться и шевелиться, а Джалин вообще ничего не хотела. В итоге ветер обрёл такую силу, что волной сбило все некрепкие домики, в том числе и домик со спящими туристами.

     Они закричали "помогите", но кто их услышит? Кайл поймал свою неудачу и сломал ногу, его зажало мебелью. Домик качнуло, Кайл освободился, и попал в объятия Джалин, так они и барахтались в домике на волнах, швыряло туда сюда, пока ураган не успокоился. Теперь у двух дилетантов после споров и разногласий, кто виноват, появился вопрос выживания. Что делать? Стали собирать припасы. Планируя, что служба спасения вот-вот начнёт поиски.

     Джалин кричала то пролетающему мимо коммерческому авиалайнеру, идущему на высоте 10 тысяч метров, то проплывающему мимо коммерческому кораблю, который не заметил бы их даже если бы раздавил. Джалин дала команду Кайлу жечь всё, что у них есть, чтобы дымом привлечь внимание команды корабля. Прекрасный совет, и очаровательное исполнение. В итоге они сожгли свой домик, и им пришлось прыгать в воду, и искать какие-нибудь доски, остатки от бунгало.

     Только у Кайла вскрыта нога, и сочится кровь. А кровь - это приманка для хищников. Так они и приманили стаю акул. От чего им пришлось спасаться, используя как защиту хрупкую доску и палку, чтобы бить акул по голове. Но, активность могла проявлять Джалин, а Кайлу было уж совсем плохо, ибо терял кровь, да ещё и накормил ногой одну из акул. В итоге батальных событий Джалин вся израненная и тоже покусанная выбралась на песчаную отмель, небольшую возвышенность над морем-океаном.

     Увидела, что недалеко от отмели есть лодка, а в ней рыбак. Она по-английски, он по-вьетнамски, но поняли друг друга, что вокруг страшно, акулы, и можно умереть. Рыбак зашил рану, и обещал отвезти девушку до настоящего берега. Перед поездкой решил проверить донную ловушку, есть ли там рыба. Есть, только не в ловушке, а над рыбаком, голодная акула, которая помнит о вкусных ногах.

     Так рыбаку не повезло, ибо был растерзан на куски. Теперь Джалин осталась одна против стаи акул. Пока не сошлась в битве с самой крупной среди них, большой белой акулой. Сначала она оборонялась моторчиком, нанося скользящие раны по голове акулы. А когда акула обиделась, то совершила эпичный прыжок над водой и хвостом перевернула лодку, вытряхивая Джалин в воду.

     Дабы не утонуть, Джалин, привязывает себя под водой канатом к лодке. Однако становится мишенью для гигантской акулы, которая вертикально со дна морского, аки стрела Аквамена, атаковала девушку, широко разинув пасть. Но так получилось, что наткнулась пастью на якорь, привязанный к канату, коим обмоталась Джалин. Заглотила якорь и стала умирать, утаскивая и себя, и девушку на дно морское. Джалин смогла быстро отвязаться от каната, и перебралась на дно перевёрнутой лодки, и так дрейфовала в изнеможении, пока течение не вынесло её к берегу, где местные рыбаки заметили странного путешественника.

     Длительность фильма 1 час 29 мин 54 сек, смотрел под названием «Рекуин» в авторском закадровом переводе ded486. Может распространяться под названием «Акулы».

     В РОЛЯХ:
     "Джалин" - Алисия Сильверстоун (Alicia Silverstone)
     "Кайл, муж Джалин" - Джеймс Таппер (James Tupper)
     "Рыбак" - Дэнни Чанг (Danny Chung))


11 - 12 февраля
«Между небом и землей» (“Just Like Heaven”, directed by Mark Waters, 2005) - (+7,

     Based upon the novel “If Only It Were True” by Marc Lévy.
     Screenplay by Peter Tolan, Leslie Dixon.
     Music Composed and Conducted by Rolfe Kent.

     Очаровательная милая комедия, история о девушке, которая хотела помочь всем, кроме самой себя, таким усердием привлекла внимание мистических сил, которые решили сделать так, чтобы призадумалась о своей жизни, и обрела то, что тайно жаждала её душа, для этого мистическим силам пришлось немножко убить девушку.

     Сценарий к столь сладкой истории основан на дебютном романе “If Only It Were True” (в оригинале: “Et si c'était vrai...”, издание на французском в 1999 году, издание на английском в 2000 году) писателя Марка Леви (Marc Lévy). Роман привлёк большое внимание, и не мог быть пропущен киноиндустрией, права на экранизацию куплены за 2 млн долларов. Писатель вдохновился написать продолжение, и в 2005 году издал вторую часть “Vous revoir”, но она прошла мимо мировой славы.

     За реализацию проекта взялся режиссёр Марк Уотерс (Mark Waters) с хорошим опытом в романтических комедиях. Мне режиссёр знаком по двум работам - «Дрянные девчонки» (“Mean Girls”, directed by Mark Waters, 2004) с участием Линдси Лохан (Lindsay Lohan) и Рэйчел МакАдамс (Rachel McAdams) и «Призраки бывших подружек» (“Ghosts of Girlfriends Past”, directed by Mark Waters, 2009) с участием Мэттью МакКонахи (Matthew McConaughey), Дженнифер Гарнер (Jennifer Garner) и Эммы Стоун (Emma Stone).

     Премьера состоялась 16 сентября 2005 года. Фильм наполнен красивыми и смешными цитатами, кто-то запомнит и захочет повторить, чтобы блеснуть остроумием. Всё выполнено в тёплой, добродушной атмосфере, воспринимается как сказка, которую приятно слушать в уюте и благости. Такие фильмы намекают о существовании второй стороны реальности, где жизнь может быть простой и понятной, где есть волшебство, чудеса, лёгкость и наивность, где добро и любовь обязательно побеждают всё злое и коварное.

     Есть две основные идеи.

     Первая - нельзя чрезмерно посвящать всё своё время чему-то одному, быть упёртым в желаниях преодолеть некие условные барьеры, выйти за рамки отведённой роли. Элизабет Мастерсон, доктор, стажируется в больнице, чтобы получить постоянную работу. Она готова работать 10, 15, 20, 25 часов, поддерживая себя в тонусе морем выпитого кофе, благо, что оно бесплатно для сотрудников, лишь бы быть везде, помочь всем. Но так нельзя. Всем нельзя помочь. И один человек не может построить мир счастья для всех вокруг, это совместные усилия многих и многих.

     Вторая - если судьбой определено быть в паре с кем-то, но при этом персонажи пытаются каким-то образом сопротивляться, искать кривые пути, противодействовать волеизъявлению Свыше, то судьбой будет сделано так, и даже с применением насилия, чтобы обречённые на совместную жизнь всё же сошлись и возрадовались. То, что связано на небесах, обязательно соединится на земле. Обратное правило тоже работает: если в небесах не хотят, то и на земле ни у кого ничего не получится.

     История выглядит так:

     Сан-Франциско. Чудесный город, где прошлое тесно переплетается с настоящим. В этих узорах нередко истончается ткань реальности, и происходят чудеса. Здесь живёт и работает Элизабет Мастерсон. Одинокая девушка, которая за всю свою жизнь не услышала жарких признаний в любви, ибо по характеру угрюмая, задумчивая, отстранённая. Необщительная. Незаметная для соседей. У неё есть старшая сестра, Эбби, которая в практике любви обрела некий опыт, даже родила двух девочек. Эбби регулярно пытается познакомить Элизабет хоть с кем-то, находя кандидатов среди друзей далёких и близких.

     Однажды после долгой смены Элизабет обещала приехать к Эбби, чтобы познакомиться с ещё одним кандидатом, хорошим знакомым давнего друга Эбби. Но, задержалась на работе ещё пару часов, и поехала домой усталой. Но так и не доехала, ибо попала в аварию...

     Далее события через три месяца. Когда грустный Дэвид Эббот хочет арендовать квартиру в Сан-Франциско, желательно с удобной мебелью. Он бродит с агентом тут и там, ничего не нравится. Главное, чтобы диван в гостиной был удобным, ибо Дэвид любит размышлять. По профессии он ландшафтный дизайнер. Если кто-то хочет красивый сад под окном, то зовёт Дэвида. Однако последние два года Дэвид больше откликается на зов алкоголя, от чего его друг Джек, по профессии психолог, печалится.

     Два года назад умерла любовница Дэвида. Перед смертью она исступлённо орала, проявляя негодование по поводу какой-то безделушки, в итоге от напряжения кровоизлияние в мозг, смерть стремительная. Дэвид любил свою подругу, несмотря на многочисленные недостатки, судя по перечню недостатков (открытых в диалоге с Элизабет), девушка была весьма туповата.

     И вот, Дэвид нашёл себе квартиру по размеру подходящую, с удобным диваном. Условие подозрительное. Аренда ограничена одним месяцем. Далее, вероятность продления. Едва устроившись в квартире, Дэвид столкнулся с девушкой, которая появилась из ниоткуда и начала возбуждённо кричать, чтобы он убирался отсюда, ибо это её дом. Её звали Элизабет. Привела доказательства, что вещи, которыми пользуется Дэвид, принадлежат ей. Однако была странность. Как только Дэвид захотел отреагировать, девушка тут же и пропала.

     Пару эпизодов такого общения привели к тому, что Дэвид понял, что перед ним призрак девушки. И он предположил, что это призрак мёртвой девушки. А потому пошёл традиционным путём изгнания призрака, ибо не хотел терять такую чудесную квартиру, а Элизабет не хотела отсюда уходить. Купил литературу, пригласил экстрасенсов. Всё безуспешно. Элизабет и не думала никуда уходить. Было много милых комичных сцен, связанных с изгнанием. В итоге Дэвид обрёл мудрого помощника в лице молодого продавца в книжном магазине, который проявлял чувствительность к ауре призраков и живых, и он подсказал Дэвиду и Элизабет, что надо делать.

     В фильме только Дэвид может видеть и слышать Элизабет, и его беседы со стороны могут показаться диалогом сумасшедшего, беседующего с вымышленным персонажем. С этим тоже было много комичных сцен. Дэвид не мог не рассказать Джеку об Элизабет, но он не поверил, ибо думал, что алкоголь и одиночество сделали своё дело, распотрошив разум Дэвида.

     Общение Дэвида и Элизабет привело к тому, что они нашли ответ на главный вопрос: умерла ли Элизабет? Нет, не умерла. После аварии Элизабет впала в кому, её тело пребывает в родной больнице, где она проходила стажировку. Доктора усердно трудятся, чтобы обеспечить тело всем необходимым. Но, срок подходит к принятию радикального решения. Три месяца. Во время приёма на стажировку Элизабет указала в документах, что в случае каких-либо существенных перемен в её здоровье, не желает валяться в коме слишком долго, если нет шансов, что очнётся, то надо всё отключить. Смерть так смерть. Распорядителем назначена Эбби, она должна подписать документы. И срок, чтобы принять решение, дан небольшой. Конечно, если Эбби не подпишет документы об отключении тела от приборов жизнеобеспечения, то оно так и будет лежать в больнице.

     Элизабет была на грани, ибо казалось, что может так и нужно, пусть она умрёт. Но с другой стороны, была надежда, что не всё утрачено, ибо её душа ощущала контакт с Дэвидом. Когда он прикасается к телу, лежащему в коме, или к блуждающей призрачной плоти, Элизабет ощущает некие покалывания, будто жизнь начинает двигаться. Дэвид, потеряв одну любовницу, не захотел принимать потерю другой, ибо за время приключений влюбился в Элизабет, пусть она и в виде призрака, но ведь общались они вполне как по-настоящему. Да и она влюбилась в Дэвида, милого мужчину, который многое умеет...

     Дэвид пошёл на контакт с Эбби, но она решила не ждать, не думать, и с утра пораньше подписала документы об отключении тела, мол, если Элизабет так хотела, пусть так будет. В рассказы о призраке Элизабет не поверила. Дэвиду осталось только украсть Элизабет: единственная возможность спасти любовь от убийства. Уверенность в том, что он может спасти Элизабет, подкрепляли признаки того, что контакт между ним и Элизабет становится всё ближе, и она ощущает реальность всё явственнее.

     Далее смешная сцена похищения, и классический сказочный поцелуй, оживляющий Спящую Красавицу. Подразумевалось, что только некий близкий чувственный контакт может соединить душу и плоть, и оживить. Элизабет, к удивлению всех вокруг, и сестры, и всего персонала больницы, вернулась в реальность. Но, совершенно не помнила, кто такой Дэвид Эббот, вызвав у него огорчение. Точно так же, как в ситуации в романтической мелодраме «Клятва» (“The Vow”, directed by Michael Sucsy, 2012) с участием актёров Рэйчел МакАдамс (Rachel McAdams) и Ченнинга Татума (Channing Tatum), где Пэйдж, после аварии впавшая в кому на три месяца, вернулась с потерей краткосрочной памяти и полностью забыла несколько последних лет жизни, не смогла поверить, что она вышла замуж за Лео, который неустанно доказывал, что они влюблённые муж и жена.

     Однако всё заканчивается хорошо. Душа начинает вспоминать свои сны, в которых она общалась с Дэвидом. Так двое утерявших что-то важное в своей жизни, всё же обрели друг друга. Финальная сцена красивая. Дэвид создаёт сад на крыше дома, где жила Элизабет, ибо она когда-то так хотела, чтобы повсюду были цветы. И здесь происходит воссоединение двух сердец. То, что связано на небесах, соединится на земле.

     Длительность фильма 1 час 34 мин 37 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дэвид Эббот \ David Abbott" - Марк Руффало (Mark Ruffalo)
     "Элизабет Мастерсон \ Elizabeth Masterson" - Риз Уизерспун (Reese Witherspoon)
     "Дэррил, продавец в книжном магазине" - Джон Хидер (Jon Heder)
     "Джек, друг Дэвида" - Донал Лог (Donal Logue)
     "Эбби, сестра Элизабет" - Дина Спайби (Dina Spybey))


11 - 12 февраля
«Земля кочевников» (“Nomadland”, directed by Chloé Zhao, 2020) - (+4,

     Based on “Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century” by Jessica Bruder.
     Written for the Screen by Chloé Zhao.
     Music by Ludovico Einaudi.

     УВИДИМСЯ НА ДОРОГЕ! Драматическая история об отрыве души от корней, привязывающих её к земле, к простым и понятным событиям, где есть дом, семья, круговорот традиционной суеты, причины разные, но в большинстве случаев это трагедия, последствия которой невозможно изменить, ибо она стирает ластиком имя из Книги Жизни, но оставляет жизнь. Зачем?

     Невозможно после фильма «Вечные» (“Eternals”, directed by Chloé Zhao, 2021) не обратиться к главному творению режиссёра Хлои Чжао. История о современных кочевниках стала личным глубоко прочувствованным артхаусным проектом Хлои, ибо здесь она - и как сценарист, и как режиссёр, и как монтажёр.

     В основе лежит книга “Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century” (издание в сентябре 2017 года) журналистки Джессики Брудер (Jessica Bruder), которая изучает субкультуру, а так же преподаёт основы журналистики в Колумбийской школе (Columbia Journalism School). Для того, чтобы написать эту книгу, Джессика провела многие месяцы, путешествуя по стране в фургоне с группой американцев, отказавшихся от традиционного образа жизни, многие из которых были жертвами экономического кризиса 2007-2009 годов. Проект Джессики длился три года, она преодолела более 15 тысяч миль по всей стране. Книгу отметили призами.

     В результате такой работы фильм получил премию OSCAR 2021 по трём позициям "лучший фильм", "лучший режиссёр", "лучшая женская роль", а так же ещё одну престижную награду, "Золотой глобус" (2021), как "лучший фильм".

     Были у меня подозрения, когда смотрел «Вечные», что Хлоя использовала те же самые приёмы, что и при создании Земли кочевников. И вот, убедился, подозрения подтвердились. Те же самые меланхоличные затяжные сцены, те же самые самокопания главных героев, тот же депрессивный общий антураж. Тоска, серость, бесконечность, вечность. Вероятно, продюсеры из MARVEL хотели чего-то подобного, чтобы зритель познал вечную тоску биороботов из лаборатории Олимпия, не имеющих корней, коих Селестиал Аришем отправил в мир событий, обрекая на несение определённой миссии, не объясняя реальных причин и целей.

     История, рассказанная Джессикой Брудер и Хлоей Чжао, не оригинальна, ибо есть и книга, и фильм об одном из таких кочевников, называется «Стеклянный замок» (“The Glass Castle”, directed by Destin Daniel Cretton, 2017) с участием актёров Бри Ларсон (Brie Larson), Вуди Харрельсон (Woody Harrelson), Наоми Уоттс (Naomi Watts). Сюжет основан на книге Джаннетт Уоллс (Jeannette Walls), рассказавшей о своём отце, Рексе Уоллсе, который выбрал кочевой образ жизни для всей своей семьи - жены и дочерей. Скитался по просторам США, спал в поле, или занимал заброшенные дома, мылся сам и мыл детей в общественном бесплатном бассейне, дарил на день рождения звёзды. У него тоже была философия, как у Боба Уэллса (реального персонажа в фильме Хлои Чжао), о тирании доллара, о диктате корпораций, навязывающих определённый образ жизни. Ну да, такой ужасный образ жизни - спать дома, кушать с тарелок и мыться в ванной комнате, вместо того, чтобы спать на песке под ветром среди шакалов, кушать с палки, мыться в грязной речке.

     В этот ряд можно поставить и фильм «Каджиллионер» (“Kajillionaire”, directed by Miranda July, 2020) с участием актёров Эван Рэйчел Вуд (Evan Rachel Wood) и Ричарда Дженкинса (Richard Jenkins), где рассказывается о семье, ведущей кочевой образ жизни, практикующей воровство, всеразличные мошеннические схемы. Папа с мамой не брезговали украсть деньги и у дочери. Здесь родители тоже отвергали диктат корпораций, и хотели найти своё счастье в скитаниях, но обрели только проблемы, боль, страдания, что отразилось больше на их дочери. Эван Рэйчел Вуд не снимается в плохих фильмах, и этот стал особенным: эмоционально тяжёлой драмой.

     Сюжет в фильме «Земля кочевников» - это больше эмоции, переживания, взгляды, мысли, чем какие-либо действия. Событий минимум. Это выживание на самом дне, в нищете и скудости. Подавляющее число персонажей в кадре - это реальные люди, реальные кочевники. Некоторые из них не знали, что снимаются в художественном фильме. Боб Уэллс, один из лидеров кочевников, реальный человек, настолько проникся вымышленной историей, рассказанной актрисой Фрэнсис МакДорманд, что поверил, и был весьма удивлён, когда узнал, что Фрэнсис является актрисой, и достаточно известной в Голливуде, и что её муж никогда не умирал, а живёт себе преспокойненько в доме уютном, а рассказывала она с болью в голосе о вымышленном муже, который умер от болезни тяжёлой.

     С такой позицией фильм становится больше художественно-документальным, чем полноценно художественным. С другой стороны, у Хлои Чжао возникли бы существенные сложности, если бы она поставила в кадр только актёров. Как они могли бы показать реальный быт кочевников? Этому не обучишь за несколько уроков. А так всё выглядело вполне естественно.

     Фёрн - главный персонаж фильма. Когда-то она жила в городке Эмпайр, что в штате Невада. Это был городок, построенный на деньги корпорации по производству гипсокартона, Gypsum Corporation. В городке было всё, от кинотеатра до поля для гольфа. После того, как в 2011 году корпорация закрыла производство, то попросила жителей в срок 5 месяцев покинуть город. К этому времени Фёрн потеряла не только работу и место жительства, и друзей, но и мужа, ибо умер от неизлечимой болезни. Ей ничего не осталось, как собрать нехитрое имущество, загрузить всё в фургон, и отправиться искать место для счастья.

     Денег нет, купить жильё нет возможности, даже в кредит, ибо 60 лет, кто даст кредит? Так она стала бездомной, или временно не имеющей жильё. Передвигалась от города к городу. Искала возможность подработать тут и там, например, мойщицей на кухне в ресторане, или упаковщицей заказов на складе гигантского интернет-магазина.

     Во время скитаний познакомилась с другими кочевниками. Некоторые из них вели такой образ жизни не один десяток лет, и легко ориентировались в пространстве. Одна из кочевниц подсказала Фёрн, что есть лагерь "Рандеву Бродяг на Колёсах", которым руководит Боб Уэллс, помогает словом и делом начинающим кочевникам. Сам Боб тоже не от жизни хорошей принял такую судьбу, ибо многое потерял в своей жизни. Большинство людей, которые предстанут на экране, расскажут о какой-либо трагедии, - этим можно объяснить их бегство от традиционного уклада жизни. Посттравматический синдром видоизменяет душу человека, кому-то удаётся преодолеть тяжёлые барьеры, кто-то сгибается и ползёт... это фильм о тех, кто не смогли... вот они и ползают в своих фургонах по дорогам жизни, без тени шанса вернуться к нормальному существованию.

     В фильме много рассказывается о бытовых условиях, как выжить в фургоне, как покушать, покакать, не замёрзнуть. В таких условиях жёсткого выживания обретают значение несколько качеств - это максимально дружелюбное общение, готовность помогать, и что имущество не является твоей собственностью, им можно обмениваться, любой может попросить что-то из твоего имущества в постоянное пользование. Но, философия фильма такая, что постоянного на дороге нет ничего, кроме самой дороги, а потому отданное имущество возвращается к владельцу через некоторое время. Формально, кочевники - это последователи идей коммунизма.

     Было два эпизода в фильме, где Фёрн могла изменить свою судьбу, опираясь на поддержку друзей.

     Первая ситуация, это знакомство с Дэйвом, вторым актёром в фильме, персонажа воплощает Дэвид Стрэтэйрн. Тоже кочевник. Ушёл от мира, испытав разочарование. Однако у него есть взрослый семейный сын. И вот, как-то раз сын нашёл отца и потребовал возвращения домой. Дэйв подумал и согласился. Фёрн получила приглашение на приезд в гости. После долгих скитаний, приехала. Посмотрела на ферму сына Дэйва, покушала индейку, и узнала, что Дэйв хочет, чтобы она осталась, и все остальные хотят того же, но, Фёрн уезжает.

     Вторая ситуация, это приезд к сестре, у которой есть дом и семья, много родственников. Здесь она тоже получает предложение остановиться, получить поддержку. Но, Фёрн берёт деньги в долг, с обещанием вернуть, и уезжает.

     В обоих случаях её мотивировала одна причина - больше не хочет привязываться к одному месту, ибо осознала, что судьба обманывает, заставляет поверить в стабильность жизни, в красоту правил и традиций, а потом бросает всё это в огонь, как сухую траву, оставляя человека с разбитым сердцем. Если человек ничего не имеет, то и не потеряет. Так он становится вне судьбы, вне времени, вне событий. Он становится ветром, который движется по дорогам мира, не оставляя следов. Последние кадры в фильме: Фёрн устремляется к горизонту и становится ветром...

     Городок Эмпайр ныне существует и считается как город-призрак.

     УВИДИМСЯ НА ДОРОГЕ! (SEE YOU DOWN THE ROAD)

     Длительность фильма 1 час 47 мин 38 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Фёрн" - Фрэнсис МакДорманд (Frances McDormand)
     "Дэйв" - Дэвид Стрэтэйрн (David Strathairn))


12 февраля
«Вкус жизни» (“Smagen af sult \ A Taste of Hunger”, directed by Christoffer Boe, 2021) - (+6,

     Written by Christoffer Boe, Tobias Lindholm.
     Music by Anthony Lledo, Mikkel Maltha.

     Изящная, красиво исполненная, истинная услада для глаз, драматическая история о достижении своей мечты, ибо для каждого свой уровень счастья, свой путь, свои страдания, своя вершина, равно, что у каждого свои границы допустимого, того, что можно сделать на пути обретения мечты, кто-то готов на дерзость, кто-то готов принести в жертву другого, кто-то готов предать.

     Творение сценариста и режиссёра из Дании Кристоффера Боэ (Christoffer Boe). Его последней работой являлся четвёртый фильм о приключениях Карла и Ассада, двух детективов из отдела нераскрытых дел, «Мистериум. Журнал 64» (“Journal 64”, 2018). В новом фильме тоже есть элемент детектива, когда жена пытается установить, кто написал анонимное письмо, раскрывающее факт измены.

     Мне понравилось, как режиссёр преподнёс простую историю в ярких и сложных образах, передавая настроение через приготовление особых деликатесов и самое главное - через краски. Чуть ли не каждый кадр как произведение искусства. Такие фильмы приятно смотреть не ради содержания, а ради визуального удовольствия, как, например, шикарно представленные в визуальном плане истории «Альфа» (“Alpha”, directed by Albert Hughes, 2018) или «Жизнь Пи» (“Life of Pi”, directed by Ang Lee, 2012).

     Премьера фильма состоялась в Дании 24 июня 2021 года.

     В фильме много говорится о каталоге Мишлен (Michelin). Это мечта владельца ресторана, чтобы получить звезду Мишлен, ибо даёт право выделиться в своём секторе однотипных меню. Одна звезда говорит о том, что ресторан выделяется среди себе подобных, две звезды - прекрасная кухня, которая может привлечь большое внимание туристов, три звезды - великолепная работа шеф-повара, в такой ресторан можно организовать отдельный туристической маршрут. Каталог Мишлен по ресторанам создаётся с середины 20-х годов прошлого века. Иногда звезду присваивают именно из-за главного повара, который может перейти в другой ресторан, забрав звезду с собой.

     Сюжет как таковой простой, событий ничтожно мало. Делится на два эпизода. Первый - это настоящее, когда муж и жена живут в ожидании приезда инспектора из Мишлен (он приходит под видом обычного гостя, который заказывает неприметно, кушает и уходит), что делает их импульсивными и нервными. Второй - это прошлое, рассказывающее о том, как главные герои познакомились, как шли к мечте своей. Ибо у обоих было желание заниматься ресторанным бизнесом, оба были склонны к кулинарным чудесам.

     История такая:

     Копенгаген. Карстен работает в ресторане своего брата, Тобина, пытается проявить своё искусство, но Тобин не принимает желаний брата создавать из блюд какие-либо кулинарные шедевры, ему нужна простая пища, которая накормит человека быстро и относительно вкусно. У Карстена был опыт работы в Японии в ресторане одного выдающегося шеф-повара, от которого он за десять лет научился различным секретам. Вернувшись в Европу, не планировал практиковать японскую кухню, ибо европейская кухня тоже богата традициями. Решил искать новые возможности в этом направлении, скрещивая вкусы и расширяя палитру ароматов. Наставником на этом пути был Стеллан, добрый друг, который всегда поможет мудрым советом.

     Однажды судьба свела его с удивительной, красивой, но грустной и задумчивой девушкой по имени Мэгги, которая имела мечту: получить всё и сразу. Они весьма быстро сошлись на том, что оба умели соединять ингредиенты и создавать новые рецепты. Мэгги заинтересовалась возможностями Карстена, была не против открыть ресторан, деньги у неё были, наследство от родителей. В итоге они стали мужем и женой, идущими по пути воплощения одной мечты. Он повар, она инвестор. Тут и дети народились, Хлоя и Аугуст.

     Так шли годы-дни, пока не был достигнут определённый пик известности ресторана среди себе подобных. Кухня Карстена специализировалась на изысканности, каждый ингредиент должен проходить тестирование и добавляться в необходимых пропорциях. Любая ошибка вызовет неудовольствие клиента, а значит потерю доходов ресторана, ибо сюда приходят только гурманы. В такой ситуации всегда всё идёт на грани эмоций, когда есть психозы и конфликты.

     Карстен узнал, что один из клиентов не захотел кушать устрицы, и заказал своим поварам сделать для него лично стандартное блюдо. Мгновенно понял причину. Кислый лимон, вероятно, с гнильцой. Сие стало приговором на увольнение одного из главных поваров, отвечающих за соблюдение всех технологий и качество ингредиентов.

     Была опасность в том, что устрицы скушал именно инспектор из Мишлен, что ещё больше разъярило Карстена. Такие люди приходят лишь раз, и могут либо возвысить, либо погубить ресторан навсегда. Мэгги, как инвестор, опасающийся, что ресторан из-за одной ошибки погибнет, ибо это весьма жёсткий высоко-конкурентный бизнес, люди платят не только за еду, но и за атмосферу в зале, и за репутацию шеф-повара, начала расследование, бегая по всему городу в поисках инспектора.

     На данном этапе появилась ещё одна проблема. Мэгги среди писем Карстену нашла одно анонимное, где сообщалось, что его жена любит другого мужчину. Испугалась, и стала думать, кто это мог написать. Да, это было правдой. Она давно и регулярно изменяла мужу с одним из близких Карстену друзей, Фредериком. Милыми характером и внешностью он был абсолютной противоположностью брутальному мужественному Карстену, вероятно, это и привлекло Мэгги. Она даже не стеснялась объясняться в любви Фредерику, и это, имея бизнес на грани разорения и двух малолетних детей. Мэгги говорила недалёкому умом Фредерику, что семья душит её, хочется свободы.

     Фредерик поверил, что это любовь, и стал вести себя наглее, шантажировать Мэгги, требовать, чтобы она ушла от мужа, предалась ему полностью. Но могла ли она так сделать? Самый сложный по мотивациям персонаж, противоречивый, который бегает от одной идеи к другой, легко может изменить своё мнение на противоположное. Однажды Мэгги стала причиной исчезновения своего сына. Оставила малых детей одних, когда все вместе пошли в лес, чтобы собирать грибы. На самом деле Мэгги хотела лишь позвонить Фредерику, чтобы пошептаться с ним о том, как было весело трахаться. Ей хотелось ещё. Чтобы дети не слышала её разговор, ушла подальше. Спряталась среди деревьев. А когда вернулась, то нашла только дочку, Хлою, а сын исчез.

     Финальная часть выполнена на хорошем эмоциональном пике. Раскрывает всех персонажей в горе и радости.

     Облегчением стало то, что устрицу скушал не инспектор из Мишлен, а пройдоха-англичанин, который умело выдавал себя за инспектора, пугая менеджеров ресторанов, требуя себе скидки и двойные порции. Потом Карстен узнал, что жена изменяет, и прогнал её из дома. Нашёл то самое анонимное письмо. Хлоя, будучи причастной к конфликту в семье, впадает в ступор, и её отправляют на приём к психологу. Раздельное проживание мужа и жены длится около трёх месяцев. Они не разводятся. К этому времени структуры Мишлен проводят объявление результатов победителей, какие рестораны будут достойны звёзд.

     Карстен не получил одну звезду. Что огорчило всех. Ибо ставило ресторан на путь к разорению. Несколько минут потрясённые сотрудники, а так же Карстен и Мэгги, ибо она всё ещё была инвестором, обливались слезами. Вдруг ведущий шоу объявил, что есть открытие года, и это - ресторан Карстена, которому структура Мишлен даёт две звезды! Ещё больший шок. Крики радости. Хлоя впадает в транс, падает на пол, у неё психоз. Ибо она всегда боялась успеха родителей, которые будут заниматься всемирно известным рестораном, а про детей забудут.

     Выйдя из транса, Хлоя сказала, что это она написала письмо. Ибо следила за мамой в тот день в лесу, и слышала, как она признаётся в любви к другому мужчине. Хотела защитить папу от злой мамы. Карстен прощает и Хлою, и Мэгги, признаётся в любви к Мэгги, говоря, что без неё ничего не было бы возможно. Мэгги радуется, ибо теперь она обрела всё и сразу. Главным ингредиентом в этом блюде будет любовь. Самый лучший ингредиент, наличие которого делает всё остальное несущественным...

     ...если только покушать хот-доги, с горчицей, кетчупом, хрустящим лучком и огурчиками, купленные у уличных торговцев. Просто, сытно, вкусно. Без мишленовских звёзд и профессиональных трагедий.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 07 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Карстен" - Николай Костер-Вальдау (Nikolaj Coster-Waldau)
     "Мэгги" - Катрин Розенталь (Katrine Greis-Rosenthal)
     "Хлоя" - Флора Аугуста (Flora Augusta)
     "Фредерик" - Чарли Густафссон (Charlie Gustafsson)
     "Стеллан" - Даг Малмберг (Dag Malmberg)
     "Тобин, брат Карстена" - Николас Бро (Nicolas Bro))


14 февраля
«Кейт и Лео» (полная версия) (“Kate & Leopold” (Ultimate Edition), directed by James Mangold, 2001) - (+5,

     Story by Steven Rogers.
     Screenplay by James Mangold, Steven Rogers.
     Music by Rolfe Kent.

     Милая романтическая легенда о том, как быть верным своим идеалам, несмотря на стремительно изменяющийся мир, не поддаваться под сомнительные условия, предлагающие быть как все, и о том, что судьбой иногда даётся шанс обрести нечто значительное, нужно остановиться и приглядеться, чтобы увидеть истинный бриллиант, дающий радость душе, и без страха прыгнуть за ним с высокого моста.

     Творение режиссёра Джеймса Мэнголда (James Mangold), успевшего реализовать множество серьёзных и интересных фильмов, каждый из которых достоин внимания и приносит зрителю исключительное удовольствие. Например, есть у Джеймса прекрасный фильм о музыканте Джонни Кэше, которого воплотил на экране актёр Хоакин Феникс, бесподобная драматическая история, «Переступить черту» (“Walk the Line”, 2005). Есть ещё такие фильмы: «Рыцарь дня» (“Knight and Day”, 2010), «Росомаха: Бессмертный» (“The Wolverine”, 2013), «Логан» (“Logan”, 2017). Всё это говорит, что режиссёр - настоящий мастер, способный правильно работать в разных жанрах, создавая относительно идеальную историю.

     Одним из первых его фильмов была история о Леопольде, третьем герцоге Олбани, мечтателе и изобретателе, которому судьба подарила быть одиноким, ведомым, несчастным в любви, приехавшем в Америку под покровительство дядюшки. Но мистические силы не дремлют, они играют: иногда кидают фигурки через материки, а иногда через временные порталы, чтобы там далеко найти свою любовь, а вместе с ней и полноценную душевную радость, дающую силы преодолеть любые барьеры.

     Фильм нужно воспринимать исключительно как фэнтези, ибо предлагает немного другую реальность, смешивая персонажей и события, которые в обычной ветке истории не могли пересечься. Например, Леопольд, родом из 1876 года, говорит о Джеке-потрошителе, который появился лишь в 1888 году, или говорит об опере Пуччини "Богема", премьера которой состоялась в феврале 1896 года (Лео не мог о ней знать, а соответственно любить и цитировать), или в фильме появляется Джон Рёблинг, инженер Бруклинского моста, живой и здоровый в 1876 году, учитывая, что в реальности он умер за семь лет до этого, в 1869 году. Возможно, это ошибки сценаристов (режиссёр один из двух), но мне думается, что это сделано намеренно, ибо уточнить такие факты не составит труда, достаточно открыть энциклопедию.

     Фильм привлёк внимание тем, что в сети есть полная режиссёрская версия, длительностью 2 часа 03 мин 00 сек. Для сравнения, изначальная театральная версия - 1 час 58 мин 21 сек.

     Вопрос: почему была выпущена режиссёрская версия, которая ушла только на DVD и в интернет. Дело в том, что по сюжету Кейт и Стюарт состояли в сексуальной связи до того, как в их жизни появился Леопольд, который по замыслу является предком Стюарта. Если развивать дальше эту цепочку, то получается, что Стюарт занимался сексом со своей бабушкой (Кейт ушла в прошлое и стала женой Лео, от чего появились потомки, и один из них Стюарт), что в США трактуется как намёк на инцест и подлежит цензуре. Все диалоги, которые так или иначе, но упоминали об этих фактах, были вырезаны из кинотеатральной версии. Могу предположить, что два весёлых сценариста просто хотели некую романтическую историю, но не подумали о таких тонких "загогулинах времени". Если бы сделали Стюарта обычным беспокойным соседом физиком-изобретателем, с которым Кейт поддерживает дружеские отношения, то всё было бы нормально.

     История такая:

     Начинается с демонстрации главного героя, герцога Леопольда, он так красив, что каждая девушка не может отвести от него взгляд, подавая сигналы наивысшей заинтересованности. Но Леопольд печален и задумчив, больше грезит о том, как что-нибудь создать, например, лифт (здесь персонажа ассоциируют с изобретателем лифтов Отисом, E. G. Otis, 1811-1861), и у него есть наброски, как это может выглядеть. Время событий: 28 апреля 1876 года. Леопольд присутствует на маленьком празднике в честь планомерного хода работ по строительству Бруклинского моста. В толпе замечает странно одетого мужчину, который использует маленький фотоаппарат, и явно проявляет интерес в сторону Леопольда. Ему это неприятно, ибо надоели журналисты, постоянно обсуждают герцога, наследника пустых кошельков своих родителей, который покинул Англию и приехал в США под контроль своего богатого дядюшки.

     Дядюшка старый и хочет успеть устроить брачный союз племянника с одной из несимпатичных, но богатых девушек. Леопольд не видит в этом смысла, но подчиняется, танцуя то с одной девушкой, то с другой. И вновь видит в толпе того же странного мужчину, преследует его и застаёт за тем, что мужчина роется в чертежах герцога, фотографирует. Далее большая погоня, которая приводит обоих мужчин на вершину недостроенного Бруклинского моста, и в пылу погони они прыгают... но не разбиваются, а по классике проходят через временной портал в иное время-измерение.

     В современный Манхэттен. Где живёт дерзкая, эгоистичная, несчастливая Кейт Маккей. Она работает товарным экспертом в отделе маркетинговых исследований одной влиятельной компании, к её мнению прислушиваются производители, даже из киноиндустрии, чтобы преподнести в выгодном свете свой самый худший товар. Как-то утром в понедельник Кейт услышала громкие голоса в соседней квартире, и пошла посмотреть, а это оказалось, что Стюарт беседует с неким мужчиной, одетым странно. Говорит ему про время, измерения, временные петли, порталы, "загогулины", и что нельзя так просто шагать из прошлого в будущее, нужно обязательно вернуться, но придётся недельку подождать, ибо временной портал открывается только по понедельникам...

     (так и знал, что с понедельниками что-то неправильно!)

     Так Кейт познакомилась с Леопольдом, который удивил её необычностью манер. Говорит слишком мягко и подозрительно вежливо. Ну а когда случился конфуз с лифтом, - двери открылись, а лифта нет, Стюарт шагнул в открытую шахту и сломал конечности, - то единственным контактным человеком для Леопольда стала Кейт, но заниматься проблемами нового жильца ей было некогда, ждали клиенты, которые печалились, что выпустили шлак-товар, а никто не хочет покупать. Нужно придумать рекламу, чтобы все полюбили шлак.

     Леопольду пришлось чуть ли не самостоятельно познавать новый мир. Законы, правила общения, видеть, как всё изменилось, как появились разного рода технические приспособления, делающие жизнь и проще, и сложнее, всё это для него, как изобретателя-любителя было грандиозным полем для изучения. Первое, что ему понравилось, это тостер. Ещё он познакомился с правилами: собака какает, хозяин собирает. В маленькой эпизодической роли полицейского эпичная актриса Виола Дэвис (Viola Davis), она выписала штраф за то, что Леопольд отказался собирать дерьмо. Виола многим знакома по роли Аманды Уоллер в фильмах «Отряд самоубийц» (2016) и «Отряд самоубийц: Миссия навылет» (2021).

     Дальше всё сводится к тому, что начинают соединяться дорожки судьбы Леопольда и Кейт, причём, Кейт совершенно не настроена на какую-либо романтику, она дерзит, бросает презрительные защитные взгляды, требует оставить её в покое, а Леопольд общается с ней исключительно вежливо только потому, что его так учили с юных лет: женщина достойная уважения и восхищения, и обязательно вставать со стула, если она уходит, можно и ручку целовать, если считаешь, что имеешь право прикоснуться. Но в этом диком противоречивом коктейле начинают замешиваться эмоции, пробуждающие настоящие чувства.

     Кейт, как циник-карьерист, не могла упустить возможность, чтобы не воспользоваться таким вежливым мужчиной, несущим в себе ауру романтических эпох, и сунула его в рекламную индустрию. Вполне успешно, ибо первые же видеоролики с его эротическими монологами о мерзком товаре принесли производителям баснословную прибыль. Торговцы шлаком полюбили Леопольда, и хотели продолжения, но он понял их грязные уловки, и отказался, ибо был человеком чести. Интересно, что Кейт была на стороне лжецов, однако это не сильно повлияло на Леопольда, он обиделся, но любить не перестал.

     Фильм наполнен приключениями Леопольда среди людей, которые утратили связь с духовностью, и предпочитают быть простыми: кушать мерзость, общаться грубо. Данное ему время ушло на то, чтобы изменить несколько душ, напомнить о красоте слов и дел. Можно сказать, что это фильм о таких вечных понятиях, как благородство, надёжность, разумный интеллект, мужественность, честность, and more.

     Кейт как-то пожаловалась Леопольду, что ей встречались только скверные мужчины. Однако, сама не выглядит хорошей. Впрочем, когда основное время тратится на то, чтобы продать людям шлак, - Кейт так прямо и сказала Леопольду, что не возражает одурачить людей, продавая им мерзость, - то душа слепнет и может встретить только такого же слепого и мерзкого душой собеседника. Явление Леопольда перед ней - это самое настоящее чудо. Сказка.

     Вероятно, этот факт Кейт и осознала в финале, что нельзя упускать чудо, оно даётся лишь раз. В мире шлака, где все лгут, подсовывают грязь, пытаются навредить, выше всего золота мира начинает цениться одно правдивое слово. Одна правдивая душа. Она истинная любовь. Кейт прыгнула с Бруклинского моста. И ушла в свою сказку, легко отказавшись от грязной реальности. За это можно похвалить. Человек имеет право измениться. Возможно, это и есть одно из важных, но скрытых посланий в притче про Кейт и Лео.

     Длительность фильма в полной режиссёрской версии 2 часа 03 мин 00 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кейт Маккей" - Мег Райан (Meg Ryan)
     "Леопольд, третий герцог Олбани" - Хью Джекман (Hugh Jackman)
     "Стюарт Бессер" - Лив Шрайбер (Liev Schreiber)
     "Чарли Маккей" - Брекин Мейер (Breckin Meyer)
     "Дарси" - Наташа Лионн (Natasha Lyonne)
     "Патрис" - Шарлотта Айянна (Charlotte Ayanna))


14 - 15 февраля
«Оперативник» (“The Operative”, directed by Yuval Adler, 2019) - (+4,

     Based on the novel “The English Teacher” by Yiftach Reicher Atir.
     Written by Yuval Adler.
     Music by Frank Ilfman.

     Шпионский триллер, сильная эмоциональная работа, история о милой девушке, которая думала, что встаёт на путь приключений, ибо желала отвлечься от серости бытия, но попала в чрево кошмара, видя, как рушится не только вера в разум и честность, но и личное восприятие реальности подвергается тотальному изменению, ложь и правда меняются местами, исчезают границы.

     Сценарий написал сам режиссёр Йуваль Адлер, взяв за основу роман “The English Teacher” (издание 30 августа 2016 года) писателя Йифтаха Райхера Атира (Yiftach Reicher Atir), бывшего сотрудника разведывательной службы. В послужном списке Йифтаха есть принятие участия в качестве офицера спецназа в спасательной операции в Энтеббе (об этой операции есть фильм «Операция «Шаровая молния»» (“7 days in Entebbe”, directed by Jose Padilha, 2018)) 4 июля 1976 года, когда Израильский спецназ штурмом взял аэропорт, чтобы освободить последние 102 человека от злых намерений банды террористов. Книга про Английского учителя (учительницу) стала третьим романом, привлекла заметное внимание со стороны обычных читателей и экспертов. Неудивительно, что экранизировали. Премьера фильма состоялась 10 февраля 2019 на Берлинском кинофестивале (Berlin International Film Festival).

     Фильм очень близок к истории, рассказанной в шпионской драме режиссёра Тони Скотта «Шпионские игры» (“Spy Game”, 2001) с участием Роберта Редфорда, Брэда Питта, Стивена Диллэйна. В обоих историях куратору приходится объяснить мотивы своего подопечного, и самому понять, всё ли он так хорошо знал об агенте, ибо пребывал в заблуждениях. В обоих случаях куратор пытается спасти агента от жёстких действий со стороны разведывательной службы.

     В истории о девушке-агенте больше рассказывается о психологических изменениях, которые неизбежны для человека, живущего в постоянном напряжении под чужой личностью, иногда под тремя сразу, осознающего, что кругом враги, и что любой неверный шаг станет последним. Расслоение сознания. Психозы, когда теряется связь с реальностью, враги и друзья утрачивают лица, ибо за каждым словом и делом может стоять ложь, игра, интрига. Разгадать тайну, значит, попробовать продвинуться на шаг от мира иллюзий в мир реальности. Вопрос только в том, насколько мир иллюзий готов отпустить своего адепта.

     Рэйчел Каррин сделала попытку, чтобы вырваться на свободу...

     История такая:

     Начинается с того, что Томас Хирш, агент Моссад, получает срочный вызов в Тель-Авив, ибо он является куратором агента Рэйчел Каррин. За несколько минут до этого Томас получил странный звонок от Рэйчел: "Мой отец умер. Снова". Дело в том, что слова "Отец умер" являются кодовыми, это экстремальный сигнал бедствия, требуется спасение из Ирана, где Рэйчел была постоянным агентом. Однако не всё так просто, ибо Рэйчел исчезла из Ирана, а её настоящий отец (британец по происхождению), действительно, умер несколько дней назад, и она приехала в Лондон, но пропала с радаров агентов Моссад. Руководство подозревает, что Рэйчел ведёт двойную игру. И самое главное, никто не может понять её мотивов, целей, и что она может предпринять. Томас Хирш обязан прояснить ситауцию.

     Рэйчел Каррин была завербована в Германии, где она проживала большую часть времени, ибо её мать по происхождению немка. Владела несколькими языками, была активна и лояльна к Израилю и его интересам, ибо корнями уходила к народу иудеев. Томас Хирш лично занимался вербовкой. Рэйчел приняла условия и новую личность. Теперь она учительница английского и французского языков, родом из Австралии, для поддержки легенды была направлена на работу в школе в Лейпциге, где провела относительно долгое время, пока Томас Хирш не сказал, что пора ехать к основному месту службы.

     Через школу агенты оформили направление на работу в Иран, находящийся под экономическими санкциями, и не могущий себе позволить что-либо существенное, кроме учителей в частные школы. Главный интерес израильских спецслужб был в программе Ирана по разработке ядерного оружия, ибо они давние соперники, и Иран нередко объявлял о намерениях применить оружие, едва оно будет готово. Очевидно, нужно всеми силами мешать процессу производства.

     Рэйчел начала работу в частной иранской школе, а в свободное время практиковала наблюдение за высокопоставленными чиновниками, но так, чтобы не особо много времени тратить, ибо на первом этапе она должна была освоиться в Иране, изучить улицы Тегерана, завести знакомства с местными, соседями и торговцами, может, получить каких-нибудь друзей.

     После первого задания по ликвидации одного из влиятельных сотрудников лаборатории по разработке ядерного оружия, Рэйчел завоевала доверие среди важных руководителей Моссад, и её направили в Иран на более долгий срок. Постепенно Рэйчел стала обретать вторую для себя родину, сближаясь с городом, людьми, проникаясь духом жизни в Тегеране, покупая апельсины и картошку, живя в отдельной уютной квартире, ужиная с благожелательными соседями. А параллельно с этим выполняя задания. Способ передачи заданий - через пакеты с мусором, брошенные в мусорные вёдра в общественном парке. Задания небольшие, например, сесть в кофейне напротив особого правительственного объекта и под видом проверки домашних заданий наблюдать за временем прибытия и отбытия какой-либо значимой политической фигуры.

     Так прошло полгода, когда Томас Хирш определил задание: наблюдение за Фархадом Разави, главой "Разави Электроникс".

     Судьбой было уготовано встретиться с Фархадом, используя его племянника, ученика в классе Рэйчел, он заинтересовался такой милой учительницей. Почему Моссад выбрал Фархада? Ответ такой. Под давлением санкций Иран как страна не может закупать какие-либо технологии, потому был создан ряд частных компаний, занимающихся электроникой, они работали в тесной, но тайной связи с правительством. Задачей Томаса Хирша и всех агентов Моссад было установление деловых отошений с одной из таких компаний, чтобы поставлять дефективные элементы для производства ядерного оружия, напичканные всякого рода "жучками" для анализа и слежения.

     И вот, началась больша игра по завоеванию доверия. Не обошлось без секса. Ибо Фархад богат, крисив, знаменит, соблазнителен, всё знает о тайной ночной жизни Тегерана, когда обеспеченные граждане устраивают алкогольный и наркотический хаос в закрытых клубах. Есть фильм о ночной жизни и контрастах Тегерана, где две девушки попали под колесо трагедий, желая лишь любви, это шикарная драматическая история «Обстоятельство» (“Circumstance”, directed by Maryam Keshavarz, 2011).

     И вот, Рэйчел не устояла. Будет несколько эротических сцен, где актёры Дайан Крюгер и Кэс Анвар предадутся ласкам. Секс позволил Рэйчел получить доступ к таким уровням в компании Фархада, куда обычная девушка не смогла бы войти. Не всё было легко и просто, приходилось иной раз ходить по краю, и даже убить одного охранника, чтобы он не сообщил Фархаду о подозрительной активности его любовницы. Сцена получилась достаточно эмоциональной, можно похвалить режиссёра.

     Параллельно с игрой против Фархада, Рэйчел выполняла дополнительные задания. Например, доставка оружия в Иран. Точнее, бомб. Чтобы передать агентам. Этот процесс показывается красивой, жёсткой, эмоциональной сценой. О последствиях доставки рассказали в TV-новостях, когда с помощью этих бомб было совершено покушение на двух главных инженеров, занимающихся ядерной программой. Факт косвенной причастности к убийству семей инженеров, в том числе и детей, сами они не особо пострадали, стал для Рэйчел, находящейся от эмоционального напряжения в постоянном подавляемом психозе, последней каплей в чашу терпения, и она решила выйти из игры.

     Но так получилось, что Фархад заинтересовался частыми поездками Рэйчел в Европу, и попросил её стать участницей доставки компонентов для создания электронных систем управления ядерными бомбами. Она испугалась, что это приведёт к весьма суровому финалу для неё и Фархада, но не могла остановить процесс. Да, она была права. Фархад попал под арест, его взяли агенты Моссад во главе с Томасом Хиршем, угрожали ему смертью, если он не будет следовать их указаниям.

     Рэйчел поняла, что это конец, и пошла ва-банк, отправив в один из швейцарских банков компромат на агентство, оплатив ячейку на месяц, по условиям, если оплаты за второй месяц не будет, то ячейку вскроют и всё содержимое станет публичным. После этого позвонила Томасу и сказала "Мой отец умер. Снова", и назначила место встречи. Томас понял суть её игры и предложил сдаться агентам, отказаться от распространения компромата. Но её условие было простым: свобода для неё и Фархада. Руководство, управляющее всей операцией, отказалось пойти на сделку. Задание киллерам - ликвидировать Рэйчел.

     Томас увидел киллеров и попробовал их остановить. Рэйчел смогла убежать. Но игра не закончена...

     Вероятно, режиссёр задумал несколько серий о похождениях Рэйчел Каррин. Не знаю, хватит ли у него сил и времени, чтобы это реализовать. Можно сказать, что в том виде, как есть, фильм завершён, продолжения не требуется. Здесь открытый финал. Точно так же, как в жизни, ибо всегда остаются вопросы, всегда есть непонимание, что будет. Всегда есть надежды: что-то изменится в лучшую сторону и добро превзойдёт зло.

     Длительность фильма 1 час 56 мин 57 сек, смотрел в закадровом переводе студии HDRezka Studio.

     В РОЛЯХ:
     "Рэйчел Каррин (в романе: Рэйчел Гольдшмитт)" - Дайан Крюгер (Diane Kruger)
     "Томас Хирш (в романе: Эхуд)" - Мартин Фриман (Martin Freeman)
     "Фархад" - Кэс Анвар (Cas Anvar))


15 - 16 февраля
«Исчезновение Сидни Холла» (“The Vanishing of Sidney Hall”, directed by Shawn Christensen, 2017) - (+5,

     Written by Shawn Christensen, Jason Dolan.
     Music by Darren Morze.

     Уроки, вынесенные из жизни, отражаются на душе рваными ранами, которые трудно залечить и в ярких огнях славы, и в пустоте одиноких скитаний, это путь мальчика, который умел думать и видел мир иначе, чем другие, такой дар не принёс ему счастья, и никому из тех, кто были духовно ему близки, хотел исчезнуть, но не получилось уйти, не оставляя следов.

     История сценария для фильма сама достойна экранизации, хотя бы в виде короткометражного фильма. Однажды в 2004 году Шон Кристенсен и его друг Джейсон Долан были на рок-концерте, под пиво размышляли о том, насколько серьёзно время меняет людей, и что было в 18 лет, то в 30 лет будет казаться совершенно несущественным. В фильме прозвучит такой же диалог между персонажами Мелоди и Сидни, когда молодые люди призадумаются о старости в 30 лет. Изначально Шон и Джейсон хотели сделать главного персонажа рок-музыкантом, но изменили мнение, ибо слишком радикально, и сделали его писателем.

     Сценарий поступил в разработку одной большой студии в 2009 году, но проект закрылся, вероятно, из-за последствий кризиса 2008 года. Шон Кристенсен делал карьеру в киноиндустрии, и после того, как создал первый полнометражный фильм, захотел поработать со своим сценарием. Это было в 2014 году. В итоге его работы получилась психологическая драматическая история, премьера которой состоялась 25 января 2017 года на кинофестивале Sundance Film Festival. Само название кинофестиваля многое говорит о фильме, это репутация, туда не приносят традиционные работы для массового отдыхающего умом зрителя. Здесь надо думать...

     По общей атмосфере, ритмике, настроению, картинке, поведению персонажей и даже их мотивации, мне показалось, что фильм близок к таким произведениям, как «Захватывающее время» (“The Spectacular Now”, directed by James Ponsoldt, 2013) и «Бумажные города» (“Paper Towns”, directed by Jake Schreier, 2015).

     Главный герой никуда не исчезает, он просто уходит из мира славы, из мира суеты, когда понимает, что здесь больше ничего не держит. Это не путь отшельника, сидящего в тишине своего кабинета, который избрал Джером Дэвид Сэлинджер, автор романа "Над пропастью во ржи" (1951). Сидни Холл духовно погибает из-за посттравматического синдрома, когда всё, что он желал от жизни, выдувается ветром, словно пыль. Он всё делает так же, как Фёрн, главный персонаж фильма «Земля кочевников» (“Nomadland”, directed by Chloé Zhao, 2020), уходящая в странствия, отбрасывающая все корни, что её связывали с миром суеты. С той лишь разницей, что Сидни использует для путешествий по дорогам мира не фургон, а свои две ноги.

     Фильм идёт в трёх временных рамках. Начальные сцены так плотно стоят друг к другу, что переход незаметен.

     Сидни Холл - студент, ищущий романтических встреч, на досуге балующийся написанием коротких рассказов.
     Сидни Холл - успешный писатель, продажа книг миллиоными тиражами.
     Сидни Холл - кочевник, у которого всё имущество помещается в одном рваном рюкзаке.

     История такая:

     Небольшой городок, где живёт и учится Сидни Холл. Есть нигде не работающая мама и папа-инвалид, пенсии отца хватает, чтобы вести скудный образ жизни. На одном из уроков, где надо было написать эссе о сущности бытия, Сидни написал рассказ о мальчике, который мастурбирует, фантазируя о чудесной школьнице из группы поддержки футбольной команды. За этот рассказ его хотели исключить из школы, но Дуэйн Джонс, учитель по английскому языку, защитил мальчика своим авторитетом. Ибо видел в нём перспективного писателя, заметив его наивные, но не лишённые очарования ранние опусы.

     Велора, мама Сидни, очевидно, что психически травмирована, ибо целиком подавлена мыслями о сыне. Она непрестанно копается в его вещах, изучает всё лучше, чем агенты ЦРУ или Моссад. Нередко она надевает что-то из одежды Сидни, и ложится на его кровать. Это внимание вызывает у Сидни только раздражение, что ведёт к ссорам, особенно неприятно, когда приходится доставать из помойного ведра нечто, что считал для себя ценным. Но мама решила, что это сыну больше не нужно...

     Однажды Сидни нашёл письмо, адресованное ему, от девушки по имени Мелоди, которая призналась, что осведомлена о его литературном таланте, и хочет встретиться. Но, не написала, кто она, где живёт, как найти. Сидни искал её по всей школе, провоцируя девушек проявлять реакцию на имя Мелоди, думая, что оно может быть псевдонимом. В школе у него есть друг, Бретт Ньюпорт, но такой, с которым он давно перестал близко общаться. Футбол и писательство несовместимы.

     Бретт пришёл к Сидни с просьбой, чтобы он указал тайное место, где они в юные годы, шутки ради, закопали некое ценное имущество, которое теперь очень нужно Бретту. Он совершенно не помнит, но у писателя память долгая, должен знать. Сидни согласился помочь, в обмен на лояльность Бретта к одному из гонимых учеников.

     За несколько дней до поездки к тайному месту, Сидни узнал, кто такая Мелоди. Его соседка, живущая в доме напротив, можно из окна своей спальни созерцать, как она переодевает трусики или бюстгальтер. Первая попытка установить с ней контакт не получилась. Мелоди, несмотря на свой интерес к Сидни, имела особый характер, и так просто к ней не подобраться. Когда-то они учились вместе, совсем маленькими были, и в те годы Мелоди заприметила Сидни, влюбилась, но переезды из-за родителей лишили возможности установить тесные контакты с объектом детской страсти. Теперь же есть возможность, но пока Мелоди опасается быстро открывать душу и снимать трусики.

     Во время поездки к тайному месту Сидни узнал, что сестра Бретта знакома с Мелоди, и что это прекрасный шанс всех свести вместе. Сидни на радостях указал место, где копать, и Бретт извлёк коробку. Когда вернулись в городок, то Бретт попал под удар кулака своего отца, авторитетного судьи. Коробка осталась у Сидни. Избиваемый Бретт успел крикнуть, чтобы Сидни зорко хранил содержимое. Недалёкий умом юный писатель, знающий, что вся его комната ажиотажно сканируется психически больной мамой, совершенно не заботился о секретах. Разбрасывал повсюду свои черновики, так же бросил и коробку Бретта.

     Далее история бежит вперёд, когда Сидни обрёл всемирную славу. Его дебютный роман "Трагедия в Пригороде" (Suburban Tragedy) стал бестселлером, достиг верхних строчек рейтинга, что спровоцировало издательство на миллионные тиражи, а читателей на безграничный восторг. Все хотели автограф и все журналисты хотели взять интервью. В романе говорилось о проблемах молодого поколения, с трудом выживающего в Пригородах, ибо повсюду сплошные трагедии. Читатели всюду цитировали слова Сидни, многие даже принимали образ жизни, в соответствии с философией Сидни. Издатель пророчил получение Пулицеровской премии, и хотел второй роман. Конкурентом был писатель Френсис Бишоп, который неожиданно для всех после шести провальных книг выдал истинный шедевр.

     В сиянии славы всегда есть проблемы. Сидни женат на Мелоди, но это не приносит счастья, ни ей, ни ему. Ибо у писателя на вершине славы есть тучи, который так и пытаются скинуть его вниз. Одна из таких туч - самоликвидация одного из читателей, который вдохновился романом, и поступил, как персонаж, встал перед родителями и застрелился. От чего один из сенаторов потребовал убрать книгу Холла из всех школьных библиотек и исключить её из программы обучения. Многие магазины начали отказываться продавать книгу. Вторая туча - любовница, которая оказалась дерзкая характером, и не желала делить Сидни с его женой. Мелоди прознала о любовнице, и захотела разойтись.

     Далее ещё шаг вперёд на семь лет. Когда по всей стране колесит в поисках Сидни Холла один грустный мужчина. Неожиданно для всех исчез успешный писатель, оставивший два бестселлера, которые до сих пор возглавляют рейтинги продаж. Мужчина хочет найти Сидни, у него есть одна значительная идея. Неожиданно для себя начинает находить признаки Сидни Холла. Косвенные. Некто в виде бродяги ходит от одного книжного магазина к другому и сжигает книги Сидни Холла. Опросив торговцев, мужчина пришёл к выводу, что это и есть Сидни Холл. Так он пошёл по следу, и весьма быстро вышел на того, кого искал. Заплатил за него выкуп в полиции, и во время небольшого обеда сказал, что хочет написать биографию Сидни Холла, ибо он стал для всех легендой. Так Сидни понял, что перед ним писатель Френсис Бишоп, тот, кто взял Пулицеровскую премию за свой шедевр.

     Финальная часть объединяет все три временных периода. Рассказывается, как Мелоди согласилась на любовные встречи с Сидни, и как она сказала подруге, что обязательно выйдет за него замуж. Ещё говорится о том, как Мелоди умерла, ибо имела болезнь, астму с периодическими приступами, а так же подверженность стрессам. И так получилось, что на неё обрушилось и то, и другое одновременно. И открывается секрет коробки Бретта, а так же источник вдохновения для романа "Suburban Tragedy".

     В коробке лежала видеокассета, которую юный Бретт записал, наблюдая за своим отцом-извращенцем, насилующим школьниц. Сидни и Бретт договорились, что отнесут кассету в полицию, чтобы защитить Бретта и его сестру от избиений и всякого насилия, но Велора-психопатка порылась в вещах Сидни, устроила истерику и всё сожгла. Известие о том, что доказательства уничтожены, ошеломили Бретта, и он совершил сэппуку в гостиной перед отцом. Что стало колоссальным эмоциональным ударом для Сидни, и он выразил боль через слова, написав книгу. Дуэйн Джонс стал его агентом, и книгу издали. Гонорар, полученный за книгу, стал основой для того, чтобы Сидни и Мелоди уехали в большой город и стали мужем и женой. До конца своих дней Сидни испытывал вину за смерть Бретта и за то, что не оправдал надежд Мелоди на семейное счастье.

     Френсис Бишоп получает черновики Сидни, написанные за семь лет, и обещает обработать их, и явить что-то интересное для читателей. Сам же Сидни умирает, ибо бедность довела его здоровье до полного угасания.

     Длительность фильма 2 часа 00 мин 32 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сидни Холл" - Логан Лерман (Logan Lerman)
     "Мелоди Джеймесон" - Эль Фаннинг (Elle Fanning)
     "Френсис Бишоп, писатель" - Кайл Чандлер (Kyle Chandler)
     "Велора, мама Сидни" - Мишель Монахэн (Michelle Monaghan)
     "Бретт Ньюпорт" - Блейк Дженнер (Blake Jenner)
     "Харольд, издатель Сидни" - Нэйтан Лейн (Nathan Lane)
     "Дуэйн Джонс, учитель по английскому языку" - Яхья Абдул-Матин II (Yahya Abdul-Mateen II)
     "Йохан, скульптор" - Тим Блейк Нельсон (Tim Blake Nelson))


15 - 16 февраля
«Захват» (“Secuestrados \ Kidnapped”, directed by Miguel Ángel Vivas, 2010) - (+6,

     Written by Miguel Ángel Vivas, Javier García.
     Music by Sergio Moure.

     ПОЧЕМУ МЫ? Жёсткий, бескомпромиссный, кровавый, насильственный, брутальный вечер в семейном кругу, ураганный триллер, заполненный криками страданий, это история одного бандитского налёта на обычную благосостоятельную семью, и выглядит как цунами, гигантская волна ужаса, проехавшаяся по берегу, где люди отдыхали в мечтах о счастливой жизни.

     Творение режиссёра Мигеля Анхеля Виваса, который предложил не только стать зрителем бойни, надо сказать, заметно выделяющейся из киносписка себе подобных, но и получить небольшое эстетическое удовольствие от художественного изложения. Здесь применяется так называемый длинный кадр, когда вся сцена снимается одним дублем, для придания реалистичности. Всего в фильме двенадцать сцен. Ещё, как один из кинематографических приёмов, это разделение экрана на две части, когда демонстрируется ситуация в двух местах. Например, жертвы прячутся в комнате, а бандиты за пределами комнаты пытаются открыть дверь. Всё это очень интересно. Мне понравилась двойная сцена, где отец совершает аварию, а дочь в это время убивает одного из бандитов. Синхронизация музыки, звуков, действий - идеально. Думаю, то Мигель долгое время провёл в составлении плана, как каждому персонажу двигаться, чтобы создать такую синхронность. Работа колоссальная и вызывает уважение.

     Приходит на память трэш-триллер «День матери» (“Mother's Day”, directed by Darren Lynn Bousman, 2010), где тоже компания друзей подвергается атаке бандитов, но в творении Даррена Боузмана слишком много абсурдного, чтобы относиться серьёзно: например, при ударе крышкой от бачка унитаза по голове, крышка рассыпается, человек - нет. Точно так же, как и в истории «Тебе конец!» (“You're Next”, directed by Adam Wingard, 2013), абсурд чрезмерен.

     Да, глупость персонажей есть и в фильме Мигеля Виваса, но надо учитывать скорость для принятия того или иного решения. Если в историях День матери или Тебе конец! у персонажей был огромный запас времени, чтобы выстроить оборону, то у жертв нападения в фильме Захват лимит времени крайне мал, это минуты, а не часы, и быстро ориентироваться, принимать разумные решения, когда эмоции кипят, просто нет ни единого шанса. Воистину, кровавое, брутальное шоу Виваса достойно похвалы.

     Кратко история выглядит так:

     Благочестивая семья обустраивается в новом доме. Переезд сегодня. Надо успеть многое, указать, куда поставить те или иные коробки, а ещё Марта, мама, хочет организовать семейный ужин, и чтобы дочка не дерзила, а подчинилась и осталась дома, надо посидеть с родителями хотя бы в первый вечер. Иса, дерзкая дочка, настаивает на том, чтобы уйти на вечеринку к друзьям, да и папа разрешил. А папа, Хайме, так любит дочку, что позволяет ей поехать на вечеринку, и деньги даёт, что Марте не нравится, ибо это принижает её авторитет.

     Не успели муж с женой обсудить методы воспитания дочери, как в дом ворвались трое бандитов в масках, блокировали Хайме, схватили Марту и Ису. И начинается кошмар и унижение. Бандиты обыскивают дом, собирают мобильные телефоны, женские сумочки, заставляют Хайме составить список номеров кредитных карт и пин-кодов. Хайме готов идти на сотрудничество, лишь бы бандиты ушли и не тронули семью.

     Получив всю информацию, главарь бандитов забирает Хайме и выводит его в гараж, здесь открывает перед ним лицо, что как правило в таких ситуациях означает смертный приговор для заложника, и уезжают из дома в город, чтобы снять все наличные деньги с карт. Главарь говорит: если Хайме не будет делать то, что от него требуется, тогда жену и дочь накажут.

     Около банкомата Хайме попытался убедить одну девушку помочь ему, но сделал это крайне неуклюже, чем испугал девушку, она думала, что это бандит, и убежала. Главарь банды понял, что Хайме ищет пути сообщить в полицию, и позвонил одному из своих помощников, дав добро на насилие в любой форме. Хайме долго извинялся, и получил шанс доказать лояльность, так они поехали к другому банкомату.

     В этом время в доме Марта и Иса получили шанс на спасение, смогли вырваться из-под присмотра бандитов и убежать в особую комнату, куда так просто не войдёшь, если только с помощью кувалды. Этот шанс они получили, когда бандитов отвлёк приход Цезаря, друга Исы. Мальчика взяли в заложники и угрожали убить его, если Марта и Иса не откроют дверь, а они, все в рыданиях, пытаются решить, что делать, как вызвать помощь. Есть небольшое окно, надо вылезти, но у Исы нет сил, она вся трясётся. Ну а когда бандит выстрелил в Цезаря, так у неё совсем отказало мироощущение. Мама кое как вытолкала дочь в окошко с заветом бежать и звать полицию, но девушка была схвачена третьим бандитом, который успел добежать до окошка.

     С помощью кувалды выбили дверь, и захватили Марту. Но у бандитов опять неприятности. Соседи обеспокоились и вызвали охрану посёлка, проверить, что за шум. Пришёл один невнимательный охранник, и дал себе перерезать горло.

     В это время Хайме снимает все деньги с карт, но главарь говорит, что этого мало, нужно дождаться следующего дня и снять все деньги с депозитного счёта.

     Один из бандитов желает кого-нибудь изнасиловать. Марта предлагает себя, ибо не будет сопротивляться, а бандит говорит, что любит, когда кричат. И набросился на Ису, насилуя её нещадно, пока третий бандит, тот, что помоложе, не набросился на своего партнёра, и не стал с ним драться, мол, насиловать девушек плохо. Иса смогла убежать, искала пути выхода из дома, но под стрессом заблудилась, ибо дом состоит из коридоров-лабиринтов, не поймёшь, куда бежать. Так натолкнулась на своего насильника. Во время драки Исе удалось весьма тяжёлым предметом искусства разбить голову бандиту без остатка.

     Иса хотела застрелить третьего бандита, используя револьвер, взятый у насильника, но промахнулась, и доверчиво отдала револьвер молодому, тот долбанул её по голове, схватил сумку с имуществом, и сбежал из дома.

     Хайме, понимая, что бандиты так просто не уйдут, устроил диверсию во время перемещения на автомобиле. Авария. Очнулся первым. Захватил пистолет главаря и побежал к дому, благо, недалеко. Нашёл Ису и Марту, связанную в подвале, и раненого Цезаря, тоже связанного в подвале. И вроде как - спасение для всех. В кармане Цезаря был телефон, но в подвале нет связи. Хайме поднялся в гостиную, и встретился с кувалдой, которая была в руках главаря. Он очнулся после аварии, и был весьма зол.

     Марта попыталась убить главаря, используя пистолет, который оставил Хайме, но промахнулась, а сделать второй выстрел не смогла, ибо заклинило, надо было перезарядить. Это сделал сам главарь, отнял пистолет, и выстрелил Марте в лицо. Цезарь пытался убежать, но получил пулю в спину. Иса плакала, видя разрушенный мир... Напрасно она вышла из подвала - главарь банды нанёс ей серию ударов ножом в живот, и ушёл.

     Длительность фильма 1 час 21 мин 07 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Хайме" - Фернандо Кайо (Fernando Cayo)
     "Марта, жена Хайме" - Ана Вахенер (Ana Wagener)
     "Иса, дочь Хайме" - Мануэла Вельес (Manuela Vellés)
     "Цезарь, друг Исы" - Хоэль Яньез (Xoel Yáñez)
     *
     "Джефе, глава банды \ Главный" - Дритан Биба (Dritan Biba)
     "Йовен \ Молодой" - Гильермо Барриентос (Guillermo Barrientos)
     "Фуэрте \ Сильный" - Мартин Кюипер (Martijn Kuiper))


16 - 17 февраля
«За пропастью во ржи» (“Rebel in the Rye”, directed by Danny Strong, 2017) - (+7,

     Based on “J. D. Salinger: A Life Raised High” by Kenneth Slawenski.
     Written by Danny Strong.
     Music by Bear McCreary.

     Как у каждой книги есть своя история сотворения, так у каждого писателя есть история, легенда о писателе, в которой будет всё, победы и разочарования, обретения и потери, любовь и ненависть, страсть и охлаждение, движение и покой, в большинстве случаев писатель растворяет себя в главной книге своей жизни, так Джером Сэлинджер растворился над пропастью во ржи.

     Творение Дэнни Стронга (Danny Strong), больше известного, как актёра, например, он был в комедии «Сидни Уайт» (“Sydney White”, directed by Joe Nussbaum, 2007) среди семерых неудачников в роли Гаркина-блогера, помогал Сидни (её играла Аманда Байнс (Amanda Bynes)) победить злодейскую блондинку Рэйчел и завоевать авторитет в колледже. Сценарий к фильму о Сэлинджере написал сам Дэнни, взяв за основу книгу “J. D. Salinger: A Life Raised High” (издание 1 января 2010 года) автора Кеннета Славенски, вышедшую в мир за 27 дней до смерти Джерома Сэлинджера.

     В главной роли актёр Николас Холт (Nicholas Hoult). Мне понравилось, как он изобразил все этапы духовных изменений Сэлинджера. От эгоистичного, дерзкого, самовлюблённого мальчика-бунтаря, желающего славы, до отшельника, который в параноидальном страхе сторонился любого контакта с внешним миром, даже избегал общения с женой, Клэр Дуглас, которая едва не сошла с ума от одиночества и тоски в частном доме Сэлинджера, близ городка Корниш, что в штате Нью-Гэмпшир. Однажды Клэр призналась уже совсем взрослой дочери, что едва насильно не завершила свою жизнь во время одной из немногочисленных поездок. Сэлинджер был настолько отстранён во время затворничества, что даже препятствовал приезду врачей, если его дочь вдруг заболевала, мол, и без врачей болезнь отступит, да и какая разница... жизнь, смерть, главное, писательство...

     Если характер Сэлинджера отразили точно, тогда можно сказать, что у него была очевидная психическая болезнь, но он не проходил медицинское психиатрическое освидетельствование в юные годы, если только во время второй мировой войны, об этом была сцена в фильме, но доктор не обратил на него внимание, думая, что это лишь последствия травмы, полученной во время сражений. Вероятно, там, во время боевых действий, под стрессом, болезнь усугубилась, перешла в радикальную форму, и выразилась в ненависти к миру. Показан эпизод, когда писатель рвёт на куски газету, где было напечатано его интервью. Сэлинджер при этом орал, что его предали. Признаки параноидального психоза: кругом враги, предатели, заговоры.

     Фильм наполнен красивыми цитатами о том, что такое писательство, об отношении писателя к своему ремеслу. На мой взгляд, это один из трёх правильных фильмов о том, что такое писатель и писательство, рекомендую для изучения. Два других:

     - драматическая история о поэтессе Эмили Дикинсон (Emily Elizabeth Dickinson) «Тихая страсть» (“A Quiet Passion”, directed by Terence Davies, 2016), в главной роли Синтия Никсон (Cynthia Nixon), передавшая с потрясающей реалистичностью душевные и физические терзания поэтессы, не получившей возможности опубликовать хотя бы десятую долю своих произведений, всего она написала около 1800 стихов, и только через полвека после её смерти был опубликован полный сборник стихов;

     - шикарная история, реализованная Джимом Джармушем, истинный шедевр в каждом слове, в каждой малой сцене, один из моих любимых фильмов, «Патерсон» (“Paterson”, directed by Jim Jarmusch, 2016), с участием актёров: Адам Драйвер (Adam Driver), Голшифте Фарахани (Golshifteh Farahani), Стерлинг Джеринс (Sterling Jerins).

     В фильме о Сэлинджере звучат примерно такие слова:

     "Готов ли ты посвятить свою жизнь написанию историй, зная, что можешь ничего не получить за это. Если не готов, то нужно заняться чем-то другим, потому что ты не писатель".

     Это сказал Уит Бернетт, редактор журнала Story, преподающий искусство короткого рассказа в Колумбийском университете, куда Сэлинджер пошёл учиться под покровительством своей мамы, убедившей мужа, совершенно не доверяющего какому-либо творчеству, оплатить обучение сына. "Если творчество не может прокормить своего творца, то эта работа не стоит никакого внимания". Но слова Уита были радикально противоположны мнению Соломона, торговца копчёным мясом и сыром. Сэлинджер решил пойти по этому пути, или ему казалось, что он готов пойти по этому пути. Ведь в молодости, а ему тогда было лет 20, многое кажется совсем не так, как в сорок или пятьдесят.

     Уит Бернетт увидел в Сэлинджере талант, наличие острого ума, нестандартное видение окружающего мира, и попытался развить эти способности. Он же был и инициатором публикации первого рассказа в 1940 году, называется "Подростки" (The Young Folks), в своём же журнале. Сэлинджер получил гонорар за публикацию, 25 долларов. Видимо, Уит расщедрился, захотел поощрить мальчика, и дал много денег ни за что. Для такого самиздата, который не претендует на массовость и большие доходы, выплата существенной суммы в виде гонораров только вредит.

     Чтобы понять уровень оплаты, надо перевести сумму на современный язык. Доллар в 1940 году не такой, как доллар в 2017 году, во время реализации фильма. Можно приблизительно посчитать: нужно умножить на 14.71 (экономически высчитанный инфляционный коэффициент, принятый для сравнения цен 40-х годов 20 века и 10-20-х годов 21 века), получается $ 367.75, или в рублях (по курсу 2017 года ~59.0), составит 21 700 рублей, а если по курсу 2022 года, то 27 580. Действительно, большие деньги, данные за крошечный рассказик, напечатанный на стандартой машинке на пяти листах формата A4.

     Мне понравилось, как здесь трактовали, и что такое писательство, и что такое вдохновение, и что такое личный голос писателя, насколько он может довлеть над сюжетом. Кеннет Славенски хорошо прочувствовал все эти темы, явил много мудрых цитат, чтобы отобразить в своей книге, и показать на примере одного из самых странных писателей 20 века.

     Фильм всецело поймёт тот, кто близко знаком с творчеством автора: звучат имена персонажей, названия рассказов, есть много особенностей его личной жизни. Для того, кто незнаком с творчеством автора, фильм показывает лишь характер писателя, его мытарства по поиску возможностей опубликовать свои произведения, а так же последствия таких желаний. Я не читал ни одного произведения Сэлинджера, потому смотрел только на поведение самого писателя, насколько он адекватен к реальности, и увидел полную гармонию во всех делах и словах, сколь безумны они ни были.

     Сэлинджер написал много коротких рассказов, небольших новелл, и над всем этим парит его единственный роман "Над пропастью во ржи". Десять лет он вынашивал идею, собирал материал, эмоции, искал возможность выразить себя. Первое издание 16 июля 1951 года.

     Большую роль сыграл Уит Бернетт, он отчаянно пытался донести до Джерома идею большой книги, что Холден Колфилд удивительная личность и достоин отдельной книги. Только Уит не знал, что его страсть отразится ненавистью. Когда Уит по объективным причинам не смог сделать того, что хотел Джером, то мгновенно стал врагом. Это тоже признак наличия паранойи: неспособность слышать и понимать собеседника, трактовать его слова и дела, как угрозу для себя. Все эти этапы показываются в идеальной форме. Развитие параноидального психоза во всей красоте.

     Понравилось и то, как показали Сэлинджера неадекватным к реальному миру, когда он совершенно не вопринимал информацию от издателя, объясняющего ему простые законы рынка (и это учитывая, что он по происхождению из семьи успешного бизнесмена), это было при обсуждении издания и продвижения его романа. Неспособность разграничить фантазию и реальность - тоже признак сумасшествия. Всё это привело к тому, что Джером самолично построил высокий забор вокруг своего частного дома. Настолько он боялся контактов с другими людьми, что даже не доверился строителям. Вдруг, они что-то увидят, узнают, расскажут...

     Деньги позволили ему купить частный дом и скрыться на почти 50 лет от мира до конца жизни.

     Актёру Николасу Холту довелось воссоздать на экране двух писателей - сначала это был Джером Дэвид Сэлинджер, а через два года его пригласили на главную роль в фильме «Толкин» (“Tolkien”, directed by Dome Karukoski, 2019), где он показал Джона Р.Р. Толкина и зарождение идеи о Сильмариллионе и Кольцах Власти, тоже получилось неплохо, но выглядит больше, как сказка, фантазия, не фильм о писателе и его страданиях, а фильм о классическом исследователе.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 04 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джером Дэвид Сэлинджер" - Николас Холт (Nicholas Hoult)
     "Уит Бернетт, редактор журнала Story" - Кевин Спейси (Kevin Spacey)
     "Соломон, отец Джерома" - Виктор Гарбер (Victor Garber)
     "Мириам, мама Джерома" - Хоуп Дэвис (Hope Davis)
     "Клэр Дуглас, жена Джерома" - Люси Бойнтон (Lucy Boynton)
     "Свами, учение Рамакришны" - Бернард Уайт (Bernard White)
     "Дороти Олдинг" - Сара Полсон (Sarah Paulson)
     "Уна О'Нил" - Зои Дойч (Zoey Deutch))


17 февраля
«Клуб любителей книг и пирогов из картофельных очистков» (“The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society”, directed by Mike Newell, 2018) - (+6,

     Based on “The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society” by Mary Ann Shaffer and Annie Barrows.
     Screenplay by Kevin Hood, Don Roos, Tom Bezucha.
     Music by Alexandra Harwood.

     Душевная, тёплая, милая история, в неспешном повествовании окружает уютом, затягивает в этом мир, где ошибочно может показаться, что царит волшебство, но это не сказка, а реальность, где добро не всегда побеждает зло, и что всегда есть повод для боли и страданий, и единственное, что удерживает разум, плоть и дух, чтобы не рассыпаться в прах, это Любовь.

     Режиссёр Майк Ньюэлл (Mike Newell) подарил зрителям несколько чудесных фильмов - драматическую историю «Улыбка Моны Лизы» (“Mona Lisa Smile”, 2003), красивую сказку «Принц Персии: Пески времени» (“Prince of Persia: The Sands of Time”, 2010), а ещё он принимал участие в потоке экранизаций сказок для детей и реализовал четвёртый фильм о маленьком волшебнике «Гарри Поттер и Кубок огня» (“Harry Potter and the Goblet of Fire”, 2005). С таким багажом ему не составило труда смешать волшебство, реальность, драму и романтику в одном фильме.

     Сценарий основан на одноимённой книге “The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society” (издание в 2008 году). История написания тоже становится частью сюжета: прототип молодой писательницы в книге, очевидно, был взят писательницей Мэри Энн Шаффер с самой себя, ибо ситуации очень похожи.

     Однажды Мэри Энн Шаффер (Mary Ann Shaffer), американская писательница, вдохновилась написать биографическую историю о жене английского полярного исследователя, отправилась в Англию, но не нашла материала для работы, лишь несколько нечитабельных писем, зато случайным образом попала на остров Гернси, где из-за продолжительной нелётной погоды провела несколько часов в одном из книжных магазинов, читая книги об оккупации острова. Это оказало на неё воздействие, зерно вдохновения запало в душу, и проросло энергией вдохновения только через 20 лет, когда Шаффер была готова написать книгу.

     Она мечтала написать такую книгу, которую захотят опубликовать, потому, когда издатель дал рекомендации, как изменить сюжет, не отказалась (она не была конфликтной, как писатель Джером Сэллинджер, который разъярялся, если кто-то хотел убрать опечатки или что-то изменить в сюжете), но работать не смогла из-за возраста и болезни. Передоверила изменение романа Энни Берроуз (Annie Barrows), племяннице, к тому времени уважаемой писательнице в жанре детской литературы. Так Энни стала со-автором книги, и её вариант был опубликован в 2008 году, но уже после смерти Мэри Шаффер.

     Речь в книге и фильме идёт об острове Гернси (Guernsey). Это реально существующий остров в проливе Ла-Манш у берегов Нормандии, один из крупнейших островов (площадь 71 кв км), относящихся к нормандской группе, однако находящийся под влиянием Британской Короны. 30 июня 1940 года все нормандские острова были оккупированы, в фильме покажут маленькие фрагменты истории, что подавляющее число детей успели эвакуировать в Англию, и были они там до конца войны, и что германская армия частенько арестовывала неугодных режиму, отправляя в лагеря на европейский материк. В фильме расскажут и о строительстве оборонительных укреплений на острове, тоже исторический факт, хотя с военной точки зрения укрепления были абсолютно бесполезны.

     Майк Ньюэлл очень хотел снять фильм именно на острове Гернси, но из-за низкого финансирования не получилось, потому все сцены, где события происходили на острове, снимали в Северном Девоне. Премьера фильма состоялась 9 апреля 2018 в кинотеатрах в Лондоне, а 10 августа 2018 вышел в сеть через сервис Netflix.

     История такая:

     1941 год. Остров Гернси под оккупацией. Пролог о создании клуба. Всё вышло случайно. Несколько весёлых людей возвращались ночью домой, пребывая в пьяном и вульгарном виде, и привлекли внимание германского патруля. Чтобы их не арестовали, одна из девушек быстро придумала, что они на самом деле не возмутители спокойствия, а интеллектуально развитые граждане, возвращаются по домам после собрания Клуба... любителей книг... и пирогов из... картофельных очистков. Офицер проверил списки клубов, и не нашёл такого названия, потребовал, чтобы завтра же утром всё было зарегистировано в комендатуре, и отпустил весельчаков.

     Далее события улетают в 1946 год в Лондон, когда молодая писательница Джулиет Эштон, или просто Джули, под покровительством своего издателя, Сидни Старка, презентует книгу перед собранием заинтересованных читателей. Эти встречи входят в обязательный тур по стране. Книга продаётся относительно успешно, в ней в лёгкой форме, с юмором, рассказывается о войне. Сама же Джули о войне вспоминает с глубокой болью в сердце, ибо погибли её родители во время авианалёта. Сидни Старк составил график поездок по стране, и одновременно с этим сделал предложение Джули написать несколько коротких рассказов, или эссе, на тему о пользе литературы и чтения книг, всё это будет опубликовано в модном и влиятельном журнале.

     И словно по волшебству Джули получает письмо, где с красивым изложением говорится, как был найден этот адрес: на титульной странице одной старой книги "Essays of Elia" (by Charles Lamb). Просьба в письме: указать адрес книжного магазина в Лондоне, чтобы через них заказать одну из замечательных книг того же писателя. Причина: книга нужна для их "Клуба любителей книг и пирогов из картофельных очисток". Подпись: Доуси Адамс, остров Гернси. Джули так вдохновилась, заинтересовалась, заинтриговалась, что побежала в книжный магазин и купила "Tales from Shakespeare". И отправила эту книгу вместе с письмом, в котором попросила рассказать больше о Клубе...

     Общение продолжилось и это возбудило фантазию Джули, не смогла сидеть на месте, и собрала чемодан, чтобы поехать на остров Гернси. Провожал её на корабль молодой влюблённый американский офицер по имени Марк Рейнольдс, и здесь же у причала подарил девушке кольцо с огромным бриллиантом и предложил стать мужем и женой. Джули возрадовалась.

     На острове Гернси милая Джули быстро нашла всех участников клуба, словно судьба вела её по этой дорожке. И уже вечером стала участником собрания Клуба, узнала подлинную историю возникновения:

     Германские войска во время оккупации забрали всех свиней, коров и прочую живность, лишив фермеров их непосредственной работы, переквалифицировав свиноводов в сеятелей картофеля. Но одна хитрая дама, Амелия Могери, припрятала свинью, и растила её долгое время, пока не пришло время реализовать кулинарные чудеса. Элизабет как приёмная дочь Амелии (в прошлом она была подругой дочери Амелии, она умерла, когда рожала внучку Амелии) пригласила Доуси Адамса, сказав ему, чтобы взял разделочный нож. Ещё позвала Эбена Рэмси, который должен был испечь пирог из картофеля, а ещё Изолу Прибби, обещавшую доставить пару бутылок самогона. Вот так они и составились в один клуб, когда возвращались пьяными после поедания свинины и наткнулись на патруль. Чтобы оправдать своё название, пришлось ограбить местную библиотеку, и показать куратору из комендатуры, что они - любят книги. Они и правда полюбили, стали читать, развлекаться, обсуждая содержание, это было единственное, что давало отдушину от тёмных времён. А пирог Эбена Рэмси гадок на вкус, впрочем, никто, кроме Эбена его и не кушал.

     Едва добродушная Джули сказала, что хочет написать о Клубе эссе в журнале, как вызвала поток негодования, в один момент превратилась из желанный гостьи с большой земли в помеху, от которого каждый захотел избавиться. Что ещё больше возбудило Джули, ибо увидела здесь тайну, требующую раскрытия. Из первоначальных участников Клуба не хватало только Элизабет. На вопрос: где она? Получила ответ: где-то в Европе, и все ждут, когда вернётся. Но пока её 4-летняя дочка Кит суетится вокруг Доуси и называет его папой.

     Все думали, что после жёсткого отказа Джули покинет остров, но она осталась и стала всюду ходить, всех расспрашивать о годах оккупации. Поговорила с Доуси, узнала, что он не отец, что растит дочку Элизабет по её просьбе. Пусть Кит думает, что у неё есть папа. Потом были диалоги с Изолой, Эбеном, и многими прочими свидетелями, в итоге создалась такая картина:

     Элизабет была дерзкой девушкой, неразумной, импульсивной, могла сделать что-то глупое, от чего привлекала к себе полицию и германских солдат. Такая дерзость есть признак страстной натуры, а значит, влюбчивой, вот она и влюбилась в германского офицера Кристиана Хеллманна, и стала от него беременной. Местные не были довольны, что она трахается с германскими солдатами, пока три тысячи мужчин острова принимают сражения против германской армии. Однажды Доуси Адамс сказал это Кристиану: если бы не фермерство, то он ушёл бы на войну. В те годы фермерство гарантировало освобождение от военной службы, так же было и в первую мировую войну. Фермер кормит солдата, это и есть его военная обязанность.

     Однако такой диалог был без взаимной ненависти, ибо Доуси узнал, что Элизабет влюблена в Кристиана, и это не просто секс за шоколадки и шёлковые трусики. После родов Элизабет будто сошла с ума, и приняла участие в маленькой партизанской войне. В те дни на острове строили военные укрепления, и пригнали разного рода пленных из Европы. Один из пленных, мальчик лет 15, сбежал. Элизабет обещала устроить ему выход с острова, но нарвалась на патруль и арест.

     Теперь Джулиет захотела узнать о судьбе Элизабет, чтобы вернуть маму дочке, а приёмной матери приёмную дочь, которая за годы страданий стала воспринимать Элизабет как родную. Но действовать надо осторожно. Она поняла страхи Амелии перед публикацией этой истории в современном и модном журнале. Ибо германские родственники прочитают и захотят забрать внучку. Амелия и без этого потеряла трёх девочек, не хочет терять и четвёртую. Через своего любовника Джули узнала о судьбе Элизабет, и это стало концом её пребывания на острове:

     Элизабет расстреляли в лагере за нападение на охранника.

     Марк Рейнольдс приехал на остров, чтобы забрать засидевшуюся тут невесту, и увидел, что она томно дышит в направлении задумчивого фермера Доуси Адамса, и понял, что свадьбы не будет. В Лондоне это подтвердилось с драматическим возвратом кольца.

     Джулиет Эштон, пребывая в тоске-печали, всё же пишет книгу о Клубе, даёт её прочитать издателю, но с условием, что без печати, а потом отправляет книгу в Клуб, мол, делайте с ней, что хотите. Доуси понял, что эта книга есть признание в любви к нему, сигнал очевидный, и помчался в Лондон. А Джули отправилась на остров. И так они встретились на том же самом причале, где Марк признавался в любви, только у него не было любви к книгам и пирог из картофельных очисток он не умел печь. Потому Джули выбрала искреннего Доуси, и уехала на остров, где пребывала в любви и благости долгие годы, под особый самогон Изолы читая книги и обсуждая их странные сюжеты.

     Длительность фильма 2 часа 03 мин 27 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джулиет "Джули" Эштон \ Izzy Bickerstaff" - Лили Джеймс (Lily James)
     "Марк Рейнольдс" - Глен Пауэлл (Glen Powell)
     "Сидни Старк, издатель" - Мэттью Гуд (Matthew Goode)
     *
     КЛУБ:
     "Доуси Адамс, фермер" - - Михил Хёйсман (Michiel Huisman, в роли Эллиса Джонса «Век Адалин» (“The Age of Adaline”, directed by Lee Toland Krieger, 2015))
     "Элизабет Маккена" - Джессика Браун-Финдли (Jessica Brown-Findlay, видел в фильмах «Колыбельная» (“Lullaby”, directed by Andrew Levitas, 2014), «Любовь сквозь время» (“Winter`s Tale”, directed by Akiva Goldsman, 2014), «Фантастическая любовь и где её найти» (“This Beautiful Fantastic”, directed by Simon Aboud, 2016))
     "Изола Прибби, самогон" - Кэтрин Паркинсон (Katherine Parkinson)
     "Эбен Рэмси, почтальон" - Том Кортни (Tom Courtenay)
     "Амелия Могери" - Пенелопа Уилтон (Penelope Wilton)
     "Элай Рэмси, внук Эбена" - Кит Коннор (Kit Connor))


17 - 18 февраля
«Ритм-секция» (“The Rhythm Section”, directed by Reed Morano, 2020) - (+5,

     Based on the novel by Mark Burnell.
     Screenplay by Mark Burnell.
     Score produced by Hans Zimmer.
     Music by Steve Mazzaro.

     Триллер с элементами драмы и шпионских страстей, история о поимке злодея, которому были не нужны ни Бог, ни Дьявол, только деньги, деньги, деньги, как правило, таких жадных ловит человек, лишённый каких-либо желаний и страстей, имеющий только одну цель, отомстить за всю боль, что взрывает душу и не даёт спокойно спать и дышать, но даёт сердцу стучать в ритме мести, мести, мести.

     Творение режиссёра Рид Морано (Reed Morano), она больше известна, как оператор, например, её работа в качестве оператора была в чудесной романтической драме с небольшими элементами комедии «А вот и она» (“And So It Goes”, directed by Rob Reiner, 2013), так же была одним из режиссёров при работе с сериалами «Миллиарды» и «Рассказ служанки». Теперь у Рид появилась более серьёзная драматическая история об утраченной красоте жизни, когда всё прекращает быть осмысленным. Но душа не может быть пустой: если её не наполняет любовь, то её заполняет ненависть, дарует цель, силы, возможность преобразиться и начать новую жизнь. Главная героиня с печалью в голосе говорит, что жалеет лишь об одном, что она никогда не станет прежней, счастливой и добросердечной.

     Сценарий написал Марк Бёрнелл (сценарист, продюсер, писатель), взяв за основу свою книгу “The Rhythm Section” (в продаже с 31 декабря 2019 года), это дебютный роман, после которого последовали ещё три, в которых рассказывается о приключениях Стефани Патрик. В первой книге Стефани только становится на путь шпиона, мстителя, киллера, проходит преображение.

     Сейчас не редки подобные истории о девушках, встающих на путь мести, или просто о девушках, которые берут на себя какую-либо мужскую работу. Последние годы идёт устойчивый тренд на феминизм, настоящая религия, ибо используются не только фильмы для взрослой аудитории, это транслируется на все уровни, достаточно назвать мультфильмы «Эверест» (“Abominable”, directed by Jill Culton, 2019) или «Пушистые мошенники» (“Latte & The Magic Waterstone”, directed by Mimi Maynard, Regina Welker, Nina Wels, 2019).

     Несмотря на стандартный сюжет, когда девушка из никого превращается в киллера, фильм вызывает симпатию. Не показывает чудес, чувствуется, что дилетанта сопровождает полный набор эмоциональных противоречий, и что каждое убийство не даётся легко, есть препятствия, иногда создаваемые самим киллером, чтобы сложнее было исполнить задание. Здесь привлекает простота и человечность главной героини, лучшей студентки Оксфорда, которая в одно несчастливое для себя мгновение опустилась на жуткое тёмное дно.

     История такая:

     События через три года после того, как над Атлантическим океаном взорвался пассажирский самолёт. Власти сказали, что это техническая неисправность. Сие весьма пагубно повлияло на многих родственников, но больше всего травмировалась Стефани Патрик, ибо в одно мгновение лишилась отца, матери, брата и сестры, коих любила всей душой, это была максимально дружная семья, которая и вместе готовила ужин, и вместе кушала. Но теперь ничего не осталось. Только мрак. Вероятно, такое воздействие было ещё и потому, что Стефани должна была лететь этим рейсом, но в самый последний момент сдала билет. Причина, может, и объяснялась, но я пропустил.

     Стефани отказалась от жизни, пошла по тёмной дорожке, где есть наркотики, конфликты, проституция. Так продолжалось, пока её не разыскал один вдумчивый журналист по имени Кит Проктор, сказал, что самолёт не сам взорвался, ему помогли злые руки, исполняющие злые замыслы. Это был террористический акт, и власти желают скрыть сей факт, потому как им выгодно тихо охотиться на заказчиков. И настолько тихо, что они совершенно не торопятся...

     Рассказы о намеренном взрыве самолёта шокировали и возбудили Стефани, и она покинула офис сутенёра, сбежала к журналисту, чтобы искать правду. Кит делал ставку на то, что она как одна из морально пострадавших поможет ему раскрутить тему мирового заговора спецслужб. Сказал, что есть Реза Мохаммед, профессиональный изготовитель бомб. Это он сделал бомбу для заказчика. Спецслужбы знают его, контролируют, но арестовывать не хотят, ибо боятся, что его преследование заденет многие цепочки недовольных граждан на Ближнем Востоке, но используют его фигуру для шантажа и наблюдения.

     Стефани подумала, что у неё нет интересов на Ближнем Востоке, украла у журналиста немного денег и купила пистолет. Выследила Реза Мохаммеда, но действовала неосторожно, импульсивно. В итоге, у неё украли рюкзак с документами, и так террористы узнали, что она работает на журналиста, прекратили его жизнь, уничтожили все архивные материалы, связанные с расследованием терракта, и сбежали из Лондона. Для Стефани осталась только одна ниточка, тайный информатор Проктора, которого он обозначал только одной буквой: "Б.".

     Благо, что Бог изобрёл смартфон и научил людей фотографировать, так Стефани не осталась без архивов Проктора, и смогла в галерее найти адрес проживания "Б.". Это в Шотландии. Так и поехала. Встретив здесь Джуда Лоу в роли Йена Бойда, обиженного агента из MI6, которого выгнали после дерзких попыток установить свою волю в вопросах, которые ему были неподвластны. После ссор, скандалов и всяких разногласий, Бойд согласился на то, чтобы обучить Стефани основам выживания, владения оружием, рукопашного боя, а также, и самое главное, закалить её характер, настроить на долгую и трудную дорогу мести.

     Так и начались месяцы её обучения, около полугода, а в фильме по таймеру больше половины. Стефани воссияла желанием найти каждого причастного к организации террористического акта, и убить. Бойд согласился направлять её путь, помогая найти нужную информацию. Что было известно: заказчиком атаки на пассажирский самолёт был радикальный исламский проповедник, которого сразу после атаки убили выстрелом с беспилотника. Проповедник заплатил исполнителю, и эту фигуру по правилам спецслужб называют "Ю-17", это особый код ЦРУ для неустановленного лица, подозреваемого в терроризме, без каких-либо документов, им может быть любой. Ю-17 нанял Реза Мохаммеда, и только через Реза можно на него выйти.

     Есть ещё одно заинтересованное лицо в поиске правды: богатый гражданин Сулейман Каиф, потерявший сына при взрыве самолёта, он и финансировал расследование Проктора. Чтобы исполнить месть, нужно заручиться поддержкой Сулеймана, взять деньги, ибо это дело долгое и затратное. Хорошо, что в фильме объяснили этот факт, признак хорошего писателя, обычно о необходимости больших сумм денег умалчивается. Это стало первым заданием Стефани, которую Бойд отправил в мир под псевдонимом "Петра Ройтер", имя не вымышленное, Петра была влиятельным агентом, но теперь убита. Ложная и авторитетная личность Петры нужна, чтобы открыть дорожку в мир шпионских интриг.

     Сулейман отказался финансировать иллюзии, вместо него деньги дала Алия, его жена, и Стефани-Петра теперь держала ответственность перед ней.

     Всей информацией о замыслах террористов или каких-либо иных злодействующих персонажей владеет Марк Серра, бывший агент ЦРУ, он торговец, ему нужны деньги, всё остальное суета. У него покупают информацию и агенты спецслужб, и сами злодеи. Встреча с ним была вторым заданием. Установить контакт, войти в доверие, и получить право на приобретение информации. Стефани успешно с этим справилась, и теперь у неё начался тот самый путь мести, к которому так долго шла. Она должна была ликвидировать всех причастных не только ради удовлетворения своих желаний, но и для выполнения обещания, данного безутешной матери, Алии Каиф.

     Большие приключения, Мадрид, Танжир, Нью-Йорк... Драки, стрельба, кровянка. И чем дальше Стефани шла по этому пути, тем глубже проникала в сеть интриг, обмана, всякого предательства. Приходилось брать на себя риски и ответственность за чужие жизни, ибо при стрельбе и взрывах могут погибнуть непричастные. Побочный эффект любого насилия.

     Однако есть и немного иронии, или писатель просто не понял, что это выглядит весьма нелепо. Смешной эпизод, где начинающий киллер и профессионал, торгующий информацией о террористах, беседуют о цене за убийство крутого финансиста по имени Гайлер, сидя в ресторане, а вокруг множество людей, - а киллер и торговец такие хорошие, пушистые, расслабленные, пьют пиво, громогласно говорят об опасном бизнесе, и что всегда надо быть внимательным... Триллер о мстителях, агентах и террористах незаметно перерос в комедию?

     В финале выяснились обстоятельства гибели настоящей Петры Ройтер. Она была агентом MI6, и получила задание на ликвидацию Ю-17, уже вышла на него, но отказалась убивать. Как раз за несколько дней до взрыва самолёта. Бойд обиделся и убил Петру. Ибо на том самолёте была его жена. Ликвидация Петры стала причиной отставки.

     Такие откровения между Бойдом и Стефани привели к относительно устойчивой степени доверия, и Бойд сказал, что есть слухи, что Ю-17 через Марка Серра будет искать и убивать всех, кто так или иначе, но идёт по пути поиска информации о неизвестном террористе. Стефани, сообщив эту информацию Марку, узнала, что Реза Мохаммед и есть Ю-17, просто он такой умный, что никто не догадался. И сейчас он планирует ещё один терракт. Марк Серра подсказал, как именно найти террориста. Стефани мешает Резе исполнить злую волю, и убивает собирателя бомб и его помощницу.

     Однако это не всё. Ибо Стефани теперь не обманешь. Она скушала за последние годы не одну тарелку лжи, и знает её вкус. Потому в последней сцене встречается с тем, кто и был главным злодеем во всей истории. Личность Ю-17 стала для неё очевидна под светом солнца. И дала ему по милости своей всего лишь две минуты боли и страданий до самой смерти, против трёх лет своей боли. Ничтожная компенсация, но, хотя бы чувство мести удовлетворено, и деньги Алии Каиф были потрачены не напрасно. Безутешная мать теперь могла облегчённо вздохнуть и полистать ворох газет, где сообщалось о смерти всех злодеев. Или небольшой их части, ибо приключения Стефани Патрик продолжаются...

     Длительность фильма 1 час 49 мин 37 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Стефани Патрик \ Лиза-проститука \ псевдо-Петра" - Блейк Лайвли (Blake Lively)
     "Кит Проктор, журналист" - Раза Джеффри (Raza Jaffrey)
     "Йен Бойд, информатор Проктора, бывший агент MI6" - Джуд Лоу (Jude Law)
     "Марк Серра" - Стерлинг К. Браун (Sterling K. Brown)
     "Реза Мохаммед" - Тауфик Бархом (Tawfeek Barhom)
     "Сулейман Каиф" - Нассер Мемарзиа (Nasser Memarzia)
     "Алиа Каиф" - Амира Хазалла (Amira Ghazalla))


18 - 19 февраля
«Колетт» (“Colette”, directed by Wash Westmoreland, 2018) - (+7,

     Story by Richard Glatzer.
     Screenplay by Richard Glatzer, Wash Westmoreland, Rebecca Lenkiewicz.
     Original music by Thomas Adès.

     С юмором и лёгкостью прекрасно рассказанная история становления ещё одной писательницы, прожившей яркую жизнь, где границы возможного постоянно расширялись, делая реальным то, что было лишь фантазией, и не всегда дорога писателя это только творчество и выживание в бедности, иногда это путь борьбы, сладкой революции, желание преобразить мир вокруг себя и каждого, кто рядом.

     Работа над сценарием велась Уошем Уэстморлендом (Wash Westmoreland) и его другом Ричардом Глатцером на заре нового столетия, но проект был остановлен. К сожалению, Ричард так и не увидел исполнение своей мечты: сделать фильм о французской писательнице Колетт, ибо умер. Дело было продолжено, и Уош смог реализовать замысел как режиссёр. Перед финальными титрами он оставил посвящение своему другу Ричарду. Премьера фильма состоялась во время фестиваля Sundance Film Festival 20 января 2018 года, в сентябре того же года фильм демонстрировался в кинотеатрах США.

     Мне понравилось, как всё было показано, есть множество вполне точных формулировок, что такое писательство, есть сцены, которые как маленькие притчи, рассказывают о труде писателя, и что его путь может проходить в весьма узких и нежелательных ему рамках, нелюбимых, из которых хочется вырваться. Не всем удаётся. Судьба частенько запирает писателей в маленькой комнате их скудного бытия, и выбрасывает ключ от двери.

     Ещё из правильных моментов, отображённых в фильме, является способность донесения произведения автора до читателей. Каким бы ни был хорош продукт, но если о нём никто не знает, то его и не существует. Есть ещё одна история, где муж и жена не договорились о принципе разделения обязанностей. Это фильм «Большие глаза» (“Big Eyes”, directed by Tim Burton, 2014), разница в том, что здесь говорится о художниках. Но принцип тот же самый. Жена умеет рисовать, а муж - умеет продавать. Обман в том, что мужья приписывают себе результаты творчества своих жён. До поры до времени, пока уставшие от одиночества творцы не решают поднять бунт...

     Как версия о том, что творец может не сам являть свои произведения, а быть всего лишь вывеской, есть фильм «Он и Она» (“Mr & Mme Adelman”, directed by Nicolas Bedos, 2017), в финальной части показывается, что все гениальные произведения писателя Адельмана (вымышленный персонаж) написала его жена, и так хитро, что он верил, будто сам всё пишет.

     Что ещё хорошо? Раскрытие таланта. Да, Колетт была с природным даром к слову, но направить саму себя на этот путь не могла в силу ограниченных возможностей. Девушка из небольшой деревушки в Бургундии. Какие шансы и стимулы к писательству? Вот есть грядки, домашнее хозяйство, ежевика в корзине. Вторжение в её жизнь такой яркой и безумной личности, как Анри по прозвищу "Вилли", стало для неё шоком, который и вытолкнул наружу писательский талант. Да и то, Анри пришлось постараться, показывая особенности развратной Парижской жизни в высшем свете, чтобы в душе Колетт закипели страсти, где любовь и ненависть родили творческий вулкан, первые слова первой книги, которые в фильме цитировали не один раз. Словно первая широко цитируемая повсюду строчка из евангелия от Иоанна, глава первая, стих первый, слова первые: "В начале было Слово, и Слово было у Бога, и Слово было Бог".

     Сама Колетт через многие годы признавалась, что без усилий и наставничества Анри она не развила бы в себе писательский талант. Он научил её делать слово привлекательным. Больше секса. Больше действия. Больше интриг. Больше эмоций. Это продаётся. Ну и то, что не надо зацикливаться на описании скудной реальности, всегда есть место для фантазии, и она имеет больше ценности, чем простое описание очевидного. Любовный роман, как и любой другой художественный роман, - не энциклопедия, а Любовь, от которой взрывается душа фейерверком эмоций.

     Сюжет фильма как таковой нет смысла пересказывать, ибо он вполне близок к изложению биографии Колетт и Анри. Здесь будет всё, и любовь, и предательство, и секс на стороне, и особенности ведения бизнеса и семейного бюджета. Борьба за приоритеты и доминирование в семейной жизни. Это самый настоящий сундучок с сокровищами, вдумчивый зритель найдёт для себя множество гурманских блюд для размышлений. Ну а высокая стильность изложения, музыкальность, даже с юмором, создадут общую приятную ауру. Скучать нет времени, здесь в каждой сцене что-то интересное, иногда хочется пересматривать, и даже два или три раза.

     С точки зрения писательства как такового фильм идеально демонстрирует многие основные элементы. Становление и развитие таланта писателя, его способность слушать и понимать. Всё это важно. Делает человека склонным к саморазвитию.

     Есть в фильме две важные сцены на эту тему. Произошло во время написания и подготовки к изданию первого романа Колетт, "Claudine à l'école", изданном в 1900 году под бренд-именем WILLY. Да, муж забрал себе всю славу. Думаю, это было ещё одно необходимое испытание для души Колетт, чтобы она научились яснее выражать свои мысли, видеть свой путь. Вот эти цитаты, которые имеет смысл отметить для архива:

     1 - Колетт стесняется выражать себя в словах. Период написания. «Факты не имеют значения. Всё можно придумать, добавить героев, адаптировать для читателя. Люди ценят душевный подъём, который им дарит продуманная во всех аспектах сказка». - «Можно писать всё, что хочешь?» - «Конечно, никто не упрекнёт, помни, что рука, которая держит перо, пишет историю».

     2 - Колетт познаёт, что такое, когда слова в книге искрятся эмоциями. Период редакции. «Смотри, "чудесное весеннее утро", оживи сцену, например, "а может, это весна, такая восхитительная, непристойная в своём буйстве". И вот, здесь, сцена с Люси, я так бы написал: "она трогательно прильнула ко мне, её голубые глаза были чуть прикрыты, а рот эротично открыт"». - «Очень сально...» - «Сальное раскупают! Больше перца, меньше литературы. Я знаю, чего хотят мужчины, и издатели знают».

     Главные персонажи:

     Колетт (Gabrielle-Sidonie Colette)
     д.р. 28 января 1873, д.с. 3 августа 1954, писательница, журналист, пантомим, актриса

     Вилли (Henry Gauthier-Villars)
     д.р. 8 августа 1859, д.с. 12 января 1931, музыкальный критик, под его именем, известным в Париже брендом, печатались книги, тайно написанные другими авторами

     В послесловии говорится, что Колетт вышла в мир со своей первой книгой "The Vagabond", опубликованной исключительно под её именем. Это рассказ об опыте работы в мюзик-холле. Критики встретили книгу позитивно. В фильме говорится о том, что Вилли, дабы скрыть факт написания Колетт её первых четырёх книг о приключениях Клодин, повелел своему помощнику сжечь рукописи, чтобы она никогда не смогла доказать авторства. Ибо Анри продал все права на первые книги и не хотел делиться прибылью с женой. Помощник не сжёг рукописи, отдал Колетт, что стало причиной установления авторских прав. В итоге Колетт стала самой известной писательницей в истории французской литературы, явив миру несколько десятков романов и сборников рассказов.

     Длительность фильма 1 час 52 мин 03 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Сидони-Габриэль Колетт" - Кира Найтли (Keira Knightley)
     "Анри Готье Виллар \ Вилли" - Доминик Уэст (Dominic West)
     "Вебер" - Рэй Пантаки (Ray Panthaki)
     "Швоб" - Эл Уивер (Al Weaver)
     "Мисси" - Денис Гоф (Denise Gough))


18 - 19 февраля
«Тёмная сторона» (“Bloodline”, directed by Henry Jacobson, 2018) - (+7,

     Written by Avra Fox-Lerne, Henry Jacobson, Will Honley.
     Music by Trevor Gureckis.

     BRAVISSIMO! Триллер, достойный похвалы, идеально выстроенная конструкция, полный портрет причин и следствия, история маньяка-убийцы, который искал счастья в семейной жизни, и боролся за это всеми доступными способами, организуя с помощью убийств счастье не только для себя, но и для других, но видел благодарность за свои кровавые труды только в глазах матери и жены.

     Творческий проект режиссёра Генри Якобсона. Он, в со-авторстве с Аврой Фокс-Лерне и Уиллом Хонли, написал сценарий. Как редко встречаются подобные фильмы, где авторы не стесняются, и полностью отдаются Богине Вдохновения, используют все возможности, чтобы создать хорошую историю. Здесь все элементы находятся в полной гармонии друг с другом. Например, когда главный герой наблюдает за выходом ребёнка из вагины... да, где-то на 10 минуте фильма показывают этот процесс полным форматом, без какой-либо цензуры, всё как есть, если кто не видел, то увидит... параллельно этому процессу включаются воспоминания об убийствах, жизнь и смерть, всё смешивается, словно здесь и сейчас рождается не только сын главного героя, но и он сам, только в новом амплуа.

     Премьера фильма состоялась 22 сентября 2018 года во время кинофестиваля Fantastic Fest (фестиваль фильмов в жанре ужасов, мистики, фантастики, триллера), в кинотеатры фильм попал только через год, 20 сентября 2019 года.

     Начальная сцена, где голой девушке взрезают горло, настраивает зрителя на определённый лад, и не обманывает ожидания. Фильм получился в ровном стиле, и если градус насилия максимален вначале, то всё продолжится и до финала. Редкое сочетание.

     В главной роли актёр Шонн Уильям Скотт, все его брутально-комедийные экранные образы стали культовыми, голосом поколения, или просто, голосом молодого поколения, но сейчас пришло время меняться. Взрослеть. Обретать новые образы. И всё же немного юмора было добавлено, в самые последние мгновения фильма. "Блинчики?".

     История такая:

     Где-то в Калифорнии... Жизнь тяжела, непроста, у каждого своя печаль. Больше всех о трагедиях осведомлён Эван Коул, ведь он социальный работник, который устраивает доверительные с уклоном в психологию беседы с молодыми людьми. У каждого проблемы в семье, вечный конфликт отцов и детей - отцы бывают жестокими, избивают, насилуют, отнимают имущество. Эван и сам когда-то пострадал от домашнего насилия, от отца. Мужчина любил бить кулаком по лицу жену и сына.

     Эван живёт с красавицей женой по имени Лоурен, нынче она беременная, вот-вот подойдёт срок рожать. Она сирота, а у Эвана есть мать, Мария. Эван пребывает под стрессом, ведь он скоро станет отцом, и боится повторить путь своего отца-насильника. Во время родов Эван смотрит на вагину Лоурен, как рождается его сын, и в воспоминаниях мелькают кадры падающего мужчины с перерезанным горлом. Когда медсестра перерезала пуповину, то струйка крови стала ассоциироваться с кровью исходящей из раны в горле мужчины.

     Не прошло и нескольких часов, как в больницу приехала Мария, и захотела прикоснуться к внуку, коего назвали Адриан. Появление Марии было неизбежным, но сейчас Эван ещё больше стал пребывать в напряжённом состоянии, из-за трагедии в прошлом, мать как напоминание, появилось устойчивое беспокойство за себя, за всю семью, за то, что может произойти, если не научиться контролировать свои чувства. Не хотелось бы повторить путь отца...

     Во время бесед с молодыми людьми по программе помощи, он стал более глубоко воспринимать их рассказы о проблемах с отцами, тут и наркоманы, и алкоголики, и воры, и насильники. После рождения ребёнка вся домашняя жизнь изменилась. Теперь Лоурен постоянно на психозах, теперь тишина в доме осталась лишь как воспоминание, ибо Адриан постоянно орёт, и надо что-то делать. Ещё и навязчивые приезды мамы, которая вмешивается в бытовые отношения, мешает Лоурен, хотя думает, что помогает. Эван дёргается между тем, чтобы поддержать жену и не оскорбить маму. Иной раз, когда его женщины спят, Эван берёт Адриана на руки, садится на любимое кресло, баюкает младенца, и осыпает сына потоками добрых обещаний, что он всегда будет любить его, помогать, станет самым лучшим отцом.

     Весь этот колоссальный эмоциональный конфликт породил в душе Эвана желание восстановить повсюду справедливость. Ведь он борется за всё хорошее против всего плохого. Если он должен стать хорошим отцом, то и все остальные папы должны стать хорошими, или уйти, и больше не мешать сыновьям и дочерям расти и развиваться в благости и спокойствии.

     Всё соединилось в один из прекрасных дней, когда мысли Эвана переплелись с печальным рассказом одного из мальчиков, который жаловался на избиение. Эван изучил анкету отца мальчика, и принял решение. Совершил похищение, отвёз в безопасное место, связал, и задал вопрос: Что чувствует отец, когда избивает сына? Нужно ответить правдиво. Диалог записывается на диктофон. Эван выполнял работу по всем правилам социального работника, ибо видел в этом некое дополнение к своей дневной работе. Днём - с жертвами насилия, вечером - с насильниками. И кто упрекнёт?

     Сцены убийства насильников показываются в полном объёме. С щедрой кровянкой.

     Эван закопал тело, и вернулся домой. Где ты был? Так, нигде, прогулялся по городу. Жена не интересовалась, сколь далеки были прогулки. Главное, что муж вернулся. Главное, что рядом. И семья в безопасности. Ибо ей важно, чтобы сын не рос без отца.

     За первым убийством последовало второе, третье...

     Сначала Эван увидел радость на лицах своих подопечных, молодые люди улыбались, что избавились от отцов-насильников, но потом стали грустить, ибо начали находить, что избивающие и насилующие их отцы были не так уж и плохи, они могли измениться, стать полноценными папами, которые приносят подарки и проявляют заботу. Классический синдром жертвы насилия, когда после долгого периода ненасилия просыпается любовь к насильнику, подсознательная тяга к повторению жизненно непрекрасного опыта.

     Это огорчало. Второй проблемой стало обнаружение мест захоронений тел. Полиция пришла и в дом Эвана, ибо он общался с молодыми людьми, и мог что-то знать и об их убитых отцах. Один из детективов, Джон Оверстрит, увидел странную закономерность. Убитые все были отцами детей, которые приходили жаловаться к Эвану. Нет ли здесь какой-то более глубокой связи? Оверстрит стал наблюдать за Эваном, доверительно беседовать с Лоурен, мол, не было ли чего странного в поведении мужа. И посоветовал ей позвонить ему, если она найдёт какие-либо доказательства, ибо только он может защитить её права на счастье.

     Сначала Лоурен защищала Эвана, но после странного события, стала подозревать, что муж может быть причастен к убийствам. Это произошло после того, как нашли тело медсестры с перерезанным горлом в душевой в больнице. Той медсестры, которая занималась постоянными консультациями Лоурен, и проявляла заботу лишь о профессиональном исполнении обязанностей, но не имела душевного сострадания к пациентам. Лоурен увидела, как Эван и Мария странно посмотрели друг на друга...

     Ну а после дикого случая, когда в их дом вломился плачущий подросток с пистолетом, обвиняя Эвана в том, что он убил отца, Лоурен встревожилась окончательно. Ночные прогулки мужа более не выглядели как измена. Он, действительно, мог быть причастен к убийствам. Теперь она должна узнать всю правду. Изучая имущество мужа, Лоурен нашла диктофон и аудиозаписи допросов. После этого сделала звонок, ибо она нашла доказательства вины мужа и готова встретиться, всё рассказать.

     Мария сказала Эвану, чтобы он наблюдал за своей женой, ибо она ведёт себя крайне подозрительно. Эван, находясь в одном шаге от разоблачения, понимал, что самое слабое звено - это его жена. Потому воспользовался советом матери. И стал свидетелем, как Лоурен встретилась с мальчиком по имени Крис, тем самым, кто приходил ночью с пистолетом. Однако встреча закончилась неожиданностью, в результате которой муж и жена обнялись в любви и радости, ибо отныне и навсегда они будут вместе, и ничто их не разлучит.

     Дома их ждала счастливая Мария, и предложила скушать блинчики.

     Прошлое Марии и Эвана было таким: во время конфликта с отцом, маленький Эван взял в руки кухонный нож и защитил маму, вспарывая горло отца. Мама и сын похоронили злодея в одну из четёрых могилок в саду. Как я понимаю, Мария практиковала убийства своих мужей, которые все были злыми и насильственными. Ну а когда сын встал на этот путь, то не могла не возлюбить его ещё больше, ибо теперь они как одна неразлучная семья. Узнав, что Лоурен тоже готова защищать свою семью всеми доступными способами, то Мария приняла и её...

     Оверстрит пришёл с извинениями, дело закрыто, сказал, что это Крис всех убивал, а потом и сам застрелился. Эти подростки такие сложные личности, ещё и в интернете всё публикуют.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 38 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эван Коул" - Шонн Уильям Скотт (Seann William Scott)
     "Лоурен Коул, жена" - Мариэла Гаррига (Mariela Garriga)
     "Мария Коул, мама" - Дейл Дикки (Dale Dickey)
     "Джон Оверстрит, детектив" - Кевин Кэрролл (Kevin Carroll)
     "Кэрри, медсестра" - Кристи Херринг (Christie Herring))


19 - 20 февраля
«На краю» (“The Ledge”, directed by Howard J. Ford, 2022) - (+6,

     Screenplay by Tom Boyle.
     Music by Imran Ahmad.

     Эмоциональный, напряжённый триллер, приключения милой девушки в годовщину гибели её друга-альпиниста обернулись большими проблемами на высоте в пару тысяч метров на отвесной скале, где и уцепиться не за что, если только за разум, смелость, силу воли и духа, и всё это против жестокости Природы и людей, готовых творить зло неустанно.

     Творение режиссёра Ховарда Дж. Форда (Howard J. Ford). Это первый из его немногочисленных фильмов, который прорвался в прокат и привлёк внимание. Сейчас с этим для создателей низкобюджетных фильмов стало чуть легче, ибо появились разного рода интернет-сервисы, где можно в обход владельцев стандартных кинотеатров размещать свои произведения и получать доступ к зрителям. Премьера в сети состоялась в конце января 2022 года, ну а то, что попало в сеть, имеет свойство распространяться. Так весточка дошла и до меня.

     Вспомнились два фильма.

     Триллер «Ржавый ручей» (“Rust Creek”, directed by Jen McGowan, 2018), где девушке пришлось пережить весьма суровые испытания в жутких условиях, убегая от стайки озабоченных убийством мужчин. Только здесь девушка бегала по холодному ноябрьскому лесу в Кентукки, а в На краю девушке пришлось по отвесной скале подняться, если верить информации в фильме, на высоту до 3 тыс метров.

     Второй фильм это классика режиссёра Ренни Харлина «Скалолаз» (“Cliffhanger”, 1993) с участием Сильвестра Сталлоне. Может и фильм с участием Бриттани Эшворт когда-нибудь назовут классикой в жанре триллера, ибо фильм, действительно, достоин внимания. Здесь и красота видов, и музыкальное сопровождение, и идеально выстроенное напряжение. Чарует с первых кадров и не отпускает до финала. В таких фильмах важна фигура злодея. Персонаж по имени Джош проявляет агрессию с первых мгновений своего появления, и к финалу достигает апогея, словно взрывающийся котёл с кипящим маслом.

     По длительности фильм короткий, что тоже как плюс, всего 1 час 21 минута до финальных титров. За это время режиссёр смог рассказать так много, и лишить жизни 84% персонажей.

     События происходят в Италии, в доломитовых Альпах. Называется гора Антелау, которая стала объектом, притягивающим взоры и сердца альпинистов, любителей и профессионалов. Не каждому удаётся подняться на вершину, многие расстались с жизнью, или просто отступили.

     История начинается со знакомства с двумя милыми девушками, которые планируют завтра-послезавтра начать подъём по одному из самых недоступных склонов. План покорения Антелау. И не просто так. Если для одной из них, Софи, это как повод для поиска развлечений, то для Келли всё серьёзно, ибо в эти дни исполняется ровно год со дня смерти её любовника по имени Лука.

     Они познакомились в школе скалолазов. Лука был инструктором, обучил Келли различным хитростям выживания на склоне, где нужна повышенная цепкость рук, ибо хвататься приходится за ничтожные впадинки и дырочки. Однажды повёз её в Италию, где хотел эффектно и красиво сделать предложение, но на мгновение забыл, что находится на склоне отвесной горы, а не стоит на ровной земле, и пополнил число жертв Антелау. До этих дней Лука пять раз пытался подняться на гору, в шестой - отправился с девушкой, которую хотел сделать своей женой. От Луки осталось только кольцо с бриллиантом.

     Софи тоже не обделена вниманием, имела любовника, но он был далеко.

     Привлёк внимание шум. Приехали мальчики в соседний гостевой домик, что у подножия гор. Один из мальчиков заприметил девушек, и пошёл знакомиться. Ибо быть в Италии и не потрахаться на фоне гор и лесов, значит, потратить деньги и время без пользы. Софи лишь посмеялась над неуклюжими попытками Джоша познакомиться. Он особо и не старался показать себя джентльменом, ибо в его взгляде легко читалось, о чём именно он думает. Дерзкий секс, да и только...

     Однако Софи и Келли согласились. Почему бы и нет? Выпить по стаканчику алкогольного напитка в компании четырёх мальчиков. Но Келли не понравилось, когда Джош стал вести себя слишком пахабно, и ушла. Софи осталась, и постепенно переместилась на коленки к Джошу. Алкоголь и животные инстинкты сделали своё дело, Джош захотел трахаться прям сейчас, Софи отказалась, в ответ на это пришла попытка изнасилования. Друзья остановили Джоша, мол, зачем так делать. Софи воспользовалась возможностью, и убежала. Джош не успокоился, сказав, что теперь Софи всем расскажет, нужно найти её и попросить прощения. Нашли. Загнали на край обрыва. Джош вышел вперёд и ударил Софи кулаком по лицу.

     От чего девушке пришлось упасть и разбиться о камни. Но она была жива, и вовремя приехавшие медики могли бы чем-нибудь помочь. Но Джош сказал, что сегодня спасатели не приедут. Взял камень и разбил девушке голову. Мотив такой. Во время преследования Софи укусила одного мальчика, ударила второго, под ногтями у неё кровь. Полиция легко установит, что она не сама упала. Потому наилучший выход - убить девушку, и каждый должен сделать по удару, связь кровью, чтобы все молчали.

     Келли услышала шум, пошла узнать, кто шумит в лесу, многое увидела. В связи с тем, что она всегда ходила с видеокамерой, то ей не составило труда сделать видео, как четыре мальчика выбрасывают мёртвое тело Софи со скалы. Только её заметили, и началось преследование.

     Испуганной девушке ничего не осталось, как лезть на гору. Она была загнана в угол, отвесная скала - единственный путь к спасению. Её преследователи тоже непростые, умеют пользоваться руками и альпинистским снаряжением. Один из них, Тейлор, юрист, который объяснил друзьям последствия того, если оставить Софи живой, устремился по скале в погоню за Келли. Дважды её догонял. Дважды получал ногой по макушке. Второй раз не удержался и рухнул, сломав ногу. Кость торчала из него, словно сломанное копьё. Тейлора отнесли в гостевой домик. Джош позаботился, чтобы он не дождался медиков. Трупы не страдают.

     Келли взбиралась всё выше. Джош и оставшиеся друзья разработали план преследования. Лезть по скале нет смысла. У этой горы есть особая тропа, которая ведёт на вершину, как раз туда, куда лезет Келли, путь один. Так мальчики и пошли. Частично им тоже пришлось применить альпинистские способности, ибо до тропы надо было взобраться по относительно безопасному склону.

     В итоге они встретились около вершины горы. Келли была скрыта под выступающим камнем, руками её не достать, только если спуститься на верёвке. Началась блокада. Джош сказал, что нужно подождать, ибо девушка устала, нет воды, нет еды, холодно. Быстро согласится на то, чтобы отдать видеокамеру и получить призрачный шанс на свободу.

     Джош не учёл, что среди его друзей уже зреет недовольство. Особенно Рейнольдс проявлял нелояльность. Он с самого начала хотел помочь Софи, а теперь говорил, что Джош маньяк, и это было понятно с 16 лет, когда он только и делал, что всех избивал. Ещё и трахал всех любовниц своих друзей. И вообще трахал любую девушку, хотела она того или нет. Иногда с насилием.

     Келли пришлось пережить нападение со стороны одного из друзей Джоша, когда он появился перед ней с ножом в руке. Потом увидеть сцену убийства. Это Джош расправился с неугодным ему другом. Потом увидеть фейерверк на годовщину - когда Джош сбросил с вершины горящее тело последнего нелояльного друга, посмевшего вступить в сговор с Келли. Ну а потом и сам встретился с девушкой. А ещё повторил подвиг Индианы Джонса, сунув руку в маленькое отверстие (по словам Келли, в том отверстии лежала карта памяти, на которой записано крамольное видео), чтобы получить ключ к спасению. Только Индиану пугали индийские жуки на подступах к Храму Кали, а Джоша укусила альпийская горная змея.

     Фильм вызывает исключительно позитивные эмоции, отличное киноугощение, наслаждение от каждой сцены. Среди малоизвестных режиссёров тоже есть гении. Спасибо интернету, который даёт гениям возможность заявить о себе.

     Длительность фильма ~ 1 час 26 мин.

     В РОЛЯХ:
     "Келли" - Бриттани Эшворт (Brittany Ashworth)
     "Джош" - Бен Лэмб (Ben Lamb))


21 - 22 февраля
«Отряд Бретнера» (“Qu'un sang impur \ The Breitner Commando”, directed by Abdel Raouf Dafri, 2019) - (+6,

     Scénario - Abdel Raouf Dafri.
     Musique - Éric Neveux.

     Военный драматический фильм, невесёлое путешествие группы солдат через грязь, ужас и мерзость, где смерть от пули или ножа на каждом шагу, но больше через грязь человеческих душ, плодящих бессмысленное насилие во всей неприглядной красоте, история о самой странной, неуправляемой, хаотичной алжирской войне в середине 20 века, где напалм с одной стороны, слово чести с другой.

     Реализовал это полотно сценарист и режиссёр Абдель Рауф Дафри (Abdel Raouf Dafri), это его единственный фильм, где он выступил режиссёром, но как сценарист весьма известная личность, ибо из-под его пера родился сценарий для фильма «Пророк» (“Un Prophète”, directed by Jacques Audiard, 2009), криминальная драма о мальчике, который был хорошим на свободе, но стал жутким убийцей, мошенником и интриганом, попав в тюрьму, ещё Абдель работал сценаристом при создании дилогии о Жаке Месрине (Jacques Mesrine), одном из самых известных французских криминальных героев, коего воплотил на экране актёр Венсан Кассель, «Враг государства №1» (“L'instinct de mort”, 2008) и «Враг государства №1: Легенда» (“L'ennemi public n°1”, 2008).

     Новый фильм Абделя, на мой взгляд, более интересный и удачный, душевный приятный рассказ. Во-первых, не ощущается, что фильм реализован в 2019 году, стилистика такая, что навевает ауру из фильмов середины прошлого века, что большой плюс, ибо как только начинаешь просмотр, так открываешь двери в совершенно другую эпоху. Во-вторых, и сама история чарует, и все персонажи, которые приняли участие в путешествии по алжирским тропам войны. Каждый персонаж со своей болью, страданиями, историей потерь и обретений, и всё это создаёт прекрасный узор большой кровавой и бессмысленной бойни.

     Алжирская война (Guerre d'Algérie) началась 1 ноября 1954 года, завершилась 19 марта 1962 года, это была война за независимость, когда местные граждане организовали вооружённое сопротивление колониальным французским властям. Официально территория Алжира перешла под контроль Франции в 1834 году, но вторая мировая война показала многим подконтрольным народам, что колонизация не самый лучший путь развития. Так начали вспыхивать конфликты по всему миру, здесь и противостояние в Индии, выход из-под английского влияния, и война в Индокитае (1946-1954), и война в Алжире...

     Шарль де Голль, можно сказать, завершил войну, пришёл к власти как премьер-министр в 1958 году, стал президентом 8 января 1959 года, планомерно вёл народ Франции к осознанию, что алжирская колония будет отторгнута. Ему противостояли дикие генералы, желающие крови, мести за убиенных солдат. Военное преимущество было на стороне Франции, и как таковой победы алжирцев не было. Непросто победить, если войну ведёшь малыми партизанскими группами, самое крупное формирование считалось 500-600 человек. Вероятно, признание независимости было по той причине, что все устали убивать друг друга. 12 лет массовых расстрелов, казней, пыток, похищений, напалмовых бомб, террористических актов в алжирских городах, мародёрства, изнасилований, грабежей... 5 июля 1962 года Алжир официально провозгласил свою независимость.

     История в фильме такая:

     1960 год. Алжир. Начинается с демонстрации способа пыток и казней, когда французские офицеры хотят узнать некоторую информацию у пленных алжирцев. Но их план не удаётся воплотить в полной мере, потому как французы не знали, что они случайно захватили в плен авторитетного командира, за которым стоял отряд отчаянных партизан. Они напали на военный лагерь, убили всех французских солдат и освободили Мурада Букаруба.

     В это время во Франции последние шесть лет сходит с ума от алкоголя и галлюцинаций седой полковник Поль Андрэ Бретнер, ему прислуживает Суа Ли-Янь, помогает не выйти в окно. Суа из народа хмонгов, воевала на стороне французской армии, но во Франции её все воспринимают как вьетнамку, и подавляют. Бретнер когда-то командовал элитным подразделением во время войны в Индокитае, теперь пребывает на дне психозов и мутных видений, однако у него хорошая репутация как умелого воина и верного друга, и к нему обратилась мадам Делинье, авторитетная сотрудница военного ведомства, чьё слово равносильно приказу.

     Она рассказала, что некоторое время назад партизанский отряд алжирцев совершил нападение на лагерь французов, всех убили, и, вероятно, взяли в плен её сына, пытали и получили от него информацию о военных лагерях французов. Ибо сразу после этого несколько военных баз подверглись тотальному разгрому, а случайно получить сведения об их уязвимости невозможно. Он уверена, что сын мёртв. И сейчас хочет только одного: чтобы полковник Бретнер поехал в Алжир, нашёл лагерь партизан и забрал не тело её сына, пусть оно остаётся в алжирской земле, а какую-нибудь вещь, которой пользовался сын, как памятный артефакт.

     Полковник не сразу, но согласился. Формально, это было приказом. Дружеским. На всё путешествие даётся несколько дней, ибо есть приказ для авиации сбросить партию бомб с напалмом и выжечь всю партизанскую базу.

     Так Поль Андрэ Бретнер оказался в Алжире в самой гуще боевых действий, которые больше похожи на череду массовых расстрелов. Здесь встретился со старым другом, полковником Симоном Делинье, и тот позволил собрать команду из тех солдат, которые не нужны:

     - сержант Сенгор, который после того, командир отряда потребовал расстрелять детей, набросился на него, избил и убил. Но дети всё равно были расстреляны.

     - рядовой Алекс Мартиллат, хорошо стреляет, в том числе и из снайперской винтовки.

     - пленная алжирка Ассия бен Ауда, дочка опасного террориста, которая умело расставляла бомбы на пути следования французских солдат. Найти такие бомбы нельзя с помощью металлоискателя, ибо взрывчатое вещество спрятано в кувшины. Минирование местности производилось особым способом, нужно знать танец минёра, похожий на некий национальный танец, где нужно считать шаги и прыжки.

     - ну и конечно же, верный друг Суа Ли-Янь.

     И вот, приключение началось. Группе пришлось пережить много событий. Спасти алжирских детей от изнасилования и убийства, когда на деревню напали мародёры. Посмотреть на расстрел алжирских музыкантов, по причине того, что нестройными и неубедительными голосами исполняли гимн Франции. Ну и встретиться с целью их путешествия. С отрядом Мурада Букаруба. Здесь открылась неприятная тайна. Что осведомителем алжирских партизан был полковник Делинье, это он продавал секреты обороны французских военных лагерей.

     Во время путешествия герои истории познают, что такое дружба и ненависть, что не всегда ненависть может быть залогом успеха. Ещё показаны традиции алжирского народа. Например, если алжирец даёт слово, то держит до конца, даже если берёт под своё покровительство кровного врага. Или, когда творится месть, то никто и ничто не может остановить алжирца, это своего рода священный ритуал. Однако у всего есть последствия. Убил? Сам копай могилу для врага, как акт испрошения прощения, ну и оказания уважения к поверженному. Много всего... Интересный фильм. Аромат безумия передан во всей красе.

     За время похода Поль Бретнер так насмотрелся на всё это бессмысленное насилие, что не захотел более участвовать в этом кошмаре, плодить ещё больше зла, а потому рассказал Мураду о плане авианалёта, что через несколько часов лагерь партизан будет сожжён напалмом. Мурад не сказал спасибо, но информацией воспользовался. Полковник Делинье был убит Бретнером несколькими выстрелами из револьвера. Бретнер и Суа вернулись домой. Артефакт для мадам Делинье не привезли.

     Длительность фильма ~ 1 час 49 мин.

     В РОЛЯХ:
     "Полковник Поль Андрэ Бретнер" - Йохан Хелденберг (Johan Heldenbergh)
     "Суа Ли-Янь" - Linh-Dan Pham
     "Ассия бен Ауда" - Lyna Khoudri
     "Сержант Сенгор" - Steve Tientcheu
     "Алекс Мартиллат" - Pierre Lottin
     "Полковник Симон Делинье" - Оливье Гурме (Olivier Gourmet)
     "Мурад Букаруба, лидер партизан" - Salim Kechiouche
     "Мадам Делинье" - Annie Mercier)


21 - 22 февраля
«Возмездие» (“Wira”, directed by Adrian Teh, 2019) - (+4,

     Story by Adrian Teh, Anwari Ashraf.
     Screenplay by Anwari Ashraf.

     Приятный, развлекательный боевик, множество продолжительных батальных сцен, когда сходятся мастера боевых искусств, чтобы порадовать зрителя виртуозным шоу, а между боями есть место для большой драматической истории, где брат и сестра столкнулись со злым бизнесменом, жестоким тираном, заставляющим кушать из собачьей миски и умирать в пламени неугасимом.

     Нынче трудно удивить фильмами подобного рода, но их продолжают реализовывать, ибо нескончаем поток любителей восточных боевых искусств: одни изучают, чтобы совершенствовать дух и тело, другие наблюдают, чтобы насытить душу приятными впечатлениями. Сейчас несколько мастеров работают в этом жанре, например, Скотт Эдкинс, Ико Уайс, Чечеп Ариф Рахман. В этом списке появилось ещё одно имя:

     Хайрул Азрин (д.р. 23 апреля 1988 года) - не просто актёр, которого научили плавно двигаться, в реальности он является мастером по тхэквондо (обладатель чёрного пояса, полученного во время малайзийских мультиспортивных соревнований Sukma Games в 2004 году), в фильме эти способности ему пригодились для реализации изумительного шоу. Злодея по имени Ифрит, с которым ему пришлось сражаться в финале, воплотил актёр Яян Рухьян (Yayan Ruhian), тоже не случайный человек в мире боевых искусств, был инструктором по рукопашному бою в секретной службе Индонезии.

     Яяна можно увидеть в фильмах:

     «Рейд» (“Serbuan maut”, directed by Gareth Evans, 2011)
     «Рейд 2» (“Serbuan maut 2: Berandal”, directed by Gareth Evans, 2014)
     «Джон Уик 3» (“John Wick: Chapter 3 - Parabellum”, directed by Chad Stahelski, 2019)
     «Скайлайн 3» (“Skylin3s”, directed by Liam O'Donnell, 2020)

     Малайзийский фильм выглядит весьма рафинировано, точно так же как вьетнамский фильм «Фурия» (“Hai Phuong”, directed by Le-Van Kiet, 2019), все боевые сцены лишены кровавости, жестокости, здесь не рвут на части плоть, существенного членовредительства не замечено. Оба этих фильма фактом "сладких баталий" заметно уступают индонезийским аналогам, например, «Ночь идёт за нами» (“The Night Comes For Us”, directed by Timo Tjahjanto, 2018), или южнокорейским, например, «Злодейка» (“Aknyeo”, directed by Jeong Byeong-gil, 2017).

     Однако постановка боевых сцен в истории про Хасана Мунаса, бывшего военного, приехавшего в родной город, чтобы восстановить немножко справедливости, идеальна. Режиссёр постарался показать бой со всех сторон. Всё выглядит красиво, наслаждение от каждого кадра. Особенно меня восхитил с художественной точки зрения бой между Хасаном и Ифритом, начальником службы безопасности главного злодея. Помню, где-то читал, что Ико Уйас и Чечеп Ариф Рахман несколько недель реализовывали поединок, который на экране проносится за несколько минут. Но - это бесподобные, ценнее золота, несколько минут, это самое великолепное шоу из всего, что видел на тему боевых искусств - дано в финальной части фильма «Рейд 2» (“Serbuan maut 2: Berandal”, 2014). Уверен, что Хайрул Азрин и Яян Рухьян тоже провели немало времени, создавая свой эпичный бой.

     Драматическая история здесь не так уж и важна, она просто показывает мотивы персонажей, дабы бои не выглядели просто драками, у всего должна быть причина.

     Кратко всё выглядит так:

     Хасан Мунас покинул военную службу, вернулся в родной город, ибо здесь страдают его сестра и отец, находясь под принудительной работой на одного из влиятельных бизнесменов по имени Раджа. Когда-то и сам Хасан работал на Раджу, выполнял дерзкие приказы, избивая несогласных. Он подумал, что его авторитета хватит, чтобы убедить Раджу отпустить его родственников из-под своего влияния. Дело в том, что они должны много денег, а потому приходится работать чуть ли не за еду, жить в трущобах, скудно и бедно.

     Когда-то у семьи Мунас был свой дом, но пришли застройщики под предводительством Раджи, старые дома снесли, пугливый народ попытался сопротивляться, но был безнадёжно лишён прав. На месте ветхих домов построили большой завод по производству презервативов, а на самом деле здесь производили синтетический наркотик и в одном из цехов устраивали незаконные бои по смешанным единоборствам, где делались ставки всеми желающими. Семья Мунас вступила в конфликт с Раджой на стадии сноса домов, что он посчитал как оскорбление, и после победы сделал мать, отца и сестру Хасана своими рабами.

     Отец Хасана категорически отверг предложение сына уехать из трущоб. Хасан накопил много денег, мог купить дом или квартиру в другом городе. Для хмурого отца такое предложение выглядело слабостью, трусостью, бегством. Хасан пошёл к Радже, сказал, что хочет забрать семью. Раджа пожал плечами, согласился, но при одном условии, что Зейн, сестра Хасана, попросит прощения. Ибо она слишком дерзкая, ещё и принимает участие в боях, недавно билась на ринге с Ви, дочерью Раджи, проиграла, но характер не изменила.

     Хасан убеждает Зейн попросить прощения. Раджа унижает её, заставляя кушать из миски для собак, и так прощает 40% долга, а боевая дочка Ви предлагает большую драку на ринге во имя прощения 100% долга. Так сошлись четверо: Ви со своим приёмным братом Райаном против Хасана и Зейн. И так получилось, что дети Раджи потерпели поражение, для них это стало унизительно, и они решили отомстить.

     Едва Хасан и Зейн покинули пределы владений Раджи, как их заманили в ловушку, где пришлось драться со множеством вооружённых ножами бандитов, коих возглавляли Ви и Райан, и так получилось, что Райан попал под нож своего же бандита. Ви этого не видела, и обвинила Хасана и Зейн, объявив им великую месть. Раджа тоже обиделся. Кровь за кровь. Собрал банду и поехал в трущобы, чтобы наказать семью Мунас. Но нашёл только хмурого отца, который отказался уходить из квартиры, взял мачете и попытался защитить честь семьи. Силы неравны. Ему пришлось погибнуть, быть заживо сожжённым. Это видели издалека Хасан и Зейн. И тоже обиделись. Месть.

     Здесь была и третья сторона. Полиция. В которой работал давний друг Хасана, Бун. И он не один раз предлагал использовать возможности Хасана, чтобы разоблачить Раджу, арестовать. Хасан отказывался, но теперь согласился. И пока Хасан и Зейн атаковали завод по производству презервативов, Бун убеждал жителей трущоб перейти на сторону закона и перестать бояться Раджу. Бун был красноречив, и в самый критический для своей криминальной карьеры момент, Раджа лишился своей армии. Никто из жителей трущоб, кроме Ифрита и Ви, не захотели за него драться.

     Так начинается большой эпичный финальный бой. Опять четыре бойца сошлись в непримиримой схватке. И опять вышли победителями брат с сестрой, теперь им предстояло схватить Раджу. Это было не сложно. Раджу передали полиции, Хасана арестовали, несмотря на то, что он стал народным героем и все скандировали его имя, когда Хасана вели в броневик для перевозки преступников. Его арестовали за насильственные действия на улице, убийства, нападение на полицейского, побег из-под стражи. Зейн обрела новую судьбу: пошла на военную службу, теперь она использует свои физические возможности в кресле пилота самолёта-истребителя.

     Длительность фильма ~ 1 час 49 мин.

     В РОЛЯХ:
     "Хасан Мунас" - Хайрул Азрин (Hairul Azreen)
     "Зайн Мунас, сестра" - Fify Azmi
     "Раджа" - Dain Said
     "Ифрит" - Яян Рухьян (Yayan Ruhian)
     "Ви, дочь Раджи" - Ismi Melinda)


22 февраля
«Техасская резня бензопилой» (“The Texas Chainsaw Massacre”, directed by David Blue Garcia, 2022) - (+4,

     Есть в Техасе городок, где живёт мужичок, ростом не с ноготок, он весьма здоровый, несмотря на возраст преклонный, старец седой, а ломает кости враз долой, бегает и прыгает, ножей и пуль не боится, ибо страсть у него срезать лица, ради страсти этой готов на всё, сила есть у него, и ярость, и махает не старческой клюкой, а самой что ни на есть жутко-страшной бензопилой.

     Ещё одна история о маньяке-убийце из Техаса, ещё одна попытка придумать нечто, связанное с культовым персонажем, любителем носить маску из срезанного человеческого лица. Не все попытки были удачными, и новую сложно назвать идеальной, ибо оставляет слишком много вопросов. Как я понимаю, создатели фильма захотели сделать аналог перезапуска франшизы «Хэллоуин», когда в 2018 году под неусыпным взором Джона Карпентера выпустили приключения Майкла Майерса и Лори Строуд (“Halloween”, directed by David Gordon Green, 2018), игнорируя сюжеты всех каких бы то ни было продолжений, соединяя первый фильм с новым.

     Принцип тот же, но то, что идеально получилось у Карпентера, у создателей сказки про Кожаное лицо только минусы. Во-первых, Кожаное лицо стал слишком похожим на Майкла Майерса. Ножи его не беспокоят, пули тоже не страшны, из револьвера стреляй, из ружья, без разницы, даже бензопилой режь его, тоже не страшно. Если в легенде о Майкле такая живучесть объяснялась некими мистическими свойствами, мол, он воплощённое зло, которое питается злом и страхом, убивай его, а оно только сильнее становится, то в легенде о Кожаном лице всё это намного проще, ибо это стандартный маньяк-убийца, обычный человек, коих во множестве. В фильме 1974 года Кожаному лицу отпилили руку, да и не раз во франшизе показывали, как Кожаное лицо натыкался на свою бензопилу, от чего терял силы и ловкость. Но в фильме 2022 года его превратили в Логана-Майерса, где раны залечиваются сами собой.

     Возраст персонажей:

     - сколько лет было Салли Хардести в середине 1973 года? Где-то лет 18, если память не изменяет, +47 лет = 65 лет. Хорошо, персонаж в фильме может выглядеть на 65 лет, и быть достаточно активным в таком возрасте, если Салли питалась правильно и занималась спортом. О ней говорят, что была рейнджером. Возможно, это добавило молодой энергии её телу.

     - сколько лет было Кожаному лицу? Он считался приёмным сыном, у него был младший и достаточно взрослый брат. Теоретически, Кожаному лицу с такой историей, что имел, должно было быть не меньше 30 лет, +47 лет = 77 лет. Если создатели фильма связывают две истории, то в сюжете бегает 77-летний старикан с бензопилой, да ещё и руками ломающий человеческие кости? В фильмах Ниспела и Либесмана 2003 и 2006 годов хотя бы объяснялась сила тем, что он был сыном весьма физически развитой женщины (широкая кость), а так же работал на скотобойне, где требовалось весь день махать кувалдой, ударяя коров в лоб. В фильме 2022 года говорится о том, что мальчик сидел почти всю свою жизнь в приюте для сирот и слушал старшую воспитательницу, воспринимая её как маму. Когда он успел стать терминатором с манией отрезать лица?

     Как родился персонаж Кожаное лицо (Leatherface). Это была идея Тоба Хупера (Tobe Hooper), режиссёра фильма 1974 года, встретившего в Техасском Университете всеразличные старые фотографии, где изображались техасские заброшенные деградирующие поселения. Так его вдохновил этот образ, что не мог не запомнить. Ну а потом родился и сам персонаж, когда Тоб негодовал по поводу лживых политиков, которые только и делают, что пытаются скрыть правду, словно все они носят чужое лицо. Как только появилась эта идея, то родился и маньяк, которому всё это не нравится. Образ маньяка, носящего чужие лица, был вдохновлён Эдом Гейном (1906-1984) из Висконсина, который практиковал некрофетишизм, выкапывая мёртвых и делая из их частей тела разного рода предметы домашнего обихода, а так же Эд Гейн сшил себе костюм из женской кожи в полный рост, и носил это, так он заменил себе общение с умершей матерью.

     Изначально, фильм ужасов о Техасской резне бензопилой подразумевал в себе политический и социальный конфликт, который развивается между деклассированными элементами, живущими простой и никчёмной жизнью, не имеющими шансов на то, чтобы вырваться в более приятное существование, и городскими весёлыми во всём обеспеченными людьми, пользующимися всеми благами цивилизации.

     Осталось только вложить в руки маньяка какое-нибудь особенное оружие. И этим предметом оказалась бензопила. Почему? Как-то Тоб Хупер пришёл в супермаркет и увидел много людей, и так ему стало грустно смотреть на эту толпу, мешающую его свободному проходу, то начал фантазировать каким способом он мог бы проложить себе путь. В фильме 2022 года будет сцена, где Кожаное лицо, вооружённый бензопилой, проталкивается сквозь толпу полупьяных граждан, пассажиров автобуса, распиливая всех на куски.

     В 2017 году вышел фильм «Техасская резня бензопилой: Кожаное лицо» (“Leatherface”) под эгидой студий Lionsgate и Millennium Films, планировалось создать не менее пяти фильмов, потому и начали рассказ издалека, о детских годах главного героя, о том, как он научился срезать лица и делать себе маску. Но из-за финансовых проблем студии не успели создать вторую серию и потеряли права, которые были выкуплены студией Legendary Pictures.

     Руководство студии решило не терять время и начало работу, объявив в августе 2018 года, что будет новая история. К реализации проекта был приглашён весьма известный продюсер, сценарист и режиссёр Федерико Альварез, или Феде Альварез. Он известен созданием фильмов «Зловещие мертвецы: Черная книга» (“Evil Dead”, directed by Federico Álvarez, 2013), «Не дыши» (“Don't Breathe”, directed by Federico Álvarez, 2015), «Девушка, которая застряла в паутине» (“The Girl in the Spider's Web”, directed by Federico Álvarez, 2018). С художественной точки зрения его фильмы выглядят идеально, красивая картинка, цветопередача, музыкальное сопровождение, можно похвалить.

     Феде Альварез позиционируется как придумавший основную концепцию для новой истории, сюжет, а сценарий написал Крис Дэвлин, это был его дебют как сценариста. Команда создателей удалилась как можно дальше от Техаса, в Европу, в Болгарию, и начала работу. Первый день съёмок 17 августа 2020 года, видимо, в честь даты событий в фильме 1974 года, где говорилось, что трагедия с молодыми людьми, которые познали страх и ужас, произошла в ночь с 17 на 18 августа 1973 года. В итоге, готовое полотно было представлено на суд зрителей 18 февраля 2022 года и транслировалось через Netflix.

     Что в фильме хорошо:

     - множество брутальных кровавых сцен. Феде Альварез не стеснялся кровянки в своих фильмах, например, в Зловещих мертвецах, и здесь воплотил все свои замыслы в полной мере. Если есть бензопила, то она должна пилить! - можно сказать, что это девиз фильма.

     - насчитал две шутки. Одна из них, первая, меня весьма рассмешила. Поле засохших подсолнухов. И внезапно над ними появляется голова Кожаного лица.

     - художественно красивый фильм, чуть ли не каждый кадр просит слов одобрения. Опять же, это исключительно влияние Феде Альвареза, хотя не он был режиссёром, но явно, что подсказывал, как лучше показать ту или иную сцену.

     - музыкальное сопровождение. Композитор Колин Стетсон. Написал нечто брутальное, хаотичное, в стиле dark noise ambient, некоторые сцены усиливались музыкой, но иногда мне казалось, что музыка не в тон событиям. Идеальный саундтрек написал Стив Яблонски для фильмов 2003 и 2006 годов.

     - есть сцена после титров, когда Кожаное лицо со своей любимой бензопилой возвращается в родной дом в Техасских пустошах.

     - если студия Legendary Pictures убоится утратить права, тогда нас ждёт целая серия приключений престарелого Кожаного лица, возможно, старик найдёт внука и передаст ему бензопилу (в фильме 2013 года была такая попытка, связь Кожаного лица с молодой родственницей), мол, теперь ты, а я устал...

     Что плохо:

     - отход от концепции семьи. Да, в фильме 2022 года Кожаное лицо мстит за смерть своей "мамы", но это всё не то. Подразумевалось, что Кожаное лицо воспитывался в семье, где придерживались насильственной идеологии, что оказывало на мальчика существенное влияние. Здесь он предстаёт в качестве старика. Можно сказать, одинокого и грустного.

     - бензопила была замурована в тайной комнате не меньше 40-47 лет. Кожаное лицо, едва вытащил пилу, так сразу стал её включать. И она заработала вполне эффективно. Хотя за такой срок пыль и ржавчина должны были повредить металлическую конструкцию, да и сам бензин, неужто не испарился?

     - поведение персонажей классическое. Все действия исключительно глупые. И это при том, что персонажей позиционируют, как умных граждан из большого города, которые занимаются непростым бизнесом, пользуются суперсовременным автомобилем, и всякими гаджетами. То бишь, не идиоты. Или, в идиотов они превратились как только вышли из зоны комфорта? Ведь аура большого города, и когда всё в виртуале, совершенно отличается от ауры города-призрака, где живут недовольные граждане, с которыми надо общаться не с помощью лайков и sms.

     - отсутствие существенной комичности и комичного безумия. Все фильмы, кроме 2013 года, строились именно на противостоянии, когда безумие сражается с разумом, и разум проигрывает, ибо не в силах понять все эти жуткие извращения в искажённом мировоззрении.

     - персонаж Кожаное лицо в фильме 2022 года утрачивает уникальность, и становится нелепой копией Майкла Майерса.

     - конфликт между Лори Строуд и Майклом Майерсом превратили в плагиат, где Салли Хардести противостоит Кожаному лицу. И все персонажи преклонного возраста. Эдакие старики-разбойники... Пенсионеры тоже могут?

     - если убрать весь бэкграунд, то фильм 2022 года это примитивный слэшер, без эмоциональной составляющей, события не вызывают существенного интереса, это серия красивых картинок, приятно смотреть, но ничем не наполняют. Минусов больше, чем позитивных элементов. Да, истреблять человеческую плоть научились, и красиво показывают всякую кровянку, но этого мало, нужно значительное содержание, сеющее страх в сердцах зрителей.

     СПИСОК ФИЛЬМОВ О РЕЗНЕ БЕНЗОПИЛОЙ В ТЕХАСЕ:

     «Техасская резня бензопилой» (“The Texas Chain Saw Massacre”, directed by Tobe Hooper, 1974)
     Written by Tobe Hooper, Kim Henkel.
     Music by Tobe Hooper, Wayne Bell.
     Длительность (театральная версия): 01:23:24

     «Техасская резня бензопилой 2» (“The Texas Chainsaw Massacre 2”, directed by Tobe Hooper, 1986)
     Written by L. M. Kit Carson.
     Music by Tobe Hooper, Jerry Lambert.
     Длительность (театральная версия): 01:40:33

     «Техасская резня бензопилой 3: Кожаное лицо» (“Leatherface: Texas Chainsaw Massacre III”, directed by Jeff Burr, 1989)
     Written by David J. Schow.
     Music by Jim Manzie, Pat Regan.
     Длительность (театральная версия): 01:25:23

     «Техасская резня бензопилой 4: Новое поколение» (“The Return of the Texas Chainsaw Massacre \ Texas Chainsaw Massacre: The Next Generation”, directed by Kim Henkel, 1994)
     Based on Characters created by Tobe Hooper, Kim Henkel.
     Written by Kim Henkel.
     Music by Wayne Bell, Robert Jacks.
     Длительность (театральная версия): 01:26:52

     «Техасская резня бензопилой» (“The Texas Chainsaw Massacre”, directed by Marcus Nispel, 2003)
     Based on “The Texas Chain Saw Massacre” (1974) by Tobe Hooper, Kim Henkel.
     Screenplay by Scott Kosar.
     Music by Steve Jablonsky.
     Длительность (театральная версия): 01:38:19

     «Техасская резня бензопилой: Начало» (“The Texas Chainsaw Massacre: The Beginning”, directed by Jonathan Liebesman, 2006) - ДЛЯ МЕНЯ САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ ВО ФРАНШИЗЕ
     Based on Characters created by Tobe Hooper, Kim Henkel.
     Story by Sheldon Turner, David J. Schow.
     Screenplay by Sheldon Turner.
     Music by Steve Jablonsky.
     Длительность (театральная версия): 01:30:50
     Длительность (режиссёрская версия): 01:36:05

     «Техасская резня бензопилой 3D» (“Texas Chainsaw 3D”, directed by John Luessenhop, 2013)
     Based on Characters created by Tobe Hooper, Kim Henkel.
     Story by Stephen Susco, Adam Marcus, Debra Sullivan.
     Screenplay by Adam Marcus, Debra Sullivan, Kirsten Elms.
     Music by John Frizzell.
     Длительность (театральная версия): 01:31:57

     «Техасская резня бензопилой: Кожаное лицо» (“Leatherface”, directed by Julien Maury and Alexandre Bustillo, 2017)
     Based on Characters created by Tobe Hooper, Kim Henkel.
     Screenplay by Seth M. Sherwood.
     Music by John Frizzell.
     Длительность (театральная версия): 01:27:42

     «Техасская резня бензопилой» (“The Texas Chainsaw Massacre”, directed by David Blue Garcia, 2022)
     Based on Characters created by Tobe Hooper, Kim Henkel.
     Story by Fede Álvarez, Rodo Sayagues.
     Screenplay by Chris Thomas Devlin.
     Music by Colin Stetson.
     Длительность (театральная версия): 01:23:04

     В РОЛЯХ:
     "Мелоди" - Сара Яркин (Sarah Yarkin)
     "Лайла" - Элси Фишер (Elsie Fisher)
     "Данте" - Джейкоб Латимор (Jacob Latimore)
     "Рут" - Нелл Хадсон (Nell Hudson)
     "Салли Хардести" - Олуэн Фуэре (Olwen Fouéré)
     "хозяйка приюта" - Элис Криге (Alice Krige))


22 - 23 февраля
«Вижу лишь тебя» (“All I See Is You”, directed by Marc Forster, 2016) - (+5,

     Written by Marc Forster, Sean Conway.
     Music by Marc Streitenfeld.

     Эротический триллер с элементами драмы, история о свободе и подавлении, о границах комфорта, желании доминировать над тем, кто близок и беззащитен, ещё история о любви, которой нет, о лжи, которая есть, о союзе двух сердец, которые ищут возможность удовлетворить лишь собственные желания, а когда нет любви, то всегда будут страдания, боль, смерть.

     Творение режиссёра Марка Форстера, достигшего серьёзных профессиональных вершин, способного вполне убедительно рассказать историю в любом жанре, показать красиво и гармонично, когда сюжет не уступает визуальной части. Его работы вызывают одобрение и уважение: «Волшебная страна» (“Finding Neverland”, 2004), «Персонаж» (“Stranger Than Fiction”, 2006), «Квант милосердия» (“Quantum of Solace”, 2008), «Проповедник с пулемётом» (“Machine Gun Preacher”, 2011), «Война миров Z» (“World War Z”, 2013).

     Теперь ещё один фильм, триллер с участием актёров Блейк Лайвли и Джейсона Кларка. Понравилось визуальное воплощение слепоты, когда персонаж включает фантазию, сопоставляя ранее виденные картины со звуками окружающего мира, и так ориентируется в пространстве, ещё, когда частично возвращается зрение, когда мир начинает наполняться красками. Идеально представлена духовная трансформация Джины, когда девушка входит в новый для неё мир, где есть объекты для познания. И она сама становится таким же объектом, новая она пробуждается в новом мире. Неудивительно, что первые шаги на пути пробуждения могут показаться дикими, импульсивными, пугающими. Так нередко дети пугают своих родителей, когда бегают туда-сюда и орут изо всех сил, словно дикие звери. Ещё понравился темп повествования, всё звучит как милая сказка, рассказанная в уюте и безопасности.

     История такая:

     Бангкок, Таиланд. Здесь живут муж и жена, Джеймс и Джина. Он - страховой агент, получивший важную должность, она - слепая жена, которая пребывает в ожидании, что однажды её болезнь станет излечимой. Потеряла зрение в результате аварии. На одной из консультаций доктор Хьюз сказал, что левый глаз полностью мёртв, но можно оживить правый, если сделать особую дорогостоящую операцию. Джеймс готов платить, лишь бы жена была счастлива. И он. Впрочем, он счастлив и сейчас, ибо ему нравится заботиться о слепой жене, ощущать, что контролирует её жизнь, и главное, ощущать, что нужен ей, что без него она пропадёт без тени смысла на дорогах бытия.

     Муж и жена регулярно занимаются сексом, хотят зачать ребёнка, много попыток, даже в обозначенные благоприятные дни, но ничего не получается. Месячные как часы, приходят вовремя. В свободное время от занятий сексом, Джина общается с соседской девочкой, учит её играть на гитаре, петь. У девочки есть собака, Джин часто гладит собаку, ей нравится маленькое существо, о котором надо заботиться. Это один из мотивов зачатия ребёнка. Нужен объект заботы...

     Операция. Последствия. Видишь? Вижу. Зрение возвращалось постепенно, но не в полной мере, ясность могла достигнуть более 40%, но не выше 50, но и этого достаточно, чтобы желать познать весь мир и заполнить себя новыми ощущениями. Это стремление полностью перевернуло характер Джины, она стремилась к независимости, могла дерзить мужу, что-то требовать от него. Джеймс удивлялся, ибо Джина никогда не была такой до слепоты, теперь стала совершенно новым человеком. Сие повлияло на него негативно, пропала эрекция, желание заниматься сексом с такой агрессивной самкой было подавлено.

     Джеймс предпринял попытку восстановить радость в отношениях с женой, предложил поехать к её сестре в Испанию, купил тур, сказал, что заказал тот же отель, где они праздновали "медовый месяц". Всё романтично, но в Испании характер Джины стал более агрессивным, появились ссоры, появились попытки доминирования. Джеймс проявлял очевидную ревность, особенно, когда Джина показывала лёгкость в общении с мужчинами, одевалась сексуально, использовала соблазняющий мужчин макияж.

     Согласно рекомендации врача, нужно было регулярно применять особые глазные капли. Когда вернулись в Таиланд, то Джина пожаловалась, что зрение начало ухудшаться. Вроде она следует рекомендациям, но всё становится хуже. Обратилась к доктору, и он взял лекарство для проверки на пригодность. В это же самое время открывается тайна, почему пара не может зачать, как оказалось, сперма Джеймса неактивна, это просто вода. Доктор посоветовал обратиться в банк спермы или "попросить друга".

     Джина встретила печальную соседскую девочку и узнала, что её собаку хотят усыпить, из-за того, что в доме скоро появится новорождённый. Джина забрала собаку себе, но из-за слепоты и незнания как заботиться о живых существах, дорогая и чистая квартира стала превращается в хламо-подобный загаженный туалет. Что весьма не нравилось Джеймсу, но он ничего не говорил, дабы не огорчать жену. Собака дала ей повод ощущать себя более живой, и стала причиной знакомства с Дэниелом, постоянным посетителем городского бассейна. О размере пениса Дэниела ходили слухи. Теперь Джина получила возможность убедиться в правдивости, ибо не прошло и нескольких дней, как состоялся секс.

     На фоне одной радости приходит грусть, ибо кто-то вломился в квартиру, украл непонятное имущество, да и собака пропала. Джина вздохнула, и пошла к доктору, чтобы узнать, как дела с её лекарствами. Доктор Хьюз сказал, что лекарство подделано. Кто-то изменил состав, подлил мерзость. Джина поняла, кто это мог быть, но ничего Джеймсу не сказала. Зато по прошествии некоторого времени объявила мужу, что - беременная. На что он никак не отреагировал, ибо к этому времени Джина стремительно теряла зрение, и вот-вот лишится и правого глаза навсегда. Ей снова нужны трость и поводырь.

     Дабы жить в комфорте со слепой и беременной женой, Джеймс покупает дом, который успела осмотреть и выбрать Джина до того, как начались проблемы со зрением. Постепенно перевозит туда вещи. Джина, чтобы не страдать каждый день от слепоты, переносит эмоции в творчество, всё больше времени проводит с соседской девочкой, они готовятся к концерту в школе, где выступят в паре: сыграют на гитаре и споют. И вот, день концерта настал. Джина уехала, а Джеймс пошёл забрать последние вещи из старой квартиры. Копаясь по ящикам, нашёл коробку с пустыми баночками, это были глазные капли, полученные Джиной от доктора Хьюза, те, о которых он ничего не знал. И так понял, что его стратегия сделать жену вновь слепой и подконтрольной не удалась, обман разоблачён...

     Поехал на концерт, чтобы удостовериться, насколько она может видеть. Занял место в зрительном зале. И во время выступления Джина смотрела на него ясным взором. В этом взгляде он прочитал не только то, что она раскрыла его обман про поддельные лекарства, но и знает о том, кто "украл" собаку. Джеймс сбежал из зала, и умчался на автомобиле по дорогам опасного Бангкока, плакал, и, выстраивая стратегии общения с женой, пришёл к выводу, что лучше всего долбануться на полной скорости о встречный грузовик...

     Одинокая Джина в положенный срок родила, и посмотрела на ребёнка со всем счастьем.

     На тему насильственного контроля за слепыми есть испанский триллер «Прозрение» (“Los ojos de Julia”, directed by Guillem Morales, 2010), сюжет более интересный, с элементами детектива, хотя не лишён наивности, а иной раз и абсурдности. В этот же список можно добавить триллер «Под гипнозом» (“Hypnotic”, directed by Suzanne Coote, Matt Angel, 2021), где контроль осуществляется через ослепление разума, принцип тот же, сделать жертву полностью соответствующую воле психически нестабильного диктатора.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 55 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джина" - Блейк Лайвли (Blake Lively)
     "Джеймс" - Джейсон Кларк (Jason Clarke)
     "Доктор Хьюз" - Дэнни Хьюстон (Danny Huston))


23 февраля
«Сквозь реальности» (“Between Waves”, directed by Virginia Abramovich, 2020) - (+4,

     Written by Virginia Abramovich, Katherine Andrews.
     Music Composer - Stephen Krecklo.
     Filmed on location in Toronto, Canada and Sāo Miguel, Azores, Portugal.

     Вселенная даёт человеку возможность сделать выбор, одновременно отнимая шансы реализовать выбор, запутывая и отклоняя от прямого пути, это игра, которая ведётся свыше, и преступить её законы невозможно, однако есть желающие найти способ обойти законы вселенной, ведь так завещал Морфеус, что одни законы можно сломать, другие обойти.

     Что из этого может получиться, рассказала сценарист и режиссёр Вирджиния Абрамович (Virginia Abramovich), которая вместе со своей подругой Кэтрин Эндрюс (Katherine Andrews) написала сценарий для научно-фантастической драмы. Сей фильм стал для них дебютным полнометражным творением, получившим возможность выйти к зрителям. Премьера состоялась 12 октября 2020 года на фестивале Portland Film Festival, в декабре фильм представили на суд зрителей на фестивале Whistler Film Festival в Канаде, и только в сентябре 2021 года фильм добрался до широкого круга зрителей, попал в сеть, разлетелся по миру, и ко мне попал.

     То, что фильм в короткий срок смог побывать на двух кинофестивалях, о многом говорит, например, о том, что были получены положительные отзывы от критиков на первом, в Портленде, иначе, не пустили бы на второй. Визуально фильм и правда очень хорош, иной раз напоминает стилистику режиссёра Дрейка Доримуса (Drake Doremus), экспериментатора с ярким размытым светом в изображении.

     Есть и минус. Главный персонаж - Джейми, фотограф, которая влюбилась в квантового физика, - большую часть времени раздражает истеричностью, скандальностью, конфликтностью, неспособностью здраво мыслить. В некоторых сценах Вирджиния заставила актрису Фиону Грэхем орать изо всех сил. Просто так. Стоя на берегу океана. Или сидя в комнате в отеле. Вероятно, эти дикие крики должны были рассказать зрителю о тупиковости ситуации, о невозможности что-то изменить, когда очень хочется, о душевных глубоких страданиях из-за потери любимого человека.

     Можно воспринимать фильм с трёх, или даже четырёх сторон.

     Первая сторона - активированная шизофрения, которая плодит слуховые и визуальные галлюцинации

     Вторая сторона - последствия приёма наркотических средств, побочные эффекты: всё те же галлюцинации

     Третья сторона - последствия серьёзной душевной травмы, которая была получена после 5-летней близости с очаровательным любовником, привязанность к нему была настолько сильной, что внезапное исчезновение (по факту, гибель, тело найдено мёртвым) нанесло колоссальную духовную рану, что стало причиной галлюцинаций и осмысления своей жизни, следование определённому выбору, который не желался изначально, но после стресса стал единственно правильным

     Четвёртая сторона - фантастическая, прямо показывающая возможности путешествий во времени, через различные измерения, версии событий, где существуют параллельные реальности, в которых один и тот же персонаж имеет разные судьбы, например, в одной реальности человек не может зачать ребёнка, а в другой реальности у него целый дом детей; и то, что при со-настройке с многочисленными версиями самого себя можно менять свою жизнь, ставя её на более лёгкий и ровный путь

     История такая:

     Жила-была немолодая уж девушка по имени Джейми, занималась фотографией, работала в студии, оказывала услуги рекламным агентствам, или составляла портфолио для моделей, или выполняла фотозаказы от различных средств массовой информации. Однажды её пригласили на конференцию по космологии, где должны были выступить Айзек и его старший партнёр Рената, они работают в направлении квантовой физики, изыскивают возможности путешествий между параллельными измерениями. Согласно их теории, во вселенной существует множество версий, где одни и те же персонажи (человек рождается в мире земном, и одновременно он же рождается во множестве параллельных измерений, аналогов земной жизни) двигаются по сетке выбора, только одни выбирают плохое, а другие хорошее. И что можно, пересекая эти измерения, научиться управлять своей жизнью, принимая исключительно верные решения, ведущие к абсолютной радости.

     Здесь Джейми и Айзек познакомились. Улыбки, симпатия, чашечка кофе, всё завертелось, закружилось, привело к сексу и любви. Стали они вместе всё делать, всюду ходить, планировать счастье. Только Айзеку нужно было постоянно работать, ибо квантовая физика не ждёт. Был у них маленький конфликт, Айзек не хотел вводить Джейми в состав своей семьи - она не имеет высшего образования. Фотограф, что с неё взять... но это не было серьёзной причиной для ссор, больше страдали из-за увлечённости Айзека.

     И однажды он пропал. Джейми тут же заявила в полицию. И теребила детектива Робертс день и ночь вопросами: нашли, не нашли? Однажды после пьяной вечеринки Джейми, стоя на крыше здания, заметила фигуру, похожую на Айзека. Мужчина быстро удалялся вдоль по улице направо. Джейми стала кричать. А потом посмотрела налево, и увидела такую же фигуру, удаляющуюся в другую сторону. WTF?

     Не долго ей пришлось ждать второй встречи. Случайно Джейми столкнулась с Айзеком, стала его преследовать вопросами, а он сказал, что не надо ходить за ним, ибо так она нарушает связь между измерениями, и посоветовал поехать на Азорские острова, куда они планировали отправиться до того, как он исчез. Всё это происходило в режиме быстрого диалога, ибо Айзек спешил, Джейми бежала за ним, так они добрались до холодной речки на краю города. Айзек сказал, что вода это проводник, и нырнул в холодную речку, от чего Джейми заорала "Помогите!", и стала звонить детективу.

     Джейми узнала, что её подозревают в убийстве Айзека, ибо его труп выбросило на берег морской в тот самый день, когда она написала заявление в полицию об исчезновении. Как же так, если я видела Айзека несколько часов назад? Но обвинения сняли, ибо эксперты пришли к выводу, что Айзек самоутопился.

     Джейми, огорчённая событиями, вламывается в квартиру Айзека и находит тайный блокнот с формулами и карту тур-поездки на Азорские острова. Для информации: фильм снимали в двух местах, частично в Торонто (Канада), и большую часть на острове Сан-Мигель, входящем в группу Азорских островов (в Атлантическом океане, под контролем Португалии), всё в натуральной красоте.

     Блуждая по острову, Джейми начинает принимать разного рода видения, галлюцинации, где она видит саму себя то с Айзеком, то с маленькой девочкой. Отмечает места на карте. Читает записи Айзека в блокноте, действует как настоящий детектив, который хочет проникнуть в тайны квантовой физики за пару дней, раскрыть секрет путешествий между измерениями. Разум, конечно же, при такой нагрузке расщепляется и предлагает разного рода видения, от которых хочется орать. Иной раз Джейми задаётся вопросом: что Айзек хочет ей сказать? Но самое главное, что её беспокоит: вымысел ли всё это или правда? Нужно ли ей и дальше изучать квантовую физику, или нужно успокоиться и заняться проблемами беременности, ибо 14 неделя пошла... Оставить или удалить?

     Немного для неё прояснил вопрос отношения к смерти любимого человека грустный владелец бара, который утратил в волнах океана дочку любимую. И теперь, глядя на безбрежную водную гладь, всё ждёт возвращения дочки, мол, вода взяла, вода должна отдать. Джейми сопоставила его слова со словами Айзека, что вода - это проводник, в определённых энергетических точках открываются порталы между параллельными измерениями, и если прыгнуть в воду, то проникнешь в наиболее для себя приемлемое. Для Джейми было важно только одно, прыгнуть туда, где она будет с Айзеком.

     В диалоге с Ренатой узнала, как обозначить своё измерение, чтобы не заблудиться в видениях. Нужно нарисовать некий опорный символ, и искать его. Так она нарисовала крестик на столе. Выбрала последнюю точку, где должен был проявиться Айзек, и отправилась туда. Ждала, ждала, да прыгнула в воду. Проникла сквозь измерения...

     Вода взяла, вода вернула. Её вытащил из воды грустный владелец бара. Джейми очнулась и решила отбросить мысли об аборте: несмотря на преклонный возраст, надо рожать. И стала счастливой. Крестик на столе исчез.

     Следом за этим фильмом могу посоветовать посмотреть триллер «Не отпускай» (“Don't Let Go”, directed by Jacob Aaron Estes, 2019), где примерно та же самая тема: о вероятностях, о множественности измерений, параллельных шансах, и что познание всех вариантов может привести к оптимальному выбору.

     Длительность фильма 1 час 40 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джейми" - Фиона Грэхэм (Fiona Graham)
     "Айзек" - Люк Робинсон (Luke Robinson)
     "Рената, партнёр Айзека" - Стэйси Бернштейн (Stacey Bernstein)
     "Марк, ассистент Джейми" - Себастьян Дири (Sebastian Deery)
     "Детектив Робертс" - Эдвига Жан-Пьер (Edwige Jean-Pierre)
     "Мигель" - Мигель Дамиан (Miguel Damião))


23 - 24 февраля
«Томан» (“Toman”, directed by Ondřej Trojan, 2018) - (+6,

     Written by Zdeňka Šimandlová, Ondřej Trojan.
     Music by Michal Novinski.

     История, основанная на реальных событиях, об одной из самых сложных политических фигур середины 20 века, Зденеке Томане, коего считали святым и дьяволом, другом и врагом, умелым бизнесменом и вором, к нему шли за помощью все, и не уходили без ответа, иногда уходили с подарками, но так получается, чем больше делаешь добра, тем больше вызываешь ненависти.

     К работе над фильмом готовились более 8 лет, к этому сроку ещё добавить время на написание сценария, на что ушло около 4 лет, автором основного текста является Зденка Шимандлова (Zdeňka Šimandlová), и работала со сценарием даже после того, как получила известие, что её работа никому не нужна. Однако усилия не пропали даром. Режиссёр Онджей Троян (Ondřej Trojan) получил готовый текст и заинтересовался реализовать фильм, ибо всегда восхищался исторической фигурой Зденека Томана. Для придания сценарию максимальной исторической точности был приглашён консультант Мартин Шмок, весьма известная личность в Чехии. Производство фильма началось в апреле 2017 года. Премьера фильма состоялась 2 августа 2018 года на фестивале Slavonice Film Festival.

     Действительно, фильм даёт ощущение большой работы, на экране появляются имена, должности, даты, даются кадры из кинохроники. Перед финальными титрами есть серия фотографий, где сравниваются лица актёров с реальными политическими фигурами, весьма похоже, подбор актёров идеален. Можно сказать, Онджею удалось создать чуть ли не художественно-документальный фильм, реально заглянуть в период 1945 - 1948 годов, и понять этот сложный, но важный период не только для Чехословакии, но и для многих и многих стран мира. Ведь благодаря и существенным усилиям Зденека Томана была организована такая страна как Израиль, которая изначально воспринималась многими европейскими и ближне-восточными политиками, в том числе и теми, кто всё это строили, как временный лагерь беженцев на территории Палестины.

     Зденек Томан (д.р. 2 марта 1909 года, д.с. 20 декабря 1997), так же его имена: Золтан Гольдбергер, Золтан Томан. В фильме не говорится о том, чем он занимался до того, как Чехословакия была освобождена от присутствия германских войск, этот период менее интересен. Лишь упоминается, что он пребывал в Лондоне вместе с правительством Чехословакии в стадии изгнания. По политическим взглядам он и его жена примкнули к коммунистической партии, однако он не был идейным фанатиком, использовал этот инструмент больше в угоду времени и ситуации, ибо основную поддержку Чехословакии во время второй мировой войны оказывали только из Москвы.

     После того, как началось освобождение страны, в 1945 году Зденек вернулся и сразу был определён на важный политический пост в чешском правительстве в департаменте репатриации: заниматься возвращением с востока на родину беженцев, которые пострадали во время второй мировой войны. Они были в закарпатье, но проблема в том, что в Москве не всегда соглашались с тем, чтобы беженцы возвращались на родину, агенты НКВД тщательно проверяли каждое такое возвращение, несмотря на соглашение между странами, что беженец имеет право выбора остаться в СССР или вернуться в Чехословакию. Томан готовил документы на выезд всем, кто обращался, даже помогал выехать из Сибири.

     Очевидно, что подобная активность не могла не приносить доходы, ибо желающие выехать из СССР готовы были платить деньги. Потоки наличных разрастались, взятки за одобрение прохода давались всем, в том числе и агентам НКВД. Вопрос денег в фильме рассматривается очень плотно, ибо показывает, каким образом и Зденек, и коммунистическая партия заработали деньги, которые в итоге и станут причиной большого конфликта, ведущего всех к политическому падению.

     Ещё в фильме рассказывается о том, каким образом коммунистическая партия пришла к власти. Это основная интрига всей ситуации. Противостояние сил, желающих демократического пути развития (традиционное европейское политическое мировоззрение), и возрастающей силы коммунистической партии, которая финансировалась Москвой. Коммунисты спешили занять все главные позиции в правительстве, а старая гвардия демократов не хотела уступать. В компартии шли постоянные совещания, как произвести тихий захват всех ведущих мест, строились интриги.

     В это время Вацлав Носек, министр внутренних дел, формируя свою группу в правительстве, предложил Зденеку стать директором службы внешней разведки, у него есть многочисленные связи в Лондоне, нужно использовать. Рудольф Слански, главный секретарь компартии Чехословакии, имея свои виды на Зденека, поддержал его кандидатуру. Зденек и Рудольф давние друзья. Иной раз Рудольф рассказывает грустные истории о том, что его новорождённую дочь съели голодающие граждане Москвы, и говорит, что политики не должны иметь семью. Но жизнь идёт вперёд, Слански задумывается о том, как партии и стране заработать деньги, понимает, что для этого понадобятся все связи Томана в Лондоне.

     Страна возвращается к нормальной жизни, Зденек привозит из Лондона в Прагу свою жену, Песлу. И она первым делом занялась дизайном спальни, повесив над кроватью, где они будут заниматься сексом, громадный портрет Сталина. "Давай сделаем маленького коммуниста" - с этими словами она романтично смотрит на мужа, не пора ли плодиться. А ему сейчас нет времени этим заниматься, ибо так много обязанностей.

     В июле 1945 года Томан приступил к выполнению своих задач. Сначала накоплению денег на счетах коммунистической партии. Из Чехословакии увозил драгоценности дипломатической почтой, из Лондона приезжал с деньгами. Чтобы успешно продавать такие сокровища, Томан воспользовался старыми связями среди иудеев, дорогу к кошелькам богатых коллекционеров открыл Аладар Бергер, секретарь начальника военного штаба, он и сам приторговывал сокровищами.

     Доступ к власти и деньгам, дал ощущение Томану, что жизнь обретает наилучшие времена, потому начались сексуальные похождения. Девушкам - ювелирные украшения, Томану - секс. Себе же выбрал весьма приятного вида особняк, кругом разруха, а он использовал служебное положение (прикрываясь Еврейской Гуманитарной Организацией (AJDC - American Jewish Joint Distribution Comittee), от их имени арендовал особняк), чтобы обеспечить себя во всех смыслах.

     Не только он обогащался, кусочки наличности получали все, в том числе и Рудольф Слански. Что-то уходило на основные счета коммунистической партии, что-то размещалось в сейфах партийного руководства. Ажиотажный сбор денег имел главную цель: в 1946 году будут выборы, коммунисты против демократов, нужны деньги на оплату политической кампании. Томану были открыты все пути, чтобы поток наличных не останавливался.

     Томан нашёл ещё один способ заработать. Зная, что американцы из сообщества AJDC заинтересованы в возвращении всех иудеев с востока, вышел с ними на связь через Якобсона и установил тариф за прохождение иудеев по территории Чехословакии, а равно и из соседних государств. Все эти потоки направлялись в две стороны: в США и в Палестину, во временный лагерь беженцев. В связи с тем, что потоки людей образовались колоссальными, в Москве стали проявлять повышенное беспокойство, ибо это опустошает земли. А потому через посла из СССР Валериана Зорина стали искать сторонников игры против Томана. И нашли - Бедриха Рейцина, главу военной разведки, который с первых дней не доверял Томану. Зорин так же поставил задачу, чтобы планомерно избавляться от всех, кто не поддерживают коммунистическую партию.

     Пока Рейцин ничего не мог сделать, ибо Томана прикрывал Рудольф Слански. Секретарь компартии одобрил действия Томана по переброске через Чехословакию беженцев в США и Палестину, ибо увидел, что за это AJDC готово платить реальными долларами. Сейчас, когда выборы вот-вот настанут, необходим каждый доллар, а суммы исчислялись миллионами. Деньги это и реклама, и взятки, ибо настроения среди народа всё же в сторону демократии и рыночных отношений - из Москвы даже пришло особое распоряжение, что в Чехословакии после победы компартии не будут организовываться коллективные сельские хозяйства. Ещё со стороны СССР появлялись различные барьеры, когда вскрылось то, что в департаменте Томана беженцев с востока (в том числе и из Сибири) оформляют, как "перселенцев из Польши". Сей факт тоже не добавил Томану доброй славы.

     На этом фоне он совершает, на мой взгляд, главную ошибку, вербуя Адольфа Пухлера, офицера из разведки Рейцина (причём, зная, что Рейцин его ненавидит), предлагая ему работать вместе, делая его агентом по доставке сокровищ Чехии в Англию. Пухлер оказался бездарным помощником, да ещё и с уязвлённым самолюбием, когда Томан его прогнал. Он же стал и предателем.

     Ещё в фильме рассказывается о том, как Томан управлял своими конкурентами. Писал анонимные письма, и отправлял их через своих агентов из Лондона в Прагу. В этих письмах была ложь об агентурной деятельности во имя разведки чужих стран. Так была уничтожена репутация генерала Йозефа Бартика, главы внешней разведки, и Томан занял его место. Слански подозревал, кто являлся автором этих писем, но одобрял, ибо Томан убирал тех, кто не поддерживали компартию. Чем меньше некоммунистов на ключевых постах в правительстве, тем легче завоевать страну через выборы. Что и произошло в мае 1946 года. Компартия не получила большинство, но голосов хватило, чтобы поставить влиятельных людей на значимые посты в правительстве, а всё остальное сделают деньги, ведь деньги всем нужны.

     В 1947 году Томан начал поставлять оружие в Палестину, в основном это было трофейное оружие германского производства. В Чехии было много складов, организованных третьим рейхом, и всё это никому не нужно. Оружие позволило группе беженцев, живущих во временном лагере, организовать себя в государство Израиль. Беженец с оружием в руках - это уже гражданин, имеющий права на свободу, собственность и волеизъявление. Поставлять оружие израильтянам было опасно, это вызывало конфликты с европейцами, а так же с СССР, но Томан через министра Яна Масарека всё равно действовал в этом направлении, ибо Чехословакии нужны были деньги. Оформляли, что продают африканским странам, а сами везли в Израиль.

     К этому времени деяния Томана начали вызывать такое раздражение в Москве, что оно волной пошло в Чехословакию, и заставило всех основных друзей и врагов Томана действовать против него. Но свергнуть Томана не просто. Глава внешней разведки, имеющий колоссальный теневой финансовый ресурс, плюс армию агентов, плюс множество связей в Европе. Только совместными усилиями...

     Пухлера заставили написать обвинительное письмо против Томана в том, что он подозревается в общении с врагами Чехословакии, а так же тайно распродаёт золотой запас страны, берёт взятки, осуществляет финансовые махинации, занимается самообогащением, что привело ведомство Рейцина к оформлению ареста Зденека Томана. Под такими обвинениями ему светила только смертная казнь.

     В 1948 году коммунистическая партия контролировала Чехословакию, а так же контролировала Томана, сидящего в тюремной камере. От него хотели, чтобы он отдал все свои деньги. Угрожали его жене. Песла не выдержала давления и убила себя. Томан нашёл способ вырваться на свободу. Точно так же, как это сделает серийный убийца Тед Банди: из окошка в здании суда. Только Зденек выпрыгнул через окошко в туалете.

     Несмотря на подавление и ложь, и что все отвернулись от него, Зденек Томан смог найти верных друзей, которые вывезли его из Праги, и доставили за 500 метров от Баварской границы, куда он побежал и сдался американской военной полиции. Для многих в Праге было важно, чтобы Томан не предстал перед судом, ибо каждый, сидящий не высокой должности, кормился конвертами с деньгами, получаемыми от Зденека. Падёт он, падут они все. Вероятно, этим можно объяснить успех его побега. Саботаж на высшем уровне. Его оставили одного без присмотра в неохраняемом помещении.

     Согласно историческим фактам, Зденек Томан помог получить новую жизнь более, чем 200 тысячам иудеев. Он лично называл цифру 250 тысяч. Кто-то подсчитывал, что около 300. Так или иначе, но это существенно. После бегства Томан поддерживал связь с Израилем, даже пожертвовал 5 млн долларов на строительство страны. В изгнании он вернул себе имя Золтан, которого так стеснялся, когда жил в Чехословакии...

     Длительность фильма 2 час 25 мин 24 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Зденек Томан" - Jiří Macháček
     "Песла Томанова, жена Зденека"
     "Рудольф Слански, главный секретарь компартии Чехословакии"
     "Вацлав Носек, министр внутренних дел"
     "Аладар Бергер, секретарь начальника военного штаба"
     "Бедрих Рейцин, глава военной разведки, основной враг Томана"
     "Милада Трискалова, секретарь Зденека"
     "Йозеф Бартик, глава разведки, чей пост был так нужен Томану"
     "Франтишек Курачина, капитан, помощник Зденека в отделе репатриации"
     "Аурелия Гольдбергер, сестра Зденека"
     "Имрих Розенберг, спутник Аурелии")


24 - 25 февраля
«Патология» (“Pathology”, directed by Marc Schoelermann, 2007) - (+8,

     Written by Mark Neveldine, Brian Taylor (Neveldine/Taylor).
     Music by Johannes Kobilke, Robb Williamson.

     Агрессивный триллер, впечатлительным людям смотреть не рекомендую, можно существено травмировать свою психику, история о талантливом молодом докторе, патологоанатоме, верующим в идеальное строение тела и мира, что любые процессы имеют чётко определяемую причину, ему пришлось встретиться с духовным безумием, причины и последствия которого можно победить только смертью.

     Это единственная полнометражная работа режиссёра Марка Шёлермана (или Шолермана) (Marc Schoelermann), выполненная в компании с друзьями сценаристами и режиссёрами Марком Невелдайном и Брайаном Тейлором. Эти друзья оставили значительный след в кинематографе, создав такие фильмы, как «Адреналин» (“Crank”, directed by Neveldine/Taylor, 2006), «Адреналин: Высокое напряжение» (“Crank: High Voltage”, directed by Neveldine/Taylor, 2009) и «Геймер» (“Gamer”, directed by Neveldine/Taylor, 2009). Содержание фильма «Патология» не предусматривало привлечение большой аудитории, это далеко не развлекательное кино. Премьера состоялась 11 апреля 2008 года в Англии, а через несколько дней ограниченным кинопоказом в США.

     В экстремальной, гипертрофированной форме рассказывается о безумии, которое может захватить и извратить даже самый идеальный разум. Гениальность и помешательство имеют одну и ту же духовную структуру, только с разным знаком. Среди персонажей - исключительно специалисты, имеющие статус "доктор" (очевидно, что такой статус получен не за то, что списывали домашнее задание), они и называют друг друга "Доктор Грей", "Доктор Галло" и так далее. Их молодая энергия обостряет эмоции.

     Можно сказать, что вся эта молодёжь, коей нет ещё и 30 лет, затеявшая опасную игру со смертью, живёт с травмированной психикой. Причиной могло послужить сочетание таких факторов, как предрасположенность к безумию (ибо не все в их группе были безумными, например, Бен Стравински, вполне нормальный специалист, скромный, есть девушка, нет амбиций), склонность к чрезмерному самолюбованию, наличие интеллекта, который легко может быть направлен не на созидание, а так же постоянные картины смерти, разрушения, понимание сути жизни через потрошение трупов, вскрытие тела и изучение анатомии.

     Такие чувства, как любовь, сострадание, милосердие утрачивают смысл (признаки социопатии), когда каждый орган взвешивается, словно в мясной лавке, когда среди мяса, крови и костей не находится ничего иного, никакой души, никакой духовности, никаких чувств. Боль? Её можно притупить с помощью лекарств. Даже любовь можно вызвать или подавить. Вколи что-то нужное, и вот, счастье. При таком отношении логично было, что группа верующих, что жизнь это мясо, кровь и кости, начала играть в загадки.

     Смысл игры такой:

     нужно убить человека так, чтобы патологоанатом не смог определить причину смерти, или определил ошибочно.

     Так они тренировали свой ум. Кто лучше всех реализует задачу, тот станет героем дня. Материальных наград нет, только уважение, лидерство.

     История начинается с того, что в медицинский центр при университете (Metropolitan University Medical Center) приходит Тед Грей, выпускник Гарвардской Медицинской Школы (Harvard Medical School). За плечами обильная практика, в том числе и в Африке, занимался вскрытием трупов, и теперь получил назначение на стажировку в престижное заведение. Этому способствовал отец его невесты Гвендолин Уильямсон, или просто Гвен, влиятельный специалист в медицинских кругах, обещал после успешного прохождения практики устроить в самую лучшую клинику Нью-Йорка.

     Здесь Тед познакомился с Беном Стравински, тоже интерном, который близок к профессору доктору Квентину Моррису, одновременно преподающему основы патологанатомии и руководящему отделом патологоанатомии. В этот медицинский центр привозят трупы людей, насильственно ушедших из жизни. Интерны трудятся весь день, вскрывая один труп за другим. Радуются тому, что для них никогда не кочится работа, обеспечены до конца дней своих. Тед познакомился и с другими активными интернами, все они давние выпускники медицинских школ, желают обрести постоянную профессию: Джейк Галло, Гриффин Кавана, Джулиетта Бат, Кэтрин Айви, Чип Бентвуд.

     Во время одного из осмотров тела Тед Грей блеснул интеллектом и оспорил мнение коллег-интернов, от чего те восприняли его как конкурента, которого надо подавить. Доктор Моррис был наслышан о профессионализме Теда, и отметил его как полноценного собеседника, с которым можно говорить на равных. Да и Гвен он знал, и отца её...

     И всё же, Джейк Галло решил ввести Теда Грея в их команду, он и сам хотел этого, потому что опасался показаться слабым и одиноким интерном. Хотя в данном случае, одиночество и есть сила. Фактически, он пошёл на поводу у группы безумных мальчиков и девочек. Странно, но так бывает. Когда против своей воли делаешь хищников своими друзьями. На первом этапе вхождение в компанию понравилось. Загадки, интеллект, страстная девушка Джулиетта, в объятиях которой легко забывается невеста по имени Гвен.

     А потом он узнал об истинных смыслах игры, когда получил задание убить человека так, чтобы об этом никто не догадался. Сотворить идеальное убийство. В качестве объектов игры они выбирали пациентов медицинского центра, например, бездомных или преступников. Тед реализовал первое задание и отправил тело в морг, на суд команды Джейка Галло. Поймут причину смерти или нет? Так убивали по очереди. Трупы сжигали в крематории. Оставалось лишь медицинское заключение, подписанное интерном, а там можно было написать всё, что угодно. Идеальный способ убивать людей, удовлетворяя свою страсть и интеллект, и не быть пойманным.

     В фильме представлены во множестве сцены вскрытия. Специалисты по спецэффектам постарались, создали огромную массу трупов. Резали их безо всякого стеснения, вызывая тошноту и омерзение у впечатлительного зрителя. Внутренние органы взяты у животных, например, у свиней. Главное в другом, в философии, которая здесь проталкивалась устами социопатов-психопатов, да и юморок жёсткий.

     Долго такая игра продолжаться не могла, ибо рано или поздно, но вкусившие настоящую кровь, начинают терять берега сосредоточенности, внимательности, и обретают настоящее безумие, становясь серийными убийцами. Когда Тед Грей стал свидетелем, как Джейк Галло привёл в подвал несколько вполне приличных симпатичных девушек и распотрошил их с помощью тесака для рубки мяса ("угадай причину их смерти!"), понял, что пора выходить из игры. Но сделать это почти невозможно, ибо и сам уже глубоко увяз в убийствах.

     К этому времени в город захотела приехать Гвен, дабы жить вместе со своим женихом. Теду такое соседство совсем было не нужно, ибо отношения с группой Галло достигли абсолютной напряжённости. Он решает избавить себя и весь мир от команды маньяков, и устраивает им ловушку. Джейк Галло тоже хотел избавиться от Теда, понял, что он в одном шаге от предательства. Джулиетта первой погибла от руки Галло: притащил её труп к месту встречи группы убийц, и предложил заглянуть внутрь предательницы. Он знал, что Джулиетта трахается с Тедом, но терпел, потому как уважал Теда за его интеллектуальные способности, но теперь воспринимал всё это как угрозу.

     Тед сделал так, что комната со всеми друзьями Джейка Галло взорвалась. Но не учёл, что кто-то может выжить. Надо было закрыть дверь. Взрывная волна утратила силу, и дала Джейку шанс убежать и отомстить. Гвен была убита, и попала на стол к Теду. Сцена вскрытия любовницы - под печальную музыку. Тед написал заключение о причине смерти, и спокойно сидел в лаборатории до конца дня, и до позднего вечера.

     Ожидаемо явился Джейк Галло, который прочитал заключение и рассмеялся Теду в лицо, мол, он так ничего и непонял, и что - он создал портрет идеального убийства, превзошёл интеллект Теда, он по праву должен считаться самым умным среди умных. Но так было лишь мгновение. Через которое Тед объяснил, кто здесь умный, дав Бену Стравински реализовать свою мечту и унизить Джейка Галло. Пока парализованное тело лежало на столе, Тед объяснял, каким образом Джейк убил Гвендолин. А после этого приступил к вскрытию тела Джейка Галло, при условии, что он всё ощущал в полной мере, и раскрытие грудной клетки, и взлом костей... месть была страшна, и длилась она ровно семь минут. Столько же умирала и Гвендолин... Компенсация.

     Длительность фильма 1 час 34 мин 49 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Тед Грей \ Ted Grey" - Майло Вентимилья (Milo Ventimiglia)
     "Гвендолин \ Gwen Williamson, невеста Теда, юрист, 28 лет" - Алисса Милано (Alyssa Milano)
     "Джейк Галло \ Jake Gallo" - Майкл Уэстон (Michael Weston)
     "Джулиетта \ Juliette Bath" - Лорен Ли Смит (Lauren Lee Smith)
     "Гриффин Кавана \ Griffin Cavanaugh" - Джонни Витуорт (Johnny Whitworth)
     "Бен Стравински \ Ben Stravinsky" - Кейр О’Доннелл (Keir O'Donnell)
     "Кэтрин Айви \ Catherine Ivy" - Мей Меланкон (Mei Melançon)
     "Доктор Квентин Моррис, профессор \ Quentin Morris" - Джон де Ланси (John de Lancie))


24 - 25 февраля
«Чёрный ящик» (“Boîte noire \ Black Box”, directed by Yann Gozlan, 2021) - (+5,

     Scénario - Nicolas Bouvet, Yann Gozlan, Jérémie Guez, Simon Moutairou.
     Musique - Philippe Rombi.

     Триллер, история о том, как далеко могут пойти хищники, чтобы завоевать авторитет, получить деньги, власть, влияние, и насколько они готовы рисковать жизнями сотен, а то и тысяч людей, во имя своих амбиций, иногда таким алчным демонам приходится столкнуться с противостоянием, как правило, на войну с чудовищами отправляется тот, кто не имеет ни денег, ни власти, ни силы.

     Режиссёр Ян Гозлан (Yann Gozlan) в со-авторстве с тремя сценаристами придумал историю, в которой захотел рассказать о проблемах в гражданской авиации, куда пролезло чудовище по имени Коррупция. Стал режиссёром проекта, и реализовал вполне динамичный захватывающий внимание фильм, детективное расследование, где выбивание окна в доме или похищение карты памяти являются самыми значительными событиями, всё остальное время это диалоги, прослушивание аудиозаписей, просмотр видео и чтение множества различной технической документации.

     В главной роли актёр Пьер Нинэ (Pierre Niney), воплощает молодого и амбициозного сотрудника по имени Маттьё Вассер из Бюро по безопасности гражданской авиации. Маттьё мечтал стать пилотом, не прошёл конкурс из-за зрения, но во время тестирования открылось иное качество, у него есть уникальный слух, и ему предложили стать акустиком, изучать записи с бортовых самописцев. Эта работа показалась интересной... Ну а актёру Нинэ показалась интересной такая роль.

     Он уже работал вместе с режиссёром Яном Гозланом при создании фильма «Идеальный мужчина» (“Un homme idéal”, directed by Yann Gozlan, 2015), где Пьер показал молодого и амбициозного писателя-вора, которому пришлось пережить много испытаний, чтобы скрыть все следы, доказывающие, что он украл рукопись, а во время сокрытия следов пришлось кого-то и убить... Ещё Пьер Нинэ мне знаком по комедийной истории «Притворись моим парнем» (“20 ans d'écart”, directed by David Moreau, 2013), где он в роли Бальтазара играл в паре с великолепной актрисой Виржини Эфира (Virginie Efira), интрига состояла в том, что взрослой даме потребовалось доказать перед руководством журнала, что она способна мыслить нестандартно, в том числе и завести дерзкие романтические отношения со студентом.

     История такая:

     Париж. Красивый город. Все пытаются найти своё место. Так и Маттьё Вассер вместе со своей женой Ноэми искал здесь счастье. Маттьё работал агентом в Бюро расследований и анализа безопасности гражданской авиации (BEA - Bureau d'enquêtes et d'analyses pour la sécurité de l'aviation civile) в аэропорту Ле Бурже, а жена - аналитиком в компании ASSA (Aeronautic & Space Safety Agency), проводящей различного рода технические экспертизы, в том числе и экспертизы новых моделей самолётов.

     Начало истории демонстрирует качества Маттьё, насколько хорошо он ориентируется в звуковом анализе, вычленяя ценную информацию из помех в записи. Работает акустиком в паре со старшим агентом по имени Виктор Поллок. Кроме акустики, Маттьё проводит исследования, выстраивая симуляцию полёта для обучения пилотов, разбирает их ошибки, на этой основе составляет рекомендации диспетчерам, какие инструкции давать в кризисных ситуациях.

     8 октября 2020 года. Трагедия потрясла всех вокруг. Произошло крушение самолёта модели ATRIAN, направлявшегося рейсом из Дубаи в Париж, на борту 300 пассажиров и 16 членов экипажа. Самолёт упал в Альпах Верхней Савойи. Никто не выжил. Для Маттьё это прекрасная возможность проявить свой талант, ибо такая история впервые за долгое время. Но его не подпустили к расследованию. Поллок, назначенный старшим следователем BEA, не захотел. Как сказала Ноэми, что Маттьё нужно проявлять не только свой талант как акустика, но и уметь общаться с людьми, иначе он так и останется на низкой должности.

     Первые сообщения о причинах крушения: утечка топлива. Сейчас все мысли сотрудников BEA были сосредоточены на извлечении "чёрного ящика" и расшифровке бортового самописца. Весь этот процесс показали в фильме максимально подробно. Если, кто не знает, почему бортовой самописец называют ящиком да ещё и чёрным, то теперь все ответы доступны.

     Однако что-то пошло не так, и Филипп Ренье, директор отделения Бюро в Ле Бурже, вызвал к себе Маттьё и сказал, что отныне он должен возглавить расследование, ибо следователь Поллок пропал, никоим образом не выходит на связь. Радость большая. Маттьё приступил к работе, и сделал первый анализ ситуации. На пресс-конференции после выступления директора, ему разрешили выйти к журналистам и объявить о первых результатах, согласно которым в кабине пилота мог быть посторонний человек, который кричал "Аллах Акбар". На борту находился один подозрительный человек из Северной Африки, к которому сотрудники интерпола могли бы предъявить претензии, от чего Ренье объявил журналистам, что есть подозрение на террористический акт.

     Маттьё обрёл звёздную славу и продолжил расследовать аудиозапись, но, чем больше продвигался, по крупицам отшлифовывая всю ситуацию, тем больше запутывался, однако понимал, что версия о терракте ошибочна. Ему в помощь были предоставлены фотографии из социальных сетей, которые сделали пассажиры самолёта до крушения, а так же видеозаписи и голосовые сообщения. Благодаря которым Маттьё сместил время аварии самолёта на несколько минут назад от официальных данных.

     На данном этапе он всё больше стал интересоваться, куда делся Виктор Поллок, ибо его исчезновение выглядит крайне подозрительно, на фоне столь важного расследования. Ренье тоже добавляет подозрений, ибо пытается блокировать поиски Поллока и торопит с окончательной экспертизой бортового самописца. Маттьё проник в дом Поллока, украл карту памяти из системы видеонаблюдения за передвижениями автомобиля.

     Изучая последние передвижения Поллока, заметил одну странность, что он нервничал через несколько дней после крушения самолёта. Прокручивая архив видео, нашёл за девять дней до крушения небольшой фрагмент встречи с Ксавьером Рено. Это директор компании PEGASE Security, который поставляет электронное оборудование для самолётов компании European Airlines, в том числе и для модели ATRIAN. Суть этого оборудования в том, чтобы страховать самолёт от необдуманных действий пилота, когда случайно вводятся противоречивые команды. Так же, Рено поставляет программы управления пассажирским салоном, сервисом для пассажиров, и сервисом для экипажа, управляющего электронным способом всеми объектами в самолёте.

     Эта встреча могла быть обычной, если бы не тот факт, что Маттьё заметил серию технических проблем у самолётов серии ATRIAN, связанных именно с продукцией компании Ксавьера, это было в последние пару лет, пилоты регулярно жаловались на недоброкачественность электронного оборудования, но все претензии удивительным образом снимались, или исчезали из поля зрения контролирующих органов.

     Следуя в этом направлении, Маттьё подумал, что может существовать большой заговор между компанией European Airlines и PEGASE Security, а так же его женой - Ноэми, которая была одним из главных экспертов, давших рекомендации на выпуск модели ATRIAN. Ему ничего не осталось, как вскрыть ноутбук жены и украсть последний отчёт, в котором было сказано, что экспертиза модели проводилась в ускоренном режиме, с нарушением технических условий. Ренье лишь пожал плечами и сказал, что это ничего не доказывает, и отстранил Маттьё от расследования. Ноэми тоже пострадала, ибо руководство ASSA узнало, что её секретный отчёт был украден и предан публичности. В итоге ссора...

     Но Маттьё не остановился, ибо понял, что приближается к ответам, они рядом, но как совместить всю информацию? Прежде, чем покинуть офис BEA, Маттьё ещё раз проверяет архив видеозаписей передвижений Поллока, и видит, что он провёл несколько ночных часов в офисе, что-то здесь сделал. В результате раздумий нашёл ответы: Поллок подделал запись бортового самописца, вклинив туда звуки из бортового самописца взятого из вертолёта, потерпевшего крушение во время праздника. Эту запись Поллок и Маттьё изучали накануне крушения самолёта в Альпах, от чего и поссорились. Маттьё понял, что это указание, послание Поллока именно ему. Исследовав запись с вертолёта, нашёл в самом конце сообщение: координаты. Так и поехал. Далеко за городом, в лесу, где есть тайный пруд, и нужно было нырнуть, чтобы обнаружить - настоящий "чёрный ящик".

     Ответ такой:

     Ксавьер Рено нанял в свою команду опытного хакера, который должен был тестировать в режиме реальных событий электронную программу, выпускаемую компанией PEGASE Security, может даже создавать проблемы, чтобы пилоты писали больше жалоб в свою компанию, руководство которой было бы вынуждено платить много денег за обновление электронного оборудования и программ. Однако во время полёта команды, подаваемые с ноутбука хакера через сервис для пассажиров, вступили в конфликт с программой-сервисом для экипажа, и устройство, оказывающее поддержку пилотов от плохих команд, начало всё блокировать из-за того, что все команды противоречиво перемешались, наступил программный сбой, в результате, самолёт начало вертеть туда-сюда, пока он не рухнул. Виктор Поллок признался, что долгие годы состоял в коррупционных отношениях, подделывал отчёты, скрывая ошибки в продукции компании Ксавьера, чтобы он не потерял рынок сбыта и доходы. Так было и в этот раз, Ксавьер попросил его подделать записи "чёрного ящика", чтобы никто не догадался о вторжении хакера.

     Поллок погиб. Маттьё Вассер погиб, но успел отправить по интернету все файлы по этому делу своей жене. Ксавьер был арестован во время презентации его самой лучшей программы для пилотов. Самой безопасной. Самой комфортной. Настолько, что уже и пилоты не нужны. Нажал на кнопку и оно всё само летит... то вверх, то вниз.

     Длительность фильма 2 час 09 мин 44 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Маттьё Вассер \ Mathieu Vasseur, агент, акустик" - Пьер Нинэ (Pierre Niney)
     "Ноэми Вассер \ Noémie Vasseur, жена Маттьё" - Лу де Лааж (Lou de Laâge)
     "Филипп Ренье \ Philippe Rénier, директор" - Андре Дюссолье (André Dussollier)
     "Ксавьер Рено \ Xavier Renaud" - Себастьен Пудеру (Sébastien Pouderoux)
     "Каролин Дельма \ Caroline Delmas, журналист Mediapart" - Энн Азулай (Anne Azoulay)
     "Виктор Поллок \ Victor Pollock, следователь BEA"
     "Антуан Балзан \ Antoine Balsan, помощник министра"
     "Самир \ Samir Jellab, агент BEA, работает в паре с Маттьё")


25 - 26 февраля
«Привилегированные» (“Das Privileg \ The Privilege”, directed by Felix Fuchssteiner, Katharina Schöde, 2022) - (+3,

     Based on a idea by Sebastian Niemann, Eckhard Vollmar.
     Written by Sebastian Niemann, Eckhard Vollmar, Katharina Schöde, Felix Fuchssteiner.
     Original music by Philipp Fabian Kölmel.

     Триллер, ужасы, мистика, колдовство, время, когда силы зла ищут новые пути для покорения человечества, используя высокие технологии, корпоративный этикет, а в основе элемент грязи, который выдаёт лживые замыслы, но всегда найдётся герой, который захочет противостоять злу, не потому, чтобы спасти всё человечество, хотя бы для того, чтобы спасти себя и друзей.

     Колдуны и ведьмы больше не летают на мётлах или в ступах, не пляшут на высоких холмах в ночь Белтейн. Теперь они - богатые граждане, привилегированный класс. Об этом решили рассказать режиссёры Феликс Фуксштайнер и Катарина Шёде, воспользовавшись сценарием Себастиана Нимана и Экхарда Фоллмара. Фильм получился с хорошей визуальной частью, иной раз спецэффекты выглядят невинно и смешно, но главное - история, и как её рассказать, насколько ровно и гармонично. Премьера фильма состоялась 9 февраля 2022 года в сети Netflix.

     На мой взгляд, гармония не была достигнута. Большая часть сцен выглядит хаосом, персонажи проявляют эмоции там, где это не нужно, а там, где требуется, холодны как сталь. Сумбурное повествование включает в себя столь многие темы, что они подавляют друг друга. Тут и психоделика, и галлюцинации, безумие, экзорцизм, общение с духами, любовные треугольники и многогранники, тайное родство, нечистоплотный бизнес, и даже галлюциногенные грибы.

     Сейчас трудно удивить зрителя, сценаристам приходится смешивать жанры, расширять горизонты. Иногда получается что-то интересное. Например, фильмы Ари Астера (Ari Aster) - «Реинкарнация» (“Hereditary”, 2018) и «Солнцестояние» (“Midsommar”, 2019) или Вероники Франц (Veronika Franz) и Северина Фиала (Severin Fiala) - «Спокойной ночи, мамочка» (“Ich seh Ich seh”, 2014) и «Сторожка» (“The Lodge”, 2019).

     Но с фильмом о Привилегированных не получилось... Многообещающее начало в итоге привело к какому-то хаосу в финале, и даже дало намёк на продолжение.

     История такая:

     Жила-была большая семья Бергманнов - мама, папа, две сестры, 11-летний братик. Но вот как-то раз мама и папа поехали развлекаться, обязали Анну, старшую сестру, ей уж 18 лет, приглядывать за своими младшими родственниками, а ей не хочется. Но пришлось. И так получилось, что именно в этот вечер произошла трагедия, когда дом был атакован тёмным существом, преследующим Анну, от чего она тыкала лезвием ножа себе в горло и кричала Финну, брату своему, что пора бежать из дома. Так они бежали-бежали, пока не оказались на мосту через дамбу, где Анна сказала, что только смерть поможет им спастись. И прыгнула, желая утянуть и Финна, но он уцепился за перила, выжил.

     С тех дней стали преследовать Финна кошмары, от чего пришлось ходить на сеансы к доктору Штайнке, она строила графики мозговой активности, делала выводы, и давала таблетки. Пей, и будет счастье.

     18-летний Финн учится в школе для богатых. Здесь всё так же, как и в школе для бедных: конкуренция за красивых девочек, стеснительность, влюблённость, приключения. Среди друзей выделяются Лена-лесби; Самира Штайнке (дочь доктора Штайнке), как объект сексуальных фантазий Финна, да и многих мальчиков; Софи, 18-летняя сестра Финна; Рамин Раджан, любовник Софи; и Леандер Гербер, покоритель Самиры.

     Из дополнительных контактов Финна есть дедушка, по линии отца, который раньше был пастором, а теперь лежит при смерти в клинике, ожидая последнего часа. Между Финном и дедушкой добрая связь, хорошее общение, дедушка много рассказывает, в том числе о силах зла, кои всегда не дремлют, пробираются в человека, и если раньше одержимость считали влиянием демонов, то теперь одержимость лечат психиатры, называя это шизофренией.

     События активизируются появлением череды галлюцинаций, явлений тёмных обликов существа неведомого. Финн начинает видеть и слышать то же самое, что он видел и слышал семь лет назад при атаке дома тёмным существом. Ему никто из родственников не верит, и он самостоятельно продвигается по пути поиска ответов. Ибо видит для себя подтверждение, что тёмное существо желает покорить плоть Софи, ибо ей тоже 18 лет, как и Анне перед смертью. Софи думает, что он сошёл с ума. Однако обстоятельства такие, что Финн лишь укрепляется в верности своего мнения.

     Родители желают сыну только добра и отправляют его на консультацию к доктору Штайнке, мол, выпей таблетку, и всё пройдёт. Однако от таблеток только хуже, видений больше, тревожных ощущений больше. Финн стал вести себя неадекватно. Дерзить и пугаться. Лена, девушка свободных нравов, любительница кисок, восприняла всерьёз рассказ Финна, начала помогать искать тайны. Вместе они разгадали секрет таблеток, кои прописала доктор Штайнке.

     Внутри капсулы было нечто, напоминающее червяка. Но это не животное, а гриб. Который так просто не найдёшь. Только при большом желании. Ибо такие грибы растут на трупах. В связи с тем, что кладбища обрабатывают химикатами, то грибникам-любителям нечем поживиться. Из истории известно, что в тёмном средневековье, когда ведьмы были повсюду, а доступ к трупам был относительно свободным, то ловкие ведьмы и колдуны собирали эти грибы, кушали и открывали для себя мир видений.

     Поняв, что существует заговор против Софи, которая к этому времени была слаба и с постели не вставала, Финн и Лена поехали искать эзотериков и вышли на мадам Элишку, её называли русской ясновидящей, знающей мир духов лучше, чем страну своего нового проживания. Вместе с ней и её сыном попытались провести ритуал вызова духа (назови своё имя!), который атакует дом Бергманнов и причиняет страдания Софи, но родители помешали, невовремя вернулись из ресторана и прогнали всех. Убежал и Финн, ибо ему нужны ответы. А найти их можно только вне дома.

     На пути поиска Финн и Лена объединились с Самирой, в их компании мог быть и Леандер, но он убил себя, ударив лезвием ножа в рот и прыгнув с крыши элитной школы. В больнице умер. Изучая имущество Леандра, Финн и его подруги нашли файлы, сведения из приюта. Как оказалось, что все они приёмные дети - и Анна, и Софи, и Финн, и Самира, и Леандер, и что все они нужны для какой-то особой цели. Их растят, как поросят.

     Разгадка такая. Родители Финна, Анны и Софи состояли в ведьмовском шабаше, и растили детей, чтобы через их плоть обновлять стареющих ведьм и колдунов. В тело Софи внедрили душу одной крутейшей ведьмы. Тот гриб, что кушал в капсулах Финн, нужен был, чтобы сонастроить его на приём души самого могущественного колдуна. Эти видения расширяли возможности его мозга. Но кто ж знал, что Финн начнёт революцию и будет искать ответы на свои видения. В колдовских замыслах что-то пошло не так.

     Ему суждено было принять душу мужчины, коего он считал своим дедушкой. Ритуал принятия был нарушен грубым вторжением Лены в противогазе, как защите от спор колдовского гриба. Всех причастных к ритуалу пришлось сжечь в пламени неугасимом. В итоге осталось лишь трое героев - Финн, Лена и Самира. И они знают, чем заняться, кроме секса втроём: будут искать возможности противостояния глобальному заговору фармацевтической компании Trondthal, которая планирует запуск в промышленных объёмах лекарства с грибами, собранными на трупах. Дабы все люди мира земного скушали, раскрыли свой разум и были готовы принять в свои тела души демонов, желающих выйти из ада...

     Судя по финальным кадрам: Самира Штайнке-Ширвани планирует помешать Финну и Лене.

     Вопрос, который может появиться: почему персонажи били себя лезвием ножа в рот? Чтобы убить колдовской гриб, который разрастался и прицеплялся к нёбу, и начинал контролировать мозг, посылая особые сигналы, делать то, что несвойственно обычному человеку. Например, беседовать с демонами...

     Длительность фильма 1 час 47 мин 28 сек, фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Финн Бергманн" - Макс Шиммельпфенниг (Max Schimmelpfennig)
     "Софи Бергманн" - Милена Чарнтке (Milena Tscharntke)
     "Лена" - Леа ван Акен (Lea van Acken)
     "Самира Штайнке \ Самира Ширвани" - Тижан Марей (Tijan Marei)
     "Ивонна Бергманн, мама" - Лизе Рисом Олсен (Lise Risom Olsen)
     "Мартин Бергманн, папа" - Роман Книжка (Roman Knizka)
     "Дедушка, Бергманн, пастор" - Хорст Янсон (Horst Janson)
     "Доктор Штайнке" - Надежда Бреннике (Nadeshda Brennicke))


25 - 26 февраля
«Предатель» (“Il traditore \ The Traitor”, directed by Marco Bellocchio, 2019) - (+6,

     Soggetto - Marco Bellocchio.
     Sceneggiatura - Marco Bellocchio, Ludovica Rampoldi, Valia Santella, Francesco Piccolo.
     Collaborazione alla sceneggiatura - Francesco La Licata.
     Consulenza storica - Saverio Lodato.
     Musiche - Nicola Piovani.

     История, основанная на реальных событиях, легенда о людях чести и высокой морали, для которых убийство друга и его семьи тоже является делом чести, в таком извращённом мире героем может стать убийца, лжец, вор и предатель, осознавший, что так дальше жить нельзя, и началась великая эпопея, когда по сицилийской мафии был нансён тотальный удар.

     Творение режиссёра Марко Беллоккьо (Marco Bellocchio), имеющего огромный опыт в реализации фильмов, более 40 лет. На закате своей жизни решил рассказать историю о самом известном криминальном авторитете в Палермо Томмазо Бушетта, который помог силовым структурами Европы и США нанести сокрушительный удар по мафиозной структуре, через которую шёл колоссального объёма поток героина. Судебный процесс длился долгие годы, были арестованы более трёх сотен человек, многие из которых являлись высшими лидерами Коза Ностра (Cosa Nostra).

     Сценарий к фильму писали четыре автора, режиссёр был пятым, плюс в написании сценария принимал участие консультант по истории Saverio Lodato. Все события воспроизведены с документальной точностью. По мере развития сюжета зритель будет осведомлён об именах действующих персонажей, о датах событий, о месте действия. Премьера фильма состоялась 23 мая 2019 года на 72-м Каннском международном кинофестивале. Фильм получил множество наград.

     Это не просто документальное изложение фактов. Режиссёр предложил свой стиль художественного воплощения истории, добавив множество элементов артхауса, а так же комичности, свойственной итальянским фильмам. В его фильмографии, как я понял, нет ни одного англоязычного фильма, значит, режиссёр творил только на родине, ориентируясь на местных зрителей. Думаю, это стало причиной столь необычного стиля. Артхаус и комизм, классические элементы итальянского кино, легко соседствуют с мрачностью повествования, с многочисленными убийствами. Фильм в том числе и о весьма опасном бизнесе, и что любое отклонение от правил тут же ведёт к смерти, причём, не только главного виновника, но и членов его семьи.

     В последнее время стали всё больше появляться подобные фильмы-биографии, где создатели стараются воссоздать события с документальной точностью. Можно упомянуть два самых заметных - это «Афера под прикрытием» (“The Infiltrator”, directed by Brad Furman, 2016), фильм, основанный на мемуарах Роберта Мазура, специального агента Таможенной службы США, участвующего в разоблачении колумбийской мафии, поставляющей наркотики в США, и фильм «Томан» (“Toman”, directed by Ondřej Trojan, 2018) о Зденеке Томане, руководителе службы внешней разведки в правительстве Чехословакии, который помог коммунистической партии прийти к власти и пострадал от неё.

     Фильм-биография о Томмазо Бушетта начинается с праздника в честь святой Розалии (Santa Rosalia) 4 сентября 1980 года в Палермо, когда все персонажи хором исполняют игривую молитву объекту поклонения. Они просят милости, мудрости и богатства, и говорят о том, что все они братья и сёстры, ибо идут по одной дороге веры, а кто не с ними, тот враг. Всё это происходит на вилле Стефано Бонтаде (Stefano Bontade), одного из крупнейших боссов Коза Ностра. К нему в гости приехали боссы всей мафиозной структуры, с одной лишь целью, нужно договориться о рынках сбыта своего товара, чтобы во всём была гармония, ибо никто не хочет большой войны.

     Нынче Палермо является столицей мировой торговли героином. Через Сицилию переправляют колоссальный объём опасного товара. В этом деле участвуют все, от боссов до простых жителей. В фильме, во время судебных процессов, люди будут выходить на улицу с требованием отпустить боссов мафии, ибо "Мафия даёт работу!". На виллу к Бонтаде приехал и Томмазо Бушетта со всей своей семьёй: Кристиной, третьей женой, и всеми детьми от двух брачных союзов. Томмазо мог бы быть одним из боссов, ибо пребывает в большом авторитете, накопленном за 40 лет верного служения идеям Коза Ностра, но - не хочет, любит свободу, и остаётся ни низшей должности солдата, работает на своего босса Стефано Бонтаде, имеет право давать ему советы.

     Томмазо основную часть времени проводит в Рио-де-Жанейро, где под именем Сеньора Феличе организует поставки героина в Сицилию. На виллу приехали Джузеппе "Пиппо" Кало, давний друг семьи Бушетте, и Сальваторе "Тото" Риино, влиятельный босс, представитель семьи Корлеоне. Основной спор в разграничении рынков сбыта состоял между двумя влиятельными организациями - Палермийцами и Корлеонцами.

     Однако во время переговоров что-то пошло не так. Было много улыбок. Было коллективное фото. Все счастливы. Все любят святую Розалию. Но уже в декабре в Палермо началась резня. Массовые убийства всех, кто приехали в гости к Стефано Бонтаде. Список убитых весьма длинный. Легли в могилу многие влиятельные боссы, да и членов их семей (взрослых детей) не жалели. Так же пострадали брат и два сына Томмазо. Сам он был в Рио, и не попал под пулю. Как выяснилось, Тото Риино вступил в сговор с палермийцем Пиппо Кало и устранил всех конкурентов. Корлеонцы решили установить полный контроль.

     Удар пришёл и к Томмазо, через бразильскую полицию. Его арестовали, отправили в тюрьму. Вопросы задавали такие, ответы на которые могли бы помочь Корлеонцам установить более плотный контроль за поставкой и продажей наркотиков. Томмазо хранил молчание, даже под угрозой убийства его жены. Сцена выглядела так: на двух вертолётах, на одном бьют и пытают Томмазо, на другом силовики держат за руки в висячем положении Кристину, угрожая её сбросить в океан. Падение с такой высоты гарантирует смерть, тело разобьётся о гладь воды, словно о бетонную стену.

     Томмазо сидел в Бразильской тюрьме до 14 июля 1984 года, так и не выдав секретов Корлеонцам, однако пошёл на контакт с силовыми структурами США и Италии. В этот день его экстрадировали в Италию, где он встретился с судьёй Джованни Фальконе, главным на процессе против Сицилийской Коза Ностра. Томмазо стал информатором, готовым раскрыть все секретные операции, каналы поставок, привести доказательства по каждому члену Коза Ностра. Начались долгие допросы, в которых Томмазо пытался объяснить Фальконе, что он по-прежнему верно служит Коза Ностре, что не предаёт свою клятву, и всё, что он делает, входит в его понятия о чести. Ибо он сдаёт людей, утративших честь. Вторым свидетелем стал Сальваторе Конторно, которого едва не убили во время бойни в декабре 1980 года. Но основной поток сведений шёл именно от Томмазо.

     После составления протокола на почти пятистах листах начались массовые аресты. Под удар попало около 400 влиятельных участников Коза Ностра, в том числе и высших глав, в том числе были арестованы Тото Риино и Пиппо Кало. Для ведения такого сложного судебного процесса был построен специальный зал-бункер с бронированными стенами, и бронированной ячейкой, куда должен был приходить Томмазо под прикрытием десятка карабинеров. Участников Коза Ностра распределили по клеткам, словно в зоопарке, впереди были ряды для адвокатов. Огромный и необычный зал. Долгий процесс. Можно насладиться, каким образом происходили диалоги между судьями и обвиняемыми, немного улыбнуться: они словно собрались поспорить на перекрёстке двух дорог о том, с какой стороны восходит солнце.

     Всё началось в 1986 году, получается сбор данных шёл около полутора лет, и сам процесс длился до конца 1987 года, когда 16 декабря 1987 года был оглашён приговор, по таймеру 01:36:12 начинает звучать список боссов Коза Ностра, кто получил и сколько. Пиппо Кало получил 23 года тюремного заключения, Тото Риино - сразу пожизненное. После приговора Томмазо уехал в США, где вместе с остатками семьи пребывал в тихой и спокойной жизни. Доходы только от того, что зарабатывала жена. Существенных компенсаций от правительства США не было. Но их обеспечили домом, некими небольшими социальными гарантиями.

     Всё изменилось, когда 23 мая 1992 года было совершено покушение на судью Джованни Фальконе, Коза Ностра отомстила. Чтобы убить судью, потребовалось взорвать целый мост! Томмазо обещал судье вернуться в Италию и продолжить его дело, если мафия нанесёт удар. Так состоялось второе возвращение. И вновь начались аресты, вновь начались судебные разбирательства. Вновь споры с Пиппо Кало и Тото Риино. Их считали виновниками в организации убийства судьи. Ещё нашёлся свидетель, который рассказал, как он с Пиппо Кало душил детей Томмазо Бушетта. Все эти процессы привели к итоговым приговорам остаткам разгромленной мафии.

     Томмазо возвращается в США, где проводит последние годы во Флориде, умирает 2 апреля 2000 года, как говорят, от рака, который начал его беспокоить в 1997 году. В финале даётся небольшое послесловие:

     - Пиппо Кало получил пять пожизненных сроков в тюрьме строгого режима в Милане;

     - Тото Риино приговорён к 19 пожизненным срокам, умер 17 ноября 2017 года в тюрьме в Парме;

     - Кристина, жена Томмазо, и её дети, рождённые в брачном союзе, к моменту выхода фильма по-прежнему живут в США по программе защиты свидетелей;

     - в общей сложности, благодаря показаниям Томмазо Бушетте, было вынесено 366 приговоров, многие из которых давали срок тюремного заключения более 15 лет, в том числе много и сроков с пожизненным заключением. О Томмазо Бушетте говорят, что он был человеком, который уничтожил Коза Ностра.

     Длительность фильма 2 часа 31 мин 46 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Томмазо \ Дон Масино \ Сеньор Феличе \ Tommaso Buscetta" - Пьерфранческо Фавино (Pierfrancesco Favino)
     "Кристина \ Maria Cristina de Almeida Guimarães" - Мария Фернанда Кандиду (Maria Fernanda Cândido)
     "Джузеппе "Пиппо" Кало \ Giuseppe "Pippo" Calò" - Фабрицио Ферракане (Fabrizio Ferracane)
     "Судья Джованни Фальконе \ Giovanni Falcone" - Фаусто Руссо Алези (Fausto Russo Alesi)
     "Salvatore "Toto" Riina, представитель семьи Корлеоне, устроил отстрел всех влиятельных боссов и членов их семей" - Никола Кали (Nicola Calì))


26 февраля
«Тихая ночь» (“Silent Night”, directed by Camille Griffin, 2021) - (+4,

     Written by Camille Griffin.
     Music by Lorne Balfe.

     Ироничная история о всеобщей смерти, как устроить апокалипсис, не имея причины, но имея страх перед катаклизмом, причины которого необъяснимы, в итоге от правительства навязана вакцинация от страха, таблеткой, решающей все проблемы - вакцинируйся и умри достойно, чтобы не страдать от неизвестности, умрёшь или не умрёшь, когда наступит час после рождества.

     Дебютное творение режиссёра и сценариста Камиллы Гриффин (Camille Griffin), сюжет ограничен событиями в одном доме, камерная история, с вполне очевидным намёком на ситуацию в мире последних двух лет, когда на планете свирепствует страх, повсюду самоизоляция, маски, перчатки и принудительная вакцинация. Фильм получился ярко-выраженным сарказмом на проблему. Устами 12-летнего мальчика, который пытается докричаться до взрослых: одумайтесь, что вы делаете, вы все зомбированы пропагандой, исходящей от неумных людей, а на самом деле всё не так, как видится.

     Камилла предлагает экологический апокалипсис. Над планетой веет грандиозное облако газа, эдакая туча, которая регулярно обходит весь мир по кругу, сея панику и смерть. Серьёзных объяснений причинам возникновения нет, и опять же они озвучиваются устами детей. Две версии: 1 - люди долго засоряли планету, закапывали мусор, в итоге скопились газы, которые планета исторгла из себя; 2 - это всё проделки русских, которые любят всех травить газом. Правительство распространяет видеоролики о том, как умирают те, кто вдохнули этот газ: кровь, истечение кишков, смерть. Правительство разработало ответ против эпидемии: таблетка тихой смерти, выпиваешь, засыпаешь за несколько минут, и умираешь. В фильме не раз будет показан рекламный ролик: "уйди достойно".

     Один из мальчиков по имени Арт любознательный и не готов всему верить. Он осмысливает события, ищет ответы. Предполагает, что правительство не всегда говорит только правду, что видеоролики могут быть подделкой, что возможен иной выход, не через смерть. Говорит о том, что в структуре министерства здравоохранения могли убрать умных докторов, которые предлагали другой метод, а на их место поставили самого глупого доктора, который списывал на экзаменах, и он мог что-то упустить, что-то забыть, что-то не знать, а его мнение все послушали.

     Но пропаганда сильна. Взрослые не слушают мальчика. Они слушают TV и пугаются каждого шороха, каждого дуновения ветерка: не несёт ли ветер облако газа? Один из персонажей - доктор в больнице. Его спросили: правда ли то, что повсюду происходит массовое вымирание? Он подтвердил. Сказал, что, опасаясь, что газ всех убьёт, всех пациентов в его клинике - принудительно вакцинировали таблеткой от жизни. И они все "ушли достойно".

     Премьера фильма состоялась 16 сентября 2021 года на фестивале Toronto International Film Festival, в декабре 2021 года фильм вышел в кинопрокат в Великобритании.

     Сюжет истории простой. Основное время - это диалоги. В фильме звучит множество весёлых песен, персонажи собираются под песню Майкла Бубле:

     Christmas Sweeter - Michael Bublé
     Feliz Navidad - José Feliciano
     Mary's Boy Child - Boney M
     Red Light Spells Danger - Billy Ocean
     If You Love Somebody Set Them Free - Sting
     Silent Night, Holy Night - Birdy

     В загородный дом, где проживают Нелл и Саймон с тремя сыновьями, приезжают их друзья, с кем они были со времён школьного обучения. Ради совместной встречи рождества. Но есть и ещё одна причина, которая откроется чуть позже. Ибо мир находится под ударом экологической катастрофы, происходит массовое вымирание. Собрание в рождественскую ночь носит определённый ритуальный характер. Друзья договорились выпить таблетку и уйти красиво, уйти достойно, так, как советует пропаганда по TV. Мне понравилось, что один из персонажей упомянул фильм «Дорога» (“The Road”, directed by John Hillcoat, 2009), мол, он не хочет так же скитаться после всеобщего апокалипсиса в монохромном антураже.

     Этот факт становится разрешительным для любых диалогов, снятием всех моральных запретов. Можно ругаться, можно кушать всё, что хочешь, хотя еды мало, ибо никто не производит, но можно украсть в магазине, никто не будет осуждать. Приезжают

     - любовницы Белла и Алекс,
     - семья, Сандра, Тони, их дочь Китти, такая вредная девочка, что многие мечтают, чтобы её усыпили, как бешеную собаку,
     - Софи и доктор Джеймс.

     Ощущается нервозность, но все стараются вести себя, как обычно, милые сплетни, шутки, незначительные диалоги, если и появляются какие-либо конфликты, то быстро смягчаются просьбой не ругаться, ибо на это нет времени.

     Основной поток диалогов - это воспоминания о пылкой юности, о школьных годах. Иногда проскальзывают диалоги о том, что происходит в мире. Но чем ближе полночь, тем чаще звучат слова о необходимости принять таблетку. Кто-то пытается сопротивляться, думая, что лучше довериться судьбе и умереть просто так, пусть облако газа отравит, а там уж будь, что будет.

     Самый дерзкий и нежелающий пить таблетку, это Арт, старший сын Нелл и Саймона. Родители пытаются его убедить, что это нужно сделать. Он обвиняет их в принудительной вакцинации, говорит, что отныне они не родители, и убегает из дома. Но далеко не смог убежать, ибо увидел автомобиль, где вся семья в том числе и новорождённый приняли таблетку, чтобы уйти достойно. Здесь около автомобиля Арт попал под вихрь небольшого облака газа, и от стресса потерял сознание.

     Появление мальчика, который попал под действие газа, стало катализатором для всех, чтобы реализовать право уйти достойно. Все расходятся по комнатам и проводят ритуал приёма таблеток. У каждой группы будет своя история, всё исполнено в комичной форме, можно улыбнуться.

     Софи не хотела принимать таблетку, но Джеймс убедил выпить, если она не выпьет, то и он будет страдать с ней от мучительной смерти. Белла попыталась вложить таблетку в рот пьяной Алекс, но её стошнило, и тогда Белле пришлось зарезать любовницу кухонным ножом, так они и умерли на полу на кухне. Сандра и Тони послушно выпили таблетку, но Китти доставляла маме беспокойство до последних секунд, однако умерли они - обнявшись. Самой последней была семья Нелл и Саймона. Когда Нелл увидела, как изо рта, глаз и ушей Арта истекает кроваво-чёрная жидкость, то под воздействием паники все стали ажиотажно пить таблетки, запивая колой со льдом, потом все сжались-обнялись, и так уснули, уходя достойно.

     Тихая ночь, священная ночь. Тотальная туча газа накрыла загородный домик, и полетела дальше, гонимая ветром. Наступил рассвет.

     Арт открыл глаза...

     Длительность фильма 1 час 30 мин 28 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Нелл" - Кира Найтли (Keira Knightley)
     "Саймон" - Мэттью Гуд (Matthew Goode)
     "Арт" - Роман Гриффин Дэвис (Roman Griffin Davis)
     "Харди, Томас" - Hardy Griffin Davis, Gilby Griffin Davis.
     *
     "Белла" - Люси Панч (Lucy Punch)
     "Алекс" - Кирби Хауэлл-Баптист (Kirby Howell-Baptiste)
     *
     "Сандра" - Аннабелль Уоллис (Annabelle Wallis)
     "Тони" - Руфус Джонс (Rufus Jones)
     "Китти" - Давида Маккензи (Davida McKenzie)
     *
     "Софи" - Лили-Роуз Депп (Lily-Rose Depp)
     "Джеймс" - Сопе Дирису (Sope Dirisu))


28 февраля
«В гостях у Элис» (“Home Again”, directed by Hallie Meyers-Shyer, 2017) - (+6,

     Лёгкая, милая, безгранично добрая и наивная комедия, история о мире, где жизнь может идти по простым и понятным законам, где всё основано на любви и понимании, на доверии, на надеждах на светлое будущее, и что надежды обязательно оправдаются, что мир может быть таким, где люди счастливы, улыбаются, и нет существенных проблем, а если есть, то под светом радости исчезают.

     Улыбнись и мир улыбнётся? Это правило работает в своей абсолютной точности в фильмах семейства Мейерс-Шайер. Создателем душевно приятного фильма «В гостях у Элис» является Холли Мейерс-Шайер (Hallie Meyers-Shyer, д.р. 26 июля 1987), она и сценарий написала, и как режиссёр выступила. Холли является дочерью сценаристов и режиссёров Нэнси Мейерс (Nancy Meyers) и Чарльза Шайера (Charles Shyer). Каждый из родителей подарил миру череду фильмов, от которых исходит аура исключительной доброты.

     Например, некоторые из фильмов Нэнси:

     «Чего хотят женщины» (“What Women Want”, directed by Nancy Meyers, 2000)
     «Любовь по правилам и без» (“Something's Gotta Give”, directed by Nancy Meyers, 2003)
     «Отпуск по обмену» (“The Holiday”, directed by Nancy Meyers, 2006)
     «Стажёр» (“The Intern”, directed by Nancy Meyers, 2015)

     а за эту шедевральную дилогию я навечно благодарен Чарльзу Шайеру:

     «Отец невесты» (“Father of the Bride”, directed by Charles Shyer, 1991)
     «Отец невесты 2» (“Father of the Bride Part II”, directed by Charles Shyer, 1995)

     В какой-то мере историю об Элис Кинни, дочки режиссёра Джона Кинни и актрисы Лиллиан, игравшей в фильмах Джона, можно назвать биографичным для Холли Мейерс-Шайер. Здесь будет много маленьких сценок, где Элис бродит в ауре славы отца (к событиям в фильме он умер) и матери, да и сама мама имеет влияние на дочь, даёт правильные советы, помогает во всех аспектах жизни, поддерживает любые намерения. Нэнси Мейерс стала продюсером фильма, возможно, подсказала, как сделать историю более мягкой и душевной, наполненной светлым юмором, ибо для Холли это был режиссёрский дебют. В биографии Холли значатся ещё работы, но как сценариста, она работает над сценариями для последних двух фильмов Чарльза, которые уже долгие годы находятся в проекте, но к часу реализации пока не приближаются.

     История такая:

     Лос-Анджелес. Место, куда стремятся творческие люди, чтобы обрести счастье. Но Элис Кинни вернулась сюда потому, что обрела разногласия с Остином, её мужем, после 15 лет совместной жизни. Они перестали понимать друг друга. В молодости всё было игрой, но к 40-летию реальность победила. Остин остался в Нью-Йорке заниматься своими проектами как музыкальный продюсер. Элис хочет найти что-то своё, для себя, в свободе и независимости, несмотря на наличие двух дочерей, Изабель и Рози. Она многое пробовала в жизни, была и модельером, и фотографом, теперь хочет быть дизайнером жилых помещений.

     Элис приехала жить в дом отца, известного режиссёра, который умер пару лет назад. В каждом уголке дома хранятся его вещи, как память о долгом творческом пути. Для Элис всё это как раритет, но не решает проблем в жизни. Вечером, дабы отпраздновать свой сороковой день рождения, встречается с подругами в ресторане. Весело и скромно.

     В это же время в Лос-Анджелес приезжают трое друзей - Гарри Дорси, 27-летний режиссёр, его младший брат Тедди, актёр, и Джордж Апплтон, сценарист. Вместе они реализовали короткометражный фильм, представили на кинофестивале, и получили исключительно положительные отзывы от критиков, а равно множество предложений от продюсеров, и приглашение на переговоры. В связи с тем, что они инвестировали все свои деньги в производство фильма, то у них появились очевидные проблемы с оплатой каких-либо счетов, например, за аренду жилья.

     После относительно успешных переговоров с продюсерской компанией, решили пойти в бар-ресторан, чтобы отметить перспективы создания полнометражного фильма. Джордж будет писать большой сценарий, а Тедди готов взять главную роль. Гарри будет режиссёром. Кто, кроме него?

     И так получилось, что все встретились в одном ресторане. Элис пригласила трёх друзей за свой стол, и был чудесный вечер, который закончился тем, что Элис и Гарри оказались в одной постели на грани совершения коитуса, однако не получилось, ибо Гарри побежал исторгать рвоту. Продолжения не было. Утром Элис стала разгребать последствия. Тедди и Джордж остались на ночь, спали в гостиной на диване. Когда Джордж проснулся, то, блуждая по дому, зашёл в комнату, где хранились ценные вещи творческой души, всякого рода награды, оригиналы сценариев, и прочее. Так он понял, что судьба забросила их в дом одного из самых авторитетных режиссёров.

     Когда приехала Лилиан, мама Элис, в прошлом известная актриса, покорившая мир красотой тела в фильмах Джона Кинни, то разрослись диалоги о творчестве, всё так легко и просто, в ауре комплиментов, смеха и шуток. И настолько, что Лилиан прониклась абсолютным доверием к трём друзьям и позволила им остаться в гостевом домике, бесплатно жить, пока они не обретут славу, подписав выгодный контракт.

     Для Элис всё это стало неожиданностью, она думала, что мальчики уедут, пока она будет отвозить дочерей в школу. Мальчики остались. Впрочем, особо не спорила, ибо увидела в этом для себя некое отдохновение от непрестанных скандалов с мужем. Новая жизнь. Да и с Гарри у неё получился гармоничный диалог, медленно перерастающий в глубокую симпатию.

     Так и началась эта новая жизнь. Элис пыталась найти клиентов. Первой оказалась на самая дружелюбная богатая дама, которая сама не знала, что она хотела, но легко согласилась использовать Элис как гувернантку, внушая мысли, что вот-вот она заинтересуется и её профессиональными качествами как дизайнера. Не заинтересовалась, что угнетало Элис. Но она продолжала развивать бизнес.

     Мальчики оказались полезными. Как сказала одна из подруг Элис, что она получила бесплатно - хакера, няньку и секс. Тедди помог Элис разработать интернет-сайт. Джордж оказался чутким к проблемам 11-летней Изабель, и мотивировал её участвовать в школьном конкурсе сценаристов, давая поддержку во всём. Гарри стал наведываться в спальню к Элис, регулярно практикуя коитус. В какой-то степени, всё это можно было бы назвать "гномы в замке Белоснежки".

     Гномы в это время занимались и своими делами. Встречались с продюсерами, вели переговоры о том, каким именно должен быть большой фильм. Джордж пытался писать сценарий. Но, не забывал и о своей жизни, ведь его имя как сценариста тоже заметили во время кинофестиваля, что дало ему шанс поработать над сценарием для триллера-ремейка. Однако это было опасно, ибо легко ранимый Гарри мог воспринять работу на стороне как предательство и неверие в общий проект.

     Остин, прознав, что в доме Элис живут трое друзей, возревновал и приехал в Лос-Анджелес. Его появление спровоцировало череду скандалов, из-за которых пришлось расстаться не только Элис и Гарри, но и Гарри поссорился с Тедди и Джорджем, раскрыв их дела с иными проектами. Мир установила Элис, когда поняла, что Остин всего лишь притворяется, что готов к переменам. Потому, официальный развод. И теперь она поехала устанавливать мир с Гарри. Мальчик, может, и молодой, но именно такой, который ей нужен. Гарри тоже понимал, что взрослая Элис ему нужна, как любовь, без которой не вздохнуть.

     Финальная часть немного драматическая, когда Изабель должна выступать на сцене, но имеет душевный дискомфорт, ибо ей нужна поддержка в лице Джорджа, как вдохновителя, а его нет, он на совещании с продюсерами. Важные переговоры. Ситуацию спас Гарри, который больше не захотел повторять ошибок в отношениях с Элис: когда тебя ждут, приходи. Он прервал переговоры, и пришёл. Вместе с Джорджем и Тедди. Все обрели счастье. Изабель получила поддержку и завоевала свою первую славу. В итоге, все помирились. За одним большим столом - праздничный ужин, и смеющийся от радости Остин перестал быть врагом для Белоснежки и её трёх гномов.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 15 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Элис Кинни" - Риз Уизерспун (Reese Witherspoon)
     "Остин Блюм, бывший муж Элис" - Майкл Шин (Michael Sheen)
     "Изабель, 11 лет" - Лола Флэнери (Lola Flanery, д.р. 26 мая 2005)
     "Рози" - Эден Грейс Рэдфилд (Eden Grace Redfield)
     "Лилиан Стюарт, мама Элис" - Кэндис Берген (Candice Bergen)
     "Гарри Дорси, режиссёр, 27-28 лет" - Пико Александр (Pico Alexander)
     "Тедди Дорси, актёр, брат Гарри" - Нат Вулф (Nat Wolff)
     "Джордж Апплтон, сценарист" - Джон Рудницкий (Jon Rudnitsky))


28 февраля - 1 марта
«Американский пирог представляет: Правила для девочек» (“American Pie Presents: Girls' Rules”, directed by Mike Elliott, 2020) - (+4,

     Based on Characters by Adam Herz.
     Written by Blayne Weaver, David H. Steinberg.
     Music by Tim Jones.

     ОТКРОЙ МОЮ РАКУШЕЧКУ! Лёгкая, весёлая, в меру пошлая комедия о первом и не первом разе, история о четырёх девушках, которые погнались за мечтой, а нашли настоящую страсть, увидели, ибо она была рядом, но разве можно что-то разглядеть, когда свет иллюзий в глазах сияет ярко, нужно немного тьмы, пошлости, испытаний, чтобы принять реальность о обрести счастье.

     Творение весёлого режиссёра Майка Эллиота (Mike Elliott), не случайного человека во франшизе про Американские пироги, под его взором реализовали «Американский пирог: Музыкальный лагерь» (“American Pie Presents Band Camp”, 2005) и «Американский пирог: Книга любви» (“American Pie Presents: The Book of Love”, 2009). Майк больше известен как продюсер, и выступил покровителем более сотни фильмов, но все они имеют низкий уровень зрительского одобрения, однако дали для многих творческих команд возможность выйти в мир.

     Из всего списка, где Майк был продюсером, можно привести три наиболее удачные работы: «Девушка моего лучшего друга» (“My Best Friend's Girl”, directed by Howard Deutch, 2008), «Экзорцизм Молли Хартли» (“The Exorcism of Molly Hartley”, directed by Steven R. Monroe, 2015) и фильм, который остался незамеченным большинством кинолюбителей, «Воссоединение семейки Аддамс» (“Addams Family Reunion”, directed by Dave Payne, 1998), где Тим Карри (Tim Curry) был в роли Гомеса Аддамса, а Дэрил Ханна (Daryl Hannah) в роли Мортиции Аддамс.

     Теперь Майк Эллиот не как продюсер Американских пирогов, а как режиссёр воплотил ещё одну историю о сексуальных похождениях молодых граждан, желающих познать секс как он есть. Но история более сложная, ибо здесь о девушках, значит, не просто о сексе, но и о чувствах, желаниях, возможности самореализации через новые ощущения. Фильм можно обвинить в излишней пропаганде феминизма. Если вспомнить первые пироги, то мальчики особо не страдали самоутверждением перед противоположным полом, здесь же всё сводится в угоду модному тренду, и фильм становится чуть ли не ещё одним оружием на баррикадах женщин, радикально борющихся за свои права.

     Если убрать феминизм, то получается простая история о поиске сексуального партнёра в выпускном классе старшей школы. События происходят в East Great Falls High School. Среди персонажей появляется Стефани Стифлер, она кузина того самого знаменитого Стивена Стифлера, но сам Стивен здесь не упоминается. Стефани позиционируется как весьма уверенная в себе девушка, осознающая, что она хочет, и получающая желаемое без особых проблем. Она одна из четырёх девушек, которые заключат пакт о производстве коитуса до выпускного бала. Времени на поиск партнёра - три недели.

     Подруги Стефани:

     - Энни Уотсон, влюблена в Джейсона, но мальчик крайне невнимательный к желаниям девушки, от чего у неё постоянные проблемы. Джейсон находится в стадии перехода в колледж и уже не ощущает стремления совокупиться с соседкой-Энни, ибо перед ним открываются перспективы секса со студентками со всей страны;

     - Кайла находится в сексуальных отношениях с Тимом, но так, что Тим постоянно сходит с ума от причудливого ума своей партнёрши, ибо её эмоции постоянно затмевают разум, она то провоцирует ссору, то сразу же хочет помириться, говоря, что ссора была прелюдией к ещё более страстному сексу, Тим в шоке и совсем запутывается, любят ли его или прогоняют;

     - Мишель, практикует частые посещения секс-магазина, где приобретает разного рода стимуляторы для познания возможностей своей плоти. Вдохновляется на мастурбацию прослушиванием выступлений президента Джона Кеннеди, вероятно, тембр его голоса задевает все глубокие струны в её душе, от чего она стонет от оргазма.

     До заключения пакта о коитусе в школе произошла смена директоров. Стефани позаботилась, чтобы убрать извращенца, который за секс обещал школьницам хорошие характеристики. На его место пришла Эллен, состоявшаяся во всём дама, знающая всё о вибраторах и особых трусиках, которые доставляют девушке неподдельное удовольствие. Она одинокая мама, воспитывающая сына по имени Грант, он тоже проходит стадию завершения школьного обучения.

     Появление Гранта привело четырёх подруг к активизации их сексуальной энергии, ибо он воплощал в себе все те качества, что они хотели бы видеть в своих любовниках. Девушки договорились завоевать любовь Гранта. Приз - коитус с Грантом во время выпускного бала. Игра будет честной, никто не переходит дорогу, если видит, что проигрывает.

     Так начинаются большие, иногда наивные, иногда смешные, иногда драматические приключения, когда четыре девушки пытаются получить то, что, возможно, им совершенно не нужно. И мне понравилось, как на пути борьбы за мечту они обретали именно то, что хотели, просто, не видели этих возможностей. Но, когда чувства обостряются, то разум начинает подмечать даже самые мелкие детали окружающего мира.

     Кайла смогла найти компромисс с Тимом. Отказалась от ссор без причины. Распутала клубок своих противоречий. Сначала они договорились практиковать секс без привязки к словам дружба, любовь, желания, а просто потому, что хочется. Когда ощущения стабилизировались, Кайла и Тим были готовы к откровенным разговорам, и поняли, что в основе их отношений всё же живёт любовь. Потому - коитус во время выпускного бала - самый лучший эпилог.

     Мишель в попытке завоевать Гранта пару раз столкнулась с Оливером, неприметным мальчиком, помогал директору школы решать технические проблемы. Узнала, что Оливер - большой фанат президентов и легко цитирует слова Кеннеди, от которых Мишель тут же испытывает оргазм. Так она обрела единомышленника, который был ещё и безнадёжно в неё влюблён. Потому - коитус во время выпускного бала - самый лучший эпилог.

     Стефани Стифлер построила большую стратегию, как заманить Гранта в свои сети. Наняла одного из друзей Гранта, заплатила деньги за консультации. Стефани имела репутацию сексуально активной самки, легко подавляющей мужчин. Однако без помощи мужчин не обошлась. Обратилась к своему другу детства, Эммету, который стал близким другом Гранта, и вместе с ним расставляла сети. Во время этого процесса Стефани обратила внимание на самого Эммета, на его внутренний мир, и что его качества, как мужчины, дают тот образ, который желанен для Стефани. Потому, она отказалась от Гранта, и - коитус с Эмметом во время выпускного бала - самый лучший эпилог.

     Энни Уотсон была раздираема на две части. С одной стороны она хранила верность Джейсону, ибо желала сделать его первым мужчиной, тот, кто откроет ракушечку, с другой стороны - не могла не признать, что её тянет к Гранту. Да и он стал весьма быстро притягиваться к Энни, по его мнению, самой симпатичной и романтичной девушке в школе. В противоречиях нередко можно совершить ошибку, и не одну, но молодость и любовная страсть быстро изживают обиды, ведь радость должна быть в основе жизни, а продолжение жизни полностью зависит от возможности заниматься сексом. Потому Энни избавилась от всех противоречий и проблем, выбрала одну правильную сторону и получила свой приз - коитус с Грантом во время выпускного бала - самый лучший эпилог. Ракушечка была открыта.

     В финале экран делиться на четыре части, где показывается, как каждая девушка получает наслаждение от секса, оргазм как фейерверк в честь выпуска. Обучение в школе завершилось.

     Фоном звучит весьма задорный ремикс на знаменитую песню, толпа школьников хором поёт, прикольно:

     Oh yeah, alright,

     Take it easy, baby

     Make it last all night

     She was an American girl

     - в оригинале эта песня была записана Tom Petty and the Heartbreakers, 4 июля 1976.

     Длительность фильма 1 час 35 мин 33 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Энни Уотсон" - Мэдисон Петтис (Madison Pettis)
     "Стефани Стифлер, кузина Стивена Стифлера" - Лиззи Бродвей (Lizze Broadway)
     "Кайла" - Пайпер Курда (Piper Curda)
     "Мишель" - Наташа Бенхам (Natasha Behnam)
     "Грант" - Даррен Барнет (Darren Barnet)
     "Эммет, друг детства Стефани" - Захари Гордан (Zachary Gordan)
     "Оливер, влюблённый в Мишель" - Кристиан Вальдеррама (Christian Valderrama)
     "Тим, запутавшийся друг Кайлы" - Камерон Энджелс (Camaron Engels)
     "Эллен, директор школы, мама Гранта" - Сара Рю (Sara Rue)
     "Уборщик в школе" - Дэнни Трехо (Danny Trejo))


28 февраля - 1 марта
«Инструкции не прилагаются» (“No se aceptan devoluciones \ Instructions Not Included”, directed by Eugenio Derbez, 2013) - (+10,

     Written by Guillermo Ríos, Leticia López Margalli, Eugenio Derbez.
     Music by Carlo Siliotto.

     Чувственный маленький шедевр, фильм, который не может оставить равнодушным, прекрасная история о непростой жизни, где иной раз приходят испытания, чуть пострашнее, чем прыжок с высокой горы в океан, когда приходится отдавать то, что больше всего любишь, к чему привязался всей душой, для одних это имущество, а для других - это неродная родная дочь.

     Это работа Эухенио Дербеса (Eugenio Derbez), здесь он выступил и как режиссёр, и как один из трёх сценаристов. Для Эухенио это, можно сказать, единственная работа как режиссёра, ибо он известен как актёр, и успел реализовать себя в более, чем полусотни фильмов разного жанра, и комедии, и драмы, даже есть фантастика. Мне знаком по игре в фильме «За бортом» (“Overboard”, directed by Rob Greenberg, 2018), где воплотил миллионера Леонардо Монтенегро, попавшего в сети к хитрой девушке Кейт Салливан (в исполнении Анны Фэрис (Anna Faris)), заставившей его поверить, что он бесславный муж и отец детей, принудившей его к тяжёлой работе по дому.

     Ещё его можно было видеть в драматической комедии «Сэнди Уэкслер» (“Sandy Wexler”, directed by Steven Brill, 2017), в паре с Адамом Сэндлером, и фантастическом фильме «Геошторм» (“Geostorm”, directed by Dean Devlin, 2017).

     Премьера фильма состоялась 30 августа 2013 в кинотеатрах США. История привлекла внимание, и вскоре был выпущен ремейк «2+1» (“Demain tout commence \ Two Is a Family”, directed by Hugo Gélin, 2016), где в роли папы был актёр Омар Си (Omar Sy). Кстати, у Омара ещё одна похожая роль, когда папа борется за внимание дочки, в фильме «Папина дочка» (“Le prince oublié”, directed by Michel Hazanavicius, 2020), интересная история, тоже наполнена фантазиями, сказками. Но реальность всегда превосходит фантазии и предлагает череду откровений, которые ничего, кроме боли не приносят.

     История о Валентине Браво начинается немного хаотично, сумбурно, словно из серии несмешных и наивных комедий. Активный самец, который боится любой ответственности, получает на руки новорождённую девочку. Всё меняется, когда девочке исполняется семь лет. С этого момента фильм превращается в неповторимое и незабываемое шоу, вызывающее поток исключительных эмоций, с красивым и шикарным финалом.

     История такая:

     Мексика. Акапулько. Здесь живёт весёлый и незадумчивый Валентин Браво. Лёгкий в общении, множество подружек, лица которых он не успевает запомнить. Среди них была одна девушка, с которой провёл несколько приятных мгновений на берегу океана. Даже имя спросил: Джули. Однако есть и другие девушки. Так Валентин развлекался 20 месяцев, пока на пороге не появилась девушка со знакомым лицом. Джули? Да. Привет, Валентин, ты не мог бы подержать ребёнка и дать мне 10 долларов, чтобы таксисту заплатить? Валентин взял ребёнка, и деньги дал. Так Джули исчезла из его жизни, оставив ему шевелящееся существо, которое распугало всех любовниц.

     Джули всё же сообщила по телефону, что это ребёнок от Валентина, что дочку зовут Магги, в её вещах есть паспорт гражданки США, и что Джули не может заниматься воспитанием ребёнка, ибо совершенно к этому не готова. Извинилась, и прервала связь. Валентин сделал попытку догнать Джули и вернуть ребёнка, но - невозможно. Друзья немного помогли осознать новую реальность. Объяснили, что нужно делать Валентину, куда идти, где искать Джули. Она работала в отеле в Лос-Анджелесе. Вот туда Валентин и пошёл, положив девочку в рюкзак. Действительно, началась новая жизнь, в мгновение ока всё перевернулось.

     Особенность их тандема в том, что Валентин ни слова не понимает по-английски, а дочка - гражданка США. В отеле узнал, что Джули давно уж уволилась, ещё узнал, что у неё был свободный характер, и не редко она встречалась с гостями отеля, один из них обитал в пентхаусе. Валентин, думая, что там может найти ответ, куда уехала Джули, проникает в пентхаус, где в это время продюсер страдает от отсутствия каскадёра, способного на самый безумный трюк - прыжок без страховки с огромной высоты.

     Валентин с детских лет боролся со страхами. Отец занимался воспитанием сына, применяя радикальные методы, то бросал со скалы в океан, то запирал в склепе с мертвецами, много всего, это помогло Валентину понять, что жизнь не будет сладкой, но от страхов не избавило. И сейчас, когда он увидел с балкона пентхауса, что Магги ползёт в сторону бассейна и вот-вот упадёт в воду, утонет, то страх за живое существо, кое доверено ему на сохранение, стал катализатором преодоления всех барьеров, и Валентин - прыгнул.

     Это стало началом его успешной карьеры в качестве каскадёра, и позволило остаться в США, и искать Джули. Но суета немного ослабила желание быстрее найти коварную любовницу. Так побежали годы, пока Магги не исполнилось семь лет. К этому времени между папой и дочкой установились весьма тесные и доброжелательные отношения. Магги видела в своём отце настоящего друга, с которым весело проводить время, он всё знает, всё умеет, любит играть, а ещё он такой уникальный, что совершает самые безумные трюки, от чего Магги только и гордится папой. Герой!

     Валентин придумал для Магги целый мир фантазий, хоть она и не понимала, что это фантазии. Писал ей письма от мамы, в которых сообщалось, что она дружит с Бэтменом, летает на Луну, чтобы жёлтый сыр сделать белым, спасает детей утконосов в Австралии, и так далее. Магги любила читать письма от мамы, которая "писала" регулярно, раз в неделю. В школе Магги читала эти письма одноклассникам, но над ней все смеялись, учителя хмурились, директор жаловалась. Валентин говорил, чтобы Магги не печалилась, учиться в школе не обязательно, сходил пару раз, и ладно.

     Однажды в школе наступил кризис, и все потребовали предъявить маму, на что Валентин ответил радикальным методом: попросил продюсера провести кастинг мам, чтобы кто-то сыграл на пару дней роль безупречной мамы. По воле случая именно в этот момент звонит та самая Джули. Вернулась из небытия. "Она, наконец, заплатила за такси и вернулась". Встреча. Претензии. Но, она - мама, имеет право на общение с дочерью. Валентин не препятствовал, только его интересовало, не предаст ли Джули во второй раз.

     Джули сделала карьеру, теперь она работает адвокатом в Нью-Йорке, солидная, авторитетная, с деньгами, совсем не похожа на хиппи, которая ловко трахается на берегу океана с малознакомым мужчиной. Через пару дней общения Джули представила свою жену, Рене, тоже адвоката, чем повергла в шок Валентина и Магги. Не всё в общении Джули и Валентина было в гармонии в эти дни, ибо Джули видела, что девочка живёт в мире фантазий, в доме, кроме игрушек, ничего нет, квартира выстроена по принципу Страны Чудес, и Магги совершенно не понимает реальности. Что и стало основной для конфликта.

     Джули подала в суд на Валентина на то, чтобы забрать у него ребёнка. Всё это выглядело как предательство. Валентин мог бы всё это остановить, если бы сказал правду, но зрителю показали судебный процесс в полном объёме. Причём, на первом этапе, исходя из логики и чувств, судья оставил ребёнка с отцом, ибо по мнению судьи нужно учитывать интересы ребёнка, где ему комфортнее, несмотря на недостатки в воспитании. На втором этапе Валентин проиграл. Потому что открылось, что - Магги не его дочь. Видимо, Джули поймала беременность от одного из гостей отеля, но подумала на Валентина. Неправильно посчитала срок вероятного зачатия.

     В финальной части, самой сильной в драматическом плане, прошибает до слёз, открывается тайна, козырь, который изо всех скрывал Валентин. Но знал об этом козыре его друг-продюсер, и рассказал Джули, когда та, вся в изнеможении, ибо Валентин украл Магги и сбежал с ней в Мексику, в Акапулько, пришла к нему и потребовала правду. Сия правда остановила судебное преследование Валентина. Джули приехала к нему с пониманием, с душевной болью за чужие страдания. Здесь они втроём провели несколько приятных и радужных дней, пока не остались сначала вдвоём, а потом и вовсе разошлись, предпочитая переживать горе в одиночестве.

     Есть такие болезни в мире земном, которые не лечатся, и могут убить в любой момент, доводя близких до ужаса, находящихся в процессе ожидания роковой минуты, они просыпаются с тревогой в сердце (страх перед реальностью, который невозможно победить криком ША!): неужели сегодня утром Бог заберёт любимую душу? А если не забрал, значит, подарил ещё один день для радости, игр, сказок, фантазий...

     Длительность фильма 2 часа 01 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Валентин Браво" - Эухенио Дербес (Eugenio Derbez)
     "Магги" - Лорето Пералта (Loreto Peralta)
     "Джули" - Джессика Линдси (Jessica Lindsey)
     "Рене, жена Джули" - Алессандра Розальдо (Alessandra Rosaldo))