1 - 2 апреля
«Книжный клуб» (“Book Club”, directed by Bill Holderman, 2018) - (+2,

     Written by Bill Holderman, Erin Simms.
     Music by Peter Nashel.

     Лёгкая, в меру пошлая, романтическая комедия, как иной раз книги влияют на жизнь, радикально меняя желания, пробуждая к отчаянным словам и делам, вытаскаивая из привычного мира в круговорот ярких событий, это история четырёх престарелых подруг, которые вспомнили, что ещё живы и могут шевельнутся в направлении секса-секса, ОФИГЕННОГО СЕКСА.

     Творение продюсера, сценариста и режиссёра Билла Холдермэна (Bill Holderman), в киноиндустрии он больше известен, как продюсер, и очевидный друг для актёра, продюсера и режиссёра Роберта Редфорда (Robert Redford), регулярно поддерживающий его творческие проекты. Сценарий для Книжного клуба разрабатывался совместно с Эрин Симс (Erin Simms), вероятно, она и была инициатором или идейным вдохновителем, ибо после успешного выступления фильма в прокате только Эрин рассказывала журналистам о планах.

     Премьера фильма состоялась 18 мая 2018 года в США. При бюджете в 14 млн долларов сборы превысили 100 млн. Конечно, зрителей привлекли тем, что четыре престарелые подруги решили почитать книгу про Пятьдесят оттенков Кристиана Грея. Упоминание этой книги само по себе весьма влиятельный фактор, учитывая, сколько было продано экземпляров. Фанаты книги сделали большие сборы. В 2019 году Эрин Симс сказала, что рассматривается вариант второй части, где соберутся те же актёры, может, и новые появятся. Но производство фильма было остановлено, и сейчас доподлинно неизвестно, ведутся ли работы в этом направлении, но скорей всего проект был закрыт.

     В фильме речь идёт о книгах “Fifty Shades of Grey” (издание 20 июня 2011 года), “Fifty Shades Darker” (издание 17 апреля 2012), “Fifty Shades Freed” (издание 17 апреля 2012) писательницы E. L. James. Трилогия была продана тиражом около 150 млн экземпляров по всему миру, самый настоящий феномен для примитивной сказки про золушку и принца с наручниками и плётками. Обратите внимание на сцену, когда Кэрол и Брюс ссорятся около байка перед своим домом, и Кэрол кричит, что ей нужен секс, то на крик реагирует пара, прогуливающаяся с собакой мимо по дорожке, - так в кадре появились писательница E. L. James и её муж.

     По трилогии был реализован фильм, в главных ролях Дакота Джонсон (Dakota Johnson) и Джейми Дорнан (Jamie Dornan):

     «Пятьдесят оттенков серого» (“Fifty Shades of Grey”, directed by Sam Taylor-Johnson, 2015)
     «На пятьдесят оттенков темнее» (“Fifty Shades Darker”, directed by James Foley, 2017)
     «Пятьдесят оттенков свободы» (“Fifty Shades Freed”, directed by James Foley, 2018)

     Фильм Книжный клуб может стимулировать взрослую часть зрителей, напомнить им, что жизнь в 65-75 лет не закончилась, что всё ещё продолжается, и можно напоследок ощутить какое-то приключение, даже испытать любовь, может даже потрахаться, и вернуть в свой лексикон забытые слова: секс, вагина, пенис, эякуляция, оргазм, эротическое наслаждение. Выглядит это на экране весьма мерзко и сомнительно, ибо о какой любви и страсти может идти речь в направлении старого морщинистого тела, которое едва передвигается по дорогам. В фильме прозвучит сравнение с зомби...

     Всё же, такие особенности человеческого организма как желание совокупления основывается на визуальных, слуховых, тактильных, обонятельных, вкусовых ощущениях. Сомнительно, что кто-то захочет обнюхивать старика или старушку, слушать дребезжащий или шепелявый голос, невразумительную речь, прикасаться к морщинистой плоти и совершать прочие чудеса. В фильме сделали правильный ход, показав, что в таком возрасте можно только под принуждением испытать сексуальное желание, применяя лекарства, повышающие эрекцию. Но это уже не чувства как таковые, а работа поршневого механизма, эдакая иллюзия, wow, как в молодости!

     Однако это всё ложные стимуляции, ошибочное направление для приложения остатков энергии. Возраст - это опыт, мудрость, понимание настоящих ценностей жизни. А если человек ведёт себя в 70 лет, как 15-летний с таким же мировоззрением и потоком желаний, то это характеризует взрослого, как отсталого в развитии, а то и вообще умалишённого, психически нездорового, страдающего ментальными, визуальными и слуховыми галлюцинациями. Немного тошнило от того, как престарелые пусть и ухоженные дамы кричали друг другу: секс, секс, секс, секс...

     Кратко ситуация выглядит так:

     Однажды четыре подруги - Диана, Вивиан, Шэрон, Кэрол, обитательницы Калифорнии, - собрались все вместе и решили читать книги и обсуждать. Хорошая идея: читать книги. Прекрасная: обсуждать. Было это в 1974 году. Первая книга, которую прочитали: "Fear of Flying" (1973) by Erica Jong. Так и основалась традиция, стали они называть себя членами Книжного клуба, выбирая по очереди одну из книг для чтения на месяц. Побежало время. Вивиан смогла использовать кризис в середине 80-х годов на рынке недвижимости в свою пользу и стать владелицей роскошного отеля. Кэрол мечтала стать владелицей ресторана, и получила желаемое. Шэрон доросла до должности федерального судьи. Диана тоже многое смогла, создав для себя и двух дочерей роскошный образ жизни.

     Так в праздник 40-летия Книжного клуба Вивиан принесла подругам для чтения и изучения роман “Fifty Shades of Grey”, объяснив это тем, что надоело читать разного рода депрессивную литературу, пора подумать о чём-то весёлом и увлекательном. Все, конечно же, были наслышаны об этой книге, ведь десятки миллионов продаж. Вивиан обосновала ещё и тем, что в предисловии указано, что роман в большей степени ориентирован на зрелую аудиторию. Сначала Диана, Шэрон и Кэрол испугались это читать, но ведь по правилам клуба читать надо, потому и приступили к чтению... Смешно было показаны реакции. Однако в фильме не будет каких-либо обсуждений романа, шуток по этому поводу или критических оценок. Книга здесь просто появляется, в большей части только обложкой во весь экран. Всё остальное - это традиционная пошлость, которой приправляют романтические комедии.

     Диана - год без мужа, и по её словам уже пару десятков лет жила с мужем, как с мебелью, от которой ни тепло, ни холодно. Однако есть дочери, Джилл и Адриана, взрослые, одна из них беременная, и они смотрят на маму, как на престарелую, которая не может сама позаботиться о себе. Хотят, чтобы переехала к ним в Аризону. Чтобы им было легче возить её в больницу.

     Вивиан - всегда считала себя независимой сильной дамой, ей не нужны мужчины, чтобы принимать решения, если только для удовольствия. Управляет отелем и персоналом в полторы сотни человек.

     Шэрон - 18 лет в разводе. Есть взрослый сын, у него есть невеста. Бывший муж уехал на острова и познакомился с молодой девушкой, хочет на ней жениться. Шэрон узнала от сына, что готовится двойная свадьба. Что её немного огорчило.

     Кэрол - есть муж Брюс, недавно вышел на пенсию, пытается найти себя в новой жизни. Кэрол таскает его за собой повсюду, даже принуждает учиться танцевать. Проявляет к нему разные требования. Появление книги “Fifty Shades of Grey” в руках напомнило ей, что давно не занималась сексом. Потому стала требовать от мужа немедленного сексуального контакта, а он не хочет, находя одну причину за другой, что приводит к постоянным ссорам, а так же разного рода способам, как заставить мужа захотеть заняться сексом.

     Сразу после того, как все открыли книгу и начали читать, появились разного рода приключения:

     - во время поездки на самолёте в Аризону Диана познакомилась с Митчеллом, пилотом, финансово обеспеченным, живущим на патент от полезного изобретения. Сие знакомство она усиленно скрывала от дочерей, дабы они не подумали о своей маме плохое слово, ибо - старое поколение должно быть моральным примером для молодого;

     - Вивиан встретила в отеле Артура, бывшего любовника, с кем прекратила отношения сорок лет назад, и вот, взыграли чувства, стали они встречаться, мило беседовать, устраивать романтические ужины и приключения;

     - Шэрон подумала, что она потеряла много времени и открыла аккаунт в социальной сети для знакомств. Устроила себе свидание с Джорджем, адвокатом по налогам, и так возбудилась от непрестанных разговоров своих подруг о сексе, что на первом же свидании затащила старичка-адвоката в автомобиль и трахнула его на заднем сидении.

     Ну а потом были вторая и третья книги. Романтические приключения каждой подруги развивались, переходя от радости к печали, от побед к поражению, и обратно, пока всё не завершилось как в трилогии - обильным счастьем для каждой. Диана убедила дочерей, что она может мыслить разумно и в опеке не нуждается, и сошлась с Митчеллом. Вивиан после слёз и страданий обрела радость в объятиях Артура. Шэрон сходила на две свадьбы, и решила продолжить отношения с Джорджем. Кэрол попросила прощения у мужа за доминирование над ним, после чего муж согласился танцевать с женой на конкурсе, от чего испытал эрекцию и потащил жену трахаться... 70 лет - не повод останавливаться!

     Длительность фильма 1 час 43 мин 45 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Диана" - Дайан Китон (Diane Keaton)
     "Вивиан, отель" - Джейн Фонда (Jane Fonda)
     "Шэрон, судья" - Кэндис Берген (Candice Bergen)
     "Кэрол, ресторан" - Мэри Стинберген (Mary Steenburgen)
     "Митчелл, пилот" - Энди Гарсиа (Andy Garcia)
     "Брюс, муж Кэрол" - Крэйг Т. Нельсон (Craig T. Nelson)
     "Артур, бывший любовник Вивиан" - Дон Джонсон (Don Johnson)
     "Джордж, адвокат по налогам" - Ричард Дрейфусс (Richard Dreyfuss)
     "Джилл" - Алисия Сильверстоун (Alicia Silverstone)
     "Адрианна" - Кэтрин Аселтон (Kathryn Aselton))


1 - 2 апреля
«Охотник с Уолл-Стрит» (“A Family Man”, directed by Mark Williams, 2016) - (+4,

     Written by Bill Dubuque.
     Music by Mark Isham.

     Хорошая философская притча об истинных ценностях, когда любовь, понимание, творение добра становятся основой для строительства наилучшей жизни, в противовес яростной схватке за место на вершине, за привилегии, за славу и возможность властвовать над душами, так одному охотнику за счастьем довелось познать ложь и правду, и выбрать то, что дарит радость.

     Это дебютный фильм для продюсера и сценариста Марка Уильямса (Mark Williams), где он выступил как режиссёр. Начал с весьма серьёзного драматического фильма. Что выбивается из общего направления его интересов, ведь он в большей части продюсирует фильмы в жанрах: боевик, детектив, триллер. Как продюсер поддержал много проектов, а как режиссёр реализовал три, и два других - с актёром Лиамом Нисоном в главной роли: «Честный вор» (“Honest Thief”, directed by Mark Williams, 2020), «Игра теней» (“Blacklight”, directed by Mark Williams, 2022).

     Изначально фильм про Охотника за головами был под названием “The Headhunter's Calling”, как предложил сценарист Билл Дюбюк (Bill Dubuque) в 2012 году, но в прокат вышел под названием “A Family Man”. Премьера 13 сентября 2016 года на фестивале Toronto International Film Festival, в кинотеатры США фильм попал 28 июля 2017 года.

     Фильм традиционен в том плане, что базируется на главных семейных ценностях: семья - это приоритет для её участников, все должны поддерживать её крепость, стабильность, мобильность; желания ребёнка играть с папой (мама по классике сидит дома) - важнее, чем карьера папы; здоровье ребёнка - важнее, чем духовное и физическое здоровье родителей.

     Подобных историй было рассказано во множестве. Этот фильм выигрывает тем, что главный герой - с брутальным характером ловкого хэдхантера в исполнении Джерарда Батлера (Gerard Butler). Покажут, насколько этот бизнес является опасным, как много лжи, иллюзий, интриг, и что нужно иметь большое воображение, чтобы поддерживать диалог с тем, кому ничего не надо, но в итоге убедить взять то, что нужно тебе. Хочешь быть на вершине, вертись, аки ураган, и движение останавливать нельзя, иначе - падение.

     История выглядит так:

     Нью-Йорк. Blackridge, серьёзное агентство по поиску персонала, здесь все настроены на прибыль. Особенно босс, Эд Блэкридж, который ведёт бизнес вот уже 35 лет. И настраивает своих сотрудников так, чтобы получать максимальный доход от каждых переговоров. В его подчинении два ведущих менеджера - Дэйн Дженсен и Линн Уилсон. Особенно благосклонен к Дэйну, который имеет множество способов, как пустить золотую пыль в глаза работодателям, а равно и соискателям, чтобы свести тех и других, выбивая себе (и компании) за такую услугу существенную долю вознаграждения.

     Дэйн Дженсен женат, есть четверо детей. Жена сидит дома, вот уже десять лет занимается воспитанием и обслуживанием потомства. Доход в семью приносит только Дэйн, ощущая в этом ответственность перед семьёй, от чего почти всё своё время тратит на работу. Уходит рано, приходит поздно. Дети если и видят папу, то только во время завтрака, или когда уж ночь накрывает город. Но даже в кроватках дети думают о том, что вот-вот сейчас скрипнет ступенька, что значит - пришёл папа, - и он порадует их добрым словом на ночь.

     Как-то утром Элиза сообщила, что у Райана, их старшего сына, появились проблемы: постоянно жалуется на усталость, да и на теле какие-то синяки. Откуда они взялись, непонятно. Планирует отвести к доктору. В этот же день Эд Блэкридж пригласил к себе Дэйна и Линн и сказал, что хочет последовательно отходить от дел и управления компанией, уехать в Прагу и наблюдать за развитием компании дистанционно. А потому в ближайший квартал Дэйн и Линн должны доказать свою работоспособность: кто заключит больше всего контрактов, тот получит должность генерального менеджера, к нему перейдут в подчинение все агенты. Это шанс подняться на сияющую вершину!

     Хорошая новость компенсировалась плохой. Дэйн и Элиза узнали от доктора Сингха, что у Райана острая лимфатическая лейкемия. К счастью, есть способы лечения, несколько вариантов, но шансов не так много. Всё индивидуально. Для родителей это как приговор. Страх и ужас. Рак! Райан может умереть.

     Начинается традиционная борьба за жизнь умирающей плоти. Борьба сопровождается побочными эффектами. Появлением проблем на работе, конфликтами между мужем и женой, когда каждый пытается доказать, что он больше всех на свете любит своего сына и готов на всё, чтобы найти способ излечения.

     Пока Райан ещё был в ходячем состоянии, Дэйн решил уделить сыну время, ведь как знать, может через месяц-другой он умрёт и тогда будешь жалеть о том, что не пообщался с сыном. Гулял с ним по городу, рассказывая историю зданий, много интересного. Прогулки были в ущерб работе. Дэйн не мог сконцентрироваться на процессе, в его подчинении несколько агентов, но они путались в заданиях, заключали сделки неактивно, и с малой прибылью. Зато команда Линн Уилсон выбивалась существенно вперёд.

     Конец года, жаркое время, когда многие стремятся завершить дела, найти что-то новое. Критическое для хэдхантеров, особенно, если работать с топовыми должностями. Это приносит максимальную прибыль для хэдхантера, но очень тяжело убедить директора: как правило, рассмотрение о перемене топовых менеджеров переносится на январь, что негативно, ибо надо быстрее - до конца квартала. Началась агрессивная гонка, когда в ход у Дэйна и Линн идут любые приёмы - ложь, подстава, предательство.

     При такой мощной конкуренции напряжение и давление на мозг Дэйна возрастало, ещё и из больницы приходили негативные новости, что состояние Райана ухудшается, шансов подняться всё меньше, лекарство не даёт нужного эффекта. Кризис наступил, когда Райан впал в кому. Доктор Сингх посоветовал последнее лекарство: голос отца и матери, мол, говорите добрые слова, и этой энергией вы излечите сына. Что за колдовство при оборудовании на миллионы долларов? Но родители приняли совет. Сначала мама беседовала, потом и папа...

     Как-то раз между мужем и женой вспыхнул скандал, мол, Элиза была не против отключения сына, хватит его мучить в угоду своему эгоизму, но Дэйн был против, пусть плоть живёт. Подавленность состоянием сына теперь катастрофически отразилась на успехах команды Дэйна по набору числа контрактов. У него был шанс взять большую сделку и занять первое место в состязании за должность генерального менеджера, если устроить на работу ведущим инженером одного клиента, который находился в неконкуретном возрасте, пару лет до пенсии, на таких специалистов директора компаний всегда смотрят с недоверием. Причём, экстремальные обстоятельства, несколько дней до нового года. Этого инженера Дэйн всё время отбрасывал как неперспективного клиента, год держал в неведении, пряча анкету в долгий ящик.

     Как-то, придя к сыну, вспомнил один из разговоров, где сын с восторгом отзывался о профессии отца, всплакнул, и Дэйн согласился на отключение сына от приборов жизнеобеспечения, но напоследок решил исполнить его как бы последнюю волю и устроить на работу предпенсионного инженера. Одно доброе дело. Смог виртуозно провернуть интригу. Однако отказался от вознаграждения для себя и компании, чем подставил под удар всё состязание. Последствия простые: Эд Блэкридж уволил Дэйна с позором. Должность генерального менеджера досталась Линн Уилсон.

     В тоске-печали прошло много дней, и однажды Дэйн принял звонок от Элизы, она дежурила около Райана, испугался, что смерть пришла за сыном, и побежал в больницу. И здесь услышал: "папа!". А ещё получил письмо от Эда, где он разрешил Дэйну использовать клиентскую базу, созданную во дни работы в компании, что обычно оборачивается судебными преследованиями. Это был как подарок.

     А потом только радости. Райан встал с постели. Дэйн открыл свою хэдхантерскую компанию, и работал из дома. Тот предпенсионный инженер стал первым заказчиком, и предложил Дэйну собрать большой штат из инженеров-помощников. Жена тоже обрела радость, ибо больше муж не пропадает на работе целыми днями, он рядом, под контролем, и вместе с ним так весело кушать мороженое и смотреть сериалы.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 43 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дэйн Дженсен" - Джерард Батлер (Gerard Butler)
     "Элиза" - Гретхен Мол (Gretchen Mol)
     "Райан, сын Дэйна" - Макс Дженкинс (Maxwell Jenkins)
     "Эд Блэкридж" - Уиллем Дефо (Willem Dafoe)
     "Линн Уилсон, конкурирующий менеджер" - Элисон Бри (Alison Brie)
     "Доктор Сингх" - Анупам Кхер (Anupam Kher)
     "Луи Уилер" - Альфред Молина (Alfred Molina)
     "Бернадин, жена Лу" - Мими Кузык (Mimi Kuzyk)
     "Самнер" - Дастин Миллиган (Dustin Milligan))


2 апреля
«Чёрный краб» (“Svart krabba \ Black Crab”, directed by Adam Berg, 2022) - (+4,

     Based on the book “Svart krabba” by Jerker Virdborg.
     Written by Adam Berg, Pelle Rådström.
     Music by Dead People.

     Фантастический боевик, тотальная война, мир разрушен, группа выживших сопротивляется неизбежному, оказывая сопротивление могущественному врагу, напавшему на страну, но силы неравны, осталась одна надежда на несколько человек, тайных посланников, которые могут пробраться по тонкому льду за сто километров по территории врага, доставить то, что остановит войну.

     Сценарий основан на одноимённом дебютном романе “Svart krabba” (издание в 2002 году) шведского писателя Йеркера Вирдборга (Jerker Virdborg). Под сценарной обработкой Адама Берга и Пелле Рёдстрёма главный персонаж изменил пол, в оригинале персонажа зовут Карл Эд, в сценарии и фильме появилась Каролина Эд, очевидно, это в угоду общему тренду на феминизм. Впрочем, в данном случае, такая трансформация оправдана, потому что зритель получил великолепную Нооми Рапас в главной роли. Премьера фильма состоялась 18 марта 2022 года в сети Netflix.

     Как в книге, так и в фильме не уточняется, кто с кем воюет. В центре внимания: северная страна, которая подверглась атаке бездушного врага, от чего и внутри страны все жители стали дикими и подавляют друг друга. Противостояние длится несколько лет, и северная страна находится на краю поражения. Есть небольшие намёки, что война идёт тотальная, что весь мир охвачен боевыми действиями. Можно предположить, что столкнулись две главные армии мира, активно уничтожающие друг друга. Оружие, которое получено в руки полковника Раада, и которое надо доставить на секретную базу за сотню километров, явно сделано не в северной стране, ибо здесь нет условий для такого производства. Фактически, ведомство Раада - это перевалочный пункт для доставки оружия массового поражения к финальной точке его распространения. Как только оно будет использовано, война прекратится. Таков мотив игры.

     Фильм восхищает качественной картинкой, эпичными образами. Это путешествие. Квест. Природа станет чуть ли не главным действующим лицом, её игры с отрядом добровольцев будут не менее опасными, чем конфликты с десантом врага, контролирующего пересекаемую территорию. Музыкальное сопровождение хорошее, легко настраивает на события. Тут и депрессивные тона, ибо мир рушится, и батальные нотки, ибо мир ещё сражается.

     Есть ещё один фильм на эту же тему - «Во имя спасения» (“Den blomstertid nu kommer”, directed by Victor Danell, 2018), - и тоже из Швеции. Суть событий: страна подвергается атаке со стороны недружественного (восточного) соседа. Всё начинается после ночи летнего солнцестояния. Цель атаки: обрушить экономику страны. Фантастический боевик, наполненный красивыми батальными, короткими и жестокими сценами. В основном, это фильм о выживании простого человека в условиях, когда со всех сторон стреляют.

     О чём рассказывается в Чёрном Крабе?

     Был мир. Было счастье. А теперь тоска. Холодно. Страдания. Самое главное имущество в такой ситуации - оружие. Когда-то у Каролины Эд было счастье, и дочка славная, Ванья, но в одно мгновение всё исчезло. Несколько лет скитаний сделали из неё активного бойца, потому её призвали для выполнения особенной миссии. Кроме неё, ещё трёх бойцов: Малика, Гранвика, снайпера, и Карими, радиста. Они не супер-солдаты, а выбирались по способности устоять на коньках.

     В кабинете полковника Раада, командующего военной базой, была получена инструкция. Суть миссии: война длится долго, и за одной зимой приходит другая, чтобы, наконец, наступила весна, нужно доставить особое оружие на отдалённую военную лабораторию на острове. Если миссию выполнить успешно, то применение оружия остановит войну навсегда. Проблема в том, что до лаборатории более сотни километров. В какой-то мере им повезло, ибо расстояние покрылось льдом впервые за почти сорок лет, однако неведомо насколько лёд толстый, какой вес выдержит. Технику посылать рискованно. Но гораздо эффективнее послать человека... группу из четырёх бойцов... они лёгкие, смогут пройти по льду. Но передвигаться придётся на коньках, для скорости. Ещё из минусов, что большую часть пути контролируют вражеские силы, фактически, группа пойдёт по открытой местности, станет идеальной мишенью для обстрела. Миссия невыполнима, но, кто-нибудь дойдёт...

     Группу усилили за счёт капитана Форсберг и лейтенанта Нилунда, с которым у Каролины сразу не сложились отношения, думала, что он какой-то предатель. В такой войне всегда есть предатели. Друзья стреляют в спину, брат убивает брата...

     Не успели они изучить реквизит, по 20 кг каждому в рюкзаке, как военную базу начали обстреливать, пора убегать. Полковник Раад сказал, что его военная база - это последний оплот мира и безопасности, если они падут, то падёт вся страна. Пророческими оказались слова. В ту ночь был полный разгром базы, но шесть бойцов смогли ускользнуть. Так началось великое путешествие по льду, под звёздами, под трассирующими пулями, под неусыпным взором врага.

     На каждом этапе группу ждали неприятные открытия и жёсткие испытания. Гибель. То лёд проломится под ногами, то авианалёт на домик, где они прятались, грелись, хоть пару часов, но дым заметили, и пришлось бежать, чтобы не обниматься с бомбами. Здесь на первое место выходят такие понятия, как доверие, понимание, способность действовать в команде, проявление простых человеческих качеств, как добро и сострадание. В столь сложной экстремальной ситуации каждое слово или действие становятся крайне важными, ибо можно утратить поддержку друзей, когда тонкий лёд под ногами проломится. Кто протянет руку помощи, и ради чего?

     Основной конфликт был между Каролиной и Нилундом, ибо она подозревала, что он предатель, и тайком пробрался в их отряд, чтобы завладеть военными секретами. Подозрения усугубились, когда была раскрыта тайна переносимого груза. Как оказалось, это несколько пузырьков, помеченных знаком повышенной биологической опасности. Группа сделала вывод, что они доставляют на удалённую военную лабораторию образец смертельного вируса, который запустят на территории врага, и попросту убьют всех враждебных соседей. Нилунд не захотел доставлять биооружие, а захотел выбросить всё в океан: дойти до края льда и бросить в холодные воды.

     Для Каролины это было неприемлемо, ибо она получила жёсткую мотивацию по выполнению миссии. Полковник Раад обещал, что в военной лаборатории она встретит свою дочь, её нашли в лагере беженцев и перевезли туда. Об этом никто из иных бойцов не знал. Тайна. Хотя многие интересовались, почему Каролина столь упорно стремится на базу.

     Несмотря на многие конфликты и баталии как внутри группы так и с внешними врагами, Каролина достигла базу, передала биооружие адмиралу Норду, за что получила две медали, ампутацию пальцев на одной из ног и обморожение пальцев на руках. Нилунд тоже пришёл сюда, с раной в руке. Каролина только здесь поняла, что он не предатель. Однако узнала о предательстве среди высших офицеров, что сказка про дочку была сознательной ложью. И теперь Каролина испугалась, что военное руководство захочет разбрызгать вирус по территории противника, то бишь, там, где может быть Ванья, томящаяся в плену. Ради спасения дочери, Каролина решила помешать планам адмирала. Взяла в помощники Нилунда и атаковала лабораторию.

     Из-за их атаки лабораторию пришлось срочно эвакуировать. Под шумок Нилунд смог убежать, но раненная Каролина осталась, чтобы плюнуть в лицо адмиралу и поцеловаться с холодными водами океана, падая и взрываясь, унося с собой тайное оружие, лишая северную страну шанса на уничтожение всего человечества, или большей его части. Перефразируя полковника Раада: кто-нибудь, но должен остаться...

     Длительность фильма 1 час 54 мин 27 сек, фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Каролина Эд" - Нооми Рапас (Noomi Rapace)
     "Нилунд" - Якоб Офтебро (Jakob Oftebro)
     "Малик" - Дар Салим (Dar Salim)
     "Гранвик" - Эрик Лонгрен (Erik Enge)
     "Карими" - Ардалан Эсмаили (Ardalan Esmaili)
     "Форсберг, капитан" - Алиетт Офейм (Aliette Opheim)
     "Раад, полковник" - Давид Денсик (David Dencik)
     "Ванья, дочь Каролины" - Стелла Марсимаин Клинтберг (Stella Marcimain Klintberg)
     "Адмирал Норд" - Сусан Таслими (Susan Taslimi))


4 - 5 апреля
«Однажды в... Голливуде» (“Once Upon a Time... in Hollywood”, directed by Quentin Tarantino, 2019) - (+6,

     Written by Quentin Tarantino.

     Восхитительное путешествие в Мир Грёз Квентина Тарантино, в мир его счастья, детских воспоминаний, восторгов, где на каждом повороте сказка, волшебство, где всё чудесно и приятно, это было время середины 60-х годов, когда киноиндустрия сделала серьёзный рывок, раскрывая многие таланты и привлекая к себе многочисленные взоры, это время безграничного вдохновения.

     Сценарист и режиссёр Квентин Тарантино родился 27 марта 1963 года. События в фильме происходят весной-летом 1969 года. В одном из интервью он сказал, что создавал этот фильм таким образом, чтобы показать его глазами 6-летнего мальчика, который сидит на заднем сидении папиного автомобиля и смотрит в окошко, восторгаясь всеми этими чудесами, что творятся на улицах светлого и прекрасного города, заполненного яркими огнями неоновой рекламы. Видно, с какой любовью воссоздаётся каждая деталь. В фильме будет много сцен с проездом автомобиля по городу. Колоссального труда стоило, чтобы учесть все особенности, сделать каждую рекламу, афишу, каждый элемент интерьера, чтобы зритель поверил, что он попал в 1969 год. Воистину, за это можно похвалить.

     Кроме этого, колоссальное количество коротких вставок из всеразличных фильмов, как демонстрация того, о чём говорят персонажи. Что-то вымышленное, что-то реальное. Будут кадры, когда в реальный фильм с помощью компьютерных технологий вставляются вымышленные персонажи. Тарантино создаёт свой мир, свою вселенную, наполняя её своими персонажами, например, Рик Далтон, Клифф Бут или Франческа Капуччи, однако, образы этих персонажей он всё равно черпает из истории кино, и добавляет реальных персонажей, активно действующих во дни указанных событий, например, Сэм Уонамейкер, Роман Полански, Шэрон Тэйт, Чарли Мэнсон (он в фильме будет только под именем Чарли), Джеймс Стэйси, Брюс Ли.

     Не может не радовать максимальная детализация, учтён каждый элемент, всё это создаёт реалистичную атмосферу, в которой живут и действуют персонажи. Это своего рода параллельная вселенная. Сейчас в киноиндустрии всё больше и больше фильмов про параллельные миры, про разность выбора, что в одной вселенной человек живёт в бедности и страданиях, а в другой вселенной он сыт и всесилен.

     Премьера фильма состоялась 21 мая 2019 года в рамках фестиваля Cannes Film Festival, в кинотеатры США попал 26 июля того же года. Работа проделана колоссальная, много аллюзий, много намёков, много цитирований, фильм как клад для любителей искать намёки на те или иные события, фильмы, имена, например, где Рик Далтон в роли злодея в сериале LANCER мило беседует с девочкой, читающей книгу, в ожидании часа съёмок, можно понять, на кого Тарантино намекает, - на актрису Джоди Фостер (Jodie Foster), ей как раз было почти 8 лет в указанное в фильме время, и она хорошо освоилась в работе в сериалах.

     Не напрасно сказал, что фильм как параллельная вселенная, иная ветвь развития. Здесь воссоздаются события 8 августа 1969 года, когда участники секты Чарльза Мэнсона пришли в дом Романа Полански и убили всех, кто там были, в том числе и беременную на 8 месяце актрису Шэрон Тэйт (Sharon Tate), жену Полански. В фильме убийцы говорят слово "свинка", что они идут убивать "свинок", это реальное слово, которое прозвучало во время судебных разбирательств, когда банду Мэнсона разоблачили и призвали к ответу. Только в фильме был сделан поворот в сторону дома Рика Далтона. Время нападения указано тоже согласно историческим данным. Несколько минут после полуночи.

     Есть и минусы. Видно, как намеренно растягивается хронометраж за счёт совершенно ничего не значащих сцен, а некоторые сцены удлиняются минутой молчания и созерцания, минута там, минута здесь, в итоге набегает 2 часа 41 минута, а история как таковая очень простая. Но для Тарантино важно было не рассказать иную версию событий, а показать Дыхание Киноиндустрии, дать зрителю заглянуть по ту сторону процесса, а равно и жизни режиссёров, актёров, продюсеров, ведь они живые люди: что происходит с ними на сцене, что по ту сторону сцены, какие байки рассказывают, какие эмоции испытывают по отношению друг к другу и к себе.

     Здесь и байка о встрече Клиффа Бута и Брюс Ли, или сцена, где Рик Далтон переживает за то, что забыл слова персонажа, или как переснимаются сцены, как актёры дублируют эмоции, или делают их сильнее, ярче, чтобы режиссёр был доволен, иногда импровизируют, или байка о диалоге Рика Далтона с 8-летней актрисой, их знакомство, потом - сцена, потом сразу после сцены, когда Рик Далтон просит прощения у актрисы за то, что толкнул её, возможно, ей больно. Все эти сцены делают историю близкой к реальности, создают атмосферу полного проникновения в жизнь в Голливуде, что это не простая жизнь, когда актёр светится на обложке, а вокруг цветы и фанаты. Это работа. Трудная, эмоциональная, опасная.

     Кратко выглядит так:

     Вот живут как могут Рик Далтон, актёр, известный по сериалам и фильмам, и его друг Клифф Бут, он как дублёр, выполняет все сложные трюки. Нынче Рик Далтон понимает, что карьера зашла в тупик. Частенько он играет злодеев, а всех злодеев, как правило, бьют, ведь фильмы должны быть со счастливым финалом. Агент по поиску актёров ему так и сказал, что зритель запомнит Рика как злодея, которого избили, и скоро он не найдёт ни одной нормальной роли. Единственный шанс - это поехать в Италию, и стать звездой в итальянских фильмах в жанре вестерн. Для голливудской звезды сие кажется падением на дно.

     Рик Далтон имеет свой дом, вместе с ним проживает Клифф Бут со своей собакой бойцовой породы. Клифф в отчаянии, ибо работодатели, едва заслышав его имя, отворачиваются. Как каскадёр он отчаянный и готов на любой трюк, но репутация перевешивает способности. Ходят слухи, что он застрелил свою жену. Полиция не нашла против него улик, но слухи - вещь упорная и неубиваемая. Потому Клифф состоит как бы личным телохранителем Рика, водителем, может и по дому что-то сделать, теле-антенну починить, например. Его доход из зарплаты Рика.

     Соседями Рика Далтона с недавних пор стала семья Полански, именитого режиссёра, который выступил с чудесным фильмом про ребёнка Розмари. Роман Полански наслаждается брачным союзом с милой актрисой Шэрон Тэйт. Пока муж в командировке или занят новыми художественными проектами, Шэрон гуляет по городу, иногда заходит в кинотеатр, чтобы посмотреть на саму себя на экране. Тарантино вставит реальные кадры из фильма, в котором снималась Шэрон, ну а актриса Марго Робби будет в зрительском кресле с трепетом в сердце слушать реакцию зрителей. Как-то к дому Полански пришёл странного вида молодой человек по имени Чарли и спросил: где прежние жильцы? Съехали. В неизвестном направлении. Чарли обиделся и ушёл.

     Рик всё же принимает предложение агента Марвина Шварца, коего играет Аль Пачино, и отправляется с Клиффом в Италию, чтобы реализовать себя в "спагетти-вестерне". И так ему понравилось, что остался на полгода, реализовав себя в нескольких фильмах. Здесь в Европе публика совсем другая, и ценит настоящее кино, грешно упускать возможность. Получив свою долю славы, которая не могла не отразиться на мнении голливудских режиссёров, Рик получил приглашение вернуться на родину и принять участие в одном из высоко-рейтинговых сериалов.

     Возвращение в августе. Пока Рик Далтон реализовывал себя в одной из сцен, Клифф Бут чрезмерно близко познакомился с одной хиппи-девушкой (тоже реальный прототип), и побывал на ранчо, где обитали хиппи, сие есть намёк на Семью Чарли Мэнсона. Одного из персонажей зовут Текс, тот самый, который ворвётся в дом Рика и Клиффа с револьвером в руке. Это тоже реальный персонаж, состоявший в банде Мэнсона и принимавший участие в убийстве Шарон Тэйт. На ранчо Клифф вступил с хиппи в конфликт, но уехал вполне для себя удачно.

     И вот, последний день. Рик Далтон перед приездом в США сказал Клиффу, что более он не сможет содержать его, придётся Клиффу съехать из дома, на что Клифф согласился. Нет, так нет. Но в тот день они всё ещё были вместе. Последний день провели, принимая совместно большое количество алкоголя. Вечерком Клифф пошёл прогуляться с собакой, а Рик захотел приготовить кофе, как увидел, что к дому подъехал старый автомобиль и шумит, дымит. Рик Далтон выбежал и стал ругаться на водителя, чтобы он убирался отсюда, ибо это частная территория и частная дорога, так просто тут ездить нельзя.

     Водителя звали Текс, он отъехал, и сказал, что его взбесили крики этого владельца дома. Они приехали сюда с одной целью: убить всех, кто живут в доме Тэйтов. Так сказал Чарли. Но одна из девушек сказала, что узнала этого кричащего владельца, это актёр Рик Далтон, который постоянно кого-то убивает в сериалах. Мол, они все выросли на этих сериалах, и видели только убийства, потому имеют право пойти и продемонстрировать Рику Далтону, чему он научил своих зрителей.

     Ну а далее следует великолепная батальная сцена, выстроенная идеально, за что от меня ещё одна порция аплодисментов. Текс и две девушки-хиппи приходят в дом Рика Далтона, но встречают здесь Клиффа Бута, который находится под наркотическим опьянением. В руках у хиппи револьвер и ножи. Клифф узнал хиппи, видел их на ранчо, и, не переставая смеяться, дал отпор нападавшим, в том числе используя и собаку бойцовой породы как оружие. Эту сцену приверженцам феминизма лучше не смотреть. В ситуации с огнемётом - это элемент трэша, но вполне гармонично смотрелось. Можно сказать, с юмором.

     В параллельной вселенной Рик Далтон приглашается обитателями дома Романа Полански на бокал вина и дружескую беседу. В финальном кадре показан философский символ перекрещенных дорог. События иной раз идут по другому сценарию, нежели задумывалось, когда персонажи встречают нечто, что отворачивает с избранного пути. Так в ситуации и с этим фильмом. Изначально Тарантино задумывал всё это как книгу, просто книгу, художественный роман, а потом понял, что это великолепная основа для сценария. Тоже встретил свой перекрёсток...

     Длительность фильма 2 часа 41 мин 29 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рик Далтон" - Леонардо ДиКаприо (Leonardo DiCaprio)
     "Клифф Бут" - Брэд Питт (Brad Pitt)
     "Шарон Тэйт" - Марго Робби (Margot Robbie)
     "Роман Полански" - Рафаль Заверуха (Rafal Zawierucha)
     "Киска, хиппи, соблазнившая Бута" - Маргарет Куэлли (Margaret Qualley)
     "Писклявая рыжая хиппи" - Дакота Фаннинг (Dakota Fanning)
     "Джордж Спан" - Брюс Дерн (Bruce Dern)
     "Брюс Ли" - Майк Мо (Mike Moh)
     "Марвин Шварц" - Аль Пачино (Al Pacino)
     "Рэнди Миллер" - Курт Рассел (Kurt Russell)
     "Шериф Хаккет в сериале Bounty Law" - Майкл Мэдсен (Michael Madsen)
     "Чарли Мэнсон" - Дэймон Херриман (Damon Herriman))


5 - 6 апреля
«Грабеж» (“Heist”, directed by David Mamet, 2001) - (+4,

     Written by David Mamet.
     Music by Theodore Shapiro.

     В мире, где нет правил и законов, где всё продаётся, где ложь, корысть и предательство на каждом шагу, всегда нужно иметь запасной план на любое своё действие, ибо никогда не знаешь, куда повернётся дорожка судьбы, кто из друзей станет врагом, кто из врагов другом, в таком мире даже вору будет неуютно, ибо всегда встретишь более дерзкого грабителя.

     Творение сценариста и режиссёра Дэвида Мэмета (David Mamet), ему обещали финансирование этого проекта, только при условии, если возьмёт на главную роль Джина Хэкмена (Gene Hackman), и надо сказать условие было правильным, ибо никто лучше него не смог бы показать столь интересного персонажа. Среди всех фильмов, где Дэвид стал режиссёром проекта, история об ограблении самолёта, перевозящего золото, получила высокий рейтинг от зрителей и стала самым кассовым его фильмом. В прокате фильм выступил не очень хорошо, но потраченные деньги вернул, что уже немало, в основном, доходы пришли за счёт продажи по кабельным каналам.

     Дэвид реализовал более десятка своих фильмов, но в большей степени он известен, как сценарист, и принял участие почти в сотне проектов, из общего списка можно выделить эти фильмы: «На грани» (“The Edge”, 1997), «Плутовство» (“Wag the Dog”, 1997), «Ронин» (“Ronin”, 1998), «Ганнибал» (“Hannibal”, 2001). С таким опытом нельзя не придумать хорошую, интересную историю про Джо Мура, виртуозного вора с большим опытом и способностью просчитывать ходы на многие шаги вперёд. Привлекает ещё и характер Джо Мура, не может не вызвать симпатию, хотя это вор и всё, что он хочет, это украсть деньги, золото, драгоценности...

     История выглядит так:

     Жили-были трое друзей, всю свою жизнь провели за тем, что хитрым образом забирали чужое имущество, однако для себя лично серьёзных капиталов не заработали. Главой в банде был Джо Мур, стратег, легко мог спланировать ограбление любой сложности, почти как Ник Бэрроу в фильме «Срок жизни» (“Term Life”, directed by Peter Billingsley, 2015) в исполнении актёра Винса Вона (Vince Vaughn), Бэрроу сам не грабил, а только продавал план грабителям. Рядом с Джо были - Бобби Блэйн и Дон Пинкус, а ещё у Джо была юная любовь по имени Фран, на правах его жены. Тоже принимала участие в ограблениях, ибо без красивой девушки, как элемента отвлечения жертвы, хорошего плана не построишь.

     И вот, ещё одно дело. Ограбление ювелирного магазина. Всё прошло почти по плану. С маленькой поправкой: одна из сотрудниц ювелирного магазина должна была уснуть из-за кофе со снотворным, но она лишь пару глотков сделала, и во время ограбления проснулась и Джо Муру пришлось снять маску и импровизировать, чтобы банда ушла с награбленным. Однако теперь его изображение осталось на видео, для него арест неизбежен.

     Осталось только одно - бежать на своей яхте в Аргентину. Но для этого нужны деньги. Был шанс, что за украденные ювелирные украшения они получат существенную прибыль. Куратор банды Микки Бергман отказался платить, сославшись на то, что инвестировал в покупку информации слишком много. Но готов пойти на уступки и выплатить часть денег за добычу при условии, если банда Джо Мура согласится ограбить самолёт, на котором повезут ящик с золотом в Швейцарию, в Женевский банк Кредит Националь.

     Джо Мур сначала отказался от этой операции, его лицо известно полиции. Как идти на новое ограбление? Нужно бежать! И всё же согласился, ситуация безвыходная. Так хотя бы будет шанс заработать. Микки потребовал, чтобы в состав банды вошёл его племянник Джимми Силк. Не хотелось брать, но таковы условия.

     Джимми, как и положено бандитам юным, дерзким, неразумным, но с пистолетом, едва не подставил банду во время подготовки ограбления, что могло бы привести к разоблачению и общему аресту. Сие негативно отразилось на отношениях внутри банды. Крупная ссора. Все разошлись. Бергман был недоволен, но понимал, что племянник идиот, простил Джо Мура и получил от него заверения, что использует следующий авиарейс для атаки, ибо это регулярные поставки золота.

     За это время Джо Мур самым тщательным образом разработал сценарий ограбления. Ещё и послал свою любовницу, чтобы она вошла в доверие к Джимми и Микки, и узнала все каналы связи, может, как-то в обход жадного Микки можно будет продать золото. И так получилось, что Фран не просто вошла в доверие, а ещё и стала активно трахаться с Джимми, видя в нём прекрасную замену престарелому Джо Муру.

     И вот, пришёл тот час. Процесс ограбления сложный, со множеством элементов, которые сопоставить непросто, нужно учитывать каждую секунду, а равно и психологию людей, которые станут невольными участниками театральной постановки: как остановить взлетающий самолёт и заставить пилотов открыть люк и впустить непонятных граждан, чтобы покопаться среди вещей.

     Ритмика фильма во всех отношениях исключительно спокойная, это милый, тёплый, дружеский рассказ. Эдакая лёгкая история, которую приятно рассказать уставшим от суеты друзьям во время распития вкусного вина вечерком под звёздами на крылечке загородного дома тихим летним вечером. Здесь не будет эпичных сцен, радикальных событий. Да, будут и драки, и пытки, и казни, и перестрелки, но всё это пройдёт в плавном ритме, не возбуждая эмоции. Участие актёра Дэнни ДеВито (Danny DeVito) само по себе намекает, что фильм будет милым, может, с иронией, даже с элементами комедии.

     Золото украдено. Однако оно не досталось Микки Бергману. Золото пропало. Где оно? Микки организовал поиски, собрал боевиков и начал охотиться за Джо Муром и всеми остальными. Фран Мур играла в интригах по сокрытию золота на две стороны, но, как в итоге оказалось, главная сторона была связана с интересвами Джимми Силка.

     Много интриг. Много событий. Джо Мур придумал несколько вариантов развития событий, сталкивая своих противников друг с другом, пока число искателей золота не снизилось до нескольких человек. Фран, Джимми и Бобби Блэйн. Финальная часть интересная, и лёгкая улыбка актёра Джина Хэкмена смотрится идеально, ведь его персонаж превзошёл умом всех жуликов, и остался с полным кузовом сокровищ. Золотые слитки были переплавлены в трубы. Это сделали Джо и Бобби. Об этом узнали и другие. Но им не удалось получить желаемое, только боль, разочарование или смерть. Джо Мур уехал из страны, забрав всё золото, обещая Бобби Блэйну однажды прислать чек с его долей. Старому другу всё, врагам ничего. Дон Пинкус не выжил. Хотя совершил настоящий подвиг...

     Длительность фильма 1 час 48 мин 47 сек. Смотрел в профессиональном закадровом переводе под названием «Кража». В официальном каталоге фильм находится под названием «Грабеж».

     В РОЛЯХ:
     "Джо Мур" - Джин Хэкмен (Gene Hackman)
     "Бобби Блэйн" - Делрой Линдо (Delroy Lindo)
     "Дон Пинкус" - Рики Джей (Ricky Jay)
     "Джимми Силк" - Сэм Рокуэлл (Sam Rockwell)
     "Микки Бергман" - Дэнни ДеВито (Danny DeVito)
     "Фран Мур" - Ребекка Пиджон (Rebecca Pidgeon)
     "Бетти Крофт" - Пэтти ЛюПон (Patti LuPone))


6 - 7 апреля
«Охотники за разумом» (“Mindhunters”, directed by Renny Harlin, 2004) - (+5,

     Based on “And Then There Were None” by Agatha Christie.
     Story by Wayne Kramer.
     Screenplay by Wayne Kramer, Kevin Brodbin, Ehren Kruger.
     Music by Tuomas Kantelinen.

     Ты не убийца, я не убийца, кто убийца? Триллер в жанре слэшер, необитаемый остров, группа смелых агентов познаёт серию жестоких, кровавых, хитроумных ловушек, которые по-достоинству оценил бы сам Джон "Пила" Крамер, история хорошо держит в напряжении, предлагает массу интересных загадок, поиск маньяка становится квестом на выживание.

     Творение режиссёра Ренни Харлина (Renny Harlin), основано на сценарии, написанном в со-авторстве Уэйном Крамером и Кевином Бродбином, был и третий со-автор, но о нём забыли упомянуть, это Эрен Крюгер. Идея для сценария родилась у Уэйна Крамера, который вдохновился романом Агаты Кристи "Десять негритят" (“Ten Little Niggers”, 1939, в титрах написано название “And Then There Were None” по изданию в США 1940 года). Режиссёр, надеясь попасть на более широкую аудиторию, подкорректировал все кровавые сцены, но цензурный комитет всё равно поставил рейтинг с ориентиром только на взрослую аудиторию, потому было принято решение вернуть всю кровянку в фильм. Спасибо цензуре, иногда это полезно, иначе, фильм утратил бы своё очарование.

     У фильма есть своё очарование, всё происходит достаточно быстро, персонажи погибают один за другим, успевая перед смертью накричаться вволю, подозревая каждого. Времени на поиск ответов было не так уж и много. Иногда это всего 20 минут, иногда полтора часа. В такой ситуации нужна сосредоточенность, но когда все вокруг орут и махают пистолетами, теряется время, в итоге смерть игроков становится неизбежной. Как сказал один из персонажей: кто останется живым, тот и прав. Так и получилось...

     История такая:

     Ученики школы ФБР проходят множество разных тестов на выживание, на определение особенностей места преступления, на поиск улик, по которым они могли бы найти преступника. Возглавляет группу учеников агент ФБР Джейк Харрис, в его интересах подготовить психологов-криминалистов, их ещё называют профайлерами. В его группе семь человек - ДжейДи Рестон, Сара Мур, Николь Уиллис, Лукас Харпер, Винс Шерман, Бобби Уитман, Рэйф Перри. Все они не случайные искатели знаний, за плечами есть опыт, например, Винс Шерман бывший полицейский, но уязвимый, ибо ограничен в физических возможностях.

     Методология Джейка Харриса отличается от иных тем, что он создаёт иллюзию настоящего места преступления, воспроизводит в точности со всеми мелкими деталями преступления, желая узнать, насколько быстро профайлеры смогут распознать улики, тайные зацепки, по которым определяется преступник, или несколько преступников. Группу готовят для ловки настоящих маньяков, серийных убийц.

     И вот, грядёт экзамен. Для этого Джейк Харрис выбрал удалённый на 75 км от берегов Северной Каролины остров Онейга (Oneiga). Это место необитаемое. Используется военно-морским флотом для тренировки бойцов из антитеррористических отрядов. Полигон выглядит в виде городка, кругом манекены, автомобили, классическая картинка для небольших американских городков. На стенах домов или на телах манекенов видны дырки от пуль, на дорожках - воронки от взрывов гранат.

     Вместе с группой на остров прилетел на вертолёте детектив из полиции Филадельфии Гейб Дженсен, он как независимый наблюдатель, будет давать оценку, насколько успешно группа выполняет задание. Смысл задания простой: на острове есть маньяк, его найдо найти, опираясь на те улики, что оставлены для группы. Здесь есть еда, оружие, есть кровати и душ. Времени на поиски не так много. Желательно, за день-два.

     Джейк улетел. Группа начала осматривать место для работы, обсуждая достоинства и недостатки друг друга, и планируя, что поиски начнутся с раннего утра.

     Так и началось...

     Только не совсем так, как обычно. Ибо Саре Мур подбросили дохлую кошку, в тело которой воткнули часы, остановленные на отметке: 10:00. Что это такое? Все встревожились. Слишком уж реалистично. Зачем кошку-то убивать?

     Утро. Группа разделилась, чтобы обследовать городок. Винс Шерман первым обнаружил место преступления. Это всё театрализованно. Манекены в виде жертв. Нужно обследовать пространство, чтобы найти подсказки и вычислить, где скрывается маньяк. ДжейДи Рестон обратил внимание на часы, и нажал на кнопку, чтобы их включить. Так сработала виртуозная ловушка, в финале которой открылся баллон с жидким азотом, и тело Рестона рассыпалось на куски. Ровно в 10 часов утра. WTF? Всё по-настоящему?

     Группа начала нервничать, ибо поняла, что на острове есть маньяк-убийца, и что он начал охоту на них. Связи с большой землёй нет. Но можно попробовать уплыть на катере. Когда побежали к катеру, то он взорвался. Теперь они полностью отрезаны от внешнего мира. Единственный путь к спасению, разоблачить маньяка. А для этого нужен разум. Нужно вспомнить всему, чему их учили.

     Расследование. Только не всё удавалось. Ибо участники игры совершенно не понимали правил, потому на каждом этапе число игроков уменьшалось. Чем меньше игроков, тем больше подозрений. Когда открыли оружейный склад, то страсти накалились до максимума, ибо теперь каждый мог стрелять в партнёров по игре. Основание: очевидно, что убийца один из них.

     Первым на подозрении был Гейб Дженсен, ибо он не из группы, какой-то пришлый детектив, кто он такой на самом деле, неизвестно. Под давлением Гейб сказал, что он дознаватель из Министерства Юстиции, приехал на остров, чтобы расследовать странную деятельность агента Джейка Харриса, ибо о нём ходят не очень хорошие слухи. Насколько он сам адекватен, чтобы кого-то учить? Объяснениям поверили, лишь когда Гейб спас одного из участников игры, доказав свою лояльность. Однако кого-то спасаешь, но другой всё равно погибает, ибо ловушки на каждом шагу, и они выстроены с технической точки зрения весьма идеально.

     Перед каждой атакой убийца посылает знаки через часы, указывая точное время, когда наступит чья-то смерть. Фактически, он провоцирует участников самих залезть в ловушку и потерять ещё одного игрока. Когда игроков стало совсем мало, то Сара Мур высказала мнение, что убийца очень хорошо знает все их слабости, кто на что отреагирует. Например, Николь Уиллис старательно борется с курением, но обязательно соблазнится под стрессом, если увидит пачку с сигаретами. Отравленными.

     На одном из этапов было подозрение, что всё это устроил Джейк Харрис, мол, он сошёл с ума и начал убивать своих студентов. Но оставшиеся в живых обнаружили труп Джейка, который тоже стал частью вероломной безумной игры. Он не улетел с острова, как группа думала, остался наблюдать, ибо повсюду видеокамеры. Но убийца нашёл его и превратил в куклу, подвесив к потолку.

     В финале остаются трое - Гейб Дженсен, Лукас Харпер и Сара Мур. Меж ними долгая баталия, драки, перестрелки, откровения. Один из них в итоге признаётся, что является убийцей, и объясняет причину. Ему нравится убивать. Нравится охотиться. Однажды он убил родителей, десять лет ему было от роду, и полиция так и не смогла понять, кто убийца. Ему стало немного обидно, а с другой стороны, дало импульс вдохновения, чтобы начать большую охоту за избранными жертвами. Что он и реализовал, прибыв на остров. Однако получил пулю в голову, очевидно, что в его планы не входил такой исход весёлой охоты.

     Длительность фильма 1 час 45 мин 52 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джейк Харрис, агент FBI" - Вэл Килмер (Val Kilmer)
     "Гейб Дженсен" - ЭлЭл Кул Джей (LL Cool J)
     *
     "Сара Мур" - Кэтрин Моррис (Kathryn Morris)
     "ДжейДи Рестон" - Кристиан Слэйтер (Christian Slater)
     "Николь Уиллис" - Патрисия Веласкес (Patricia Velasquez)
     "Лукас Харпер" - Джонни Ли Миллер (Jonny Lee Miller)
     "Винс Шерман" - Клифтон Коллинз мл. (Clifton Collins Jr.)
     "Бобби Уитман" - Эйон Бэйли (Eion Bailey)
     "Рэйф Перри" - Уилл Кемп (Will Kemp))


7 - 8 апреля
«Падение ангела» (“Angel Has Fallen”, directed by Ric Roman Waugh, 2019) - (+6,

     Чем больше патриотизма, тем больше проблем патриот находит для себя и тех, кто вокруг, неудивительно, что однажды он столкнётся с системой, которая предаст его, ибо первыми падают те, кто громче всех говорят о лояльности, сначала сильные мира сего таких патриотов называют ангелами хранителями, потом падшими ангелами, и начинают на них охоту.

     С творчеством режиссёра Рика Романа Во (Ric Roman Waugh) знаком по фильму «Гренландия» (“Greenland”, directed by Ric Roman Waugh, 2020), приятно, что разрабатывается продолжение истории, рабочее название “Greenland: Migration”. В фильмографии Рика только боевики, криминальные истории с элементами драмы. Так и третья серия о приключениях Майка Бэннинга получилась смесью боевика и драмы.

     Сюжет для фильма разрабатывали всё те же авторы, что и для первой серии, и для второй - Крейтон Ротенбергер (Creighton Rothenberger) и Кэтрин Бенедикт (Katrin Benedikt). Используя их сюжет, сценарий для третьей части писали Мэтт Кук, Роберт Марк Кеймен и сам режиссёр. Получилось вполне неплохо. Премьера фильма состоялась 23 августа 2019 года в кинотеатрах США.

     Каждая история имеет свою особенность, близость к политическим событиям. В первой части Майк Бэннинг и президент США противостоят угрозе из Северной Кореи. Во второй части - столкновение с террористами из Ближнего Востока, здесь рассматривается конфликт между анонимной войной, когда враги истребляются выстрелами с беспилотников, и очной войной, у самого порога, к которой, как показано в фильме, никто из живущих в больших городах, несмотря на всю систему охраны, не готов.

     В третьей части авторы фильма возвращают ко временам холодной войны, когда на планете есть только две главные силы, организовано классическое противостояние России и США. Однако в реальности самый главный враг находится внутри, и он алчен, вездесущ и всемогущ. Настолько внутри, что ближе, чем кабинет вице-президента США и не сыскать. Ещё как главный мотив - это желание одних людей заработать, а других людей - пострелять. Корпорации, производящие оружие, заинтересованы в обороте своих товаров и в прибыли, а для этого нужны войны. Миролюбивая политика Президента не нравится. Ну и всегда найдутся желающие взять в руки оружие и начать войну, им безразлично, в кого, где, когда стрелять, главное - стрелять. Как скажет один из главных персонажей: мы - львы.

     Кратко история выглядит так:

     В первой части Майк Бэннинг после стресса покинул Секретную Службу, но волей судьбы был брошен в самое пекло событий, где излечился от стресса, и доказал свою лояльность Президенту США Бенджамину Эшеру. Во второй части события развиваются через два года от Падения Олимпа и Майк пребывает в сомнениях, ибо жена вот-вот должна родить дочку, потому он хочет отправить заявление об отставке. Но неожиданная смерть премьер-министра Англии заставляет отложить отправку заявления и исполнить долг по охране Президента Эшера во время похоронного ритуала.

     В третьей части Майк страдает от серьёзных психологических проблем, которые негативно отражаются на физическом здоровье. Нынче на посту Президента США находится бывший вице-президент Аллан Трамбулл, и он планирует назначить Майка начальником Секретной Службы. Разговор об этом ведётся на озере, где Аллан хочет поймать макрель. Но вместо этого они все стали объектами нападения. Рой боевых дронов атаковал Президента и всех агентов Секретной Службы. Эпичная и красивая атака.

     18 агентов убито, а Майк едва успел спасти Президента, прыгнув с ним в воду. Однако взрывной волной отключило сознание Президента и он впал в кому. Сам же Майк, единственный из выживших агентов, тоже попал в больницу, но с наручниками. Здесь он узнал неприятную для себя правду. Его обвиняют в спланированном покушении на Президента США, как мотив: чтобы намекнуть Президенту о том, что он единственная кандидатура на пост директора Секретной Службы. Что за бред? Но Майка никто не стал слушать. По TV объявили, что он преступник, и предстанет перед судом.

     Улик против Майка слишком много, и это должно было бы показаться агентам ФБР во главе с агентом Томпсон в исполнении актрисы со строгим выражением лица Джады Пинкетт Смит, бывшей Ниобы из Матрицы сестёр Вачовски, странным, но - не показалось. Агенты вцепились в Майка, и хотели его предать суду. Дело осложняло ещё и то, что улики вели в Россию, с которой сейчас у США напряжённые отношения. Особенно после вмешательства в выборы Президента. Некоторым показалось, что теперь из России поступают приказы на устранение Президента США, а значит, нужен адекватный ответ.

     Стратегией ответа занялся вице-президент Кирби, в его понимании, самое лучше - это развязать небольшую победоносную войну. Его торопливые действия пугают сенаторов и министров, но он убеждает их, что долго ждать - признак слабости.

     Не всё так просто... ибо за всеми событиями скрывалась одна тайная сила, которая успешно манипулировала событиями. Это была частная военная компания, которую возглавлял Уэйд Дженнингс, бывший коллега по военной службе Майка Бэннинга. В его целях было подставить Майка под удар и спровоцировать начало боевых действий, чтобы получить из казны большую долю наличности за участие в военной операции. Ведь по новой доктрине, разработанной самим Президентом, было решено привлекать частные военные компании в помощь регулярной армии США, находящейся в разных точках планеты. Однако у доктрины было много противников.

     Зато был один яростный фанат. Это сам Кирби, за которым стоял альянс корпораций, производящих оружие. Вот так Кирби и Уэйд Дженнингс сговорились, разработали безумный план, и начали претворять в жизнь. Им не понравилось, что ФБР арестовало Бэннинга, а потому сделали так, чтобы он стал беглым преступником, за которым охотится вся полиция.

     Майк Бэннинг пустился в бега, во время путешествия встретил своего отца-отшельника в исполнении Ника Нолти, это добавило фильму юмора и драмы, весьма удачный элемент. Конечно же, Майк легко догадался, кто главный злодей, и возжелал помешать Уэйду исполнить план по убийству Президента. В итоге всё свелось к глобальному противостоянию в городских условиях, когда схлестнулись два льва - Майк и Уэйд, при этом пришлось погибнуть сотням и сотням иным гражданам, даже взорвать больницу.

     Здесь много красивых батальных сцен. Жёстких, быстрых, безжалостных. Персонажи просто исчезают в массовом порядке. Этим привлекает внимание. Но самое главное, мне понравилось, что добавлена изрядная доля драмы: здесь и диалоги с отцом, и совместное с отцом противостояние боевикам Уэйда в условиях гор Западной Вирджинии; и диалоги с женой, которая пугалась и страдала; ну и отношения между Президентом и Майком, они далеко за рамками работодатель и подчинённый, здесь многолетняя дружба, когда каждый готов на всё, ради спасения друга, и слово мудрое сказать, и дело правильное реализовать. Хорошая история.

     К этой трилогии можно добавить ещё два фильма:

     - «Штурм Белого дома», где в роли кандидата в агенты Секретной Службы Ченниг Татум, в роли Президента Джейми Фокс, кроме них ещё на главных ролях Джеймс Вудс, Джейсон Кларк, Мэгги Джилленхол, Джои Кинг. Из-за присутствия Джеймса Вудса фильм больше воспринимается как комедийный боевик, хотя не лишённый мощнейших эпичных сцен.

     - и фильм, ставший классикой, «На линии огня», где происходит великолепное под музыку Эннио Морриконе противостояние двух актёров Клинта Иствуда и Джона Малковича. Один - в роли агента Секретной Службы, второй - в роли маньяка, бывшего сотрудника ЦРУ, задумавшего убить Президента. Фильм наполнен различными интересными философскими размышлениями. Джон Малкович реализовал портрет весьма необычного маньяка, запоминающийся образ.

     АГЕНТЫ СЕКРЕТНОЙ СЛУЖБЫ СПАСАЮТ ПРЕЗИДЕНТОВ И САМИХ СЕБЯ:

     01:59:09 «Падение Олимпа» (“Olympus Has Fallen”, directed by Antoine Fuqua, 2013)
     Written by Creighton Rothenberger, Katrin Benedikt.
     Music by Trevor Morris.

     01:38:41 «Падение Лондона» (“London Has Fallen”, directed by Babak Najafi, 2016)
     Based on Characters created by Creighton Rothenberger, Katrin Benedikt.
     Story by Creighton Rothenberger, Katrin Benedikt.
     Screenplay by Creighton Rothenberger, Katrin Benedikt, Christian Gudegast, Chad St. John.
     Music by Trevor Morris.

     02:01:03 «Падение ангела» (“Angel Has Fallen”, directed by Ric Roman Waugh, 2019)
     Based on Characters created by Creighton Rothenberger, Katrin Benedikt.
     Story by Creighton Rothenberger, Katrin Benedikt.
     Screenplay by Robert Mark Kamen, Matt Cook, Ric Roman Waugh.
     Music by David Buckley.

     02:11:32 «Штурм Белого дома» (“White House Down”, directed by Roland Emmerich, 2013)
     Written by James Vanderbilt.
     Music by Thomas Wander, Harald Kloser.

     02:08:36 «На линии огня» (“In the Line of Fire”, directed by Wolfgang Petersen, 1993)
     Written by Jeff Maguire.
     Music by Ennio Morricone.

     В РОЛЯХ:
     "Майк Бэннинг" - Джерард Батлер (Gerard Butler)
     "Президент США Аллан Трамбулл" - Морган Фриман (Morgan Freeman)
     "Уэйд Дженнингс" - Дэнни Хьюстон (Danny Huston)
     "Клэй Бэннинг" - Ник Нолти (Nick Nolte)
     "Кирби, вице-президент США" - Тим Блейк Нельсон (Tim Blake Nelson)
     "Леа Бэннинг" - Пайпер Перабо (Piper Perabo)
     "Агент ФБР Томпсон" - Джада Пинкетт Смит (Jada Pinkett Smith)
     "Дэвид Джентри, агент Секретной Службы" - Лэнс Реддик (Lance Reddick))


8 апреля
«Глубокие воды» (“Deep Water”, directed by Adrian Lyne, 2022) - (+6,

     Based upon the novel by Patricia Highsmith.
     Screenplay by Zach Helm, Sam Levinson.
     Music by Marco Beltrami.

     Триллер с элементами эротики и драмы, непростая история об отношениях мужа и жены, взрослого эмоционально пассивного мужчины и юной сексуально агрессивной девушки, как лёд и пламя, очевидно, что в такой ситуации не обойдётся без проблем, страданий и конфликтов, и обязательно прольётся кровь, но если во имя любви, то простительно, ведь Любовь всё примет, и зло, и ложь, а отдаст улыбки.

     Сценарий основан на романе “Deep Water” (издание 1957 года), написанном Патрицией Хайсмит (д.р. 19 января 1921, д.с. 4 февраля 1995), работающей в жанре психологического триллера. Успела написать два десятка романов, и почти все они были экранизированы, даже Альфред Хичкок (Alfred Hitchcock) не прошёл мимо, и взял её дебютный роман 1950 года за основу для своего фильма «Незнакомцы в поезде» (“Strangers on a Train”, 1951). Сей факт говорит о высоком уровне одобрения её произведений. Дебютный роман и Альфред Хичкок - нужно было очень постараться.

     Как пример можно привести и фильм «Талантливый мистер Рипли» (“The Talented Mr. Ripley”, directed by Anthony Minghella, 1999), тоже исполненный по роману Патриции, изданному в 1955 году. Это была первая книга в пенталогии о приключениях Тома Рипли.

     По роману о водах глубоких тоже реализовали кино, это было во Франции в 1981 году, «Глубокие воды» (“Eaux profondes”, directed by Michel Deville, 1981), на роль Мелинды пригласили актрису Изабель Юппер (Isabelle Huppert). Не смотрел, но, скорей всего, фильм сделали близко к содержанию романа, может, с небольшими отличиями в способе убийств любовников жены. Финал, уверен, такой же, как в романе. Вик ван Аллен душит свою жену. Реализуя месть. Но его арестовывают сразу после убийства, а инициатором ареста и привода полиции был сосед-писатель.

     За новую попытку осмыслить роман Патриции Хайсмит взялся режиссёр Эдриан Лайн (Adrian Lyne), имеющий богатый опыт в создании эротических триллеров, достаточно назвать три фильма, которые родились, благодаря его усилиям: «9 1/2 недель» (“Nine 1/2 Weeks”, 1985), «Непристойное предложение» (“Indecent Proposal”, 1993), «Лолита» (“Lolita”, 1997). Надо отметить, что режиссёр вернулся к работе через 20 лет после последнего своего фильма. Получилось вполне неплохо, мастерство не утрачено. Сценарий писали Зак Хельм и Сэм Левинсон. Премьера фильма состоялась 18 марта 2022 года через стриминговый сервис Hulu.

     Мне понравилось, что не было никаких объективных доказательств, что Мелинда в версии Эдриана Лайна реально совершала сексуальные акты со своими молодыми друзьями. Да, она вела себя активно, даже чрезмерно агрессивно, проявляя сексуальную озабоченность, чуть ли не вешалась на шею друзьям, будто бы готовая к совокуплению здесь и сейчас, не важно где, на улице, на вечеринке, в ресторане, в окружении многочисленных свидетелей или в уединённых местах дома.

     Те сценки, что демонстрировались, мол, вот, как она ловко трахается, исходили от Вика ван Аллена, её мужа, и это можно трактовать, как его личные фантазии. Обвинять в нелепости таких фантазий и подозрений о регулярных изменах было бы крайне поспешно, ибо Мелинда вела себя агрессивно вызывающе, и это отмечали все соседи, только и обсуждали, что молодая жена трахается со всем, что движется, пока её пассивный и вечно трезвый муж бродит средь гостей. Мелинда очень хорошо создавала себе имидж эдакой пьяной дерзкой шлюхи, платье с которой падает само по себе, а ноги стремительно раздвигаются, едва на горизонте появится молодой мужчина.

     Отношения между мужем и женой весьма странные. В фильме не поясняется, почему так, а в книге написано, что Мелинде было разрешено изменять мужу, это своего рода соглашение. Однако в книжной версии у мужа кончилось терпение, жена допекла настолько, что он не выдержал, сначала убил её любовников, а потом и саму задушил. В версии 2022 года не было никакого соглашения, просто у Мелинды кончилась любовь к мужу, распознала его как холодного, безэмоционального Мистера Тоску (так и прозвучит в фильме).

     Ближе к финалу Вик ван Аллен дарит жене фотоальбом, типографское эксклюзивное издание, где опубликованы фотографии их первых дней знакомства, где Мелинда ещё беременная, где между мужем и женой царят любовь, согласие, понимание. Получив этот альбом, Мелинда воссияла радостью, и видно, как она изменилась, переосмыслила всё, что происходило между ней и мужем, а равно и приняла его подвиги - во имя её. "Ведь ты сделал это ради меня". Именно поэтому она не отнесла в полицию улику против мужа, а сожгла её, превратив всё в пепел ошибок, стерев прошлое.

     Ситуация такая:

     Небольшой городок. Все соседи ходят друг к другу в гости, эпизодически устраивая вечеринки. Богатые граждане. Такими же богатыми были и тихий неприметный Вик ван Аллен, инженер и биолог, и его жена-фейерверк Мелинда. Растили они дочку по имени Трикси, уж шесть лет её исполнилось. Она любит танцевать, рисовать и играть в футбол. А ещё умная не по годам, всё пытается что-то изобрести. Мелинда, выпив очередную порцию вина, ругается на мужа, мол, дочка через год-другой научится собирать бомбы.

     Отношения между Мелиндой и Виком напряжённые, запутанные. Не проходит и дня, чтобы Мелинда не была пьяной, вульгарной, активной в знакомствах, кипящей сексуальностью. На всё это взирает Вик с холодностью айсберга. Все, кому не лень, не устают говорить ему, что вот-вот жена трахнется с кем-нибудь, нужно что-то предпринять. А он лишь ухмыляется и отходит в сторону. Однако он держит ситуацию под контролем. Каждое движение Мелинды на учёте, с внимательностью инженера к мелким деталям отмечает её мимику, движения рукой, ногой, головой, губами, глазами. Нет ли в этом какой-либо опасности?

     История начинается с того, что Мелинда увлеклась молодым человеком по имени Джоел Дэш. Он, как любой молодой самец, легко поддался её чарам, веруя, что он единственный на земле, кто имеет право на киску сексуально агрессивной девушки. Вик ван Аллен отвёл Джоела в сторонку и сказал, помнит ли он историю с исчезновением прошлого друга Мелинды по имени Малкольм МакРэй? Да, помнит. Вик признался, что он не просто исчез, а был убит. Как же так? Потому что слишком близко общался с Мелиндой. Сие испугало Джоела, и он поспешил укрыться в безопасности.

     Поползли слухи, что Вик ван Аллен убийца. Все соседи это обсуждали. Он же говорил, что это шутка. Но ему не верили, потому что внешне Вик слишком мрачный, никогда не улыбается, ходит в одежде чёрного цвета. Истинный маньяк! Прошёл год со дня исчезновения МакРэя, кто знает, что там случилось? Мелинда, прознав про эти слухи, потребовала, чтобы Вик извинился перед Джоелом. И был организован специальный ужин примирения. Однако после ужина Вик ещё раз сказал, что МакРэй был убит. Молотком по голове. Джоел умчался прочь из города. Через пару дней прошло сообщение, что тело МакРэя нашли, с пулевой раной. И арестован подозреваемый в убийстве. Не Вик.

     Мелинда же увлеклась новым молодым человеком, Чарли де Лайлом, играющим на фортепиано в одном из ресторанчиков. С этим Чарли у неё отношения были ещё ближе, чем с Джоелом. Иной раз Мелинда не приходила домой, а утром приползала пьяная и устраивала истерику, обвиняя мужа, что у него нет никаких эмоций. И что она вынуждена трахаться с кем попало, лишь бы испытать оргазм. На самом деле, не было никаких доказательств, что она с кем-то трахалась, и говорила Мелинда всё так больше для того, чтобы обидеть мужа, растормошить его, вызвать у него кипение эмоций.

     В одном из диалогов она произносила гадкие слова в его адрес и наблюдала, как у него просыпаются эмоции, и слова становились всё более обидными, мерзкими. Она была словно огонь в печке, который разгорается всё больше и больше, чтобы заставить воду вскипеть в горшочке. Но все эти слова, на мой взгляд, были лишь игрой... Да, Мелинда не церемонилась с друзьями, могла и полуобнажённой грудью сверкнуть, но реальных актов совокупления не демонстрировали.

     Как-то на вечеринке у бассейна Вику не понравилось, как Чарли вёл себя с Мелиндой, да и как она вела себя с ним, словно готовы были трахнуться при многочисленных свидетелях. Вик так сделал, что Чарли вышел из бассейна в виде трупа. Утопил его. Полиция пожала плечами, так бывает, бытовая смерть. Однако один внимательный сосед воспринял это как реальность. Его звали Дон Уилсон, и он писатель. Обратил внимание ещё и на крики Мелинды, которая в присутствии полиции орала, что муж убийца, арестуйте его. Но Вика не арестовали. Не было причин.

     Мелинда вступила в сговор с Доном, и они наняли детектива из большого города. Он не смог найти каких-либо улик против Вика. Мелинда после череды истерик сделал такой вывод, что Вик это сделал потому что любит её, и ради неё, чтобы завоевать её любовь. Успокоилась и нашла себе новое, точнее, воскресила старое, увлечение. Один из первых её любовников приехал в их городок. Тони Кэмерон - первый американец, с кем трахнулась Мелинда. Недолго он вился вокруг неё.

     Вик сделал так, что Тони упал с обрыва и сломал шею. Формально он не убивал его, но был причиной смерти. Вик утопил тело Тони в речке. А через несколько дней к этой речке приехали он, Мелинда и их дочка, чтобы отпраздновать благость дня. Здесь Вик подарил жене фотоальбом, желая напомнить ей, что их связывало в начале пути любви. И Мелинда вроде как вспомнила, и вновь прониклась чувствами к мужу.

     К сожалению, Вик заметил, что тело Тони всплыло, и нужно сделать так, чтобы скрыть его. Причина для повторной поездки тут же нашлась. Мелинда забыла шарфик. Утром ранним на велосипеде Вик поехал к речке. Пока занимался утоплением тела Тони, стал объектом для изучения внимательного Дона Уилсона, который случайно прогуливался вдоль реки и сталь невольным свидетелем событий. Весьма быстро понял, чем так увлечён сосед-инженер, и поспешил в город, чтобы сообщить полиции.

     Не доехал. Опять же, волей случая. Автокрушение. Казалось, что судьба на стороне Вика. Или сама Богиня Любви, которая верно хранила его от всех бед, ибо видела не плоть, а душу, как она кипит-сияет любовью. Разве можно пройти мимо такого адепта?

     В финале Вик приезжает домой и встречает Мелинду. Некоторое время назад она порылась в вещах Вика и нашла портмоне Тони Кэмерона. Очевидная улика против мужа. Однако... Совокупность событий дала ей понять, что это была последняя встреча с Тони. Улыбка Мелинды в финале может означать, что отныне будут исключительные благодать и ясность между мужем и женой. Против таких убедительных доказательств любви устоять невозможно.

     P.S.
     Ещё один важный момент. В одной из сцен Мелинда проявляла очевидную ревность, как только заметила, что муж привлёкся другой женщиной. Косвенно, этот факт может подтвердить, что Мелинда ни с кем не трахалась, только вела себя как шлюха, но киска и ротик были на замке.

     Длительность фильма 1 час 56 мин 30 сек, смотрел в закадровом переводе студии Jaskier.

     В РОЛЯХ:
     "Вик ван Аллен" - Бен Аффлек (Ben Affleck)
     "Мелинда ван Аллен" - Ана де Армас (Ana de Armas)
     "Трикси" - Грэйс Дженкинс (Grace Jenkins)
     "Дон Уилсон, сосед-писатель" - Трэйси Леттс (Tracy Letts)
     "Келли Уилсон" - Кристен Коннолли (Kristen Connolly))


8 - 9 апреля
«Залечь на дно в Брюгге» (“In Bruges”, directed by Martin McDonagh, 2008) - (+3,

     Written by Martin McDonagh.
     Music by Carter Burwell.

     Криминальная трагикомедия, история о случайностях, принципах, дружбе и покорном принятии наказания, и если все дороги ведут в Рим, то всех грешников загоняют в Брюгге, где унылая вечность и тоска средь красоты и тишины, с такой идеей выступил режиссёр, пригласив трёх киллеров познать ад как он есть, и не отступить от своих желаний простить, покаяться, убить...

     При создании сценария к фильму режиссёр Мартин МакДона (Martin McDonagh) вдохновлялся фильмом «А теперь не смотри» (“Don't Look Now”, directed by Nicolas Roeg, 1973) и творчеством художника Иеронимуса Босха (Hieronymus Bosch), в фильме будут демонстрироваться его картины. Ещё как источник вдохновения - сам городок Брюгге в Западной Фландрии, что в Бельгии, ибо однажды Мартину довелось там побывать и испытать череду противоречивых чувств.

     Говорят, название города произошло от того, что была организована стихийная ярмарка у большого моста через речной канал, все так и говорили: приходи к мосту, встретимся у моста. Так и запомнилось это место: мост, или брюгге (если по-нидерландски). Вокруг ярмарки вырос целый город. В фильме покажут многие городские пейзажи. Дома, между ними речные каналы, почти как в Венеции, и ходят катера. Два главных персонажа, Рэй и Кен, прокатятся на одном из таких катеров. А в финальной части Рэй выпрыгнет из окна отеля на крышу катера, и поймает здесь же пулю.

     Здесь город как один из главных персонажей, ибо ему уделяется много времени, все эти улочки, дома, ресторанчики, храмы, колокольни, центральная площадь, детские площадки, вокзал, всё будет показано с любовью или ненавистью, непонятно, но вполне подробно. Премьера фильма состоялась 17 января 2008 года на фестивале Sundance Film Festival, и лимитированным показом в кинотеатрах США 8 февраля 2008.

     Есть такая фраза "Увидеть Париж и умереть", введённая в обиход писателем Эренбургом в 1931 году, это он перефразировал античное высказывание "Увидеть Рим и умереть". Можно перефразировать ещё раз: увидеть Брюгге и умереть. Именно с такой целью глава банды киллеров Гарри Уотерс отправляет двух своих боевиков в Брюгге. Не просто для того, чтобы скрыться из Англии. Здесь серьёзная философская основа.

     Фильм в неспешном характере, больше как артхаус-размышление, медитативность некоторых сцен будет чередоваться с вульгарностью других. Пошлость, грубость, расизм, наркотики, алкоголь, смерть, проституция, убийство - станут предметом для шуток. Сомнительного качества, но таков уж здесь юмор. Кому-то понравится, кто-то не поймёт. Я не улыбнулся.

     История начинается с того, как два киллера, Кен и Рэй, получают приказ от своего босса срочно уехать из Англии в Европу, и именно в Брюгге. На две недели. Спрятаться. Насколько можно понять, это не просто киллеры, а боевики из ирландской республиканской армии, если судить по заданию, которое они выполняли. Убийство священника, вероятно, выдавшего секреты боевиков полиции, нарушившего тайну исповеди.

     В этом бегстве есть особая причина. Для Рэя это было первым заданием. Дерзкий молодой человек из Дублина, грубый, несдержанный, неумный, из-за своих качеств не смог контролировать чувства и способности нажимать на спусковой крючок, стреляя без остановки в тело священника. И одна из пуль прошла насквозь, или мимо пролетела, и убила мальчика лет десяти, молящегося в церкви. Сие негативно повлияло как на самого Рэя, так и на их босса Гарри Уотерса. Кен с сочувствием взирал на своего напарника, но, что сделано, того не переделаешь.

     И вот, прибыли они в Брюгге, а здесь все готовятся праздновать рождество, мест нет, дали им один номер на двоих. И стали они жить. Кен, как старший и опытный партнёр, с интересом осматривал городок, мол, лишние знания всегда полезны. Для Рэя - всё это тоска смертная, он и минуты не мог спокойно посидеть, чтобы не сказать грубое слово или не придумать план, как развлечься. Всей его фантазии хватало только на то, чтобы напиться пивом в ближайшем баре.

     Пока Рэй искал развлечения, Кен получил диалог с Гарри. Оказалось, что Гарри пожелал устроить для Рэя прощальный подарок. Кену дан приказ убить Рэя, причина простая: убил мальчика, умри и сам. Формально, Кен виновен в том, что Рэй стал киллером в организации, он был куратором и покровителем, ему и отвечать, ему и убирать мусор. И вот, перед смертью Гарри подарил Рэю знакомство с городом Брюгге, эдакое эстетическое приключение, дабы за мгновение перед смертью вспомнить все эти прекрасные образы города, и умереть с улыбкой и лёгкостью на сердце. Дал Кену адрес, где живёт местный неравнодушный, у кого можно взять пистолет.

     Рэй нашёл себе развлечения. Познакомился с девушкой по имени Хлоя, которая внедрилась в съёмочную группу (во дни приезда Кена и Рэя в Брюгге снимали кино с карликами в главной роли), и продавала наркотики, а так же в качестве бонуса со своим другом грабила туристов. Она была как сексуальная приманка, а её друг Эрик с револьвером врывался в комнату и требовал с удивлённого и расслабленного туриста все деньги. Рэя тоже хотели ограбить, но он дерзок и смог взять ситуацию под контроль, ещё и повредил глаз Эрику, когда выстрелил из револьвера холостыми патронами. Среди актёрской группы был низкорослый актёр по имени Джимми, с которым у Рэя сложилось некое подобие диалога под алкоголь и наркотики.

     Однако всё это не смогло утолить страдания в душе Рэя, и он решил убить себя. Для этого зарядил револьвер Эрика настоящими патронами и пошёл на детскую площадку. Сюда же пришёл и Кен, держа пистолет с глушителем наготове, чтобы убить Рэя, но когда увидел попытку самострела, то передумал. Рэй узнал, что Гарри заказал его, и под давлением Кена покинул Брюгге. Гарри разозлился, что Кен пошёл против его воли, потому сразу же поехал в Брюгге, чтобы наказать всех виновных, то бишь, убить Кена и Рэя.

     Финальная часть - в стиле трэш-боевиков, когда кровянка и нелепость идут рука об руку. Сначала Гарри охотится на Кена, думая, как наказать старого друга, то ли сразу убить, то ли оставить, чтобы помучался. Их связывают десятки лет верной дружбы, но у Гарри есть принципы: нарушил приказ, умри. Кен был готов отдать свою жизнь за Рэя, мол, скрывая его от преследования, даёт дерзкому парню из Дублина второй шанс. Но Рэй был неумным, потому не заметил своего счастья. И так получилось, что после смерти Кена пришлось и самому пострадать от нескольких пулевых ранений.

     Гарри тоже не выжил в этой трэш-нелепости. Во время охоты на Рэя он убил карлика по имени Джимми, одетого в школьника, так нужно было для кинороли. Рэй пытался предупредить Гарри, что всё не так, как кажется, но у Гарри есть принципы: убил мальчика, умри и сам. Потому - выстрелил себе в голову.

     Рэй по дороге в больницу, осознавая сколь много бед и смертей принесло его путешествие в мире убийств, просит богов излечить его от ран и навсегда оставить жить в Брюгге, в этом месте, похожем на тоскливый ад, ибо только здесь он сможет искупить все свои грехи.

     Длительность фильма 1 час 46 мин 50 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Рэй \ Рэймонд, дерзкий ирландец, из Дублина" - Колин Фаррелл (Colin Farrell)
     "Кен Дэйли" - Брендан Глисон (Brendan Gleeson)
     "Гарри Уотерс" - Рэйф Файнс (Ralph Fiennes)
     "Хлоя Виллет" - Клеманс Поэзи (Clémence Poésy)
     "Мари, хозяйка отеля" - Текла Рютен (Thekla Reuten))


11 - 12 апреля
«Лицо со шрамом» (“Scarface”, directed by Brian DePalma, 1983) - (+6,

     Based on “Scarface” by Armitage Trail.
     Screenplay by Oliver Stone.
     Music by Giorgio Moroder.

     Классическая сага о гангстере, которому хотелось быстро обрести все блага, ему в помощь все лучшие качества - брутальная амбициозность, жадность, хитрость, наглость, самоуверенность, нежелание понимать интересы других людей, если эти интересы не согласуются с личными желаниями, таким демонам улыбается удача, но на краткий миг, они, как искры, гаснут, не касаясь земли.

     Творение режиссёра Брайана Де Пальмы (Brian De Palma) по сценарию Оливера Стоуна (Oliver Stone), за основу для фильма взяли книгу 28-летнего писателя Армитэджа Трэйла (Armitage Trail, это псевдоним) 1929 года издания. Сам писатель умер через несколько месяцев после издания книги. В книге рассказывалось о гангстере Энтони Камонте (Antonio "Tony" Camonte) со шрамом не лице, который приехал в США вместе с другими новыми поселенцами, и решил заняться криминальной деятельностью. Он был жесток, обрёл власть и возрадовался, но недолго. Прототипом послужил Аль Капоне, который тоже имел шрам на лице, и славился жестокостью.

     По книге был реализован фильм “Scarface” (directed by Howard Hawks, 1932). Действие происходит в Чикаго. Тони Камонте пытается захватить власть в городе, дабы заниматься незаконным распространением алкоголя. В финальной части Тони погибает, когда его дом штурмует полиция. Оливер Стоун изменил сюжет в угоду современным тенденциям, ибо США вошли в фазу долгой войны с наркомафией, потому главный герой занялся распространением наркотиков. Действие происходит в Майами (снимали в Лос-Анджелесе). В финальной части Тони (Antonio "Tony" Montana) погибает, когда его дом штурмуют боевики боливийского наркокартеля. В обоих фильмах в финале показывают слова "The World Is Yours" сразу после смерти главного героя.

     Цензурный комитет не желал присваивать фильму доступный рейтинг для широкой аудитории даже после того, как режиссёр подрезал часть сцен с насилием и приёмом наркотиков. Была приглашена группа экспертов из отдела по борьбе с наркотиками, они написали заявление, что в фильме демонстрируются вполне реальные события, но это не убедило цензоров. Рейтинг не снизили, и Брайан ДеПальма вернул в фильм все сцены с насилием. Число убитых персонажей равно 42. В основном, число смертей резко возрастает ближе к финалу, когда идёт бой в резиденции Тони Монтаны.

     В фильме 1932 года сестра Тони после убийства её тайного мужа и близкого друга Тони, убегает, остаётся живой. В версии 1983 года её смерть воспроизвели в весьма драматической форме, даже с намёками на инцест.

     Фильм считается классикой кинематографа, обладает высочайшим рейтингом зрительского одобрения, входит во все авторитетные списки наилучших фильмов всех времён. Повлиял на кинокультуру, а также на музыкальную культуру. На мой взгляд, весьма переоценённый фильм. Примитивные диалоги, хаотичный сюжет, противоречивые персонажи второго плана, и всё держится исключительно на игре Аль Пачино. Если сравнивать его работу с ролью в первой части Крёстного отца (1972), то персонаж Майкл Корлеоне побеждает с большим отрывом. Кстати, в обоих фильмах, что у Майкла Корлеоне, что у Энтони Монтаны проблемы с девушками. Герой хотел, чтобы рядом с ним была сильная женщина, однако ошибался с выбором: что моралистка Кей Адамс, что наркоманка Эльвира Хэнкок - обе с серёзным изъяном. Возможно, отсутствие рядом сильной женщины и повлияло негативно на обоих персонажей, не дало им необходимой стабилизации для мощной тёмной энергии, от чего они страдали весь остаток жизни, каким бы долгим они ни был.

     Сюжет в фильме стандартный. Это резкий взлёт из низов в короли. Чем быстрее и выше возносишься, тем больнее и грандиознее крушение. Мне понравилось, что крушение Тони Монтаны сопровождалось гибелью всех, кто так или иначе, но соприкоснулся с ним. Он как чёрная дыра втянул в себя чужие жизни-судьбы. Весьма показательна сцена, когда Тони Монтана стоит на балконе, в его тело попадают десятки пуль из автоматов, а он кричит, что живой, и что пули ничего не могут ему сделать.

     Ещё понравился диалог в ресторане, где Тони Монтана ссорится с женой. Но перед ссорой у него проскочила разумная мысль, что, достигнув невероятных высот богатства и власти, по сути, он не достиг ничего. Всё это пустота, не дающая никакого духовного и физического насыщения. Всё утрачивает значение, когда исчезает цель. Если сравнить Тони в начале карьеры, какой он живой, целеустремлённый, полный энергии, светится желаниями, с тем Тони, которым он стал в финале, тоскливо идущим по дороге, и безвольно падающим носом в гору наркотического порошка, - это две разные личности. Наполненность и опустошённость. Это может объяснить, почему он вдруг стал активно принимать наркотики, чтобы включить свои эмоции, чтобы ощутить изначальную радость.

     Первое время для него тоже было не вполне комфортным. Смотреть на то, как режут твоего друга бензопилой, не самое лучшее зрелище, но в этом времени были и плюсы. Кипение жизнью, познание нового, открытие для себя горозонтов для развития. Фрэнк Лопес как-то сказал: "когда-нибудь у тебя будут проблемы, куда девать наличные деньги". В ответ на это Тони Монтана ответил: "хорошо, если бы такие времена пришли". Хорошо, когда есть цель. Только, в этой игре важно не ошибиться, выбирая цели. И особенно методы их достижения. Не в первом фильме слышу из уст наркобаронов, что в их бизнесе главное последовательность, осторожность, доверие. Здесь то же самое будет озвучено устами Алехандро Соса, главы боливийского наркокартеля.

     Это правило характерно для любого бизнеса. Везде, где человек имеет дело с производством товара и потоком наличных денег, нужны осторожность, последовательность в действиях. Чем больше хочется, тем меньше получишь, а то и вовсе утратишь всё, что имеешь.

     Кратко история Тони Монтаны выглядит так, и она совершенно ничем не отличается от десятков других историй, где мальчик из ниоткуда, не имеющий ни образования, ни значительного опыта в бизнесе, вдруг восходит на пьедестал славы:

     Он прибыл в США в числе кубинских беженцев, которых отпустил из страны Фидель Кастро, мол, ему не нужны те, кто не верят в светлое будущее коммунизма. В родной стране Тони Монтана был вором и убийцей, сидел в тюрьме. Приехав в США, пытался заручиться доверием властей, он хороший, ненавидит коммунизм, будет честным гражданином демократической страны. Ему не поверили и отправили во временный лагерь, куда собирали беженцев с сомнительным прошлым. Сюда же привезли и Мэнни Рибера, друга Тони, вместе они практиковали криминал.

     Через месяц Мэнни сказал, что авторитетные люди готовы оплатить для них документы, дать деньги, нужно лишь убить одного кубинского беженца. На родине он славился восхвалением Кастро, но впал в немилость, и сбежал. Тони согласился на ликвидацию. Обстоятельства им помогли. В лагере вспыхнул бунт, и приверженца коммунизма не стало. Ну а Тони и Мэнни вышли на свободу, стали вести как бы честный образ жизни, работать в ресторанчике. В свободное время занимались криминалом. И однажды Тони договорился с Омаром, верным бойцом Фрэнка Лопеса, местного криминального авторитета, чтобы поехать на встречу с представителями колумбийского наркокартеля, обменять деньги на наркотики.

     После инцидента с бензопилой и колумбийцами Тони потребовал встречю с Фрэнком Лопесом. Омар всё устроил, и так Тони увидел, что могут сделать деньги, если их правильно отовсюду собрать. Красивая жизнь, дом, богаство, сексуальные женщины. Едва увидев любовницу Фрэнка, сразу влюбился. Возжелал обладать столь чудесной девушкой по имени Эльвира. Фрэнк заинтересовался Тони, думал, что сможет контролировать дикого и жадного зверя, но ошибся.

     Тони стал исполнять обязанности ближайшего помощника Фрэнка, контролировать распространение наркотиков, вести переговоры. Появились деньги. С ними - уверенность, что он может взять от мира намного больше. Эльвира была под давлением, ибо теперь стала объектом сексуального интереса со стороны Тони, сопротивлялась, но намёк от него приняла, что вскоре её любовника не станет. Так и случилось, как только Фрэнк Лопес совершил ошибку, дикий зверь его и сожрал. Это было после того, как Тони вошёл в контакт с Алехандро Соса из боливийского наркокартеля, завоевал его доверие, фактически, стал для него источником высоких доходов. Фрэнк в этой ситуации утратил значение. Тони, ощущая себя в полной власти, недвусмысленно заявил, что Эльвира будет принадлежить ему. Фрэнк обиделся. Выстрелил, не сам, с помощью киллеров, но промахнулся. Тони - не промахнулся, и стал главой банды.

     На фоне восхождения на трон криминального мира в Майами, идёт встреча Тони с матерью и сестрой по имени Джина, коей то ли 19 лет, то ли 20. Молодая девушка в обход воли матери стала принимать от Тони деньги на роскошную жизнь, и это свело её с ума. Честная девушка, работающая за гроши в салоне красоты, вдруг дорвалась до крупных капиталов и шикарных ночных клубов. Тони наблюдал за ней, аки хищный зверь, не желая подпускать к ней каких бы то ни было мужчин. А какие мужчины водятся в таких клубах? Только бандиты. В чём-то он был прав. Но, сие стало для него большим испытанием.

     Теперь Тони никто не мешал стать богатым. Потоки наличных денег текли неостановимой рекой. Нужно было как-то легализовывать. Как я понял, прибыль они получали тройную, или даже больше. В таком бизнесе всегда будут и хорошие партнёры, и подставные. Тони попал к плохому партнёру. Засветился под видеокамеру агентов по борьбе с распространением наркотиков. Тюрьма. Но Алехандро Соса обещал спасти. Если только он выполнит одно поручение. Сопроводит киллера в Нью-Йорк и создаст условия для устранения шумного журналиста, который слишком много узнал о боливийской наркомафии. К этому времени Тони Монтана уже был сумасшедшим наркоманом, и редко соображал, что вокруг происходит. Ценность слов, действий, людей для него утратила значение.

     В итоге - кровавая каша. Сначала Тони негативно повлиял на задание киллера Сосы, потом узнал, что Мэнни (предательство!) трахает Джинни, а потом получил объявление войны. В состоянии наркотического опьянения, с трупом сестры на руках, Тони взял большой автомат и пошёл стрелять в боевиков боливийского картеля. Силы не равны. Ему пришлось погибнуть. Удариться лицом в мир, быть королём которого он так мечтал.

     Длительность фильма 2 часа 50 мин 00 сек, смотрел в профессиональном закадровом переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Энтони "Тони" Монтана" - Аль Пачино (Al Pacino)
     "Мэнни Рибера" - Стивен Бауэр (Steven Bauer)
     "Эльвира Хэнкок" - Мишель Пфайффер (Michelle Pfeiffer)
     "Джина, сестра Тони" - Мэри Элизабет Мастрантонио (Mary Elizabeth Mastrantonio)
     "Фрэнк Лопес" - Роберт Лоджа (Robert Loggia)
     "Омар" - Ф. Мюррэй Абрахам (F. Murray Abraham)
     "Алехандро Соса" - Пол Шенар (Paul Shenar))


11 - 12 апреля
«Медвежатник» (“The Score”, directed by Frank Oz, 2001) - (+3,

     Story by Daniel E. Taylor, Kario Salem.
     Screenplay by Kario Salem, Lem Dobbs, Scott Marshall Smith.
     Music by Howard Shore.

     Ценное имущество нужно беречь, прятать в сейфе, звать бдительных стражей, но всегда найдётся хитрый взломщик системы безопасности, чтобы изъять имущество на радость заказчикам, это ещё одна история об одной виртуозной краже, объектом охоты стала вещь, стоимостью 30 млн долларов, на охоту вышли Роберт Де Ниро, Марлон Брандо и Эдвард Нортон.

     Милое, неторопливое, даже чуть затянутое кино, вызывает интерес исключительно игрой трёх великих актёров. Фильм примечателен ещё и тем, что это последняя роль в карьере Марлона Брандо. Ну и ещё, это уже исключительно для кинофанатов, что в одном кадре появились - два Вито Корлеоне. Ещё не было в истории кино, чтобы два актёра получали премию Oscar за исполнение одного и того же персонажа. Такое довелось испытать только Марлону Брандо за роль взрослого Вито Корлеоне в фильме Крёстный отец (1972) и Роберту Де Ниро за роль молодого Вито Корлеоне в фильме Крёстный отец, часть 2 (1974).

     Режиссёром проекта стал Фрэнк Оз (Frank Oz), больше известен, как актёр, озвучивающий Мастера Йоду во франшизе Звёздные войны, он же и управлял куклой Йоды. Ещё Фрэнк знаменит тем, что реализовал несколько комедий с участием комика Стива Мартина. На мой взгляд, наиболее удачные фильмы Фрэнка, где он был режиссёром, это «Отпетые мошенники» (“Dirty Rotten Scoundrels”, 1988) и «Стэпфордские жены» (“The Stepford Wives”, 2004).

     Фильм об ограблении Монреальской таможни делали там же в Монреале, можно увидеть, насколько это красивый и спокойный городок, и понять, насколько дерзкое было совершено ограбление, если по отношению к общей обстановке. На память приходит фильм «Залечь на дно в Брюгге» (“In Bruges”, directed by Martin McDonagh, 2008), тоже на фоне милых пейзажей развернулась настоящая кровавая баталия. В фильме Фрэнка Оза не будет кровавых баталий, всё чистенько, цивилизованно, но страсти закипят немалые.

     История такая:

     В Монреале, что в Канаде, жил да был Ник Уэллс, ловкий бизнесмен, владелец джаз-клуба, где по вечерам собирались любители выпить, покушать, да живую музыку послушать. Для всех Ник был почитаемым соседом, лишь немногие знали его как хитроумного взломщика, который вот уже 25 лет обчищает сейфы, извлекая относительно ценное имущество. Никогда не переходил границ жадности, в его правилах: лучше взять малое, тысяч на 200 долларов, но регулярно, чем один раз большое, и сразу в тюрьму.

     Старым другом Ника был Макс, связной между заказчиками и исполнителем. И вот однажды Макс поведал такую историю, что в Канаду незаконным способом доставили скипетр, принадлежащий династии Бурбонов. Спрятали его в ножке рояля. Однако контрабандистам не повезло. Во время перевозки жуки стали кушать всё, что деревянное. Таможня увидела заражение, и убрала все деревянные объекты под карантин. И так получилось, что обнаружили скипетр, спрятали в сейф.

     Теперь только Ник может вскрыть сейф, проход на таможню ему будет обеспечен, есть особый человек, который работает над этим вот уже недели три. Однако Нику не понравилось, и даже когда услышал гонорар, 4 млн долларов, не согласился. Опасно. Большая прибыль, большие проблемы. Макс убеждал, что это не ограбление, а лёгкая прогулка, ибо хранилище в таможне не такое уж и неприступное.

     Долгое время пришлось Максу убеждать Ника, и он согласился, но при условии, что вся операция будет под его полным контролем. Напарником для Ника стал Джек Теллер, молодой и амбициозный бандит, который обманом проник на таможню, устроился помощником уборщика, притворившись инвалидом, и так собирал всю информацию об объекте. Имел ключи доступа, схемы коридоров, расписание охраны, прочее. Ник с недоверием относился к Джеку. Но, принял сотрудничество.

     Началось долгое и кропотливое планирование проникновения в хранилище. Здесь покажут во всех подробностях, как это непросто, и что нужно учитывает многие факторы, особенно время, каждая секунда на счету. Для Ника стимулом пойти на ограбление стало его желание отойти от воровства, и стать окончательно почтенным соседом, за коим не числится тёмных дел. Поднял свой тариф до 6 млн, мол, этих денег ему хватит, чтобы расплатиться за кредиты, и выкупить джаз-клуб в полную собственность. Ну и ещё, как стимул, любовь к чудесной девушке по имени Диана, которая знала об увлечении Ника грабить сейфы, и всегда с тревогой размышляла, не арестовали ли его. Ник обещал, что ещё разок, и более никогда.

     Ник сразу понял, что от Джека исходит исключительная опасность. Что мальчик совершенно не умеет сам себя контролировать, не поддаётся какому-либо контролю со стороны, и склонен к высокому риску. В таком криминальном бизнесе сии качества свидетельствуют, что дерзкая дорожка будет яркой, но недолгой. Погибнуть вместе с Джеком не хотелось, а потом Ник разработал свой план. Тайный план. И с успехом его реализовал, когда ограбление состоялось, и Джек проявил себя с негативной стороны, желая подставить Ника под преследование полицией, а самому сбежать с добычей.

     Сцена с проникновением в хранилище излишне затянута. Словно режиссёр хотел показать всё в режиме реального времени, наслаждаясь каждой секундой процесса. Один лезет к сейфу через канализацию, другой руководит электроникой, не давая охране понять, что происходит в здании. Когда скипетр был в руках Ника, то Джек прибежал в хранилище и потребовал отдать сокровище. Под дулом пистолета Ник согласился расстаться с сумкой. Джек выбежал через парадный выход из таможни, а Ник скрылся через канализацию, через тайный лаз, о котором Джек не знал.

     В финале Джек торжествует победу, однако слишком рано он праздновал, ибо в его руках был муляж скипетра. Сокровище досталось вору, с 25-летним стажем, понимающему правду жизни. Тот, кто не спешит, всегда приходит вовремя. Согласие Ника на похищение скипетра было важно и для Макса в том отношении, что у него появились проблемы с долгами перед крутыми бандитами, и счета измерялись миллионами. Ник спас и друга от смерти, и себя не обидел. Сам доставил скипетр заказчику, и сам поделил деньги. Часть которых он с радостью потратит с красоткой Дианой. Джеку же досталось лишь одно: бежать без оглядки, ибо за ним гонится вся полиция Монреаля...

     Длительность фильма 2 часа 04 мин 02 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Ник Уэллс" - Роберт Де Ниро (Robert De Niro)
     "Джек Теллер" - Эдвард Нортон (Edward Norton)
     "Макс" - Марлон Брандо (Marlon Brando)
     "Диана" - Анджела Бассетт (Angela Bassett))


12 - 13 апреля
«Мотылек» (“Papillon”, directed by Michael Noer, 2017) - (+4,

     Based upon the books “Papillon” and “Banco” by Henri Charrière.
     Based upon the 1973 Screenplay “Papillon” by Dalton Trumbo, Lorenzo Semple, Jr..
     Screenplay by Aaron Guzikowski.
     Music by David Buckley.

     Чем ближе к миру лжи, денег и власти, тем больше проблем, в таком мире обитал счастливый молодой человек, воровал бриллинты, играл в казино, кушал в ресторанах, занимался сексом с роскошными девушками, но однажды всё это золото обернулось истинным кошмаром, реальностью, где радуешься, что покушал раз в три дня и при этом не поцеловался с гильотиной.

     Сценарий к фильму режиссёра Михаэля Ноэра (Michael Noer) основан на нескольких источниках. Это сценарий для одноимённого фильма “Papillon” 1973 года режиссёра Франклина Шеффнера (Franklin J. Schaffner), где Стив Маккуин играл Мотылька, а Дастинн Хоффман его друга Луи Дега. И второй источник, и главный, - это две книги, автобиографии, “Papillon” (жизнь во время заключения) и “Banco” (жизнь после) Анри Шарьера (Henri Charrière), непосредственного участника всех событий.

     Если верить фильму, то он был ловким парижским вором по прозвищу Мотылёк, взламывал сейфы, делился бриллиантами. Возможно, это не так, но одно неоспоримо, Мотылёк должен был иметь весьма тесные связи в криминальном мире, ибо случайного человека не будут обвинять в убийстве сутенёра, только конкурента или того, от кого хотят избавиться. Его подставили: убийство, которое не совершал, повесили на него, и приговорили к пожизненному сроку и десятку лет каторжных работ. В 1931 году отправили в Южную Америку, где Франция имела колонию Гвиана (French Guiana), дабы строить и развивать местность. Это жуткий рабский труд для обречённых на смерть. Согласно информации в фильме, через лагеря смерти прошло порядка 80 тысяч осуждённых преступников, значительная часть которых не вернулась во Францию. Лагеря смерти закрыли в 1952 году.

     После того, как Анри с третьего раза (согласно фильму, в книге описывается больше вариантов) удалось совершить побег, он, под занавес жизни, отправил рукописи в издательство. Автобиографию “Papillon” издали в 1969 году во Франции. По словам Анри в книге рассказано правды на три четверти. 21 неделю книга возглавляла список бестселлеров. Разошлась тиражом в полтора миллиона экземпляров. В 1970 году книгу издали в Англии. В этом же году министр юстиции Франции снял все обвинения с Анри Шарьера. В 1973 году 66-летний Анри умер. К моменту выхода фильма в 2017 году общее число проданных экземпляров книги составило более 13 млн.

     О чём рассказано в фильме 2017 года:

     Париж, чудесный город. 1931 год. Здесь весело проводит время взломщик сейфов по имени Мотылёк. У него много друзей, двери в любые рестораны и клубы открыты, всюду желанный гость. Ибо ему покровительствует один из авторитетных бандитов. Мотылёк не забывает с ним делиться прибылью. И себе оставляет, ведь у него есть любовница, а ничто иное не украшает даму так, как бриллианты.

     Не успела любимая девушка примерить ожерелье с бриллиантами, как утром ранним в дом ворвалась полиция и арестовала Мотылька. Суд. Обвинение в убийстве. Приговор: пожизненное заключение. И отправление в Южную Америку во французскую колонию, дабы в труде, поте и крови искупить свои грехи. Как же так? Такова жизнь... даёт много, но отбирает гораздо больше.

     Дорога в колонию не простая, здесь долгие переходы, потом на корабле через атлантику. Познакомился с двумя пассажирами. Джуло, вором и мошенником, и Луи Дега, финансовым махинатором. Интерес к Луи у Мотылька был корыстный. Он видел, когда их вели через город, что любовница Луи одета богато, и что рядом с ней дорогой и авторитетный адвокат, значит, денег много. А деньги могут решить проблемы с подготовкой побега. Ибо Мотылёк дал себе обещание, что не задержится в колонии и одного лишнего дня. Желание вернуться в Париж и убить всех, кто были виновны в лжесвидетельствовании, было велико.

     Луи Дега - на вид хлипкий мужчина, в очках, интеллегент, любой может обидеть. Покровительство Мотылька для него необходимо, хотя бы для того, чтобы доехать живым до колонии. На корабле было принято искать деньги у пассажиров. Простой способ. Люди глотают свёртки с деньгами и золотом, а потом через анус всё извлекают. Чтобы достать деньги, нужно вскрыть живот. Вот на корабле и резали одного за другим. Особенно тех, о ком было известно, что он "богатый". Луи Дега был в группе риска.

     Охранники знали, что заключённые прячут в анусах деньги (своего рода шкатулка, естественного вида кармашек), но не обыскивали никого, ибо так или иначе, но все эти деньги могут оказаться у них через продажу разного рода услуг. Например, направление на благоприятные работы, или за сигареты, вино, еду.

     Прибытие: CAMP DE LA TRANSPORTATION. Начальник лагеря, Уорден Барро, объяснил правила: заключённые здесь никто, мусор, кого-либо убить не составит труда, правительство Франции даже спасибо скажет; пытаться бежать - бессмысленно, все дороги известны, вокруг водное препятствие; первая попытка побега ведёт к заключению в одиночную камеру на два года, вторая попытка побега сулит одиночную камеру на пять лет, после этого отправка на Остров Дьявола, каменистое ограниченное место, откуда никто никогда не возвращался; убийство охранника сулит смертную казнь на гильотине.

     Так и начались будни. Тяжкий труд. Ночью спишь в кандалах. Бараки на множество человек, лежащих рядами, все прикованы к одной цепи. В перерывах между работами надо успевать драться с другими заключёнными, ибо всегда есть конфликты. Жизнь на жутком дне, где убить могут за кусок пайка. Или просто потому, что взгляд слишком уверенный.

     Мотылёк искал возможности сбежать. И даже инцидент с Джуло не остановил его желания. Когда Джуло попал в лазарет, и оттуда убежал, его искали несколько дней, за этот время он успел убить одного охранника. В итоге, Джуло возлёг на гильотину и лишился головы. Во время перетаскивания тела Джуло, появился конфликт между Дега и офицером охраны, Мотылёк вступился, ударил охранника камнем по голове, и побежал...

     Это была первая попытка. За что получил два года одиночной камеры. Главное условие пребывания в одиночной камере: нельзя шуметь. За какие-либо звуки идёт наказание и увеличение срока. Всё сопровождается пытками. Могут лишить света, могут урезать паёк, могут избить, в ожидании криков. Надо терпеть, молчать, ждать. Надеяться. Фильм о надежде. И дружбе. Ведь Мотылёк постепенно сроднился с Луи Дега, стал для него не просто покровителем, а другом, на что Дега всегда с благодарностью отзывался.

     Вторая попытка побега более удачная. Собралась команда из четырёх человек. Активный Селье, бывший матрос, убийца, Матуретт, тоже убийца, но молодой и пугливый, Луи Дега и Мотылёк. К этому времени Луи сделал карьеру, его таланты к чистописанию заметили, и он стал вести учётные книги для начальника тюрьмы. А заодно и искал ключи выхода из тюрьмы, что пригодилось, когда план побега созрел в полной мере. Благодаря привлечению Селье, удалось купить лодку у местных бандитов, и на хлипком судне четверо смельчаков отправились в путь.

     Атлантика суровая, тут штормы, сеющие злость в сердцах. Селье погиб от ножа. Лодку выбросило на берег недалеко от французской колонии. Сначала показалось, что можно расслабиться, но святые монахи из местного монастыря сообщили в колонию. За беглецами приехал конвой. Матуретта убили. Луи Дега сел на два года в одиночную камеру, а Мотылёк - на пять лет. Актёру Чарли Ханнэму пришлось пережить жуткую телесную трансформацию, похудеть так, чтобы видны были повсюду кости.

     Через пять лет Мотылёк попал на Остров Дьявола. Всё по стандарту. А тут кругом только безумцы, которые свихнулись, сидя по пять лет в одиночных камерах: кто-то не выдерживает и набрасывает себе петлю, или прыгает с горы и разбивается о скалы, торчащие из воды. Здесь же обитал и Луи Дега. Актёру Рами Малеку тоже довелось пережить физические изменения. Он явил безумие как есть.

     Освоившись на новом месте, Мотылёк разработал план побега, увидев ответ в приливных волнах. Для успешного претворения замысла нужно было сделать плот. Этим стали кокосы, набитые в мешок. Главное, удержаться на поверхности воды, и волны сами сделают своё дело. Прилив идёт от материка к острову и обратно. Если сесть на волну, то она доставит от острова к материку. Так Мотылёк сбежал.

     Луи Дега остался на Острове Дьявола, потому как понял, что ему некуда возвращаться. Жена предала его несколько лет назад, выйдя замуж за адвоката. Делом об освобождении Луи они более не желали заниматься, поделив меж собой деньги, которые он украл.

     После побега Мотылёк осел в Венесуэле, где женился, и написал автобиографию. И отвёз рукопись во Францию. На финальных титрах идут кадры реальной кинохроники. Фильм создан весьма близко к оригинальным событиям. Последним кадром будет фотография настоящего Мотылька, Анри Шарьера.

     Длительность фильма 2 часа 13 мин 14 сек, смотрел в закадровом любительском переводе.

     В РОЛЯХ:
     "Мотылёк" - Чарли Ханнэм (Charlie Hunnam)
     "Луи Дега" - Рами Малек (Rami Malek)
     "Селье" - Роланд Мёллер (Roland Møller)
     "Матуретт" - Йоэль Басман (Joel Basman)
     "Уорден Барро" - Йорик ван Вагенинген (Yorick van Wageningen)
     "Джуло" - Майкл Соча (Michael Socha))


12 - 13 апреля
«Старик с пистолетом» (“The Old Man & the Gun”, directed by David Lowery, 2018) - (+4,

     Written by David Lowery.
     Music by Daniel Hart.
     THIS STORY, ALSO, IS MOSTLY TRUE.

     Если молод душой, если есть желание заниматься любимым делом, то старость не преграда, то полицейские кордоны не помеха, это история о джентльмене грабителе банков, который с приветливой улыбкой забирал наличные из кассы, и так, что жертвы ограбления недоумевали, ибо им было приятно помочь ограбить банк: он такой светлый человек, ну как отказать...

     Сценарий написал сам режиссёр Дэвид Лоури (David Lowery), основываясь на реальной автобиографии самого известного в Америке грабителя банков Фореста Сильвы Такера (Forrest Silva Tucker, 1920-2004), до конца своей жизни грабившего банки, сидевшего в тюрьме, бежавшего из тюрьмы 18 раз. Стимулом для сценария послужила статья "The Old Man and the Gun" в газете The New Yorker, написанная журналистом Дэвидом Гранном (David Grann) в 2003 году, где он рассказал об одном из последних ограблений банка, который совершил Такер. Премьера фильма состоялась 31 августа 2018 года на кинофестивале Telluride Film Festival, это в штате Колорадо, проводится ближе ко Дню Труда. Видимо, Дэвид решил немного позабавиться... День Труда и грабитель банков...

     Для меня Дэвид Лоури знаком по атмосферному, медитативному фильму «История призрака» (“A Ghost Story”, directed by David Lowery, 2017), где действие производится не игрой актёров, а музыкой, чтобы подчеркнуть ощущение безграничного океана вечности, в который окунулся главный герой, став призраком. В этом фильме тоже играл Кейси Аффлек (Casey Affleck).

     Новый фильм более короткий по времени, где-то 1 час 25 мин до финальных титров, и более живой, даже с юмором, лёгкий, ироничный. В основном лёгкость исходит от актёра Роберта Редфорда (Robert Redford), исполнителя главной роли. Несмотря на преклонный возраст, создаёт образ старичка-грабителя вполне уверенно, от него заряжаешься светлой энергией. В фильме прозвучит одна из характеристик грабителя: жизнерадостный. Именно таким фильм и предстаёт. Даже хмурое выражение лица детектива не может затмить общей атмосферы.

     Это не точная автобиография Фореста Такера, не энциклопедия, фильм как зарисовка, образ без чётких границ, чтобы зритель получил относительно общее представление о деятельности самого Фореста и его двух друзей, Тедди и Уоллера.

     История в фильме начинается 26 июля 1981 года в 10 часов утра в Техасе, в городке Беллмид (Bellmead), в банке... Вежливый гражданин пожилого возраста, культурно одетый в синий костюм, в шляпе, без лишнего шума покидает банк с портфелем, забитым наличными деньгами. Кассир сама положила деньги в портфель. Ибо это ограбление. Во время ухода от погони гражданин помог доброй женщине по имени Джуэл, попавшей в беду из-за поломки автомобиля, подвёз до ближайшего ресторанчика. Симпатия незамедлила проявиться в диалоге. Себя гражданин в синем костюме назвал именем Боб Каллахан.

     Далее прыжок в 4 августа 1981 года, Техас, Даллас, когда офицер полиции по имени Джон Хант, у которого сегодня день рождения, 40 лет, неожиданно сталкивается с фактом ограбления банка. Всё было исполнено так виртуозно, что он сам, будучи в банке, даже не заметил, что банк - грабят. Неудивительно, что не мог не заинтересоваться грабителями, коих описывают как престарелые вежливые граждане, вооружённые револьверами.

     Грабитель вёл себя как настоящий джентльмен. Это описание дают все сотрудники банков, которым довелось встретиться с бандой стариков-грабителей. Всего их трое, но есть главный среди них. Проблема с поимкой этих грабителей в том, что полиция воспринимала это как шутку, не обращала внимания, смеялась. Стрельбы нет, жертв нет, угрозы нет, грабители забирают немного наличных в банке и уходят. Однако только Джон смог связать воедино все похожие случаи. И оказалось, что немного наличности превращается в огромный поток денег. Пять штатов. 93 ограбления. За два года.

     Джуэл - вдова, нынче живёт на ферме, любит лошадей, не слушает своих детей, которые советуют продать ферму. Боб поддержал свою подругу, ибо ему понравилось средь природы. Ближе к осени, когда отношения стали всё ближе, Боб захотел сделать подарок к рождеству, оплатить кредит Джуэл, дабы ферма перешла в полную собственность. Но в банке сказали, что необходимо присутствие владельца при переводе чужих денег. Боб отказался, ибо хотел, чтобы это стало сюрпризом, а если нет эффекта неожиданности, то и не надо.

     Джон Хант тоже не одинок. У него есть семья. Жена, двое детей. Вместе с детьми изучает материалы дела и ловит банду старичков-грабителей. Жена поддерживает его увлечение. Несмотря на поток шуток от других детективов, смог собрать все материалы о банде, и выступить с обращением по региональному TV, мол, теперь арест банды дело нескольких дней. Его выступление заметили не только сами грабители, но и агенты ФБР, которые забрали дело себе, все материалы, лишив Джона Ханта удовольствия самостоятельно преследовать подозреваемых и арестовать. Ведь это награда для него, самая лучшая...

     Он обижался, но недолго, ибо продолжил наблюдать за развитием ситуации. Его имя сейчас имело большое значение, потому к нему обратилась Дороти, родная дочь подозреваемого, она и рассказала, кого именно ищет Джон Хант. Это - Форест Такер, который увлекался воровством с 13 лет, и большую часть жизни провёл в тюрьмах, изредка убегая. Он и сейчас числится как сбежавший из тюрьмы, вот уже чуть больше двух лет скрывается от закона и весьма успешно, ещё и банки грабит.

     Ну а когда известно имя, и полный список деяний персонажа, то ловить становится намного легче. Так были взяты под контроль друзья Фореста, а потом и он сам. Сцена с задержанием выстроена достаточно драматично. Здесь и погоня, и уход от погони. Форесту удалось скрыться. Умный и опытный грабитель с большим стажем легко вырвался из окружения, и умчался на ферму к Джуэл. Хотел ей сказать, что он на краю, но час утренний, а он джентльмен, потому не стал будить, а решил исполнить напоследок одно из своих желаний - научиться кататься верхом на лошади.

     После того, как был арестован и сопровождён в тюрьму, встретился с Джуэл. Она не могла сердиться на него, ибо Боб\Форест был ей безмерно симпатичен, а потому обещала ждать его возвращения. Форест сказал, что стены тюрьмы его не удержат, сбежит при первой же возможности. На что Джуэл сказала: будет лучше, если он отсидит весь срок. Её желание было для него законом.

     Когда вышел на свободу, то получил право жить в доме Джуэл, как друг, как полумуж. В один из ясных дней Форест вышел прогуляться в город, и взял с собой любимый портфель. Ничто не может остановить человека, желающего заниматься любимым делом. В тот день Форест ограбил четыре банка, но был пойман. Полицейские сказали, что он по какой-то причине улыбался во время ареста.

     Послание Джону Ханту после очередного ограбления банка:

     TO JOHN HUNT
     GOOD LUCK
     SINCERELY
     THE OVER THE HILLGANG

     Длительность фильма 1 час 33 мин 03 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Форест Сильва Такер \ Боб Каллахан, 74 года" - Роберт Редфорд (Robert Redford)
     "Детектив Джон Хант" - Кейси Аффлек (Casey Affleck)
     "Джуэл" - Сисси Спейсек (Sissy Spacek)
     "Тедди" - Дэнни Гловер (Danny Glover)
     "Уоллер" - Том Уэйтс (Tom Waits))


13 - 14 апреля
«Самый жестокий год» (“A Most Violent Year”, directed by J. C. Chandor, 2014) - (+6,

     Written by J. C. Chandor.
     Music by Alex Ebert.

     Когда повсюду хаос и насилие, стрельба, грабёж, предательство, тот, кто отказывается брать в руки оружие и стрелять, выглядит странно, будто не от мира сего, однако именно такие качества могут помочь преодолеть высокие барьеры и обрести желаемое, и по такому пути ненасилия пошёл бизнесмен Абель Моралес, отказавшийся убивать своих конкурентов.

     Послание к римлянам святого апостола Павла, глава 12, стих 21: "не будь побеждён злом, но побеждай зло добром". Несколько в иных словах это послание несколько раз прозвучит из уст главного героя истории, которую реализовал сценарист и режиссёр Джей Си Чендор (J.C. Chandor). События в фильме происходят в один из самых напряжённых моментов в истории США, кризис, безработица, повсеместное насилие, стрельба на улицах. Это 1981 год. Прозвучат радио-вставки, демонстрирующие уровень насилия в городе, где полиция ведёт самую настоящую войну с бандами.

     Мне режиссёр знаком по фильму «Предел риска» (“Margin Call”, 2011), а ещё в его коллекции есть боевик «Тройная граница» (“Triple Frontier”, 2019), где тоже участвует актёр Оскар Айзек, компанию ему составляют Чарли Ханнэм и Бен Аффлек.

     Фильм о Абеле Моралесе получился эдакой милой зимней сказкой, так внешне выглядит, а если обратить внимание на события, то получим весьма тревожную ситуацию, когда бизнесмен пошёл на совершение сложнейшей для себя сделки, не имея чётких гарантий доведения её до конца. Это грандиозный риск, вся его игра. Как я заметил, он не такой уж и внимательный бизнесмен, у него из-под носа можно украсть деньги, не заметит. Наивность запредельная. Путешественник через мир безумия, аки овца среди волков. С невинным взглядом. Просто идёт вперёд, будто бы не замечая колючей реальности.

     И всё же, вызывает симпатию его настойчивость принципам, способность находить открытые двери, верить во всё лучшее, не поддаваться давлению. В этом отношении прекрасный фильм, мощная драма с криминальным сюжетом, получил зрительское удовольствие. Оскар Айзек великолепно справился с ролью. И на минуту испугался в финале, что сейчас режиссёр устроит кровавую баню, не хотелось бы лишать героя радости, но - миновала чаша сия. Получилась солидарность с режиссёром. Да, по правилам этой жестокой жизни, финал должен быть залит кровью: когда обретающий радость получает прозрение, что все его достижения есть пыль, и смерть ему будет эпилогом ко всем усилиям. Премьера фильма состоялась 6 ноября 2014 года на фестивале AFI Fest (American Film Institute, ежегодный, бесплатный, публичный кинофестиваль) и в конце декабря в кинотеатрах США.

     Кратко история выглядит так:

     1981 год. Нью-Йорк. Тревожные новости отовсюду. Убивают на улицах. Грабят. Кругом кризис, финансовый и духовный. В эти тревожные времена семейная пара - Абель и Анна Моралес - планируют совершить сделку, существенно расширяющую их деловое влияние. Вот уже два десятка лет Абель занимается грузоперевозками бензина и иных нефтепродуктов. Это бизнес ему достался от отца Анны, известного бруклинского криминального авторитета. И до сих пор среди деловых партнёров Абеля есть бандиты, ставшие бизнесменами, но, в отличие от Абеля, не гнушающиеся пострелять в конкурентов или что-то у них украсть.

     История начинается с двух позиций.

     Первая - совершение сделки с Джозефом Мендельсоном, владельцем "куска грязной земли", от которой ему нет никакого проку. Для Абеля этот кусок имеет существенное значение. Ибо это выход к реке, часть порта, куда может подойти танкер с нефтью или бензином. Получив такое сокровище, да ещё с резервуарами, он начнёт быстро расширять своё влияние на поставки бензина.

     Вторая - очередное нападение на водителя грузовика. Избиение водителя, в сюжете его зовут Джулиус, угон грузовика с цистерной, заполненной бензином. В последнее время Абель столкнулся с мощнейшей агрессией против его водителей. Что ни день, то сообщение об угоне. Эпидемия. Есть подозрение, что это спланированная атака со стороны конкурентов. Через адвоката по имени Альберт Брукс отправил заявление окружному прокурору Лоуренсу, мол, спасите, помогите, установите правду.

     Но вместо помощи от Лоуренса пришло известие, что против Абеля будет выдвинуто обвинение по 14 пунктам, среди которых уклонение от уплаты налогов, манипулирование ценами, поставки некачественного товара и прочее. Это гарантированный путь в тюрьму. И как назло всё это пришло во время совершения сделки с Мендельсоном. Ему дано 30 дней, чтобы заплатить оставшуюся часть суммы. Аванс - это сорок процентов, остальное - в размере 1.5 млн долларов. Если через 30 дней не будет оплаты, то аванс остаётся у владельца, а Абель лишается контакта и контракта.

     Абель надеялся на то, что банк, с которым он постоянно вёл бизнес, даст кредит на выплату оставшейся части денег про контракту. На встрече с банкирами получил гарантии, что деловые отношения продолжаются. Большую часть фильма Абель решает одну проблему за другой: встречи с прокурором, встречи с сотрудниками компании, нервные диалоги с женой, которая обещает взять в руки оружие, и решить все проблемы семьи. Абелю нет желания связываться с каким бы то ни было насилием. Ибо зло порождает зло.

     Многие ему советуют либо вооружить водителей, либо посадить рядом охрану. Он отказывается. В его понимании: если посадить охранника или дать водителю в руки пистолет, то в ответ начнётся ещё больше насилия, стрельба, убийства. Зачем ему это надо? Он работает ради чистой репутации, чтобы никто и никогда не сказал, что компания Абеля строится на крови. Он готов нести ущерб, быть под давлением.

     Анна Моралес работала бухгалтером в компании, узнав, что грядут масштабные проверки деятельности, начала судорожно приводить документы в порядок. Да, у них не всё было чисто, ибо такой уж этот бизнес, к любой компании можно придраться, но по какой-то причине выбрали именно компанию Моралеса, да ещё и во время сделки с Мендельсоном, словно, специально. Была весёлая сцена, где муж и жена прячут документы во время обыска. Им повезло, что в это время был день рождения у дочки, дом полон гостей, так они выиграли несколько минут, чтобы спрятать улики.

     Когда подлечившийся Джулиус вышел на работу, то в первый же рейс попал под нападение. Но теперь у него был пистолет. И он вступил в битву с грабителями. Стрельба на улицах, при множестве свидетелей. Этот факт оказал негативное влияние на компанию Абеля. Банк отказался иметь с ним дело, ибо испугался, что теперь Абеля осудят по всей строгости закона. Абелю пришлось с ускорением искать возможности уклониться от судебного преследования, и найти деньги на погашение долга по контракту. Причём, осталось всего 2-3 дня.

     Он был готов на любые условия, даже самые жёсткие. Взял 500 тысяч под 20%, заложил свою недвижимость за 215 тыс, а ещё обратился к бандиту, дабы взять у него 600 тысяч. Бандит, тоже как наследник криминальной империи, ведёт бизнес папы, и является конкурентом для Абеля, согласился помочь, однако с драконовскими условиями. Ещё чуть больше 200 тысяч долларов Абель получил с того, кто был пусть и косвенно, но причастен к нападениям на грузовики и краже бензина.

     Это ещё один конкурент, занимающийся поставками, Альберт Брукс. Лично он не давал приказа нападать на грузовики Абеля, но все банды в городе были осведомлены, что Альберт легко скупает ворованный бензин. Потому орды бандитов хлынули на самые незащищённые грузовики Абеля. Об этом Абель узнал случайно, когда поймал одного из грабителей. После чего Абель пришёл к Альберту, объяснил ситуацию, что украденный бензин был маркирован, и если он напишет заявление в полицию, то вся империя Альберта рухнет в одночасье. Заплати и живи. Альберт заплатил.

     Однако Абеля ждал ещё один сюрприз. Когда он сказал жене, что вляпался в 600-тысячный кредит с бандитами, то она сообщила ему номер тайного счёта в банке, куда она с самого начала их бизнес-проекта, за два десятка лет, потихонечку выводила деньги, доллар там, доллар здесь, в итоге накопился громадный капитал. Абель огорчился, что жена такая хитрая, "украла" деньги из оборота, но воспользовался этими деньгами, чтобы избавиться от сотрудничества с бандитами.

     Финальная часть фильма выглядит драматической. Джулиус, как стрелок, оказался вне закона, его искала полиция, и Абель отказался от него, мол, он не давал таких рекомендаций, чтобы стрелять в грабителей. Пытался найти Джулиуса и сдать его полиции. Но попытка была неудачной. Теперь же Джулиус пришёл с пистолетом, чтобы решить все конфликты с Абелем, его женой и их адвокатом. Мол, они получили всё, что хотели, а ему ничего не досталось. Джулиус хотел немного пострелять, явно, что раздумывая, кого убить первым. Но сделал правильный выбор. Выстрелил не в Абеля...

     Длительность фильма 2 часа 04 мин 56 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Абель Моралес" - Оскар Айзек (Oscar Isaac)
     "Анна Моралес" - Джессика Честейн (Jessica Chastain)
     "Лоуренс, окружной прокурор" - Дэвид Ойелоуо (David Oyelowo)
     "Питер Форенте, криминальный бизнесмен" - Алессандро Нивола (Alessandro Nivola)
     "Альберт Брукс, адвокат" - Альберт Брукс (Albert Brooks)
     "Арнольд Кляйн" - Гленн Флешлер (Glenn Fleshler))


13 - 14 апреля
«Хэнкок» (“Hancock”, directed by Peter Berg, 2008) - (+5,

     Written by Vy Vincent Ngo, Vince Gilligan.
     Music by John Powell.

     Вместе с супер-силой приходит супер-ответственность, а следом прилагаются супер-трагедии, чем больше получаешь от жизни подарков, тем больше требований приходится выполнять, если не хочется, если всё надоело, если не просил, но жизнь посмеётся, вытолкнет на путь супер-свершений, где супер-герою не будет ни дня на отдых, и хорошо, если за работу скажут спасибо, ведь могут и оскорбить.

     Путь к сотворению этого фильма не был похож на супер-путь, постоянно шли препятствия. Менялись режиссёры, многократно переписывался сценарий, разные актёры пробовались на главную роль. Но, едва начинался процесс, всё бросалось. Пока не пришёл режиссёр Питер Берг (Peter Berg), весьма известный постановщик боевиков, с своей концепцией, каким образом всё должно выглядеть.

     Изначально сценарий в 1996 году предполагал эдакую милую детскую сказку, где 12-летний мальчик дружит с супер-героем, как девушка-блондинка с кинг-конгом, сценарий десять лет вертели туда-сюда, пока не получился - супер-герой алкоголик, потерявший память, который проходит духовную реабилитацию под надзором неудачника, консультанта по связям с общественностью, и тюремного психолога. Премьера фильма состоялась 2 июля 2008 года в кинотеатрах США. При бюджете в 150 млн собрал в прокате более 600 млн. Актёр Уилл Смит получил по контракту 20 млн долларов за участие в фильме, а так же 20% от общих сборов.

     Интересная мифология происхождения супер-героя. Он здесь не один. И в какой-то мере напоминает историю о биороботах-вечных, рассказанную в фильме «Вечные» (“Eternals”, directed by Chloé Zhao, 2021), коих создал небесный властитель Аришем для исполнения его воли в населённых мирах. Так же и здесь, супер-героев создали и отправили (кто и когда, не поясняется) в мир земной парами, чтобы они следили за порядком, вмешивались в события и решали проблемы. Супер-сила имеет уязвимость, если пара находится слишком близко друг к другу, то герои становятся смертными. Вероятно, это качество было встроено намеренно, чтобы однажды герои самоликвидировались.

     Как я понял, в фильме было три супер-героя. Один - негативный, охотник за героями, истребитель, его воплощает Эдди Марсан (Eddie Marsan), персонаж по имени Рэд, бандит, которому сначала отрубили одну руку, а потом и вторую. Это хорошая шутка: "ещё и вторую?".

     История такая:

     Лос-Анджелес. Нынешние дни. Преступность не дремлет, пока спит беспробудным сном пьяный Хэнкок на лавочке у дороги. Любитель виски. Пьёт одну бутылку за другой. Он устал от всего и ненавидит мир. В ответ от мира получает такую же порцию претензий. И есть от чего. Хэнкока постоянно ищут и просят, чтобы он кого-то спас, или поймал бандитов, или ещё сделал что-то геройское. И Хэнкок делает. Только так, что разрушений от его деяний намного больше, чем пользы. Убытки для городской казны измеряются десятками миллионов долларов, и это не считая повреждённого имущества частных лиц.

     Никто не может его убить, ничто не может причинить ему физические страдания. Он лбом пробьёт здание насквозь и не заметит, он телом остановит несущийся на всей скорости товарный поезд и даже не шелохнётся. Пули и бомбы ему не страшны, они словно пыль, гонимая ветром.

     При такой физической силе и характер соответствующий. Хэнкока сопровождают скандалы. Где не появится, только и слышит претензии. Люди недовольны... от чего хочется напиться виски ещё больше.

     В эти дни в городе промышлял с по-детски невинным взглядом на жизнь консультант по связям с общественностью Рэй Эмбри. Каждый день безуспешно пытался продать свою концепцию альтруизма: согласно его стратегии, корпорация, ради повышения своего статуса, узнаваемости и распространения славы, должна бесплатно раздавать один из пользующихся повышенным спросом товаров. На такой рекламный ход никто идти не хочет. После очередных неудачных переговоров Рэй возвращался домой, и так получилось, что попал в затор на железнодорожных путях, и вот-вот должен был погибнуть, но прилетел Хэнкок. Спас. При этом доставил множество убытков городскому имуществу. Народ вокруг собрался, чтобы высказать претензии. И только Рэй Эмбри защищал Хэнкока, говоря, что он - герой, спаситель, что его надо благодарить и превозносить.

     После этого случая Рэй понял, что нужно Хэнкоку, чтобы обрести любовь народную, уважение, почёт. Хэнкок с недоверием воспринял эту информацию, но подчинился, ибо увидел для себя возможность что-то изменить в жизни. Авось, Рэй прав, и тогда настроение улучшится. Ещё как стимул был в том, что Хэнкок увидел, что Рэй живёт в доме, где его любят сын-школьник и жена-красавица, здесь семья, светло, уютно, тепло и радостно. А в жизни Хэнкока нет ничего, только бутылка виски, пустота: никто не обнимает, слова доброго не говорит.

     Главное условие Рэя по реабилитации имиджа Хэнкока - сдаться полиции. Извиниться перед городом и сесть в тюрьму. Хэнкоку ничего не стоит разнести любую тюрьму в пыль за секунду, замки и стены не удержат, но здесь он должен притвориться обычным человеком, осознающим ответственность за свои деяния. Стратегия простая: Хэнкок в тюрьме, преступники на свободе, полиция и граждане плачут и бегут к Хэнкоку, мол, спаси. Игра от обратного.

     Так и произошло. Хэнкок сел в тюрьму. Рэй настойчиво его убеждал умерить свои амбиции, погасить эмоции, не ломать стены и двери. Ждать. Работать над имиджем. И даже предложил ему супер-геройский костюм, ибо наличие формы всегда вызывает священный трепет в сердцах свидетелей. Однажды стратегия принесла плоды, когда группа бандитов взяла в заложники посетителей банка. Только Хэнкок мог исправить ситуацию. И он - исправил, используя все способы тактичного общения с людьми. Он как бы принизил себя, показал, что он такой, как все, и что вокруг такие же умелые и славные люди. За это тут же получил всенародную любовь.

     В банке была банда Рэда, Кеннета Паркера, который намеренно ждал Хэнкока, чтобы шантажировать его, мол, взорву всех людей, если не отнесёшь меня по воздуху с мешком денег туда, куда скажу. Хэнкок решил проблему шуткой. В фильме много юмора, но невинного, просто для создания общей лёгкости повествования, однако есть и парочка шуток в стиле трэш, за что большое спасибо.

     Всё это супер-геройство - хорошо, особенно, когда решены проблемы с имиджем. Но если нет объекта для любви, индивидуального, с кем хочется устроить тактильное единство, тогда в душе зреет печаль. Хэнкок ощутил сексуальное влечение к Мэри, жене Рэя, и даже так получилось, что поцеловал её, и она ответила на поцелуй, только в следующий момент Мэри взяла и долбанула Хэнкока так, что он еле встал. Как же так?

     Как оказалось, под маской верной и скромной жены скрывалась чудо-женщина, которая являлась биологической парой для Хэнкока, и вместе они бороздят потоки времени в земной жизни более 3000 лет. Мэри потребовала от Хэнкока, чтобы он убрался от неё как можно дальше. Но, он не может, ибо ему любопытно, кто она такая. Зрителю подарили битву двух титанов в городских условиях. Постепенно выяснились причины, по которым Мэри требует, чтобы Хэнкок убрался за тридевять земель.

     Дело в том, что они - муж и жена. И в этом их уязвимость, ибо становятся смертными, когда находятся рядом, и ускоренно смертными, если практикуют секс. Так многие пары погибли, которые от вечной тоски стали сексом заниматься, создавать семью, пытаться рожать детей, но силы контроля находили такие пары, и истребляли без остатка. Мэри испугалась, что и их найдут и уничтожат.

     Не напрасно она боялась. Такой силой контроля был Рэд. И начал охоту на Хэнкока и Мэри. В финале большая драматическая баталия, когда уязвимые и тяжело раненные Хэнкок и Мэри пытаются противостоять неизбежной смерти. Мне понравилось, как Хэнкок в очередной раз решил проблему. На последнем издыхании, собрав все силы, начал устремляться всё дальше и дальше от Мэри... Эмоционально красивая сцена, одна из самых лучших в фильме. Чем больше расстояние, тем активнее в героях проявляются силы, идёт восстановление тканей.

     Мэри осталась с Рэем, он принял такую необычную жену, которая во всём умелая. А Хэнкок на луну слетал и обратно вернулся. Теперь он герой-странник, нигде не остаётся надолго. И к жене не приближается, несмотря на то, что душой тянет к ней, и будет тянуть вечно. Созданные вместе, умирают вместе...

     Длительность фильма в театральной версии 1 час 32 мин 12 сек, в режиссёрской версии 1 час 42 мин 14 сек. Смотрел в театральной версии.

     В РОЛЯХ:
     "Рэй Эмбри" - Джейсон Бейтман (Jason Bateman)
     "Мэри Эмбри" - Шарлиз Терон (Charlize Theron)
     "Арон Эмбри" - Джей Хед (Jae Head)
     "Джон Хэнкок" - Уилл Смит (Will Smith)
     "Кеннет "Рэд" Паркер" - Эдди Марсан (Eddie Marsan))


14 - 15 апреля
«Опасная роль Джин Сиберг» (“Seberg”, directed by Benedict Andrews, 2019) - (+4,

     Written by Joe Shrapnel, Anna Waterhouse.
     Music by Jed Kurzel.

     Тот, кто на вершине славы, рискует быть сброшенным в бездну, ибо, как говорил пророк, горящую свечу на ставят под горшок, однако пока горит свеча, кто-то тянется к её свету, чтобы возрадоваться, найти спасение от тьмы, а кто-то обязательно захочет уничтожить свет, меж двух сил непросто устоять, и нужны крепкие нервы, ибо взлёт к славе приятен, падение же страшит.

     Режиссёр Бенедикт Эндрюс (Benedict Andrews) решил рассказать историю об одном крушении с вершины славы, которое пережила актриса Джин Сиберг, икона стиля для многих девушек в США в конце 60-х годов. В главной роли Кристен Стюарт (Kristen Stewart), на мой взгляд, одна из лучших её ролей, это не милашка Белла из Сумерек или грустная Белоснежка. Здесь только настоящие эмоции. Ещё и обнажённая грудь.

     Почему история запомнила именно эту актрису? Потому что против неё включилась мощнейшая машина подавления, которой управлял директор ФБР Джон Эдгар Гувер. Программа подавления называлась COINTELPRO. В её рамках агентам разрешалось без санкции судьи или прокурора устанавливать наблюдение за объектом, вламываться в дома, проводить обыск, фальсифицировать письма, сообщения в прессу, делать постоянные телефонные звонки с угрозами, обзванивать друзей объекта наблюдения и распространять среди них лживую информацию.

     Всё это было с успехом отработано на Джин Сиберг. Потому что она встала на пути двух сил. С одной стороны радикальная организация "Чёрные пантеры", которая открыто противостояла правительству США, в том числе и с оружием в руках, требуя различные привилегии, с другой стороны - правительство США, которое не желало делиться привилегиями, опасаясь, что уступки приведут к декапитализации страны.

     Изначально программа Гувера создавалась для борьбы с коммунистическим движением в США, а потом её направили на политических противников, на тех, кто их поддерживает, или просто лоялен к переменам. Джин Сиберг имела власть над умами в те дни. Если она наденет какое-либо платье, то все вокруг хотят такое же. Если она сменит причёску, то все девушки бегут в парикмахерскую. Неудивительно, что когда журналисты зафиксировали Джин Сиберг среди участников партии "Чёрные пантеры", Гувер и все остальные испугались. Не дай бог, сейчас "все девушки побегут к пантерам". То бишь, они испугались популяризации движения за равные права, привлечения массового внимания, иного осмысления деятельности "Чёрных пантер". Уничтожить репутацию Джин Сиберг стало своего рода крестовым походом лично Гувера. Он требовал установить микрофон под кровать Джин, чтобы слышать, как звучат пружины во время сексуальных игр.

     Тотальная слежка... и не только. Против Джин Сиберг обрушился поток лжи. Анонимные письма, поддельные телефонные сообщения. Использование её записанного голоса, чтобы создать искажённое аудио-послание.

     Фильм можно назвать основанным на реальных событиях. Здесь прозвучат настоящие имена, факты из карьеры актрисы. А так же будет одна из сцен, где актриса готовилась к роли - это сцена в спальне, где обнажённая Кристен Стюарт и Энтони Маки репетируют диалог, который прозвучит в фильме «Золото Калифорнии» (Paint Your Wagon, directed by Joshua Logan, 1970). В фильме будет много посвящено этому процессу. Как актриса готовится, как снимается, как презентует фильм. И фоном идут все эти события, связанные с Чёрными пантерами и агентами ФБР.

     История в фильме начинается с того, что Джин Сиберг возвращается из Франции в США. В Европе остались её муж Ромен Гари, тоже реальная личность, умер через год после смерти Джин, и её сын. Во время полёта стала свидетельницей, как стюардесса спорит с молодым человеком по имени Хаким Джамал, который говорит, что он ничем не хуже пассажиров первого класса. Стюардесса говорит, если есть билет, то все равны. Хаким радел за жену недавно убиенного Малкольма Икса, которой неуютно сидеть в салоне низкого класса, и Джин согласилась уступить своё место. Покинув самолёт, увидела, как группа Чёрных пантер встал около трапа, подняв правую руку с зажатым кулаком в знак протеста. Она тоже встала рядом с ними.

     Это видели агенты ФБР, которые пристально наблюдали за всеми участниками Чёрных пантер. Удивились: что здесь делает Джин Сиберг? И стали наблюдать за ней. В те дни на работу в ФБР пришёл молодой идеалист Джек Соломон, специалист про прослушке, и он возглавил группу по наблюдению за Джин Сиберг, сказав, что есть большой риск вовлечения супер-звезды в политическую деятельность. Так всё и началось. Джин Сиберг взята под контроль. Вся её жизнь. Микрофоны стояли везде. В туалете, в спальне, в гостиной. Её слушали, фотографировали, собирали материалы. Огромное досье.

     Она не знала, и действовала сообразно своим желаниям. Помогала Хакиму Джамалу, давала ему деньги на политическую деятельность, поддерживала социальные программы, организованные его партнёрами. Хаким продолжал движение Малкольма Икса, а так же был связан с Чёрными пантерами. При таких тесных контактах не могло не возникнуть сексуального влечения. Секс с Хакимом дал козырь для ФБР в игре против Джин, да и против Хакима. Ибо секс с белокожей красавицей может уничтожить репутацию в таком радикальном движении.

     Большая часть фильма - это демонстрация, как агенты ФБР следят за Джин Сиберг, как она общается с представителями Чёрных пантер, как обретает проблемы, узнавая через прессу о своих политических контактах, в том числе и сексуальных, как Джин Сиберг начинает сходить с ума, развивается паранойя, когда кажется, что повсюду кто-то следит. Здесь и конфликты с Хакимом и его женой, и своим мужем, и разрушение брака. Расскажут о беременности Джин Сиберг, которую подхватила во время съёмок в Мексике, но агенты ФБР использовали её беременность, чтобы всем рассказать, что ребёнок от Чёрных пантер.

     Сию новость муссировали чуть меньше девяти месяцев, планомерно разрушая психику Джин Сиберг, в итоге она наглоталась таблеток, произошёл выкидыш. На пресс-конференции она показала фото мёртвой белокожей дочери, но это было бесполезно. Бастионы лжи не разрушишь маленькой правдой. Давление на Джин продолжалось долгие годы, она пыталась продолжать карьеру актрисы, эпизодически финансировала Чёрных пантер, барахтаясь между вспышками активности и депрессии, пока в августе 1979 года её не нашли мёртвой, на заднем сидении автомобиля. Как гласит послесловие: смерть от неустановленной причины. Джин Сиберг умерла в возрасте 40 лет.

     Длительность фильма 1 час 42 мин 44 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джин Сиберг" - Кристен Стюарт (Kristen Stewart, д.р. 9 апреля 1990)
     "Ромен Гари" - Иван Атталь (Yvan Attal)
     "Хаким Джамал" - Энтони Маки (Anthony Mackie)
     "Дороти Джамал" - Зази Битц (Zazie Beetz)
     "Джек Соломон" - Джек О’Коннелл (Jack O'Connell)
     "Линетт, подруга Джека" - Маргарет Куэлли (Margaret Qualley)
     "Карл Ковальски, напарник Джека" - Винс Вон (Vince Vaughn)
     "Фрэнк Эллрой, директор отдела наблюдения" - Колм Мини (Colm Meaney))


15 апреля
«Хинтерленд: город грехов» (“Hinterland”, directed by Stefan Ruzowitzky, 2021) - (+3,

     Written by Robert Buchschwenter, Hanno Pinter, Stefan Ruzowitzky.
     Music by Kyan Bayani.

     Мрачный нуар, депрессивный экспрессионизм, как отображение разрушенного мира, больной психики, искажённого взгляда, в такой атмосфере живут и бедствуют персонажи триллера с криминальным сюжетом, где происходит поиск маньяка, серийного убийцы, желающего наказать свои жертвы особым кроваво-членовредительским способом.

     Творение режиссёра Штефана Рузовицки (Stefan Ruzowitzky) не может не восхитить любителя художественного искусства, ибо всё сделано исключительно в ярко-мрачном психопатичном стиле, который обрёл популярность в начале 20-х годов прошлого века. Называется такой стиль - экспрессионизм. И наиболее сильное течение - германский экспрессионизм. Ибо этот стиль художественного выражения был отображением боли после первой мировой войны. Самый расцвет пришёлся на 1920-1925 годы. В фильме события происходят в Австрии, Вене, в 1920 году.

     В те годы был огромный спрос на фильмы с искажённой картинкой, гротескными и мрачными формами зданий, комнат, улиц, окружающего мира. Пользовались популярностью сюжеты про сумасшедших, убийц, про всякого рода трагедии, насилие, чтобы было как можно больше мрака и извращений. В Берлине выпускали сотни таких фильмов. Самые известные - "Кабинет доктора Калигари" (1920), "Носферату" (1922).

     Штефан Рузовицки создаёт своё полотно как дань уважения тому времени. В его фильме есть всё - и мрак, и насилие, и расчленёнка, и депрессия, и психозы, и безнадёжность, и всё на фоне искажённого мира. Стиль экспрессионизм стал исчезать с полотна окружающего мира, как только Австрия и Германия вышли на путь восстановления экономики, когда появился просвет в конце тоннеля, зародилась надежда. В 1933 году в Германии был дан запрет на творчество художников-экспрессионистов, что привело к остановке развития, а то и вовсе к исчезновению.

     Премьера фильма состоялась 6 августа 2021 года на фестивале Locarno Film Festival, в кинотеатры Германии фильм попал 7 октября 2021 года.

     Если отойти от особенностей экспрессионизма, то фильм можно воспринимать как ещё один творческий эксперимент в серии необычных художественных произведений, которые изредка появляются и дарят зрителям эстетическое удовольствие. Можно назвать эти фильмы:

     «Видок» (“Vidocq”, directed by Pitof, 2001)
     «Город грехов» (“Sin City”, directed by Robert Rodriguez, Frank Miller, 2005)
     «Франклин» (“Franklyn”, directed by Gerald McMorrow, 2008)
     «Необычайные приключения Адель» (“Les aventures extraordinaires d'Adèle Blanc-Sec”, directed by Luc Besson, 2010)
     «Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать» (“Sin City: A Dame to Kill For”, directed by Robert Rodriguez, Frank Miller, 2014)
     «Голем» (“The Limehouse Golem”, directed by Juan Carlos Medina, 2016)
     «Господин Дьявол» (“Il signor Diavolo”, directed by Pupi Avati, 2019)

     Сюжет в Хинтерленде (название фильма можно перевести на военный манер, как "В глубоком тылу") простой, и в основном всё строится исключительно на душевных страданиях большей части персонажей. Повествование идёт о приключениях Питера Перга, лейтенанта императорских войск, который вместе со своими товарищами по оружию провёл около трёх лет в плену в России, и вот, вернулся на родину, в Австрию, в Вену. Это был 1920 год.

     Здесь встречали бывших солдат с пренебрежением, даже с презрением, насмешкой. А они недоумевали: как же так, мы сражались за Бога, Кайзера и Фатерландию, а оказалось, что всё это было не нужно. Бывшему солдату нет ни дома, ни семьи, есть только ночлежка, где средь печальных лиц разрешено стоять в очереди за супом.

     Питер Перг сохранил квартиру в городе, но потерял жену и дочь, они уехали в деревню, ибо утратили надежду на его возвращение. Питер не спешит объединяться с семьёй, ибо пребывает в глухой тоске, мрачной печали, ему видятся сцены боёв, слышатся звуки выстрелов, крики умирающих. Будет визуально красивая сцена ночного кошмара с пятном крови на обоях, за что хочется сказать "Большое спасибо!".

     Пока Питер страдает, в городе начинается волна убийств. Дело расследует полицмейстер Виктор Реннер. Труп осматривает судмедэксперт доктор Тереза Кёрнер. Состояние трупа немного шокирует даже на фоне окружающего мрака, ибо в теле обнажённого и распятого мужчины торчат девятнадцать штырей. Иной раз труп начинает шевелиться, будто живой. Это газы выходят. Среди вещей трупа найдена записка с именем Питера Перга.

     Убитый мужчина был одним из тех, с кем Питер вернулся из плена. Каждому своему товарищу дал имя и адрес, мол, найдите меня, если будут проблемы. Полиция арестовала Питера: если записка с его именем, то он и убийца. Но Виктор Реннер велел снять наручники, ибо Питер невиновен. Да и вообще, по старой памяти. Питер Перг был детективом до того, как ушёл на войну, успешно расследовал разного рода серийные убийства. Кстати, и Терезу Кёрнер он спас от убийцы, за что она безгранично благодарна.

     Так Питер приобщился к расследованию. За первым трупом последовал второй. Ещё более кровавое побоище. У трупа отсечена голова и отрезаны на руках и ногах все пальцы, кроме одного.

     Очевидно, что в этом есть послание. Маньяк будто хочет что-то сказать. Расследование ускорилось, когда на Питера было совершено неудачное покушение, и когда Тереза Кёрнер смогла найти общее между трупами. Подсказка пришла после третьего, которого сожрали 19 голодных крыс.

     Сопоставив все данные, Питер Перг рассказал историю о том, что произошло в плену в России. Что было пленных более 200 тысяч, а постепенно становилось меньше и меньше, до 50 тысяч. И всё потому, что охрана избрала методику наказания за побег, ликвидируя часть заключённых в пропорции к убежавшим. Так в лагере был собран совет семи офицеров, которые должны были внушать оставшимся заключённым, что бежать из лагеря нельзя, ибо так они подставляют многих и многих. Однако всех нельзя контролировать, и появилась группа из 20 заключённых, которые пожелали покинуть лагерь.

     Их убеждали этого не делать, а они отказывались, пока семь офицеров не договорились с одним из них, и он сдал всех участников заговора, коих успешно расстреляли, а предатель сошёл с ума. Однако теперь на улицах Вены стали находить трупы из числа тех семи офицеров. И на каждом была отметина цифрой 19. Последний труп был найден расчленённым на 19 фрагментов, которые убийца заморозил в лёд.

     Питер Перг тоже был одним из семи офицеров, и, вспоминая все события, понял, кто именно может быть убийцей. Ибо память, мрак и депрессия к этому времени затмили его разум, и он уж почти никого не воспринимал, что уж там говорить о тёмных событиях в плену. Так убийца был успешно разоблачён, не обошлось без череды трагедий, боли и страданий, ибо это не фильм о радости, это дань экспрессионизму, и в каждом кадре должно быть уничтожение всего светлого. Даже финальные кадры, когда Питер Перг всё же решился явить себя перед женой и дочкой, выполнены в тонах безнадёжности. И резко обрываются, не давая зрителю понять, будет ли хоть глоток радости меж мужем и женой после стольких лет отчаяния.

     Длительность фильма 1 час 39 мин 01 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Питер Перг" - Муратан Муслу (Murathan Muslu)
     "Джозеф Северин" - Маттиас Швайгхёфер (Matthias Schweighöfer)
     "Пол Северин" - Макс фон дер Грёбен (Max von der Groeben)
     "Доктор Тереза Кёрнер" - Лив Лиза Фрис (Liv Lisa Fries)
     "Полицмейстер Виктор Реннер" - Марк Лимпах (Marc Limpach)
     "Ковач" - Аарон Фриш (Aaron Friesz))


15 - 16 апреля
«Место под соснами» (“The Place Beyond the Pines”, directed by Derek Cianfrance, 2012) - (+2,

     Story by Derek Cianfrance, Ben Coccio.
     Screenplay by Derek Cianfrance, Ben Coccio, Darius Marder.
     Music by Mike Patton.

     Драматическая история, пронизанная криминальными мотивами, а так же философскими размышлениями на тему времени и судьбы, о том, как судьба иной раз бумерангом через многие годы возвращает ответ на сотворённое добро или зло, всё в этом мире связано, все люди и события, плоды будущего кроются в семенах настоящего, нет чистых и грязных душ, есть лишь круговорот событий.

     Эпичное творение режиссёра Дерека Сиенфрэнса (Derek Cianfrance), в его фильмографии только три фильма, имеющие существенное значение - это драма «Валентинка» (“Blue Valentine”, directed by Derek Cianfrance, 2010) о семейных ценностях, которые тяжело сохранить, но легко разрушить, и ещё одна тяжёлая в эмоциональном плане драма «Свет в океане» (“The Light Between Oceans”, directed by Derek Cianfrance, 2016), где мужчина не заметил желаний своей любимой женщины, что привело к большой трагедии. Третьим фильмом является история о двух мужчинах, коих связала судьба через совместный выстрел из пистолета друг в друга.

     Причём, для одного персонажа после этого выстрела всё закончилось относительно благополучно, ибо он умер, а вот другому достались долгие годы страданий, когда живёшь с титулом героя, а при этом обливаешься слезами из-за гиперактивного чувства вины.

     Фильм негласно делится на три части, можно назвать мини-сериалом. Первая часть - история Люка Глэнтона. Вторая часть - история Айвери Кросса после встречи с Люком. Третья часть - история сыновей Айвери и Люка. Интересно в философском плане, как преподнесены характеры Люка и Айвери. Если первый - это дерзкий молодой человек, способный на грубость, жестокость, криминал, то второй - тихий, скромный, послушный, не выносит какого-либо криминала. Как тьма и свет, которые однажды столкнулись. В неизбежности своей должны были притянуться. Тут и пути похожи, если тёмный путь всегда краткий, дабы успеть причинить множество страданий, то светлый путь долгий, это путь страданий и преодолений.

     Мне не понравилось то, как представили двух персонажей - Ромину и Робина:

     - в сцене, когда Айвери приезжает к Ромине, чтобы отдать ей деньги, она начинает кричать на него, что он разрушил всю её жизнь, а так же разрушил жизнь её сына. Экая глупость. Чушь. Несуразный бред. О чём думали трое сценаристов, один из них режиссёр, когда вставляли эту неадекватную реакцию? Ромина непрестанно исторгала ненависть в сторону Люка, прогоняла его, принуждала убраться из её жизни, как можно быстрее и дальше, а тут оказывается смертью Люка была разрушена вся её жизнь и жизнь её сына, которому и года нет от роду. При том, что Ромина состояла в продолжительных сексуальных отношениях с другим мужчиной, и планировала выйти за него замуж. Какая разрушенная жизнь? Сценаристы были пьяными?

     - в сцене, когда 17-летний Джейсон приезжает к Робину, бывшему работодателю Люка, то Робин, закатив глаза от счастья, с трепетом в сердце рассказывает о том, каким замечательным человеком, чуть ли не святым, был Люк. Здравомыслящий зритель сразу перечислит, чем промышлял Люк: дерзкими безумными ограблениями банков, избиениями, оскорблениями, подавлениями. Однажды Люк посреди ночи вошёл в дом Робина и засунул своему спящему работодателю дуло пистолета в рот, требуя возврата денег за залог. Этот же Робин, будучи в компании с Люком, желал только одного, чтобы Люк как можно быстрее убрался бы из города, и не беспокоил его. А через 15 лет Робина посетили благие воспоминания... Интересно, сценаристы читали, что написали вначале, или вертели сюжетом, как хотели?

     И после этого критики нарекли сей продукт одним из десяти лучших фильмов 2012 года. Или мы смотрели разные фильмы?

     Сюжет такой:

     История начинается с презентации чудесного во всём великолепного циркового байкера по имени Люк, люди специально приходят посмотреть на него, как виртуозно он кружится на байке внутри сетчатой железной сферы, не один, ещё с двумя байкерами, но их имён не называют. После выступления Люк, будучи в неизменной для себя майке с надписью Metallica, раздаёт автографы восторженным детям. Вдруг замечает в отдалении тихую и скромную фигуру. То - девушка по имени Ромина.

     Бывшая любовница. Помнишь моё имя? Не забыл. Ромина. Или, как называл тебя - Ро. Она пришла лишь для того, чтобы посмотреть на него. Год назад меж ними сияла страсть. Однако Люк - кочевой циркач, переезжает вместе с труппой из штата в штат, и через несколько дней они все уедут. Ромина потому и пришла, чтобы увидеться разок и попрощаться, возможно, навсегда. Люк проводил Ромину домой. Без поцелуев и объятий. Однако здесь открылась маленькая тайна. У Ромины есть сын, недавно рождённый. Зовут Джейсон. И он - родной сын Люка. Всё, что осталось от былой страсти.

     Люк возжелал наладить контакты, но Ромина отказалась. Ведь, он уедет, она останется. Да и есть у неё мужчина, Кофи Кэнкэм. Взял их под защиту, обеспечивает деньгами. Люк обиделся, что его отбросили. Однако принял решение изменить свою жизнь. Уволился. Ибо теперь захотел принимать участие в жизни Ромины и своего сына. Однако Ромина держала его на расстоянии, ибо не доверяла. Да и какой из него мужчина, если нет денег, работы, жилья.

     Люк увидел, как в тесной благости пребывают Ромина и её новый любовник, они и Джейсона пошли крестить, а его не позвали. От обиды сел на байк и погнал по окрестностям. И увидел ещё одного байкера, и стал как бы с ним соревноваться. Что привело к дружбе. Байкером оказался Робин, владелец авторемонтной мастерской, но доходы маленькие, ибо их регион относится к числу депрессивных, повсюду бедность. Люк устроился к Робину на работу, мол, будет чинить автомобили, зарабатывать деньги, покажет Ромине, что ему можно доверять, и так получит доступ к сыну.

     Но - денег мало. Робин рассказал, как можно заработать. Ограбить банк. Сделать это по-джентльменски (в стиле знаменитого грабителя банков Фореста Такера, который ни разу не применил насилие, изымая наличность из сотен банков), мол, Люк придёт в банк, выберет самую хлипкую кассиршу, отдаст ей записку, покажет револьвер для убедительности, и кассирша в перепуге отдаст деньги. После ограбления Люк должен умчаться от банка на байке до ключевой точки, где его будет ждать Робин с грузовиком. Люк на байке прячется в грузовике, и так они пересекают все полицейские посты.

     Однако Люк был иного склада характера, нежели Робин, и правильно, что Ромина опасалась заводить с ним близкие отношения. Ибо он дикий сердцем, настоящий варвар. Во время ограбления банка это проявилось в полной мере. Он не следовал инструкциям Робина, а исполнил свой план, устроив в банке самый настоящий хаос. А потом фокус повторил в другом банке. И тоже Люк устроил хаос с насилием. Денег пришло чуть больше, чем ожидалось. Этого достаточно, чтобы начать окружать Ромину подарками. Но она испугалась, ибо не поверила, что у Люка деньги заработаны честным путём. Её испуг был воспринят Кофи как сигнал опасности, в результате драка, из-за которой Люк попал под суд, с решением более не приближаться к семье Ромины.

     Всё это было как лёгкий шум, Люк не воспринял. В его понимании всё просто: нужно заработать как можно больше денег, и тогда Ромина откажется от своего любовника. Чтобы получить приз, нужно ограбить сразу два банка, и по-крупному. Робин услышал этот план и отказался, попросил Люка покинуть его навсегда, ибо предпочитал тихую жизнь с эпизодическими ограблениями, а то, что предложил Люк, похоже на самый настоящий разбой, дикую жизнь с риском поймать пулю. "Летишь, как молния, упадёшь, как гром".

     В итоге Люк пошёл на ограбление в одиночку, не имя чёткого плана отхода. Что привело к масштабной полицейской погоне.

     За ним погнался один из патрульных. Люк утерял байк и ворвался в один из домов, выгнал жильцов, стал звонить Ромине. Полицейский обследовал дом, пока не вошёл в комнату на втором этаже, где Люк сидел на подоконнике, и они выстрелили друг в друга. Люк вылетел из окна, упал, переломался, умер. Был ранен и полицейский. И его отвезли в больницу. Его звали Айвери Кросс, 29 лет, всего шесть месяцев работает патрульным, после обучения в академии. Нарекли героем. Все славили, ибо поймал жуткого грабителя банков.

     Окружной прокурор Билл Килкаллен провёл допрос, ибо нужно объяснить наличие трупа, чтобы всё было по закону. Айвери, запинаясь, рассказал, что вроде как соблюдал все инструкции. Его отец, Эл Кросс, судья из верховного суда штата, полностью поддерживал, хвалил, и говорил, что этот инцидент делает его политически активным. С хорошими перспективами.

     Айвери женат, есть сын. А теперь появилась и психологическая болезнь. Стал переживать из-за убийства. И смотрит на сына своего, вспоминая Люка и его сына-сироту, боится, что и его сын станет сиротой. Друзья поддерживают, говорят, правильно сделал. Самый большой друг - это Питер Делука из отдела нравов. Есть ещё Скотт и Док. И втроём они ворвались ночью в дом к Ромине, и под угрозой заставили её подчиниться обыску. Они хотели найти деньги, спрятанные Люком. И нашли, 14 тысяч долларов, спрятанных в колыбели. Деньги взяли себе. Скотт дал 7 тысяч долларов Айвери, остальное поделили меж собой.

     Этой был не просто подарок, это подключение Айвери к тёмным делам, мол, теперь ты в команде, делай то, что нужно друзьям, и всегда будешь сыт и обеспечен. Команда Питера хотела посадить в тюрьму одну недовольную девушку, подбросить ей наркотики, а сей ингредиент можно было взять только на складе вещественных доказательств, куда после ранения определили Айвери, ибо он хромой, бегать по улицам за преступниками не может. Айвери понял, что его затягивают в болото коррупции, и попытался привлечь внимание шефа полиции, отдать деньги, взятые в доме Ромины. Безуспешно. Тогда через своего отца вышел на окружного прокурора, и вместе с ним придумал стратегию ареста коррумпированных полицейских.

     Далее прыжок через 15 лет, в осень 2012 года, когда отец Айвери умер, а сам Айвери во время похорон размышляет о том, как бы стать великим прокурором, занять пост Килкаллена. Нынче Айвери в разводе, жена просит взять их сына ЭйДжея на содержание, мол, пусть поживёт с отцом, авось, чему-нибудь хорошему научится.

     ЭйДжей - классический сынок из семьи обеспеченных привилегированных родителей, то бишь, эгоистичный, жестокий, циничный, насильственный, коварный тип. В школе свёл дружбу с Джейсоном, и убедил его занятся покупкой наркотиков и употреблением. Джейсон - тот самый сын Люка Глентона. Нынче он тихий мальчик, без друзей. Живёт с мамой, Кофи и сестрёнкой. Главной темой застольной беседы все 15 лет является: "мама, где мой настоящий папа, и почему ты никогда ничего о нём не рассказывала?". Ещё один бред трёх сценаристов. Люди за 15 лет не только стареют, но и меняют темы для разговоров. Мальчика, сытого и довольного, имеющего всё необходимое, в 17 лет не должно интересовать, кто был его настоящий отец. Тем более, что есть краткое объяснение: погиб в автокатастрофе.

     И вот, так получилось, что Джейсона и ЭйДжея арестовали, едва они купили наркотики. Айвери прибежал спасать сына, и увидел, кем является второй арестованный. Своим авторитетом снял обвинения с мальчиков, но настоятельно приказал сыну, чтобы он никогда не общался с Джейсоном. Размышляя о всемогуществе отца ЭйДжея, Джейсон захотел докопаться до правды, узнать, кто его отец. В скандалах и стрессах он получает имя, находит информацию, что его отец был грабителем банков и был застрелен во время ареста. А потом узнаёт, что отец ЭйДжея и есть тот стрелок полицейский.

     Далее, нелепая сцена попытки отомстить. Джейсон, наслушавшись сказок от Робина, каким святым человеком был его отец, решил убить ЭйДжея и Айвери Кросса. Достал револьвер и совершил нападение. Сначала на ЭйДжея, но не стал убивать, только по голове ударил. А вот кандидата на пост великого прокурора отвёз в лес, поставил на колени, и сказал, что убьёт. Мотивация для мести весьма странная и поверхностная. У мальчика не могло развиться такой эмоциональной привязанности, к тому же, как эта сцена показывает, Джейсон ещё и туповат, не умеющий читать газеты, где рассказано, чем промышлял отец. Эдак все дети преступников начнут брать в руки оружие и убивать полицейских. Этим фильм становится ещё глупее...

     Айвери, стоя на коленях, начал плакать, исторгая 15-летнюю душевную боль за совершённое убийство, просил прощения у Джейсона за то, что отнял у него отца... Помилуй меня, Господи, что за бред я слушаю! Лучший фильм 2012 года? Джейсон передумал убивать кандидата, украл у него деньги, и уехал. Видимо, когда воровал деньги, он тоже ощущал себя святым, как его отец. На эти деньги он купил байк, какой был у его отца, оседлал, и стал колесить по окрестностям, как его отец-бродяга.

     Длительность фильма 2 часа 20 мин 30 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Люк Глэнтон, цирковой байкер" - Райан Гослинг (Ryan Gosling)
     "Робин" - Бен Мендельсон (Ben Mendelsohn)
     *
     "Эйвери Кросс" - Брэдли Купер (Bradley Cooper)
     "Дженнифер Кросс" - Роуз Бирн (Rose Byrne)
     "Эл Кросс, судья верховного суда штата" - Харрис Юлин (Harris Yulin)
     "Эй Джей Кросс" - Эмори Коэн (Emory Cohen)
     *
     "Ромина \ Ро" - Ева Мендес (Eva Mendes)
     "Джейсон Кэнкэм" - Дэйн ДеХаан (Dane DeHaan)
     "Кофи Кэнкэм" - Махершала Али (Mahershala Ali)
     *
     "Питер Делука, полиция нравов" - Рэй Лиотта (Ray Liotta)
     "окружной прокурор Билл Килкаллен" - Брюс Гринвуд (Bruce Greenwood))


16 - 17 апреля
«Ешь, мозги, люби» (“Eat Brains Love”, directed by Rodman Flender, 2019) - (+3,

     Based on “Eat, Brains, Love” (2013) by Jeff Hart.
     Written by Mike Herro, David Strauss.
     Music by Chad Fischer.

     Зомби-трэш-комедия, хороший поток юмора, кровянки и расчленёнки предостаточно, интересная версия происхождения зомби-вируса, здесь вирус передаётся половым путём, и наличие тяги к каннибализму можно регулировать, однако это не всегда получается, особенно на первом этапе заражения, когда эмоции кипят и хочется всех рвать и жрать, рвать и жрать...

     Творение режиссёра Родмена Флендера (Rodman Flender), больше работавшего с сериалами, где не было ни намёка на зомби и трэш, но вот, решил приобщиться к общему потоку, который сейчас покорил киноиндустрию, и реализовать весьма необычную историю. Жаль, что до широкого круга этот фильм не дошёл, его весьма трудно найти в сети. Здесь и секс, и зомби (в фильме их называют НЕКРОТЫ), и телепатия, стрелялки, и юмор... тонкий английский юмор.

     Сценарий основан на романе “Eat, Brains, Love” (издание 1 октября 2013 года) писателя Джеффа Харта (Jeff Hart), это первая книга из дилогии, вторая называется “Undead with Benefits” (издание 26 августа 2014 года). Неизвестно, будет ли реализован второй фильм, информации не нашёл, ибо первая часть завершается намерением главных героев найти ответы, лекарство, и спасти свою жизнь.

     Премьера фильма состоялась 25 августа 2019 года на фестивале London FrightFest Film Festival, в феврале 2020 года попал в домашний прокат в США. На фестивале Screamfest Horror Film Festival, ежегодно проводимом в октябре, в 2019 году фильм был объявлен лучшим (Best Picture).

     Роль Кассандры, или Кэсс, исполняет актриса Сара Яркин (Sarah Yarkin), восходящая звезда, которая успела воссиять в фильмах «Счастливого нового дня смерти» (“Happy Death Day 2U”, directed by Christopher Landon, 2019) и «Техасская резня бензопилой» (“The Texas Chainsaw Massacre”, directed by David Blue Garcia, 2022). Пока ей достаются только ужасы, мистика, фантастика.

     Кратко история выглядит так:

     Жил да был школьник по имени Джейк Стивенс. Жил он во дни, когда мир озадачился новой болезнью зомби-каннибализма. Болезнь опасная. Заразился, и просыпается тяга к тому, чтобы жрать людей. Нельзя заразиться от укуса. Но можно - во время сексуального акта с носителем вируса. Зомби-облик просыпается только, когда взрываются эмоции, или просыпается голод, в иное время зомби выглядит как обычный человек. Если только он вовремя переоденется и умоется. Ибо после еды тело и одежда перепачканы кровью.

     Джейк долгие дни мечтает о совокуплении с красавицей по имени Аманда, но она - красавица номер один в школе, да и капитан команды поддержки, куда уж ему, скромному и несмелому, покорить сердце такой красотки. Помог в этом деле случай.

     Как-то раз во время обеда желание Джейка так возросло, что он мутировал в - зомби, и стал жрать друзей-школьников. За мгновение до этого Аманда мутировала в зомби и стала жрать подруг. Так вдвоём они сожрали большое число посетителей столовой. И сбежали из школы. Очнулись вдалеке в непонимании, что произошло. Все в крови...

     В школу приезжает команда следователей из правительственной организации по поиску, задержанию или ликвидации некротов, зомби-каннибалов. Кассандра, как телепат, и Том, как специалист по стрельбе из всех видов оружия. Кассандре достаточно потрогать одну из вещей, которая принадлежала кому-либо, чтобы узнать прошлое и настоящее, определить местоположение. Лучше любого космического спутника найдёт, быстро и точно. Так они узнали, что некроты Джейк и Аманда сейчас находятся около автозаправки.

     Во время попытки задержать некротов получилось так, что Том был ранен, а Кассандра подверглась нападению Джейка, но - он остановился, ибо в глазах сиял разум. Джейк спросил, как себя чувствует Кассандра, не испугалась ли... Что весьма серьёзно повлияло на девушку, ибо никто до этого дня не интересовался её самочувствием. Прониклась симпатией к этому молодому человеку.

     Джейка и Аманду спасли от вездесущего Тома две милые девушки, Саммер и Грейс, они зомби и любовницы. Отвезли новых друзей на удалённую ферму, где объяснили правила жизни. Что можно контролировать голод, поедая крыс, а если совсем невмоготу, то у них есть список преступников, которых отпустили из-под стражи за неимением чётких улик. Этих преступников можно сожрать, никто не обидется. И им польза - голод утолить.

     На базе охотников Кассандра поговорила со своим шефом по имени Аластар, мол, ему надо срочно найти этих беглых некротов, и притащить на базу для экспериментов. Аластар мечтает о том, о чём мечтал доктор Айзекс в фильме «Обитель зла 3» (“Resident Evil: Extinction”, 2007), сделать из некротов послушных рабов, или армию. Кассандре не понравилась перспектива превращения Джейка в раба Аластара, потому решила оказать посильное сопротивление поискам. Саботировала процесс, пока это было возможно.

     Между Джейком и Амандой разгорелась любовь. Секс всё ближе. Однако секс меж ними беспокоил Кассандру, она телепат, и могла видеть, чем занимается Джейк, потому строила ему разные проблемы, чтобы Аманде не удалось отхватить оргазм. Однако не секс был целью Джейка и Аманды, ехали они к брату Аманды, чтобы спросить у него, есть ли лекарство от вируса. Брат всё знает, он хакер и безумный, верит в то, что "Титаник" потопило НЛО, телепортировав айсберг на путь следования корабля.

     Много было приключений, веселья и разочарований на пути в лесную хижину брата Аманды, пока не достигли цели, и не узнали, что есть конкурент Аластара, гонимый доктор, который нашёл лекарство от зомби, и хочет не контролировать людей, а излечить. Последнее сообщение от доктора было из Айовы. Нужно ехать туда...

     Но сначала произошла баталия, когда схлестнулись боевики Аластара с зомби. Аманду надо было спасать из плена, и Кассандра помогла Джейку реализовать столь дерзкий план. Когда зло было побеждено, то образовалась троица героев, решивших искать лекарство, правду, и любовь, иногда кого-нибудь жрать. Кассандру обещали не кушать. Она - хорошая, как Рипли (из франшизы про Чужих), только красивее.

     Длительность фильма 1 час 27 мин.

     В РОЛЯХ:
     "Джейк Стивенс" - Джейк Каннавале (Jake Cannavale)
     "Аманда Блэйк" - Анжелика Ривера (Angelique Rivera)
     "Кассандра, Кэсс" - Сара Яркин (Sarah Yarkin)
     "Том, напарник Кэсс" - Джеймс Т. Уильямс II (James T. Williams II)
     "Аластар" - Патрик Фабиан (Patrick Fabian)
     "Чезз Слэйд" - Тай Хэдли (Ty Headlee)
     "Саммер" - Ким Джексон (Kym Jackson)
     "Грейс" - Кристин Дэниэл (Kristin Daniel))


18 апреля
«Ирландец» (“The Irishman \ I Heard You Paint Houses”, directed by Martin Scorsese, 2019) - (+4,

     Based on “I Heard You Paint Houses” by Charles Brandt.
     Screenplay by Steven Zaillian.
     Music by Robbie Robertson.

     Грандиозная криминальная сага, охватывающая несколько десятилетий, история восхождения на вершину тёмной власти Фрэнка Ширана, киллера из пенсильванской мафии, коего называли маляром, красящим дома, он выполнял уникальные поручения, устраняя криминальных авторитетов высшего уровня, за что однажды удостоился звания абсолютно неприкасаемого.

     Сценарий основан на документальной книге “I Heard You Paint Houses: Frank "The Irishman" Sheeran and Closing the Case on Jimmy Hoffa” (издание 2004 года), написанной прокурором отдела убийств, следователем и адвокатом Чарльзом Брандтом (Charles Brandt). Эта книга основана на воспоминаниях водителя-дальнобойщика Фрэнка Ширана (1920-2003), который больше известен, как киллер на службе у сицилийца Рассела Буфалино, лидера пенсильванской мафии. Эти слова "Я слышал, что ты красишь дома", согласно легенде, принадлежат Джимми Хоффе, лидеру профсоюза дальнобойщиков, который через Фрэнка получал поддержку от мафии. В книге утверждается, как и в фильме, что именно Фрэнк Ширан застрелил Хоффу, выполняя приказ мафии. В реальности, тело Хоффы никогда не было найдено, что с ним случилось, никто не знает.

     Под словами "красить дома" подразумевается оставлять кровавые брызги на стеных, получаемые от огнестрельных ран.

     В начале фильма престарелый Фрэнк Ширан (в исполнении Роберта Де Ниро) даёт интервью, рассказывает о своей карьере в мафии, закадровый слушатель это как бы Чарльз Брандт.

     Премьера фильма состоялась 27 сентября 2019 года на фестивале New York Film Festival, 1 ноября 2019 года в ограниченном показе в кинотеатрах США, и в полный прокат через сервис Netflix фильм вышел 29 ноября 2019 года.

     История заполнена реальными персонажами, реальными событиями. С хронологической точностью выстраивается карьера Фрэнка Ширана, как он знакомится с Расселом Буфалино, как делает первые шаги в мафии, выполняя мелкие поручения. Сначала давая что-то украсть из своих грузовиков, а потом переходя к более тяжёлым формам сотрудничества, где вместо слов говорят пули.

     Мартин Скорсезе (Martin Scorsese) создал мощнейшую криминальную драму, длительностью в 209 минут (3 часа 29 минут, до начала финальных титров 3 часа 18 мин 42 сек), как мини-сериал. С художественной точки зрения безупречную. Колоссальное количество персонажей и упоминаний реальных фигур, дат, событий, фактов. Видно, как с большой любовью воссоздаётся весь этот криминальный мир, такое ощущение, что Мартин купается в водах этого мира, наслаждаясь каждой секундой. Не напрасно собрал всех своих друзей - Роберта Де Ниро, Джо Пеши, Аль Пачино, Харви Кейтеля, - чтобы вместе реализовать любимое полотно, возрадоваться.

     Столь яркое желание - провести счастливые мгновения в кругу друзей - негативно влияет на длительность картины, многие сцены получаются излишне затянутыми, не несущими никакого содержательного смысла, но можно простить, ибо здесь очевидное проявление любви.

     Формально, можно назвать этот фильм, как историю о том, кто убил Джимми Хоффу, лидера профсоюза дальнобойщиков, который мог претендовать на пост президента страны. В фильме ему дают титул одного из самых популярных персонажей 50-60-х годов, для сравнения он был на пике славы, сопоставимом с тем пиком, на котором обитали Элвис Пресли или Битлз. Однако я впервые услышал о нём, здесь я солидарен с медсестрой в доме престарелых, прислуживала Фрэнку Ширану, которая через двадцать лет после смерти Джимми Хоффы недоумённо спрашивала: "а кто это?".

     Мартин Скорсезе рассказывает историю США (можно назвать, что альтернативную историю США), делая упор на то, что все ключевые события в стране так или иначе, происходили по инициативе мафиозных кругов, мол, сообщество итало-американцев оказывало настолько сильное влияние, что могло выбирать президентов, которые им были нужны, убирать президентов, которые не нужны или не справились с поставленной задачей, и не только это, влияние шло на любую сферу жизни. В какой-то степени это можно признать, потому как события так и происходят, люди что-то планируют, договариваются, манипулируют, кто-то имеет деньги, кто-то оружие, кто-то готов исполнять поручения, кто-то хочет контролировать.

     Здесь расскажут, что Президент Кеннеди был избран потому, что обещал итало-американцам вернуть доступ к казино, которые были утрачены после прихода к власти Фиделя Кастро, и та операция, которая известна как бойня в Заливе Свиней, была поддержана мафией, которая в сотрудничестве с агентами ЦРУ разработала план вторжения на Кубу. Покажут, как Фрэнк Ширан привёз большой грузовик с оружием для бойцов, как познакомился с агентом ЦРУ. После неудачи, мафия обиделась, и стала смотреть на Кеннеди, как на невыполнившего обещание.

     Основное повествование в фильме идёт о событиях, связанных с Джимми Хоффой, о том, как он познакомился с Фрэнком Шираном. Его прислали из мафии, чтобы установить канал для связи. Дело в том, что Хоффа, как лидер профсоюза, контролировал несколько миллиардов долларов, часть которых мог направлять на те или иные объекты, мол, профсоюзу надо зарабатывать деньги, прибыль, которая будет распределяться меж его участниками. Очевидно, что мафия была заинтересована в столь огромных финансовых потоках, которые можно направить на свои объекты в строительстве или в сфере развлечений. Взаимовыгодное сотрудничество.

     В таких структурах всегда будут проблемы, ибо криминальный мир - высококонкурентная среда, каждый хочет получить больше, чем имеет, а если не может, то нужно убить кого-то или подставить под статью. Фрэнк Ширан должен был контролировать такие попытки, вовремя пресекать, уничтожая любого конкурента. В фильме большая часть убийств будет показана за кадром, или о них просто будет сказано. Этот фильм без жёсткой кровянки, абсолютно рафинированное художественное произведение.

     По настроению фильм - эдакое тёплое, полусонное повествование, медленное, тихое, без каких-либо существенных эмоциональных всплесков. Иной раз Аль Пачино устраивает хаос, что-то кричит, выводя зрителя из сна, но потом всё возвращается на круги своя. Что уж говорить, в основном в кадре будут присутствовать только Роберт Де Ниро, Джо Пеши, Аль Пачино, а им уж более 70 лет, это придаёт фильму особый ритм. Для омоложения актёров была применена специальная программа, ибо актёру под 80 лет приходилось играть моложавого 30-40-летнего персонажа.

     Можно принимать этот фильм, как дань памяти всем криминальным историям, в которых были задействованы все четыре актёра, в том числе и Харви Кейтель, который в фильме играет реального персонажа по имени Анжело Бруно, лидера филадельфийской мафии. Последний кадр в финале жизни. В сюжете можно угадать влияние фильмов Мартина Скорсезе (Банды Нью-Йорка, Казино, Славные парни, Отступники), словно он Ирландцем хотел подвести итог своей карьере.

     В финале Фрэнк Ширан должен был выполнить приказ мафии по ликвидации Джимми Хоффы, мол, он стал мешать мафии, привлекать слишком много внимания к деятельности нового лидера профсоюза. События были такие, что Джимми попал под арест за мошенничество, четыре года сидел в тюрьме, когда вышел, то хотел вернуться на вершину славы. Для этого нужно было принять участие в выборах. Во время интервью он не стеснялся в выражениях, говоря, что мафия имеет прямую связь с нынешним лидером профсоюза, и что все деньги уходят под контроль мафии. Его несколько раз просили замолчать. Он не хотел отступать, мол, всё это игра. Но его игру не одобрили.

     Последние годы жизни Фрэнк Ширан и Рассел Буфалино сожалели о том, что им пришлось убить Джимми Хоффу. Они тоже были арестованы и провели по двадцать лет в тюрьме. Не за убийство Хоффы, а за другие достижения. Умерли естественной смертью, от старости или слабоумия в домах престарелых.

     Длительность фильма 3 часа 29 мин 05 сек, фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Фрэнк Ширан" - Роберт Де Ниро (Robert De Niro)
     "Рассел Буфалино" - Джо Пеши (Joe Pesci)
     "Джимми Хоффа" - Аль Пачино (Al Pacino)
     "Бритва" - Бобби Каннавале (Bobby Cannavale)
     "Энтони Провенцано" - Стивен Грэм (Stephen Graham)
     "Анжело Бруно" - Харви Кейтель (Harvey Keitel))


18 - 19 апреля
«Та, кто готовит последний обед» (“Majimak Siksareul Mandeuneun Yeoja \ The Woman Who Makes the Last Meal”, directed by Hwang Joon-hyeok, 2018) - (+5,

     Screenplay by Park Joo-yeon.

     Cветлая, лёгкая драматическая история о последних днях существования отделения смертников в сеульской тюрьме, рассказ о милой девушке, поваре, которая устраивала маленькие праздники для обречённых на смерть, исполняя последнее желание, вкусно покушать перед тем, как примерить петлю на шею, однажды она пережила душевную трагедию, когда поняла, что повесят невиновного.

     В творении режиссёра Хван Джун-хёка (Hwang Joon-hyeok) рассказывается о трёх месяцах 1997 года, когда, словно на конвейере, казнили одного заключённого за другим, и решение о том, чтобы казнить последнего пришло не потому, что таков был приказ из верховного суда, мол, все аппеляции отклонены, а потому, что начальство отделения смертной казни привыкло к своей работе, и не одобрило решение политиков запретить сей акт, можно сказать, устроило маленькую революцию. Фильм готовили для трансляции по южнокорейскому кабельному телеканалу tvN.

     В одной из эпизодических ролей узнал актёра Сон Ён-чхана (Song Yeong-chang), у него большая фильмография, авторитетный актёр, вероятно, пришёл в этот фильм, ради дружеской услуги, появился всего на несколько минут, исполнил роль кушающего заключённого, приговорённого к смерти. Одним из ингредиентов последнего ужина были кусочки арбуза.

     Вот фильмы, где видел этого актёра:

     «Человек из ниоткуда» (“Ajeossi”, directed by Lee Jeong-beom, 2010)
     «Монтаж» (“Montage”, directed by Jeong Geun-seop, 2013)
     «Плохой коп» (“Akjilgyeongchal”, directed by Lee Jeong-beom, 2019)
     «Избави нас от лукавого» (“Daman akeseo guhasoseo”, directed by Hong Won-chan, 2020)

     В главной роли актриса Чо Ё-джон (Jo Yeo-jeong) - показала целый набор эмоций, и даже больше, чем нужно для столь простого фильма. Остальные не очень старались, ибо понимали, что фильм лишь для TV, как бы никто не заметит. Но Ё-джон постаралась, за что ей большое спасибо. Её искренняя эмоциональная игра сделала этот фильм насыщенным красками, тёплыми и светлыми, как финальные кадры, когда её персонаж Чхой Су-а покидает тюрьму, уходя в новую жизнь.

     Фильм начинается воспоминаниями, когда Чхой Су-а восстанавливает события последних трёх месяцев: о том, как в тюрьму пришла стажёрка на должность повара; как она обучала её основным правилам поведения, ведь это тюрьма, и здесь многое нельзя, что можно на свободе; вспоминает и тот день, когда появился в тюрьме Кан Мин-джун, коего обвинили в изнасиловании и убийстве, говорили о нём, как о сумасшедшем убийце, кому нет никакого доверия.

     Так получилось, что дорожки Мин-джуна и Су-а стали пересекаться всё активнее. Впрочем, иного и не могло быть, потому как здесь весьма ограниченное пространство, набор действующих лиц маленький, и все друг друга знают - охранники, заключённые, директор тюрьмы, повара, разносчики еды, врачи...

     Заключённых частенько водят на различные работы, так привели Мин-джуна и на кухню. Он был в паре с убийцей, который не постеснялся зарезать человека. И здесь Су-а обратила внимание на то, как заключённые управляются с ножами. Если убийца, знал, как резать мясо, то Мин-джун не знал, с какой стороны браться за нож, ибо не был вполне адекватным. Он, действительно, напоминал человека, который идёт по полю цветов и беседует с бабочками. Эдакий не от мира сего гражданин. То, что его арестовали, очевидно, что большая ошибка, он абсолютно ненасильственный. Су-а это поняла и стала наблюдать за ним, думая о том, как жизнь порой несправедлива.

     Она частенько наблюдала за заключёнными, изучала их жизнь, эмоции, прислушивалась к словам. Делала фотографии последних ужинов. Су-а тоже была как бы не от мира сего, слишком мягкая, слишком милая, слишком светлая для такого мрачного места. Вот они и притянулись друг к другу. Мин-джуну присвоили номер 486. Здесь всех заключённых звали только по номерам, видимо, так охране легче, чтобы не воспринимать их как живых людей. Просто номера... Сегодня номер покушал, а завтра номер повесили. Для Су-а это были живые люди, наполненные желаниями, фантазиями, идеями, мыслями, словами, делами.

     Мин-джун показал свою необычность в том, что собирал на помойке вещи убитых заключённых, а ещё просил у Су-а остатки от еды, которую либо не скушал заключённый перед смертью, или те остатки, которые не попали ему на тарелку. Всё это он доедал, или делил со своими сокамерниками, номерами 811, 787, 858. От них будет исходить толика юмора, которая сделает повествование чуть более лёгким, словно воздушным. Все они убийцы, приговорённые к смертной казни, только разный статус, степень вины, и срок ожидания окончательного решения. Однако здесь они обретают новую жизнь в ожидании смерти. От чего тоска замещается юмором и желанием найти нечто удивительное в суетном.

     Однажды Мин-джун написал заявление, что хочет пройти курсы обучения поварскому искусству, и указал, что именно Су-а должна быть его учителем. Это было за несколько дней до появления распоряжения о казни. Ему было отказано, но для Су-а это стало ещё одним доказательством, что душа страдает безвинно. Однако сделать ничего не могла. Казнь назначили на 30 ноября 1997 года. Мин-джун должен был написать, что он хочет скушать. Сначала написал: арахисовое мороженое. Потом зачеркнул. Написал: ничего не надо. Су-а и принесла ему пустой поднос.

     Однако у Мин-джуна случился стресс, что спровоцировало физическое недомогание, и казнь отложили на неопределённый срок. В декабре политики стали активно обсуждать возможность отмены смертной казни с 1 января 1998 года. По блоку смертников прокатились слухи, что камеру с виселицей могут закрыть, надо продержаться декабрь. Один из заключённых, кому суждено было уйти в начале декабря, устроил попытку самоустранения из жизни, от чего впал в кому. Остался в списке первых претендентов только Мин-джун. Су-а делала попытки убедить руководство тюрьмы в том, чтобы не казнить Мин-джуна, но её настойчивость вкупе с желанием начальника тюрьмы показать этим сеульским политикам, как надо управлять страной (в его понимании, только повальные смертные казни спасут страну), стали основой для принятия решения о казни Мин-джуна.

     Су-а приготовила арахисовое морожение. Две порции. Хотела скрасить последние мгновения жизни. Покушала вместе с Мин-джуном. Даже сделала хитрость, бросив морожение на одежду Мин-джуна, дабы подарить ещё несколько минут жизни. Пока он будет мыться-переодеваться. Здесь большая драматическая сцена, когда милая девушка борется за каждую секунду, оттягивая неизбежность. Но противостоять заговору невозможно. Это было 30 декабря 1997 года. Согласно истории в этот день в Южной Корее был казнён последний приговорённый на смерть.

     В фильме все события являются художественным вымыслом. Здесь просто как образ, смотрите, как бывает: иногда петлю на шею надевали ловцам солнечных лучей, а не душ и сокровищ земного мира. Как напоминание о том, что приговорённые к смертной казни были не все виновными, но пострадавшими от ряда судебных ошибок.

     Су-а уволилась, и через пять лет организовала выставку своих фотографий, сделанных в блоке смертников. Время прошло, память осталась.

     Длительность фильма 1 час 30 мин, смотрел в закадровом переводе под названием «Женщина, готовящая последний ужин», текст читали den904 и DeadSno.

     В РОЛЯХ:
     "Чхой Су-а" - Чо Ё-джон (Jo Yeo-jeong)
     "Кан Мин-джун, 486" - Сон Ха-джун (Song Ha-joon))


19 - 20 апреля
«Красотка на взводе» (“Jolt”, directed by Tanya Wexler, 2021) - (+3,

     Written by Scott Wascha.
     Music by Dominic Lewis.

     Тёмные глубины ненависти, агрессии и насилия могут осветлиться, если зародиться в них любовь, тучи разойдутся, желания созидания пробудятся, а что будет, если у того, кто попробовал любовь, вдруг взять и отнять это чувство, тогда появится путь жестокой мести, и никто не устоит перед идущим, враги падут, как сухие листья, их разорвёт великим гневом или динамитом.

     Творение режиссёра Тани Уэкслер (Tanya Wexler) продолжает традиции, сформированные в последние пару лет в киноиндустрии, когда образовалась устойчивая волна на кинообразы сильных девушек. Иногда это доходит до абсурда, что только вредит. Фильм о дикой девушке по имени Линди Льюис не прославляет идеи феминизма, а, такое ощущение, что насмехается. Особенно в сцене в хранилище новорождённых, где Линди перебрасывается детьми с детективом Невином. "Лови!". Это самая настоящая сатира. Подразумевается, что женщина - это не станок по производству детей, и она вправе отказать мужчине, если он желает потомство. У неё есть выбор, как распоряжаться телом.

     Премьера фильма состоялась 23 июля 2021 года в сервисе по подписке Amazon Prime Video.

     Персонаж Линди Льюис напомнил реального персонажа по имени Майкл Питерсон, более известного под псевдонимом Чарльз Бронсон, самого опасного и жестокого преступника в Англии, отсидевшего в одиночной камере что-то около 40 лет и сменившего за свой век более сотни тюрем. Об этом есть фильм «Бронсон» (“Bronson”, directed by Nicolas Winding Refn, 2008) с актёром Томом Харди в главной роли. Бронсон по характеру был весьма вспыльчивым гражданином, он во всём видел изъян, и пытался кулаками исправить ситуацию, ввязываясь в непрестанные драки. С юных лет он дрался, дрался, дрался, и ничего не видел, кроме драк, в один из эпизодов своей жизни обратился к творчеству, но это не принесло существенного облегчения.

     Линди Льюис точно такая же, как Бронсон, с юных лет всё раздражало, что приводило к мгновенной вспышке агрессии и нападению на объект. Ей было всё равно, кто перед ней. Главное, выплеснуть ярость. Обидеться могла на всё, что угодно. Со временем попала под присмотр врачей, желающих как-то усмирить проявление агрессии. Но всё, что было сделано, не шло на пользу. Когда Линди подросла, то ею заинтересовались в силовых структурах, мол, с такими данными она становится бесстрашным солдатом. Агрессия делает её в несколько раз быстрее обычного профессионала, сильнее, выносливее.

     Она прошла через многие испытания, но ничего не могло усмирить её дух, а солдат без дисциплины - не солдат, не может послушно выполнять приказы. В итоге она попала под присмотр к доктору Айвану Манчину, который придумал шоковую терапию. Специальный жилет, подключённый к нервным окончаниям, с условием, что Линди сама будет контролировать удары током. Едва появятся мысли о насилии, тут же удар током, происходит встряска и перестройка сознания. Отсюда и оригинальное название фильма “Jolt”, что можно перевести как "толчок, удар, встряска".

     Однако душа всегда ищет пути, ведь надо как-то социализироваться, устанавливать общение. Одной тоскливо. Айван намекал, что пора идти по пути свиданий, искать пару, авось, кто появится, понимающий и терпеливый. Но все попытки были напрасными, пока Линди не встретила его - Джастина, чей пенис становится таким чудесно длинным и толстым, на котором так приятно кататься. Линди испытала восторг.

     Всё начиналось с сомнений. Но быстро переросло во взаимную симпатию. Они познакомились в ресторане. Свидание вслепую. Для Линди он был первым мужчиной, которого она не хотела убить. Встретились во второй раз, когда Джастин принял Линди такой, как она есть, от чего она расцвела. И была готова к третьему свиданию, к тому же, Джастин обещал приготовить палтуса, его любимое рыбное блюдо. Ещё и подарок преподнёс после ночи шикарной любви. Ну как тут не растаять?

     Однако в день свидания Линди узнала горестную новость. Джастин убит. Его тело бросили в мусорный бак. Как такое возможно? Стала она пытаться узнать, что случилось, и хотела увидеть тело, но детективы Викарс и Невин отказали в какой бы то ни было информации, а на тело могут смотреть только близкие родственники.

     Линди поняла, что детективы не особо спешат расследовать убийство, и сказала, что сама всё узнает, благо, что ярость закипела в ней так, что её никакими ударами тока не заблокируешь. Так и начались приключения. Сначала она забралась в хранилище улик, чтобы получить личные вещи Джастина. Он был бухгалтером при одном клиенте, и нужно восстановить всю цепочку, с кем он общался, какие могли быть проблемы.

     По стандартному сюжету Линди стала главной подозреваемой, особенно к ней неравнодушно кипела детектив Невин, вторая дерзкая девушка в фильме, которой любые удары неощутимы. Очевидно, её плоть выстроена из железо-бетона, или из стали. Если при лобовом столкновении автомобиля она встаёт, отряхивается и активно бегает повсюду. А её напарник, сидевший в том же автомобиле на соседнем сидении, детектив Викарс, слёг в больницу. В фильме дают чёткие послания, что мужчины либо слабаки, либо идиоты, либо жестокие, только и хотят кого-нибудь убить, поработить, особенно девушек.

     На пути расследования Линди ждали погони, поездка на McLaren 600LT Spider, постоянные драки, скандалы, угрозы, взрывы, взбирание по отвесной стене на крышу многоэтажного здания. Она не останавливалась ни на минуту, это непрестанный экшн. Непонятно, откуда Линда черпала столько энергии, но ей хватало на всё, и сойтись в жуткой битве с тремя громадными бойцами, или с десятком охранников, которых она раскидывала от себя, словно мешки с сеном.

     Так она добралась до главного злодея, мафиози по имени Гарет Файзел, который практиковал убийства, словно воду пил. Но не она убила его, а - Джастин. И всё это была огромная ловушка, в которой Линди использовали как слепого самурая, идущего туда, куда надо направляющему, и убивающему всех, кто попадётся на пути. Она была тараном, чтобы разрушить империю Файзела. Удалось. Однако теперь и Джастину пришлось познать гнев обиженной красотки. И правда - так эпично обмануть!

     Дело в том, что Джастин - агент ЦРУ, и он хотел разгромить империю зла, а агентству нельзя напрямую действовать внутри страны, потому была разработана операция внедрения в доверие к Линди Льюис. Причём, в этой операции участвовал и Айван Манчин.

     В финальной сцене происходит встреча Линди Льюис с безымянным куратором (её играет актриса Сьюзен Сарандон) всего проекта подготовки, мол, если она хочет жить в гармонии со своей супер-силой, то должна последовать за ней. Очевидно, что создатели нацелились на реализацию франшизы... это ещё одна мода в нынешней киноиндустрии. Все хотят франшизу, сериал, однако я не увидел, что в планах Тани Уэкслер или актрисы Кейт Бекинсейл отмечено, что они готовятся реализовать вторую серию о приключениях Линди Льюис.

     Длительность фильма 1 час 31 мин 14 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Линди Льюис" - Кейт Бекинсейл (Kate Beckinsale, д.р. 26 июля 1973)
     "Детектив Викарс" - Бобби Каннавале (Bobby Cannavale)
     "Детектив Невин" - Лаверн Кокс (Laverne Cox)
     "Доктор Айван Манчин" - Стэнли Туччи (Stanley Tucci)
     "Джастин" - Джай Кортни (Jai Courtney)
     "Делакруа" - Ори Феффер (Ori Pfeffer)
     "Гарет Файзел" - Дэвид Брэдли (David Bradley)
     "руководитель проекта" - Сьюзен Сарандон (Susan Sarandon))


19 - 20 апреля
«Одинокий волк» (“Clean”, directed by Paul Solet, 2022) - (+4,

     Written by Paul Solet, Adrien Brody.
     Original music and score by Adrien Brody.

     У Бога есть план, а у человека есть ружьё, чтобы нарушить планы, история о том, что не скрыть судьбу под маской обычности, и если на роду написано быть Ангелом Смерти, обильно истребляющим злодеев, то, как ни надевай шкуру овцы, душа хищная выйдет наружу, попросит большое ружьё, а если нет ружья, то и разводной ключ подойдёт, не всё ли равно, чем крушить головы обречённых.

     Творение двух друзей, Эдриена Броуди (Adrien Brody) и Пола Солета (Paul Solet), причём, Эдриен здесь не только как исполнитель главной роли, но и автор музыки для фильма (на мой взгляд, весьма неплохой саундтрек написал), и как продюсер, и как сценарист. Пол Солет как продюсер, автор сценария и режиссёр. Премьера фильма состоялась 19 июня 2021 года на фестивале Tribeca Film Festival в Нью-Йорке, а в кинотеатры США фильм попал 28 января 2022 года.

     Пред зрителем предстаёт нынче модный брутальный и бородатый персонаж-отшельник. В этой роли были и Хоакин Феникс, ловко орудующий молотком в секс-притонах, и Фабрицио Джифуни (Fabrizio Gifuni), спасающий дочку, и Николас Кейдж, искавший свинью:

     «Тебя никогда здесь не было» (“You Were Never Really Here”, directed by Lynne Ramsay, 2017)
     «Чудовище» (“La belva”, directed by Ludovico Di Martino, 2020)
     «Свинья» (“Pig”, directed by Michael Sarnoski, 2021)

     Теперь пришло время Эдриану Броуди примерить брутально-бородатый имидж.

     Недавно был фильм «До самой смерти» (“South of Heaven”, directed by Aharon Keshales, 2021), где Джейсон Судейкис (Jason Sudeikis), ранее известный комедийными ролями, примерил на себя мантию эдакого киллера, выходящего один против толпы злодеев, ловко орудующего всеми видами оружия. Это тоже как один из новомодных в киноиндустрии элементов: выбирать известных актёров и давать им несвойственные их прошлым персонажам роли. Эдриану в роли крутого бойца уже довелось побывать, в игре на выживание на планете Хищников (Predators, 2010), но больше актёр известен драматическими или романтическими ролями.

     Фильм классический по настроению. Уставший мужчина, переживающий трагедию, из-за которой жизнь перестала быть привлекательной. По крупицам даётся информация, кто он такой. Бывший киллер, его называли Ангелом Смерти, работал на китайскую мафию. Настоящее имя Карло. Вне рабочего пространства все его мысли заполняла маленькая девочка - то ли родная, то ли приёмная дочка, непонятно, но, любил. Свет его жизни. Однажды её не стало. Сознательный уход из жизни: залезла в папино хранилище оружия, достала кое-что, и прервала суетность. От чего Ангел Смерти возрыдал, и более не смог...

     Покинул большие города, ушёл в самый глухой и депрессивный регион, по виду напоминающий пригород Детройта, но вряд ли в фильме это Детройт, просто наполовину заброшенный город, коих может быть много. Люди пребывают здесь в тёмной тоске, отчаянии, сходят с ума, бандитствуют, торгуют наркотиками, злые и недоверчивые. Среди этой тьмы восемь лет бродил безымянный мужичок, коего звали Чистильщик, работал в мусоро-сборной компании, водил грузовик. В свободное время красил брошенные, пустые дома, просто так, никто не просил, было у него такое хобби. Обычно все дома разрисованы кривыми словами, Чистильщику эту не нравилось, потому и практиковал сие занятие.

     Средь тёмных улиц депрессивного квартала Чистильщик приметил девочку, которая по возрасту близка к его дочери, будь она сейчас жива, плюс восемь лет, и стал для неё тайным ангелом хранителем: то подвезёт из школы, то проводит до дома, то ужином накормит, курицу она ой как любила. Девочка по имени Диандра живёт с бабушкой, которая иной раз горестно вздыхает, вспоминая дни угасшие: как улицы были полны детского смеха, но теперь смех ушёл, только крики отчаяния остались.

     В эти дни в квартале распространял зло Майкл, глава банды наркоторговцев, таких же безумных и кровавых, как он сам. Майкл прикрывал свою злую миссию регулярными походами в церковь, высиживанием истины на мессах и избыточной благотворительностью. Иной раз ходил на исповедь, жалуясь священнику, что хотел бы сделать из сына настоящего мужчину, но никак не получается. Майк, сын его, имел характер вздорный, любил жёсткую музыку, наркотики и ничего не делать, если дело не касалось какого-нибудь криминала. Весьма странно было слушать жалобы отца, ибо, судя по его урокам, сын вполне хорошо их изучил, особенно тем урокам, когда папаша забивал кого-нибудь до смерти молотком.

     И вот однажды Чистильщик заметил, что в одном из брошенных домов, который он наметил для покраски, собрались тёмные наркоманы и хулиганы и хотят они изнасиловать Диандру. Взял он разводной ключ и совершил вторжение, эффективно нанося мощнейшие удары по затылками и лицам. Никто из хулиганов не устоял, все легли в крови и в бессознании. Чистильщик забрал Диандру, а так же её бабушку, и они устремились прочь из города, ибо очевидно, что будут последствия.

     Так и произошло. Вторжение было запечатлено на видео, смартфон одного из хулиганов работал на запись. Это прошло бы мимо главного мафиози квартала, но средь хулиганов был Майк, сын Майкла, и он тоже получил удар по лицу, настолько мощный, что как заживут раны, так лицо будет кривым, а речь невнятной. Доктор сказал, что нужно срочно делать операцию, но Майкл сказал, что такова воля Бога, пусть сын будет кривым. И дал приказ своим бандитам искать и убить Чистильщика, Диандру и её бабушку.

     С этого момента начинаются классические сцены, когда число бандитов утрачивает значение, сколько ни посылай, три, пять, десять, но Ангел Смерти всех скосит. Чистильщик ловко сопротивлялся, используя все доступные ему инструменты, и отвёртку, и топорики, разное. В финале совершил налёт на логово Майкла, и здесь устроил настоящую мясорубку, используя ружьё, пули из которого взрывали головы, как арбузы. Один злодей полакомился выстрелом из сигнальной ракетницы. Чистильщик выстрелил ракетой в упор прям в рот, от чего голова стала светиться, аки гирлянда. Десятки и десятки бандитов полегли от руки Ангела Смерти.

     Но главного злодея всё же ликвидировал Майк, ибо ему надоело слушать папины заунывные речи о мужестве, и выпустил в него все патроны из пистолета, благо, что папа к этому времени был ранен и почти обездвижен Чистильщиком.

     После того, как злые тёмные тучи разошлись, над кварталом выглянуло солнышко, и вновь стал звучать детский смех. Диандра и бабушка смогли вернуться домой, и жить долго и счастливо. Ну а Чистильщик где-то там... ищет новые грязные места, делая их чистыми.

     Длительность фильма 1 час 33 мин 27 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Мусорщик" - Эдриан Броуди (Adrien Brody)
     "Майкл, мафиози" - Гленн Флешлер (Glenn Fleshler)
     "Майк, сын Майкла" - Ричи Мерритт (Richie Merritt)
     "Диандра" - Чандлер ДюПонт (Chandler DuPont)
     "Кёртис, скупщик электроники" - RZA)


20 - 21 апреля
«Якудза и семья» (“Yakuza to Kazoku / Yakuza and the Family”, directed by Michihito Fujii, 2021) - (+4,

     Written by Michihito Fujii.
     Music by Taro Iwashiro.

     Криминальная сага о словах и последствиях, о том, что судьба заталкивает на тот путь, которого опасаешься, даёт то, что не хочешь, и требует идти вперёд, даже если сопротивляешься, история о молодом человеке, который презирал мир насилия и больших денег, так получилось, что не стало для него ничего роднее, чем этот мир, здесь обрёл свою семью.

     Творение сценариста и режиссёра Митихито Фудзии (Michihito Fujii), весьма талантливого, успел до саги о якудза реализовать множество кинофильмов, однако только драматическая история о крушении мира якудза добралась до мирового проката и широкого круга зрителей, получила высокий рейтинг одобрения. Фильм радикально отличается от классических историй про якудза или про карьеру молодых бойцов, идущих от низов до вершин власти. Привлекает внимание именно драматической составляющей, показывающей закат якудза, конец эпохи.

     Трагедии всегда привлекали разного рода творцов - и книги писали, и картины рисовали, и скульптуры высекали из мрамора, чтобы на века. Фильм Митихито Фудзии можно отнести к жанру горестных воспоминаний об уходящей эпохе, когда страница истории медленно переворачивается, закрывая всех персонажей, кто сияли яркими эмоциями во дни уходящие.

     Однажды Госпожа История перевернула страницу, закрыв Эпоху Самураев навсегда. Эпоху Меча. Это было болезненное время, оставившее память на долгие годы. Воспоминания раскрылись в кинообразах, в нескольких киношедеврах - «Сумрачный Самурай» (“Tasogare Seibei”, directed by Yoji Yamada, 2002), «Последний меч самурая» (“Mibu gishi den”, directed by Yojiro Takita, 2003), «Последний самурай» (“The Last Samurai”, directed by Edward Zwick, 2003).

     Точно так же происходит и сейчас, когда закрывается Эпоха Якудза, они смогли продержаться чуть дольше, ибо вели неофициальную деятельность. Но принятие ряда законов против якудза существенно повлияло на этот мир, на всех его участников. Люди не могут не замечать, как происходит угасание эпохи, потому реагируют, создавая новый поток кинообразов. Одним из первых начал говорить об этом Такеси Китано, явив комедийный боевик, изрядно наполненный ностальгией об уходящих временах, «Рюдзо и семеро бойцов» (“Ryuzo to 7 nin no kobun tachi”, directed by Takeshi Kitano, 2015), а потом рассказал о трансформации Мира Якудза в нечто иное в фильме «Последний беспредел» (“Autoreiji saishusho”, directed by Takeshi Kitano, 2017).

     Теперь ещё один фильм об исчезновении Эпохи Якудза, но более глубокий, более драматический, философский. Примечательно в финальной части, как участники якудза становятся легендами, героями мифов, о них рассказывают, но шёпотом, ибо - нельзя восхвалять, нельзя распространять улыбки. Когда прошлое умирает, можно либо молчать, либо говорить не громче шёпота листьев...

     История начинается в 1999 году, когда умирает один из лидеров своего клана. Слишком много наркотиков. В итоге, смерть. Остался сын, Кендзи Ямамото. Сын смотрит недоверчиво на всю эту суету, мир якудза для него является источником зла. Оттуда только проблемы. Но теперь ещё он и сиротой остался. Если не считать двух друзей, Охару и Хосоно, с кем можно пересекать улицы в поисках приключений.

     Приключения не замедлили сказаться. На одной из улиц Кендзи увидел, как злодей продаёт наркотики молодым людям. И решил сделать анти-бизнес. Притворился, что у него есть рекомендация от местного босса якудза, и обманом украл сумку с наркотиками и деньгами. От чего вызвал гнев у дилера. Но Кендзи и его друзья имели более мобильное транспортное средство, потому легко ушли от погони. Наркотики выбросили в океан, а деньги поделили.

     Интерес к судьбе 20-летнего мальчика проявил Хироси Сибасаки, авторитетный босс клана, и решил взять Кендзи под своё покровительство, в память о его отце, друге и деловом партнёре. Это произошло после того, как на Хироси и его друзей было совершено покушение, но Кендзи со своими друзьями оказал физическую поддержку, отогнал злодеев. На предложение войти в клан Кендзи отозвался с презрением, ибо не видел в этом никакого смысла. Хироси дал ему визитку, мол, приходи, если передумаешь.

     Весьма быстро представилась такая возможность. Ибо дилер пожаловался своим боссам, и они начали охоту за тремя мальчиками. Поймали, хотели убить, но визитка Сибасаки стала охранной грамотой, и мальчиков отпустили. Мол, пусть боссы на высшем уровне разбираются в проблеме. Так Кендзи вошёл в клан, когда Хироси поговорил с боссом конкурирующего клана, мол, мальчики поспорили, и нет проблем, деньги возвращать никто не будет. Сие негативно повлияло на конкурентов, ибо нарушало договорённости о перемирии. Фактически, здесь и сейчас Хироси Сибасаки и подписал приговор своему клану, взяв мальчика под покровительство.

     Пять лет миновало. Кендзи поднялся по карьерной лестнице, стал смотрителем за порядком в подконтрольных развлекательных заведениях клана Сибасаки. Вместе с ним и Хосоно и Охара поднялись. Хироси покровительствовал Кендзи, как отец, что делало мальчика слишком уязвимым для интригующих братьев в клане. В такого рода мире всегда есть проблемы, и они появились, как только Хироси захотел расширить сферу влияния, и начать строить бизнес-квартал на территории трущоб, которые были подконтрольны соседнему клану.

     Не договорился. Началась война. Один из первых ударов нанёс Кендзи, когда избил бутылкой вина Реидзи Каваяму, одного из ведущих бандитов конкурирующего клана. Ну а потом началась стрельба. Во время покушения Кендзи телом закрыл Хироси Сибасаки, поймал две пули, а его друг, Охара, был убит. Чтобы отомстить за Хироси, раненный Кендзи спланировал нападение на Каваяму, имея в руках револьвер. Но - Накамура, правая рука Сибасаки, опередил его, и нанёс ножевые удары. Кендзи понял, что арест Накамуры поставит под кризисную волну весь клан, и взял вину на себя - то бишь, взял нож и нанёс десяток ударов в тело Каваямы, дабы оставить на себе кровь, а на ноже свои отпечатки пальцев.

     Параллельно событиям идёт романтическая линия, когда Кендзи встречает девушку, которая работала "подружкой" в одном из клубов, Юку Кудо, симпатичную и с нордическим характером, однако смог завоевать её любовь и доверие. Сразу после убийства Каваямы пришёл к ней, дабы проститься, и совершить коитус. Так Кендзи был арестован и отправлен в тюрьму на 14 лет.

     За это время произошли радикальные перемены, о которых рассказал Такеси Китано в фильме «Рюдзо и семеро бойцов», теперь участники якудза как прокажённые. С ними нельзя сидеть за одним столом, нельзя фотографироваться, нельзя обсуждать события в мире якудза, нельзя говорить, что знаешь кого-то из якудза, за всё следует наказание. Общество выжигает все контакты с миром якудза.

     Бывший участник клана якудза в течение пяти лет не имеет права устроиться на какую-либо работу, не имеет права на медицинскую страховку, все его счета закрываются, даже не имеет права купить себе мобильный телефон, он становится никем, ветром в поле, живи как хочешь, и помимо этого со стороны общества он удостаивается потока презрения и полного игнорирования.

     В такой мир вернулся Кендзи Ямамото. Он всё ещё был участником клана. Узнал, что теперь клан Сибасаки разгромлен, все либо разбежались, либо убиты. Остатки живут в полунищенском состоянии. Хироси болен раком и умирает. Делами заведует Накамура, но всё, что он делает, ведёт лишь к потерям и разочарованиям.

     Кендзи по рекомендации Хироси выходит из клана, дабы начать обычную гражданскую жизнь. Но, тоже не преуспевает. Встречается с Юкой, нынче она чиновник в городской администрации. Узнаёт, что воспитывает дочь, которая родилась от прощального коитуса. Юка разрешает ему войти в семью, с условием, что дочь никогда не узнает, кто он на самом деле. Однако - узнала. И всё из-за интернета. У каждого в руках смартфон, и всё, что научились, это делать фотки и тут же постить их в инстаграм. Так один доброжелатель сделал фото друзей - Хосоно и Кендзи Ямамото. Фото привлекло внимание, потому что было подписано - встреча старых друзей-якудза.

     Сие стало причиной, по которой Юку уволили из городской администрации. Дочь выгнали из школы. Если у мамы друзья якудза, то дочка становится гонимой. Хосоно тоже мгновенно лишился всех достигнутых завоеваний. Он вышел из клана задолго до освобождения Кендзи и пережил пять лет кошмаров. Теперь у него семья. Из-за фотографии он лишился всего.

     Юка уехала из города. Кендзи не нашёл ничего лучше, чем пойти на берег океана, где отец принял смерть, и встретиться со своим другом, Хосоно, который в тоске-печали воткнул несколько раз нож в живот Кендзи.

     Однако история не закончилась... Ибо герои, ушедшие из жизни, вошли в мифы, которые теперь можно шёпотом рассказывать друг другу. И один из этих мифов, о пути великого якудза Кендзи Ямамото, решил рассказать Цубаса Кимура, местный хулиган, бандит и бизнесмен, сын одного из убитых лидеров якудза, дочери Кендзи, когда она с любопытством спросила: ты знаешь, каким был мой отец?

     Длительность фильма 2 часа 15 мин 39 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Кендзи Ямамото" - Го Аяно (Go Ayano)
     "Хироси Сибасаки, глава клана" - Хироси Тати (Hiroshi Tachi)
     "Юка Кудо" - Матико Оно (Machiko Ono)
     "Цутому Накамура" - Юкия Китамура (Yukiya Kitamura)
     "Рюта Хосоно, друг Кендзи" - Хаято Итихара (Hayato Ichihara)
     "Кохей Охара, друг Кендзи" - Рютаро Ниномия (Ryutaro Ninomiya)
     "Цубаса Кимура" - Хаято Исомура (Hayato Isomura)
     "Аико Кимура, мама Цубасы" - Синобу Тэрадзима (Shinobu Terajima)
     "Реидзи Каваяма" - Таро Суруга (Taro Suruga))


20 - 21 апреля
«Не найти покоя» (“Sans répit / Restless”, directed by Régis Blondeau, 2022) - (+4,

     Adaptation, scénario et dialogues - Julien Colombani, Régis Blondeau.
     d'après le film “A Hard Day” réalisé par Kim Seong-Hun.
     Musique originale - Paul-Marie Barbier, Julien Grunberg.

     В сложном мире лжи каждое дело будет запутанным, а если и сам лжец и провокатор, то легко попадёшь в капкан неприятностей, откуда вырваться весьма непросто, хочешь, беги, хочешь, кричи, ловушка смертельная, и не найдёшь покоя ни на минуту, пока либо не сломаешь стены лжи, либо сам не сломаешься с трупом в багажнике, с дулом ружья у лица.

     Творение Режиса Блондо (Régis Blondeau) - больше известен как оператор, принявший участие в реализации множества проектов во французском кинематографе. Однако решил реализовать свой проект, правда, основанный на пересказе шедевра южно-корейского кинематографа «Трудный день» (“A Hard Day / Kkeut-Kka-Ji-Gan-Da”, directed by Kim Seong-hoon, 2014). Не могу сказать, что пересказ получился дословным, привнесено много нового, здесь взята только основа, так что, можно воспринимать фильм как самостоятельное произведение.

     Тому, кто видел оригинальный фильм, или относится к нему с трепетом в сердце, лучше не смотреть ремейк, дабы не портить настроение. Ну а тому, кто изучает любые формы проявления творческой души, рекомендую посмотреть, ибо во французской версии добавлено немного национального юмора, что только украшает историю, ну и фильм сам по себе смотрится легко, как развлекательное шоу. Режис Блондо написал сценарий в со-авторстве с Жульеном Коломбани (Julien Colombani). Премьера фильма состоялась 25 февраля 2022 года, трансляция в сети Netflix.

     История такая:

     Суровые дни настали для Тома Блана, лейтенанта из отдела по расследованию убийств, умерла мама, надо ехать на похороны, звонит сестра Агата, мол, где ты есть, приезжай, а то гроб заколотят и не увидишь маму в последний раз. Кроме Агаты есть у Тома ещё близкая душа - это дочка по имени Луиза, и она хочет подарки.

     Тома ехал быстро, да ещё и по телефону говорил, что вдвойне влияет на внимательность на дороге, как увидел перед собой собаку, свернул, дабы избежать столкновения, но неудачно, ибо столкновение было неизбежно только не с собакой, а с телом мужчины. Удар. Остановка. Тома в шоке. Мужчина мёртв. Что же делать? Увидел на горизонте автомобиль полиции. Единственный вариант, спрятать труп в багажник, да отвезти куда-нибудь подальше.

     Он не был честным полицейским, и в своём отделе творил всякие разные тёмные дела, связанные с наркотиками и неучтённой прибылью. В этом замешаны были все, ибо подобные операции сулят хорошую прибавку к пенсии. Однако убийство на дороге коллеги могут не простить.

     Пока Тома возился с трупом, в отдел расследований пришли сотрудники наркоконтроля (НК) и отдела внутренних расследований (ОВР), до них дошли слухи о том, что здесь всё плохо, коррупция, наркотики, сговор, что комиссар Вабур, шеф полиции, покрывает своих сотрудников, а то и в доле находится. Наркоконтроль хотел обыскать и допросить всех, только Тома не было на месте, а значит, его надо срочно найти.

     Верный друг, лейтенант Марк Андрадэ, сообщил Тома, что за ним охотится ОВР и НК, и что они хотят всё обыскать, в том числе и автомобиль, и - прямо сейчас. Что же делать? Куда девать труп? Остались мгновения. Тома быстро придумал, что ему делать. Спрятать труп в гробу матери. Однако так просто труп не втащить в помещение для прощания с покойными. Нужна особая технология. Здесь добавили много французского юмора, но метод внесения трупа тот же самый, через вентиляцию.

     Столь напряжённая сцена, которая в южно-корейском оригинале смотрелась со всем безумным напряжением, здесь превратилась в комедию. Особенно смешно было то, что в кармане мужчины остался мобильный телефон, у которого сигнал вызова был песней в стиле black-death metal. Посмеялся и в другой сцене, когда гроб везли в катафалке, и водитель эпизодически оборачивался на гроб и слушал дикую музыку.

     Ну а дальше - последствия.

     Труп оказался с историей. Мужчину звали Мануэль Барсело, и он был известным распространителем наркотиков, а ещё сутенёром, и его разыскивает интерпол. Комиссар Вабур, вместе со всей командой детективов, в том числе и с Тома Бланом, отправился на задержание Барсело. Был известен адрес. Арестовать необходимо, ибо через Барсело проходили большие потоки наркотиков.

     Место обитания Барсело было в сотне метров от той точки, где столкнулись автомобиль Тома и тело Мануэля. Осталось пятно крови. Следы шин, а ещё осколки стекла. Но самое главное, на столбе - видеокамера, и всё зафиксировано. Этим делом заинтересовалась дорожная полиция. Тома ощутил, как вокруг него сжимается кольцо неприятностей. Теперь ему надо идти на шаг впереди официального расследования, и подчищать свои следы, чтобы избежать ареста.

     Однако не всё так просто. У этого дела был свидетель. Он и вызвал как аноним дорожную полицию на место аварии. Привлёк к этому внимание. И всё для того, чтобы шантажировать Тома Блана, мол, отдай мне труп Барсело, иначе получишь пожизненное с обязательной отсидкой двадцати лет.

     Шантажистом оказался капитан Марелли из наркоконтроля. По словам комиссара Вабура, хорошего человека, который одним звонком запретил ОВР и агентам наркоконтроля заниматься их отделом, всё наблюдение было снято. Истинные цели этого звонка были известны только Тома Блану, ибо Марелли не хотел, чтобы агенты мешались под ногами. Марелли нужен был не только труп Барсело, но и то, что лежало в карманах его одежды. Ключ.

     Достав труп из могилы, Тома Блан осмотрел его, и увидел два пулевых отверстия в области поясницы - в оригинальном фильме были две раны в области груди, и режиссёр Режис Блондо правильно рассудил, что лейтенант со столь долгим опытом работы в отделе по расследованию убийств не мог бы не заметить столь очевидного дефекта, потому и переместил входные отверстия на спину. Это говорило о том, что Мануэль Барсело был мёртв, когда вылетел на трассу под колеса автомобиля. Очевидно, что он убегал, а Марелли догонял его и стрелял в спину.

     В конфликт между Тома и Марелли подключился Марк Андрадэ, который не мог стерпеть столь обильного потока правонарушений со стороны напарника, и хотел сдать его под арест. Но и здесь Марелли постарался оградить Тома от проблем, ибо до сих пор не получил желаемого. Убийство Марка было эпичным. Морской контейнер на голову.

     Финальная часть - это боевое столкновение между Тома Бланом и Марелли. Тома должен был отдать труп, да, вернул, только с начинкой, сунув туда бомбу с часовым механизмом. Но взрыв не убил Марелли. Баталия продолжилась на дороге, на берегу водоёма, в воде. Пока не остался лишь Тома. Которого всё равно арестовали. Но обвинений не было, ибо высшее руководство испугалось правды, это позор на всю полицию.

     А что же было с ключом, и ради чего вся эта игра? Дело в том, что Марелли вступил в сговор с Мануэлем Барсело, чтобы украсть наркотики. Их уничтожали, сливая в канализацию. Марелли придумал так, что труба, по которой шёл слив, была подсоединена к канистрам, куда собиралась вся эта ценная жидкость, потом ингредиент вытапливался, и получалась эдакая смесь, которую активно распространяли в клубах. Деньги потекли широкой рекой. Барселино решил предать Марелли и взять бизнес себе.

     Фильм заканчивается так, как и оригинальная история. Тома Блан открывает последнюю загадку этой истории. Ключ даёт ему право входа в тайное хранилище теневых наличных капиталов. Он пришёл с небольшой сумкой, чтобы "сложить всё", но, чтобы унести всё - ему понадобится громадная фура.

     Длительность фильма 1 час 36 мин 23, смотрел в закадровом переводе студии Pazl Voice. Фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Тома Блан, лейтенант" - Франк Гастамбид (Franck Gastambide)
     "Агата, сестра Фомы и тётя Луизы" - Джемайма Уэст (Jemima West)
     "Луиза, дочка" - Виктуар Зеннер (Victoire Zenner)
     "Марк Андрадэ, напарник Фомы" - Микаэль Абитбуль (Michaël Abiteboul)
     "Капитан Марелли, наркоконтроль" - Симон Абкарян (Simon Abkarian)
     "Комиссар Вабур" - Серж Хазанавичус (Serge Hazanavicius))


21 - 22 апреля
«Тройная граница» (“Triple Frontier”, directed by J. C. Chandor, 2019) - (+5,

     Story by Mark Boal.
     Screenplay by Mark Boal, J. C. Chandor.
     Music by Disasterpeace.

     Суровый мир, где за всё приходится платить, даже за подарки, история пяти мужчин, бывших военных, которые решили отобрать у этого мира весьма жирный кусок пирога, думая, что заслужили немного славы, роскоши и удовольствий, однако, ноша оказалась слишком тяжёлой, за что пришлось платить потом, кровью, страданиями, жизнью.

     Невозможно после столь красивой и мрачной эмоциональной драмы «Самый жестокий год» (“A Most Violent Year”, directed by J. C. Chandor, 2014) не обратиться к творчеству сценариста и режиссёра Джей Си Чендора (J.C. Chandor) за новой порцией зрительского удовольствия. Фильм, где собрались такие актёры, как Оскар Айзек, Бен Аффлек, Чарли Ханнэм, Педро Паскаль не может не вызвать любопытства. Премьера состоялась 6 марта 2019 года в кинотеатрах США, 13 марта того же года началась трансляция через сервис Netflix.

     Изначально это было проектом режиссёра Кэтрин Бигелоу (Kathryn Bigelow), реализовавшей множество великолепных фильмов, например, «К-19» (“K-19: The Widowmaker”, directed by Kathryn Bigelow, 2002), «Повелитель бури» (“The Hurt Locker”, directed by Kathryn Bigelow, 2008), «Цель номер один» (“Zero Dark Thirty”, directed by Kathryn Bigelow, 2012). Однако возникли трудности, актёры, которые соглашались на главную роль, внезапно отказывались, и эта суета продолжалась долгие годы, пока проект не дошёл до Джей Си Чендора, предложившего новую концепцию. Кэтрин осталась в проекте, но как продюсер.

     Угадывается стиль Чендора с первых кадров. Эдакое неспешное, мрачное повествование. Лишённое значительных эмоций. Даже холодное. И то, что основные съёмки проходили на Гавайях, не добавляет теплоты. События в истории происходят в регионе трёх границ - между Бразилией, Парагвайем, Боливией с выходом в Чили через Анды. Группа героев должна была проникнуть в резиденцию наркобарона в Бразилии и через Анды выйти к океану. Задача непростая, высокорискованная, каким бы ни был план, в любой момент что-то пойдёт не так.

     Получился боевик с большой долей приключений, путешествий, а ещё добавлена значительная драматическая часть, что немного утяжеляет повествование. Небольшие батальные сцены подавляются долгими эпизодами с малозначительными диалогами. Однако смотреть интересно, дабы узнать, насколько пять бойцов, коих здесь именуют бывшими участниками U.S. Army Delta Force со стажем в почти два десятка лет боевых операций, справятся с задачей перевозки пары сотен миллионов долларов.

     История такая:

     Частный военный советник Сантьяго под песню For Whom the Bell Tolls группы Metallica помогает колумбийской полиции изловить наркомафию. Полёт на вертолёте, сопровождающим боевой кортеж, может стать аллюзией к эпизоду полёта вертолётов в фильме Френсиса Форда Копполы "Апокалипсис сегодня" (1979) под музыку "Полёт Валькирий" Вагнера. Во время операции Сантьяго встречается со своими информатором, внедрённым в ряды мафии, Йованной, которая сообщает ему, что знает местонахождение самого разыскиваемого в Колумбии наркобарона - Габриеля Мартина Лореа.

     За этим бароном Сантьяго гоняется уже несколько лет. А он - скрывается в частной резиденции в джунглях Бразилии, место это не обозначено на картах, может найти только тот, кто знает. Йованна совершает туда регулярные поездки, привозит наличные деньги на хранение, и говорит, что Лореа сидит на мешке с 75 миллионами долларов.

     Сия информация стала для Сантьяго определяющей, и он устремился в США, чтобы собрать команду из верных друзей:

     - Уильям Миллер, нынче работающий на военных базах, мотивирующий солдат армии США не прекращать контракты, а работать на правительство, ведь это так здорово, когда сражаешься, а на твоих плечах флаг страны;

     - капитан Том Дэвис, нынче неуспешный продавец недвижимости, имеющий жену и 15-летнюю дочь, которые недовольны тем, что он нищий бывший военный;

     - Бен Миллер, нынче боец в лиге MMA;

     - Франсиско Моралес, бывший пилот, нынче духовно поддерживает Бена Миллера во время боёв.

     Предложил им работу, мол, за неделю гарантированное вознаграждение 17 тысяч долларов, независимо от участия или неучастия в главной операции. Когда-то они такие деньги получали за год службы. Объяснил это тем, что он сговорился с ЦРУ, и они готовы заплатить деньги команде, которая устранит злого наркобарона, и заберёт у него все деньги, 75 млн долларов, часть которых может быть выплачена команде выживших.

     Так они и приехали в Бразилию. Провели разведку, разработали план. И узнали, что никакого ЦРУ не стоит за Сантьяго, что всё это его личная игра, его личное желание - убить наркобарона и ограбить, деньги поделить на пятерых. Сей суммы хватит на долгую и безбедную жизнь. Однако надо немного поделиться с Йованной, которая дала информацию, и поможет им реализовать дерзкий план.

     Всё зависело от Тома Дэвиса, он как лидер, бывший капитан, всё ещё в авторитете. Том не хотел. Но подумал-подумал, пятая часть от 75 млн это весьма много, хватит, чтобы купить дочке все подарки, и согласился.

     Началась операция. Вполне эффективное проникновение на территорию охраняемого дома. Когда бойцы узнали, чем в реальности является этот дом, то были шокированы. Ибо все стены дома являются - стенками сейфа. Это огромный сейф, который построили из денег. Какую стену не разломай, там - деньги. Миллиарды наличных! И они начали собирать деньги. Ещё одну пачку, ещё, ещё одну сумку, ещё, так собирали, пока не забили до отказа два фургона. Но в доме осталось в сто раз больше... Что же делать? Такой соблазн. Однако решили всё сжечь.

     И вот, обратный путь. Взвесили деньги. Получилось, что утащили 250 млн долларов. Однако, это груз весьма немаленький, а путь к отступлению долгий и трудный, главное, перебраться через Анды, а это не меньше 6 тысяч футов в высоту. Им достался вертолёт, который мог бы легко увезти этот груз, но - есть ограничения. Выше 2 тысяч футов будут технические проблемы. И всё же, они рискнули, и отправились в дорогу.

     Йованне, как Сантьяго и обещал, досталась сумка с 3 млн долларов, виза и новый паспорт, мол, ехай в Австралию, там тебя не найдёт наркомафия. Главное, не оставаться в Южной Америке. Йованне было легче... а пяти бойцам пришлось пережить множество неприятных моментов. И проблемы начались, когда они шли над горной цепью. Анды - это не лёгкая прогулка, достаточно вспомнить крушение самолёта Fairchild в октябре 1972 года, о чём рассказано в драматическом фильм «Выжить» (“Alive”, directed by Frank Marshall, 1992) о каннибализме в горах.

     Вертолёт не выдержал перегрузки, когда Моралес захотел преодолеть последний горный хребет. Взрыв. Крушение. Теперь пришлось тащить деньги на себе, через горы. На этом пути тоже было не сладко. Здесь и встречи с местными фермерами, которые настроены враждебно, ибо выращивают не лук, а наркотическую флору. Из-за этого у Тома Дэвиса раскололась голова, когда в неё попала пуля. Мне показалось странным, почему, когда началась ликвидация части фермеров, бойцы вдруг остановились. Они должны были понимать, что добрыми словами здесь не обойдёшься, деньгами не подкупишь, и начнётся преследование в неблагополучной и уязвимой ситуации. Логично было перестрелять всех фермеров. Кто узнает? К тому же, можно найти оправдание такому решению: ликвидация ещё одной точки производства страшного наркотика.

     Много приключений, много событий, много испытаний. До чилийского берега океана дошли не все, и почти без денег. Пришлось деньги бросить в расщелину, мол, когда-нибудь они вернутся за ними. Но, когда? В США добрались всего с пятью миллионами долларов, которые было решено отдать в трастовый семейный фонд, оформленный на жену Тома Дэвиса, как память о друге. Как говорится, пришли нищими в джунгли, и ушли нищими. Однако Уильям Миллер проявил своё положительное качество: всё подсчитывать, всё записывать, всё уточнять. Потому запомнил координаты расщелины. Природой созданного сейфа. И отдал Сантьяго, авось, пригодится... ведь он много путешествует во время своих военных миссий. Может, заглянет и в Анды, где валяется под снегом что-то около 200 млн долларов.

     Длительность фильма 2 часа 05 мин 52 сек, смотрел в закадровом переводе с элементами ненормативной лексики. Фильм транслировался в сети Netflix.

     В РОЛЯХ:
     "Том Дэвис" - Бен Аффлек (Ben Affleck)
     "Сантьяго "Папа" Гарсия" - Оскар Айзек (Oscar Isaac)
     "Уильям Миллер" - Чарли Ханнэм (Charlie Hunnam)
     "Бен Миллер" - Гаррет Хедлунд (Garrett Hedlund)
     "Франсиско Моралес, пилот" - Педро Паскаль (Pedro Pascal)
     "Йованна" - Адриа Архона (Adria Arjona)
     "Габриель Мартин Лореа" - Рейнальдо Гальегос (Reynaldo Gallegos))


21 - 22 апреля
«Дикость» (“Wilderness”, directed by Michael J. Bassett, 2006) - (+6,

     Written by Dario Poloni.
     Music by Mark Thomas.

     Жёсткий, беспощадный слэшер, с элементами ужасов, остров для перевоспитания особо опасных преступников стал пристанищем кошмара, когда началась охота: перепуганными объектами охоты стали убийцы, насильники, грабители, охотником стал обиженный на весь мир папа, коего никто не любил, даже родной сын, но это не повод, чтобы не устроить кровавый дикий хаос.

     Творение сценариста и режиссёра, ныне известную под именем М. Дж. Бассетт (M.J. Bassett), ранее она была мужчиной по имени Майкл. В её карьере работа со многими фильмами и сериалами в жанре мистики, ужасов, в последнее время заинтересовалась более скромными проектами в жанре боевиков и детективов. Её произведения вполне известные, может, не вполне рейтинговые, но имеют право на похвалу:

     «Соломон Кейн» (“Solomon Kane”, directed by Michael J. Bassett, 2009)
     «Эш против Зловещих мертвецов» (“Ash vs Evil Dead”, 2015–2018)
     «Сайлент Хилл 2» (“Silent Hill: Revelation”, directed by Michael J. Bassett, 2012)
     «Львица» (“Rogue”, directed by M. J. Bassett, 2020)

     Сценарий для приключений группы преступников на необитаемом острове написал Дарио Полони, Эм Джей заинтересовалась этим произведением, и исполнила фильм, надо сказать, что весьма удачный фильм, значительно выделяется среди себе подобных. Здесь насилие демонстрируется во всей его неприглядной дикости. Никакого компромисса со зрителем. Чистый ужас и кошмар.

     Вместе с этим фильмом в один ряд можно поставить две истории - «Пятница, 13-е, часть V: Новое начало» (“Friday the 13th, part V: A New Beginning”, directed by Danny Steinmann, 1985), где папа мстит за сына, истребляя всех свидетелей, и вторая история «Охотники за разумом» (“Mindhunters”, directed by Renny Harlin, 2004), где группа профайлеров-стажёров попала на необитаемый остров в ловушку к маньяку, тоже слэшер, навеянный мотивами романа Агаты Кристи о десяти негритятах.

     Фильм снимали в условиях дикой природы Шотландии и Северной Ирландии. Премьера состоялась 19 марта 2006 года на международном фестивале фантастических фильмов в Брюсселе, следом, 1 апреля 2006 года, состоялся показ фильма на кинофестивале в Белфасте.

     История такая:

     Колония для несовершеннолетних преступников. В обществе царят жёсткие условия подавления. Сюда пребывает Каллем, его размещают в камеру, где обитают несколько злых мальчиков. Лидером в их компании является Стив, остальные послушно выполняют его приказы. Объектами подавления служат двое - Дэйви и Линдсей. Здесь они унижены и оскорблены, и не могут защитить себя от чрезмерно агрессивных сокамерников. Каллем становится свидетелем нескольких инцидентов, свазанных с насилием и подавлением, ему это не нравится, но ничего не делает, чтобы защитить слабых.

     И вот, как-то ночью все проснулись от криков, ибо Дэйви порезался, нанеся себе смертельную рану, выпустил всю кровь. Умер. От чего всех стали допрашивать, как такое случилось. Даже губернатор приехал. Был гневен, и сказал, чтобы всех отправили на остров для перевоспитания. Этот остров ранее принадлежал министерству обороны, здесь бойцы проходили разного рода учения, но теперь всё передано под контроль службы исполнения наказания. На остров отправляют особо опасных преступников, дабы они в условиях дикой природы обрели нечто важное для себя, изменили образ мысли.

     Старшим в группе был Джед, надзиратель в колонии, с ним поехали: Каллем, Стив, Льюис, Джетро, Блю, Линдсей. Тур на остров предполагается на неделю, с возможностью продления. Здесь нет строений, спать средь деревьев, в лучшем случае, в палатке. Вода из речки, огонь из поленьев. Не успели они определиться на местности и осознать новую жизнь, как начались приключения, которые привели их к знакомству с обитателями колонии, только женской. Группу возглавляла Луиза, с ней были две девочки: Джо и Мэнди. Луиза тоже получила разрешение на недельный тур.

     Это не все обитатели острова. Был ещё один отшельник, который попал под удар, когда Стив и Льюис пошли прогуляться. Ради развлечения они убили старика. Труп нашёл Каллем, и пока осматривал тело, был заподозрен Джо и Мэнди, будто он и есть убийца. От чего Джед огорчился и надел наручники на Каллема. И рассказал Луизе историю, что Каллем не такой уж и безобидный, каким кажется, что однажды в возрасте 14 лет он забил до смерти одного мальчика. Луиза узнала от Каллема другую версию истории, что он защищался, ибо то был злой мальчик, который постоянно резал Каллема ножом, остались шрамы.

     Все эти события произошли на фоне неприятных обнаружений: пропали мобильные телефоны у Джеда и Луизы. Взрослые, конечно же, подумали на своих подопечных: отдайте! Но, мы не брали! Всё равно отдайте...

     Утром начались новые приключения. Когда пропал Джетро, ушедший за водой. Блю и Линдси отправились на его поиски. Но нашли только фрагмент руки, будто отгрызенной. Не успела группа осознать новости, как была атакована. Кто-то стрелял из арбалета. И весьма метко, точно попадая в тело Джеда. Сие всех испугало, и участники курса перевоспитания начали разбегаться в разные стороны. Луиза тоже убежала, ибо за ней гнались собаки. Которые очевидно что слушались команды своего хозяина.

     С этого момента начинается классическая охота, когда группа испуганных и непонимающих, что происходит, начинает бегать туда-сюда, попадая то в одну ловушку, то в другую, теряя одного участника группы за другим. Однако они смогли понять, кто за ними может охотиться. Нашли тело Джетро, на котором висела табличка с буквой "D". Так поняли, что это намёк на Дэйви, кто-то сказал, что у Дэйви был отец из военного спецназа. Всё это - месть.

     Каллем попытался стать лидером и организовать сопротивление, но в таком насильственном сообществе, где каждый имеет своё мнение, трудно управлять событиями. Что стало для многих участников смертным приговором. Они погибали не только из-за ловушек, что устраивал отец Дэйви, но и из-за личных баталий, ведь всегда есть повод для недовольства и драки, или убийства. Все было показано вполне натуралистично, без фантастики.

     Однако из всех Каллем выделялся разумностью и готовностью оказать настоящее сопротивление. Он и девушек защищал, и с собаками дрался, и смог найти моторную лодку отца Дэйви, и смог выследить самого охотника. Под финал охотник и не скрывался. Когда объектов охоты осталось совсем мало, открыл своё лицо. Как оказалось, это был губернатор, который так печально ругался в колонии о том, почему никто не спас, не помог, не защитил Дэйви. И на остров он прибыл не совсем по своей воле, ибо наслушался рассказов Линдси, который честно рассказал, кто как и почему подавлял Дэйви. Убить всех стало для губернатора сладкой местью.

     Финальная часть - это боевой поединок между Каллемом и отцом Дэйви. Ножи и топоры. Из всех, кто приехали на остров, выжили только Каллем и Мэнди. Они покинули остров на моторной лодке, только отправились в другой мир, там, где никто не будет искать. Ибо такова легенда: они все погибли на острове. А подобная смерть, как известно в таких случаях, начало новой жизни. Возможно, приятной...

     Длительность фильма 1 час 34 мин 15 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Каллем" - Тоби Кеббелл (Toby Kebbell)
     "Стив" - Стивен Уайт (Stephen Wight)
     "Льюис" - Люк Нил (Luke Neal)
     "Джетро" - Ричи Кэмбпелл (Richie Campbell)
     "Блю" - Адам Дикон (Adam Deacon)
     "Линдсей" - Бен МакКэй (Ben McKay)
     "Джед Уайлер, надсмотрщик" - Шон Пертуи (Sean Pertwee)
     "Луиза Дау, тюрьма Темплпарк, колония для девушек" - Алекс Рид (Alex Reid)
     "Джо" - Карли Грин (Karly Greene)
     "Мэнди" - Ленора Кричлоу (Lenora Crichlow))


22 - 23 апреля
«Заложник» (“Hostage”, directed by Florent Emilio Siri, 2005) - (+5,

     Based on the novel by Robert Crais.
     Screenplay by Doug Richardson.
     Music by Alexandre Desplat.

     Мы все заложники своей судьбы, не вырваться, не сбежать, история в боевике с элементами триллера показывает, насколько каждый герой находится в плену своих страстей, желаний и обязанностей, и что люди не облегчают жизнь в тюрьме иллюзий, а усугубляют, когда все начинают хватать друг друга, прикрываясь телами, жизнями, судьбами в угоду своим личным интересам, обычно, насильственным.

     Сценарий основан на романе “Hostage” (издание в 2001 году), написанном Робертом Крайсом (Robert Crais), автором множества детективных романов, получивших признание от читателей и награды от экспертов, его называли лучшим автором в детективном жанре, даже возглавил рейтинг среди авторов в 2014 году.

     Разработку проекта взял на себя режиссёр Флоран Эмилио Сири (Florent Emilio Siri), успевший к тому времени зарекомендовать себя, как мастер-постановщик экшн-боевика «Осиное гнездо» (“Nid de guêpes”, directed by Florent-Emilio Siri, 2001) с непрестанной стрельбой, взрывами и беспощадной ликвидацией толп персонажей. В новом фильме ситуация повторяется. Однако число убийств значительно превосходит классический набор для подобных триллеров, где в качестве мишени - семья.

     На роли Аманды Талли, дочки шерифа Джеффа Талли, - реальная дочь актёра Брюса Уиллиса, её зовут Румер Уиллис, реальный возраст совпадает с возрастом персонажа. Она попала в кино не потому что дочка Брюса, а потому что смогла уверенно пройти кастинг на общих условиях. Папа не оказывал покровительства.

     В фильме много сказочных допущений:

     - в хорошо охраняемый дом можно залезть так, как в бесхозный сарай. Тогда, зачем нужна вся эта супер-современная аппаратура наблюдения и охраны, если она не может уберечь хозяев от любопытных троллей.

     - есть и ошибки, например, в сцене "Они убили его!". Непонятно, кто "они", если все "они" находятся за пределами дома

     - есть совершенно нелогичные ситуации, например, никто из диких мальчиков не захотел изнасиловать Деннифер Смит, что в подобной кризисной ситуации неизбежно, ещё учитывая то, как она была одета, то бишь, почти не одета - соблазн велик, и никто за долгие часы не воспользовался.

      - ну и совсем сказка: бухгалтер стреляет в голову злодею, вот так просто, взял пистолет и выстрелил. Словно он каждый день этим занимается. Выстрелить в человека, особенно в первую жертву, не так просто, если без весомой причины. Должны кипеть эмоции, которые преодолеют природный барьер непричинения вреда живому существу.

     История такая:

     Лос-Анджелес. Здесь вот уже семь лет ведёт свою службу в отделе переговоров офицер Джефф Талли, до этого он служил десять лет в спецназе, и набрал существенный авторитет. Его талант к убеждению психопатов сложить оружие заметили, и направили в правильное русло. Однако у всего есть предел, так и у Талли пришёл тот день, когда он более не смог, когда понял, что проиграл. Одна ошибка - и множество трупов. Под стрессом перешёл служить в тихое место, начальником полиции, в городок, где если ничего не случится в понедельник, то и во вторник будет без происшествий.

     Поступил точно так же, как герой другой истории. Шериф Рэй Оуэнс из небольшого городка Соммертон тоже когда-то был в активной фазе, боролся со злом, но однажды дошёл до своего предела, и отступил. Однако от зла не сбежишь, оно повсюду, и Рэю пришлось встать на последнюю линию обороны в своём городке, чтобы не дать истинному злу свершиться. Об этом рассказано в великолепном боевике с элементами комедии «Возвращение героя» (“The Last Stand”, directed by Kim Jee-Woon, 2013) с участием Арнольда Шварценеггера, Родриго Санторо, Фореста Уитакера.

     Год в карьере Джеффа Талли не было существенных происшествий. И так получилось, что именно в этот понедельник, когда он успел поругаться с женой, а потом потерять авторитет в глазах дочери, городок был атакован волной насилия. Всё началось с того, что сюда приехала компания из трёх мальчиков - Денниса Келли и его брата Кевина, и Марса, или Маршала Крупчека, если называть его настоящее имя.

     Деннис и Марс познакомились пару недель назад во время очередного криминального приключения, связанного с пистолетами и ограблениями. Так они и приехали в этот тихий город Бристо Камино (вымышленное название), что в округе Вентура в Калифорнии (Bristo Camino, Ventura County, California). Они планировали ограбить магазин, взять наличность, и уехать, но по дороге увидели дерзкую девушку, которая выходила из папиного автомобиля, и показала FUCK мальчикам, когда они проявили в её адрес грязные словечки. Мальчики обиделись, и последовали за семьёй, так приехали за город, где проживала семья Смит в хорошо охраняемом доме. План - украсть у них автомобиль.

     Пока они планировали залезть в дом, папа немного поработал, и закодировал несколькой файлов. Бухгалтерская документация для граждан, которые предпочитают держать бизнес в тени. Диск с файлами спрятал в одну из DVD-коробок. Сей товар надо передать заинтересованным лицам в ближайшие девять часов. Однако этим планам не суждено было сбыться.

     Так получилось, что желание украсть автомобиль превратилось в захват заложников. Три мальчика с пистолетами захватили семью - Уолтера Смит, папу, Дженнифер, дочку, Томми, сына, который успел нажать на кнопку тревоги, послав сигнал полиции. Дальше всё классике. Первая попытка узнать, что происходит, приводит к первой жертве, убийству полицейского, и сбору на место происшествия всей полиции городка, а так же полиции округа.

     Первую кровь пролил Маршал Крупчек, его играет Бен Фостер (Ben Foster), и это изумительная роль. Бен Фостер показал жуткого маньяка. Абсолютно сумасшедшего, опасного, мрачного, чрезмерно насильственного, он здесь самое настоящее украшение фильма. Без него фильм становится обычным триллером с захватом заложников.

     Для усложнения событий добавлена вторая ветка, где захватываются в качестве заложников жена и дочь Джеффа Талли. Это сделали теневые бизнесмены, в надежде на то, что Джефф сможет проникнуть в дом и забрать DVD-диск. Как только он вернёт сокровище, так сразу получит жену и дочь. Проблема в том, что Джефф не имеет власти заниматься этим делом, ибо оно выходит за пределы его полномочий и достаётся окружной полиции. Джеффу пришлось приложить немало хитрости, чтобы возглавить операцию по переговорам с бандитами. Всё это достаточно интересно. События не теряют своей напряжённости ни на минуту. Постоянно что-то происходит. Не все действия логичны, но откуда здесь может взяться логика, если все под стрессом и преследуют множество целей.

     В помощь Джеффу юный Томми, который легко освободился от пут, и смог ползать по дому, пытаясь найти путь к спасению. Он сообщал о том, что происходит, что планируют Деннис и Марс, и можно ли помешать их планам. Джеффу надо было не только спасти плачущего мальчика, но и решить проблему своей семьи. Все планы так или иначе, но разбивались о безумие Марса, он легко путал все стратегии, мешал, ибо в его желаниях было причинение насилия неограниченному кругу лиц. Все, кто попадали к нему на радар, или под прицел пистолета, страдали. Эдакий тёмный рыцарь.

     Финальная часть наполнена множеством смертей, батальная сцена в доме, когда Джефф вместе с коррумпированным спецназом из ФБР пробирается в дом, и встречается с огневым сопротивлением со стороны Марса Крупчека. Тут не только стрельба, но и бросание бутылок с бензином. BURN IT. И всё же, Уолтера, Дженнифер и Томми удалось спасти. Будет весьма драматическая сцена, когда Марс совершает самосожжение, как эпилог к своим словам: "Ты помнишь самый лучший день в своей жизни? Сегодня - мой день".

     Это не всё. Теперь Джеффу Талли нужно было спасти свою семью. DVD-диск вместе с информацией сгорел в доме со всей роскошью и супер-системой охраны. Взял в заложники Уолтера Смита. Приехал к теневым бизнесменам. Немного поговорил, а потом немного пострелял. К счастью, патронов хватило на то, чтобы убить всех злодеев. Бухгалтеру тоже довелось пострелять. Хорошее кино. Спасибо за маньяка - Бену Фостеру продолжительные аплодисменты!

     Длительность фильма 1 час 53 мин 12 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джефф Талли" - Брюс Уиллис (Bruce Willis)
     "Аманда Талли" - Румер Уиллис (Rumer Willis)
     "Джейн Талли, жена Джеффа" - Серена Скотт Томас (Serena Scott Thomas)
     "Уолтер Смит" - Кевин Поллак (Kevin Pollak)
     "Дженнифер Смит" - Мишель Хорн (Michelle Horn)
     "Томми Смит" - Джимми Беннетт (Jimmy Bennett)
     "Маршал "Марс" Крупчек" - Бен Фостер (Ben Foster)
     "Деннис Келли" - Джонатан Такер (Jonathan Tucker)
     "Кевин Келли" - Маршалл Оллман (Marshall Allman))


22 - 23 апреля
«От этого песок становится красным» (“It Stains the Sands Red”, directed by Colin Minihan, 2016) - (+4,

     Written by Stuart Ortiz, Colin Minihan.
     Original Score by Blitz//Berlin.

     Мир зла и порока накрыла большая беда, теперь зомби повсюду, нападают на живых, жрут плоть, остаётся только бежать, искать выход из этого кошмара, однако дверь к выходу не всегда ведёт к спасению, из одного ужаса бегущий попадает в другой, в итоге испытание жгучей пустыней, неутомимым зомби, и немного юмора для поднятия настроения.

     Ещё этот фильм запомнится сценой - зомби и тампон. Как же сладко он обсасывал красненькое... ням-ням.

     Творение сценариста и режиссёра Колина Минихана (Colin Minihan), больше известного, как сценариста, успел поработать во многих проектах, однако и сам преуспел в качестве режиссёра, реализовал четыре фильма. История о Молли и зомби выделяется из общего потока. Интересно тем, что не классическая история о зомби-апокалипсисе, когда толпа жадных преследует горстку выживших. Здесь представляется эпичная прогулка через пустыню, когда зомби преследует девушку. Можно в монологах Молли и её отношении к зомби усмотреть дань модному движению в кинематографе: феминизму.

     В главной роли Бриттани Аллен (Brittany Allen), как я понимаю, любимая актриса режиссёра, ибо играла на первых ролях в трёх из четырёх его фильмах. Мне актриса знакома по творчеству других режиссёров, видел её здесь:

     «Девушка в ящике» (“Girl in the Box”, directed by Stephen Kemp, 2016)
     «Пила 8» (“Jigsaw”, directed by Michael Spierig and Peter Spierig, 2017)
     «Омен: Перерождение» (“The Prodigy”, directed by Nicholas McCarthy, 2019)

     Фильм снимали в Огненной Долине - охраняемом заповеднике в штате Невада. Премьера состоялась в октябре 2016 года на фестивале Sitges Film Festival, на следующий год фильм был представлен на фестивале LA Film Festival, а потом удостоился ограниченного показа в кинотеатрах, начиная с 28 июля 2017 года.

     Мне понравилось, как играла Бриттани, все эти потоки эмоций, пусть проект низкобюджетный, но она постаралась, и за это большое спасибо. Самое главное, это наличие юмора. Он не такой агрессивный и пошлый, как в фильмах о Zомбилэнде, хотя есть окровавленный тампон и обсуждение половых особенностей у мужчин-зомби.

     История такая:

     Лас-Вегас в огне, страхе и ужасе. Азартные игроки превратились в зомби. Двое пытаются вырваться из кольца кошмара. Ник и Молли. Гангстер и стриптизёрша. Они спешат на аэродром, где назначена встреча с друзьями, у которых есть доступ к частному самолёту. Идеальный план: улететь в Мексику.

     Молли попросила остановиться. И Ник, мудрый человек, остановился, въехав на коварный песок. Всё по правилам. Остановка на обочине. Хотя очевидно, что по трассе никто не поедет. Но - правила вживаются в кровь сильнее, чем зомби-вирус. В итоге, застряли. Пока думали, как вытащить автомобиль, увидели медленно идущего зомби. В этом фильме зомби никуда не спешат. Что отсылает повествование к ранним фильмам Джорджа Ромеро.

     Ник взял пистолет и на чрезмерно большом расстоянии до зомби, начал стрелять, хотя мог бы и догадаться, что половина пуль уйдёт мимо. Да ещё и пистолет держал одной рукой, словно крутой спецназовец. Пули не причинили вреда. Попытались спрятаться от зомби в автомобиле. И вроде как помогло. Зомби не проявлял жёсткой активности. Ходил вокруг. Он вообще весьма культурный, в костюме, как у "Бешеных псов" Квентина Тарантино. Однако зомби всё равно отведал человеческой плоти. Так беспечный Ник пал...

     Пока зомби угощался, Молли собрала вещи и отправилась пешком. По карте в смартфоне определила путь до аэродрома: 36 миль (около 58 км). Прямая дорога через пустыню. Направление устанавливается навигатором. В автомобиле были запасы воды, водки, нюхательного наркотика. Всё взяла и пошла. На каблуках по песку сквозь жару. Надо сказать, что девушка вела себя вполне разумно, посчитала запасы воды, скорость движения, с остановками. Стимулировала себя, вдыхая наркотик, этим она объясняла, что под воздействием вещества не испытывает голода, и организм становится выносливее.

     Однако путешествие было не из простых. Потому как зомби отправился следом за девушкой. Она шла чуть быстрее, не позволяя ему приближаться, метрах в четырёх-пяти держала от себя. Отдыхала, забираясь на высокие камни, вокруг которых ходил зомби, подпрыгивал, тянулся. Он чуял девушку потому, что он у неё были месячные. И она использовала эту физиологическую особенность, чтобы эпизодически отвлекать зомби, бросая ему красные тампоны, за которыми он охотился, словно ребёнок за леденцами.

     Молли много разговаривала, пытаясь унизить зомби, иной раз рассказывала что-то о себе, просто для того, чтобы дорога не была столь утомительно скучной. Дала имя зомби - Смоллс. Коротыш, если в переводе BadBajo. Имя с сексуальным подтекстом, речь идёт о размере пениса.

     Прогулка с зомби не самый худший вариант, ибо против зомби есть скорость, а против солнца или пустынных бурь оружия нет. Так девушка лишилась своего имущества, однако обрела помощь в критический для себя момент. Двое мужчин, проезжавших мимо, она как раз вышла на финишную прямую, к дороге, ведущей к аэродрому, увидели её, напоили, дали возможность отдохнуть в автомобиле. Но - они были бандитами, а потому Молли испугалась, и этот испуг они приняли как сигнал к нападению, и стали её насиловать.

     Пока они реализовывали свою страсть, пришёл зомби и сожрал одного. Второй сбежал, угнав автомобиль. Молли опять засветила дорога пешком. Интересное решение придумала: надела на зомби покрышку, к которой прицепила надувную лодку. Этот реквизит вывалился из кузова автомобиля. Так замедлила движение Смоллса, ибо и сама устала. Но теперь у неё проснулось совсем другое отношение к зомби, стала воспринимать его как друга.

     Близ аэропорта случился инцидент, в результате которого зомби укусил Молли за палец, и ей пришлось камнем отрубить себе палец, а потом ликвидировать зомби, ибо он был в тягость. На аэродроме она встретила друзей Ника, они планировала улететь ещё вчера, но самолёт был неисправен. Когда починили, то взмахнули крылом на пути в Мексику. Молли не полетела... Ибо поняла, что не имеет права.

     Путешествие по пустыне с зомби, а так же все эти монологи и забота о зомби, трансформировали её мировоззрение, что не всё нужно решать, исходя из эгоистичных побуждений. В Лас-Вегасе осталась маленькая девочка, не родная для Молли, приёмная дочь, и она бросила её, когда убегала с Ником. Но теперь захотела вернуться. Позвонила домой, узнала, что девочка прячется в шкафу или под кроватью, и что живёт совсем одна.

     Будет сцена, где Молли атакует нескольких зомби, чтобы их убить и обыскать карманы, у кого-то из них должны были быть ключи от автомобиля. Красивая сцена с дрелью. Странно, почему Молли бросает всё оружие, зная, что вокруг опасность.

     Молли устремилась в большой город... Нашла девочку. Попросила прощения. Сказала, что отныне никогда и ни за что не оставит её. И будет её всеми силами защищать. Ну а зомби тут как тут, судьба подкинула проблем: сказала, что будешь защищать, вот и защищай... с помощью лопаты против армии зомби. Судьба смеётся над живущими в мирах.

     Длительность фильма 1 час 32 мин 22 сек, смотрел в авторском переводе BadBajo.

     В РОЛЯХ:
     "Молли" - Бриттани Аллен (Brittany Allen, д.р. 5 февраля 1986))


24 - 25 апреля
«Скала» (“The Rock”, directed by Michael Bay, 1996) - (+5,

     Story by David Weisberg, Douglas S. Cook.
     Screenplay by David Weisberg, Douglas S. Cook, Mark Rosner.
     Music composed by Nick Glennie-Smith, Hans Zimmer.

     Решил посмотреть два фильма: «Скала» и «Воздушная тюрьма». Восстановить в памяти, да и потому, что полностью никогда не видел - урывками, в телетрансляции, где проблемы генерала Хаммела в исполнении Эда Харриса и биохимика Стэнли Гудспида в исполнении Николаса Кейджа смешивались с потоками рекламы. Сейчас есть возможность в тишине и спокойствии насладиться шоу.

     Суть у фильма весьма трагичная, если уж анализировать всю ситуацию. Команда из офицеров устраивает блеф: захват заложников с угрозой выстрелить по городу ракетой с газом VX. И требования, мягко сказать, слишком пушистые: всего лишь выплатить денежную компенсацию семьям погибших военных, которых само же государство и бросило умирать, не оказав никакой помощи. И что в ответ? Государство, не вступая ни в какие переговоры, просто включает машину подавления. Высунулся из окопа? Гусеницами танка по голове!

     Получается безвыходная ситуация. Всеми уважаемый генерал не получил возможности договориться о выплате компенсации мирным путём, бегая из кабинета в кабинет. И так же, не смог добиться внимания к проблеме, даже устроив такой кошмар. Из этого можно сделать вывод, что военная операция, в которой участвовали бойцы генерала, была не вполне законной, государство не захотело признавать, что такой случай был. Отказалось от погибших бойцов, мол, всё это было по их инициативе, никто не звал, никто не просил.

     Тогда генерал не понял всю ситуацию. Ему не разъяснили причины и последствия. В любом случае, виновно высшее руководство армии. В фильме об этом не расскажут. Здесь красиво едет автомобиль, взрывая при столкновении все встречные автомобили. Здесь - шоу. Здесь Шон Коннери, намекающий на Джеймса Бонда и на то, что его по-прежнему считают секс-символом Америки. Здесь весёлый персонаж Николаса Кейджа, который прошёл три недели военной подготовки и вынужден противостоять профессиональным военным. Здесь особые приёмы режиссёра Майкла Бэя, чтобы показать весьма красивую картинку, наполнить её эмоциями и музыкой.

     Фильм о революции, которая не вышла дальше острова. Что интересно, нам показали две стороны военных. Одни, как бы на стороне плохих, требовали от своего генерала приказ выстрелить ракетой. Вторые, как бы на стороне хороших, которые прилетели на самолётах и хотели выстрелить ракетами по острову и тоже требовали приказа от своих генералов. Интересно. Боевые действия производятся по воле подчинённых, у которых руки чешутся кого-нибудь убить? И, чтобы генералам оставаться генералами, они вынуждены отдавать такие приказы, ибо сомневающийся генерал становится предателем.

     Длительность фильма 2 часа 16 мин 29 сек.

     В РОЛЯХ:
     *
     "Генерал Френсис Хаммел" - Эд Харрис (Ed Harris)
     "Майор Том Бакстер" - Дэвид Морс (David Morse)
     "Капитан Хендрикс" - Джон К. Макгинли (John C. McGinle)
     "Капитан Фрай" - Грегори Спорледер (Gregory Sporleder)
     "Капитан Дэрроу" - Тони Тодд (Tony Todd)
     "Сержант Крисп" - Боким Вудбайн (Bokeem Woodbine)
     "Сержант Ройас" - Рэймонд Крус (Raymond Cruz)
     *
     "Джон Патри Мейсон" - Шон Коннери (Sean Connery)
     "Стэнли Гудспид" - Николас Кейдж (Nicolas Cage)
     "директор ФБР Вумак" - Джон Спенсер (John Spencer)
     "Эрнест Пэкстон" - Уильям Форсайт (William Forsythe)
     "Коммандер Андерсон" - Майкл Бин (Michael Biehn)
     "Лейтенант Шепард" - Дэнни Нуччи (Danny Nucci)
     "Карла, девушка Стэнли" - Ванесса Марсил (Vanessa Marcil)
     "Джейд, дочь Мейсона" - Клэр Форлани (Claire Forlani))


24 - 25 апреля
«Воздушная тюрьма» (“Con Air”, directed by Simon West, 1997) - (+5,

     Written by Scott Rosenberg.
     Music by Mark Mancina, Trevor Rabin.

     Ещё одно эпичное творение. И тоже в полной мере осознанно посмотрел только сегодня. Джон Малкович вновь играет самого главного маньяка. Недавно видел фильм, где он был в роли отставного агента ЦРУ, возжелавшего убить президента страны, ему был готов помешать это сделать бывший агент Секретной Службы в исполнении Клинта Иствуда. Об этом рассказывается в фильме «На линии огня» (“In the Line of Fire”, directed by Wolfgang Petersen, 1993). Что уж говорить, портреты маньяков Джону Малковичу удаются. К сожалению, он не так запомнился своими кинообразами, как Энтони Хопкинс в роли Ганнибала Лектера.

     В роли 7-летней Кейси По, которая испугалась грязного кролика и странного папы, от которого явно пахло не очень хорошо после таких баталий, была актриса Ландри Олбрайт (Landry Allbright). После этого фильма карьера актрисы была продолжена, но не так заметно. Видел с её участием фильм «Беглянки» (“Getaway”, directed by Lane Toran, 2020), здесь она играла Брук. Низкобюджетное творение, однако заслуживающее внимание. История о девушках, которые решили изловить семейку религиозных маньяков-насильников и убийц.

     Подобные фильмы собирают максимальное количество известных актёров, что «Скала» светится от звёздного состава, что «Воздушная тюрьма». Вероятно, имя Джерри Брукхаймера вызывает священный трепет, действует магически, все привлекаются, никто не отказывается. И правда, если посмотреть его фильмографию, там только фильмы, которые снискали большое внимание у зрителей. Произведения, которые можно посмотреть и во второй и в третий раз. Правда, в последние лет шесть-семь ничего значительного сделано не было. Время таких фильмов как Армагеддон (1998), или Сокровища нации (2004), или Дежа вю (2006), или франшизы про Пиратов Карибского моря (2003-2017) ушло. Сейчас мир ждёт новых героев.

     Длительность фильма в театральной версии 1 час 55 мин 27 сек. Длительность фильма в режиссёрской версии 2 часа 01 мин 44 сек. Я смотрел в театральной версии.

     В РОЛЯХ:
     *
     "Сайрус Вирус" - Джон Малкович (John Malkovich)
     "Натан Бриллиантовый Пёс Джонс" - Винг Реймз (Ving Rhames)
     "Билли Бедлам" - Ник Чинланд (Nick Chinlund)
     "Гарланд Грин" - Стив Бушеми (Steve Buscemi)
     "Хуан-23" - Дэнни Трехо (Danny Trejo)
     "Болотная Тварь, пилот" - М. К. Гейни (M.C. Gainey)
     "Франсиско Синдино" - Джесси Боррего (Jesse Borrego)
     *
     "Кэмерон По" - Николас Кейдж (Nicolas Cage)
     "Агент Винс Ларкин" - Джон Кьюсак (John Cusack)
     "Агент Дункан Маллой" - Колм Мини (Colm Meaney)
     "Салли Бишоп" - Рэйчел Тикотин (Rachel Ticotin)
     "Бэби О" - Майкелти Уильямсон (Mykelti Williamson)
     "Триша По" - Моника Поттер (Monica Potter)
     "Кейси По" - Ландри Олбрайт (Landry Allbright, д.р. 1 августа 1989))


25 - 26 апреля
«Ирландец» (“Kill the Irishman”, directed by Jonathan Hensleigh, 2011) - (+5,

     Based on “To Kill the Irishman: The War That Crippled the Mafia” (30 июня 2001) by Rick Porrello.
     Screenplay by Jonathan Hensleigh, Jeremy Walters.
     Music by Patrick Cassidy.

     Криминальный мир, делай то, что не нравится, или пожинай плоды боли и отчаяния, в любом случае, победителей не будет, когда все вокруг волки, охотится начинают друг на друга, история основана на реальных событиях, ещё один одинокий волк вышел на охоту, поднялся от самого низа на вершину кливлендской мафии, стал легендой при жизни и мифом после смерти.

     Творение весьма известного сценариста, продюсера и режиссёра Джонатана Хенсли (Jonathan Hensleigh), решившего рассказать миру о гангстере Дэнни Грине, ирландском робингуде, который верил, что он истинный кельтский воин, вёл активную деятельность в 60-70-х годах в Кливленде, что в Огайо. Он был самым настоящим бандитом. Если надо убивать, то убивал, если надо грабить, то грабил, если надо взрывать, то взрывал. Привлекает харизмой, ибо не только тёмная сторона развита в подобных героях, но есть и светлая, например, будет рассказано, как Дэнни следит за порядком в квартале, разгоняя хулиганов, или как тратит свои деньги на образование детей из малоимущих семей.

     Работа над сценарием началась в 1997 году, когда появилась информация, что готовится к изданию документальная книга о Дэниеле Джоне Патрике Грине (д.р. 14 ноября 1933, д.с. 6 октября 1977), известном кливлендском гангстере. Автор книги Рик Порелло (Rick Porrello), бывший полицейский, который служил как раз в Огайо. Контракт на экранизацию был подписан до выхода книги. Это не единственное произведение, посвящённое кливлендской мафии, что написал Порелло, есть ещё две книги: "The Rise and Fall of the Cleveland Mafia: Corn Sugar and Blood" (1995) и биография Шондора Бирнса в книге "Bombs, Bullets, and Bribes – the true story of notorious Jewish mobster Alex Shondor Birns" (2019).

     Премьера состоялась 11 марта 2011 года в США. Фильм получился художественно-документальным. Будут добавлены даты, а так же кадры из кинохроники, фрагменты интервью, или теленовостей. Это краткий пересказ последних 17 лет жизни Дэнни Грина. Отмечены все главные эпизоды. Его работа в кливлендских доках по разгрузке разного товара, и то, как он стал управляющим, применив хитрость ума и силу кулака, прогнав лживого и тоталитарного начальника. В 1961 году он стал управляющим доками, и продержался на этом посту три года. Почему уволился? Не сам ушёл...

     История об этом такая... Дэнни работал с двумя друзьями, один из них, по фамилии Снепергер, любил азартные игры, от чего терял деньги и быстро впадал в долги. Игроком заинтересовалась итальянская мафия в лице Джона Нарди, мол, плати или умри. Среди ирландцев Дэнни Грин уже тогда имел авторитет и влияние. И он пошёл к Нарди, чтобы уладить конфликт. Обещал оплатить долги игрока за счёт украденных в порту товаров. Так Дэнни встал на криминальный путь. Который весьма быстро привёл его на должность управляющего разгрузкой товаров.

     Наличие денег привело к решению жениться, плодить детей, строить семью. Три года длилось счастье, пока один дотошный журналист не раскопал элементы коррупции в порту. Дэнни арестовали, но не осудили, потому как он согласился на сотрудничество с агентами ФБР, мол, будет иной раз поставлять им информацию о криминальном мире Кливленда. Однако Дэнни получил запрет на какие-либо официальные должности.

     Через Джона Нарди вышел на контакт с Шондором Бирнсом, ловким кредитором, которому нужны крепкие парни, чтобы выбивать долги. Дэнни и ещё несколько человек, в том числе и боксёр Кит Ритсон, начали работать на Бирнса. Постепенно влезая в криминальный мир всё глубже и глубже. На этом пути Дэнни познакомился с авторитетным боссом итальянской мафии по имени Джек Ликаволи, который конкурировал с Джоном Нарди, но был более влиятельным.

     Джек мечтал о том, чтобы взять под контроль мусороперевозки. В городе в те дни работало около трёх сотен компаний по сбору мусора, если их объединить, то финансовые потоки станут весьма ощутимыми. Боевикам Ликаволи не получалось договориться. Зато железные кулаки бригады Дэнни Грина волне этому способствовали. В фильме будет всё это показано во всех подробностях. Расскажут о конфликте с Майком Фрато, тоже владельцем мусоросборной компании, другом Дэнни, которого Джек Ликаволи за несговорчивость приказал убить.

     Но Дэнни решил обойти приказ, и использовать его по своему усмотрению. В это время поступила информация, что Снепергер опять играет, хотя давал Дэнни обещание не играть. К тому же, он ещё и передаёт тайную информацию о криминальном мире полиции. Потому Дэнни использовал его, чтобы послать предупреждение Фрато. В то время, когда Снепергер устанавливал бомбу под автомобиль Фрато, Дэнни взорвал её дистанционно. Фрато не понял намёков и совершил покушение на Дэнни, в ответ получил пулю в лоб.

     Дэнни опять удалось избежать судебного преследования. Выстрел приняли как самооборону. После смерти Фрато карьера Дэнни пошла существенно выше, разрасталось влияние в городе, особенно в родном квартале. На этой волне Дэнни захотел открыть свой бизнес, ресторан-клуб, нужны 70 тысяч долларов. Хороший бизнесмен начинает работать, используя чужие деньги, потому через Бирнса Дэнни заказал деньги у Нью-Йоркской мафии.

     Деньги не доехали. Курьер Бирнса вместо того, чтобы честно привезти деньги из Нью-Йорка в Кливленд, задержался немного, купил наркотики, чтобы их перепродать, но - попал под арест, деньги сданы в полицию. И теперь мафия требует от Дэнни Грина возврата долга, да ещё и с процентами. Он так и не понял, почему долг хотят повесить на него, если он этих денег даже в руках не держал, да и курьер был не его, а Бирнса. Так возник первый существенный конфликт.

     Началась война. Сначала Шондор Бирнс, используя своих боевиков, устраивал покушения на Дэнни, потом - Дэнни ответил. Покушения были традициоными - бомба под автомобиль. За что город Кливленд прозвали Городом Бомб. Это было лишь начало. Война разгорелась и перекинулась на другие сферы. После смерти главного авторитета Кливленда на пост босса всех боссов претендовали Ликаволи и Нарди, но победил Ликаволи.

     После смерти Шондора бизнесом стал управлять Дэнни Грин, Ликаволи потребовал 30% доходов, стандартная такса. Дэнни отказался. Бойцы Ликаволи атаковали Дэнни и его друзей. Бомбами. Дэнни ответил тем же - бомбами. За один только 1976 год очевидцы мафиозной войны насчитали 46 взрывов! Сие негативно отражалось на финансовом состоянии всех, и нервировало Нью-Йоркских мафиози. Они в данном случае, как самые высшие судьи, распределяющие финансовые потоки и решающие, кому жить, кому умереть.

     Дэнни и Нарди приехали в Нью-Йорк, чтобы заключить соглашение с Тони Салерно, мол, они сдают город Кливленд полностью под контроль Ликаволи, а сами уезжают в Техас, будут фермерами, будут честно платить 50% с прибыли, только если Тони согласится спонсировать такое предприятие. Тони сказал, что подумает. Когда Дэнни и Нарди уехали, позвал киллера Рэя Фиритто (Ray Ferritto), тоже реальный персонаж, и дал приказ на полную ликвидацию всей команды Дэнни Грина.

     Дэнни умер последним. Это произошло 6 октября 1977 года. Когда он покинул кабинет дантиста. Хотел сесть в свой автомобиль, осмотрел его, нет бомб, однако бомба была заложена в соседний припаркованный автомобиль.

     Тони Салерно появляется как персонаж и в фильме Мартина Скорсезе «Ирландец» (“The Irishman”, directed by Martin Scorsese, 2019) с участием Роберта Де Ниро, Джо Пеши и Аль Пачино. Здесь рассказывается о Фрэнке Ширане, киллере на службе у пенсильванской мафии. Интересно, что в обоих историях говорится, что основные, самые крутые, которые всё решают, мафиози находятся в Нью-Йорке. Если посмотреть на карту США, то можно увидеть эдакий криминальный пояс трёх штатов трёх городов - Нью-Йорк (Нью-Йорк), Пенсильвания (Филадельфия), Огайо (Кливленд).

     Ещё в фильме говорится, что после убийства Дэнни Грина получилось так, что вся кливлендская мафия рухнула, ибо появился информатор, который всех сдал. И это был киллер Рэй Фиритто.

     Длительность фильма 1 час 46 мин 36 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Дэнни Грин" - Рэй Стивенсон (Ray Stevenson)
     "Джон Нарди" - Винсент Д’Онофрио (Vincent D'Onofrio)
     "Джо Мандитски, детектив" - Вэл Килмер (Val Kilmer)
     "Шондор Бирнс" - Кристофер Уокен (Christopher Walken)
     "Кит Ритсон" - Винни Джонс (Vinnie Jones)
     "Джоан Мэдиган" - Линда Карделлини (Linda Cardellini)
     "Грейс, соседка Дэнни" - Финола Флэнаган (Fionnula Flanagan)
     "Джек Ликаволи" - Тони Ло Бьянко (Tony Lo Bianco)
     "Тони Салерно" - Пол Сорвино (Paul Sorvino))


26 - 27 апреля
«Большой Лебовски» (“The Big Lebowski”, directed by Joel Coen, 1998) - (+3,

     Written by Ethan Coen, Joel Coen.
     Original Music by Carter Burwell.
     Musical Archivist - T-Bone Burnett.

     В мире обмана, воровства и повсеместного насилия нелегко быть пацифистом, никем, чуваком, отказавшись от суетности и накоплений имущества, то и дело придётся получать удары судьбы, ведь рано или поздно, окажешься у кого-то на пути, если не по своей воле, то по воле имени своего, которое совпадёт с тем, кого хотели ограбить, обмануть или убить, и что делать чуваку-пофигисту?

     Творение братьев Итана Коэна (Ethan Coen) и Джоэла Коэна (Joel Coen), частично основанное, вдохновлённое романом «Глубокий сон» (The Big Sleep, 1939) плодовитого писателя Рэймонда Чандлера (Raymond Chandler, 1888 - 1959), работавшего в жанре детективов. Это не экранизация книги, здесь просто сама идея: частный детектив ищет пропавшую девушку. В основном, все персонажи взяты из окружения Коэнов, прототипами выступали друзья, в фильме будут звучат фразы, или обыгрываться сценки из жизни друзей. К разработке своих персонажей были причастны и актёры. Многие привносили свои идеи. Например, актёр Джон Туртурро предложил облизать шар для боулинга перед броском, а ещё предложил победный танец. Премьера состоялась 18 января 1998 года на фестивале Sundance Film Festival, а 6 марта 1998 фильм вышел в прокат в кинотеатрах США.

     Фильм можно было назвать продуктом в стиле артхаус, не претендующим на большие кассовые сборы, на любовь множества зрителей. Однако фильм полюбили. Персонаж Джеффри Лебовски понравился. Его пофигизм, простота, несопротивление, движение подобное воде от одного события к другому, было воспринято, как проявление глубокой древней философии Дао. Сей факт заметил один умный журналист и зарегистрировал религиозное движение, кое принято называт Дудеизм, от английского слова dude. В версии, которую я смотрел, в закадровом переводе Гоблина (Дмитрия Пучкова), это слово было переведено как "Чувак".

     Религиозное движение, в основном, распространяется в интернете, называется «Церковь чувака последних дней» (The Church of the Latter-Day Dude), сейчас насчитывается свыше 400 тысяч последователей. Священной датой для последователей является день выхода фильма в прокат в США, 6 марта 1998 года. День Явления Лебовски. Но это не всё. В честь персонажа проводится ежегодный фестиваль в середине лета, примерно, в июле, называется Фестиваль Лебовски (Lebowski Fest). Фанаты персонажа начали собираться с 2002 года. Они кушают, разлекаются, устраивают викторины, состязания, костюмированные конкурсы, играют в боулинг.

     Был ещё один фильм, который не сразу, но тоже обрёл статус культового, это «Святые из Бундока» (“The Boondock Saints”, directed by Troy Duffy, 1999), правда, без фанатов, которые идут по пути главных героев, истребителей преступности.

     На мой взгляд, фильм не обладает столь шикарным потенциалом, главный герой не вызывает какого-либо интереса, сочувствия, обыкновенный бездельник, лентяй, живущий на некие скрытые от глаз зрителя доходы: есть деньги на еду, бензин, алкоголь, наркотики и на билет в боулинг-клуб. Речь запутанная, скудная, ограниченная. Лебовски с большим трудом пытается выразить свои мысли, да и то не получается, однако с лёгкостью готовит себе алкогольные коктейли, едва заслышав предложение выпить. Бездельник, алкоголик, наркоман, с ограниченным мировоззрением и мышлением - однако не лишённый везения: и проблемы сами собой разрешаются, и девицы-красавицы сами собой в постель ложаться. Ни минуты не задумывается, что он будет кушать, где спать - да, иной раз бьют, но есть и подарки...

     На фоне Чувака Лебовски ещё больше в моих глазах возрастает значимость фильма «Мой придурочный брат» (“Our Idiot Brother”, directed by Jesse Peretz, 2011), в главной роли Пол Радд (Paul Rudd). Философия его персонажа по имени Нед может привлечь внимание: простота в сложном, улыбка в грусти, свет во тьме, фантазия в обыденном. Этот маленький шедевр смотрел несколько раз. Неда, и ему подобных, можно назвать люди-цветы, они дарят свою красоту, не прося ничего взамен. Открыты к миру, делятся ароматом, радостью, праздником бытия. Вместе с Полом были актёры Элизабет Бэнкс (Elizabeth Banks), Зои Дешанель (Zooey Deschanel), Эмили Мортимер (Emily Mortimer), Джанет Монтгомери (Janet Montgomery), ТиДжей Миллер (T.J. Miller), Адам Скотт (Adam Scott). Прекрасное кино, рекомендую.

     История про косноязычного Чувака Лебовски такая:

     1991 год, Лос-Анджелес. Средь шумной суетности живёт как может Джеффри Лебовски, так себе живёт, никого не трогает, ходит в чём попало, словно он только что спал на диване и вдруг вышел на улицу, желает, чтобы все называли его просто - Чувак. Однажды Чувак вернулся домой и попал под удар. Два грустных и грубых бандита желают взять с него деньги, мол, его жена потратила чужие деньги, отдавай, плати за жену. А Чувак никогда не был женат, да и живёт он, аки нищий. Бандиты поняли, что ошиблись, пописали на ковёр, и ушли.

     Чувак дружит с двумя такими же странными персонажами - Уолтером Собчаком, который работает в собственном охранном агенстве и имеет пост-травматический синдром, полученный после войны во Вьетнаме (от Уолтера будет основной поток милитаристских шуток, одна мне понравилась "Это не Вьетнам, здесь есть правила"), и молчаливым Донни, который вечной пропускает, о чём идёт речь, не понимая, что говорят друзья. Втроём они являются командой по боулингу, и состоят в местном клубе, встречаются регулярно, пытаются набрать баллы, чтобы выйти на конкурс за звание лучшего игрока.

     Уолтер посоветовал Чуваку пойти к однофамильцу и потребовать компенсации за испорченный ковёр. Что Чувак и сделал. Им оказался богатый престарелый владелец роскошного дома, который унизил Чувака и прогнал его из кабинета. В названии фильма подразумевается именно этот Лебовски, который старый, богатый, главный. Большой. Чувак, не долго думая, сказал Бранду, секретарю Большого Лебовски, что ему разрешили забрать любой ковёр, что понравится, секретарь не возражал. Чувак взял, что хотел, и унёс домой. Однако не долго наслаждался, ибо на него было совершено нападение. Удар по лицу. Ковёр забрали.

     Не прошло долгого времени, как Чувак получает приглашение от Бранда, мол, Лебовски хочет с ним встретиться по важному делу. Без желания встретился, и узнал, что похищена Банни Лебовски, молодая и красивая жена, которая, очевидно, что вышла за старика в инвалидном кресле не по любви, и из-за денег. Но, он давал слишком мало, потому Банни нередко брала деньги в долг, но ничем не отдавала. А теперь её украли, и требуют выкуп равный 1 млн долларов. Большой Лебовский попросил Чувака стать посредником, передать деньги за жену, и дал ему брифкейс, якобы заполненный деньгами.

     Уолтер не мог пропустить сей момент, потому поехал с Чуваком к точке передачи денег, однако предложил свою стратегию. Дать не деньги, а свою сумку, забитую грязным бельём, а тот миллион долларов, что лежит в брифкейсе, поделить меж собой. Но всё пошло по плохому сценарию. Деньги не передали. Похитители уехали. Автомобиль, где хранился брифкейс, украли. Теперь за Чуваком стали охотиться все, кто так или иначе, но хотел бы вернуть деньги.

     Первой вышла на контакт - Мод Лебовски, дочь Большого Лебовски. Она рассказала историю про Банни, что снимается в порнофильмах, что постоянно контактирует с порно-актёрами и порно-режиссёрами. И что, скорей всего, никакого похищения не было, что Банни всё придумала. Мод просит Чувака вернуть деньги за 10% вознаграждения. Чувак соглашается.

     Вторыми появились сами похитители - их трое, они говорят с немецким акцентом, угрожают отрезать Чуваку пенис, если он не вернёт деньги.

     Ну и сам Большой Лебовски - потребовал вернуть деньги, но не ему, а отдать их похитителям, дабы они сохранили жизнь Банни и вернул жену в дом.

     Чувак и Уолтер делают попытку найти деньги, но безуспешно. Впрочем, искать их и не было смысла, ибо денег не было. Как и самого похищения. Как и вся эта история, которая оказалась мыльным пузырём. Чувак узнал от Мод Лебовски, что Большой Лебовски на самом деле простой управляющий активами давно уж умершей первой жены, что сам ничего не имеет, и что, скорей всего, он и украл деньги, и придумал всю эту интригу, чтобы сокрыть 1 млн в своём кармане.

     Смешно, но Чувак так ни разу и не заглянул в брифкейс до момента контакта с похитителями, чтобы удостовериться, что в кейсе лежат деньги. В итоге попал в круговерть нелепых ситуаций. Впрочем, вся жизнь Чувака и есть полная нелепица, от новых событий ему ума не прибавилось. Только суета...

     Банни Лебовски не была похищена, она просто путешествовала, и вернулась домой. О том, что она уедет на несколько дней, знали её партнёры по порно-фильмам, они и придумали напугать Большого Лебовски, потребовав с него миллион долларов. Когда вся правда вскрылась, они всё равно приехали к Чуваку за деньгами, мол, не отдашь, будем отрезать пенис. Уолтер, наконец, получил возможность проявить свои таланты, и раскидал в разные стороны неопытных порно-актёров, откусив одному из них ухо. Эта баталия вызвала сердечный приступ у Донни, и он умер. Его прах был развеян на берегу океана, но ветер дул в обратную сторону, потому весь прах осел на теле, лице и очках Чувака.

     As for man, his days are like grass,
     as a flower of the field,
     so he flourisheth,
     for the wind passeth over it,
     and it is gone.
     - Psalm, 103:15-16 (King James Bible)

     Дни человека, как трава;
     как цвет полевой, так он цветёт.
     Пройдёт над ним ветер,
     и нет его.
     - Псалом, 102:15-16 (синодальный перевод)

     Длительность фильма 1 час 57 мин 21 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Джеффри "Чувак" Лебовски" - Джефф Бриджес (Jeff Bridges)
     "Уолтер Собчак" - Джон Гудман (John Goodman)
     "Донни" - Стив Бушеми (Steve Buscemi)
     "Джеффри "Большой" Лебовски" - Дэвид Хаддлстон (David Huddleston)
     "Мод Лебовски" - Джулианна Мур (Julianne Moore)
     "Банни Лебовски" - Тара Рид (Tara Reid)
     "Бранд" - Филип Сеймур Хоффман (Philip Seymour Hoffman)
     "Закадровый рассказчик" - Сэм Эллиотт (Sam Elliott)
     "Карл Хунгус, Нигилист номер 1" - Петер Стормаре (Peter Stormare)
     "Хесус Квинтана" - Джон Туртурро (John Turturro))


26 - 27 апреля
«Вердикт за деньги» (“Runaway Jury”, directed by Gary Fleder, 2003) - (+6,

     Based on “The Runaway Jury” by John Grisham.
     Screenplay by Brian Koppelman, David Levien, Rick Cleveland, Matthew Chapman.
     Music by Christopher Young.

     В мире, где всё продаётся и покупается, товаром может стать истина, ложь, закон, правосудие, всё имеет свою цену, у всего материального есть стоимость, кто-то согласится за одну цену, кто-то попросит в десять раз больше, если есть покупатель, то будет и продавец, не важно, обменом будут деньги или идеи, или обещания, надежды, любовь, страх, ненависть.

     Творение режиссёра Гэри Фледера (Gary Fleder), в большей части он работает с сериалами, но есть и несколько самостоятельных произведений, и вполне заметных для зрителя, даже любимых, если судить по высоким рейтингам, можно назвать такие фильмы, как «Пришелец» (“Impostor”, 2001) с Гэри Синизом и Винсентом Д'Онофрио по роману Филипа Дика, и «Целуя девушек» (“Kiss the Girls”, 1997) с Морганом Фрименом, Эшли Джадд и Кэри Элвесом по роману Джеймса Паттерсона. Для новой работы Гэри Фледер выбрал роман “The Runaway Jury” (издание 1996 года) писателя Джона Гришема (John Grisham). Премьера фильма состоялась 17 октября 2003 года.

     По романам Гришема вышло много фильмов, и все они запомнились, удачные экранизации: Фирма (1993) с Томом Крузом и Джином Хэкманом, Дело о Пеликанах (1993) с Дензелом Вашингтоном и Джулией Робертс, Клиент (1994) с Сьюзан Сарандон и Томми Ли Джонсом, Время убивать (1996) с Мэттью Макконахи и Кевином Спейси, и многие другие. Всё это достойные внимания произведения. Стиль понятен, так или иначе, но всё крутится вокруг судебных или юридических сфер. Писатель практиковал адвокатскую деятельность, много всего узнал, вот и решил поделиться с читателями сказками о судебной системе, её слабых и сильных сторонах. Свыше трёхсот миллионов копий его книг разошлись по миру.

     Приятно посмотреть качественно исполненную историю, как я понимаю, четверо сценаристов лишь взяли книгу Гришема за основу, но многое добавили от себя. Сохранили некоторые имена. Тему судебного иска изменили. В книге муж Селесты Вуд умер от рака лёгких, ибо много курил, и она через адвоката Уэнделла Рора подала в суд на табачную компанию. Надо отметить, что когда писался этот роман, в США было много судебных исков, связанных именно с табачными компаниями. Настолько много, что этому посвятили не один фильм, даже в сериале Секретные материалы Дана Скалли и Фокс Малдер столкнулись с этим вопросом, правда, в свойственной им фантастической манере.

     В фильме Селеста Вуд обвиняет корпорацию Vicksburg, производящую оружие, в том, что преступник имел лёгкий доступ к их продукции, купил пистолет, и использовал его для убийства бывших коллег, в том числе и её мужа. Весьма странный иск. В фильме прозвучат слова, что если ограничить продажу оружия, то насилие само по себе исчезнет. В последнее время появляется много фильмов, где основным орудием убийства становятся молотки, отвёртки, стамески... Если человеку надо, он найдёт любое оружие, чтобы самоутвердиться, даже голыми руками это сделает. Руки человека тоже надо запретить? Или ограничить в использовании? Всех заковать, и освобождать только по специальному разрешению. Но опять же, кто будет заковывать, кто контролировать? Порочный круг.

     Дело не в доступности пистолетов или молотков, а в том, что природа человека - сеять насилие, боль, страдания. Само строение человека выдаёт его как хищника. Глаза находятся впереди, и смотрят в одном направлении. Лишь некоторым из людей удаётся пройти путь ненасилия (в том числе и не воровста, не лжи), да и то... спорный момент. Даже пророк из Назарета, если верить евангелиям, частенько сквернословил, что тоже можно отнести к сфере насилия. В Индии есть религия о тотальном ненасилии, о непричинении какого-либо вреда чему либо, даже травинке, даже муравью. Сторонников этой религии немного, но - есть. Они едят лишь то, что кладут им в рот сердобольные люди, дабы не совершать насильственных действий во время каких-либо движений даже по отношению к еде, потому получают мягкую кашу, которую нужно только глотать.

     История в фильме такая:

     Новый Орлеан. Неспокойный городок. Тут и без Кэндимена хватает проблем. Один грустный сотрудник финансовой компании, недовольный тем, что его уволили, пришёл как-то раз в офис и начал стрелять в каждого, кого увидел. В итоге, более десяти жертв, среди которых был Джейкоб Вуд, примерный семьянин, любимый муж, любимый отец. Суд над убийцей был быстрым и беспощадным. Однако не все остались довольными результатом. Селеста Вуд, осознавая, что убийца - это всего лишь побег, решила срубить древо зла под корень, и наказать корпорацию Виксберг (Vicksburg), производящую оружие, от чего пригласила адвоката Уэнделла Рора, и оформила иск.

     Благая цель - почтить память мужа, а равно и взять компенсацию за потерю кормильца и моральные страдания. Так прошло два года, и был назначен суд. Решение должны принять двенадцать присяжных. Судья подтверждает их решение. Можно оспорить решение, но это проблематично. Потому так важно выбрать правильных присяжных, которые могут занять нужную сторону для стороны обвинения или стороны защиты.

     Как только суд отправил письма с приглашением граждан принять участие в судебном заседани, стать присяжными, сразу за всеми кандидатами начали следить, анализировать их жизнь, делать прогнозы, насколько люди восприимчивы к проблеме. Основными игроками выступили

     - на стороне Селесты Вуд адвокат Рор и молодой психолог-аналитик Лоуренс Грин

     - на стороне производителя оружия адвокат Дарвуд Кейбл и аналитик Рэнкин Фитч, имеющий огромную армию специалистов, в том числе и способных причинить насилие.

     Весь процесс отбора присяжных покажут весьма красочно, с эмоциями, словно это некая военная операция. Рэнкин Фитч обещал совету старейшин, производителям оружия, что Селеста Вуд не получит ни цента, ибо если она победит в суде, то создаст прецедент, по которому производители оружия заплатят не 10 млн, как хочет Селеста, а счёт пойдёт на миллиарды. Всего нужно 12 присяжных плюс три запасных. Они будут полностью преданы процессу, с зарплатой в 16 долларов в день, с оплаченными обедами.

     Среди присяжных сразу выделился один молодой человек, продавец видеоигр, Николас Истер, который вступил в спор с судьёй, и был принудительно записан в присяжные. Николас оказался не таким уж и простым, ибо работал на свою стратегию. И все его конфликты были срежессированны. Он хотел попасть в состав присяжных, чтобы взять группу под контроль. Его партнёром по игре была девушка по имени Марли. Цель Николаса и Марли - установить контроль за присяжными, а потом выставить этот товар на продажу, мол, присяжные проголосуют в зависимости от того, кто заплатит по тарифу. Они тоже захотели получить 10 млн. Если Рор заплатит, тогда присяжные вынесут решение в пользу Селесты, если Фитч заплатит, то производители оружия обрадуются.

     Так и началась эта игра, с юмором, приключениями, а так же рядом проблем. Главным объектом убеждения был Фитч, который имел большой опыт и был не согласен с тем, что какие-то дилетанты хотят повлиять на процесс, которым он полностью манипулирует. Ведь его репутация такая, что он не проиграл ни одного сложного дела, потому его и пригласили как аналитика. Марли и Николас убедили Фитча, что не всё находится под его контролем.

     За всеми переплетениями интересно было наблюдать, и то, как Рор терял авторитет, и то как Фитч возвышался, и то, как Николас манипулировал присяжными, создавая такие ситуации, убирая то одного, то другого неугодного присяжного, или создавая такую ситуацию, после которой было принято решение о полной изоляции присяжных. Ибо Фитч через своих боевиков начал оказывать давление на присяжных, пугая их тем, что в любой момент откроет против них злой компромат. Фильм напомнил другую историю, с Деми Мур в главной роли, «Присяжная» (“The Juror”, 1996), где девушка была под давлением и вынуждена была убеждать присяжных принять решение в пользу преступника.

     В финале откроются истинные мотивы Николаса и Марли. Это вымышленные имена. На самом деле их зовут Джефф Керр и Габриела Брант. Когда-то они были выжившими во время вооружённого нападения на школу. Сестру Габриелы убили. Виновные не пострадали. Городу пришлось выплатить компенсацию, от чего всё пришло в упадок. Руководил отбором присяжных Рэнкин Фитч. Это была месть. Которая понравилась бы кинорежиссёрам из Южной Кореи, работающим в жанре триллеров, где месть среди персонажей остаётся актуальной на протяжении долгих лет.

     Они сделали так, что подставили под удар Фитча, обрушили его репутацию. Да ещё и получили документ, благодаря которому любая юридическая деятельность Фитча будет пресекаться мгновенно. Селеста Вуд получила 111 млн долларов. Об этом позаботился Николас, убедив присяжных по-другому посмотреть на процесс, ибо они все были готовы проголосовать за производителя вооружения. Как сказал Фитч, и его слова вполне справедливы, что Николас и Марли добьются лишь того, что Селеста будет ездить на кладбище к мужу на новеньком автомобиле и купит себе пару туфлей, а в целом ничего в мире не изменится. Как стреляли, так и будут стрелять...

     Длительность фильма 2 часа 07 мин 33 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Николас Истер" - Джон Кьюсак (John Cusack)
     "Фредерик Буффард Харкин" - Брюс МакГилл (Bruce McGill)
     "Лоуренс Грин" - Джереми Пивен (Jeremy Piven)
     "Рэнкин Фитч" - Джин Хэкмен (Gene Hackman)
     "Уэнделл Рор" - Дастин Хоффман (Dustin Hoffman)
     "Дарвуд Кэйбл, адвокат" - Брюс Дэвисон (Bruce Davison)
     "Марли" - Рэйчел Вайс (Rachel Weisz)
     "Фрэнк Херрера, присяжный" - Клифф Кёртис (Cliff Curtis))


27 - 28 апреля
«Идеальный шторм» (“The Perfect Storm”, directed by Wolfgang Petersen, 2000) - (+3,

     Based on the book “The Perfect Storm” by Sebastian Junger.
     Screenplay by Bill Wittliff (William D. Wittliff).
     Music by James Horner.

     Мир, в котором за кусок хлеба надо бороться каждый день, требует от участников игры напряжения всех усилий, умственных и физических, иной раз игроки могут встретиться с непреодолимой силой, идеальной во всех отношениях, непобедимой, отбирающей все надежды, ещё и берущей плату жизнью, с такой идеальной силой пришлось встретиться группе рыбаков, пожелавших получить от жизни чуть больше, чем им было суждено.

     Фильм основан на реальных событиях. Эпичное творение режиссёра Вольфганга Петерсена (Wolfgang Petersen), известного фильмами «На линии огня» (“In the Line of Fire”, 1993), «Эпидемия» (“Outbreak”, 1995), «Самолет президента» (“Air Force One”, 1997). На особом месте стоит его морская трилогия - «Подводная лодка» (“Das Boot”, 1981), фильм, выпущенный в нескольких версиях, если в полном варианте, то в шести сериях по 50-51 минуту каждая; «Посейдон» (“Poseidon”, 2006), а между ними история о моряках Глостера, которые погибли в октябре 1991 года. Премьера фильма 30 июня 2000 года.

     Сценарий основан на книге “The Perfect Storm” (издание 17 мая 1997 года) журналиста и писателя Себастиана Юнгера (Sebastian Junger), в которой с документальной точностью рассказано о событиях конца октября начала ноября 1991 года, когда побережье Северной Америки атаковал жуткий шторм с волнами от 10 до 30 метров, в котором погибла команда из пяти моряков под управлением капитана, ушедшая на корабле «Андреа Гали» в море за почти тысячу километров от дома. В фильме будет воссоздана картина событий с указанием времени, мест, с демонстрацией метеорологических карт, чтобы у зрителя было полное понимание, что происходит.

     Места событий:

     Ньюфаундлендская банка (Grand Banks of Newfoundland) была знаменита тем, что здесь при относительно неглубоком уровне дна смешивались два вида (холодного и горячего) течений, что вызывало появление растительности, привлекающей рыбу - треску, рыбу-меч, пикшу, мойву. Закинь сеть, и она полна добычи. В фильме говорится о событиях октября 1991 года, как раз перед тем, как эти рыболовные поля были официально закрыты в 1992 году, потому как агрессивный улов полностью истребил популяцию рыбы. В фильме тоже об этом будет сказано, что рыболовные суда могут многие дни бороздить поля, но оставаться с пустым трюмом. От чего и был самый главный конфликт между Билли Тайном, капитаном судна Andrea Gail, и владельцем компании, мол, раньше капитан приносил прибыль, а сейчас одни убытки.

     Фламандский мыс (Flemish Cap), куда отправился капитан Билли Тайн, это около 560 км к северу от Ньюфаундленда. Особенность этого места в том, что оно является частью международных вод, приезжай сюда и лови, сколько хочешь, никто не контролирует. Эта свобода привела к тому, что многие виды рыб пришли на уровень тотального исчезновения. Старый моряк сказал в фильме, что Фламандский мыс богат рыбой, только довезти её до дома весьма трудно. Очевидно, что после 1992 года это место облюбовали рыболовные компании, как только уничтожили весь запас рыбы в Ньюфаундлендской банке. Сейчас этой проблемой занимается ООН, ограничивая доступ к рыболовным полям.

     Сюжет фильма простой. Основное внимание уделено самому шторму. Художник Айвазовский был бы рад увидеть такое, что вдохновило бы ещё на пару картин-шедевров. Однако моряки корабля «Андреа Гали» не оценили красоты и мощи, они боролись за выживание. Их никто не просил бороться, но они выбрали этот путь. Рискнули. И проиграли.

     Глостер, штат Массачусетс. Сотрудники рыболовной компании под управлением Боба Брауна, а так же все местные родственники встречают корабли с грузом и командой. Среди прочих выделяются два капитана - Билли Тайн и Линда Гринлоу. Если от Билли давно удача отвернулась, то Линда приходит с трюмами, полными рыбой. В основном, как можно понять, их интересует рыба-меч. Здоровенные туши, которые надо вытаскивать из воды на борт втроём или вчетвером, используя багры. Потому на корабле так много моряков. По пять человек в команде. Кто-то занимается техническим обеспечением, кто-то таскает рыбу из воды.

     Боб Браун недоволен, что Билли приходит с пустыми трюмами. Унизительно Билли выслушивать все эти замечания от владельца компании. Доходы команды его корабля минимальны. Из почти сотни тысяч долларов большую часть они потратили на сопутствующие расходы, еду, топливо, техническое обеспечение, остатки, крохи, поделили меж собой. Так новичку-рыболову простому моряку Бобби Шатфорду достался всего 2221 доллар, он планировал получить хотя бы три тысячи. И это за многие и многие дни. Что уж говорить, что моряки живут бедно, и большую часть денег тратят на алкоголь.

     И самое главное, что беспокоит Билли Тайна, что сезон ловли рыбы почти подходит к концу. Надо успеть заработать деньги! Единственный вариант, это пойти дальше стандартного маршрута - к Флемиш Кэйп, Фламандскому мысу, где, по словам старых моряков, всегда много рыбы. Однако - там и большие проблемы. Не прошло и пары дней, как Билли стал собирать команду. Уговорить выйти в море, когда ещё не ощутили сушу под ногами, не так просто. Но мотив для каждого сильный - деньги.

     И вот, отправились в путь. Билли не просто хотел принести в Глостер много рыбы, но и доказать Линде Гринлоу, эдакой во всём умелой даме, что он тоже многое может. Соперничество. Обычно, если это определяет главный мотив, то всегда неприятности. Соперничество затмевает разум, горячит кровь, многие правильные решения отбрасываются в сторону, осторожность становится врагом, на первое место выходят риск и тотальный отказ от какой-либо безопасности, инстинкты самосохранения отключаются. И всё это будет прекрасно показано, как одурманенный капитан гнал свою команду то за тысячу километров от дома, невзирая на ряд технических проблем на корабле, то погнал корабль в сердце шторма, совершенно к этому не подготовившись.

     Например, когда волны выбили все окна, команда корабля пыталась выстроить защиту. Но все щиты улетели на крыльях ветрах. Или ситуация с антенной. Почему нельзя было укрепить антенну заранее, до того, как они вошли в полосу шторма. Или ситуация с якорями. Почему их надо было отрывать во время шторма, а не заблокировать до встречи с волнами. Абсолютная безалаберность. Такое ощущение, что вся команда впервые вошла на борт корабля.

     И не только они блистали глупостью. Например, команда вертолёта спасателей. Капитан команды видел, что горючего осталось меньше трети. Ему было предложено приземлиться на борт спасательного корабля. Отказался. Сказал, что дозаправится в воздухе. Он в своём уме? При жутком ураганном ветре, когда вокруг волны, выше которых вертолёт не может подняться. Дозаправка в воздухе и при ясной погоде не простое дело, а тут такая природная катастрофа. В итоге, крушение вертолёта, и один погибший.

     У меня не вызвали сочувствия все эти хаотичные метания команды корабля, все их проблемы были разрешимы, но только если не сидеть в каюте и не ругаться друг с другом, а подумать, КАК преодолеть полосу шторма, разработать стратегию, возможно, обхода, ведь их никто не гнал, не преследовал, не заставлял ехать в шторм. Линда Гринлоу орала в микрофон, пока мудрый Билли Тайн не сломал радиосвязь, чтобы Билли свернул с пути шторма. Не свернул. И на карты метеослужбы не хотел смотреть. В итоге, поцеловался с волной в 30 метров высотой, которую щупленькое рыболовное судёнышко не смогло перепрыгнуть. Все погибли.

     В фильме объясняется, почему Билли Тайн поехал сквозь шторм: во-первых, так короче до Глостера; во-вторых, у него сломался холодильник. Трюмы забиты битком. Моряки посчитали, сколько они получат, когда всё продадут, по 10 тысяч долларов. Однако, позвольте. Холодильник? И это в начале ноября? Да там воду зачерпни из атлантики, тут же замёрзнешь. Легко можно было сохранить рыбу в свежем состоянии. Просто поливай её водой, пять рыбаков могли таскать вёдра хоть весь день. Корабль "Титаник" погиб в середине апреля: пассажиры, попадающие в воду, замерзали насмерть в считанные минуты. А тут - ноябрь. Странное послание в фильме: от зрителя требуется сопереживать героям-морякам, которые совершили... глупость.

     Истинная причина, по которой погибла команда «Андреа Гали», никому неизвестна. То, что в фильме - это художественный вымысел. Могло произойти всё, что угодно. Например, их мог скушать Ктулху, как в фильме «Под водой» (“Underwater”, directed by William Eubank, 2020). А может просто пьяные были... как говорят, пьяному море по колено.

     Длительность фильма 2 часа 09 мин 49 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Билли Тайн" - Джордж Клуни (George Clooney)
     "Бобби Шатфорд" - Марк Уолберг (Mark Wahlberg)
     "Дэйл Мёрфи" - Джон Си Райли (John C. Reilly)
     "Дэвид Салливан" - Уильям Фихтнер (William Fichtner)
     "Майк Моран" - Джон Хоукс (John Hawkes)
     "Альфред Пьер" - Аллен Пэйн (Allen Payne)
     "Кристина Коттер" - Дайан Лэйн (Diane Lane)
     "Линда Гринлоу" - Мэри Элизабет Мастрантонио (Mary Elizabeth Mastrantonio)
     "Боб Браун, владелец" - Майкл Айронсайд (Michael Ironside)
     "Тодд Гросс", метеоролог" - Кристофер Макдональд (Christopher McDonald))


28 апреля
«Контрабанда» (“Contraband”, directed by Baltasar Kormákur, 2011) - (+6,

     Based on “Reykjavík-Rotterdam” by Arnaldur Indriðason, Óskar Jónasson.
     Written by Aaron Guzikowski.
     Music by Clinton Shorter.

     Боевик, приключения, простая операция по контрабанде фальшивых 10 млн долларов превратилась в закрученный узел проблем, распутать который не легче, чем взойти на Эверест, прекрасная история, наполненная событиями, есть место и для юмора (привет художнику Поллаку!), мир зла как он есть, что повсюду ложь и враги, доверять можно самому себе, да и то, с большой осторожностью.

     Это ремейк фильма «Рейкьявик-Роттердам» (“Reykjavík-Rotterdam”, directed by Óskar Jónasson, 2008) - для исландского кинематографа это был самый дорогой проект за всё время, принимали участие все ведущие звёзды, а режиссёр, сценарист, композитор удостоились похвалы и всеразличных наград. Бальтазар Кормакур решил рассказать об этом фильме более широкому кругу зрителей, выведя ремейк в прокат в США. Сценарий написал Аарон Гузиковски. Премьера фильма состоялась 13 января 2012 года в кинотеатрах США.

     Роттердам заменили на Панама-сити, а Рейкьявик на Новый Орлеан. Главного героя в оригинальном фильме зовут Кристофер, он работает охранником, и решает совершить контабанду алкоголя из Роттердама. В ремейке главного героя зовут Крис, он управляет своей компанией по установке охранных систем, и решает совершить контрабанду фальшивых денег из Панамы. В обоих случаях - есть произведение искусства и попытка залить якобы мёртвое тело жены главного героя бетоном.

     Режиссёр ремейка Бальтасар Кормакур (Baltasar Kormákur) в оригинальном исландском фильме исполнил роль Кристофера. Актёр Оулафур Дарри Оулафссон (Ólafur Darri Ólafsson) в оригинальном фильме исполнил роль Эльвара, в ремейке Кормакура занял роль Олафа, механика.

     Кормакур, как режиссёр, мне знаком по двум фильмам - «Эверест» (“Everest”, directed by Baltasar Kormákur, 2015), история о том, что спуск с Эверста намного важнее, чем восхождение, и «Два ствола» (“2 Guns”, directed by Baltasar Kormákur, 2013), история о том, что друзья могут быть врагами, а враги друзьями, комедийный боевик с Дензелом Вашингтоном и Марком Уолбергом.

     Понравилась история именно многослойной интригой, где главному герою пришлось пойти на высокий риск и разделаться со всеми врагами одним ударом, ещё и заработать немалые деньги, общий профит составил 3 млн за фальшивые деньги и около 20 млн он сможет получить за картину Поллока, продав её на теневом рынке искусств. В реальности картина может стоить около 140 млн долларов. С этой картиной было несколько смешных сцен: сначала капитан корабля взял её в руки и сказал, что это какая-то грязная тряпка, а потом специалист-таможенник при тщательном обыске подержал картину в руках, и тоже сказал, что кроме грязной тряпки в углу, ничего нет.

     Есть такая притча про кольцо. Приходит ученик к мудрецу и говорит, в чём его отличие от тех мудрецов, что сидят на базаре и беседуют об истине. Он дал ему кольцо и спросил: сходи на базар и спроси, сколько дадут за это кольцо. Ученик пошёл, узнал, что кольцо не стоит и сотни долларов. Потом мудрец отправил его к мастеру-ювелиру, что неприметно трудится в большом городе. Ученик показал мастеру кольцо, тот был в шоке, и сразу предложил купить кольцо за сто тысяч долларов. Знающий увидит, знающий поймёт.

     Какая история в фильме:

     В Новом Орлеане жил да был Крис Фаррадей - жена есть у него, Кейт, истинная красавица, вместе воспитывают двух сыновей. Когда-то Крис был известен своим искусством незаконно привезти в страну всё, что угодно, эдакий виртуоз-контрабандист. Но после ареста отца решил пойти по пути честного труженика, и стал управлять своей компанией по установке охранных систем.

     Однако это мир зла и всякого коварства, даже если сам честен, то есть кто-то, кто следует по пути обмана. Такой дорожкой пошёл Энди, младший брат Кейт, связался с бандитами, которые захотели с его помощью ввезти в страну партию наркотиков на 4 кг. Энди не отличался умом и талантами Криса, а потому первую же свою операцию погубил. Под страхом быть арестованым таможней, бросил товар в воду. Этим спас себя, но лишь от официальных силовых структур, а неофициальные, в лице Тима Биггса, кровавого бандита, и его друзей, остались недовольны, и выставили счёт Энди, мол, заплати не только стоимость товара, но и тот размер прибыли, который мог бы получиться после реализации, а это обычно в три-четыре раза больше себестоимости.

     Кейт узнала об этом, испугалась, за неё решил вступиться Крис, ибо имел авторитет в криминальных кругах. Тим Биггз сказал, если Крис не вернёт долг, тогда он убьёт всю его семью. Крис понял, что угроза серьёзная, а потому со своим другом, Себастианом, начал планировать операцию. Себастиан сказал, что надо привезти наркотики. Груз сам по себе маленький, но дорогостоящий. Крис отказался, нужно что-то другое, не менее ценное. Выбор пал на партию фальшивых денег. Место изготовления: Панама.

     Стратегия простая. Под прикрытием официальной работы на корабле международного плавания Крис идёт в порт Панамы, там встречается с дилером, забирает товар, прячет на корабле, и вытаскивает уже в пределах границ США. Так и началось исполнение плана. Устроиться на корабль капитана Кэмпа, идущий в Панаму, помог отец, сидящий в тюрьме. Один звонок, старые связи, подделка документов, и вот, Крис уже на корабле. Но не один. Такую операцию нельзя проводить одному, нужна команда. Здесь все старые верные ему и его отцу друзья, промышляющие контрабандой.

     Вместе с Крисом поехал брат Кейт, дабы увезти мальчика подальше от Тима Биггза. А Тим не дремал. Эпизодически запугивая Кейт и её детей, если не будет выплачен долг, то все умрут. Обычная песня. Но Кейт испугалась, и по просьбе Криса уехала жить под защиту к Себастиану. Он тоже когда-то был контрабандистом, но перешёл в легальное поле, занялся строительством.

     В Панаме Криса ждали большие приключения. Сначала он узнал, что ему приготовили фальшивые деньги низкого качества, отпечатанные чуть ли не на газетной бумаге. Потом потребовал встречи с главным издателем фальшивок, Гонсало, чтобы с ним договориться о покупке. Встреча состоялась, только переговоры закончились не так, как планировал Крис. Опять вмешался дикий Тим Биггз, прислал сообщение Энди, мол, он убьёт его племянников, если Энди не сделает то, что необходимо, то бишь, возьмёт партию наркотиков, и оплатит это деньгами, что есть у Криса.

     Здесь раскрывается, что Тим действует не самостоятельно. Его направляет - Себастиан, который желает разбогатеть на продаже наркотиков и выплатить долги одному крутому бандиту по имени Джим Чёрч.

     Когда обнаружилось, что Крис не может оплатить партию фальшивых денег, Гонсало предложил ему принять участие в ограблении инкассаторов. Это весьма эпичная батальная сцена. Стрельба и множество убитых. Самое главное, что все эти приключения в Панаме проходили на фоне разгрузки и погрузки товара на корабле капитана Кэмпа. И время до отхода корабля оставалось совсем мало, секунды. Здесь помогли друзья, которые изрядно постарались, чтобы саботировать отплытие, что-то сломали, что-то замедлили.

     Целью ограбления была картина Поллока, но в суматохе битвы за предмет искусства, Крис не понял, какое сокровище ему досталось. Да и Гонсало не смог насладиться плодами своего труда, ибо был убит. В последнюю секунду Крис попадает на корабль, имея на руках - партию фальшивых денег, картину Поллока, и Энди с мешком наркотиков. Последний факт стал для Криса источником озарения, когда он понял, кто именно являлся тайным кукловодом, кто дёргал за верёвочки. Предатель Себастиан.

     Однако Крис был сейчас уязвим, ибо он на корабле, а жена и дети под давлением Себастиана и Тима Биггза. Теперь Крису надо было решить вопросы устранения всех угроз: спасти жену, спасти себя, и наказать капитана Кэмпа, который, как оказалось, тоже был в сговоре с Себастианом, и желал привезти наркотики в страну.

     Финальная часть - это виртуозное разрешение всех проблем. Однако Кейт Фаррадей пришлось много пострадать. Она была объектом тайной любви Себастиана, и когда он не получил от неё коитуса, то разозлился, появился конфликт, в результате которого Кейт упала замертво. Себастиан испугался, и решил сокрыть тело Кейт на стройке, залить бетоном, без следа. В это время Крис появляется в Новом Орлеане и решает проблемы с Тимом Биггзом и капитаном Кэмпом. Ещё одна смешная сцена. И даже в чём-то нелепая. Последний штрих - спасение жены. Опять для Криса время расчитано по секундам. Успел до того, как бетон поглотил тело.

     Как награда за все труды - Крис всё же узнал, какую картину Гонсало украл, а он привёз в страну. Произведение Поллока, картина официально оценена в 140 млн долларов, но на теневом рынке за неё дадут порядка 20 млн. Об этом рассказал Джим Чёрч, который всё же получил свои фальшивые 10 млн долларов, и заплатил за них команде Криса 3 млн настоящих. Всё это происходит на фоне чудесной песенки BOOM BOOM performed by Big Head Todd & The Mosters featuring John Lee Hooker.

     Последние кадры - семья Криса живёт в элитном домике на береге океана. Видимо, продали картину. На финальных титрах говорится, что подразумевается картина Джексона Поллока (Jackson Pollok) AUTUMN RHYTHM (Number 30), 1950, формат 266.7 x 525.8 см. Картина хранится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, была куплена в фонд музея в 1957 году.

     Длительность фильма 1 час 49 мин 39 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Крис Фаррадей" - Марк Уолберг (Mark Wahlberg)
     "Кейт Фаррадей" - Кейт Бекинсейл (Kate Beckinsale)
     "Энди" - Калеб Лэндри Джонс (Caleb Landry Jones)
     "Себастиан Эбни" - Бен Фостер (Ben Foster)
     "Тим Биггс" - Джованни Рибизи (Giovanni Ribisi)
     "Капитан Кэмп" - Дж.К. Симмонс (J.K. Simmons)
     "Олаф" - Оулафур Дарри Оулафссон (Ólafur Darri Ólafsson)
     "Тарик" - Лаки Джонсон (Lucky Johnson)
     "Дэнни Раймер" - Лукас Хаас (Lukas Haas)
     "Гонзало" - Диего Луна (Diego Luna)
     "Бад Фаррадей" - Уильям Лаккинг (William Lucking)
     "Джим Чёрч" - Дэвид О’Хара (David O'Hara))


28 - 29 апреля
«Незнакомцы в поезде» (“Strangers on a Train”, directed by Alfred Hitchcock, 1951) - (+6,

     From the novel “Strangers on a Train” by Patricia Highsmith.
     Screenplay by Raymond Chandler, Czenzi Ormonde.
     Adaptation by Whitfield Cook.
     Original Music by Dimitri Tiomkin.

     В КАЖДОМ ИЗ НАС СПИТ УБИЙЦА. Прекрасный триллер, с небольшими элементами юмора, бесподобный стиль Альфреда Хичкока, история о том, что нет случайных встреч, каждый элемент в мозаике жизни несёт что-то важное, оказывающее влияние на судьбу, иногда эти элементы приносят приятные эмоции, иногда лишь кризис, конфликты, страдания, чью-то смерть.

     НЕКОТОРЫМ ЛЮДЯМ ЖИТЬ ПРОТИВОПОКАЗАНО. С превеликим наслаждением начал смотреть ещё один фильм Хичкока. Первые кадры вызывают улыбку, ибо выдают почерк мастера. Как приятно смотреть настоящее произведение искусства. Ранние фильмы М. Найта Шьямалана следовали почерку Хичкока, от чего обрели статус очаровательных на века. Много видел работ Альфреда Хичкока, к сожалению, не всю его фильмографию изучил, остаются ещё жемчужины. Такой жемчужиной стала история про Незнакомцев в поезде.

     После фильма «Глубокие воды» (“Deep Water”, directed by Adrian Lyne, 2022) с Беном Аффлеком и Аной де Армас, заинтересовался источником происхождения. Как оказалось, этот фильм реализовали по роману Патриции Хайсмит (Patricia Highsmith, д.р. 19 января 1921, д.с. 4 февраля 1995), изданному в 1957 году. А вот её дебютным романом, высоко отмеченным читательской аудиторией, был “Strangers on a Train” (издание 1950 года), права на экранизацию которого Альфред Хичкок поспешил купить через подставных лиц за небольшую плату. Писательница огорчилась, когда узнала, как её обманули.

     ОБМЕН УБИЙСТВАМИ. Альфред Хичкок, как говорят, весьма торопился реализовать сей фильм, однако события развиваются по своей логике. Сначала нужно было адаптировать книгу под сценарий, этим занялся Уитфилд Кук, непрестанно конфликтующий с Хичкоком. Благодаря ему в фильме появились нотки однополых отношений, на это же намекала и писательница, только не делая это так нарочито, как получилось в фильме. Хичкок этого не хотел, но потом согласился для придания фильму особой напряжённости. После адаптации сценарием занялся Рэймонд Чандлер, который открыто презирал Хичкока, и сотрудничества не получилось. Третьим сценаристом стал Чензи Ормонд. Он переписал и перевернул всё, что пытались оставить Кук и Чандлер. Но и Ормонд не подготовил финального сценария. Финальную стадию дорабатывали подруги Хичкока - продюсер Барбара Кеон и Альма, жена Хичкока, они придумали про карусель, зажигалку, очки с толстыми стёклами. Однако студия не захотела писать имена Барбары и Альмы в списке авторов сценария, а написала людей, которые только начинали, но не закончили. В окончательной версии сценария не осталось ничего из того, что писал Чандлер, но его имя стоит в титрах, как основного автора сценария. Словно в подтверждение сюжету фильма, что в этом мире нет справедливости. Премьера состоялась 30 июня 1951 года.

     В этом фильме были изобретены новаторские способы съёмки, например, событие в отражении. Сей эффект будут клонировать в сотнях или тысячах фильмов. Но первым это сделал Альфред Хичкок, в сцене с убийством Мириам Хейнс: когда Бруно Энтони душил её на острове влюблённых - сцена удушения отображалась в стёклах очков.

     Ещё как изумительный художественный приём Хичкока - в сцене на теннисном поле, когда Гай Хейнс смотрит на Бруно Энтони, сидящего среди зрителей. Толпа зрителей мотает головой из стороны в сторону, синхронно, наблюдая за движением мяча, перебрасываемым между двумя игроками, но при этом голова Бруно не движется, он смотрит в одном направлении, исключительно на Гая Хейнса.

     Ещё обратите внимание на новаторскую сцену притворного удушения старушки в доме сенатора Мортона, когда Бруно Энтони душил старушку, как бы изображая маньяка, а при этом смотрел на Барбару Мортон, через её образ вспоминая, как душил Мириам Хейнс. Этот приём весьма труден в повторах, но тоже будет встречаться во многих триллерах, когда маньяки будут ассоциировать живых людей с жертвами. Кстати, в роли Барбары Мортон играла родная дочь Альфреда Хичкока, Патриция Хичкок (Patricia Hitchcock).

     Исходя из всей информации, можно понять, что от романа Патриции Хайсмит остался только образ, всё остальное было изменено, "адаптировано" под киноразвлечение. На мой взгляд, этот фильм можно записать в череду лучших произведений Хичкока. Он любил добиваться совершенства во всём, здесь - получил. Финальная часть мне показалась несколько затянутой и она выбивалась из общего ритма, даже стала неким боевиком, когда Гай Хейнс и Бруно Энтони сошлись в битве. Обратите внимание на полицию и толпу любознательных, как они реагируют на батальный экшн, всё это наполнено чистым Хичкоковским юмором, смотреть только с улыбкой.

     Конечно, сейчас всё это наивно и смешно, особенно про допросы в полиции, и страх обывателя перед мудрым следователем, который всё знает. Время и отношения людей за 70 лет существенно изменились. Но, что-то было в этих 50-х годах - нечто очаровательное, простое, милое, что понравилось бы Огумсам из Илйаха-Ака.

     Кратко история выглядит так:

     Поезд. Все стремятся по своим делам. Бывает, что незнакомцы вдруг начинают беседовать. А если встретятся знаменитый, но скромный молодой человек с надоедливым болтуном, чей словесный поток не прекращается ни на минуту, то встреча может затянуться и привести собеседников к совершенно странным последствиям. Так встретились известный теннисист Гай Хейнс и просто богатый мальчик Бруно Энтони.

     Бруно оказался хорошо осведомлённым о делах Гая, в каких соревнованиях он принимал участие, с кем из девушек он дружит (с дочкой сенатора Мортона), а так же знал о проблемах с его женой, Мириам, которая регулярно изменяла с кем попало. И так повёл беседу от проблем до способа их решения через убийство, что поставил Гая перед фактом, предложив ему сделку. Бруно тоже имел недостаток в жизни: злой отец. Сделка была простой. Совершить идеальное убийство. Первое, на что полиция обращает внимание: мотив. Если Гай убьёт отца Бруно, то никто не подумает на Бруно, тем более, что он во время убийства будет в другом месте, дабы иметь алиби. Точно так же и в ситуации с Гаем. У него будет алиби, когда Бруно убьёт Мириам.

     Гай понял, что общается с безумцем, и поспешил сойти с поезда, благо, что его остановка, город Меткалф (Metkalf). И так спешил, что забыл свою зажигалку: подарок от Анны Мортон, дочки сенатора Мортона. На зажигалке гравировка: A to G. Гай приехал в Меткалф не просто так, а чтобы дать жене деньги на адвоката, ибо они находятся в процессе развода. Причина: измены, а ещё Мириам подхватила беременность от какого-то любовника, чьё имя не запомнила. Мириам сама была инициатором развода. Но последние события в спортивной сфере, которые вывели Гая в лидеры, пророчили славу и деньги. Мириам передумала разводиться, мол, Гай станет богатым, а она будет тратить его капиталы на подарки себе.

     Он же планировал решить вопрос с женой как можно быстрее, ибо Анна Мортон была согласна выйти за него замуж. Да и по характеру она более милая, приятная девушка, с кем вести скромную беседу полезно и комфортно. Гай обиделся на жену, и в приступе ярости позвонил Анне и рассказал ей, как ему хочется задушить Мириам, чтобы сломать ей шею.

     Бруно Энтони, вернувшись домой и посмотрев на тирана-отца, понял, что надо реализовать свой план обмена убийствами. Но сначала надо самому сделать ход, чтобы шантажировать Гая Хейнса. Поехал в Меткалф, выследил Мириам Хейнс, он гуляла с двумя любовниками. Бруно действовал как дилетант, и засветил себя перед Мириам и её любовниками до нападения. Однако смог с успехом реализовать замысел. Задушил Мириам на острове влюблённых. И уехал. Позвонил Гаю, рассказал о том, что исполнил часть своего плана, и потребовал от Гая приготовиться к убийству.

     Полиция заинтересовалась Гаем Хейнсом, он как раз приехал в дом сенатора Мортона, и здесь во второй раз узнал об убийстве Мириам. Изобразил удивление и огорчение. Однако от Анны не укрылось то, что Мириам была задушена, именно так, как хотел сделать Гай. При общении с детективом капитаном Тарли, Гай сказал, что был в поезде во время убийства. Есть алиби: он беседовал с пьяным математиком. Но пьяный математик не помнил Гая, он вообще всё позабыл. Алиби под вопросом. Гай под подозрением. К нему приставили полицейское наблюдение.

     Бруно Энтони начал атаковать Гая требованиями об убийстве. Преследовать повсюду, развивая у него паранойю и страх. Мол, не захочешь, все узнают о нашем сговоре, не докажешь, что не был соучастником. Анна Мортон приметила этого странного мужчину, который всюду проникал, со всеми из окружения сенатора беседовал, знакомился, нервировал. Барбара Мортон, младшая сестра Анны, заинтересовалась этим активным мужчиной. Она была склонна ко всяким криминальным мыслям, нарушающим общественное спокойствие, а Бруно как раз был источником таких слов и действий: где ни появится, всюду люди огорчаются и задаются вопросами - кто этот сумасшедший?

     Однако Барбара испугалась после одного эпизода, когда поняла, что Бруно маньяк и мечтает её убить. Рассказала об этом Анне, и она, сопоставив все свои наблюдения, сделала логичный вывод, что Бруно Энтони - убил Мириам Хейнс, и теперь что-то хочет получить от Гая. С этими умозаключениями поймала Гая, когда тот был уязвим и растерян, он не стал юлить, и сразу признался, как было дело. Анна подсказала, как выйти из этой ситуации. Умная девушка (= умные подруги Хичкока).

     Согласно её плана, нужно сделать так, чтобы вывести полицию на след Бруно Энтони, прямых улик нет, но нужно, чтобы убийца сам себя выдал. Всё так и получилось, с небольшими поправками на безумие Бруно Энтони. Он захотел опередить Гая, и подбросить его зажигалку на место убийства, хотя этим неминуемо выдавал себя. В финальной части ждёт затяжная напряжённая сцена и баталия на карусели. Полиция нашла свидетелей, кто подтвердили личность убийцы, и от Гая Хейнса отвели все подозрения.

     Длительность фильма 1 час 43 мин 13 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Гай Хейнс" - Фарли Грейнджер (Farley Granger)
     "Анна Мортон" - Рут Роман (Ruth Roman)
     "Бруно Энтони" - Роберт Уокер (Robert Walker)
     "Сенатор Мортон, отец Анны" - Лео Г. Кэррол (Leo G. Carroll)
     "Барбара Мортон" - Патриша Хичкок (Patricia Hitchcock)
     "Мириам Джойс Хейнс, жена Гая" - Кейси Роджерс (Kasey Rogers)
     "Капитан полиции Тарли" - Ховард Ст. Джон (Howard St. John)
     "Мистер Энтони" - Джонатан Хейл (Jonathan Hale)
     "Миссис Энтони" - Мэрион Лорн (Marion Lorne))


29 - 30 апреля
«Угнать за 60 секунд» (“Gone in Sixty Seconds”, directed by Dominic Sena, 2000) - (+4,

     Based on Gone in 60 Seconds by H. B. Halicki.
     Written by Scott Rosenberg.
     Music by Trevor Rabin.

     Драматический боевик, история о конокрадах нового времени, объект воровства изменил форму, но методы остаются всё те же, главное не только уйти от погони, но и подружиться с объектом, а для этого нужно дать ему имя, погладить, убедить, что друг, и тогда - вперёд, быстрее ветра, быстрее времени, никто не догонит, никто не остановит, благо, что и цель воровства благородная.

     Творение режиссёра Доминика Сена (Dominic Sena), больше известного как режиссёра музыкальных видеоклипов для Стинга, Тины Тёрнер, Дэвида Боуи. Но есть и работы в киноиндустрии: «Пароль «Рыба-меч»» (“Swordfish”, directed by Dominic Sena, 2001), «Белая мгла» (“Whiteout”, directed by Dominic Sena, 2009), «Время ведьм» (“Season of the Witch”, directed by Dominic Sena, 2010).

     Фильм является ремейком «Угнать за 60 секунд» (“Gone in 60 Seconds”, directed by H.B. Halicki, 1974) - это произведение режиссёра, продюсера, сценариста и исполнителя главной роли Г.Б. Галицки (H.B. Halicki). А ещё Галицки был автомехаником, и все автомобили, что появились в фильме, были его собственностью, он даже выкупал автомобили у их владельцев, которые были повреждены во время съёмок. Сценария для фильма не было, это какие-то наброски на двух листочках, главное в фильме Галицкого были автомобили и угоны, а ещё длительная порядка сорока минут сцена угона последнего автомобиля.

     В оригинальном фильме речь шла об угоне сорока автомобилей за неделю, в ремейке подняли цифру до 50 штук, и срок дали 72 часа. Два дня ушло на подготовку, сутки на угон. Единственное, что в фильме покажут во всех подробностях, это угон Shelby Mustang GT500, той самой "Элеоноры". Сейчас такой автомобиль стоит порядка ста тысяч долларов. Ещё в фильме будут кадры столкновения Hummer H1, за рулём которого сидел Сфинкс, с полицейским автомобилем, и обрушением автомобиля со ската. Это можно назвать удачным дублем, потому как не по плану, случайность, никто в съёмочной группе и не думал, что автомобиль упадёт. В фильме 1974 года тоже был ряд подобных удачных дублей. В такого рода съёмках всегда есть элемент неожиданности. Премьера состоялась 9 июня 2000 года.

     Фильм как пролог перед появлением франшизы о Форсаже и Доминике со своей ла фамилия, и как пролог перед фильмом о контрабанде, где бывший преступник-виртуоз вынужден вернуться к своему ремеслу после того, как в неприятности попал брат жены - «Контрабанда» (“Contraband”, directed by Baltasar Kormákur, 2011). В фильме об угоне пятидесяти автомобилей в неприятности попал младший брат угонщика-виртуоза. В двух историях "брат" идёт по стопам виртуоза-преступника, но не справляется, от чего становится целью, которую злой бандит хочет ликвидировать. Интересно, что в обоих историях играл Джованни Рибизи (Giovanni Ribisi), в одной истории "злого бандита", в другой "недалёкого умом брата".

     Все сюжеты строятся по одним шаблонам. Трудно найти какое-то разнообразие или отличие. Можно привлечь внимание чем-то необычным. Например, красивыми диалогами или незбываемой игрой актёров. Или спецэффектами. В фильме Доминика Сена есть множество актёров, которые вызывают интерес - и Роберт Дювалл, и Уилл Пэттон, но больше мне понравился Делрой Линдо в роли детектива Роланда Каслбека. На мой взгляд, ему нравился этот персонаж, потому и показал хорошую актёрскую игру. Делроя видел во множестве фильмов, но больше всего запомнился персонажами в фильмах «Ромео должен умереть» (“Romeo Must Die”, 2000), «Грабеж» (“Heist”, 2001) и «Домино» (“Domino”, 2005). Все его персонажи по сути добрые и справедливые.

     Кратко история выглядит так:

     Вдруг стало в городке Лонг-Бич, что в Калифорнии (Long Beach, California), неспокойно, ибо сюда приехал британский гангстер Рэймонд Калитри, желает он реализовать заказ, поступивший от коллеги из Южной Америки. Заказ весьма ясен, есть список из 50 автомобилей, которые авторитетный бандит желал бы иметь в своём гараже. Только платить за них полную стоимость не намерен. Калитри должен найти команду угонщиков. За дело взялся хромой водитель Этли Джексон, нанявший Кипа Рэйса и его друзей. Этли когда-то и сам угонял автомобили, но теперь только курирует этот процесс со стороны.

     Кип не смог... и попал под дуло пистолета. Калитри был безумным, кто ему не подчиняется, или делает что-то не так, того сразу хочет как-то убить. Чтобы спасти мальчика, Этли спешно поехал в далёкие места, чтобы позвать на помощь Рэндолла Рэйса, старшего брата Кипа, уехавшего из Калифорнии шесть лет назад. Рэндолл занимается простым бизнесом, учит детей кататься на деревянных игрушечных автомобилях. Услышав, что Кипу грозит беда, сразу поехал. Встретился с Калитри, понял суть проблемы, и убедил его, что исполнит заказ вместо Кипа.

     Для Калитри это важно потому, что подтверждает его бандитскую репутацию. Время-то уходит. Срок поставлен весьма точный, отклониться ни на секунду нельзя. Осталось три дня. Если заказ не будет собран к этому времени, то ему ничего не останется, как отомстить за свою разрушенную репутацию, убив каждого, кто не смог реализовать план.

     Рэндолл, понимая, что заказ колоссальный, решил собрать команду. Поехал к Отто, старому механику, у которого хранилась картотека всех угонщиков. И через него вызвал тех, кто ещё были живы или на свободе. Пригласил Донни, Сфинкса, и подругу сердца своего Сару Уэйланд, которая шесть лет сидела-думала, почему же Рэндолл бросил её, уехал, не сказав ни слова. Ещё ему в помощь навязался Кип со своей командой. И хорошо, потому как технологии не стоят на месте. Команда Кипа может и электронные ключи сделать, и пароли в электронной системе автомобиля вскрыть.

     Причина, по которой Рэндолл, вдруг резко оставил бизнес конокрада, была в просьбе матери, дабы Кип не брал пример со старшего брата, видя его ловкий образ криминальной жизни.

     Не безоблачной была попытка за два дня разработать план угона 50 автомобилей. Ибо за командой Рэндолла начал охотиться детектив Роланд Каслбек со своим напарником. Каслбек понял, что Рэндолл не просто так приехал в город, потому по своим каналам стал узнавать различную информацию. Так выяснил, что заказчиком выступает криминальный авторитет Рэймонд Калитри, и что хочет он получить пятьдесят автомобилей. Проблема в том, что зная всё это, арестовать команду Рэндолла Рэйса невозможно: угонщика надо брать во время угона, пока он сидит в автомобиле. Каслбек решил сосредоточиться на главной цели: автомобиле Shelby Mustang GT500, жемчужине коллекции. Таких в городе всего две штуки.

     И вот, началось. Команда действовала вполне дерзко, угоняя один автомобиль за другим. Разные были ситуации, и трагичные, и комичные. Кому-то улыбнулось счастье, кто-то встретился с пулей. А Рэндоллу довелось устроить эпичную погоню через весь город, оседлав вороного коня - Shelby Mustang GT500 - на скорости до 150 км в час, а при особой возможности, то и до 300 км в час.

     Это был 50 автомобиль в коллекции. Однако Рэндолл не успел до назначенного часа, опоздал на 12 минут, от чего Калитри стал буйствовать и стрелять. Здесь уж понадобилась помощь детектива Каслбека. Общими усилиями удалось утихомирить британского гангстера-столяра и фетишиста, уложить его в собственноручно сделанный гробик. Каслбек на радостях отпустил Рэндолла, поняв, насколько у него были благородные мотивы для конокрадства, а ещё и потому, что Рэндолл не забыл спасти жизнь детективу. Потому Каслбек сказал, что конокрад ни в чём не виноват, благо, что все автомобили возвернулись их владельцам в целости и сохранности.

     Длительность фильма в театральной версии 1 час 57 мин 56 сек. Длительность фильма в режиссёрской версии 2 часа 07 мин 26 сек. Я смотрел в полной режиссёрской версии.

     В РОЛЯХ:
     "Рэндолл Мемфис Рэйс" - Николас Кейдж (Nicolas Cage)
     "Сара Уэйланд" - Анджелина Джоли (Angelina Jolie)
     "Кип Рэйнс" - Джованни Рибизи (Giovanni Ribisi)
     "Отто, старый механик" - Роберт Дювалл (Robert Duvall)
     "Этли Джексон" - Уилл Пэттон (Will Patton)
     "Детектив Роланд Каслбек" - Делрой Линдо (Delroy Lindo)
     "Детектив Драйкоф" - Тимоти Олифант (Timothy Olyphant)
     "Рэймонд Калитри, британский гангстер" - Кристофер Экклстон (Christopher Eccleston)
     "Сфинкс" - Винни Джонс (Vinnie Jones)
     "Тамблер" - Скотт Каан (Scott Caan)
     "Донни" - Чи МакБрайд (Chi McBride))


30 апреля
«Побудь в моей шкуре» (“Under the Skin”, directed by Jonathan Glazer, 2013) - (+2,

     Based on “Under the Skin” by Michel Faber.
     Written by Walter Campbell, Jonathan Glazer.
     Music by Mica Levi.

     Психоделический фантастический артхаус-триллер с обнажённой Скарлетт Йоханссон, в мрачных атмосферных образах представлена охота милой девушки за едой, эда еда весьма странная, она ходит, что-то ищет, о чём-то мечтает, планирует, строит, хочет любить и быть любимой, что свело охотницу с ума, она поняла, что не может кушать то, что умеет мыслить и любить.

     Творение режиссёра Джонатана Глейзера (Jonathan Glazer), больше известного, как создателя музыкальных видеоклипов. В фильмографии есть и несколько полнометражных кинофильмов. Джонатан заинтересовался историей об инопланетянке Иссерли, рассказанной в книге “Under the Skin” (первое издание в 2000 году) Мишеля Фабера (Michel Faber). И почти сразу после прочтения приступил к разработке сценария, к тому, как можно визуализировать приключения милой девушки, сборщице урожая. Премьера фильма состоялась 29 августа 2013 года на фестивале Telluride Film Festival в штате Колорадо, проводимом во дни празднования Дня Труда, а 4 апреля 2014 года попал в кинотеатры США.

     Фильм получился эдаким мрачным дарк-амбиентом, тут и музыка соответствующая, композитор Mica Levi. Изрядно затяжные сцены, депрессивные образы, это не фильм, а испытание для зрителя. Не каждому дано выдержать подобное испытание. Но если зритель был закалён просмотром таких фильмов, как -

     «Без памяти» (“Novo”, directed by Jean-Pierre Limosin, 2002)
     «Любовь и сигареты» (“Romance & Cigarettes”, directed by John Turturro, 2005)
     «Плохая партия» (“The Bad Batch”, written and directed by Ana Lily Amirpour, 2016)
     «Спасибо, жизнь» (“Merci la vie”, directed by Bertrand Blier, 1990)
     «Уондер» (“Wander”, directed by April Mullen, 2020)
     «Эндорфин» (“Endorphine”, directed by André Turpin, 2015)

     - то, выдержит и депрессивный психоделик Глейзера.

     Содержание фильма значительно отличается от романа. Место действия сохранено. Шотландия. Видимо, для придания холодной атмосферы опустошения. Думаю, что такой стиль был выбран потому, что именно так инопланетная сущность видит земной мир. Чужой, безрадостный, лишённый смысла. Однако, чем больше контактов с земными сущностями, тем больше понимания, что все живые существа так или иначе, но связаны, и действуют по одной схеме, имея одни и те же мотивы - поиск любви, еды, жилья, возможности проявления своих талантов.

     По сути фильм можно связать с такими историями - «Я не серийный убийца» (“I Am Not a Serial Killer”, directed by Billy O'Brien, 2016) и «Меняющий жизнь» (“Lifechanger”, directed by Justin McConnell, 2018), - где странное (мифическое или инопланетное) существо тоже охотилось за живыми, используя их либо как пищу, либо как вторую личность, дабы продлевать свою жизнь.

     Событий в фильме Глейзера катастрофически мало. В большей степени зрителю предлагается довольствоваться серией однотипых ситуаций, и чрезмерно затяжными статичными сценами, где едва ли что-то происходит. Даже то, что Скарлетт Йоханссон эпизодически появляется в кадре полностью обнажённая, демонстрируя все свои прелести, никак не может смягчить или разбавить яркостью общее унылое повествование.

     Ситуация, как я понимаю, такая:

     Начало фильма демонстрирует сотворение объекта. В сценарии имя объекта - Лаура. В книге - Иссерли. Объект учит английский. По мере сотворения плоти Лаура всё больше и больше становится способной правильно выговаривать слова. Объект отправляется в мир земной. Его сопровождают. Личность кураторов в фильме никак не раскрывается. Известно, что их трое, они перемещаются на байках. Лаура получает женскую одежду (снятую с трупа), документы, деньги, и отправляется на охоту.

     Симпатичная девушка в минивэне (minivan - небольшой фургон) петляет по улицам Глазго (Glasgow), что в Шотландии, ищет одиноких мужчин. У неё есть стандартный набор вопросов, на которые она должна услышать удовлетворяющие её ответы. Мужчина должен быть совершенно один: ни семьи, ни девушки, ни родителей. Хочешь, подвезу? Хочу. Ты красивый. Ты тоже красивая. Хочешь зайти ко мне домой? Хочу. Вот, проходи. Раздевайся.

     Она приводит их в дом. Внешне - это обычный дом, небольшой, ничем не примечательный. Но внутри - тёмное помещение, и оно будто расширяется, словно здесь ворота в иное измерение. Мужчина, словно заворожённый, входит в дом за девушкой, раздевается, и она раздевается. Только она идёт прямо, а мужчина - тонет в тёмных водах, медленно погружаясь, и не замечая угрозы. Утопляется. И так остаётся внутри.

     Как только мужчина пойман, девушка одевается и уходит. За новой жертвой.

     Что происходит с телами - они плавают в тёмных водах, видимо, дозревают. А потом из тел извлекается всё содержимое, словно из сливы выдавливается внутренность, а кожица отбрасывается в сторону. Содержимое, кровавый фарш, отправляется на конвейере в желоб, устремляясь куда-то в иные места. В фильме совершенно ничего не поясняется. Понять что-либо невозможно.

     Пришлось искать информацию.

     Кровавый фарш, начинка, весьма ценная и вкусная субстанция для представителей инопланетной расы, словно деликатес, типа устрицы для человека, или ещё чего-то подобного. Помню, в ресторане "Пират" в Москве, это было в 1997 году, заказал такое блюдо за 90 долларов (по нынешнему курсу это около 6800 рублей), три устрицы. Вот и послали жаждущие угощений сборщицу за деликатесами. Как люди отправляют рыбаков в море...

     И вот, Лаура совершала один рейд за другим. Собирала деликатесы вполне успешно. Однако не могла не заметить, что эти деликатесы имеют разум, желания, различные умения. И появился у неё внутренний конфликт. Стала она понимать, что они такие же живые существа, как и она, только форма у них другая. А потому решила отказаться от сбора, бросила минивэн и пошла скитаться по миру.

     Даже попыталась стать одной из людей, пробуя их пищу. Но - пища (в данном случае чудесный сладкий кусочек тортика) оказалась мерзкой на вкус, от чего её тошнило. Но она продолжала идти по дорогам земли, надеясь понять этот странный мир, обрести радость. Так познакомилась с одним сердобольным мужчиной. Который жил в маленьком городке неподалёку и захотел заботиться о брошеной девушке. Кормил, но она не кушала. Спать укладывал. Носил на руках. Боготворил. Однажды захотел совершить коитус. В тот момент, когда пенис возжелал проникнуть в вагину, девушка испугалась, и стала разглядывать целостность половых органов. И убежала в страхе в лес...

     Здесь бродила по лесу, пока не натолкнулась на лесоруба. Который подумал, что одинокая девушка достойна быть изнасилованной, и стал на неё нападать. В пылу битвы так получилось, срывая одежду, что повредился кожный покров. А под кожей - нечто совсем другое. Лесоруб увидал, как существо снимает с себя кожу девушки, испугался, принёс канистру с бензином, и сжёг существо без остатка.

     Кураторы, которые обнаружили прерывание в поставке деликатесов, обеспокоились, куда пропала Лаура, стали её повсюду искать. Бороздили дороги Шотландии на байках, но так и не нашли её следов. В финале показывают одного из байкеров, как он стоит на вершине горы и смотрит в небеса, серые и мрачные, а в это время у подножия горы догорают останки Лауры, и её пепел сливается с мраком небес.

     В одной из сцен где-то в начале фильма покажут средь серых и мрачных облаков три НЛО над городом.

     Длительность фильма 1 час 48 мин 16 сек.

     В РОЛЯХ:
     "Девушка \ Лаура \ Иссерли" - Скарлетт Йоханссон (Scarlett Johansson))