1 - 2 марта
«Кулаки возмездия» (“Fistful of Vengeance”, directed by Roel Reiné, 2022) - (+3,

     Based on “Wu Assassins” by John Wirth, Tony Krantz.
     Written by Cameron Litvack, Jessica Chou, Yalun Tu.
     Music by Toby Chu.

     Мистика, волшебство, древние легенды оживают в боевой фэнтези под музыку в стиле R'n'B, человечеству грозит гибель, ибо вот-вот соединятся Инь и Ян, и начнётся вихрь уничтожения, и только последний из рода Убийц, несущий в себе силу тысячи мёртвых монахов, может остановить воссоединение колдовского вихря и спасти человечество, ему в помощь четыре воина, готовые биться с врагами, не щадя жизни своей.

     Фильм основан на художественных образах первого сезона сериала “Wu Assassins”, премьера которого состоялась 8 августа 2019 года. Состав актёров тот же самый, персонажи те же самые. Вероятно, идея реализовать фильм пришла потому, что сериал получил низкое число зрителей, ведь этих сериалов сейчас колоссальное множество, зацепить зрителя и удерживать его внимание в течении десяти эпизодов по 40-50 минут, весьма сложно. Через Netflix можно кратко рассказать о сериале через 90-минутный "рекламный ролик", обратиться к большему числу зрителей. Это правильно. Да и зритель не должен остаться недовольным, ибо получает красивое шоу, где все длинные диалоги убрали, оставили только серию боевых сцен.

     Повествование в фильме даётся весьма сумбурно, история многих персонажей остаётся за пределами, мифология преподносится туманно, иной раз приходится додумывать то, что не было сказано, от чего события и мотивы персонажей могут искажаться, или утрачивать зрительский интерес. Вполне ощущается, что герои обитают в мире, наполненном мифологией, сказками, всякого рода фантастическими существами, потоками энергий. Герои действуют осознанно, но зрителю от этого не легче, - он забрасывается в этот мир, как агент без документов, с заданием быстро всё понять. Точно так же было с полицейской историей в стиле фильма-фэнтези про орков, эльфов и людей «Яркость» (“Bright”, directed by David Ayer, 2017) с участием актёров Уилл Смит (Will Smith), Джоэл Эдгертон (Joel Edgerton), Нооми Рапас (Noomi Rapace), Люси Фрай (Lucy Fry).

     Понравилось, что в фильм добавили много интересной музыки, хороших, ритмичных песен, но, создатели истории не смогли музыку расставить по сюжету в полной гармонии, от чего иной раз возникал дисбаланс между дикими музыкальными ритмами и пассивными событиями.

     Сценарий к фильму писали не те, кто работали над сериалом. Как я понимаю, фильм отличается от сериала, даёт одну из новых историй о приключениях группы из пяти героев, они просто действуют в созданном для них мире. Фильм можно принимать отдельно. У истории есть логичное начало, есть развитие, есть вполне приемлемый финал. Можно насладиться баталиями. Это исключительно развлекательное бесхитростное шоу. Премьера фильма состоялась 17 февраля 2022 года, трансляция в сети Netflix.

     В главных ролях действуют два актёра:

     - Ико Уайс, личность ныне известная, мастер боевого искусства в стиле СИЛАТ, чемпион Индонезии, смог создать себе имя и в кинематографе. Один из первых его выходов был в дилогии «Рейд» (“Serbuan maut”, directed by Gareth Evans, 2011) и «Рейд 2» (“Serbuan maut 2: Berandal”, directed by Gareth Evans, 2014). Зрители не смогли не заметить столь необычного бойца, отсюда - роли в многочисленных фильмах, каждый из которых имеет особую ценность: «Скайлайн 2» (“Beyond Skyline”, 2017), «22 мили» (“Mile 22”, 2018), «Ночь идёт за нами» (“The Night Comes For Us”, 2018).

     - Льюис Тан, который в сериале и в фильме играет персонажа по имени Лю Син Ли, тоже имеет заметные навыки в боевых искусствах. Его начал тренировать отец, который был известен в Сингапуре как мастер боевых искусств, а ещё актёром и координатором постановки боевых сцен, его талант заметили и пригласили работать в киноиндустрию Лос-Анджелеса. Позже Льюис и сам имел к стремление к изучению боевых искусств - его интересовали Тайский бокс, Джиу-джитсу, Кунг-фу, работа с катаной. Льюиса можно увидеть в фильме «Дэдпул 2» (“Deadpool 2”, directed by David Leitch, 2018), а ещё в роли Коула Янга в фильме «Мортал Комбат» (“Mortal Kombat”, directed by Simon McQuoid, 2021).

     Обратите внимание на финальную сцену, где Ико Уйас в качестве шутки, не сходя с места, делает прыжок через голову. Крутейший трюк. И то же самое повторяет Льюис Тан. Два мастера на одной сцене. Да и видно, что у них некоторое соперничество, режиссёр пытается каждому дать равное время для демонстрации боевых качеств.

     Кратко история выглядит так:

     Вновь Бангкок, и вновь он опасен. Сюда приезжают трое - Томми Ва, Лю Син Ли и Кай Джин. Они желают восстановить справедливость, найти убийц сестры Томми Ва. Она погибла в неравном бою, и была убита самым странным способом, будто бы мистическим. Трое героев не первый день имеют дело с мистическими силами, у них есть и оружие, чтобы противостоять разного рода демоническим сущностям, и владеют боевым искусством. А Кай Джи так вообще обрёл непобедимость в битве, ибо он познал древний артефакт, от чего заразился силой и энергией тысячи монахов, которые решили умереть вместе, чтобы поместить свою коллективную сущность в амулет. Теперь Кай является носителем Силы Ву Ассассина (Wu Assassin), и он последний в ряду Ассассинов, тысячный. В его распоряжении возможность питать себя силами пяти стихий, Wu Xing, кои в китайской мифологии называют как вода, дерево, земля, огонь, металл.

     С тремя друзьями на связь выходит миллиардер, практикующий в области биотехнологий, Уильям Пан, и рассказывает, что их проблемы напрямую связаны с его сестрой, Ку Ан Ци, которая желает покорить человечество. Когда-то он и его сестра были единой духовной сущностью, потомками творца Пан Гу, который создал мир вещей и событий. Но появился первый Ву Ассассин, убил Пан Гу, овладел его силой, разделил Инь и Ян, сошёл с ума и погиб. Сила первого Ассассина была заключена в два талисмана, которые поделили меж собой брат и сестра, и стали обладать способностями: брат контролировал сознание, дух, а сестра - тело, материю.

     Но теперь сестра сошла с ума, хочет всех сделать послушными рабами, перестроить мир, сообразно своим измышлениям. Для этой цели ей нужны вторая часть талисмана и вся сила Ву Ассассина. Сестра Томми Ва прознала об этом и вступила в битву с Ку Ан Ци, но была повержена. Во время битвы Ку Ан Ци потеряла свой талисман, его нашёл Томми. Уильям Пан просит вступить с Ку Ан Ци в схватку, чтобы не дать ей покорить человечество. В ближайшие дни она встретится с боссами Триады, и это хороший повод, чтобы набросить на неё сеть в узком месте, откуда не сбежать.

     Троей друзей, заручившись поддержкой Прийи, подруги Томми, которая умеет решать любые проблемы, в том числе и при сборе оружия и проникновении в особо охраняемые помещения, отправляются на поиски Ку Ан Ци. С этой же целью в большом городе действуют агенты Интерпола, ибо у них есть информация о подозрительной активности Ку Ан Ци, которую все называют Тёмной Королевой Бангкока. Когда собирается столько сил, то быть большой битве. Ку Ан Ци разгадала замыслы захватить её и натравила армию Триады на четырёх бойцов, коих весьма быстро стало пять, ибо к ним присоединилась Зама Зулу, бывшая любовница Лю Син Ли и агент Интерпола.

     Пять друзей сбегают из опасного Бангкока в безопасную деревню, где живёт дядюшка Прийи, местный шаман. И он рассказывает, что их обманули, ибо Уильям Пан и Ку Ан Ци действуют вместе, всегда действуют вместе, ибо не могут быть друг против друга. И что всё это их замысел, чтобы вернуть амулет и украсть силу Ву Ассассина.

     Под давлением видений, насланных хитрыми братом и сестрой, по сути они и есть материальное воплощение Инь и Ян, Прийа воруют амулет и заряжает его силой Ву, ломает магические врата, охраняющие деревню, и отдаёт амулет Ку Ан Ци. Теперь брата и сестру ничто не сдерживает. Теперь они готовы поставить человечество под контроль. Но сначала должны пройти ритуал единения духовных сущностей. И сделать это нужно в Храме, где первый Ассассин произвёл разделение.

     Не дать произойти объединению должен последний Ассассин. Пять друзей устремляются к Храму, который раскопали верные сотрудники биотехнологической корпорации Уильяма Пана. Здесь происходит великая мистическая баталия, с переходом между мирами. Битва в луче из пяти стихий. Кай Джин всех побеждает, всех спасает, всех превосходит. Человечество спасено. Оно и не знало об этом...

     В фильме звучит сравнение пяти друзей с Мстителями из Киновселенной Marvel, с одной оговоркой, что это - Китайские Мстители, имеется ввиду, что у них гораздо разнообразнее мифология. Творцы вселенной, Инь, Ян, демоны, вампиры, шаманы, амулеты и тысяча мёртвых монахов под лучом из пяти стихий.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 20 сек, фильма транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Кай Джин" - Ико Уайс (Iko Uwais)
     "Лю Син Ли" - Льюис Тан (Lewis Tan)
     "Томми Ва" - Лоуренс Као (Lawrence Kao)
     "Зама Зулу" - Перл Туси (Pearl Thusi)
     "Прийа" - Франческа Корни (Francesca Corney)
     "Уильям Пан" - Джейсон Дж. Тобин (Jason J. Tobin)
     "Ку Ан Ци" - Яяин Рхатха Пхонгам (Yayaying Rhatha Phongam))


1 - 2 марта
«Ускользающий человек» (“Yucheitalja \ Spiritwalker”, directed by Yoon Jae-geun, 2021) - (+4,

     Written by Yoon Jae-geun.
     Music by Kang Nene.

     Триллер с элементами мистики и фантастики, с финальной батальной сценой в стиле ДжонаУика, история об агенте из отдела по борьбе с распространением синтетических наркотиков, которому довелось познать жизнь в телах ему не принадлежащих, фильм как притча о том, что душа одна, а воплощений у неё может быть много, но всегда она будет стремиться к тому, чтобы реализовать своё предназначение.

     Творение сценариста и режиссёра Юна Джэ-гына (Yoon Jae-geun), десять лет назад работавшего с фильмами драматической направленности, в его фильмографии есть две работы, для которых он написал сценарий, для одной из них даже стал режиссёром. И вот, новый проект. Вероятно, в этом фильме Юн пытается поделиться своим религиозным опытом, оставляет зрителям тайное послание, некий поток умозаключений, что он обрёл во дни размышлений. Не напрасно будет несколько сцен, произведённых в антураже католического храма. Если я правильно его понял, то он транслирует одно из положений христианства, заявленное в евангелии от Матфея, глава 10, стих 28:

     "И не бойтесь убивающих тело, души же не могущих убить".

     Ещё в фильме несколько раз прозвучат слова: чтобы обрести понимание, кто ты есть, нужно вернуться к истокам. Это тоже своего рода религиозное послание. Можно трактовать так: мир земной - есть суета во мраке, путающем мысли, дела и слова, провоцирующем людей творить ужас и распространять страдания; но ведь не для этого людям дана жизнь?; чтобы понять смысл жизни, нужно отринуть мир суеты и вернуться к источнику, то бишь, обрести Бога и через Его слово познавать истинную суть бытия.

     Премьера религиозной притчи от Юна Джэ-гына состоялась 22 августа 2021 года на фестивале Asian Film Festival в Нью-Йорке, в кинотеатры Южной Кореи фильм попал 24 ноября 2021 года.

     На мой взгляд, фильм близок к таким историям, как «Не отпускай» (“Don't Let Go”, directed by Jacob Aaron Estes, 2019) и «Сквозь реальности» (“Between Waves”, directed by Virginia Abramovich, 2020), где тоже ведётся игра со временем, переменами мест обитания и действия, многочисленными измерениями, параллельными мирами, вариантами воплощений и серией возможностей сделать тот или иной выбор. Если совместить все эти истории, то получится отличная трилогия, кладезь мыслей для любителя поискать ответы на вечные вопросы.

     Сюжет здесь минимален, и основное время персонаж просто пытается понять, что с ним происходит. В какой-то мере он уподобляется героям историй «Привидение» (“Every Day”, directed by Michael Sucsy, 2018) и «Меняющий жизнь» (“Lifechanger”, directed by Justin McConnell, 2018), но на ранней стадии, когда только лишь психоз,ничего непонятно, и хочется бегать, паниковать, кричать и с недоумением вглядываться в зеркало и видеть чужие лица.

     Кратко всё выглядит так:

     Мужчина возвращается в реальность, и видит себя раненым, лежащим около автомобиля. В связи с тем, что все двери открыты, то автомобиль стал приманкой для местного бездомного, ищущего ценное имущество. Ведь хозяин может и умереть, чего напрасно вещам пропадать. Сам бродяга и вызвал медиков, ведь он добрый и ответственный. Однако у мужчины совсем другие вопросы, ибо совершенно не понимает, кто он такой, что здесь делает, как так получилось, что он истекает кровью.

     Медики оказали помощь, но только физическую, а помощь нужно было оказывать душе, которая с уникальной точностью, ровно в 12:00:00 переместилась. Красиво показан эффект перемещения, когда вся реальность раздвигается, меняет формы, звуки всё наполнение, и человек оказывается в совершенно другой обстановке, в другом теле, при этом не понимая, кто он есть, что происходит вокруг, кто все эти люди, чего они хотят от него.

     Так душа прыгала из тело в тело, пока не осознала, что круг прыжков замкнут между тремя мужчинами. Хоть это хорошо. Но плохо то, что в одной из вариаций его хотела убить одна девушка, которую он уже идентифицировал как Мун Джин-а, она была близко знакома с неким Кан Йи-аном, имеющим контакты с каждым из трёх мужчин.

     Хаотичные передвижения души по трём телам, с ровным интервалом в 12 часов, то бишь, в полночь и полдень, задели струны чужих деловых интересов, ибо все эти мужчины были связаны с особой организацией из силовых структур, здесь её именуют SIS, имеющей тайные интересы, и не желающей делать их публичными. Директор Пак увидел угрозу, что трое приближённых, ведут себя крайне странно, и явно что-то знают про Кан Йи-ана, словно они в сговоре, пытаются навредить, а потому дал задание своим боевикам начать охоту.

     В череде батальных сцен происходит сближение души, прыгающей по телам, с бездомным и Мун Джин-а, они приникаются проблемами прыгающей души, верят, что такое возможно, ибо есть неопровержимые доказательства, когда называются ключевые слова или говорится о таких событиях, которые не могли знать посторонние, и помогают. Вернись к истоку! Так душа, ведомая друзьями, проведя расследование по правильной дорожке, находит свой исток. Своё тело, лежащее в коматозном состоянии.

     Это тело принадлежит Кан Йи-ану.

     Когда душа и тело встретились, то при соприкосновении родились воспоминания.

     Суть проблемы такая:

     Кан Йи-ан был агентом особой организации SIS, занимающейся борьбой с производством и распространением синтетических наркотиков. Как-то раз один из агентов вызвал его не встречу, и сообщил, что есть доказательство, что состав высших офицеров SIS практикуют воровство синтетических наркотиков и продажу по своим каналам. Неугодных убивают. И дал флешку с видеороликом.

     Действительно, на видео было зафиксировано, как офицеры SIS и их ближайшие помощники хотят кого-то убить, чтобы не было распространения информации об их деятельности. Это видео было записано после того, как был сделан рейд на один из складов, где хранилась обильная партия синтетического наркотика. Агенты приехали, но нашли пустой склад. Информатор сообщил, что на складе было 3500 доз, общей стоимостью 25 млн долларов. Всё украдено. И очевидно, кто именно украл. Герои видеоролика.

     Особенностью этого наркотика является то, что он вызывает иллюзию предсмертного состояния, когда душа выходит из тела. Микрокапсулы, попавшие в тело человека, лопаются с интервалом в 12 часов, чтобы приятные галлюцинации не прекращались. Однако есть побочные эффекты: потеря сознания, спутанные мысли. Передозировка вызывает амнезию.

     Кан Йи-ан не успел распорядиться флешкой, ибо был захвачен, его стали подозревать в предательстве. Притащили в особое место, где можно кричать, но никто не услышит, и здесь пытали. Сюда же притащили и Мун Джин-а, как оказалось, любовницу Кана. Её хотели застрелить, чтобы Кан отдал флешку, а он сопротивлялся. Но всё произошло быстро, ибо офицеры - люди весьма нетерпеливые. В итоге ему вкололи одну дозу наркотика, мол, под воздействием вещества у него появится желание сказать правду. Но, не сказал, тогда, по приказу Пака вкололи ещё одну дозу, что уже можно считать передозировкой. От чего у Кана случилась клиническая смерть ровно в полночь, 12:00:00, и он, не осознавая того, вышел из тела, войдя в одного из агентов SIS (думая, что это он движется, дерётся, стреляет), и с помощью его тела устроил диверсию, напав на продажных агентов. Этим он спас Мун Джин-а, вывел её на свободу.

     Но, Мун Джин-а испугалась, ибо её спас один из похитителей, и сбежала. Так Кан Йи-ан, будучи раненым в теле одного из злодеев, очнулся около автомобиля и встретил бездомного, ищущего ценные вещи...

     Ну а дальше, когда Кан стал осознавать свою способность перемещаться, то, используя тела (все эти мужчины были в поле зрения Кана за мгновение до клинической смерти), добрался до банды продажных офицеров и агентов SIS, и устроил им показательный бой в стиле разгневанного Джона Уика. Все трое невольных носителей были убиты. После чего душа смогла вернуться к своему телу... открыть глаза и увидеть своё лицо, отражённым в глазах счастливой возлюбленной Мун Джин-а.

     Длительность фильма 1 час 48 мин 26 сек, смотрел в дублированной версии.

     В РОЛЯХ:
     "Кан Йи-ан" - Юн Ге-сан (Yoon Gye-sang)
     "Мун Джин-а" - Лим Джи-ён (Lim Ji-yeon)
     "Ли" - Ю Сын-мок (Yoo Seung-mok)
     "Сержант Ко" - Хон Ги-джун (Hong Gi-joon)
     "Бездомный" - Пак Чи-хван (Park Ji-hwan))


2 - 3 марта
«Один день» (“Haru \ Ha-roo \ A Day”, directed by Cho Sun-ho, 2017) - (+4,

     Written by Cho Sun-ho, Lee Sang-hak.
     Music by Mowg.

     Триллер с элементами фантастики, история о мести, которая стала ловушкой во времени, душа, не находящая покоя, несмотря на страдания и боль, желает тысячу раз умереть и тысячу раз убить объект своей ненависти, но колесо жизни и времени не может крутиться вечно, распространяя энергию ненависти, однажды произойдёт переход к энергии любви и всепрощения.

     Сценарист и режиссёр Чо Сон-хо (Jo Seon-ho) предложил свою игру со временем, замкнул в одном повторяющемся событии не одного персонажа, а сразу трёх, и каждому дал свою боль. Фильмы о временных петлях наводнили киноархив - «Матрица времени» (“Before I Fall”, directed by Ry Russo-Young, 2017), «Счастливого дня смерти» (“Happy Death Day”, directed by Christopher Landon, 2017), «Зависнуть в Палм-Спрингс» (“Palm Springs”, directed by Max Barbakow, 2020), «День курка» (“Boss Level”, directed by Joe Carnahan, 2020). Завоевать внимание можно либо красивой актёрской игрой или необычной загадкой.

     Южно-корейский вариант предлагает - историю мести. Традиционная тема. Но с уникальным преподнесением. Поставить месть во временную петлю, предлагая объекту мести страдать день за днём, а мстящему то упиваться радостью, то печалиться, сожалеть, но продолжать, продолжать, продолжать. И как это часто бывает в южно-корейских историях о мести, нет персонажа, которому в итоге больше всего сочувствуешь, ибо сочувствия достойны все, можно назвать, как пример, прекрасный триллер о мести «Без пощады» (“Yongseoneun eopda”, directed by Kim Hyeong-joon, 2009).

     История такая:

     Начинается в 9 часов 58 минут за полчаса до приземления самолёта в аэропорту Сеула. В салоне самолёта находится доктор Ким Джун-ён, рядом ассистент по имени Ён-сон. Нынче Ким весьма известная личность, хирург высшей квалификации, три года назад отказался от карьеры в самой престижной клинике Сеула, стал волонтёром, и сейчас находится в группе врачей в сотрудничестве с ООН. Фотография Кима на обложке авторитетного журнала, а его имя в списке претендентов на нобелевскую премию.

     Приземление. Пресс-конференция. Ким без особого желания отвечает на вопросы журналистов. Это всё Ён-сон заботится о продвижении фигуры доктора, чтобы все вокруг распространяли славу о нём. Кима сейчас беспокоит только одно: дочь по имени Ын-джун. Она устала ждать своего папу, у него всегда какие-то проблемы. Сегодня, 17 мая, у неё день рождения. И она не думала, что папа приедет. Обманет, как всегда. Но Ким стремился к дочери. Только она во всём мире его родная душа. С этого дня он захотел всегда быть рядом с ней.

     Встречу назначили на полдень, 12 часов, но добираться далеко. На перекрёстке у школы в 12:12 Ким остановился, "красный", и увидел, что здесь произошла авария. Вышел проверить, ведь он доктор и всем помогает. Водитель такси врезался в склад бетонных бордюров, серьёзная трама, риск смерти. 12:26. Ким звонит на мобильный телефон дочери, но слышит мужской голос. Кто это? И по фоновым звукам понимает, что всё это происходит рядом. Оборачивается и видит вторую точку аварии. И там врачи увозят мёртвую Ын-джун, сбитую автомобилем. Тем самым такси...

     Убитый горем отец зарыдал, и очнулся в кресле самолёта в 09:58. В полном недоумении он добирается до точки гибели Ын-джун. В третий раз более осознанно. Теперь у него есть цель. Спасти дочь. И так раз за разом. Он пытался обогнать время, придумывал разные ситуации, чтобы эффективно использовать минуты. Но каждый раз Ын-джун погибала. В одном из эпизодов покажут, как такси на полной скорости врезается в девочку, тело красиво взлетает в воздух, словно мёртвая птица на руках ангелов, всё в максимально замедленной трансляции, можно даже сказать, элемент артхауса внутри триллера.

     На данном этапе число персонажей расширяется. Появляется второй участник временной петли. Сотрудник частной медицинской службы Ли Мин-чхоль. И он требует объяснений от Джун-ёна, почему они вместе попали во временную петлю. Только у Мин-чхоля своя беда. Он находит мёртвое тело своей жены, Ми-гён. Она убита таксистом. И он тоже раз за разом просыпается и пытается спасти свою жену, разные способы, но она оказывается мёртвой.

     Вместе они начинают двигаться во временной петле, пытаясь найти разгадку. И так приходят к выводу, что нужно не спасать своих близких, а найти таксиста, и узнать у него, почему так всё происходит. Ибо он убивает их по какой-то причине. Однако тут Мин-чхоль и Джун-ён расходятся во мнении, что надо делать с таксистом. Для Мин-чхоля всё просто: убить таксиста, значит, спасти жену. Но Джун-ён понял, что смерть таксиста не решит проблему. Ибо он умирает и перезапускает день. Мин-чхоль не стал слушать...

     Так Ким Джун-ён в одиночестве приближается к разгадке, которая напоминает ему о событиях трёхлетней давности. Когда он решил одну маленькую проблему в свою пользу. В те дни у Ын-джун были проблемы с сердцем, требовался донор, но где его взять так быстро, счёт шёл на дни. Как раз привезли мальчика по имени Хару, попал в аварию, доктора сказали, что, фактически, мальчик мёртв, "его мозг умер", однако есть правила, и тело подключили к приборам жизнеобеспечения в ожидании прихода опекуна.

     Только опекун в это время тоже был в больнице в бессознательном состоянии. И никто не знал, что это отец Хару. Ким Джун-ён тоже этого не знал, потому, воспользовался моментом, извлёк из полутрупа сердце и вставил в свою дочь. Ассистент Ён-сон как-то спросил, как же так, операция без согласия опекуна. Ким пожал плечами, авось, никто не заметит. Но не смог продолжать работу и уволился.

     Опекуна звали Ган-щик, и он работал таксистом. Печалился все эти годы, что судьба так обошлась с ним. Он помнил лица своих врагов. Это доктор Ким Джун-ён, а так же санитар из частной медицинской компании, Мин-чхоль, который доставил Хару в клинику Джун-ёна, а самого Ган-щика как бы бросил в автомобиле, "не заметил". Печальному отцу не осталось ничего, кроме того, чтобы доставить неприятности двум персонажам. И выбрал для этого день 17 мая, ибо увидел по TV новости о приезде великого хирурга Ким Джун-ёна, и слышал, что он назначил место встречи с дочерью около школы. В том же самом месте назначил встречу и Мин-чхоль со своей женой, чтобы обсудить вопросы беременности.

     В финале общими усилиями удалось расширить время, и убедить Ган-щика отказаться от мести, пойти по пути прощения. Здесь была традиционная для южно-корейских триллеров кровавая баталия, когда все в крови, кричат, махают ножами, а так же плачут и говорят добрые слова. Джун-ёну удалось убедить Ган-щика изменить мнение. Печальный отец осознал, что путь мести не всегда правильный. Погиб и перезапустил день. Давая каждому герою новую историю. Новый шанс.

     Ган-щик встретился с Ын-джун и рассказал ей о Хару. Мин-чхоль принял желание жены быть нищей и беременной, она планирует родить дочь. Ким Джун-ён выступил перед журналистами и объявил о подлоге, что он совершил три года назад, таким образом обрушив свою карьеру. Но ведь не всё измеряется обложками модных журналов и нобелевскими премиями... Многое измеряется душевной болью, которую так просто не выразить словами, и нужно пройти сквозь время потерь и обретений, чтобы это понять.

     Длительность фильма 1 час 30 мин 01 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ким Джун-ён" - Ким Мён-мин (Kim Myeong-min)
     "Ын-джун, дочь Кима" - Чо Ын-хён (Jo Eun-hyeong)
     "Ли Мин-чхоль" - Пён Ё-хан (Byeon Yo-han)
     "Ган-щик" - Ю Джэ-мён (Yoo Jae-myeong)
     "Чон Ми-гён, жена Мин-чхоля" - Щин Хе-сон (Shin Hye-seon)
     "Ён-сон" - Лим Джи-гю (Lim Ji-gyoo))


2 - 3 марта
«Заложники Марса» (“Settlers \ Life on Mars”, directed by Wyatt Rockefeller, 2021) - (+2,

     Screenplay by Wyatt Rockefeller.
     Music by Nitin Sawhney.
     Filmed on location in Vioolsdrift, South Africa.

     Испуганное человечество атакует Марс, желая, чтобы на новой планете было так же, как на Земле, люди прилетают с верой в лучшее, но постепенно приходят к тому, что воровать имущество, убивать, насиловать, подавлять намного приятнее, комфортнее, и согласуется с земными традициями.

     Это дебютное творение сценариста и режиссёра Уайата Рокфеллера (Wyatt Rockefeller), премьера фильма состоялась 18 июня 2021 на фестивале Tribeca Film Festival. На мой взгляд, это хорошо замаскированная история в стиле вестерн. Сейчас рассказами о событиях 200-летней давности, когда было активное освоение земель Северной Америки, уже мало кого можно удивить, сюжеты стандартные, а вот перенести такой же сюжет на планету, которая находится в ~70 млн км от Земли, для режиссёра может быть интересно.

     Есть такой фильм «Вечно молодой» (“Never Grow Old”, directed by Ivan Kavanagh, 2019). Там говорится о поселении, находящемся на Калифорнийском тракте. Предположительное время событий: 1849 год. Люди живут, как обычно, убивают, насилуют, грабят, пьянствуют, но однажды местному священнику всё это надоело, и он решил вместе с шерифом усмирить народ. Рассказал о том, что все они могут построить великое царство добра и любви, ведь они обитают на совершенно новых землях, нужно только захотеть. Люди пели религиозные гимны чуть больше месяца, пока не появился в городке эдакий хулиган, который превзошёл властью шерифа и священника, и люди вновь стали убивать, насиловать, пьянствовать. Пока все не умерли.

     Предположительное время событий в фильме Рокфеллера о Марсианских поселенцах: 2078 год.

     И вот, что Уайат Рокфеллер рассказал:

     История начинается с демонстрации бытия одной семьи - муж, жена, 11-летняя дочка - Реза, Ильза, Ремми. Они живут на Марсе, в специально обустроенной ферме. Здесь есть всё, что нужно. Электричество, вода, свиньи, картофель, воздух, можно ходить без скафандра, и даже голым, незатейливо бегать тут и там, петь под гитару и задумываться о счастливом будущем.

     Иногда вспоминать тяжёлые годы на планете Земля, где исчезли разного рода животные, да и люди стали вымирающим видом. Ремми была зачата на Земле (или во время полёта, сроки доставки с планеты на планету не уточняются), родилась на Марсе. Ильза была не седьмом месяце, когда прилетела на Марс. Местное население проявляло недовольство к постоянному десанту беженцев с планеты Земля, и даже стреляли в незваных гостей...

     Из обрывочных фраз можно составить предысторию, антураж, в котором происходят все события:

     Началось освоение Марса. Первые поселенцы возводили здесь города, заводы, занимались климатическим изменением, много труда, много событий. Вероятно, они настолько сроднились с новой планетой, что стали с сомнением и брезгливостью смотреть на тех, кто остались на Земле. Началась война. Земляне против марсиан. Да и марсиане стали сражаться друг с другом за имущество и территорию. В этом жутком хаосе всё пришло в упадок. Оборудование поломалось, климат стал ухудшаться. Кое-где были особые зоны, накрытые куполом, сквозь который не проходит марсианская пыль и прочая грязь.

     Когда Реза, Ильза и родственники высадились на Марс, то первым делом им захотелось занять какое-нибудь доступное жильё, выбрали ферму под куполом, а тут были марсиане, и после баталии, на ферме остались только земляне.

     И вот, события в фильме...

     Реза сообщает Ильзе, что видел людей в горах за пределами купола, и что они весьма подозрительные. Не прошло и нескольких дней, как ферма была атакована. Реза вступил в бой, Ильза с ножом в руке тоже помогла. Несколько человек убили. Но был ещё один. Реза пошёл охотиться. Но вернулся не он, а раненый объект охоты, небольшая рана в области колена. Его звали Джерри.

     Ильзе пришлось подчиниться силе, ибо Джерри с оружием. Может и убить. И так оказалось, что Джерри не просто мимо проходящий марсианин, а он пришёл в родной дом. Здесь он родился и вырос, но ему пришлось сбежать, когда родственники Ильзы и Реза устроили резню, захватывая имущество. Причин для ненависти с обеих сторон достаточно.

     После споров, скандалов, угроз, похорон, было поставлено условие: Джерри даёт Ильзе 30 дней, и по окончании срока она получит пистолет, а он отвернётся. Ильза может решить убивать его или нет. Перемирие заключено. Началось со-жительство. Любознательная Ремми наблюдала за новым персонажем, ведь она не видела иных людей, только мать и отца. Одиннадцать лет под куполом. Из дополнительной живности только свиньи.

     День за днём. Между Джерри и Ильзой за два десятка дней произошло небольшое сближение, даже секс. Для Ремми такое соседство матери с чужаком было неприемлемо. Двадцать дней недостаточно, чтобы забыть отца, который каждый день рассказывал о звёздах и желал добрых снов. В конфликте с дочерью Ильза обещала больше не трахаться с Джерри.

     Однако не только Ильза получила собеседника, но и Ремми. Джерри, копаясь в сарае, нашёл робота "Steve", который по повадками похож на щенка, и он стал собеседником для девочки. Интеллекта хватало, чтобы реагировать на человеческую речь.

     Так в играх, спорах и подозрениях прошли 30 дней. Ильза получила пистолет. Джерри отвернулся. Ремми заняла зрительское место в ожидании того, как мозги Джерри окрасят марсианские камни. Это был тест. Ильза не поняла, и проиграла. После небольшой драки, остались только Джерри и Ремми.

     Побежали годы. Ремми выросла. Каждый день из этих лет проходил в затаённой ненависти. Джерри растил девочку лишь для одной цели, чтобы она стала самкой. И, когда пришёл час для совокупления, то встретил весьма яростный отпор. Джерри ловко стрелял и убивал, а убеждать девушек по доброй воле заняться с ним сексом не научился. В какой-то степени фильм можно назвать одой феминизму, что мужчина (неосознанно, ибо хочет спариваться, может даже не ради потомства, а ради самого процесса контроля) подавляет женщину, не даёт ей развиваться, указывает место, ограничивая кухней и спальней, устанавливает правила. Подобные идеи вполне явно звучали в фантастическом психологическом триллер «Розовое облако» (“A Nuvem Rosa”, directed by Iuli Gerbase, 2021).

     В самый критический момент на помощь Ремми пришёл робот "Steve", который понял угрозу своей хозяйке и смог отреагировать, завладев оружием и выстрелив Джерри в шею, от чего самец-неудачник успешно умер. Ремми получила полную свободу, и утратила желание оставаться на ферме. Несколько дней она орала от тоски, потом перепрограммировала робота, настроив его на полное обслуживание нужд фермы, взяла нехитрое имущество, и ушла за пределы купола.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 31 сек, смотрел в дублированном переводе студии CPI Films. Может распространяться под названием «Поселенцы», в официальном каталоге находится под названием «Заложники Марса».

     В РОЛЯХ:
     "Реза" - Джонни Ли Миллер (Jonny Lee Miller)
     "Ильза" - София Бутелла (Sofia Boutella)
     "Ремми юная" - Бруклин Принс (Brooklynn Prince, видел в фильме «Няня» (“The Turning”, directed by Floria Sigismondi, 2020))
     "Ремми взрослая" - Нелл Тайгер Фри (Nell Tiger Free)
     "Джерри" - Исмаэль Крус Кордова (Ismael Cruz Cordov))


3 - 4 марта
«Прошлой ночью в Сохо» (“Last Night in Soho”, directed by Edgar Wright, 2021) - (+5,

     Story by Edgar Wright.
     Screenplay by Edgar Wright, Krysty Wilson-Cairns.
     Music by Steven Price.

     За яркой и привлекательной рекламой всегда стоят порочные, жуткие, грязные дела, за добрыми улыбками прячутся жестокие убийцы, мир беспощаден к тому, кто с наивностью смотрит на него, мечтая о счастье и жизни в ауре волшебства, иллюзии будут растоптаны, мечты уничтожены, взгляды потускнеют, душа воскричит от горя, а в ответ лишь - это реальность, живи во мраке, иного не будет.

     Творение сценариста и режиссёра Эдгара Райта (Edgar Wright), известного тем, что реализовал несколько весьма заметных комедийных историй, с элементами пародий, мне знаком по фильмам «Зомби по имени Шон» (“Shaun of the Dead”, 2004) и «Малыш на драйве» (“Baby Driver”, 2017), но есть у него ещё два фильма в жанре комедии, которые многие зрители нарекли культовыми.

     В новой истории Эдгар далеко ушёл от жанра комедии, хотя начало фильма предполагает, что это будет лёгкая прогулка средь улыбок и радости, с небольшими проблемами, традиционно преодолеваемыми. Нет, всё не просто. Это видно из самой истории рождения идеи для фильма.

     В какой-то мере фильм основан на биографических данных семьи режиссёра. Эдгар с юных лет слушал рассказы родителей о чудесах 60-х годов, о жизни в Лондоне, о районе Сохо, эдаком "районе красных фонарей", где много творчества, игры и волшебства. Был влюблён в эту эпоху, слушал музыку (фильм получился экскурсией по всему музыкальном миру тех лет, и все песни выбраны идеально), собирал различную информацию. Постепенно пришло понимание, что за чудесами стоят и ужасы, и что нельзя излишне романтизировать прошлое, оно таит в себе такие же беды и опасности для своих героев, как и настоящее. Так родилась идея для фильма, где реальность наказывает излишне мечтательную душу.

     Эдгар, благодаря режиссёру Сэму Мендесу, познакомился со сценаристкой Кристи Уилсон-Кернс, и узнал, что она несколько лет работала барменом в одном из ресторанов в Сохо. В фильме будет и такая сцена, где главный персонаж приходит устраиваться на работу барменом, и его принимают без тени сомнений. Эдгар рассказал Кристи о своих идеях, касательно Сохо и его чудес и злодеяний, и так родился тандем. Они написали сценарий. Изначально планировалось, что все фантазии Элоизы будут только на фоне закадровой музыки, персонажи-фантомы ничего не будут говорить, но Кирсти не согласилась, ибо тяжело понять персонажей, если они только двигаются. Эдгар и Кирсти использовали документальные свидетельства, интервью с обитателями квартала красных фонарей, чтобы сделать историю максимально точной.

     Премьера фильма состоялась 4 сентября 2021 года на фестивале Venice International Film Festival, 9 октября на фестивале BFI London Film Festival, а через 20 дней фильм вышел в прокат в кинотеатрах США и Великобритании. Содержанием фильм очень близок к симпатичному шедевру Вуди Аллена (Woody Allen) «Полночь в Париже» (“Midnight in Paris”, 2011), в главной роли Оуэн Уилсон (Owen Wilson), воплотил писателя и путешественника во времени, находящего радость именно в романтическом прошлом, не имея полноценной радости в настоящем.

     История такая:

     Англия. Жила-была Элоиза Тёрнер, мечтательная девушка, в небольшом городке под названием Редрут (Redruth), что в Корнуолле (Cornwall). Несмотря на современный мир, полный различных соблазнов, день и ночь она пребывала в фантазиях, улетая в далёкие 60-е годы прошлого века в Лондон, в район Сохо, где творились удивительные дела, расцветала творческая богема. Чтобы прикоснуться ближе к тем годам, она слушала музыку, и исключительно на пластинках, одевалась, копируя моду тех дней, смотрела фильмы тех лет. Подражала в своём поведении персонажам из фильмов, копировала голоса актёров.

     Этой страсти она набралась из восторженных рассказов своей бабушки, которая каждый день вспоминала о молодых годах, о приключениях, когда она с дочкой своей (мамой Элоизы) путешествовала по Лондону. Мама не дожила до этих дней, ибо сошла с ума и убила себя, когда Элиозе было семь лет. У самой Элоизы тоже наблюдаются признаки шизофрении, ибо она постоянно видит маму и беседует с ней, бабушка не против того, что Элоиза-внучка беседует с фантомами.

     Из увлечений Элоизы всё же на первом месте стоит художественное моделирование. Хочет стать дизайнером одежды. Этому искусству она заразилась от мамы, вместе что-то придумывали и шили, да и бабушка потворствовала развитию качеств. И вот, пришло приглашение из Лондонского Колледжа Моды (London College of Fashion). Так Элоиза, милый наивный цветок, отправилась в большой город. Учиться!

     Ну а здесь всё по-другому. Опасности на каждом шагу. Бабушка попыталась сказать внучке, что нужно немного забыть о чудесах, и понять, что в Лондоне не всё происходит как в радужных фантазиях. Элоиза этого не услышала, зато весьма быстро всё увидела в общежитии при колледже, когда её вовлекли в студенческие интересы, где секс, наркотики и алкоголь в обилии вместо учёбы. Такая бурная жизнь не понравилась, и Элли решила искать жильё в частном секторе.

     За небольшую плату, но с гарантией на долгий срок, её поселила к себе одинокая старушка Александра Коллинз, на одной из улочек в квартале Сохо (Soho). Несколько несложных правил, и Элли получила ключи и тишину.

     В первую же ночь Элоиза, едва погрузившись в мир сновидений, попадает в 60-е годы прошлого века в Лондон, в яркий Сохо, где есть милые дамы, а вокруг джентльмены. И так она связывается с духом одной красотки по имени Сэнди в исполнении актрисы Ани Тейлор-Джой. Всё выполнено очень красиво, под музыку, есть мощная чарующая аура, есть несколько изящных режиссёрских приёмов, делающих визуальное воплощение истории уникальным, можно похвалить.

     Сэнди приехала в Лондон, чтобы стать певицей, возможно, выступать в одном из престижных клубов. Она знакомится с неким Джеком, который знает всех вокруг и может помочь незнакомой девушке стать всем известным объектом поклонения. Элоиза неустанно следует за Сэнди, ибо она как дух в отражении, и наблюдает за всеми событиями.

     Сон вдохновил Элоизу, и она на уроках моделирования решила сотворить серию платьев в духе 60-х годов, а именно в стиле Сэнди, и представляла её образ во время своей работы. Источник вдохновения. Со всей радостью теперь ложилась спать, чтобы посмотреть историю про Сэнди, подпитаться этой волшебной энергией.

     Так их судьбы начинают связываться, и успех Сэнди в продвижении по карьерной лестнице становится отражением успехов Элоизы в моделировании и завоевании авторитета среди учителей и умных студентов, но по классике всегда будут и глупые студенты, которые хотят вредить успешным.

     Когда начались проблемы у Сэнди, то начались психозы и у Элоизы, ибо она эмоционально привязана к Сэнди и терзалась от мысли о том, что никак не может ей помочь. А проблемы такие: Сэнди обязали быть проституткой, ведь выступать перед элитарной публикой нельзя бесплатно, надо что-то отдавать, так она пела, плясала, и за деньги продавала своё тело, а Джек получал часть доходов. Сэнди пыталась выйти из этого порочного круга, но слишком глубоко увязла. Элоиза была в таком же печальном положении, эмоции хлестали через край, многие думали, что она сошла с ума. Наследие от матери, шизофрения как она есть.

     Финальная часть предлагает небольшой детективный сюжет. После того, как Элоиза увидела, что Джек убивает Сэнди (сцена великолепная, эпизод с ножом и отражением выше всех похвал), начала расследовать, искать информацию, ей очень хотелось узнать настоящее имя убитой девушки. На данном этапе она близко сходится с одним из студентов по имени Джон, он помогает противостоять давлению. А оно разрастается с огромной скоростью, ибо история теперь меняет жанр и становится с элементами мистики и ужасов, когда Элоизу начинают преследовать разного рода призраки, а она блуждает между двумя мирами, путая одно с другим.

     Разгадка приходит в самом конце, когда Элоиза более осознанно произносит имя хозяйки дома, у которой арендовала комнату, и понимает, кто такая Александра Коллинз, что она напрямую связана с историей про Сэнди. И что история Сэнди не заканчивается её убийством, которое на самом деле было убийством наоборот. Это Сэнди убила Джека, чтобы спасти себя от занятия проституцией, ибо устала. Ну а потом развернула настоящую бойню в Сохо, пройдясь с ножом по всем клиентам, призраков которых Элоиза видела вокруг себя. Они были привязаны к дому, потому что их тела заполнили пространство между перекрытиями стен и полов. Призраки хотели отмщения...

     Когда Элоиза и Джон победили большое зло в Сохо, то наступило время торжества. Элоиза завершает моделирование и презентует череду своих моделей в стиле Сэнди, принимая аплодисменты от благодарных зрителей и своей бабушки, которая не побоялась приехать в опасный Лондон.

     Длительность фильма 1 час 56 мин 33 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Элоиза "Элли" Тёрнер" - Томасин МакКензи (Thomasin McKenzie)
     "Александра "Сэнди" Коллинз, юная" - Аня Тейлор-Джой (Anya Taylor-Joy)
     "Джек" - Мэтт Смит (Matt Smith)
     "Седовласый джентльмен из бара, бывший детектив" - Теренс Стэмп (Terence Stamp)
     "Александра "Сэнди" Коллинз, взрослая" - Дайана Ригг (Diana Rigg)
     "бабушка" - Рита Ташингэм (Rita Tushingham)
     "Джон" - Майкл Аджао (Michael Ajao)
     "Иокаста" - Сюннёве Карльсен (Synnøve Karlsen))


3 - 4 марта
«Заложник» (“Injil \ Hostage: Missing Celebrity”, directed by Pil Gam-seong, 2021) - (+5,

     Written by Pil Gam-seong.
     Music by Kim Tae-seong.

     Прекрасный скоростной триллер, история похищения одного известного актёра, которому предстояло сыграть свою лучшую роль, и не для десятков миллионов зрителей, а для нескольких, алчущих крови бандитов, это были истинные эмоции, неподдельные страдания, ибо чем меньше зрителей, тем суровее критика, особенно, если в руках этих зрителей власть над жизнью и смертью.

     Творение сценариста и режиссёра Пхиль Гам-сона (Pil Gam-seong), исполнено без художественного окраса изображения, словно всё это телерепортаж, вероятно, для придания реалистичности событиям, ибо в главной роли актёр Хван Джон-мин, который играет персонажа "актёра по имени Хван Джон-мин". Для Гам-сона это единственная работа, и он справился вполне на высоком уровне, создал великолепное шоу, где эмоции накаляются до предела, события происходят с оглушительной скоростью. В какой-то мере фильм можно поделить на три части: похищение и попытка освободиться; конфликт с похитителями после освобождения и нового пленения; полицейское расследование, поиск похищенного.

     Премьера фильма 18 августа 2021 года. Актёр Хван Джон-мин (Hwang Jeong-min) известен в Южной Корее и за пределами, как причина: участие в фильмах, получивших большой уровень зрительского одобрения. Мне знаком по этим фильмам:

     «Горечь и сладость» (“Dalkomhan insaeng”, directed by Kim Jee-woon, 2005)
     «Новый мир» (“Sinsegye”, directed by Park Hoon-jeong, 2013)
     «Кунхам: Пограничный остров» (“Gunhamdo”, directed by Ryoo Seung-wan, 2017)
     «Избави нас от лукавого» (“Daman akeseo guhasoseo”, directed by Hong Won-chan, 2020)

     Думаю, что история о похищении изошла из общего понимания, то люди на вершине славы (т.н. селебрити) уязвимы, и привлекают к себе внимание не только восторженных зрителей, дарующих улыбки и аплодисменты, но и злые взгляды хмурых личностей, готовых к радикальным методам, чтобы использовать звёзд в своих корыстных целях. Джон-мину, вероятно, было интересно сыграть как бы самого себя. Конечно, он не настолько известная личность, коей его презентуют в фильме, но свой уровень славы у него достаточно высок.

     Есть в этом фильме один примечательный момент, ради которого, как я понимаю, Джон-мин и согласился: актёр использует свой талант, чтобы обмануть похитителей и обрести шанс на свободу. Роль, которая творится в исключительно правдивых эмоциях. Страдания на экране - это одно, но в реальности всегда всё сложнее. Убедить миллионы легче, чем одного зрителя, вооружённого пистолетом.

     Сюжет классический, ибо подобных фильмов во множестве. Вопрос, как преподнести, чем удивить. На первом месте всегда фигура злодея, он должен быть самым отчаянным, безумным, и в то же время расчётливым, неуязвимым, с какими-нибудь секретами. Здесь всё есть. Эдакий Джокер, или его дальний родственник, с меньшими амбициями. Имя злодея - Чхой Ги-ван. Окружил себя четырьмя помощниками. Занялся бизнесом по похищению богатых людей. Первой жертвой стал владелец известного кафе, и его помощница, девушка, которой повезло прийти на работу в столь престижное кафе после почти трёх десятков отказов в иных местах.

     Цель похищения, если правильно всё понял, это возникший долг перед казино. Группа друзей, которая вела бизнес нижнего уровня, ремонт мебели, проиграла огромные деньги, и чтобы возместить в короткий срок, придумала стратегию по похищению богатых граждан, мол, под страхом смерти они отдадут любые деньги.

     Актёр Хван Джон-мин стал вторым в ряду жертв. Случайно. Просто заехал в район, где банда подыскивала новую жертву. Его узнали, потому что личность известная, да и только что принимал участие в телешоу, которое видели почти все граждане Сеула. О Хван Джон-мине известно, что он находится на пике славы, что его фильмы приносят обильную кассу, привлекают десятки миллионов зрителей, один из последних собрал 50 млн желающих. Его имя гарантирует режиссёрам и продюсерам, что фильм увидят как минимум 10 млн зрителей.

     При такой популярности у Джон-мина не было охраны, он передвигался на своём обычном автомобиле, пусть и дорогой модели, ходил в обычный ночной магазин, покупая что-то незначительное. Когда в ночной час он увидел, что около его автомобиля ведут себя странно трое молодых людей, то немного испугался, но попытался решить дело мирными переговорами. В ответ получил удар шокером. Его затолкали в грузовичок и увезли в неизвестном направлении.

     Хван Джон-мин очнулся связанным на стуле в подвальном помещении, вокруг него дикая молодёжь, которая что-то хочет от него. Сначала он воспринимал это как злую и тупую шутку, мол, молодые граждане немного повеселятся, сделают ролик для youtube, и отпустят его, благо, что один из них не переставал говорить комплименты, мол, он фанат его актёрского таланта.

     Когда появился лидер банды, Ги-ван, то вопросы о шутках исчезли. Убедительные доводы. Стрельба, избиения, угрозы смертью. Здесь была ещё одна жертва. Девушка по имени Со-ён, она плакала от отчаяния, ибо знала, что всё это жуткая реальность. Джон-мин получил право на просмотр видеоролика, чем промышляла банда перед тем, как похитить его. Они пытали владельца престижного кафе, требовали от него 200 млн вон (по курсу 4 марта 2022, это около 20 млн рублей (или 190 тыс долларов); он смог выплатить только 80, т.е. 8 млн руб), в результате он был убит, расчленён и выброшен. Джон-мину ничего не осталось, как начать игру по спасению своей жизни.

     Основную часть времени похищенных охраняли Йон-тэ, как незамысловатый фанат Джон-мина, Дон-хун и его сексуально активная жена Сет-бёль. Лидер банды Ги-ван всюду ходил в сопровождении с туповатым силачом, дикарём, но верным, готовым на любое столкновение, лишь бы обезопасить Ги-вана.

     Ги-ван спросил, сколько денег может дать Джон-мин, чтобы выкупить свою жизнь. Он обещал 5 млрд вон (500 млн рублей, или 4.8 млн долларов), но Ги-ван не поверил, ибо в его понимании на счетах столь известного актёра должно быть в разы больше денег. Группа бандитов разделяется, Ги-ван и его сильный помощник отправляются в город, в дом Джон-мина, чтобы найти некие ключи доступа к банковским счетам. Для Джон-мина появился шанс.

     Убедил перепуганную Со-ён сотрудничать, подтолкнуть к нему осколок бутылки, а когда завладел, то начал разыгрывать сердечный приступ. Со-ён истерично кричала, что нужны лекарства, иначе он умрёт, и никто не получит деньги. Дон-хун отправился за лекарствами, а Джон-мин выбрал момент и напал на Йон-тэ, освободился, и смог выбежать из подвала вместе с Со-ён. Победа была недолгой, ибо, под стрессом они не могли действовать разумно, а потому побег не продумали, лишь бы бежать, бежать, бежать. В подобных фильмах часто бывает, что жертва получает шанс на освобождение и побег. Но всегда это заканчивается повторным пленением, с худшими условиями содержания.

     Во время побега удалось уменьшить число бандитов. Со-ён в оборонительных целях убила Сет-бёль. Дон-хун разозлился не только на похищенных, но и на Ги-вана, которого начал подозревать в тайной игре по завладению всеми деньгами. В банде наступил конфликт.

     В это время целый отдел полиции занимался поиском пропавших. У них уже был один труп, и они искали Со-ён, и узнали, что той же бандой был похищен и Джон-мин. Об этом им сказал один из мелких жуликов, который предоставил группе Ги-вана грузовик. Фото Ги-вана была у полиции, задержание - дело нескольких часов. Одним из активных персонажей в поисках была детектив О, она и остановила Ги-вана на улице около подозрительного места. В результате - большая погоня, баталия, взрывы. Ги-ван показал, насколько он хитрый и опасный бандит. И что вся полиция Сеула не сможет его поймать, если он того не захочет.

     Однажды Ги-ван захотел, и сдался. Но только для того, чтобы привести полицию в ловушку. Чтобы посмеяться над их мёртвыми телами. Завладеть оружием и отправиться в своё логово, чтобы всех убить. Ибо - время. Он поставил такое условие: если до 22:00 он не получит деньги от Джон-мина, то убьёт его самым жестоким способом.

     К этому времени в отношениях Йон-тэ и Дон-хуна наметился серьёзный кризис, когда они были готовы убить друг друга. Йон-тэ был добродушным и попытался встать на защиту похищенных. Но за добро всегда платится жизнью. В финале будет сказано, что полиция освободила всех похищенных и арестовала всех бандитов. Это не вся правда. Ибо похищенные сами освободились, а арестовывать по сути было некого. Кроме тех, кого уже арестовали в городе, мелких и незначительных членов банды. Все остальные были убиты. Как я понял, и Ги-ван не выжил в жёстких объятиях Джон-мина. Немного помогла детектив О, ибо только она разгадала место пленения, и пришла со своим напарником, чтобы принять короткий бой со злодеями.

     В финале рассказывается о том, что через два года киностудия производит фильм, основанный на реальных событиях. В главной роли совсем другой актёр. Джон-мин всё это время работает исключительно как консультант, и актёрской игры сторонится. Ибо свою главную роль, за которую ему дали приз "Жизнь", он исполнил. После такого, любая эмоция на экране будет фальшивой.

     Длительность фильма 1 час 33 мин 40 сек, смотрел в закадровом переводе студии АрхиAsia.

     В РОЛЯХ:
     "Хван Джон-мин" - Хван Джон-мин (Hwang Jeong-min)
     "Бан Со-ён" - Ли Ю-ми (Lee Yoo-mi)
     "Чхой Ги-ван, лидер банды" - Ким Джэ-бом (Kim Jae-beom)
     "Детектив О" - Пэк Чу-хи (Baek Joo-hee))


4 - 5 марта
«Королевская игра» (“Schachnovelle \ The Royal Game”, directed by Philipp Stölzl, 2021) - (+5,

     Written by Eldar Grigorian.
     Music by Ingo Ludwig Frenzel.

     Одиночество, ограниченность возможностей, внутренние конфликты, самовнушение, самообман, вера в ложь, вера в иллюзии - вечные спутники человека, не находящего себе покоя в земной суете, однотипность бытия сродни непрестанному наказанию в одиночной тюремной камере, где каждый день одно и то же, зачем это нужно, неведомо, если только рассмешить Короля, затеявшего безумную игру.

     Творение сценариста и режиссёра Филиппа Штёльцля (Philipp Stölzl). Для этого фильма сценарий писал Эльдар Григорян, но сам Филипп имел опыт написания сценария, с последующим воплощением своей идеи в фильме «Лекарь: Ученик Авиценны» (“The Physician”, 2013). Фильмография Штёльцля больше показывает, что он практикует создание видеоклипов для различных известных групп, например для песни DU HAST группы RAMMSTEIN. Есть и несколько фильмов, но они не удостоились, кроме Ученика Авиценны, значительного внимания со стороны зрителей.

     Сценарий основан на новелле “Schachnovelle \ The Royal Game” (первое издание в 1943 году), написанной Стефаном Цвейгом (Stefan Zweig) в 1941 году примерно за год до своей смерти, что случилась 22 февраля 1942 года от сознательной передозировки антидепрессантами. Как причина смерти: непрестанная депрессия. Вероятно, эта новелла стала своего рода попыткой рассказать о своём мрачном настроении, одиночестве, бессмысленности усилий. Режиссёр смог идеально передать эмоциональное состояние персонажа, находящегося в заточении, узких рамках бытия, где давление не физическое, а духовное. Премьера фильма 23 сентября 2021 года в Германии.

     Фильм из серии легенд о второй мировой войне. Автор написал новеллу, не зная, чем всё закончится. Он ориентировался только на доступную информацию, как всё начиналось. Режиссёр не стал чрезмерно наполнять историю каким-либо фактами о второй мировой войне, сосредоточился исключительно на психологическом состоянии главного персонажа, ибо это и было целью написания новеллы. Нужно понимать, кем он был.

     Йозеф Барток - вымышленный персонаж, нотариус, занимающийся сохранением информации о капиталах высшей элиты Австрии, в том числе и людей знатного рода, маджестиков, отсюда его напыщенное высокомерие, красочно представленное в начале фильма. Разум таких людей частенько утрачивает право на понимание реальности. Они тупеют и не видят простого. Не видят опасности. Неудивительно, что он с презрением смотрел на бунты на городских улицах, отрицал любую опасность, не осознавая, куда идёт политическая ситуация. Власть и деньги дают много возможностей, но и отнимают немало.

     Фильм построен идеально, картинка вызывает уважение, актёрская игра великолепная, музыкальное сопровождение, диалоги, однако мне не верится, что обычный человек может лишиться ума так быстро. Согласно фильму персонаж провёл в заключении около года. Можно вспомнить ещё одного персонажа, которого содержали в таких же условиях - О Де-су в фильме «Олдбой» (“Oldeuboi”, directed by Park Chan-wook, 2003) сидел 15 лет, и с ума не сошёл, хотя поводов для безумия было множество. Думаю, что Йозеф Барток был склонен к сумасшествию, только находился в хороших условиях, и проявление безумия не было заметно. Как только появился катализатор, безумие активизировалось, проявилось в полной мере. Сознательное неприятие реальности, которое демонстрируется в начале фильма, можно трактовать, как признаки шизофрении.

     История такая:

     Вена, Австрия, март 1938 года. Здесь живёт и радуется Йозеф Барток, который утром читает газеты, лёжа на кровати, и получает чашечку кофе от ловкой помощницы по хозяйству. Его жена Анна Барток приглашает мужа на бал, где соберётся элита, ибо надо показать, что они не желают сидеть в стороне, пока другие веселятся. Они едут по улицам вечернего города и видят марширующих nazi, как они нападают на всех, кто в дорогой одежде. Йозеф говорит, что всегда будут обвинять богатых во всех бедах.

     Вечером он встречается с одним из своих друзей, который говорит испуганно, что за каждым влиятельным представителем элиты Австрии следят, в том числе и за Йозефом, и ему надо срочно, осталось 2-3 часа, покинуть Вену, иначе будут проблемы. Сегодня ночью Германские войска войдут в Австрию. Йозеф лишь посмеялся. Однако решил использовать информацию. Но - из-за смеха потерял время. Жену отправил на вокзал, а сам поехал в офис, чтобы уничтожить документы. Что-то успел сжечь перед тем, как в офис ворвались суровые граждане и насильно увели Йозефа на встречу с Францем Йозефом Бёмом, сотрудником тайной полиции Германии. Ибо присоединение Австрии состоялось, и новое правительство повсюду устанавливает свои правила.

     Встреча была в роскошном отеле, безвозмездно переданным его владельцем для нужд тайной полиции. Это место было использовано для временного ареста высшей элиты Австрии, и распознания, кто есть кто. Проверка на лояльность. Йозефу был задан лишь один вопрос: нужны коды доступа ко всем европейским счетам австрийской элиты. Эти коды Йозеф, записанные на особых листочках, и пытался сжечь, предварительно заучив, ибо его мозг способен хранить такие объёмы сложной информации. Йозеф посмеялся, высокомерно сказав, что не желает иметь дело с какими-то там пруссаками, играющими в шахматы, и отказался.

     Его не били, не пытали, а вежливо проводили в один из номеров в отеле, и заперли. Было такое правило. Элиту не трогать. Нужно добиваться добровольного сотрудничества. Отпустить Бартока могли в любой момент, как только он сдал бы полиции все коды. Не захотел. Так и пришлось ему сидеть день за днём в отеле. Выйти нельзя. Поговорить не с кем. Тот, кто приносит еду, не разговаривает. В номере нет ничего такого, что давало бы мозгу пищу для размышлений. Из окна вид на соседнее тёмное окно. Барток не привык к такому стилю жизни, ему нужны вино, музыка, общение, женщины, ощущение движения, власти, контроля.

     Постепенно он утрачивал высокомерие, замыкался в себе, обретал пассивность, падал в депрессию. Как-то раз его вызвали на допрос, и он стал свидетелем отбора книг на сжигание, и украл одну, первую попавшуюся, самую маленькую. Думал, роман. Нет, это был список шахматных партий с перечнем ходов и именами игроков. Сначала отринул. Потом полюбил. И всё своё свободное время посвящал тому, что воссоздавал в реальности шахматные партии, играя за двух персонажей.

     Это увлечение было раскрыто, книгу забрали, что ввело Йозефа в сильное помутнение, поставило на колени, превратило в ничтожное плачущее существо. Чтобы хоть как-то вернуть себе радость, начал вспоминать прочитанное, играть в шахматы исключительно в воображении. Так продолжалось день за днём, месяц за месяцем, пока не наступил финал...

     Верные друзья смогли освободить Йозефа из тюрьмы и отправить по поддельным документам на корабле в США. Здесь он встретил свою жену, и вместе они путешествовали часть пути. Однажды Йозеф узнал, что на корабле устраивается шахматный турнир: мастер Мирко Чентович против всех желающих. Йозеф помогает одному из игроков сделать несколько ходов, чтобы вызвать ничью, которая в данном случае считалась победой, ибо все остальные проиграли. Йозеф признался, что впервые прикоснулся к настоящим шахматам, ему не поверили, и все участники потребовали показательного шахматного боя между Йозефом и Чентовичем.

     Фильм делится на два параллельных сюжета. История на корабле плюс история в отеле, как воспоминания освобождённого Йозефа Бартока. В финальной части две истории сводятся в одну, во время финальной шахматной битвы. Воссоздаётся параллель между Чентовичем с шахматной партией и офицером тайной полиции Бёмом, ведущим финальный допрос. Это был своего рода психологический поединок.

     Барток воссоздал в своём мозгу параллельную реальность, где он на свободе и едет в США, перемешал иллюзию с элементами реального мира, растворился в галлюцинациях. Бём требовал от Бартока коды доступа, а Чентович требовал, чтобы Барток записывал ходы. И так Барток записал коды-ходы и отдал Бёму. От чего доказал своё исключительное безумие и бесполезность. Йозеф Барток был выпущен из отеля на свободу, как психически больной, и более не был интересен тайной полиции.

     Финальная часть может трактоваться как кусочек реальности, а может и как кусочек вымышленной реальности. Йозеф Барток как пациент психиатрической клиники беседует с женой, Анной Барток, не узнавая её, не понимая, кто она. Анна читает его любимую поэму Гомера об Одиссее... надеясь, что через эти строки он вернёт себе разум, вернётся домой. Путь домой самый длинный.

     Длительность фильма 1 час 51 мин 48 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Доктор Йозеф Барток" - Оливер Мазуччи (Oliver Masucci)
     "Франц Йозеф Бём \ Мирко Чентович" - Альбрехт Шух (Albrecht Schuch)
     "Анна Барток" - Биргит Минихмайр (Birgit Minichmayr)
     "МакКоннор, владелец корабля" - Рольф Лассгор (Rolf Lassgård))


4 - 5 марта
«Четвёртый вид» (“The Fourth Kind”, directed by Olatunde Osunsanmi, 2009) - (+6,

     Story by Olatunde Osunsanmi, Terry Lee Robbins.
     Screenplay by Olatunde Osunsanmi.
     Music by Atli Örvarsson.

     ОНИ приходят, чтобы наблюдать, изучать, использовать, ИМ безразличны интересы людей, ОНИ преследуют свои цели, кто-то из людей ИХ видит, слышит, чувствует в момент контакта, но не может внятно рассказать о том, что увидел и услышал, ибо ОНИ умеют отнимать память и лишать разума, делая из свидетелей сумасшедших, над которыми все смеются.

     Виртуозно построенный триллер, выглядит как художественное-документальное расследование, вызывает уважение глубиной проделанной работы, полной детализацией всех событий. Творение сценариста и режиссёра Олатунде Осунсанми (Olatunde Osunsanmi), и сам он появится в кадре, как исследователь, берущий интервью у доктора Эбигейл Тайлер. Это едва ли не единственный полнометражный фильм Олатунде, да ещё и сделанный на заре карьеры, можно сказать, дебютная работа. Качество высокое. Продуман каждый элемент, это вызывает уважение.

     Олатунде больше известен как со-режиссёр многих и многих сериалов, некоторые из них обрели достаточную известность среди зрителей, можно упомянуть «Мотель Бейтса» (“Bates Motel”, 2013–2017), «Сонная Лощина» (“Sleepy Hollow”, 2013–2017), «Готэм» (“Gotham”, 2014–2019). Идея создать полнометражный фильм о событиях в городе Номе, что в северной части штата Аляска (Nome, Alaska), как я понимаю, исходит из весьма странных сведений из этих мест, о таинственных исчезновениях людей. И ещё как факт, что агенты ФБР выезжали в этот сектор более 2000 раз за 30-35 лет, что является абсолютным рекордом, учитывая общее число жителей городка. Сам городок Номе недоступен для лёгкого транспорта, только на самолёте, обычно на небольших частных самолётах. Соседний городок, более доступный, Анкоридж (Anchorage), дан для сравнения, численность его населения в 76 раз больше, чем в Номе, и туда агенты ФБР приезжали всего 353 раза за тот же срок. Очевидно, что всё это вызывает вопросы...

     Что ещё нужно знать перед просмотром фильма. Все архивные видео и аудио материалы - являются искуссно выполненной подделкой. Доктора Эбигейл Тайлер, которая практиковала в Номе и вела аудио и видео фиксацию событий, никогда не существовало. В фильме на месте доктора Тайлер сидит актриса. Персонажи, которых здесь упоминают, никогда не жили в Номе, ситуации, которые здесь выстроены, не были официально зафиксированы местными властями. Фильм выстроен так, чтобы зритель поверил в реальность происходящих событий, можно восторгаться насколько детально всё представлено, создана абсолютная иллюзия реального.

     Фильм как одна из версий причин странных и тревожных событий в этом городке. Есть несколько реальных фактов, что местные жители частенько испытывают головокружения, просыпаются по ночам в одно и то же время, бродят по городу, страдают бессоницей. Некоторые, действительно, пропадают. Вероятно, уходят во сне в лес, в горы, теряются средь природы, там очень тяжело что-либо найти, местность самая сложная, десятки километров трудно-проходимых пространств.

     Режиссёр Олатунде Осунсанми предлагает подумать о том, что тревожные события в Номе могут быть связаны с интересом инопланетных гостей. В фильме прозвучит классификация видов визуального, слухового и физического контакта:

     первый вид - когда видишь НЛО
     второй вид - когда видишь доказательства, имеешь доказательства
     третий вид - когда вступаешь в контакт
     четвёртый вид - когда НЛО похищает человека.

     Фильм легко мог быть объединён с сериалом о Секретных материалах, где Фокс Малдер и Дана Скалли расследуют всякого рода необъяснимые события. В первом сезоне был эпизод как раз о контактах четвёртого вида.

     История такая:

     Прикованная к креслу для физически ограниченных людей Эбигейл Эмили Тайлер, когда-то работавшая психологом в Номе, что в Аляске, сегодня 3 сентября 2002 года согласилась рассказать о том, что произошло в октябре 2000 года, каким событиям она стала свидетельницей, что так напугало её и разрушило всю её жизнь. Интервью даётся в телестудии Chapman University, в штате Калифорния (California). Интервью берёт Олатунде Осунсанми. В подкрепление своих слов Эбигейл предоставила более 65 часов видео и аудио материалов, а так же документальных свидетельств, полученных в общении с доктором Абелем Кампос из Анкориджа.

     И вот, что доктор Тайлер рассказала...

     1 октября после диалога с доктором Кампос, где она под гипнозом вспоминала о событиях августа, когда был убит её муж, Уилл Тайлер, вернулась в Номе, дабы встретиться с пациентами. После смерти мужа Эбигейл продолжает оставаться в родном доме, ибо на её воспитании находятся двое детей: дочка Эшли и сын Ронни. Под воздействием стресса Эшли потеряла зрение, но никто не верит, что это возможно, чтобы вот так от чувственных переживаний ослепнуть. Однако факты неумолимы.

     Во время беседы с тремя пациентами, Эбигейл была поражена, что все они в точности повторяют одно и то же, описывая пугающие события, произошедшие минувшей ночью. Будто все они видели белую сову, сидящую сначала по ту сторону окна, а потом внутри комнаты, и что будто сова проникла в их сознание. Эбигейл предложила одному из пациентов, Томми Фишеру, под гипнозом рассказать, что произошло на самом деле. Он согласился. Во время сеанса и рассказа, случился инцидент, который напугал Эбигейл, ибо Томми начал орать от ужаса и говорить о существах, которые хотят проникнуть в его дом.

     Не успела Эбигейл осознать, что произошло, как посреди ночи шериф Август вызвал её на место происшествия. Ибо Томми Фишер взял в заложники всю свою семью, и требует беседы со своим доктором. Эбигейл приехала, услышала от Томми, что он опасается, что в дом войдут страшные существа и всех заберут, и чтобы это предотвратить, начал убивать всех, и детей, и жену, а потом и самого себя. Август обвинил Эбигейл в непрофессиональном лечении пациента, что её консультации могли стать причиной психоза. Этот факт её огорчил, но что она могла сделать?

     Только расследовать обстоятельства событий. Так она обнаруживает аудиозапись, где она что-то надиктовывает посреди ночи, некие умные мысли, а потом запись прерывается, и слышно, будто кто-то входит в дом, и говорит слова не незнакомом языке, а Эбигейл в это время кричит от боли. Ещё, среди документов мужа нашла книгу Аволова Одусами, исследователя шумерской культуры и древних языков. Случайный необдуманный звонок посреди ночи к писателю позволил ей выйти на более ровную дорожку в расследовании. Аволова сказал, что с ним в начале августа выходил на связь Уилл Тайлер, по дате как раз незадолго до насильственной смерти Уилла, и задавал те же самые вопросы, что и Эбигейл, а потому он желает немедленно приехать и всё узнать.

     Эбигейл предложила писателю послушать запись странного голоса, и он определил, что это похоже на один из аккадских диалектов, и что голос говорит такой текст, перевести который можно только обрывочно и не иметь полной картины послания:

     E.NE.NE.
     ME.NA.AM
     ME.EN.DE.EN.
     KI.ULUTIM
     IGI.KAR
     A.E.SA
     IE.KAE.
     SUG.ZAG.GU

     (в фильме даётся фрагментарный перевод текста)

     К расследованию присоединился и доктор Абель Кампос, он как скептик, пытался построить теорию, что это всё помехи, или что Эбигейл сама говорит все эти странные слова. Ну да, обычный человек ни с того ни с сего как начнёт говорить на аккадском языке, которому шесть тысяч лет, так и остановиться не может. В дискуссии пришли к выводу, что все контакты могли быть с инопланетным разумом, ибо есть множество всеразличных стелл и скульптур из шумерского периода, изображения которых можно трактовать, как контактирование с существами в скафандрах, вышедшими из летательных аппаратов, или сидящими около устройств, которые в нынешнее время можно идентифицировать как пульт управления самолётом или космической ракетой.

     Все трое были приглашены мамой второго пациента по имени Скотт, ибо он хотел, чтобы доктор Эбигейл избавила бы его от ужаса ожидания встречи с непонятными существами. Чтобы понять, что его беспокоит, нужно было провести сеанс гипноза. И реализовали. Во время которого тело Скотта взмыло над кроватью, стало изгибаться, а из горла Скотта начал звучать голос, говорящий на аккадском. Всё это весьма встревожило исследователей, и особенно шерифа Августа, ибо, как оказалось, после сеанса гипноза из тела Скотта пропали три шейных позвонка, и теперь он весь парализован.

     Шериф Август, подозревая доктора Эбигейл в неких таинственных обрядах, начал следить за её домом, и увидел, как над домом завис тёмный огромный объект треугольной формы, к дому устремился луч, и через этот луч кто-то пытается вытащить людей из дома. Шериф запросил помощь, и сам побежал в дом Эбигейл, где застал её в психозе, орущей, что у неё украли Эшли. Ронни же не видел этого, и стал обвинять мать, что она подстроила исчезновение дочери. В итоге, шериф распорядился забрать Ронни из-под опеки матери, а Эбигейл приказал не покидать дом без его разрешения.

     Но она покинула дом, ибо её защитил доктор Кампос. Это было 6 октября. Теперь Эбигейл была заинтересована вернуть дочь, и попросила Кампоса ввести её в транс, чтобы она соединилась разумом с инопланетными существами. Так и прозошло. Через тело Эбигейл говорило существо, в финале сказав

     ZIM.A.BU E.TER

     что писатель Аволова мог перевести как I AM GOD. И что это существо не желает отдавать Эшли. И вообще, ОНО прервало сеанс гипноза и похитило всех исследователей на всю ночь. Во время видеозаписи видно, как все трое исчезли. Потом вернулись. Каждый в своё время, но никто ничего не помнил. Только Эбигейл попала в больницу, проблема с позвоночником, и теперь она останется парализованной.

     В итоге, Эбигейл уехала из Аляски в южные штаты. Доктор Кампос остался практиковать в Анкоридже. Аволова стал преподавателем в Канадском университете. Ронни держался подальше от матери, обвиняя её в похищении Эшли. Эбигейл во время излечения в больнице узнала, что все её видения о том, что кто-то проник в дом и убил мужа с помощью ножа, не подтверждаются, ибо есть факт, что Уилл Тайлер использовал личный пистолет для самоустранения из жизни. Сей факт для официального расследования становится основным, чтобы сомневаться в каких-либо словах Эбигейл об НЛО и существах, беседующих на аккадском. Обвинения в причастности к похищению Эшли были сняты, но где девочка, так никто и не узнал.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 00 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эбигейл Эмили Тайлер, психолог" - Милла Йовович (Milla Jovovich)
     "Абель Кампос, доктор, психолог" - Элиас Котеас (Elias Koteas)
     "Шериф Аугуст" - Уилл Пэттон (Will Patton)
     "Томми Фишер" - Кори Джонсон (Corey Johnson)
     "Аволова Одусами, автор книги о шумерах" - Хаким Кае-Казим (Hakeem Kae-Kazim))


5 - 6 марта
«В поисках приключений» (“The Quest”, directed by Jean-Claude Van Damme, 1996) - (+5,

     Story by Frank Dux, Jean-Claude Van Damme.
     Written by Steven Klein, Paul Mones.
     Music Composed by Randy Edelman.

     Иногда приключения искать не надо, они сами настигают скучающего героя, живущего в унылом и беспросветном однообразии, и жизнь радикально меняется, что было важно вчера, утрачивает ценность сегодня, ибо в вихре настоящего открываются удивительные горизонты, где есть пираты, золотые драконы, роскошные девушки, а ещё множество бойцов, кои готовы драться за титул лучшего из лучших.

     Жан-Клод Ван Дамм (Jean-Claude Van Damme) выступил здесь и как автор идеи, и как режиссёр, и как исполнитель главной роли. Этот фильм стал его дебютной работой как режиссёра (всего у него два фильма, где он как режиссёр), в прокате не собрал кассу, от критиков не услышал доброго слова, но в сердцах простых зрителей остался. Красивая, добрая, в меру простая и наивная, наполненная приключениями и хорошей музыкой история.

     Это не фильм, где персонажи постоянно дерутся, а в перерывах о чём-то говорят, двигая сюжет, как, например, в фильме «Возмездие» (“Wira”, directed by Adrian Teh, 2019). Здесь, действительно, всё гармонично, настоящая сказка, сюжет которой логично приводит зрителя на боевой турнир. Да и сам турнир поставлен так, что не создаёт особого напряжения, всё красиво и виртуозно, и самое главное, всё так, как в реальной жизни, когда бой не длится долгие минуты, несколько секунд, и всё, где удары - это удары, от которых можно не встать.

     Жан-Клод собрал не просто актёров, а настоящих бойцов, реально владеющих боевым искусством, и каждый из них продемонстрирует свои возможности, зрителю останется только восхищаться, обсуждая качества то одного бойца, то другого. Никакой магии, никакого монтажа, это не Мортал Комбат, это Затерянный Город Жан-Клода, где ценятся исключительно человеческие качества.

     История такая:

     Нью-Йорк. 1925 год. Здесь промышляет честный вор Дюбуа. В его банде только дети, ловкие и быстрые. Воруют у богатых. Желают однажды уйти с улиц, обрести дом и жить в радости. Однажды Дюбуа спланировал ограбление небольшой букмекерской конторы, он думал, что украдёт сумку с деньгами одного из клиентов, но так получилось, украл сумку, принадлежащую гангстерам.

     Недолго длилась радость обладания большой суммой денег, ибо бандиты вторглись во владения Дюбуа и начали стрелять из автоматов, распугивая детей. Одного ранили. Дюбуя не успел помочь, ибо на звуки выстрелов приехала полиция, начала всех арестовывать. Дюбуя тоже хотели поймать, ибо давно местный сержант искал повод арестовать этого наглого вора. Но удалось сбежать, и скрыться от полиции в порту. Когда кольцо блокады начало сжиматься, Дюбуя смог спрятаться на корабле, уходящем из порта.

     Корабль оказался принадлежащим контрабандистам, которые занимались поставкой оружия на восток. Они заставила Дюбуа работать на них, если он не хочет быть выброшенным за борт. И так продолжались его мучения, пока на корабль не напали пираты, возглавляемые искателем приключений Лордом Эдгаром Доббсом. Его команда перестреляла контрабандистов, завладела имуществом, а так же забрала и Дюбуа, ибо он понравился Доббсу, увидел, как пленник сражается со своими похитителями. Понял, что в этом гражданине из ниоткуда есть талант.

     А потому отвёз его не просто в непонятное место, а передал мастеру Хону, который на далёком острове преподавал боевое искусство, которое в простонародье именуют Тайским боксом. Кроме искусства боя Хон заинтересовался и оружием, похищенным у контрабандистов. Но все винтовки были ржавыми, зато Дюбуа, которого зовут Кристофер, оказался ценным приобретением. Хорошим бойцом, и за полгода Хон смог сделать из него виртуоза, и выставить на арену, где можно делать ставки и зарабатывать.

     Пока Кристофер Дюбуа жил на острове, Эдгар и его спутник Гарри Смайт жили в Бангкоке, думая, как бы им разбогатеть. Познакомились здесь с Кэрри Ньютон, журналисткой из авторитетной нью-йоркской газеты. Она странствует по миру в поисках репортажа.

     Однажды они попали на бой, где увидели Кристофера Дюбуа, уверенно побеждающего своего соперника. Сей факт возбудил фантазию Эдгара Доббса, ибо он знал, что сейчас в глубинах Тибета, в городе, который называют Затерянный, должен состояться турнир Ghang-gheng, где сойдутся мастера со всего мира за звание лучшего бойца. Как награда - статуя Золотого Дракона, сделанная полностью из чистого золота. План родился мгновенно. Выставить своего бойца, и пока Кристофер будет на арене, Эдгар и Гарри украдут никем не охраняемую статую дракона.

     Однако попасть в этот город непросто. Вход открыт только для приглашённых, получивших карту и пропуск. Через Кэрри Ньюман удалось узнать об одном бойце из Нью-Йорка, боксёре в тяжёлом весе, Макси Девине. И Эдгар придумал, как им убедить Макси отдать своё приглашение. Попросту украсть: Макси прогнать, а вместо него поставить Кристофера на бой. В результате, Макси добровольно отдал своё приглашение, когда понял, что перед ним настоящий сильный боец, которому можно оказать уважение.

     Так вся компания собралась в Затерянном городе, подала заявку на турнир. Но здесь было условие. Если Макси отказывается драться, выставляя вместо себя Кристофера, то его судьба полностью в руках его бойца. Если он проиграет в первом туре, то Макси навсегда останется жить в Затерянном городе. Но Кристофер не проиграл. Ибо судьбой ему было уготовано сразиться с самым сильным соперником, которого все боялись.

     Это был Хан, боец из Монголии, непобедимый, бесстрашный, уверенный воин, скала, а не человек. Кроме Хана и Кристофера в турнире принимали участие ещё десяток бойцов из Японии, России, Китая, Бразилии, Испании, Франции, Кореи, Сиама, Шотландии, Турции и так далее. Каждый боец показывал своё искусство боя. Мне больше всего понравилось шоу, которое устроили бойцы из Бразилии и Китая - это актёры Сезар Карнейру и Питер Вонг.

     Кто с кем будет драться выбиралось случайно, словно в суперлото, доставались карточки из общей массы, и назывались имена. Множество поединков. Всего было 14 поединков плюс один финальный бой, когда сошлись в схватке Кристофер Дюбуа и Хан из Монголии. Этот бой будет самым длинным, и несколько раз сменит антураж, то бишь, бойцы выбегут из зала соревнований и будут драться на городских улицах, а зрители будут их сопровождать. Жан-Клод Ван Дамм продемонстрирует свой главный удар ногой в прыжке с полным разворотом на 360 градусов (по таймеру 01:26:37-01:26:45). Этот удар покажут в замедлении. Да, абсолютное мастерство.

     Какая судьба постигла Золотого Дракона? Эдгар и Гарри предприняли глупую и неудачную попытку украсть статую, но их поймали, хотели осудить по всей строгости закона Затерянного города, но Кристофер смог убедить Старейшину, что если он победит в турнире, то не возьмёт приз, пусть статуя остаётся в городе. Старейшина согласился. После победы Эдгара и Гарри отпустили, и они отправились в новые приключения. Кристофер вернулся в Нью-Йорк и смог изыскать средства, чтобы свою беспризорную команду детей облагородить и сделать полноправными гражданами большого города. Кэрри Ньютон написала не репортаж, а книгу под названием “The Quest”.

     Длительность фильма 1 час 34 мин 34 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кристофер Дюбуа" - Жан-Клод Ван Дамм (Jean-Claude Van Damme)
     "Лорд Эдгар Доббс" - Роджер Мур (Roger Moore)
     "Кэрри Ньютон" - Джанет Ганн (Janet Gunn)
     "Гарри Смайт" - Джек МакГи (Jack McGee)
     "Макси Девин" - Джеймс Римар (James Remar)
     "Хан, монгольский воин" - Абдель Кисси (Abdel Qissi)
     "китайский боец" - Питер Вонг (Peter Wong)
     "бразильский боец" - Сезар Карнейру (César Carneiro))


7 марта
«Птичий короб» (“Bird Box”, directed by Susanne Bier, 2018) - (+7,

     Based on the novel by Josh Malerman.
     Screenplay by Eric Heisserer.
     Music by Trent Reznor, Atticus Ross.

     НЕ ВИЖУ ЗЛА - основное правило для выживания в мире, который накрыло мало объяснимой опасностью, эффективно уничтожающей человечество, достаточно открыть глаза и взглянуть на этот прекрасный мир ужасов, таков триллер в режиме постапокалипсиса, в жёстких условиях, где смерть на каждом шагу, когда предлагается видеть мир наощупь, на слух, на обоняние.

     Творение весьма опытного режиссёра Сюзанны Бир (Susanne Bier), воплотившей великолепную, красивую, драматическую историю с элементами детектива «Серена» (“Serena”, 2014) с участием актёров Брэдли Купер и Дженнифер Лоуренс. Сценарий к фильму о завязанных глазах и птичьих коробах основан на одноимённом романе “Bird Box” (издание 27 марта 2014 года) писателя Джоша Малермана (Josh Malerman), это его дебютный роман, в основном он занимается написанием коротких рассказов. Вдохновлённый экранизацией романа, а может и получил специальное задание, писатель явил второй роман о приключениях Мэлори, Олимпии и Тома, и Существ, пожирающих души человеческие, “Malorie” (издание 21 июля 2020), возможно, его экранизируют.

     Премьера фильма состоялась 12 ноября 2018 года в рамках AFI Fest (American Film Institute, ежегодный, бесплатный, публичный кинофестиваль), после этого фильм получил доступ к трансляции в сети Netflix, первый день показа 21 декабря 2018 года. После выхода фильма многие зрители стали подражать киногероям: носить повязки на глазах, жить, так, словно они находятся в кино, от чего, что неизбежно, стали появляться жертвы, в том числе при автоавариях. Студии, ответственные за выпуск этого фильма, неоднократно выпускали обращение к зрителям не носить повязки на глазах.

     В какой-то мере фильм повторяет концепцию, рассказанную в чудесной истории «Явление» (“The Happening”, directed by M.Night Shyamalan, 2008), где люди подвергались влиянию извне, и стремились разными способами лишить себя жизни. В фильме Шьямалана объяснялось, что это Природа захотела почистить пространство. Если человечество - вирус, а Земля - организм, то как всякий иной организм Земля настроилась на борьбу с вирусом.

     В фильме Птичий короб нет никакого объяснения. Единственное, что можно использовать как объяснение, что АТАКА началась ИЗ РУМЫНИИ. И если анализировать всё дальнейшее, все мистические приметы причин для ликвидации человечества, то прихожу к таким выводам:

     - это всё румынские демоны!

     Кто-то провёл неудачный колдовской ритуал, а может и удачный, в зависимости от того, кто колдовал: священник в обряде по изгнанию дьявола, или колдун, который практиковал призыв дьявола. Есть много фильмов об изгнании, где можно сравнить возможности разных демонических сущностей. После фильма «Заклятье. Наши дни» (“The Crucifixion”, directed by Xavier Gens, 2017) могу с уверенностью говорить, что румынские демоны самые страшные, злые, неподдающиеся никакому контролю. Если следовать этой логике, тогда события в фильме становятся объяснимыми и понятными.

     И мне странно, почему никто из выживших персонажей не обратил внимание именно на мистический аспект этого события. В том, что птицы были в качестве предупредительной сирены об активности Существ, тоже исходит из оккультной темы. В любой религии птицы имеют весьма конкретную связь с иным миром, потусторонним, с миром духов, Богов, демонов. Например, в исламе есть поверие, что души людей хранятся в зобах птиц, которые живут в ярких огнях вокруг трона Бога.

     Ещё в фильме используется такой элемент, как "ветер", что тоже в оккультной традиции означает связь с миром духов, Богов, демонов.

     Исходя из всего этого материала, можно сказать, что в Румынии кто-то открыл врата в мир по ту сторону, откуда вырвались тёмные тени зловещих духов, и они начали движение ПРОТИВ часовой стрелки (что является ещё одним подтверждением оккультной стороны происхождения угрозы), с запада на восток, именно так распространялась "болезнь", из Румынии в Росиию, на Аляску, далее, везде. Злые духи стали уничтожать человечество, внушая им различные тревожные образы из их прошлого: увидел - умер.

     Ещё как доказательство мистичности событий, что нужно именно СМОТРЕТЬ. Если человек видит мир или тёмные тени, то сходит с ума и убивает себя. В оккультизме посвящено много исследований этому вопросу, даже родилась такая пословица, мол, если ты смотришь в Бездну, то Бездна смотрит на тебя. В библии под словом "Бездна" подразумевается Аваддон, Отец Тьмы, Отец Разрушений (Иов 26:6, 28:22, Притчи 15:11, 27:20, Откровение 9:11).

     Возможно, в фильме именно Аваддон и вырвался на свободу с сонмом румынских демонов, и устроил бардак, ведь это один из замыслов: уничтожить творение Бога. Согласно мифологии один из ангелов не захотел преклониться перед людьми, особо любимыми существами Бога, и устроил революцию, так появился Противник, или в более традиционной форме на латинском языке "Сатана". Так может, фильм Птичий короб как раз о том, что мятежному ангелу, наконец, удалось реализовать свою месть?

     Однако в фильме обо всём этом не будет сказано ни слова, здесь идёт концентрация исключительно на выживании с завязанными глазами. Никто не исследует первопричины события, это не Я - легенда, не ищет способов преодолеть проблему её решением или устранением. Только выживание. От чего фильм утрачивает смысл. Ибо можно многие часы показывать, как люди добывают еду, спариваются и убивают друг друга, - видимо, им безразлично, где это делать, когда, в каких условиях. Вот, был у них большой мир, а теперь стал мир маленький, в формате одного коттеджа, но все повадки остались прежними, ничего не поменялось. Даже мировоззрение не поменялось.

     В подобных кризисных ситуациях, когда ресурсы ограничены, то включаются инстинкты самосохранения до максимума, и сомнительно, что в один маленький дом, где и самим жрать нечего, люди будут продолжать впускать любого, кто постучится и жалобно запоёт: "Помогите". В итоге и получилось, как в детской сказке о Кошкином доме Самуила Маршака (издание в первой версии в 1922 году), от которого остались лишь воспоминания. Кстати, во второй книге Джош Малерман так и пишет, что и то убежище (школа для слепых), куда так стремилась Мэлори с детьми, преодолевая чудовищные испытания, подверглось тотальному разрушению, и опять же по той же самой причине: пускали за ворота каждого, кто постучится.

     Не скажу, что фильм наивен, в нём есть очарование, напряжённость, красота, депрессивность, ощущение ловушки и безысходности. В целом, выстроен на шаблонах, не привносит ничего нового в кинематограф, но даёт вполне заметные впечатления, и много пищи для размышлений. Можно изучать поведение людей в замкнутом пространстве, анализировать их действия, ошибки, следование моральным принципам в жёстких условиях выживания, когда мораль как таковая должна утратить значение быстрее, чем успеешь моргнуть. Авторы и книги и фильма не захотели показать истинный облик людей, всё рафинировано. В реальности люди сохраняют цивилизованность лишь под принуждением. И прекрасно об этом рассказано в фильме «Вечно молодой» (“Never Grow Old”, directed by Ivan Kavanagh, 2019): снимите кандалы закона, и узрите истинный лик человека.

     Длительность фильма 2 часа 03 мин 50 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мэлори Хэйес" - Сандра Буллок (Sandra Bullock)
     "Джессика, сестра Мэлори" - Сара Полсон (Sarah Paulson)
     "Том" - Треванте Роудс (Trevante Rhodes)
     "Дуглас" - Джон Малкович (John Malkovich)
     "Люси" - Роза Салазар (Rosa Salazar, д.р. 16 июля 1985)
     "Чарли, сотрудни супермаркета" - Лил Рел Ховери (Lil Rel Howery)
     "Грег, хозяин дома" - Б.Д. Вонг (B.D. Wong)
     "Шерил" - Джеки Уивер (Jacki Weaver)
     "Олимпия" - Даниэль Макдональд (Danielle Macdonald)
     "Феликс" - Машин Ган Келли (Machine Gun Kelly)
     "Гэри, сумасшедший" - Том Холландер (Tom Hollander)
     "Рик, хозяин школы для слепых" - Прюитт Тэйлор Винс (Pruitt Taylor Vince)
     "Доктор Лапхем" - Парминдер К. Награ (Parminder Nagra))


7 - 8 марта
«Опасные пассажиры поезда 123» (“The Taking of Pelham 123”, directed by Tony Scott, 2009) - (+7,

     Based on the novel “The Taking of Pelham One Two Three” by John Godey.
     Screenplay by Brian Helgeland.
     Music by Harry Gregson-Williams.

     ТЫ ЕЩЁ БЕЗУМНЕЕ, ЧЕМ Я. Динамичный триллер, захват заложников в метро, террористы требуют деньги, но самое главное не сюжет, а великолепная игра, коей всецело наслаждаешься, самый настоящий актёрский поединок между Дензелом Вашингтоном и Джоном Траволтой, изумительное шоу, наполненное широким спектром эмоций, которое нельзя пропустить.

     Режиссёр Тони Скотт (Tony Scott) решил сделать кино, которое приятно посмотреть, без излишних визуальных экспериментов, которыми он грешил во время создания трилогии издевательств над изображением: «Гнев» (“Man on Fire”, 2004), «Домино» (“Domino”, 2005), «Дежавю» (“Deja Vu”, 2006). Триллер с элементами боевика получился на редкость увлекательным, захватывающим. Сценарий к фильму основан на романе “The Taking of Pelham One Two Three” (издание 1973 год) писателя Мортона Фридгуда под псевдонимом Джон Гоуди (John Godey). История не пересказывает книгу дословно, вносит множество интересных деталей, изменяет историю персонажей, здесь только основа, названия, место действия, некоторые имена сохранены.

     Роман настолько понравился киноиндустрии, что сразу же был выпущен фильм, в 1974 году, а потом ещё один, в телевизионной версии в 1998 году. Версия Тони Скотта - третья. Если его история принесла удовольствие зрителям, то первый фильм спровоцировал проблемы для городского управления транспортом в Нью-Йорке. Пассажиры, путешествующие от станции Pelham на поезде, отходящем в 1:23 PM или 1:23 AM, стали испытывать дискомфорт, бояться. По этой причине пришлось отменить маршрут, и долгие-долгие годы его не было. Когда маршрут восстановили, он вошёл в городские легенды, люди стали с суеверием относиться к поездкам на этом поезде.

     Это одна из причин, почему многие писатели замещают названия улиц, городов, стран или островов в своих романах, делая лишь словесное описание, близкое к знакомому у читателя. Например, Готэм вместо Нью-Йорка. Многие впечатлительные читатели начинают искать ворота в сказку, как например было с романом "Мастер и Маргарита": описываемый дом на Патриарших прудах (на улице Большая Садовая) стал культовым местом для посещений. Я тоже там был однажды, где-то в конце 90-х годов, и видел, как все стены разрисованы надписями, цитатами из романа, изображениями персонажей.

     В фильме говорится о реакции фондового рынка на события с захватом заложников, что биржевые индексы падают на -7%. Это наивно. Фондовая индустрия не будет реагировать на захват 19 человек в одном вагоне метро таким колоссальным падением, в лучшем случае, сообщение о захвате появится один раз в бегущей строке в ленте новостей, которое с 99%-ной вероятностью мало кто из биржевых спекулянтов заметит. Однако на этом строится мотив главного злодея, в прошлом финансиста, который немного поиграл с пенсионными деньгами, за что был отправлен в тюрьму на 10 лет. И вот, вышел... решил опять поиграть...

     История такая:

     Нью-Йорк. Здесь живёт и работает Уолтер Гарбер, сейчас занимает должность диспетчера, но это не основная его работа, ибо пару недель назад был в должности заместителя начальника управления транспортной службой и занимался тестированием поездов для городского метро. Сделал предпочтение в адрес японских производителей, чем заслужил подозрение в нелояльности, мол, принял такое решение, получив теневые деньги. От чего началось внутреннее расследование, а потом всё перешло в досудебное с обвинением в получении взятки. На время расследования понизили до должности диспетчера, ибо его опыт работы грандиозен, можно задействовать на любых рабочих позициях, Уолтер когда-то и машинистом работал.

     Время бежит к середине дня. Уолтер ловко раздаёт распоряжения, манипулируя поездами, открывая запасные пути, следуя точно определённому расписанию. В это время на станцию собираются подозрительные личности, расходятся вдоль платформы, каждый на своё место. Ожидают прибытия поезда, идущего по маршруту от станции Пелхам. Когда поезд останавливается, давая пассажирам выйти и войти, то - происходит захват. Ровно за 1 минуту с 13:59 до 14:00 поезд был захвачен и полностью взят под контроль. Движение по маршруту. Отправление вовремя. Но - остановка в тоннеле.

     Уолтер обратил внимание на остановку, и пытался связаться с машинистом, но ответа нет. Зелёный свет, надо ехать, стоять нельзя, ибо здесь движение. Однако начались события, которые и вовсе удивили Уолтера. Поезд разделился на две части. И одна часть поехала обратно.

     Лидер банды террористов дал приказ разделить поезд. Его команда берёт под контроль только головной вагон, остальные отправляются домой. В вагоне 18 пассажиров плюс машинист, итого 19 заложников. В 14 часов 13 минут лидер банды выходит на связь с Уолтером Гарбером. И начинаются переговоры.

     Лидер представился именем Райдер, и сказал, что у него есть товар, а у города есть деньги. Товар - 19 заложников, каждый стоит 526 315.79, итого он хочет получить от города 10 000 000.01 (один цент не нужно, ладно уж...), сделка должна состояться ровно через один час, в 15:13. Если денег не будет, то он начнёт убивать заложников по одному в минуту.

     Всё это преподнесено в шикарном диалоге, с колоссальной эмоциональностью, есть и место для шуток, что весьма радует. Это второй фильм Джона Траволты, который можно отметить как сверх-удачный. Первый - супер-скоростной боевик, задорный шутер «Из Парижа с любовью» (“From Paris with Love”, directed by Pierre Morel, 2009), где Джон был в роли Чарли Уэкса, агента ЦРУ, приехавшего в Париж, чтобы с помощью всех видов оружия проредить число террористов (а их развелось, на редкость, бесчисленное множество, правило Леона "женщин не убивать", для Чарли не актуально), с ним в паре был актёр Джонатан Риз Майерс (Jonathan Rhys Meyers).

     Джон Траволта должен был показать персонажа настолько отчаянно сумасшедшего, чтобы за короткий срок все поверили в серьёзность его намерений. Для убедительности Райдер изредка казнил людей. Фактически, у города было меньше часа для выполнения условий Райдера по доставке денег, да и то, когда полиция взялась доставить деньги, пришлось прорываться через весь город. В фильме вулканизируется каждая минута, всё на высочайшем эмоциональном максимуме. Игра Дензела и Джона потрясающая, настоящий поединок.

     К диалогу подключились все, кто могли, и полицейское управление, которое представил Винсент Камонетти в исполнении грустного комика Джона Туртурро, и мэр города в исполнении Джеймса Гандольфини. Каждый персонаж привносил очарование фильму, добавлял эмоций, ускорял события, наполнял сюжет.

     В ходе расследования узнали, что под именем Райдер скрывается Деннис Форд, бывший глава инвестиционной компании с офисом на Уолл Стрит, который весьма вольно обошёлся с пенсионными деньгами, полученными от города, в результате ему предъявили хищение 20 млн долларов. Девяносто процентов этой суммы нашли, а вот 2 млн были спрятаны без следа. Форду дали десять лет тюрьмы. Едва он вышел, как устроил захват заложников. Мэр города обратил внимание на обрушение фондовых индексов после выхода сообщений о захвате. Камонетти спросил, насколько Форд может быть вовлечён в игру на понижение, может, это его не касается, всё случайность, и 10 млн долларов ему хватит?

     Мэр сказал, что, имея 2 млн долларов, и зная, на что надо поставить, можно получить намного больше, чем 10 млн. И как подтверждение показывают электронный терминал Денниса Форда, куда транслируются биржевые котировки. Экран сенсорный. Прикольно, что Форд управлял меню торговой программы, нажимая на экран дулом пистолета. Смешно. Самый крутой биржевой спекулянт, что видел в кино. Как я понял, Деннис Форд купил фьючерсы на золото, которые взлетели в космос. При стартовом капитале в 2 млн долларов, к финалу эпопеи с захватом заложников, на счету Форда красовались 307 млн долларов.

     Завершилось всё так:

     Уолтер Гарбер должен был доставить 10 млн долларов, повёз их в тоннель на тележке. От полиции ему дали пистолет, спрятав в тайный карман одной из сумок. После доставки денег, Уолтер, в качестве машиниста, должен был вывезти головной вагон в особо определённый тоннель, где террористы выскочили с деньгами, а вагон отправили в самостоятельное движение, отвлекая полицию. Чтобы вагон двигался, нужен определённый зажим, который для всей электронной системы сообщает, что в кабине есть машинист, и Деннис Форд приготовил такой зажим, чем всех обманул.

     Уолтер смог спрятаться в тоннеле, его не стали преследовать. Но у него было пистолет. А ещё Уолтер ощущал чувство долга. Потому решил стать героем, и отправился преследовать бандитов. По дороге пытаясь сообщить в полицию, где ловить разбегающихся с деньгами жуликов. Всего их было четверо, но один был убит в вагоне. Остальных ловили на улице. Двух блокировали и расстреляли. Красиво. За Райдером пришлось много побегать, и это сделал сам Уолтер, несмотря на колоссальное число полицейских, в данном противостоянии они оказались бесполезными.

     Райдер и Уолтер встретились на мосту. Для Райдера всё это было безумным приключением, игрой, фантазией, он был готов к любому исходу, потому особо не ценил ни жизнь заложников, расстреливая из без всякой жалости, ни жизни своих друзей, да и к своей жизни относился как к чему-то не имеющему значения. Поблагодарил Уолтера за смертельный выстрел из пистолета: Ты мой герой.

     Фильм кипит от потоков циничного юмора, иногда очень жёсткого, всё это озвучивается Райдером. Не каждое его утверждение имеет существенный смысл, но есть много интересных фраз, которые предлагают пищу для размышлений. Весьма редкое произведение в жанре триллера и боевика, можно похвалить всю команду. Сценарий написал Брайан Хелгеленд (Brian Helgeland), личность достаточно известная в киноиндустрии, он и сценарист и режиссёр, например, его работы как сценариста «Теория заговора» (“Conspiracy Theory”, 1997), «Секреты Лос-Анджелеса» (“L.A. Confidential”, 1997), «Таинственная река» (“Mystic River”, 2003), «Гнев» (“Man on Fire”, 2004), «Не брать живым» (“Green Zone”, 2009) и многие другие.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 55 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Уолтер Гарбер, диспетчер" - Дензел Вашингтон (Denzel Washington)
     "Райдер \ Деннис Форд, 9 лет в тюрьме" - Джон Траволта (John Travolta)
     "Мэр города" - Джеймс Гандольфини (James Gandolfini)
     "Винсент Камонетти, отдел переговорщиков, полиция Нью-Йорка" - Джон Туртурро (John Turturro)
     "Фил Рамос, помощник Райдера" - Луис Гусман (Luis Guzmán)
     "Джон Джонсон" - Майкл Рисполи (Michael Rispoli)
     "Тереза, жена Уолтера" - Онжаню Эллис (Aunjanue Ellis))


8 - 9 марта
«King’s Man: Начало» (“The King's Man”, directed by Matthew Vaughn, 2021) - (+6,

     Story by Matthew Vaughn.
     Screenplay by Matthew Vaughn, Karl Gajdusek.
     Music by Matthew Margeson, Dominic Lewis.
     Премьера в кинотеатрах США с 22 декабря 2021.

     ПОРА УБИТЬ РАСПУТИНА. Виртуозно закрученная фэнтези на тему первой мировой войны, с юмором, несколькими батальными сценами, история становления супер-тайного и супер-стильного шпионского сообщества, желающего джентльменскими методами бороться с мировым злом, на каждую страшную силу всегда найдётся добрая сила, это мир противостояния, мир борьбы, боли и страданий.

     Именно - фэнтези, и только так надо воспринимать этот фильм. Сценарист, режиссёр и вдохновитель всего проекта Мэттью Вон (Matthew Vaughn) весьма вольно обошёлся с историческими фигурами и событиями, смешав их в особый коктейль не с миндальным вкусом. Можно похвалить за особый юмор, за любовь к различного рода деталям, это всё раскрывается в небольших фразах, диалогах, полунамёках, прекрасная пища для размышлений и поиска аллюзий к тем или иным событиям в мире прошлом и нынешнем.

     Когда в первой части Гарри Харт, он же агент Галахад, в исполнении Колина Фёрта, рассказывает Гэри Анвину, или Эггси, в исполнении Тарона Эджертона, историю становления агентства Kingsman, было понятно, что не обойдётся без расширения событий, и обязательно либо во флэшбеках, либо отдельным фильмом появится рассказ об основании.

     Этот разговор состоялся в магазине одежды Kingsman на улице Savile Row, Гарри Харт сказал, что во время первой мировой войны многие состоятельные граждане лишились наследников, огорчились, ибо познали всю гнусную сущность тёмных разрушительных заговоров среди элит, и решили объединить капиталы, чтобы организовать особое разведывательное агентство без какого-либо подчинения кому-либо для противостояния мировому злу. Герцог Оксфордский был один из первых.

     В фильме звучит девиз агентства OXFORD NOT BROGUES. В дублированной версии фильма 2015 года это перевели как "Оксфорды, а не Броги", в фильме 2021 года в переводе студии Jaskier звучит "Оксфорды, а не дикари", это прозвучало в том же самом магазине, и сказал герцог Орландо Оксфорд своему сыну, надевшему первый костюм серии Kingsman. Думаю, что слово brogues - это что-то слэнговое, может означать "нищебродство", то бишь, оксфорды - это такая высшая элита, которая обладает всеми исключительно хорошими качествами, по сравнению с теми, кто этого лишён, ибо все они нищеброды.

     Точно по такому же пути пошли ещё два режиссёра, когда использовали реальные события, персонажей, и превратили в сюжеты в стиле фэнтези. Это Джеймс Мангольд со своим фильмом «Кейт и Лео» (“Kate & Leopold”, directed by James Mangold, 2001) и Квентин Тарантино с фильмом «Бесславные ублюдки» (“Inglourious Basterds”, directed by Quentin Tarantino, 2009).

     Предыстория создания агентства Kingsman, точнее рассказ о событиях, в которых родилась идея о создании агентства, получился менее интересным, чем первые фильмы Мэттью. Заметно, как просела динамика, как много появилось драматичности, выяснений отношений, ссор, скандалов, как почти исчез юмор. Да, есть и элементы сатиры, в том числе и политической, и шутки есть, но - мало. Очень много страданий, словно фильм как духовный близнец для драматической истории «Воспоминания о будущем» (“Testament of Youth”, directed by James Kent, 2014), где персонажи проходят всё те же самые эмоциональные испытания, связанные с первой мировой войной. Юноши стремятся сдохнуть на полях сражений, а взрослая часть населения этому противится. Кстати, в этом фильме, по роману Веры Бриттен (роман можно принимать как биографичный), упоминается и Оксфорд.

     В фильме есть три батальные сцены:

     - драка герцога Орландо, его сына Конрада, их телохранителя Шолы против Григория Распутина; обалденное великолепное шоу, да ещё и под музыку Чайковского, увертюру "1812", я в восторге, прикольно, особенно боевой танец Распутина, удивительная хореография, чем-то напомнил танец Мамушка Семейки Аддамс; в роли Распутина актёр Рис Иванс (Rhys Ifans), но сомневаюсь, что именно он танцевал, это был дублёр, благо, грим позволяет скрыть подмену;

     - ночной бой на ничейной земле между германскими солдатами и английскими, тоже прекрасно выстроенная хореография боя, и завершающая сцена потрясает художественной красотой, когда стреляют из пулемётов с двух сторон, а потом взлетают световые ракеты;

     - третья сцена менее зрелищная, но тоже хорошо построена, когда Шола наносит свой удар мечом по шее смотрителя за лифтом во владениях Пастыря-кукловода.

     Минусом для меня было то, что около сорока минут слышал одни и те же диалоги между герцогом и его сыном: я хочу воевать, ты ещё молод и многого не знаешь, я хочу воевать, ты ещё молод и... и так далее. Так и хотелось крикнуть: отпусти сына! Пусть хлебнёт дерьма полную чашу, сразу полюбит мирную жизнь. В том, что Конрад погиб, есть прямая ответственность именно герцога. И жаль, что он этого не понял. Причина, по которой Конрад получил пулю в лоб: подменное имя и психоз одного из солдат... Если бы Конрад был в своём мундире, на своей должности, то мог бы и выжить. Это не такая уж война, где только умирают. Не согласен с герцогом, как он сказал сыну: это не война, где сражаются, это война, где только умирают.

     Мэттью Вон рассказал всю историю первой мировой войны, от зарождения конфликта, до результатов, до заключения Версальского мирного договора в 1919 году. Прошёлся по всем событиям, ступеньками, на каждом этапе кого-то убивали и история делала поворот. Эрцгерцог Фердинанд, Распутин, Мата Хари, Николай II...

     В фильме показывается, что около каждого лидера страны есть эдакий Грима Гнилоуст, персонаж из Вселенной Толкина (Gríma Wormtongue). У русского царя это был Распутин, у Вильгельма - Эрик Ян Хануссен (историческая личность, говорят, он консультировал не только Вильгельма, но и обучал Гитлера драматическому искусству), а вот у английского короля был в советниках истинный джентльмен, а не какой-то там brogues, потому англичане всех победили, и именно здесь организовали тайное агентство наблюдателей за мировым злом.

     Перед финальными титрами есть дополнительная сцена, где Эрик Ян Хануссен, новый кукловод, Пастырь, организует встречу Ленина и Гитлера, мол, дабы они посмотрели друг на друга (противовесы - левая и правая сторона), ибо им предстоит разыграть новый спектакль по истреблению миллионов людей во имя установления мирового господства зла.

     ЧТО ЕЩЁ МЭТТЬЮ ВОН РЕАЛИЗОВАЛ ВО ВСЕЛЕННОЙ KINGSMAN:

     02:08:44 «Kingsman: Секретная служба» (“Kingsman: The Secret Service”, directed by Matthew Vaughn, 2015)
     Based on “The Secret Service” by Mark Millar, Dave Gibbons.
     Screenplay by Jane Goldman, Matthew Vaughn.
     Music by Henry Jackman, Matthew Margeson.
     Премьера в кинотеатрах США с 13 февраля 2015 года.

     02:21:02 «Kingsman: Золотое кольцо» (“Kingsman: The Golden Circle”, directed by Matthew Vaughn, 2017)
     Based on “The Secret Service” by Mark Millar, Dave Gibbons.
     Screenplay by Jane Goldman, Matthew Vaughn.
     Music by Henry Jackman, Matthew Margeson.
     Премьера в кинотеатрах США с 22 сентября 2017.

     Длительность фильма 2 час 10 мин 37 сек, смотрел в закадровом переводе студии Jaskier.

     В РОЛЯХ:
     "Герцог Орландо Оксфорд" - Рэйф Файнс (Ralph Fiennes)
     "Шола" - Джимон Хонсу (Djimon Hounsou)
     "Полли \ Галахад" - Джемма Артертон (Gemma Arterton)
     "Распутин" - Рис Иванс (Rhys Ifans)
     "Мортон" - Мэттью Гуд (Matthew Goode)
     "Конрад Оксфорд" - Харрис Дикинсон (Harris Dickinson)
     "Эрик Ян Хануссен, советник Кайзера" - Даниэль Брюль (Daniel Brühl)
     "Король Джордж \ Кайзер Вильгельм \ Царь Николай" - Том Холландер (Tom Hollander)
     "Посол США" - Стэнли Туччи (Stanley Tucci)
     "Китченер" - Чарльз Дэнс (Charles Dance)
     "Эмили Оксфорд" - Александра Мария Лара (Alexandra Maria Lara)
     "Эрцгерцог Франц Фердинанд" - Рон Кук (Ron Cook))


8 - 9 марта
«22 пули: Бессмертный» (“L'immortel \ 22 Bullets”, directed by Richard Berry, 2010) - (+6,

     Scénario et adaptation de Richard Berry, Matthieu Delaporte, Alexandre De la Patelliere.
     Dialogues de Richard Berry, Matthieu Delaporte, Alexandre De la Patelliere, Éric Assous.
     Based on “L'Immortel” by Franz-Olivier Giesbert.
     Produced by Luc Besson.
     Musique originale de Klaus Badelt.

     Криминальная дорога усеяна трупами и кровью, которая никогда не засыхает, остановись или умри, всегда будь готов стрелять и принимать пулю, это война, которая не объявляется, об этом в эпичной саге о мести, развёрнутой на улицах Марселя одним из криминальных авторитетов, которого многие называли Бессмертным после того, как он выжил после 22 пулевых ранений.

     Творение режиссёра Ришара Берри, в основе лежит рассказ “L'Immortel” (издание 2007 года) писателя Франса-Оливье Гисбера (Franz-Olivier Giesbert), больше известного как журналиста и телеведущего. Продюсером фильма стал Люк Бессон. Под названием «22 пули» (“22 Bullets”) фильм вышел в прокат в США, в оригинале на французском называется «Бессмертный» (“L'immortel”). Премьера состоялась в Марселе 23 февраля 2009 года.

     История основана на реальных событиях. Прототипом для рассказа и фильма послужила фигура криминального марсельского авторитета Жака Эмбера (Jacques Imbert), которого называли Сумасшедшим (Jacky le Mat), отсюда и имя главного персонажа - Шарль Матеи (Mateï). Из истории известно, что 1 февраля 1977 года на Жака было совершено покушение, когда в его тело попало 22 пули, из которых 7 пуль калибра 11.43 и 15 картечин, и он выжил. Фильм не является пересказом событий, всё это художественный вымысел, в фильме реальны только три факта: покушение на криминального авторитета, 22 пули, выживание.

     История такая:

     Марсель. Лишь видимое спокойствие на улицах городских. Здесь живёт, как может, Шарль Матеи, ему 57 лет, и он называет себя пенсионером, устал, хочет покоя, тишины, заботиться о своей семье. Есть жена Кристель, взрослая и капризная дочка Ева, сын Анатоль, ученик младших классов, а ещё есть старушка-мать. С виду обычная семья, только глава семьи - человек необычный. И это было весьма быстро доказано, когда в один из дней Шарль заехал в городской гараж, чтобы оставить автомобиль да прогуляться с сыном по улицам радости. Только вместо этого к нему подошли тёмные фигуры, и начали стрелять из ружий и пистолетов...

     По всем телеканалам объявили, что совершено покушение на одного из влиятельных криминальных авторитетов. Однако он чудом выжил, и сейчас доктора сражаются за его жизнь, вытаскивая одну пулю за другой. Всего 22. В это время директор следственного отдела полиции приглашает капитана Мари Гольдман, и даёт ей поручение расследовать, кто и почему стрелял в Шарля, но советовал особо не стараться. По его мнению, чем быстрее бандиты перестреляют друг друга, тем лучше.

     Далее ситуация развивается по классике, когда все заинтересованные лица пытаются понять, кто и почему организовал покушение, у каждого свой метод. Полиция ищет информаторов, и бандиты, находящиеся на службе у Шарля, тоже не сидят без дела. Больше всего к Шарлю приближены адвокат Мартин Будинар и начальник службы безопасности Карим, они обещают найти все следы. По косвенным признакам убийство Шарля заказал Тони Заккия, это второй по значимости криминальный авторитет в Марселе.

     Был и третий, Аурелио Рамполи. И все они были друзьями с юных лет, когда однажды, лет им по 16-17 было, приняли решение стать бандитами, пойти по криминальному пути. И так понравилось, что весьма быстро завоевали авторитет. По молодости своей исполняли заказы на убийства, дерзко и быстро. Шарль в молодые годы не один раз сидел в тюрьме, где познакомился с престарелым вором, объяснившим ему джентльменскую философию, которую Шарль решил практиковать до седых волос.

     Трое друзей поделили Марсель, и правили своими кланами. Но один из них решил начать войну. Мари Гольдман пришла в больницу к Шарлю, хотела получить информацию, он воздержался от общения. Была попытка до-убить Шарля, неудачно, друзья позаботились, чтобы глава семьи покинул больницу и нашёл ответы. Воистину, чудеса. Шарль после стольких ранений смог выжить, однако у некоторых частей тела были повреждены нервы, полная бесчувственность к боли. Словно судьба дала Шарлю своего рода био-костюм, в котором он мог пойти по дороге мести, не обращая внимания на удары врагов.

     Так и началось. Тони Заккия обеспокоился, что Шарль остался живым, и отправил своих бандитов, чтобы изловить его и убить. Причина для такого отношения к старому другу простая - Шарль отдал Тони весьма доходный бизнес, часть из своей сферы влияния, чтобы Тони не практиковал торговлю наркотиками. Но Тони посчитал прибыль, и понял, что от продажи наркотиков он получит больше денег. И от бизнеса Шарля не отказался, но воспринял его жест как слабость. А если слаб на тропе волков, тогда должен умереть. Вот Тони и послал киллеров, чтобы убить слабого.

     Сначала Шарль отказывался от мести. Его солдаты захватили в плен одного из боевиков Тони Заккии, и он всё рассказал, отпустили, что тоже было воспринято Заккией как слабость, и это спровоцировало ещё большую агрессию. Отрядом киллеров, которых возглавлял Паскаль Васетто, был похищен Карим. Его злобно пытали, убили. Это Шарль уже не мог простить, и объявил войну. По-джентельменски появившись перед киллерами, и предупредив, что отныне он начинает на них охоту. Для верности слов своих тут же одного из них и убил.

     Боевики из группы Паскаля и устроили расстрел Шарля в гараже. Семь человек. Но был среди них восьмой. О нём расскажет Мари Гольдман, ибо этот восьмой все свои выстрелы из пистолета произвёл в автомобиль, кучная стрельба, рядом с Шарлем, но в него ни одного попадания. Значит, в банде Тони Заккии был у него один союзник. Кто? Неизвестно.

     Так Шарль начал продвигаться от одного киллера к другому, выбирая время и место, давая каждому время на то, чтобы попрощаться и завершить свои дела в мире земном. Во время убийства одного из бандитов Паскаля, смог получить информацию о деятельности всей банды Тони Заккии, обо всех процессах, связанных с поставкой наркотиков, имена покупателей, номера счетов для перечисления денег, все копии банковских счетов и так далее, полный портрет на одной флешке.

     Удары Шарля были болезненными для организации Тони Заккии, но и он отвечал. Пытался выследить, совершить покушение. В итоге дошло до того, что банда Паскаля украла детей Шарля, Еву и Анатоля. Девушку избили и выбросили на дороге, а мальчика увезли. Где он? Как его найти? Бандиты будут прятать его, увеличивая страдания. Потому Шарль пошёл на сговор с Мари Гольдман, чтобы она выпустила сообщение, что Шарль Матеи, наконец, арестован, находится в тюрьме. Это отвлекающий маневр, дающий Шарлю возможность свершить месть до конца. Бандиты Тони Заккии и Паскаля расслабились, утратили осторожность, и привели Шарля в логово, где был спрятан Анатоль. Драматическая сцена, но Шарль успел и мальчика спасти, и бандитов наказать, в том числе убил и истинного маньяка-садиста Паскаля Васетто.

     Теперь осталось только решить свои дела с Тони Заккией, посмотреть ему в лицо, спросить: как же так, дружбу детскую предал. Финальная сцена не понравилась. Драка двух пенсионеров. Она была лишней. Ибо было понятно, если уж есть флешка, и она отправилась гулять среди правильных бандитов (Шарль пытался сделать Аурелио союзником в борьбе с Заккией, когда откроется, сколько теневых дел он вёл, мешая бизнесу Аурелио), то рано или поздно попадёт в руки полиции. Так и случилось. Флешку нашла Мари Гольдман. И она остановила дерущихся пенсионеров, предложила следовать закону. Тони Заккия обречён на пожизненное, а против Шарля все обвинения смешные, ему свободу.

     Последняя сцена - это обнаружение восьмого стрелка, союзника в банде Тони Заккии. Им оказался адвокат Мартин Будинар, которого шантажировали, пугали и заставили пойти проти Шарля, заставили стрелять в Шарля Матеи, дабы доказать свою верность, но он решил выпустить всю обойму в автомобиль.

     Когда все проблемы были решены, пришло время и для мудрости старого бандита с 40-летним стажем, что для него нет ничего священнее, чем его семья, и что он будет жить вместе с семьёй и пребывать в радости до скончания своих дней.

     Длительность фильма 1 час 57 мин 00 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Шарль "Шарли" Матеи" - Жан Рено (Jean Reno)
     "Карим, боевик Шарля" - Мусса Мааскри (Moussa Maaskri)
     "Кристель Матеи" - Фани Коларова (Fani Kolarova)
     "Тони Заккия" - Кад Мерад (Kad Merad)
     "Паскаль Васетто, палач Тони" - Люк Палюн (Luc Palun)
     "Мартин Будинар, адвокат Шарля" - Жан-Пьер Дарруссен (Jean-Pierre Darroussin)
     "Капитан Мари Гольдман, жена Эли Гольдмана, офицера полиции, убитого в 2009 году" - Марина Фоис (Marina Foïs)
     "Аурелио Рамполи" - Ришар Берри (Richard Berry))


9 - 10 марта
«Суперзвезда» (“France”, directed by Bruno Dumont, 2021) - (+3,

     Scénario, Dialogues et Mise en scène - Bruno Dumont.
     Musique Originale - Christophe, in memoriam.

     Ироничная, сатиричная, с элементами лёгкой комедии история, а по факту тяжёлая драма о духовном самоуничтожении, ибо ничто не разрушает душу, как слава, власть, деньги, влияние, когда возвеличиваются все самые худшие черты характера, непросто усидеть на вершине, каждый хочет бросить камень, и пока крепка броня из цинизма, камни не достанут, но иногда броня исчезает...

     Творение сценариста и режиссёра Брюно Дюмона (Bruno Dumont). Фильм можно воспринимать как метафору, автор создал явный политический намёк и через события, и через имя главного персонажа France de Meurs, которое можно перевести как "Франция умирает", ну или более рафинировано "Франция уже не та, что раньше". У меня нет желания расшифровывать все эти метафорические послания, а их в фильме будет во множестве, хочется просто послушать сказку про девушку, которая взорвалась на вершине славы, познала боль и ушла на дно. Премьера фильма состоялась 15 июля 2021 года на фестивале Cannes Film Festival.

     Фильм выполнен в полу-художественной полу-документальной форме, стиль такой, будто любительская съёмка, на смартфон, вероятно, так режиссёр захотел создать ауру реальности, будто всё это происходит здесь и сейчас. И настолько, что в одной из сцен появится Эммануэль Макрон (Emmanuel Macron), президент Франции...

     Франс де Мер - циничная, жёсткая, самовлюблённая, самоуверенная, купающаяся в лучах славы журналистка и телеведущая, работающая на частном телеканале “i”. Её репортажи из горячих точек планеты и не только беспокоят множество зрителей. Её лицо на обложках всех журналов, повсюду висят рекламные плакаты, возвещающие страждущим, кто им расскажет всю правду, достаточно включить авторскую программу Франс де Мер. Она королева на всех светских вечеринках, она судья во всех дискуссиях. Её слово первое и последнее, никому не даст сказать что-то против или усомниться в истинности её суждений.

     Не одинокая. Есть муж, писатель, может и эссе написать, может и роман, а иногда роман-эссе, не самый удачливый писатель, но что-то зарабатывает, по сумме в пять раз меньше, чем Франс, если верить её словам. Есть сын, школьник, младшие классы.

     Фильм наполнен сценами:

     - где Франс берёт интервью в своей авторской программе у приглашённых экспертов;

     - где Франс отправляется в путь, чтобы сделать очередной репортаж, много смешных сцен, как всё это делается;

     - где Франс постоянно сталкивается с поклонниками, желающими сделать сэлфи, она настолько известная личность, что нельзя просто так выйти на улицу и пройти пару шагов, чтобы не встретить какого-нибудь фаната.

     Основное общение Франс ведётся с ассистентом по имени Лу. Она в постоянном контакте с Франс, отвечает за распорядок дня, за череду встреч, всегда вставит своё циничное замечание, не забудет вдохновить Франс на то, чтобы быть красивой, яркой, непорядочной.

     Интересен контраст между яркой жизнью Франс и дизайном квартиры. Чёрные стены, тёмная мебель, ужасающие картины на стенах, тёмные полы, такое впечатление, что это склеп для мертвецов. Впрочем, в финале до этого и дойдёт, аура помещения всё же имеет значение на судьбу живущего в нём.

     Так бывает, чем выше поднимается человек во славе своей, тем меньше он понимает окружающий мир, чувствует его, для него всё это становится как бы незаметным. И в этом состоянии совершаются ошибки. Столкновения с реальностью. Когда Франс провожала сына в школу, то кричала ему из начавшего движение автомобиля разные поручения, что надо сделать, чтобы всё было прекрасно. И так увлеклась, что не заметила перед собой мальчика на скутере, и сбила его.

     Авария незначительная, и травма не опасная, но это так сильно повлияло на Франс, что потеряла над собой контроль. Она вдруг осознала хрупкость бытия, что всё перед ней фальш, что чувства - лживы, что яркие огни - иллюзия, что, достигнув славы и вроде как обретя всё, что она могла, на самом деле ничего не нашла, кроме лицемерия и бессмысленной суеты, где ты - всего лишь яркая лампочка, легко заменяемая на другую.

     Под воздействием такой истины, начала забрасывать семью пострадавшего мальчика деньгами, и сначала потратила 3 тысячи евро, а потом дошло до полной невменяемости, и потратила более 40 тысяч, хотя её никто не просил, и это совершенно никоим образом не требовалось от неё. Но по-другому не могла, ибо душевное состояние было разорвано и подавлено откровениями о ценности этого мира иллюзий, боли и пустых надежд.

     Франс отправилась в страну под названием Мутная Удушающая Беспросветная Депрессия, где слёзы и скорбное выражение лица воспроизводятся сами собой, даже не надо звать. В таком противоречивом состоянии, где ты на вершине счастья, но рыдаешь от душевной боли, неудивительно совершать ошибки, которые тут же подхватывают враги, дабы уничтожить репутацию ослабленной звезды до конца.

     Под жёстким психологическим давлением Франс уволилась с телеканала и уехала на три недели в Альпы, дабы пройти курс психотерапии. Здесь познакомилась с милым мужчиной, который представился учителем по латинскому языку, который никогда не смотрел TV. Он стал для Франс уникальным человеком, ибо был единственным, кто её не знал. Даже прониклась к нему любовью, позволила секс. Но всё было не так. Всё обман. Ибо если сам плодишь мир лжи в своих репортажах, то однажды попадёшь в такие же сети лжи. Милый мужчина оказался журналистом, захотевшим снискать славу за репортаж о Франс де Мер.

     Это стало для Франс ещё одним ударом, а она только-только начала вылезать из ямы депрессии. Следом догнал скандал на TV, куда Франс попыталась вернуться, и, благодаря своей дикой и неумной ассистентке, вляпалась в большую зловонную кучу, когда выдавала смешные комментарии к своему же репортажу о трудностях беженцев. Франс и Лу не знали, что весь их диалог идёт в прямой эфир, микрофон был случайно включён неосторожной Лу. Ну а потом пришла ещё одна беда, ещё один удар, от которого Франс уже совсем потерялась, когда разбились на горной трассе её муж и сын.

     Так Франс потеряла для себя ощущения прошлого и будущего, и стала жить никем в настоящем. Она приняла страдания подлого любовника, не простила его, но отбросила такие понятия как предательство и прощение, и просто отдалась настоящему. Если ей хорошо сейчас, с ним, то пусть так и будет. А что завтра... Нет смысла думать. В мире лжи счастья не построишь, все планы - ложь, иллюзия, сухая трава, которую собрали и бросили в печь.

     "Итак, не заботьтесь о завтрашнем дне, ибо завтрашний сам будет заботиться о своём: довольно для каждого дня своей заботы" - евангелие от Матфея, глава 6, стих 34.

     Длительность фильма 2 часа 13 мин 31 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Франс де Мер \ France de Meurs" - Леа Сейду (Léa Seydoux)
     "Лу, ассистент Франс" - Бланш Гарден (Blanche Gardin)
     "Фредерик, муж Франс" - Бенжамин Биолэй (Benjamin Biolay)
     "Шарль Кастро, журналист, любовник в Альпах" - Эмануэле Ариоли (Emanuele Arioli)
     "Лоло, оператор" - Марк Беттинелли (Marc Bettinelli))


9 - 10 марта
«Фантомы» (“Phantoms”, directed by Joe Chappelle, 1998) - (+5,

     Based upon the book “Phantoms” by Dean Koontz.
     Screenplay by Dean Koontz.
     Music by David C. Williams.

     Ужасы, фантастика, мистика, история о явлении древнего Существа, которое не любит долго рассуждать, только жрать, уничтожать жизнь, поглощать и контролировать, однако и Оно имеет слабость, ибо всегда хочется, чтобы кто-то узнал, кто-то говорил, пугался и преклонялся, а потому задумало Существо устроить свою презентацию, и не важно, что тысячам людей пришлось погибнуть.

     Сценарий к фильму написал Дин Кунц (Dean Koontz), взяв за основу свою новеллу “Phantoms”, опубликованную в марте 1983 года. В новелле Кунц делал много намёков на творчество Лавкрафта (H.P. Lovecraft), используя образ и качества персонажа, известного под именем Nyarlathotep (но напрямую не называя его), для сценария к фильму всё это было убрано, однако оставлено изречение о Хаосе-во-плоти (chaos in the flesh) и оно прозвучит в фильме.

     Дин Кунц, урождённый в 1945 году, известный автор, практикующий в жанре ужасов, триллеров, мистики, с добавлением научной фантастики. Дебютный роман был опубликован в 1968 году. На заре карьеры писал и эротические романы, только лишь для того, чтобы заработать деньги, но при росте популярности отказывался от их авторства. Написал более сотни романов, и это не считая коротких рассказов. Первая книга Demon Seed (1973), которая стала бестселлером, разлетелась объёмом 2 млн экземпляров за год. Его книги проданы общим объёмом во всём мире порядка 450 млн экземпляров. Дин делал публикации под десятком псевдонимов, в том числе и под женскими именами. За всю его карьеру двадцать раз книги занимали первое место в списке бестселлеров в The New York Times Best Seller list.

     Из такого обильного творчества было не так уж и много взято материала для экранизаций. Роман “Phantoms” в этом списке на отдельном месте, здесь есть более глубокая история, которую интересно визуализировать. Фильм получился стандартным в жанре научно-фантастических ужасов, повторяет концепцию таких историй как «Нечто» (“The Thing”, directed by John Carpenter, 1982) и «Цвет из иных миров» (“Color Out of Space”, directed by Richard Stanley, 2019). Визуально ничего сверхнеобычного, это классика среди примитивных фильмов ужасов, но смотрится вполне приятно.

     История такая:

     Из далёкого Лос-Анджелеса в горы Sierra-Nevada стремятся две сестры, одну из них зовут Дженнифер Пэйли, она доктор медицины, практикует в своём городке под названием Сноуфилд (Snowfield), это милое место, куда в летние месяцы стремятся туристы, но сейчас переходное время, холодно, не сезон. Обычно в зимние месяцы здесь не больше 400 человек, а вот летом в десять раз больше. До ближайшего крупного города от Сноуфилда порядка 40 миль (около 64 км). Дженнифер хочет вывезти свою сестру Лизу подальше от шумного большого города и проблем, вернуть ей немного душевности и спокойствия.

     Как только приехали, удивились, что повсюду тишина. В доме Дженнифер обнаружили труп помощницы по хозяйству, такое впечатление, что её поразил какой-то вирус, всё тело сине-красное с резко проступающими венами. Лиза испугалась, что где-то здесь маньяк. Дженнифер предложила осмотреть соседние дома. Всюду пустота, никого. Забежали в один из домов, где хозяева должны были быть постоянно, ибо у них пекарня, ресторанчик, они 24 часа не спят. Но и здесь никого. Привлекла внимание духовка, которая сообщила, что пироги испечены. Открыли дверцу, а там - головы владельцев пекарни среди пирогов. Очевидно, что исчезновение жителей отовсюду произошло чуть ли не мгновенно.

     Полиция. Но и здесь никого. Кроме трупа местного шерифа. Дженнифер решила вооружиться, открыв бесхозный арсенал. В городок прибыла помощь. Шериф и два помощника - Брайс Хэммонд, Стюарт и Стивен. Они получили сигнал бедствия от шерифа Сноуфилда и приехали. Опоздали. Теперь решили осмотреть все дома, чтобы найти выживших, и начали осмотр с отеля, уж здесь точно должен быть хоть кто-то. Кроме трупов и пустоты ничего не нашли. Ну и кроме одной странной надписи, сделанной губной помадой на зеркале, словно послание:

     TIMOTHY FLYTE
     THE ANCIENT ENEMY

     Кто такой Тимити Флайт? Маньяк-убийца? Ведь рядом с его именем написано "Древний враг". Так ничего и не поняв, они начали сталкиваться с мистическими и опасными проявлениями. Сначала странным образом пропал Стивен, его унесло неведомой силой, только ботинки остались. Хэммонд предложил вызвать армию, и отправил сообщение через полицейскую рацию. Но его сообщение было принято с усмешкой. Однако Хэммонду и выжившим было не до смеха, ибо их атаковало странное летающее существо, похожее на мотылька, которое в одно мгновение напало на Стюарта, и выжрало ему всё лицо и выпило весь мозг, что по мнению доктора Дженнифер Пэйли невозможно за столько короткий срок.

     В это время в большом городе два агента ФБР Уилсон и Хоуторн приходят в редакцию журнала, где публикует свои псевдо-научные статьи палеобиолог Тимоти Флайт в исполнении эпичного актёра Питера О'Тула (список его ролей, воистину, грандиозен). Сообщение Хэммонда было замечено агентами ФБР и принято более серьёзно, от чего они дали команду блокировать город. И теперь они собирают учёных всех направлений, которые могут хоть как-то помочь решить проблему Сноуфилда. Тимоти Флайт им нужен потому, что он написал статью THE ANCIENT ENEMY в журнале о внезапном исчезновении людей в древние годы, и сказал, что подобная ситуация может повториться.

     Когда армия начала проверку Сноуфилда, то были найдены свидетельства, например того, что люди исчезли, сидя за обеденным столом. Всё нетронуто, еда на месте, ложки, вилки с места не сдвинулись. Тимоти не мог отказаться и поехал в Сноуфилд. Познакомился с передвижным бункером, который здесь называли полевой военной лабораторией. В этом бункере можно проводить любые научные изыскания, и при этом стены бункера могут выдержать авиаудар.

     Однако ни армии, ни учёным всех степеней не дали провести полное расследование, ибо все они были нужны только лишь как приманка, для демонстрации возможностей. После массового истребления поисковых отрядов военных и учёных, Существо, которое организовало весь этот фокус, выбрало себе четырёх человек, дабы они стали свидетелями его могущества. Это Брайс Хэммонд, Дженнифер, Лиза и Тимоти Флайт, который идентифицировал это Существо под именем Хаос-во-плоти. И они получили от Хаоса причину, почему их выбрали, с какой целью. Они должны стать свидетелями его силы, и рассказать об этом миру, ибо он желает именоваться Богом для жителей Земли. Его подвиги в иные времены не были замечены, а сейчас в век информационных технологий можно сделать хорошую себе рекламу. TELL THE WORLD!

     Пока Хаос рассказывал о своих планах, Тимоти Флайт приметил одну странность, что материал, взятый для создания плоти Хаоса, тёмен, вязок, текуч, и весьма сильно по составу напоминает сырую нефть. А если есть материя, то есть и способ её разрушения. Ибо учёные давно нашли бактерию, которая парализует свойства сырой нефти, нейтрализует активность и поглощает. Осталось только воссоздать такую бактерию в условиях полевой лаборатории. К сожалению, доступного материала мало, а потому надо использовать его максимально эффективно. Дабы приостановить аппетит Существа, жрущего одним махом тысячу человек, а потом использующего их призрачные тела, память, голоса для заманивания в ловушки других людей.

     Для наилучшего удара нужно было, чтобы Хаос явил себя как он есть, в полной версии Материнской Массы, а не подсовывал фантомы и щупальца. И для этого Тимоти Флайт придумал стратегию, которая основывалась на психологии: Хаос как классический тиран, который не терпит критику, должен разгневаться и показать свою силу. И так Тимоти вызвал его, а Хэммонд, Дженнифер и Лиза выстрелили ампулами в самое сердце Хаоса. Но - мало. Хаос уменьшился и стал бегать и прятаться. Хэммонд догнал его в узком месте и сделал контрольный выстрел.

     Победа и поражение. Тимоти Флайт сказал: несмотря на то, что они нейтрализовали Хаос, возможно, навсегда, всё же, своей цели он добился, мир узнает о нём, ибо теперь Тимоти придётся написать книгу о событиях в Сноуфилде. Так и прозошло. Тимоти написал книгу о событиях в горах Sierra-Nevada, выступил по TV, и сказал, что мир земной ещё хранит множество тайн, о которых человечество даже и не подозревает.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 04 сек, смотрел в закадровом авторском переводе Юрия Живова.

     В РОЛЯХ:
     "Лиза Пэйли" - Роуз МакГоун (Rose McGowan)
     "Доктор медицины Дженнифер Пэйли, старшая сестра" - Джоэнна Гоуинг (Joanna Going)
     "Шериф Брайс Хэммонд" - Бен Аффлек (Ben Affleck)
     "Доктор Тимоти Флайт" - Питер О'Тул (Peter O'Toole)
     "помощник шерифа Стюарт" - Лив Шрайбер (Liev Schreiber)
     "помощник шерифа Стивен" - Никки Кэтт (Nicky Katt)
     "Генерал Лиланд Копперфилд" - Клифтон Пауэлл (Clifton Powell))


10 - 11 марта
«Перекресток Миллера» (“Miller's Crossing”, directed by Joel Coen, 1990) - (+5,

     Written by Joel Coen, Ethan Coen.
     Music by Carter Burwell.

     Криминальный мир, суровые законы, особая этика, виртуозные интриги, жёсткие диалоги, быстрые и разрушительные реакции, таков этот мир в стильной истории о советнике одного из авторитетных бандитов, который, дабы избежать большую войну, придумал и реализовал опасный план, где смерть малого числа бандитов спасёт город от безостановочного насилия.

     Стильный нео-нуар о суровых буднях бандитов в эпоху Сухого закона в исполнении братьев Итана и Джоэла Коэн, здесь старший брат Джоэл Коэн (Joel Coen) как режиссёр, но оба были авторами сценария. Работали долгое время, и ощущали большой тупик в идеях. Им хотелось воссоздать мир, о котором писал в своих романах Дэшил Хэммет (Dashiell Hammett, 1894 - 1961), но только не прямым пересказом, а образами, персонажами, событиями, литературно-художественными элементами. В большей части они опирались на книгу "The Glass Key" (1931), многие сцены и диалоги в фильме взяты из этого романа, так же использовали, как источники для вдохновения, романы "Red Harvest" (1929) и "The Thin Man" (1934). В фильме угадываются сцены из многих фильмов о криминальном мире, уж самую первую сцену с намёком на фильм о "Крёстном отце" (1972) узнает любой даже не самый опытный кинолюбитель.

     Творчество братьев Коэн довольно разнообразно: «Большой Лебовски» (“The Big Lebowski”, 1998), «Невыносимая жестокость» (“Intolerable Cruelty”, 2003), «Старикам тут не место» (“No Country for Old Men”, 2007), «Железная хватка» (“True Grit”, 2010). Перед этими творениями была история о событиях в Америке во время Сухого Закона. Большой город, противостояние внутри одной банды, где один авторитетный бандит Джонни Каспар, имеющий за собой отряд боевиков, решил бросить вызов своему боссу, а между ними был советник, чьи слова частенько были правильными. Только одна беда у этого советника. Том Риган - мудр, но неудачлив. Любит делать ставки на спортивные соревнования, но всегда теряет деньги, от чего находится в тотальной зависимости от благорасположения босса мафии, коего все зовут Лео, а в реальности Лиам О'Бэннон.

     Фильм получился на редкость заметным. Особенно сцена, где Том Риган ведёт на казнь Берни Бернбаума, и Берни пытается убедить Тома не убивать его. В роли Берни актёр Джон Туртурро (John Turturro), сыграл настолько ярко и эмоционально, что это стали цитировать в разных фильмах и пародировать в мультфильмах. Достаточно упомянуть фильм «Двенадцать друзей Оушена» (“Ocean's Twelve”, 2004), где один из персонажей рассказывает об этой сцене и говорит, что он реагировал на это рыданиями.

     История такая:

     Начинается с того, что Джонни Каспар пришёл к своему боссу по имени Лео, дабы пожаловаться на Берни Бернбаума, который делает подлые ставки на спортивные соревнования, уводит прибыль, разоряет. То бишь, переворачивает основную игру, перекупает действующих лиц, и исход какого-либо турнира прямо противоположный, на который ставила основная часть криминального мира. Это неэтично, и грозит большой бедой. Самое лучшее, что может сделать Лео в данной ситуации, это сдать Берни под власть Каспара, а он уж разберётся по всей строгости пули, чтобы такого больше не повторялось.

     Проблема в том, что Берни так просто нельзя убить. Он находится под защитой босса, а это означает, выстрел в Берни равен выстрелу в босса. Кто на это пойдёт? Нужно разрешение на устранение. Несмотря на то, что деятельность Берни весьма подозрительна, опасна и разорительна, Лео не захотел сдавать его, ибо Берни являлся братом Верны Бернбаум, которую Лео эпизодически трахал, и был этому рад. Он дал обещание Верне, что с её братом ничего не случится. Обещания надо выполнять.

     Джонни Каспар обиделся и сказал, что готов объявить войну своему боссу. Их диалог слушал Том Риган, ближайший доверенный советник Лео, и Том сказал, что благоразумно сдать Берни, ибо от Берни доходы минимальны, а если будет война, то они потеряют все громадные доходы, что приносит банда Джонни Каспара. Лео отказался принять совет. Том пожал плечами и поехал трахать Верну Бернбаум. Они постоянные любовники, и скрывают сие от Лео.

     Ну а дальше всё развивается исключительно в направлении конфликта. Джонни Каспар начал атаку на босса, но и сам получил ответные меры, ибо за Лео стояли и мэр города и шеф полиции. Если Джонни использовал наёмных боевиков, то Лео использовал полицию. Стрельба на улицах города не стихала. Некоторые сцены будут весьма комичны. На этом фоне Том Риган пытается выжить и заработать. Он часто делает ставки на исход спортивных соревнований, но каждый раз проигрывает. Как-то в диалоге Верна сказала, что её брат осведомлён о тайных ставках авторитетных теневых криминальных инвесторов, и сам подыгрывает, получая деньги, но уничтожая свою репутацию в глазах местных бандитов.

     Так Том придумал стратегию, как завоевать доверие Берни и устранить проблемы в городе. Приступил к реализации. Не смогли увидеть, что Том интригует ни Лео, ни Джонни, когда он сначала поссорился с Лео, сделав признание, что активно трахает его невесту-Верну, а потом вышел на контакт с Джонни, но тоже без особых обязательств: "Я подумаю". Джонни предложил погасить все долги Тома, если он поможет обрушить империю Лео.

     Чтобы проверить Тома на лояльность и отсутствие желания вернуться к Лео, боевики Джонни изловили Берни Бернбаума, и принудили Тома казнить его, уведя в лес, в том месте, которое среди местных бандитов называется Перекрёсток Миллера, видимо (если не ошибаюсь в своей трактовке названия), как в сказке про Джона Флинта и Сундук Мертвеца (аллюзия: Перекрёсток Флинта). После активных и неподдельных страданий Берни, Том принял решение не убивать его, да и потому что не видел в этом необходимости делать это прямо сейчас. Однако в этом для него опасность. Отпуская Берни, рисковал, что однажды Каспар и его банда узнают о подлоге.

     Однажды так и получилось, но к этому времени все главные действующие лица должны были умереть. Берни Бернбаум решил отомстить Джонни Каспару, долго строил интриги, ещё и использовал Тома в своей игре, мол, если ты не убьёшь Каспара в ближайшие часы, то пойду в ресторан и пообедаю, пусть весь город узнает, что моё лицо не склевали птицы на Перекрёстке Миллера.

     В финальной части Джонни Каспар попадает в ловушку Тома и Берни, и получает свою пулю. Том решает избавить город от Берни, несмотря на гнев Верны. Но перед выстрелом узнаёт от Берни о тайной ставке теневых криминальных инвесторов, какой именно исход будет на ближайшем турнире, и, забрав всю крупную наличность из кармана Джонни, совершает первую в своей жизни правильную ставку, получая немыслимый доход, который позволит ему стать полностью свободным от интересов криминального мира.

     Лео всё же женился на Верне, исполнил мечту. Он, конечно же, понял, суть интриги Тома, который убрал лишних персонажей из города и остановил затяжную войну. Потому, предложил Тому вернуться и стать советником, как раньше, но Том отказался, благо, что у него есть моральная причина не возвращаться - официальное изгнание из банды, кое претворил в жизнь сам же Лео, когда узнал о сексуальных похождениях.

     Длительность фильма 1 час 54 мин 51 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Том Риган" - Гэбриел Бирн (Gabriel Byrne)
     "Лиам "Лео" О'Бэннон" - Альберт Финни (Albert Finney)
     "Джонни Каспар" - Джон Полито (Jon Polito)
     "Эдди Дан" - Дж.Э. Фримен (J.E. Freeman)
     "Берни Бернбаум" - Джон Туртурро (John Turturro)
     "Верна Бернбаум" - Марша Гей Харден (Marcia Gay Harden)
     "Минк" - Стив Бушеми (Steve Buscemi))


10 - 11 марта
«Бронсон» (“Bronson”, directed by Nicolas Winding Refn, 2008) - (+6,

     Written by Brock Norman Brock, Nicolas Winding Refn.
     Music by Johnny Jewel.
     This film is based on a true story.
     Charles Bronson is Britain's most famous prisoner.
     He has spent 34 years in Jail, 30 of them in solitary confinement.
     He has not yet been granted a release date.

     Дикий зверь, экстремальное воплощение насилия как оно есть, самый жестокий заключённый в Англии, самый дерзкий, разрушительный, король среди демонов, сотворённый для того, чтобы стать контрастом к тихим и скромным, ненасильственным существам, сидящим в неспешной медитации, и пока они сидят, Бронсон бьёт кулаком кому-то по лицу и орёт: ХОЧУ ЕЩЁ!

     Предельно правдивое биографичное изложение истории Чарльза Бронсона (сценический псевдоним), прославившегося своим брутальным характером. Ни одна тюрьма не могла долгое время содержать его. Нет на земле такого места, которое испугало бы его, надело кандалы, усмирило плоть и дух. Это истинный ураган, вулкан, смерч в одном теле. Тронь - мгновенно взорвётся. Впрочем, и трогать не надо. Ибо он постоянно кипит. И он кипел повсюду. За тридцать лет до выхода фильма он посетил 120 тюрем Англии, ещё несколько психиатрических клиник, которые славились своим строгим режимом, но везде Бронсон устраивал хаос, избиения и различные нарушения тишины. Его сложно назвать заключённым, он как турист, осматривающий достопримечательности и с помощью кулаков указывающий на слабые места в охране.

     В главной роли - актёр Том Харди (Tom Hardy). И это его бесподобная роль. Полное проникновение в образ. Восхитительное шоу. Том Харди несколько раз встречался с Бронсоном во время подготовки к фильму. После этого Бронсон сказал в интервью журналу "The Times":

     - I honestly believe nobody on the planet could play me as Tom did. He is more like me than I am

     (можно перевести так: "Я искренне верю, что никто на планете не смог бы сыграть меня так, как Том. Он больше похож на меня, чем я есть на самом деле")

     Фильм выстроен по правилам артхауса. Здесь есть все отличительные особенности. Формально, это театр одного актёра, Тома Харди, а всё остальное несущественный антураж. Том будет делать всё, что когда-то делал Чарльз Бронсон. Орать, прыгать, драться, стонать, хрипеть, смеяться, в том числе и бегать по тюремной камере полностью голым и драться в таком же виде с тюремной охраной. Батальные сцены однотипные, здесь исключительно кулаки, да и то, пока есть свобода для того, чтобы махать руками. Драка заканчивается просто: целая толпа охранников набрасывается и блокирует со всех сторон. Усмирение дикого зверя.

     Аура фильма тяжёлая, не каждому зрителю дано это выдержать, ибо на экране непрестанное насилие и скандалы. Покажут документальные кадры о том, как Чарльз Бронсон устроил бунт в психиатрической клинике строгого режима, когда все пациенты залезли на крышу. Пришлось приглашать спецназ полиции, чтобы всё это усмирить. После такого случая сама Королева Англии сказала, что Бронсон слишком дорого обходится Короне. И правда, так много внимания. Говорят, на его содержание потратили несколько десятков миллионов фунтов стерлингов. Не каждому богатому гражданину позволительны такие расходы.

     По словам Чарльза, он с юных лет мечтал стать известным. Думаю, это были не мечты, а неосознанное ощущение программы его рождения, судьбы. Бывает такое, что люди с юных лет чувствуют, кем они станут, проявляют некие склонности. Только он не знал, что слава придёт к нему через такой жуткий мрачный насильственный путь.

     В фильме будет предыстория рождения Чарльза... на самом деле его зовут Майкл Питерсон, и он родился в обычной семье в обычном английском городке. В школьные годы заметил за собой стремление к справедливости, устанавливаемой кулаками. Ему понравилось. Но окружающим - нет. Полиция и социальная служба интересовались мальчиком. Когда вырос, обрёл семью, жену, сына, однако идти работать в офис ему не хотелось, а потому пошёл на ограбление. И совершил в 22 года самое знаменитое в истории Англии ограбление почтового офиса, украв из кассы 26 фунтов и 18 пенни (по курсу 11 марта 2022 года это примерно 4500 рублей), за что получил семь лет тюрьмы. Адвокат обещал, что года через три-четыре он выйдет.

     Нет. Ошибся адвокат. Ибо никто не знал, что именно в тюрьме проявится в максимальной степени характер Майкла. Он стал олицетворением хаоса, насилия, жестокости, конфликта. Он дрался со всеми, ему было безразлично, кто стоит перед ним, и сколько людей перед ним. Если кто-то стоит - ответ один - немедленная драка. Так его начали переводить из тюрьмы в тюрьму. Клетки становились крепче, условия содержания хуже. Но ничто не могло сломить его дух. Как только клетка открывалась, он начинал драться, кусаться, отгрызать уши, рвать волосы (сам-то он был лысым, только усатым, кстати, Чарльз Бронсон сбрил усы и отправил Тому Харди, чтобы он носил их во время работы над фильмом), за что его прозвали САМЫМ ЖЕСТОКИМ ЗАКЛЮЧЁННЫМ В АНГЛИИ, и отправили в психиатрическую клинику.

     Здесь удивлённые врачи накормили Майкла лекарствами, думая, что смогут убить его дух. Но бесполезно. Только на мгновение. Майкл Питерсон был создан не для того, чтобы угаснуть под таблетками, а для того, чтобы творить свой путь насилия. Такую сказку решил рассказать Бог, создавая столь тёмную фигуру. Этот мир - полярный. Если есть берег, где сидят ненасильственные персонажи, такие, как, например, Ганди, который придумал политическую тактику ненасильственной борьбы, то на другом берегу обитают такие фигуры, как Майкл Питерсон, а рядом с ним боксёр Джейк ЛаМотта, по прозвищу Бешеный Бык, которого воплотил на экране актёр Роберт Де Ниро в фильме 1980 года. Кстати, и Джейк и Майкл имели склонность к творчеству, к визуализации своих фантазий. Джейк предпочитал литературное творчество, а Майкл выбрал художественное, и в фильме будет уделено творчеству много сцен.

     Восхищает в фильме то, каким образом преподносится история. Режиссёр Николас Виндинг Рефн (Nicolas Winding Refn) создал настоящее артхаусное полотно. За некоторые сцены хотелось аплодировать стоя, так всё построено идеально, музыка, образы, стиль, цвет. Музыке здесь особенное место, саундтрек составлен идеально, звучит и классика и различные хиты, например, песня Its a Sin группы THE PET SHOP BOYS.

     Вот почти полный список того, что прозвучало:

     WAGNER: Twilight of the Gods - Siegfried's Funeral March
     WAGNER: Das Rheingold - Entry of the Gods into Valhalla
     VERDI: Attilla - Chi dona luce al cor?
     VERDI: La Forza del Destine - La vergine degli angeli
     PUCCINI: Madame Butterfly - Coro a bocca chiusa
     BRUCKNER: Symphony No 4 - Romantic
     STRAUSS: Eine Alpensinfonic Op.64 - Nacht
     GLASS CANDY: Digital Versicolor
     THE PET SHOP BOYS: Its a Sin
     NEW ORDER: Your Silent Face
     CLIVE MEAD: Dirty Disco

     После того, как Королева Англии выразила недовольство содержанием Майкла Питерсона в тюрьмах и клиниках, особенно после бунта в клинике для душевно-больных преступников, его признали (!) вменяемым и отпустили на свободу. Всего 69 дней он наслаждался свободой. За это время успел встретить одного друга, с кем виделся в тюрьме и который похвалил его боевые качества. Этот друг привёл его на теневые бои без правил, он же стал инициатором рождения псевдонима "Чарльз Бронсон", боевое прозвище. Майкл дрался как против одного соперника, так и против нескольких, даже против злобных собак, голыми руками усмирял дикие клыки.

     В тюрьму попал после ограбления ювелирного магазина, забрал кольцо, стоимостью тысяча фунтов, чтобы подарить его девушке, невесте, но она отказалась выходить замуж, зато полиция не отказалась поймать Майкла и вернуть в тюрьму. И здесь всё пошло по кругу.

     К моменту выхода фильма Чарльз Бронсон отсидел в тюрьме 34 года, из них 30 лет в одиночной камере. И после выхода фильма он продолжал сидеть в тюрьме, не выпущен до сих пор, до 20-х годов. Теперь он ещё и самый старый жестокий заключённый в Англии. Как один из элементов его славы - постоянное взятие кого-либо в заложники. В фильме этому посвятят много времени. За все годы он никого не убил, хотя была попытка убийства в одной из психиатрических клиник. Бронсон так устал сидеть вместе с сумасшедшими, что придумал план как вернуться в тюрьму. Нужно совершить убийство. И напал на одного пациента, который был известен склонностью преследовать юных девочек. Пациент был задушен, но не убит, не хватило нескольких секунд, чтобы отнять жизнь.

     Творчество, к которому оказался склонен Бронсон, было художественным. Через творчество можно излечить безумие разного рода, насильственные мысли гасятся, если есть трансформация энергии в творчество, но это долгий процесс. Бронсону не повезло, ибо художественную студию в тюрьме закрыли по приказу начальника, что было маленький местью за насильственное поведение, однако это спровоцировало ещё больше насилия. Это финальная сцена в фильме, где Бронсон берёт в заложники учителя по рисованию, и рисует на нём картину, а потом приглашает спецназ, чтобы драться, драться, драться...

     Восхитительный фильм... Ганди на левом берегу реки, Бронсон на правом берегу, а посреди по реке на лодке плывёт Будда... потому как срединный путь самый оптимальный, чтобы не дать иллюзиям затмить разум, и следовать прямо... может даже к Свету Великого Ишвасара.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 28 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Майкл Питерсон \ Чарли Бронсон" - Том Харди (Tom Hardy))


11 - 12 марта
«Радиоволна» (“Frequency”, directed by Gregory Hoblit, 2000) - (+5,

     Written by Toby Emmerich.
     Music by Michael Kamen.

     Прошлое и будущее приносят мечты в виде воспоминаний или в виде надежд, и только настоящее показывает реальность, ущербность бытия, скорбное настоящее тревожит и провоцирует появление желаний что-то изменить в прошлом, чтобы сделать прекрасным настоящее и будущее, улучшить свою жизнь, но изменять нужно не время и события, а самого себя здесь и сейчас.

     Для меня это последнее творение режиссёра Грегори Хоблита (Gregory Hoblit) из всего его списка полнометражных фильмов, и посмотрел только потому, что высокий рейтинг, число позитивных комментариев превосходит все разумные пределы. Исполнено по сценарию Тоби Эммериха. Изначально идею должны были воплотить Ренни Харлин, как режиссёр, и Сильвестр Сталлоне, как исполнитель главной роли, но проект свернули из-за нескромных гонораров. Грегори Хоблит сделал бюджетный вариант с Деннисом Куэйдом в главной роли, и вполне неплохое кино получилось, душевное, тёплое, семейное, наивное.

     Вновь говорится об играх со временем. Вновь звучит теория о параллельных измерениях. Всё это рождается от недовольства реальной жизнью, в мечтах о том, что не ошибись в какой-то момент своей жизни, всё было бы по-другому, лучше, комфортнее, безопаснее. Но жизнь идёт так, как нужно, во всей своей идеальности, пусть и мутной, грязной, мрачной, больной и ужасной. Если события выстраиваются так, что кому-то надо умереть от рака или сгинуть в пожаре, значит, такой план, и нет смысла беспокоиться, нужно отпустить, и попробовать понять, зачем это было нужно, или для кого. Как правило, истина открывается сквозь долгие годы. Боль потерь заставляет человека мечтать о лучшей судьбе... Но лучшая судьба никому не может быть дана. Это не тот мир, где раздают подарки. Только боль и страдания. Можно благодарить судьбу за то, что страданий дано чуть меньше, чем соседу.

     История о Фрэнке Салливане и его сыне Джоне, которые связались сквозь время и пространство, чтобы изменить прошлое-будущее, входит в череду однотипных фильмов, которые в последнее время плодятся с огромной скоростью. Здесь преследуются одни и те же ложные идеи, что есть возможность как-то что-то подправить, чтобы возрадоваться в обоих временных вселенных. Вот список из самых заметных творений:

     «Домик у моря» (“Siworae”, directed by Lee Hyeon-seung, 2000), для связи используется почтовый ящик, нужно писать письма

     «Дом у озера» (“The Lake House”, directed by Alejandro Agresti, 2006), неудачный ремейк на южнокорейский фильм

     «Дежавю» (“Deja Vu”, directed by Tony Scott, 2006)

     «Во время грозы» (“Durante la tormenta”, directed by Oriol Paulo, 2018), в этом фильме временной лаг в 25 лет от первой точки 9 ноября 1989 года; использовался для связи старенький телевизор

     «Не отпускай» (“Don't Let Go”, directed by Jacob Aaron Estes, 2019), здесь использовали для связи смартфон, и временной лаг значительно меньше, в пару недель

     «Сквозь реальности» (“Between Waves”, directed by Virginia Abramovich, 2020), способ проникновения через параллельные измерения - прохождение сквозь воду

     История в фильме Хоблита выглядит так:

     Нью-Йорк. 10 октября 1969 года. Приятный денёк, когда Фрэнк Салливан вновь проявил геройство, спас людей. Он - пожарный F.D.N.Y., а ещё он глава семейства, живёт в своём доме с женой по имени Джулия и 6-летним сыном по имени Джон. В эти дни город находится под яркими огнями, которые дарует солнечная активность. Самое настоящее северное сияние. Впервые за 80 лет. Есть ещё новости, что в городе действует маньяк-убийца, охотится на медсестёр, нашли третью жертву. Журналисты прозвали его Соловей \ Nightingale.

     10 октября 1999 года. Над городом впервые за тридцать лет появилось северное сияние. Но это не радует сердце детектива Джона Салливана, ибо он уныло бродит по дому своему и наблюдает за тем, как уходит подружка, ибо не может выносить тоскливого существования. Джону есть о чём печалиться, ибо завтра, 11 октября, будет ровно тридцать лет, как его отец погиб во время пожара, пытаясь спасти женщину. Эта гибель стала жуткой детской травмой, повлиявшей на всю жизнь. Тоска как пришла, так и не ушла. В полицию устроил его Сатч ДеЛеон, друг Фрэнка, тоже детектив. У Джона остался друг с детских лет, он так и живёт в соседнем доме, Гордо Хирш, иной раз Гордон и его сын пробираются в дом Джона, чтобы посмотреть TV. Так было и сегодня вечером, когда усталый Джон приехал с места происшествия, где строители раскопали землю и нашли застарелый скелет.

     Любопытный сын Гордона полез туда, куда его не просили, и вытащил ящик с вещами Фрэнка, среди которых был доисторический радиопередатчик. Чтобы работать с таким тридцать лет назад требовалась лицензия, а сейчас век технологий, всё прозрачно, такими игрушками никого не удивишь. Попробовали включить, но не ничего не получилось. Когда незваные гости ушли, Джон вытащил журнал с вырезками из газет, где рассказывалось о гибели Фрэнка Салливана.

     Поздним вечером Джону довелось принять радиовызов. Передатчик включился сам по себе. Несколько минут понадобилось, чтобы Джон понял, что говорит со своим отцом, и - за несколько часов до вызова на тушение пожара на складе на окраине города. Чувства взыграли, и он сообщил отцу, правда, не уточняя, что они состоят в таком родстве, что надо делать, чтобы не погибнуть. На первом этапе всё шло в виде анонимных советов друга по случайному общению.

     Ну а когда удивлённый чудесным спасением Фрэнк возжелал общения, то вся правда и открылась. Только Джон стал замечать перемены. Изменяя прошлое, изменяешь будущее. Теперь у него была новая жизнь, новая история, и Фрэнк не умер на пожаре, а умер от рака, ибо много курил. Джон рекомендовал отцу прекратить курение. Но это была малая причина для продолжения общения. Ибо Джон из-за скелета, найденного на стройке, получил выход на расследование деяний маньяка-убийцы по прозвищу Соловей. К нынешним дням подсчитано, что он убил однотипным образом десять женщин, медсестёр, и одна из них - мать Джона, жена Фрэнка! Надо спасти Джулию Салливан!

     Чтобы её спасти, Фрэнку пришлось наблюдать за всеми известными жертвами маньяка. Ведь никто не знает, как выглядит маньяк. Жертвы, дела которых хранились в отделе полиции, могли стать приманкой. И так получалось, что присутствие Фрэнка мешало маньяку, он планировал нападение, но отказывался. Потому судьбы жертв менялись, и их дела исчезали из полицейского архива. Когда маньяку это надоело, то он разработал тактику устранения Фрэнка. Украл его документы и подбросил на место убийства. Из-за чего Фрэнка арестовали, и ему пришлось объяснять Сатчу ДеЛеону, что он слышит голос из будущего. Шизофрения как она есть, но Сатч получил доказательства, и поверил Фрэнку. К этому времени Фрэнк смог совершить побег из полицейского участка и добраться до дома маньяка, ибо узнал его имя от Джона. Это Джек Шепард, сотрудник детективного отдела.

     В финальной части Джек Шепард совершает нападение в двух временных отрезках. На Фрэнка в 1969 году и на Джона в 1999 году. Джон перешёл дорогу маньяку потому, что слишком близко подошёл к раскрытию его личности. И если Фрэнку удалось отбиться от маньяка, руку ему отстрелил, то у Джона явно с этим были проблемы. И - только выстрел из ружья, сделанный в 1999 году престарелым бывшим пожарником, закрыл вопрос маньяка навсегда.

     Будущее полностью обрело иной уклад. Джон стал жить вместе с престарелыми родителями, все живы, все счастливы. Однако в нём хранились воспоминания двух жизней, где он прожил в тоске-печали в одиночестве, и жизнь, где он был с родителями. Такое раздвоение не помешало ему начать улыбаться. Ну а северное сияние над Нью-Йорком, наконец, открыло небо, можно смотреть на звёзды...

     ФИЛЬМОГРАФИЯ РЕЖИССЁРА ГРЕГОРИ ХОБЛИТА:

     «Первобытный страх» (“Primal Fear”, directed by Gregory Hoblit, 1996)
     «Падший» (“Fallen”, directed by Gregory Hoblit, 1998)
     «Радиоволна» (“Frequency”, directed by Gregory Hoblit, 2000)
     «Война Харта» (“Hart's War”, directed by Gregory Hoblit, 2002)
     «Перелом» (“Fracture”, directed by Gregory Hoblit, 2007)
     «Не оставляющий следа» (“Untraceable”, directed by Gregory Hoblit, 2008)

     Длительность фильма 1 час 58 мин 40 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Фрэнк Салливан, FDNY" - Деннис Куэйд (Dennis Quaid)
     "Джон Салливан, NYPD" - Джеймс Кэвизел (James Caviezel)
     "Джек Шепард, маньяк" - Шон Дойл (Shawn Doyle)
     "Сатч ДеЛеон, NYPD" - Андре Брауэр (Andre Braugher)
     "Гордо Хирш, друг Джона, сосед" - Ноа Эммерих (Noah Emmerich)
     "Джулия Салливан, жена Фрэнка" - Элизабет Митчелл (Elizabeth Mitchell))


12 марта
«Общак» (“The Drop”, directed by Michaël R. Roskam, 2014) - (+4,

     Based upon the short story “Animal Rescue” by Dennis Lehane.
     Screenplay by Dennis Lehane.
     Music by Marco Beltrami.

     Криминальная драма, жёсткий мир, где жизнь как непрерывное испытание, которое может насильственно оборваться в любое мгновение, мир, где непросто построить нечто прекрасное, основанное на любви и доверии, но если есть желание, то можно между болью и страданиями вклинить чуточку добра, радости, понимания, можно починить ангела, а можно спасти жизнь собаке.

     Творение режиссёра Михаэля Р. Роскама (Michaël R. Roskam), вполне умелого, чтобы в приятных, хоть и мрачных тонах, рассказать сказку о небольшом эпизоде из жизни граждан, живущих в не самом благополучном районе, где банды и всюду опасность. Сценарий написал Деннис Лихейн (Dennis Lehane, д.р. 4 августа 1965), используя свой короткий рассказ “Animal Rescue” (издание в 2009 году). Сценарий стал основой для превращения рассказа в полноценный роман, который был опубликован 2 сентября 2014 года под названием “The Drop”. Книга и фильм вышли одновременно. 12 сентября 2014 года состоялась премьера фильма в кинотеатрах.

     Судьба улыбнулась писателю Лихейну, почти все его литературные произведения были экранизированы, вот список самых известных фильмов, высоко одобренных зрителями:

     «Таинственная река» (“Mystic River”, directed by Clint Eastwood, 2003)
     «Прощай, детка, прощай» (“Gone Baby Gone”, directed by Ben Affleck, 2007)
     «Остров проклятых» (“Shutter Island”, directed by Martin Scorsese, 2009)
     «Общак» (“The Drop”, directed by Michaël R. Roskam, 2014)
     «Закон ночи» (“Live by Night”, directed by Ben Affleck, 2016)

     Однако фильм «Общак» здесь существенно выделяется и стилем изложения, и масштабом событий, и привлекательностью для просмотра. Ибо это больше драма, которая развивается в квартале, где господствуют разного рода тёмные криминальные личности, при такой жизни неизбежно столкновение со злом в любых его проявлениях. Фильм не заинтересует любителя сюжетов с активной стрельбой и виртуозными интригами. Может вызвать любопытство только игрой актёра Тома Харди, здесь он предстал в образе эдакого миротворца-Ганди, однако с опасной тайной в сердце.

     Рассказывается о Бруклине, что в Нью-Йорке. Здесь есть традиция, когда один из баров избирается бандами, и по общему соглашению в один из активных игровых дней (вероятно подразумевается доход от ставок на спортивные соревнования) курьерами доставляются туда деньги, складываются в сейф, эдакую "банковскую" ячейку. Всё это теневые доходы. В назначенный час приезжает сборщик и забирает все деньги. Иногда сборщики приезжают несколько раз, если поток наличных слишком велик. Никто никогда не знает заранее, чей бар будет избран бандитами. В лучшем случае об этом предупредят за пару дней.

     История ведётся от лица Боба Сагиновски, он является кузеном Марвина Стиплера, когда-то владельца бара COUSIN MARV, сейчас же и Марвин, и Боб просто наёмные служащие в этом баре. Ибо бандиты, коих в фильме именуют как чеченская преступная группировка, забрали бар Марвина за долги. В былые годы многие проявляли уважение к Марвину Стиплеру, был авторитетом в криминальном мире, но череда ошибок привела его к разорению, и стал он вечным должником, живущем на дне бытия. Этот бар нередко использовался как место, куда свозили деньги. Подконтрольная точка, грех не воспользоваться.

     Как-то вечером возвращаясь домой, Боб услышал, что в мусорном баке кто-то скребётся и стонет. Как оказалось, собака, маленький питбуль, опасное животное, чтобы его содержать, нужна лицензия, но сейчас это животное было всё избито, в крови, страдало. Мусорный бак на частной территории, около дома, где жила встревоженная девушка по имени Надя (Нооми Рапас). Убедившись, что Боб не опасный маньяк, она позволила ему внести собаку в дом, здесь они подлечили животное, и Боб упросил Надю подержать собаку у себя несколько дней, пока не решит, что с ней делать: в приют отдать, домой забрать.

     А после этого бар стал прибежищем теневых наличных денег. А так же приманкой для грабителей, ибо они возжелали напасть на бар, и изъять наличность, понимая, что воруют у авторитетных бандитов. Операция удалась, сумма взятого около 5 тысяч долларов, это остатки от того, что не успели забрать сборщики. Сей факт не укрылся от представителя чеченской мафии Човки Умарова, и он потребовал от Боба и Марвина возмещения ущерба. Приезд Човки был не только из-за того, что украли деньги, но и потому, что Боб сообщил полиции приметы одного из нападавших. На руке были сломанные часы.

     Далее дорожки идут в двух направлениях:

     - сближение Боба и Нади, коих объединил общий интерес к собаке. Боб решил оставить собаку, и попросил Надю проконсультировать его, что нужно, чтобы содержать такое животное в домашних условиях. В диалоге он узнал о бурной молодости Нади, и что она под действием наркотиков решила расковырять себе горло ножом для чистки овощей. Ещё и то, что когда-то она была знакома с диким парнем по имени Эрик Дидс (его исполняет актёр Маттиас Шонартс, постоянный актёр почти во всех фильмах режиссёра Михаэля Р. Роскама). Этот дикарь как-то пришёл к Бобу и сказал, что питбуль его собака, и он в любой момент может вызвать полицию, чтобы потребовать вернуть имущество.

     - раскрытие тайны нападения на бар. Это всё задумал Марвин Стиплер. Нанял двух бандитов, чтобы они напали на бар. Украли деньги. Наличные были нужны для того, чтобы оплатить содержание больного отца, который по сути был трупом, но подключённым к приборам жизнеобеспечения. Дотти Стиплер, сестра Марвина, требовала от брата дать согласие на отключение, ибо нет смысла. Однако слова Боба о сломанных часах изменили стратегию Марвина, и ему пришлось вернуть деньги, причём, вместе с отрубленной рукой бандита, на которой так и висели сломанные часы.

     Сведение двух линий в одну произошло на фоне разрастающегося конфликта между Эриком Дидсом и Бобом, а так же желанием Марвина всё же реализовать свой замысел и получить деньги. Возврат денег завоевал доверие у Човки Умарова, и он объявил, что бар станет прибежищем для колоссального потока наличных денег, ибо готовится большое спортивное соревнование, много ставок, много прибыли.

     Марвин, ликвидировав всех маленьких бандитов, договорился с Эриком Дидсом об ограблении бара. Согласие получено. Операция началась. Эрик Дидс, будучи не совсем нормальным в своих умозаключениях, ибо явно был социопатом, насильно взял Надю на ограбление бара, думая, что она станет для него прикрытием, алиби, причиной, почему он так долго сидит в баре. Перед самым ограблением Дидс потребовал от Боба выкуп за собаку, 10 тысяч долларов. Плати, иначе заберу и забью её до смерти, и ты будешь об этом знать. Боб согласился заплатить.

     В день великого сбора Боб заметил, что Марвин как-то подозрительно хандрит, не хочет идти на работу. Сие стало для него причиной, чтобы взять пистолет: как знать, что придумал его кузен, бывший хладнокровный бандит? И вот, началось. Шум, веселье, ставки, деньги собираются в сейфе. И так длилось до середины ночи, когда пора закрывать бар, время почти 2 часа. Эрик Дидс задержался дольше всех. И подошёл к Бобу, чтобы потребовать от него открыть сейф. Дело в том, что сейф снимается с сигнализации на несколько секунд в 2 часа ночи, и в это время можно открыть дверцу, изъять содержимое, и быстро всё закрыть, в службе охраны не узнают, открывался сейф или нет. Боб понял, что Дидс не мог узнать об этом секрете без помощи Марвина, а потому действовал более дерзко.

     Сначала предложил Дидсу забрать 10 тыс долларов как выкуп за собаку, когда Дидс отказался взять, то рассказал ему историю, которая стала легендой в Бруклине, об исчезновении Ричи Уилана, активного игрока в тотализатор, который частенько становился заметной фигурой в разного рода бандитских разборках. Но вот, неожиданно для всех пропал. Говорили, что его убили. Кто? Неведомо. Ричи был тесно связан с Марвином Стиплером, а так же с чеченской преступной группировкой, они не поделили деньги. Эрик Дидс всем рассказывал, что именно он убил Ричи Уилана. Однако это была ложь, потому что Ричи был убит Бобом, и Боб рассказал о причинах убийства и о технологии ликвидации тела. И это было последним, что услышал Эрик Дидс, ибо получил две пули, смертельное ранение.

     Боб объяснил шокированной Наде, почему убил Эрика Дидса, ибо не любит тех, кто бьют собак. И ещё потому, что знает таких безумцев, которые никогда не отстанут, так и будут ходить и проявлять всякого рода насилие. Финальная часть фильма резко выделяется на общем фоне, и за это можно похвалить. Боб Сагиновски предстаёт персонажем добрым, милым, спасителем животных, вежливым, тихим, улыбающимся, толерантным и готовым уступать. В итоге он оказывается жёстким киллером, интриганом, способным просчитать ситуацию на несколько шагов вперёд, понимающим психологию участников его игры, и хладнокровным исполнителем своего плана. Как о нём сказал детектив Торрес, ведущий расследование деятельности чеченской банды, а так же всех событий, связанных с баром: "Ты тот, кто подкрадывается незаметно".

     Човка Умаров сказал Бобу, что подозревал предательство Марвина, коего убили той же ночью, но к Бобу у него нет никаких претензий, отныне он станет его другом, полноценным партнёром, и может стать владельцем этого бара. Последнее, что хотел Боб от жизни, это испросить, готова ли Надя стать его подружкой и прогуляться с ним и собакой, или она боится его, и лучше им никогда не встречаться. Надя сказала, что выбирает первое, но нужно надеть куртку, ибо на улице холодно.

     Длительность фильма 1 час 46 мин 44 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Боб Сагиновски, кузен Марва" - Том Харди (Tom Hardy)
     "Марвин Стиплер \ Кузен Марв" - Джеймс Гандольфини (James Gandolfini)
     "Надя Данн" - Нооми Рапас (Noomi Rapace)
     "Детектив Эвандро Торрес" - Джон Ортис (John Ortiz)
     "Эрик Дидс" - Маттиас Шонартс (Matthias Schoenaerts)
     "Човка Умаров" - Майкл Аронов (Michael Aronov))


14 марта
«Его собачье дело» (“Once Upon a Time in Venice”, directed by Mark Cullen, 2016) - (+5,

     Written by Robb Cullen, Mark Cullen.
     Music by Jeff Cardoni.

     Лёгкая, незатейливая, весёлая, наполненная бытовым грязным юмором история о частном детективе, которому волей судьбы довелось побегать меж различными бандами, ловко выполняя поручения, подобно герою русских сказок "поди туда, принеси одно, получишь другое", ещё это история о мире, где простота, добро и радость в основе успеха.

     ЭТО ОПАСНОЕ ДЕЛО. - ХОРОШО, МОЖЕТ, УМРУ.

     Нельзя не посмотреть ещё одно творение Робба и Марка Каллен после фильма «Двойной КОПец» (“Cop Out”, directed by Kevin Smith, 2010), сценарий к которому они написали, видимо, смеясь очень громко, и шутки выбрали весьма специфичные, грязные, многим будет неприятно всё это слушать, про половые органы и экскременты. Этим они продолжают традиции творческого тандема братьев Уайанс (Shawn Wayans, Marlon Wayans), юмор такой же низкий, может позабавить, если не выставлять высоких требований. Немного грязи всегда полезно послушать. Из грязи и вони сама жизнь творится.

     Во втором полнометражном фильме шутки не оторвались от половых органов (уж чего говорить, во весь экран покажут голую задницу, меж ягодиц которой зажат пистолет) и экскрементов, немного добавили пародии на различные остро-социальные темы. Однако этот фильм мне больше понравился. Пусть юмор низовой, но всё представлено в великолепной ауре благости. Привлекает именно светлой стороной, лёгкостью, и даже религиозным посланием, что мир может быть добрым и ненасильственным, если люди научатся доверять друг другу, слушать и слышать, помогать и не обманывать. В фильме все злодеи, корыстные и лживые, понесли утрату, у них только проблемы, но каждый, кто хоть как-то был склонен к добру, обрёл успех.

     Понравилось и наличие множества заданий, которые пришлось решать детективу Стиву Форду, чтобы в итоге свести все ниточки воедино, получить желанный результат. Напомнило старые русские сказки, когда герой должен помочь решить проблему одного персонажа, чтобы решилась проблема у другого, и так далее, во множестве, и только когда все персонажи получают то, что хотели, то и главный герой обретает своё счастье.

     Кратко история выглядит так:

     Большой город на берегу океана, чудесный мир, повсюду солнце, песок, туристы. Здесь практикует частную деятельность детектив Стив Форд, у него есть помощник по имени Джон, от лица которого и будет вестись рассказ. Ибо Джон мечтает стать настоящим детективом, а Стив как наилучший объект для подражания. Пусть методы Стива не всегда согласуются с разумными, но в хитрости, изворотливости и способности находить выход там, где иные видят лишь тупик, ему нет равных.

     К нему обращаются за разного рода помощью, например, вернуть автомобиль, украденный бандой наркоторговцев, или отогнать художника, который рисует пахабные, но весьма умелые, граффити на стенах домов, выставленных на продажу... много всего. У Стива доброе сердце, и он готов помогать любому, кто попросит. Доброта связана с любимой собакой, которую зовут Бадди Форд, и она эпизодически пребывает в доме Кэти, сестры Стива, под присмотром Тэйлор, племянницы Стива.

     И так получилось, что однажды, выполняя одно из поручений, он задел эго одного из крутейших местных бандитов, и тот решил отомстить, и забрал самое дороге для Стива - собаку. Дело было так. Стив пошёл в банду наркоторговцев, коих возглавлял Паук (в дублированном варианте ПАУКК, в оригинале имя SPYDER, подразумевается неправильно написанное слово SPIDER), и хитростью проник в гараж, доставил череду разрушений и угнал автомобиль. Паук во имя мести вторгся в дом Кэти, украл имущество, и забрал собаку ценной породы.

     Стив начал расследование, кто совершил налёт, и вышел на Паука. Потребовал вернуть собаку, а имущество может оставить себе. Паук потребовал денежную компенсацию за ущерб. Стив согласился найти деньги. И это привело его на путь грандиозных приключений, где сталкивались и расходились разные силы. Во время приключений ему помогали Джон и старый друг Дэйв (в исполнении Джона Гудмана), которому судьба не улыбнулась, развод с женой, и злобная супруга желает отобрать всё имущество.

     Стиву пришлось побегать в женском платье и разоблачить Лупе, неверную подругу Паука, и Оскара, его ближайшего помощника, которые задумали обокрасть босса. Об этом он узнал случайно, ибо искал собаку, а Лупе украла не только наркотики у Паука, но и прихватила собаку. Этой собачке пришлось пройти через множество хозяев, по какой-то причине все хотели иметь её у себя, хотя по-настоящему нужна она была только Стиву.

     Одна из сторон расследования - это поиск художника, выполняющего серию пахабных граффити на зданиях, выставленных на продажу. Случай классический. Можно было искать художника, а можно было искать того, кому это наиболее выгодно, ибо если есть риск, что сделка по продаже сорвётся, значит, это кому-то выгодно. Так и получилось: мальчика-художника нанял конкурент, чтобы покупатели недвижимости увидели неблагополучные объекты и отказались. В фильме побеждает добро, и лживому конкуренту пришлось весьма много заплатить, даже купить дом для Дэйва.

     Фильм выполнен по принципу серии квестов, и один квест плавно сводится с другим, объединяясь в один большой узор, запутанный, но вполне интересный, чтобы не оставлять приключения Стива Форда и его друзей без внимания. Множество персонажей, множество интересных мини-сцен, диалогов с улыбкой. Понравилось, как всё было распутано, как все линии заняли свои места на полотне истории, и понравилось то, каким образом Стив решал проблемы, в том числе и проблему возврата давно проданного дома своих родителей, причём, бесплатно и в собственность. Музыкальное сопровождение составлено идеально, что тоже как большой плюс.

     Хорошая комедия, лёгкая, пусть и с элементами трэша, безумия, порнографии и череды нелепостей. Настроение исключительно светлое, ибо пропагандируется мир доброты и всеобщей любви, а это не может не радовать.

     Длительность фильма 1 час 33 мин 59 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Стив Форд" - Брюс Уиллис (Bruce Willis)
     "Дэйв" - Джон Гудман (John Goodman)
     "Джон, помощник Стива" - Томас Миддлдитч (Thomas Middleditch)
     "Спайдер \ Паук" - Джейсон Момоа (Jason Momoa)
     "Кэти, сестра Стива" - Фамке Янссен (Famke Janssen)
     "Тэйлор, дочь Кэти" - Эмили Робинсон (Emily Robinson)
     "Лью, владелец домов" - Адам Голдберг (Adam Goldberg)
     "Лупе, подружка Спайдера" - Стефани Сигман (Stephanie Sigman)
     "Принс" - Вуд Харрис (Wood Harris)
     "Нола" - Джессика Гомес (Jessica Gomes))


14 - 15 марта
«Укрытие» (“Take Shelter”, directed by Jeff Nichols, 2011) - (+5,

     Written by Jeff Nichols.
     Music by David Wingo.

     НЕУЖЕЛИ ЭТО ВИЖУ ТОЛЬКО Я? Безумие или реальность? Мир видений, слуховых и визуальных галлюцинаций, тревожных снов и предчувствий надвигающейся опасности, многие скажут, что это признаки параноидальной шизофрении, но так ли уж нереален мир, видимый и ощущаемый безумцами, может, они всего лишь способны раздвинуть границы реальности и заглянуть в иное измерение, или будущее?

     Дебютное творение сценариста и режиссёра Джеффа Николса (Jeff Nichols), вполне глубокая, чувственная драма, режиссёр изучил вопрос психических заболений и правдоподобно представил одержимость главного героя, но только в плане самого проявления, а не причин зарождения. Понравилось, как смешивается реальность и безумие, ещё понравилось то, что главный герой пытается осознать своё заболевание, самостоятельно ищет ответы, опасаясь, что времени на то, чтобы ясно мыслить, у него остаётся всё меньше. Когда желание излечиться исходит изнутри, то безумие может отступить, доставлять меньше проблем.

     Минус в том, что психическое расстройство представляется не как последовательность, взращиваемая годами, а как вирусное заболевание, мол, оно проявляется как бы просто так, вот началось, как грипп, и теперь лечись. Главный герой вдруг ни с того ни с сего осознаёт, что он сходит с ума. Ему 36 лет, и это - началось однажды утром... Нет, всё далеко не так. К этому времени у него уже должны были быть устойчивые симптомы паранойи, изредка проявляемые при стрессовых ситуациях, и жена должна была бы не один раз сталкиваться с бредом, получаемым от мужа о преследованиях разного рода.

     Автор фильма пошёл чуть дальше, и предложил версию, которую в какой-то мере повторят в чудесной истории «Кловерфилд, 10» (“10 Cloverfield Lane”, directed by Dan Trachtenberg, 2016), где безумие является лишь предлогом, а на самом деле персонажи имеют дело с пророком, видящим иное, ему не верят, но в итоге приходится предстать перед правдой.

     История такая:

     Вдали от больших городов на чудесной ферме живут в меру своих возможностей муж с женой с дочкой глухо-немой, да собакой, которая так и льнёт к девочке маленькой, хочет с ней играть, и еду брать с рук её. Только папе это не нравится, ибо опасается, что собака может напасть не девочку, повредить. Меж мужем и женой всё мирно, в ауре взаимопонимания и помощи. Их союз для многих друзей является образцом для подражания, но следовать их примеру никто не торопится, ибо не могут отказать себе жить без скандалов и драк.

     Так и жили они: Кёртис, Саманта и Ханна. Кёртис трудился на стройке вместе со своим другом и соседом по имени Дьюарт. Его жена Натали частенько приходила к Саманте, приводила с собой дочку по имени Кэмми (Камилла). Только для Ханны всё это не было привлекательно, ибо она ощущала свою неспособность к широкому общению. Родители опредили её в детский сад для глухо-немых, где и сами учились языку жестов. Не они одни страдали такой бедой.

     И всё было бы у них относительно хорошо, если бы Кёртиса не начали одолевать потоки странных сновидений и видений наяву. Он стал ощущать приближение угрозы. Во снах видел насильственные сюжеты, нападение, жестокость, смерть, и всё было связано с Ханной. Во снах пытался защитить дочь, но каждый раз всё было неудачно, объекты зла преуспевали, вторгались и причиняли страдания. То это была собака, то - тени на дороге, которые напали на автомобиль и вытащили Ханну, унесли в неизвестном направлении, то - чужак, который рвётся в дом, дёргает за ручку двери, входит... И каждый раз Кёртис просыпался с дикими криками, весь в поту, один раз даже описался. Ему так стало стыдно за себя, ведь 36 лет...

     И не только сны. Но и видения наяву. То он видит горизонт, затянутый опасными тучами, где царствует ураган, а с небес капает маслянистый дождь, то видит стаю птиц, которые создают волнистые фигуры в небесах, то слышит гром посреди ясного неба, что ещё больше пугает. Опасности со всех сторон. Так Кёртис стал призадумываться о том, чтобы реанимировать убежище, которое строилось для укрытия от ураганов и смерчей, но долгие годы не использовалось, ибо в погоде была благость. Убежище, где он сможет защитить свою семью от подступающих отовсюду проблем.

     Однако кусочками разума Кёртис понимал, что не всё, что он видит и слышит, может быть реальностью. Например, Дьюарт совершенно не реагировал на звуки грозы, от которых Кёртису было страшно. Потому пошёл искать врачей. Один из местных терапевтов, старый друг семьи, подсказал доктора, психолога. Кёртис не сразу воспользовался советом, сначала прочитал книгу о нервных расстройствах, потом поговорил с матерью. Из истории известно, что в 30-летнем возрасте ей поставили диагноз параноидальная шизофрения. Она не помнит, что было тому причиной. Но помнит Кёртис, ибо это касалось его напрямую. Он был маленьким мальчиком, когда мама бросила его и исчезла. Её долгое время искали и нашли в другом штате, где она рылась в помойке. Держали в психиатрической клинике, что для её мужа было невыносимо. С тех дней Кёртиса и его старшего брата воспитывал только отец.

     Кёртис разумно сделал выводы, что болезнь матери могла быть и у него, перешла с генами, так называемое тягостное наследие. Во время встречи с доктором Кендрой, она не психиатр, а психолог, может только выслушать, дать кое-какие советы, но не занимается лечением, Кёртис, заполняя анкету, убедился, что склонен к шизофрении, есть множество признаков, указывающих на это заболевание. Кендра обещала слушать его и помогать. Несмотря на осознание своей болезни, Кёртис не остановил процесс подготовки убежища к эксплуатации. Ибо как знать, может, и правда, угроза существует. Пока не доказано обратное.

     Саманта узнала, что муж взял непосильный кредит в банке, чтобы построить бункер, и устроила скандал. Но что-то радикально в их отношениях изменить не могла, - отсутствие свободы, денег и больная дочь мешали принять решение об уходе. Оставалось лишь следовать общему пути. Начальник на стройке узнал, что Кёртис использует служебную технику в личных целях, и уволил его, а так же и Дьюарта, который не сказал об истинных причинах эксплуатации техники. Сие негативно повлияло и на отношения с Дьюартом, который начал повсюду рассказывать, что Кёртис психически больной, и на отношения с женой, ибо от наличия работы зависело наличие медицинской страховки, этими деньгами родители планировали оплатить дорогостоящую операцию для того, чтобы хоть как-то пробудить возможность у Ханны говорить.

     Правда о психическом состоянии Кёртиса открылась Саманте посреди ночи, когда он из-за передозировки таблетками впал в судорожное состояние. Пришлось вызвать медиков. Кёртис рассказал, что часто посещает психолога, а ещё у него видения и опасения. Саманта сказала, что не уйдёт от мужа, но он должен бороться с болезнью. Согласился. А через некоторое время их всех разбудила обще-городская сирена, предупреждение об урагане. Кёртис понял, что - началось. Схватил семью и устремился в бункер. Там они сидели долгое время, пока Саманта не сказала, что пора выходить. Кёртис говорил, что всё ещё слышит гром. Нет, это галлюцинации.

     Дверь открыли, на улице благодать. Ураган был не самым опасным. Порвал электросеть и пару деревьев сломал. Саманта и Кёртис по совету настоящего психиатра собрались ехать на берег океана, маленький отпуск перед тем, как Кёртиса отправят в психиатрическую клинику для прохождения полного курса лечения. На берегу океана около щупленького пляжного домика семья пребывала в радости... Как вдруг Ханна увидела, что на горизонте не всё красиво. Посмотрел туда и Кёртис. Посмотрела туда и Саманта. Выставила руку вперёд, и поймала на неё несколько маслянистых капель дождя. Горизонт в это время затягивало чёрными вихрящимися тучами и в сторону берега шла громадная волна.

     Длительность фильма 2 часа 01 мин 05 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кёртис, 35 лет" - Майкл Шеннон (Michael Shannon)
     "Саманта" - Джессика Честейн (Jessica Chastain)
     "Ханна, дочь Саманты" - Това Стюарт (Tova Stewart)
     "Натали \ Нат" - Кэти Миксон (Katy Mixon)
     "Камилла \ Кэмми, дочь Натали" - Наташа Рэндолл (Natasha Randall)
     "Дьюарт, муж Натали" - Шей Уигэм (Shea Whigham))


15 марта
«Американский убийца» (“American Sicario”, directed by RJ Collins, 2021) - (+3,

     Written by Rich Ronat.
     Music by Josh Atchley.

     Мир больших денег, мир больших проблем, там, где деньги и власть, всегда криминал, интриги, убийства, ложь, воровство, такой мир выбрал главный герой, ощутив себя Прирождённым Гангстером, не гнушался делать всё, чтобы подняться на вершину, но только на вершине королю дано править малое время, и обязательно найдётся тот, кто кинет роковой камень.

     Хорошая, простая история об интригах в наркомафии, ничего нового для зрителя не добавляет, какой-то особенной информации нет, но как лёгкое шоу, с толикой философии, вполне достойная низкобюджетная работа. Главное, о чём режиссёр Коллинз рассказал: чем сильнее жадность, тем быстрее теряешь всё, что имеешь, и если сеешь ложь и убийства, то пожинаешь предательство и смерть.

     Мне понравилось, что в фильме победил именно тот, кто смог вовремя остановиться, отказаться от пути насилия. Это - Педро, отец Глории, жены главного героя, прирождённого гангстера. Педро был активным боевиком одного влиятельного клана, но смог выйти из бизнеса, правда, с условием, что ему приходится постоянно скрываться, не выходя в большие города, но ведь жизнь есть и в маленьких горных деревеньках, да и намного лучше, чем в суете на улицах городов.

     Фильм не претендует на какие-либо лавры, а просто рассказывает одну из легенд о том, как непросто вести этот сложный и опасный бизнес по торговле наркотиками, когда вокруг ложь и предательство. Один из персонажей постоянно говорит, что должно быть - доверие. И если его нет, то бизнес мгновенно исчезает. Это продемонстрировано на примере крушения двух кланов.

     Подобные произведения появляются исключительно от большой любви творческой команды, желающей сделать кино, здесь почти все главные актёры являются продюсерами фильма в разных статусах. Каждый внёс свой вклад в реализацию проекта. Подобное часто встречается. И можно только приветствовать. Пока живо творчество, люди будут пребывать в радости.

     Ну а зрителю достаются различные сказки. Чем больше сказок, тем лучше.

     Что рассказали в истории про Американского Сикарио?

     Здесь, действительно, некий феномен, ибо главой одного из наркокланов стал именно американец: происхождение из Техаса, сбежал из страны в юные годы, ещё школьником был, потому как представители закона вознамерились арестовать его по обвинению в торговле наркотиками в школе. С тех дней сделал карьеру в Мексике, организовал свой клан, собрал верных бойцов, Доминика и Себастиана. Встретил красавицу-жену, Глорию, ибо всегда считал, что рядом с королём обязательно должна быть королева. Здесь в Мексике он и понял истинную суть своего рождения - стать гангстером, которого все знают и уважают.

     Его зовут Эрик Васкес. И он находится в конфронтации с кланом Альваро, без сожаления убивает его боевиков, даже специально устраивает охоту. История начинается с того, что верные друзья привозят Эрику двух боевиков из клана Альваро для того, чтобы совершить видео-казнь. Это послание всем врагам. И если с кланом Альваро конфликт, то с кланом братьев Фелис дружба и бизнес.

     Эрик весьма ценен тем, что имеет отлаженную систему поставок наркотиков в США, но он чувствует, что обороты слишком маленькие, можно увеличить вдвое. С этим предложением пришёл к Роберто и Хуану Фелис. И если Роберто почти сразу согласился, ибо доверял Эрику, мол, если он делает поставки с оборотом в 200 млн долларов, то почему бы ему не справиться с оборотом в 400 млн, то Хуан воспротивился, ибо был склонен к последовательному увеличению оборотов, в таком бизнесе торопливость - залог крушения и ямы в пустыне.

     Была у Эрика ещё одна тайна, сотрудничество с DEA, мол, за свой иммунитет от преследования он должен сдать каких-нибудь влиятельных наркоторговцев. В данном случае, Эрик решил играть по двум линиям: сдать братьев Фелис и самому возглавить их бизнес.

     Для начала - была организована первая партия. Эрик договорился с Роберто, убедил довериться, вопреки мнению Хуана, хотя бы один раз. И как насмешка судьбы, на границе всю партию наркотиков изъяла местная мексиканская полиция. Что является очевидным намёком на наличие предателей не в одном клане, а сразу в двух.

     Эрик смог установить предателей - это один из полицейских, который получает деньги из теневой казны клана Васкес, и сам Хуан Фелис, что неизбежно при такой агрессии против Эрика во время переговоров. Кто громче всех кричит "нет", тот и будет мешать бизнесу. Эрику пришлось задобрить Роберто, дабы он доверился во второй раз. Для этого многим пришлось умереть. Но самое главное, пришлось умереть невиновной девушке, сестре Себастиана, которую Эрик подставил под пулю, чтобы не дать Роберто понять суть его интриги по ликвидации всего клана Фелис.

     Себастиан - близкий, верный солдат, который никогда жизни своей на щадил во имя интересов клана Васкес, когда узнал о гибели сестры, то обиделся на Эрика, и ушёл. Доминик хотел его пристрелить, но Эрик пожалел, в память о былой дружбе, хотя в таком опасном бизнесе вспоминать былое слишком дорого, можно не выжить.

     Развязка фантазий Эрика наступила во время праздника, когда на званый обед все авторитетные граждане собрались на ферме братьев Фелис, и отведали угощений. Как оказалось, гости кушали не свинину, хотя по вкусу очень похоже. Это была плоть милой девушки, сестры Себастиана. Здесь Эрик ликвидировал Хуана, обвинив его в предательстве. Но Роберто воспринял это как угрозу, ибо не знал всех обстоятельств. Впрочем, Эрик особо и не старался ему рассказать, потому как надеялся, что рассказывать будет некому, когда всю эту банду накроют бойцы спецназа DEA.

     Напрасно он упустил Роберто, ибо враги тут же объединились в один большой клан (Фелис + Альваро), и начали войну, успешно истребляя клан Эрика Васкеса. И настолько успешно, что даже агенты из DEA утратили к Эрику интерес. В их понимании, он уже не имел никакой власти. И без него истребили Роберто Фелис и его верных телохранителей, а Эрика сдали мексиканской полиции. Где порядки суровые и вопросы жёсткие. А ещё, как особенность, в тюрьму войти и выйти может тот, у кого глубокие карманы, то бишь, наличных денег столько, что можно заплатить за убийство неугодного, и спокойно выйти. Так в гости к Эрику Васкесу пришёл Себастиан, а в руке у него был нож...

     Ну а что же королева? Ей судьба была простая. Сначала она радовалась, что у мужа всё хорошо. Потом тревожилась, что у мужа начались проблемы. Потому ругалась, потому что муж начал бегать от врагов, ибо ощутил свою уязвимость. А потом и вовсе уехала с отцом по имени Педро в далёкую деревню, где тихо и безопасно, нет наркотиков и амбициозных мужчин, желающих иметь много денег и власти. Педро давно понял, что всё это иллюзия... В финале перед титрами звучат его слова на фоне мексиканской красивой природы, что каждый однажды поймёт, что на самом деле имеет значение.

     Длительность фильма 1 час 41 мин 13 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эрик Васкес" - Philippe A. Haddad
     "Глория, жена Эрика" - Cali Morales
     "Роберто Фелис" - Морис Комт (Maurice Compte)
     "Хуан Фелис" - Джонни Рей Диас (Johnny Rey Diaz)
     "Моника, DEA" - Майя Стоян (Maya Stojan)
     "Педро, отец Глории" - Дэнни Трехо (Danny Trejo)
     "Доминик, верный боец Эрика" - Джейлен Мур (Jaylen Moore)
     "Себастиан, обиженный" - Паоло Сизар (Paolo Cesar))


15 - 16 марта
«Безумный Макс» (“Mad Max”, directed by George Miller, 1979) - (+4,

     Screenplay by James McCausland, George Miller.
     Music Composer & Conductor by Brian May.

     БИТОЕ СТЕКЛО, КУСКИ МЕТАЛЛА И КРОВЬ. В безумном мире, где утрачены комфорт и безопасность, где хаос на дорогах становится обыденностью, где любовь, семья, стремление к порядку подвергаются атакам грязных, дерзких анархистов, однажды произойдёт рождение героя, который возьмёт правосудие в свои руки, и повернётся ключ, взревёт мотор, и четыре колеса отправят героя по Дорогам Ярости.

     Творение команды единомышленников, коих возглавил Джордж Миллер (George Miller), произошло объединение идей, из которых родился мир будущего, где процветают опустошение, безнадёга, насилие и хаос, длинные дороги и дикие банды. Основную работу по написанию сценария взял на себя Джеймс Маккаусланд (James McCausland), Миллер участвовал в редактировании и обсуждении диалогов. Как идея для вдохновения: нефтяной кризис в США, наличие суперсовременных транспортных средств, битва за ресурсы, отсутствие власти, которая может установить порядок, множество жертв дорожных аварий (Миллер работал в бригаде парамедиков и видел последствия столкновений автомобиля и человека). Фильм был реализован за ничтожные деньги (монтировался на кухне в доме Миллера), а собрал в тысячи раз больше. Сейчас такие фильмы относятся к категории шлак, низкобюджетные, но для многих современных фильмов прорваться к большой кассе уже нет шансов, ибо непросто удивить зрителя.

     Место действия: Австралия. Время действия: недалёкое будущее. Под словом "недалёкое" подразумевается время легенд, когда на планете запасы нефти истощатся настолько, что водители будут драться за лишний галлон бензина. От чего повсюду будет экономический кризис, ведущий мир к полному распаду.

     Для меня имя Джорджа Миллера больше знакомо по шикарному фильму-шедевру «Иствикские ведьмы» (“The Witches of Eastwick”, directed by George Miller, 1987) с участием актёров Jack Nicholson, Susan Sarandon, Cher, Michelle Pfeiffer. Год выхода фильма о приключениях Дэрила Ван Хорна, маленького сексуально озабоченного дьявола, для Миллера ознаменовался потоком идей, которые дали плоды лишь в 2015 году, когда миру явился фильм «Безумный Макс: Дорога ярости» (“Mad Max: Fury Road”, directed by George Miller, 2015). Джордж Миллер понял по итогам трилогии, что история не рассказана до конца, потому понадобилось продолжение. Но работать над реализацией планов пришлось долго.

     А так всё начиналось:

     A FEW YEARS FROM NOW... Где-то там в Австралии, где печаль и ветер гонят песок по скоростным магистралям, дикий байкер по имени Монтазано, или Ночной Ездок (Nightrider), напал на одного из полицейских, убил его, и завладел патрульным автомобилем. Эти автомобили славились тем, что оснащены особым двигателем, дающим возможность преследовать юркие мотоциклы. Бунт Монтазано был направлен против этого доминирования. Ну и то, что он сбежал из-под ареста, добавляло ему дерзости противостоять полиции. Здесь полиция называется MFP (Main Force Patrol).

     Против Монтазано работало несколько групп полицейских, но все они не могли ни догнать его, ни остановить, ибо использовали другие модели автомобиля (всего в фильме задействовано три вида автомобилей + особый автомобиль Макса, сделанный специально под контролем комиссара полиции Лабатуша и капитана полиции МакЭфи), да и в виртуозности владения водители из MFP уступали бесстрашному байкеру, которому нечего терять, кроме наглости.

     Так продолжалось до тех пока, в погоне не принял участие Макс Рокатански, коего коллеги прозвали Безумным, способным на отчаянный поступок. И он отправился за Ночным Ездоком, и весьма быстро доставил ему неприятности, пока дикий байкер совсем не умер. Тут бы всем силам полиции возрадоваться, но не было причин, ибо в это время в соседнем городке объявилась банда байкеров во главе с Потрошителем (есть несколько версий, как переводится в фильмах его имя, "Потрошитель", "Забойщик", в оригинале "Toecutter"), все они друзья Ночного Ездока и проявляют недовольство, что он погиб.

     Недовольство выражается в причинении повсеместного насилия и разрушений. Так под горячую руку бессмысленной ярости попала парочка влюблённых. Их автомобиль разбили, а с владельцами поступили безжалостно. Полиция заинтересовалась этим происшествием, даже арестовала одного из байкеров, видимо, его просто бросили, ибо он был под воздействием наркотиков. Но расследование ни к чему не привело, ибо пострадавшие, а равно как и перепуганные жители разгромленного городка отказались давать показания.

     Среди полицейских выделялся ещё один персонаж, Джим Рейнс по гличке Гусь, он был близким другом Макса, и требовал справедливости, когда судья отпускал задержанного байкера-наркомана. Нет заявлений от потерпевших, значит, нет и ущерба. Его гнев привлёк внимание Потрошителя, которому не понравилось, что кто-то из полиции проявляет слишком много усердия, чтобы их всех поймать-арестовать, а потому задумал нападение на Гуся по всей жёсткости Анархи-Роад. Гуся сожгли, его едва живое тело доставили в больницу, где печальный Макс поклялся, что отомстит.

     Но до мести было ещё далеко, да и как-то уже нет сил бороться с общей депрессией этого мира, потому послушал свою жену, Джесси, и поехал с ней в отпуск. Капитан МакЭфи сказал, что поездка в отпуск не лишит его связи с этим миром и из памяти не вытравит печальные события, да и вообще, миру нужен герой, может, этим героем он и должен стать? Макс сказал, что эти игры не для него.

     Он, Джесси и их сын пребывали в абсолютной благости, пока дорожки судьбы не пересеклись, совершенно случайно, с бандой Потрошителя. Джесси хотела купить сыну мороженое, а оказалось, что ресторанчик был под приглядом, и ей довелось встретиться с сами Потрошителем, угостить его и мороженым, и ударом колена между ног. После конфликта Макс принял решение спрятаться на ферме местного шерифа, его близкого друга. Но банда нашла их...

     Встреча закончилась большими неприятностями для Макса. Ибо Джесси и их сына сбили мотоциклами, когда они бежали по дороге, надеясь скрыться от жутких байкеров. Как я понял, Джесси выжила (но покалечена), а вот сын Макса и Джесси, нет. Что уж говорить, печаль окрасила сердце Макса в чёрный цвет, теперь только один путь - месть, жёсткая, беспощадная. Движение по тому же пути, по которому прошёлся Фрэнк Кастл из Флориды в фильме «Каратель» (“The Punisher”, directed by Jonathan Hensleigh, 2004).

     Макс надел костюм байкера, взял из гаража полиции супер-мощный автомобиль Pursuit Special, тот самый, что готовился специально для него при одобрении комиссара Лабатуша и капитана МакЭфи, и отправился в погоню. Здесь методика простая. Всё решает скорость и удар. Макс просто начал сбивать байкеров одного за другим. На такой скорости падение на дорогу ведёт исключительно к смерти. Потрошитель долго пытался уйти от погони, маневрировал как мог, но в автомобиле Макса стоял необычный мотор, уйти нет возможности. Будучи в панике, Потрошитель не справился с эмоциями и управлением байка, и на колоссальной скорости в лобовом столкновении встретился с грузовиком.

     Так и родился он, Безумный Макс, герой Дорог Ярости...

     Длительность фильма 1 час 33 мин 11 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Макс Рокатански \ Max Rockatansky" - Мэл Гибсон (Mel Gibson)
     "Джесси Рокатански" - Джоэнн Сэмюэл (Joanne Samuel)
     "Джим Гусь Рейнс, напарник Макса \ Jim Goose" - Стив Бисли (Steve Bisley)
     "Потрошитель \ Забойщик \ Toecutter, лидер банды байкеров" - Хью Кияс-Бёрн (Hugh Keays-Byrne)
     "Бубба Занетти \ Bubba Zanetti" - Джофф Парри (Geoff Parry)
     "Капитан Фред МакЭфи \ Fred "Fifi" Macaffee" - Роджер Уорд (Roger Ward))


16 - 17 марта
«Лакричная пицца» (“Licorice Pizza”, directed by Paul Thomas Anderson, 2021) - (+3,

     Written by Paul Thomas Anderson.
     Score by Jonny Greenwood.

     Ему 15, ей 28, (нет, пусть будет 25), они могут быть друзьями, но без секса, ибо закон против, но может ли закон долго сдерживать чувства, ибо рано или поздно природа преодолеет все барьеры, и Богиня Любви объяснит, что законы человеческие это одно, а законы мира божественного совсем другое, ибо Бог есть Любовь, а Любовь есть Бог.

     Под названием «Лакричная пицца» скрывается намёк на виниловые пластинки (лакрица - цвет чёрный, пицца - форма круглая), кои даровали людям право приобщиться к музыке, унести к себе домой кусочек особенного счастья. В фильме прозвучат песни таких музыкантов, как Nina Simone, Sonny & Cher, Suzi Quatro & Chris Norman, The Doors, Bing Crosby, Chuck Berry feat. Steve Miller Band, Paul McCartney и многих других, иной раз казалось, что качество звука сходно с воспроизведением с виниловой пластинки.

     Ещё одно произведение режиссёра Пола Томаса Андерсона (Paul Thomas Anderson), ироничное, милое, душевное, построенное исключительно на реальной актёрской игре, без каких-либо трюков и спецэффектов. Режиссёр умело показывает все лучшие и худшие стороны своих персонажей, играя словами и ситуациями. В этом он стал настоящим мастером. Актёрам непросто реализовать все замыслы Андерсона, особенно дебютантам. В одной из сцен, где персонаж Гэри Валентайн должен был встретиться с продюсером Джоном Питерсом, видно, как молодой актёр Купер Хоффман подавлен яркой агрессией актёра Брэдли Купера, что интересно, режиссёр специально так сделал, чтобы вызвать исключительно реальные эмоции. Появление Брэдли Купера было для всех сюрпризом.

     Пока из всех фильмов Пола Андерсона для меня остаётся самой лучшей, самой идеальной история кутюрье (художник-модельер) Рейнольдса Вудкока, рассказанная в фильме «Призрачная нить» (“Phantom Thread”, directed by Paul Thomas Anderson, 2017), с участием Дэниэла Дэй-Льюиса (Daniel Day-Lewis) и Вики Крипс (Vicky Krieps). Вот полный список его произведений, без фильма «Нефть» (“There Will Be Blood”, 2007), который так и не посмотрел:

     «Магнолия» (“Magnolia”, directed by Paul Thomas Anderson, 1999)
     «Любовь, сбивающая с ног» (“Punch-Drunk Love”, directed by Paul Thomas Anderson, 2002)
     «Мастер» (“The Master”, directed by Paul Thomas Anderson, 2012)
     «Врожденный порок» (“Inherent Vice”, directed by Paul Thomas Anderson, 2014)
     «Призрачная нить» (“Phantom Thread”, directed by Paul Thomas Anderson, 2017)
     «Лакричная пицца» (“Licorice Pizza”, directed by Paul Thomas Anderson, 2021)

     В фильме появляется множество друзей-актёров Пола Томаса Андерсона, можно сказать, это дружественное, семейное кино. Кроме этого, режиссёр делает намёки на реально существующих персонажей:

     - Шон Пенн здесь в роли актёра Джека Холдена, пребывающего в ауре великой славы; через этот образ Пол Томас Андерсон намекает на актёра Уильяма Холдена (William Holden, 1918-1981), поймавшего большую славу в 50-х годах, возглавлял десятку самых известных актёров года шесть раз за десять лет;

     - в фильме принимают участие все родственники Аланы Хаим: её сёстры Даниелла и Эсти, и родители Моти и Донна;

     - ещё в фильме появятся такие актёры Джон Си Райли (John C. Reilly), Саша Спилберг (Sasha Spielberg), Джордж ДиКаприо (George DiCaprio, в роли первого продавца водяных матрасов; в реальности он отец Леонардо ДиКаприо), Том Уэйтс (Tom Waits, в роли режиссёра Рекса Блау, через его персонажа намекается на реального режиссёра по имени Марк Робсон (Mark Robson)), Бенни Сэфди (Benny Safdie, в роли кандидата на пост мэра, в реальности он известная личность, сценарист и режиссёр), Джон Майкл Хиггинс (John Michael Higgins, в роли директора японского ресторана).

     Ещё из интересных фактов: в фильме команда Гэри Валентайна будет заниматься продвижением водяных матрасов, назвав свою фирму Soggy Bottom. На самом деле это было рабочее название фильма “Licorice Pizza”. Прозвучит, что "никто не будет покупать водяные матрасы, ибо ассоциация с "мокрой задницей" (версия в переводе студии Pazl Voice) не для всех смешная, потому надо заменить на что-то нейтральное и приличное". Премьера фильма состоялась 26 ноября 2021 года в некоторых кинотеатрах США, в полный прокат фильм представлен 25 декабря 2021 года.

     В фильме идёт речь о 70-х годах 20 века, время больших преобразований, когда кинематограф начал искать новые формы визуальной передачи событий. В это время появилось множество фильмов, которые стали культовыми, а равно в эти годы многие актёры, до той поры малоизвестные, получили шикарный старт, взлёт карьеры. Потому главными героями истории являются 15-летний школьник, которому удалось попасть в кино и сериалы, и он возомнил себя способным на многое, и 28-летняя девушка, которая всем будет говорить, что ей 25, мечтающая вырваться из трясины обыденности, и один из способов (кроме как удачно выйти замуж и уехать от родителей) - стать актрисой.

     Начинается с того, что Гэри Валентайн стоит в очереди школьников, чтобы сделать фотографию, обязательная повинность каждый год, мимо ряда проходит девушка по имени Алана Кэйн, она ассистент фотографа, помогает управлять толпой, даёт расчёску и зеркальце. Гэри обратил на неё внимание, заговорил, ибо симпатичная, захотелось познакомиться. Алана с большим скепсисом воспринимала болтовню школьника, но в итоге он пробудил у неё интерес, и она согласилась пойти с ним на свидание.

     Заинтересовал её тем, что принимает участие в съёмках в кино и сериалах, один из сериалов стал весьма известным. Алана искала для себя хоть какой-то выход из суетливой серости, потому решила поддерживать отношения с этим странным мальчиком, который говорил о себе, что он прирождённый шоу-мен. И правда, фантазии у него и энергии было много, не умолкал ни на минуту, окружая Алану иллюзиями радости. Единственное, что напрягало Алану в этой истории, разница в возрасте, в десяток лет, и даже больше, если брать реальный возраст, а не тот, что "для всех". Сама же она не обладала существенными талантами. Работала на неприметной должности, жила в доме родителей. Отец занимался покупкой и продажей недвижимости, сёстры были вовлечены в семейный бизнес и не жаловались, но это для Аланы было неприемлемо, ибо скучно.

     Так Алане представился случай выйти из серости. Стала сопровождающей Гэри во время поездки в Нью-Йорк на презентацию фильма, где он был в одной из главных ролей. Этим процессом должна была заняться мать Гэри, ещё и как его агент, но была занята. Окунувшись в яркий мир кино и развлечений, Алана по-другому взглянула на жизнь. Увидела дорожки, может, одна из них будет правильной. Познакомилась с мальчиком по имени Ланс. Воспринимала его как шанс удачно выйти замуж. Сие стало для Гэри поводом для ревности, ибо он втайне мечтал о сексуальном воссоединении с Аланой. Закон был против таких связей, и Алана сразу об этом сказала, что секса не будет, только дружба.

     Кроме актёрской карьеры, Гэри готов был взяться за любую работу, делающую его известным, дающую ему шанс реализовать амбиции шоу-мена. Он участвовал в рекламе ресторана, в рекламе одежды, и организовал бизнес по продаже водяных матрасов. Собрал всех своих юных друзей, даже младшего брата. К ним не могла не присоединиться и Алана, ибо к тому времени она рассталась с Лансем, он оказался противоречивым другом: вроде и пенис обрезан, но в Бога не верит, "Тору" не читает, этим разгневал отца Аланы и был изгнан.

     Алана подсказала Гэри, как надо вести бизнес, чтобы люди заметили. Для начала сменить название компании, а потом через своего знакомого на радиостанции Алана дала рекламу. И начался поток заказов. Только и успевай доставлять. Алана работала и телефонным оператором, слушая рекомендации Гэри, как общаться с клиентами, и занималась доставкой товара. А ещё в свободное время, коего было не так много, Алана отправилась в киноиндустрию, через агента Гэри. И ей дали роль на прослушивание. Так она во время тестов возбудила главного актёра Джека Холдена, что он тут же пригласил Алану на свидание. Они пришли в ресторан, куда обычно приходил Гэри.

     Несмотря на плотную с эротическими намёками дружбу, сексуальных контактов между Гэри и Аланой не было. Она всегда говорила мальчику, чтобы он обратил внимание на девочек своего возраста. Однако, когда это начало происходить, то в сердце заискрилась ревность. Большую часть фильма идёт обмен взглядами и потоками ревности, потому как Гэри - с девочками, а Алана - со взрослыми мужчинами. Но на каждом этапе Гэри и Алана отбрасывали в сторону свои знакомства и воссоединялись в дружбе. Так произошло и в ресторане, когда Джек Холден решил показать былую ловкость. Ему аплодисменты, а Алана узнала, кому по-настоящему нужна.

     Много было событий, много приключений. Наступил нефтяной кризис. Люди дрались за бензин. Производство водяных матрасов остановилось, ибо резину делали на основе нефтепродуктов. Во время кризиса Гэри услышал, что могут легализовать пейнтбол, а потому решил организовать компанию по продаже арсенала, а Алана отправилась постигать азы политической борьбы. Быстро поняла, насколько политика "грязное дело", когда её использовали как прикрытие, чтобы тайна кандидата на пост мэра Лос-Анджелеса не стала известна журналистам.

     После этого Алана больше не захотела лгать самой себе, что она может найти дверь, за которой будет какое-то журавлиное счастье. Потому выбрала близкое и родное, милую и юную синицу, с которой так легко и весело. В финале Гэри и Алана воссоединяются в любви и поцелуе. Вероятно, и это остаётся за титрами, они станут мужем и женой, ибо в начале фильма Гэри с романтической улыбкой сказал, что он только что познакомился с девушкой, которая станет его женой.

     Длительность фильма 2 часа 13 мин 24 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Гэри Валентайн" - Купер Хоффман (Cooper Hoffman)
     "Алана Кэйн" - Алана Хаим (Alana Haim)
     "Джек Холден" - Шон Пенн (Sean Penn)
     "Джон Питерс, продюсер" - Брэдли Купер (Bradley Cooper))


16 - 17 марта
«Безумный Макс 2: Воин дороги» (“Mad Max 2”, directed by George Miller, 1981) - (+5,

     Screenplay by Terry Hayes, George Miller, Brian Hannant.
     Music Composed and Conducted by Brian May.

     ОТДАЙТЕ БЕНЗИН, И ВЫ БУДЕТЕ ЖИТЬ. В мире тёмном и безрадостном, где утрачены границы дозволенного, где возможно всё, любое безумие, насилие, страдание, кто-то сохраняет веру в светлое будущее, кто-то хочет выжить, а кто-то любить, мечтать, строить, защищать, в таком котле добра и ненависти рождаются легенды, и одна из них рассказывает о Воине Дорог.

     Джордж Миллер продолжает рассказывать сказки о Максе Рокатански. Локальный успех первого фильма вдохновил на создание второй части. Теперь это самое настоящее пост-апокалиптическое шоу. Битва за ресурсы стала единственным развлечением для остатков выжившего человечества. В кинопрокате в США отказались признавать титульное название “Mad Max 2” и присвоили другое - “The Road Warrior”. Это внесло некоторую сумятицу в сердца зрителей.

     Многие зрители узнали о существовании первой части только по вставкам в начале фильма, когда давался пролог о мировом апокалипсисе. Компания, выпускающая фильм в прокат, пыталась как бы забыть о существовании первой части, мол, это самостоятельный фильм, и рекламу давали такую, игнорируя события первой части, что это совсем не франшиза и Безумный Макс 1981 года не имеет ничего общего с Безумным Максом 1979 года. Иной раз люди склонны к абсурду. Возросший зрительский интерес спровоцировал вывод первой части из небытия, до этого транслировавшейся только по кабельным телеканалам.

     Сейчас фильмы, подобные историям про Безумного Макса, относят к стилю Дизельпанк (Dieselpunk), термин появился в 2001 году, придуманный игровым дизайнером Льюисом Поллаком. В стиле Дизельпанка исполнены фильмы «Небесный Капитан и мир будущего» (“Sky Captain and the World of Tomorrow”, directed by Kerry Conran, 2004) и «Железное небо» (“Iron Sky”, directed by Timo Vuorensola, 2012), это одни и самых известных.

     Ещё есть один интересный факт, и больше мистический. В те же самые дни, когда представлялись миру фильмы про Безумного Макса, родилась история о маньяке-убийце Майкле Майерсе в фильмах «Хэллоуин» (“Halloween”, directed by John Carpenter, 1978) и «Хэллоуин 2» (“Halloween II”, directed by Rick Rosenthal, 1981). Путь реализации точно такой же. Джон Карпентер делал первый фильм за ничтожные деньги, пригласив в помощь всех своих друзей, а в итоге - мировая слава, колоссальные сборы, фильм 1978 года входит в десятку (на седьмом месте) самых лучших фильмов ужасов столетия. Что-то есть в этом...

     История такая:

     В первой части говорится о том, что в мире долгое время происходит серьёзный энергетический кризис, нехватка нефти, бензина, что оказывает влияние на всю экономику, красивый и безопасный мир постепенно превращается в поле битвы. Во второй части говорится о последствиях кризиса, когда началась тотальная опустошительная война, столкнувшая две главные силы. Теперь мир полностью разрушен, никакой власти нет, выжившие предоставлены сами себе. Кто-то организуется в банды, кто-то обороняется от банд. По-прежнему люди стремятся завладеть остатками бензина, чтобы не утратить возможность передвигаться по дорогам туда-сюда без всякой цели.

     Во второй части говорится, что Макс утратил всю семью. В первой части известно, что его сына убили, а жена была в больнице. Либо она умерла от ран, либо погибла во время войны. Теперь Макс - одинокий странник, не желает к чему-либо привязываться, и если встречает выживших, то использует их в своих целях, однако он не бандит, как орды грязных байкеров.

     Начинается с того, что Макс вступает в конфликт с одним из байкеров, Уэзом (Джордж Миллер явно любит, чтобы у его бандитов из Пустошей обязательно были ирокезы, непонятно, по какой причине, может, он так показывает "диких солдат"), ему удаётся получить доступ к автомобилю, в котором обнаружилось ничтожное количество бензина. Ещё Макс находит как бы брошеный гирокоптер, но весьма быстро обнаруживается хозяин, без имени, но в шлеме пилота времён первой мировой войны.

     После небольшой беседы, пилот согласился показать Максу, где можно найти бензин. Есть поселение, где честные граждане охраняют нефтеперерабатывающий заводик, и у них есть последняя цистерна с бензином. Однако здесь неприятность. Ибо поселение постоянно атакует банда байкеров, коих возглавляет лидер по имени Хумунгус. Хранители бензина отстреливаются, как могут. Хумунгус гарантирует, что поселенцев никто не будет убивать, если они добровольно отдадут весь бензин и все остатки нефти. Среди членов банды байкеров есть и Уэз, и ещё много похожих воинов с ирокезами.

     Макс заметил, что из поселения пытается кто-то убежать. Но беглецов ловят, пытают, даже убивают. Макс решил войти в доверие к поселенцам, и спас одного. Благо, что Хумунгус уехал, перед этим объявил мораторий на 24 часа для того, чтобы поселенцы приняли решение: уйти из укрытий в Пустоши или остаться и умереть, охраняя бензин.

     Поселенцы с недоверием приняли Макса, и хотели его казнить, но он нашёл способ их убедить. Лидером среди них был Папагалло, и он планировал вывезти своих людей в северные земли, где радость повсюду их ждёт. Но как быть с бензином? Фура сломалась. Макс сказал, что видел на дороге, недалеко отсюда вполне себе нормальную фуру, и он готов пригнать её, но с одним условием, что ему дадут бензин в достаточном количестве для личного пользования. Ему поверили и отпустили.

     Вылазка Макса за фурой разозлила банду Хумунгуса, и они решили атаковать немедленно, но первая атака не принесла результата. После того, как Макс отказался оставаться с поселенцами, мол, он одиночка, и ему нет дела до нужд каких-либо граждан Пустошей, совершил неудачный прорыв из блокадного кольца, и его Pursuit Special был взорван, решил вернуться к поселенцам и помочь им вывезти сокровища, цистерну с бензином, в безопасное место. Он за рулём, несколько воинов будут охранять. В этих приключениях нашлось место и для пилота гирокоптера, ибо он весьма ловко кидал змей и всякие гранаты в байкеров. Поселенцы были восхищены его возможностями, а он восхитился поселенками, ибо они симпатичные и ждут любви.

     И вот, начался день прорыва. Все байкеры устремились за фурой Макса, а на остальных поселенцев не обратили внимания. Здесь идёт прообраз того, что будет показано в фильме «Безумный Макс: Дорога ярости» (“Mad Max: Fury Road”, directed by George Miller, 2015), когда боевая фура несётся на огромной скорости, а её атакуют с разных сторон байкеры всеми доступными способами, успевая и ущерб нанести, и погибнуть под колёсами или от взрывов.

     В финальной части Хумунгус устраивает лобовую атаку против фуры Макса. Во время баталий и столкновений погибают и Папагалло, и Хумунгус, и Уэз, который больше иных доставил неприятностей и Максу, и всем, кто его охранял. Фура переворачивается. Баки цистерны открываются... и оттуда сыпется обыкновенный песок. Это была обманка. На самом деле, неприметные поселенцы вывезли весь бензин в бочках и кувшинах. Оставшиеся в живых байкеры разочарованно уезжают. Макс благодарит пилота гирокоптера за помощь в битве, и они прощаются. Макс уходит в Пустоши, чтобы продолжить творить свою легенду...

     Наблюдая за всем этим, всё думал: зачем им всем нужен этот бензин? Что такого важного они могут получить, передвигаясь с огромной скоростью на байках по Пустошам? Куда спешить, если кругом пустота и безнадёга, к тому же, пространство Австралии ограничено океаном. Всё это похоже на какую-то бессмысленную возню, во имя того, чтобы обрести ничто. Сама по себе основа истории абсурдна. Бензин для того, чтобы ехать на байке... по Дорогам Безнадёжности.

     Длительность фильма 1 час 35 мин 30 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Макс Рокатански \ Max Rockatansky" - Мэл Гибсон (Mel Gibson)
     "Змеелов, пилот гирокоптера" - Брюс Спенс (Bruce Spence)
     "Лизоблюд" - Макс Фиппс (Max Phipps)
     "Хумунгус" - Кьелль Нильссон (Kjell Nilsson))


17 - 18 марта
«Выхода нет» (“No Exit”, directed by Damien Power, 2022) - (+5,

     Based upon the novel by Taylor Adams.
     Screenplay by Andrew Barrer, Gabriel Ferrari.
     Music by Marco Beltrami, Miles Hankins.

     Триллер, замкнутое пространство, как говорят, посади двух людей в одну комнату и они быстро найдут повод убить друг друга, в подобную ситуацию попала добрая девушка, когда снежная буря затолкала её в домик в отдалении от больших дорог, где в ожидании счастья пребывали усталые странники, в итоге получилось большое кровавое побоище.

     Режиссёр Дэмиен Пауэр (Damien Power) реализовал второй фильм в своей биографии, выбрав для себя жанр триллеров и ужасов. Первый фильм остался незамеченным, хотя содержание весьма интересное, а вот история No Exit получила шанс дойти до широкой аудитории, и всё благодаря стриминговому сервису HULU. Thank you, God, for the Internet! Премьера состоялась 25 февраля 2022 года.

     Сценарий основан на дебютном романе “No Exit” (издание 15 января 2019) автора Тэйлора Адамса (Taylor Adams). 22 февраля 2022 года перед выходом фильма в прокат было выпущено специальное издание книги в уникальном оформлении.

     Здесь ситуация интересна тем, что нужно найти одного злодея, выбирая из четырёх претендентов, однако, к удивлению Дарби Торн злодеев оказалось гораздо больше. От чего пришлось приложить немало усилий, чтобы попробовать выйти живой из ловушки, да и то, как говорил рядовой Левченко в фильме о Месте встрече, которое изменить нельзя, "ну что, окропим снежок красненьким?" (1979), пришлось окропить снежок колорадских гор своей кровью.

     История такая:

     Уставшая от беспросветности студентка Дарби Торн после очередного наркотического эксперимента попала в колорадский реабилитационный центр, здесь все желают ей добра, а она желает, чтобы все оставили её в покое. Единственный человек, к которому неравнодушна, это её родная мать, но у неё срок жизни истёк. О чём пришло сообщение по телефону. Кровоизлияние в мозг, врачи борются за её жизнь. В больнице в Солт-Лейк-Сити (Salt Lake City), в соседнем штате Юта. Как быть? Уже вечер, и до главного врача центра нет возможности дозвониться, чтобы получить разрешение на отъезд в Юту.

     Дарби поступает радикально, изыскивает способ, чтобы сбежать. И отправляется в ночь через колорадские горы в соседний штат. Но в пути её настигает снежная буря. Дороги перекрыты. Добрый полицейский, несмотря на опасные природные условия, дежурил на горной трассе и разворачивал все автомобили, направляя водителей либо обратно в большой город, либо предлагая им переждать в гостевом центре, где всё оборудовано для таких случаев, есть кофе, кое-какая еда.

     Здесь в гостевом центре Дарби знакомится с четырьмя странниками: доброжелательной Сэнди, бывшей медсестрой, не любящей, когда двери во время метели остаются открытыми (это такое качество Дарби, она не умеет закрывать за собой дверь); Эда, мужа Сэнди, седобородого, бывшего морского пехотинца; симпатичного Эша; нервного Ларса, предпочитающего замкнуться в музыке и никого из людей не слушать.

     Дарби в отчаянии, беспокоится, как там мама. Есть старшая сестра по имени Девон, которая презирает Дарби из-за склонности пробовать все наркотики, которые могут быть доступными. Однако Дарби постоянно отправляла сообщения по телефону сестре, дабы сказать, что она в пути, и вот-вот приедет в больницу. На что Девон раз за разом отвечала, что ей здесь будут не рады. Самое лучшее: не приезжать.

     Гостевой центр находится в таком месте, где телефонная связь с перебоями, а тут ещё снежная буря, которая глушит все антенны. Дарби по совету Сэнди вышла на улицу, дабы найти место, где телефон ловит сигнал. И так она гуляла-гуляла, пока не услышала крики, исходящие из фургона. Заглянув туда, увидела девочку лет 9-10, связанную по рукам и ногам, с заклеенным скотчем ртом. WTF?

     Дарби в отчаянном положении. Надо звонить 911, но связи нет. Потому решает провести расследование, кому принадлежит фургон, чтобы изловить мерзавца и предать его в руки закона. Устроить эдакий гражданский арест. Оставила девочку в фургоне и вернулась в центр. Теперь она стала прислушиваться к тому, кто и что говорит. И так установила, что фургон принадлежит Ларсу, и вскоре этому убедилась, когда проникла в фургон, и туда же пришёл Ларс, чтобы проверить, как дела у девочки по имени Джай. Из слов Ларса понятно, что это заказ на похищение, и что заказчик некий дядя Кенни.

     Чтобы эффективно бороться с мерзавцем, Дарби решает найти союзника в лице симпатичного Эша, и рассказывает ему о похищенной. Он обещает помочь. Но так получается, что - похитителей двое. И они сводные братья, а "дядя Кенни" - это их приёмный отец. Девочка жила в доме богатых родителей, миллионеров, для которых что 2, что 6 млн совсем не деньги.

     Пока выяснялась вся эта информация, Джай с помощью микроножика, оставленного Дарби, освободилась от кандалов, и смогла убежать в лес. Братьям пришлось задействовать Дарби, чтобы найти девочку, мол, только на её голос она сможет ответить. С помощью нехитрой уловки Дарби убегает от мальчиков и рассказывает обо всём Эду и Сэнди, взрослым и опытным гражданам. Эд и сам хотел бы услышать ответы, ибо нашёл на окраине поляны замёрзшую в обмороке девочку и принёс её под свет в тепло. Теперь-то уж втроём смогут противостоять двум мерзавцам, у одного из которых есть пистолет, а у другого нейлер (гвоздезабивной пистолет).

     В таких историях всегда разумные решения о противостоянии оказываются вне доступа, ибо под стрессом люди не могут ясно мыслить, ориентируясь больше на инстинкты, желания, может, им помогает частичка прошлого опыта, какие-то заученные механические навыки. Потому успех часто преследует бандитов, имеющих чётко определяемую цель. Им не надо бежать и прятаться, на что требуется большой ум и особая хитрость, бандитам же нужно только самое простое - догонять и отбирать имущество.

     А потому братья-злодеи всегда преуспевали. Как оказалось, что и Сэнди связана с похитителями, но это не принесло ей желаемого счастья, ибо она хотела только деньги на покрытие кредитных долгов, а получила пулю. Как и её муж Эд, который до этого дня верил в исключительность жены, её доброту и щедрость. Умер огорчённым.

     Финальная часть идёт по принципу Girl Power, когда девушка должна ликвидировать всех злодеев. Мне понравился одна смешная сцена, когда Ларс поскользнулся на крови Эда и воткнул как можно глубже гвоздь туда, откуда ему хотелось бы вытащить. В этой сваре пришлось погибнуть и доброму полицейскому, который приехал, чтобы проверить, как живут-могут обитатели гостевого центра, всё ли у них хорошо. Да, господин полицейский, здесь всё прекрасно, смерть собрала щедрый урожай.

     Думал, что финал будет более мрачный, что Дарби не выживет. Нет. Выжила. И с радостью вернулась в реабилитационный центр. Да ещё и старшая сестра приехала со взглядом полным уважения.

     Историю можно считать мистической в двух вариантах:

     - Дарби Торн становится ангелом-хранителем для девочки по имени Джай, точно так же, как было в истории про Куколку и Милашку в шедевре «Запрещённый приём» (“Sucker Punch”, directed by Zack Snyder, 2011)

     - когда человек стремится спасти то, что умерло, часто подвергает свою жизнь смертельной опасности, потому нужно учиться отпускать: "иди за Мною, и предоставь мёртвым погребать своих мертвецов" - евангелие от Матфея, глава 8, стих 22.

     Длительность фильма 1 час 35 мин 18 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Дарби Торн, студентка, наркоманка" - Гавана Роуз Лю (Havana Rose Liu)
     "Эш" - Дэнни Рамирес (Danny Ramirez)
     "Ларс" - Дэвид Рисдаль (David Rysdahl)
     "Сэнди, помощница по хозяйству в доме Джай" - Дейл Дикки (Dale Dickey)
     "Эд, муж Сэнди" - Деннис Хейсбёрт (Dennis Haysbert)
     "Джай, похищенная девочка" - Мила Харрис (Mila Harris))


17 - 18 марта
«Безумный Макс 3: Под куполом грома» (“Mad Max Beyond Thunderdome”, directed by George Miller, George Ogilvie, 1985) - (+3,

     ОН ЖЕСТОК, КРАСИВ, БЕЗУМЕН. В войнах, хаосе и кошмарах, когда безнадёжность заполняет всё пространство, вдали от любопытных взоров зарождается жизнь, и терпеливо ждёт, когда придёт тот, кто выведет жизнь из тени и откроет верный путь, дабы вновь заполнить мир радостью, любовью, надеждой, созиданием - и такой герой есть, идущий по Дорогам Отчаяния.

     Вполне логичное завершение историй про Макса Рокатански, который стал свидетелем трёх ступеней развития ситуации: угасания мира, тотального разрушения и возрождения жизни. Джордж Миллер пребывал в большой тоске, когда создавал это произведение, ибо погиб его друг, продюсер Байрон Кеннеди, который был вместе с Джорджем во время создания первых двух фильмов о Воине Дорог. Вероятно, это настроение и наложило отпечаток на суть истории, что - жизнь продолжается, несмотря на глобальные потери.

     То, что жизнь продолжается, будет доказано тем, что через два года после завершения трилогии, Джордж Миллер начнёт задумываться о новых историях о Безумном Максе, что приведёт к созданию фильма, вышедшего в 2015 году с Томом Харди в главной роли. Ну а потом захочется реализовать ещё историю и о Фуриосе с актрисой Аней Тейлор-Джой, по плану фильм хотят представить в 2024 году.

     Мне понравилось, как Джордж Миллер представил вопрос зарождения религии. Всё правильно. Когда в основе мало понятные образы, и они мифологизируются до тотального абсурда, из чего составляется догматическая вера. Может показаться смешой история про "Зловещую Турбуленцию", но ведь это смешно тем, кто понимает, а если человек не осознаёт того, о чём говорит, то для него всё обретает реальные образы. Точно так же и с нынешними земными религиями, где всё основано на образах странных и загадочных, а для знающих - смешных и нелепых.

     Так завершилась трилогия:

     Макс путешествует по Дорогам Отчаяния, используя старые классические методы: повозка и животные. Однако и здесь не всегда можно защитить своё имущество, ибо его повозку, запряжённую верблюдами, угнал ловкий мошенник. Тот самый, которого Макс встретил во время приключений в фильме “Mad Max 2” (1981), - это змеелов и пилот гирокоптера. Макс последовал за своим имуществом и пришёл в ближайший город, называемый Бартертаун (Bartertown). Чтобы пройти в город, надо иметь имущество, которое хочешь обменять на что-то другое. У Макса ничего не было, потому его бартер за право войти называется "один день жизни".

     Здесь Макс познакомился с мэром города. В дублированном варианте на русский её называли Тётушка Энтити (в оригинале: Aunty Entity). Госпожа мэр, в исполнении Тины Тёрнер, рассказала об особенностях жизни. Цивилизация начинает возрождаться, в городе есть электричество. Придумал всё это Мастер, низкорослый мужчина, который передвигается верхом на силаче по имени Бластер, их считают одним человеком и называют Мастер Бластер. Электричество от газа, отходы от жизнедеятельности свиней - много кушают, много какают, из дерьма исходит газ, от газа всё крутится и вертится. Тётушка недовольна тем, что Мастер Бластер думает, будто он здесь главный, а потому хочет его убить, ибо технология производства газа понятна, лишние руки не нужны. И убить Мастера должен Макс. Готов? Что поделать... придётся, ведь это плата.

     Его отправляют в цех производства дерьма, где он должен изыскать способ, как убить Бластера, а следом и Мастера. Повод долго искать не пришлось. Здесь находилось транспортное средство Макса, украденное пилотом гирокоптера, и Макс обвинил Бластера в воровстве. Такие слова обычно подтверждаются делами, потому - дуэль на арене под Куполом Грома, куда входят двое, а выходит один.

     Во время дуэли Макс побеждает Бластера, применив небольшую хитрость, дезориентировав силача резким звуком, ибо он непереносил шума, однако отказался выполнять приказ Тётушки на то, чтобы убить Бластера, ибо понял, что он хоть и мужчина, но умом не больше, чем малое дитя. Мастер понял, что здесь заговор против него, вступил в конфликт с Тётушкой, опозорил её. Что стало причиной для неё обвинить Макса в несоблюдении договорённости: "Нарушил уговор, получи приговор".

     Так Макса приговаривают к вечной пытке в нигде, которая называется GULAG. Прикольно, что было использовано это слово. Видимо, в западную культуру оно проникло как нечто ужасное и бессмысленное, от чего никоим образом не избавиться. Как я понимаю, это наследие Солженицына, который помог узнать западному миру о серии концентрационных лагерей труда, подавления и смерти в сталинском мире. В итоге, Макса привязали к лошади, надели маску на лицо, и отправили его в пустыню, откуда нет возврата.

     Так он ехал, пока не погибла лошадь, а его самого бездыханного не нашли иные граждане Пустошей. Все они юные, живущие около ручья, далеко за пустыней, куда долгие годы никто не приходил. Макс был первым взрослым, пришедшим из ниоткуда. У местного племени детей была религия, что однажды придёт Капитан Уокер и поведёт их всех в светлое завтра, где они познают Города и Видео. Этот капитан был пилотом самолёта, с остатками выживших организовал поселение, но однажды решил уйти искать припасы или иные места, обещал вернуться или прислать кого-то. Постепенно Капитан Уокер стал чуть ли не Богом, а легенды о нём рассказывались как сказки о делах божественных, где были злые и добрые силы. Так и ждали его посланников, и - появился Макс.

     Воин Дорог рассказал, что вся религия - вымысел и бред, что мир по ту сторону пустыни другой. Одна из взрослых девушек по имени Саванна Никс не поверила его словам. Но, скорей всего, она просто ждала повода, чтобы всё это прекратить. Надоело сидеть на одном месте. Потому организовала отряд из недовольных, и пошла через пустыню. И конечно же, едва не погибла. Остатки племени упросили Макса спасти Саванну.

     Процесс спасения привёл их всех в Бартертаун, но оставаться здесь нельзя, ибо злая Тётушка намного реальнее Злой Турбуленции. Макс нашёл способ, как сбежать из города, да и Мастер подсказал, ибо понял, что рано или поздно, но Тётушка найдёт способ его убить. Они взорвали заводик по производству метана, и угнали поезд. Тётушка организовала погоню, в данном случае, классический вариант для историй про Макса, когда убегающие атакуются сворой байкеров на мотоциклах и автомобилях, со множеством взрывов и трюков.

     Чтобы дать команде Саванны возможность сбежать, Макс решил использовать свой автомобиль, и пойти в атаку на группу байкеров Тётушки. Ну а детей вывез из-под угрозы старый мошенник Джедидайя, тот самый змеелов, пилот гирокоптера и вор, укравший верблюдов. Использовал для этого небольшой самолёт, и отвёз детей на побережье, где они увидел Большой Город, пребывающий в жутком запустении. Согласно мифологии, это разрушенный атомной бомбой Сидней. Здесь дети остаются жить...

     Ну а Макс после битвы с байкерами Тётушки завоевал её уважение и был отпущен, она же сказала, что вернётся в Бартертаун, чтобы восстановить его и править мудро и справедливо.

     Финальная часть - в высотных домах Сиднея кое где зажглись примитивные огоньки. Саванна Никс стала правителем Города, и планирует, что отныне человечество ждёт великое возрождение. И что никто и никогда не забудет героя, который пришёл и вывел их из тьмы к свету радости.

     ВСЕЛЕННАЯ БЕЗУМНОГО МАКСА, ВОИНА ДЖОРДЖА МИЛЛЕРА:

     01:33:11 «Безумный Макс» (“Mad Max”, directed by George Miller, 1979)
     Screenplay by James McCausland, George Miller.
     Music Composer & Conductor by Brian May.

     01:35:30 «Безумный Макс 2: Воин дороги» (“Mad Max 2”, directed by George Miller, 1981)
     Screenplay by Terry Hayes, George Miller, Brian Hannant.
     Music Composed and Conducted by Brian May.

     01:46:59 «Безумный Макс 3: Под куполом грома» (“Mad Max Beyond Thunderdome”, directed by George Miller, George Ogilvie, 1985)
     Written by Terry Hayes, George Miller.
     Original Music Score Composed and Conducted by Maurice Jarre.

     02:00:21 «Безумный Макс: Дорога ярости» (“Mad Max: Fury Road”, directed by George Miller, 2015)
     Written by George Miller, Brendan McCarthy, Nico Lathouris.
     Music by Tom Holkenborg, Junkie XL.

     В РОЛЯХ:
     "Тётушка Энтити" - Тина Тёрнер (Tina Turner)
     "Макс Рокатански \ Max Rockatansky" - Мэл Гибсон (Mel Gibson)
     "Джедидая, пилот гирокоптера" - Брюс Спенс (Bruce Spence)
     "Саванна Никс" - Хелен Бедэй (Helen Buday))


18 - 19 марта
«Вальдо» (“Last Looks”, directed by Tim Kirkby, 2021) - (+4,

     Based on “Last Looks” by Howard Michael Gould.
     Screenplay by Howard Michael Gould.
     Music by Peter Nashel.

     Ироничный детектив в мягких тонах под хорошую музыку откроет ещё одну тайну грязного кинобизнеса, где могут убить готовы за рейтинг и кассовые сборы; за расследование берётся бывший полицейский, отказавшийся от мирской суеты из-за больших грехов, но вернувшийся в мир, дабы восстановить немного справедливости, а может и потому, что увидел повод для искупления.

     Сценарий написал Ховард Майкл Гулд (Howard Michael Gould), взяв за основу свой роман “Last Looks”, опубликованный в 2018 году. Это первая книга в серии о приключениях бывшего полицейского, а теперь частного детектива без лицензии Чарли Вальдо. Структура истории классическая для романов Агаты Кристи, где её персонажи-детективы ведут расследование в светском обществе, с обязательным финалом, когда детектив предстаёт перед преступником и разоблачает его, рассказывая то, каким образом было совершено преступление.

     Воплощение идеи в руках режиссёра Тима Киркби (Tim Kirkby), больше работающего в качестве режиссёра в различных сериалах, может поэтому тема сериалов будет в фильме чуть ли не основной. Получилось вполне нормальное кино, без примеси смысла, но юмор есть, лёгкий, бесхитростный, и в большей степени ситуативный. Чарли Вальдо предстаёт перед зрителем эдаким минималистом, отшельником, готовым принимать удары судьбы. Он никакой не супер-герой, пистолетом обзавёлся, но выстрелить не успел. Как персонаж симпатии у меня не вызвал, харизма мало выразительная, хотя актёр Чарли Ханнэм вполне достойно исполнил свою роль.

     Фильм близок по настроению к истории «Славные парни» (“The Nice Guys”, directed by Shane Black, 2016), с участием актёров Рассел Кроу (Russell Crowe), Райан Гослинг (Ryan Gosling), Энгаури Райс (Angourie Rice). Однако сказка про Джексона Хили и Холланда Марча смотрится намного привлекательнее. Можно ещё добавить в список историю, рассказанную Полом Томасом Андерсоном в сказке «Врожденный порок» (“Inherent Vice”, directed by Paul Thomas Anderson, 2014), где в главной роли Хоакин Феникс (Joaquin Phoenix), единственное, что отличается стиль исполнения: фильм Пола Андерсона эмоционально тяжёлый и больше относится к психоделик-артхаусу.

     История такая:

     Далеко за городом, на вершине большого холма живёт в уединении с природой Чарли Вальдо. Трейлер, курица, сто вещей. Слушает пропаганду о том, что человечество сожрало 30% природных ресурсов за последние десятилетия, и если так дальше пойдёт, что детям жрать будет нечего. Согласно пропаганде, надо отказаться от широкого потребления, пользоваться малым, умерить аппетиты.

     Однако не скрыться от цивилизации, дела большого города достанут любого. Так к Чарли приехала его бывшая подруга по имени Лорена, и сказала, что его талант как детектива нужен одному весьма известному актёру Алистеру Пинчу, обвинённому в том, что он убил жену.

     Три года назад Чарли ушёл от мира, расстался с карьерой полицейского в Лос-Анджелесе, ибо осознал свою большую ошибку, совершённую в начале карьеры, из-за чего в тюрьме погиб человек, без вины туда попавший. Но можно ли изжить вину из сердца просто сидя на одном месте? Нет. Так не получится. У судьбы свои игры. И она выталкивает того, кто прячется от мира, чтобы он проявил свой талант, а заодно и искупил вину. Спас другого невиновного, а злодея бы разоблачил...

     После того, как Чарли пережил нападение бандитов, решил поехать в большой город и узнать, что происходит. Почему утром ранним бьют его по лицу, если он даже не успел ничего сделать. Здесь встретился с режиссёром проекта Уилсоном Сикорски, который заинтересован в том, чтобы от Алистера Пинча отвели подозрение в убийстве, ибо Алистер великая звезда сериала с высоким рейтингом просмотров. Сам же Алистер эдакий бойкий старикан, постоянно с алкоголем в стакане и постоянно хочет кого-то избить. Его проблема в том, что он совершенно не помнит тот вечер, когда была убита его жена, и предполагает, что он мог это сделать, ибо - нрав-то буйный...

     Чарли поселился в доме Алистера, познакомился с его дочкой Габи, которая ходит в детский сад, читает стихи и смеётся над бородой Чарли, говоря, что он похож на льва, и ему обязательно нужно пойти в детский сад, чтобы рассмешить всех детей.

     Он и пошёл в детский сад, но только для того, чтобы пообщаться с учительницей группы Габи, её зовут Джейн. При первом же знакомстве Чарли понял, что Джейн что-то скрывает, и пытается одурачить его, применяя сексуальные искорки влечения.

     Так началось большое расследование... Стимулом к расследованию обстоятельств убийства жены Алистера стало ещё и то, что пришло известие о гибели Лорены. Её тело нашли сожжённым в автомобиле, это Чарли невыразимо шокировало. Вину за казнь взял на себя Дон Кью, который всюду ходит с телохранителем, и требует от Чарли возврата того, что ему дала Лорена. Я не знаю, что она дала. Нет, ты знаешь! Не знаю. Тогда, удар по лицу. Верни мою вещь!

     Всё происходит по классике, когда детектив собирает информацию по крупицам, составляя общую картину. Встречается с персонажами, конфликтует или дружит, даже занимается сексом. Обязательно встречается с полицейскими, которые не любят Чарли, но ему хочется, чтобы они хотя бы действовали правильно, и обратили внимание на факты. Много встреч, много диалогов, много источников, много нелепых сцен, и даже смешных. В центре внимания два актёра - Чарли Ханнэм и Мел Гибсон, - и они выдают весьма заметную эмоциональную игру, интересно наблюдать.

     Финальная часть в стиле Пуаро против преступника. Только у Агаты Кристи обычно собиралась целая группа слушателей, а здесь был поединок один на один. Чарли Вальдо раскрывает для себя причины, почему на него все пытаются напасть, ударить по лицу и заставить не принимать участие в расследовании. Оказалось, что наниматели боевиков опасались, что их сексуальные игры с учительницей из детского сада станут известны журналистам. Причина, по которой была убита жена Алистера, та же самая. Секс. Беременная Джейн требовала от жены отпустить мужа. Но Джейн не убивала жену своего любовника. Это сделал - любовник жены Алистера, по совместительству режиссёр сериала, где играл Алистер. Он испугался, что актёр вместе с женой покинет США и уедет в Англию, как того хотела оскорблённая дама, а потому взял весьма тяжёлый предмет и нанёс смертельный удар.

     За время расследования Чарли Вальдо преобразился, избавился от облика отшельника и стал полноправным гражданином большого города. Искупление состоялось. Равно как и открылась тайна смерти Лорены. Она не умерла. Это инсценировка. А то, что она украла у Дона Кью, опасного криминального авторитета, было флешкой, на которой написаны стихи о пагубности криминального пути, о том, что лучше жить честной жизнью в любви и делиться радостью с миром.

     Длительность фильма 1 час 50 мин 51 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Чарли Вальдо" - Чарли Ханнэм (Charlie Hunnam)
     "Алистер Пинч" - Мэл Гибсон (Mel Gibson)
     "Габи Пинч" - Софи Фату (Sophie Fatu)
     "Лорена" - Морена Баккарин (Morena Baccarin)
     "Уилсон Сикорски" - Руперт Френд (Rupert Friend)
     "Джейн, учительница в детском саду" - Люси Фрай (Lucy Fry)
     "Дон Кью" - Джейкоб Скипио (Jacob Scipio)
     "Джим Каппи, шеф полиции" - Клэнси Браун (Clancy Brown)
     "Фонтелла Дэвис, юрист Сикорского" - Робин Гивенс (Robin Givens)
     "Уоррен Гомес" - Доминик Монахэн (Dominic Monaghan))


18 - 19 марта
«Взрыв» (“Déflagrations \ Blast”, directed by Vanya Peirani-Vignes, 2021) - (+4,

     Idé originale - Vanya Peirani-Vignes.
     Ecrit par Pablo Barbetti, Vanya Peirani-Vignes.
     Adaptation et dialogues - Loic Magneron, Laurence Poyer.
     Musique originale - Davi & Yoann Bernagoult.

     Триллер, опасные времена, когда кто-то прикасается к войне, то она следует за ним, куда бы ни пошёл, всюду настигнет, опечалит, причинит вред - это история одной семьи, из добрых побуждений решила помочь тем, кто погибают в ещё одной беспричинной войне, но семья не знала, что спасая одних, можно погубить других, а следом и самих себя.

     Идея фильма принадлежит сценаристу и режиссёру Ване Пейрани-Винье (Vanya Peirani-Vignes), решившему рассказать одну из многочисленных легенд, которые сейчас рождаются из-за затяжного военного конфликта на территории Украины. Есть ещё один фильм, развлекательный фантастический боевик с киборгами и террористами с ядерными бомбами «Смертельная зона» (“Outside the Wire”, directed by Mikael Håfström, 2021), где авторы вдохновились войной в Украине и создали настоящий квест во имя спасения человечества, в главных ролях Демсон Идрис и Энтони Маки. Чем дольше идёт война, тем больше будет рождаться подобных историй, легенд, ибо страдания привлекают внимание творческих людей, они стремятся увековечить события в стихах, романах, сценариях.

     Фильм начал распространяться 1 февраля 2021 года через интернет-каналы в Польше, 10 октября 2021 года была презентация на фестивале Grimmfest International Festival of Fantastic Film. Название для проката в США - “Blast”. Название в оригинале “Déflagrations” - с французского можно перевести как "воспламенение" или "взрыв". Я смотрел в любительском закадровом переводе под названием «Взрыв».

     Это малобюджетное творение, однако не лишено привлекательности. Напряжение в событиях выстроено вполне хорошо, и загадка понравилась, когда производилось последовательное разминирование, на каждом этапе обостряющее эмоции у персонажей.

     История такая:

     Париж, город тайн. Подземный паркинг. Утром ранним Фред решил отвезти детей, Ноа и Зои, в школу, но использовал автомобиль своей любовницы Сони, а он с секретом, ибо современная модель, так просто не включишь, хотя если знаешь, то всё легко. Фред вызвал на помощь Соню, прибежала через пару минут. Заняла место водителя, закрыла дверь. Автомобиль не включишь, если двери открыты. Фред остался снаружи. И, как только система активировалась, то - активировалась и другая система.

     Как оказалось, в автомобиль встроена самодельная бомба, подключённая к бортовому компьютеру. И сразу начался отсчёт. Ровно 30 минут. Электронная система давления дала показатели бомбе, и она зафиксировала вес пассажиров, это значит, что никто не может покинуть автомобиль, что нельзя дёргаться, нельзя открывать двери. Любое шевеление будет воспринято как угроза, это приведёт к взрыву. Время идёт... Фред с помощью смартфона сделал видео того, что под днищем автомобиля, и Соня узнала, что они сидят на противотанковой мине.

     Все они не случайные люди. Соня, Фред - сотрудники частной компании DEMINE-TER, которая оказывает услуги по обезвреживанию бомб, мин, всяких взрывоопасных устройств. Соня - эксперт, она знает всё о минах, а Фред - пишет отчёты, занимается финансами, работа в офисе. Кроме них в компании работают Игорь и Камилла, тоже эксперты по обезвреживанию бомб. Соня и Фред вызвали их на помощь. Кого ещё? В полицию звонить бесполезно. Слишком мало времени осталось, секунды убегают.

     Ещё было загадкой: тело лежит в багажнике. Об этом теле узнала Соня, посмотрев видеоролик Фреда, обследовавшего не только днище но и всё вокруг, в поисках различных проводков или каких-либо подозрительных устройств. Ноа по просьбе мамы обыскал тело и нашёл конверт с огромной кучей наличности. Как же так? Но ответ пришёл весьма быстро. Ибо тело проснулось. Это был Франсуа, директор DEMINE-TER, и он был в шоке от того, где проснулся и что происходит.

     Главной задачей было остановить таймер, а потом уж придумать, как произвести полное разминирование. Этой проблемой занимались Игорь и Камилла, вполне профессионально, но только со стороны Игоря начал проявляться психоз. Это производственная травма, когда нервы отказывают в праве на концентрацию. Страх, как следствие больших потрясений. Во время всех процессов изучения и блокировки бомбы команда будет обсуждать последнюю командировку. Они работали в Донецкой области, производили разминирование полей, городов, дорог. Видели много безумия, от чего сейчас пребывают в страданиях и конфликтах как с самими собой, так и между собой.

     Франсуа рассказал, что планировал встретиться с представителями компании AMANTIS, которая хотела построить атомную электростанцию на территории Украины, и чтобы компания Франсуа обезвредила одну примечательную местность. И это последнее, что он помнил перед тем, как проснуться в багажнике автомобиля Сони. Для Сони такие контакты нежелательны, ибо пахнет коррупцией, когда злая корпорация хочет нажиться на страданиях людей, использует обходные пути через взятки и власть, чтобы захватить имущество по низким ценам.

     Наличие бомбы в гражданском гараже многоэтажного дома привлекло и полицию, расследованием обстоятельств занялась майор Феллер, хотела пригласить своих экспертов, но Камилла убедила, что нет времени на то, чтобы кого-то звать, и она должна довериться их деяниям. Феллер согласилась. Сюда же приехала и Нина, украинка, её пригласил Фред, думая, что она сможет помочь установить заказчика покушения на сотрудников DEMINE-TER. Нина расследует факты коррупции в Украине, сговор чиновников с представителями корпораций, которые потихоньку расхищают национальные богатства. Ещё Нина печалится, что в результате войны её дети погибли, кроме фотографии ничего не осталось.

     Таймер остановили за 4 секунды до взрыва. Теперь осталось решить проблему с датчиком давления, который сам по себе является самостоятельным механизмом, приводящим бомбу к взрыву. Ещё было проблемой, что автомобиль будто специально стоит около газовой трубы. Взрыв повлечёт за собой масштабные разрушения всего дома. Перестановкой автомобиля занялись Игорь и Камилла, интересная операция, когда опасный объект накрывается специальным блокирующим куполом. Когда операция завершились, то Камилла придумала, как снизить вес, что-то подкрутила, и выиграла 40 кг, это значит, что можно извлечь хотя бы одного ребёнка. И теперь Соня и Фред должны были решить, кого именно.

     Ситуация в их семье такая. Фред был женат, но жена погибла в автоаварии, осталась его дочь, Зои. А Соня воспитывала сына по имени Ноа. И вот, Соня и Фред решили сойтись в любви и сексе, но без привязанности. Ибо у Сони опасная работа, сапёр ошибается один раз. Дети это знают. Особенно это начал осознавать Ноа, у которого очевидный яростный конфликт с матерью. Когда выяснилось, что лучше вытащить из автомобиля Зои, то Ноа обиделся на маму, мол, если он сдохнет, то она и не заметит: классический подростковый бунт, бессмысленный и беспощадный.

     Майор Феллер смогла установить одно заинтересованное лицо, которое могло иметь возможность засунуть бомбу под автомобиль Сони, это лидер донбасских повстанцев, который клялся убить всех западных расхитителей. Как оказалось, что этот лидер, но под другим именем работал в компании Франсуа, обучился сапёрному делу, ему легко сделать такую террористическую атаку. Но был ещё кое-кто, у кого имелся не менее значимый мотив, а может и более значимый.

     В тот момент, когда Игорь придумал, как обезопасить бомбу, и открыть двери, дать возможность выскочить всем пассажирам и убежать, раскрылась тайна террориста. Это была простая месть, не имеющая ничего общего с политической борьбой. Нина, борец с коррупцией, а теперь ещё и борец с сотрудниками DEMINE-TER, ибо они принимали участие в, как им казалось, благом деле: разминировали территорию вокруг школы. После того, как уехали, на школу напали донбасские повстанцы во главе с кровожадным лидером и всех детей и учителей расстреляли. В том числе убили и детей Нины. Так получилось, что минное поле вокруг школы защищало детей. Франсуа, Соня и все остальные, можно сказать, открыли ворота...

     Финальная часть - небольшая баталия в гараже, когда соединились две линии: должны были выскочить Соня, Франсуа и Ноа из автомобиля, а полиция во главе с майором Феллер должна была ликвидировать Нину, взявшую в заложники Фреда и пославшую Зои с детонатором в гости к Соне. Много стрельбы, много криков, много признаний и обещаний, ибо Ноа отказался выходить из автомобиля, захотел сдохнуть маме назло, но его выдернули... Однако из-за Ноа пришлось погибнуть Игорю. Взрыв в гараже всё же состоялся.

     Перед титрам идёт сообщение о ситуации в донбасском регионе, сколько там уничтожено школ, и как все люди страдают. Фильм как послание: война - это безумие, плодящее безумцев. История продолжается. Борьба за мир не останавливается. Мин ещё много, а равно и тех, у кого не устаёт рука их устанавливать, дабы подрывались на них по статистике трое взрослых и один ребёнок.

     Длительность фильма ~ 1 час 30 мин, смотрел под названием «Взрыв» в любительском закадровом переводе, в сети можно найти под названием «Дефлаграции».

     В РОЛЯХ:
     "Соня" - Нора Арнезедер (Nora Arnezeder)
     "Франсуа" - Эдуард Монтут (Edouard Montoute)
     "Игорь" - Radivoje Bukvic
     "Фред" - Пьер Кивитт (Pierre Kiwitt)
     "Камилла" - Сара Мортенсен (Sara Mortensen)
     "Нина, украинка" - Ольга Коротяева (Olga Korotyayeva))


19 марта
«Жажда золота» (“Gold”, directed by Anthony Hayes, 2022) - (+5,

     Written by Anthony Hayes, Polly Smyth.
     Composer - Antony Partos.

     Мир в хаосе, проблемах, войнах, агонизирующее человечество скребёт по пустым полкам, сидя под бомбами, но всё так же считает актуальным для себя поиски сокровища, что родит земля, это золото, чей блеск прекрасен, а как металл незаменим в промышленности, потому идут во все стороны искатели заветного сокровища, но находят лишь боль, страдания и смерть.

     Творение Энтони Хэйеса (Anthony Hayes), здесь он и как режиссёр, и как сценарист, и как актёр. Можно сказать, это его дебютная полнометражная работа, которая принесла заметный рейтинг. Вероятно, это следствие того, что Энтони пошёл не классическим путём распространения информации о фильме, через сеть кинотеатров, а отправил в интернет, и смог поймать своего зрителя интересной историей. Энтони больше известен как актёр, в его фильмографии десятки фильмов, не актёр первого плана, однако опыт обрёл, чтобы реализовать своё кино. На мой взгляд, вполне получилось, в какой-то степени эту историю можно считать религиозной притчей о Боге и человеке. Премьера фильма состоялась 12 января 2022 года при ограниченном показе в кинотеатрах, и 26 января 2022 года в широком доступе через австралийский стриминговый сервис STAN.

     Основную нагрузку по удержанию внимания зрителя взял на себя актёр Зак Эфрон (Zac Efron). Весьма напряжённая работа, пришлось ему изваляться в грязи и пыли с ног до головы, привлечь кучу мух и при этом даже не дрожать, когда они ползали по его лицу, удивительная выдержка. Недавно смотрел фильм с участием этого актёра, «Красивый, плохой, злой» (“Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile”, directed by Joe Berlinger, 2019), где он воплотил на экране красавчика, любимца женщин, а так же насильника, некрофила и каннибала Теодора Банди (или, Теда Банди). В этом фильме Зак был чистеньким, опрятным, невиновным, а вот в австралийском творении пришлось обрести другую крайность. Явить хаос во плоти.

     Сюжет истории прост, и здесь акцентируется внимание исключительно на способности человека выжить в экстремальных условиях, когда есть надежда, что нужно потерпеть день-другой, и всё будет хорошо, спасение придёт. Есть цель, есть метод, - выживай. Однако всё это воспринимается как метафора: это самая настоящая религиозная притча. Особенно это становится ясно ближе к финалу, когда раскрывается умысел Кита, местного водителя.

     Бог и человек... О чём эта притча?

     Человек обретает некое ценное для себя имущество. Это может быть всё, что угодно. В фильме имущество обозначают в виде громадного самородка золота. Имущество как некая Прелесть, от которой невозможно избавиться, ибо даже если потеряешь, как Голлум (персонаж из Вселенной Толкина), то постоянно будешь думать о ней и даже беседовать с ней. Под Прелестью можно подразумевать семью, карьеру, новенькую яхту, частный дом, некие умения, например, поварское искусство или художественное, или писательский талант (достаточно вспомнить поэтессу Эмили Дикинсон (Emily Elizabeth Dickinson), которая жила в ограниченных условиях, творила и надеялась, что её труд имеет смысл, что это не бесполезно), всё, что угодно, что является для человека некой ценностью, выше золота, или - как золото, - то, чему он посвящает всё своё время и от чего не может отказаться без боли и страданий.

     Сие имущество поглощает жизнь человека, жрёт его время, вселяет ему мечты, надежды, не даёт уснуть, постоянно тревожит страхом, что имущество может быть утрачено. Человек живёт надеждой, что имущество принесёт ему пользу, доставит радость, нужно лишь продолжать заботиться об имуществе. В фильме главный герой, здесь его имя не произносят, но в сценарии он был обозначен как Вирджил, тоже заботился об имуществе, можно увидеть, как он заботливо присыпал песочком верхушку золотого самородка, чтобы никто случайный не заметил. Равно, как семьянин заботится о своих детях, чтобы никто случайный их не обидел, или как владелец охраняет яхту, чтобы её не украли, протирает с неё пыль.

     Все эти надежды, страхи, желание заботиться об имуществе внедряются человеку в мысли самим Богом, который является в этой игре сторонним наблюдателем, желающим узнать, насколько человек будет привязан к своему имуществу, как сильно он будет заботиться о нём, на какие жертвы пойдёт, лишь бы доказать, что имущество имеет высокое для него значение. Под имуществом-Прелестью можно понимать и некую миссию о донесении слова от Бога, которую принимают на себя посланники, за что собирают большое количество тумаков от людей, не желающих слушать всякие странные послания.

     В метафоре Энтони Хэйеса в качестве такого Бога-наблюдателя является персонаж по имени Кит, местный водитель, который волей случая познакомился со странником с севера, приехавшим поработать на золотые прииски. Замысел Кита понятен с самого начала, на это намекается несколько раз. Его роль - ждать и наблюдать. Так Бог и сидит в своих Небесах и наблюдает за своими творениями, желая узнать, насколько они будут ухаживать за своими иллюзиями, насколько они подвержены вере в ложь, ведь всё это ложь, всё это имущество, в чём бы оно ни заключалось. Иллюзия, которая одурачивает человека, заставляет его терпеть всякие лишения, страдания во имя цели, о которой он совершенно ничего не понимает.

     Цель здесь может быть такая. Простая. Это игра. Спор. "Делайте ставки, господа! Кто быстрее сдохнет, кто не выдержит испытаний и откажется от имущества". Человек страдает-умирает, а Наблюдатель (или Наблюдатели) смеётся, медленно покуривает сигаретку, и иной раз в критический момент звонит человеку, метафорично, посылая ему поток мыслей, усиливая угасающую надежду, вселяя радость, намекая, что всё не бесполезно. Охраняй золото и не вздумай уходить! Ты должен продержаться! Ещё, ещё, день-другой, чуть больше, чем предполагалось. Держись! Помощь будет! Ещё чуть-чуть и ты станешь богатым - то бишь, страдания человека обретут смысл, он получит от своего имущества заслуженную радость. Ложь. Иллюзия. Игра. Пытка. И ведётся она не первую тысячу лет... Прекратить эту игру - есть священная миссия человека.

     Есть ещё интересные фильмы-метафоры, огромная пища для размышлений:

     «Погребенный заживо» (“Buried”, directed by Rodrigo Cortés, 2010)
     «Вивариум» (“Vivarium”, directed by Lorcan Finnegan, 2019)
     «Розовое облако» (“A Nuvem Rosa”, directed by Iuli Gerbase, 2021)

     Кратко история про Золото выглядит так:

     Мир в хаосе. Недалёкое будущее. Час событий определяется по котировкам на криптовалюту, это слышно из радио, которое крутит Вирджил в автомобиле Кита: "Bitcoin торгуется по 1.250 млн долларов..." (во время написания размышлений о фильме Bitcoin (BTC/USD) торгуется в районе 40 тыс долларов). В эти дни многие пребывают в отчаянии, ищут место, где лучше, но везде только хуже. Вирджил обитал на севере, где нашёл рекламу от одной компании, которая приглашала принять участие в поисках золота на юге, обещала еду, воду, работу, полное обеспечение, а равно и возможности изменить свою жизнь в лучшую сторону.

     Так Вирджил оказался на юге. Здесь пустыня под палящим солнцем. Чтобы добраться до приисков, нужно ехать весьма долгое время на автомобиле. Таких искателей возит специальный курьер, водитель из местных, его зовут Кит. Во время поездки автомобиль немного сломался, это Вирджил постарался. Остановка. Вирджил отошёл пописать и привлёкся странным блеском. Как оказалось, это золотой самородок, торчащий из земли.

     Совместными усилиями Вирджил и Кит начали производить раскопки, и обнаружили, что самородок огромный, очень огромный, на вид весит пару тонн, а то и больше, это грандиозная глыба, которую не сдвинуть с места, даже раскопать невозможно, ибо неведомо, насколько глыба велика и как глубоко уходит под землю. Одно понятно, что обретение этого сокровища сделает двух человек невероятно богатыми.

     Кит сказал, что нужен экскаватор, чтобы вести эффективные земляные работы. И сказал, чтобы Вирджил взял его автомобиль, поехал в город, это два дня пути, договорился об аренде, и привёз бы всё сюда. Вирджил испугался и отказался. И тогда Кит сказал, что поедет. Поделили воду. Две канистры. Вирджилу досталась самая маленькая, плюс три банки с консервированной едой. Продержишься? Нужно пять дней, туда-обратно. Продержусь!

     И вот, начались приключения. На открытой местности, под палящим солнцем, когда всё вокруг раскаляется и жарит, парит, варит. А ночью холодно и есть опасность, которая исходит от собак пустыни. Нужно разводить костёр, и отгонять собак. Приключения показаны вполне достоверно. Всё иссушающе ужасно. Кит оставил спутниковый телефон, и сказал, что будет звонить, сообщать, какие у него успехи. Вирджил принимал звонки и лишь об одном просил, чтобы Кит приехал как можно быстрее, и Кит уверял, что спешит изо всех сил, но есть проблемы, и ему придётся задержаться на пару дней.

     Вирджилу пришлось пережить всё. И солнце, и потерю воды, и встречу с любопытной охотницей, которую пришлось убить, чтобы она не раскрыла секрет золота. А ещё был песчаный шторм, который лишил Вирджила всего нехитрого имущества, ещё и воткнул в его тело палку, нанеся трудно заживаемую рану. Перед самой смертью Вирджил получил от Кита звонок, что он близко, он едет...

     Всё это время Кит довольный и сытый сидел под прикрытием ближайшего холма и наблюдал за тем, как Вирджил ползает вокруг и охраняет золото. Как оказалось, до ближайшего города было всего около 5 км. Кит дождался, когда собаки сожрали Вирджила, и приехал со спецтехникой, чтобы извлечь золотую глыбу. Но радость его длилась недолго... Потому что у Охотницы была сестра, и она была недовольна тем, что осталась одна. Месть пустыни. Месть золота. Расплата за иллюзии.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 27 сек, смотрел в закадровом переводе (с использованием нецензурной лексики) студии NewComers.

     В РОЛЯХ:
     "Вирджил, приезжий с Севера" - Зак Эфрон (Zac Efron)
     "Кит, местный, водитель" - Энтони Хэйес (Anthony Hayes)
     "Охотница \ Сестра Охотницы" - Сьюзи Портер (Susie Porter))


21 - 22 марта
«Воспитательница» (“The Kindergarten Teacher”, directed by Sara Colangelo, 2018) - (+5,

     Based on a film “The Kindergarten Teacher” by Nadav Lapid.
     Written by Sara Colangelo.
     Music by Asher Goldshmidt.

     Мир красивых слов сводит с ума так же легко, как мир денег и власти, трудно мыслить здраво, когда встречаешься с чем-то воистину уникальным, это взрывает душу, лишает ума и провоцирует на то, что для иных выглядит как безумие и преступление, так в капкан восторга попала одна девушка, когда услышала гениальные стихи маленького мальчика, но принесло это не радость, а боль.

     Фильм является ремейком, в основе лежит произведение израильского сценариста и режиссёра Надава Лапида «Воспитательница» (“Haganenet \ The Kindergarten Teacher”, directed by Nadav Lapid, 2014). Сценарий к ремейку написала Сара Коланджело (Sara Colangelo) и стала режиссёром проекта. И оригинальный фильм, и ремейк привлекли внимание критиков, всё было отмечено наградами на различных фестивалях. Премьера фильма Коланджело состоялась 19 января 2018 на фестивале Sundance Film Festival, а 12 октября 2018 года фильм вышел в сеть Netflix в США и Канаде.

     Здесь несколько вопросов. Может ли выжить гений в материальном мире, может ли он творить, будучи уверенным, что не умрёт с голоду, дабы отдаться творчеству всецело? Нужно ли оберегать и развивать талант извне, или дать творцу самостоятельно прорасти во что-то особенное, или погибнуть, если уж так суждено? Ещё затрагиваются темы саморазвития, проявления любопытства, стремления к расширению кругозора, мол, в материальном мире, где общество сковывает каждого своего члена набором стандартных правил, человек лишается желания искать нечто вне правил, чтобы не выделяться, тускнеть в общей массе.

     Путь, который избрала Лиза Спинелли, слишком радикальный. Захотела, чтобы всё произошло быстро, здесь и сейчас, не обращая внимания на то, что мир живёт по законам более медленного развития. В идеале, ей было нужно войти в доверие к отцу ребёнка, подружиться, соблюдать его правила, ходить на бейсбол, но при этом шаг за шагом продвигать свои интересы. Радикализм ни к чему хорошему ни в одной сфере деятельности не приводит. Только последовательные шаги, терпение, работа с длинными горизонтами может привести к ощутимому успеху.

     История такая:

     Стейтен-Айленд, Нью-Йорк (Staten Island, New York City). Здесь живёт в тоске однообразия Лиза Спинелли, ей уж сорок лет, есть муж, Грант, с которым у неё душевный диалог, есть относительно взрослые дети, Джош и Лэйни, но с ними редко находит общие темы для разговоров, думая о них, как об обычных пустых умом детях, коих во множестве. Лиза вот уже 20 лет работает учительницей в детском саду, многое видела, работа требует большого терпения, ведь перед ней маленькие цветы, погубить которые неосторожным словом можно в любой момент.

     В свободное от работы время посещает уроки поэзии, где преподаёт Саймон. Здесь Лиза иной раз читает свои стихи, но учитель говорит, что они маловыразительные, и самое главное, в них нет ничего привлекательного, Лизе надо стремиться проявить свою уникальность, а не подражать каким-либо стилям или поэтам.

     Как-то раз Лиза, провожая детей в конце занятий, обратила внимание на самого последнего ребёнка, мальчика по имени Джимми Рой, который гулял по классу в ожидании няни, и вдруг ни с того ни сего произнёс стихотворение, глубиной метафор и особым построением восхитил Лизу до невозможности. Она не могла поверить в то, что услышала. Устами 5-летнего ребёнка так просто, и так глубоко! Гениально! Когда пришла няня по имени Бекка, Лиза спросила, часто ли Джимми декламирует стихи. Бекка сказала, что иной раз слышит...

     Лиза записала стихотворение и прочитала мужу. Он сказал: гениально. Прочитала стихотворение и на уроке поэзии, привлекая всеобщее внимание, и особенно покоряя сердце Саймона. Все сказали, что образы великолепные, так просто не придумаешь.

     С этого момента Лиза стала пристально наблюдать за Джимми, изучать, чем он занимается, чем интересуется, как реагирует на события, беседовать с Беккой, дабы понять, насколько серьёзный у Джимми талант, и проявляется ли он в домашних условиях. Бекка рассказала о родителях Джимми, что они в разводе, отец по имени Нихил работает в развлекательном клубе, хороший бизнес, мать где-то пропадает в Майами, редко появляется. Иной раз в семью приходит Санджай Рой, брат Нихила, он работает в газете, Санджай часто читает стихи вместе с Джимми. Лиза попросила Бекку записывать за Джимми, если он вдруг начнёт говорить стихи.

     Так появилось второе стихотворение. И Лиза пустила его по традиционному кругу: сначала мужу, потом на уроке поэзии. Саймон теперь возбудился на Лизу, думая, что в его группе появился самородок, гениальный творец. Предложил Лизе выступить на поэтическом вечере в одном престижном месте, где соберутся истинные любители и знатоки. В знак своего восторга Саймон совершил коитус с Лизой. Она же начала тренировать Джимми, планируя, что именно он должен выступить перед публикой, прочитать свои стихи.

     Но нужен был и внешний контакт, некое одобрение от родственников. Сначала Лиза пришла к Санджаю, рассказала о мальчике, но по его ответам поняла, что Бекка не всё сообщила правильно, если Санджай и посещает семью брата, то крайне редко, а значит, ему нельзя доверить воспитание маленького гения. Пришла к Нихилу в клуб, и убедилась, что папа рад слышать, что его сын гений, однако мальчику надо развиваться как все дети и думать о том, как строить карьеру. Нужно заботиться не о стихах, а о том, как себя прокормить в этом сложном мире.

     Лиза же хотела только одного, чтобы все вокруг собрались вокруг Джимми, и лицезрели, как развивается талант, мыли ему руки и кормили с ложечки, и слушали его стихи. Это своего рода безумие. Ослепление от чрезмерного восторга. Лиза перестала видеть реальный мир. Даже со своими детьми вступила в конфликт, увидев, насколько они по сравнению с Джимми обычные, поверхностные, интересуются незначительным, не прочитали ни единой книги, только и знают, что тусоваться, трахаться и курить ивандамарью.

     Под её давлением была уволена Бекка, с такой формулировкой, что она постоянно опаздывает и общается с ребёнком, как с глупым животным. На время поиска новой няни, Лиза упросила Нихила присматривать за Джимми. Он попросил её проводить Джимми на бейсбол. Однако дата бейсбола совпадала с поэтическими чтениями. Лиза придумала большую интригу, чтобы всех обмануть и вывести Джимми на сцену перед любителями поэзии. Все были в восторге от его стихов. Однако Саймон обиделся, что Лиза не сказала правду об авторстве озвученных на уроках стихов, и попросил её больше не принимать участия в обучении поэзии. Назвал её уникальным ценителем поэтического искусства, но не поэтом.

     Вторым ударом было то, что Нихил узнал о вечере поэзии, и забрал Джимми из детского сада, обвинив Лизу в излишней самостоятельности и неправильном влиянии на ребёнка. Она же хотела только одного, чтобы мальчик продолжал развивать талант, говорил стихи, а кто-то записывал. На мой взгляд, творец сам должен записывать свои стихи. Если в пять лет этого не происходит, значит, и не нужно. Лиза при всём своём долгом опыте учительницы не поняла, что с родителями общаться нужно так же, как неразумными детьми, и объяснять им простые вещи долго и упорно, придумывая различные образы, понятные и принимаемые как истинные.

     Она получила от судьбы два удара, но так и не поняла, что судьба отвращала её от Джимми, чтобы она не мешала растить этот цветок. Когда идёшь против судьбы, то пожинаешь горькие плоды. Лиза продолжила упорствовать. И забрала Джимми из детского сада. У неё был план: она и Джимми едут по дорогам мира, он сочиняет, она записывает, и все счастливы. Безумие. Но так было некоторое время, пока Джимми не позвонил в 911 и не сказал, что его украли. Лиза, обливаясь слезами, подсказала Джимми, как правильно вызвать полицию, куда приехать, как сдаться. В итоге, арест, обвинение в похищении ребёнка. Ну а Джимми... Маленький поэт на заднем сидении полицейского автомобиля начал говорить, что у него родилось стихотворение и кто-то должен его записать. Никому до этого не было дела...

     Иногда нужно, чтобы какие-то стихи не были записаны. В мире земном сотни тысяч поэтов, написавших десятки миллионов стихотворений, если пара сотен стихов, которые мог бы рассказать Джимми Рой, канет в Лету, то это лишь на благо.

     Длительность фильма 1 час 37 мин 00 сек, фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Лиза Спинелли" - Мэгги Джилленхол (Maggie Gyllenhaal)
     "Джимми Рой, 5 с половиной лет" - Паркер Севак (Parker Sevak)
     "Бекка, няня Джимми" - Роза Салазар (Rosa Salazar)
     "Грант, муж Лизы" - Майкл Чернус (Michael Chernus)
     "Саймон, учитель поэзии" - Гаэль Гарсиа Берналь (Gael García Bernal))


22 - 23 марта
«Человек-паук: Нет пути домой» (“Spider-Man: No Way Home”, directed by Jon Watts, 2021) - (+7,

     Мир не будет прежним, маски сорваны, тайна стала явной, теперь все знают, кто такой Человек-паук, одни недовольны, другие преследуют, третьи хотят сэлфи, жизнь героя становится невыносимой, массовое забвение, вот выход из кошмара, только не всегда желания согласуются с реальностью, или мультиреальностью, один неверный шаг, и проблемы многократно увеличиваются.

     Но проблемы были не только у Человека-паука, это фантазии, проблемы были и компаний, занимающихся производством третьего фильма, пришлось приложить немало усилий, чтобы разногласия исчезли. Что интересно, в установлении мира принимали участие многочисленные группы заинтересованных, в том числе и сообщество фанатов. Можно сказать, что история в третьей части о Человеке-паук метафорично рассказывает о том, как люди победили зло в своих сердцах, "излечились", и окунулись в творческий процесс. Результатом стало шикарное произведение, которое дало колоссальный объём сборов в прокате. Премьера фильма в Лос-Анджелесе 13 декабря 2021 года, в Англии и Ирландии 15 декабря и почти во всех кинотеатрах США 17 декабря. В цифровом формате, доступном широкой аудитории, фильм вышел 15 марта 2022 года. Спасибо, посмотрел.

     В списке сценаристов всё те же имена, что были и при создании первого фильма 2017 года. И режиссёр остался. Проведена полноценная работа, можно похвалить. Всё достаточно гармонично. Единственное, что является минусом в фильме 2019 года, так и в фильме 2021 года, характер Питера Паркера совершенно не изменился. И это человек, который видел ужасы Войн Бесконечности, воевал с Таносом? Он всё такой же милый заикающийся дружелюбный сосед? Его слёзы по поводу гибели Мэй даже как-то выбиваются из общего ритма. Или тётушка Мэй была для него единственной, ради кого он мог заплакать и испытать горестные душевные страдания? Тогда, это весьма негативно характеризует героя...

     Понравилось, что в фильм собрали всех героев прошлых серий о Человеке-пауке. И злодеи, и сами Питеры Паркеры... В какой-то мере напомнило фильм о Джоне Шафте «Шафт» (“Shaft”, directed by Tim Story, 2019), где собрали сразу три поколения Шафтов, и самого первого актёра Ричарда Раундтри (Richard Roundtree) из фильма 1971 года, и Сэмюэля Л. Джексона (Samuel L. Jackson) из фильма 2000 года, и объединили с молодым Шафтом, дабы всем вместе решить проблему по ликвидации злодеев. Три Питера Паркера боролись со всеми своими злодеями одновременно, но самый главный среди них был Зелёный Гоблин.

     Говорят, актёр Уиллем Дефо (Willem Dafoe) самостоятельно исполнял все трюки, а так же обещал воплотить на экране такого Гоблина, которого ещё не видели. И ему удалось, согласен. Уиллем собрал воедино весь свой актёрский опыт, это очевидно, и явил истинное чудовище. Настолько реалистично изобразил безумного персонажа, что испугал даже всех актёров, они на мгновение поверили, что перед ними настоящий сумасшедший.

     Не понравились шутки про паутину (у Питера Паркера в исполнении Тоби Магуайра паутина исходит из тела, а не при помощи каких-либо технических устройств), с намёком на спермоизлияние. Это глупо. Либо создавайте целый поток шуток в таком же стиле, либо уж воздерживайтесь, ибо всё должно быть в едином ритме. Ведь это не фильм, сценарий к которому писали братья Уайанс (Shawn Wayans, Marlon Wayans), где через фразу либо шутка про гениталии, либо про дерьмо.

     Фильм будет понятен тому, кто знаком со всеми последними историями о Человеке-пауке, ибо в диалогах отсылки к тем или иным событиям в трёх параллельных вселенных. Нужно знать трилогию Сэма Рэйми, а так же дилогию Марка Уэбба. На мой взгляд, фильмы Марка, где Человека-паука играл Эндрю Гарфилд (Andrew Garfield), с технической точки зрения самые лучшие из всех. Трилогию Рэйми любят потому, что там Питер Паркер ближе по менталитету к обычному парню из Квинса\трущоб любого иного города, более душевный, ранимый, интеллигентный, любитель чтения, сфокусированный на мире своих фантазий. Человек-паук в исполнении Тоби Магуайра (Tobey Maguire) признаётся самым лучшим. В фильме 2021 года можно заметить его отличие от остальных: образец скромности и терпеливости.

     Когорта злодеев выглядит так:

     - Зелёный Гоблин, Доктор Норман Осборн (Уиллем Дефо) появился во всех трёх фильмах Сэма Рэйми «Человек-паук» (2002), «Человек-паук 2» (2004), «Человек-паук 3: Враг в отражении» (2007)

     - Доктор Осьминог, Доктор Отто Октавиус (Альфред Молина) из фильма «Человек-паук 2» (2004)

     - Песочный человек, Флинт Марко (Томас Хейден Чёрч) из фильма «Человек-паук 3: Враг в отражении» (2007)

     - Ящер, Курт Коннорс (Рис Иванс) из фильма «Новый Человек-паук» (2012)

     - Электро, Макс Диллон (Джейми Фокс) из фильма «Новый Человек-паук: Высокое напряжение» (2014)

     В фильме идёт плавное соединение историй:

     - где Человек-паук контактирует с Доктором Стрэнджем, и через него узнаёт о наличии Мультивселенной, это своего рода рекламный ролик для фильма «Доктор Стрэндж: В мультивселенной безумия» (“Doctor Strange In The Multiverse of Madness”, directed by Sam Raimi, 2022), который планируется презентовать 6 мая 2022 года в США.

     - где вот уже во второй раз сближаются сюжетные линии Венома \ Эдди Брока с Человеком-пауком, но никак не пересекаются. Пока интерес Венома к Человеку-пауку происходит в дополнительных сценах между титрами. Сначала это было в фильме «Веном 2» (“Venom: Let There Be Carnage”, directed by Andy Serkis, 2021), теперь и в титрах фильма «Человек-паук: Нет пути домой». Вероятно, в следующей серии Веном и Человек-паук точно встретятся.

     В сюжете Питер Паркер решил избавить злодеев от безумия, вколов им особый ингредиент, забирающий супер-силу, перед тем, как всех отправить в их миры. Однако если он изменил их качества, а равно и итог жизнедеятельности, то в неизбежности своей изменил и всё будущее тех параллельных миров. Согласно истории они все были выдернуты из своих миров за несколько мгновений до смерти во время противостояния со своим Человеком-пауком. Получается, если они лишились силы, то не принесли своим мирам каких-либо существенных разрушений, гибели, что должно было бы повлиять и на другие миры в Мультивселенной, ведь всё связано. Или этими проблемами будет заниматься Доктор Стрэндж? Или об этом лучше не задумываться? Мол, зло побеждено в той или иной форме его проявления, а значит, все будут счастливы.

     На мой взгляд, истинное зло здесь олицетворяет Джей Джона Джеймсон, шоу-мен из The Daily Bugle.net, распространяющий ложь. Он был в трилогии Сэма Рэйми, теперь и здесь появился. Почему никто не заинтересовался тем, что он злонамеренно искажает факты, фальсифицирует голоса, предлагает информацию, не имеющую ничего общего с реальностью. И так всё преподносится, словно он рупор правды в большом городе. Все тут же верят... Смешно. Где альтернативный голос?

     Фильм «Человек-паук: Нет пути домой» можно похвалить за вполне интересный сюжет, множество персонажей, и главное, что герои не подавляют друг друга, дополняют, всё вполне гармонично, каждому дано экранное время, чтобы проявить свои возможности, сказать несколько важных слов. Есть место и для юмора, например, Песочный человек на диване в квартире Хэппи Хогана.

     Из трилогии Джона Уоттса это самый лучший фильм. Действительно, постарались, и высокий рейтинг оправдан, пусть даже он в какой-то части как проявление любви фанатов к историям о Человеке-пауке, но объективно, можно назвать фильм достаточно качественной работой, чтобы посмотреть во второй раз, или в третий. И самое главное, эта история теперь наразрывно связана с легендами о Докторе Стрэндже, что ещё больше повышает её статус.

     МУЛЬТИВСЕЛЕННАЯ ЧЕЛОВЕКА-ПАУКА:

     02:01:12 «Человек-паук» (“Spider-Man”, directed by Sam Raimi, 2002)
     02:07:28 «Человек-паук 2» (“Spider-Man 2”, directed by Sam Raimi, 2004)
     02:19:10 «Человек-паук 3: Враг в отражении» (“Spider-Man 3”, directed by Sam Raimi, 2007)

     02:16:17 «Новый Человек-паук» (“The Amazing Spider-Man”, directed by Marc Webb, 2012)
     02:21:34 «Новый Человек-паук: Высокое напряжение» (“The Amazing Spider-Man 2”, directed by Marc Webb, 2014)

     ЛЕГЕНДЫ О ЧЕЛОВЕКЕ-ПАУКЕ, ВСТРОЕННЫЕ ВО ВСЕЛЕННУЮ THE AVENGERS:

     02:13:28 «Человек-паук: Возвращение домой» (“Spider-Man: Homecoming”, directed by Jon Watts, 2017)
     Based on the MARVEL COMIC BOOK by Stan Lee, Steve Ditko.
     Screen Story by Jonathan Goldstein, John Francis Daley.
     Screenplay by Jonathan Goldstein, John Francis Daley, Jon Watts, Christopher Ford, Chris McKenna, Erik Sommers.
     Music by Michael Giacchino.

     02:09:23 «Человек-паук: Вдали от дома» (“Spider-Man: Far from Home”, directed by Jon Watts, 2019)
     Based on the MARVEL COMIC BOOK by Stan Lee, Steve Ditko.
     Written by Chris McKenna, Erik Sommers.
     Music by Michael Giacchino.

     02:28:09 «Человек-паук: Нет пути домой» (“Spider-Man: No Way Home”, directed by Jon Watts, 2021)
     Based on the MARVEL COMIC BOOK by Stan Lee, Steve Ditko.
     Written by Chris McKenna, Erik Sommers.
     Music by Michael Giacchino.

     В РОЛЯХ:
     "Человек-паук, Питер Паркер" - Том Холланд (Tom Holland)
     "Человек-паук, Питер Паркер" - Эндрю Гарфилд (Andrew Garfield)
     "Человек-паук, Питер Паркер" - Тоби Магуайр (Tobey Maguire)
     "ЭмДжей, Мишель Джонс-Уотсон" - Зендея (Zendaya)
     "Нед Лидс" - Джейкоб Баталон (Jacob Batalon)
     "Доктор Стрэндж, Стивен Стрэндж" - Бенедикт Камбербэтч (Benedict Cumberbatch)
     "Вонг" - Бенедикт Вонг (Benedict Wong)
     "Мэй Паркер" - Мариса Томей (Marisa Tomei)
     "Хэппи Хоган" - Джон Фавро (Jon Favreau)
     "Зелёный Гоблин, Доктор Норман Осборн" - Уиллем Дефо (Willem Dafoe)
     "Доктор Осьминог, Доктор Отто Октавиус" - Альфред Молина (Alfred Molina)
     "Электро, Макс Диллон" - Джейми Фокс (Jamie Foxx)
     "Песочный человек, Флинт Марко" - Томас Хейден Чёрч (Thomas Haden Church)
     "Ящер, Курт Коннорс" - Рис Иванс (Rhys Ifans)
     "Бэтти Брант" - Энгаури Райс (Angourie Rice)
     "Флэш Томпсон" - Тони Револори (Tony Revolori)
     "Джей Джона Джеймсон" - Дж.К. Симмонс (J.K. Simmons))


23 марта
«Код 355» (“The 355”, directed by Simon Kinberg, 2022) - (+4,

     Story by Theresa Rebeck.
     Screenplay by Theresa Rebeck, Simon Kinberg.
     Music by Tom Holkenborg.

     Неромантичный боевик, постоянные погони, стрельба, драки, жёсткие дамы вступают в противоборство с сетью злодеев, которые вздумали устроить хаос на планете, взяв под контроль все электронные системы, мир на грани великой войны, но пока есть самоотверженные красотки, спасение обязательно придёт, зло будет повержено, идеи girl power восторжествуют повсеместно.

     Творение сценариста и режиссёра Саймона Кинберга (Simon Kinberg). В киноиндустрии его имя известно, из-под пера Саймона вышли сценарии для многочисленных кассовых кинофильмов, можно назвать «Мистер и миссис Смит» (“Mr. & Mrs. Smith”, 2005), «Шерлок Холмс» (“Sherlock Holmes”, 2009), «Люди Икс: Дни минувшего будущего» (“X-Men: Days of Future Past”, 2014), «Люди Икс: Апокалипсис» (“X-Men: Apocalypse”, 2016). Этот список лишь малая часть. Сам же Саймон попробовал свои силы в качестве режиссёра при реализации фильма «Люди Икс: Тёмный Феникс» (“Dark Phoenix”, directed by Simon Kinberg, 2019), где в роли Феникса играла актриса Софи Тёрнер (Sophie Turner).

     Идею для фильма принесла Джессика Честейн в 2019 году, захотелось ей реализовать нечто похожее на приключения Итана Ханта или Джейсона Борна, только вместо мужчин - дамы. Саймон поддержал идею. Сценарист Тереза Ребек (Theresa Rebeck), в основном работающая с многочисленными сериалами, сформулировала идею Джессики, придав ей материальные образы, и написала совместно с Саймоном сценарий. Так приступили к работе. Съёмки проводились в нескольких странах. Страна Марокко видела так много киношпионов на улицах своих городов, что не возражала против ещё одной команды. Премьера фильма состоялась 7 января 2022 года в кинотеатрах США.

     Что такое 355? Это позывной женщины, агента разведслужбы, ставшей легендой, личность которой так и не была раскрыта. В нынешние времена под этим кодом подразумевается любой агент женского пола, своего рода, слэнговое обозначение.

     Динамика фильма колоссальная, событий множество, большая насыщенность сюжета, постоянно кто-то куда-то бежит, стреляет, с кем-то дерётся, интриги, предательство, ложь, калейдоскоп, который легко вскружит голову. Однако из-за такой плотности появляется некоторая усталость, и как следствие скука. Такая же скука была и во время просмотра фильма «Чёрная Вдова» (“Black Widow”, directed by Cate Shortland, 2021). Вроде всё есть для того, чтобы фильму стать эдаким ярким развлекательным боевиком. Красивые девушки, виртуозные конфликты, постоянные перемещения... Но, без духовной связки всё это выглядит лишь очередным цирковым представлением, где Джессика Честейн дерётся с Дайан Крюгер.

     Если у создателей фильма была идея поддержать волну феминизма в кино, то идея удалась, показали сильных женщин, которые уничтожают слабых мужчин. Только забыли, что в фильмах про Джейсона Борна или Итана Ханта были не только ловкие мужчины, но и женщины (и не только как секс-объекты, но и как партнёры по шпионским играм), романтика, любовь, и самое главное, наличие юмора, потоки шуток. Дерзкие феминисты в своей борьбе просто ослепли, и сами же погубят своё движение. Потому как радикализм никого не украшает, играет только против своих распространителей.

     Сей фильм с участием Джессики Честейн намного интереснее, чем такое же шпионское шоу «Агент Ева» (“Ava”, directed by Tate Taylor, 2020). Более разнообразное, в некоторых сценах жёсткое, ну и как плюс, - пять девушек. Пусть они и не хотят, чтобы их называли красотками, а хотят выглядеть эдакими мужиками в бронекостюмах, всё же, приятно посмотреть. Некоторые сцены вызовут улыбку. Когда девушки с весьма огромного расстояния, выстроившись в ряд, стреляли из пистолетов по быстро удаляющемуся катеру. Если они шпионы с большим стажем, то должны были бы знать убойную дальность выстрела из пистолета.

     История такая:

     Вдали от шумных городов есть владения наркобарона, который понял, что наркотики теперь малоинтересный товар: в веке информационных технологий товаром может быть возможность взломать любую электронную систему. И такая программа есть. Сынок наркобарона придумал гаджет, куда записал программу взлома и управления любой электронной системой в мире: может и свет отключить во всём здании, и взломать электронного пилота в самолёте, да всё, что угодно, и за считанные секунды. Жми на кнопку, и радуйся: взрывай нефтепроводы, воруй деньги, угоняй самолёты, не слезая с дивана.

     Когда показали этот гаджет крупным планом, по таймеру 00:05:41, то немного посмеялся: рядом с микросхемой был вкручен громадный винт. Это какой-то трэш, ужас и кошмар. Что за пьяный самоделкин это собирал? У меня специальность инженер-конструктор микроэлектронных устройств, и мне такое позорище видеть без смеха просто невозможно.

     И вот, этот гаджет усилиями команды спецназа DNI, разведки Колумбии, попал в руки агента по имени Луис Ройас. И он испугался, и решил продать этот гаджет в CIA за 3 млн долларов. Мог бы продать и дороже, террористам, например, за 100 млн, но он боится за свою жизнь, а CIA поможет ему сменить личность, придумать новую историю жизни. Не напрасно он боялся, ибо об этом гаджете стало известно миллиардеру и боссу криминальной организации Элайдже Кларку, и он начал охоту.

     Ларри Маркс, начальник отдела CIA, отправил на встречу с Луисом своих верных агентов, Ника Фоулера и Мэйсон Браун, которые должны были под легендой, что они муж и жена, прибыть в Париж и обменять деньги на гаджет. Но операция не удалась. Ибо в Европе есть свои агенты, и очень ловкие, и они тоже теперь знают о существовании гаджета. Сделке помешала Мария Шмидт, агент из BND, украла сумку с деньгами. За ней побежала Мэйсон, а Ник преследовал Луиса, но не догнал. Мэйсон тоже не достигла цели, хотя бегала, прыгала, стреляла весьма ловко.

     За Луисом приехала Грасиела Ривера, психолог и агент из DNI, с желанием отвезти агента домой, он не сопротивлялся, ибо устал бегать и прятаться. Их сопровождали другие агенты из Колумбии. И так получилось, что опять все начали стрелять. Луис убит. Грасиела арестована. Но ненадолго, ибо её спасла Мария, украв из-под носа неопытных полицейских, поняв, что только вместе с ней можно найти утерянный гаджет.

     В это время Мэйсон узнаёт, что Ник во время погони за Луисом был убит, и, чтобы отомстить, продолжить дело, найти гаджет, она обратилась за помощью к своей знакомой, коллеге-шпионке из MI6, правда, бывшей. Хадиджа знала всё про компьютерные технологии, была хакером, хорошо разбиралась в любых программах, выуживая информацию отовсюду за доли секунды. Так они узнают все обстоятельства, кто такая Мария Шмидт, а так же, кто такая Грасиела, и встречаются с ними. После небольшого конфликта на тему, у кого пистолет не со стразами, четыре девушки объединяют усилия, и начинают агрессивные поиски злодеев, в руках которых находится гаджет, путешествующий по миру.

     Сначала им предстояло поехать в Марокко и устроить хаос на улицах города, пытаясь поймать одного шпиона и одновременно отбиваясь от шпионов злого миллиардера. Ну а потом путь в Шанхай, где должен был состояться "тёмный аукцион" под прикрытием официального. В одном из предметов искусства спрятан гаджет. Здесь в Шанхае Мэйсон узнала, что Ник не погиб, и что он предатель на службе у Элайджи Кларка, и охотится за гаджетом. Должен его купить на аукционе за любые деньги.

     Далее всё происходит по классике, когда девушки проникают в высшее общество и встречаются со многими своими врагами, узнают, сколько злодеев желают приобрести микросхему с винтиком. Но и обретают пятую подругу. Шпионку из министерства обороны Китая, Лин Ми Шен, и теперь все вместе они должны противостоять главному злодею.

     Путём нехитрых действий они завладевают гаджетом, но в руках у девушек, которые подобно мужчинам, после успешно выполненного задания, идут в бар и пьют пиво, громко разговаривая и смеясь, гаджет не удержался. Мэйсон узнала, что в этом мире мужчинам верить нельзя, они либо слабые, как плачущий английский любовник Хадиджи, или как послушный домохозяин Грасиелы, тихонько сидящий с детьми, пока жена на работе, либо все они предатели, злые и лицемерные, как Ник, как Ларри Маркс, а уж Элайджа и ему подобные вообще враги жуткие.

     В финале большая баталия во имя того, кому достанется гаджет. Никому. Хадиджа размолотила мерзкий гаджет на маленькие кусочки, микросхема полетела в одну сторону, винтики в другую. Пять подруг вышли победителями. Мария и Ник Фоулер ранены. И вроде как должна быть справедливость, когда зло наказывается в судебном порядке, но Ник Фоулер, этот лжец и предатель, занял место Ларри Маркса, теперь он в высоком кабинете, и многое может. Но предупреждает своих подчинённых, что от Мэйсон Браун, этой девушки-изгоя, будет много неприятностей.

     Противостояние продолжается... с намёком на вторую серию. Ведь у Джейсона Борна было много серий, и у Итана Ханта тоже много, значит, у Мэйсон Браун, Марии Шмидт и остальных тоже должно быть всего много.

     Длительность фильма 2 часа 02 мин 34 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мэйсон "Мэйс" Браун, агент CIA, разведка США" - Джессика Честейн (Jessica Chastain)
     "Мария Шмидт, агент BND, разведка Германии" - Дайан Крюгер (Diane Kruger)
     "Грасиела Ривера, психолог, агент DNI, разведка Колумбии" - Пенелопа Крус (Penélope Cruz)
     "Лин Ми Шен, агент MSS, разведка Китая" - Фань Бинбин (Fan Bingbing)
     "Хадиджа Адийеме, агент MI6, разедка Англии" - Лупита Нионго (Lupita Nyong'o)
     "Ник Фоулер, агент CIA" - Себастиан Стэн (Sebastian Stan)
     "Луис Ройас, агент DNI" - Эдгар Рамирес (Edgar Ramírez)
     "Ларри Маркс, начальник отдела, CIA" - Джон Дуглас Томпсон (John Douglas Thompson)
     "Элайджа Кларк, босс с криминальными желаниями" - Джейсон Флеминг (Jason Flemyng)
     "Пётр Хасанов, миллиардер" - Олег Крикунов (Oleg Kricunova))


23 - 24 марта
«Машинист» (“The Machinist”, directed by Brad Anderson, 2003) - (+5,

     Written by Scott Kosar.
     Music by Roque Baños.

     Самое страшное, что жрёт душу и плоть, это чувство вины за то, что сделал плохого и утаил, преступление и наказание, не обязательно, что наказание в виде тюрьмы и палача с топором, наказание душевным расстройством, утратой реальности, подавленностью, разгромом своего существования как есть, иной раз страшнее, чем встреча с официальным правосудием.

     Весьма умелое творение режиссёра Брэда Андерсона (Brad Anderson), мрачный психологический с элементами психоделики триллер по мотивам романов Фёдора Достоевского по сценарию Скотта Корсара. Интересно, что подобная тема о раздвоении личности, о попытке выдать фантазию за реальность, будет интересовать Брэда ещё долгие годы, и проявится в фильмах «Обитель проклятых» и «Перелом».

     В главной роли Кристиан Бэйл, ему пришлось пережить тяжёлую трансформацию, сначала похудеть для фильма «Машинист», а потом в скоростном режиме набрать вес для работы в фильме «Бэтмен: Начало» (“Batman Begins”, directed by Christopher Nolan, 2005). Невероятно, на что идут актёры, чтобы сотворить необходимый образ.

     Примерно такую же трансформацию переживёт актёр Хоакин Феникс (Joaquin Phoenix), только наоборот, из утолщения в худобу, от фильма «Тебя никогда здесь не было» (“You Were Never Really Here”, directed by Lynne Ramsay, 2017) к «Джокер» (“Joker”, directed by Todd Phillips, 2019).

     Фильмография режиссёра Брэда Андерсона, фильмы с высоким рейтингом:

     «Машинист» (“The Machinist”, directed by Brad Anderson, 2003)
     «Тревожный вызов» (“The Call”, directed by Brad Anderson, 2013)
     «Обитель проклятых» (“Stonehearst Asylum”, directed by Brad Anderson, 2014)
     «Точка невозврата» (“High Wire Act”, directed by Brad Anderson, 2017)
     «Перелом» (“Fractured”, directed by Brad Anderson, 2019)

     История, рассказанная в фильме «Машинист», классическая: возвращение к истокам. Точно такой же путь, как у Гарри Ангела в фильме «Сердце Ангела» (“Angel Heart”, 1997) или путь Эдварда Дэниелса в фильме «Остров проклятых» (“Shutter Island”, 2009). Познание себя даёт ответы на все вопросы. Иллюзии исчезают, как только разум встречается с истиной.

     Таков путь Тревора Резника, работающего на заводе, где требуются орлиный взор, ловкость рук и короткие рукава, иначе можно остаться либо без глаз, либо без рук. События происходят в штате Калифорния, где день и ночь шествуют в полной гармонии, но только не для Тревора, ибо вся его жизнь - это один сплошной день. Он страдает бессоницей вот уже год. Нервное истощение ведёт к физическому истощению. На него страшно смотреть, живой скелет, словно отшельник из хиндостанских лесов.

     Живёт одиноко. Иной раз встречается с проституткой по имени Стиви. Каждый вечер приезжает в бар в аэропорту, чтобы выпить чашечку кофе и скушать пирожное. Обращает внимание на часы, 01:30:00\01. Регулярно беседует с официанткой по имени Мари, оставляет ей щедрые чаевые. В последнее время стал замечать, что реальность немного искажается, есть визуальные и слуховые галлюцинации. И неудивительно, при таком состоянии.

     Однако, не могу не возразить... Год не спать? Это невозможно. Он уже должен был бы умереть. Организм имеет защитную функцию, и просто отключит, если человек пытается насильно заставить себя не спать. Одни микросны могли бы убить его - когда сознание полностью отключается на несколько секунд, причём, без предупреждения. Это может произойти в любой экстремальной для человека ситуации: быть за рулём автомобиля, или около опасного механического станка, или во время купания в ванной, или при переходе дороги. В любой момент, где может последовать травма.

     Хорошо, допустим, год не спит... То, что галлюцинации начались именно сейчас, тоже странно. Ну, хорошо, пусть - начались сейчас. Может, Тревор эдакий супермен, которому всё возможно.

     И вот, случилась беда. Во время работы станка в цеху один из служащих по имени Миллер неудачно лишился руки, и Тревор был косвенно причастен к этому, ибо должен был быстро решить проблему с отключением, но не успел. Помешали видения. Во время кризиса он обратил внимание на сотрудника по имени Иван, который ухмылялся и нервировал Тревора. Когда Тревор пытался оправдаться, то узнал, что никто никогда не слышал про сварщика по имени Иван, нет таких сотрудников, и не было никогда.

     Однако для Тревора он реален, и иной раз они вступают в диалоги, в большинстве случаев конфликтные. Тревор ощущает угрозу, исходящую от Ивана. Впрочем, он угрозу начал видеть уже во всём. И в домашних условиях, и в общении со Стиви. Единственной отдушиной оставались беседы с Мари, которая прониклась к нему дружеской симпатией. И намекнула, что не будет возражать против совместной прогулки по парку. Мари воспитывает сына по имени Николас, иной раз общается с бывшим мужем по телефону. Прогулка получилась солнечной, но только до той поры, пока Тревор и Николас не попали на аттракцион ROUTE 666, дорогу ужасов, где у Тревора случился нервный припадок, ему начали казаться всеразличные пугающие образы, а у Николаса случился эпилептический припадок. Всё это прервало его отношения с Мари и окунуло в другие тревожные события.

     Коллеги по цеху всё больше испытывали ненависть в отношении Тревора, считая его безумным, опасным, да и выглядел он как чудовище, упырь, оживший мертвец, обычные люди просто боялись находиться с ним рядом. Для него же было актуальным доказать существование Ивана, и он нашёл его фотографию, где Иван изображён рядом с одним из сотрудников цеха. Однако это не помогло, ибо во время очередного происшествия, когда случайно включился станок, который Тревор хотел починить, произошёл большой конфликт с обвинениями, после чего Тревора уволили.

     Погоня за Иваном продолжалась. Ибо Тревор был убеждён, что он причастен ко всем бедам, целенаправленно сводит его с ума, чтобы совсем разрушить его жизнь. Узнал номерной знак автомобиля Ивана, но в дорожной службе отказались говорить имя и адрес владельца. Но это возможно, если через полицию, да и то, если пострадаешь в аварии. Тревор, не долго думая, бросился под автомобиль, и в полиции назвал номера. Однако услышал совсем уж странную информацию, что номера принадлежат его автомобилю, который по заявлению Тревора, числится в угоне около года.

     Ну а дальше посыпались разного рода открытия, когда мир начал рушиться, когда иллюзии стали исчезать одна за другой. Всё это представлено с изрядной долей мрачности и психоделического напряжения, когда упырь-Тревор видит изменение своего мира, и на каждом этапе усиливает свою паранойю, что вокруг него строится заговор, что все хотят ему навредить. Первой пострадала Стиви, которая так и не поняла, что хотел сказать Тревор про фотографию (на которой изображён Иван, её бывший муж, а на самом деле там был изображён Тревор со своим другом-рыболовом), потом очередь пришла для официантки в баре в аэропорту, которая вдруг стала совсем не похожей на дружелюбную Мари, далее увидел ещё одну пугающую сцену, когда Иван пытается завести Николаса в тёмное место, и Тревору пришлось применить нож, чтобы спасти Николаса, которого нигде нет...

     Иллюзии, фантасмагории, галлюцинации, абсурдные смешения реальности и фантазий, всё это активно бурлило в голове Тревора, пока не взорвалось в ясное понимание. Он вспомнил, что произошло год назад, что стало причиной его нервного состояния. Это воспоминание заставило его собрать вещи и бежать из города. Но не смог убежать, ибо понял, что от себя не убежишь, а потому - пошёл в полицию, и заявил, что - он сбил человека. И объяснил, где и когда это произошло. От чего его отправили в камеру предварительного заключения, и он с радостью и чистотой в душе уснул.

     Год назад счастливый и самовлюблённый Тревор Резник ловко ехал на автомобиле. Захотел прикурить. Отвлёкся. И сбил мальчика, идущего по пешеходному переходу. Это видела его мама. Тревор испугался и уехал. Бросил автомобиль. Заявил об угоне и постарался забыть. Но не смог. Подавление воспоминаний наложило нервический отпечаток на его разум, что и привело к печальным последствиям. Николас и его мама Мари были олицетворением жертв той самой аварии...

     Фильм как зарисовка на тему романа Фёдора Достоевского "Преступление и наказание" (дата первого издания 1866 год).

     Длительность фильма 1 час 41 мин 55 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Тревор Резник" - Кристиан Бэйл (Christian Bale)
     "Миллер" - Майкл Айронсайд (Michael Ironside)
     "Стиви, проститутка" - Дженнифер Джейсон Ли (Jennifer Jason Leigh)
     "Мари, работает в ресторане в аэропорту, сын Николас, иногда звонит бывший муж" - Айтана Санчес-Хихон (Aitana Sánchez-Gijón))


24 - 25 марта
«Проект «Адам»» (“The Adam Project”, directed by Shawn Levy, 2022) - (+5,

     Written by Jonathan Tropper, T.S. Nowlin, Jennifer Flackett, Mark Levin.
     Music by Rob Simonsen.

     Добрая фантастическая развлекательная история, с элементами комедии и драмы, прекрасное кино, которое можно посмотреть всей семьёй, сказка о времени и путешествиях, о том, что может быть важнее, чем научные разработки, конечно же, это любовь и понимание внутри семьи, что родители не должны забывать о детях, а дети не должны презирать родителей за то, что у них нет времени на игры.

     Творение весёлого режиссёра Шона Леви (Shawn Levy), специализирующегося на реализации милых историй с лёгким юмором, эдаких приятных волшебных сказок, где чудеса реальны и они повсюду, надо лишь улыбнуться, чтобы увидеть и принять. Его фильмы надолго запомнятся кинозрителям «Розовая пантера» (“The Pink Panther”, 2006), «Ночь в музее» (“Night at the Museum”, 2006), «Безумное свидание» (“Date Night”, 2010), «Живая сталь» (“Real Steel”, 2011), «Главный герой» (“Free Guy”, 2021). Видимо, Шону настолько понравилось работать с Райаном Рейнольдсом, что не мог не вдохновиться на ещё одну сказку.

     Сценарий для сказки о путешествиях во времени разрабатывался ещё в 2012 году, и подразумевалось, что в главной роли будет Том Круз, однако проект приостановили, пока им не заинтересовался режиссёр Шон Леви, утвердивший на главную роль Райана Рейнольдса. Окончательную версию сценария написал Джонатан Троппер, используя рабочие материалы трёх сценаристов, работавших с проектом в 2012 году. Премьера фильма состоялась 11 марта 2022 года в сети Netflix.

     С первых мгновений фильм настраивает на то, что открываются ворота в комедию. "Путешествия во времени существует. Просто вы ещё не знаете об этом" - примерно так звучит пролог. И далее, 2050 год, когда есть конфликт, один пилот убегает, а за ним гонятся дерзкие люди во главе с хмурой дамой.

     Здесь стрельба и баталии с использованием новейшего оружия (аллюзия к световым мечам из франшизы о войнах звёздных) выглядят наивно и не пугают, а может даже и с восторгом принимаются, потому что злые роботы рассыпаются в стиле звёздной пыли. Красиво. Конечно, смешно, что такие высокие технологии уже доступны в 2050 году, всего через тридцать лет от текущего уровня развития человечества. Но если анализировать ум-разум тех, кто использует технологии, то там всё по-прежнему: недалеко ушли от каменного века.

     В фильме собрались три актёра из Киновселенной MARVEL, к сожалению, они воспринимаются именно в свете своих образов - Брюс Бреннер, Гамора, Дэдпул... Райану Рейнольдсу уже тяжело уйти от образа Дэдпула, и он клонирует его в разных ипостасях, независимо от сюжета. В фильме нам представили сразу трёх Дэдпулов: Большой Адам, маленький Адам, папа двух Адамов. Марку Руффало пришлось подражать стилю общения Рейнольдса, чтобы в сюжете подтвердить "отцовские гены". Из-за этой болтовни фильм становится напряжённым. Большой Адам сказал маленькому Адаму, что не надо стараться озвучивать все свои мысли. Вот именно этим они и будут заниматься весь фильм. Бесконечный словесный поток.

     Кратко история выглядит так:

     2050 год. Адам Рид, пилот из Проекта Адам, где изучаются и практикуются путешествия во времени, на своём самолёте без приказа покидает базу и устремляется в космос, чтобы открыть "кротовую нору", портал сквозь время, и улететь в 2018 год. Но его преследуют. Майа Сориан, руководитель Проекта Адам, и её помощник-боец Кристос с армией роботов. Активная стрельба. Из-за конфликта на орбите происходит сбой, и раненный Адам появляется в 2022 году. Недалеко от того места, где он когда-то жил...

     В это время 12-летний Адам Рид в очередной раз был избит злыми одноклассниками. Адам из-за дыхательной болезни выглядит худеньким неполноценным ребёнком, ему на вид лет 9-10, а самых маленьких и беззащитных как известно всегда бьют сильные и смелые. И обвиняют маленьких в том, что они во всём виноваты. Так Адама отстранили от занятий в школе, отправили домой на несколько дней, чему Элли Рид, мама, не была рада.

     В первый же вечер и произошла встреча двух Адамов... 12-летний мальчик быстро понял, кто перед ним стоит: он сам, только взрослый, пришелец из будущего. В потоках диалогов выяснилось, что 40-летний Адам желает переместиться в 2018 год, чтобы найти свою жену, Лауру. Однако у него проблемы. Из-за раны в боку целостность плоти нарушена, а значит, система сканирования не примет его биоданные, и он не сможет подключиться к системе управления и отправить самолёт еще на четыре года назад. Зато у 12-летнего мальчика всё нормально, и ДНК совпадает, он может активировать систему управления. Так возник тандем. Но, нужно время, чтобы залечить раны.

     Это время ушло на то, чтобы 40-летнему Адаму стать вдохновляющим лучом мира для 12-летнего Адама и его мамы, которая страдает от того, что никак не может найти себе нового мужа. Дело в том, что Луис Рид, отец Адама, недавно погиб в автокатастрофе. Сын переживает, а мама вроде как внешне не показывает страдания, от чего стала для сына объектом для проявления злобы. Предательница!

     Все эти разговоры прервались, когда Майа Сориан и Кристос прилетели в 2022 год и начали атаковать Адама Рида и его 12-летнюю версию. В критический момент появилась Лаура Шэйн, и отогнала злодеев. Во время короткой встречи открылась правда. Что Лаура полетела в 2018 год, чтобы найти доказательства против Майи Сориан, да не смогла вернуться, ибо ей помешала Майа, устроив катастрофу самолёта. И все эти четыре года Лаура жила, приглядывая за юным Адамом, надеясь, что однажды здесь встретит взрослого Адама, ведь не может такого быть, чтобы муж не сделал попытку найти жену.

     Майа Сориан когда-то работала в паре с Луисом Ридом, финансировала его проект, была в числе разработчиков Проекта Адам, своего рода машины времени, только не в виде механизма, а открывающегося портала, когда время и пространство раздвигаются и пропускают свозь себя путешественника. Майа захотела чуть подправить своё будущее, и прилетела в 2018 год, чтобы подсказать самой себе, какие акции купить на бирже, получив от роста их курсовой стоимости грандиозный капитал, делающий её миллиардершей, влиятельной и могущественной. Ну а после гибели Луиса, она забрала весь проект себе.

     Зная всё это, два Адама, но без участия Лауры, должны были совершить прыжок во времени в 2018 год, выйти на контакт со своим отцом, и сделать его союзником в борьбе с нечестной Майей Сориан. Так и получилось. Луис Рид вначале сопротивлялся, пытаясь убедить две версии своего сына, что нельзя ничего менять в прошлом, иначе всё будущее перевернётся. Но потом встал на их сторону, и они нанесли тройной Дэдпул-удар по империи зла. Всё это сопровождалось бесконечными диалогами и выяснениями отношений, а так же постоянными "я люблю тебя, сын", "я люблю тебя, папа".

     Финальная часть - всем во всех временах стало чуточку светлее. В теории, изменяя прошлое, они все забудут о том, что было, и память о каких-либо событиях может вернуться как эхо, как едва ощутимое состояние. Так 12-летний Адам помирился с мамой. Ибо слово любви и дружбы лечит любые конфликты. Так взрослый Адам вновь встретил Лауру, ощутив к ней любовь и всякое влечение. Мир радости расцвёл, как только умерли все злодеи.

     Длительность фильма 1 час 46 мин 36 сек, фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Адам Рид, 2050 год" - Райан Рейнольдс (Ryan Reynolds)
     "Адам Рид, 2022 год" - Уокер Скобелл (Walker Scobell)
     "Лаура Шэйн, жена Адама Рида" - Зои Салдана (Zoe Saldana)
     "Луис Рид, отец Адама" - Марк Руффало (Mark Ruffalo)
     "Элли Рид, мама Адама" - Дженнифер Гарнер (Jennifer Garner)
     "Майа Сориан" - Кэтрин Кинер (Catherine Keener))


24 - 25 марта
«Прячься» (“The Boy Behind the Door”, directed by David Charbonier, Justin Powell, 2020) - (+5,

     Written by David Charbonier, Justin Powell.
     Music by Anton Sanko.

     МАЛЬЧИКИ! Достойный триллер, прекрасно созданная мрачная, напряжённая атмосфера, однако добавлены и элементы инди-стиля, что существенно расширяет визуальное наполнение и делает фильм особенным, отличающимся от себе подобных, ещё как существенное отличие от традиционных триллеров - это история о похищенных мальчиках, за которыми охотится женщина с большим топором.

     Творение друзей, сценаристов и режиссёров, Давида Шарбонье (David Charbonier) и Джастина Пауэлла (Justin Powell). Всё чаще стал замечать, что появляются подобные творческие тандемы, которые презентуют зрителям пусть и низкобюджетные, но вполне интересные истории - можно назвать «Сторожка» (“The Lodge”, 2019), «Спокойной ночи, мамочка» (“Ich seh Ich seh”, 2014), «Зеркала: Инкарнация» (“Behind You”, 2020), «Убежище» (“6 Souls”, 2010), «Вишневая бомба» (“Cherrybomb”, 2009). Работа в жанрах: триллер, мистика, ужасы.

     История о двух мальчиках не единственная, что родилась в этом творческом тандеме, есть ещё один фильм ужасов - «Заклинание джинна» (“The Djinn”, 2021), где принимает участие тот же актёр, Эзра Дьюи, что и в «Прячься». Премьера фильма состоялась на фестивале Fantastic Fest 27 сентября 2020 года, к широкой аудитории фильм вышел через стриминговый сервис Shudder (специализирующийся на триллерах, ужасах, фантастике) 29 июля 2021 года.

     Мне понравилось, как был создана общая мрачная атмосфера. Фильм не лишён и художественных элементов, некоторые мини-сценки весьма красивы. Не обошлось и без цитирования художественных образов из других фильмов. Можно узнать элементы из «Сияние» (“The Shining”, directed by Stanley Kubrick, 1980), а так же из франшизы о приключениях Джейсона Вурхиза и его мамы.

     Всё происходит внутри одного дома, иногда персонажи выбираются из дома, но лишь для того, чтобы вернуться. В финальной части был полный выход. Этим напомнило о таких произведениях, как «Не дыши» (“Don't Breathe”, directed by Federico Alvarez, 2015) и «Не входи» (“The Owners”, directed by Julius Berg, 2020), с той лишь разницей, что гости в доме появились не по своей воле. Мальчиков насильно привезли, в отличие от жуликов в Не дыши и Не входи, которые пришли, чтобы ограбить как бы ничего не замечающих жильцов. В фильме о мальчиках будет и привет в сторону Не дыши, говорю о сейфе с деньгами, и о том, как был узнан код к сейфу.

     Кратко история такая:

     Жили-были два друга, Бобби да Кевин, на вид им лет по 12-13, бегали вокруг, играли, мечтали о том, чтобы поехать туда, где всегда солнце и нет тревог. И как насмешка судьбы - пришлось поехать туда, где мрак и печаль. Ибо в один из радостных дней их украли, засунули в багажник автомобиля, и отвезли в незнакомое место. Кевина вытащили из багажника, а Бобби оставили. Автомобиль заперли в гараже.

     Нетрадиционность этого фильма в том, что были украдены два мальчика. Обычно жертвами маньяка становятся одна или две девочки, как образ хрупкости, что добавляет зрителю тревожности. И как радость зрителю, что хрупкая девушка становится фурией, уничтожающей всех злодеев. Однако не все мальчики имеют боевой характер, возможно, такой фильм стимулирует не сдаваться, и искать выход. Бобби как персонаж вызывает большой интерес. Но и ему сценаристы вручили пару глупых поступков, дабы обострить ситуацию.

     Бобби не захотел лежать в багажнике. Выбил крышку ногами, выбежал из гаража, и подальше от дома. Но остановился, ибо услышал крики Кевина из подвала. Клятва, чтобы родилась меж друзьями, напомнила ему о долге, и он вернулся. Не испугался. Начал обследовать дом, наблюдать за злодеями. Их было двое, и как можно понять, они планировали сторожить мальчиков по сменам. Бобби передвигался по дому, пытаясь понять, как ему спасти Кевина, ибо он под замком в подвале. Нужны ключи.

     Так ходил, пока не привлёк внимание злодея, ведь дом деревянный, всегда что-то предательски скрипнет. Злодей оказался не таким уж и умным, и позволил себя убить кухонным ножом. Всё произошло как бы случайно. Сцена выстроена идеально, мне понравилось. Здесь много сцен, за которые можно похвалить. Хороший триллер. С музыкой немного перестарались, да, хорошая для триллера, но звучит чуть ли не без перерыва, и подавляет события. Музыка в фильме как соль в пище, нужно быть очень аккуратным.

     Ключи, найденные в кармане злодея, не подошли, но был шанс уехать на автомобиле. Однако Бобби ни разу не управлял автомобилем, в итоге маленький инцидент с системой управления лишил его возможности уехать за помощью. Зато нашёл допотопный телефон. Нынче такими только бабушки умеют управляться. Кевин, крича из подвала, рассказал, что нужно делать, как подключить телефон. Бобби справился, позвонил 911, рассказал о похищении, предположительное место нахождения. Но полиция не успела отследить звонок, ибо пришлось отключиться: приехал второй злодей. Смена.

     Как ни странно, но второй злодей не особо встревожился, увидев пустой дом. Где напарник? Бобби испугался, что будет обнаружен труп на кухне, а потому быстренько навёл порядок: труп скинул с лестницы на улицу, а кровавое пятно вытер. Наблюдая за вторым злодеем, увидел сейф с деньгами. Открыл, а там - ключ. И ещё множество фото обнажённых страдающих мальчиков. Ключ взял себе. Только он не подошёл к замку от двери в подвал.

     На данном этапе многие действия Бобби выглядели поспешными, необдуманными, и радикально отличались от разумного поведения в начале. Быстро выдал себя, и началось преследование. Злодей гонялся за мальчиком по дому, пока их не отвлёк офицер полиции, который осматривал все дома в районе, откуда пришёл вызов 911. Как оказалось, вторым злодеем была женщина, представилась Мисс Бёртон. Странно, что она совершенно не вызвала у офицера, с сединой на висках, никаких тревожных ощущений. И он так легко позволил себя убить. Ещё показалось странным, почему Бобби перестал кричать "помогите", зная, что на крыльце стоит полицейский: крики из дома слышны аж метров за двадцать. Здесь логика подавляется необходимостью создавать тревожные сцены.

     Теперь Мисс Бёртон начала в открытую преследовать Бобби. Однако ему удалось найти способ, как приковать её наручниками к трубе. И опять мне показалось странным, почему Бобби после нейтрализации злодейки, не воспользовался телефоном, и в спокойном режиме не вызвал полицию, вместо этого он бесцельно бегал по дому, общался с Кевином, обнимался, и клялся в дружбе. Ключ, найденный в сейфе, подошёл к замку на ногах Кевина. Однако за потерянное время пришлось заплатить новой чередой неприятностей. Ведь Мисс Бёртон не желала сидеть прикованной к трубе. Дом ветхий, трубы тоже, если подёргать, отвалятся.

     Финальная сцена противостояния - за пределами дома. Сначала мальчики прячутся в полицейском автомобиле, пытаются вызвать помощь. Но хоть здесь ум сработал: нашли способ включить рацию. И самое главное, на должности диспетчера сидел не идиот, как это обычно бывает. Мисс Бёртон находит способ открыть автомобиль, и вытащить мальчиков, вступить с ними в борьбу, даже после удара шокером. Но все её действия были такими же безумными и нелепыми, как и её напарника. Выстрел из пистолета, произведённый вовремя прибывшим сотрудником полиции, остановил распространение безумия.

     Мисс Бёртон и её нелепый друг занимались тем, что регулярно воровали мальчиков и продавали их для развлечения. Искатели наслаждения либо приезжали в этот дом, либо забирали товар себе. Бобби был украден потому, чтобы не поднял тревогу, когда обнаружится пропажа Кевина, но как товар был не нужен, ибо не отвечал требованиям по внешним качествам, потому его и оставили в багажнике, мол, задохнётся и ладно... Не знали злодеи, что привезли в дом настоящего воина. Хорошее кино.

     Длительность фильма 1 час 28 мин 20 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Бобби Грин" - Лонни Чевис (Lonnie Chavis)
     "Кевин О'Коннор" - Эзра Дьюи (Ezra Dewey)
     "Мисс Бёртон" - Кристин Бауэр (Kristin Bauer)
     "Крип" - Мика Хауптман (Micah Hauptman))


25 - 26 марта
«Американский палач» (“American Hangman”, directed by Wilson Coneybeare, 2019) - (+5,

     Written by Wilson Coneybeare.
     Music by Dillon Baldassero.

     Миром, где правит закон, нет справедливости, но есть ощущение, что всё идёт правильно, и даже если страдают невиновные, всегда найдутся многочисленные свидетели, которые с удовлетворением скажут: хорошо, кому-то надо умереть, чтобы все мы были счастливы.

     Это не вполне фильм, хотя выстроен по классическим правилам для триллера, а как философское размышление на тему, что такое закон, что такое справедливость, и можно ли принимать решение судьи, как окончательный вердикт, который в разной степени удовлетворяет все стороны, но не даёт полного ощущения, что правда торжествует.

     Здесь много тем, связанных с несовершенством судебной системы. Очевидно, что сценариста и режиссёра Уилсона Конибера (Wilson Coneybeare) это взволновало до невозможности, настолько, что решил создать целый фильм-притчу. Облёк её в знакомые для многих художественные образы. Чтобы не было обвинений в плагиате, один из персонажей кратко пересказывает сюжет фильма «Пила: Игра на выживание» (“Saw”, directed by James Wan, 2004).

     На мой взгляд, здесь использована и основа из фильма Грегори Хоблита «Не оставляющий следа» (“Untraceable”, directed by Gregory Hoblit, 2008) с участием актрисы Дайан Лэйн (Diane Lane), где тоже убийство показывалось в режиме он-лайн, и зрители были вовлечены в процесс казни. Только в фильме Хоблита скорость смерти персонажа зависела от числа посетителей сайта, а в фильме Конибера зрители имели право голосовать, кто виновен, кого надо казнить. Премьера фильма состоялась 4 января 2019 года в сети Netflix, 8 марта того же года в кинотеатрах Канады.

     Сейчас много фильмов в жанре судебного триллера, когда почти всё действие происходит в зале суда, когда только говорится о событиях. Есть удачные эксперименты, например, французский ремейк «Девушка с браслетом» (2019) (оригинал: «Обвиняемая» (“Acusada”, 2018)), и ещё один французский фильм, который мне больше всего понравился, «Приговор» (2018), эмоциональность зашкаливает, актёры постарались, за что им большое спасибо. Ну а так выглядит весь список:

     «Девушка с браслетом» (“La fille au bracelet”, directed by Stéphane Demoustier, 2019)
     «Дело Коллини» (“Der Fall Collini”, directed by Marco Kreuzpaintner, 2019)
     «Защитник» (“The Whole Truth”, directed by Courtney Hunt, 2016)
     «Отрицание» (“Denial”, directed by Mick Jackson, 2016)
     «Приговор» (“Une intime conviction”, directed by Antoine Raimbault, 2018)

     Сюжет фильма простой. Здесь больше важны диалоги. В фильме прозвучит много интересных цитат о ценности таких понятий как закон и справедливость. Прекрасная пища для глубоких размышлений. Такое не придумаешь, если только под волной мощного вдохновения.

     Итак,

     некий мужчина похищает двух человек. Доставляет их в подвальное помещение, где он оборудовал студию для он-лайн трансляции всех событий. Первого мужчину зовут Джош Хакридж, и он привязан кандалами к дыбе. Обычный трудяга, живущий без тени смысла, но иной раз смотрит такие фильмы, как «Пила: Игра на выживание». Второй мужчина оказался судьёй по фамилии Стрэйт. Давно уж на пенсии, и не имеет отношения к нынешним делам суетным. Ему хочется тишины и апельсинов.

     Злодей не сразу представился, но его зовут Генри Коул, и у него интерес именно к судье Стрэйту, а Джош для него имеет лишь фоновое значение. Он привезён сюда для демонстрации серьёзностей намерений. Он-лайн трансляция началась сразу. И попала на радар к одной из хакерш по имени Дарнли, которую недолюбливает полиция. К ней обратился один из знакомых, мол, пусть проверит, не фейк ли это. Дарнли установила, что это не театральная постановка, что всё реально.

     Она же и отправила полиции ссылку на трансляцию. И началось наблюдение и расследование. Слухи о трансляции пошли по сети, и число зрителей начало стремительно увеличиваться. Чтобы повысить интерес, Генри Коул сделал то, что планировал. Казнил человека в прямом эфире. Выстрелил Джошу в голову из револьвера. К этому времени между Генри и судьёй Стрэйтом установился диалог, где обсуждалось, насколько закон помогает обличать такие преступления: когда убийца хватает на улице случайного человека и казнит его. Что ему за это будет?

     Сие было нужно Генри с одной целью, чтобы все зрители провели аллюзию к тому, что произошло несколько лет назад, когда вся страна обсуждала "Дело Клодин Джитер". Суть такая: жила-была 14-летняя девочка, однажды её украли, через некоторое время нашли мёртвой. Полиция искала улики и смогла обвинить одного мужчину, рядом с домом которого была найдена мёртвая Клодин. Этого мужчину притащили на суд, присяжные приняли улики полиции, вынесли смертный приговор, судья подтвердил, и мужчину казнили. Все довольны. Все забыли.

     Все, кроме Генри Коула. Ибо - это он украл Клодин, и он убил её. И ему было обидно, что не его арестовали. А он так хотел. Подбрасывал полиции улики против себя, звонил, пытался всеми силами сообщить, где искать его и ещё живую Клодин. Ему было грустно, когда полиция в поисках Клодин прошла мимо его дома. Зато у полиции появились "существенные" доказательства против обычного одинокого мужчины, который и слова лишнего боялся сказать соседям.

     Обвинение Коула против судьи Стрэйта было в том, что он умалчивал об одних уликах, но выставлял только те, что были удобны для общества, которое ожидало казни злодея. Стрэйт оправдывался тем, что судебный процесс как таковой это не решение кого-то отдельного, а это коллективное решение, когда задействуются разные силы, ищутся компромиссы, возможности, вероятности, когда все приходят к чему-то одному, выбирают того, кто будет отвечать за все грехи. Не важно, виновен, невиновен, главное, он - выбран, главное, что все будут довольны.

     Генри Коул был спокоен, потому что готовился умереть. Он даже был не против, чтобы его арестовали прямо сейчас. Найдите, если сможете. Полиция искала. И дом Генри Коула нашла, и место, где жила Клодин во время пленения. Полиции нужно было не только найти Коула, но и спасти Стрэйта. Здесь принимали любую помощь. За кадром судебного процесса идёт расследование, а так же выяснение отношений между лейтенантом полиции, руководителем отдела детективных расследований, и детективом Степто: насколько собранные улики действительно были реальными? Степто признался, что всё было косвенно. Им просто хотелось поймать хоть кого-то.

     Однако место судебного процесса было установлено совершенно случайно. На одну малую деталь обратил внимание лейтенант полиции - на форму ящиков для хранения архивных документов. Как оказалось, трансляция шла из подвала здания полиции. Спецназ ворвался и всех расстрелял. Под пулю попал и судья Стрэйт. Формально, спецназ полиции исполнил приговор зрителей, ибо все они проголосовали за то, что судья Стрэйт виновен в том, что вердиктом о смертной казни убил случайного человека.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 07 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Судья Стрэйт" - Дональд Сазерленд (Donald Sutherland)
     "Генри Дэвид Коул" - Винсент Картайзер (Vincent Kartheiser)
     "Лейтенант Рой" - Оливер Дэннис (Oliver Dennis)
     "Детектив Степто" - Ал Сапиенца (Al Sapienza)
     "Дарнли, хакер" - Джесс Салгейру (Jess Salgueiro)
     "Джош Хакридж" - Александр Краузер (Alexander Crowther))


25 - 26 марта
«Игра теней» (“Blacklight”, directed by Mark Williams, 2022) - (+4,

     Story by Nick May, Brandon Reavis.
     Screenplay by Nick May, Mark Williams.
     Music by Mark Isham.

     Власть делает слабых мерзавцами, лжецов извращенцами, даруя упоительное ощущение править чужими судьбами, решать, кому жить, кому умереть, для них нет ничего прекраснее, когда тщедушные стоят на коленях и молят о прощении, так и хочется их раздавить, но что если кто-то захочет лишить мерзавцев и извращенцев власти, отобрать у них право подавлять и убивать?

     Такую историю рассказал сценарист и режиссёр Марк Уильямс (Mark Williams) в лёгком развлекательном боевике с элементами драмы. Марк больше известен, как продюсер, в его фильмографии только боевики, детективы, триллеры, и достаточно известные. Под его авторитетом вышли такие фильмы, если из последних: «Стальная страна» (“Steel Country”, directed by Simon Fellows, 2018), «Заступник» (“The Marksman”, directed by Robert Lorenz, 2021), «Хороший, плохой, коп» (“Copshop”, directed by Joe Carnahan, 2021). Попробовал себя и в качестве режиссёра, две первые работы: «Охотник с Уолл-стрит» (“A Family Man”, 2016) и «Честный вор» (“Honest Thief”, 2020).

     Для работы в своём третьем фильме «Игра теней» вновь пригласил Лиама Нисона, получилось вполне неплохо. Если брать три последних фильма с участием Лиама («Заступник», «Честный вор»), то этот самый лучший, и по качеству сюжета, и по визуальному наполнению, боевые сцены красивые, музыка заметная. Премьера фильма состоялась 11 февраля 2022 года в кинотеатрах США.

     Конечно, с сюжетом всё далеко не оригинально, и во время просмотра можно вспомнить и Джейсона Борна, и Дело о Пеликанах, и Большую игру с Аффлеком и Кроу, много разных ассоциаций, но всё равно, просмотр доставляет удовольствие. Вероятно, из-за лёгкости повествования, ну и конечно харизма Лиама Нисона бесподобна. Здесь у него роль усложнена наличием беспокойной внучки, что вызывает некоторую зрительскую симпатию: справится ли дедушка, чтобы покарать всех злодеев и завоевать любовь внучки?

     История такая:

     Начинается с выступления искательницы правды политической активистки Софии Флорес. Так ей приятно выступать перед многотысячной толпой, скандирующей её имя и предлагающей баллотироваться на пост президента. Она обличает заговор ведущих политиков, вступивших в сговор с крупными корпорациями, которые навязывают сомнительный образ жизни, где права простых граждан не всегда равны правам богатых. Недолго она боролась за равные права, ибо как-то вечером была убита мимо проезжавшим автомобилем.

     В это же время ловкий агент ФБР Трэвис Блок занимается тем, что спасает агента под прикрытием, коего разоблачили местные националисты-южане, вот-вот хотели убить, но, не удалось. Это задание Трэвис получил от директора ФБР Габриеля Робинсона, с которым его связывает многолетняя дружба, ведь они начинали вместе ещё во Вьетнаме, устанавливая повсюду закон и порядок.

     Трэвис живёт одиноко, но у него есть живущие в своём доме дочь Аманда, а ещё внучка Натали. Они приносят Трэвису исключительную радость, но времени на то, чтобы быть с ними рядом, не так уж и много, однако Трэвис хочет изменить ситуацию. Аманда проявляет недовольство поведением отца, мол, он заражает внучку странными мыслями, развивая у неё паранойю, что повсюду опасность. И вместо куклы подарил электрошокер. Ну да, не кукла, зато маленькая девочка будет в безопасности, если встретит незнакомца.

     Смертью Софии Флорес заинтересовалась журналистка по имени Мира Джонс, она советуется со своим редактором Дрю Хоуторном, ибо желает расследовать, он предупреждает, что в таких делах могут быть замешаны высшие чины из властных кругов, что нужно осторожно собирать факты, иначе появятся проблемы.

     Пока журналисты обсуждали, как преподнести историю для читателей, проблемы появились у одного плачущего мужчины, ибо он вступил в баталию с полицией. Они увидели, что он в запрещённом месте пьёт алкоголь и хранит оружие. Его с превеликим трудом арестовали. Но дело об избиении шестерых полицейских не стали заводить, за плачущего мужчину вступился Трэвис Блок, вывел из-под полицейского расследования. Зовут несчастного Дасти Крэйн, и он тоже агент ФБР, только больше не хочет служить родине, а хочет предать её, рассказать кому-нибудь о том, что знает. Трэвис попытался его успокоить, но не удалось.

     Дасти Крэйн вышел на связь с Мирой Джонс и обещал ей сенсационный материал о тайной операции, которая осуществляется под прикрытием ФБР, называется Project Unity. Трэвис попытался предупредить Миру Джонс, чтобы она не общалась с Дасти, ибо ему нужна психиатрическая помощь, и говорить с ним опасно, однако нельзя остановить дерзкого журналиста. И так получилось, что после второго неудачного контакта Миры и Дасти, было совершено нападение, и Дасти убили мрачные граждане, которые ничего не боятся.

     Трэвис узнаёт от внучки, что за их домом кто-то наблюдает. Чужак. И понимает, что это могут быть агенты Робинсона. Приезжает к нему на встречу. Требуя ответов: кто убил Дасти Крэйна, что такое Project Unity, и почему кто-то преследует его семью. Робинсон намекнул, что любая попытка искать информацию в этом направлении будет воспринята, как угроза, и ответ будет радикальным. Что разгневало Трэвиса, и он решил объявить войну своему старому другу.

     И было от чего. Ибо Габриель Робинсон организовал особую программу по устранению неугодных гражданских лиц, которые так или иначе, но мешают влиятельным политикам и корпорациям делать страну (то бишь, их личную власть) сильнее. Его агентами была убита София Флорес, и они же убили и Дасти Крэйна, который тоже был киллером на службе у Робинсона, но сломался из-за того, что влюбился в Софию, утратил любовь и решил отомстить. Эти же агенты убили и Дрю Хоуторна, который украл рабочие материалы для статьи Миры Джонс и опубликовал под своим именем, мол, он знает, кто стоит за гибелью бывшего агента ФБР Дасти Крэйна. Конечно же, он ничего не знал, и не узнал до самой своей нелепой смерти.

     Если Мира Джонс с предубеждением относилась к советам Трэвиса Блока, то после таких очевидных намёков как смерть Крэйна, а потом и Хоуторна, уже не смогла скептично обо всём размышлять, и объединила усилия с Трэвисом по разоблачению директора ФБР. Он планировал вторжение в дом Робинсона, чтобы собрать материалы для статьи. В итоге, большая и красивая баталия с гибелью всех злодеев. Это приводит к раскрытию правды в газетной статье. Миру Джонс все хвалят, а Трэвису достаются Аманда и её дочка, которые теперь любят его ещё сильнее, ибо он доказал, что все его страхи не беспочвенны, и отныне он и дальше готов заботиться о своей семье денно и нощно.

     Длительность фильма 1 час 44 мин 52 сек, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice.

     В РОЛЯХ:
     "Трэвис Блок" - Лиам Нисон (Liam Neeson)
     "Габриель Робинсон, директор ФБР" - Айдан Куинн (Aidan Quinn)
     "Аманда Блок, дочь Трэвиса" - Клер ван дер Бом (Claire van der Boom)
     "Натали Блок, дочь Аманды" - Габриэлла Сенгос (Gabriella Sengos)
     "Дасти Крэйн" - Тейлор Джон Смит (Taylor John Smith)
     "Мира Джонс, журналист" - Эмми Рэвер-Лэмпман (Emmy Raver-Lampman)
     "Дрю Хоуторн, журналист" - Тим Драксл (Tim Draxl)
     "Хелен Дэвидсон, агент под прикрытием" - Яэль Стоун (Yael Stone )
     "София Флорес" - Мелани Джарнсон (Mel Jarnson))


26 марта
«Внебрачные связи» (“Tromperie \ Deception”, directed by Arnaud Desplechin, 2021) - (+2,

     Based on the book “Tromperie” (1990) by Philip Roth.
     Written by Arnaud Desplechin, Julie Peyr.
     Music by Grégoire Hetzel.

     Женщина есть средоточие нелогичности, не может не притягивать пытливый мужской ум, пытающийся понять, о чём думает женщина, но всегда терпящий фиаско, ибо понять нелогику невозможно, здесь всё основано на чувствах и противоречиях, а для писателей женщина является безграничным источником вдохновения, ибо слова - это чувства, а чувства - в душе женщины, потому притяжение неизбежно.

     Сценарист и режиссёр Арно Деплешен (Arnaud Desplechin) заинтересовался подобной темой, листая один из романов американского писателя, и весьма известного писателя, можно сказать, культового, удостоившегося десятков премий, его книги являлись эталоном для подражания, но разве можно повторить уникальный слог, юмор, да и то, что писатель в большей части использовал свой личный опыт общения, перекладывая реальность в литературно-художественные образы. Около 15 лет Арно хранил эту идею, и вот, реализовал.

     Сценарий основан на 200-страничной новелле “Tromperie” (в английском издании в апреле 1990 года под названием “Deception”, версия на французском опубликована 13 января 1994, она же и была взята для сценария) писателя Филипа Рота (Philip Roth, д.р. 19 марта 1933, д.с. 22 мая 2018). Особенностью этой новеллы является то, что главным персонажем автор сделал самого себя, окружив вымышленными персонажами и событиями. В какой-то мере автор предлагает читателям поразмышлять о том, что сие произведение есть автобиографическое, основанное на каких-либо событиях, но аккуратно завуалированных, чтобы никто не догадался, ибо речь идёт о многочисленных сексуальных и дружеских связях Филипа с жёнами друзей из его круга общения. В фильме так и прозвучит: когда писатель пишет реальную автобиографию, то все читатели говорят, что это вымысел, а когда вымышленную, то все говорят, что это правда. Вот он и сделал смешение правды и вымысла под одной обложкой.

     Сие кинопроизведение не единственное, писатель был плодовит, его романы привлекали внимание сложностью характеров, ну и кончено киноиндустрия использовала всё, что было доступно для экранизации. Из последних за двадцать лет можно назвать эти фильмы:

     «Запятнанная репутация» (“The Human Stain”, directed by Robert Benton, 2003)
     «Элегия» (“Elegy”, directed by Isabel Coixet, 2008)
     «Унижение» (“The Humbling”, directed by Barry Levinson, 2014)
     «Возмущение» (“Indignation”, directed by James Schamus, 2008)
     «Американская пастораль» (“American Pastoral”, directed by Ewan McGregor, 2016)

     Я смотрел только Запятнанную репутацию с участием Энтони Хопкинса, Николь Кидман и Эда Харриса, прекрасная драма, бесподобная актёрская игра, могу рекомендовать к просмотру, а ещё фильм Американская пастораль с участием Дакоты Фаннинг, Юэна МакГрегора и Дженнифер Коннелли, это более сложная драма, тяжёлая и психологическая, с политическим окрасом, за этот роман писатель получил Пулитцеровскую премию.

     Стиль фильма «Внебрачные связи» близок к художественно-театральному, это серия диалогов в замкнутом пространстве, декорации сменяются, словно в театре, появляется новый диалог. В большей части здесь интересны только диалоги между Филипом Ротом и английской любовницей, которую воплощает актриса Леа Сейду, не раз появится с обнажённой грудью. Это весьма смелые диалоги о сексе; отношениях внутри семьи; супружеской верности; особенностях половых органов; вопросах, которые могли бы объединить двух любовников; ещё немного о религии; и очень много о судьбе иудейского народа, такая тема часто затрагиваются в фильмах Вуди Аллена, но здесь была целая дискуссия, что, на мой взгляд, несколько утяжелило и без того насыщенное словами повествование.

     В подобном стиле есть ещё три фильма:

     - «Мои занятия борьбой» (“Mes séances de lutte”, directed by Jacques Doillon, 2013), жёсткая, агрессивная эротическая драма, покажут половой акт, выполненный в лесной грязной луже, весь фильм два любовника будут беседовать о своих отношениях, кто кого любит и насколько хорошо, и обязательно будут бить друг друга;

     - «Как женить холостяка» (“Destination Wedding (or A Narcissist Can't Die Because Then the Entire World would End)”, directed by Victor Levin, 2018), очаровательный диалоговый фильм с участием Киану Ривза (Keanu Reeves) и Вайноны Райдер (Winona Ryder), два усталых скептика и циника встречаются, чтобы раскрыть чувства и влюбиться друг в друга.

     - «Шарлотта навсегда» (“Charlotte for Ever”, directed by Serge Gainsbourg, 1986), фильм выстроен на диалогах между Сержем Генсбуром (Serge Gainsbourg) и его 15-летней дочерью Шарлоттой Генсбур (Charlotte Gainsbourg), драматическая история, отец и дочь обсуждают, почему они остались одни, что интересно, Шарлотта несколько раз появилась в кадре обнажённой.

     Сюжета как такового в фильме «Внебрачные связи» нет, это просто диалоги. Постоянные диалоги, и намного содержательнее, чем у Дэдпула, хотя он болтун тот ещё. Можно принять участие в качестве третьего персонажа, пищи для размышлений множество. Есть красивые афоризмы. Филип Рот говорит, что за вдохновением для юмора он приезжает в Чехию. Действительно, юмор очень близок по характеру к славянскому.

     Никаких особых уточнений, кто с кем говорит, нет. С одной стороны Филип, напротив него - женщина. Она может быть женой, которая сбежала от мужа за сексом и умной беседой; студенткой; или просто другом, который страдает. Все они обретает счастье от общения с Филипом. Но в большей степени, он как психолог-терапевт, слушатель, исследователь. Он наблюдает, анализирует, записывает. Женщина для него как объект для вдохновения. Из её ярких эмоций он черпает свою силу, чтобы написать ещё одну страницу...

     Есть ещё диалоги с женой, с которой у Филипа постоянный конфликт, ибо она подозревает мужа в измене, читает его рукописи и находит подтверждение, что он трахает всё, что движется вокруг него. Филип пытается убедить её, что всё это фантазия, но жена не верит. Возможно, это одна из причин, почему книга называется "Tromperie", можно перевести с французского как "Обман".

     Длительность фильма 1 час 42 мин 18 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Филип Рот" - Дени Подалидес (Denis Podalydès)
     "английская любовница" - Леа Сейду (Léa Seydoux)
     "Розали, Нью-Йорк" - Эммануэль Дево (Emmanuelle Devos)
     "жена Филипа" - Анук Гринбер (Anouk Grinberg))


28 марта
«Служители закона» (“U.S. Marshals”, directed by Stuart Baird, 1998) - (+5,

     Боевик с элементами детектива и шпионских игр, вновь команде судебных исполнителей нужно искать и преследовать человека, обвинённого в убийствах, вновь кому-то надо убегать, прятаться, доказывать свою невиновность, разоблачая истинных злодеев, вновь правда сражается с ложью, и победа не будет лёгкой, ибо ложь в этом мире поразила все слои общества от низов до верхов.

     Сценарий к фильму «Беглец» (1993), написанный Джебом Стюартом (Jeb Stuart) и Дэвидом Туи (David Twohy), основан на персонажах из сериала “The Fugitive” (время выхода 1963-1967) о приключениях Ричарда Кимбла в 120 эпизодах. Автором сценария для сериала был Рой Хаггинс (Roy Huggins), известен как романист, но больше работающий в киноиндустрии, пишущий сценарии для детективных сериалов. Это стало основной для продолжения истории. Фильм с участием Харрисона Форда и Томми Ли Джонса так понравился, что зрители захотели ещё. В итоге, получился второй фильм, сценарий к которому разрабатывал сам Рой Хаггинс.

     Сюжет во второй серии заметно усложнён, добавлено множество персонажей, интрига выведена на более высокий уровень, можно сказать, международный. Ещё как плюс, расширен портрет команды главного заместителя маршала США Сэмюэля Джерарда, здесь он как центральная фигура, роль значительнее, чем в первом фильме. Добавлена драма, ещё и любовная линия, без уточнения о статусе отношений Джерарда с Кэтрин Уолш, маршалом США. Есть информация, что между ней и Сэмом кипит тайная любовь, но за кадром осталась суть их отношений.

     В роли объекта охоты Марк Шеридан (его воплощает Уэсли Снайпс), агент ЦРУ из специального военного подразделения, который вошёл в контакт со службой дипломатической безопасности (DSS), чтобы выявить предателя из госбезопасности, торгующего правительственными секретами, но так получилось, что его подставили, обвинили в двух убийствах, от чего ему пришлось скрываться, но недолго, всего год до основных событий в фильме.

     Перед выходом фильма в прокат в продаже появилась новелла “U.S. Marshals: A Novel” по мотивам сценария (издание 1 марта 1998 года), написанная Максом Алланом Коллинзом (Max Allan Collins). Премьера фильма состоялась 6 марта 1998 года в кинотеатрах США.

     История начинается с традиционного большого крушения. В первой версии разбили поезд, во второй - самолёт. Вполне эпично показали, интересно, что мягкое приземление не означает спасение. Как пилот крикнул: "Это уже не дорога!". Специалисты по спецэффектам постарались. Ещё был трюк в фильме, когда Марк Шеридан прыгает с крыши дома, используя трос, чтобы перебраться на крышу вагона метро. Трюк исполнял каскадёр, и без какой-либо страховки, ибо не было возможности установить ни страховочные троссы, ни сетку. Семь секунд на экране, но работа была колоссальной, просчитывали физику движения до каждого дюйма, чтобы избежать трагедии.

     Кратко всё выглядит так:

     Чикаго. Здесь трудится на эвакуаторе честный и добрый Марк Уоррен. Однако судьба играет с теми, кто что-то скрывает. Не любит судьба тайного, хочет всё сделать явным. Так попал Марк на эвакуаторе в аварию. При осмотре его автомобиля нашли пистолет. По базе данных проверили отпечатки, и оказалось, что это Марк Робинсон, которого разыскивают по обвинению в двух убийствах, совершённых в гараже штаб-квартиры ООН в Нью-Йорке. Были убиты два сотрудника из службы дипломатической безопасности. Арестовали его в больнице, и пожелали отправить в тюрьму в Мемфисе, для отбывания срока заключения.

     Сопровождать Марка Робинсона пригласили судебного исполнителя Сэмюэля Джерарда, заместителя маршала США. Из Чикаго в Мемфис, на самолёте. Здесь ещё один интересный факт. Салон самолёта для перевозки заключённых выглядит точно так же, как обычный салон для перевозки обычных пассажиров. Команда создателей фильма перестроила салон, и всё, что здесь будет, - двери, решётки, кодовые замки, крепления для кандалов, арсенал, особое устройство туалета, - это всё придумано.

     Кроме Марка, везли ещё пару десятков заключённых, их сопровождали охранники и судебные исполнители. Во время полёта на Марка Робинсона было совершено покушение. Но неудачное для киллера, да и для многих других пассажиров. Выстрелом из самодельного пистолета выбило окно, что привело к крушению самолёта и принудительной посадке на шоссе. Однако прямая дорога кончилась, делала резкий поворот, и самолёт свалился с горки в реку. Кому-то удалось спастись... А Марку Робинсону удалось убежать.

     И теперь Сэмюэль Джерард вынужден организовать погоню. Пригласил для участию всю команду, героев из первого фильма - Космо Ренфро, Ноа Ньюмана, Бобби Биггса, Саванну Купер. Кроме них прилетели директор службы дипломатической безопасности, его заместитель и спецагент Джон Ройс, которого прикомандировали к отряду Джерарда, дабы контролировать поиски и задержание особо опасного преступника.

     Начались большие приключения. Здесь тоже всё идёт в параллель с первым фильмом: угон транспортного средства, путешествие, связанное с водой, в данном случае, с болотами штата Кентукки. В итоге, все персонажи возвращаются в городской пейзаж. Но Марка Робинсона интересует особый город, Нью-Йорк, именно здесь есть все ответы. Ему нужна правда.

     Сэмюэль Джерард замечает, что в деле о преследовании Марка Робинсона не всё понятно и очевидно, слишком много двусмысленностей, и потому со своей командой начинает собственное расследование обстоятельств преступления. Так выясняется, что Марка обвинили без вины, что он совершил не злонамеренное убийство, а действовал в рамках самообороны. Его обвинили сотрудники дипломатической безопасности в убийстве двух своих агентов потому, что хотели изловить и узнать у него все ответы. Они были обеспокоены, что кто-то из госдепартамента активно торгует секретной информацией.

     Дело в том, что Марка специально наняли для этой цели - раскрытие предателя. Но появилось подозрение, что он работает в сотрудничестве с предателем. Будто Марк Шеридан, так его настоящее имя, ведёт двойную игру, и помогает продавать секреты страны. Признание могло бы смягчить обстоятельства гибели двух агентов.

     Когда все карты открыты, стало легче ориентироваться, кто враг, кто друг. Так команда Джерарда смогла остановить сторону покупателя, её представлял Сян Чен, агент из китайского министерства обороны, который был посредником, и передавал деньги за информацию. Ещё они стали свидетелями гибели одного из заместителей директора дипломатической службы безопасности, как оказалось, что он один из жуликов-заговорщиков. Ну и в финале Сэмюэля и его команду ждало полное раскрытие всей банды предателей.

     Это выполнено в достаточно драматической форме, когда Сэмюэль выходит на тропу мести за убитого Ноа Ньюмана, желая наказать всех причастных. Джон Ройс сказал, что Марк Шеридан убил Ноа во время попытки задержать его, но всё не так. Лицо убийцы было явлено без маски, а в финале Сэмюэль поймёт, кто истинный убийца и главный кукловод-предатель, сопоставив несколько простых фактов. Выстрел справедливости поставит точку в этом деле, и очистит репутацию Марка Шеридана. То, что случилось в гараже ООН, было принято как самооборона, а всё остальное, побочные последствия.

     В роли Джона Ройса - актёр Роберт Дауни мл. (Robert Downey Jr.), ему пришлось явить фигуру хладнокровного злодея, получилось вполне неплохо, однако актёр выразил сожаление, назвав фильм «Служители закона» "возможно, одним из худших в истории". Не знаю уж, что сподвигло его на эти слова. В фильме есть всё, что нужно, чтобы получить небольшое удовольствие: и погони, и стрельба, и взрывы, и драматические фрагменты, и даже лёгкая романтическая линия между Марком Робинсом и его подружкой Марией Бино, которая так самоотверженно защищала своего любовника, не в каждом фильме встретишь столь смелую героиню.

     На мой взгляд, фильмы «Беглец» и «Служители закона» нужно объединить в трилогию с фильмом «Двойной просчет», где актёр Томми Ли Джонс в роли куратора досрочно освобождённых преследует беглянку, сбежавшую из-под наблюдения. Структура фильма полностью повторяет аналоги и немного расширяет картину мира. Да и на актрису Эшли Джадд (Ashley Judd) приятно посмотреть, она не уступила в драматичности игры Харрисону Форду или Уэсли Снайпсу. К созданию этого фильма Рой Хаггинс не был причастен.

     ТРИЛОГИЯ О ТОМ, КАК ТОММИ ЛИ ДЖОНС ЛОВИТ БЕГЛЕЦОВ:

     02:10:17 «Беглец» (“The Fugitive”, directed by Andrew Davis, 1993)
     Based on “The Fugitive” by Roy Huggins.
     Story by David Twohy.
     Screenplay by Jeb Stuart, David Twohy.
     Music by James Newton Howard.

     02:11:07 «Служители закона» (“U.S. Marshals”, directed by Stuart Baird, 1998)
     Written by Roy Huggins, John Pogue.
     Music by Jerry Goldsmith.

     01:45:16 «Двойной просчет» (“Double Jeopardy”, directed by Bruce Beresford, 1999)
     Written by David Weisberg, Douglas S. Cook.
     Music by Normand Corbeil.

     В РОЛЯХ:
     "Сэмуэль Джерард, Chief Deputy U.S. Marshal" - Томми Ли Джонс (Tommy Lee Jones)
     "Марк Шеридан \ Марк Робинсон" - Уэсли Снайпс (Wesley Snipes)
     "Джон Ройс, DSS Special Agent" - Роберт Дауни мл. (Robert Downey Jr.)
     "Космо Ренфро, Deputy U.S. Marshal" - Джо Пантольяно (Joe Pantoliano)
     "Бобби Биггс, Deputy U.S. Marshal" - Дэниэл Робак (Daniel Roebuck)
     "Ноа Ньюман, Deputy U.S. Marshal" - Том Вуд (Tom Wood)
     "Саванна Купер, Deputy U.S. Marshal" - ЛаТаня Ричардсон Джексон (LaTanya Richardson Jackson)
     "Сян Чен, MSS Agent" - Майкл Пол Чан (Michael Paul Chan)
     "Кэтрин Уолш, U.S. Marshal" - Кейт Неллиган (Kate Nelligan)
     "Мари Бино, подруга Марка Шеридана" - Ирен Жакоб (Irène Jacob))


28 - 29 марта
«Честный вор» (“Honest Thief”, directed by Mark Williams, 2020) - (+3,

     Written by Steve Allrich, Mark Williams.
     Music by Mark Isham.

     Лёгкий развлекательный боевик, с романтичной линией, ибо ничто не может покорить сердце сурового мужчины, чем яркая любовь к красавице, ради которой захочется изменить всю свою жизнь, пойти по стезям правды, быть готовым к любым испытаниям, лишь бы обрести её доверие и уважение, а себе спокойствие душевное, но всегда есть враги для идущих по прямому пути.

     Ещё один фильм в коллекции продюсера, сценариста и режиссёра Марка Уильямса (Mark Williams), которому он посвятил чуть больше времени, ибо здесь выступил как полноценный автор, и сценарий написал, и сам режиссёром выступил, рассказал приятную сказку о страшном искушении, что несут в себе коварные деньги, из-за них сплошные проблемы. Они стали причиной, которая заставила главного героя пойти по пути преступления, они же станут причиной для агента ФБР, чтобы сойти с ума и начать сеять зло, страдания и смерть.

     Понравилось, что в сказке есть персонажи добрые по сути, способные слушать и понимать, оказывать доверие и поддержку. Подруга у главного героя смелая и отчаянная, готовая и принимать удары судьбы, и быть опорой для того, кто безгранично любит её.

     Злодеем оказался один из агентов. В разговоре со своим напарником он признался, что можно воровать мелкими суммами, запугивая бизнесменов или преступников, значит, яд жил в его сердце, лишь ждал повода, чтобы раскрыться в полной мере. Вид огромного числа денег стал таким катализатором. Актёр Джай Кортни идеально представил персонажа, утратившего берега разума. Премьера фильма 16 октября 2020 года в кинотеатрах США.

     История такая:

     Бостон. Уставший от суеты грабитель банков решил уйти на покой. О нём ходит слава, журналисты постоянно обсуждают его подвиги. За восемь лет ограбил 12 банков в семи штатах, украл более 9 млн долларов наличными. Полиция, ФБР, все вокруг ищут его, не могут найти, никаких улик. За это качество прозвали его Неуловимым Вором. Однажды встретил он ловкую девушку, хозяйку маленького склада, сдаёт ячейки в аренду, захотел воспользоваться этими услугами, чтобы спрятать своё нехитрое имущество. Девушку звали Энни Уилкинс, с восторгом смотрел на неё грустный грабитель банков, и так они приглянулись друг другу, что вместе провели весь год в радости и улыбках. Что завершилось покупкой квартиры и предложением о брачном... ах, больше не надо сегодня прекрасных новостей!

     Однако в душе у грабителя было неспокойно. Чувство вины грызло его, не давало уснуть по ночам. Ведь по сути он добрый и правильный, честный и скромный, а когда на горизонте образовалась возможность жениться на столь прекрасной девушке, как Энни, то негоже идти в союз с грехом позади. И решил он сдаться агентам ФБР, очистить душу, покаяться перед законом, но не просто, а с условиями. Для этой цели позвонил в ФБР и вышел на спецагента Сэма Бейкера, представился именем Том Картер и предложил сделку: возврат всех украденных денег в обмен на два года тюрьмы общего режима с возможностью принимать гостей.

     Сэм Бейкер со скепсисом воспринял информацию об очередном любителе прославиться за счёт ФБР, мол, нужны доказательства. Том сказал, что доказательства будут: приезжайте, арестовывайте, допрашивайте. Назвал адрес: отель, номер комнаты. Жду! Сэм Бейкер зевнул, сказал своего напарнику, тоже спецагенту, Шону Мейерсу, что у него нет желания самому заниматься ерундой, и по совету друга передал это дело молодым агентам. Пусть они едут, допрашивают, а если будет что-то серьёзное, то сообщат.

     Так прошёл день. Том ждёт. Прошёл второй день. Том ждёт. В нетерпении позвонил в ФБР и узнал, что Сэм Бейкер занят чем-то другим. Том в разочаровании прервал разговор, и хотел было уйти домой, не хотите, ну и не надо, как на пороге увидел двух агентов - Джона Нивенса и Рамона Холла. После небольшой беседы, Том передал агентам ключи от склада, где спрятаны деньги, мол, если не верите в мои слова о тонкостях ограбления банков, тогда поверите деньгам, что найдёте на складе. Агенты поехали и нашли...

     Только не всё было по закону, по инструкции. Ибо такой объём наличных денег, доступных и без учёта, мгновенно свёл с ума Джона Нивенса, и он сказал Рамону, что нужно всё забрать себе. Где и когда они обретут столько счастья? Рамон высказал сомнение, что деньги принесут им счастье, ибо есть свидетель. Джон обещал решить проблему. Деньги спрятали на конспиративной квартире, к которой имели доступ только Джон и Рамон. И поехали в отель решать проблему.

     Это просто. Том Картер вор, а значит, он может быть вооружён, и самое лучшее, это застрелить его при попытке помешать аресту. Только застрелить пришлось не Тома, а спецагента Сэма Бейкера, который вспомнил о поручении двум молодым агентам, и удивился, почему до сих пор нет новостей. Вот и приехал в отель за своей смертью. Ну а дальше всё традиционно... Слово агентов против слова грабителя банков. Даже если он невиновен, кто поверит?

     Энни тоже попала в водоворот событий, и ей пришлось узнать все тайны, что скрывал Том: на самом деле его имя Том Долан, и он бывший морской пехотинец, специалист по подрывному делу. Когда вернулся со службы домой, то обнаружил много страданий, что пережили его родители, утрату денег по вине банка. Потому и решил отомстить, стал всё грабить, но не ради наживы, сначала ради мести, а потом и ради личного веселья, ведь чем ещё заниматься, надо как-то развлекаться. И так продолжалось, пока не встретил Энни, и не влюбился в неё безгранично. Энни недоверчиво спросила: на какие деньги куплена квартира? На личные сбережения, что остались от зарплаты военнослужащего. Так она поверила и решила помогать Тому в установлении справедливости.

     Но не всё было удачно. Сначала Энни попала под удар, когда безумный Джон Нивенс напал на неё на складе и потребовал карту памяти, на которой записалось, как он и Рамон выносили деньги из ячейки. Джон избил Энни до потери сознания. Рамон обыскал девушку, нашёл карту, но припрятал от Джона, ибо перестал быть ему другом - слишком безумный, убивает, стреляет, избивает. Начал вести свою тайную игру. Рассказ агентов о событиях в отеле вызвал недоверие у Шона Мейерса, всё запутанно: вор, который хотел сдаться, зачем ему стрелять?

     Ответ быстро нашёл. После драки с Томом, во время попытки ареста. Бывший морпех и грабитель банков разъяснил суть событий, что Джон Нивенс убийца и вор, украл часть денег (зная, что могут быть сложности, Том разделил 9 млн на части, и отдал Нивенсу и Холлу ключи только от малой доли), избил Энни Уилкинс, желая отобрать у неё карту памяти, от чего теперь Энни в больнице, страдает. Том обещал Шону Мейерсу самостоятельно разобраться со всеми злодеями. Шон философски пожал плечами, и позволил Тому действовать, как он того хочет.

     Сначала Том нанёс визит Рамону, и сделал его союзником против Нивенса. Однако Рамону от этого легче не стало, ибо пришлось умереть во время баталии с коррумпированным злым агентом, когда Том Долан вознамерился получить с Джона признание в убийстве Сэма Бейкера. Джон Нивенс огорчился, что Рамон предал его: не только отдал карту памяти с видеозаписью, но и привёл Тома на конспиративную квартиру, раскрыв место хранения денег. Здесь было спрятано 3 млн долларов. Остальное хранилось в соседней ячейке, куда Том через Энни Уилкинс открыл доступ для Шона Мейерса, дабы завоевать его симпатию и доверие.

     Будет две сцены с элементами юмора, когда Том Долан, применяя своё искусство взрывателя, будет охотиться на Джона Нивенса. Сначала сцена в доме Нивенса, с финальным отсчётом: "Беги! 10, 9, 8...". Вторая сцена с минированием автомобиля Нивенса, когда он хотел сбежать из города. Но из Бостона никто не сбегал. Не убежал и Нивенс. Том придумал коварный план, чтобы Нивенса арестовали с поличным, с украденными деньгами. Бомба задержала Нивенса и привлекла внимание агентов ФБР и Шона Мейерса.

     В финале Шон Мейерс высказывает сожаление, что Том Долан не работает в ФБР, ибо весьма ловко провернул всю операцию. И обещал обеспечить Тому мягкие условия приговора. Отсидеть в тюрьме всё равно придётся, хоть пару лет... Но ведь есть подруга, которая обещает приходить в гости каждый день.

     Длительность фильма 1 час 38 мин 32 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Том Картер \ Том Долан" - Лиам Нисон (Liam Neeson)
     "Энни Уилкинс" - Кейт Уолш (Kate Walsh)
     "агент ФБР Джон Нивенс" - Джай Кортни (Jai Courtney)
     "агент ФБР Рамон Холл" - Энтони Рамос (Anthony Ramos)
     "агент ФБР Шон Мейерс" - Джеффри Донован (Jeffrey Donovan)
     "спецагент ФБР Сэм Бейкер" - Роберт Патрик (Robert Patrick))


29 марта
«Убийство в Восточном экспрессе» (“Murder on the Orient Express”, directed by Kenneth Branagh, 2017) - (+4,

     Based on “Murder on the Orient Express” by Agatha Christie.
     Screenplay by Michael Green.
     Music by Patrick Doyle.

     Детектив на фоне хорватских заснеженных гор, в основе классическая история о групповой мести, один из тех случаев, когда жертва убийства вызывает наименьшее сожаление, нежели убийцы, здесь в роли расследователя самый известный сыщик Эркюль Пуаро, история примечательна тем, что это одно из немногих дел, когда Пуаро не выдал полиции виновных в преступлении.

     Воплощением на экране знаменитого романа Агаты Кристи занялся режиссёр Кеннет Брана (Kenneth Branagh), видно, что это доставило ему особенное удовольствие, ибо он создал совершенно самостоятельное произведение, наполнив его множеством новых деталей, и раскрасив так, что превратил в самую настоящую сказку. У Кеннета уже был опыт создания сказок в качестве режиссёра фильмов «Тор» (“Thor”, directed by Kenneth Branagh, 2011) и «Золушка» (“Cinderella”, directed by Kenneth Branagh, 2015), да и снимался в сказках, например, во франшизе про Гарри Поттера в роли Гилдероя Локхарта (Златопуст Локонс) или в фильме про заговор Штауффенберга в роли генерала Хеннинга фон Трескова.

     Кеннет Брана решил пойти дальше и воплотить Эркюля Пуаро, и такого, чтобы разрушить все устоявшиеся представления об этом персонаже. Получилось. Здесь Эркюль не лишён большой доли эмоциональности. Страдает от любви к девушке на портрете, принимает участие в драках, и даже в него стреляют. Настоящий бельгийский супер-шпион без двух нулей, но с колоссальным самомнением. Трость Пуаро - это не украшение, не аксессуар, а самое настоящее оружие, с многофункциональным применением. С такой тростью и капитан Артур Гастингс не нужен. Впрочем, его в этой серии и не было.

     Сценарий написал Майкл Грин (Michael Green), несколько персонажей изменены, расширены их истории. Фильм существенно отличается от книги, и это правильно. Все читали роман Агаты Кристи. А теперь давайте посмотрим на что-то новенькое. Роман “Murder on the Orient Express” был представлен в Англии 1 января 1934 года, это первое издание, в США был опубликован 28 февраля того же года. Майкл Грин добавил историю Ратчетта, сделал его бизнесменом, пусть и криминальным, добавлена и сцена с поеданием пирожного. В книге диалог между Ратчеттом и Пуаро короткий, можно сказать, бессодержательный, как нелепая попытка нанять детектива телохранителем, без всяких пирожных, просто несколько фраз.

     Создателей фильма можно похвалить за то, что они реализовали самое настоящее художественное произведение. Узость мышления Агаты Кристи не позволила её визуализировать персонажей, сделать приключения по-настоящему зрелищными. Её романы - это непрестанные диалоги и короткие размышления. Что тут экранизировать? А когда в фильме Эркюль Пуаро сравнивает величину варёных яиц или восторгается чудесными стамбульскими пирогами, зритель начинает ощущать реальность этого мира, реальность персонажей, что они не просто слова, а живые существа, наполненные эмоциями, желаниями, планами и надеждами.

     В финальной части фильма Эркюля Пуаро приглашают принять участие в расследовании убийства в Египте, о котором рассказано в романе Агаты Кристи “Death on the Nile” (первое издание 1937 года). Считается, что этот роман стал апогеем её творчества, после которого начался самоплагиат. Кеннет Брана реализовал 2-часовое продолжение «Смерть на Ниле» (“Death on the Nile”, directed by Kenneth Branagh, 2022), и оно уже доступно для зрителей, премьера в США стартовала 11 февраля 2022 года.

     Почему был выбран Восточный Экспресс? Потому что Агата Кристи часто пользовалась этим маршрутом с 1928 по 1933 годы, знала все мельчайшие детали. В оригинальной книге можно увидеть карту-схему вагона первого класса, с описанием купе и расположением туалетов и прочих особенностей. Этот маршрут называется SIMPLON ORIENT EXPRESS, идёт по ветке Стамбул, София, Белград, Венеция, Милан, Симплон, Лозанна, Париж, Кале. В книге и фильме упоминаются два города Винковцы (Vinkovci) и Брод (Brod, или, как принято сейчас Славонски-Брод), это в Хорватии. Остановка поезда под снегом произошла на трассе между этими городами.

     Роман Агаты Кристи вдохновил многих, вот и южнокорейский режиссёр Пак Чхан-ук (Park Chan-wook) не прошёл мимо, и использовал ритуальную казнь убийцы в своём фильме «Сочувствие госпоже Месть» (“Chinjeolhan Geumjassi”, directed by Park Chan-wook, 2005). В его истории девять человек должны были ликвидировать похитителя детей. Госпожа Месть, Ли Гым-джа, пострадавшая от деяний маньяка, отсидевшая в тюрьме из-за его преступлений, изловила злодея, собрала всех родителей, чьих детей похитили и убили, и предложила им провести казнь. Они думали-думали, а потом реализовали. По очереди втыкая в злодея ножи и тесаки.

     По стилистике к фильму Кеннета Брана близка история «Достать ножи» (“Knives Out”, directed by Rian Johnson, 2019), исполненная сценаристом и режиссёром Райаном Джонсоном (Rian Johnson), но здесь нет литературного источника, Райан смог воссоздать мир в стиле старых добрых английских детективов, где преступления расследуются в светской части общества, и детектив обязательно должен быть утончённым ценителем совершенства. В роли детектива Бенуа Бланка актёр Дэниэл Крэйг (Daniel Craig).

     В фильме Кеннета Брана есть теория, как объясняется талант Эркюля Пуаро. Он видит совершенство мира, а преступление является несовершенством, которое травмирует общую картину, потому и выявить преступника не составляет труда. Однако в фильме не будет существенного разъяснения, каким образом Эркюль делает умозаключения, выявляя правду, больше времени потратится на то, что ныне называется экшн-сценами, где персонажи должны кричать, бегать, драться, стрелять. Сие хоть и является недостатком, но простительным, ведь самое главное фильм предоставляет - это развлечение, наличие юмора, красивых видов природы, а так же афоризмов и особых режиссёрских приёмов передачи художественных образов.

     Усы - смешные. По-моему, они не такие были... Напоминают усы Кайзера Вильгельма... Насколько я помню, усы Пуаро были тонкими с завитушками, которые он регулярно завивал, от чего все его воспринимали крайне несерьёзно, в том числе и преступники, думая, что это какой-то дилетант.

     Участники событий, связанные с семьёй Армстронгов:

     - Эдвард Ратчетт, американский бизнесмен, похититель и убийца Дэйзи Армстронг, объект мести
     - вдова Каролина Хаббард
     - Эдвард Мастерман, английский слуга Ратчетта
     - Гектор МакКвин, секретарь и переводчик Ратчетта
     - Граф Рудольф Андрений, венгерский дипломат, и его жена Елена
     - Джон Арбатнот, доктор (объединяет двух персонажей из книги: английского полковника Джона Арбатнота и доктора из Греции Ставроса - Константина)
     - Мари Дебенхам, гувернантка
     - Пилар Эстравадос, испанская миссионерка (в книге: Грета Олссон, шведская миссионерка)
     - Биньямоно Маркес, кубинский бизнесмен (в книге: Антонио Фоскарелли, итальянский бизнесмен)
     - Герхард Хардман, австрийский профессор, на самом деле американский детектив
     - Наталья Драгомирова, русская княгиня, и её германская спутница Хильдегарда Шмидт

     Длительность фильма 1 час 53 мин 55 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эркюль Пуаро" - Кеннет Брана (Kenneth Branagh)
     "Пилар Эстравадос" - Пенелопа Крус (Penélope Cruz)
     "Герхард Хардман" - Уиллем Дефо (Willem Dafoe)
     "Княгина Драгомирова" - Джуди Денч (Judi Dench)
     "Эдвард Ратчетт" - Джонни Депп (Johnny Depp)
     "Эдвард Генри Мастерман" - Дерек Джекоби (Derek Jacobi)
     "Доктор Арботнет" - Лесли Одом мл. (Leslie Odom Jr.)
     "Каролина Хаббард" - Мишель Пфайффер (Michelle Pfeiffer)
     "Бук, директор компании" - Том Бейтман (Tom Bateman))


29 - 30 марта
«Заклинание джинна» (“The Djinn”, directed by David Charbonier, Justin Powell, 2021) - (+4,

     Written by David Charbonier, Justin Powell.
     Music by Matthew James.

     Триллер с элементами мистики и ужасов, история о том, что за всё в этом мире надо платить, особенно за яркие желания, что сжигают душу и не позволяют успокоиться, когда обращаешься к любому, лишь бы получить помощь, хоть к доктору, хоть к джинну, однако нельзя забывать, что помощники не всегда бескорыстные, ибо могут служить не под красным крестом, а под тёмной пентаграммой.

     Это ещё одно творение друзей-сказочников сценаристов и режиссёров Давида Шарбонье (David Charbonier) и Джастина Пауэлла (Justin Powell). Невозможно не обратиться к их творчеству ещё раз после просмотра столь чарующего с художественной точки зрения фильма «Прячься» (“The Boy Behind the Door”, directed by David Charbonier, Justin Powell, 2020). Проверить, насколько сказочники верны своим традициям. Скажу, что не отступили, несмотря на ограниченность декораций, смогли реализовать вполне красивый фильм, используя максимум возможностей. Премьера фильма 14 мая 2021 года в избранных кинотеатрах США и на видео по подписке.

     Такого рода фильмы называют камерными, когда всё действие происходит в одном и том же месте, например, в комнате или квартире. Один из ярких представителей этого стиля фильм-шедевр Альфреда Хичкока «Верёвка» (“Rope”, directed by Alfred Hitchcock, 1948), в списке моих любимых. В истории о джинне действие происходит в небольшой квартире: пара комнат, ванная комната, кухня, кладовая. Из активных персонажей: 14-летний мальчик, и три воплощения джинна, которые последовательно будут охотиться за мальчиком.

     В фильме сказано, что джинны хоть и всесильны, но имеют ограничения при воплощении в земном мире. Эта уязвимость поможет мальчику оказывать сопротивление. Особенность фильма в том, что он почти без диалогов. Вначале фильма несколько фраз, сказанных отцом мальчика, и в финале несколько фраз. Всё остальное происходит под музыку. И этот фильм как наглядное пособие для тех, кто забывают о правильном саундтреке для своих кинопроизведений. В истории о противостоянии мальчика и джинна саундтрек передаёт всё, что могли бы озвучить слова. Гениальное музыкальное сопровождение. Автор музыки: Matthew James.

     Почему в фильме обошлись без слов? Потому что главный герой, Дилан Джейкобс, всё слышит, но не может говорить. Это после-операционная травма. Причина не особо поясняется. Есть Y-образный шрам на груди, видимо, что-то серьёзное, если понадобилось вскрывать грудную клетку. Ещё у Дилана есть астма, и постоянно требуется лекарство, принимаемое через ингалятор.

     Предыстория - тихая летняя ночь 1989 года, Дилан проснулся и нашёл на кухне плачущую маму. В эту ночь произошла трагедия, причины которой останутся без объяснений. Мама взяла револьвер и выписалась из списка обитателей планеты, а Дилан был свидетелем. Однако не это печалило его всё остальное время, когда осенью того же года он и отец по имени Майкл переехали в новую квартиру.

     Майкл работает на радиостанции, ведёт ночную программу, ставит песни по заявкам радиослушателей. Дилан остаётся дома, чтобы слушать голос отца и музыку, которую иной раз Майкл ставит для сына, дабы подбодрить в эти тяжёлые времена.

     Вероятно, у прежнего жильца не было близких родственников, потому как многое из его имущества, спрятанное в кладовой, осталось нетронутым. По словам Майкла: он умер от старости. Возможно, от старости, а возможно, по мистической причине, ибо Дилан весьма быстро нашёл предметы, регулярно используемые бывшим владельцем. Старое зеркало, а рядом книга. Тёмная обложка, на ней нарисована перевёрнутая пентаграмма. Книга называется просто и традиционно: BOOK OF SHADOWS. Печатный вариант. Есть тексты, есть гравюры. Это сборник заклинаний и правил для проведения ритуалов. Один из текстов называется WISH OF DESIRE.

     Этот текст привлёк внимание Дилана, ибо в нём говорилось о том, что есть силы, которые могут исполнить самое главное желание, нужно лишь попросить. И провести ритуал, согласно описанию. Инструкция простая: заклинание нужно произнести в последний час дня, стоя перед зеркалом. Заклинание, а потом сказать, что желаешь получить. Перед чтением заклинания надо зажечь свечу, добавить на неё три капельки крови. Таким образом призывается джинн, исполнитель желаний. Дождаться окончания часа и потушить свечу. Однако Джинн может потребовать плату.

     Дилан, как все прочие обычные граждане, никогда не читают все тексты до конца, выхватывают что-то одно, и следуют этому. Лишь под давлением неприятностей граждане читают дальше, и узнают много разной полезной информации, которая могла бы спасти от неприятностей. Но до этого откровения Дилану было ещё далеко.

     Дождался, когда папа уйдёт на работу, и с нетерпением приготовился к ритуалу. Сделал всё так, как велено. Зеркало. Свеча. Капельки крови из пальца. Заклинание. Слова были сказаны жестами. Дилан возжелал, чтобы джинн вернул ему способность говорить. Постоял несколько минут перед зеркалом, ничего не произошло, голос не появился. Разочарованно Дилан пошёл в ванную комнату, чтобы принять душ. Пора ложиться спать.

     Незнание законов не освобождает от наказания. Неумение читать и понимать прочитанное не освобождает от последствий. Пока Дилан мылся, из зеркала изошёл тёмный дух, осмотрел квартиру, и нашёл образ, в который он может воплотиться, чтобы взять с дилетанта плату за глупость. Ведь нужно было стоять около зеркала час, и по прошествии часа задуть свечу. Джинн обиделся. Потому - наказание. Увидел фото в газете, это преступник, сбежавший из-под стражи, и принял его облик.

     Теперь началось противостояние. Дилан против воплощённого зла. По классике, когда в ход идут все доступные предметы домашнего обихода. Джинн хоть и принимал обличие человека, но был ограничен в своей силе. Потому мог и утратить плоть, если хорошенько долбануть по голове крышкой от бачка унитаза. Джинн терял одно, находил другое. Теперь - плоть прежнего жильца, старика, сильного, но тоже не бессмертного.

     Дилан не только боролся с воплощениями, пытался и из квартиры убежать, и сигнал подать отцу по телефону, но джинн блокировал любые попытки: дверь не открыть, стекло не выбить, а телефон хрустнул в руке старика.

     Когда прятался, то продолжил чтение книги, и там было сказано о природе вызванного джинна. Что нужно продержаться ровно час, и по прошествии часа обязательно погасить свечу, чтобы джинн лишился всякой власти. Ещё как особенность, что джинны редко дословно выполняют желания, частенько искажают желания и делают так, как сами хотят. Ведь человек редко может внятно объяснить, что он хочет, джинны пользуются этой слабостью и вредят.

     Третьим воплощением джинна была мама Дилана, с ней долгое противостояние, настоящая борьба. Здесь ещё и чувство вины играло против Дилана. Ему казалось, что мама убила себя потому, что он стал немым. Вероятно, из-за мамы Дилан попал в какие-то травмоопасные неприятности, из-за которых ему вскрывали грудную клетку. Но это не поясняется... Да и не нужно. Главное - в финале. Речь идёт о желаниях, и что мистические силы не всегда действуют так, как хочет человек. Ещё сказка несёт в себе послание, что человек всегда недоволен, имея то, что у него есть, всегда хочет большего, а когда хочешь получить больше имущества или привилегий, то всегда есть риск потерять и то, что имел.

     Джинн в финале объяснил Дилану, что надо было радоваться тому, что было, теперь же ему придётся много плакать, понимания, что назад ситуацию не вернёшь. Утраченное не восстановишь. Голос он вернул. Но потерял отца.

     Длительность фильма 1 час 21 мин 08 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дилан Джейкобс" - Эзра Дьюи (Ezra Dewey)
     "Майкл Джейкобс" - Роб Браунштейн (Rob Brownstein)
     "Мишель Джейкобс" - Теви По (Tevy Poe)
     "Джинн" - Джон Эриксон (John Erickson))


30 - 31 марта
«Игры разумов» (“The Professor and the Madman”, directed by P. B. Shemran (Farhad Safinia), 2019) - (+8,

     Screenplay by Todd Komarnicki, P. B. Shemran.
     Music by Bear McCreary.

     Однажды пророк сказал, что не надо собирать те сокровища, что могут украсть, а надо копить то, что ни взять, ни взвесить, ни продать невозможно, это история о том, как два человека, один гений, другой безумец, отправились в великое путешествие, где их ждали воистину удивительные открытия, страдания и радости, потери и обретения.

     Творение сценариста и режиссёра Фархада Сафиниа (Farhad Safinia), в титрах он подписан под псевдонимом P. B. Shemran. Фархад известен миру как со-автор сценария для фильма Мела Гибсона «Апокалипсис» (“Apocalypto”, 2006). Для нового фильма Фархад тоже принял участие в разработке сценария. Идея реализации этого проекта принадлежала Мелу Гибсону, но из-за многочисленных конфликтов с масс-медиа передал работу Фархаду.

     В основе сценария книга (не художественная литература) “The Surgeon of Crowthorne: A Tale of Murder, Madness and the Love of Words” (первое издание в Англии в 1998 году) британского писателя и журналиста Саймона Винчестера (Simon Winchester). В США книгу переиздали под названием “The Professor and the Madman: A Tale of Murder, Insanity, and the Making of the Oxford English Dictionary”, часть этого названия и стала титульной для оригинального фильма.

     История производства фильма конфликтная, много проблем и разногласий, потерь капитала и репутации. Фильм был завершён в 2016 году, потом последовала череда судебных исков. Фильм перекроили без ведома главных вдохновителей. В итоге Мел Гибсон и Фархад Сафиниа отказались от авторства, не захотели участвовать в рекламной компании. Студия, выпускающая фильм в прокат, убрала имя Фархада из титров и поставила его псевдоним. Премьера состоялась 10 мая 2019 года в избранных кинотеатрах США и по кабельным каналам по подписке.

     В фильме идёт речь о реальных событиях, говорится о реальных персонажах. Два основных - это Джеймс Мюррей (Sir James Augustus Henry Murray, 1837-1915) и Уильям Честер Майнор (William Chester Minor, 1834-1920). Они прославились тем, что создали первый том Оксфордского словаря английского языка (Oxford English Dictionary), так называемый Volume I: A-B.

     Особенностью было то, что Джеймс Мюррей не имел какого-либо образования, кроме школьного, и все его достижения обретены благодаря саморазвитию. Он знал огромное количество языков, мог с лёгкостью определять происхождение того или иного слова. С недоверием и настороженностью его приняли представители издательства Оксфордского университета и доверили в качестве редактора создание словаря. Такая идея к тому времени жила уже двадцать лет, но никто так и не приступил к реальному сбору, все только говорили. У Джеймса Мюррея был план, вполне осуществимый. Согласно его плану составление словаря можно будет завершить леть за пять-семь. Однако реальность была другой...

     Уильям Майнор был фигурой в учёном совете ещё более нежелательной. Во-первых, американец. Во-вторых, убийца. В-третьих, шизофреник. Он приехал в Англию, ибо опасался преследования, бегал по городу и стрелял в каждую подозрительную тень. Так в 1879 году был убит Джордж Мерретт, глава большой семьи, обычный гражданин, работяга, после смерти которого остались жена и шесть детей. Сие убийство потрясло общественность. Был суд. Во время судебного заседания Уильям проявил свою склонность к паранойе и галлюцинациям, и его направили в Броадмурскую психиатрическую лечебницу для душевнобольных преступников (Broadmoor Asylum for the Criminally Insane). Однажды он нашёл письмо, составленное по предложению Джеймса Мюррея, обращение ко всем читателям книг искать слова с цитатами и отправлять в Оксфорд для составления словаря английских слов. Сие так вдохновило, что Уильям начал читать все старинные книги и составлять списки, что позволило закрыть порядка 10 тысяч статей, соединить слова сквозь историю их происхождения.

     Проблема была в том, чтобы найти корни смыслов того или иного слова, показать ветвь развития, и привести к современному пониманию. Ведь в каждое время у слова своё значение. А для этого нужно было изучать письменные источники, принадлежащие разным векам. Уильям, имея доступ к библиотеке лечебницы, которую составлял доктор Ричард Брайн, лечащий врач Уильяма, решил проблемы команды Джеймса Мюррея.

     Фильм можно назвать художественно-документальным, дающим относительно полную картину всех событий, показывающим, насколько процесс сбора слов был грандиозен и труден. Здесь речь шла ещё и о том, что составление словаря не дело рук одного профессора или увлечённого творческого человека, это долгое коллективное творчество, растянутое на десятилетия, и нужно вовремя передать дело в другие руки.

     Здесь покажут все основные этапы. И строительство Скриптория, где Мюррей с помощниками собирал слова, и множественные конфликты среди издателей, которые только и ждали, как бы помешать Мюррею добиться славы, эти интриги мешали ему работать со словарём более плотно, ибо так много времени тратилось на выяснения отношений. Однако работа шла. Была даже организована специальная почтовая служба, которая доставляла Мюррею письма со всех сторон мира.

     Основой его стратегии было то, что он пригласил всех англо-говорящих жителей планеты к составлению словаря. Любой, кто говорил по-английски, умел читать и писать, мог принять участие в этой грандиозной игре. Как сказал Фредерик Фурнивалл, один из покровителей Мюррея, что это будет самым демократическим словарём в мире. Послание Мюррея было простым: ЧИТАЙТЕ КНИГИ! ИЩИТЕ СЛОВА! В итоге его работы в окончательной версии за все годы стало составление каталога из более, чем 414 тысяч слов, рядом с которыми было более, чем 1.8 млн цитат из книг, объясняющих эволюцию смыслов каждого слова. Но словарь Мюррея это не конец, а только лишь начало, работа продолжалась и после его смерти, ибо он при всех своих усилиях не мог охватить весь объём.

     Интересно наблюдать и за игрой Мела Гибсона в роли Джеймса Мюррея, и за игрой Шона Пенна в роли Уильяма Майнора. Есть и романтическая линия. По двум путям. Джеймс Мюррей и его жена, семейные конфликты, когда муж вроде как и рядом, но далёк от семьи. Скрипторий был построен рядом с домом, и Джеймс мог наблюдать в окошко за играющими детьми и тем, как жена ухаживает за цветочным садом. А они могли с улицы видеть, как он работает.

     Вторая линия - это романтичные отношения шизофреника Майнора и Элизы Мерретт, вдовы и матери шестерых детей. Сначала с её стороны шло резкое неприятие Майнора, она желала ему смерти, но шли годы, и общение между ними сгладило все обиды, она даже влюбилась в Майнора. Но этот союз остался без продолжения, да и не мог, ибо и разница в возрасте, и положение в обществе, да и духовная составляющая играла большую роль. Майнора хотели залечить до смерти от шизофрении. Доктор Ричард Брайн встревожился, когда Уильям Майнор отрезал себе пенис, объяснил акт тем, что тени похищают его из камеры в лечебницы и заставляют его насиловать детей в Стамбуле. Вмешательство Джеймса Мюррея, который проявил большое уважение к своему добровольному помощнику, позволило в 1910 году департировать Майнора в США (здесь тоже учли исторический факт, что лично Уинстон Черчилль, как министр внутренних дел, подписал указ о департации), где он и жил под присмотром дальних родственников до самой смерти, однако не забывал помогать составлять словарь. Чтение книг избавляло его от безумия.

     Несмотря на то, что Мел Гибсон и Фархад Сафиниа отреклись от своего фильма, в том виде, как есть, имеет своё очарование. Единственное, что мне казалось излишне напряжённым, это большая романтическая линия между Майнором и Мерретт, с этой стороны шло много эмоционального напряжения, и затмевало основное - поиск слов и смыслов, а этому можно было бы уделить намного больше внимания.

     Фильм наполнен красивыми цитатами, и его просто приятно смотреть и слушать, эпичная сказка о поиске неценных сокровищ. Шон Пенн идеально изобразил безумца, а так же показал, как творчество избавляет от безумных мыслей. Воистину, чтение книг расширяет горизонты разума. Когда человек видит написанные слова, его образ мыслей меняется, структурируется, становится адекватным к реальности.

     В послесловии говорится:

     Джеймс Мюррей был посвящён в рыцари 26 июня 1908 года, стал Сир Джеймс Мюррей. Довёл сбор слов до буквы "Т". Умер 26 июля 1915 года. Доктор Уильям Майнор, пребывая в психиатрической лечебнице им Св Елизаветы в Вашингтоне, получил официальный диагноз: шизофрения. Умер 26 марта 1920 года в своём доме. Первая версия Оксфордского словаря в 12 томах была завершена 1 января 1928 года, содержала 414825 слов, 1827306 цитат из книг, поясняющих развитие значений слов.

     Длительность фильма 2 часа 04 мин 27 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джеймс Мюррей" - Мэл Гибсон (Mel Gibson)
     "Уильям Майнор" - Шон Пенн (Sean Penn)
     "Фредерик Джеймс Фурнивалл, редактор" - Стив Куган (Steve Coogan)
     "Доктор Ричард Брайн" - Стивен Диллэйн (Stephen Dillane)
     "Элиза Мерретт" - Натали Дормер (Natalie Dormer)
     "Мистер Манси" - Эдди Марсан (Eddie Marsan)
     "Генри Брэдли, помощник Мюррея" - Йоан Гриффит (Ioan Gruffudd)
     "Чарльз Холл, помощник Мюррея" - Джереми Ирвин (Jeremy Irvine)
     "Филлип Джелл" - Лоуренс Фокс (Laurence Fox)
     "Бенджамин Джоитт" - Энтони Эндрюс (Anthony Andrews)
     "Уинстон Черчилль" - Брендан Патрикс (Brendan Patricks))


30 - 31 марта
«Наркокурьер» (“The Mule”, directed by Clint Eastwood, 2018) - (+4,

     Based on "The Sinaloa Cartel's 90-Year-Old Drug Mule" by Sam Dolnick.
     Screenplay by Nick Schenk.
     Music by Arturo Sandoval.

     Сначала он был патриотом, курьером добра и справедливости, доставлял демократию в разные стороны мира, а потом стал курьером зла, доставлял наркотики в сердце родной страны, которую считал образцом для подражания, в первом случае получил несколько медалей, во втором случае роскошных женщин, ворох денежных купюр, адреналиновые приключения и немного тюрьмы.

     Сценарий к фильму основан на статье журналиста Сэма Долника (Sam Dolnick) "The Sinaloa Cartel's 90-Year-Old Drug Mule", опубликованной в 2014 году в журнале The New York Times, где он является постоянным автором и помощником главного редактора. В статье говорилось о 87-летнем пенсионере Лео Шарпе (Leo Earl Sharp Sr., 1924 - 2016), которого в 2011 году арестовали агенты из отдела по борьбе с наркотиками (DEA), с обвинением в перевозке наркотиков. Это было интервью спецагента DEA Джеффа Мура, рассказавшего о феноменальном случае в его карьере, когда удалось арестовать столь уважаемого в наркокартеле, но самое главное, столь пожилого курьера, за возраст он получил прозвище Эль Тата, что значит, дедушка. В фильме будет рассказано о небольшом числе рейсов, что совершит главный герой до ареста, в реальности Эль Тата возил наркотики около десяти лет. На суде ему присвоили наказание в виде трёх лет лишения свободы, но отсидел только год.

     С подобным сюжетом есть ещё один фильм, и тоже основан на реальных событиях. «Сделано в Америке» (“American Made”, directed by Doug Liman, 2017) с участием актёра Тома Круза (Tom Cruise). В фильме рассказывается о Барри Силе, выдающемся пилоте, который мог доставить всё, что угодно и куда угодно. Его пригласили к сотрудничеству деловые люди из наркокартеля. Много приключений, много денег. Их было настолько много, что большая часть доходов просто валялась вокруг дома Барри Сила, словно мусор, гнила на земле под дождём. Весёлое время не длилось долго.

     В фильме режиссёра Клинта Иствуда главного персонажа зовут Эрл Стоун, он преуспевающий фермер-садовод, выводит особую культуру цветка Лилейник (Daylily), много путешествует по стране, продаёт цветы, его все знают и уважают, дают награды. 2005 год для Эрла стал апогеем славы. На его ферму покупатели стремятся попасть как можно раньше, выстроиться в очередь и получить корзину с цветами. Однако всё это блаженство закончилось весьма быстро, ибо начала стремительно развиваться интернет-торговля. Люди выбирали фермеров, у которых был интернет-сайт, где можно оформить доставку. Так имя Эрла Стоуна постепенно исчезло с горизонта, ибо он такой человек, который далёк от технического прогресса.

     Через 12 лет он был нищим, никому не нужным стариком... Даже жена и дочь от него отворачивались. Суть конфликта не поясняется, но финансовое состояние сыграло не последнюю роль. В одном из диалогов между мужем и женой, которые уж давно не жили вместе, промелькнуло, в качестве оправдания, что Эрл делал всё, чтобы поддержать и развить бизнес, тратил множество времени на поездки по стране. Эти усилия не были восприняты, как забота о семье. Какой смысл в этих поездках, если не было дохода? Только внучка по имени Джинни ещё хранила любовь к дедушке. Тут как раз свадьба намечается, дедушка обещал всё оплатить. Нет, не сможет. Ничего не осталось, кроме старенького грузовичка.

     Здесь на смотринах к нему подошёл один из ловких мальчиков, и сказал, что случайно услышал, что у Эрла отличный послужной список как водителя, десятки лет и ни одного правонарушения. Его друзья заинтересованы в таких водителях. Если он согласен немного поработать, то нужно приехать на автозаправку, взять груз и отвезти в назначенное место, за это получит хорошее вознаграждение. Эрл согласился, ибо деньги нужны хотя бы на оплату еды и бензина.

     Встретился с тремя мрачными и дерзкими парнями. Хотели устроить тайник в его автомобиле, но Эрл отказался что-либо резать или ломать, сказал, чтобы бросили сумку в кузов, и не беспокоились, всё будет в сохранности. Технология такая: нужно отвезти сумку до определённого мотеля, оставить грузовик с ключами на один час, через час Эрл сможет забрать грузовик и деньги. Почему бы и нет? Так стал "мулом", что на слэнге обозначает человека, который только перевозит наркотики, не планируя их продавать. Он не знал, что лежит в сумке, но весьма удивился, когда получил так много денег.

     Этих денег хватило, чтобы оплатить свадьбу для дочери. Эрлу понравилось ощущение радости. Вернул уважение в семье. И захотел ещё. Для второй поездки обзавёлся комфортным автомобилем, чем рассмешил своих кураторов, мол, деньги меняют жизнь человека к лучшему. Прибыль от второй поездки помогла решить проблему с кредитами, выкупил свой дом у банка.

     Когда есть деньги, то можно решить много проблем. Эрл увидел, что у общества ветеранов корейской войны, к которому принадлежал и он, тоже есть проблемы с оплатой кредитов. Это стало причиной для третьей поездки. На каждом этапе объём перевозимых грузов увеличивался, соответственно, и доходы росли. Во время третьей поездки Эрл узнал, что возит наркотики. Но не остановился. Начал защищать своё дело. Были и встречи с полицейским патрулём. Мудрый Эрл легко избегал каких-либо дотошных проверок. Большой опыт дорожных приключений пригодился.

     Способностью быстро решать проблемы с полицией завоевал уважение среди гангстеров, которые постоянно наблюдали за его перемещениями: "у нас везде глаза". Слава о нём дошла и до босса наркокартеля по имени Латон. И он вознамерился усилить меры контроля и безопасности не только грузов, но и самого водителя, а потому послал в качестве куратора своего доверенного боевика по имени Хулио Гутиерес.

     Появление Хулио внесло немного строгости в размеренную жизнь Эрла, он начал осознавать, что имеет дело с весьма дикими людьми. Но что ему терять? Продолжал свою миссиию, стараясь максимально извлечь из этого прибыль, как для себя, для своей семьи, так и для друзей. Побывал в гостях и у Латона, где насладился девушками...

     В то же самое время, когда Эрл начал свою деятельность, в регион приехал спецагент Колин Бэйтс, его перевели из Чикаго, как весьма умелого, способного к раскрытию сложных преступлений. Здесь руководитель отдела по борьбе с наркотиками Уоррен Льюис дал ему полную свободу действий, мол, нужны аресты, нужны результаты, это незамедлит сказаться и на карьере агента. Ему в напарники дали Тревино, и вместе они достаточно быстро вышли на одного гангстера, причастного к распространению наркотиков. Можно было его арестовать и отправить в тюрьму, обвинений много, но решили сделать информатором, его звали Льюис Роча. Однажды он рассказал агентам о том, что существует целая сеть по перевозке наркотиков, используются мотели, как точки для распределения потоков. Ещё рассказал и о том, что среди гангстеров сейчас ходит легенда об одном курьере, который доставляет за один раз более ста килограмм наркотиков, а недавно так вообще более двухсот. Колин Бэйтс усмехнулся, и сказал, что вся его организация за месяц в одном городе изымает в лучшем случае около 5 кг, а тут сразу сто и за одну поездку...

     В наркокартеле перемены. К власти пришёл грубый и жестокий Густаво, пристрелил мягкого характером Латона. Густаво решил установить весьма жёсткие условия к своим курьерам. За опоздание - смертная казнь. Послал к Эрлу самых настоящих головорезов, которые наглядно продемонстрировали, что будет, если он ослушается установленного приказа, не доставит груз в точно указанное время. Сие Эрлу не понравилось, но решил подчиниться, ибо подумал, что такие ребята убьют не только его, но и до семьи доберутся.

     Кольцо событий вокруг Эрла стало сжиматься. Льюис Роча не знал имени ловкого курьера, только краткое описание, дорогу, по которой поедет, мотель, где остановится, время. Колин Бэйтс устроил настоящую охоту, но Эрл ускользнул от него, помогло маленькое чудо. Однако не обошлось без знакомства, Эрл преподал Колину небольшой урок старческой мудрости, что карьера это ещё не всё, что нужно человеку, семья намного важнее.

     И вот, двенадцатая поездка. Автомобиль Эрла загрузили по полной, на 305 кг кокаина. И отправили по маршруту. Всё строго по расписанию. Но Эрлу пришлось остановиться. Ибо получил известие от внучки, что его жену выписали из больницы домой умирать. Последние дни. Не приедешь, не застанешь. Эрл свернул с дороги, и прибыл домой. И остался на неделю около умирающей жены. Ещё и на похороны сходил.

     В это время Густаво потребовал найти курьера и убить его за опоздание. Колин Бэйтс получил от Уоррена разрешение на реализацию плана. Они тоже искали этого удачливого курьера. И поняли, как найти. Нужно следить за боевиками из наркокартеля, слушать их переговоры по мобильным телефонам, следить, куда едут. Ибо они ищут своего курьера, и обязательно найдут, и тогда Колин Бэйтс накроет их всех одним ударом.

     Так и получилось. Невольно боевики указали на своего курьера агентам из DEA, осталось только задержать. Красивая операция по остановке Эрла Стоуна. После смерти жены он утратил какую-либо тягу к жизни и приключениям, готов был и умереть от пули боевиков, и сдаться полиции. Без разницы. Суд был коротким. Адвокат пыталась склонить судью к принятию решения в пользу Эрла, но он прекратил процесс, признавшись во всех грехах. Здесь не сказали, сколько ему определили сидеть в тюрьме. Из реальной истории известно, что приговор был на три года, из которых Лео Шарп отсидели один год, и был отпущен. В финале покажут, как Эрл выращивает цветы на тюремном дворе. Теперь не для продажи, только для красоты.

     Длительность фильма 1 час 56 мин 27 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Эрл Стоун" - Клинт Иствуд (Clint Eastwood)
     "Айрис, дочь Эрла, мать Джинни" - Элисон Иствуд (Alison Eastwood)
     "Джинни, внучка Эрла" - Таисса Фармига (Taissa Farmiga)
     "Колин Бэйтс" - Брэдли Купер (Bradley Cooper)
     "Тревино, напарник Бэйтса" - Майкл Пенья (Michael Peña)
     "Уоррен Льюис, шеф Бэйтса" - Лоренс Фишбёрн (Laurence Fishburne)
     "Хулио Гутиерес, куратор из наркокартеля" - Игнасио Серричио (Ignacio Serricchio)
     "Латон, босс наркокартеля" - Энди Гарсиа (Andy Garcia)
     "Роб" - Ноэль Гульеми (Noel Gugliemi)
     "Льюис Роча, информатор DEA" - Юджин Кордеро (Eugene Cordero)
     "Густаво, новый босс наркокартеля" - Клифтон Коллинз мл. (Clifton Collins Jr.))


31 марта - 1 апреля
«Поменяться местами» (“Mon inconnue”, directed by Hugo Gélin, 2019) - (+3,

     Scénario originale - Hugo Gélin, Igor Gotesman, Benjamin Parent,
     avec la collaboration de David Foenkinos et Lætitia Colombani.
     Adaptation et dialogues - Hugo Gélin, Igor Gotesman.
     Musique - SAGE.

     Романтическая комедия с элементами драмы, история о молодом человеке, которому пришлось познать два состояния, где он известный писатель, пред которым преклоняются все вокруг, расстилают ковровую дорожку и подносят чашечку кофе, и где он никто, прозябающий в серой суете на дне без тени успеха и шанса, однако всё это было связано исключительно с его чувствами к одной милой девушке.

     Богиня Любви наказывает за непослушание, и если кто-то не обращает внимание на её дары, то Богиня имеет право обидеться, навлечь снежную бурю, - что в поэтической традиции может означать как помутнение разума или закрытие дорожки к счастью, время, чтобы познать ошибки, - и ввергнуть негодника в пучину испытаний, где придётся вспомнить истоки, вернуться к началу, где любовь зарождалась. И только, когда душа очистится, прощение возможно.

     Творение сценариста и режиссёра Юго Желена (Hugo Gélin), здесь он и как автор идеи, и как автор сценария, работал не один, были помощники, со-авторы. Фильм вышел следом за историей «2+1» (“Demain tout commence”, 2016), которая привлекла внимание экспертов к творчеству режиссёра, на самом деле это был ремейк мексиканской драмы, одной из лучших, что видел в последнее время, и если смотреть, то рекомендую насладиться только оригиналом «Инструкции не прилагаются» (“No se aceptan devoluciones”, directed by Eugenio Derbez, 2013).

     В новой истории, конечно же, никак не связанной с 2+1, Юго Желен обратил внимание на параллельные миры. Обычно в фильмах про обмен используется приём, что меняются души и тела, мол мальчик просыпается в теле девочки, и наоборот, или маньяк в теле жертвы, или когда меняются две девочки, одна взрослая в теле юной красавицы, а юная в теле взрослой. Желен предложил посмотреть, что будет, когда меняются истории успеха и провала. Это привлекает внимание.

     В главной роли актёр Франсуа Сивиль (François Civil), исполнил персонажа по имени Рафаэль Рамисс. Это весьма мерзкий персонаж. Жестокий, эгоистичный, самовлюблённый, алчущий славы и материальных благ. Иной раз казалось, что он натуральный психопат. Воплощение всего отвратительного, что можно представить в человеке. Я вот всё думал, неужели режиссёр подарит ему счастье? Ведь намного правильнее было бы оставить его в одиночестве, дабы он познал боль потерь, долгие дни задавался бы вопросом: как же так? И годы провёл бы в очищении своей души от всякого зла. Но, Юго Желен - добрый творец.

     Обратите внимание на две сцены. Пропущу одну, когда Рафаэль впервые пришёл в школу вместе с Феликсом, тут можно простить его грубость, тупость и самовлюблённость, ибо он ещё не вполне понимал, в каком мире проснулся. Но две другие, когда тайна открылась, - истинный позор и ужас, и прекрасно характеризуют, кто этот персонаж. Итак, первая сцена позора: Рафаэль под видом официанта входит на званный ужин, дабы поговорить с Оливией, отдаёт поднос с едой одной из престарелых женщин (мол, подержи временно), а фартук официанта швыряет в лицо её престарелой подруге. Вторая сцена позора: Рафаэль делает вид, что читает книгу для старика около дома престарелых, а когда Оливия выходит на улицу, то брезгливо швыряет книгу в спящего старика, словно и книга, а главное, сам старик, для него не больше, чем мусор у дороги.

     Это яркие, но не единственные моменты, показывающие насколько мерзкое животное обитает в этом мире, и жаждет исключительно удовлетворения своих желаний. Во второй половине фильма зрителю предлагается сопереживать герою, мол, ох, мальчик попал в ужасные условия, и жизнь свою привычную потерял, и девушка его совершенно не узнаёт: так пусть завоюет её любовь! Я сопереживал девушке, ибо она во второй раз совершила ту же ошибку, влюбилась в жестокосердного мальчика, который всё сделает лишь бы добиться того, что хочет, а потом - он объяснил, что будет потом... Девушка опять не послушала.

     Это было в сцене, когда Рафаэль и Оливия сидели в ресторане и строили варианты совместного будущего. По плану Рафаэля всё заканчивалось ссорами, скандалами и полным игнором партнёра. По плану Оливии финал счастливый - яркое будущее, все рады, вокруг дети, крепкая семья и кругосветное путешествие. Что в первый раз, что во второй - Оливия совершила ту же самую ошибку. В первой версии союза с Рафаэлем она призналась, что в её мечтах всё было не так, как сейчас, когда она униженная стоит около окошка и плачет. Чем закончится вторая версия их союза догадаться нетрудно: см. финал первой версии. Унижение и слёзы, ибо Рафаэль совершенно не изменился, никакой существенной духовной трансформации я не увидел. Своих ошибок он не понял. Только раскрыл метод, как обмануть судьбу.

     Кратко история выглядит так:

     Жил да учился в колледже Рафаэль Рамисс. Вроде как учиться ему было не особо интересно, гораздо интереснее сочинять фантастические истории про Золтана, эдакого супер-героя, который борется с технофашизмом в отдалённом пост-апокалиптическом будущем. Его друг Феликс как-то спросил, есть ли у героя любовь всей его жизни? Рафаэль сказал, что у Золтана много любовниц. Феликс сказал, что это неправильно, любовь должна быть одна. И так получилось, что Рафаэль встретил чудесную девушку, звуки музыки привлекли внимание. Девушка тайком играла на фортепиано на чердаке колледжа. Её звали Оливия Мариньи.

     И зародилась меж ними любовь. Появление Оливии радикально повлияло на сюжет книги. Золтан встретил подругу по имени Тень (Shadows, так было имя девушки-персонажа в книге). Кстати, это тоже выдаёт Рафаэля с не лучшей стороны, ибо он даже имя для девушки не придумал, просто - Тень. Ничто. Никто. Должна быть, как вещь. И весь фильм эта теория будет доказываться самым чудесным образом. Когда мерзкий эгоист будет делать всё, чтобы при нём была эдакая тень, ещё чтобы и любила. Наличие тени-девушки позволило сделать роман привлекательным для издателя. Книга вышла большим тиражом.

     Доходы от продажи книги позволили влюблёнными стать мужем и женой, обрести свой дом, жить в добре и благости. Оливия музицировала, Рафаэль продолжал писать, возносясь всё выше в карьере писателя. Однако слава одного была на фоне обычной блёклой жизни для другого. Оливия хорошо играла на фортепиано, но из-за нервного напряжения начала утрачивать талант. Вокруг Рафаэля мелькали поклонницы, продюсеры, режиссёры, в этом мире не было места для Оливии, он даже не считал нужным сообщать ей о каких-либо своих планах. В последней книге Рафаэль решил избавиться от надоедливой Тени, и повернул сюжет так, что подруга Золтана умирает.

     Сие произошло на фоне большой ссоры с женой. Десять лет. Время унижений для Оливии... Видимо, её страдания вызвали снежную бурю над городом. А утром - всё стало по-другому.

     Рафаэль проснулся в другой квартире. И не только в квартире, но и в другой жизни. Ибо теперь он - учитель в школе, преподаёт английскую литературу. Одинокий учитель, который изредка трахает учительниц или просто красивых, но скандальных девушек. В этом мире Оливия Мариньи - известный музыкант, её имя на всех плакатах, у неё множество поклонников, каждый день её расписан по минутам, её руки застрахованы настолько высоко, что она сама не имеет право готовить себе еду или даже чашечку кофе. И она совершенно не знает, кто такой Рафаэль Рамисс, для неё он не больше, чем назойливый поклонник.

     Для Рафаэля этот мир как неудачная версия его жизни. Понимая, что Оливия - его жена в первой и правильной версии, и должна быть с ним, - решил добиться её благорасположения. Для этого пришлось применить все свои навыки хитрости, дерзости, наглости, врываясь в жизнь Оливии всеми возможными способами. Рафаэль был готов на любой обман.

     Непонятно, что его в эмоциональном плане задело больше. Что он потерял свою славу и деньги. Или, что Оливия больше не его жена. Или, что Оливия обрела славу и уважение. Или всё сразу.

     Ситуация утяжелялась тем, что Оливия вот-вот выйдет замуж за богатого музыкального продюсера, который ещё и готовит изысканную еду для своей любовницы. Рафаэль напоминал капризного ребёнка, который орёт посреди магазина игрушек, требуя от родителей купить указанное количество игрушек. Было ощущение, что Оливия ему нужна не потому что он любит её, а потому что была его тенью.

     Ближе к финалу, когда все способы не оказали должного воздействия, Рафаэль понял, каким образом он устранил Оливию из своей жизни - убил её персонажа в романе. Если он изменит финал, тогда мистические силы вернут ему прежнюю жизнь. Так он за одну ночь написал роман, исправил финал, и отдал Оливии, мол, читай, и будет великое счастье. Она прочитала. Не до конца. И приняла решение о влюблённости в Рафаэля по другим причинам. Так она выбежала, не таясь, из концертного зала, и бросилась в объятия ничего не понимающего Рафаэля, но постепенно становящегося довольным. Тень вернулась к Золтану...

     Длительность фильма 1 час 58 мин 30 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рафаэль Рамисс" - Франсуа Сивиль (François Civil)
     "Оливия Мариньи" - Жозефин Жапи (Joséphine Japy)
     "Феликс" - Бенжамен Лаверн (Benjamin Lavernhe)
     "Моргана, любовь Феликса" - Джульетт Дол (Juliette Dol)
     "Мелани" - Камилль Лелуш (Camille Lellouche)
     "Марк Дешанель" - Амори де Крэенкур (Amaury de Crayencour)
     "Габриелла, бабушка Оливии" - Эдит Скоб (Edith Scob))